Люди

Погрудный портрет человека

Изображение человеческого лица требует наиболее точного воспроизведения натуры. Достичь этого можно, предварительно выполнив подробный рисунок карандашом.

Подобие достигается точным расположением черт лица. Контуры всех элементов лица так же должны быть верными, однако, если они не будут должным образом размещены относительно друг друга, добиться убедительного подобия и узнаваемости не удастся.

Учитывайте строение головы, угол поворота лица, то, как выступает нос. Особое внимание обращайте на расположение уха: насколько далеко оно отстоит от глаза. Важно выявить скулы, так как они служат ориентиром перехода от боковой стороны к лицевой. Отмечайте расстояние между глазами, старайтесь уловить форму перевернутого треугольника, который можно умозрительно вычертить, соединив линиями зрачки и середину рта. Последний прием я считают особенно полезным для определения общей формы лица.

Традиционно большинство портретов пишется по плечи. Основной интерес всегда представляют голова и лицо, однако трудно представить картину, изображающую только голову.

Столь же традиционен поворот в три четверти. Я также обычно предпочитаю этот ракурс профилю или портрету анфас, так как он позволяет больше сказать о человеке, а поворот головы дает возможность хотя бы отчасти передать ее форму.

Материалы:

• Карандаш В или НВ
• Растянутая шероховата; акварельная бумага 185 г/м2
• Акварельные краски: оранжевый кадмий, натуральная сиена, желтый кадмий, синий кобальт, ламповая сажа, лимонно-желтая, жженая сиена, жженая умбра, вермильон, кармин, синий или фиолетовый ультрамарин, гуммигут, натуральная умбра
• Кисти: средняя акварельная, средняя китайская, маленькая китайская

1
В первую очередь на натянутой бумаге сделайте аккуратный рисунок. Можете пользоваться любой техникой - перенести с фотографии по клеточкам, калькировать либо нарисовать с натуры - главное, правильно расположить черты лица.

2
Разведите очень бледный оранжевый кадмий и средней акварельной кистью наложите его на все лицо, оставив нетронутыми очевидные блики на щеках и кончике носа, а также глаза и губы.

3
Из натуральной сиены и желтого кадмия составьте очень бледный коричневый цвет и средней акварельной кистью наложите его на волосы. Это будет самый светлый их тон.

4
Смешайте синий кобальт с небольшим количеством ламповой сажи и закрасьте радужную оболочку глаз, добавив еще на сырую краску капельку лимонно-желтой и оставив белыми блики. Пока краска сохнет, добавьте лицу тона, воспользовавшись различными смесями жженой сиены и оранжевого кадмия. Старайтесь выяснить, где на лице и шее располагаются основные переходы плоскостей. На этом этапе под верным углом необходимо показать возвышение носа над плоскостью лица. Обращайте внимание на тональные области на боковой поверхности носа и под ним, учитывая, что на поверхности носа они весьма теплые.

5
Порядок вашей работы не имеет решающего значения, однако действуйте так, чтобы свести к минимуму вероятность попадания рукой в сырую краску или их слияния. Из синего кобальта с небольшим добавлением ламповой сажи получите бледный серый колер и нанесите его на веки. Кистью с тонким кончиком напишите зрачки, оставив белыми блики. Добавьте теней под волосами, пользуясь смесями с разным соотношением жженой умбры и натуральной сиены. Напишите губы смесью вермильона и кармина.

6
Теми же цветами, какими до этого писали кожу, углубите тон затененной стороны носа и вокруг глазниц. Обратите внимание, как портрет начинает приобретать гораздо большую объемность. Тонкой круглой кисточкой напишите ресницы разведенной ламповой сажей и брови жженой сиеной с небольшим добавлением черной краски. Дополнительные тона розоватого цвета (бледный вермильон с преобладающим количеством кармина) придадут завершенный вид нижней губе.

7
Продолжайте моделировать щеки, лоб и нос, используя теплые тона вермильона и натуральной сиены на щеках, а для получения более холодных тонов вокруг нижней челюсти добавляя небольшое количество синего кобальта. Общий колорит лица девушки теплый (смуглый), однако тени должны быть немного прохладнее. Разведите синий кобальт среднего тона и круглой кистью среднего размера наложите первый слой на куртку. Дайте высохнуть. Сиреневатый оттенок обратной стороны воротника можно получить либо из смеси фиолетового с черным, либо из ультрамарина с небольшим добавлением черной краски и кармина.

8
Закрасьте футболку однотонным слоем чистой ламповой сажи, затем наложите второй слой ультрамарина на затененные участки и складки куртки, показывая, как ткань облегает тело. Сделайте первые яркие мазки фона (смесью кармина, вермильона и гуммигута).

9
Нанесите промежуточные тона на волосы, используя различные смеси натуральной сиены, натуральной умбры и жженой сиены. Обратите внимание, как первоначальный бледный цвет натуральной сиены в сочетании с желтым кадмием приобретает самостоятельное значение как цвет бликов.

10
Завершите работу с цветами фона. На более светлые с правой стороны падает небольшая тень (смесь ламповой сажи и натуральной умбры), что выгодно подчеркивает светлые волосы.

11
Работа близится к завершению. С помощью кисти с тонким кончиком синим ультрамарином добавьте деталей на куртке, осторожно обводя локоны волос, спадающие с плеч девушки. Небольшими точками смесью синего кобальта и ламповой сажи с перемежающимися белыми бликами изобразите ожерелье на шее.

12
Теперь наложите самые темные тени на лицо и шею, пользуясь теми же цветами, что и прежде. Наберитесь смелости и работайте решительными мазками. Если переход получился слишком резким, подождите, пока краска высохнет, и наложите промежуточный тон. Кроме того, я добавил радужной оболочке чуть более темную окантовку, немного затонировал блик на левой щеке и подчеркнул линию нижней челюсти. Остерегайтесь делать такого рода акценты слишком темными и безжизненными: проводя линию ниже подбородка, я воспользовался почти чистой жженой сиеной.

Групповой портрет

Цель следующего упражнения - научиться рисовать эскизный портрет. В данном случае это портрет двух людей, но те же принципы применимы и к изображению одного человека, и к более многочисленной группе. Техника написания таких эскизов более свободная и спонтанная.

Необходимо отметить, что это упражнение, как и предыдущее, обучает азам портретной живописи. Чтобы охватить столь широкий предмет, нужно написать по крайней мере отдельную книгу. Кроме того, акварель - не самая распространенная техника работы в этом жанре. Гораздо большей популярностью пользуются масло и холст. Впрочем, для изображения столь непринужденного сюжета, какой представляют собой эти двое расположившихся на диване молодых людей, карандаш и акварель - идеальное средство, и дополнительным преимуществом является то, что, увлеченные просмотром телевизионной программы, они остаются практически неподвижными.

Понятно, что в этом случае следует подумать о композиции, то есть выбрать план изображения. Если, допустим, изобразить полностью ноги, головы окажутся чересчур смещенными в правый верхний угол картины, однако изображения голов будет недостаточно для передачи расслабленности поз. Частичный, эскизный рисунок фона даст возможность сделать головы персонажей основным объектом внимания.

При выборе техники полагайтесь на свою интуицию для достижения поставленной задачи.

Материалы:

• Растянутая шероховатая акварельная бумага 185 г/м2
• Карандаш 2В
• Акварельные краски: красный кадмий, натуральная сиена, ламповая сажа, жженая сиена, зеленый фталоцианиновый пигмент, оранжевый кадмий, натуральная умбра, синий ультрамарин, синий фталоцианиновый пигмент
• Кисти: широкая круглая, средняя круглая

1
Наиболее важные первые линии очерчивают два профиля, после чего выполняется довольно общий набросок голов и плеч. Если чувствуете себя уверенно, пользуйтесь, как и я, карандашом 2В. Если нет, возьмите более твердый, возможно НВ, не столь требовательный в плане выверенное™ линий. На данном этапе было наложено несколько бледных красок: смесью красного кадмия и натуральной сиены обозначены тени на лицах, натуральной сиеной покрыты волосы девушки, а смесью натуральной сиены с добавлением ламповой сажи - голова юноши.

2
Вновь карандашом были переданы положения тел и рук молодых людей, а также некоторые детали воротника блузки девушки и надпись на футболке юноши. Несколькими штрихами была обозначена спинка дивана.

3
Когда общее расположение элементов будет вас устраивать, нанесите первый слой черной краски на футболку юноши, чтобы четче обозначить профиль девичьего лица. Затем смесью натуральной сиены и ламповой сажи с добавлением жженой сиены я придал форму ее волосам. Далее для отображения формы ее рук и торса я воспользовался несколькими оливковыми опенками зеленого, полученными смешением зеленого фталоцианинового пигмента, оранжевого кадмия и ламповой сажи.

4
Затем переключился на голову юноши и смесью натуральной и жженой сиены наложил тени вокруг глаз и носа с небольшим количеством красного кадмия в области губ и щек. Добавление же натуральной умбры дало чуть более холодный тон, который был нанесен на шею.

5
Продолжил закрашивать футболку ламповой сажей с каплей синего ультрамарина, обрисовав форму подбородка юноши. Смешал натуральную умбру и ламповую сажу для получения самого светлого тона его почти черных волос. Жженой сиеной написал мягкую боковину дивана, позаботившись о том, чтобы она не доминировала в картине, а внимание зрителя было сосредоточено на двух фигурах.

6
Следуя принципу дополняемости линии и тона нарисовал кисти рук девушки, внес дополнительные детали в декоративную застежку блузки, наметил левую руку юноши.

7
Ненавязчивую оливковую зелень блузки получил смешением зеленого фталоцианинового пигмента и оранжевого кадмия и нанес ее чуть более широкой кистью. Когда краска просохла, наложил тени, воспользовавшись более насыщенными смесями уже задействованных цветов, к которым добавил немного ламповой сажи. Заметьте, как мазки на сгибе локтя девушки подчеркивают складки и форму одежды. Затем я решил продолжить работу цветом и включил в картину обтянутые джинсами ноги парочки, на которые наложил широкие мазки синего фталоцианинового пигмента.

8
Той же кистью среднего размера (она достаточно универсальна, так как обладает хорошей способностью набирать краску и имеет достаточно тонкий кончик) написал затененные области на лице девушки различными смесями оранжевого и красного кадмия, а также натуральной сиены.

9
Цветами, сходными с теми, что были использованы для написания лица девушки, но с чуть большим добавлением красного ради большей теплоты тона завершил наложение теней на лицо юноши. Полосатая подушка за его головой помогла обрисовать профиль, работать над которым необходимо очень аккуратно, так как поправить что-либо будет очень сложно. Волосы юноши написаны ламповой сажей с небольшим добавлением ультрамарина. На этом этапе я решил оценить результаты работы и посмотреть, стала ли картина такой, какой должна была стать.

10
Было решено добавить теневых тонов джинсам смесью синего фталоцианинового пигмента и ламповой сажи.

11
Для завершения картины нарисовал и покрыл цветом левую руку юноши (она покоится на плече девушки), а также обозначил спинку дивана, обеспечив фигурам надежную опору. Бледный мазок натуральной сиены рядом с головой юноши намекает на другие элементы обстановки, а очень бледный мазок синего фталоцианинового пигмента лишает слепящей белизны рисунок на футболке.