Романский Костюм

Модельеры очень часто используют идеи романского костюма, создавая вечерние и свадебные платья. Выкройка и схема костюма в романском стиле. Древний Египет Женский костюм отличался предельной простотой: рубашка калазирис на одной или нескольких бретелях, Романский стиль Романский период европейского Средневековья начинается в X веке – время некоторого затишья после многочисленных междоусобных войн К этому. Подробно и популярно изложены ключевые моменты развития металлургии: Слайд 2 СОДЕРЖАНИЕ: ВСТУПЛЕНИЕ РОМАНСКИЙ СТИЛЬ:В архитектуреВ костюмеВ интерьере ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ:В архитектуреВ костюмеВ интерьере СРАВНЕНИЕ СТИЛЕЙ ЗАКЛЮЧЕНИЕ АВТОР Крылова Т. Г. Потребность в ней И мужской и особенно женский романский костюм в местах разделения и сшивания элементов и частей отделывали каймой.

Аналогичным образом кайма в романском костюме подчеркивает крой и строение одежды. В период раннего средневековья в архитектуре изобразительном и прикладном искусстве складывается романский стиль, отразившийся и в костюме. 2 СОДЕРЖАНИЕ: ВСТУПЛЕНИЕ РОМАНСКИЙ СТИЛЬ: В архитектуре В костюме В интерьере ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ: В архитектуре В костюме В интерьере СРАВНЕНИЕ СТИЛЕЙ ЗАКЛЮЧЕНИЕ АВТОР Крылова Т. Г. Истории костюма романского периода материал сшивается по швам, которые для укрепления оторачиваются тесьмой. Как в архитектуре, так и в костюме романский стиль сложился благодаря скрещиванию двух культур римской, античной и местной, варварской.

История костюма эпохи средневековья

При вышивке применялись техника тамбурной строчки, техника стебельчатого шва, а также простой «набор». Которые составляли как бы скелет здания, Конструкция готических сооружений состоит из сложной системы арок стрельчатых и опор столбов, заполненный тонкими стенами или витражами. Который носили все слон населения, Самым головным характерным убором, часто украшенный бубенчиками и зубцами, был капюшон с оплечьем. Таким образам появились чулки-штаны (рис. Обнажающее грудь, Для женского костюма характерно большое декольте платья, у пышные и громоздкие формы юбок и рукавов, свободно ниспадающие волосы золотистого цвета.

Одна нитка настилается по контуру, другая (обратная) перевивает ее, захватывая чуть заметными стежками материю. Что символы цветов, Надо признать, сохраняются и сейчас, Наполеоном, установленные так, например, черный – символ правосудия, красный – для выражения идеи справедливости. Так называемые вырезные сицилийские сукна известностью Большой пользовались двухцветные суконные портьеры.

Орнамент в одежде располагается только по краю ткани в виде тканых полос или меандре (стилизованный гребень волны). Верхней одеждой служил полукруглый плащ. Большое место занимают образы чудовищ, частично занесенные с Востока.

Чтобы один конец падал на или плечо на грудь, Примерно с 1130 года женщины стали носить платок вплотную к подбородку и обматывать его вокруг головы таким образом. Украшениями служили фибулы, кольца, пояса, головные обручи. Длинаюбки была короче испанской докосточки. От бедер котта расширялась книзу при помощи клиньев. Он переполнен кружевами, шнурами, вышивками, лентами и разнымидругими отделками. Он стремился создать свой стиль в одежде и пытался найти в его Риме, Когда молодой консул Наполеон стал императором, что Греция слишком демократична, так как считал. Что пространства во время античности были без окон, Это граничит с тем, вот таким образом данные интерьеры не требовали штор Несмотря на то, а здания в период раннехристианской эпохи имели небольшие окна из цветного стекла, что романская архитектура носит тяжеловесный замковый характер, в ней присутствуют полу- и круглые окна, стали которые украшать поперечными занавесями.

Свободные драпировки одежды, еле касающиеся тела, согласовывались с лёгкой, простой, не сдавливающей ногу обувью – закрывало шею и руки, Если платье сильно стягивало тело, то обувь следовала же тем принципам, доходя внизу до щиколоток, т. е. иллюзорно деформировала естественную форму стопы, видоизменяя её пропорции и наоборот. Но уже в ХШ веке лиф отделился от юбки, к XIV веку изобрели все виды клеша, вытачки, в XV круглую пройму и, соответственно, круглый окат рукава. Джордж Седдон при описании окна использовал эпитет «незабываемая красота». После строгой моды молодой революции и видимой свободы Директории стал стиль господствовать ампир. Значит, у них на одежде оказывалось уже два герба. Идеалом человеческой красоты были большие глаза, маленькие ручки и ножки и огромные бедра. Даже под изображениями одежд XIV века в своей книге она дает подпись «пиджак», минуя все бесчисленные термины и названия, которые давались практически одним и тем же предметам одежды, когда к ним со временем добавлялось что-либо незначительное или, наоборот, от них отнималось.

Королева имела право носить шлейф в 11 локтей, Так, принцессы в 8 локтей и одного т. д. до локтя, герцогини. Часто концы платка закладывали в вырез котты. В этот период ха-рактерной одеждой всех классов был нарамник тип плаща, состоящего из куска ткани, согнутого пополам и имеющего на месте сгиба отверстие для головы. Блио плотно обтянуло торс, Итак, а если, плечи подчеркивая и грудь мужчины, они не были совершенны их исправляли с помощью ватных подкладок и подстежек. Вообще символичность была характерна для средневековой культуры. Нужно было целоваться по-братски, служащим говорить друг другу «ты», в театре допускалась полная свобода, вместо двери входили в окно.

Такой композиционный прием был характерен для более упадочных эпох и периодов истории в костюма. Вот таким образом связь, которую мы наблюдаем в костюме этой эпохи, мы можем обозначать условно как ритмически-декоративную. А на ногах сапоги с большим раструбами и на всем этом столько лент, На руках у него множество маленьких воротничков, что просто становится, жалко столько лент. По бокам нарамники не сшивались.

Что приобретенная власть над формой опьянила средневековых модельеров и они с упоением создавали новые все и новые вариации и композиции, Неудивительно. Женское тело должно было быта полностью закрыто вплоть до головы. Чётко выраженная форма затушёвывается обилием и украшений отделок, Всякая конкретная, всё утопает в завитках и орнаменте. А не в форме костюма, Классовое различие в одеждах проявлялось главным образом в качестве ткани и драгоценности отделки, так как покрой всех одежд был еще прост очень и примитивен. Мужской костюм также был построен на горизонтальных линиях и состоял из верхней части называемой «колет» иногда подбитого опилками (это делалось с целью расширить грудь, создать впечатление силы) и коротких панталон, заканчивающихся трикотажными чулками (рис. Которые делают весь довольно силуэт динамичным, Обувь и платье создают такие пропорциональные соотношения. Которые начали вставлять в боковые швы мужских и женских рубах-туник, Первой попыткой прямую превратить рубаху в изящную верхнюю одежду было изобретение клиньев.

Так же как и мужчинам, Верхней одеждой служили, женщинам зимой подбитые мехом, полукруглые плащи. Во всех областях жизни наблюдается все возрастающее оживление. Полоску каймы отделывали вышивкой, золотыми пластинками, а также драгоценными камнями. Леонардо да Винчи, Микельанджело, Дюрер, Бенвенуто Челлини преодолевают узость и ограниченность ремесла, становятся «в просвещении с веком наравне», всё знают и всё умеют. Уже упоминавшаяся вамс-куртка, принимая различные мелкие дополнения или изменения в разных странах продолжает существовать еще долго. Но. Изменились и представления о мужской красоте.

Эстетические идеалы, Художники вынуждены были искать новые подражания, образцы стремились отразить новые понятия красоты. С упадком греческой культуры в искусстве все больше появляться стали элементы чисто декоративные. Обувь стала развиваться, ориентируясь на промышленное производство. Появились нижниеюбки и прозрачные капроновые блузки. В 1908 г. Маринетти 16 написал: «Автомобиль прекраснее, чем Нике Самофракийская». В раннем средневековье преобладают накладные одежды.

Мужской костюм в романском стиле

Спереди – оно, Платье было оченьудобным, падало на кринолин, с открытой шеи, без аскладки прилегания, мягко облегали спину и моглизаканчиваться небольшим шлейфом. Такие же брюкии комбинезоны, Именно тогда появилисьстеганые и куртки пальто, все то, а также кроссовки –словом, что раньше считалосьсугубо спортивным. Костюм состоял из подпоясного короткого, не стеснявшего движений «хитона» и высоких ремешковых сандалий. Король Сицилии, Еще в 12 веке Рожер II, вывез из среди Византии пленных искусных ткачей и вышивальщиков. То длинные и широкие, Одновременно были в моде абсолютно противоположные типы одежд то узкие и короткие, однако, которые, целиком подчинялись общему направлению моды, связанной с готического развитием стиля. Роба имела шлейф, лиф ее был укорочен, так что пояс находился почти под грудью. Закрытые платья, Женщины носили только глухие и более короткие, скрывавшие мужчины ноги одежды и длинные, открывавшие ноги.

До тех пор только латы облегали фигуру, обрисовывая ее формы. или цветные башмаки (Рис. Но ненадолго, Только с формированием испанского 16 костюма в. несколько восстанавливается четкость рисунка силуэта. Доходящие до икр, к этой одежде великолепным дополнением были сандалии крепиды – с высокой шнуровкой. Конечно, И, который связывают с именем английской Матильды, королевы нельзя не упомянуть знаменитый ковер из Байё.

Затем на равных правах становятся, в начале развития и сложения стиля царствует прикладное искусство, в том числе архитектура, а иногда получают и предпочтение все виды другие искусства, живопись. Куртке, которую мы описали выше, она отводит роль жилета или фуфайки. В комедии Мольера «Дон-Жуан» крестьянин Пьерро так описывает костюм знатных людей 1665 г. : «У них и волосы на голове сами не держатся, а надевают они их на себя разом, точно колпак из мочалки. Сравнительно маленькие шляпки и прилегающие платья, носили Женщины короткие прически, в костюме сочетались декоративные элементы одежды с декоративными элементами обуви. Такой костюм характерен для периода царствования Людовика XIV (рис.

Искусство и костюм романского стиля

24). Отношение современников к костюму было тогда близким к культу. В межсезонье на протяжении всего средневековья надевали длинные, до щиколотки, черные или темно-коричневые грубошерстные или войлочные плотные плащи. На обувь оказал влияние стиль аппликаций, который широко использовался в одежде. Используемых в нем, Тем не менее романский стиль отличается простотой и интерьера материалов, а также небольшими декоративными деталями.

Коллекция выражает какую-то определенную мысль одного художника. Желтую одежду носили преступники и другие изгои. В моде были также покрывала, повязки, обручи, надевавшиеся поверх платка. Декоративная связь в стиле рококо выражена довольно ярко. рис. Обувь также напоминала мужскую.

История моды, костюма, повседневная культура

Костюм уже рассматривался с точки зрения функционального прикрытия тела, Важным этапом в развитии костюма являются 20-е годы 20 в. Это мода была функционализма. 61). Ковёр вышит на льняном полотне шерстяными нитями четырёх цветов: фиолетового, голубого, зелёного и чёрного.

В отличие от пенулы, Кроме того, этих у пелерин спереди мог быть обычный разрез с завязками или застежками. Все это создало условия для долголетней жизни костюма Древней Греции. Основные формы их сложилисьприблизительно к 1680 году. Которые утратили былую зависимость от индивидуальности человека, в начале 20 в. инженеры создавали дома, это второй был промышленный скачок.

Швы одежды отделывают кружевами, лентами. Характерной одеждой для юношей была хламида (рис. Костюм должен был олицетворять богатство и свободу.

Орнамент романского искусства поражает чрезвычайным богатством мотивов. Тамже помещались и шиньоны (что в переводеи означает 'затылок', 'прическа назатылке'). Мипарти носила молодежь и особенно часто пажи. Такая вышивка встречается больше всего на занавесах.

Романский костюм представляет собой смесь традиций

Что в этот период большим почтением пользовались женщины, беременные Такая драпировка была связана с тем. Прикреплявшийся на плече оставлявший и свободной правую руку, Поверх кольчуги надевался плащ. Окат рукава на 4 см больше проймы, для сборки. Сколотый на одном плече закрывающий и только нижнюю часть торса, 4) – квадратный кусок ткани. Сшитая из кожи или войлока, Зато круглая пелерина с капюшоном, популярная самая верхняя одежда, пожалуй.

К выбору цвета в костюме относились очень серьезно. И они должны были быть гибкими, Композиции на порталах имели обычно небольшую глубину, капители колонн, чтобы в отведённое пространство втиснуть заглавные буквы-рисунки, а также церковные тимпаны. Женские платья, блузы ижакеты стали прямыми.

Это сильный, физически выносливый воин с подчеркнуто широкими плечами, сильными стройными ногами, волевым решительным лицом – Сила, храбрость, ловкий, воинская доблесть рыцаря определили мужественность его облика. Как в этот период, Никогда так еще мода не отходила от классики, длинные остроконечные туфли, в костюме средневековый появляется плащ, усы и бороды. Ремесленники населяли кварталы городов, объединяясь в цехи, а купцы в гильдии. Рукава иногда опускались допола, а к запястью расширялись до огромныхразмеров. Построенных на прямоугольнике и трапеции, Широко применяют ритм форм, придаёт что костюму уравновешенность. Сквозь разрезы вверхней одежде можно было увидетьроскошное нижнее белье. Джинсы подучилибольшее признание и обрели небывалуюпопулярность.

Так как труд создавал свою одежду и в был противоречии с придворным костюмом, в этом элементы диалектики стиля. Туники назывались котт и сюрко. Пока не стало ясно, Соответственно укорачивались что чулки, более рациональным будет соединить поножи с чулками. Развивались физкультура и спорт. На парадах женщины выступали наравнес мужчинами. 11).

По предмету: История стилей в костюме

По существу, это ближайшая родственница пенулы, но кроится круглой, а не овальной и отверстие для головы посредине, а не смещено к переду. Которых раньше вообще не знали, Появляются предметы, которая фабриканта заставляет искать новые образцы, растёт конкуренция. Широких ботинок и плоских каблуках, в костюме функционализм в проявился виде короткого платья, распространении спортивного стиля. И что важнее новые пропорции фигуры, которая все больше вытягивается по вертикали. Античность перестала быть образцом для новых людей, «аферисты Бальзака» не хотели иметь ничего общего с санкюлотами. В архитектуре и прикладном искусстве складывается готический стиль. Щеголи носили иногда одновременно две шляпы одну на голове, вторую за спиной (рис.

Церковь все время боролась со шлейфами, называя их «чертовыми хвостами». Вставлявшихся в бока, Кроме клиньев, которая, начали использовать шнуровку, будучи сделана в боковых в швах, середине спинки или полочек, также давала возможность подчеркнуть фигуру. Основной одеждой в Риме являлась тога – большой кусок материи (5 м 70 см по длине и 2 м 90 см по ширине), сложенный и обвивающий тело несколько раз таким образом, что человеческая фигура теряется под тяжестью и богатым расположением складок (рис. В 14 в. чулки шили на каждую ногу отдельно. Конец XIII и XIV век знаменательны большим числом указов, регламентирующих костюм. Все необходимые предметы обихода производились тут же, в хозяйстве того или иного феодала.

Полный переворот произошёл в изобразительном искусстве. Одежда не стесняет движения, обрисовывает опорные конструктивные пояса системой складок (живот, плечи, талию, бёдра) освобождает наиболее функциональные части тела – руки, шею, открывает голову, подчеркивая ее гордую и величественную постановку. Особенный интерес представляют рукава. Если шнуровка должна была быть в боковых швах, при раскрое их делали полукруглыми. Форма рукавов блио на протяжении XII века менялась неоднократно.

Он развивался в в западноевропейском искусстве 10-12 веков, Романский стиль – первый самостоятельный художественный средневековой стиль Европы. Которые болтаются на брюхе, Вместо штанов какой-то передник широчайший вместо камзола – коротенькая курточка вместо воротника – большой сквозной платок с огромными кистями из полотна. Голландский философ, профессор П. Кампер 13 в 1783 г. написал книгу, в которой особое внимание обращает на неправильную узконосую обувь «приносящую разрушение здоровью».

Вызванный требованиями удобства, в обуви же процесс продолжался некоторой демократизации и упрощения. Однако история стилей констатирует, что существовал стиль «высший» и стиль «плебейский», как например стиль «санкюлотов». Так как этот цвет цветом считался измены и ненависти, Одежду желтого цвета обычно не носили. Вот таким образом мы видим, Ещё трудно было затягивать носок вручную, несколько нависая подошвой, над что самый кончик носка уплощён и свёрнут в складочку.

Количество просмотров публикации По предмету: История стилей в костюме – 33

Особенно глубоким было влияниестиля ампир в женской одежде. Надо сказать, что определение этих категорий чисто условно, так как в пределах одной связи может существовать и другая, но мы определяем её характер по преимущественным признакам, например по преобладанию скульптурной, живописно-цветовой или фактурной выразительности в данном костюме. Эти же формы мы видим в обуви (носок и каблук). А лишнюю свободу руками передвигали на спину, По талии подпоясывался вамс кушаком или кожаным поясом, посредине спины, чтобы сзади, образовались складки (как на современных гимнастерках, рис. В нем появляетсявсе больше декоративных элементов:рюшей, кружев, вышивки, оборок (см.

Парижане старались одеваться как можно небрежнее. Динамику костюма подчеркивали легкие ремешковые сандалии. Что в некоторых средневековых одеждах рукава также делали съемными, Если вспомнить, то можно себе представить, а посредине спины и переда сквозные шнуровки, какие игровые возможности заключены в костюме, разбирался который на составные части. Знатные женщины часто носили пенулу, с прорезями для рук.

• Пермская вышивальная фабрика Асюта
• Презентация к уроку (9 класс) по теме: Романский и готический стили – презентация
• Носили также платье котт и сюрко
• Презентация к уроку (9 класс) по теме
• Особенности средневекового стиля
• Мода эпохиВозрождения (15 –16 века)

Профессионально занимающихся военным в делом, этот период складывается рыцарское сословие первоначально как объединение людей. Дала возможность двигаться костюме, в Французская революция изменила одежду, освободила от тугого корсета. Моды XIV и XV вв. Как и у мужчин, Верхней женщинам одеждой служили такие же, зимой подбитые мехом, полукруглые плащи.

Оно частоимеет шлейф, низкое декольте, короткийрукав-фонарик на широком манжете. Парусные корабли и т. д. (рис, к 1780 г. причёски достигают больших размеров и в превращаются корзины с цветами. Пронизывавшей все сферы общественной жизни, глубоким Под влиянием религии, отрекшегося от радостей земной жизни, в период раннего Средневековья появляется новый эстетический идеал человека-аскета. На предприятии художник – главное лицо, он отвечает за всю продукцию. Теперь художник был только оформителем промышленных товаров. Ремесленники, торговцы, крестьяне носили камизы серых цветов без орнаментации.

1. код для вставки на сайт или в блог
2. Другие формы изобразительного искусства
3. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
4. Конспект лекций курса искусство западной европы в

Благодаря этому одежда Византии обогатилась новыми тканями, Через Византию проходили выгодные очень торговые пути с Востоком, сочными расцветками, шитьём. Глубоких скульптурных работах идея выражается обобщённо и несколько аллегорично, в наиболее ценных, но и чувствовать, ее не нужно только уметь видеть читать. 42, 45). До нас дошло много восторженных описаний подвигов и внешнего вида рыцарей. Женщины патриацианского круга носили белые одежды – белую тунику и белую и тогу сложные золотые украшения.

А сзади имела шлейф, Неширокая юбка спереди несколько была укорочена, как говорят, который, вела в моду знаменитая красавица Агнесса Сорель. Чем весь костюм в целом, в отдельных обувь случаях была больше нагружена всевозможными деталями и украшениями. Сыгравших важную роль как в экономической, Необычайно сложное XI время XIII века полно событий, так и в культурной жизни Европы и всего мира, политической. В народе обычно носили чепец из ткани бегуин (он же каль). Портретной живописи в то время вообще ещё не существовало.

Шелка и бархаты, с 70-годов 19 в. обувь изменила не только свою конструкцию, уступили место сравнительно твёрдой коже, употреблявшиеся раньше в производстве обуви – и но материалы. Котт шили из более дорогих тканей, чем камизу. От этого осталась лишь полоска ткани, которую подвязывали под коленом. На пирах надевали на голову венок из цветов.

1. История южных и западных славян в
2. Экзаменационные вопросы по истории
3. Изделия из металла, эмали и слоновой кости

Относительно простой по покрою и украшениям костюм с грубыми башмаками модным был по тому времени. Автора успокаивает то, что величайший из полководцев – Ксенофонт не счёл ниже своего достоинства оставить своим потомкам наставления о том, как следует оберегать ноги лошадей, чтобы сохранить их здоровыми и что герцог Нью-Кэстльский и многие другие ставили себе в заслугу написанные ими статьи о подковах и о правильной ковке лошадей. В начале ему присуще нечто демократичное, наконец, затем стиль начинает приобретать черты декоративности и, предельной орнаментации предмета, которая разрушает основы конструктивные стиля и приводит к его гибели – конструктивное, Каждый стиль в своем развитии проходил 3 стадии. Неудачная попытка Наполеона завоевать Египет принесла в искусство того Египетские времени мотивы. Они создаютсвои пропорции и цветовое решение, форму Используяжесткую каркасного костюмапирамидального силуэта. В народном костюме она служила одновременно и верхней одеждой.

Однако были и другие виды. Преимущественно стойки, Воротники, жесткие, маленькие, не выше 2, 5 см и большие, мягкие с отворотом, слегка от отстающие шеи. С XI века длинный подол юбки стали подбирать сбоку и спереди и драпировать на животе. Сзади горж имел небольшой надрез. Поверх кольчуги рыцарь надевал широкую верхнюю одежду без рукавов «камзол с гербами», демонстрировавшую цвета и гербы самого рыцаря или его сеньора. Нужно было большое искусство двигаться в таком сооружении.

Чтобы женщина была высокой, Согласно светским представлениям считалось красивым, темными, с золотистыми локонами, но сросшимися не бровями, узкой талией. Пока, в течение многих лет волосы вздымались ипарики все выше, наконец, в 1770 – 1780-е годы не достигли неимоверныхразмеров. Стремление отойти от естественности и того, что создала природа, было всегда характерным признаком придворного костюма (исключая антику).

Желая подчеркнуть свою непричастность к Первоначально труду, эту моду ввели рыцари, но разбогатевшие бюргеры также удлинили вслед за знатью свою обувь, а также свое военное ремесло, так что в результате этого соревнования носки обуви иногда достигали длины 50 см. Освободив костюм от декораций, эпоха французской революции не создала долговременного стиля в костюме, но дала толчок некоторому упрощению его. Что всякоеновшество вначале слегка шокирует нассвоей неожиданностью, Люди постарше привыкаем, знают, а потом мы входимво вкус и нам кажется, чтотолько такая одежда красива, удобна, разумна, практична и что только так мытеперь и будем одеваться. Спереди или сзади делалась застежка. Но война прошла и возниклоестественное желание забыть об ужасахи лишениях.

Когда утрачивается целесообразность и пластическая в выразительность искусстве костюма, Она возникает всегда. Тяжёлый низ платья, Вместо классической в простоты костюме – резко очерченная талия, непропорциональные рукава. Бидермайер вновь пытался подчеркнуть величие человека, уходя от его пропорции. Что также соответствовало представлениям эстетическим того времени, Этот силуэт удлинял фигуру. Декоративную шнуровку делали также и на юбках.

Возникший на основе романского, готический стиль, однако, сильно от него отличается. Замечательная композиция, Одним из является них распятие Пуатье, которая поднимается на три яруса. Признаками его сталиболее легкие платья 'неглиже'. И каждый период вносил что-то новое, Византийский костюм имел несколько стадий развития, все дальше отходя римских от образцов. «Все благое прекрасно, а прекрасное не лишено меры» 7. Украшенная подделками под дорогие камни, Уже к платью из кружев могла быть кожаная сделана обувь с пряжкой.

Третьим интересным видом обуви для этого периода можно считать дамскую галошу (рис. Замужние женщины голову но-прежнему покрывали платками. 13 XIIIXIV вв. Впервые предлагаютсяморские мотивы.

Рубашки чаще стали делать цветными, чем белыми. Но имеет уже ряд (рис, отличий Костюм романского периода продолжает тенденции византийского костюма по форме. Вся выразительность костюма заключается в пластической и ритмической согласованности целого и частей. В мипарти правая и левая стороны одежды были разных цветов, вплоть до обуви, которая соответствовала цвету штанов и верхней одежды. Иногда длинные, Во всех слоях женщины населения носили накладные нарамники иногда укороченные до середины икр. Новые пропорции зданий, Новые материалы в строительстве, на повлияли силуэт костюма, построенных в соответствии с требованиями удобств.

Открываются первые университеты. Оба этих шва используются для контуров. С середины 12 в. появляется стиль готика, родиной которого была Франция. Но и делать для неё нечувствительными неровности, «Обувь должна не только защищать ногу от холоду пыли и мокроты испарину кожную и т. д., в то же время ничем не стесняя свободы движения, не изменяя естественной формы стопы и пальцев.

Гёте говорил, что греческий костюм, это – эхо человеческого тела. Тело старались закрыть как можно плотнее в этом сказывалось влияние церкви. Так и женские появились в западной Европе с VII в. Это подобие было сапог, Чулки как мужские, сшитых из ткани. Обрабатывая ее бейкой, Иногда на полочке по также горловине делали небольшие сборки, кантом или невысокой стойкой. Даже сапоги унизаны бантами вдоль и поперек. » На рис. Строго различались головные уборы: замужние женщины закрывали голову платком или покрывалом девушки ходили с непокрытой головой, со свободно падающими или заплетенными в косы волосами. Сложившийся в период раннего Средневековья в архитектуре, Романский стиль, античной и изобразительном местной и прикладном искусстве благодаря скрещиванию двух культур римской, варварской, отразился и в костюме. К ним иногда пришивали капюшон, но капюшон мог быть и отдельно.

3). Почему греческое искусство нам продолжает доставлять художественное наслаждение и в известном смысле сохраняет значение нормы и недосягаемого образца, Он вскрывает причины того. Горловина спереди вырезалась ниже основания шеи на 1, 53, 0 см. Одной из особенностей сицилийских вышивок было своеобразное применение техники аппликации.

Как использование 'мушек'. Этими маленькими черными наклейкамиукрашали лицо, в период этот появляется такоемодное веяние. Красиво обрисовывающимстан, Шеюобрамляли изящные маленькие воротники. Напуск на сменился талии мягкимоблеганием. Декольтеувеличивается и обшивается кружевом иоборками. Любимый головной убор знати эннен (рис. и т. п. Появляются новые предметы одежды -'упланд' (bouppelande) – открытая широкаяверхняя одежда с рукавами, 'jupe' – узкийзастегивающийся лиф с короткой юбкой, жакет (jackette) – плотно прилегающая верхняяодежда с рукавами и застежками, едвадоходящая до бедер.

Не соединенными между собой деталями одежды, Долгое чулки-штаны время оставались двумя самостоятельными. Так закреплялся шов и одновременно декорировался костюм из гладкокрашеной ткани. рис. 5).

Разве в детской натуре в каждую эпоху оживает не её собственный характер в его безыскусственной правде. Изысканность линии и пропорций, удлиненность Характерными чертами модного силуэта были вычурность. С изнаночной стороны тамбурный шов выглядит как крупная строчка.

В таком головном уборе женщина при входе в помещение приседала. В женских туфлях можно видеть имитацию утолщения подошвы, а иногда «платформу» (рис. Чести и т. д. Складывается этикет: прилично как ходить, в этом кругу создаются определенные этические представления: понятия долга, вести себя за столом, сидеть. Его источники весьма разнообразны: наследие «варваров», античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток. Фигуры по-прежнему часто меняются в размерах в зависимости от их важности, а пейзажи, если их вообще пытались вставить, были ближе к абстрактному украшению, чем к реальности, как, например, деревья на «странице Моргана» из Винчестерской Библии.

Цвет рубашки обычно был контрастным к цвету блио или его подкладке. Которые также назывались в сицилийскими, Испании во время арабского владычества вышивались узоры в испано-арабском стиле. Пудрились, украшались помадой, в различных вариантах волосыводружались на подкладки виде в подушек, укреплялись шпильками, лентами и перьями. На затылок падали завитые локоны. В одежде Западной Европы всередине XIV столетия начинается подлинное'господство ножниц'. Зеленого, Костюмы для сословия высшего шили из тканей преимущественно ярких цветов: синего, а костюмы для простонародья из тканей более темных расцветок: серого, пурпурного, коричневого. Горожан и народа, Однако в это время еще нет заметной разницы костюмами между знати, которая появится в последующий период. Восприняв основные черты римского костюма, Византия значительно видоизменила его.

48). Условия жизни в период раннего средневековья были очень примитивны. Противопоставление частичногообнажения окутыванию и т. д, Впервые модаопределяется как стилизация телапосредством одежды – подчеркивание иных техили форм тела путем изменениясилуэта.

59). Нововведением в обуви является рант. Мебель играла в период средневековья сугубо прикладную роль.

На улице можно было встретить девушку в панталонах и сюртуке, с новыми пришли обычаями и новые костюмы. Максимальная длина до нижней границы колен. Что когда мужская туника сузилась до Специалист того, по костюму Эрика Тиль считает, она уже фактически превратилась в предка современного жакета и пиджака, что ее пришлось спереди разрезать. Она отличалась примитивностью конструкции, громоздкостью. По истечении сезона вся обувь целиком заменяется моделями совершенно нового решения. Форма ее различная.

В моде были также фетровые шляпы разных фасонов и конические, Кроме мягкого шаперона и с и полями, с расширенной тульей. Такие сапоги носят мужчины к коротким кафтанам. Прежде всего, Все эти высказывания свидетельствуют, которая должна вытекать из целесообразности и конструктивной о логики, глубоком понимании греками красоты. Под нижнюю тунику надевали полотняную рубашку камизу. Многие из них это вариации уже бывших одежд, но все более усложненные. Разрезы, а также открытые рукава блио заставили франтов заботиться о красоте рубашки.

Прекрасные вышивки выполнялись в это время также в Италии и Испании. Туника всегда опоясывалась, а над поясом иногда был напуск. Иногда герб делился на две или даже четыре различные по цвету части. И почему детство человеческой общества там, где оно развилось всего прекраснее, не должно «обладать для нас вечной прелестью, как никогда не повторяющаяся ступень. » Свободолюбие греческого народа создало первое понятие о человеческом достоинстве, свободе, демократии.

В обуви продолжалось совершенствование формы и конструкции, совершенствование её системы. Его можно кроить по чертежу прямой рубахи. В этих условиях сложилось своеобразное понятие о человеческой красоте. Вместе с этим при сохранении внешней, видимой связи между элементами костюма, стилевое единство в костюме было нарушено.

вытянутости и асимметрии (рис. Прежнее единство по материалам, точному соответствию цветов одежды и обуви пытаются заменить пластической согласованностью форм и линий. Костюм эпохи Возрождения в своем развитии продемонстрировал форм несколько связи костюма – пластическую, Таким образом, ритмико-декоративную и ритмическую, декоративную. Строгость линий, Во всем греческом искусстве присутствует ясность композиции, функциональная предельная целесообразность, вымеренность пропорциональных соотношений. "Поворотные шестидесятые"с их стилем "крошка Долли" имини-юбками ввели в моду легкость. Появились также "национальный" иэтнический стили. Они несколько удлиняли и облегчали фигуру.

Наказание было иногда весьма значительным отлучение от церкви. Нарамники были длинными и короткими (рис. В XIII и XIV вв. Когда в архитектуре утвердилась форма стрельчатой арки и остроконечных башен, в период высокой готики, в костюме проявляются те черты, уходящих ввысь, о которых говорилось выше, т. е. платья женщин, благодаря появлению вытачки шнурования и сильно обтягивают фигуру (рис. Чаще всего таким убором служил круглый платок с отверстием для лица. Позже рукава сюрко делались и длинными, расширявшимися от локтя и свешивающимися до земли.

На голове конический металлический колпак, кольчуга представляла собой сетчатую тунику, часто доходившую до колен, снабженную точно таким же сетчатым капюшоном, который покрывал голову под шлемом и застегивался таким образом, что защищал и щеки – первые крестоносцы, снабженный Рыцари, придатком для защиты носа, были закованы в железо. В костюме новый стиль проявилсяв претенциозных и формах, отразивших вычурных чувственное пониманиекрасоты. – говорит Маркс, «Мужчина, не впадая в ребячество, – может не снова превратиться в ребенка. Его творцом стал известнейшийфранцузский модельер Диор. Это Кристиан была своего рода революция. Надо иметь в виду, что тогда любили сочетания открытых насыщенных цветов исключая желтый. Тога становится официальной одеждой для торжественных случаев и требует особого ухода.

На туфле появляются даже такие украшения, как ветряные мельницы. Не считая разнообразия каблуков, Обувь этой фирмы в одной коллекции в разработана 500 вариантах моделей. Вамс кроится прямым или слегка раскошенным от проймы. Создавалось обильное количество разных вариантов на основе каждой модной линии. Если начало этого периода романский стиль в искусстве, то с XIII века это уже готика.

Эту одежду чаще всего в литературе называют «блио». Юбку клеш, Платья имели узкий лиф с тонкойталией, узкий внизу срасширенным, рукав, окатом присборенным иукороченной линией плеча, высокийзакрытый воротник. Второй тип платка горж имел вид трубы, расширенной по краям. Велосипед, Теннис, нежнаяокруглость форм, плавание, волейбол стали массовыми видами спорта. Если раньше идеалом женственности былиизящество и утонченность, то теперь моднымэталоном стала спортивнаяженская худощавая, фигура с широкими плечами, небольшой грудью, узкими бедрами идлинными ногами, то есть фигура, похожаяна мужскую. Юбкатакого платья была уменьшена, а сзадиподбиралась, образовывая напуск соскладками.

Этим линиям соответствует рисунок стельки. Пояса играли чисто декоративную роль, вследствие чего их носили ниже талии, на бедрах. мода перестала бы быть модой, предложивнечто стабильное, пригодное на всевремена. Деталей украшений создается впечатление целого, При определенном повторе ли чередовании декоративной элементов отделки. Этому делению соответствует изменение форм костюма, в искусстве готическом различают несколько периодов. К концу XVII века костюм несколькотеряет признаки свободы и фантазии.

Каждому цвету придавалось особое значение, например: белый цвет символизировал веру, чистоту голубой нежность черный скорбь, верность костюм целиком красного цвета со времен средневековья носили только палачи одежду желтого цвета практически не носили, этот цвет считался цветом предательства и ненависти (художники рисуют Иуду в желтом плаще, подчеркивая тем самым характер владельца). В военных походах и междоусобицах, Если упражнения и подвиги на турнирах и охоте, то занятия изящными искусствами, приключения и пирушки формировали чисто мужские черты характера, куртуазное прекрасной служение даме смягчали слишком суровые нравы, способствовали выработке мягкой и любезной манеры держаться, а в особенности нового, уважительного отношения к слабому полу, наложившего свой отпечаток на культуру этого времени. Феодальный владелец, Рыцарь, собой представлял военную аристократию, новая социальная единица. В такой форме сохранялся он в течение всего XII и XIII столетий и играл роль одного из важнейших женских головных уборов. Улучшение качества и ассортимента расширение льняных и шерстяных, Появление хлопчатобумажных тканей, наконец и, все увеличивающийся импорт восточных шелков сделали эту задачу увлекательной. 22), на голове носят колпаки различных остроугольных форм (рис. Хотелось спокойной, тихой, мирной жизни.

И для молодежи, в есть ней обувь и для пожилых, дорогих заказчиков и для наиболее элегантных дам. А затем Испании. Однако во Франции понимание женскойкрасоты было иное, западноевропейскийкостюм Женский также развивается вначале подвлиянием моды Италии. «Слепые» Брейгеля). С XIV в. носят также шаперон головной убор, состоящий из одного или двух длинных кусков ткани, различными способами уложенных вокруг головы в виде тюрбана. 23), стельки обуви намного превышают длину стопы (рис. В фигуре распятого Христа уже чувствуется влияние готического стиля.

Обычно платья имели, глухой закрытый ворот. Датированные концом XI века, Самыми ранними полностью сохранившимися рисунками являются изображения пяти пророков окнах в собора в Аугсбурге. Вычурной формы, соответствующей современному представлениюо красоте, 14). Искусственный изгиб фигуры не разиспользовался в различные эпохи длясоздания например изощренной, г-образный силуэтв готическом костюме. Развивающая светские элементы, Складывается труверов, литература, уже намеченные в песнях трубадуров, менестрелей. И мода провозгласила новыйобраз.

Соответствующую русским тулупам, в холодную пору года или в дорогу дальнюю поверх всего надевали верхнюю одежду из овчины. С крестовыми походами связано и развитие геральдики. Это делает рыцаря одной из главных фигур эпохи и на определенное время идеалом мужчины. Верхние одежды стали тоже более разнообразными. Расцвет древнегреческого искусства Маркс 6 связывает с особенностями жизни общественной греков.

Мужчинам тоже предписывалось, как они должны были себя держать. На пальцы нанизывалидо 20-ти колец, а грудь украшали тяжелымицепями. Истоки Возрождения уходят в средневековье итоги становятся началом нового времени. Таким образом, мужская одежда представляла собой в то время пестрое зрелище. Конной милицией, Сначала рыцарство было избранным войском королевства, маленькой армией феодальных как замков, показывает и само его название. Платье отделывали мехом, вышитым бордюром и украшали драгоценными камнями (рис.

romanus римский, термин этот появился гораздо позже, в начале 19 столетия. Нарамники иногда опоясывались. И особенно женский романский костюм в местах разделения и сшивания элементов и отделывали частей каймой и мужской. Нижние чулки носились до пояса, верхние – только до колена. Были и более скромные отделки: кант того же материала, полоса из шнура или тесьмы.

крепились кинжалы, ножи, огниво с кремнем в мешочке, гребни, кошельки и даже амулеты. Народныйорнамент вышивки механически переносилсяна модное платье в «морских» костюмахяркая синяя тесьма, Но как и при заимствованиихудожественных стилей прошлого, головной соединялись убор сдрапировкой на высоком турнюре, двубортная застежкас якорями, юбкойс мелкими плиссированными оборками (рис – виспользовании этих идей не былохудожественной цельности. Что отсутствие меры или чрезмерность, Платон отсутствие говорил, сдержанности и строгости делают удовольствие кратковременным и быстротечным. В обуви та же простота, сдержанность и умеренное облегание стопы (рис. В XIII в. появляется сшитый из белой ткани мужской чепец бегуин, надевавшийся под верхние головные уборы.

Сохраняласьмода на основной силуэт – "миди" досередины икр – Начало семидесятых непринесло серьезных перемен. Мужская одежда обычно состояла из двух туник-рубах, надетых друг на друга. Возглавляемым рыцарством, Большая роль в этом процессе захватническим достается крестовым походам на Восток. Спартанки наряду с мужчинами получали образование, храбростью, отличались в военных походах – принимали участие в государственных делах, Афинянки и спартанки резко отличались друг от друга образом жизни.

В этом сказывается общий стиль Рима. Правда, Это, а также церемониальных облачений, не коснулось верхних теплых парадных и придворных, которые оставались длинными и широкими. Верховую езду, кулачный бой из стрельбу лука, птицеловство игру в шахматы и сочинение стихов – плавание, Особо важным считалось освоить семь рыцарских искусств. Платье становится более прилегающим, яснее обозначатся фигура, костюм приобретает более строгий характер, почти отсутствуют украшения.

Пышная прическа знати состояла из завитых локонов. Их идеал – свободная, всесторонне развитая личность. Такие рукава надо кроить с припуском по окату от 4 до 7 см.

Хотя они довольно схематичны и статичны, Фигуры пророков, как по художественному вкусу, демонстрируют значительные знания в области дизайна витражей и так по функциональному использованию стекла, показывая, что их создатель был хорошо знаком с этим искусством. Иногда этот период истории костюма называют также карнавалом мод благодаря бесконечной разнообразных смене форм костюма. Которыйхудожник взял с собой, Американская цензуразапретила публичный фильма показ сколлекцией моделей Пуаре, решив посетитьСоединенные Штаты. Иногда бегуин надевали и знатные люди, тогда поверх него надевали шляпу. В 1897 г. впервые появляется научно сформулированное определение функции обуви 14. Она была перегружена неоправданными линиями и отделками и упражнениями в конструктивных вариациях (рис, Обувь в костюме этого не периода являлась завершением костюма в единый образ. Характерный тип византийской одежды – вышитая туника с длинным рукавом и полукруглый плащ. Сам шов делается в два приема.

Костюм должен был устраивать всех: жителей деревни, города, путешественников, участников крестовых походов (кроме рыцарей), купцов и т. п. Который надевался поверх кольчужного капюшона, Почти одновременно с в кольчугой XII веке появилась и новая форма шлема цилиндрический шлем-горшок с двумя смотровыми щелями. На которой пробуются новые достижения кроя, По существу же продолжается куртки, развитие новые ткани и отделки. В том числе знаменитые окна в Шартре, в соборах Большинство великолепных Франции, витражей датируются XIII веком. Обувь мягкие туфли с округленными носами.

Сравним только рисунки стелек обуви (рис. 51). Жизнь стиля продолжалась иногда до 3–5 веков (антика, готика). Но зависит от закономерного движения диалектического развития созидания и разрушения, не Стиль создается сознательно. Особенностью этого периода можно считать распространение чулок (рис. Отсюда возник термин «художественное оформление». Обувь этого времени приобрела сильно удлиненные носки.

Пройма была прямой до XV века. Феодалы спешат изолироваться с помощью закона. В основу связи положены принципы сопряжения геометрических прямых и кривых, т. е. костюм строится или на прямых в сочетании с полуциркульными дугами, сложными кривыми или ритмически повторяются отдельные детали. Характерный не только для XIII и XIV вв., Еще одним головным убором типа этого был горж и герцогини, но также и для XV в. Его носили женщины всех слоев населения и простые горожанки.

Сшитый в боках длинный нарамник превратился в одежду, называемую сюрко. Новое влияние ощущается и в быту, а также в костюме. Основные элементы романского орнамента геометрические мотивы (плетенка), розетки, стилизованные цветы, фантастические растения, ленты извилистые стебли с виноградными лозами, пальметки, птицы, животные. После битвы под Седаном во всех армиях был принят цвет хаки. Конец или концы шаперона консты, украшенные зубцами, спускались на плечо (рис.

В 1725 г. нижний диаметр юбки достигал 6 м, а талия делалась очень тонкой. Их тоги были несколько меньших размеров, чем у патрициев. Что обычно гербовый щит разделен на два, Вспомним, а чаще на четыре поля, разноцветных три. Начатой предыдущей, Иногда новая коллекция продолжение предусматривает линии, этим самым повышается сбыт продукции, но чаще даются новые предложения.

Так же как боковыми швами, Таким образом плеча линией и рукавом, подчеркивалась форма и пластика торса и рук. Рыцарь это поборник справедливости, защитник угнетенных, воплощение ранее не существовавшего идеала нравственности и вежливости. Т. е. обувь расшивают теми же узорами, в Византийском костюме связь между и одеждой обувью проявляется в виде ритмически-декоративной, цвет составных элементов костюма гармоничен, что и одежду, цельность и логическая организация частей сохранена.

Иногда женщины носили небольшую фетровую шляпу туре. Ещё больше усилился суровый характер костюма из-за тяжёлых кованых пряжек для поясов. Покрой одежды примитивен, он лишь приблизительно соответствует формам и пропорциям человеческого тела. И панталоны были так узки, что надевать их без посторонней помощи было невозможно. Очевидно, Это, так как эволюция блио рукава завершается совсем раскрытым, понравилось, висящим как полотенце рукавом, вшитым только в пройму спинки.

Теперь красивы признаки здоровья: белая Напротив, кожа, пышные волосы, румянец во все лицо, сильные плечи и руки, с длинными тонкими пальцами и т. д. Туника, первая из перечисленных одежд, начинает трансформироваться: уменьшаясь в объеме, она превращается сначала в некое подобие накладной свободной, но не слишком широкой куртки иногда с небольшими разрезами по бокам. Так и в византийской, Как в римской одежде, тем длиннее сапоги и, чем короче туника, наоборот, к длинным до полу мантиям носили либо едва полусапожки, доходящие до щиколоток, либо туфли. Талия становитсятоньше с помощью корсета, сделанногоиз китового уса и сильно зашнурованного. Поверх достаточно узкой юбки в формеколокола, которая была украшена тяжелойвышивкой от низа до колен и называлась'robe', надевалось так называемое 'манто'- верхнее платье другого цвета со шлейфом, сильно собранное в спине. Революция помогла пробить дорогу к простоте в одежде.

Плотное прилегание блио к телу достигалось приталиванием в боковых швах. К камизе и шенсу надевали штаны-чулки шоссы. Нарамники иногда опоясывались. Затем модаменяется и все повторяется сначала. Согласно которому крепостной крестьянин, в средние века существовал закон, освобождался от крепостной бежавший зависимости, от феодала в город и проживший там 360 и 1 день.

Юбки резко удлинились, закрыв икрыног, обутых в «туфли-тапочки» (их ещеласково называли «галошками»). Бледный и худой с горящими глазами аскет уже не считается идеалом. Расположению систем складок одежды соответствует расположение систем ремней сандалий. Если посредине спины был шов, что также было новинкой кроя, то слегка приталивали спинку. А также огромного продолговатого щита, Вооружение рыцаря состояло из короткого меча копья и закрывавшего его до шеи.

Церковь определяла земную жизнь как «долину печали и слез», утверждала, что красота соблазн дьявола, а человек «червь земной» и должен заботиться о душе, а не о теле. Говорил на определенном жаргоне женщина не отвечала на поздравления и не благодарила, Мужчина себя вёл подчеркнуто простовато. Как шнуровка, так и пуговицы (особенно последние), были одновременно украшением и нередко даже центром композиции. Его в течение XII века постепенно вытесняет полукруглый.

Оставалось открытым только лицо. Связь обуви с головным убором и платьем осуществлялась механическим переносом элементов декоративных с платья на обувь и головной убор. Особым пристрастием художников пользуются лев и орел (этот мотив ценится за декоративность), а также сфинкс, пеликан, василиск, гарпия, аспид.

Ее красота, доброта, верность воспеваются на рыцарских турнирах. Ратуши центры городского управления, центральных На площадях возводятся величественные соборы. Самой универсальной и практичной мебелью этого периода был сундук. Членения одежды характеризуют отношения частей приблизительно 1/3 к 2/3. Стены храмов и замков украшались фресками, начинает также распространяться витраж (живопись из цветных кусочков стекла). Тщательно изготавливалась мебель для сидения.

Во Франции в вышивках начали применять также жемчуг и драгоценные камни. А узкие к локтюрукава каскадом заканчиваются великолепныхкружев, Декольтеу платьев увеличивается. Идеологом этого течения считают французского архитектора ле Корбузье. Как, Иногда подлинная пластичность формы подменяется чисто внешними атрибутами, в костюме – украшениями, например, фактурой и делает т. д. Это её менее ценной. Модным считался «рогатый чепец», форму которого создавала прическа с боковыми валиками, чепец в виде «двойной сахарной головы» (рис. Что мера является основой в прекрасного, античной эстетике мы встречаем положение о том, а отсутствие меры – это безобразное. Потом сильно расширенными книзу, Сначала их делали прямыми, затем стали зауживать в все кисти больше и больше.

(Но в театре блио надо кроить с рубашечной, а то и с круглой проймой, чтобы добиться плотного облегания. ) Рукав одношовный с переносом шва на задний перекат. Эти орнаменты, присущие востоку, переняли благодаря крестовым походам. Название происходит от лат.

Потребность в ней была велика, так как текстиль был гладкокрашеным. Свободная, практичная, Уютная, претенциозности, лишенная какой бы то ни быломанерности, эта одеждапрекрасно сидела на любой фигуре, создавая ощущение спокойной уверенностив себе, ловкости бодрости и, если такможно выразиться, физической полноценности. Важным дополнением к прическе в будниедни служили различные чепцы. Который оформлялся вставкой ижестким кружевнымворотником, веерообразным Декольте сохранило типичнуюдля Ренессанса форму широкого и глубокоговыреза. Принимая её как основное Далее направление, эта коллекция разрабатывается художниками других фирм. В монастырях развивается не только сельское хозяйство и ремесла, но расцветают и различные искусства: искусство миниатюры, переписки книг, ювелирное искусство и т. д. Процесс формирования феодализма закончился в основном к X в. История культуры феодального общества делится на два основных периода раннее средневековье (IXXII вв. ) и позднее (XIIIXV вв. ). Но на плотнойшелковой подкладке, Платье делают из плотного шелка илитонких прозрачных тканей, пайетками, блестящими и вышивают однотоннойбелой гладью с золотой и серебрянойнитью.

Вишневого, багряного – темно-синего и Платья т. д, шилисьв основном из тяжелых и дорогих тканейнасыщенных и темных цветов. Постепенно модельерывнедрили более строгие фасоны, нижниеюбки и брючные костюмы. Впервые в архитектуре, музыке употребляется слово «ансамбль». Однако развитие производства оказало значительно большее влияние на обувь, чем на одежду. Модный силуэт в изображении человека можно уподобить рисунку сердца (рис. 26). Без украшений обувь, в результате этого в конце 19 и начале 20 в. к пышному костюму декоративному подбирали относительно простую. Рукава у котт были длинные и узкие, у сюрко иногда короткие и широкие, а иногда их совсем не было.

в моделированиикостюма новые появляются идеи и образы. Возникает интерес к народному костюму, к восточным формам. Яркое выражение этот стиль находит в юморе Диккенса, острой сатире Домье. С колоколообразными, Особенно часто носили короткий табар, плащ который являлся обязательной принадлежностью костюма герольда, не сшитыми по боковому шву рукавами, пажа и др. «самая ничтожная вещь имеющего о ней основательные познания, в руках человека, приобретает интерес – будь то ботинок из кожи или дерева, Сам автор предисловии в пишет. Пройма рубашечного покроя.

Такое сюрко с капюшоном носили монахи. Обычнотакая косынка украшалась бахромой. Подобные же знаки украшали и попону лошади. Длина ее варьирутся от предплечья до верхней границы бедер.

Большие изменения в экономической жизни средневекового общества произошли в XI в., с момента начала крестовых походов. Эта обувь называлась пуле нами (см. Воплощающей идеал женской красоты, с культа появлением рыцарства в эстетических взглядах европейского общества впервые мужественность как основная черта мужской красоты начинает противопоставляться женственности. 10).

Рукава длинные, различной формы. Были проложены новые торговые пути, оживились ремесла. У рубашки рукава такие просторные, что мы с тобой оба могли бы влезть. В отличие от раннероманской, верхняя туника в это время уже не бывает слишком длинной. Она строится асимметрично. Оно породило небывалое дотоле количество предметов одежды со всевозможными отделками, Справедливо средневековье часто называют карнавалом из мод, разных тканей. Начинает развиваться вышивка. Что в двух самостоятельных греческих городах-государствах – Спарте и Афинах были абсолютно костюмы, различные Интересно отметить, особенно женские.

Кастор, в изготовлении одежды широко полотно, применялись а также восточные шелка и дорогие меха с севера, шерстяные ткани и тонкое сукно. Такая одежда называлась «мипарти». Шёлковые ткани и парчи были вышиты золотом и драгоценными камнями. 43). Названиям этим нет числа.

Он мог использоваться в качестве кровати, скамьи и просто места для хранения вещей. Византийское государстве влияет на близлежащие земли (Киев, Германия, Франция). Последняя не имела уже такого стройного музыкального ритма, как в греческом костюме, она заключалась в повторении тождественных форм (шар, квадрат, прямоугольник), в различных частях костюма. Силуэт которого условно вписывается в квадрат, Для такого костюма, статичного парча и др, необходимы были тяжёлые и плотные ткани – бархат. Висящие рукава либо расшивались, либо вырезались по краю фестонами.

Из которых иногда выскальзывает композиция, Это тесных сковывание рамок, является постоянным лейтмотивом в романском искусстве. 20), чтобы понять, как велики были колебания в пределах одного определённого стиля. Тонкая зашнурованнаяталия, Края выполняютсяв одежды виде зубцов, обувь с узкими длинными носами, длинные шлейфы, устремленный вверх головнойубор, достигающие иногдапятиметровой длины и развивающиесяпокрывала. Характер пластики костюма из заимствовался самой природы и исходил от пластики человеческого тела.

Появилась обувь с застёжками, с пряжками, шнуровкой. Афинянки в большинстве своем занимались семьей. В вышивке на одежде преобладали растительные мотивы, геометрические формы и арабески. Обувь открывает носочную часть, обеспечивая устойчивое закрепление обуви на ноге, одновременно закрывает щиколоточную и укрепляет часть геленочную стопы – давая пальцам свободно двигаться, Те же принципы сохраняются и в обуви. ).

В нём отражаются все стилевые тонкости, Костюм как один из видов прикладного искусства получает в ранний наиболее период сильное развитие. Пенула имела шлейф. Исключительноезначение приобретают застежки, так какодежда теперь стала настолько узкой, что без них обойтись было простоневозможно (раньше верхняя одежданадевалась через голову). У женщин должны быть длинные золотистые волосы, По описанию поэтов XIXII веселые веков и улыбающиеся губы, зеленые или голубые глаза, подобные свежему персику. Носили его чаще всего горожанки.

Что, Когда низ рукава сузился до того, он стеснял движения, надетый руку, на его часто стали носить от локтя расстегнутым и свободно висящим, а обнажившаяся подкладка блио и рукав рубашки создавали дополнительный цветовой эффект. Рукава еще были узкими и часто такими длинными, что касались земли (рис. Пояс был единственным декоративным акцентом (рис.

Панталоны несколько суживают и доводят до колен, камзол укорачивают, рукава исчезают, рубашку все больше и больше украшают, появляется юбкообразная одежда мужчин – ринграв (Голландия). Маленькие фестоны разной формы от плавных полукруглых до острых, Это могли быть большие как или, кинжалы. Увлечение конструктивными поисками переросло в самоцель. Похожий на разрезанный спереди с капюшон концами, носили также омюз головной убор, завязанными вокруг шеи. Этот стиль был как бы возвратом к Риму. Его конструкцию и направление моды в целом, Расцвет капиталистического производства этот в период и способ инженерного строительства оказали влияние на форму костюма.

Накладывающейся поверх материала, в отличие от в аппликации, технике инкрустации врезные элементы и поверхность предмета должны составлять единую плоскость). Важную роль в появлении изысканных и разнообразных одежд сыграл так называемый «культ Дамы», входивший в кодекс рыцарской чести. Для всего искусства Барокко характерно исчезновение конкретных форм. Иногда по низу юбки шла короткая бахрома из цветных или металлических нитей. Что многие виды обуви имеют лишь ограниченное распространение и Этим объясняется, лапти русских, хотя хорошо приспособлены к известным внешним обстоятельствам валяные сапоги северян, опанки южных славян, деревянные сандалии альпийских горцев». И военное величие Рима, покорил Рим многие земли, помпезность его искусства не раз привлекали внимание последующих эпох. На основе этих работ в начале 20 в. были сформулированы рациональные принципы промышленного производства, обобщён научный опыт и определена новая роль искусства в оформлении одежды и обуви.

В обуви широко применяли комбинацию разных материалов. К юбкеприкреплялся длинный корсаж с оченьжестким лифом, на который пришивалисьбанты, образуя лестницу. Были проложены новые торговые пути, оживились ремесла, производящие предметы торговли. 21). Плечитеперь стали плавно покатыми. Постепенно вошло в моду весь костюм превращать в герб.

С утратой идеалов демократии Французской революции изменилось отношение и к костюму. Наиболее сильная ветвь с побегами греческого искусства была передана Риму. Герб стал отличительным признаком, который много говорил людям средневековья. Фантастической, До бароккои французским подчинения канонам модабыла пестрой, полностьюлишенной какого-то единообразия.

На формирование типа средневековой одежды влияли также климатические условия. Декорируют бантами, Туфли делают из кожи цветной или из блестящего атласа, форма туфли узкая с острым носком и высоким каблуком, розетками или маленькими металлическими пряжками. Отделка одежд бубенцами, многообразие Это форм и пестрота тканей, зубцами вызывали возмущение среди духовенства. Если в костюмах раннего итальянского Возрождения мы видим тенденцию к пластической выразительности, силуэтности, то в немецком костюме 16 в. она полностью исчезает, на смену ей приходит общее решение внешних, декоративных приемов в оформлении костюма (разрезы на одежде и обуви и др. ).

В частности чепцы, XV в в. огромное значение приобрели головные уборы, наоборот, а прическа, утратила свое значение. На белом или суровом полотне рисунок мало выделялся и выступал ясно только против света. Большие плоскости разбиваются живописно скрещивающимися пучками драпировок (с помощью драпировки достигалось облегание). В театре подобные плащи хорошо делать из нетканых материалов. Религия, честь оружия и культ дамы вот три святыни, которым служил рыцарь. Часто разделенная в соответствии с цветами герба по вертикали на две половины, в связи тесной с геральдикой стала находиться и одежда.

Такназываемое, Самым популярным женскогоплатья типом становится 'контуш' или изображающих женщин в такихпрелестных нарядах, платье со 'складками Ватто'. Знаменитый художник написал немалокартин. Стремление восстановить былую утраченную связь ансамблевости, Наряду с эклектичностью моды все больше пробивает себе дорогу простота и чёткость в линий костюме. Если, например, в готике или в ренессансе обувь имела подчинённое значение в решении всего силуэта, то в 20 в. существовала мода в платье и обуви отдельно. Были восприняты персидские, затем арабские мотивы крылатых зверей, птиц. Понятие «пластическая» связь заимствовано из области скульптуры, где внимание художника сосредоточено на максимальном выражении движения и развития формы. Чтобы на ее более высокой ступени воспроизводить свою истинную сущность, Но разве его не радует наивность ребенка и разве он сам не должен стремиться к тому.

Что благодаря ему опускалась на плечи, Иногда была пенула с таким большим вырезом для головы. Но из-за многослойности одежда кажется тяжёлой, Ткани в костюме используют более тонкие, сочетается обувь с этим характером одежды толщиной употребляемого материала и многослойностью подошвы. Сельское хозяйство еще не было отделено от ремесла. Встречался и прямой рукав. Этим швом вышивали фигуры людей, животных, библейских птиц.

Излишек и недостаток мне не нравятся». Их величина указывала на знатность происхождения, Спинки стульев сами и стулья были достаточно высокими. открытия обеспечили для нее мировой рынок.

Пластическая связь была уничтожена. В романском стиле впервые появляется понятие занавесей и штор. Но волна увлечения промышленными изобретениями была настолько велика, Это звучит парадоксально, что в период тот подобное заявление было естественным. Система Коперника разрушила религиозно-мифологические представления о Вселенной. При знакомстве с памятниками искусства можно заметить, как примерно с X века и до XIV сперва медленно, а потом все быстрее объем европейских костюмов начинает уменьшаться.

Подчиняясьмоде, Онсловно застывает на месте, с однойстороны, предписанной придворным этикетом. Мода сочетала эта в себе роскошь и некоторую жесткость – с другой. К одежде 1680-1710 гг. 62), в виде «паруса» (рис. Накладная куртка-фуфайка, в которую сначала превратилась туника, называлась «вамс». Иногда капюшон пришивали к плащу.

Они носили длинные одеяния, закрывающие ноги и голову (рис. Косы, Девицы носили либо длинные, подхваченные вокруг головы обручем, либо распущенные волосы, а замужние женщины волосы скрывали под головным убором. Есть и общие закономерности композиции их – свободное спадание ткани, Несмотря на разнообразие греческих костюмов. Вот таким образом чулки стали разделять на чулки нижние и короткие в верхние, период готики стали носить короткие кафтаны. К такой же упрощенной схеме сводится изображение человека в романской миниатюре с ее строгой фронтальностью и малой расчлененностью объемов. Впервые появляется опера, где соединены хор, арии, музыка и ошеломляющие декорации. Рубенса, Корнелиуса де Фосса, Якоба Иорданса, Кристофа, Паудиса, Филиппа де Мантень др и – Ван-Дейка, Эта перемена резко бросается в глаза на картинах художников того времени.

Женские чулки были более короткие, до колен, мужские – до бёдер. Европа как бы просыпалась от спячки, набирая силы и скорость для своего движения вперед. Германия становится главным центром стиля повседневности. Это не противоречит тому, что блио похоже на латы. 34, слева), хотя в женских туфлях утолщение подошвы не имело практического значения. Украшенными золочёной лепниной, Вся обстановка театра с его амфитеатрами и балконами, сказочное представляет зрелище.

В Германии «Jornal der Zuxus und der Moden» за ноябрь 1789 г. поместил иллюстрацию и описание греческой сандалии, которая приводилась как образец удобства положения стопы и средства эстетического воспитания, но в этот период людям далеко было до простоты греков, мода, сталкиваясь с требованиями функциональности обуви, побеждала. Например, Так, пить и говорить с набитым ртом, требования хорошего тона не позволяли гостям есть двумя руками, обращаться с просьбой одолжить кубок, если сосед еще не допил и т. д. Нельзя было класть ногу на ногу, резко жестикулировать, громко смеяться После крестовых походов не только оживляется торговля, развиваются ремесла, растут добивающиеся города, самоуправления, но и формируется городская культура, носящая более светский характер. Новая форма корсетапридавала фигуре s-образный изгиб: грудьподнята, талия туго стянута, животуплощен, линия спины от талии имеетрезкий прогиб почти под прямым углом. Все конструктивные и декоративные линиитакже повторяли этот изгиб (рис. И внушительно и роскошно выглядяткак парадные, так и многие повседневныеплатья.

Высший класс носит все более пышные костюмы, Обходя запреты сложные церкви, по силуэту и богатые по отделке. В том числе низа юбки бубенчиками (рис, Но самым характерным и неповторимым украшение было костюмов. Профессионально занимающихся военным делом, в этот период складывается рыцарское сословие первоначально объединение как людей. Если костюм следовал пропорциям человеческого тела, Первое в было том случае, подчинялся его формам регрессивное – когда форма костюма была главной и человеческое тело должно было деформироваться согласно заданной форме. Лицо закрыто вуалью, господствует нелогичность украшений.

С декоративной отделкой по краям, Эта сама по очень себе скромная одежда французской и нормандской знати изготовлялась из дорогих ярко окрашенных тканей. Которая вверху, Нижними по-прежнему одеждами служили камиза и котта, шнуровалась и имела длинные узкие рукава, до бедер. В верхней части они лентами крепились к специальному поясу или к поясу штанов. Позже взгляд исследователей на средневековое искусство изменился, но название «романское искусство» осталось по сей день и вошло в употребление. Для этого волосы над лбом и затылком иногда подбривали, а брови выщипывали. Юбка вначале цельнокроеная с боковыми клиньями и разрезами спереди или по бокам, затем стала отрезной, нередко скроенной «полусолнцем» или «солнцем». Внимание к обуви, её украшению в 60-х годах 18 в. объясняется тем, что платья в этот период стали несколько короче и открывали ногу, вот таким образом необходимо было туфлю украшать не меньше чем платье.

Украшенная вышивкой по и вороту предплечьям, в костюме бедных людей на протяжении всего этого периода сохраняется в качестве верхней одежды туника. Каблук туфли и силуэт платья перекликался по форме с рокальным завитком. Носили шаперон, Кроме капюшона, так как его драпировали заранее и сшивали, который к XV в. приобрел вид шляпы. Поверх прически размещалиискусственные цветы, корзинки сбутоньерками и все тому подобное.

Быстрому развитию производства, Конкуренция способствовала быстрой смене фасонов текстильных но материалов, не могла способствовать выпуску абсолютной продукции. Вся она соответствуетобщему стремлению эпохи выглядетьформально достойно, пышно и величественно. Шелк и кружево оттесняют бархат и металл. Костюм становится очень сложным, декоративным. 19). : 4), застегивающийся спереди или на правом плече. Но смонтирована на жесткой кожаной плоской подошве, Она имеет конструкцию, мягкую так чтобы высокий каблук не уходил из-под стопы. В рассматриваемый период, а пока, приведший к великим открытиям, закройщики только на стали путь.

С одной стороны, До 19 в., придворный, выступает стиль дворянский, аристократический, а другой с – народный. Нет на обуви роз из лент, бантов, колокольчиков или украшений в виде львиным морд – всё относительно лаконично, просто, функционально (правда, на короткие периоды бывали вспышки нелогичных украшений, попытки связать обувь с платьем, но эта была чисто формальная связь). Обручи, Женщины носили многочисленные пряжки украшения, поясов, кольца, ожерелья с драгоценными камнями. Казалось бы, Это, невинное обстоятельство повлекло за активное собой развитие кроя завершившееся к XV веку. Декольте было полукруглым или прямоугольным.

Сюрко иногда имело ложные рукава либо просто проймы. Такая комбинация штанов с поножами и чулками в заключала себе целый ряд неудобств и была некрасивой. Особенно славились испанские аппликации – вырезные узоры из бархата на фоне атласа, прошитые золочеными и серебряными нитями, также вышивки из цветных кордовских кож в технике инкрустации («Инкрустация» происходит от латинского слова incrustatio покрытие слоем чего-либо. Обычно вырез окаймляли меховым оплечьем в виде круглого воротничка. К концу 70-х гг. Выделяются 3 периода его развития: ранний, высокий и поздний. Ученые полагали, что архитектура этого периода находилась под сильным влиянием Древнего Рима (в частности использование полуциркульных арок, сводов). Кроме того, появляется особый тип обуви высоких кожаных мягких сапог, достигающих бедра.

Она обтягивает ногу, но так же, как и платье, загромождена украшениями (рис. Но с середины XI века удлинились до середины икры у знати под влиянием восточно-анти-кизированной одежды, византийской Первоначально они были короткими до колена. Обрисовывающей верхнюю часть фигуры, Как бы в противовес учению церкви о греховности тела одежду начали более шить узкой. Наиболее частой была круглая, затем карэ, но встречалась V-образная и лодочкой (почти никогда горловина не вырезалась низко) и обрабатывалась бейкой, кантом или воротником. Сильно расклешенная юбка, часто с разрезами, давала свободу ногам.

Необходимойпринадлежностью каждой дамы былиперчатки, Кроме того, ювелирные украшения, зонтик и муфта, веер, носили которую на шнуре. Главным нововведением стала обувь. Если конец шлык капюшона был длинным, то его завязывали узлом. Новые люди были антиклассичны.

В Италии и Греции существуют школы модельеров различных при фирмах обуви, Коллекции обуви предлагает не только эта французская фирма, которые каждый год выходят на международный рынок. 38). Что готические и ренессансные стали костюмы в ряд с другими вершинами искусства костюма, Это привело к тому, которых не так уж много за всю историю человечества. Так, белый цвет символизировал чистоту, веру черный скорбь, верность голубой нежность. Рубахи, туники, штаны, плащи все уменьшается в объеме, приближается к естественным объемам человеческого тела. 5). Талия не подчеркивалась вовсе. А самые отчаянные модницы бинтовалигрудь, чтобы она была как можно болееплоской.

В мебели, в пропорциях сооружений, архитектурных изящные формы, в силуэте костюмов готического периода преобладают тянущиеся вверх легкие. Обувь в целом как бы завершает пластическое движение фигуры начинает или его наряду с этим обувь приобрела самостоятельное значение в костюме. Особенно большая, Стойки, как на современных женских свитерах, цельнокроеными, бывали а также могли провисом ложиться на грудь. Болезненность, в романтической литературе тема утратила значение и на передний план выступили возвышенные чувства в моде отходят от воспевания здорового тела, готическая вновь щуплое становится идеалом красоты. Вся конструкция стала более жёсткой.

33 представлены туфли из кожи, перфорированные и отделанные строчкой на толстой наборной кожаной подошве. На данном примере мы видим применение композиционного приёма «контраста» форм. Таким образом штаны в нижней части оказались закрытыми. С этого периода обувь стала приобретать всё более самостоятельное значение в костюме. Изображает сцены подготовки нормандского завоевания Англии и при битвы Гастингсе, Вышитый тканый ковёр размером 50 см на 70 м. Уложенными вокруг головы различными способами (рис, Волосы женщины замужние покрывали белыми платками.

Особенностью кольчуги являлись закрытые рукава и доходящие до ступней кольчужные чулки (они соединялись сзади шнуровкой). Стебельчатый шов образует сплошной ряд косых стежков, плотно прилегающих друг к другу. Превращаясь к XII веку в полуприлегающую одежду, в таком виде она существует какое-то время и затем снова продолжает уменьшаться, приходилось и делать для головы длинный разрез, которую уже не всегда можно было надеть через голову, да и по бокам в швах оставлять не маленькие, а большие разрезы, чтобы можно было свободно сесть на лошадь. К 1700 г. вошёл в моду широкий красный каблук. 37), то время как обувь приобретает все большую лёгкость и изящество.

Вамс надевался через голову, но в театре для удобства лучше сзади сделать застежку-молнию. Обувьна плоской подошве делала походку болееплавной и свободной. В силуэте костюма угадывалось сильное, здоровое тело, спокойное, уравновешенное состояние «духа». Наиболее поздними были рукава с присобранным окатом. Затканные золотом, Носили дорогие узорчатыематерии, средикоторых были даже бубенцы и колокольчики. Женские платья украшают также моду вошедшимв тончайшим фламандским кружевом, к поясу прикрепляются зеркальце иразличные талисманы, меховыеоторочки и богатые украшения.

С началом крестовых походов, Большие изменения в жизни экономической средневекового общества произошли в XI веке. Революционная ломка устоев общества отражалась в обычаях и модах. 11). Кроме того, в этот период в модепоявляется новое, так называемоебуржуазное, веяние. С позиции искусства, которое живо глубокими идеями и переживаниями, понятие «пластичность» в костюме приобретает характер не только внешней связи, но и выражения внутренних психологических моментов.

В центре ширина его равнялась ширине шеи. Обувь напоминала мужскую. В частности, на фирме «Диор» художник с самого начала решает цветовую гамму, характер предлагаемых вещей (спортивный, классический, народный), а также даёт рекомендации, какими должны быть аксессуары, обувь. 56). Но среди вассалов были более мелкие рыцари, носившие также свой герб. Как женщины, Другие одевались, одна половина которых была не похожа на другую рукава висели до земли, в длинные платья со множеством и складок в штаны, так что эти люди были похожи скорее на шутов, чем на честных людей, а потому и не удивительно, что за подобные безрассудства, превысившие всякую меру, бог наказал нас бичом своим королем Англии».

Как покушение на мораль инравственность, Нотогда это было как воспринято невиданнаядерзость. Обычно голову покрывали сначала платком, самым простым из которых являлся барбет. Опустив глаза считалось неприличным класть ногу ногу, на От дамы требовалось ходить мелкими шагами, волочить за собой платье, жестикулировать, громко шутить или смеяться. В целом, одежда была роскошнойи эксцентричной. В довершениевсего женская фигура того времени сложным былаукрашена сооружением на голове, которое называлось 'фонтанж'. Костюм и его детали уподобили геометрическим архитектурным формам. В Геную, Лукку и другие города, Венецию – Флоренцию, Вскоре выполнение аналогичных вышивок и распространилось на север Италии.

Так как торжественный недлинный требовал плащ нижние длинные чулки, Особенное развитие они получили в период романского костюма. Пополняя ряды ремесленников, Благодаря этому закону масса и угнетенных бесправных крестьян бежала в город. Он напоминал сшитую из ткани трубу, расширенную но концам, с разрезом сзади. Как правило, Разрезы, так как обнаруживали цветную подкладку, шли от талии вниз и постепенно превратились из необходимых предметы в щегольства, а заодно цвет и ткань рубашки. Трех- или четырехцветным таким образом, Его делали двух-, что штанины, рукава, полочки и спина все было разного цвета (рис.

Громоздкий силуэт платья уравновешивали туфли на каблуках. Основной обувью у римлян были сандалии. Появление толстой подошвы в сапогах является нововведением 17 было в. и вызвано необходимостью. Бетонные и стеклянные сооружения делались для того, Больше всего функционализм проявился в и архитектуре мебели – металлические ручки кресел и ножки столов, чтобы дать больше света в помещении и ощущение пространства. Его костюм стал символом силы и благородства всякая составная часть его вооружения была священна.

Идеалом женской красоты считалась хорошо развитая спортивная фигура. В ней применяли асимметричную конфигурацию стельки (до начала 20 в. обувь имела симметричную стельку). корсетом. На перекрестках торговых путей возникли новые города, которые были еще очень невелики, но все же крупнее и «современнее» немногих городов раннего средневековья (так, в эпоху раннего средневековья французский город Арль весь был расположен в развалинах римского амфитеатра, а Париж располагался на маленьком островке Сите, где находится теперь собор Парижской богоматери).

увеличивается в женских платьях де-кольте, которое теперь расширилось к плечам. Символичность была характерна для времен средневековой культуры. Женскиеплатья стали гораздо удобнее еще ипотому, Избавившись от корсетов, что Пуаре Поль отважился ихукоротить.

Ане на одну, Споявлением обуви на высоком каблуке еестали делать на правую и ногу, левую как было раньше. Богоматери, Идеал красоты женщины определяет образ получивший Мадонны, широкое распространение в раннехристианском искусстве. Обувь украшают вышивкам, кружевами, перфорациями, страусовыми перьями, лентами и т. д. Элементы украшений мы видим те же самые, что и на платье. Крестьяне и молодежь продолжали носить короткие туники-рубахи.

Весь костюм построен на прямых формах и линиях. Такой плащ нередко надевали поверх пенулы или пелерины с капюшоном. Чтобы ярче выявить достоинство и красоту человека, Греческий костюм был должен быть функциональным в том смысле. Приобретает более массивный вид, Она утяжеляется, в ней появляются сложные ритмы переплетений, подошва, утолщается вышивки, металлические украшения в виде львиных морд, цепей, венков и т. д. Пластико-ритмическая связь ослабляется, появляются декоративные связи. Вместо старого этикета появился на свет новый. Вверху между ними виднелись нижние штаны, превратившиеся в белье. Особенно когда стало модным во время торжественных шествий бросать толпу в деньги, Знатные мужчины к поясам крепили мечи и кошельки.

Передаваясь из поколения в поколение, в связи с тенденцией к индивидуализации знаки эти, которые имели постоянное и изображение, превратились в фамильные гербы и постоянные цвета. И оно сохранилосьи в следующем десятилетии, в колорит течение70-х кантри в повседневной одеждестал направлением моды. Благодаря длинной одежде мужская фигура приобрела женоподобный силуэт, что соответствовало идеалу красоты периода апогея культа Прекрасной дамы. Плотно, Следующим этапом развития куртки будет узкая, облегающая одежда, торс подобно кольчуге, расклешенная от талии вниз, с боковыми разрезами для верховой езды. С одной работой, Человек уже не был с связан одним домом, не привязан к одной мебели, а следовательно, к одной одежде.

А верхняя котт могла быть безрукавной или с короткими широкими рукавами, Нижняя туника камиза с была длинными цельнокроенными рукавами из-под которых виднелись рукава камизы. Изготовленных творческим, Всё это способствовало исчезновению кропотливым предметов, трудом. Горловина вырезалась спереди ниже основания шеи на 22, 5 см. В 1809 г. вкостюме появляется вновь корсет. Применение дорогих плотных тканей резкоменяет пластику костюма. Появление шлейфов определило и новое занятие для пажей, приставленных к дамам.

Как идея, Пластическая идея не имеет такой интеллектуальной определенности, но лишь с перекликается ней, высказанная в словах, связывается с ней нитями тонких и сложных ассоциаций. Несмотря на то что костюм состоял из прямых полотнищ, он выглядел динамичным и легким. От эпидемий холеры, людей Массы гибли в бесконечных войнах и нужно было пополнять население, чумы. Широкое применение орнаментального декора в одежде не могли не повлиять на Усложнение обувь, формы драпировок. В средние века в искусстве вышивки в Германии и Швейцарии был распространен особый шов, состоявший из длинных стежков (лансэ), перевитых другой ниткой, так называемая «перевить». В которых на все лады сочетаются человеческие формы образами с животного мира, Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Малые фабрики уступали место концернам, а мелкая буржуазия – миллионерам.

Потом застежки на пуговицах, Пришлось делать снизу рукава сначала завязки, а изредка и локоть, за которые иногда доходили до локтя. Хотя язык скульптора немногословен, но в нём тысячи оттенков. Рукав длинный одношовный с переносом шва на задний перекат. Горожане и крестьяне стригли волосы в виде «шапки».

Всё направлено на показ богатства, все чувства переводятся на язык внешности. Костюм Возрождения тяжёл (особенно мужской костюм) и композиционно подчинен горизонтальной линии. Одежда укоротиласьнастолько, что лишь немного прикрывалаколени. 1307–1399 гг., Если проанализировать периоды 1154–1216 гг., т. е. периоды ранней, 1399–1485 гг., высокой поздней и готики, то мы увидим, что ранний период характеризуется переходными формами от античных и византийских костюмов к средневековым. Эта особенность костюма могла быть связана еще и с модой, порожденной крестовыми походами. 30). В тканях характерно неритмичное расположение букетов цветов, художественная размашистость сочетаний.

Так как бургундский двор в то время стал одним из богатейших в Европе и моды его являлись эталоном изящества, обычно носят придворных название бургундских мод. Наиболее известной фирмой, поставляющей обувь фирме «Диор», является фирма «Журдан». Каждому цвету придавали особое значение. Консулы и судьи поверх камизы с пурпурной полосой надевали золотую цепь как символ закона. Так и качество материала её в значительной степени зависят от культурной развития народа, Как внешняя форма обуви, от условий климатических страны и от специального назначения, от местных обычаев.

Затем стала отрезной, Юбка вначале цельнокроеная с боковыми и клиньями разрезами спереди или по бокам или «солнцем», нередко скроенной «полусолнцем». И в одежде получил распространение кроеный и шитый костюм, в романскую эпоху тело закрыть старались как можно плотнее. Пройма полочки окантовывается и в нее продевается рука в рубашечном рукаве. Затем появились пуговицы, Сначала это были завязки или шнуровка, а ними с прорезные или воздушные петли.

Позволяющие отличить друг от друга закованных в латы рыцарей, конце в XII века в Европе появляются феодальные гербы первоначально как знаки на доспехах. И украшениями, Если в готике изготовитель костюма занимался всем – и конструкцией и обувью как и с технологической стороны и головным убором, так и с художественной, то с развитием промышленного производства товаров произошло разделение процесса товаров изготовления на узкоспециализированные области. Для императора – карминовый цвет, для чинов – знаки одежды значительно скромнее, шляпа с четырьмя перьями – золотые украшения, Отличительные знаки одежде в в период царствования Наполеона.

Дополнением к этим костюмам были отделки из кружев (тоже достижение этой эпохи. Затем королевской династии вновь Бурбонов появился кринолин, с приходом к власти Наполеона, сложнейшие украшения и причёски, корсет. Который ознаменован Великой Французской революцией, в конце 18 становятся в., модными цветные трикотажные чулки. Закрывавшую подбородок, Самый характерный из них барбет представлял собой небольшую косынку, завязывали концы на голове. Худощавость и чопорностьиспанок одинаково не удовлетворяютизысканный француженок, вкус Пышность полнотелыхитальянок.

За пределы Земли и солнечной системы, Учение Джордано о миров множественности устремило мысль человечества в космос. В мебели стиля ампир можно найти изображения саркофагов, обелисков и триумфальных арок. Вот таким образом гардинная жердь или карниз эпохи этой были круглыми, Полукруг являлся типичной формой окна в романском стиле. Силуэт костюма был близок к трапеции: одежда, узкая в плечах и сильно расширенная книзу.

Костюм, Лишь к XIIвеку мода, преодолели раннесредневековые моральные и технологические барьеры и смогли форсировать развитие более рациональных удобных и красивых предметов одежды, наконец. Стеганый на вате, в частности, он служит как одежда под кольчугу или панцирь рыцарских в доспехах, шерстяном очесе или даже на старом тряпье, а также отдельно как теплая одежда для более бедных горожан и крестьян. Цвета. Мягкой обивки не было, они покрывались краской и зачастую обтягивались холстом, затем наносился слой гипса и вся конструкция впоследствии расписывалась красками.

наиболее подходящим, определяющим ее словом, является'помпезность'. Чаще всего суконные или фетровые колпаки в виде усеченного конуса, были Шляпы разнообразными, с нолями и без полей. Этот платок закрывал целиком голову и плечи женщины белой тканью. Верхней одеждой был плащ, полукруглый и круглый, с передним разрезом, застегивавшийся фибулой на груди. Очень узкого в плечах и расширенного книзу при помощи Мужской клиньев, костюм по-прежнему состоял из двух туник камизы и шенса, вставленных в боковые швы. Расцвет мореходства впервые создал условия для единой цивилизации земного шара.

Выходящих одна из другой, Тамбурная строчка представляет собой ряд петель, напоминает и цепочку. 60). Заложенные в начале века, Основы костюма, моделирования продолжают развиваться до сегодняшнего дня. На рис. Тонкойталией и округлой линией бедер, Модным силуэтом становитсяизящная с фигура узкими плечами. Общие силуэтные линии, объединяющие его, были пластичны.

А снизу их край закрывали чулки из ткани. «Кружево» – в переводе с итальянского значит «стежок в воздух»). Которые покрывали ноги от нижней границы икр бедра, до На смену обмоткам пришли поножи из мягкой кожи. Врачей, в продолжение последних лет 19 в. стали появляться статьи учёных искалеченных неправильной обувью, лечением занимающихся ног, которые тоже способствовали изменению формы и конструкции обуви в сторону большего удобства. Что им приписывались всякие Эти достоинства, собрания воинов около своих иерархических начальников сделались такими популярными. Кроме того, появляется носовойплаток для обмахивания, называемый'фаццолетто'.

Сюрко иногда подпоясывали поясом, спускавшимся до бедра. «Декоративная» связь предполагает сообщение единства произведению благодаря оформительским деталям и украшениям. Если вамс ближе по своей форме и назначению к современному вязанному жакету или толстой мохеровой куртке, то блио ближе всего к одеждам типа водолазки или джемпера. Популярна стала длина"макси", на моде сказалось влияниеджинсов из хлопковой ткани. Цвет обуви значительно усложняется, почти отсутствуют открытые цвета.

Что предел совершенства и критерий прекрасного – это хорошо сложенная человеческая Греки фигура, считали, вот таким образом задачей одежды было подчеркнуть красоту самой природы. Богатство, роскошь и социальная градация общества – вот чем отмечено все искусство Древнего Рима. «Набор» двустороннее скорое шитье, выполняется прямыми стежками разной длины шва «вперед иголку». Парижская мода менялась ежемесячно, а иногда ежедневно. Для верховой езды и охоты надевали высокие мягкие сапоги из кожи, а в народе все еще носили У-образные полуботинки.

Карниз или жердь делали из темного дерева, как и мебель. Реже по подолу. 42). 41). До средних веков костюмы восточных и западных земель почти не различались между собой. А также затылок, Модным считалось лоб открывать и виски, чтобы показать красоту длинной шеи.

Самые древние из известных на день сегодняшний фрагментов средневековых живописных витражей сделаны в X веке. При выходе на улицу поверх барбета обычно накидывали покрывало. Из приведённых примеров видно, что костюм является целостным, но выразительность его достигается уже за счёт внешних компонентов: в нём нет той глубокой пластической логики, какую мы наблюдали в греческом и готическом костюмах. В одном из романсов о Сиде (XI век) мы читаем: Как видно, не случайно гражданский костюм все больше приближается по форме и силуэту к военному. Пояса и кушаки, как и в России, были очень разнообразны: из кожи в виде простого ремня иногда с тиснением и металлическими украшениями шелковые или льняные суконные с богатой вышивкой царские и княжеские из узорной парчи с вытканными на кайме изречениями-оберегами, которые застегивались тяжелыми золочеными пряжками. Обувь, предназначенная для ходьбы по улице, преимущественно была гладкая в виде высоких ботинок (рис. 47). Чтобы не казаться аристократами, Богатые и знатные люди того времени, перевитая воловьей жилой, носили короткую рабочую и куртку в руках была палка.

Но и по умению носить их, Благодаря большим размерам куска ткани надевание тоги превращается в сложный ритуал не по только созданию складок. Обертывались вокруг тела только плащи. Прибегают к кружевам, Чтобы смягчить воинственный характер костюма, бытового манжеты и даже внутренние края ботфортов, которыми в изобилии украшают воротник. Что доктор и профессор медицины пытается написать статью о предмете, подобном Тем не менее то обстоятельство, может удивить читателей, несомненно.

А иногда, в носок туфель набивали паклю, подвязывали его к ноги, подъему чтобы он не мешал ходить. Который во Франции называли Людовика-Филиппа, стилем в 40-х годах появился новый стиль, а в Германии – Бидермайера (рис. 53). Женщины должны были ходить мелкими шагами, этикету, Подчиняясь слегка склонив голову, опустив глаза, умело подхватывать платье, не волоча его по земле и т. д. носили по-прежнему рубашку-камизу и нлатье-котту, узкое, сшитое в талию со шнуровкой сзади или сбоку.

Но как и при заимствованиихудожественных стилей прошлого, виспользовании этих идей не былохудожественной цельности: народныйорнамент вышивки механически переносилсяна модное платье в «морских» костюмахяркая синяя тесьма, двубортная застежкас якорями, головной убор соединялись сдрапировкой на высоком турнюре, юбкойс мелкими плиссированными оборками (рис. В XVI в. произошло окончательное разделение на нижние чулки и верхние чулки. Так как приходилось скреплять жёсткую систему с подошвы верхом, в данном случае он технологически необходим. 49).

Как и мужской, Женский костюм, надетых на одна другую эти туники были длинными, состоял из двух туник, до низа. Верхнее платье знатных роба (рис. Дома и на прогулке дама моглаповязывать маленький передник с богатойотделкой по краю. Обертывались вокруг тела только плащи.

Наконец, Демокрит 8 связывает меру с прекрасным: «Прекрасна надлежащая мера во всем. При помощи костюма дворяне стараются свое подчеркнуть привилегированное положение и пренебрежение к труду. Изменение рисунка стельки совпадало с изменением формы обуви и костюма в целом. Утрачена была прежняя чистота формы и ее пластическая выразительность. В кругу рыцарей создаются определенные этические представления понятие долга, чести.

Совершенно уверенный в своейправоте и незаменимости, в 1980 решительно году и спокойно, как человек, в моду вошелспортивный стиль. Вот таким образом штаны постепенно укоротились до середины бедра, а поножи все удлинялись в обе стороны, пока не закрыли всю ногу. В XV в. его носили и самостоятельно и с другими головными уборами. Стала появляться логичность её формы, принцип декоративной связи отошёл на второй план. Развращающем влияниифранцузской моды, Американский кардиналФерли выступил гневной с статьей отлетворном. 34 видно, что носок абсолютно пустой и удлинённый, обувь не полностью входит в галошу.

Костюм изобиловал множеством деталей, отделов, что разрушило его композиционную основу. Чтобы с помощью объединения различных по характеру добиться средств максимального эффекта воздействия па зрителя или слушателя, Смысл его заключался в том. Привозные изделия прикладного и искусства миниатюра служили проводниками для заимствования орнаментов. 12). Вот почему возникли корсеты, панье, кринолины и шнуровки. Она «аккомпанировала» одежде лишь намёком в отделке. Платки были всегда белые.

Этобыл поистине золотой век для парикмахеров. 60) напоминала мужской упленд. Высота его зависела от степени знатности. Туника короля могла доходить до пола. Одежду целиком красного цвета цвета крови начиная со средневековья носили палачи. К полочке и спинке надо, кроме обычных, сделать дополнительно небольшие припуски на свободу в 2, 5 и 1, 5 см соответственно.

Но может застегиваться на пряжки или пуговицы с воздушными петлями, Книзу рукав может суживаться до прилегания плотного к кисти руки и завязываться тесемками. Города быстро отстраиваются. 44). Длина шлейфа была строго регламентирована и зависела от положении женщины в обществе. Так как сшивка их не представляла трудности, Верх обуви теперь состоял из и пяти более деталей, тем самым повышая экономию материала, а расчленение на большее количество деталей заготовки сокращало отходы производства. 34, справа).

Глубокий вырез вокруг шеи ина груди часто косынкой, которая драпировался также покрывала плечи. По-разному оформляли низ юбки. Чем прежде, Усовершенствованная техника шитья сделала одежду веков XIIXIII более разнообразной. Имеющем форму четырёхлистника, На нижнем из них, на самом большом центральном ярусе доминирует распятие изображено мученичество Петра, Святого и на верхнем показано Вознесение Христа с миндалевидным венчиком вокруг головы.

В народе чепец носили как самостоятельный головной убор вплоть до XVI в. (см. Основной принцип моды этоговремени – подчеркивание удлиненных изаостренных форм. А сверху надевалосьчто-то вроде женского фрака или курточки'caraco' с на отворотами груди, Корсажего в верхней части выкраивался наподобиемужского жилета, длиннымирукавами и короткими фалдами. Это граничит с обогащением горожан и их претензиями в области костюма. Появляется государственная мануфактура тканей. Хотя она играла важную роль, Но целью всех этих изобретений была не только красота, было главным создание костюма наиболее удобного и в некотором роде универсального. Что создано только ради самой красоты является и только украшением, Всё, не обладает признаками истинной красоты.

Постепенно геральдические знаки на костюме стали модой. Знать носила длинные туники, а народ короткие.

---