Григорий Иванович Угрюмов Биография

Угрюмов Григорий ИвановичКартины и биография

Картина «Торжественный въезд в Псков Александра Невского после одержанной им над немцами победы» писалась Угрюмовым для Александро-Невской лавры и была помещена в ее Троицком соборе вместе с другой его картиной – «Вознесение». Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Эта работа, а также копия с картины Гвидо Рени «Беседа преподобного Антония Египетского и Павла Фивейского» доставили ему большие похвалы как в Риме, так и на родине.

(1764—1823) — исторический художник и портретист род. Как и все ведущие художники своей эпохи, У. писал картины на религиозную тематику, образа для храмов, например, «Архистратиг Михаил», «Архангел Гавриил», «Архидиакон Филипп» из Казанского собора в Петербурге (1810, ныне ГРМ). Угрюмов стал реформатором всей педагогической системы в Академии художеств. Кроме того, можно указать на образа его работы в Санкт-Петербургском Казанском соборе ("святые Зосима и Савватий", два архангела на южной и северной дверях иконостаса) и церквах лейб-гвардии Финляндского полка и бывшей Московского.

Значение УГРЮМОВ ГРИГОРИЙ ИВАНОВИЧ в Краткой биографической энциклопедии

Приверженность русским сюжетам составляет отличительную особенность творчества Угрюмова, хотя он и не был здесь первооткрывателем. Русская историческая наука делала в то время свои первые шаги. в музее Академии). Помимо славы картины принесли ее автору звания адъюнкт-профессора (1798), затем профессора исторической живописи (1800), членство в академическом совете (1803) и прибавку к жалованию.

Казанском соборе (св. Главным наставником его в Академии был Д. Левицкий. Наиболее экспрессивная, наиболее лосенковская по духу картина Угрюмова – «Испытание силы Яна Усмаря» (17961797) или «В присутствии великого князя Владимира Российский воин сын кожевника оказывает силу свою над разъяренным быком». Художник правдиво передал образ грубого и упрямого человека. Работа эта заняла более двух лет и результатом ее стали два полотна: Взятие Казани войсками Ивана Грозного 2 октября 1552 года и Избрание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года (1797-99). Пенсионер АХ в Риме (1787-90). Устрашенные кочевники бежали. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св.

Исполнены эти картины мастерски, однако попытки художника преодолеть жесткие каноны классицизма, внося достоверные изображения мест действия и реальных героев, оказались безуспешны. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: "Взятие Казани" и "Призвание Михаила Федоровича Романова на царство", написанные для Михайловского замка (обе теперь – в Музее императора Александра III), а также "Торжественный въезд святого Александра Невского во Псков" (в Александро-Невской лавре). Главным наставником его в Академии был Д. Левицкий.

Угрюмов Григорий Иванович (1764-1823) биография и картины

Возвратился в Санкт-Петербург в 1790г. дверях иконостаса) и церквах л. -гв. Был оставлен при Академии для совершенствования, а в 1787 отправился в пенсионную поездку за границу, в Италию.

Главным наставником его был Д. Левицкий. Финляндского полка и бывшей Московского. В колорите превалируют «рубенсовские» теплые тона, типичные для академической живописи, но здесь они применены более осмысленно, в соответствии с сюжетом. Училище находилось под покровительством Петербургской Академии художеств. Свет и цвет впервые стали для него средством эмоционального воздействия.

Угрюмов же, напротив, стал действительно живым звеном передачи традиции. Кроме того, можно указать на образа его работы в СПб. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552 г. войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). За эту картину Григорий Иванович в 1797 был признан академиком. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793).

Заседания Комиссии проходили сначала в Москве (июль-декабрь 1767), затем в Петербурге, куда переехал двор. Сходна со знаменитой скульптурной группой и тяжеловатая пластика фигур, в которой нет уже изысканной гибкости персонажей «Александра Невского» или «Призвания на царство». Среди этих работ картины «Детские вакханалии» и «Смерть Лукреции» (1783 г. ).

Его эскиз «Минин взывает к князю Пожарскому о спасении Отечества» (нач. В традиционной в целом академической картине, где все строго выверено и каждый жест значим, эта группа вносит диссонанс, поскольку смысл ее неясен. В начале 1780-х годов он – среди самых способных учеников Академии. Он вел занятия поочередно с И. П. Мартосом, И. П. Прокофьевым и др. Воспитательное училище при Императорской Академии художеств.

Произведения Угрюмова, при всей их театральности и композиционной условности, свойственной исторической живописи классицизма, присуще тяготение к темам национальной истории, к героической взволнованности образов (Избрание Михаила Фёдоровича на царство, Взятие Казани – оба 1800, ГРМ). в музее Академии). Наконец, в 1820 г. был сделан ректором исторической живописи. Меч, лежащий между ними, как бы закрепляет эту связь. Слава Угрюмова возрастала. Был принят в 1770 г. Воспитательное училище при Императорской Академии художеств.

Главным наставником его был Д. Левицкий. С 1800 г. стал заседать в совете Академии. Он полон призыва и отваги. Он пишет главным образом купцов, как, например, Серебрякова и его жену (1813, Третьяковская галерея), Устинова, Мартына Глухова, Харичкина, Хворинова (местонахождение этих портретов неизвестно), Водовозова (1814, Третьяковская галерея) и др. Иван Урванов, тогдашний теоретик искусства, советовал иногда «позаимствовать от простых действий человеческих, которые суть натуральнее ибо в них ничего выученного не бывает».

Краткая биографическая энциклопедия

Родился в Москве. Современники считали, что «он ввел образ рисования более решительный, более свободный и более полезный для художника» и это, по-видимому, верно. В 1785 году за программу «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» молодой художник получает малую золотую медаль (большая в том году не присуждалась) и право на пенсионерскую поездку в Рим, где копирует античные статуи, Веронезе и Гвидо Рени – «колориста» и «пластика», чтобы усвоить и то и другое качество. Наконец, в 1820 г. был сделан ректором исторической живописи.

художеств. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552г. Несколько особняком стоят в творчестве Угрюмова портреты. Угрюмов Григорий Иванович (1764-1823), русский художник.

Им написаны портреты лейб-медика И. К. Каменецкого (1810-е), купца А. И. Серебрякова и его жены (оба 1813), купца И. В. Водовозова (1814) и др. За эту картину Угрюмов был удостоен звания академика. Напыщенная театрализованность, условность сцен оставляет их далекими от подлинной историчности. Помимо исторической живописи, Угрюмов создал и галерею портретных образов. В их глазах он был «отцом исторической живописи», едва ли не создателем этого жанра и слава его затмила славу Лосенко. Одной из главных заслуг было изменение системы преподавания рисунка.

Другие статьи из «Большой биографической энциклопедий»

Композиция, конечно, довольно условна, но все же достаточно едина, цельна. Главным наставником его в Академии был Д. Левицкий. Главным наставником его был Д. Левицкий. В 1797 году он получает звание академика за картину «Испытание силы Яна Усмаря», в 1800 – должность профессора.

Художник большого, оригинального дарования, он органично сочетал преподавательскую работу с творчеством, требовавшим серьезного труда, долгих раздумий и внимания. Иванова, В. Шебуева, А. Егорова, О. Кипренского и др. Александра Невского во Пскове" (в Александро-Невской лавре). Художник, неразрывно связанный с Академией художеств, ее верный сын и честный слуга. В следующем за тем году было поручено ему преподавание исторической живописи в Академии.

Большой Российский биографический словарь – угрюмов григорий иванович

Угрюмов пользовался у современников неограниченным авторитетом. Интерес к истории российского государства не ограничился одной программной картиной. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Какая торжественность в Священном избрании младого Михаила.

чин 14 класса и знак дворянского достоинства). Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. В этом своеобразие его исторической роли и в этом ее значение.

• Доклад: Угрюмов, Григорий Иванович
• Реферат: Угрюмов, Григорий Иванович
• Угрюмов Григорий Иванович – Биография
• Угрюмов, Григорий Иванович – реферат
• Словари и энциклопедии на Академике
• Угрюмов Григорий Иванович в книгах
• Напишите отзыв о статье Угрюмов, Григорий Иванович

Но им создаются эскизы, в которых появляется нечто новое. Главным наставником его был Д. Левицкий. Как преподаватель, он имел большое влияние на успехи русской живописи, дав образование многих замечательных художников, в том числе Анд. Для доказательства он должен был остановить на бегу разъяренного быка. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр. Вещай: верой мне и самом буди брат.

Ранее написанный эскиз «Избрания» (Третьяковская галерея) приятнее по колориту, чем сама картина. Зосима и Савватий», два архангела на южной и северной дверях иконостаса) и церквах лейб-гвардии Финляндского полка и бывшей Московского. Став знаменитым после «Усмаря», он, по заказу Павла I, для Михайловского замка пишет две огромные композиции: «Взятие Казани Иваном Грозным» и «Призвание Михаила Романова на царство» (обе 1800, ГРМ), высоко оцененные современниками за небывалую доселе достоверность исторических сцен. Картина предназначалась для Александро-Невской лавры и более ста лет находилась в Троицком соборе лавры (ныне в ГРМ).

Главным наставникомего был Д. Левицкий. В преподавании живописи Угрюмов так же ввел изменения. Кроме того, можно указать на образаего работы в Казанском соборе («св. Возвратился в Санкт-Петербург в 1790г. Учился в петербургской АХ (1770-85) преподавал там же (с 1791 ректор с 1820), среди учеников – А. Е. Егоров, В. К. Шебуев, А. И. Иванов, О. А. Кипренский. акад.

• Отрывок, характеризующий Угрюмов, Григорий Иванович
• ФИО писателя, поэта, музыканта, деятеля культуры
• Угрюмов Григорий Иванович, русский художник
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Угрюмов, Григорий Иванович Информация о

(1764—1823) — исторический художник и портретист род. В картине «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немецкими рыцарями» (1793) сами неточности и даже странности в изображении, скажем, псковского кремля свидетельствуют о том, что художник прилежно пользовался источниками, которые в то время считались достоверными. Советует Урванов также наблюдать за телодвижениями людей в «мыльнях», так как «они самою натурою производимы и таковыми иногда бывают, каковые даже искусному художнику редко на мысль притти могут». акад. В 1805 Вольное общество любителей словесности, наук и художеств, объединявшее самых передовых людей эпохи избрало Угрюмова почетным членом.

Финляндского полка и бывшей Московского. Свобода исполнения являлась результатом не одной только выучки, но таланта автора. С 1800 г. стал заседать в Совете академии. Казанском соборе ("св. Его профессорами были исторические художники Г. И. В передаче этого сюжета Угрюмов исходил из официальной (совершенно неверной) трактовки историками того времени этого события: якобы Михаил, поняв тяжелое положение, в котором находилась Россия, лишь уступает просьбам народа. Иванова, А. Шебуева, А. Егорова, О. Кипренского и др. Зосима и Савватий", два архангела на южн.

Но сделаться им было нелегко. Угрюмов (Григорий Иванович, 1764 – 1823) – исторический художник и портретист, родился в Москве, был принят в 1770 г. в воспитанники Императорской Академии Художеств. в Москве был принят в 1770 г. в воспитанники Имп.

Во времена Александра I заказов на исторические картины он больше не получал, но продолжал разрабатывать интересующие его темы из национальной истории в эскизах: например, «Минин взывает к князю Пожарскому о спасении Отечества» (начало 1800-х, ГТГ). Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Писал также портреты. С 1800 г. стал заседать в совете Академии. Наконец, в 1820 г. был сделан ректором исторической живописи.

1. Ещё документы из категории история
2. Дополнительные материалы для чтения

Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552 г. войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Зосима и Савватий, два архангела на южн. «Какое выражение силы в Печенежском единоборце. и сев.

и сев. Был принят в 1770г. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Еще раньше для Александро-Невской лавры он написал большое панно «Торжественный въезд Александра Невского в Псков (1793, ГРМ). войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Одним из ее достоинств было стремление художника к исторической достоверности: кольчуги, латы воинов и одежды псковских жителей переданы с убедительной точностьюК национальной патриотической тематике обратился Угрюмов и в другой своей картине – Испытание силы Яна Усмаря (1796-97).

Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552 г. войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Угрюмов был выдающимся педагогом. Они также говорят о тесных связях художника с купеческой средой, с отцом, продолжавшим активную деятельность до последних лет (он пережил сына на 1, 5 года), а их образная система явно наводит на мысль об использовании автором провинциальной художественной традиции.

Ровное, уверенное продвижение по службе. Посланные им в Петербург копии с картин П. Веронезе и Г. Рени были приняты по достоинству. дверях иконостаса) и церквах л. -гв. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793).

В этой работе нет налета сентиментализма, характерного для произведений Угрюмова 90-х годов. Угрюмов многое сделал для развития русского рисунка. Угрюмов в своем портрете придает сравнительно небольшое значение цвету. Но смысла, по-видимому и не следует искать: появление этих персонажей – результат несколько наивной попытки сделать изображение более «жизненным». В поздние годы Угрюмов не получает заказов и больших полотен вот таким образом он не пишет. В следующем за тем году было поручено ему преподавание исторической живописи в Академии.

По окончании академического курса в 1785г., с малою золотою медалью, полученною за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (1785), Угрюмов в 1787г. Наконец, в 1820 г. был сделан ректором исторической живописи. Там, делая рисунки с античной скульптуры и живописных полотен эпохи Возрождения (в частности, с картины П. Веронезе Похищение Европы), художник добился значительных успехов. Вскоре после возвращения на родину, в 1791 г., Угрюмов был назначен преподавателем класса исторической живописи АХ. Во «Взятии Казани» Угрюмов показывает не картину боя, а встречу царя Иоанна с побежденным татарским царем Эдигером у стен пылающей Казани.

Угрюмов искусно писал портреты, каковы, например, портреты купца И. В. Водовозова и доктора. Умер Угрюмов на высшем посту, доступном художнику, – ректора Академии. Он одинаково виртуозно владел всеми его техниками и материалами. Прежде всего он открыл Рисовальное училище для вольноприходящих (1798). Главные фигуры выделены при этом светом и более ярким цветом.

Методические новшества не могли не сказаться и на обучении основного контингента учащихся. Рисунок самого Угрюмова отличался высоким мастерством.

В 1794 г. он признан назначенным в академики и в 1797 г. получил это звание за картину "Испытание силы Яна Усмаря" (находится в музее Академии). Копирование антиков считалось единственным путем к постижению «идеально-прекрасного».

Особенного внимания заслуживают две большие его картины: Взятие Казани и Призвание Михаила Федоровича Романова на царство, написанные для Михайловского замка (обе теперь – в Музее императора Александра III), а также Торжественный въезд святого Александра Невского во Псков (в Александро-Невской лавре). Угрюмов учился в классе исторической живописи. Александра Невского во Пскове (в Александро-Невской лавре).

Кроме того, можно указать на образа его работы в СПб. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Александра III), а также "Торжественный въезд св. У. был хороший, в академическом смысле, рисовальщик, умно, хотя и несколько театрально располагавший свои композиции и стремившийся в живописи не столько к силе, сколько к гармонии красок. С умиленьем Герой сей речи внемлет И плененного царя, как друга, он объемлет.

Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552 г. войсками Ивана Грозного» (1797-1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Картина построена по правилам академической классической композиции. Иванова, А. Шебуева, А. Егорова, О. Кипренского и др.

Какое достоинство в Победителе Казани. Первым в Академии он дает задания на белой бумаге (а не на тонированной), на которой строение объема выглядит конкретнее и яснее. Заострив внимание зрителя на Пожарском, Угрюмов не забывает и других защитников родины. художеств.

В 1785 Угрюмов получил малую золотую медаль за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (ГРМ) и аттестат первой степени со шпагой (т. е. Более того, он помещает слева совсем уж «неканоническую» группу персонажей: старуху с ребенком на руках, девушку и женщину в венце. Его произведения, в свою очередь, могли быть известны ярославским художникам, о чем свидетельствует композиционное сходство и родство деталей портретов мужа и жены Серебряковых (1802, ГТГ) и купца Водовозова (1814, ГРМ) с портретами Астаповых (1827) и Д. Соболева (1834, все в ЯХМ) кисти Н. Д. Мыльникова. Первым дает задания на смешанные техники (сангина и уголь). В 1796 году Угрюмов пишет заданную Академией программную работу на звание академика. Все эти достоинства картины делают ее хорошим образцом ранней русской исторической живописи имевшим большое влияние на последующие поколения академических воспитанников.

Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Картины юного художника имели успех и даже продавались на академических аукционах (панно Детские вакханалии, Смерть Лукреции, оба 1783). В 1785 г. Угрюмов получил большую золотую медаль за программную помпозицию Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне (1785) и в качестве пенсионера был отправлен на четыре года в Италию. Художник не остается в стороне от героического стиля позднего классицизма. Угрюмов (Григорий Иванович, 1764 – 1823) – исторический художник и портретист, родился в Москве, был принят в 1770 г. в воспитанники Императорской Академии Художеств.

21 апреля 1770 года он определил сына в воспитательное училище при Академии художеств. В 1794 получил звание «назначенного» в академики, а через год приступил к разработке программы на тему «Испытание силы Яна Усмаря» (1796, ГРМ). Прогрессивность системы обучения, введенной Угрюмовым, сказалась в творчестве его учеников, прославленных живописцев и рисовальщиков: А. И. Иванова, В. К. Шебуева, А. Е. Егорова (прозванного за мастерство рисунка «русским Рафаэлем») и особенно О. А. Кипренского. Они должны были изображать выдающиеся события русской истории. Проведя четыре года в Риме, Угрюмов в 1790 возвратился в Россию и летом 1791 был приглашен в Академию художеств преподавателем в класс исторической живописи и для фактического руководства им.

Александра III), а также Торжественный въезд св. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. в Москве был принят в 1770 г. в воспитанники Имп. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св.

По окончании академического курса в 1785 г., с малою золотою медалью, полученною за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (1785), Угрюмов в 1787 г. отправился на казенный счёт в чужие края для своего усовершенствования и, пробыв четыре года в Риме, где копировал античные статуи, Веронезе и Гвидо Рени.

---