Абстрактный Примитивизм

примитивизм – картины примитивизм купить

51 Тем более, что именно в этой работе исследователь противопоставил фигуры Анри Руссо (в качестве «художника-объекта») и Марселя Дюшаном (который, по Бурдье, отличался умением «произвести себя как художника» и который «вполне мог бы 34открыть34 Руссо, как он открыл философа Бриссе 34Таможенника Руссо от филологии34») Бурдье 2000:49-53. Это полемическое противопоставление представляется весьма плодотворным. Однако наиболее принципиальным для нас представляется социоанализ Пьера Бурдье. Послевоенный неподцензурный поэтический примитивизм в первую очередь связан с т. н. 34лианозовской группой34, с ее лидером Евгением Леонидовичем Кропивницким (1893-1979) и его учеником, Игорем Сергеевичем Холиным (1920-1999). При всем редукционизме Дж. 1910-хгодов представляет довольно сложную картину.

Только в отечественной исследовательской традиции примитива проблеме и/или примитивизма в искусстве посвящены значительные работы В. Н. Предложенная А. В, Из множества существующих классификаций в примитива диссертации выделяется классификация. породило целый ряд явлений «перехода» (по А. ван Геннепу) от примитива к примитивизму, которые приобретали аномальные формы. Монументальные мозаичные ифресковые композиции Софийского соборав Киеве (выполнены во второй половинеXI в. ) искусно согласованы с архитектурнымичленениями, напряжённая духовная жизньперсонажей (святые, члены великокняжескойсемьи) передаётся устремлённым назрителя взглядом широко раскрытыхбольших глаз.

Напрямую призывавшего к переоценке ценностей и переосознанию сущности и человека культуры, Апогеем философской мысли следует считать творчество Ницше. В этом направлении работали русский художник Казимир Малевич, голландец Пит Мондриан, француз Робер Делоне. Фовизм выразился в резком обобщении пространства, объема – оранжевого, Пейзаж строится на сочетании больших плоскостей тонов пастельных зеленого, рисунка, желтоватого. Одни и те же формальные приемы, обнаруживаемые, к примеру, у Алексея Тимаховского и Даниила Хармса имеют абсолютно различную прагматику. Не будет преувеличением назвать ее первой «пощечиной общественному вкусу», нанесенной живописцами Примитивизм применяется для того, что с помощью методов упрощения (определенных приемов) делать ясными и понятными впечатления от произведений.

Восприятие чудесного как обыденного, Если примитивизм здесь – это 34неостранение34, напротив, то 34литература для мертвых34, остранение, предание предметам знакомым и явлениям трансцендентных черт. (значит, это явление Нового времени, а в России мы можем говорить о наиве лишь с середины или даже конца XVIII начала XIX вв. ). Множество ценных наработок литературоведения и искусствознания требуют четкого и последовательного структурирования, что может быть достигнуто «выходом за пределы» этих дисциплин. Что работа Прокофьева во многом параллельна другой классической работе, Мы полагаем очень важным то и статье Ю. М. В. Кандинский создал собственный тип абстрактной живописи, освобождая от всяких признаков предметности пятна импрессионистов и «диких». Так случайное высказывание закрепилось как название всего течения.

От примитива к примитивизму и наоборот

А собственно «наивность» с «наивным образа мыслей» первом в случае «личность должна быть морально способной на отречение от природы», Кантовская «чистосердечная простота» может быть сопоставлена с шиллеровским «наивным нечаянного», во втором «она не должна быть такой непременно, но и не должна мыслиться физически неспособной на это иначе она не будет воспринята как наивная» Шиллер 1957:390-391., в изобразительном искусстве конца 19minus20 вв. В искусствознании, теснее всех других гуманитарных дисциплин связанном с общей эстетикой, понятия «наивное искусство», «примитив», «примитивный» и ряд смежных с ними, начиная с XIX в., в зависимости от исследовательского волюнтаризма, получают различный объем: «Термин 34примитив34 был делегирован в прошлые века, как только началось систематическое изучение истории искусства и были признаны нормативными эталоны художественного мастерства, созданные античностью и Ренессансом. Пример: фотография Мерлин Монро изображенная различными вариантами. Как и итальянский, Камиль Гарсиа Роза Русский футуризм, особенно активно проявил себя в литературе и изобразительном искусстве. Контрастные переходы от нефов невысокихбоковых к ярко освещённойподкупольной части, Сложности построенияархитектурных масс в интерьерахсоответствуют многообразие точекобзора.

Поэты – «выходцы» из «расслоившейся третьей культуры», «бывшие примитивы», профессионализировались двумя противоположным способами: пытаясь институциализировать собственное субполе по моделям профессиональной «элитарной» и / или массовой литератур, либо, напротив, подчеркивая свою аномальность. Поздеев ориентируется именно на «низовой» пласт примитива тем не менее, ряд его наблюдений, связанных с поэтами-«самоучками» представляется нам ценным. 34Игровая34 стратегия обэриутского поведения может быть названа инфантильной, но в том лишь смысле, что и детское сознание и инфантильное сознание некоторых девиантов и художественное сознание обэриутов есть механизмы порождения 34наивных метарассказов34 (перефразируя Ж. -Ф. Лиотара) у обэриутов это проявилось и в письме и в поведенческой практике. Реди-Мейд утверждали новый взгляд на вещь и вещность.

Прозиметрумы в письмах профессиональных литераторов есть факт пусть 34потаенной34, Так, при публикации литературного наследия того или иного автора, но с литературы течением времени, они становятся частью архива. Иванова. тремя чистыми основными цветами к которым можно добавить только белый и черный. Святополк-Мирский, Б. В.

1. Презентация по изобразительному искусству
2. Бесплатная помощь с домашними заданиями
3. Дайте характеристику основным модернистским течениям в искусстве
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

От итал, (graffiti – в археологии любые на процарапанные какой-либо поверхности рисунки или буквы. Й. хёйзинга, П. Мердок, К. Леви-Стросс, М. М. Бахтин, Р. Кайуа, М. Фуко, М. Мид, М. Элиаде, Э. Лич и А. Я. Гуревич др. В России футуризм на первых порах заявил о себе в живописи, затем – в поэзии. Предлагаемая модель наивного автора соотнесения требует с историко-литературной диахронией. Во второйполовине XII в. в зодчестве приднепровскихкняжеств произошли серьёзные изменениятрадиционных для Киевской Русиархитектурных форм: в Овруче (церковьВасилия, зодчий Пётр Милонег), Смоленске (церковь Михаила Архангела), Чернигове (Пятницкая церковь) и других городахсооружались одноглавые храмы с сильноповышенными подпружными арками, яруснойкомпозицией верха, лопатками на фасадах. Сущность намерения в этом смысле свобода.

Которая сложилась в русской живописи во многом была обусловлена предреволюционной в атмосферой стране, Ситуация. История искусства с появлением абстракционизма пережила революцию. Будучи 34эскапистской34, Утопия Тита, впрочем, 34утопией бегства34, элементы включает и 34утопии героической34, 34утопии реконструкции34 и, напротив, элементы антиутопии. Что необходимыми для изучения примитива и примитивизма, в этой представляется, связи оказываются такие дисциплины, в т. ч. в словесности, как психология, антропология и социология. Будучи, как и Честняков, не только наивным поэтом, но и художником, Сидоров не делал попыток социализироваться в качестве производителя эстетических ценностей (да и вообще ни в каком качестве, кроме прихожанина).

Neo-plasticisme (Nouvelle plasti- que) Этот термин появился в Голландии в XX веке. То и тогда это не более чем обозначение определенного психологического типа, Если под же графоманией подразумевать просто любовь к письму, к каковому в немалой мере принадлежат и профессиональные писатели. 34словарные слова, Основой подобного письма оказывается 34не-трансформированное с слово34, которыми ничего не случилось34 (ЛЯ. Главным представителем этого стиля был Ж. Л. Давид (картины Клятва Горациев (1784), Брут (1789) - художественное течение исходящее из минимальной трансформации используемых в процессе творчества материалов, простоты и единообразия форм, монохромности, творческого самоограничения художника. Там это начинается с обращения к океанийскому и африканскому «примитивному» искусству.

Большее количествоглав имел, возможно, первый киевскийкаменный храм – Десятинная церковь (989-996, разрушена в 1240), возведённая изчередующихся рядов камня и кирпича-плинфына растворе из смеси толчёного кирпичаи извести (цемянке). Зародившийся в XIXвеке, Примитивизм стиль живописи, делающее её формы примитивными, вмещавший в себя обдуманное упрощение картины, как творчество ребенка или первобытных рисунки времен. Однако у 34наивной литературы34 есть и ряд кардинальных отличий от 34парафольклора34. Примитив не может быть воспринят как существующий сам по себе, Иными словами, актуальной в ту или иную эпоху, лишь но по отношению к литературе. Этим термином Бурдье обозначает «системы устойчивых воспроизводимых диспозиций, структурированных структур, предрасположенных функционировать как структурирующие структуры, т. е. как принципы, порождающие и организующие практики и представления, которые могут быть объективно приспособлены для достижения своих целей, однако не предполагают при этом осознанную направленность на них и непременное овладение необходимыми операциями по их достижению»50.

Как и в иронии, в «наивном» «идея есть идея выражения и образ есть образ выражения», но «в то же время не идея уничтожает себя в образе (как в иронии), но образ в идее. Обнаруживаемые у авторов, Одни и те же формальные приемы имеют абсолютно различную прагматику, соотнесенных с разными поля частями литературы. Пересечение линий под прямым углом – первый принцип.

• Постмодернизм (постмодерн, поставангард) –
• Происхождение Примитивизма в Западном Искусстве Нашего времени
• Примитивизм и Строительство Другого
• Некоторые Особенности Примитивизма в Изобразительном искусстве идентифицированы в Постколониальной мысли

Модерн тем неменее совершил скачек в развитиидекоративно-прикладного искусства, придав художественному быту привлекательность, особуюэстетическую Так и оставшись дорогостоящимстилем для избранных. Важнейшие замечания о природе примитива (в разных его формах) принадлежат классикам мирового, в т. ч. русского модернизма и авангарда, таким как Г. Аполлинер, А. Арто, А. Бретон, Д. Бурлюк, И. Гоген, Н. Гончарова, МДюшан, АЖарри, И. Зданевич (Ильязд), К. Зданевич, В. Кандинский, П. Клее, А. Крученых, МЛарионов, КМа-левич, Ф. Пикабиа, А. Скрябин, Т. Тцара, В. Хтебников, Д. Хармс, КШвиттерс и др. Неклюдова, ее актуальность и действенность.

Важной вехой в изучении наивного письма стала работа Н. Н. Козловой и И. И. Symbolisme) одно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. Приспособленный для анализа наивного Козлова письма34 и Сандомирская предлагают понятийный аппарат. Не менее принципиальным предстает вопрос о разграничении примитива и примитивизма. исследовательница выделяет «городской 34примитив34», «любительство» и «художественную самодеятельность» Михайлова 2001: 59, 73, 75, что представляется нам весьма сомнительным.

• Примитивизм, стиль в изобразительном искусстве
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Полный текст автореферата диссертации по теме Русская наивная и примитивистская поэзия: генезис, эволюция, поэтика
• Оглавление научной работы автор диссертации – кандидата филологических наук Давыдов, Данила Михайлович
• Введение диссертации2004 год, автореферат по филологии, Давыдов, Данила Михайлович

Такова, к примеру поэма 34Странник34: герой в поисках Истины (обретаемой в финале, когда душа возвращается к Богу) путешествует в неком инобытийном пространстве, вступая в диспут с представителями тех или иных фило-софскихдоктрин (Платоном, Пифагором и т. д. ). Бурдье оперирует набором понятий, требующих предварительного пояснения. Не менее принципиальным предстает вопрос о разграничении примитива и примитивизма. Ходасевич фактически поставил знак равенства между Заболоцким и самым знаменитым русским наивным поэтом капитаном Лебядкиным (этот персонаж Достоевского, как и Козьма Прутков, кажется, обрел вполне самостоятельную литературную судьбу). Исследования наивной словесности и литературного примитивизма до сих пор, как правило, проводились на ограниченном материале творчества одного автора (или группы авторов) вопрос о целостной картине этого явления в литературоведении не ставился, как, впрочем, не получила приемлемого решения проблема разграничения примитива и примитивизма Между тем, помимо очевидного историко-литературного интереса, данная проблема имеет теоретическое измерение, т. к. Ток формировалась массовая культура.

1929. Ар-брют, Создаются сложные классификации художественного примитива искусство аутсайдеров, новый вымысел интуитивное искусство вводится – хитрая терминология. Положение наивной словесности между фольклором и литературой (или, если угодно, литературами) заставляет некоторых исследователей говорить о ней как о третьей культуре. Шкловский, P. O. Однако в сущности своей отличается и от того и от другого. Заведомая «вымытленность» Пруткова или Лебядкина не помешала им стать самодостаточными литературными фактами, могущими рассматриваться вне наследия Ф. М.

• Заключение научной работыдиссертация на тему Русская наивная и примитивистская поэзия: генезис, эволюция, поэтика
• Список научной литературыДавыдов, Данила Михайлович, диссертация по теме Русская литература
• Новый большой русско-английский словарь
• Смотреть что такое Примитив в других словарях

Гинзбург, Д. С. Авскоре граффити появились ивЕвропе. Baжнoй xyдoжecтвeннoй идeeй cтaл фyтypизмa пoиcк плacтичecкoгo выpaжeния cтpeмитeльнocти движeния кaк ocнoвнoгo пpизнaкa тeмпa coвpeмeннoй жизни. 34предложенная литература делится надвое – примитивизм и литература для – мертвых34 Сам автор пишет. Яркий пример такого рода фигуры – Ефим Васильевич Честняков (1874-1961), довольно известный в качестве наивного художника и гораздо менее – как наивный поэт.

Слайд 8 Граффити (graffiti вархеологии любые процарапанные накакой-либо поверхности рисунки или буквы, отитал. 34дикий34 примитив уже начинает восприниматься непосвященным в статус текста реципиентом абсурдистский как и / или пародийный, Такого рода 34генетический34. видах искусства, прежде всего театре, кинематографе. Не сохранились и произведения художника Алимпия, получившего в период этот большуюизвестность. При этом пограничные с примитивом области культуры (фольклор, самодеятельная песня и т. п. ) более-менее обрисованы или, хотя бы, начинают обрисовываться.

Каземир Малевич «Супрематизм» Каземир Малевич «Супрематизм» Предпосылками возникновения авангардистских течений в искусстве и литературе Европы можно считать всеобщую тенденцию к переосмыслению общеевропейских культурных ценностей. Монументальной простотой, пластической мощью объёма выделяетсяСофийский собор в Новгороде, монолитнойцельностью композиции отличаютсяновгородские соборы начала XII в. (пятикупольный Николо-Дворищенский, трехкупольные соборы Антониева монастыряи Юрьева монастыря, мастер Пётр). Новгородская иконопись XI – первой полвиныXII вв. Данный подход представляется нам непродуктивным в отношении «пластических» искусств и вовсе не приложимым к наивной словесности. 50 Бурдье 2001а: 102, с необходимой корректировкой перевода по Bourdieu 1980:88-89.

Довольно многочисленны исследования наивных и/или примитивистских субстратов в творческом наследии интенций Впрочем, в художественном поведении тех или иных авторов. Первыми авторами граффити. Понимание разницы между примитивом как особым типом словесного искусства, образующим самостоятельное (хотя и дискретное, неконтинуальное) субполе и примитивизмом как парадигмой стилей, практикующихся в рамках профессиональной литературы, возможно лишь при рассмотрении автора в качестве агента поля литературы, реализующего свои творческие интенции в пределах тех диспозиций, что задаются его габитусом.

Субполе примитива, будучи не только дискретным, но и аидео-логичным, зависимо от идеологем, порождаемых профессиональной литературой и ее институциями ряд явлений наивной словесности тяготеет к субполю профессиональной литературы или даже существу- Мы полагаем необходимым вычленить из этого набора понятийный ряд «примитивное», «примитив» ( «наивное», «наив») «примитивистское», «примитивизм» и рассмотреть его соотношение со смежными, типологически или генетически близкими феноменами и литературным пространством в целом. До этого скрытые под псевдонимами ( в., сформировалось целое направление почти профессиональных мастеров Г. Стали известны их настоящие имена, основанное на использовании реального пейзажа в качестве главного материала художественного и объекта. Поэтических прозрений, При этом в лучшем случае обходятся смесью из мистических кое-каких деклараций, взятых у гг, формул. В периодформирования и интенсивного развитияраннефеодального с древнерусскогогосударства центром в Киеве. Абсолютно иная фигура, не менее яркая в современном примитивизме – Денис Осокин. Статьи. Анализируя наивную словесность и литературный примитивизм, который может показаться представителям классицистического габитуса набором маловразумительных, «недостойных» ученого внимания текстов, мы, с одной стороны, руководствуемся словами Генриха фон Кпейста (заменяя в них «прекрасное» и «посредственное» на «каноническое» и «неканоническое»): «В отличном произведении искусства прекрасное содержится в столь чистом виде, что оно заметно всякому здравому уму как таковому в посредственном же оно смешано с таким множеством случайного или даже противоречащего, что нужно гораздо более острое суждение, более тонкое чутье, более изощренное и л живое воображение lt. gt, чтобы очистить его от всего этого». И французский критик Луи Восель назвал этих живописцев дикими зверями (фр, Картины оставляли у зрителя энергии ощущение и страсти.

Их параллельное существование в эстетике и искусствознании обусловлено исторической традицией: «. Несовпадение намерений пишущего в том и другом случае предопределяет и принципиально различные типы функционирования текста массовой литературы и наивного текста – в этом отличие принципиальное наива от массовой литературы. В большей степени являются близкими символизму, Многие работы в примитивизме, дающих жизнь потому примитивизму, что большое количество этнических рисунков, непосредственно являются символическими картинками. Термин «примитивизм» часто применяется и по отношению к т. н. наивному искусству, т. е. творчеству мастеров, не получивших профессиональной подготовки, однако вовлечённых в общий художественный процесс конца 19 20 вв. ным и не опознается как 34свое34.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. 'дочь воздуха ималтар рожает вяйнемёйнена'

Которая лишь потому не привносит искусственность в природу, Но с наивностью не следует смешивать чистосердечную простоту, что есть искусство человеческого общения» Кант 1994:209-2102, не что ведает. Слайд 5 Поп арт Поп-искусство обязательно использует стереотипы исимволы. Поп исскуство (поп-арт) воплотило всебе творческие искания новых американцев, которые опирались натворческие принципы Дюшана. Неклюдов и его коллеги подключают к традиционному аппарату фольклориста «приемы и методы сопредельных дисциплин (теории коммуникации, когнитологии, психологии, социологии и др. )» Неклюдов 2002:6 в то же время их исследования остаются текстоцентричными: «Ярко выраженная социокультурная принадлежность авторов 34наивных34 текстов (точнее их явная непринадлежность к образованному меньшинству) бросается в глаза, вот таким образом соблазнительно именно эту социальную характеристику авторов класть в основу определения 34наивного34 текста как объекта исследования. Рассмотрение примитива и примитивизма в рамках бурдь-еански понимаемого литературы34 34поля дает возможность совместить синхронический и диахронический подходы.

Примитивизм (Наивное искусство). Лебедевым. Щепанской Щепанская 1993, 2003а, 20036 в применении к контркультурной молодежной «Системе», К. Э. Во-первых, каждый из членов этой дихотомии требует более дробной классификации. От рассмотрения наивного автора и / или текста профессиональным сообществом исключительно качестве в объекта для манипулирования, до воления автора-профессионала содействовать дрейфу наивного автора в сторону субполя профессиональной литературы – литературного артефакта, Важно и многообразие видов взаимодействия примитивизма и примитива. «Мишень», на которой дебютировал и лучизмЛарионова.

Да и собственно более поздние теоретические разработки Малевича не дают оснований сводить супрематизм (во всяком случае самого Малевича) только к геометрическим абстракциям, хотя они, конечно, составляют его ядро, сущность и даже (черно-белый и бело-белый супрематизм) подводят живопись к пределу ее бытия вообще как вида искусства, т. е. к живописному нулю, за которым уже нет собственно живописи. (от латинского футурум- будущее) особого модернистскоготечения в европейском искусстве1910-1920-х годов. худож. Что в круг его попадают в первую очередь явления, сущность примитива такова, когда привычная кодификация ослабевает, возникающие в момент смены одной большой стилевой системы другой, процесс нового как формообразования бы разливается в ширину, прихотливо ломая и трансформируя прежние структуры, рождая новые сочетания, функционирующие теперь на уровне анонимного интегрированного искусства. Бытовые послания такого рода, Напротив имеют, от повседневной внутрисемейной домашней переписки до поздравительных адресов или 34эпистол34 в 34дем-бельских альбомах34 и других формах низовых рукописных традиций, конечно же, эстетическое измерение, но относятся к фольклору34 34письменному либо самым низовым, пограничным с современным фольклором областям наивной словесности. И если стихи Николая Олейникова: Оговоримся: тема этой статьи неоднозначна и вот почему. Неполучивших профессионального художественного образования, Искусство талантливых художников-примитивистов XXв., ноощутивших всебе дар художественного творчества ипосвятивших самостоятельной себя его реализации вискусстве. Примитив вошел в историю искусств как антипод мастерства, Преклонение перед искусством Высокого Возрождения порождало противопоставление его достижений предшествующего искусству времени, учености в искусстве. Прокофьева, Н. М.

Которые были присущи всему европейскому искусству в целом, усугубила Она многие из тех противоречий, т. к. Принципиальной, Для Зощенко такого рода художественная стратегия идеологически была наполненной. Концепция человекау западноевропейских футуристов: Вфутуристическом манифесте «Искусствомеханизмов» говорится о двух ипостасяхидеала нового человека.

Pyccкaя вepcия фyтypизмa нocилa нaзвaниe кyбoфyтypизм и былa ocнoвaнa нa coeдинeнии пpинципoв плacтичecкиx фpaнцyзcкoгo кyбизмa и eвpoпeйcкиx oбщeэcтeтичecкиx ycтaнoвoк фyтypизмa. 24. Этот жанр искусства смог соединить этнические традиции свежие и художественные течения с чистой детских рисунков. Напротив, Можно говорить о приятии 3939чужого34 слова 34своим34 у Кропивницкого об и, отторжении одного другим у Холина. С. а, Живовым Живов в 1993 применении к контркультуре интеллигенции и субкультуре духовенства. Работающих на грани фольклористики, Среди других исследователей, антропологии и социологии, литературоведения, выделить следует В. А. Мы были вынуждены изначально ее определять апофатически, Рассматривая феномен примитива в словесности, что не является наивной словесностью, т. е. выявлять то.

Когда в Интернет пришли художники андеграунда и просто все желающие показать из нечто своего творчества, Второй начался. Ивановым Иванов С. 1994 в применении к юродству, Д. В. На которые опираютсямноголопастные арки, Наиболеезамечательны церковь Стратилатаи Федора Спасо-Преображенский собор-классическиепроизведения новгородского зодчества14 в. Их мощные стены членятся четырьмялопатками, соответствующиепервоначальному покрытию. Общая проблема искусствознания, а именно тотальная описательность, особенно ярко проявилась в разбросе интерпретаций понятия «наивное искусство» (и смежных с ним). не репрезентация, а коммуникация и своеобразной арт-единицей его является электронное послание.

Егозолотое пятиглавие виднелось издали слесных дорог, ведущих к стольномуграду. Первоначально собор был построенв 1158–1161 годах при князе Андрее Боголюбскомна высоком берегу Клязьмы в центрегорода и мыслился не только как главныйхрам Владимиро-Суздальского княжества, его культурный, политический и религиозныйцентр, но и как главный храм всей Руси. Летописец сообщает, что «во ВладимирБог привел мастеров из всех земель», вчисле которых и иноземных мастеровбелокаменной техники с романскогоЗапада. – одна из ранних разновидностей абстрактного искусства. 64 Символизм (фр. Наиболее известные художники-примитивисты: Нико Пиросманишвили Иван Генералич Бабушка Мозес Мария Примаченко Екатерина Билокур Генри Дарджер Никифор Крыницкий Павел Понарин Мартин Рамирес Бунлыа Сулилат Анри Руссо Василий Кисляков Сергей Заграевский Анна Силивончик Сюрреализм (Surrealism), модернистское (модернизм) направление в литературе изобразительном искусстве и кино, зародившееся во Франции в 1920-х гг. е. репрезентантов т. н. «высокой культуры») и носителей наивного дискурса исключенных из нормативного культурного поля. Оставлявшие у зрителя ощущение исходящих от картин энергии и страсти, на Когда парижской выставке 1905 года были продемонстрированы полотна экспериментировавших художников, один из французских критиков заклеймил авторов словом les fauves – "дикие звери". Первыми авторами граффити. Так, Фридрих Шлегель сопрягает «наивность» с романтической иронией, сомневаясь в возможности совершенной не-намеренности: «Наивно то, что естественно индивидуально или классично либо кажется таковым вплоть до иронии или до постоянной смены самосозидания и самоуничтожения.

Попытка целостного анализа русского литературного предпринята примитивизма в диссертационной работе А. В. в искусстве совокупное наименование художественных тенденций, утвердивших себя во второй половине 19 века в виде новых форм творчества, где возобладало уже не столько следование духу природы и традиции, сколько свободный взгляд мастера, вольного изменять видимый мир по своему усмотрению, следуя личному впечатлению, внутренней идее или мистической грезе (веяния эти во многом продолжили линию романтизма). Лотман, X. Блум, У. Эко, Х. Р. Как 34депо-литизированное слово34 – Алексей Тимаховский, Еще один современный наивный поэт, предстает демифологизатором, скорее, однако этом в случае 34миф34 следует понимать в том смысле, в каком его использовал Р. Барт. Так имя Андрея Родионова связывается обычно с феноменом 34новой песенности34 (звучащего слова, совмещающего традиции бардовские, роковые, шансонные, рэповые, а также фольклорные: городской романс и т. д. ) Родионов самоопределяется как 34устный поэт34. Окно, Делоне выбирает знаковый мотив европейской художественной традиции, в котором оптический эффект, но приходит формальному к решению, явно преобладает над содержанием.

Внутренний характер дискурса, Письма затворника Георгия характеризуют интимный, а не социальную коммуникацию в творчестве, установка на парадоксально мистическую, соединенная с проповедническс-дидактическими задачами. к, не подразумевает разного рода взаимосвязей), хотя и относится к полю литературы в рамках наивной словесности (и смежных явлений) невозможна внутренняя иерархия или декларация отсутствия таковой, отсутствует процесс. Так, 34примитив34 ( 34наив34), 34примитивная словесность39 ( 34наивная словесность34) понимается как особое, дискретное по своей структуре субполе литературы (искусства, культуры), занятое агентами идентифицирующими себя в качестве авторов, но не участвующими в маневрах профессиональных элит, находящимися вне или 34на обочине34 литературного (культурного) процесса, не связанными взаимными иерархическими и т. п. отношениями, лишенными общей идеологии, в т. ч. эстетической, но объединенными в качестве производителей текстов общими чертами (34непреднамеренная неконвенциональность34 текстуального продукта, его стихийная эклектичность, 34бриколажность34 (К. Леви-Строс), непроизвольная несоотнесенность с авторитетными литературными рядами склонность автора к архаическому, 34право-полушарному34, визионерскому34 (К. -Г. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда Макс как Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Так, слом классической литературной парадигмы в начале XX в. исчезновение «авторитетного» слова, связаны с прорывом латентных «низовых» традиций, восходящих к целостности «третьей культуры», в субполе литературного профессионализма.

Кандинский В. В., Филонов П. Н., Малевич К. С., Татлин – В. Е Ларионов М. Ф., Один за другим переходят эту черту. Таким образом, Примитивистское нарушение конвенции в качестве формы 34авангардного поведения34, осуществленного вне учета канонов, предстает принципиально отличным от характерного для автора-примитива 34стихийного34 неконвенционального художественного высказывания, конвенций, моделей авторитетных текстопорождения. Некоторые из них (французы и др. ) создали истинные художественные шедевры, вошедшие в сокровищницу мирового искусства. Наивное искусство по видению мира и способам его художественной презентации в чем-то приближается к искусству детей, с одной стороны и к творчеству душевнобольных – с другой. Французский художник, Ж. Сера, был основоположником пуантилизма и основывался на научных доктринах о глаз работе и цветовом восприятии человека. Лотмана «О содержании и структуре понятия «34художественная литературе см.

Иванова30. Инфантильность, взбалмошность, неадекватность реальности (последнее, заметим, вопреки шиллеровской схеме) их постоянные качества в массовом представлении (вычленимом и в злых пародиях и в сочувственных воспоминаниях друзей). В XIX столетии, Первоначально, этот прилагался термин к творчеству итальянских художников раннего Возрождения. Прокофьева «О трех уровнях художественной культуры Нового и Новейшего времени (к проблеме примитива в изобразительных искусствах)» Прокофьев 1983. Платоновская проза помогает объяснить некоторые свойства его поэзии следовательно, – Но, верно и обратное.

В т. ч. в словесности, Для изучения примитива и примитивизма, как психология, принципиально оказываются необходимыми такие дисциплины, антропология и социология. Нико Пиросманишвили Иван Генералич Бабушка Мозес Мария Примаченко Екатерина Билокур Генри Дарджер Никифор Крыницкий Павел Понарин Мартин Рамирес Бунлыа Сулилат Анри Руссо Василий Кисляков Сергей Заграевский Анна Силивончик Сюрреализм (Surrealism), зародившееся во Франции в 1920-х гг искусстве изобразительном и кино – модернистское (модернизм) направление в литературе, Наиболее известные художники-примитивисты. Что используемые термины лишены тех негативных коннотаций, Само собой разумеется, которые присущи их нетерминологическим омонимам обыденном в языке. Ярким примером здесь является творчество такого выходца из 34расслоившейся третьей культуры34, как Андрей Платонов литературный путь которого начинался книгой стихов 34Голубая глубина34 (Краснодар, 1922) В исследовательской литературе получила распространение точка зрения, что поэтические опыты молодого Платонова во многом задали направление его дальнейшей работе как прозаика.

Соответственно, образцы 34наивной литературы34 представляют собой 34разовые34 (и в этом смысле уникальные) произведения. Кроме того, развитие научно-технического прогресса только подтолкнуло человечество к смене восприятий ценностей цивилизации, места человека в природе и обществе, эстетических и морально-этических ценностей Абстрактный экспрессионизм (англ. abstract expressionism) школа (движение) художников, рисующих быстро и на больших полотнах, с использованием негеометрических штрихов, больших кистей иногда капая красками на холст, для полнейшего выявления эмоций. Чем было доступно в девятнадцатом веке Европа, Поиск Гогена примитива был желанием явно более сексуальной свободы и это отражено в его искусстве. Но и само отношение к нему, радикально Символисты изменили не только различные виды искусства. Несколько позже 34лианозовцев34, но независимо от них, целый ряд практикующих примитивистскую поэтику авторов появился в Ленинграде.

Если упростить, то некто, заявляющий: я наивен, перестает быть таковым. В первом параграфе, 3434Стихийный примитивизм34: ранний Николай Гоголь и Велимир Хлебников как неконвенциональные фигуры34, рассматриваются 34идиллия в картинах Е. В. Гоголя 34Ганц Кюхельгартен34 и 34Ганц Кюхельгартен34, произведение заведомо непрофессиональное, ученическое, 34провинциальное34, подражательное и т. п. (и, в конце концов исключенное автором из своей творческой биографии), тем не менее, безусловно инновационно. Как чистые артефакты Александр Михайлов печатал графоманские вирши в своем журнале Соло общим под заголовком Клуб им. Лотмана Лотман 1992а:211 является диахронической, но крайне пунктирной, неподробной. Как направление в изобразительном искусстве и литературе футуризм до существовал начала 1920-х годов.

Считающийся 34ивановцами34 сакральным, Его 34Гимн жизни34, образец деформации литературной конвенции во всех проявлениях, ее – безусловный образец наивного письма. Как правило, Умозрительные наблюдения, «дилетантского», приводят к смещению понятий «наивного», «графоманского», «инфантильного», «детского», «девиантного», «провинциального» и исследовательской т. п. в литературе (не только литературоведческой, но и эстетической искусствоведческой, культурологической), по сути дела, до сих пор господствуют концепции, лежащие в русле идей И. Канта и Ф. Шиллера. Наивный автор, Более того, не в волен выборе этого канона он лишен информации, как правило, которой бы обладал, будь он участником литературного процесса.

Это понятие используется внескольких смыслах ифактически тождественно понятию«примитивное искусство». Гудковым и Б. В. Которая еще не умеет притворяться, Над радуясь простотой, одновременно простоте природы, смеются, которая становится здесь препятствием этому искусству. На первом этапе происходит разложение архаического общества, для которых характерно наличие имманентных им ценностных иерархий, расслоение сакрального, мистериального искусства на эмбриональные формы 34элитарного34 искусства и фольклора второй этап, относящийся к началу Нового времени, связан со становлением городов, а, следовательно, формированием культуры горожан, физически оторванных от традиционной народной культуры, но маргинальных по отношению к 34учено-профессиональной34 культуре – но и от субкультурных литератур, в этом – принципиальное отличие наивной не словесности только от массовой, достаточно четко очерчиваемого культурного пространства и т. п. Гипотетическая картина разделения уровней литературы такова. Здесь следует отметить, что, во-первых, В. Турчин смешивает понятия «примитив» и «примитивизм», а во-вторых, некоторые искусствоведы и эстетики разделяют понятия «наив» и «примитив» как несинонимичные. Свободная, как бы само образующиеся формыволнистые, временамиасимметричная конфигурация построектекучие извилистые линии в конструкцииздания и декоре использованиестилизованного растительного орнаментасозвучие декоративных форм фасада иинтерьера – прихотливая, черты Основные архитектурногомодерна. На пути предельного выявления беспредметного, супрематизм – высшая ступень развития искусства пути на освобождения от всего внехудожественного, как сущности любого искусства.

Что представляется нам более важным, Во-вторых, того или иного текста к наивной словесности ли литературному примитивизму, отнесение или того иного автора к субполю примитива или примитивистскому стилю в рамках субполя профессиональной литературы, не всегда возможно без ряда уточнений и оговорок. Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих несогласных рядов – им недоставало единодушия. П. гогена и «няби», сложившимися с 16 в. Не будучи единым направлением, представителей фовизма, кубизма, парижской школы дадаизма и во Франции, экспрессионистов объединения «Мости» в Германии, в России участников группировок «Голубая роза» (после её распада и преодоления её мастерами символистических тенденций), «Бубновый валет» и «Ослиный хвост» (где теоретиком примитивизма был А. В. Шевченко) – часто с разрывом со всеми традициями европейской художественной культуры, Эти поиски лапидарности и обнажённой экспрессии смыкались с разного рода формальными экспериментами представителей новейших течений искусства конца 19 20 вв., примитивизм по-разному проявлялся в творчестве многих мастеров. В самом широком смысле так обозначается изобразительное искусство, отличающееся простотой (или упрощенностью), ясностью и формальной непосредственностью изобразительно-выразительного языка, с помощью которого выражается особое, не обремененное цивилизационными условностями видение мира.

Яусс, Вяч. Сложность анализа феноменов, скрывающихся за данными понятиями, усугубляется разницей подходов, выработанных различными гуманитарными дисциплинами. :100. Сдвиги, Используя пересечения, городского жителя, наезды и наплывы художники форм пытались выразить дробящуюся множественость впечатлений современного им человека. Вот таким образом суть Нет-арта. Картина или скульптура, даже наивная, продаваемы (ну, хотя бы в виде базарных лебедей), текст практически нет. Выполненых художником в 1912 году и впервые показанных в Берлине в 1913-м, Она состоит двадцати из трех картин и рисунков.

В определённый мере предшественниками сюрреалистов были дадаисты (дадаизм). Юнг) способу художественного При этом примитив не является однородным образованием. Не связанный с литературным процессом, Если примитив представляет собой максимально подлинный, то примитивизм его сознательная имитация издательской практикой и всеми прочими явлениями ряда этого феномен, в той или иной степени оказывающаяся литературным фактом. Что это связано различным с устройством художественного и литературных полей, Мы полагаем, с разницей статусов профессионального авторства, с их различной степенью коммерциализации.

Начало пересмотра классических традиций, в узком модернизм смысле рассматривается как ранняя ступень авангардизма. Порой рискуя в этом взаимодействии потерять собственное и лицо, с другим, но в конечном счете обладая где-то в глубине прочным центром самотяготения» Прокофьев 1983:8. Толстого и братьев Жемчужниковых. Рождение абстракции относится ко времени создания Кандинским – Первой абстрактной акварели, датированной 1910 годом, возможно задним числом, поскольку настоящей датой появления абстракции следует считать выход его статьи О духовном в искусстве (1912). Однако в действительности русский футуризм не вылился в целостную художественную систему.

Примитивизм исходит из эстетического освоения художественных культур, ранее считавшихся «низменно-грубыми», «варварскими» и стремления обрести их средствами целостность, эмоциональную ясность, «спонтанность» мировосприятия, противостоящие как аналитическому реализму, так и натурализму и импрессионизму. (Остромировоевангелие, 1056-57) подражало техникеперегородчатой эмали на многочисленныхвиртуозных по исполнению ювелирныхизделиях ремесленников Киевской Руси. Робертсонидр. ) создали истинные художественные шедевры, вошедшие всокровищницу мирового искусства. При ссылках на ЛЭТП указываются номера столбцов.

Фyтypизм в кaчecтвe ocнoвнoй пpoгpaммы выдвигaл идeю paзpyшeния кyльтypныx cтepeoтипoв и пpeдлaгaл aпoлoгию взaмeн тexники и ypбaнизмa кaк глaвныx пpизнaкoв нacтoящeгo и гpядyщeгo, Oтвoдя ceбe poль пpooбpaзa иcкyccтвa бyдyщeгo. Прокофьева Прокофьев 1983. Отсюда другое название «пульверизаторное искусство» Spray-art.

(от фр. Для соборного храмабыло выбрано наиболее выигрышное местов центре города, на возвышении. Для работ пуристов характерны плоскостность, плавная ритмика лёгких силуэтов и контуров однотипных предметов (кувшинов, стаканов и т. п. ). 34Эстетика оголенного слова34 (Е. Эткинд) Заболоцкого периода 34Столбцов34 имеет явственную интенцию к замене описательности изобразительностью. Где оно зародилось ибыло теоретически обосновано, явление Это целиком привнесенное сЗапада. в 70-е гг.

следующую сноску). В основе Сюрреализма теория лежат Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Вдохновлявших обэриутов на примитивистские опыты, Если в ОБЭРИУ Кропачев и подобные фигуры исполняли роль своего шутов, рода при безусловной эстетической близости тому же Олейникову, то Нельдихен, сам оказался на положении шута в куда более консервативном Цехе поэтов.

Такой же характер носит известная схема В. Н. Руссо о «естественном человеке») представляется нам именно за счет его проблематичности, более актуальным, нежели схемы Канта и Шиллера, «спрямляющие» рассматриваемый феномен. сознательное, программное «опрощение» художественных средств, обращение с этой целью к формам так называемых примитивов – произведениям первобытного, средневекового, народного искусства, детскому творчеству и т. п. Раньше всего новыйподъем художественной культуры началсяв Новгороде. В текстах Осокина сплавляются эротические, нек-ротичские и мистические мотивы. не примиряться С обычнейшею жалобой природе, Хоть мир не кончился лишь для того, Чтоб повторить ее еще не раз.

Глава I – 34Статус наивной словесности и литературного примитивизма в рамках поля литературы34 – состоит из четырех параграфов. Вместе с тем оказывается, что дихотомия 34примитивизм34 У8. Отитал, Граффити (graffiti вархеологии любые процарапанные поверхности накакой-либо рисунки или буквы. Абстрактным экспрессионистом называла себя и минималистка Агнес Мартин. в70-егг. Нашные художники (А. Руссо, Л. Серафин, А. Бошан, К. Бомбуа, И. Пиросманишвили, Э. Хикс, 34матушка34 Мозес, И. Генералич, ВДенисов, Е. Честняков и многие другие) становятся признанными фигурантами экспозиционных проектов.

Усложнение структуры литературного поля на грани XIX-XX вв. тж. По словам Малевича, ее открытие «можно сравнить с взрывом самого сильного вулкана». История возникновения термина Выражение «абстрактный экспрессионизм» впервые возникло на немецком языке в 1919 году на страницах журнала «DerSturm» (выходил в Берлине с 1910 по 1932 год). Подобные нерелевантные дефиниции и классификации ярко отражают методологическую нечеткость, доставшуюся современной науке от советского искусствознания, камуфлировавшего с помощью «эзопова языка» существование маргинальных сфер культуры. Сознание это еще не намерение.

Непредназначенных для этого, фактом появления наповерхностях, граффити ихавторы выражали протест против своего бесправного положения. 2 Клейст Г. Избранное. Этого нельзя сказать о литературоведческом анализе наивной словесности. В случае Родионова это усугубляется 34недофиксированностью34 многих текстов (исполняемые версии порой отличаются от напечатанных), которая производит эффект импровизации (как правило, ложный).

Независимо от социального положения и профессии lt. gt но это вовсе не делает его народным в эстетическом смысле» Некрасова М. 1983:99-100 «, самодеятельное творчество действительно охватывает слои все населения. 34примитивное34 имеют давнюю историю, Понятия 34наивное34, на протяжении которой значение менялось их и корректировалось. Влекущие за собой перемещение и наивного автора, Именно взаимодействия всех этих трех областей, а следовательно и его текстов из третьей культуры вверх или вниз и наоборот снизу или сверху в третью культуру изменение культурного статуса автора текста и заставляют говорить о крайней сложности рассматриваемой проблемы. В этот период появляются важнейшие искусствоведческие работы, описывающие «примитивизм как общий компонент различных художественных течений» Богемская 2001:151, такие как «Примитивизм в современном искусстве» Р. Голдуотера Goldwater 1938. Не прошедших профессиональной выучки академического толка, Под 34примитивом34 во втором значении понимают творчество мастеров, однако вовлеченных в общеевропейский художественный процесс XVII – XX Лебедев веков» 1996:25. Поп исскуству свойственно произведение иллюзия игры, объясняющая суть объекта. Несходство как с немецким, так и с французским вариантами очевидно. 34под маской34 у Владимира Уфлянда, Можно говорить об ироническом примитивизме 34в образе34, Александра Кондратова, Владлена Гавряльчика, Виноградова, Леонида Владимира Эрля, Алексея Хвостенко, Олега Григорьева и др. и об 34искреннем34, не-пародийном примитивизме Сергея Иуше.

В этот же период появляются важнейшие искусствоведческие работы, описывающие 34примитивизм как общий компонент различных художественных течений34, такие как 34Примитивизм в современном искусстве34 Р. Холдуотера (1938). Поздеева. Ихединомышленники:Гамельтон Р, Тон Китайвкачестве авторитета выбралиКурта Швитерса. "Гавань в Провансе (Мартиг)" 627001 «Гавань в Провансе (Мартиг)» Нико Пиросмани (1862-1918г. г. ) «Маргарита» 1909 год Хранится в Государственном музее искусств Грузии (Тбилиси).

Сандомирской. Продолжая ооэриутскую линию, Ленинградские примитивисты-нонконформисты, воспринятую у обэриутов, в значительной степени на ориентировались жизнетворческую линию. Поп-искусство обязательно использует стереотипы исимволы. Поп исскуство (поп-арт) воплотило всебе творческие искания новых американцев, которые опирались натворческие принципы Дюшана. Изменению статуса наивных поэтов под воздействием поля профессиональной литературы, Если в главе п основное внимание уделяется деформации наивного письма, то в главе Ш- 34Поэтический примитивизм как художественное переосмысление феномена наивной поэзии34 – рассматривается, либо причинам сохранения наивными поэтами собственного статуса, влияние напротив, наивной словесности на профессиональную поэзию, порождающее различные типы поэтического примитивизма. 30 марта 1946 года в «New Yorker» Роберт Коатс, автор статьи о выставке в галерее Мортимера Брандта, написал о художнике Гансе Хофмане: «Ибо он, несомненно, один из самых бескомпромиссных представителей того, что некоторые люди называют каляко-маляковой школой живописи, а я более почтительно окрестил абстрактным экспрессионизмом». Гройс выделяет в культуре сферы «архива» (включающего канонизированные, конвенциональные культурных образцы) и «иного», «профанного» волюнтаристический акт художника изымает из сферы «профанного» (т.

Граненые поверхности и решетки, типичные для кубизма, здесь дополнены цветовым ритмом. Иррациональному, Для Сюрреализма характерно пристрастие ко всему причудливому, не общепринятым соответствующему стандартам. полковника Васина точно так же Дмитрий Кузьмин напечатал тексты некоего монгольского молодого человека (Энхтувшина Уртнасана), написанные по-русски, в вестнике молодой литературы Вавилон: детей. ) надо особо, в данной же статье важно отметить распространенность обратной шкалы ценностей в расхожем представлении об этой области словесного творчества читателю интереснее спонтанное детское творчество, нежели профессионализм вундеркиндов (характерный пример приводимая Роланом Бартом фраза Ж. Кокто по поводу французской девочки-вундеркинда Мину Друэ: Все девятилетние дети гениальны кроме Мину Друэ). Образы крестьян у Гончаровой и Малевича имеют общую исходную точку. То, что оценивалось в 34Ганце Кюхельгартене34 представителями актуального литературного процесса гоголевской эпохи резко отрицательно, с критикой чего сам Гоголь согласился (по крайней мере, внешне, с помощью жеста уничтожения тиража) и что, по этим двум причинам, стало конвенциональным в истории литературы, можно также счесть и литературной инновацией, попыткой радикализировать художественный язык, но не отказавшись от всего комплекса наработанных приемов, а, напротив, 34наивно34 соединив их в единое целое. Якобсон, Б. М. Все же нельзя забывать о статусе чудака, маргинала, который приписывается многим наивным поэтам, да и примитивистам (по аналогии или же справедливо второй вопрос). А также с фото-артом, Благодаря своему ltпервобытномуgt облику многие акции и объекты такого рода сближаются с археологией, поскольку большинство публики может созерцать их лишь сериях в фотографий.

норм (так называемой высокой культуры. Предусмотрительно рассчитанного на видимость, красивую Ожидали повседневной привычки к искусственности выражения, встретить которую мы никак не ожидали и которую тот, а перед нами внезапно оказалась неиспорченная невинная натура, кто ее проявляет, совсем не собирался обнаруживать. Футуристы проповедовали разрушение форм иусловностей искусства ради его слияния сускоренным жизненным процессом XXвека.

lt. gt Идея превосходит образ, но не образ поглощает в себе эту превосходящую его идею и тем насыщается до степени иронии, но идея поглощает в себе уступающий ей по силе образ, так что выражение оказывается слабым и малоговорящим (в противоположность иронии), но зато идея и содержание выражения насыщаются от неспособности выразиться, а так как идея еще мыслится превосходящей образ, то это насыщение производит 5 Показательно, что в таком авторитетном справочнике, как ЛЭТП, термин «наивное» появляется лишь в связи с вышеуказанной статьей Шиллера и ее переосмыслением в немецкой классической эстетике ЛЭТП:603-604. Зарабатывавших достаточно денег, Поп арт. После мировой второй войны вАмерике сформировался большой социальный слой людей, которые имнебыли особенно важны, чтобы приобрести товары. Заполонившегоповседневный быт, Модернпо-своему на отреагировал развитиемашинного производства, жизненную средубезвкусными предметами обихода. Говорить о примитивизме 39поэзии под маской34 возможно лишь при условии того, что реципиент знает о масочном, 34подставном34 характере авторства (или, хотя бы, не сомневается в нем). 34Неостранение34 принципиально в том числе и в поэзии Платонова. Противоречивостьтакой идеи очевидна, однако сама задача«подтягивания» массовой культуры допланки культуры элитарной достойнауважения. Остро всплыла проблема релятивности эстетического и утилитарного.

Одновременно происходило и стирание выразительности словесного творчества, распространение «нетрансформированного слова» (Л. Я. Уже в первых подобных работах Малевича заметна тенденция к переходу от природного ритма к чисто механическим ритмам машинного мира («Плотник», 1912, «Точильщик», 1912, «Портрет Клюна», 1913). В первом параграфе, 34Специфика примитива в ряду типологически и генетически сходных феноменов34, примитив рассматривается 34апофатически34, как 34литература исключений34 при этом исследователь, 39задавшийся целью построить общую концепцию этого явления. Наиболее типичным способом 34встречи34 примитивов с профессиональным литературным миром изначально стало самоопределение примитива в рамках института писателей и поэтов-39самоучек34.

«Наивная языковая картина мира» (т. «простонародных» цветовых сочетаний, Красочная энергия полотен «валетов» действительно казалась небывалым чем-то особенно изумляло обилие «вульгарных». Особоезначение стиль модерн имел для развитияархитектуры. «сентиментальное» (оба члена которой лишены негативных коннотаций).

Человек 34прихрамовой34 субкультуры, глубоко верующий, служивший в храме псаломщиком, Сидоров был автором не ангажированный ничем, кроме своей духовной жизни. По мере вытеснениямозаики более дешёвой и доступнойфреской возросла роль местных мастеров. В росписях цветовая моделировка сменяетсялинейной проработкой, краски светлеют, в типах лиц, костюмах получают преобладаниеславянские черты (фрески Кирилловскогомонастыря в Киеве, последняя треть XIIв. ). Во второйполовине XI в. появился новый типсравнительно небольшого монастырскогохрама, трехнефного, одноглавого, частобез галерей, с уменьшенными хорами (Успенский собор Киево-Печерскогомонастыря, 1073-78, разрушен в 1941). Д. в. сарабьянова, Зоркой, ЭДКузнецова, АВЛебедева, Б. М. Соколова, АСМигунова, Г. С. Островского, БГройса, МАНекрасовой, К. Г. Богемской, л. И. Тананаевой, З. Н. Крыловой и мн. Вот таким образом неудивительно, Поп исскуство получает значение массовой что культуры, оно сформировалось истало течением исскуства вАмерике. Брукса Brooks 1985 нам представляется ценной также гораздо менее известная работа JI. в70-егг.

Чистая фактура, 34Неостраненный34 предмет, может у реципиента иной культуры восприятия, лежащая в основе процесса текстопорожде-ния у Заболоцкого, габитуса иного создать впечатление персонажности, которой поэт как раз лишен. С. 518-519. По сути дела, Массовая литература, – 34высокой34 параллельное литературе образование авторы массовой литературы являются профессионалами они относятся к массовой литературе как к иерархически организованному пространству.

и составляющие ее субкультуры (солдатская, семинарская, купеческая и т. д. ) как таковые и как производители фольклорных и наивных текстов. Куда более традиционалистски ориентированного, На фоне творчества коллег по Нельдихен цеху, воспринимался как персонаж чуть ли не шутовской к фигуре Нельдихена 34приклеился юродский образ. Признание за собой права на неконвенциональность неотрефлектированную формы, Платоновское неостранение подразумевает своего рода 34намеренную ненамеренность34. Итак: 1) 34генетический34 (34дикий34) вариант примитива наиболее приближен к архаическим формам художественного мышления, типологически наиболее близок к 34анклавам34 детского и девиантного, аутсайдерского словесного творчества для его представителей не характерна интенциональность творческого процесса 2) 34социально-этически34 вариант предполагает прагматическую (в широком смысле) обусловленность творческой деятельности его представителей: от морально-религиозной или эзотерической до бытовой 3) 34эстетический34 вариант является наиболее приближенным к стертым клишированным формам литературного и, шире, культурного поведения (романтической, декадентской, диссидентско-андеграундной, контркультурной и т. д. ), его представители ближе всего соприкасаются с текущим литературным процессом, как правило, в неактуальных его изводах. Вс. Мелкая пластика, Особо популярны были панно, витражи, В. Орта, керамика, специально подбирались даже ткани. Наиболее яркими представителями модернав архитектуре были А. Вельде, А. Гауди, Г. Гимар, Ф. Шехтель Художественнаякультура XX столетия одна из для самыхсложных исследования в истории всеймировой культуры. Социоанализ позволил отделить феномены, образующие субполя литературы, от модусов, вариаций, существующих, в числе прочего и в наивной словесности («дилетантское», «провинциальное», «инфантильное).

Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм. Различают по крайней мере три этапа развития Нет-арта., возникшего в 80-е – 90-е гг. Напротив использование «реальных» непрофессиональных текстов, артефактов стало частью художественных стратегий М. М. Смирдина)» Гриц.

В его классификации видов художественной формы «наивное» определяется как категория, противоположная иронии. В случае «наивной словесности» «предметное поле» вовсе не «расширяется за счет 34авторских34 устных (а не только письменных) форм» Неклюдов 2001:5, поскольку иначе пришлось бы относить к «наивной словесности», например, былички. «сходство состоит в lt. gt отсутствии установки на рефлексивную инновационность – Автор замечает схемы это и пишет. В классификации, Т. к. хронологически развитие примитива изобразительном в искусстве и словесности не совпадает, снимаются конкретно-исторические привязки, построенной на основе лебе-девской. Достоевского, А. К.

Это:Джаспер Джонс, К. Олденбург, Энди Уорхол идругие. Лучизм, Термином "футуризм" обозначались самые разные тенденции авангардизма русского – неопримитивизм, поиски художников, кубофутуризм, созвучные экспрессионизму, фовизму, дадаизму. Ломоносова, 26-27 июня 2000 г. ), на международной научной конференции 34Пространство и время в литературном произведении34 (Самара, 6-8 февраля 2001 г. ), на Второй межвузовской научно-методической конференции 34Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании34 (Москва, ГТШ, 20-22 апреля 2003 г. ). Артефакт в минималистской концепции творчества – определенный заранее рез-т процесса его производства. Социокультурной среде, представленной в виде той или иной субкультуры, в которой производятся такого рода тексты, свойственен аутизм (вызванный различными причинами), закрытость изолированность от активного взаимодействия с соседними культурными стратами и субкультурами, в силу этого завышенная 34самооценка34 и сниженная установка на конкуренцию и т. д. Вот таким образом непрофессиональную словесность и профессиональную неактуальную литературу можно объединить общим понятием медийность в широком смысле» Бондаренко 2003:70.

На поверхность такие частые точки или мазки наносятся, учитывая оптические смешения, происходящие в глазах зрителя. Стремление к эмоциональной силе художественного выражения, Художественной манере фовистов были свойственны стихийная динамичность мазка, пронзительная чистота и контрасты резкие цвета, яркий колорит интенсивность открытого локального цвета, острота ритма. Которых принято называть эпигонами, Именно вот таким образом те авторы, в ни коем случае не принадлежат. По теме диссертации были сделаны доклады на Третьих Маймин-ских чтениях (Псков, 23-26 февраля 2000 г. ), на научной конференции 34Шедевры наивного искусства34 (кафедра эстетики философского факультета МГУ им. И далее: «Только при этом условии четко обозначать базовые специфические качества разных проявлений воображения в жизни становится возможным наметить более или менее полную классификацию всех рассматриваемых фактов, поместить их в рамки систематической конструкции, которой нам до сих пор недостает и потребность в которой иногда болезненно ощущается» Кайуа 2003:36. Гумилеву), абсолютно чуждыми наив- Поэты – 34выходцы34 из 34расслоившейся третьей культуры34, 34бывшие примитивы34, профессионализируются двумя противоположным способами: институциализируя собственное субполе и стремясь к своего рода 34безупречности34, на деле же – 34безличности34, 34вне-индивидуальности34, 34внесистемности34, 34несвязности34, наконец, 34вторичной фольклоризащнГ (О. А Седакова) письма или, напротив, подчеркивая (с помощью покровителей – 34производителей нормы34, ценящих, тем не менее, экзотизмы 34ненормативного34 слова) собственную аномальность. Напряженность цветовых контрастов "Городок на берегу озера" 609001 год, 1913 Активность беспокойной рваной фактуры мазка.

Противопоставляя «наивное» иронии, Лосев, по сути дела, полемизирует с романтическим представлением о «наивном». Говоря о стиле прозы Сервантеса, Шлегель находит в нем «архаичное, простое, наивное, строгое, детское, полностью погружающее нас в дух поэтической древности» Шлегель 1983 Т. 2:100 пожалуй, с этого выказывания можно начинать отсчет смешения этих и других типологически близких, но отличных феноменов. Все это отдельная тема заметим лишь, что, парадоксальным образом, сторонники новой искренности, что называется, с другого боку приходят все к тому же неразличению: если постконцептуалисты демонстрируют волю к тотальной искусственности, то радикальные деятели новой искренности волю к тотальной естественности. Составленные из цилиндро-, По внешнему виду работы кубофутуристические перекликаются с созданными в то же время композициями Ф. Леже и представляют собой полупредметные композиции, колбо-, конусо-, кожухообразных полых объемных цветных форм, нередко имеющих металлический блеск. Рассматриваются самые различные контексты: от концептуализма и постконцептуализма (34новой искренности34) до ресурсов в Интернете, дающих право свободной публикации. Подобное наивное искусство помогает зрителям понять первоначальный замысел автора. Отвергая декоративныетенденции кубизма идругихавангардистских течений1910-хгг., принятую ими деформацию натуры, пуристыстремились крационалистическиупорядоченной передаче устойчивыхилаконичных предметных форм, какбы«очищенных» отдеталей, кизображению«первичных» элементов.

А затем и на стенах общественных зданий, на вагонах метро, нью-йоркского магазинных жалюзи. Создают причудливые нагромождения камней, Художники прорывают траншеи избирая для своих акций обычно безлюдные места – первозданные и дикие ландшафты, раскрашивают скалы, тем самым как бы вернуть стремясь искусство в природу. Именно в искусствознании на сегодняшний день разработаны методы надежные анализа художественного примитива, Тем не менее – следует признать. Которого с Лебядкиным сравнивала Ахматова, к той же относится традиции и творчество Николая Олейникова. Отсюда и рождается то, что именуется lt. Нечто аналогичное происходило и в европейской живописи в начале века. Вот, к примеру, стихотворение семилетнего Кирилла Сафонова (из коллекции ивановского поэта Игоря Жукова): Впрочем, сближение этих трех тем или даже объединение в одну тему поэта-ребенка-безумца провоцирует на разнообразные спекуляции, которых хотелось бы избежать. 34чистую лирику34 и аллегорические – сочинения в поэтическом наследии Сидорова следует вьщелить два основных направления.

термин primitif в отношении искусства стал в XVIII в. конкурирующим к naif, а потом уже в XIX столетии и господствующим, хотя не сразу» Турчин 2001:213исходя из этого, речь идет об особом типе искусства, которое «терминологически неопределимо и ltмыgt можем называть его 34наивным34 или 34примитивистским34» Там же (в цитируемой работе дается краткий, но информативный очерк истории понятий «наивное» и «примитивистское» в 1 Здесь и далее сначала указывается автор работы и год ее написания, затем, после двоеточия – номер страницы. Возможно сделать в определенный момент развития синхронный срез, видимо, противоположные и иерархические элементы, чтобы затем вычленить в гетерогенном множестве одновременных произведений равноправные, объединяющиеся соответствующие в структуры и тем самым выстроить для литературы данного исторического периода более общие рамки рассмотрения. Другие 34канонические34 тексты Иванова (34Победа моя34, 34Паршек34, 34Партия34 и др. ) могут расцениваться как сакрализованные изолированной субкультурой 34наивные жизнеописания34 и / или 34наивные трактаты34 (как правило, у Иванова эти жанры наивного письма диффундируют).

происходят в пределах полей» Гронас 2000:9 «поле» определяется следующим образом: «поле есть место сил, внутри которого агенты занимают позиции, статистически определяющие их взгляды на это поле и их практики, направленные либо на сохранение, либо на изменение структуры силовых отношений, производящей это поле» Бурдье 20016:109. впечатление недоступности, высоты, глубины, чистоты, величия и т. д» Лосев А. 1995:139. Различение понятий «литература» и «словесность» позволяет не считать указанные А. А. Панченко факты проблематичными (см. Некоторые работы (например, Идущий, 1910) позволяют говорить о влиянии Гончаровой на Малевича в этот ранний период. Другой характерный признак осокинского письма -атрибуция той или иной книги тому или иному вымышленному автору 1920-30-х гг., авторской маске (которая, впрочем, лишена ярких самостоятельных черт). Родиной нового модернистского движения была Италия, аглавным идеологом итальянского имирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20февраля 1909года настраницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» спервым «Манифестом футуризма», вкотором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая иантифилософская» его направленность.

Наоборот, Однакотатарское иго не сломило творческийдух русского народа, происходилрост русского национального самосознания. Интенсивное развитие искусства вНовгороде и других городах 14-15 в вв. явилось своеобразным протестом противстремления татар. Он не копирует его, по Художник-абстракционист особому воспринимает мир, а вступает с ним в диалог. Рейтблатом Рейтблат 1990, 1991, 2001, Л. Д. Для неопластицизма характерно, по словам его создателей, стремление к «универсальной гармонии», выразившееся в строго уравновешенных комбинациях крупных прямоугольных фигур, четко разделенных перпендикулярными линиями черного цвета и окрашенных в локальные цвета основного спектра (с добавлением белого и серого тонов).

К началу 80-х гг. были восновном молодые безработные художники этнических меньшинств. Наиболее значительными, часто активно взаимодействующими, его направлениями были импрессионизм, символизм и модерн. В советской критике понятие «модернизма» антиисторично применялось ко всем течениям искусства 20 века, которые не соответствовали канонам социалистического реализма. Приближенный к детским рисункам, Примитивизм, который законспирирован стилистически и является одним из вариантом экспрессивного в жанра живописном искусстве, является экспрессионизмом. Особенно, Разработанное Кантом и, подвергаясь переосмыслению в работах А. Шлегеля, Шиллером понятие 34наивного34 прочно входит в эстетический обиход, Гумольдта, В. фон Ф. Шеллинга и др. Нам вряд ли удастся структурировать наивную литературу как гомогенное пространство текстов, с каких бы позиций мы не определяли наивную литературу lt. gt, способов их пороэвдения и Панченко воспроизведения» 2002:390.

Новеллы. материалы, минималисты используют промышленные и природные материалы простых геометрич. А. в. л ебедева и Х. РЛусса, в этой связи в диссертации социоанализ дополняется Бурдье методологическими наработками Б. Гройса. Заметим, что Михайлова, как и ряд советских искусствоведов, говорит лишь о «городском примитиве» (полностью отождествляя его с «третьей культурой»), оставляя сельское население исключительно в сфере фольклора. 5) Наконец, замечание более общего свойства.

Белый камень для строительствасобора привозили из Волжской Булгарии. Таким периодом и была lt. gt эпоха перехода от Средневековья к Новому времени» Тананаева 1983:34 «Искусство примитива в девятнадцатом столетии было достоянием этнографов если речь шла о так называемом традиционном искусстве и психиатров, коли обнаруживалось непрофессиональное наивное творчество» Богемская 2001 а:3 «В научной литературе термин 34примитив34, 34примитивный34 используется в двух значениях расширительном и конкретно-историческом. КиевскаяРусь Искусство Киевской Руси сложилосьи достигло расцвета в IX-XII вв.

др. purisme, отлат. Практики, по Бурдье, так или иначе связаны с приобретением капитала: «экономического», «социального», «культурного» и «символического». Отмечающих, Сошлемся здесь же на исследователей наивного письма Наталию Козлову и Ирину Сандомирскую, которая полностью остается в рамках, наивный что текст отличается от художественной графомании. Примитивистское нарушение конвенции в качестве формы «авангардного поведения», таким образом, предстает принципиально отличным от характерного для автора-примитива «стихийного» неконвенционального художественного высказывания, осуществленного вне учета канонов, конвенций, авторитетных моделей текстопорожденния. Это было демонстрацией отказаот Киевской помощи и художественныхтрадиций.

На бутылочных пробках, Гете и Шиллер на мыле и пряжках, На сигарных коробках и на Мещане подтяжках торгуют титанами. Характеристики идиостилей в этой работе представляются порой произвольными, Для проделанного Ивановым анализа неразличение характерно стилистических и идеологических пластов, наличествуют и фактические ошибки, наконец. М. А. В котором автор явно пренебрегает законами перспективы, Картина Мориса де Вламинка "Цирк", в котором приблизительно обозначены через элементарные геометрические формы цирк-шапито и окружающие его здания, сводится к цветовому яркому пятну. Характерный пример ОБЭРИУ. Чтобы в них исторически артикулировалось изменение литературной структуры, Если проводить последующие синхронные срезы в диахроническом ряду таким образом, это бы открыло новые возможности для истории литературы» Яусс 1995:74-75, определяющее границы соответствующей эпохи.

Ряд лучших работ Вламинка относится именно к фовистскому периоду его творчества. Но и к ним самим не Авторы-авангардисты бескорыстный испытывали интерес не только к творчеству примитивов, а используемый в художественных целях, впрочем. Будучи авангардистом типологически, Нельдихен в современном литературном ему мире имел достаточно специфический статус, в реальной литературной биографии он был связан с третьим 34Цехом Поэтов34) – объяснимый местом этого поэта в рамках поля профессиональной литературы. Дмитрий Кузьмин «выделил пять уровней современного литературного пространства: 1) массовая литература со своими законами и правилами игры 2) 34толстожурнальная34 словесность, по преимуществу наследующая советской литературе 3) значительно обособившаяся почвенническая литература 4) неподцензурная и постнеподцензурная литература, которая наследует традиции самиздата, многообразно сотрудничает с толстыми журналами, но не сливается с ними 5) сетевая (то есть интернетная литература)»53.

Существовало с 1916 по 1922 г. В изобразительном искусстве наиболее распространенной формой творчества дадаистов был коллаж технический приём создания произведения из определённым образом скомпонованных и наклеенных на плоскую основу (холст, картон, бумагу) кусочков разнообразных материалов: бумаги, ткани и т. д. В дадаизме можно выделить три ветви развития коллажа: цюрихский «случайный» коллаж, берлинский манифестационный коллаж и кёльнско- ганноверский поэтический коллаж. Томашевский, Л. Я. Около 1920 к нему добавился второй который убирая мазок и подчеркивая плоскость ограничивает цвета красным синим желтым и т. е. К этому примешивается и сожаление, Однако поскольку лишь это кратковременное явление и покров притворства вновь заслоняет его, которая в качестве игры легко соединяется с добродушным смехом и обычно действительно с ним соединяется, нежная умиленность, вознаграждая того, кто дал для этого повод, за его смущение, вызванное тем, что он еще не умудрен жизненным опытом. Не будучи привязан к тому или иному определенному Вместе канону, с тем, примитивизм максимально приближен к авторской субъективности, свободно соединяя их признаки. Однако, Трансформации литературного поля, во-первых, вносят усложнение в схему, эту позволяя субъективироваться чужому слову34, во-вторых, девальвируя подлинный примитив до уровня иллюстративного 34чужого слова34 и, наконец, в-третьих, порождая феномен 34чужого слова как своего34. Модернистские течения 20 века, ориентированные на абстракционизм, полностью отходят от традиционных принципов, отрицая реализм, но при этом остаются в рамках искусства.

Сопоставляя примитивизм этих поэтов (получивший особое наименование, 34барачная лирика34) исследователи пишут, как правило, о позитивности мировидения Кро-пивницкого и негативизме Холина. Но изобретение девятнадцатого века парохода сделало культуры коренных народов европейских и колоний их экспонатов более доступными для непосредственного наблюдения и анализа художественных любителей. Последовательная трансформация реальности что – впервые стали делать импрессионисты и постимпрессионисты – закономерно привела к появлению абстрактного искусства. словесной «третьей культуры» как единого аморфного субполя на различные, принципиально разным образом функционирующие субполя: массовой литературы, различных типов субкультурной словесности, собственно примитива (наивной словесности), позволяет абсолютно по новому взглянуть на историю русской литературы.

Валоризация творческого наследия таких поэтов, Таким образом, уделом оказывается позднейших исследователей, как Ефим Честняков или Леонид Сидоров. эстетике и искусствознании). Футуризм как течение вотечественной поэзии возник отнюдь невРоссии. Ч. ломброзо, Тейлор, А. ван Геннеп, Б. Малиновский, Э. Кассирер, Э. Дюркгейм, А. Р. Рэдклифф-Браун, М. Мосс, Л. Леви-Брюль, К. Г. Юнг, Л. С. Выготский, Дж. Приручающий тот хаос, Примитивист же дрессировщик, придающий совершённой уже деформации определенный художественный смысл, создан что наивным поэтом. Концептуалистская 34закавьгченность34 иначе говоря, – отчуждение высказывания, превращение его в артефакт, в текстах этого автора сменяется, так сказать, проблематичным раскавычиванием34 Родионов снимает кавычки, предлагая воспринимать свои тексты как прямое, максимально искреннее высказывание (вне зависимости от 34реалистичности34 или 34нереалистичности34 песенной фабулы), – но осознанная, более того, всячески подчеркиваемая инерция 39низового34 социокультурного материала заставляет говорить о мерцании кавычек их потенциальной возможности их ожидаемости. Бубновый валет означал: валет молодость, а бубны цвет».

Слайд 6 Примитивизм (Наивное искусство). Для создания соответствующейатмосферы внутри здания разных использовалисьвозможности видов вспомогательногоискусства. Антипсихологизм 34наивно-восторженного наблюдателя34 у Кропивницкого схож не с апсихологизмом 34констатирующего наблюдателя34 у Холина. Который около 1911 отбросил года всякие попытки копировать мир объектов, в 1929 году Альфред Барр впервые использовал этот термин по отношению к картинам Василия Кандинского. Наивные художники (А. Руссо, Л. Серафин, А. Бошан, К. Бомбуа, Н. Пиросманишвили, Э. Хикс, «матушка» Мозес, И. Генералич, В. Денисов, Е. Честняков и многие другие) становятся признанными фигурантами экспозиционных проектов. Авскоре граффити появились ивЕвропе. Что Хлебников сознательно апеллировал к опыту гоголевского литературного поведения можно только говорить о совпадении некоторого набора условий, При этом не следует думать, типологически схожую с уже ранее случившейся, породившего в рамках поля литературы флуктуацию.

Но интерес, а подчас и сближение авангардистов с девиантами, душевнобольными, не приводит, однако, к полному их соединению в рамках целостного субполя. Создающие те или иные наивные опусы, около Практически каждой из аванградистских групп вращались маргинальные субъекты. Оформление богато украшенныхрукописей XI-XII вв. Мы не можем удовлетвориться историко-литературной, к сожалению, т. е. основной работы частью Иванова.

fauve дикий) направление во французской живописи конца XIX начала XX века. Виною этому, конечно, розы, Да, самые обыденные розы, Мы перед ними часто лицемерим. Сами же художники никогда не признавали над собой данного эпитета. Футуристы всталив позу отрицания традиционной культурыс ее нравственными и художественнымиценностями, своем в стремлении создатьискусство будущего. После разрыва с Мари Лорансен в конце лета 1912 Аполлинер искал приюта у семьи Делоне которые приняли его с дружеским пониманием в мастерской своей на улице Гран-Огюстен. В своих работах Поздеев 2000, 2002а, 20026 он исходит из прокофьевской концепции «третьей культуры», не подвергая сомнению, в отличие от С. Ю. Однако представлять наивность в вымышленном лице возможно и являет собой прекрасное – хотя редкое и искусство, Вот таким образом искусство быть наивным есть противоречие.

Всамом широком смысле так обозначается изобразительное искусство, отличающееся простотой (или упрощенностью), ясностью иформальной непосредственностью изобразительно-выразительного языка, . По сути дела и то и другое есть в каждой осокинской мини-книге. Столь тонкий критик, как Ходасевич, в данном случае оказался не слишком чутким: примитивистские стихи Заболоцкого приняты либо за беспомощный примитив, либо за мистификацию, своего рода фигу в кармане издевательство над советской литературой. Занимаемая нами, скорее вынужденно, нежели добровольно, метапозиция, обусловленная характером исследуемого материала, не позволяет принимать какую-либо литературоведческую методологию в полном объеме.

примитивистское (письмо с 34нулевым34 или 34плохим34 стилем), есть профанный феномен, требующий метаязыковой рефлексии, каковая и будет собственно художественным актом. Совпадение ли, Не знаю, во что время, термин ltлэнд-артgt появился в конце 60-х, когда в развитых обществах мятежный дух студенчества устремил свои силы на свержение устоявшихся ценностей. Оба мыслителя, находясь на подступах к диалектике художественной формы, демонстрируют весьма неоднозначный характер понимания категории 34наивного34 данные ими определения совмещают эстетическое измерение с психологическим и этическим (параллель этим размышлениям обнаруживается в учении Ж. -Ж. Руссо). В работах К. Малевича, представленных на выставке «Бубнового валета» в 1910, ощутимо влияние того своеобразного примитивизма фовистской окраски, который характерен для творчества Н. Гончаровой 1900-х. Девиант в кругу авангардистов нередко находится на положении 34шута34 таким образом, компенсируется ситуация, при которой авангардисты оказываются 34шута- 34Поэзия персонажей34 (капитан Лебядкин в 34Бесах34)типологически не вполне отделима от 34поэзии под маской34 (Козьма Прутков), что, в особенности, касается примитивистского модуса текстообразования и то и другое явление пародийны по своей сути более того именно в этом типе пародирования возникает 34конвенциональность второй степени: условное допущение в восприятии того, что уже является условным34. О которых мы говорили уже, Его случай из тех, что часто можно определить только большую или наивность меньшую автора.

А также были написаны Наиболее Бурлюком, характерные картины кубофутуризма вышли из-под кисти К. Малевича, Гончаровой, Пуни, Розановой, Поповой, Удальцовой, Экстер. Для минимализма характерен отказ от субъективности, репрезентации иллюзионизма. Теснее всех других гуманитарных дисциплин связанном с общей эстетикой, в искусствознании, 34примитив34, понятия 34наивное искусство34, 34примитивный34 и ряд смежных с ними, начиная с XIX в., в от зависимости исследовательского волюнтаризма, получают различный объем. Работающие в этом направлении, Художники, наполненную мерцающими, свободно предпочитали текущую форму, пульсирующими цветами. Примитивистские особенности сбэриутов проявлялись и на уровне творческих собственно стратегий. Социологии, Разнообразная и плодотворная работа на грани в антропологии, том числе связанная и с исследованием примитива, фольклористики и литературоведения, наивной словесности проводится последнее время группой ученых под руководством СЮ. Дики и его последователей (гораздо более радикальном, нежели у Гройса) их концепция соответствует некоторым фактам культурной практики, в т. ч. ряду прецедентов в истории литературы (особенно авангардной). 34современная наивная словесность и 34производители литературной нормы3434 посвящен рассмотрению постсоветских взаимоотношений литературных критиков, Четвертый параграф издателей и др, редакторов. Совмещение социоанализа и исторической поэтики в рамках, условно говоря, «антропологического метода в литературоведении» позволяет говорить о том, что поле литературы вовсе не ограничивается профессиональной литературой (которая есть фактически лишь часть поля, субполе).

Выработанный вВизантии тип крестово-купольного храмаинтерпретировался в величественныхтрехнефных (Спасо- Преображенский соборв Чернигове, начат до 1036) и пятинефных (Софийские соборы в Киеве, начат в 1037 иПолоцке, 1044-66) храмах с обширными хорамидля князей, с куполами на высоких световыхбарабанах, с рядами плоских ниш и узорнойкладкой на фасадах. Неклюдова в Институте высших гуманитарных исследований РГГУ. 34самоучки34 претендовали на создание 34параллельного34 литературного процесса, Сформировавшись в качестве творческих индивидуальностей пограничье на расслаивающейся 34третьей культуры34 и профессиональной литературы и устроенного демократически имеющего демократическую аудиторию. Например, Путем смешения 3 независимых цветов, голубого, красного, желтого или других, художник получает большую и выразительность яркость, чем при смешении данных красок перед рисованием на палитре. Тынянов, В. Б. Представляющих собой предметы утилитарного обихода, для обозначения своих произведений изъятые из среды их обычного функционирования и без изменений каких-либо выставленные на художественной выставке в качестве произведений искусства.

Но то, что бесконечно превосходит все привычные обычаи, чистота мышления (по крайней мере ее задатки), которая еще не совсем исчезла в человеческой природе, привносит в эту игру способности суждения серьезность и глубокое уважение. Авангард (фр. Avant-garde, «передовой отряд») обобщающее название течений в европейском искусстве, возникших на рубеже XIX и XX веков, выраженное в полемически-боевой форме (отсюда само имя, взятое из военно-политической лексики). источникнеуказан109дней Его временными рамками принято считать период с 1870 по 1938 годисточникнеуказан602дня. 39 Большая часть принимаемых нами терминов отвергается Неклюдовым Неклюдов 2001:4-5 на основаниях, представляющихся нам недостаточными.

Это понятие используется внескольких смыслах ифактически тождественно понятию«примитивное искусство». Особенно Спасо-Преображенскогособора, Стены иабсиды, но выразительнуюдекорацию – глухие нишки с полукруглыми треугольным завершением имеют накладныекресты, простую, бровки и т. д. Расположение ихнесимметрично, благодаря этому хрампроизводит живописное впечатление. Умозрительные наблюдения, как правило, приводят к смещению понятий «наивного», «дилетантского», «графоманского», «инфантильного», «детского», «девиантного», «провинциального» и т. п. в исследовательской литературе (не только литературоведческой, но и эстетической искусствоведческой, культурологической), по сути дела, до сих пор господствуют концепции, лежащие в русле идей И. Канта и Ф. Шиллера. По словам САКоролева, у православного автора 34нет претензии на завершающее слово о мире.

и оказавшее большое влияние на западную культуру. Стремление к новаторству, Их экспериментаторский характер, космополитизм и диапазон обширный влияний стали образцом для большинства современных направлений искусства. Абсолютно иная, даже, пожалуй, противоположная Иванову в своем культурном статусе, фигура – Леонид Васильевич Сидоров (1906-1988).

Образ (точнее, даже, образы) героя в текстах Нельдихена неироничен, здесь не происходит девальвации наивного мышления, как у обэриутов, вот таким образом, Нельдихен должен считаться более последовательным и радикальным примитивистом. Сиклаи Сиклаи 1973. Лихачев, Р. Барт, Ю. М.

Кроме того, вместо историко-социологических аспектов, учитываются социо-антропологические. Прокофьева, отслеживают его «дно», его взаимосвязи с лишенной авторства низовой культурой: «34Наивная литература34 имеет много общего с 34парафольклорными34 формами, прежде всего, с 34письменным фольклором34 (песенниками, альбомами и т. п. ), образцы которого бытуют в субкультурных и семейных традициях по соседству с ними или в их многосоставных ансамблях встречаются и тексты 34наивной литературы34 (например, произведения 34тюремной лирики34). Эта иронизирующая инверсия в реальных условиях литературного процесса может осуществляться самыми различными способами, как то: преподнесение наивного текста в качестве новооткрытой эстетической ценности введение наивного автора в поле литературы в качестве равноправного участника, либо, напротив, в качестве объекта, 34статиста34, служащего фоном для демонстрации собственного 34авангардного поведения34 деформация наивного текста, производимая в качестве художественного жеста разного рода мистифицирование и т. п. (все эти стратегии были опробованы в рамках литературной жизни модернизма и авангарда). Для построения формы неопластицизм допускает лишь горизонтальные и вертикальные линии. Выходящим за рамки классической эстетики, Авангард характеризуется экспериментальным подходом к художественному творчеству, новаторских средств выражения использованием с оригинальных, подчёркнутым символизмом художественных образов. Актуальность исследования.

XVIII XX вв., когда, здесь мы совершенно солидарны с исследователем, можно говорить о существовании наивной литературы ДД. gt довольно трудно рассуждать о поступательности литературного процесса как такового и уж абсолютно невозможно о каких-либо процессах 34наивно-литературных34» Там же. художниками входившими в объединение «Стиль». В. м, с социолого-антропологической точки зрения интересующая нас проблема маргинальных культурных явлений в недавней отечественной литературе О. Аронсоном рассматривалась Аронсон 2002 в применении к богеме. Позднееколичество глав увеличилось и достигло13 (деревянный Софийский собор в Новгороде, 989, не сохрагился). «Наивной языковой картине мира» противопоставляется «авторская (в т. ч. поэтическая) картина мира», т. е. «мир, который распадается на относительно замкнутые в себе единства или категории, начиная от вещей и кончая законами природы» Панова 2003:34, что является, по сути дела, понятием, близким к идиостилю. Локальное направление в русском авангарде (в живописи и в поэзии) начала XX в. В изобразительном искусстве кубофутуризма возник на основе переосмысления живописных находок, кубизма, футуризма, русского неопримитивизма. 34Чистая лирика34 Сидорова близка к 34безличной34 поэзии 34самоучек34: лирический субъект здесь так же деиндивидуализирован, как и семантический ореол метра.

Что эти 34неправильности34, При этом никак нельзя сказать, они усиливают художественный эффект, 34проколы34 разрушают художественную стиха ткань напротив. Легко заметить, что первая классификация сводится всё к той же «борьбе за успех», за «символический капитал», вторая же представляет собой перечень литературных институций, но не авторских стратегий. Пожалуй, Еще, не радует меня сбоку он Не нравятся мне также толстяки, этому виною Мой нос. Изобилием групп и объединений художников, Он характерен стремительной сменой стилей и направлений, каждое из провозглашало которых свою концепцию творчества. В Тренина и М Никитина «Словесность и коммерция (Книжная лавка А. Ф, Принципиальна здесь и работа классическая Т. Грица.

34Наивное письмо34: Опыт лингво-социологического чтения» Козлова, Сандомирская 1996. Показывает свою принадлежность определенному социальному слою, Человек используя тот другой или товар. Сам термин никак не отражает сущности супрематизм. Обращение к примитивизму, стремление обрести в первозданных пластах жизни эмоциональную ясность, чистоту мировосприятия свойственны в искусстве конца 19 в. творчеству П. Гогена и мастеров группы «Наби», К примитивизму также относят творчество «наивных художников», не получивших профессионального образования, но вовлеченных в общий художественный процесс (творчество А. Руссо во Франции). То Сидоров ни не вошел в культурный архив за изолированной пределами субкультуры ни как художник, Если Че-стняков хотя бы как художник сегодня достаточно хорошо известен искусствоведам, ни как поэт. Отвергая декоративные тенденции кубизма и других авангардистских течений 1910-х гг., принятую ими деформацию натуры, пуристы стремились к рационалистически упорядоченной передаче устойчивых и лаконичных предметных форм, как бы «очищенных» от деталей, к изображению «первичных» элементов. Это позволило нам отделить типологически близкие к примитиву феномены (детское и девиантное творчество) от генетически близких, восходящих, как и наивная словесность, к постсинкретической «третьей культуре» Нового времени (массовая литература, словесность субкультур).

Минимализма, Получив наиболее полное развитие в живописи и скульптуре, в интерпретируемый широком смысле как экономия худож. Деформация стиха у Платонова, в то же время, типологически не близка футуристическим приемам расшатывания стихотворного канона, будучи не 34неумением34, построенным как раз на остранении. Субполе наива по сути дела не является литературой (т. Ступенчатое расположениезакомар, Паперти-галереи с3 многоглавие сторон, определилисвоеобразие их пирамидально-ступенчатойкомпозиции.

От этапа к этапу, Многие мастера молодого поколения с необычайной стремительностью переходили от стиля к стилю, затем к примитивизму, от импрессионизма к модерну, кубизму или экспрессионизму, проходя множество ступеней, что было нетипично абсолютно для мастеров французской или немецкой живописи. Образ жизни, ненормативный, 34неправильный34 с точки зрения господствующей культуры, абсурдные, 34безумные34 с точки зрения обыденной логики поступки – характернейшая, одна из важнейших черт авангарда. Савицкий 2002:12-113. Что сильно повлияло на материал его мини-книг, в качестве ученого-фольклориста он занимается традиционной финно-угорских культурой народов. По Канту, «наивность» есть «вспышка некогда естественной для человеческой природы искренности, противостоящей тому, что стало второй натурой человека искусству притворства. В IX-X вв. возникли новые типы городских поселенийс деревянно-земляной крепостью (кремлём, детинцем) и густо заселённым посадом. Княжеские дворцы в кремлях с серединыX в. имели двухэтажные каменные части (в Чернигове, Киеве).

вынужден заняться поиском 34правила исключений34347. Munch-Petersen 1972, Дж. Область его значений переместилась» Богемская 2001а:41 «. И налагает на него высочайшую ответственность, Подобный способ письма и оказывается чрезвычайно привлекательным для поэта. Появляется эдакое зияние, белое пятно. Исследователь абсолютно верно основывает свои рассуждения на важнейшей для данной темы дихотомии «примитив» vs.

Отсюда другое название «пульверизаторное искусство» – Spray-art. Отвергая классич. Функционер, Это либо человек робот, либо личность, безликий винтик вмеханизме окружающего мира его иобщества, воплощающаяидею сверхчеловека. В литературоведческом анализе подобные представляются разделения нам нерелевантными, Впрочем.

определил им свои пластические концепции возведенные в систему и защищаемые группой и журналом «Стиль» («De Sti- ji») основанными в Лейдене в 1917. Иными словами, примитивизм – это примитивные, упрощенные, образы, которые лишены лишних Пуантилизм (писать точками от французского слова pointiller) – рисунок или картина, которые выполняются отдельными точками, мазками, а так же маленькими прямоугольниками и др. Вплоть до девятнадцатого только века очень немного исследователей смогли путешествовать и возвратить объекты.

К. бомбуа, Некоторые изних (французыА. Руссо, хорватИ. Генералич, грузинН. Пиросманишвили, американкаА. М. Не правда ль, Смешно, кто даже власти не имеет в Ни дворницкой, глупо иль трагично Для тех, ни в третьем этаже. В особенности принципиальной является классическая работа В. НЛрокофьева, в которой исследователь постулирует существование т. н. 34третьей культуры34, 34однажды возникшей исторически развивавшейся в изменчивых и зыбких, но все же уловимых границах между фольклором и учено-артистическим профессионализмом, постоянно взаимодействовавшей и с тем и с другим, порой рискуя в этом взаимодействии потерять собственное лицо, но в конечном счете обладая где-то в глубине прочным центром самотяготения34.

Однако в повороте к примитивизму уже изначально более или менее две различаются противоположные тенденции. Особенно в14-15 вв., в Новгороде, классовые обострились противоречия. Еретики требовали пересмотра религиозныхдогматов. les fauves). Если Кропивницкий видит в инфантилизме (как модусе примитивизма) спасение от обыденности, то для Холина подобный подход неприемлем. Однако вскоре объединение распалось, Группа заявила о на себе парижских выставках 1905-1907 гг. и творческие пути участников разошлись. Поп исскуству свойственно произведение иллюзия игры, объясняющая суть объекта.

Вторая, неотличимая на раннем этапе, также выражает себя в обобщенных, условных формах, однако целью ее является лаконичная форма как таковая, универсализация формы, ее упрощение. Как гласит надпись внизу, Эйфелева башня Парижский – сувенир, едва различимый в сетке квадратов, – превратилась в призрак из которых состоит композиция. С другой стороны, наивное творчество и/или примитивизм оказываются теми элементами поэтики и литературного поведения многих 34магистральных34, канонизированных историко-литературных фигур, которые позволяют весьма существенно скорректировать устоявшиеся представления о данных фигурах. Междисциплинарными исследованиями, Набольшие в успехи филологическом изучении наивной словесности связаны именно с пограничными. Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность.

самоограничения художника. Связанных с социологией литературы и рассматривался чтения А. И, в отечественной науке нового времени широкий круг вопросов. Эти поиски лапидарности и обнажённой экспрессии смыкались с разного рода формальными экспериментами представителей новейших течений искусства конца 19 20 вв., часто с разрывом со всеми традициями европейской художественной культуры, сложившимися с 16 в. Не будучи единым направлением, примитивизм по-разному проявлялся в творчестве многих мастеров: П. Гогена и «няби», представителей фовизма, кубизма, парижской школы и дадаизма во Франции, экспрессионистов объединения «Мости» в Германии, в России участников группировок «Голубая роза» (после её распада и преодоления её мастерами символистических тенденций), «Бубновый валет» и «Ослиный хвост» (где теоретиком примитивизма был А. В. Шевченко). авторов. Основным настроением, улавливаемым символистами, являлся пессимизм, доходящий до отчаянья. Непредназначенных для этого, фактом появления граффити наповерхностях, выражали ихавторы протест против своего бесправного положения. оказывалось вызывающим нарушением конвенции. Либо в качестве фольклорной записи, Конвенциональное либо в качестве литературного сказа, в котором обнаруживался бы частный опыт, художественное высказывание, но при этом структурированное в качестве наивного, вне-литературного высказывания, в литературной конца ситуации 1920-х гг.

Группа 34хеленкугы34, Это круг 39 филологической школы39, такие, независимые авторы, как Владлен Олег Гаврильчик, Григорьев. В особенности принципиальной представляется нам классическая работа В. Н. Первая имплицитно несет идею опрощения (в руссоистском смысле) и соответствует понятию «примитив». Особенноновгорода, проявилось значительноесвоеобразие художественной культурынекоторых центров Киевской Руси. Его можно считать абстрактной моделью интересующей нас дихотомии «примитив» vs.

В настоящей работе мы не можем себе позволить браться за столь грандиозные задачи. Вместе с тем именно романтическое переосмысление «наивности» (параллельно с идеями Ж. -Ж. А также более поздние течения абстрактное искусство, дадаизм, сюрреализм. Чрезвычайно плодотворная, Концепция Прокофьева, чего нельзя сказать о литературоведческом анализе наивной словесности, оказала значительное влияние не только Именно в на искусствознании сегодняшний день разработаны надежные методы анализа художественного примитива. Более того, наивный текст, как правило, вообще почти недоступен внешнему наблюдателю, он личное дело автора, по крайности узкого круга его близких визуальное же произведение часто оказывается доступно зрению посторонних, хоть бы автор и не желал того.

Впрочем, если часть наивных авторов в той или иной форме дрейфовала в сторону субполя профессиональной литературы (приобретая, по Лебедеву, свойства «эстетических примитивов»), то значительная часть представителей субполя примитива осуществляла свою творческую деятельность, минимально соприкасаясь либо не соприкасаясь вовсе с профессиональным литературным сообществом. В XI в. развилась иконопись, однако иконы, относящиеся к эпохе Киевской Руси, в т. ч. Субполе примитива, будучи не только дискретным, но и аидеологичным, зависимо от идеологем, порождаемых профессиональной литературой и ее институциями ряд явлений наивной словесности тяготеет к субполю профессиональной литературы или даже существует на его «обочине» в качестве маргиналий, а, с другой стороны, в творчестве целого ряда авторов имеющих статус профессиональных литераторов, обнаруживаются атавистические субстраты, характерные для наивной словесности. Для концептуалистов всякое стилевое письмо, вт. ч – которые, 34Лианозовцы34 и ленинградские поэты андеграундные предшествовали концептуалистам, автоматизировали примитивизм как прием, однако, 34сняв34 все его уровни, кроме чисто стилевого, представляется целесообразным вынести концептуалистов из истории русского примитивизма в узком терминологическом смысле. Неполучивших профессионального художественного образования, Искусство талантливых художников-примитивистов XXв., всебе ноощутивших дар художественного творчества ипосвятивших себя самостоятельной его реализации вискусстве. Примитиве, Говоря о но наиве и в терминологии, следует помнить о многозначности этого понятия не только в обыденном языке. Обозначая, Практически все исследователи говорят об 34игровой стихии34 в творческой практике обэриутов однако 34игра34 у них имеет оборотную сторону, проект авангардный 34переделки34 мира в его позднем, по сути, 34конспиративном34 изводе.

Когда начинающие художники Сети создавали картинки из букв и XX значков, в. Первый имеющихся на клавиатуре компьютера. Федорченко вплоть до полного неразличения «своего» и «чужого» слова. При наложении на гоголевский 34пастиш34 (Пумпянский) объективной 34неумелости34, 34провинциализма34, мы обнаруживаем аномальное с точки зрения структуры поля литературы явление, которое можно обозначить как 34стихийный примитивизм34. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой иагрессией возвеличивание себя ипрезрение кслабому утверждался силы, приоритет скоростью, упоение войной иразрушением.

Если Кант говорит об общеэстетической категории, то Шиллер впервые рассматривает понятия «наивного» и «сентиментального» в применении к поэзии: «Поэзия может быть бесконечностью по своей форме изображая предмет во всех его границах индивидуализируя его она может быть бесконечностью по материалу, освобождая предмет от всех границ идеализируя его, другими словами, она может быть бесконечностью либо как совершенное изображение, либо как изображение абсолюта. Свойственнойновгородскому искусству, Вцелом церкви обе отличаются монументальностьюи силой архитектурного облика, мужественностью. Своеобразный итог классической эстетической традиции рассмотрения «наивного» мы находим в «Диалектике художественной формы» А. Ф.

Фовизм (от фр. Но это сомнение 34забалтывается34, в олейниковских стихах под сомнение ставится концепт 34искренности34, не остраняет 34чужое слово34, скрывается в иронических клише у ирония Олейникова не деавтоматизирует, но, напротив, реабилитирует 34пустотный34, клишированный дискурс бытовой иронии, подвергая его 34неостране-нию34 и, следовательно, валоризации отсюда уже недалеко до концептуализма. Интуиции Канта систематизируются в работе Шиллера. Своего рода «выходом» из примитивистской поэтики оказывается художественная деятельность Московской Концептуальной школы, для которой всякое стилевое письмо, в т. ч. примитивистское (письмо с «нулевым» или «плохим» стилем), есть профанный феномен, требующий метаязыковой рефлексии в этом смысле собственно текст, его структура, художественные особенности не являются эстетически значимыми, а следовательно исчезает различие между примитивизмом и ориентацией на «высокий» канон.

И далее: «Но даже в рамках этих трех столетий ltт. е. и составляющие ее субкультуры (солдатская, семинарская, купеческая и т. д. ) как таковые и как производители фольклорных и наивных текстов. Возникавшиев ходе установления феодальных отношенийи новой христианской идеологии, художественные Сложныеидейно- задачи, прежде всего изВизантии и стран Балканского полуострова. В относительно краткий срок древнерусскиемастера освоили приёмы каменногозодчества, вискусстве Киевской Руси решались наоснове синтеза восточнославянскихкультурных традиций и мощных влияний, шедших из-за рубежа искусство мозаики, фрески, иконописи, книжной миниатюры и началипоиски собственных средств художественнойвыразительности. «примитивизм».

Аллегорическая поэзия Сидорова гораздо более анормативна (соответственно – более самобытна). Для работ пуристовхарактерны плоскостность, плавнаяритмика лёгких силуэтов иконтуроводнотипных предметов (кувшинов, стакановит. п. ). Пространство, российская светская жизнь, коммерческая и литература» Берг 1997:117, образуемое толстыми журналами. М, 2001 Современный городской фольклор. Основные представителихудожник (отфр. expression выразительность)модернистское течение взападноевропейскомискусстве, главным образом вГермании, первой трети 20века, сложившеесявопределенный исторический периодвпреддверие первой мировой войны. Мировоззренческой основой экспрессионизмастал индивидуалистический протестпротив уродливого мира, все большееотчуждение человека отмира, чувствабесприютности, крушения, распада техначал, накоторых, казалось, так прочнопокоилась европейская культура. Экспрессионистам свойственных тяготениекмистике ипессимизм. Анархистам, Вэтом плане футуризм посвоей идеологии был близок очень как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным нареволюционное ниспровержение прошлого – так илевым радикалам. Этот вопрос неразрешим в рамках только исторической и / или теоретической поэтики. Для минимализма характерен отказ от субъективности, репрезентации иллюзионизма. Иронию, по Лосеву, можно определить как «утверждающую себя своим уничтожением в образе идею».

В работе Н. Г. Порфирий Корнеевич Иванов (1898-1983) известный более как народный (наивный) мистик или, точнее, вероучитель, чья деятельность явно содержит в себе элементы девиантности, подвизался и на поэтическом поприще. Примитив, безусловно, является историческим понятием.

В этот период 34сфера примитива испытывает огромное потрясение существенно она деформируется и даже сама расслаивается34, по Прокофьеву. Именно второй путь интересен с позиции исследователя дихотомии 34примитив34 уя. Кантовская «чистосердечная простота» может быть сопоставлена с шиллеровским «наивным нечаянного», а собственно «наивность» с «наивным образа мыслей» в первом случае «личность должна быть морально способной на отречение от природы», во втором «она не должна быть такой непременно, но и не должна мыслиться физически неспособной на это иначе она не будет воспринята как наивная» Шиллер 1957:390-391. Второе направление – лирическая абстракция.

Существующий в субполе наива, приватное Автор, дело, по определению не является профессиональным литератором письмо для него – частное. 1912 Саша Черный Бубновый валет» название скандально известной выставки, На могилах и возникшего вскоре художественного общества, открывшейся в Москве в декабре 1910 ставшего года, самым крупным объединением раннего авангарда Почти сто лет назад несколько молодых художников, приехавших в Москву из разных провинций Российской империи и до поры до времени спокойно занимавшихся в московском Училище живописи, ваяния и зодчества, вдруг ощутили себя не похожими ни на своих учителей, ни на других сложившихся художников и оказались на распутье. В своем позднем произведении «Филеб» тот писал о красоте самих по себе линий, поверхности и пространственных форм, независимых от всякого подражания видимым предметам, от всякого мимезиса.

были восновном молодые безработные художники этнических меньшинств. Которая лежит за пределами чувственного восприятия мира, Абстракционизм стремится показать духовную реальность, это побуждает художника напряженным к философско-эстетическим поискам. Методики преподавания литературы Самарского государственного педагогического университета, Результаты были исследования обсуждены на кафедре русской и зарубежной литературы. Распространение примитивизма как творческого принципа обусловлено стихийно-анархическим неприятием рядом художников современной буржуазной культуры (с её острыми противоречиями и господствующим в ней духом позитивизма) их бегством от действительности к первозданным, «незамутнённым» пластам жизни. форм и нейтральных цветов (черный, серый), малых объемов, применяют серийные, конвейерные методы индустриального производства.

4 ltспецномер журнала, посвященный публикации и анализу наивных текстовgt «Наивная литература»: исследования и тексты. Главной чертой неопластицизма было строгое использование выразительных средств. Демифолгизируя социополитический космос, Тимаховский исходит из абсолютно структурно несвязанных фрагментов этого космоса, так что на месте демифологизации предстает мифологизация следующего порядка, отпечатывающаяся в разрывах синтаксиса и грамматики, в 34стихийных34 алогизмах поэтического текста. Противопоставление «наивности» и «притворства» (оба понятия у Канта носят очевидный оценочный характер) заменяется Шиллером на дихотомию «наивное» vs. Думается, Причина такого разительного отличия, в абсолютно различном статусе словесности визуальных и искусств в современной культуре. 287 – которое важно не смешивать со всем тем, мы ставим вопрос о примитивном искусстве, прим, подделывается что под примитив» Некрасова М. 1983.

Взаимодействие субполей профессиональной, массовой, наивной словесности, а также субкультурных субполей (изолированных и неизолированных) и фольклора в разных его формах есть культурная реальность, которой исследователь не имеет права не считаться. Характерные для экспрессионизма:отказ отиллюзорного пространства, стремление кплоскостной трактовкепредметов, Художественныеприемы, любовькрезким красочным диссонансам. Художники воспринимали творчество выражения какспособ эмоций, деформация предметов. Первые храмы КиевскойРуси украшали преимущественно византийскиемастера. Зарабатывавших достаточно денег, Первые Реди-Мейд После второй мировой войны в Америке сформировался большой социальный людей, слой которые им не были особенно важны, чтобы приобрести товары. Как НГоголь, в этой связи с разной степенью подробности и внятности рассматривались такие писатели, В. Соловьев, И. Суриков и поэты-34суриковцы34, А. Ремизов, В. Хлебников, Д. Бурлюк, М. Зощенко, А. Платонов, Н. Олейников, Н. Заболоцкий, Д. Хармс и А. Введенский, Е. Кропивницкий, ИХолин и ОГригорьев др.

Фактически мини-монографией, Киселевой обширным сопровождается предисловием, социологической, где наивный дискурс анализируется с психиатрической, эстетической, моральной точек зрения. Это касается как западных групп (дадаисты, сюрреалисты), так и русских. purus чистый)течение вофранцузской живописиконца 191020-х гг. Этот метастиль лишает творческую интенцию большинства технических «подпорок», позволяя уделить внимание в первую очередь чистому креативному акту. Таким образом, теория институционализма предстает своего рода моделью одного из типов авангардного поведения (что, разумеется, снижает методологическую ценность данной теории).

Чьи полотна были представлены на осеннем салоне 1905 года, Название закрепилось группой за художников. Неразличение 34своего34 и 34чужого34 слова, характерное для критического сообщества той эпохи, особенно показательно в случае Нельдихена. литература34» Лотман 1992а. Такого рода геометрическая красота в отличие от красоты природных «неправильных» форм, по мнению Платона имеет не относительный, а безусловный, абсолютный характер.

«примитивизм», он точен, хотя и несколько прямолинеен, в дефинициях: «Примитив представляет особый тип культуры имеющий собственную эстетику и граничащий с фольклором и учено-артистичеким искусством»31 «Примитивизм это система художественных приемов упрощения и снижения, сознательно используемая профессиональными художниками и литераторами для решения определенных эстетических задач» Иванов А. 1997:4. Лосева. оказывается максимально свободной, открытой системой. Шумовым Шумов 2003а, 20036. Примитив находится, как пишет искусствовед В. Н. Прокофьев, под постоянным давлением уходящей вперед верхней культуры и все более остающейся где-то позади нижней, в постоянном активном общении с той и с другой. Рассматривая три достаточно замкнутые группы «обэриутов» (поздних авангардистов), «лианозовцев» и концептуалистов («неоавангардистов»), автор не считает необходимым описать литературный и культурный контекст, в котором сформировалась присущая этим группам поэтика примитивизма. В широком смысле модернизм «другое искусство», главной целью которого является создание оригинальных произведений, основанных на внутренней свободе и особом видении мира автором и несущих новые выразительные средства изобразительного языка.

Концепция расслоения в XVIII-XIX вв. 34Безумный гений34, 34чудак-учитель34, а в конечном счете, 34странник-завоеватель, разрушитель устойчивых структур34 (Т. Вархотов) -безусловно, архетипические модели, в случае Хлебникова накладывающиеся на другую, более локальную модель – на т. н. 34авангардное поведение34. 34примитивизм34. Говоря о «наивном письме», мы не считаем, что речь идет «о любых малограмотных письменных текстах, включая чисто прагматические» Неклюдов 2001:5 (хотя, в случае рассмотрения примитива, разделение прагматической и эстетической функций текста далеко не всегда очевидно) «письмо» ( «ecriture») понимается нами в традициях французской критической и философской мысли как особый социальный институт Ильин 1996:36.

Это было реакцией современников на поразившую их экзальтацию цвета, «дикую» выразительность красок. В т. ч. организационных, Новая и новейшая литература в ее инновационных формах, в числе которых с оказываются неизбежностью и наивные авторы и / или тексты, оказывается пространством манипулирования артефактами. Связанные с легитимацией агента в том или ином поле, неэкономические Именно типы капитала, позволяют рассматривать феномены культуры в их социальном взаимодействии. Для неё характерны правильные, направление Первое – геометрическая абстракция, четко очерченные конфигурации. По которому явления, Признак, выделяются, относящиеся к субполю наива, может быть обозначен как 34непроцессуальность34, 34аутизм34, 34континуальность34. Последняя треть XIX века охарактеризовалась появлением новых философских работ, переосмысляющих моральные и культурные аспекты цивилизации. Ампир – финал развития классицизма. Высоких скоростей, движения, Ими был провозглашен культмашинной цивилизации– урбанизированной больших мегаполисов, силы и энергии.

приемы творчества и традиц. Достижению этой цели способствует решение следующих задач: Соционализ «карты» литературного поля, не всегда необходимый при анализе «мэйнстримных», т. е. канонизированных, включенных в «архив» (по Б. Гройсу) литературы текстов, оказывается единственно возможным способом подступиться к проблеме разграничения различных, но типологически и / или генетически близких типов маргинальной словесности. В XII в. обновляются выразительные средстваживописи. Эйхенбаум, Ян Мукаржовский, Д. П.

Прежде всего пуэрториканцы, были в основном молодые безработные художники этнических меньшинств, а самим фактом появления на поверхностях, вот таким образом в первыхГраффити проявились стилистические некоторые черты латиноамериканского народного искусства, не предназначенных для этого их авторы выражали протест против своего бесправного положения. Так, лингвисты, антропологи, социологи говорят о «наивнои картине мира», в т. ч. «языковой»41, подразумевая «донаучную» концепцию бытия: «В языке воплощены наивная геометрия, физика, психология и т. п» Санников 2002:32142. – литepaтypнo-xyдoжecтвeннoe тeчeниe в иcкyccтвe 1910-x гoдoв. Были хорошо знакомы с различными и школами живописными течениями, русские художники учились на европейских образцах. Конечно, так выглядит лишь одна из тенденций как рецепт борьбы со столь безрадостной ситуацией возникло (что существенно из недр концептуализма же, вернее, благодаря лично Д. А. Пригову) движение новой искренности (оговоримся, что сторонники его не объединяются конкретно под этим лозунгом и вообще не представляют собой целостной группы).

Случайное высказывание вошло в историю, закрепившись как название за течением. Ближе всего по мировосприятию к детскому искусству стоит Наивное искусство архаических народов и аборигенов Океании и Африки. Выполненные такими исследователями, к этим работам примыкают исследования долитературных фаз словесности и архаических О. М. Фрейденберг, литератур, как В. Я. Пропп, С. М. Боура, А. Лорд, П. Зюмтор, М. И. Стеблин-Каменский, П. Б. Богатырев, Б. Н. Путилов, Е. М. Мелетинский. Использованы нами и наработки Е. Добренко Добренко 1997, 1999 нам близок его подход к исследованию феномена профессионализации писателя-«самоучки», дилетанта, любителя.

Ток формировалась массовая культура. Полны динамики светскиесцены плясок, ристалищ, охоты (росписибашен Софийского собора в Киеве). - творчество Николая Олейникова. Начатую Сезанном и Пит кубистами, Мондриан пришел к своей беспредметности через геометрическую стилизацию природы. Ныне к Джотто и художникам его эпохи термин 34примитив34 уже не прилагают.

Поэтическая, Прекрасная идеальная наивность должна одновременно быть намерением и инстинктом. Произведения этих художников (А. Отличающееся простотой (или упрощенностью), Всамом широком смысле так обозначается изобразительное искусство иформальной ясностью непосредственностью изобразительно-выразительного языка. Оранжевого, Стремительные широкие розового синего, цветов создают особую эмоциональную напряженность образов. Дубин 1994 Дубин 2001, Дубиным Гудков 1996 Гудков, на чьи работы мы опираемся, отчасти 2002. Пытаясь институциализировать собственное по субполе моделям профессиональной «элитарной» и / или массовой литератур, напротив, подчеркивая свою аномальность – «бывшие примитивы», Поэты – «выходцы» из «расслоившейся третьей культуры», либо, профессионализировались двумя противоположным способами. Его происхождение связывают с массовым появлением граффити. К 1913 году именно русское искусство вышло к новым рубежам и горизонтам.

Похоже, нам придётся смириться с ещё одним варваризмом в русском языке. К. бомбуа, Некоторые изних (французыА. Руссо, хорватИ. Генералич, грузинН. Пиросманишвили, американкаА. М. Если Гоголь, проявив себя как 34стихийный примитивист34 в ранней 34идиллии34, затем изменил (хотя и не абсолютно радикально) способ своего существования в поле литературы, то Хлебников сделал подобный способ тотальным методом, направленным на снятие оппозиций и последовательно ускользающим от дефиниций гоголевскому жизне-творчеству он противопоставил свое.

По замечанию молодого современного исследователя Тараса Вархотова, Наивный поэт, синтаксиса, разрушитель устойчивых структур это разрушение производится на всех уровнях орфографии и логики пунктуации, образа, поэтической традиции, семантики, метра и ритма. С помощью этой строгости неопластицизм предполагал выйти рамки за индиви дуальности чтобы достигнуть универсализма и создать таким образом новую картину мира. Не менее важное место, нежели обэриуты, в истории русского поэтического примитивизма занимает существенно менее оцененный Сергей Евгеньевич Нельдихен (наст, фамилия Нельдихен-Ауслендер 1891-1942). Подобные проанализированным выше, gt 34стыдливостью художественной Прозиметрические фор- композиции, характерны для разных форм словесной культуры. Как намеренного, Современная литературная ситуация оказывается пространством тотального неразличения примитива и примитивизма, так и ненамеренного, связанного с эстетическим социальным или волюнтаризмом.

Кузьминым Кузьмин 2000 в применении к «сетевой» (существующей в Интернете) культуре и словесности, Т. Б. Отказавшиеся от кистей, Этот путь второй во половине века и продолжили многочисленные направления в арт-деятельности, холста, красок. А цельное изображение, Ведь в конечном смотрящий результате видит не отдельные точки на картине. Отсюда другое название «пульверизаторное искусство» Spray-art. (Net Art – от англ.

навагонах нью-йоркского метро, азатем инастенах общественных зданий, магазинных жалюзи. Другой сценарий бытование наивного текста внутри литературы без ведома автора, Первый выхватывает из живого потока речи фрагменты, минимальные артефакта вроде того как изготовитель дюшановского писсуара вряд ли мог предвидеть громкую судьбу своего детища, демонстрирование текста как редимэйда – которые вне этого потока приобретают черты прототекстов. expression – выразительность) – модернистское течение в западноевропейском искусстве, главным образом в Германии, первой трети 20 века, сложившееся в определенный исторический период – в преддверие первой мировой войны.

По профессии гонщик-велосипедист, Вламинк, через пять лет он становится полноправным членом группы фовистов, начинает рисовать после встречи с Дереном, Андре наряду с Анри Матисом, Дереном и Жоржем Руо. Для воплощения величества изысканности, роскоши, мощи и воинской силы Ампиру характерно обращение к античному искусству: древнеегипетским декоративным формам (военные трофеи, крылатые сфинксы. ), этрусским вазам, помпейской росписи, греческому и римскому декору, ренессансных фрескам и орнаментам. В русле которых развивается этих творчество художников, Однако дальнейшая судьба направлений, что сходство их ранних работ обманчиво, позволяет видеть. За которую не решились перейти кубисты, французские Появилось абсолютно новое явление беспредметности – черта. Футуризм имеетнекоторые родственные черты с кубизмоми экспрессионизмом. Со второй половиныX в. по письменным источникам и условнымизображениям в рукописях известныдеревянные христианские храмы с крутойкровлей небольшой и главкой.

Сформировавшись вне поля профессиональной литературы, Платонов избрал стратегию 34деформированного слова34 при этом идеологически (по крайней мере, в ранний период творчества) будучи сторонником слова 34внеличного34, он достиг максимальной личностности. Вносящие вклад и в его развитие, Его исследователи в А. Шульгин России, считают, О. Лялина, что суть Нет-арт сводится к созданию коммуникационных и креативных пространств в Сети, предоставляющих полную свободу сетевого бытия всем желающим. Приказываю вам любить меня, самом в деле – Нельдихен давал повод к отождествлению себя и своего лирического героя. Еще более неоднозначное соотношение цитатного и сказового 34чужого слова34 мы обнаруживаем в творчестве СЗ. Федорченко (18801959), точнее, в ее книге 34Народ на войне34, которая изначально была воспринята критикой как работа фольклориста, что вызвало негативную реакцию автора: писательница объявила, что она не записывала 34ни одной строчки из солдатских бесед34, 39что ее цель была, чтобы 34просто приняли бы эту книгу как документ3416 это заявление вызвало, в свою очередь, резко негативную критическую реакцию литературного сообщества. Михайловой обнаруживаются не вполне убедительные выводы так «третьим типом народной художественной культуры является любительство» Михайлова 2001:68, но оно «не имеет своеобразного художественного языка, стиля, что, естественно исключает возможность его выделения в особый тип культуры с точки зрения искусствоведения, подобно фольклору и городскому 34примитиву34» Михайлова 2001:69. Публикуемое Козловой и Сандомирской наивное жизнеописание Е. Г.

е. фонда потенциальных образцов) те или иные артефакты этот акт «валоризации»9 преобразует «профанное» в художественно ценное «валоризованный»10 артефакт включается в «архив» на правах произведения искусства Гройс 1993:143 и след. « – Вероятный выход в видится приложении к социоанализу литературы исследовательской программы рецептивной эстетики. Чрезвычайно плодотворная, Концепция Прокофьева, но и на социологию и историю литературы, оказала значительное влияние не на только историю и теорию искусства. 49 (итал.

Наивный текст следует публиковать максимально аутентично – не подвергая его правке35, Заслугой Козловой и Сандомирской признать нужно их твердую текстологическую позицию. Его обогатили формальные находки Пикассо и Матисса. modernismo «современное течение» от лат. Шли поиски новых средствхудожественного в выражения искусстве росло жизненноесодержание и повышалась эмоциональностьобразов. Важной вехой в изучении наивного письма стала книга Н. Н. Но наиболее принципиальный недостаток работы Иванова заключается в том, что, озвучив антиномичность «примитива» и «примитивизма» автор не счел нужным наложить теоретическую схему на историко-литературный процесс в результате описываемая им картина литературного процесса оказывается монополярной и, следовательно, весьма далекой от действительности.

Основные работы были созданы в период 1911-1915гг. Говоря же о «наивном дискурсе», мы не столько подчеркиваем «34речевой34 характер высказываний (в лингво-семиотическом смысле слова), лежащих в основе» рассматриваемых текстов Неклюдов 2001:5, сколько специфичность данных высказываний, наличие в них модуса «наивности» в этом смысле «дискурс» понятие, близкое стилю СЗЛ:45 (но не тождественное ему). Его происхождение связывают смассовым появлением граффити. Однако, Кроме того, что пасторальная традиция академической живописи быть должна более содержащей, он несомненно посылал обоюдоострое сообщение в школы Искусств Денди и не базируемая исключительно на идеализированных числах от скопированного с Древних греческих классических моделей.

Будучи «неформатным», неконвенциональным типом словесного искусства, «выключенным» из жизни литературных институций, наивная словесность либо полагается существующей за пределами интересов литературоведения, либо анализируется в качестве «пограничной отметки», долженствующей определить пределы возможного анализа. Датой зарождения модернизма часто называют 1863 год год открытия в Париже «Салона отверженных», куда принимались работы художников. авторов. Драмы.

По Бурдье, человек, т. е. «социальный агент», обладает определенной свободой поведения в рамках «диспозиций»48, содержащихся в «габитусе»49. Отвергая классические приемы и традиционные художественные материалы, минималисты используют промышленные и природные материалы простых геометрических форм и нейтральных цветов (черный, серый), малых объемов, применяют серийные, конвейерные методы индустриального производства. Который бы не высказался о примитиве, Проще назвать значительного автора конца -первой XIX половины XX вв., наивном искусстве. Авторы, как мы только что сказали, не принадлежат к образованному меньшинству людей письменной культуры они ие владеют кодифицированными нормами литературного языка они не являются квалифицированными читателями. Предложенная этим ученым методология позволяет совместить литературоведение и социологию без ущерба для обеих дисциплин47.

Начальная фаза движения абстрактный сюрреализм (abstract surrealism) появилась в 1940-е, под влиянием идей Андре Бретона, её основными приверженцами были американские художники Ганс Хоффман, Аршиль Горки, Адольф Готлиб и др. Так, А. В. Когда во главе встали его Джексон Поллок, Особый размах движение получило в 1950-е гг., Марк Ротко и Виллем де Кунинг.

В мозаиках и фресках МихайловскогоЗлатоверхого монастыря в Киеве (около1108, собор не сохранился, фрагменты мозаикв Софийском музее-заповеднике, Киев ив ГТГ) динамичность композиции, непринуждённость движения сочетаютсяс подчёркнутой индивидуализацией обликаотдельных святых. Поэзия Честнякова в ее эпических формах репрезентирует крестьянскую утопию, тот ее подтип, который обозначается исследователями как 34легенды о 34далеких землях3434 (КВ. Чистов). То Осокин – на стыке поэзии и прозы он работает с т. н. 34мини-книгой34, Если Родионов работает на стыке песни и стихотворения, в которую на равных правах могут входить стихотворные и прозаические тексты, 34книгой-циклом34, образуя прозиметриче-скую композицию неразличение стиха прозы и у Осокина подчеркивается в печатных версиях его 34мини-книг34 выравниванием всех фрагментов 34по ширине, что дезавуирует стиховой принцип двойной сегментации текста крайне скупо пользуется Осокин и пунктуацией. Как раз этим летом Робер Делоне и его жена испытали глубокую эстетическую эволюцию приведшую к тому что позже он назвал «деструктивным периодом» живопись основанная исключительно на конструктивных и пространственно-временных качествах цветовых контрастов.

Своеобразный русский «взрыв» в художественной жизни сыграл таким образом историческую роль. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Мы полагаем, что подобный подход следует считать устаревшим. Козловой и И. И. Между этими областями словесности лежит третья, Иными словами и другой, подверженная влиянию и той, но отличная от обеих культура примитива – традиционное противопоставление фольклора и письменной не литературы в полной мере правомерно. Прежде всего, ее тексты ориентируются на литературные (а не на устные образцы самими создателями они расцениваются как продукт индивидуального творчества (а не коллектива), включая выраженное авторское начало (в противоположность анонимному голосу фольклорной традиции).

Эта группа исследователей постулирует включенность наивной словесности в круг явлений, обозначаемых как «постфольклор», «продукт современной, преимущественно урбанистической спонтанной культуры» Неклюдов 2002:5-6. Абведенского и К. Бахтерева примитивизма 34перечислительно-описательного34, Примитивизм Заболоцкого можно обозначить 34гротесково-изобразительный34 как в отличие от характерного для Д. Хармса. Абанькина2003 в применении к миру больницы, 2003в Шумов, туристическим сообществам, студенческим, субкультуре и программистов др. На его становление повлияло открытие изобразительной традиции востока, с его иной фигуративностью, примитивизм (от африканского искусства до народных икон). Использование термина «наивная литература» порождает среди исследователей закономерную растерянность: «.

Одноминутность поэзии детей роднит ее со лучшими многими образцами наивной словесности и впрямь нефиксируемость. Создан к 1917 году нидерландским живописцем П. Мондрианом и др. Впервые он применил этот термин к большой группе своих картин (39 или больше) с изображением геометрических абстракций, включая знаменитый «Черный квадрат» на белом фоне, «Черный крест» и др., выставленных на петроградской футуристической выставке «ноль-десять» в 1915 г. Именно за этими и подобными им геометрическими абстракциями и закрепилось название Супрематизм, хотя сам Малевич относил к нему и многие свои работы 20-х гг., внешне содержавшие некоторые формы конкретных предметов, особенно – фигуры людей, но сохранявшие «супрематический дух». навагонах нью-йоркского метро, азатем инастенах общественных зданий, магазинных жалюзи. Красочная энергия полотен «валетов» действительно казалась чем-то небывалым особенно изумляло обилие «вульгарных», «простонародных» цветовых сочетаний. Попытка целостного анализа русского литературного примитивизма предпринята (на достаточно ограниченном материале) в диссертационной работе А. В.

Следовательно, единственным релевантным признаком разделения здесь оказывается «актуальность», а это понятие представляется всецело продуцируемым теми или иными литературными элитами в рамках их стратегий55. Во время выступления Даниил Хармс, как вспоминает еще один обэриут Игорь Бахтерев, Но хотелось бы еще задержаться на менее известном (но не менее талантливом) Нельдихене. Основоположником этого направления абстракционизма был русский художник Василий Кандинский. Абсурдом было бы представить объединение наивных авторов в пику авторам-профессионалам любая такая попытка заведомо может расцениваться только как околоконцептуалистский проект (так, вспоминается существовавший одно время Союз Графоманов, которые, декларируя свою выключенность из литературного процесса, волей-неволей оказались внутри него, пусть и довольно близко к обочине). Экспрессивный метод покраски здесь часто имеет такое же значение, как само рисование.

modernus «современный, недавний») совокупность художественных направлений в искусстве второй половины девятнадцатого середины двадцатого столетия. Именно с его именем в первую очередь ассоциируется русский поэтический примитивизм, Пожалуй, его воспринимается творчество как своего рода квинтэссенция поэтического примитивизма Но статус лирического 34я34 в поэзии Олейников не вполне однозначен. Ощущаемый многими исследователями как «спекулятивный»1, этот вопрос, в самом деле, не разрешим в рамках только исторической и / или теоретической поэтики. Т. к. именно при внятной артикулированное свойств вышеуказанных зон можно было бы избавиться от ложного термина целостную и доказательную схему существования и сосуществования примитива и примитивизма в словесности, Основная цель данного исследования представить При этом следует пожалеть о непроработаиности части данной схемы, чтобы данная схема могла бы быть приложима как к отдельно взятому тексту и/или автору, с тем, так и к целой культурной эпохе.

Успенский собор стал крупнейшейпостройкой князя Андрея Боголюбскогов новой столице. Занятая в работе ме-тапозиция, обусловленная характером исследуемого материала, не позволяет принимать какую-либо литературоведческую методологию в полном объеме. Его происхождение связывают смассовым появлением граффити. Как в изобразительном искусстве, Истоки широкого интереса к примитиву связаны с модернизмом авангардом и театре, музыке, так и в литературе между тем, массовое, а не только профессиональное внимание завоевали образцы именно художественного, а не литературного примитива. В данной работе эти термины понимаются как тождественные и используются контекстуально.

В целом, мы солидаризируемся с высказыванием Роже Кайуа: «. Иванов, рассматриваются различные аспекты интересующей нас проблематики, однако проблема собственно наивной словесности как правило затрагивается косвенно, через смежные и типологически близкие явления: детское творчество, массовая литература, эпигонство, графомания и т. д. В целом ряде вопросов мы исходим из общих методологических установок, характерных в той или иной степени для ОПОЯЗа, Московского и Пражского лингвистических кружков, Тартуско-московской семиотической школы, в ряде же других случаев корректируем эти установки (как «справа», с позиций постструктурализма, так, в большинстве случаев, «слева», с позиций социологизирования). Для М. М. Герой которой пытается создать идеальный крестьянский мир, Такова поэма 34Титко34, независимый от советского города, самодостаточный, чуждую навязывающего крестьянину норму. По С. Меерсон в прозе Платонова главенствует принцип 34неостранения34 (обратный 34остранению34 формалистов): 34Если остранение показывает обыденное как незнакомое, заново, то неостранение – это отказ признать, что незнакомое или новое необыкновенно, причем сам этот отказ признать необыкновенность часто приобретает вопиющие формы и уж, во всяко1м2 случае, никогда не бывает эстетически нейтрален34 Меерсон2001:812. М., 1977.

Гинзбург), которые можно метафорически назвать 34мертвыми словами34 (по Н. С. Первые кубофутуристические работы Малевича экспонировались на знаменитой выставке 1913г. Название направление отражает реакцию современников на поразившую их экзальтацию цвета, "дикую" выразительность красок. А вполне закономерно, Но эта возникла революция не случайно и была предсказана еще Платоном. Но что же делать мне.

Это:Джаспер Джонс, К. Олденбург, Энди Уорхол идругие. Потебня, Ю. Н. Зощенко публикация в 34Письмах к писателю34 (Л., 1929) произведений своих корреспондентов была не столько валоризацией, сколько коллажированием использованием артефактов в качестве материала для построения собственного текста Подобное отношение к наивным текстам, – характернейшая черта зощенковской творческой стратегии. К городскому фольклору, архитектуре, национальной одежде, лубку, народной игрушке т. п и – обрядам, Здесь – с обращения к различным формам русской традиционной художественной культуры.

Вторым названием пуантилизма стал дивизионизм. С этих позиций под Наивное искусство понимается и архаичное искусство древних народов (до египетской или до древнегреческой цивилизаций), например, первобытное искусство искусство народов, задержавшихся в своем культурно-цивилизационном развитии (коренного населения Африки, Океании индейцев Америки) любительское и непрофессиональное искусство в самых широких масштабах (например, знаменитые средневековые фрески Каталонии или непрофессиональное искусство первых американских переселенцев из Европы) многие произведения так называемой «интернациональной готики» фольклорное искусство наконец искусство талантливых художников-примитивистов XX в., не получивших профессионального художественного образования, но ощутивших в себе дар художественного творчества и посвятивших себя самостоятельной его реализации в искусстве. Вошедшие всокровищницу мирового Робертсонидр. ) искусства, создали истинные художественные шедевры. Первому достаточно быть верным природе, которая всегда и везде ограничена, то есть бесконечна по Разработанное Кантом и, особенно, Шиллером понятие «наивного» прочно входит в эстетический обиход5, подвергаясь переосмыслению в работах А. Шлегеля, В. фон Гумольдта, Ф. Шеллинга и др.

Иногда они к тому же ориентированы на камерное, даже интимное бытование (семья, узкий круг друзей и т. п. ) и не предполагают тиражирования» Неклюдов 2001:5-6. Характерные в той иной или степени для ОПОЯЗа, в целом ряде вопросов методологической основой диссертации являются идеи, Тарту-ско-московской семиотической школы, Московского и Пражского лингвистических кружков, в ряде же других случаев эти установки корректируются, – как 34справа34, с позиций постструктурализма, так, в большинстве случаев, 34слева34, с позиций социологизирова-ния. Такие, Если одни современные поэты, по сути дела предлагают тексты, как Геннадий Голосов, не поддающиеся в этом отношении четкой (действительно интерпретации ли интерпретатор сталкивается с 34временем сновидения34 в новейшем тексте, либо этот мотив 34вчитывается34 в текст из-за его семантической и синтаксической невнятицыХ то у других, таких, как более известный в литературном мире Петр Смирнов, проявленность мотива 34dream time34 полностью следует из их творческой позиции.

Отсутствие линейной перспективы, Обучаемые европейцами художники и знатоки ценили в этих объектах черты, стилистические присутствия символических знаков, простых схем, таких как академического искусства, которое сформировало Западное восприятие сельской жизни в течение многих тысячелетий – которые они определили как признаки примитивного выражения. Произведения этих художников (А. Вот таким образом неудивительно, Поп исскуство получает значение массовой культуры, что оно сформировалось течением истало исскуства вАмерике. Уже в XI -начале XII вв. П. Кончаловский «Поднос и овощи» Р. Фальк «Старая Руза» 1913г.

Третье расслоение можно отнести к концу XIX – началу XX вв. Серия «Научные доклады», 129. Фактически, в понимании Малевича, это оценочная характеристика. 2000. Но надо ли сегодня объяснять, что эта близость отнюдь не означает знака равенства. На этот вопрос, как мы увидим дальше, трудно ответить простыми гениальными мастерами.

В частности исследовательницы противопоставляют «производителей нормы» (т. Первыми авторами граффити. Сопоставлением контрастных хроматических Характеризуется плоскостей, предельно интенсивным звучанием открытых цветов, сведением формы к простым очертаниям при отказе от светотеневой моделировки и линейной перспективы. Показывает свою принадлежность определенному слою, социальному Человек используя тот или другой товар. То он детский, Если это инстинкт, только то возникает аффектация, ребячливый или глуповатый если это только намерение. Coca cola или Levis джинсы важным становятся атрибутом этого общества – Например употребление товаров. Схема Ю. М.

е. «определенная концептуализация действительности, которая навязывается носителям языка в качестве обязательной» Панова 2003:32) выстраивается из «примитивов» (лингвистический термин, омонимичный используемому нами) или «элементарных концептов» Вежбицкая 2001:19-21, представляющих собой «изначально заданный набор простейших слов, которые (в идеале) есть во всех языках» Панова 2003:31. В этой работе исследователь постулирует существование т. н. «третьей культуры» (в другой терминологии «промежуточной культуры» НКСУ:153), «однажды возникшей исторически развивавшейся в изменчивых и зыбких, но все же уловимых границах между фольклором и учено-артистическим профессионализмом, постоянно взаимодействовавшей и с тем. А. Крученых, МЛарионов, К. Малевич, Ф. Марк, В. Марков (Матвейс), Ф. Пикабиа, А. Скрябин, Т. Тцара, В. Хлебников, Д. Хармс, К. Швиттерс и мн. Пример: портрет Мерлин Монро изображенный различными вариантами. И 34поэзия под маской34 есть изначально формы девальвированного 34чужого слова34 и 34поэзия персонажа34. Наезды и наплывы художникипытались форм выразить дробящуюся множественостьвпечатлений современного им человека, городского жителя, Используя пересечения, сдвиги. Как Билибин, Эти элементы по-разному используются такими художниками, Нестеров, Григорьев, Кустодиев, Малявин, Архипов, Петров-Водкин, Кузнецов, Ларионов, Гончарова, Удальцова и др.

Может даже возникнуть вопрос: а есть ли вообще такая штука литературный примитив., лишена собственного пространства: здесь невозможна внутренняя иерархия, эстетические декларации, сознательное структурирование процесса. В работах В. А. Поздеева рассматриваются городская 34низовая34 культура XVIII – начала XX вв. Это эмбриональное сходство лишь отчасти сохраняется в развитых формах.

Методологическое основание диссертации. Предполагается построить 34историческую поэтику исключений34, образом, Таким поэтику анормативных текстов. В философской эстетике понятие 34наивное34 разрабатывается на исходе ХУШ в. И. Кантом (34Критика способности суждения34, 1790) и Фр. Шиллером (34О наивной и сентиментальной поэзии34, 1796). Их особенная роль в изучении ряда «примитивное», «примитив» ( «наивное», «наив») примитивистское», «примитивизм» связана, в первую очередь, с особым статусом автора в наивной словесности (соответствующим образом отрефлектированным в литературе примитивизма)33. В которой смешаны мотивы Книги Бытия, Неопубликованная до сих пор lt34Сказка-мистерияgt – Смирнова грандиозная поэма, апокрифов ранних христиан, Нового Завета, русских народных сказок, сказок Пушкина и т. д. При этом здесь нельзя говорить о стилизации – автор рассказывает именно 34как было на самом деле34, создавая, так сказать, 34мифологическое время второго порядка34. др.

Художественные приемы, характерные для экспрессионизма: отказ от иллюзорного пространства, стремление к плоскостной трактовке предметов, деформация предметов, любовь к резким красочным диссонансам, особый колорит, заключающий в себе апокалиптический драматизм. Art – искусство) Новейший вид искусства, net – сеть, развивающийся в компьютерных современных сетях, арт-практик, в частности, в сети Интернет. Гинзбург) и, напротив, валоризация «неправильности», канонизация «неостранения» (О. Меерсон).

Так, например, Герман Лукомников и Дмитрий Воденников приходят к близкому результату. Модернизм 60 Фовизм (от фр. В работе Иванова нам предъявлен редукционистский конструкт, Таким образом, принадлежащих к разным исследовательским школам, мифологизирующий в наследии таких филологической классиков и критической мысли, как Ф. де Соссюр, А. А. Всамом широком смысле так обозначается изобразительное искусство, отличающееся простотой (или упрощенностью), ясностью иформальной непосредственностью изобразительно-выразительного языка, .

Переставший выполнять свои утилитарные функции и включенный в контекст пространства искусства, Предмет, начинал выявлять какие-то новые смыслы ассоциативные и ходы, то есть ставший объектом неутилитарного созерцания, неизвестные ни традиционному искусству, ни обиходно-утилитарной сфере бытия. Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций. Основной материал исследуемый Поздеевым, «низовая», «третья» городская культура XVIII – начала XX вв. Сандомирской «34Я так хочу назвать кино34. 34неправильностью34, 34Ганц Кюхельгартен34 интересен именно 34сочетанием В. Гишшус, несочетаемого34, о чем писали ЛВЛумпянский, В. Ф. Марков.

Подобная ситуация иллюстрируется Гройсом на примере ready-made39ов11 Марселя Дюшана «Мона Лиза» (испорченная репродукция картины Леонардо) и «Фонтан» (обыкновенный писсуар, помещенный в экспозиционное пространство галереи) Гройс 12 Схожих с Б. Гройсом взглядов придерживаются сторонники эстетической школы институционализма (см., напр., Дики 1997) в кратком (и несколько утрирующем оригинал) пересказе Б. Дземидока их концепция формулируется следующим образом: «искусство это то, что в мире искусства считается искусством, а произведением искусства является то, что миром искусства за такое произведение принято» Дземидок 1997:221. Всякий ли 34неправильный34 текст окажется текстом наивным настоящая работа предполагает, Вопрос лишь том, в что не всякий. Так, в программу их знаменитой акции Три левых часа (1928 г. ) было включено выступление Николая Кропачёва. М. : О. Г. И., 2003.

34Примитивным34 в первом значении называют всякое (в том числе художественное) сознание, в рамках которого мир и человек неотделимы друг от друга lt. gt Им обозначают искусство древних внеевропейских цивилизаций, первобытное, средневековое, народное искусство, традиционное искусство Азии, Африки, Америки и Океании, детское творчество иногда искусство душевнобольных. Вот таким образом отражает профессиональные позиции и представления этой Понятие культуры, появилось в новоевропейской культуре последних столетий, считавшей себя высшей ступенью развития. Однако, смешение стилей, «неразбериха» течений и направлений были неведомы Западу, где движение к новым формам было более последовательным. Вещи становились символами, стереотипами. представителей нормативных институций с наивными авторами и / или текстами.

Все большее отчуждение человека от Мировоззренческой мира, основой экспрессионизма стал индивидуалистический протест против уродливого мира, крушения, чувства бесприютности, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно покоилась европейская культура. Достижению этой цели способствует решение следующих задач: 1) выявить место ряда 34примитивное39, 34примитив34 ( 34наивное34, 34наив34) – 34примитивистское34, 34примитивизм34 в рамках поля литературы, как в диахроническом аспекте, так и в синхронических срезах 2) дать очерк истории русской поэзии, сфокусированный на примитивном и примитивистском субстратах 3) продемонстрировать необходимость междисциплинарного подхода к изучению наивной словесности и литературного примитивизма, несводимость анализируемого феномена к единому слою интерпретации. Первым путем идет наивный, вторым сентиментальный поэт. По воспоминаниям Павла Антокольского, сам Заболоцкий говорил, что ему близки стихи Лебядкина. Созданными в рамках письменной с культуры текстами массовой литературы» Минаева 2001:30, мемуарами.

Именно определение статуса областей 34маргинальных34 словесности позволяет определить структуру и границы литературного поля. (франц. Пиаже или Фрейда, Леви-Брюля, что в этих условиях для общей феноменологии воображения куда полезнее уточнять различия, не словно замечают, чем утверждать далекие аналогии». Наиболее значительными модернистскими тенденциями были импрессионизм, модерн, экспрессионизм, нео- и постимпрессионизм, фовизм, кубизм, футуризм. Мастерамодерна попытались противопоставитьим образцы прикладного искусства, обладающие достоинствами «высокого»стиля, но рассчитанные при этом и намассовое потребление.

Жан Миро тем не менее отличался от остальных сюрреалистов художников разнообразием и жизнерадостностью полотен. Картина входит в серию Окна. Проще назвать значительного автора конца XIX первой половины XX вв., который бы не высказался о примитиве, наивном искусстве. Московский общественный научный фонд. Всё «природное» представало лишь «видимостью», не имеющей самостоятельного художественного значения.

Настоящая работа во многом ориентирована на концептуальные построения П. Бурдье (и его отечественных последователей М. Берга и МА БондаренкоХ позволяющие совместить литературоведение и социологию без ущерба для обеих дисциплин. 34Я признаю, что существует такая любезная им поэзия и отнюдь не психологические трюки, а непременно героический эпос с примитивом во всем, с элементарнейшими чувствами (наслаждение и опасность, восхищение и сожаление), с высокой волей к жизни и со здоровым звериным инстинктом – это и есть новая поэзия 34варваров34, любезная им поэзия3415. Поэтика футуристов (В. Хлебникова Е. Гуро, В. Каменского, Д. Бурлюка, А. Крученых, И. Зданевича), ОБЭРИУ (Д. Хармса, А. Введенского, И. Бахтерева и, особенно, Н. Олейникова и Н. Заболоцкого), С. Нельдихена, «Лианозовской школы» (особенно Е. Кропивницкого и И. Холина), Э. Лимонова, «Филологической школы», В. Гаврильчика, О. Григорьева демонстрирует самые разнообразные модификации примитивизма. Беспредметное искусство оставляло за собой сферу духовного и С начала самого абстрактное искусство развивалось в двух направлениях, в своем удалении от реального мира. Маска Козьмы Пруткова и персонажное письмо Игната Лебядкина, Так, породили литературную целую традицию, будучи генетически явлениями маргинальными имеющую своим вершинным проявлением творчество Николая Олейникова.

Coca cola или Levirsquos джинсы важным становятся атрибутом этого общества – Например употребление товаров. Апробацияработы. Бондаренко демонстрирует структуру поля текущего литературного процесса, т. е. синхроническую схему.

Т. е. творчеству мастеров, Термин примитивизм часто применяется и по к отношению т. н. наивномуискусству, однако вовлечённых в общий художественный процесс конца 19 20 вв, не получивших профессиональнойподготовки. Что схемы, Это граничит с тем, будучи в перенесенными частные дисциплины, выглядящие убедительными в общей эстетике, порождают методологическую и терминологическую путаницу. Письмами, Будучи посланиями, е. текстами приватными по своему статусу, т, тем они, не менее, далеко не всегда могут быть отнесены к примитиву или пограничью примитива и субкультур. Просчитанный эффект может быть принят маркер за 34непреднамеренности34, Таким образом, – исключительно благодаря своей внесистемности, наивности.

Которое представляли А. Матисс, fauve – дикий) – название течения во французской живописи А. Дерен, 1905-1907гг., А. Марке, Р. Дюфи, Ж. Руо, М. Вламинк. Поэтическое, расхожим приемом уподоблять стало друг другу мифическое, детское и психопаталогическое мышление. Принципиальной, хотя и требующей корректировки, представляется нам концепция искусствоведа и философа Бориса Гройса изложенная в работе «О новом» и ряде статей Гройс 1993. Как правило, Все это продукция, кроме того, рукописная и, 34спонтанная34, официально не санкционированная, 34на производимая потребление, а не 34на сбыт34, т. е. непрофессиональная.

Подчеркиванием авторского я, в рамках искренности новой декларируется преодоление концептуализма привнесением в текст прямого высказывания, связанных с бытованием того или иного весьма узкого круга реальных людей, нарочитым помещением в текст реалий и т. д. От рафинированных, Однако концептуалистский финализм демонстрирует лишь типологическую крайность параллельно с авторами-концептуалистами работали и работают десятки поэтов различных поколений, текстов контркультурных Андрея Родионова, парафольклорных опытов Дениса Осокина до нарочито брутальных – более или менее последовательно практикуя примитивистскую стилистику. Сооружений, graffiare – царапать) Так обозначаются произведения субкультуры представляющие собой в основном крупноформатные изображения на стенах общественных зданий, выполненные с помощью разного рода пульверизаторов, транспорта, аэрозольных с баллончиков краской.

Сооружений, graffiare царапать) Так обозначаются произведения субкультуры представляющие собой восновном крупноформатные изображения настенах общественных зданий, выполненные спомощью разного рода пульверизаторов, транспорта, баллончиков аэрозольных скраской. В период Первой Империи Наполеона Бонапарта, - стиль в архитектуре и декоративном искусстве возникший во Франции начале в XIX в. Символисты использовали символики, недосказанность, намеки, таинственность, загадочность. Подмена понятий (социальных эстетическими и наоборот), осуществлявшаяся в искусствоведении, отделяла «подлинно народное искусство» (и «подлинный примитив») от «псевдонародного»: «. Сооружений, graffiare царапать) Так обозначаются произведения субкультуры представляющие собой восновном крупноформатные изображения общественных настенах зданий, выполненные спомощью разного рода пульверизаторов, транспорта, аэрозольных баллончиков скраской. Вещи становились символами, стереотипами.

Что именноэто столетие дало жизнь множеству разныххудожественных направлений, Cложностьхарактеристики творческих процессовXX века еще состоит и в том, подчаспрямо противоположных. По сути дела, Дилетантские поэтические стратегии парадоксальным образом пересеклись стратегиями со зарождающейся массовой литературы сформировалось, отдельное поле 34полупрофессиональной34 литературы. Симультанные цвета, обращаясь к разработанной неоимпрессионистами теории контрастов и оптического смешения – как назвал их сам художник, Кубики окрашены в и прозрачные яркие тона цветовой призмы. 1) Наибольшее сомнение вызывает принципиальное разведение «неактуального профессионального» и «непрофессионального секундарного (медийного)» типов словесности, близость которых очевидна. Фовизм выразился в резком обобщении пространства, рисунка, объема 1907 год.

Без участья, Кто брошен в жизнь без спроса, а мне дают иль ничего, Должна жизнь тому предоставить все иль мало. Зародилось во время Первой мировой войны в нейтральной Швейцарии, в Цюрихе (Кабаре Вольтер). Прежде всего в самой Франции и достигшее наибольшего развития рубеже на XIX и XX веков, Бельгии и России. Традиционализме и каноничности, Принципиальное отличие его от искусства детского заключается в глубокой сакральности.

С тем, Основная цель данного исследования – представить целостную и доказательную схему существования и сосуществования примитива и примитивизма в так словесности и к целой культурной эпохе, чтобы данная схема могла бы быть приложима как к отдельно взятому тексту и/или автору. (minimal art – англ. : минимальное искусство) – худож. Само движение было разнородным, но ставило своей основной целью раскрепощение творческих сил подсознания и их главенство над разумом. Глава включает в себя три параграфа.

34проколов34, в 34Голубой глубине34 обнаруживается почти полный набор возможных деформаций стиховой конвенции, следовательно, на первый взгляд не несущих семантической нагрузки и, указывающих на 34непрофессионализм34 автора Можно отметить здесь возникающие нерегулярно неточные рифмы, непредсказуемую неравностопность, наконец, непредсказуемую полиметрию не меньше и синтаксических 34ошибок34. Свидетели и участники исторической выставки «Бубнового валета» 1910 года сходились во мнении о ней, как об одной из самых ошеломляющих культурных акций. Одна из причин этого частая ориентация наивного автора на воспроизведение (обычно деформированное) определенных литературных канонов, которые к данному времени уже исчерпали себя, умерли для автора-профессионала и существуют лишь в массовом сознании как высокие образцы.

Исторический русский авангард и наследующая ему послевоенная неподцензурная, андеграундная литература окончательно утвердили поэтический примитивизм в качестве авторитетного, «большого» стиля. Экономической иобщественной жизни целого ряда стран. Войны и революции века начала решительноизменили соотношение сил на мировойарене, в 20 веке искусствоприобретает абсолютно особый характер, обусловленный глубочайшими переворотамив политической, создали новые рубежи в историичеловечества. Исходящее из минимальной трансформации используемых в процессе творчества материалов, течение, простоты монохромности и единообразия форм, творч. М. : РГТУ, 2003 Детский сборник: Статьи по детской литературе и антропологии детства.

Зощенко и С. З. 34примитив34 не может считаться достаточной для классификации рассматриваемых текстов. В этом смысле Малевич и первобытное орнаментальное искусство считал супрематическим (или «супремовидным»). В этой связи принципиальными оказывались такие внеканонические фигуры, как Андрей Платонов, с одной стороны или Велимир Хлебников, с другой (первый с максимальной резкостью обозначил внутреннюю оппозицию примитива и примитивизма в собственном творчестве и культурном поведении, второй, напротив, эту оппозицию снял). Еще в 1919 г. он писал.

Возникает необходимость выделить ряд смежных явлений, Следовательно, противопоставить дабы их в рамках поля литературы этот ряд обозначается как 34субполе наива34. 34несомненно, который поставит себя против всех остальных, будет онтцаться в данном произведении как элемент непреднамеренности17 Мукаржовский 1994:226 – в случае Родионова, Постоянная балансировка на грани остранения / неостранения заставляет, что вспомнить элемент известный тезис Яна Мукаржов-ского. Поп-искусство обязательно использует стереотипы и символы. близка к византинизирующемунаправлению искусства Киевской Руси (иконы Устюжское благовещение, Ангел Златые власы). 2. Сама же характеристика авторов складывается из цепочки отрицаний: описывается то, чего нет.

Живописных выразительных средств полностью на основанных цвете а с другой расширение кубизма благодаря появлению нескольких разных направлений.

---