Ландшафтные пейзажи

Открытый ландшафт

Техника последовательного наложения прозрачных слоев краски идеальна для передачи с помощью изменений тональности перспективы, уходящей вдаль.

Чем больше дистанция обзора, тем выше вероятность, что наиболее удаленная часть картины будет выглядеть преимущественно синей или лиловой с минимальными нюансами тона. Ближе к переднему плану объекты все более отчетливо приобретают свою естественную окраску и контрастность.

Чтобы композиция не была однообразной, выберите ближе к центру ориентир, который будет привлекать взгляд. В данном случае это группа домов у поворота дороги, уводящей взгляд наблюдателя в глубь пейзажа.

Все объекты освещены солнцем, и вы видите вокруг каждого светлый, неокрашенный контур. Не старайтесь изобразить все многочисленные детали - главное передать характерные элементы пейзажа.

Материалы:

• Растянутая шероховатая акварельная бумага 300 г/м2
• Акварельные краски: синий кобальт, синий ультрамарин, гуммигут, натуральная умбра, зеленый фталоцианиновый пигмент, вермильон, оранжевый кадмий, ламповая сажа, жженая сиена
• Кисти: широкая акварельная, средняя круглая

1
Приготовьте смесь из большого количества бледного синего кобальта и немного ультрамарина. Отдельно разведите гуммигут. Широкой кистью, начиная с верхней части листа, нанесите голубой цвет с градацией тона примерно до середины листа, оставив несколько пробелов для облаков. Так же с градацией тона нанесите гуммигут на вторую половину листа до получения белого тона внизу. Дайте высохнуть.

2
Добавьте к голубому колеру больше синего кобальта и широкой кистью обозначьте наиболее удаленные холмы, при необходимости наклонив планшет, чтобы исключить стекание краски слишком далеко вниз. Дайте высохнуть. Примешайте к синей краске натуральную умбру для получения зеленовато-синего колера и напишите им следующий холм. Смягчите нижние кромки с помощью чистой воды. Мокрым по сырому выполните мазок бледным гуммигутом. Немного подождите.

3
Из гуммигута и зеленого фталоцианинового пигмента смешайте бледно-зеленый цвет. Средней круглой кистью обозначьте ленту дороги и нанесите смесь на нижнюю половину листа. Дайте высохнуть. Из вермильона с небольшим добавлением оранжевого кадмия приготовьте теплый терракотовый колер. С помощью круглой кисти среднего размера покройте колером некоторые светлоокрашенные крыши домов. Из натуральной умбры и зеленого фталоцианинового пигмента составьте зеленый цвет среднего тона и легкими мазками обозначьте границы некоторых полей. В отсутствие предварительного карандашного рисунка эти границы послужат вам ориентирами. Пусть краска высохнет.

4
Из гуммигута с добавлением зеленого фталоцианинового пигмента подготовьте ядовитый желто-зеленый цвет. Широкой кистью обозначьте зоны самой светлой листвы и травы. Оцените зеленый тон холмов. Если он выглядит слишком синим, наложите немного зеленой краски. Дайте высохнуть.

5
Смешайте темный сине-зеленый цвет из натуральной умбры и синего ультрамарина. Пройдитесь им по цепи холмов и нанесите общие силуэты самых крупных деревьев. Эти темные цветовые пятна помогут определиться с расположением и размером строений.

6
Продолжайте работать над зеленью на среднем плане пейзажа, пользуясь различными опенками зеленого на палитре. Нанесите дополнительные границы полей, расположенных на склонах у дороги. Обозначьте силуэты деревьев. Вы должны определиться с элементами пейзажа, на которых будет задерживаться взгляд. В противном случае открытый ландшафт получится безликим. Смешайте синий ультрамарин и натуральную умбру и закрасьте затененные стены домов и отбрасываемые ими тени.

7
Из зеленого фталоцианинового пигмента и ламповой сажи смешайте темно-зеленый цвет и нанесите его на поросший лесом холм слева, позволив местами просвечивать нижнему слою краски. Не забывайте о том, чтобы кисть была полна жидкой краски. Если мазки будут слишком сухими, картина будет выглядеть тусклой и блеклой.

8
Нанесите на плоскости полей на переднем плане смесь гуммигута с небольшим количеством зеленого фталоцианинового пигмента. Вблизи цвета должны быть ярче и теплее, чем на расстоянии, что поможет создать ощущение глубины изображения. Дайте краскам просохнуть.

9
По мере перехода к переднему плану пользуйтесь все более темными оттенками зеленого. На переднем плане делайте широкие мазки теплого зеленого цвета для схематического обозначения объемов зелени деревьев.

10
Продолжайте работать над деревьями в левой части картины, не пытаясь тщательно выписать каждую форму. Пользуйтесь разными темно-зелеными смесями и последовательно продвигайтесь к переднему плану. Отмечайте создаваемые фоновым освещением световые ореолы вокруг крон деревьев, оставляйте их незакрашенными, подчеркивая тем самым соотношение света и тени.

11
Смешайте ламповую сажу и синий ультрамарин, получив темный серо-синий цвет, и покройте им участок в нижней правой части картины. В той же обобщающей манере допишите деревья на переднем плане. Добавьте жженой сиены к некоторым зеленым массивам и тонкой кистью напишите стволы отдельных деревьев, столбики ограды на переднем плане.

Промежуточные итоги

Выполнение пейзажа близится к завершению, и теперь можно больше уделить внимания отдельным его компонентам. Работайте над зеленью, используя и изменяя уже имеющиеся на палитре смеси. На подобном пейзаже разнообразие оттенков столь широко, что нет необходимости быть абсолютно точным в их распределении по плоскости картины. Вместо этого доверьтесь своей интуиции и сосредоточьтесь на оценке соотношения тонов в целом.

12
Решительными мазками кисти с использованием разных смесей зеленого доработайте деревья на переднем плане. Постоянно контролируйте и корректируйте соотношение тонов, учитывая, что изменения на одном участке могут в целом изменить цветовой баланс. Я посчитал левую часть слишком желтой и потому нанес на нее бледно-зеленую смесь. Если нижние слои краски хорошо просохли, вам не о чем беспокоиться, а потому, заливая бумагу цветом, действуйте смело.

13
Продолжайте наносить на деревья переднего плана темные оттенки зеленого.

14
Подготовьте из синего кобальта и натуральной умбры темный колер и напишите облака на участках неба, оставленных незакрашенными на этапе 1. Очень бледным раствором синего кобальта закрасьте оставленную белой полосу дороги, которая к этому моменту слишком выделяется на общем фоне. Нанесите последние участки темной листвы. В результате первоначальный центр внимания расширился и включает не только дорогу и примыкающую к ней полосу темных деревьев. Такое развитие композиции кажется мне вполне приемлемым.

Речной пейзаж

Река наравне с дорогой выступает непременным центром привлечения внимания, но часто более разнообразным и живописным.

Вода обладает высокой отражающей способностью, живо реагирует на свет и причудливо воспроизводит то, что ее окружает. Впрочем, характер отражения в реке может быть самым разным. В стремительном потоке отражение практически отсутствует, и вода лишь немного передает цвет неба. При медленном течении река подобна зеркалу, поверхность которого под порывами ветра словно рассыпается на тысячи осколков. Если река мелкая, сквозь отражение просматривается дно.

Верная передача этих эффектов требует внимательного наблюдения. Не существует общих законов отражения. На прозрачной, очень спокойной глади возникает почти неотличимое от оригинала перевернутое изображение: тихая, но не прозрачная вода может несколько затемнять тон того, что отражает, тогда как легкая волна превращает поверхность воды в разбитое зеркало. Лучший способ действия - отображать видимые фигуры. Старайтесь не слишком задумываться о поверхности воды, и все получится.

Материалы:

• Растянутая негоряче-прессованная акварельная бумага 185 г/м2
• Карандаш 2В
• Акварельные краски: зеленый фталоцианиновый пигмент, лимонно-желтая, синий фталоцианиновый пигмент, жженая сиена, маджента, ламповая сажа, синий кобальт, гуммигут, желтый кадмий, натуральная сиена, индиго
• Кисти: широкая акварельная, средняя и маленькая круглые

1
Карандашом 2В слегка наметьте основные формы. Получите светло-зеленый колер из зеленого фталоцианинового пигмента и лимонно-желтой. Широкой кистью обозначьте округлый силуэт поросшего лесом холма, который станет фоном для идиллического речного пейзажа. Дайте высохнуть.

2
Естественный центр привлечения внимания - огибаемые рекой мысы. Они находятся недалеко другого друга, и следует очень точно их расположить, разграничив их контуры голубой (используя синий фталоцианиновый пигмент) лентой реки. Чуть выше виднеется одиночное строение с розовой крышей. Отметьте ее жженой сиеной с небольшим добавлением мадженты. Между водой и строением расположены кроны деревьев, растущих на берегу за вторым поворотом русла. С помощью маленькой кисти напишите кроны умеренно темной смесью зеленого фталоцианинового пигмента и ламповой сажи, сохранив между ними участки светло-зеленого фона в качестве ореола от фонового освещения. С помощью средней кисти и чуть более насыщенной смеси зеленого фталоцианинового пигмента и лимонно-желтой напишите несколько деревьев, расположенных ближе, верхушки которых пересекают линию горизонта.

3
Получите бледный колер из синего фталоцианинового пигмента и синего кобальта и широкой плоской кистью изобразите отражение неба в воде.

4
Из гуммигута и небольшого количества зеленого фталоцианинового пигмента получите желтовато-зеленый цвет и наложите его на деревья, выделяющиеся этим оттенком на фоне основной массы растительности нейтрального зеленого цвета.

5
Получите средний зеленый цвет, смешав зеленый фталоцианиновый пигмент, желтый кадмий и небольшое количество ламповой сажи. Широкими мазками кистью среднего размера обозначьте листву двух высоких деревьев. Начните писать отражение, пользуясь различными смесями тех же цветов и работая вертикальными мазками. Легкая волна на поверхности воды делает отражение похожим на череду колонн.

6
С помощью маленькой круглой кисти нарисуйте различными смесями зеленого фталоцианинового пигмента и ламповой сажи ветви и стволы деревьев (на таком расстоянии стволы редко видятся коричневыми). Не пытайтесь изобразить каждую ветку, стремитесь передать лишь общие очертания. Теплым опенком серого обозначьте затененную сторону низкого парапета в центре картины, оставив светлым его верх и подчеркнув контрасте расположенными дальше кустами, написав их более темной смесью зеленого фталоцианинового пигмента и ламповой сажи и менее интенсивной смесью - тени на стоящих позади деревьях. Той же темно-зеленой смесью добавьте вертикальных отражений.

7
Наложите зелень среднего тона на всю полосу отражения и дайте краске просохнуть. Добавьте более темных зеленых отражений, чтобы показать, как волны нарушают гладь водной поверхности. Той же темной смесью сделайте более насыщенными тени на самом большом дереве.

8
Продолжайте работать над отражением неба в воде. В правой нижней части картины проглядывает дно реки, цвет которого преобладает над цветом отраженного неба. Отметьте это обстоятельство натуральной сиеной в смеси с совсем небольшим количеством синего кобальта.

9
Сгущайте и детализируйте тона на основных деревьях, оставляя более светлые контуры, ясно дающие понять, что свет идет из-за деревьев. По мере того как деревья становятся темнее, темнее должно становиться и их отражение в воде. Внимательно смотрите, где эти отражения возникают, и вносите соответствующие коррективы, чтобы река в буквальном смысле отражала цвета деревьев.

10
Добавьте деталей поросшему деревьями холму. Круглой кисточкой среднего размера и теми же зелеными цветами среднего тона, что были использованы для отражений на воде, нанесите обобщающее пятна крон удаленных и затененных деревьев по ту сторону реки. Как и везде, отметьте места, где встречный свет образует светлые нимбы вокруг крон, и предоставьте первоначальной более светлой краске холмов формировать контуры отдельных деревьев.

11
Хотя волны на реке отчасти уже обозначены, поверхность воды еще не ощущается достаточно отчетливо. Желаемого эффекта можно достичь добавлением ряби мазками темной смеси индиго и ламповой сажи поверх отражения.

12
Наконец, воспользовавшись старой зубной щеткой, разбрызгайте натуральную сиену и бледную зеленую смесь по берегу реки, что создаст иллюзию галечной россыпи, а также сделайте мазки темной смеси зеленого фталоцианинового пигмента и ламповой сажи на дереве справа, чтобы тем самым выдвинуть его на передний план пейзажа.

Пейзаж с постройками

Пейзаж - это не только широкая перспектива и бескрайние просторы природы. Не менее привлекательны и не столь величественные сюжеты.

На деревьях миндаля, которые я увидел в южной португальской провинции Алгарви, в определенные периоды года мало листьев, в результате чего хорошо видны структура и цвет их ветвей и стволов. Солнце обнажает форму деревьев, а их ветви отбрасывают тени на землю.

Игра света и тени служит обрамлением дому - простому строению с залитыми солнцем белыми стенами и обвитым виноградом входом. Чтобы передать ощущение пространства между деревьями на переднем плане и домом, его следует тщательно прорисовать, а деревья обозначить решительными, мощными мазками. Работу стоит начать с поместья и переходить к крупным формам деревьев, когда обретете уверенность в нанесении более насыщенных цветов.

На мой взгляд, это лучший способ работы с акварелью. Хотя первые мазки могут быть широкими и размашистыми, они обычно выполняются светлыми тонами, постепенно обретая все большую сочность. Детали могут быть привнесены на любом этапе письма, не обязательно на последнем. Заканчивать же лучше мощным аккордом.

Материалы:

• Растянутая акварельная бумага 185 г/м2
• Карандаш 2В
• Акварельные краски: синий кобальт, оранжевый кадмий, натуральная сиена, зеленый фталоцианиновый пигмент, ламповая сажа, лимонно-желтая, светло-красная, голубовато-зеленая, жженая сиена, натуральная умбра, синий ультрамарин
• Кисти: средняя акварельная, средняя китайская, маленькая круглая

1
Карандашом 2В сделайте набросок сюжета. Обращайте внимание на повторяющиеся фрагменты вроде каменной кладки и черепицы на крыше, которые помогут понять, как построен дом, выяснить характер и текстуру материалов. Эти замечания верны и для свисающих ветвей миндальных деревьев на переднем плане - их изгибы, характерные для данного дерева, и точная передача рисунка кроны обеспечат необходимую степень достоверности.

2
Разведите достаточное количество синего кобальта и средней плоской кистью нанесите его на небо, не затрагивая фермерский дом и ветви. Действуйте осторожно у каминной трубы, так как здесь важно оставить бумагу белой. Планшет держите горизонтально, чтобы краска не затекла туда, где ее быть не должно. Дайте высохнуть.

3
Бледно разведите оранжевый кадмий и средней китайской кистью закрасьте черепичную крышу. Той же краской покройте иссушенную почву на переднем плане, а натуральной сиеной - как отдельными мазками, так и нанесением мокрым по сырому на оранжевый кадмий - отметьте более коричневые участки земли. Пусть краска высохнет.

4
Разведите очень бледный холодный зеленый колер из зеленого фталоцианинового пигмента, натуральной сиены и синего кобальта с добавлением ламповой сажи. Средней круглой кистью нанесите полученную смесь на основу стволов и ветвей. Изобразите яркую листву дерева слева от фермерского дома смесью зеленого фталоцианинового пигмента и лимонно-желтой.

5
Нанесите очень бледный синий кобальт в верхней части листа, чтобы сделать цвет неба более насыщенным и убрать все белые пятна, осторожно обходя трубу на крыше дома. Хорошо разведенную натуральную сиену наложите на переднем плане, оставив белым дом, не затронув стволы деревьев. Дайте высохнуть.

6
Маленькой круглой кистью начните изображать отдельные детали: кобальтом - бледно-голубую дверь, различными смесями синего кобальта и ламповой сажи нанесите тени под свесами, тень, отбрасываемую на стену дома виноградом, стекло окон: смесью ламповой сажи и натуральной сиены обозначьте красновато-коричневые тени на служебных пристройках и вокруг них: светло-красной - красновато-коричневую дверь справа. Смешайте зеленый фталоцианиновый пигмент и лимонно-желтую, получив яркий зеленый цвет, и нанесите его на деревья на среднем плане вокруг дома. Добавьте в смесь немного синего кобальта для винограда над дверью.

7
Из голубовато-зеленой, ламповой сажи и натуральной сиены составьте холодный зеленый колер. Средней китайской кистью наложите некоторые тени и текстуру на свисающие ветви. Дайте высохнуть.

8
Разные оттенки красновато-коричневого цвета, полученные из натуральной и жженой сиены, свободными каллиграфическими мазками нанесите на голую землю на переднем плане.

9
Смешайте зеленый фталоцианиновый пигмент и ламповую сажу, получив темно-зеленый колер. Наложите тени, отбрасываемые ветвями, сделайте более темными затененные участки самих ветвей.

10
Приготовьте из натуральной умбры и ультрамарина темный колер и наложите тени от деревьев на земле. Делайте это смело и уверенно - если будете действовать робко, ничего не получится. Как вы уже заметили, я отдаю предпочтение именно этой смеси для тени. Она выглядит насыщенной при любой пропорции компонентов: если преобладает ультрамарин, цвет получается холодным, если больные натуральной умбры, тень становится теплее.

11
Для яркой зелени деревьев рядом с домом была выбрана смесь зеленого фталоцианинового пигмента и лимонно-желтой. Окиньте картину взором - возможно, необходимо дополнить ее некоторыми деталями, однако не переусердствуйте - иначе впечатление будет смазано.

Пробковый лес

На первый взгляд рощи и леса воспринимаются как воплощение нетронутой природы. Однако, если только не отправиться в глубь влажных джунглей Бразилии, вы повсюду встретите отпечаток человеческой деятельности.

В горах Южной Португалии выращивают целые рощи пробковых дубов. Кора этих деревьев идет на изготовление пробок для вина и изоляционных материалов. Нас же интересует их внешний вид.

Примерно раз в десять лет снимается кора со стволов и ближняя к стволу часть основных ветвей. В результате вскрывается удивительный красный цвет древесины, и создается впечатление, что деревья кровоточат. Местами действительно можно видеть потеки смолы. Далее на стволе краской проставляется год сбора, остающийся видимым и по мере нарастания новой коры, пока примерно через десять лет операция не повторится снова.

Таким образом, свежеободранные деревья составляют примерно десятую часть рощи, но они предоставляют замечательную возможность использования насыщенных красных цветов в пейзаже, в котором обычно преобладают зеленые и коричневые тона.

Материалы:

• Растянутая негоряче-прессованная акварельная бумага 185 г/м2
• Карандаш 2В
• Простое стальное перо
• Маскирующая жидкость
• Акварельные краски: натуральная сиена, ламповая сажа, натуральная умбра, гуммигут, жженая сиена, оранжевый кадмий, синий ультрамарин, зеленый фталоцианиновый пигмент, лимонно-желтая, вермильон, маджента, голубовато-зеленая
• Кисти: широкая акварельная, средняя круглая, средняя китайская

1
Карандашом сделайте набросок стволов основных деревьев, очертите зоны листвы, общие контуры участков светлоокрашенной травы на переднем плане.

2
С помощью пера и маскирующей жидкости закройте стебли травы на переднем плане. Хотя вы нарисовали их карандашом, карандашные отметки исчезнут после того, как будет снята маска. Дайте жидкости полностью высохнуть.

3
Из натуральной сиены с добавлением ламповой сажи приготовьте бледный коричневый цвет. Широкой плоской кистью нанесите его на песчаную область на переднем плане картины справа. Немного подождите. Получите чуть зеленоватый коричневый цвет из натуральной сиены и натуральной умбры и вольно нанесите его на первый слой краски для большего разнообразия тонов.

4
Приготовьте из гуммигута и жженой сиены коричневато-оранжевый колер. Круглой кистью среднего размера напишите самые темные участки стволов пробковых деревьев. Более ярко освещенные стволы закрасьте оранжевым кадмием среднего тона. Места, где ветви заслоняют друг друга или их скрывает листва, оставьте незакрашенными. Дайте высохнуть.

5
Ветви, на которых кора осталась, имеют серый цвет. Китайской кистью, с помощью которой особенно хорошо получаются плавные линии, напишите эти ветви ламповой сажей. Поскольку ламповая сажа дает изначально холодный цвет, сделайте его местами более теплым за счет добавления мокрым по сырому небольшого количества жженой сиены. Сделайте две смеси натуральной умбры и синего ультрамарина (одна чуть более синяя) и напишите ими каменные выступы на переднем плане.

6
Кончиками пальцев осторожно сотрите маскирующую жидкость и вскройте линии травы на переднем плане. Убедитесь, что маска удалена с листа полностью.

7
Смесями натуральной умбры и синего ультрамарина, приготовленными на этапе 5, с помощью средней китайской кисти нанесите некоторые темные тени на переднем плане, наложив краску позади и вокруг обнажившихся линий травы, чтобы те четко выделялись на темном фоне.

8
Получите оливково-зеленый цвет из гуммигута и небольшого количества зеленого фталоцианинового пигмента и более светлый зеленый цвет из зеленого фталоцианинового пигмента и лимонно-желтой. С помощью китайской кисти среднего размера начните наносить фон за деревьями. Пользуйтесь красками попеременно, чтобы воспроизвести разнообразие цвета листвы.

9
Из жженой сиены, вермильона и небольшого количества мадженты составьте насыщенный красно-оранжевый цвет и наложите его на стволы деревьев там, где с них была снята кора, позволяя местами просвечивать нижнему оранжевому колеру на участках, озаряемых лучами солнца.

10
Получите желтовато-зеленый цвет из голубовато-зеленой и натуральной сиены и более голубой его оттенок за счет добавления большего количества голубовато-зеленой. Попеременно пользуясь этими смесями, напишите листву. Заметьте, как использование двух тонов помогает придать образу объемность: становится понятно, какие участки листвы находятся в тени, а какие обращены к солнцу.

11
Продолжайте наносить зеленые оттенки, не забывая оставлять достаточные просветы для светлой зелени фона. Обратите внимание, что нанесение темных пятен листвы помогает четко очерчивать контуры стволов. Дайте высохнуть.

12
Составьте нейтральный серый цвет из натуральной умбры и синего ультрамарина и, воспользовавшись средней китайской кистью, наложите тени на стволы деревьев, позволяя просвечивать через них ранее нанесенным цветам. Обратите внимание, как при этом меняется серый цвет. Той же смесью пройдитесь по темным ветвям справа.

13
Ранее полученным цветом и той же кистью свободными изогнутыми мазками наложите тени на песчаную почву под деревьями.

14
Из голубовато-зеленой, гуммигута и небольшого количества ламповой сажи приготовьте темно-зеленую краску. Объедините с ее помощью отдельные участки зелени на верхней половине картины. Пользуясь уже имеющимися смесями, подправьте, где это необходимо, цвета тени.