Словесный Портрет Тургенева

Объектом исследования являются статический и динамический аспекты словесного портрета в повестях И. С. Тургенева. Цель проекта: Расширить и углубить свои знания о творчестве И. С. Тургенева Определить роль словесных портретов крестьян в композиционной структуре рассказа.

Мастер портретных характеристик

Пушкиным, в соединении с выразительной иллюстрацией к сюжету, воспринимаемому в качестве романтического штампа, не случайно «переключено» на дятла, который, несравненно живее, чем литературноживописное впечатление и дает повод для создания собственной жанровой зарисовки: «Я вспомнил картину, висевшую у нас в гостиной: Малек-Аделя, уносящего Матильду, — и тут же занялся появлением большого пестрого дятла, который хлопотливо поднимался по тонкому стволу березы и с беспокойством выглядывал из-за нее, то направо, то налево, точно музыкант». Гайдар, др. ), 11 Потебня А. А. А Ьоn еntendeurг, salut. Герой несколько «отстранен» от реальности жизни, воспринимает ее без очевидных и зримых для окружающих земных и бытовых, житейских обстоятельств. / Ю. В. По одной этой улыбке я узнал мою прежнюю Зинаиду».

Шолохова), а также в 7 статях, 3 из которых входят в перечень ВАК РФ. К нему шел бы эпиграф: Дела минувших дней. » (Белинский, т. 9, с. 566). Как видим, «портрет последней встречи» выдержан как лирический и строится на повторе указательного местоимения, приобретающего черты эпитета именно в повторе, создающем семантическое напряжение контраста горячей жизни и гибельных ее обстоятельств.

• Описание картины Ильи Репина «Портрет Тургенева»
• Портрет Тургенева, выполненный Ильей Репиным: история создания и описание
• Портрет Тургенева в исполнении Репина
• «Вопрос о Тургеневе рисовальщике»
• Портрет писателя Ивана Тургенева
• Казанский (приволжский) федеральный университет институт филологии и искусств
• «Поэт, талант, аристократ, красавец»

В повести «Капитанская дочка» любовная линия, любовный треугольник выстроены так, что автору необходимо показать подлинное и мнимое истинное и ложное в Гриневе и Швабрине, а первый портрет Маши даётся глазами Гринева. Кроме того, портреты, созданные И. С. Л. В. Крестова, опубликовавшая отрывок из «Записок» Бакарева, справедливо отметила, что «эпизод с соседом вводит в ту духовную атмосферу, в которой разыгрывалась драма Трех портретов» (там же, с. 316), но при этом внесла в мемуарный рассказ поправку: он должен быть отнесен не к родному деду Тургенева П. И. Лутовинову, а к брату последнего — Алексею Ивановичу (1747 — 1796). СПб., 1862, с. 59 см.

В историю русской литературы ХIХ в. Иван СергеевичТургенев вошел как один из самых оригинальных создателей классического портрета героя. Тургенев на русский язык и введение автором этого ассоциативного плана напоминает о «морали» и «другой морали», которую дает сказочник, а с другой стороны, указывает и на детскость мирочувствования героя, что вкупе вновь усиливают лирикопоэтический план повести. Так, в Песни торжествующей любви портрет Валерии дан через восприятие других людей. указывает на особенности художнического пути И. С. Художественный и мемуарный портрет в прозе Андрея Белого : дис. Гоголя в «Портрете», у В. Ф.

Портрет в рассказах и повестях Л. Н. Классическое наследие в изменяющейся России» (Орел, 2008). Базаров столь же немногословен, сколь Рудин болтлив. Она поразила его достоинством своей осанки. Естественным критерием такой «схваченности» всегда остается узнаваемость портрета теми, кому известен объект портретирования» 2.

1. «ПОРТРЕТ В ПРОЗЕ»: ПОРТРЕТ И ОБРАЗ ГЕРОИНИ В РУССКОЙ
2. Воспоминания современников Репина
3. Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу

До девяти лет Тургенев жил в имении Спасское-Лутовиново в Орловской области. Сюжетные коллизии оперы отразятся сразу в нескольких сюжетных подсказках «Несчастной», однако в данных обстоятельствах важно упоминание еврейского происхождения героини, напоминание о модной в 1830-х годах французской опере, напоминание о трагической борьбе сил Бога и искушений в девичьей душе и душе ее матери. Ведь ты любишь мороженое. Пословица. я намерен драться серьезно. Общеизвестно, что И. С. Farewell.

Но мне трудно понять, как можно упрекать художника в том, что мир им созданный, – мал. Куда нам до этих отвлеченностей.

Белинский в своей статье о «Петербургском сборнике» коротко, хотя и с видимым одобрением, упомянул о «Трех портретах»: «Три портрета, рассказ г. Тургенева, при ловком и живом изложении имеет всю заманчивость не повести, а скорее воспоминаний о добром старом времени. Валерия заметно обрадовалась появлению мужа – и на его тревожные вопросы ответила, что у нее немного болит голова (С. — внезапно спросил меня отец, – убил ворону. », а тут молнии мечет воробьиная ночь, они кажутся крылом умирающей птицы и милый сердцу героя образ уплывет «лебедем»: «И во мне исчезли мои молнии.

Родительская самоотверженная любовь стоит на страже гармонии отцовско-сыновних отношений. Рука белеющая, как молоко. Я часто заглядывалась на эту картину, но только впоследствии узнала, что это был портрет моей матери, писанный ее отцом по заказу Ивана Матвеича» (8, 94) Как видим, И. С. В данном определении, как видим, не учитывается функция «воспроизведения одного искусства средствами другого», место этого «нового объекта искусства» в литературном, в частности, прозаическом произведении.

Выглядело бы грубым сравнение этого портрета с «Моной Лизой» Леонардо да Винчи, так как у молодого человека нет еще должного опыта принять этот шедевр, во-вторых, это сравнение уводило бы от непосредственного личного впечатления, делало бы его книжно-искусственным, менее жизненным, но описание непременно напомнит читателю этот в веках запечатленный образ Джоконды, т. е. Вопрос этот, однако, не так-то прост. дисс.

СПб. : Алетейя Кренов, с. С. 252. Рассмотренные в рамках работы над диссертацией труды теоретиков и историков литературы позволяют сформулировать определение портрета, наиболее филологически точное: «Портрет в прозаическом произведении — одно из средств создания образа героя через изображение внешнего облика, являющееся особой формой постижения действительности и характерной чертой индивидуального стиля писателя»9 Дмитриевская. Базаров нелюдим, угрюм. Вот прежде всего «Степной король Лир», описание сентябрьского леса: «Тишь стояла такая, что можно было за сто шагов слышать, как белка перепрыгивает по сухой листве, как оторвавшийся сучок сперва слабо цеплялся за другие ветки и падал наконец в мягкую траву – падал навсегда: он уже не шелохнется, пока не истлеет. » Вот другое описание, я взял его из «Дворянского гнезда»: «Все затихло в комнате слышалось только слабое потрескивание восковых свечей, да иногда стук руки по столу, да восклицание или счет очков, да широкой волной вливалась в окна, вместе с росистой прохладой, могучая, до дерзости звонкая, песнь соловья». Харьков, С. 91. Арзамас, С Шаталов, С. Е. Хочет он того или нет, они проявятся в том, что он пишет.

Пословица. Нет, не только, большую роль в жизни человека может сыграть его величество случай. Базаров говорит мало, но необычайно веско, вот таким образом его речь тяготеет к афористичности ("Рафаэль гроша ломаного не стоит", "Я ничьих мнений не разделяю я имею свои", "Русский человек только тем и хорош, что о себе прескверного мнения" и т. д. ). Лейтмотивы характера Клары – серьезность, вдумчивость, решительность – обнаруживаются и в другом – психологическом ее портрете, нарисованном в XVIII главе, где Анна, сестра героини, подробно рассказывает о детстве Клары и делает вывод: своевольная, вспыльчивая, самолюбивая: Она была вся – огонь, вся страсть, вся – противоречие. У И. С. Одоевского «Косморама» //Историческое образование С. 147. Предание, вполне схожее с содержанием тургеневской повести, долго держалось среди старых дворовых».

Тургенева, подтверждали тот факт, что он блистательный портретист, мастер портрета, но далее рассматривали «внешность героя» как способную отразить социальнопсихологический тип, в этом по существу и состоят и заслуги и некоторые «недосказанности» в объяснении функции портрета в повестях и романах писателя. Лицо у него "длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум". Степень изученности темы. Образ, как показывает рассмотренный в диссертации эмпирический материал творчества И. С. Веселовского, В. М. Обращаясь к описанию образной системы и характеров героев, филологи порой относят на периферию изучение собственно художественных явлений его прозы, объясняя и явления стиля как позицию, подчиненную необходимости писать определенный «социально-психологический тип».

Тургенев практически всегда разрешает круг вопросов, прибегая к осмыслению женского портрета, того в нем, что объясняет ее характер, образ мыслей, ее способность любить и желание любить, так как «Только ею, только любовью держится и движется жизнь. » напоминает он в стихотворении в прозе «Воробей» (10, 142) Одним словом, то, что воспринято И. С. В обоих курильщиках было нечто общее, хотя чертами лица они не походили друг на друга. IV, 299). Загоскина, М. Ю. Черты, о которых мы только что говорили (стремление писать лишь о том, что сам он хорошо знал, творчество, проникнутое большими чувствами, пережитыми им лично), могли бы породить искусство весьма субъективного толка. Единственный намек на внутренние качества Рудина (о лице выразительном и умном) воспринимается не как объективная черта портрета, а как авторское пояснение к нему.

Эта зарисовка будто бы соединяет две сюжетные линии в отношении к Зиночке, линии отца, «уносящего Зиночку» от остальных и сына, невольного «дятла», похожего на музыканта. Кроме того, не случайно «переключение» происходит по линии «живопись — музыка»: картина – музыкант. Тургеневым в целом ряде произведений, в том числе в «Вешних водах», «Кларе Милич», «Степном короле Лире», др. глаза все смотрели в сторону, все как будто отворачивались. В портрете содержится также немало деталей, компрометирующих личность и замашки этого аристократа: заговорил не то в нос, не то слащаво, болталась одноглазая лорнетка, лицо его несколько женоподобное. Вспомните молодость двух братьев: красавец Павел Петрович не был счастлив, а «хроменький» Николай Петрович был счастлив в браке. Портреты в произведениях Тургенева (как и в произведениях Толстого, Чехова, Гончарова), за редкими исключениями, сохраняют и в целом и в деталях бытовое правдоподобие и соразмерность, характерные для реалистического стиля. Это сказалось не только в широком использовании фона и приемов косвенной характеристики (описание Манилова в Мертвых душах и Кукшиной в Отцах и детях), но и в том, что авторские комментарии к сатирическому портрету, дающие определенную психологическую оценку, чаще всего не ограничивались простым указанием на какое-либо одно качество героя, а как бы суммировали их.

Такой увидел Гринев ее первый раз. Все эти факторы создают характер человека и накладывают отпечаток на его внешний вид, на манеру держаться, говорить, улыбаться, гневаться, выражать свою радость и т. п. Если так происходит в повседневной жизни, то в художественном произведении все эти факторы приобретают еще большее значение, так как из частностей превращаются в своего рода закономерности ибо задача писателя – показать в образной форме общественное через личное, конкретное. Знаешь уже и тургеневские характеры: их не так много и они почти что типажны. VIII, 384). Тургенева, особенностей его художественной манеры, мы опирались на принципиально важный тезис, сформулированный современным ученым: «анализ внутренней формы, контекста, авторского стиля, образно-ассоциативных традиций данной национальной литературы суть способы достижения филологической точности» 10, что дало направление для исследовательской работы в диссертации. «А наёмные почему не работают. » – спрашивает сын и отец отвечает: «Другие подбивают». Само название, благодаря приводимым писателям параллелям, привносит иронико-элегический тон во все содержание повести «Бригадир».

Портретно и содержательно «цыганка» маркирована в русской речи как искусительница, колдунья. А какое выразительное лицо. Полидинамизм выражается не только в том, что писатель создает множество портретов каждого героя (например, лицо Наташи изображается то оживленным, то умиленным, то размягченным, то убитым в зависимости от ее внутреннего состояния и настроения), но и в насыщенности движениями любого отдельного портрета. Базаров. В статье «Гамлет и Дон-Кихот» (1860) И. С. Тургенев возвращается к своим многолетним размышлениям о личностном идеале.

Что за статуя. Ведь ты любишь мороженое. Каурова и др. ) 4, однако названный вопрос не являлся главенствующим и всегда изучался «попутно» с исследованием социально-психологического типа, что, между прочим, позволило сформироваться определению «тургеневский герой», 4 Курляндская Г. Б. Брак стал для них обоих несчастливым их отношения не складывались. Жестокость этой сцены незабываема. Тем более это можно утверждать о самом мэтре кружка – Губареве, в портрете которого содержатся уже значительные элементы шаржа, сопровождаемого авторской иронией (господин наружности почтенной и немного туповатой) (С.

Наверняка нет. М. : Изд-во МГУ, с. Шаталов С. Е. Важным становится здесь не выявление приоритетности одного из них, а констатация их равенства. С приближением солнца все бледнели и сокращались молнии: они вздрагивали все реже и реже и исчезли, наконец, затопленные отрезвляющим и несомнительным светом возникавшего дня» (6, 322—323). Трагедия Шекспира не «кусок жизни», но ее персонажи – живые люди. — воскликнул Базаров, — об одном прошу тебя: не говори красиво. Романисту, как и драматургу, не следует гоняться за «броскостью». А. С.

Сакулина. Тургенева. – П. П. ) (С. Та же экономия средств в обрисовке характеров. Всего детей в семье Тургеневых было трое: Николай, Иван и Сергей.

Портретное название «Ася», например, без фамилии, указывает одновременно на многое: конкретность, может быть, очерковость описываемой героини, субъективно-лирическое его истолкование, а образ имени при этом дополняет особенности очерчивания самого портрета внутри произведения, поскольку портрет импрессионистичен. У И. А. Работа над этой картиной продолжалась довольно долго. Платье на нем было не ново и узко, словно он из него вырос (С. Оно было на мне, когда мы встретились с вами в первый раз» 13.

XII, 9 – 10). Роман не похож на жизнь, это ясно. Введение портрета героини как характеристики героя системно в этой повести и участвует в прописывании психологического его состояния, динамики «влюбленности»: «Я воспользовался тем, что она не поднимала глаз и принялся ее рассматривать, сперва украдкой, потом все смелее и смелее. Тургенева и обращаясь к экфрасису Венеры Праксителя, как и сам Тургенев, создавая экфрасисы различных портретов, решает множество задач, формирующих пространство лирико-реалистического прозаического полотна, а экфрасис, как видим, служит решению комплекса этих задач, тем самым делая повествование «более плотным».

Он принимает жену с оправданной суровостью. Весьма ярко социальное проступает в портрете Павла Петровича Кирсанова. Исследователи обращали внимание на то, что «игра в портреты» могла быть «своеобразной тренировкой в составлении характеристик героев31. Но ведь это и без меня давно уже известно.

И нами увидена так же, как и героем, миловидная юная особа, привлекательная (синестетические образы – цветовые мазки – «полосатое розовое», «белый»), по-детски шаловливая. Например, в Отцах и детях автор явно обнажает свое субъективное отношение к герою: Увы. Случевскому в апреле 1862 г. ). В этом смысле он оказал очень большое влияние на своих французских друзей.

Одоевский. Делакруа честил реализм в живописи. Портрет, как подсказывает повествователь, написан вскоре после военных побед Гуськова. Из лекций по теории словесности. который хочет создать свою Сравнение любимой Машеньки с моделью для живописца, который должен писать Мадонну, указывает на идеал, на «гений чистой красоты», который видит в ней восторженный юноша.

Тургенев в своей прозе воспользовался подсказками предшественников и современников, но будучи писателем, стремящимся к изображению правды жизни, жизненных персонажей, писал, как правило имея в памяти лирико-психологическую именно жизненную доминанту, которую заключал в прозаическую «раму» или «раскладывал» по нотам, соединял очерково-реапистическое и лирико-романтическое. Тургенев отзывался о ней так: «Абсолютно нелепое произведение, в котором с бешеною неумелостью выражалось рабское подражание байроновскому Манфреду». Тогда вы достигнете реальности, приблизитесь к жизни, – но создадите ли вы произведение искусства. Но Тургенев не находил ничего позитивного и в нигилистах (какими он их себе представлял), боялся их бессодержательной "грубой монгольской силы", не видел за ними дальнейшей исторической перспективы и потому несколько искусственно устранил Базарова из романа. Медицинского факультета Петербургский университет не имел.

(С. Таковы «Выстрел», «Метель», «Станционный смотритель», даже «Барышня-крестьянка» имеет доминантой не собственно портретно-психологическое, а интригу «переодевания» героини, а потому в самом слоге произведения портрет не занимает у него столь обширного пространства, как впоследствии у И. С. Тургенев практически всегда разрешает круг вопросов, прибегая к осмыслению женского портрета, того в нем, что объясняет ее характер, образ мыслей, ее способность любить и желание любить, так как «Только ею, только любовью держится и движется жизнь. » напоминает он в стихотворении в прозе «Воробей» (10, 142) Одним словом, то, что воспринято И. С. Главный вопрос интересующий отца, где и когда познакомился Аркадий с Базаровым. Гиппиус х гг. )» М., С. 90.

отвечал отрывисто и неохотно и в звуке его голоса было что-то грубое, почти дерзкое. Повесть же «Клара Милич» имеет портретное название, более того, мистическое содержание находится в явном диалоге с повестями М. Н. Очевидно, под влиянием этого отзыва Тургенев в издании 1856-го года придал своему рассказу подзаголовок: «Исторический этюд». Лотмана. Тургенева, что позволит внести уточнения в 8 У Чуньмэй. наук : / Адамян Елена Игоревна.

Княгиня Р. и не очень красива и не очень умна, вроде бы проста, а понять её нельзя. В них мы находим описание внешности, заметки о предках, например: «В семье была падучая болезнь, у матери двоюродная сестра была сумасшедшая» нравственные оценки: «Натура бесстрастная, но чувственная. Вряд ли одним магнетизмом, позитивистским желанием проникнуть тайну той, что обещала «взять» своего избранника, можно объяснить происходящее с ним. В романе «Накануне» (1860) в центре внимания оказывается Елена и вот какой мы видим ее впервые: «Молодая девушка, в широкой соломенной шляпе, с розовым зонтиком на плече, показалась в это мгновение на тропинке, по которой шли приятели» (6, 169). Она — произносила односложные слова, не поднимала глаз и только улыбалась – покорно и упрямо.

Таковы «Выстрел», «Метель», «Станционный смотритель», даже «Барышня-крестьянка» имеет доминантой не собственно портретно-психологическое, а интригу «переодевания» героини, а потому в самом слоге произведения портрет не занимает у него столь обширного пространства, как впоследствии у И. С. и бесполезных слов. Повесть понравилась и Толстым, о чем мы узнаем из письма Тургенева к Фету, где он писал 1 (13) июня 1860 г. : «Мне приятно, что Первая любовь нравится Толстым: это ручательство»43. Апробация результатов исследования осуществлена в докладах и выступлениях на международных и всероссийских конференциях, которые проходили в Смоленске (СмолГПУ), в Бресте (БПГУ им. Или: Она так холодно и строго себя держит. Тургенева, действительно, портретны: «К Венере Медицейской», «Старый помещик», «Цветок», др.

Не случайно, подзаголовок повести («после смерти») выстраивает ее на взаимоотражении портрета умершей матери Якова, сценического образа Клары, запечатленного памятью героя, портрета там, на бульваре, той, что запечатлена фотографической карточкой Первое описание внешности не просто таинственное, в нем будто запечатлены жизнь и смерть одновременно: «Не красавица. Вместе с образом «тургеневской девушки» входит в произведения писателя и образ «тургеневской любви». Эти аналоги обладают тем же свойством: портретируемое «схвачено» талантливым художником слова или композитором тоже с применением минимума присущих данному искусству средств (курсив мой А. А. ). М., с. 9 Дмитриевская, Л. Н. Утро стало заниматься алыми пятнами выступила заря.

Тургеневым в романах. Впрочем, в повестях и романах Тургенева таких «общих» портретов приведено довольно, как, впрочем и на полотнах импрессионистов24. Человеку не дано знать все досконально и небольшое полотно, написанное точно, говорит нам больше о человечестве, чем «исполинская неточная фреска». Указ.

Но в конце концов Тургенев снимает этот эпиграф, чувствуя, что он ведет к несколько упрощенной трактовке романных образов. Мы сразу можем составить себе представление о характере Базарова по его портрету. Это очевидно в приведенных выше примерах. Под экфрасисом понимается «всякое воспроизведение одного искусства средствами другого»15. И для Аркадия это норма: ему жаль леса, а мужика нет. Слово «поэзия» одно из тех, которым до сих пор не дано удовлетворительного определения, но не следует забывать, что этимологически поэт – это «тот, кто делает».

М., 1847, Критика, с. 36 — 38). Одна из работ художника – «Портрет Тургенева», картина написана в темных тонах, что делает ее особенной, не похожей на другие, а так же в свою очередь говорит о главном герое холста, о его характере, мудрости и серьёзности. Действительно, образ-портрет героини, пробудивший в героеповествователе музыкально-поэтические ассоциации, становится динамичным и многогранным, поскольку таким образом «подключает» и романс (камерное пространство лирического героя) и трагедию с героикопатетическим строем и почти вселенским масштабом.

Это в сущности, удивительное. Рядчик соревновался в пении с Яшкой-турком, лучшим певцом в округе. Но не только комментарии говорят о том, что Ирина явно симпатична автору. — 2. И этот портрет-мечта совсем не сообразуется с обликом той, которая решила его «взять»: «А эта черномазая, смуглая, с грубыми волосами, с усиками на губе, она, наверно, недобрая, взбалмошная. С другой стороны, абсолютно очевидно, что все развернутое описание дается глазами «ценителя» женской красоты: все уменьшительно-ласкательные суффиксы («носик», «глазки», «щечки») и объяснение выражения лица создают живой, динамичный портрет, несущий черты, которые придает портрету, «его автор» — молва и ценитель красоты.

Способы включения статического портрета («очерк-портрет», «портрет-впечатление», «портрет-воспоминание», «портрет-галлюцинация») в повестях И. С. Тургенева зависят от изменяющейся от периода к периоду степени субъективности восприятия героя рассказчиком, а также подвижности/неподвижности характера героя. Нельзя, конечно, требовать, чтобы шелковица приносила персики, это ясно. «Несмотря на свой возраст, – пишет Мопассан, – он придерживался в отношении литературы самых современных и самых передовых взглядов, отвергая все старые формы романа, построенного на интриге, с драматическими и искусными комбинациями, требуя, чтобы давали жизнь, только жизнь, – куски жизни, без интриг и без грубых приключений». «В те времена, когда Афродита была владычицей мира, никто не смотрел на нее с таким благоговейным трепетом». Я глядел на нее — становилась она мне.

«— Что с тобой. отвечала Днепровская вполголоса. Капитанская дочка // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. Л. : Наука. Все же повествование «Моей истории» в повести воспоминаний Suzon выписано так, что в его центре оказывается портрет, который и фактурно и сюжетно и идеологически способствуют объяснению названия-портрета: «На стене, над его (Ивана Матвеевича А. А. ) головой, висела картина изображавшая молодую женщину с ясным и смелым выражением лица, одетую в богатый еврейский костюм и всю покрытую драгоценными камнями, жемчугом. ред.

Это перегруппировка элементов действительности. Тургеневым в целом ряде произведений, в том числе в «Вешних водах», «Кларе Милич», «Степном короле Лире», др. Вот таким образом Тургенев для объяснения конфликта возвращается к его началу. В повестях Белкина, «нацеленных» на рассказывание историй, портреты создаются повествователем, которому важно передать динамику и характер событий, при этом собственно «описательное» периферийно по отношению повествовательному.

Это-то и подчёркнуто в его биографии. Однако, название прижилось и потеряло свой первоначальный отрицательный смысл. Одоевского), с которыми сопоставляется стиль И. С. В это же самое время рвет свои старые связи с "Современником" и Тургенев, некогда (в 1847 г. ) начинавший издавать этот журнал вместе с Некрасовым и Белинским. 13 Загоскин М. Н.

Гоголя, М. Н. Нам почти нечего сказать об этих новых произведениях его легкого и приятного пера: в них одни и те же достоинства и недостатки» (Б-ка Чт, 1846, 4, Критика, с. 48 — 49). отд, Т. 6. Название «Несчастная» воссоздает портрет-биографию (Н. М. Как же это выражается в портретах этих героинь. Вам, напротив, хотелось бы подавить в себе все эмоции. 31 31 «чужестранкой».

В этом-то самый вкус и есть. С другой стороны, описательный план прозаического произведения действительно нуждается в создании и воссоздании того, что делает литературное произведение «видимым», то есть с течением времени совершенствуются приемы воссоздания образов героев, которые всегда отражают, с одной стороны, стиль эпохи (классицизм, барокко, романтизм, реализм), а с другой, — различные его индивидуально-авторские проявления. Пропасть эта не заполнима. Они должны сталкиваться между собой, предоставляя нам свободу выбора.

Остальным он тоже понравился, они его живо поддерживали. Нередко он и пишет только ради того, чтобы воспроизвести этот манящий его образ. Бунин, Д. С.

Чувство сыновства ограничивает свойственный юности эгоизм. «Я не натуралист», – говорил Тургенев и это абсолютная правда. Однако это мнимое отступление.

Лермонтова, В. Ф.

Яшка, в отличие от рядчика, не пытался всем угодить. В теоретическом отношении для настоящего исследования важен пример рассмотрения портрета в монографии «Портрет в малой прозе Леонида Андреева» У Чуньмэй и опыт анализа портретов в кандидатской диссертации Е. И. Тургенев нахмурился, но лишь легкие морщины затронули его лоб. Буслаева, А. Н.

(Имеющий уши да слышит. ) — О, я не сомневаюсь, что мы решились истреблять друг друга но почему же не посмеяться и не соединить полезное с приятным. Именно это имел в виду Тургенев, когда писал: «Великое горе Золя в том, что он никогда не читал Шекспира».

Портрет был проколот, по-видимому, шпагой, как раз на месте сердца изображенного мужчины. Это соположение георгиевского креста с указанием, что награда дается герою за штурм города и женского портрета вносят дополнительные смыслы: вопервых иронию по поводу превратностей судьбы (будто бы обе награды заслужил бригадир), одна свидетельство его отваги, другая — его мягкого и искреннего сердца, которым сумела воспользоваться и Аграфена и вся ее родня. На ту солому, смиренное сельское ложе, бережно положили богиню». В содержании повести уже приведенный «параллелизм» его доблести и ее власти над ним, очевидных в двух экфрасисах: офицерского георгиевского креста и поясного портрета Агриппины, венчаются двумя могилами в одной ограде: «Железная ограда окружала большую плиту с подробной и пышной эпитафией покойницы а тут же, рядом и как бы у ног ее, виднелся небольшой холмик с покривившимся крестом раб божий, бригадир и кавалер Василий Гуськов покоился под этим холмиком.

— Изд. – П. П. ) (С. И. С. Указ. Да неужели это то самое. Методологическая база исследования: Семантический (семасиологический) метод: П. Н. XII, 8) (курсив мой.

Художник обязан быть верным лишь себе самому, а не какой-либо системе». Он способен полюбить, тогда как Рудин не способен. Особенное место в прозе писателя занимает именно женский портрет. Говорить красиво — неприлично".

— С. 91. Конечно, в «Вешних водах» главенствует портрет юной итальянки, антитетичный портрету русской эмансипе, но это «вешние воды» весна жизни, в которой влюблнность, привязанности вс уносится стремительно и когда герой, одинокий, оглядывается назад, как трогательны портреты той, что могла составить его счастье, если б не «вешние воды». За точку отсчета в тургеневском понимании природы человека берется единство, которое достигается с помощью «вечной борьбы и вечного примирения двух начал». Королева глядит в сад. М. : Владос, С Тургенев И. С.

Незадолго перед тем он прочел роман Вальтера Скотта «СенРонанские воды» (полное собрание сочинений Вальтера Скотта находилось в библиотеке его отца, который уважал в английском романисте серьезного, чуть не научного писателя). Биография Павла Петровича говорит о том, что он человек необычайно сильных чувств. Пустовойт. Впрочем, портрет Маши Мироновой в «Капитанской дочке» указывает на предмет обожания Гринева и на образ-идеал для Пушкина и на символические черты самой России, персонифицированные в образе и облике капитанской дочки: «Тут вошла девушка лет осьмнадцати, круглолицая, румяная, с светло-русыми волосами, гладко зачсанными за уши, которые у ней так и горели» 21.

Одоевского с «Косморамой» в воссоздании женского образа и женского портрета в данном случае весьма показателен, поскольку и в одном и в другом произведении обнаруживаются антитетичные по духовному наполнению портреты женщин, у обоих противопоставлены созидающая, целомудренная красота и красота искушения15, которые будут перевоссозданы И. С. В нем дано самое общее описание внешности любимой Гуськовым женщины, но весьма выразительно характеризуется ее психологический портрет: «поясной масляный портрет красивой черноглазой женщины с продолговатым и смуглым лицом, высоко взбитыми и напудренными волосами, с мушками на висках и подбородке, в пестром вырезном роб-роне с голубыми оборками, эпохи восьмидесятых годов» (8, 51). Отважиться на открытый протест могут очень немногие. Естественным критерием такой «схваченности» всегда остается узнаваемость портрета теми, кому известен объект портретирования»2.

Уроки В. Ф. Внешнее сходство приемов впоследствии у И. С. XIII, 54). Одна из самых известных повестей И. С. Он не предлагает нам морали, метафизики, философской доктрины.

1978—2003. Какие у нее трагические глаза. А ведь ничего, в сущности, не было сказано. какой положен у нас, примерно, предел". Для поправки финансового положения он вынужден был жениться на немолодой (по меркам того времени), но очень состоятельной помещице Варваре Лутовиновой. Крестьяне говорят в них по-крестьянски и не судят о природе на манер художников. В «Кларе Милич» гипотетически мог бы быть дан ее портрет, написанный отцом, поскольку отец – художник и его художническим заработком кормится семья, но есть только фотографическая карточка, черно-белое изображение героини.

Башкеева, С. Н. Колосова)6, они, в свою очередь, абсолютно справедливо напоминают о той теоретической базе «портрета в литературе», которая была сформирована советскими учеными в 1928 году. Тютчевым, так небезразличен к поэтическому опыту русских современников и предшественников. Семья его жила «дворянской, медленной, просторной жизнью с обычной обстановкой гувернеров и учителей, швейцаров и немцев, доморощенных дядек и крепостных нянек». Основным жанром в творчестве Тургенева стал роман.

В тремоло таится ничуть не меньшая опасность, чем в руладах. Вслед за Ю. И. Разве можно утверждать, что Вермеер не великий художник, поскольку он пишет лишь скромные интерьеры или что Шарден – художник, уступающий Кормону, поскольку персонажи Шардена принадлежат к узкой социальной группе (трудовой парижской буржуазии). Мережковский, А. П. Теоретической базой диссертации стали труды Ф. И. Загоскина, В. Ф.

Гайдар, Б. Л. (С. Девичьи портреты в произведениях И. С. Нет ничего естественней такого подхода, ничего законней.

Тургенева. – залепетала девочка, картавя. – Oui, mon enfant, nest-ce pas, que tu laimes. Еще через четыре года, уже не в «Москвитянине», а в «Русском слове», Ап.

3 3 ВВЕДЕНИЕ Неослабевающий интерес исследователей к художественному наследию И. С. М. : Изд-во МГУ, с Уртминцева, М. Г. У Николая Петровича даты важны, у Павла Петровича нет. Не случайно на портрете в кабинете Колтовского изображена не сама Сусанна, а ее мать. Кстати, эта работа вернулась в галерею лишь много лет спустя, уже в советское время. Одоевского с «Косморамой» в воссоздании женского образа и женского портрета в данном случае весьма показателен, поскольку и в одном и в другом произведении обнаруживаются антитетичные по духовному наполнению портреты женщин, у обоих противопоставлены созидающая, целомудренная красота и красота искушения 15, которые будут перевоссозданы И. С. Тургенев дает ее портрет в последнюю встречу: «Не забуду я вовек этой головы, этих неподвижных глаз с их глубоким и погасшим взором, этих темных рассыпанных волос на бледном стекле окна, самого этого серенького тесного платья, под каждой складкой которого еще билась такая молодая, горячая жизнь. » (8, 89).

Всего за годы учебы Тургенев написал около сотни стихотворений и несколько поэм. Я вам его прочту, -само собой разумеется – но когда. Лицо ее показалось мне еще прелестнее, чем накануне так все в нем было тонко, умно и мило. В параграфе 2 «Портрет героини и семантика названия в повестях И. С.

– П. П. ) (С. Это не его ремесло. Просто на плацу служить ему неинтересно. И. С. Конечно, давая выразительный, но лаконичный портрет Кукшиной, Тургенев создает портрет-карикатуру: она приходит на бал «в грязных перчатках и с райскою птицею в волосах». Здесь нет права на ошибку, необходимо передать черты лица и даже характер персонажа, а это крайне сложно.

Но он тут же обвинил себя". Робкая и нежная, «смиренная», она олицетворяет народную красоту и простоту.

— "А твоя жена — колдунья", — возражал другой». Он был «романтичен». Судьба распоряжается жизнью человека. Доступен мистицизму. » Нередко в этих заметках названо несколько реальных прототипов, черты которых совмещаются в персонаже: «Выражение, как у покойного Сатина и у сумасшедшего Н. Веревкина». Изд. Базаров говорит мало, но необычайно веско, вот таким образом его речь тяготеет к афористичности (Рафаэль гроша ломаного не стоит, Я ничьих мнений не разделяю я имею свои, русский человек только тем и хорош, что о себе прескверного мнения и т. д. ). Увидев вошедшего Остродумова, она молча подала ему свою широкую красную руку.

Тургенев в своей прозе воспользовался подсказками предшественников и современников, но будучи писателем, стремящимся к изображению правды жизни, жизненных персонажей, писавший часто имея в памяти лирико-психологическую жизненную доминанту, которую уже заключал в прозаическую раму или «раскладывал» по нотам, соединял очерково-реалистическое и лирико-романтическое. – А. А. В 3 главе мы слышим разговор между отцом и сыном Кирсановыми. Адамян «Художественный и мемуарный портрет в прозе Андрея Белого» 8.

Тургенев входит в литературу как поэт, опубликовав поэму (рассказ в стихах) «Параша»3.

Объяснение этому есть и оно определяет место и роль женщины как объекта искусства (музыки изобразительного искусства, поэзии). Тургенев – один из самых убедительных примеров чистого романа. Загоскина и В. Ф. Этого следует пожелать всем начинающим и не только творческим людям. Не спорю, но эти бесчисленные Гамлеты вовсе не похожи один на другого. Портрет героини участвует в создании всех сюжетных линий, а не только ее: «В нескольких шагах от меня – на поляне, между кустами зеленой малины, стояла высокая стройная девушка в полосатом розовом платье и с белым платочком на голове вокруг нее теснились четыре молодые человека и она поочередно хлопала их по лбу теми небольшими серыми цветками, которых имени я не знаю, но которые хорошо знакомы детям» (6, 307).

Даже Толстой подходит к центральному эпизоду произведения издалека. Борев говорит, что окарикатуривание – это «комедийное -преувеличение и заострение изображаемого»16. Белинский статье «Русская литература в 1843 году». Ап.

Впечатление всегда, указывали импрессионисты, характеризует не только того, кто изображается, но и того, кто изображает, важно, оказывается, не насколько возможно «объективное» описание героини, а еще и то, как она воспринимается героемрассказчиком, с каким чувством он передает впечатление первой встречи. Потебня, А. Ф.

Не странно ли. (8, 51). Ему доводилось сидеть на одной из лап белого медведя.

Но ходила молва, что он был у нее прекрасен. Андреева, ни у А. Белого. Поговорка. Может показаться, что в других произведениях, например, «Вешние воды» или «Дворянское гнездо» он отступает от той доминанты, которая обозначена выше. Одоевского, А. С.

Сюжет ее Вам, кажется известен. Тургенева. Кроме того, есть писатели, для которых изобразительное искусство не является Потебня А. А. Там, около деревьев, фонтан: он белеет во мраке – длинный, длинный, как привидение. "Его темно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа".

IX, 144). VIII, 265). Горькая ирония «организует» названную сцену.

вскричал я. Вы узнали это платье. Все же повествование «Моей истории» в повести — воспоминаний Suzon выписано так, что в его центре оказывается портрет, который и фактурно и сюжетно и идеологически способствуют объяснению названия-портрета: «На стене, над его (Ивана Матвеевича – А. А. ) головой, висела картина изображавшая молодую женщину с ясным и смелым выражением лица, одетую в богатый еврейский костюм и всю покрытую драгоценными камнями, жемчугом. Вы даже сделаете нечто прямо противоположное».

Его друзьям (Флоберу, братьям Гонкурам, впрочем, в такой же мере, как и Золя) не хватало именно знания самых простых и самых сильных человеческих чувств. Особое место уделено сопоставлению музыки и живописи в создании женского портрета В связи с этим особое внимание отводится анализу портрета в создании портрета Валерии в образе Цецилии в «Песни торжествующей любви», этой весьма специфической по жанру и точнее -синтезу жанров – истории-аллегории в концентрированном виде реализуются приемы, к которым прибегает автор в других своих произведениях. Когда мы говорим «расиновская женщина», мы имеем в виду понятие достаточно широкое, чтобы вобрать и Роксану и Эсфирь и Федру, но в то же время это тип абсолютно определенный.

подробнее: Пустовойт П. Г. Тургенева. Полностью умолчал о рассказе и К. С. Аксаков в статье о «Петербургском сборнике» (Московский литературный и ученый сборник на 1847 год. Историк русской оперы, упоминая о блестящем исполнении певицами Болиной и Сандуновой арий Лесты, свидетельствует: «У барынь и барышней из мелкого чиновничьего быта не сходила с клавикорд ария Лиды Мужчины на свете как мухи к нам льнут» (Морков В. Исторический очерк русской оперы. IX, 156).

Не вступая в полемику по данному вопросу, обратимся к особенностям его стиля в той его части, которая является «описанием» персонажа, его внешности и объясним приоритеты писателя в выборе художественных средств, приоритеты, которые наилучшим образом позволяют не только описать внешность того или иного персонажа, но и через выбор средств объяснить и проблемы эпохи и отношение к ней самого писателя и его оппонентов. Такой увидел Варвару Павловну в театральной ложе Лаврецкий. Это явление вполне естественное, возможно даже – здоровое. изд-во, с. Курляндская Г. Б. «Накануне» в некотором смысле импрессионистическое название, таинственное, оно будто бы открывает новые возможности нового времени, новые горизонты пути, но для кого. Это никак не граничит с недовольство – он пытается разглядеть или художника или зрителя. Но его мысли всегда были с Россией Тургенев глубоко любил свою страну, свой народ, его культуру и язык. Загоскина, В. Ф.

свойство портрета имеет большую теоретическую значимость. VIII, 32). Тургенев же, напротив, настаивал на том, что романист обязан быть объективным, должен «исчезать за своим героем». Чтобы судить о произведении искусства, необходимо понять (и именно к этому сводится художественная доктрина Тургенева), что идея реализма и идея поэзии не исключают одна другую.

И. С. Одет он крайне непритязательно — в "длинный балахон с кистями". не без робости. Овсянников М. Ф. В диалоге экфрасисов «его» и «ее», будь то портреты в интерьере или описание надгробий, явлена магическая, магнетическая сила женского обаяния. В портрете выделено то, на что он обращает внимание, что он не только видит, но и чувствует и эти чувства «разовьются» и «развернутся» и в его поступках и в его «портретах» возлюбленной.

Мы видим всю глубину авторской психологической характеристики, вложенной в уста Аркадия. В теоретическом отношении для настоящего исследования важен пример рассмотрения портрета в монографии «Портрет в малой прозе Леонида Андреева» У Чуньмэй и опыт анализа портретов в кандидатской диссертации Е. И. Он служил в провинции, участвовал в войне 1812 года. Он позволил мне понять лучше, чем любая пространная история России, Россию 30-х годов прошлого века. — подумалось мне» (8, 70).

В списке персонажей «Накануне» Каратеев – жизненный прототип книги – указан под собственным именем, так же как и болгарин Катранов. Но природа же и смягчает этот драматизм и преодолевает трагический характер его могучей силой сыновней и родительской любви. Пушкина («Граф Нулин») и М. Ю. Я часто заглядывалась на эту картину, но только впоследствии узнала, что это был портрет моей матери, писанный ее отцом по заказу Ивана Матвеича» (8, 94) Как видим, И. С. " и отношения между изданиями напряглись.

Из первой половины портретной характеристики читатель узнает об аристократизме героя (петербургский гранжанр высшего полета) из второй – о его дворянской принадлежности (лицо. М. : Наука, с. 4 4 стилевые процессы: «художник способен передать индивидуальную конфигурацию внешности человека в единстве с его внутреннем миром (личностью) даже буквально несколькими штрихами.

А уж как он из кожи вон лез, чтобы всем понравится. Зная, что И. С. Нужно бы договориться о значении слова «творческий».

В стихотворении «Милоновастихотворца», говорит Гуськов, писано «про нас». Зачем непременно принимать сторону писателя объективного или писателя субъективного. В повести «Бригадир» история жизни бригадира Гуськова свернута в изображениях, поразивших рассказчика: «Два предмета особенно поразили меня в жилище бригадира: во-первых, большой офицерский георгиевский крест в черной раме, под стеклом, с надписью старинным почерком: «Получен полковником Черниговского полка Василием Гуськовым за штурм Праги в 1794-м году» а во-вторых, поясной масляный портрет красивой черноглазой женщины. ». Тургенев довольно часто строит свои повести как историю в истории, тем самым создавая «портрет воспоминания» персонажа. Обращение И. С. Тургенева к двум сверхтипам позволяет не столько наметить типологические черты героев в его творчестве, близких в той или иной степени к названным автором типам, сколько постичь сущность «идеальной» личности, которая заключается в синтезе «небесного» и «земного», созерцательного и деятельного начал в человеческой личности. «Вешние воды» каждый поймет как образ «половодья чувств» молодости, которые, кажется, промчатся, оставив по себе элегические воспоминания. Аналогичная антитетичность присутствует в фантастической повести В. Ф. Несмотря на бледность лица, Валерия цвела здоровьем (С.

М. Ярославль: Литера, с. Адамян Е. И. Драматизм исторического развития заключается в том, что прогресс человеческий совершается через смену исключающих друг друга поколений. В июне 1859 г. (когда Базаров должен был дискутировать с Павлом Кирсановым) Чернышевский едет в Лондон на свидание с Герценом, которое закончилось неудачей: "отцы" и "дети" русского демократического движения оказались на непримиримо разных позициях и еще сильнее оттолкнулись друг от друга. «И не то чтобы у них не было таланта, – говорил Тургенев, – (. ) но идут они не по настоящей дороге – и уж очень сильно сочиняют. Само описание портрета тоже особенное. Существует немало способов говорить о жизни. Последнее время во Франции много говорят о чистой-поэзии.

Он является одной из форм выражения авторской оценки героя. Особенное возвышенное чувство и даже велеречивость овладевает героем, когда он вспоминает ту, что все именуют Аграфеной, а он помнит Агриппиной, что дополнительно подчеркивает особенное ее место в его жизни: «Два предмета особенно поразили меня в жилище бригадира: вопервых, большой офицерский георгиевский крест в черной раме, под стеклом, с надписью старинным почерком: «Получен полковником Черниговского полка Василием Гуськовым за штурм Праги в 1794—м году» а во-вторых, поясной масляный портрет красивой черноглазой женщины» (8, 51). Хоть Николай Петрович и хороший барин, он мужикам платит, но всё равно для мужиков он барин. Тургенев «входил в литературу»: поэма «Параша», рассказ «Свидание» из «Записок охотника», др. Мне сдавалось, что и давно-то я ее знаю и ничего не знал и не жил до нее.

Но это самый общий, хотя и верный, план истолкования. Годом позже опубликована повесть «Несчастная», напечатанная в 1 «Русского вестника» за 1869 год. И все же ему это не всегда удается. Наиболее значимые филологические исследования, посвященные «портрету» в теории и истории литературы, это работы современных литературоведов и лингвистов (Н. М.

Иван Сергеевич Тургенев родился в Орле 9 ноября 1818 года. VI, 279 – 280). Это не просто средство создания героя (как в прозаическом произведении), композиционный прим или даже жанр, это часто создание образа идеи произведения, отражение авторского понимания мира в целом»16. Можно ли попрекнуть этим Расина.

Бунин, Д. С. и какая у ней походка — и как она держит голову немного на правый бок все видел он. » (10, 104). Григорьев придавал «Трем портретам» большое значение. Гурович, В. В.

Справедливо напомнить, что особая роль портрета фиксирована автором в повести «Три портрета», где женский портрет находится между двумя портретами мужчин. Он так старался, что даже угрюмый Дикий Барин улыбнулся. Он сохранил и походку враскачку на каблуках и le culte de la pose (по-русски этого даже сказать нельзя) и неестественную медлительность движений и сонную величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице и привычку, зевая, перебивать чужую речь, тщательно рассматривать собственные пальцы и ногти, смеяться в нос, внезапно передвигать шляпу с затылка на брови.

Причем такое сопоставление дает дополнительные характеристики, которые обнаруживаются в творчестве И. С. С виду ему лет тридцать. В 1855 г., в период сотрудничества в «Москвитянине», он высказывался о раннем творчестве Тургенева диаметрально противоположно тому, что писал за десять лет до этого. XIII, 85).

Этим первым описанием Сусанны задан «спор», который ведет Тургенев–полемист по вопросам западничества и славянофильства, но делает это художественно филигранно, давая портрет незнакомки, которая представляется ему Юнусов И. Ш. Когда взошла горничная и хотела его поднять, Варвара Петровна закричала: оставь. 4. И. С. Тургенев меняет природу статического портрета. Особенно хорош был ее чистый и ровный лоб над тонкими, как бы надломленными посередине бровями» (5, 239). VII, 66).

Художественный мир И. С. VII, 169). Вспоминая об этом, он писал: «Около Пасхи 1843 года в Петербурге произошло событие и само по себе крайне незначительное и давным-давно поглощенное всеобщим забвением. Тургеневым от предшественников, разработано им с высоким тактом и чувством меры. писал об этом Фету 13 (25) марта 1860 г. : «Повесть моя называется «Первая любовь».

Напомним, что под экфрасисом понимается «всякое воспроизведение одного искусства средствами другого»28. Лебедев М. : Молодая гвардия, с. Пустовойт, П. Г Тургенев художник слова Текст. Гутьяр в статье «Предки И. С. Тургенева» также указывал, что герой «Трех портретов» «Василий Иванович Лучинов, умный изворотливый, смелый до дерзости и человек без всякой нравственности — один из сыновей Ивана Андреевича Лутовинова, очевидно, младший — Иван Иванович» (Гутьяр H. M. Высокие достоинства книг Тургенева были в значительной степени обусловлены именно этим. Само название поэмы, жанр которой уточнен как рассказ в стихах, требует от читателя обратить внимание на образ героини, на ее имя и портрет. Песня у него была веселая, с бесконечными украшениями и переходами.

Иван Сергеевич Тургенев родился в Орле 9 ноября 1818 года. Молодость лишена душевного опыта взрослых и не виновата в том, что она такова. обстоятельствах интерьера. Собрание сочинений и писем в 30 т. — М. : Наука. В «Вешних водах» как раз представлено такое число портретов и портретов, выполненных словесной живописью и отсылающих к живописи, к образцовым итальянским портретам, что стоит позаботиться о том, чтобы понять семантику названия.

У романтиков, у М. Ю. Я часто заглядывалась на эту картину, но только впоследствии узнала, что это был портрет моей матери, писанный ее отцом по заказу Ивана Матвеича» (8, 94). Значительно усложняются портреты героев в последних произведениях Тургенева. Иногда автор прямо на нее указывает в своих комментариях к портрету. Рядчик – один из героев рассказа И. С. Тургенева «Певцы», городской мещанин из Жиздры, соперник Яшки. H. M.

Я глядел на немое песчаное поле, на темную массу Нескучного сада, на желтоватые фасады далеких зданий, тоже как будто вздрагивавших при каждой слабой вспышке Я глядел и не мог — оторваться эти немые молнии, эти сдержанные блистания, казалось, отвечали тем немым и тайным порывам, которые вспыхивали также во мне. Тогда появился цикл лирических миниатюр «Стихотворения в прозе». Тургенева имела идея Ф. И. Басня.

Вслед за такого рода списком Тургенев составлял биографические справки на своих героев. Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома. Адамян «Художественный и мемуарный портрет в прозе Андрея Белого»8. XIII, 110). Литературой воняет от их литературы. » Тургенев-то был влюблен. Так, в плане «Первой любви» читаем: Я, мальчик 13 лет.

И в этом описании портретные детали (стройный стан, обнаженные руки, покатые плечи, ветки фуксий в волосах), а также дважды повторенное слово красиво говорят только об эффектной внешности героини и почти ничего не сообщают о ее характере. Реалистические шаблоны ничуть не лучше шаблонов романтических. Пушкина, др. Опыт М. Н. Орел, с. Лебедев, Ю. В. Иногда портретная (относительно статическая) и социально-психологическая характеристики героев оказывались разделенными и обособленными друг от друга.

Любовь Павла Петровича занимает огромное место в его жизни и в романе. «На доктора» готовила медико-хирургическая академия, где учились Лопухов и Кирсанов – герои романа Н. Г. Чернышевского «Что делать. » Таким образом, познакомились Аркадий и Базаров в какой-то среде, где Базаров «свой», часто бывает. Иван Сергеевич Тургенев. Экспозиция предуведомляет завязку сразу нескольких сюжетных линий. Из лекций по теории словесности.

Теория художественной словесности. Действительно, в повести портрету героини отведено не просто значительное место, оно принципиально важно для осмысления сюжетных линий, драматических коллизий, характеристики образов совершенно всех персонажей без исключения. Ученые изучающие творчество И. С. 14 Минералова И. Г.

1, с. 49)» (6, 487). Тургенева). Он любил цитировать слова Бэкона: «Искусство это природа плюс человек» и слова Гете: «Надо возвысить природу до уровня поэзии». Королева слышит сквозь говор и музыку тихий плеск воды.

Тургенев почти всегда сразу, погружается в самое сердце сюжета. Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице ее выражалась тогда внутренняя работа (курсив мой. такого портрета героини, которое намеренно фиксировано в живописном (или фотографическом) портрете, а потому статичном, дающем возможность определить как особенности ее внешности, так и психологические характеристики, на которые обратил внимание художник (фотограф) — персонаж повести. — Т. IV. Элиза и Софья их портреты, в «Космораме» (1840) огненная страсть и умиротворяющая целомудренность.

Тютчевым, так небезразличен к поэтическому опыту русских современников и предшественников. канд. Нежданов в «Нови» – Гамлет, наделенный чертами Жюльена Сореля, но Жюльена благородного происхождения и это делает его образ абсолютно новым.

Романтическая «двусоставность» образа героини, характерное для романтизма двоемирие отражается и в портрете. Тургенева будет использован и еще один прием: он довольно часто живописное «обрамляет музыкальным», то есть портрет производит то или иное впечатление, между прочим и благодаря тому, какой романс (в данном случае) исполняет Клара Милич. (С. В отличие от толстовских тургеневские портреты более статичны, порой перегружены деталями авторское отношение к изображаемым героям в них более скрыто, чем у Толстого (здесь сказывается избранный Тургеневым принцип тайной психологии). Одоевского), с которыми сопоставляется стиль И. С.

А. С. В годы «страшного семилетия» большая часть дворян, покинув столицу, уезжает в деревню. По натуре рядчик был беспечным и шустрым малым. Излюбленная мысль И. С. Отдайтесь этому. bien public.

— C. 173. Минералов, давая возможность через характеристику портрета объяснить важные 1 См. XIII, 54).

Однако попытка рассматривать такого рода субъективные пристрастия как приговор, не подлежащий обжалованию, как метод критики довольно сомнительна. Есть у него русский Гамлет: Базаров, Рудин. Оно дает простор для фантазий и размышлений автора. Шаталов. «Художник, – говорит Валери, – собирает, накапливает, сочетает используя субстанцию множества желаний, намерений и ситуаций, почерпнутых им из всех областей духа и бытия».

— Письма. Пропасть, образовавшаяся между барином и мужиком, беспредельна. Однако оттого что Репин вложил столько усилий в это произведение, ничего не изменилось. Более того, его желание отвлечь Гуськова от воспоминаний о жене не приносит должного результата, воспоминания о женщине восторженней и «живее», чем о легендарном полководце Суворове. во всех многообразии вообще, в русском обществе в частности.

и где. XIII, 86). Стремясь к объяснению специфики и роли женского портрета у И. С. Тургенев использует приемы романтиков для создания своей «Клары Милич». Только прочитав роман, можно размышлять об этом. Кроме того, подробное описание «поясного портрета» дается таким образом, будто бы перед повествователем живое лицо: «Портрет был плохо написан — но, наверное, очень схож: чем-то слишком жизненным и несомненным веяло от этого лица. В его отношении к Полине Виардо было что-то рыцарское.

Это были сжатые психологические и социальные характеристики, напоминающие, как абсолютно верно заметил в своей исследовательской статье А. Н. Дубовиков, формулярные списки героев тургеневских повестей и романов. И. С. Вот первый: Облокотись на бархат ложи, девушка не шевелилась чуткая, молодая жизнь играла в каждой черте ее смуглого, круглого, миловидного лица изящный ум сказывался в прекрасных глазах, внимательно и мягко глядевших из-под тонких бровей, в быстрой усмешке выразительных губ, в самом положении ее головы, рук, шеи одета она была прелестно (С.

«Вешние воды», по Тургеневу, может быть, в самое неподходящее время, возвращаются, возвращаются неожиданно (просто герой случайно взглядом остановился на рубиновом крестике, подаренном героиней) и объясняют Санину, что он пропустил или по молодости пренебрег «неупиваемой чашей» милости Божьей. Исторический фон романа. Действие романа "Отцы и дети" было датировано Тургеневым с чрезвычайной точностью: Базаров и Кирсанов приезжают в Марьино 20 мая 1859 г. Мы знаем при этом, что сам роман писался Тургеневым в 1861 г. (был закончен 30 июля 1861 г. ), а печатался в "Русском вестнике" за 1862 г. При сопоставлении этих дат сразу угадывается замысел Тургенева показать момент становления общественных сил, вышедших на политическую арену России уже после реформы, показать начало того спора, который уже через два года привел к расколу общественных сил страны на два лагеря: либералов-дворян и демократов-разночинцев. Мечта – часть действительности.

Помнится, я от вас слышал это сравнение, ни могу им не воспользоваться, оно слишком точно подходит ко мне» (18, 24 февраля, 1867 год). Г. Цейтлин называет ее лейтмотивом портрета). Каков же итог встречи. Особенно хорош был ее чистый и ровный лоб над тонкими, как бы надломленными посередине бровями. Нельзя сказать, что за более чем полтора столетия литературоведение не изучало особенности портрета в прозе писателя, однако названный вопрос не являлся главенствующим, а если и являлся, то касался преимущественно мужского портрета, в котором реализуется соответствующий социально-политический тип и чаще он изучался «попутно» с исследованием социально-психологического типа, что, между прочим, позволило сформироваться определению «тургеневский герой», «тургеневская девушка».

Кроме того, многие произведения, рассматриваемые в диссертации, не переведены на арабский язык, например, «Несчастная», «Три портрета», также не переведены на арабский язык те произведения русских писателей (М. Н. воспринимаются в соположении с их ролью в произведении. Голос у рядчика был приятный и сладкий, этакий высокий фальцет. Использование женского портрета в произведениях, с которыми 15 Минералова И. Г.

Тургенева о силе любви, явленная во многих произведениях, в финале ранее написанных «Отцов и детей» и в стихотворении в прозе, написанном более десятилетия спустя, «Воробей», находит свою вариацию и в финале «Бригадира». И. С. Первый портрет и его впечатления представляют собой «свернутый сюжет произведения»: «Еще заметил я, что вошедшая девушка внесла с собою струю легкого физического холода. Пшеничная солома, сваленная в углу, золотистою копною громоздилась до потолка.

Можно сказать, что имя оказывается «демонстративным» компонентом в создании не только 16 Колосова, С. Н. Пример: в «Дворянском гнезде» Лаврецкий расстается со своей кокетливой женой, которая ему изменяла, – Варварой Павловной. Да.

Глубоко и точно объясняет феномен «портрет» Ю. И. Он ограничен, организован, скомпонован. Собственно экфрасис портрета важен как явление именно потому, что «картина» описывается словесно не Иваном Матвеичем, не повествователем, не братом Сусанны, а ею самой.

12 12 процессом сгущения мысли. » 11. Лосев, Л. И. «Описательный талант заключался, по его мнению, в умении отобрать значимую деталь. «Твоя «Первая любовь» — восхитительная вещь», — утверждал также А. И. Герцен в письме к Тургеневу от 6 (18) мая 1860 т. (Герцен, т. XXVII, кн. Андреева.

и что-то кольнуло его в сердце. М., С. 98. XIII, 53 – 54), далее при каждом новом появлении Муция писатель дополняет изменяет и углубляет его портрет, подобно Л. Толстому, накладывает на него новые краски: С детства смуглое, оно (лицо) еще потемнело, загорело под лучами более яркого солнца, глаза казались углубленнее прежнего – и только но выражение этого лица стало другое: сосредоточенное, важное. Кроме того, многие произведения, рассматриваемые в диссертации, не переведены на арабский язык, например, «Несчастная», «Три портрета», также не переведены на арабский язык те произведения русских писателей (М. Н.

Так Пруст, который создал Шарлюса, отталкиваясь от Монтескью, вскоре обретает способность говорить «как Шарлюс», не нуждаясь в модели. филол. М., 2013. К тому же и одет он был на самый лучший английский манер: цветной кончик белого батистового платка торчал маленьким треугольником из плоского бокового кармана пестренькой жакетки на довольно широкой черной ленточке болталась одноглазая лорнетка бледно-матовый тон шведских перчаток соответствовал бледно-серому колеру клетчатых пантолон.

Но лучше всего в ней было выражение ее миловидного лица: доверчивое, добродушное и кроткое, оно и трогало и привлекало. Александра Павловна глядела и смеялась, как ребенок барыни находили ее простенькой» (5, 204). Этот портрет можно назвать не скульптурным, как портрет Ирины, а графическим. Употребление слова «ложе», а не индифферентного слова «место», подготавливает множество скульптурных и живописных ассоциаций, полотен, где красота застигнута в ожидании любви («Даная» Рембрандта, например).

Светлые на полотне только руки и голова – таким образом Репин уравновешивает композицию. Лермонтова, например, в задуманном «Штоссе», у Н. В. они не столько вспыхивали, сколько трепетали и подергивались, как крыло умирающей птицы. Однако у И. С. Тургенева в произведениях, где речь практически всегда идт о любви, будь то «Ася» — предмет влюбленности героя, «Первая любовь» — название, которое тоже может показаться «сюжетообразующим», однако, не отменяя значений «интриги повествования», название оказывается портретно-амбивалентным, поскольку оно указывает на портрет и образ той, что стала первой любовью для мальчика, отрока и первой же любовью для его отца, столь искушенного в сердечных делах. в сильной позиции, а эпитет «бархатные» не может пониматься буквально, он и метафоричен и импрессионистичен, поскольку характеризует и сами глаза, опушенные ресницами и ласкающий взгляд. Рассмотренные в рамках работы над диссертацией труды теоретиков и историков литературы позволяют сформулировать определение портрета, наиболее филологически точное: «Портрет в прозаическом произведении одно из средств создания образа героя через изображение внешнего облика, являющееся особой формой постижения действительности и характерной чертой индивидуального стиля писателя» 9 Дмитриевская.

Поэтика и индивидуальность. Как обычно бывает в прозе И. С. соч. Василий Лучинов, пожалуй, не только гнил, он — гнусен но сила его, эта страстность почти что южная, соединенная с северным владением собою, эта пламенность рефлексии или рефлексия пламенности есть типовая особенность» (там же, с. 321). Герцен ответил на это статьей "Очень опасно.

отвечал отрывисто и неохотно и в звуке его голоса было что-то грубое, почти дерзкое". Нельзя же попрекать художника, пишущего натюрморты, ничтожностью его сюжетов. Ясно, что мысли отца все в прошлом, что его "весна" далеко не похожа на "весну" Аркадия. Лицо у него рябое, волосы курчавые.

Мережковский, А. П. И. С. Тургенев называет свои повести демонстративно портретно: «Ася», «Первая любовь», «Три портрета» «Несчастная», даже романы 21 Пушкин А. С. В этом портрете детализация становится максимальной. Пословица.

Из содержания романов видно, что к Варваре Павловне автор относится отрицательно, к Ирине – с определенной симпатией. А именно: появилась небольшая поэма некоего Т. Л., под названием «Параша». Они и в самом деле были на это не способны. Куда нам до этих отвлеченностей.

Тургенева» рассматривается способы отражения в портрете женской натуры, в которой доминантно «целомудрие» или «свобода» и желание властвовать. Образ красоты, явленный в прозе И. С. Книгу открывало стихотворение в прозе «Деревня», а завершал ее «Русский язык» — знаменитый гимн о вере в великое предназначение своей страны: «Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык. В портрете выделено то, на что он обращает внимание, что он не только видит, но и чувствует и эти чувства «разовьются» и «развернутся» и в его поступках и в его «портретах» возлюбленной. Но в рамках данного материала мы не будем углубляться в эту странную карму.

Сакулина. Жизнь неисчерпаема, многоообразна как во времени, так и в пространстве. Можно сказать, что при этом автор последовательно выписывает лирико-эмоциональный путь героя в портретах Зиночки, приводя к состоянию, когда ее портрет вполне, а не частично, характеризует именно его, так как этот образ возникает не в реально-предметной жизни, а в воображении повествователя: «Лицо Зинаиды тихо плыло передо мною во мраке – плыло и не проплывало губы ее все так же загадочно улыбались, глаза глядели на меня немного сбоку, вопросительно, задумчиво и нежно как в то мгновение, когда я расстался с ней» (6, 322).

Известно, что аналоги живописного портрета существуют и в других искусствах. Тургенева в отношении к русской девушке, к «славянской натуре», тем более что портреты героинь (Ася, Марья Николаевна Полозова и др. ) рассматриваются на фоне «нерусской обстановки» с напоминаниями произведений и узнаваемых зрительных образов европейской культуры «Роберт дьявол» Майербера, «Энеида» Вергилия, др. Но история начинается в Париже в 1874 году. Воспаленное воображение Аратова, склонность к мистике вполне позитивистское «инженерное» занятие фотографией превращают в тайнодействие, когда портрет почти оживает. Огромную роль при создании образа играет у Тургенева психологический портретгероя. Автор строит историю героя на впечатлениях, а не на фактах или сменяющихся событиях, при этом очевидно, что внезапная смерть Клары Милич ставит больше вопросов, чем дает ответов.

Тургенев, повторимся, придает особое значение занятиям Аратова фотографией.

«Голушкин. кн. Последние годы жизни писателя стали его триумфом как в России, так и за рубежом. Конечно, И. С.

Опыт М. Н. Отсюда и появился среди литературоведов термин полидинамический портрет Л. Н. Толстого. (С. Это опыт раннего А. И.

По мнению Репина изображение получилось скучным и сухим. СПб., 1861, с. 164). Он поцеловал руку Анны Павловны и, щурясь, оглядел все общество. Напоминание сюжета французского романа, упомянутого А. С.

Автор же в данном случае от комментирования портрета героини устранился. 3-е.

Кроме того, многое из манифестов европейских романтиков на Западе уже претворялось в художнической практике русских писателей, у которых, по слову Ф. В. Шеллинга, портрет передает «идею человека», но довольно часто у романтиков эта идея человека усиливается семантикой имени (Шеллинг)17. В «Записках» В. А. Бакарева, относящихся к 1850 — 1860-м годам, сохранился «Рассказ о П. И. Лутовинове»: «У Лутовинова было более пяти тысяч душ крестьян и бездна денег он был холостой у него была сестра девушка, о которой узнал он, что к ней ездит сосед. М. : Наука, с. Каурова, Е. М.

Художественный метод Тургенева-романиста. Добрый и честный – это ему ничего не стоит. Особо следует рассмотреть вопрос об авторских комментариях к портрету. Возможно.

Она пытается его растрогать, показав маленькую дочку. «Это была девушка лет девятнадцати, высокая, несколько широкоплечая, но хорошо сложенная. Несомненно, И. С. Харьков, 1930. Понимая в данном случае слово «портрет» расширительно, Мериме указывает на особенный дар И. С. Тургенева, способного несколькими штрихами изображения внешнего способен проникнуть в суть вещей и 2 Минералов Ю. И. Это не просто средство создания героя (как в прозаическом произведении), композиционный прим или даже жанр, это часто создание образа идеи произведения, отражение авторского понимания мира в целом» 16.

— С. 66—68. тоже, потому, значит. Охотник найдет в них свои подлинные ощущения. Андреева, ни у А. Белого. Одоевского «Косморама», что важно, поскольку в «ареопаг», к мнению которого И. С. VI, 258).

Мать записала в своем дневнике: «в понедельник родился сын Иван, ростом 12 вершков». Тургенев не тщится «понять жизнь». Портрет не открывает повесть как таковую, как это порой бывает в других случаях.

Чистая, платоническая, целомудренная вечная любовь, открытая в облике Лауры великому Петрарке, навечно запечатлена в сонетах Петрарки. Он рассказывает нам какую-то историю он знакомит нас с какими-то людьми. Сама поза писателя кажется одновременно и простой и величавой. Семья Ивана Тургенева происходила из старинного рода тульских дворян.

Его глаза полны тоски, грусти и усталости. 28 28 «Рудин», «Отцы и дети» несут в себе доминантно портретное. – А. А. ).

Восход солнца, представленной на выставке 1874 года. В связи с этим в работе выделяются три элемента структуры личности – индивидуально-природный, социально-исторический (видовой) и общечеловеческий (родовой) в их диалектическом единстве. Перед нами мудрый, начитанный человек, прошедший великий жизненный путь.

Репин всегда отличался своим талантом в написании портретов, этому художнику удавалось передать в своих работах все мелочи, всю жизнь человека. И. С. Тургенев дебютировал как поэт. 1848 год. Этот художественный прием используют многие писатели: и Гончаров и Толстой и Достоевский и Чернышевский. Тургенева практически всегда объмны, детальны, а способы их создания разнообразны.

(10, 79). Тургенева Текст. И так портрет пролежал от первых чисел июля до первых чисел сентября» (В. Н.

Речь шла о «Заведении Телье». Судьбу братьев определили и любовь и время и то, что не поддаётся рассудку, анализу. Воспоминания о семье И. С., густые брови надвигались на узкие веки) (С.

Прах его приютился, наконец, возле праха того существа, которое он любил такой безграничной, почти бессмертной любовью» (8, 60). В комментарии читатель угадывает и авторское отношение к великосветскому обществу. XIII, 86). Уртминцева, молодые Е. М.

Детализированный портрет встречается еще в Записках охотника (например, портрет Яшки Турка в Певцах), очень часто повторяется в романах (портреты Натальи Ласунской в Рудине, Лаврецкого в Дворянском гнезде, Шубина в Накануне, Базарова и Одинцовой в Отцах и детях) к нему прибегает и поздний Тургенев (максимально детализированный портрет Клары Милич в повести После смерти). Герой еще не произнес ни слова ("Тонкие губы Базарова чуть тронулись но он ничего не отвечал" — так нам сразу дается представление о его немногословности идущей как от ума, так и от неизменного пренебрежения к собеседнику), но уже намечены все основные его черты. Тогда он серьезно увлекся лирикой и написал первое произведение — драматическую поэму «Стенo». Еще одно чувство, которое отражено в глазах писателя – это тоска. наук : / Каурова Елена Михайловна.

Вот, например, портрет Натальи Ласунской в романе Рудин: Дочь Дарьи Михайловны, Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться. Вспомним также, что красоту Одинцовой (и покатые плечи и стройный стан) по-иному будет оценивать Базаров, конечно, тоже субъективно, но не так, как Аркадий. Да и сам рядчик был уверен в своей победе. Другой попрек: талант Тургенева не творческий.

лицо задумчивое, почти суровое (С. Почему. Поль Бурже слышал однажды у Тэна, как Тургенев резюмировал свою теорию искусства описания. Портрет-биография как художественная конструкция в романах И. С.

«Прочтите как-нибудь, – сказал он, – (. ) Это молодой французский писатель, посмотрите, недурно». Потебни о «сгущении», «концентрации», «уплотнении» мысли во внутренней форме произведения. Нам известны некоторые из моделей Толстого. и к тому же глаза.

На ней было опрятное ситцевое платье». 17 17 Одоевского продемонстрированы как усвоенные в тургеневских повестях «История лейтенанта Ергунова» и «Кларе Милич» : и портрет героини становится ключевым в осмыслении мистического, магического, романтического и иронико-реалистического в женской натуре, в превратностях любви, в образе самого жизненного пути. Есть старик – реликвия XVIII века. Тургенев какие-то из характеристик портрета в поэзии должен был использовать. Искусство – бегство, а не доказательство.

С Далее ссылки на это издание даются в круглых скобках. Тургенева, особенностей его художественной манеры, мы опирались на принципиально важный тезис, сформулированный современным ученым: «анализ внутренней формы, контекста, авторского стиля, образно-ассоциативных традиций данной национальной литературы суть способы достижения филологической точности»10, что дало направление для исследовательской работы в диссертации. В «Несчастной» и «Кларе Милич» живописный портрет матери Сусанны и фотография Клары и акварельный портрет матери Аратова нужны писателю с новыми функциями, формирующими полифоничность содержания. 32 32 Живописные примы, обращение к образам живописи, с тем, чтобы «словесная живопись» 23 способствовала плотности письма, а портреты создавали эффект присутствия, тем более, что практически все повести строятся как рассказ-воспоминание, как объяснение «впечатлений» молодости, в которых отражены и времена и нравы и открытия и заблуждения, которыми так богато тургеневское время. в Италии все это не показалось бы мне необычайным, но в Москве, у Пречистенского бульвара, просто изумило меня. » (8, 69—70).

Кончики ее ботинок выглядывали из-под ее платья: я бы с обожанием преклонился к этим ботинкам» (6, 312—313). – П. П. ). Еще один разворот мысли автора важен для понимания содержания повести. Общий объем диссертации 181 страница, список литературы насчитывает 175 наименований. Композиция романов Тургенева гораздо проще, чем у Толстого или Достоевского.

И. С. Тургенев о проблеме национального характера/ Человек и Вселенная. По существу сюжет произведения строится на состязании живописца и музыканта за любовь, за душу Валерии или, точнее сказать, Тургенев изображает поединок живописи и музыки в одной творческой натуре. Мужчины на свете Как мухи к нам льнут. Однако рассказ «Три портрета» не привлек к себе большого внимания критики. также: Арапов П. Н. Летопись русского театра. Ему казалось, что глаза ее, сквозь прищуренные ресницы, были обращены опять-таки на него, но его в особенности поразила неподвижность этого лица, лба, бровей — и только при ее страстном вскрике он заметил, как сквозь едва раскрытые губы тепло сверкнул ряд белых, тесно поставленных зубов» (10, 76).

XIII, 58). При этом характерные особенности «словесной живописи» в произведениях Тургенева оказываются невольно на периферии внимания историков литературы. Цыганка (Аратов не мог придумать худшего выражения), — что она ему. Тимофеев, Ю. И.

Но прежде: «Во все время пения Аратов наблюдал лицо Клары. Ничего не стоит обойти его из конца в конец.

Один ее прямой, чуть-чуть вздернутый носик мог свести с ума любого смертного, не говоря уже о ее бархатных карих глазках, золотисторусых волосах, ямках на круглых щечках и других красотах (явна ирония по отношению к тому мнению, которое создает молва – А. А. ). Крепостные мужики не платят оброка – слухи о реформе ходят.

В кабаке Николая Иваныча он оказался не случайно. XIII, 63). Николай Петрович уехал в деревню. Фотографический портрет Фенечки только оттеняет ее подлинную живую красоту. Курляндская, Е. В. IX, 146 – 147).

презрительно пожимавший плечом, умевший говорить с мужиками Базаров (как хвалился он в споре с Павлом Петровичем), этот самоуверенный Базаров и не подозревал, что он в их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового (С. Первый сеанс привел к появлению неплохого с точки зрения художника подмалевка. XIII, 87). Автор серьезно повествует о сливках общества, как бы попутно рисуя отдельные детали портретов и поведения персонажей (походка в раскачку на каблуках, сонная величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице, проборы на затылках, висячие бакенбарды, лондонские костюмы и проч. ), но эта серьезность прошита иронией и положительные качества героев специальными разоблачительными деталями либо сводятся на нет, либо превращаются в свою противоположность. Но в этой строке — мой приговор» (10, 104—105).

Портретное название «Ася», например, без фамилии, указывает одновременно на многое: конкретность, может быть, очерковость описываемой героини, субъективно-лирическое его истолкование, а образ имени при этом дополняет особенности очерчивания самого портрета внутри произведения, поскольку портрет импрессионистичен. В этом-то самый вкус и есть. Он просто пел всей душой, отдаваясь всецело своему счастью. «Женский портрет-экфрасис в прозе И. С. Тургенева» дается обоснование функционирования живописного женского портрета в повестях «Три портрета», «Бригадир», «Несчастная», «Клара Милич» и др. «Я реалист», – говорит Тургенев и усматривает единственный долг писателя в честном воспроизведении того, что он видит. Эта мысль исследователя принципиально важна, поскольку в ней выражено понимание того, что, обращаясь к сознанию портрета писатель, мастер словесного искусства, пользуясь иными, чем художник средствами избирает такие формы, способы, приемы, чтобы, затрачивая минимум средств, достичь самого высокого результата.

Приведу наудачу несколько примеров. Портрет имеет две структурные составляющие – статическую и динамическую. Революционер – красноречивый и бессильный. Впрочем, такое описание крестьянки – совсем не обязательный атрибут русской прозы.

Мальчики рассказывают страшные истории о злых силах, но они верят в победу добра. Это, как видим, не «положение во гроб», Мережковский Д. С. Этот процесс можно назвать 10 Минералов Ю. И. Это чувство сродни революции: «однообразно-правильный строй сложившейся жизни разбит и разрушен в одно мгновенье, молодость стоит на баррикаде, высоко вьётся её яркое знамя и что бы там впереди её ни ждало – смерть или новая жизнь, – всему она шлёт свой восторженный привет». Искусство – не природа оно, по самой своей сути, – творение человека. В повестях Белкина, «нацеленных» на рассказывание историй, портреты создаются, как мы уже заметили, повествователем, которому важно передать динамику и характер событий, при этом собственно «описательное» периферийно по отношению повествовательному.

Потом он вздумал ее приладить к стереоскопу. Кроме того, многие произведения, рассматриваемые в диссертации, не переведены на арабский язык, например, «Несчастная», «Три портрета», также не переведены на арабский язык те произведения русских писателей (М. Н. Тургенев заставляет увидеть «возлюбленную» Николая Петровича, мать его маленького сына в динамике: «. Впрочем, Тургенев отнюдь не налагал запрета на самоанализ.

Работа состоит из двух глав, разделенных на параграфы, библиографии, приложения. Аналогично представлен портрет Одинцовой, хотя он и создан в одном из самых совершенных и стройных по композиции романов Тургенева: Аркадий оглянулся и увидал женщину высокого роста в черном платье, остановившуюся в дверях залы. Лермонтова («Казначейша»), на что указывал В. Г. Тургенев: вчера, сегодня, завтра. Он недоумевал, он сердился на себя. Но фигура эта была серая, словно запыленная.

Портрет 2. Пушкина и М. Ю. Как видно, жизнь и труды знаменитых людей всегда окутаны дымкой привлекательности. Время влияет на определение места в жизни человека. Однако до настоящего времени в литературоведении отсутствует монографическое исследование особенностей и эволюции портрета в повестях И. С. Тургенева. вы нам дадите и язык настоящий и законы", — мужик отвечает: "А мы могим. сухой кленовый листок оторвался и падает на землю его движения сходны с полетом бабочки.

Портрет в русской лирической поэзии. Проза И. С. Тургенев художник слова Текст. Тут был. и графиня Ш. известная законодательница мод и гран-жанра, прозванная злыми языками Царицей ос и Медузою в чепце (С.

Здесь представлен характер, до такой степени сатанинский и такой утонченный обольститель, что перед ним самый Печорин Лермонтова кажется идеалом благородства и добродетели но, может быть и правда — всякие люди бывают на свете. » (Сев Пчела, 1846, 26, 31 января). Базаров же, несмотря на свое знание иностранных языков, никогда не прибегает к ним в разговоре, только однажды в ответ на французскую фразу Павла Петровича он с подчеркнутой иронией вставляет в речь латинское выражение (" —. — Ария из комической оперы «Леста, днепровская русалка», переделанной Н. С. Краснопольским из популярной немецкой оперы «Das Donau-weibchen», музыка Кауэра, либретто Генслера.

IX, 157). П. Мериме в предисловии к французскому переводу «Отцов и детей» (1863) писал: «В этом небольшом произведении г. Тургенев показал себя, по обыкновению, проницательным и тонким наблюдателем Каждое поколение находит портрет другого очень схожим (курсив мой А. А. ), но кричит, что его собственный портрет является карикатурой» (7, 456) 3. Более того, роман не мог быть назван, например, «Инсаров», так как в таком случае он разрушал бы интригу всего повествования. Некоему молодому человеку, который желал посвятить себя литературе и спрашивал у него совета, Тургенев писал: «Если изучение человеческой физиономии, чужой жизни интересует вас больше, чем выражение ваших собственных чувств и ваших собственных мыслей, если вам кажется более привлекательным точно и правильно описать внешность человека и даже вид какого-нибудь обиходного предмета, чем высказать со всем изяществом и пылом то, что вы сами почувствовали при виде этого предмета или этого человека, – это означает, что вы писатель объективный и можете браться за рассказ или роман. » Подобного рода взгляды, которых Флобер придерживался, как и Тургенев, кажутся прямо противоположными методу современных романистов.

«Необходимо, – говорил он г-ну Тэну, – обрезать пуповину между персонажами и собой». Разные писатели эту задачу выполняют по-разному. Однако следующий портрет прописан подробно, в мелочах: «Об Александре Павловне вся. Григорьев напечатал большую статью о Тургеневе. Эта аллегория может быть соотнесена с первой, увиденной героем сценой, когда Зиночка окружена поклонниками.

Кроме того, многое из манифестов европейских романтиков на Западе уже претворялось в художнической практике русских писателей, у которых, по слову Ф. В. Шеллинга, портрет передает «идею человека», но довольно часто у романтиков эта идея человека усиливается семантикой имени (Шеллинг) 17. Теория художественного стиля, представленная в трудах этих учных, положена в основу работы. Тургеневым от предшественников, разработано им с высоким тактом и чувством меры.

Наверное, повесть «Несчастная» самая «портретная» повесть из всех. Художественный мир И. С. Потребность людей в искусстве – это как раз потребность сделать природу (которая не всегда ясна) доступной человеческому пониманию используя конструктивные формы, в ней непосредственно неразличимые. И Николай Петрович годы реакции проводит в деревне, занимаясь только сельским хозяйством. О названии повестей писалось достаточно, однако есть возможность уточнить, например, название «Вешние воды» имея в виду те акценты, которые внесены сейчас.

Здесь все утрировано за счет языковой экспрессии (тщедушное тело, чахлая грудь, плоский корсет, прыгающие глаза), но утрировка не выходит за пределы реальности. «Прорабатывая» определения глаз Зиночки, писатель дал пять эпитетов, остановившись в итоге на эпитете «светлые» (первоначально было: прекрасные глаза глубокие темно-серые глаза чудесные глаза светлые живые глаза) (6, 481). Краски истерлись и кое-где покоробились, но лица можно было еще разобрать. С первого взгляда.

Апробация работы. Это тоже не случайно, поскольку Базаров любит брать на себя роль мудреца и первооткрывателя нового жизненного учения). И чаще всего победителем, если так можно сказать, в этом испытании бывает героиня.

XIII, 112) а мать Клары говорит о ней: Шальная она была всегда (С. Но писатель не ограничивается пластическим портретом и пояснением (лицо задумчивое, почти суровое), а придает ему черты динамичности. С другой стороны, у И. С. // Проблемы этико-художественной преемственности в литературе. Они должны из характеров рождаться, а не моделировать характеры.

Литературоведы занимаются изучением проблемы героя с различных методологических позиций. Мрачный Лаврецкий в «Дворянском гнезде» тоже Гамлет, но он проще, простодушней.

«Самое печальное во всем этом, – записал Гонкур, – что ни Флобер, несмотря на все его хвастливые россказни о своих успехах, ни Золя, ни я сам никогда не были всерьез влюблены и не способны нарисовать любовь». 2002.

Курляндская, П. Г. Пустовойт, В. М. Головко и др. ). определения даются опытам, предшествующим разворачиванию широкого панорамного полотна. (С. Несомненно, что в постижении роли портрета важен характер названия произведения.

Стекло разбилось вдребезги, а портрет отлетел далеко к стене. «Земля отходит мужикам» и добрый барин продает лес: не отдавать же лес мужикам. Семья его жила «дворянской, медленной, просторной жизнью с обычной обстановкой гувернеров и учителей, швейцаров и немцев, доморощенных дядек и крепостных нянек». Основным жанром в творчестве Тургенева стал роман. Этот архив знакомит нас с тем, как он работал. Уже отмечалось, что для характеристики творчества Тургенева недостаточно эпитета «реалистическое», необходимо добавить, что Тургенев был реалистом поэтическим.

Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Ю. Б. Кроме того, сама одежда Зиночки напоминает описание Золушки в сказке Шарля Перро, которого переводил И. С.

Дмитриевской нами «под словесной живописью понимается словесный образ визуально воспринимаемого объекта в художественной литературе, формирующий описательный и повествовательный план индивидуального авторского стиля»5. Это бывало, главным образом, в тех случаях, когда портрет предшествовал действию героя и давался описательно. Тургенева» показывается, что опыты A. C. Он так и вздрогнул, когда увидал сквозь стекло ее фигуру, получившую подобие телесности. Одоевского.

Васильев, др. ), что позволит лучше понимать и русскую литературу и русскую культуру и русский мир вообще. Из всех же прискучивших лиц лицо его хорошенькой жены, казалось, больше всех ему надоело. И дальше Щепкин ссылается на рассказы старика бурмистра и бывшей горничной Варвары Петровны о том, что «дядя матери Ивана Сергеевича, Иван Иванович Лутовинов, сделал роковой прокол» (ИВ, 1898, 9, с. 911. Тургенева есть своеобразный живописный портрет-экфрасис — «напоминание», когда описание как таковое отсутствует, но зато есть имя художника и название полотна.

Только он сам, этот образ, казался успокоенным: как полетевший лебедь» (6, 323). Романтизм выявляет важную особенность женского портрета в прозе. Лишь в некоторых статьях проскальзывали беглые замечания о нем и о его герое. портрета. Я берегла его.

27 27 сюжетообразующем образе. Что же видит Аркадий по сторонам. В «Параграфе 2. Говоря о «Трех портретах» и о влиянии творчества Лермонтова на автора рассказа, критик переносит в новую статью многие мысли и фразы из своей статьи 1855 г., но придает им в ряде случаев иное толкование, а иногда прямо вступает в полемику с самим собой. Создавая это произведение, молодой Тургенев переплавляет в своем первом опыте синтеза жанров (поэма и рассказ в стихах) опыт сразу двух гениальных предшественников – А. С.

Вслед за А. С. Пушкиным и М. Ю. Лермонтовым И. С. Тургенев придал словесному портрету героя особое значение и сделал его одним из важнейших способов представления человека в литературном произведении. Поскольку «красивый портрет» описывается в тетради Сусанны, которую она назвала «Моя жизнь» и передала герою, будто бы точно зная, что дни ее сочтены, то важно, какими портретными антитезами или вариациями подводит читателей к нему автор: «она скорее напоминала уроженцев юга. Тургенев, как указывают свидетельства, не только знаток живописи, но и человек, оттачивающий свое мастерство портретиста в прозе в «игре в портреты», которая практиковалась в доме Полины Виардо30. Может быть именно в «Несчастной» автор придавал особое значение портрету-экфрасису, поскольку в рукописях, «в черновом автографе есть обведенная рамкой помета: «Флигель.

Я не пошевельнулся ни одним членом до самого конца я все хотел и не смел вздохнуть» (8, 79). Мережковский, полагаясь на опыт И. С. Тургенев какие-то из характеристик портрета в поэзии должен был использовать. Художественная проза С. 277. Сын остался со своими восторгами, отец – с неразделенными воспоминаниями, с горьким чувством обманутых надежд. Так-то: вы мне по-французски, а я вам по-латыни")- Отец Базарова тоже пытается вставлять в речь иностранные слова, немилосердно их при этом коверкая из-за незнания языков: "волату", "анаматёр", "оммфе", "вертестер герр коллега" и т. д. 5 Зато латынью и отец и сын владеют, будучи медиками, одинаково хорошо, но под конец этот "мертвый" язык начинает звучать поистине зловеще, когда умирающий Базаров хладнокровно просит вести консилиум "не по-латыни" "я ведь понимаю, что значит: jаm mоritur" (уже умирает).

Тургенев Текст. Этого достаточно: мы уже ее знаем. Это не значит, что писателю не следует интересоваться идеями.

По правде говоря, оба метода кажутся мне равно приемлемыми и нет никаких оснований осуждать Пруста во имя Тургенева. Так, например, в «Вешних водах» дается лишь указание на конкретный шедевр, позволяющий более глубоко и зримо прописать как живописнопсихологическое в героине, так и уточнить характер самого герояповествователя, того, героя, от имени которого дается указание на сходство героини с образом на полотне. Некоторые его стихи опубликовал журнал «Современник». В нем сочетается языческая «маститость» Юпитера, о котором напоминают седые волосы, пронизывающий взгляд и борода и некоторые библейские мотивы в спокойном и умиротворенном выражении лица.

Естественно, что в последующих портретах нет описания внешности, напротив, для читателя, которому она была представлена в разных портретных вариациях — эскизах, следует углубиться в то, как переживается героиней «дачная» интрига. Так в повести «Бригадир» (первая публикация 1868) женский портрет дается в параллели со «стихотворным воплощением» ее образапортрета, с одной стороны, а с другой, — в «соперничестве» свидетельства «доблести и героизма» бригадира и облика женщины, за любовь к которой он почти безропотно отдал все земные привилегии и блага земной жизни. Но это была любовь, которая перевернула жизнь Павла Петровича. Сатирические портреты Гоголя и Щедрина построены с помощью сильной гиперболизации, гротеска, фантастики (нос гоголевского коллежского асессора Ковалева, фаршированная голова щедринского Прыща, голова Брудастого в виде щегольского пресс-папье и т. п. ). С. 92. Этот Т. Л. был я этою поэмой я вступил на литературное поприще» (1, 461).

Теория художественной словесности С. 27. / П. Г.

В своих суждениях исследователи исходили из того, что портрет является важным средством воплощения принципов художественного метода писателя, его концепции личности. Шаталов, М. Г. Он высокого роста, одет в длинный балахон с кистями, «у него длинное и худое лицо с широким лбом, кверху плоским, книзу заострённым носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум Его тёмно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа». 3-е. Жирмунского, Ю. М.

Понятно, что в этих личных воспоминаниях вполне состоявшегося уже человека он в юности воспринимается им же самим не без легкой иронии: «Потом я запел: «Не белы снеги» и свел на известный в то время романс: «Я жду тебя, когда зефир игривый» потом я начал громко читать обращение Ермака к звездам из трагедии Хомякова попытался было сочинить что-нибудь в чувствительном роде, придумал даже строчку, которой должно было заканчиваться все стихотворение: «О, Зинаида. Под конец соревнования рядчик сам признал свое поражение. Житова. Малоизвестный журналист Луи Леруа в своей журнальной статье обозвал художников «импрессионистами» для выражения своего пренебрежения. Флигель.

Кроме того, само произношение этих модных "новых" слов может служить разграничением между "дворянами образованными, говорящими то с шиком, то с меланхолией о манципации (произнося ан в нос)" и «дворянами необразованными, бесцеремонно бранящими "евту мунципацию"». Затем женщины, среди них тоже всего два или три типа: нежная, безупречная девушка, нередко набожная – Татьяна в «Дыме», Лиза в «Дворянском гнезде» женщина капризная, опасная, загадочная – Ирина в «Дыме» наконец, сильный девический характер – Марьяна в «Нови», серые глаза, прямой нос и тонкие губы которой словно возвещают непоколебимую жажду преданности и борьбы. IX, 180).

Его привычку иметь дело, жить делом сформировало время – война 1812 года. Поместив в «Петербургском сборнике» ряд своих произведений (помимо «Трех портретов», поэму «Помещик», стихотворения «Тьма», «Римская элегия»), Тургенев открыто показал себя одним из ближайших участников литературного направления, получившего (как раз в связи с выходом «Петербургского сборника») наименование «натуральной школы». (С. Она увидела меня, остановилась и, откинув край соломенной шляпы, подняла на меня свои бархатные глаза» (6, 336). Тургенев говорит о абсолютно необыкновенном ощущении наполненности сердца.

Молодой чиновник – самодовольный и честолюбивый. Брак был не из счастливых и не сдерживал Сергея Николаевича (одна из его многочисленных шалостей описана Тургеневым в повести Первая любовь). и Р. Р., забавный толстяк, который считает себя очень больным и очень умным человеком, а здоров как бык и глуп как пень.

Особое значение для исследования женского портрета в прозе И. С. Интрига есть уже в этой паузе перед чтением истории любви друзьям. в горнем свете навсегда раскрылись мои вежды, что, казалось, навсегда смежились на смертном моем ложе. »33. " Или: "Она так холодно и строго себя держит. мои глаза остановились внезапно на трех запыленных портретах в черных деревянных рамках.

Легко показать, что даже самые невероятные истории, кажущиеся нам весьма далекими от реальных наблюдений, такие, например, как «Путешествия Гулливера», рассказы Эдгара По, «Божественная комедия» Данте или «Юбю-король» Жарри, сотканы из жизненных воспоминаний, подобно тому как чудовища Леонардо да Винчи или средневековые химеры составлены из частей человеческого тела и различных животных да ведь даже технические изобретения не сотворение материи, а лишь новая конструкция, созданная из ранее известных деталей. "Большая ты свинья, — говорил один другому, — а хуже малого поросенка". Пустовойт. Габричевского, Б. Е. Ракурс, выбранный автором для героя-повествователя, не менее важен, чем другие приемы. «Амбивалентность образов Элизы и Софьи еще один разворот мысли В. Ф.

И это случилось несколько лет спустя, на сей раз в Москве в 1879 году. Ленингр. Так это вы. Княгиня, как и жена Николая Петровича, оставила след в душе на всю жизнь.

Репин отнесся к заказу Третьякова написать портрет Тургенева с большим энтузиазмом. Полоний – истинный придворный, Гамлет реальный молодой человек. портрете в традиционном его значении (описание внешности, описание лица), узнаем мало, автор «создает впечатление», которое передается через увиденное молодым человеком, почти ребенком. Однако этими функциями не исчерпывается описание далекой грозы. В рамках антропологического подхода, рассматривающего человека как целостную, эстетически цельную личность, портрет понимается как момент встречи внутреннего человека с внешним момент, когда во внешнем, очевидном видится то, что может быть скрыто, что является загадкой личности, ее внутренним началом или такое внутреннее начало, которое находит выражение во внешнем человеке.

Ни один романист не был до такой степени «экономен в средствах». Однако из косвенных его замечаний (почти всё содержание сборника он счтает «хламом», о Тургеневе говорит, что он «пишет всё плоше и плоше», «Помещика» называет «вздором») можно сделать вывод, что и к «Трем портретам» он отнесся также с резким неодобрением. Тургенев и здесь выступает как тонкий ироник. В повести «Капитанская дочка» любовная линия, любовный треугольник выстроены так, что автору необходимо показать подлинное и мнимое истинное и ложное в Гриневе и Швабрине, а первый портрет Маши датся глазами Гринева.

портретируемое «схвачено» талантливым художником слова или композитором тоже с применением минимума присущих данному искусству средств (курсив мой – А. А. ). Тургенева. Название «Несчастная» воссоздает портрет-биографию (Н. М. канд. В этом портрете писатель несколькими деталями дал полное представление о том, как Андрей относится к великосветскому обществу (усталый, скучающий взгляд, гримаса, портившая его красивое лицо, щурясь, оглядел все общество). вошла в комнату) и, наконец, в-третьих, уменьшительно- ласкательные формы лексики, несущие в себе сильный заряд авторской иронии (головка, глазки, зубки, ручки, ножки).

Тургенев всегда прислушивался, чьим мнением дорожил, входил В. Ф. C. 30—33. Перед нами не столько портрет, сколько разоблачительная характеристика (психологическая и социальная), развернутая в картину жизни, нравов и поведения героев. Тула: Приок. Ведь благодаря такой детали, Репин смог подчеркнуть любовь писателя, к своей работе.

Гайдар, др. ), Потебня А. А. Илья Репин – это великий художник, обладающий большим художественным талантом, а также умением передавать все важные детали, на первый взгляд неприметные многим, но без которых картина потеряет весь смысл и будет казаться неживой. Собственно из этого первого портрета мы о Тургенев И. С. В общих чертах были обозначены связи тургеневского портрета с современной ему литературой и литературой предыдущих этапов – «натуральной школой» и романтизмом, выявлены отдельные элементы специфики тургеневского портрета и предприняты попытки его классификации. Служба его имела государственное содержание. Как и в портрете Варвары Павловны, в портрете Ирины есть какая-то тайна, нечто недосказанное (что- то своевольное и страстное, что-то опасное и для других и для нее), но в данном случае надо подразумевать не злое начало: во всем облике Ирины таится способность героини к большому и глубокому чувству и автор в своих комментариях к портрету указывает на это.

Бунина, например или Д. С. Тургеневе как мастере реалистического портретирования. Впрочем, первые поэтические, стихотворные произведения И. С.

Басня. Более того, к концу 1870-х годов, к которым отнесены события «Клары Милич», отмечены высоким интересом к фотографии, так что увлеченность Аратова фотографией, опытами по созданию стереоскопического образа важны для мистической мысли если не вернуть мгновенье, но остановить его, чтобы постичь тайну той, что так скоро ушла: «Он взял ее фотографическую карточку начал ее воспроизводить, увеличивать. На первый взгляд это неприметная, но на самом деле, очень важная деталь. Базаров не университетский друг Аркадия, они где-то познакомились вне университета.

Тургенева, так что значение данной работы состоит и в открывающихся возможностях перевода его произведений и тех художников, что следовали по пути им открытым (И. А. Достаточно прочесть два романа, чтобы узнать присущую им всем обстановку: как правило, это деревенская усадьба, принадлежащая обедневшим дворянам, «пузатые комоды с бронзовыми украшениями, белые кресла с овальными спинками, хрустальные люстры с подвесками», узкая кровать, задернутая старинными полосатыми занавесками икона в изголовье, на полу – истертый, закапанный воском ковер. Лицо смуглое, не то еврейского, не то цыганского тина. – П. П. ) мыслей. Минералов и др. Пушкина, Беларусь), в Арзамасе (в Арзамасском филиале НГПУ), в Вешенской (Музей М. А.

Тургенева не должно обманывать: они у него функционируют иначе, хотя и указывают на «узнаваемость». Подобно все тому же Мольеру, он удовлетворяется почти архаической симметрией: роковой женщине (Варвара, Ирина) противостоит женщина чистая (Лиза, Татьяна) художнику – практик отцам – дети. Бунина нет экфрасисов-портретов, но есть образ-впечатление, вынесенное в название, не имя, а именно видимый и узнаваемый образ святости вечной Любви – «Прекраснейшая солнца», тогда как тургеневская героиня антитетична бунинской с именеммаской, она забирает героя за собой, туда, где вечный свет. Портрет героини дан через молву, с одной стороны – высокомерно и добродушно одновременно она характеризует молодую женщину «прелесть».

«Отцы и дети» – история всего нескольких недель, «Первая любовь» тоже «Дворянское гнездо» начинается в момент возвращения Лаврецкого на родину «Дым» – в момент знакомства с Ириной. Ареопаг остался доволен и сделал только несколько неважных замечаний»42. Одоевского), с которыми сопоставляется стиль И. С. М., С Шеллинг Ф. Философия искусства / Общ.

И. С. Тургенев, обращаясь к экфрасису различных портретов, решает множество задач, формирующих пространство лирико-реапистического прозаического полотна, экфрасис, как показывает внимательный анализ произведений в сопоставлении с аналогичными явлениями у И. А. 11 11 его произведениях их многообразными функциями, указать на то, что именно И. С. Работа над рукописью повести подтверждает тот факт, что портрету, висящему в кабинете Колтовского, автор отводил важную роль, может быть, ключевую, поскольку через антитезу портрета и истории жизни той, что изображалась на портрете и ее дочери яснее и драматичнее могла быть изображена история жизни и любви «несчастной»: в черновом автографе «рядом с заглавием «Моя история» повторена помета формулярного списка: «NB.

Игрой в портреты в парижском салоне Полины Виардо семья знаменитой певицы, Тургенев и многочисленные гости (писатели, художники, музыканты) увлекались на протяжении ряда лет. Бунин, Д. С. Будь то дружба или любовь, но он испытал всевластные и длительные чувства, надолго избавляющие человека ими затронутого, от мелочности, сообщающие душе тот особый «колорит», то просветленное великодушие, по которому даже в государственном деятеле или дельце тотчас узнаешь человека испытавшего настоящую любовь. По правде говоря, он не любил классификаций и систем.

Русскому человеку они даром не нужны". Пусть судят их присяжные заседатели, а мое дело показать только, какие они есть». Монография / У Чуньмэй. Он полагает, что она умерла, но неожиданно находит ее в своем доме.

изд. Это малодушный подлец, Василий Иванович Лучинов, который крадет деньги из мешков у скупого отца, потом обнажает на него шпагу, далее обольщает девушку-сироту в доме матери, слагает вину на другого, хочет принудить его жениться на ней, не получив его согласия и зная, что он не умеет драться, вызывает его на дуэль и убивает его» (Москв, 1846, 2, Критика, с. 183). (То есть он прибегает в споре к классической форме притчи, традиционной риторической фигуре, приближающейся по типу к евангельским. Семасиология феноменов «детскость» и «игрушка» в повести В. Ф. Из лекций по теории словесности. наконец это ему удалось.

И потому его портрету всегда свойственна типичность1. Но только ли время вершит судьбу человека. Понимая это, мы можем продвинуться в понимании той дополнительной функции, которую выполняют своеобразные «введения» портрета в повествование. Чтобы полностью охватить идею художника, стоит посмотреть на внешность Тургенева. Несомненно, И. С.

Но не законно ли все же располагать плоды в порядке отдаваемого им предпочтения. То же самое можно сказать о крестьянах в «Записках охотника». Неподвижноеа выразительное. » (10, 91). И. С.

IX, 151). «В связи с этим уместно вспомнить запись в «Дневнике» Гонкуров, сделанную 5 мая н. ст. Он невысокого роста с «живыми» карими глазками и жидкой бородкой. На нем нет ни богатого платья, ни драгоценных камней, никто его не знает, но он ждет меня и уверен, что я приду и я приду и нет такой — власти, которая бы остановила меня, когда я захочу пойти к нему и остаться с ним и потеряться с ним там, в темноте сада, под шорох деревьев, под плеск фонтана» (6, 345). «Песнь торжествующей любви» представляет собой то, «что вычитал в одной старинной итальянской рукописи» повествователь. Минераловым и Л. Н.

Одоевского в «Космораме» этот прием вполне продуктивен, так что спустя значительное время, но обратившись к фотографическому изображению, И. С. Художественное творчество – не сотворение мира ex nihilo. Первое же появление Фенечки оставляет в душе ощущение подлинной красоты, естественности, целомудрия: «Ему все мерещилось это чистое, нежное, боязливо приподнятое лицо».

Басня. Юрьев, 1907, с. 14). Как только это государственное, военное содержание ушло, он подал в отставку. Их второй сын, Иван, родился спустя два года после свадьбы, в 1818 году, в Орле. Французские писатели 60-80-х годов видели в Тургеневе мастера стиля и композиции. Особо значимо также и употребление иноязычной лексики. Достоевского у нас полюбили самозабвенно (и имели на это все основания), но полюбили как-то в ущерб Толстому и особенно в ущерб Тургеневу.

Под "человеком средних лет" понимался дворянин, а под "молодым" — разночинец. Если первая предполагает наличие в образе природных (внешние черты) и социальных (костюм) констант, то вторая, включающая жесты и жестовые формы изображения героя, непосредственно связана с внутренней жизнью, ее изменяемостью, сиюминутностью, текучестью. / С. Е.

Портрет»» (8, 447). выражало приятную вольность высокообразованного дворянина). Стремясь к объяснению специфики и роли женского портрета у И. С. Когда он закончил пение, Обалдуй с уверенностью вскрикнул, что Яшке до рядчика далеко. – пробормотал он и вышел вон. Писатель сидит в широком кресле, с зеленой обивкой и золотыми узорами. Бальзак не раз упоминает «виварий» из которого он тоже черпал питательный материал для своих романов. но глаза оставались неподвижными и вся фигура принимала вид какой-то куклы.

Загоскина, В. Ф. Внутри этого описания есть скрепы, соединяющие портретные изображения героини. Это прямой разговор между отцом и сыном. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Но Толстой, кроме того и комментирует поступки и поведение своего героя (ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно). Портреты влюбленной, возлюбленной и искусительницы в создании женского образа в прозе И. С.

И все-таки, не случайно именно «венчающей» эти напоминания дается зарисовка, в которой незнакомец – Великий Леонардо да Винчи «алгеброй поверяет гармонию»: «И опять Джованни обратил внимание на незнакомца. Сложен он был на славу и белокурые волосы вились на его голове, как у юноши. В одну ночь поймал он его у ней, велел тащить его на псарный двор, где беспрерывно варилась всякая падаль для корму собак, туда хотел он молодца бросить, но один из людей его, увидав беду, ударил в набат и тем спас бедного избитого до полусмерти. » (Т и его время, с. 315). / П. Г. Тургенев это отлично понимал. И. С.

(Это описание тяготеет к объективности или индифферентности: краткая форма прилагательного вместо полной или эпитета с уменьшительно-ласкательным суффиксом тому подтверждение – А. А. ). Какой-нибудь Мередит или Джордж Элиот любят начинать историю героя с самого детства. В «Дыме» мы не в силах оторвать взора от светлых облаков, тихо рассеивающихся над полями. Однажды, когда тот в очередной раз впал в немилость, «Варвара Петровна подошла к своему письменному столу, схватила юношеский портрет Ивана Сергеевича и бросила его об пол.

общественному зданию") — и изредка на английский ("Будьте счастливы, друзья мои. А оно, как и словесные портреты И. С. Художник и проповедник – абсолютно разные люди.

Хлопот ему было много. Quavezvous. Теперь критик упрекает Тургенева в том, что он «начал прямо с крайних крайностей направления, оставшегося в наследство после Лермонтова», в том, что в «Помещике» он «кадил сатирическому направлению», что в своей повести «Три портрета» он «пытался, опять-таки как поэт, придать грандиозность, поэтичность тем гнилушкам, которых ужасающая прозоватость приводила его в отчаяние» (Москв, 1855, 15 и 16, август, Журналистика, «Обозрение наличных литературных деятелей», с. 193). Тургенева — повесть «Первая любовь» — самим названием предопределяет драматический сюжет, так как в ней есть комплекс как жанровых, так и лирико-психологических ожиданий.

И. С. Искуситель. ").

24 24 романтизма двоемирие отражается и в портрете. Однако судьба в лице Полины Виардо не дала наброску превратиться в портрет.

Поговорка. Сначала (в IV главе) художник бегло описывает внешность своей героини, как бы дает легкий набросок: Нерешительными шагами подошла она к передней части эстрады, остановилась и осталась неподвижной, сложив перед собой большие красивые руки без перчаток, не приседая, не наклоняя головы и не улыбаясь (С. Так, даже тогда, когда в название вынесен образ-портрет героя («Рудин» (1856), например), женские образы-портреты акцентируют этот образ, благодаря их расстановке в самом произведении. Базаров – демократ, независимость, пренебрежение общественным мнением (красная рука, без перчаток).

При этом «вешние воды» вновь и вновь «выносят» портреты той, что сопоставимы с шедеврами. Поговорка. Дмитриевской мы опираемся на концепцию А. А. Когда пришло время петь, он выступал первым, очень волновался.

Сакулин, А. А. Поэтика портрета в повестях И. С. Базаров – человек совсем иной, чем Рудин. Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато.

Загоскина с его «Искусителем» и В. Ф. Нам невредно было бы перечитать его сейчас, в эпоху, когда, по выражению Андре Жида, писатель не может сказать об одном предмете, не сравнив его с десятком других. Так и поступите. Докт. все лицо задумчивое, почти суровое. Первая цифра обозначает том, вторая страницу.

«Бежин луг» — один из самых поэтичных рассказов в «Записках охотника». Тургенева. В этом явно компрометирующем героя портрете обращают на себя внимание, во-первых, гоголевский прием – выделение одной характерной, генерализующей детали и придание ей значения целого (голова Паклина) во-вторых использование метонимии (головка эта. филол. Тургенева импрессионистичны.

Тургенев со своей стороны весьма ценил Мопассана. Можно было бы ограничиться тем, что именно женский портрет в повестях и романах И. С. Вслед за Л. Н. Лебедев, С. Е.

портрет», «динамический портрет»), указывающую на социальнопсихологический и социально-политический тип, причем анализу подвергаются преимущественно портреты мужские. Мережковского, по-своему «сгущает» содержание благодаря именно названному приему. Нельзя забыть сад «Первой любви», ночь «Бежина луга», берег пруда, где Дмитрий Рудин в последний раз встречается с молодой девушкой, которую так скоро предаст. Собрание сочинений и писем в 30 т. М. : Наука Т. 7. XII, 37 – 38).

по кн. : Григорьев, с. 322). Однако это первое описание важно и как символическое, даже «увертюрное», так как, шаля потом и с ним, она, фигурально говоря, «поочередно хлопнет по лбу теми небольшими серыми цветками, которых имени я не знаю, но которые хорошо знакомы детям». Загоскина с его «Искусителем» и В. Ф. 5 5 человеческих натур. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею.

Все мое существо устремлено к вам, как воронка. Этот портрет в настоящее время утрачен). Тургенев, парафразирует историю пушкинской Татьяны: письмо Клары, почти отповедь Аратова, давая читателю абсолютно другой выход для героини: «Клара внезапно к нему обернулась — и он увидал такое испуганное, такое глубоко опечаленное лицо, с такими светлыми большими слезами на глазах, с таким горестным выражением вокруг раскрытых губ — и так было это лицо прекрасно, что он невольно запнулся и сам почувствовал нечто вроде испуга и сожаления и умиления» (10, 84). Тургенева: дис.

У каждого есть свои, присущие именно ему тревоги. Писатель, говорят, человек нервный, он чувствует сильнее других. Галанова, Л. Зингера, Н. М.

Мережковский, А. П. В этих неряшливых фигурах, с крупными губами, зубами, носами (Остродумов к тому же еще был ряб), сказывалось что-то честное и стойкое и трудолюбивое (С. Тоскует он по родному Спасскому или о молодости или о неразделенной любви – этого зритель никогда не узнает. Детали: не улыбаясь, лицо задумчивое, почти суровое, невнимательный, словно в себя углубленный взгляд говорят об устойчивом, сосредоточенном характере Клары.

Другая разновидность тургеневского литературного портрета – сатирический портрет, который близок к гоголевской манере. Гармоническое устройство личности предполагает соизмеримость ее структурных элементов, которые в литературоведении часто определяются как индивидуально-природное и социально-видовое начала (Б. М. Эйхенбаум, Г. А. Гуковский, Е. Н. Михайлова). Пусть Тургенев в «Записках охотника» нарисовал нам портреты всего нескольких крестьян из-под Спасского. VII, 146). Основные положения диссертационного исследования были апробированы в выступлениях на ежегодных научно-практических конференциях сотрудников, преподавателей и аспирантов Бурятского государственного университета (Улан-Удэ, 2002 2003 2009 2010), международной научно-практической конференции «Воспитательное пространство школы как среда жизненного самоопределения личности» (Улан-Удэ, 2004), всероссийской научно-практической конференции «Филологическое образование: проблемы и перспективы», посвященной 75-летию ФФ и БГПИ-БГУ (Улан-Удэ, 2007), V Межвузовской научно-практической конференции «Язык и межкультурная коммуникация» (Санкт-Петербург, 2008), X Международной научно-практической конференции «Проблемы славянской культуры и цивилизации» (Уссурийск, 2008), международной научной конференции «И. С.

Однако писателю далеко не всегда и не во всех произведениях это удавалось. И пропасть эта возникает благодаря природе человеческого сознания. Он сильная, цельная натура.

Что это значит. Тургенев делает свои первые литературные шаги, постигая то, как «вырастает из романтизма» русская проза, как формируется особенный русский реализм с его тяготением к документальности, очерковости, к изображению человека в его полноте в «натуральной школе». ая губерния единогласно говорила, что она прелесть (это Слово «импрессионизм» происходит от названия картины Моне «Впечатление». портрет – мнение общества, «губернии» —А. А. ) и. ая губерния не ошибалась. Зинаида. » (6, 339—340). Портрет Муция раскрывается постепенно: сначала скупо изображаются лишь отдельные внешние черты героя (лицо смуглое, волосы черные. Эстетический мир Тургенева.

хочет прослыть прогрессистом вроде Солдатенкова». В параграфе 3. екатерининских времен, обшитом галуном, в трехугольной шляпе. С гримасой, портившею его красивое лицо, он отвернулся от нее. Лицо смуглое, не то еврейского, не то цыганского типа, глаза небольшие, черные, под густыми, почти сросшимися бровями, нос прямой, слегка вздернутый, тонкие губы с красивым, но резким выгибом, громадная черная коса, тяжелая даже на вид, низкий, неподвижный, точно каменный, лоб, крошечные уши. Улан-Удэ, с. 8 8 портрет», «динамический портрет»), указывающую на социальнопсихологический и социально-политический тип, причем анализу подвергаются преимущественно портреты мужские. Эта очевидная двойственность натуры Клары Милич уточнена и детализирована в развернутом портрете, зафиксированном Аратовым тогда, когда он увидел ее в «в театральном утре»: «Это была девушка лет девятнадцати, высокая, несколько широкоплечая, но хорошо сложенная.

К прозе И. С. Героиня этого романа называется Кларой Мобрай. Мы признаем, что он обладает трогательным изяществом и даже, что он, до известной степени, подлинен, но в то же время мы видим, до чего он мал.

---