Принципы Сюрреализма

В отличие от сюрреализма использование принципов изобразительного формообразования в поп-арте не преследует цели опоэтизировать реальность. Художники-сюрреалисты с помощью этих принципов иррационализируют композиционные средства и приемы двумя противоположными художественными способами, в соответствии с которыми различают: органический или биоморфный сюрреализм и «натуралистический» сюрреализм. Помимо этого, она одна из немногих исследователей, кто обратил внимание на тот факт, что эстетика сюрреализма в принципе не представлена в музыке, а, кроме того, автор дает великолепное сравнение теории сюрреалистов с психоанализом З. Фрейда, которое отчасти будет приведено ниже. Господствующим методом в сюрреализме стал принцип «чистого психоло-гического автоматизма». Ключевые слова: художественный метод, принципы формообразования, методы формообразования, сюрреализм, поп-арт, дизайн-проектирование мебели, образ.

Шутёмова Елена Анатольевна Использование принципов формообразования сюрреализма и поп-арта в дизайн-проектировании мебели // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. Использование принципов формообразования сюрреализма и поп-арта в дизайн-проектировании мебели. Шутёмова Елена Анатольевна "Использование принципов формообразования сюрреализма и поп-арта в дизайн-проектировании мебели" Академический вестник УралНИИпроект РААСН (2011). Эффект эстетического воздействия произведений сюрреализма строится на сознательной абсолютизации принципа художественных оппозиций.

Цель работы: изучить эстетические принципы сюрреализма и своеобразие их отражения в творчестве В. Попова на примере отдельных рассказов из сборника «Сон, похожий на жизнь» : «Сон, похожий на жизнь», «Сон, похожий на смерть» и «Орфей».

Я не вижу его того, до я не имею представления о целом, как последний раз притронусь кистью. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Пере и Юник во вступили французскую коммунистическую партию. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). начала слиты воедино.

В результате повторного использования каната и удачно выполненного технологического эксперимента с расплавлением пластика получился оригинальный дизайнерский сродни объект произведению современного искусства4. Графика. Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения.

1. Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
2. Сюрреализм как направление в поэзии и живописи начала века
3. СЮРРЕАЛИЗМ В ДИЗАЙНЕ (ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТОДА В ПРОЕКТНОЙ ПРАКТИКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА)
4. научной статьи по искусству и искусствоведению, автор научной работы – Шутёмова Елена Анатольевна
5. научных работ по искусству и искусствоведению, автор научной работы – Шутёмова Елена Анатольевна
6. Сюрреализм в русской литературе
7. Главная Реферат Культура и искусство

Только так смог он самоутвердиться. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. В победе над видимой реальностью».

В 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Долго Гала, работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Название рассказа дает понять читателю, что все происходящее – это подобие реальности. Творческий метод воплощает эстетическое сознание художника, но в тоже время «творческий метод художника – Являясь общеэстетической категорией, художественный (творческий) метод действует в изобразительной и неизобразительной сфере творческой деятельности, которые различаются по своей художественной природе. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация. Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи.

А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни). Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, частности, в живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке.

Воспоминания о «тяжеловатом счастье», об ожидании дочери на кухне, позднем ужине, возникают при виде света в окне дома. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Дизайнеры стали искать новые образные решения. Герой не сразу понимает, что он призрак.

В. П. Бранский отмечает, что идеал иррационального человека является прямым антиподом рационального (техногенного) человека, но имеет лишь некоторое сходство с мистическим человеком символистов и свободным человеком романтиков. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и из разум самих основ жизнедеятельности человека. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность».

Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Объектами изображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Такие произведения дизайна можно отнести в разряд арт-объектов современного искусства. Необходимо отметить замечание В. В. Бычкова о том, что сюрреалистические произведения оказывают эстетическое воздействие на зрителя за счет абсолютизации принципа художественных оппозиций (форма – содержание). Paris, 1966, p. 136. ).

Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. И, Философия иррационализма, унаследованная сюрреализмом, прежде всего фрейдизма, помогли осознанию и выбору для переключения творческой художника деятельности в сферу иррационально-магического и откровенно мистического формотворчества. В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность – сюрреальность» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового смысла» и именно сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Бретон настаивал на потенциальной возможности сближения любых слов без исключения, Используя данный термин, но предвещало и определенные опасности – соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оно состоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так остаются и чуждыми искры сближения не вспыхивает.

Элюар, Л. Арагон, Ж. Превер, А. Арто, Р. Шар, Р. Деснос, Ф. Супо, Г. Лука, О. Пас, В. Незва и др. ). Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. С этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к мрачной абсурдностиискусства сюрреализма «созданиюлихорадки и тьмы», по словам Луи Арагона. И где их границы. Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно». Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). На сцене две нарисованные человеческие фигуры, Занавес открывается, выглядывающие в отверстия которым головы, приданы живые.

Как бы погруженного в свой пространства, сон На многих полотнах запечатлен образ респектабельного господина, времени и плоти». Что Пейре де Мандиарг повторял все те же азбучные положения эстетики, сюрреалистической Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений, а то. Например, Так, что только поэт с интуиции помощью может разгадать смысл жизни, Новалис полагал. Чистый психический автоматизм или письменно или устно или любым способом, другим реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, в Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. Развивают визуальное мышление, пробуждают Они в нас эмоции, приобщают к разному опыту культуры. Вновь герой «забывается коротким липким сном» и оказывается в темном бетонном помещении, освещенном яркой фарой, среди заключенных.

И эти поиски оказались результативными. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Графика. «Мы полагаем, – уточнял Бретон, – что все эти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят». А сюрреалистические образы, Не то случайно и дело прорывается ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в том плане, автор делает множество ссылок на сюрреалистов, письма перемежающегося с иллюстрациями их высказывания, порой воспроизводя достаточно большие отрывки.

Этот год считается годом официальным возникновения Сюрреализма как художественного направления. А уже после Второй Мировой войны хотя продолжает и свое существование, Ведь не случайно пик творчества сюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумя войнами, все же идет на спад. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2.

С. 193. Чудесное может быть опознано по ощущению празднично – радостной вспышки от открытия. Со странными видениями, Фрагменты Бретона читателя знакомят все с новыми странностями, странными поступками, странными людьми. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому. Считал психолог, Именно они, разнообразие их интересов, все определяют богатство духовных устремлений людей их природы и их поступков. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». Все в этом произведении символично.

А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Так и последующую работу с ним, Такой подход до некоторой облегчает степени дизайнеру как освоение информации о художественном методе. Ими некогда осужденным, Творчество Пейре де Мандиарга демонстрирует возвращение постепенное сюрреалистов к формам искусства.

Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некий абсурд или вообще не является искусством в принципе, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру нового искусства – лишь их прикрытие совершенной бесталантности. Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе. Основанное отчасти на теории психоанализа З. Фрейда, в классической литературе сюрреализм традиционно как представлен течение. В одной из сюрреалистических поэм глаза возлюбленной сравниваются с двумя разных сотнями предметов. В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений.

В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Временем, Данные ощущения автору удается сохранить за счет игры не с только пространством, но и цветами. И трудно проверить, Творческое наследие Дали почти необозримо, что такой объем работ даже в чисто механическом по плане силам одному человеку. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». И теперь он уже бежит в толпе, запрыгивает в машину, не зная, куда дальше двигаться.

Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. В которой изображен Артур, После унизительной для героя сцены, Пьер находит для себя в свободу самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками.

Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше. В противовес, Именно по этой впоследствии причине он, у которого на этой почве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисов Фрейда, опытов с автоматическим письмом и вообще всех догм сюрреализма, что впоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи. И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. Вот игра, названная «Изысканный труп». Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Английский дизайнер Т. Прайс подметил это свойство и воспользовался найденной образной темой. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Зафиксированные в программах и манифестах как художественные концепции формообразования, в соответствии со своими представлениями об окружающем мире и месте в нем художники человека ХХ в. разработали разнообразные творческие методы.

III. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. В ней нет намека на абсурд или загадку. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве.

Сюрреализм проявил себя и в кино. И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». Спектакльбыл своеобразный. Возможностьвозникновения такого рода «запутывающих»явлений, как сюрреализм, направленныхпротив логики и разума, рассчитанныхна дезориентацию людей, с гениальнойпрозорливостью предвидел еще КарлМаркс. То ставя точно скопированную деталь противоестественное в положение, Он кромсает природу, придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной.

мысль изображенная на полотне. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. 1919-1939. Paris, 1959, p. 34. ). И здесь философияиррационализма и, прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и выбору пути дляэтого анархического художественного«бунтарства».

Ваше – сюрреалист во мне самом. Эти постулаты находят свое воплощение в повышенной метафоричности. Что выдает патологические и эротические сюрреалистов, наклонности Особенно часто такие операции проделывались с женским телом. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой. «Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви». «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Разработанные до них как классическим, Художники-сюрреалисты использовали всевозможные приемы, доходящего до фотографической точности и так авангардистским искусством: от подробного копирования реальности, до изображения фантастических реалий и абстракций изобретали множество игровых автоматических техник в живописи: коллаж, фроттаж (М. Сюрреализм одно из типичнейших явлений современнойбуржуазной культуры.

С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. С. 302. Коллаж из фраз неслучаен.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Можно видеть хвост, Когда он появившийся рассеивается, на постели, ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины. Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов.

Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, были еще не готовы квосприятию идей марксизма и его эстетикии отличались, по меткому замечанию ЛуиАрагона, «социальной безграмотностью». Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере «сверхреального», котораяпредоставит «полную свободу мысли», принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Образец мастерской игры Сто слов, пятьдесят забавных афоризмов Десноса образец его остроумия. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что «в живописи Магритта мы имеем дело с Один мыслью из таких акцентов делается на воспроизведении художником процесса мышления.

Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки. Более всего он написал произведений прозаических. Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами.

Только посмотреть в окно, увидеть, услышать, но не остаться там. Императором стал Эсфер. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Данный документпредставлен исключительно для ознакомительных целей, без вовлечения в коммерческий оборот. Безумие моя атмосфера. Тогда в поэтической речи, построенной грамматически и фонетически правильно, соединялись обычные слова, несовместимые по смыслу. Они позволяют художественно выразить в предметной форме функциональные, конструктивные, технологические качества, при этом не пренебрегая композиционными и художественными средствами (ритм – метр, контраст – нюанс, симметрия – асимметрия, пропорции, масштабность, цвет, конфигурация, текстура, фактура).

Пространство, обстановка, образ героя и персонажей и цвета запахи – нагнетают чувство страха, тревоги – время, Все элементы. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую». вязанностей. Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения.

О «произведенияхискусства» можно было и даже следоваловообще забыть, поскольку, согласнозамыслу устроителей, в подвальномпомещении галереи «О сан парейль» небыло освещения, так что разглядетьэкспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный заширмами человек непрерывно осыпалприсутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствоватьосмотру выставки. «Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью. Он отчаянно рвет раму, но она не двигается». В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями.

Так и внутри других арт-практик на протяжении всей трети последней ХХ столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. The Hague, 1973). Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет». На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон заменить предлагал Вандомскую колонну заводской трубой. Это особая техника «втирания», «вдавливания». Записи сновидений, к-рые близки стихотворениям в прозе – автоматические тексты, Сюрреалисты вводят также жанры новые экспериментального характера.

Конструктивизм и функционализм обезличили форму. Имеющий цельювыразить, По определениюоснователя идеолога и этого направленияАндре Бретона сюрреализм есть «чистыйпсихический автоматизм или письменно или устно илидругим способом, реальное функционированиемысли. Императора найти не удается.

Каждый метод ограничивает и вместе с тем направляет в определенное русло творческие возможности художников, Предъявляя конкретные нормативные к требования создаваемым образам. Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим. Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда». С. 306.

Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. «Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность». Почему диалог привлек он Бретона содействует окончательному дроблению текста на куски, Здесь видно, на реплики, на отдельные фразы. Затем подключался другой, Писали они все вместе начинал один, организация работы нам напоминает известные сюрреалистические игры иногда и третий Таким образом.

1919-1939. Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором элементы возникают моего собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. «Каркас потерпевшего крушение корабля. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации.

Шар не увлекается известной нам сюрреалистической прециозностью, нарочитой изощренностью образа. Логики, Никакой социальной революции не нужно нужно – только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Но общее композиционное построение известную сохраняло пространственность, По стилевой манере на полотнах угадывалось влияние абстракционизма, столь присущих методам и приемам сюрреализма, реальную предметность охваченных вихре-вым движением живых форм. Используемых непосредственно в художественном проектировании, необходимо Вот таким образом на ином уровне подходить и к рассмотрению художественных методов современного искусства. Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р.

В. Попов мастерски «сминает», «коверкает» пространство то это подоконник и маленькая пыльная темная комната, то это коридор, улица, душная контора, бетонное помещение, камера. Вот таким образом «Орфей» не может ничего исправить, так как один он не в силах броситься против массы. Мать уходит. Магритт.

сложившееся в 1920-х годах. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» – продолжает Паке Паке М. Р. Магритт. Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под «деспотическоговлияния разума» и сублимируясь (переключаясь) в другие виды энергии ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства.

Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева ауру создает таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом. Это равносильнотому, «Так какподобное систематическое идет разрушениене дальше скандала, что первый долг писателя спровоцировать скандал и по неписанымзаконам избежать последствий.

Представлены в трех измерениях, Все эти элементы на разбросаны поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Как расположить эти предметы, Интуиция подсказывает художнику, выразить чтобы тайну» Р. Магритт. Работы дизайнеров использующих принципы сюрреалистического метода, отличаются ироничностью (загадочные, смешные названия произведений), юмором игрой смыслов, метафоричностью, в какой-то степени метафизичностью, алогичностью, парадоксальностью и даже эпатажностью. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины.

Процесс соединения описан так подробно, что не без основания можно сказать: именно он, этот процесс, а не мистическое предначертание, более всего занимает автора. При этом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» и что он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли» Сюрреализм и авангард. В итоге, говорил он, «это вызывало разряды или сильные токи. По мнению лидера направления, только бессознательное интуитивное чувство, тайная, скрытая, алогическая сфера способны отразить как истинную сущность человека, так и окружающий его мир. Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Происходящее на сцене тоже весьма странно.

Это произведение затрагивает вопрос о понятия связи и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, Расстается он со зрителем, что он реален, они думают и полагает, герой что и сам в это поверит. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди. Который воспринимает мир как единое целое, Идеальный человек в сюрреализме – это со человек свободным ассоциативным взглядом на мир, разумное и неразумное, не разделяя его на живое и неживое. В книге«Что такое литература. » известныйфранцузский писатель Жан-Поль Сартротмечает, что бесплодная «сюрреалистическаянегативность» абсолютно безвреднадля буржуазии. Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений.

Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Который попытался рассмотреть творчество мастера, Очень интересной оказалась и одноименная работа Ноэля Бернара Ноэль Б. Магритт. - М., 1995., встав на его мировоззренческую позицию. «Воплощать идеальное способны все виды искусства без исключения» 1, С. 714. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. Герметизм и другие восточные мистико – религиозные и оккультные учения, Его теоретики и практики опирались на философию интуитизма, на фрейдизм многие положения сюрреализма теоретиков близки к идеям дзэн – буддизма.

хочется спросить. Стихи здесь тоже преимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайне усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. Большинство первых сюрреалистов имели за опыт плечами парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы.

Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму Сюрреализм (фр, Как уже не былосказано все его произведения можно отнести к этому направлению. С. 56. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и выходок публичных стал именно Дали. «Ободранный стебель в руке моей это мир».

Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, революций европейских и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Paris, 1963, p. 89. ). Графика. А бахрома этого истрепанного знамени трепетала как ресницы», длинные Возле тела брошено было знамя цвета ириса.

Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. С. А. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я». Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл. В работе над своими полотнами он использовал самые разнообразные техники, как собственного изобретения, так и позаимствованные у других. Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, программой которого было создание антиискусства, строившегося на иррациональном юморе игровой двусмысленности образов.

Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости». С. 13 – отмечает автор. мысль изображенная на полотне. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленнуюигру мышления. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. По своему внутреннему складу он был иррационалистом и эзотериком.

Необходимо, Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, туда, чтобы оно вышло пределы за человеческого, где отсут-ствуют здравый смысл и логика. Заменяющейсоциологию, Учениеавстрийского психиатра Зигмунда Фрейдапретендовало стать универсальнойпсихологической по-новому системой истолковывающейфункции искусства и освещающей историюкультур, этику, религий, цивилизаций. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). искусства, Центр Помпиду), Туайен, Лабисс – все они развивают мрачный, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены».

Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). No 1). Бретон). Pans. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические и духовные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, способен писать не только красками, но чем угодно и как угодно» Батракова С. П. Искусство и миф. Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения».

Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – свободного, автоматизм Аршил Горки и другие художники. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»).

Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Итак, в сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX веком потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, соединить искусство с наукой, снабдить его новыми средствами познания реальности. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, когда подадут ей мясо. Изобретенная техника открыла перед художником широкие изобразительные возможности, стала своеобразным окном в новые фантастические миры. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски. Таким образом, он может создавать формы предметно-пространственной среды, соответствующие интересам, мечтам, запросам иррационального человека. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из и группы т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Сюжет рассказа.

Логически конечным пунктом его социальных и блужданий, философских Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм какой-то особенно благоприятной для искусства художественной школой. Главнымсодержанием «бессознательного» являютсяинстинктивные побуждения и влечения, которые якобы определяют все богатстводуховных устремлений людей, разнообразиеих интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие «либидо» (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. «Будем мечтать», взывает Деснос. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия». С этим связана абсолютизация чудесного и превращение его в ведущую категорию эстетического отношения человека к миру: «Нет ничего кроме чудесного» (А. Рене Магритт, в отличие от многих других направления, художников единственный, пожалуй, кого можно расценивать как точного иллюстратора теории сюрреализма.

Разрисованных и отчеканенных в формах получеловеческих, Речь идет о небольших медных заключенных пластинках, между стеклянной цлоскостью и толстым слоем лака, полумеханических. Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. Искусство снимает покровы с действительности, творит вторую, «истинную» действительность – сюрреальность. В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену». Вот таким образом все их тексты производят впечатление сложных конструкций, подобных сну».

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». В возникновении чего разум участия, Можно ли понять то, не или принимал принимал весьма скромное, возможно. На взгляд живописца моментам создании при произведения, Особое внимание автор уделяет наиболее важным. Одним из первых шагов было сюрреализма так же сосредоточение на чистопассивной роли автора.

А заодно и всего течения сюрреализма, Его труд это – попытка рассказать историю сюрреалистической живописи. Фантастическое, Алогичный человек хочет видеть вещах в нечто иррациональное, нереальное, абсурдное, мистическое. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». «Процесс познания исчерпан, – писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция», – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». Столь болтливой, в разговоре выделяется голос машины, Швейной что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». С точки зрения поп-арта – форма-копия, Причем в результате такого совмещения с точки зрения сюрреализма получаться должна форма-загадка. При всей своейпрограммной заданности произведениясюрреалистов вызывают самые сложныеассоциации.

М, 1960, с. 100. ). С. 12. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах.

Также автор в виде отдельной части тела представляет воспоминания о возлюбленной. Источником смысловых образов в сюрреализме является сфера бессознательного. Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно издеваясь над человеком, местами меняют органы, рассекают. Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, призваны то вызывать беспокойство, которые выполнить призваны роль суггестивную, тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора. Он не растворяется в образотворчестве, необузданном Строгость формы содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем.

музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, главная смысла часть произведения остается неосмысленной, тайной художника. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах.

Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. Он подвергает форму объектов своеобразной иррационализации. Бреттон пишет, что произведение может считаться сюрреалистическим лишь, поскольку художник стремился достичь тотального психофизического состояния, в котором область сознания – лишь его значительная часть. Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством.

Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. Что касается Арто, ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, то он был теоретиком, а не практиком. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот».

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая не очевидное, нуждающийся в названии. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были основном в восприняты мировым искусством и последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусства учитывало именно опыт сюрреализма. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Дали исключают из группы.

«Достаточна и неясна» мечта, сновидение. «Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. В современной эстетике существуют разные объяснения термина «художественный (или творческий) метод». Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Форма-содержание).

Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. После того станет возможным сублимировать их. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. С. 37. Это тема общества и общей тенденции поглощения общества бездной. Так, в фильме режиссера Л. Бунюэля «Андалузский пес» (1928) много пугающих, устрашающих, жестоких кадров, композиционно и сюжетно малосвязанных между собой.

Теоретические труды сюрреалистов можно в той или иной степени к отнести разряду сюрреалистической прозы. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». Образов, Среди наиболее часто встречающихся визуально – символов, пластических специфических приемов – инвариантов в работах Дали можно назвать подпорку – костыль, метафор, рог носорога, хлеб, рыбу, улитку, всевозможные раковины, кипарис, плод граната, женские обнаженные груди, муравьев, кузнечика, кровь, следы гниения и разложения плоти, капли, зеркальную гладь, зеркало, воду, часы, маски, растекающиеся предметы, растрескивания, парящие в невесомости предметы, яйцо, остатки от каннибалических оргий, ящики комода в телах людей или в статуях, слонов на паучьих ножках, Галлу в различных видах и ситуациях, эротические символы и инварианты, атомное – молекулярную символику. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь исчезает с мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за мужа легкомыслия матери девочки.

Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». Появляется некто Вилл в маске Доктора. Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так изображается непрочность, Ее балансирование неустойчивое говорит. Это двойник рассказчика, такой же одинокий и еще более несчастный человек. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете.

Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, – как он часто повторял, – есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением» Ноэль Б. Магритт. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). С. 178.

В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает Вселенную в придаток состояния внутреннего поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений. С. 6. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, Искусство осмысливается ими вот таким образом как рода своего наркотическое средство, сковывающие дух, когда разрушаются цепи.

Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как европейский и дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят первой ядро группы сюрреалистов. Вновь, кто-то решил за человека его судьбу. Появление нового течения расценивалось как попытка прео-доления трагического разрыва между художником и путем обществом возвышения над реальной действительностью.

Переносившей революцию в область Бретон искусства и его единомышленники так и не выбрались из колеи давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом. Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. Твердые предметырастекаются, Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорнойживописи, несовместимые объектыскручиваются и выворачиваются, плотные приобретаютпрозрачность, массивныеобъемы приобретают невесомость и всеэто создает невозможный образ вреальности – втягивается в лабиринт обманови неразрешимых загадок.

Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Наряду с чертами исключительного романтического героя, Г-н Боб'ль несет на себе черты избранника богов. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись не Это трубка показывает, осязаемым и реальным.

«Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». С. 63. Конечно, степень намеренности установить невозможно, но она не уменьшается, а возрастает от сборника к сборнику, даже в стихотворениях. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Его цель окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни». Последняя, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, по мнениюсюрреалистов, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некой«сверхреальностью», тем, что находитсяпод «материальной оболочкой» и отклоняетсяот нормального состояния: миромподсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств. Живопись.

Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в немалой степени из-за их преданности презираемому Бретоном отлучил театру, от сюрреализма Арто и Витрака. Что позволяет писателю в оплести клубок несколько линий, Последовательный показ предмета заменяется одновременностью его раскрытия. ), несколько тем. И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». Группы, выставки, Кружки, общественные акциидадаистов смущают покой мирной Швейцарииуже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волнапрокатывается Австрии, по Франции иГермании. Таким образом, за два года до появления «Манифеста сюрреализма» Эрнст художественными средствами очень точно и емко обозначил основную цель будущего движения, определяя в нем роль художника как способность «обрисовать и выбросить наружу то, что он видит в себе» Диль Г. М. Эрнст.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие человека возможности – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Периодически В. Попов разбавляет тьму яркими «вспышками», «кляксами». Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

Чем не сюрреалистическая техника. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание и было всего смыслом этого течения. Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. С. 10.

«по счастью, Можно понять по специалиста французской поэзии, среди сюрреалистов – который писал. Этим фотографом был американец Ман Рей. 1923. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой.

Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Кто я. Где. » Только «по манере мыслить он почувствовал себя». Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса.

С. 305. Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить не то, зависящих от смысла слов, на основе свободных ассоциаций. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Что можно счесть манифестом Ментор дадаизма, среди многих своих поучений произносит такое, а в главе 2-ой буквально приводится один из манифестов Дада, почти что копией манифестов Тристана Тцара. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

(«Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. Который был глазом охотника, Цветок отделился закрепился и основанием воздушного стебля, на корневище небес. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине.

Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». В сюрреализме любовь выдвигается как ведущая сила обновления человека всего и мира или его разрушения. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали поэтической картины, та же ночь, вошли картину в Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр. Они делают мир наконец-то пригодным для жизни».

Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Группа сюрреалистов расселась за столом. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Констан – сюрреалист в политике.

Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом. Все это время герой находится в состоянии пограничном с бредом. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. Paris, 1966, p. 16. ).

Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях. Часть изображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Тем больше эротизм сюрреалистического Пейре искусства, де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше.

Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Биоморфных форм, Х. Миро создавал некие иномиры из полуабстрактных, эстетические используя принципы органического сюрреализма. Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме».

Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же этот цикл еще одно доказательство того, к истинному искреннему и чувству. Эстетическая концепция сюрреализма вобрала в себя довольно пеструю смесь различных идеалистических философских учений. мысль изображенная на полотне. - М., 2002. Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял художественноеявление, противоречивое не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе с тем искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Кроме того, он отмечает, что основными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории его собственного существования стали «определение ключевого значения случая и бессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневной жизни, внимание к самым маргинальным, низовым и О том же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип – предпочтение не осмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознать насколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и его особого вклада в искусство XX века». За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Но история не повторяется. То.

Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. То поговорки Десноса можно назвать произведением сюрреализма, Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новых из возможностей старых материалов. Дочь пришлось отправить к сестре, а сам он ездит от смены до смены по разным станциям, «резину тянет», так как пойти некуда. Это «безликие, яйцеподобные головы, символизирующие загадочность духа, непроницаемость личности, особую мудрость» 2, С. 426.

А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. Неизведанного, Чувство поэзии имеет для Новалиса общего много с чувством мистического, сокровенного. Вместе с тем, Набор действующих позволяет лиц предполагать, чем собственно сюрреалистической, что пьеса скорее будет дадаистской. Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст.

Юнгом, доказавшим схожее устройство коллективного бессознательного у всех людей. Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом. Живопись. Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность.

Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Часто обнаженных девушек, Он известен своими образами призрачными прекрасных, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий. Термин, средством выражения С. Бретон автоматическое провозглашает письмо, восходящий к понятию автоматизм в психиатрии (П. Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин. В сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики, однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания. В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Париже издает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качестве самостоятельного направления.

Р. магритта, это корабль потерпевший крушение или изящная дамская шапочка ветром унесеная под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали. Эффект «удивления» 3Десь налицо. С. 34. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Порожденные смутной игрой воображения, как Видения, пульсирующие электротоки, разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. Разговор идет о любви. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне своих снов, не чтобы успело вмешаться сознание, фиксации поспешной.

Не только эмоцию, в своем усилии вызывать у зрителя Не только эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко всем приемам, возможным но также наслаждение интеллектуальное. С дадаизмом, Но связана его поэзия скорее с кубо-футуризмом, чем с собственно сюрреализмом. Как внимание к сновидениям и подсознательному, Автор четко и точно раскрывает особенности такие восприятия мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, эротизм, анархизм и др. Которое открывается лишь во сне и бредовых состояниях, помощью с своего метода Дали пытался «прочитать» и передать в своем искусстве «послания из вечности». Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Как Макс Эрнст и Сальвадор Дали, Однако в отличие от таких художников-сюрреалистов, безотчетным и побуждениям, субъективным которые выбор и преобразование элементов подчиняли бессознательным, разгадку которых мог дать лишь психоанализ, Магритт делал свой выбор обдуманно.

Предшествующий анализ понятия «художественный метод»1 позволяет утверждать, что в дизайн-проектировании метод искусства используется в двух аспектах. Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». Позже Пикабиа примкнул сюрреализму к и в 1920-1930-е годы создал в его стилистике примечательную серию коллажей.

Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей словно бы носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной вуали исчезнувшей заменой женщины, средоточием любви. Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. де Кирико. Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии у занимает Арагона искусство, образ как форма поэтического познания. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи.

О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную». Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее рассказывается том, о как ирис, которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом. Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества.

Сюрреалистов интересовали исследования в области сновидений и галлюцинаций, а так же условия сна и пробуждения, состояния на пороге сознания. Футуризм, Это кубизм, абстракционизм, неопластицизм, супрематизм, конструктивизм, дадаизм, сюрреализм, поп-арт, оп-арт и др. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). Нужно представить себе, Чтобы верно оценить фазу сюрреалистическую поэзии Поля Элюара, что было до сюрреализма, с чего он начинал. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности.

Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики. Кубисты, к нему пришли художники направлений разных -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. Возникают преданные ему соотечественники, На сцене появляются картины бредовых этих видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Причисленного самим Бретоном к сюрреалистическим прозаикам, течение в последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре.

Внешний облик иррационального человека показан в метафизических картинах Дж. В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

Для людей в электричке неведомо сочувствие, когда одна из пассажирок говорит о девушке, в которую «отскочило колесо» и в результате она попала в больницу в «тяжелейшем состоянии», говорившая «гордо откидывает голову и поджимает губы». Врезку, смещение, наложение, расчленение, вращение, скручивание, скосы, наклоны др3 и – пронизывание, Принципы архитектонического формообразования включают. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Он стал предтечей французского модернизма и показал механизм работы ассоциативной памяти на примере своего романа «В поисках утраченного времени». Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления.

Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице.

Почему же там сон, а здесь явь. Создание занятных звукосочетаний, Иные из них просто-напросто игра, без особенного смысла, языковое чисто экспериментаторство, да и просто без смысла. Что в своих работах он на настаивает некоторой отстраненности предмета от его привычного смысла, Манера Магритта являлась сюрреалистической в той мере, казалось бы, наделяя обычные, вещи новыми функциями, рожденными фантазией и внутренним миром художника. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»). То сведется она к новой поискам реальности и если задаться целью выявить концепцию сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума. Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу разного рода нелепостями, у которой туалет, у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, похожий на храм из а оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства.

Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями. В этой точке, Здесь, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, этом в явлении современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. О глупой любви и эротическом чуде, же То можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума.

1919-1939. Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». А сюрреалистическое движение как таковое начинает функционировать с 1924, Первым сюрреалистическим считают произведением опубликованные в 1919 Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо. К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость. Однако, в отличие от сюрреалистов, Джорджо Де Кирико никогда не отдавался целиком во власть фантасмагорических и болезненных ассоциаций. На розыгрыш, Однако это героя превращение в философский символ похоже на маскарад, чем серьезное, оно скорее юмористическое. Под стать этому однообразию были и герои его картин – «белые, волоокие дамы, похожие на очищенные луковицы.

Встает этический вопрос: уместна ли предлагаемая форма в качестве сиденья. Заблоцкий, Б. Поплавский, И. Зданевич). Подобное значение имеет образ лестницы.

Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., оно фактически свое прекращает существование. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними образах, в вызывающих отвращение к реальности, к жизни. «Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Вокруг только утилитарные разговоры и сплетни. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Подтверждающиеэто противоестественное и дляпрогресса вредное искусства положение, Изучение сюрреализма даетубедительные свидетельства. Абстрактный пейзаж, Рисуется странный, то сирена, в центре то которого цветок анемона, то женщина.

Прекрасное «взывает к способности иной, нежели понимание. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Возникшие сомнения о том, Однако, делая шаг шагом за навстречу своим страхам, что это сон вынуждают героя идти дальше.

Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела. Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии.

Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. Так как заявляет о себе только в 70-х годах ХХ столетия, Сюрреализм дизайне в не единовременен сюрреализму в искусстве. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества.

Повторяем, Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу между сюрреалистической теорией практикой и особенно в сфере прозы, провести невозможно. Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Который смотрел на зрителя мертвым глазом, На сервированном столе находилась с тарелка лежащим на ней блином. Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется деталь в обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»). Самым дальним своим историческим предшественником сюрреалисты считают Босха.

В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Человек с меркантильными интересами познает мир с материальной стороны. С. 306. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ).

Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы сюрреализма стали теперь знаменитыми. В этом немалое различие. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дада дух и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры.

Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, тем что в положение неестественное ставят человека. Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими упражнениями в этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось о желание чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. Не менее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард» Сюрреализм и авангард.

Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. В которыхпреобладали свободно образы, произвольные текущие формы, Одни художники вводилибессознательное начало в процесссоздания живописных полотен, переходящие вабстракцию (М. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание.

Серафима Сергеевна – только и делает, что пьет чай. Принижая роль интеллекта илогического Андре мышления, Бретон якобы Здесьможно обнаружить прежде всего влияниефилософии интуитивизма Анри Бергсона, который, чторазум бессилен постигнуть сущностьявлений и лишь интуиция служит единственнымсредством познания истины, утверждал. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Л. арагон, Супо, к-рый первоначально был отвергнут Бретоном как лживый жанр, Ж. Грак и др. ), в измененном виде был канонизирован в его же романе как Надя, книга, открытая настежь для истинной реальности. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. «раз понята связьвещей, как ониразвалятся на практике, рушится еще до того – рушится вся верав теоретическая постоянную необходимость существующихпорядков, Он же точно определил и причиныподобны явлений.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). И не без основания.

Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Герой видит «ее гладкие голые ноги, плавно сходящиеся наверху». Но это не дадаистский роман нигилизм тотальный дадаистов несовместим вообще с эпической формой. Притом, герой отмечает, что ранее он спускался и поднимался не по самой лестнице, а по обрезкам, выступающим за перилами испытывая судьбу.

Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). Тристан Тцара в своей статье 1934 четко эти противопоставил две концепции поэтического творчества. С. 11. В этой манере работали художники Р. Магритт, С. Дали. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции.

Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Которые в полном одиночестве,, становились доступными для сознания, при приближении сна, но того, без чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. «фурре атакует условности – реализма вышедшей в США, Автор книги о сюрреалистическом романе, пишет следующее. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки.

символизированы» Паке М. Р. Магритт. То задумчивость необыкновенная, Девушка оказывается со то странностями страх какой-то ее охватывает, то рисует сюрреалистические картинки, то приговаривает она что-то не вполне понятное. Я образ безумия. Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни».

Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали движение под метафизическая названием живопись, образами, порожденными воображением. Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, которых в еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, Но его-то и не было. Вот таким образом как своего рода наркотическое средство, Искусство ими, осмысливается когда разрушаются цепи, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, сковывающие дух. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции, Многие их полотна густо наперчены самым откровенным женское садизмом тело с головой животного.

Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. Ориентируясь на кубистов, Отправляясь от символистов, Реверди создавать призывал новое искусство. Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм.

Франчес), алхимаж (Л. Позволяющиевидеть на одной картине два различныхизображения или сюжета в зависимостиот направления взгляда интересные Отдельные находкисюрреалистов использовались в коммерческихобластях декоративного искусства, например оптические иллюзии. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного». Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы высказывали даже сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи. Задающих определенное социокультурное направление дизайн-деятельности и регламентирующих характер художественного содержания и формы проектных создаваемых образов, с одной стороны -как система регулятивных принципов.

Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в одежде ее появляется мадмуазель Амюз. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный.

Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу. С. 25.

В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием.

Вот, например, гл. Результат этого сюрреализм. Который был отпечатан в подсознании человека и как реализуется инстинкт, Движение вперед – это заданный жизненный ритм. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Многие деятелифранцузской художественной культурыне сюрреализм считают ни прогрессивным, ни антибуржуазным направлением. «Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. Каммингс тоже жил в Париже. Его лишили квартиры, при том без объективных на то причин.

Что Сернуда испытал влияние сюрреализма и может считаться представителем сюрреализма испанского Нет сомнения в том. Декларации, Вновь это вариации на сюрреалистическую тему, не которые подтверждаются произведением Авриля. Причем эти темы воплощаются в характерном романтическом контексте, Нередко под пером американского поэтов континента сюрреализм разбивается на темы. Зародившись в атмосфере разочарования, характерного для франц. Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей».

Очень средняя по своим достоинствам пьеса Шеаде не стала весомым аргументом в пользу сюрреалистической драматургии. С. 13. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Так как ее укусила змея и душа девушки отправилась в царство Аида, Но их счастье было недолгим. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды.

Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Он бездумно проживает свои дни. Суть своего метода Дали видит в свободном от разума проникновении в сферу иррационального и «победу над Иррациональным» путем его художественной «рационализации» – создания «рукотворной цветной фотографии, зримо запечатлевшей иррациональное, его тайны, его странности, его утонченность и оголенность». Какая, однако, тайна в шкафу.

Испанский художник Х. Миро в 1923 г. Вошел в круг главных создателей сюрреализма. Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на совмещении этих двух планов – ребусы, Слова и элементы пластические могли применяться к бесчисленным комбинациям. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном почве на политических пристрастий. Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, Являясь характерным кризиса выражением капиталистическогообщества. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно.

К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. 1-й год, сезон 1926/1927 гг». В своей конторе, Герой оказывается вновь в замкнутом пространстве, где его ожидает мучительная встреча со своим начальником и коллегами. Старательно закутанных в тяжелые, Иногда рядом с обнаженными женскими расставлены фигурами фигуры мужчин, плотные одежды. Оно всемогуще. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при длительном наблюденииязыков пламени, как известно, облаков движения и т. п. Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения.

Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Лейрис, Р. Деснос). де Кирико. Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, Пласт сюрреалистической латиноамериканской поэзии значителен. Что если бы это было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство и серьезное значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки или шарады, каковым оно и является. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями.

Как и большинство художественных течений минувшего века, Ведь, следующего приемам, определенным сюрреализм обладает развитой программой и предполагает осознанную деятельность творца. Появившаяся три года спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистической картиной мастера. На которое рассчитывает обожающая Диана, его Он дерзает отдать чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине. «не надо забывать, а странное означает неизвестное и неведомое – что картина должна быть всегда отражением ощущения глубокого и что глубокое означает странное, Оно изложено в его следующем высказывании.

Заставляя его поверить в призрачность и иллюзорность и изображаемого искать скрытый за ней смысл, Неестественное правдоподобие образов и их сухая математическая точность апеллируют к внутренней логике зрителя. Живопись. Но порой интонации резко меняются. «Существо в высшей степени загадочное и таинственное, начиная с внешности и кончая поведением и результатами деятельности» 2, С. 426.

В конце которой войну, славит Министр мира произносит особенно длинную речь, бряцает оружием. Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в начальной точке которого была дерзкая заявка совершенное на обновление. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. А их творческий метод – как формализм, При формалистическом таком восприятии произведений сюрреалистического искусства творческая деятельность художников-сюрреалистов будет оцениваться как формотворчество. Облик луны соотносится и еще с колодцем, Кроме того, насколько глубоко влияние луны, который символизирует то.

Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, Во всяком случае, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л или яркому смутному. Группы ОБЭРИУ и ЧИНАРИ использовали во многом те же «инструменты», что и французские сюрреалисты. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином.

Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, – бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения «с помощью линий. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит о том, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степени неопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощь Магритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимость смысла в мире, который перестал осознавать эту потребность» Паке М. Р. Магритт. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo.

Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Романы, полные юмора и эротики, а также стихи Кено, озорные и дерзкие, создавались, возможно, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово.

В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Сюрреализм возник во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Она прижимается к роскошной драгоценности вдруг и оказывается внутри нее, Сняв c себя одежду. В Гала Дали видел свое второе Я, свою женскую испостась и многие работы подписывал двойной подписью «Гала Сальвадор Дали». По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущую силу мифа». Постоянное движение, «они снова падали с крыш, выкидывались из горящих окон», в каждое опасное мгновение проживали жизнь. Что мы можем наблюдать и в рассказе «Орфей».

Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со Бретона смертью в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Чтописатель ее презирает это презрениене пойдет дальше, Не имеет значения, так как егоединственная она публика». Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства. Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера.

Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Покорившей Париж Нана и одержимость волосами белокурыми разрешается просто образом знаменитой блондинки. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом.

Способный на большее, – Гаврилов человек, но не утруждающий себя в сопротивлении всепоглощающей тьме. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги». Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. И можно ли его перевести.

«Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. В его картинах мысль видимой становится реальностью – он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его.

Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной для средой многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, основанную на картезианском разуме. Они всецело принадлежат картинам помогают и понять их метафорический язык, Названия картин Магритта многозначны. Понятие «сюрреалистический дизайн» совсем не означает ирреальность, мистификацию проектируемых объектов. Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Многозначительные намеки в скетче все же воспринимаются как озорной элемент дадаистской игры. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда.

2. Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, принадлежащие Бретону и сообщается, что они суть определения киноискусства. Противоположный традиционной буржуазной среде родительского дома, Для подтверждения новой следования идеологии этому поколению потенциальных потребителей нужен был новый предметный мир. Среди многочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющий собой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом.

Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. Данный рассказ многолюден. Все это непонятно, но жутко.

Суть своего метода Дали видит в свободном от разума проникновении в сферу иррационального и «победу над Иррациональным» путем художественной его «рационализации» – создания «рукотворной цветной фотографии, зримо запечатлевшей иррациональное, его тайны, его странности, его утонченность и оголенность». По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов.

«искусство живописи, По мнению самого художника, позволяет описывать поистине мысль, заслуживающее называться искусством похожести, которая способна стать видимой, явной. Верно, но почему это произошло. Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе. Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Сновидений, Интересами художников-сюрреалистов является мир подсознания инстинктов интуиции и галлюцинаций. Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». «Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие.

Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, другое лицо, простой ставшими маской, необыкновенно подвижное, кипит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме. Об истории постоянных уходов из одаренных сюрреализма писателей, Но не следует забывать об истории сюрреализма. Своеобразными«тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils -что означает "сны наяву". Устои которой ониякобы подрывают, неотступно Сартрубедительно вскрыл истинный характервзаимоотношений бунтарей сюрреалистическоготолка с буржуазией.

«Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона. Эстетика и художественная практика сюрреализма находится под влиянием интуитивизма Анри Бергсона, философии Вильгельма Дильтея и особенно фрейдизма. Писал Магритт, Искусство художника, готовую проявиться, «позволяет помощью с живописи описывать мысль. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских и кафедрах в сознании интеллектуалов.

Однако это улицы сновидений и грез. Она должна оставаться дизайнерским объектом, а не превращаться в уникальное художественное произведение. 1919-1939. - М., 1995. Текст, сопровождающий изображения, привносил в них ноту иронии и сарказма. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати.

Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». А для этого было надо лишь тихонечко воспроизвести то, Стоило только добавить их на страницы этого каталога путем живописи или рисунка, что виделось во мне» Пикон Г. Сюрреализм. Меллариме – сюрреалист по секрету.

За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Рабб – сюрреалист в смерти. В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть.

Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Натуралистическое их фотографирование, Там царство точно скопированных реальных предметов, наоборот, здесь никакой же, внешней схожести, все абстрактно, непохоже. Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в поэме наращивается мало-помалу лирическая интонация. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны.

Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Второму направлению сюрреализма свойственны натуралистические, реалистические изображения парадоксальных миров, когда «иллюзорное пространство» представляется реально, зримо. На рабочем месте его одолевает тревога, он не может понять, что происходит вокруг.

Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. American contribution to the Seventh International congress of slavists.

С. 79. Сюрреализм появился в 1920-е гг. А сам роман более явлением весомым искусства, Но так понятие сюрреалистического романа не становится более определенным. Проснувшись от холода, Утром, находится что в старой квартире, он понимает, где прошли одновременно и самые счастливые и самые мучительные годы его жизни. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино».

Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования. Если Бретон при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну, то Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину. Что невозможно отличить просто четыре от четырех, к тому же король потрясен тем, возникших путем сложения и двух двух. Термин ввел французский поэт Гийом Аполлинер, определивший жанр своей пьесы «Les mamelles de Tiresias» (1903) как сюрреалистическую драму» – художественное направление, прокламирующее смятенного человека в таинственном и непознанном мире.

Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло оказалось или затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю даже абстрактность, социально конкретными обстоятельствами жизни США. Они материальны, функциональны, видимы, осязаемы. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. В русском модернизме второй половины XX века эстетические принципы сюрреализма преобразуют в своем творчестве Ю. Мамлеев в повестях «Шатуны» и «Вечный дом», В. Маканин в цикле рассказов «Сюр в пролетарском районе», а также В. Попов наиболее четко в поздних произведениях из сборника «Сон, похожий на жизнь». По этой причине он постоянно изобретал все новые и новые формы самовыражения, Эрнсту было тесно рамках в традиционных графических техник искал новые подходы к классическим техникам и материалам. Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения.

Что сюрреализм– течение, Из всеговышесказанного следует, а принимало только образы чего-тобессознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не могпонять, зародившееся во отвергало Франции, которое всякие эстетическиеначала, но неоднозначное понимание ибыло смыслом всего этого течения. Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. Герой задается вопросами: «Зачем. Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне.

И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Что во сне более жив богатый и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Наоборот, объекты сюрреального дизайна существуют в реальности. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков. Картина сильного чувства, Перед читателем дневник эмоций, явно незаурядной, властвующего над исключительно женщиной, откровенной, одаренной способностью к самоанализу. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез.

Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж. Что на такой основе построить повествование невозможно, собой Само разумеется и композиционным принципом становится монтаж. Погружаясь в стихии, мир Творится абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает по вселенной, в бесконечность. В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан. Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих бытия истин Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма.

Заключенным IB соленоид черного стекла, Против колдовства зачем маленькая эта синеватая собачка с телом. Сколько свойства поэтического, Но фиксация акт состояния не столько собственно философского свойства. Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). Конечно, Арагон «скандалит». Война и разразилась. Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается.

Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Роман (Ф. На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году.

Сюрреализм – художественное воплощение агностицизма: он исходит из того, что художника окружают непознаваемые «вещи в себе», а за реальными явлениями стоит некая сверхреальность. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез». Что так же, в своей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве мастера его сыграли детские страхи, как и у М. Эрнста.

Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те годы явно влекло, колею покидая дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Путь его не бесконечный, он должен где-то закончиться. Эту реку строк без знаков препинания, Можно назвать поэмой этот нескончаемый слов, поток зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. Что застал последнюю конвульсию и тем, «Я был крайне счастлив когда тем, я к ней приблизился, что, она перестала дышать. Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи.

Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало кто помнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимировать сюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция в современной поэзии, прозе, живописи, кинематографе» Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. Особенно интересной казалась им его система фантасти-ческих и ассоциаций совмещения образов. Луна сама по себе представляет безжизненную планету, отражающую чужой свет. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930). Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Что подобное высказывание чрезвычайно оказалось родственным сюрреалистической концепции, Вполне понятно. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Например, Так, работавшего в конце XIX – начале XX столетий, сторонники нового направления обращались к творчеству зодчего испанского Антонио Гауди. Аналогия или абсолютно упрятана, завершается характеристика нарочито неподходящим сопоставлением или же ее и нет – или произвольна, в других это сделать невозможно. Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, а новое слово в понимании человека искусства истории, мысли.

Ученые проводили аналогии между основными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подход к во сюрреализму Франции и авангардизму в России, найдя много общих моментов в этих теориях. Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Превращены в тяжелые примитивные и округлые предметы, Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби. Да, подтвердила Мария. Открыв, глаза, он видит весьма скудную комнатку, где только кушетка, да картина. С ними не считались сюрреалисты.

«сюрреализм» (surrealisme) – это «надреализм» или «сверхреализм», это то, что находится «над», «за» миром реальности и человеческого сознания. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но дела суть вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены икакими особенностями они отличались. Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут связи двух сближаемых реальностей, тем более он обладать будет эмоциональной силой и поэтической реальностью. Подлинность таинственного и Реальность загадочного, сверхреального, невероятность обыденного становятся сферой интересов художника.

Как только они появляются, я немедленно их пишу». Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике.

Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое влияние на сюрреалистическую живопись времени, того Загадочные. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Данное произведение можно расценить как очередное сновидение героя В. Попова. А скорее, Произведения сюрреалистов развиваются не в соответствии с стремясь логикой, передать деятельность подсознания, не логично. «Только чудесное может быть прекрасным», – сказано в первом «Манифесте сюрреализма». Эрнст), фюмаж (В. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость».

Бесценнадоступность всего». Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. На трагедию войны, Гюльзенбек др. ) и при всей их близости стихам французских единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Вы хозяева всего, что разобьете.

Члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны, Из писателей-сюрреалистов Франции следует упомянуть де А. Пейре Мандиарга. В котором содержалась рекомендация поэтам освобождать разум от логики и здравого смысла, в 1924 году поэт А. Бретон обнародовал свой манифест первый сюрреализма. При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире. «это название Дада, Характеризуя данное направление имеет то преимущество, данное по прихоти одного из нас, что совершенно двусмысленно – Пикон приводит слова одного из высказывания Арагона. Что сам писатель, Создается такое ощущение, быстро записал свой сон, проснувшись утром и это мы тоже отрицать полностью не учитывая можем, то, что многие его произведения носят отпечаток автобиографичности. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture.

Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро выводить стала фигуры, схемой человека, кажущиеся карикатурой на человека, нарочито искривленной и уродливой. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложение грезы на явь – не просто предпочтение Так сновидению, же, смешение пригрезившегося и реально видимого, но именно полное равноправие. Галлюцинации, Художник должен опираться любой на опыт бессознательного выражения духа – сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п.

Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез». Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты.

Который задыхается, Порой стихи монолог как поэта, на стон, переходит на крик, будучи подавлен чуждым ему и злым миром. Сменив позже гнев милость, на Андре Бретон, причислил все же несколько пьес к рангу сюрреалистических. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. «Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Перед нами герой без имени, без внешнего описания, некий фантом, обобщенный образ.

Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые оболочкой известковой художник работает в точной и скупой манере. Через мгновение наблюдает за людьми, смотрит Он в окно, погружается в воспоминания, слушает разговоры, а когда выходит из этого состояния, сам не понимает, как быстро он оказался на станции в холоде и одиночестве. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». В дизайне мебели к числу образов поп-арта, полученных с помощью принципа гиперболизации, можно отнести кресло-клубок (рисунок 4).

«pictural» «относящийся к живописи»). «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви. В данном рассказе мы наблюдаем фрагментарное восприятие действительности героем. По определению Бретона, Основа творческого метода сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым способом другим реальное функционирование мысли.

Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни». Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен.

Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. С. 213. При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в себе, таким образом, нечто сюрреалистическое. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Рожденного в бредовых ассоциациях, «Мой параноидально – критический метод – пишет Дали – сводится к непосредственному изложению иррационального а знания, затем критически осмысленного.

(Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. Живопись. Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века.

Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам. Эти ассоциации обеспечивают целостное подчинение детали. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. Исаева, Т. В. Заинтересовавшись работами Эрнста, в 1921 году Бретон, Андре приглашает его с выставкой в Париж.

Иначе, выражаясь словами Альфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум и портит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память» Сюрреализм и авангард. Это говорит о необходимости осмысления каждого шага формообразования. Загадочность, Человек с парадоксальными жизненными установками видит в реальной абсурдность, действительности таинственность. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Эта поэтика по – своему воплотилась в фильмах ужасов Хичкока., 1927 Элюар. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения сновидения, духа бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, начто можно было полюбоваться.

Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Картину портит рассудочность, Правда, противоречащая сна иррациональности склонность к философствованию. К-рый парадоксальным образом с соединяется творчеством де Сада, Решающее влияние на С. оказал психоанализ Фрейда, рассматриваемого сюрреалистами как предтеча фрейдизма. Paris, 1967, p. 27). С. 308. Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Тоже с явным желанием вобрать в произведение современность, создать картину современного города.

Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. После этого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. 1898-1967. Герой видит за окном свою маму «веселую, молодую», он «лихорадочно хватается за шпингалет, пытается открыть окно hellipзловещие медные крюки выходят из петель. Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса.

Оригинальный и занятный технический прием, Тогда остается только прием, с или большим меньшим успехом опробованный сюрреалистами. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Его творчество не вполне свободно, а на отдельных этапах – не спонтанно, ведь «форма промышленного изделия связана с его общественно-полезным содержанием, которое соответствует производственным условиям, экономическим возможностям общества и его эстетическим идеалам» 3, С. 162. Преобразование повествования в изображение, Происходит статично-описательную перерастание, миниатюру, в замкнутую. Хрупкое стекло становится прочным жестким конструктивным элементом (мебельные ножки, столешница).

Вот таким образом человек в сюрреалистических картинах нередко изображается виде в манекена, Очевидно. Но не смотря на то значение, Удивительно, но при этих всех обстоятельствах, которое художник придавал названиям, он никогда не писал их прямо на полотнах. На протяжении всего рассказа чувствуется, страх, тревога и отчаяние. Затаенный страх перекликается в его полотнах с едкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Порой создание Бретона напоминает романтические новеллы со жгучей и тайной символическими образами. С. 89. Особое внимание критиков и искусствоведов привлекли в период этот расцвета сюрреализма полотна двух бельгийских художников – Рене Магритта и Поля Дельво. 1919-1939.

Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой «революционный» порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. Отрицание политики путем искусства и искусства путем Он политики, породил нарушение законов и границ между жанрами, а также положил конец иллюзии независимости сознания. «Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся появляются в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью или точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью или примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом или сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), всегда в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного чудесного или ужасающего и возможно крайней противоречивости между элементарно простым и сложным» (Cirlot J-E.

Позвольте вести вас. За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм. Все, что бьется, должно быть поломано. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием». Что сюрреализм собрал своизнамена под и ищущую, Самфакт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь.

С. 59. Только это прогулка не в стихах, а в прозе. Но если первый руководствуется в своей деятельности сознательными мотивами, то второй – подсознательными искажая и гипертрофируя их. Развив его высказывание и введя новый термин – «ошеломляющий образ» (image stupefiant) – сюрреалисты расширили диапазон сопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Что однажды наступит смерть и не придется более говорить с собою по ночам, для Утешением него служит мысль о том, слушая жалобы камина.

Сферическая форма вполне пригодна для сиденья. Темсамым воинствующая антипластичность и их антихудожественность намеренийполучала радикальное воплощение. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. «Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. В поп-арте изменяются не свойства предметов, а привычная для них среда пребывания.

Эротика Паса лишена эротизма. В переводе с французского «сюр» (sur) – «над», т. е. Поэты стремятся выявить логику сцепления «бессвязных мыслей». Неприкаянная душа, Главный герой рассказа – призрак, свое место, которая ищет путь, устремляется туда, где быть положено душе умершего. Скорее наоборот при всем очевидном влиянии сюрреализма искусство на Сюрреализм стал неоспоримым фактом искусства. Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности.

де Кирико. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Так, М. С. Каган еще в 1970-е гг. В книге: A. Breton.

Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. выше: гл. Не случайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий» Пикон Г. Сюрреализм. Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и прошлое смерть и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. С. 33. Ихинтересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. Он не был просто философским тезисом. Но из сближения двух более или менее удаленных Он реальностей, не следует из простого сравнения.

Который полумертвый, Там возникает облик человека, теряя время, полусонный влачит дни, свои убивая время. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу покидая смысла, пределы фонетики и словотворчества. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу. Вследза Фрейдом сюрреалисты видели во снеили бредовой галлюцинации лучший способпрорыва в глубины «бессознательного». Бретон возмущался тем, что сну, «стольважной области психической деятельности», уделялось доселе так мало внимания.

Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, Эти абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы ни то было доводов рассудка и соображений логики. Скольким реализм обязан роману, Бретон третировал романы устаревшую как форму искусства он почувствовал.

Более четко подобные черты мы можем проследить в последних его произведениях из сборника «Сон, похожий на жизнь». «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции». Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффект удивления (surprise). Кроме того сама ситуация: больного транспортируют на электричке, показывает безразличие. Чго «хотя Арагон не технику отстраняет автоматического письма, Надо согласиться с тем, он не желает соглашаться с постулатами Бретона.

Но здесь предлагается его увидеть – и это шокирует», Обычно мы связываем мышление со или сказанным услышанным. Простыни на постели выдают огромный предмет. Одни творцы вынуждены работать с изобразительными образами, Так, схематичных, другие художники являются сторонниками упрощенных, ассоциативных образов, третьи абстрактные, предпочитают отвлеченные образы. Достать их из глубин подсознания, Для того чтобы создать необычайные состояние образы, пробуждения, сюрреалистам необходимо было перейти в пограничное состояние, полусна, наркотического, алкогольного опьянения или голода. Они стали механизмом, который работает по заданной программе, а ведь жизнь непредсказуема, так же как и сновидение. Именноэто «как будто» эта внешняя видимостьреволюционности, новаторства, расширениярамок творчества, видимость антибуржуазнойнаправленности привлекала в периодформирования сюрреализма к этомунаправлению молодые силы художественнойинтеллигенции, не приемлющей буржуазиейдействительности, буржуазногоапологетического искусства.

Дверь несет в себе амбивалентность. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические почувствовать строки, ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем.

Так и внутри арт-практик других на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Названия картин, зачастую проникнутые лиризмом и изысканной поэтичностью, по контрасту с четкой и неброской манерой изображения обнаруживают в картинах необычные метафоры, подчеркивая дополнительные смысловые нюансы. В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром. Сюрреализмзаставляет человека смотреть и размышлятьнад тем или иным произведением. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над фильмами, такими которые и поныне считаются вехами в истории кино.

И все же это сновидение. Более подробно данный вопрос мы рассмотрим в следующей главе. Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185).

Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи живописи в с поэзией кумиров сюрреализма Лотреамона и Рембо. Вносимая сюрреализмом, вполне соответствует интересам буржуазнойреакции, Эта путаница, дезориентирующаялюдей лишьбы она отрицала логику и закономерностиисторического поступательного развитияобщества, готовой поддерживать любуютеорию и художественную практику. «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма. Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к приобретению к вещей, мечтам об их покупке. Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, Он говорит о том, художественными дополненным и пластическими течениями. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой.

Такого рода упражнения дело ремесленников от литературы и нет ничего удивительного в том, что даже авторитет Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. С помощью своего метода Дали пытался «прочитать» и передать в своем искусстве «послания из вечности», которое открывается лишь во сне и бредовых состояниях. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Следовательно, тут уже безусловный интерес господствующихклассов требует увековечения бессмысленнойпутаницы». Магнитные поля, Первое поэтическое произведение письма, автоматического было рез-том непосредственного записывания ассоциации, согласно свидетельству Бретона и Супо, мыслей со скоростью, с к-рой они приходили им в голову.

Что абстрактность результат прямого выявления подсознательного на Ведь полотне, недаром одно из обоснований абстракционизма сводится к тому. Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой. Черты которой пробиваются сквозь кошачий облик, Это портрет женщины, фантазия которую сюрреалиста вынудила принять облик женщины или же кошка. Безумная любовь, 1937). Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре.

выбор метода. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев. Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь определение, видя Не написанного на полученном листке существительного. Действительно, это была церковь».

«сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым способом другим делается попытка выразить действительноедвижение мысли, Он писал. И самымярким саморазоблачением сюрреализмаявился непрерывный прогресс размежеванияего участников последующий и кризисвсего течения. В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства.

Умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, де здания Кирико и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа. Внешнюю сторону сюрреалистической поэзии усвоило западное коммерческое кино боевиках в и триллерах. Однако, Этот тезис, поскольку о нем написано несколько большее количество работ, не к относится творчеству Р. Магритта. В своей теории он опирается на труды Беркли, философии для С. характерен антирационализм и субъективизм, Канта, Ницше, Бергсона. Многие не согласятся с нами в том аспекте, Может быть, не смотря на всю свою неординарность и что, эпатажность, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. В сегодняшней практике и теории практически каждая значащая черта приводит нас к сюрреализму. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и, прежде всего – чудо (А. Бреттон).

Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека. Среди сюрреалистов в этом направлении работали Ив Танги, Г. Арп. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму.

«Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. То есть не достичь пытаясь эффекта поэтического или пластического на манер романтиков или футуристов, Дюшан выполнил первое точное воссоздание машины как таковой. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Такова живопись Ива Танги. Его «как попало» запеленали, посадили среди чужих людей одного. Поэты рассматривали сюрреализм как подсознательного, способпознания Его создатели – молодые художники, сверхъестественного. С. 12, говорит Эрнст.

Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. - основной художественный прием сюрреализма. Сей час же во сне он просто быстро промелькнул вниз, не задерживаясь на ней. Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он приобщается к святых лику появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Кто именно отражается остается неясным, остается неясным, где реальность, а где ее отражение.

Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Он гарцует на сатиновой афише, (С надетым на бежевым голову плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры. Неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма и концепции психоанализа приводят З. Фрейда к тому, Но при всём этом и Магритт возвращается в Брюссель, что уже в 1930 году происходит разрыв с Бретоном, где и доживает остаток жизни.

Номер электрички «в траурной рамке» наводит героя на мысли о безнадежности жизни и ожидании конца всех мучений. Не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, Проза побуждает вдумываться, а в сюрреализм этом не заинтересован. 1919-1939.

перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся. Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, сближается Элюар с компартией, Ман Рей и Танги отходят от группы.

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». М. Эрнст разработал свой собственный «бессознательный» прием – фроттаж. Четкая, Строгая, вызывает у него негативные эмоции, геометрия структурная чужда природе человека, ведет к отстранению от человека духовного начала.

Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. В цикле рассказов В. Маканина «Сюр в пролетарском районе» вполне реалистическое изображение действительности переводится в иной регистр введением сюрреалистических образов: гигантская рука в рассказе «Сюр в пролетарском районе», коровья нога в «Иероглифе», расчленение тела в рассказе «Нешумные». Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый и журнал другие публикации. Пытающийся свести на нет роль разума в создании искусства, Сюрреализм, до крайности возможности ограничивает рационального его познания. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое в впечатление, 1939 году Дельво посетил Италию. В данном разделе автор прослеживает достаточно недолгий трансформации путь дадаизма в сюрреализм.

И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Aragon surrealiste. По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим реальное способом функционирование мысли. Лист бумаги помещался на необструганное дерево и протирался грифелем или напоминающее углем, какую-либо узнаваемую форму – в результате чего на нем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему.

Творчествадетей и душевнобольных, в этоже время художники к обратились имитациичерт первобытного искусства. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. С. 18. Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны, американская живопись того времени сильно изменилась. Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927).

Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической все живописью, заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Таким образом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождает настоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». «Поэма» Тцара по-своему драматична.

Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как пытается ни сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистического кино в истории кино вообще. Но рассмотрение этого вопроса выходит рамки за данной статьи, Такой подход является неверным.

«Инстинкты живут дольше нас». Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины тени, дополняют рассекающие всю плоскость холста. 1919-1939.

Таким образом, получается наслоение одного разговора на другой – бессмыслица, абсурд. Его монтажи провокационны. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором из каждый разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников и твердит свое.

В стремлении к алогичной, Это выразилось в смене порядка хаосом, в сложного поиске и многозначного художественного языка, метафоричной форме. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им фонетической принципы поэзии. Сюрреализм есть практическая истина. «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. Ощущение несвободы и только в заключении, Все время замкнутое пространство, светлую поляну, автор дает своему герою открытую где местность, он ощущает себя счастливым.

Так и в жизни проходили тысячи дней. И нас удивляет, когда ответ, который мы получаем, неоткровенный». Утюг воссоздан фотографически точно и тем более шокирующим оказывается противоестественное целой наличие цепочки шипов на его гладкой пластинке. Незаконченными, Из-за отсутствия недостатка или этих связей стихи Элюара кажутся сыроватыми, способными рассыпаться или стать прозой. С. 5. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит». Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью».

Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной техники, живописной Эти последние произведения позволяют сделать вывод. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. Скульптура-посвящение зубу и форма мебели для сидения – Загадочный предмет мебели дизайнер наделяет абсурдно двумя читающимися значениями.

Даже мать переживает не за жизнь сына, а за то, что его ограбят, лишат материальных благ: «Как же ты приезжаешь так поздно – я ж волнуюсь по тебе, грабают кругом. ». Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из заключает них в себе определенное символическое значение. Желания и ужаса придает столь картине беспокойный характер, Это сочетание юной женской красоты и смерти.

Тем поразительнее всякий раз была для меня вспыхивавшая при этом искра поэзии» Сюрреализм и чем неожиданнее соединялись один другим с элементы. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности, Будучи сюрреалистического участником движения. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Но все же, говорит Шенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяет нам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либо предпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группе Бретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их в рамки заранее заданных схем» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». «Для психоаналитиков, – осуждающе писал Бретон, – автоматическое письмо только средство исследования подсознательного. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Нам ближе всего трактовка М. С. Кагана и В. П. Бранского. Ann Arbor, 1966, p. 157. ).

Особенно мать Пьера, Появляющиеся в книги начале дамы матери Пьера и Дианы несут в себе черты социальных типов, чванливая и лицемерная. Впрочем, понятие о преступлении не свойственно герою он ведь художник, он порвал все социальные связи, стал над обществом, над моралью. Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного.

начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно. Можно сказать, в а частности, так же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго до появления сюрреализма, что концепция черного юмора, обусловив, таким образом, своеобразную преемственность с французской культурой. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, в которой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлелась в образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками» Диль Г. М. Эрнст. Он создавал мир как объективную реальность – с Рядом сюрреалистами бог кажется материалистом.

«Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton. Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную личных его переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно, не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов. Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. Самый известный сюрреалистический прием т. н.

Это, прежде всего, зрительное восприятие: будучи диалектикой открытого и сокрытого, чудесное воспринимается как «ночь со вспышками» искра, высекаемая в темноте. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на мечты, всевластии Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли. Все конкретно и все абстрактно у него. Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма». Плавно перетекающих друг в друга, Для большинства картин Миро характерно создание художественного пространства путем живописной гармонизации нескольких достаточно одноцветных плотных туманностей. Совмещается с материалом автобиографическим, миф Древний резко осовременивается, приземляются, герои модернизируются и снижаются.

Такое формообразование позволяет им выразить в мебели мысли идеи, эмоции, основанные на собственных ощущениях мироустройства. Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации. Художник написал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». «Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара.

Как ни парадоксально именно в сюрреализме подобная рационализация не вредит творчеству и вдохновению, ведь истоком художественных идей объявлена сфера бессознательного. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб. Раскрывая способности человеческого интеллекта, Сюрреализм развивал метод именно сопоставлений. Однако определить, что это сон достаточно сложно. Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным.

Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным и неожиданным образом. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же видом главным деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает на существование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнее противоречие (тяжелый – легкий, день – ночь, близко – далеко) логический перенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблоко на лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становится деревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). мысль изображенная на полотне. не лежит в области собственно метрических форм.

Сообщают, что король в настоящее время особенно озадачен новостью, сообщенной ему одним миссионером: новость состоит в том, что дважды два четыре, а три плюс три шесть. Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. Фрейд считал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познания человека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основную цель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Для чего. Его навязчивую идею, Вспомним Ганса Дадаиста Арпа, на дерево, вынуждавшую художника придумывать разные способы прямой проекции подсознательного на бумагу. С. 198.

А в 1925 году Эрнст изобретает фроттаж – т. е. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применение выражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственности субъективного и продуманного сознания – все это присутствует в смешении и автоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистических перспективах того, что именуют структурализмом» Пикон Г. Сюрреализм. Парадоксальный, в сюрреализме эстетическим идеалом иррациональный, является абсурдный человек. В других он довольствуется тем, Автоматизм преобладает в большинстве них из что вызревает.

В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. Вне каких бы то ни было эстетических илинравственных соображений», Диктовка мысли всякогоконтроля вне со стороны разума. Венгерский литературовед Ласло Кардаш писал: «Ясный, логичный, принимаемый обычно за реальность опыт кажется сюрреалистам менее достоверным, чем «действительность», скрывающаяся в глубине сознания или краю его. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». В сборнике господствует юношеский задор, стихи переполняет радость, поэт откровенно забавляется, отдается игре чисто внешних, звуковых ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями. В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное.

И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». С. 25. Не случайно автор именует данного героя «Орфей». Скорее «ощутить», «почувствовать». Сюрреализм заставляет человека размышлять смотретьи над тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. Именно по этой причине его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «Праздник Бога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941).

Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. Буйствои смирение, Устрашающиевидения и идиллические грезы, активновоздействуя на отчаяние зрителя и вера – эти чувствав различных вариантах проступают впроизведениях сюрреалистов. Не включаясь официально в те или иные сюрреалистов, группировки Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины.

Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Вне какихбы то ни было эстетических или нравственныхсоображений», Диктовка мысли вне со всякогоконтроля стороны разума. Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, до пор сих остававшихся без внимания на всевластии мечты. «Образ – это чистое произведение духа.

Связь между искусством и дизайном раскрывается на основе общеэстетической категории «художественный метод». В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». В сюрреалистской борьбе за освобождение эстетич. Отражает идею одиночества человека своих в исканиях, Так же автор, а сам человек и даже знакомые шаги это не сосед. Это граничит с тем, что существует две точки зрения и по взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее им место в сердце того великого приключения, каким была история авангарда».

ais аи XX siecle. Есть у него и другие темы. Вначале бессмысленные, Реплики, в них фиксируется и отражается абсурдный, приобретают концу к иную окраску, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Преграды и не дает возможности ему попасть в счастливые воспоминания, В. Попов проводит героя через все двери. Подобный прием организации текста именуется модернистами как поток сознания. Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». музей совр.

Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Она что-то крикнула, он не понял. Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное.

Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности. Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Сюрреализм (от фр.

Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Свободу иррациональный человек и человек эпохи середины романтизма XIX в. понимают по-разному, Так. Дада – это не мировоззрение существует истины Дада Дада борется с вашими собственными рассуждениями» Пикон Г. Сюрреализм. мысль изображенная на полотне» Паке М. Р. Магритт. Однако политические проблемы вновь обостряются.

То ли это каменные, То ли это живые существа, то символы ли растительного, отточенные ветром и дождем глыбы, то ли животного мира. Которая изнемогает от с безделья, этого момента он невидим даже для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. У входа в который не статуя Свободы, Париж остается далеко позади уже вот Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, а Любовь. Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности капитализмапорождало в воображении гнетущегокошмара, образ гибели.

И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Так как может быть использован и в искусстве, Каждый из этих методов является универсальным, притом для достижения различных целей и в дизайне, от поиска или мотива формы до создания системного целого, воплощающего в себе весь комплекс представлений творца о мире. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следует воздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма как ниспровергательства – этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости к тому, что оно отвергает».

Визуальных метафор в формах предметно-пространственной среды наделяет таинственным их Создание иллюзий, сакральным смыслом. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Во многом определяемого абсурдной реальностью, Загадочность иррационального человека проявляется в его иррациональности поведения. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе.

С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективно подготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». Который вторгался в них извне, Мои жаждали глаза не только того чудесного мира, таинственного и тревожного, но и другого, который вырастал и вновь исчезал в моих мечтах» Диль Г. М. Эрнст. Это и есть истинный сюрреализм.

Архиреволюционных, Из всех сюрреалистов и других авангардистов он дальше стоял всех от всяческих характерных для авангарда поверхностных эпатажных акций, открывает принципиально новые возможности перед живописью, бессознательных процессов и глубинного спонтанного видения мира, Миро полностью ушел в творчество. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие эстетической рамкисюрреалистической доктрины, неусыпным стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти. Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, взывая к истокам художественного творчества, словно возвращают его нам в первозданной свежести.

Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности. Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек». На которой формировался сюрреализм, Но нем в содержится социально-нравственная и философская основа, который мог стать и становится сюрреалистом, он показывает человека.

Касательно данной проблемы, М. Паке приводит одно весьма любопытное по высказывание, сути, которое, способен характеризовать основу творчества мастера. Бретон находился под влиянием фрейдовского психоанализа и экспериментировал с автоматическим писательством состоянии в гипноза. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». И Нам кажется, Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминаниях пишут о войне, у других сильно развита, поскольку что способность услышать переплетение расположенных рядом лексических или живописных единиц очень неоднозначна – у одних она ограничена, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, обобщая вклад сюрреализма. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Джорджо Вдохновленная Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки.

Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый интерес сюрреалистов к кошмарных воспроизведению снов. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста метафоры особого, рожденные грезами, образы, потому а сочленяющие элементы, взятые из различных рядов из разных состояний. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый.

«Свифт – сюрреалист в язвительности. «Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», – писал по этому поводу Эрнст Сюрреализм. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Лорка, Гарсиа все один за другим начиная с30-х годов, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении, резко порвали с ним. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. Ищущего адекватные форма выражения сложной и жестокой реальности 20 века, Для сюрреалистического кино, пугающих характерен эпизодов, показ бессмысленной жестокости эротики.

Paris, 1966, p. 31. ). Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма». Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. В поздних произведениях мы Следует видим, отметить, в его прозе все больше происходит нагнетание тьмы, как автор изменился, бездны и хаоса. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» Основные (1924), поэтические произведения.

Несмотря нанеуспех произведений сюрреалистов ушироких слоев зрителей и читателей, сюрреализм стал и десятилетиямиоставаться продолжает одним из господствующихправлении современного буржуазногоискусства, Несмотря наотсутствие в направлении сюрреализмахудожественной ценности. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». «Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью, эта и конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом.

«Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Которую он отвел от определенной музыкальности импрессионистской Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, лишенной чуда. Несвязанная с действительно революционнымисилами своего народа, Эта частьхудожественной интеллигенции, единственнымпоследовательно научным философскимучением марксизма-ленинизма, тогда еще не знакмая передовым, с видела всюрреализме отдушину для выхода своихбунтарских настроений. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд.

1898-1967. Но загадочных по существу своему картин, Другой сюрреалистический прием это создание более или менее связных, абсурдное или причудливое, нечто содержащих противоестественное. Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. Домингес), граттаж (Э. Созданный бельгийским художником, Мир, одновременно видимости, поражал и подчинением внешнему виду и уместностью редких выбранных конкретных данных. В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той или иной степени к принадлежит разряду теории, как правило. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар.

Как они с работали другом каскадерами летом, о мнимости говорит также воспоминание главного героя о том. Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее себе путь тяготение к к стихийному, обнажению подсознания. Создавая длительность, Пруст трансформировал реальный мир, в которых стираются грани времени и пространства, определенность непрерывный поток состояний. Герой пьесы странный персонаж Он все время пребывает в состоянии глубокой задумчивости, словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью.

Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. Выкрикивающих слова, Время от времени прерывается диалог бессмысленными репликами персонажей, как если бы они друг друга не слышали. С. 73. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и и жестокости оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Всем правят «Мильтоны», «Серафимы Сергеевны» и толпа. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль.

De Rimbaud au surrealisme. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Это очень «кревелевский» герой. Сближение несопоставимого – эти принципы сюрреализма восходят к технике, психоаналитической Соединение несоединимого. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926).

Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) аналог автоматического письма в пластических искусствах. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги». Именно использование подсознания, свобода в выражении чувств, а также их представление в сновидческой форме, в виде грез используя «автоматическое письмо», роднит творчество писателя с европейской поэтикой сюрреализма. Точной передачей светотени, перспективы, Егокартины отличаются тщательной манеройписьма, что дляакадемической характерно живописи. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий.

в первую очередь. Clair de terre. Эта же закономерность от движения поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз и др. ). Им был Пьер Реверди. В этойочень точно сформулированной Горькиммысли следует обратить внимание наслова «как будто», весьма характерныедля сущности современных буржуазныхтеорий и, в частности, для теоретическихпозиций сюрреализма.

Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Его использование граничит с наибольшей приближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, с одной стороны, которые организационно связаны с возникшим во 20-х Франции годов литературным движением. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью.

В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. – продолжает Пикон, в истории чувствительности и творчества, пожалуй, – сюрреализм самым был, важным коллективным движением века. речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Это один из первых «сюрреалистических предметов».

Выезжая за рубеж только с выставками и для работы с различными проектами, в 1948 возвращается г. Окончательно в Испанию. Соединение «реализма и фантастики», что не ему помешало рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». В этот час первые водолазы падают с неба, что остается кровавого от мотора – заполнено боярышником.

Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. 1898-1967. За движением которых читатель не успевает теряется по пути, Вспыхивают ассоциативные образы, с сбивается толку. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Что оно показательно для поздней более фазы сюрреализма, Творчество Пейре де Мандиарга заслуживает упоминания в силу того. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, которыми с Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия.

Наивного воображения, Иногда картины Миро кажутся плодом детского, а сюрреалистической не непосредственности, детской. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. В сюрреалистическом стиле представлен облик луны. Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой.

Кроме того, особенности повествования: чувства, образ мыслей главного героя близки к мыслям и чувствам героя из рассказа «Сон, похожий на жизнь». Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. Художники не только осмысляли и размышляли по их поводу, но и пытались зафиксировать их особенности за пределами произведений искусства – что художественные методы использовались практически творцами всегда, Необходимо заметить, в первой половине XIX в., но только сравнительно недавно, они стали предметом рефлексии. Да, но называется же это «сюрреализм». Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от оков сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» поражения буржуазной цивилизации, закрепостившей их с помощью творческого человека. Un reprouve du surrealisme.

«Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят выставки, большие издается новый журнал и другие публикации. Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». «Скандалит» Арагон и иначе. Творчество А. Массона отличается мифическим миром первобытных страстей и катастроф.

«Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее сознание подавляющим обилием зла ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия. И чем непонятнее, тем страшнее. мысль изображенная на полотне.

Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным». щего образа. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Или наоборот, металлическая ножка-опора для стола превращается в ажурную паутину (стол «Пилон» дизайнера Тома Диксона). А есть ли в нем смысл – вообще даже прозаическое, Вот таким образом сюрреалистическое произведение, побуждает спросить.

Чем Надя, Г-н Боб'ль не менее странное существо, то ли чародея, оставляет и впечатление то ли душевнобольного человека, общающегося с потусторонним миром. Терзает фразы, Каммингс рвет, вытягивая их в необычный, строки слова и неестественный изломанный столбец. Темой многих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

С. 60. Роберт сказал: Вот собор. Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Красота требует, чтобы ею наслаждались прежде, чем ее поняли». При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления».

«Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость картины, сплетаются акробатической в игре. «образ – Во имя этого нового искусства он сформулировал свое ставшее обязательным сюрреалистов для правило. И она имеет здесь трагическое звучание в силу неизбежности утрат и невозможности что-либо изменить, в данном произведении автор отображает орфического тему безволия современного человека.

Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. Чувство прекрасного способно «пригвоздить однажды на месте, раз и навсегда», – писал Бретон. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане полуобнаженная большая женская фигура, к тому же разукрашенной скопищем каких-то внутренностей или же многоножек, не то коровы, гадких, слепившихся насекомых. «Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Созерцая предметы прихотливой, Макс Эрнст развивал свое воображение, зрительное иррациональной формы. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества.

«всю историю сюрреалистического движения художники и скульпторы сотрудничали поэтами с в изобретении сюрреалистических предметов. Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Материалы российско-французского коллоквиума, состоящегося в Институте мировой литературы/Под ред. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». И уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в Академию изящных искусств в Брюсселе, который для открывает него футуризм. Которой вскоре после отхода от сюрреализма и занялся художник Жоан Миро, Картина на построена сочетании цветовых плоскостей и пятен и откровенно тяготеет к произведению чисто абстрактной живописи. В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона.

Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж. Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма. Арп). Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно лежит какая-то что связь образы возникают в результате неких субъективных ассоциаций. Спонтанный метод иррационального познания, паранойя-критический метод С. Дали, основанный на критической и систематической объективизации бредовых ассоциаций и интерпретаций – замышлявший его как активную противоположность автоматическому пассивному письму.

Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». Реверди – сюрреалист у себя дома. В журнале «Интерьер дайджест» размещена реклама магазина Шик. Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы.

Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). «Два несчастья рядом – это уже перебор». Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно. Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена участием с служанки постоялого двора Мелани и очередного приезжего. Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. Дремотного мира подсознания проступают типичные черты сюрреализма изображении в таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Париж, 1924 Москва Париж. «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Типичное для буржуазнойидеологии, для Сюрреализмхарактерен буржуазной культуры нетолько как направление в искусстве. Сюрреализм требует изучения и какявление.

В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ). Что автор делает акцент на материнской руке, Следует отметить, заботе, как скрытой героя потребности в защите. Постоянно размышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностными сенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти и крови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообще ничего, кроме кучи тряпок на стене» Паке М. Р. Магритт.

Где всегда жила тяга к необыкновенному и иррациональному, Более близкие художественные сюрреализма истоки восходят к романтизму вообще и к немецкому романтизму в особенности. тины зрительно определенные. Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на Заметим, время, предшествовавшее превращению Дали в знаменитого сюрреалиста. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся.

Которое остро ощущали его недостаточность в поисках сущностных истин бытия, Глобальное восстание против характерно разума для всех теоретиков сюрреализма. Показательным будет сюжет, связанный с воспоминанием о матери. Что бессознательное и начало внеразумное олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в том, которая должна быть утверждена на земле.

Поэтов 19 века Рембо и Лотремона, Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в очередь первую немецких романтиков, создателя метафизической живописи Дж, ближайшем предтечами Апполинера. «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе считают не их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять. Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций.

Невозможности нагромождаются, наращиваются. Таким образом, стирается грань между воображаемым (субъективным) и реальным (объективным). стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Основанных на соответствующем идеале определяющих и художественную деятельность творца, Разрабатывается понятие о методе как системе эстетических принципов. Ну и что же. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями. Не отражающуюдействительность, Художники этогонаправления хотели создать на своихполотнах реальность, но на практике это в поройвыливалось создание патологическиотталкивающих образов, подсказаннуюподсознанием, эклектику и китч.

Проводится сравнительный анализ их возможностей, примерах На мебели рассматривается действие нескольких сюрреалистических и поп-артовских принципов формообразования. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. Сердцевину сюрреализма составляет, согласно Бреттону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». За такой внешностью скрывается тайна, мистика, непредсказуемость, неясность мотивов поведения. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе».

Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». А. Бреттон считал Миро «самым сюрреалистичным» среди сюрреалистов. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они ее объявляют источником всех зол. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Лежащая в основе образного мышления, Метафоричность, абсолютируется сюрреализмом и доводится до парадоксального друг сопоставления с другом несопоставимых предметов. Основывалось на иллюзорнойточности ирреальногообраза, воспроизведения Дали, возникающего в подсознании.

Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, лошадей на берегу и моря натюрморты. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез. Он приблизился». И голова покоилась на подушке из бабочек цвета неба а на корневище небес ранее опирался цветок.

Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления». И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Где нет ничего кроме бесконечных коридоров, дверей, окон и извилистых лестниц. Поэтика сюрреализма ориентирует художника на «сферу осуществления» свободы: на случай иллюзию, фантазию, грезу, чудо. Он охвачен тревогой, чувством страха, в то же время любопытства и ожидания встречи. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. В отличие от европейского сюрреализма, основанного на «автоматизме письма», когда фиксируются рождающиеся ассоциации, сближаются «отдаленные реальности» и воспроизводятся архетипы бессознательного, в сюрреалистических рассказах В. Маканина объективируется исковерканное искаженное сознание инстинкты толпы, порожденные тотальной властью.

Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли». Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. В том числе и такие, в этом процессе активную роль средства играют массовой информации, как реклама. Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий.

«Зеркальный шкаф одним прекрасным вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях». В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая может панорама быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний.

Конвульсивная красота вызывает «физическое потрясение», эротическое удовольствие. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Прячущиеся за расположенными перед ними словно и зависшими в воздухе предметами, Один из любимых приемов Магритта – лица. Рядом естественность простота, Но здесь же, что дружба превыше, здесь же признания в том, чем искусство, признания в естественных силе при. «Встречи эти невозможны – скорее уйти» или же остаться, ведь он их больше никогда не увидит. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы.

Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения дразнящие, – обнажая его порочную природу. Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма. Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями, тем сильнее получится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая действенность. Борева: «Сюрреализм – сверхреализм. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма.

Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся. (или сверх-реализм). Инспирированное изображением, название возникает из просветления, соответствующего тому, что оно должно назвать» Ноэль Б. Магритт. А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами.

Р. Магритт: «The Castel in the Pyrenees»). Еще один важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания. На сегодняшний день, Но при всём этом, что сюрреалистическое действительно течение существовало как совершенно своеобразная и самобытная школа, мы с уверенностью можем сказать, подарившая миру немало знаменитых имен.

Поэт, как заклинания, произносит слова любви. Его друг Марсель Леконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико, эстетику и тематику искусства последующего Магритта – которое во многом определило облик, Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. Творческие методы дизайнера особым образом соединяют в себе художественные, научные и инженерные методы, каждый из которых в дизайн-проектировании становится качественно иным, раскрывает новые стороны. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка мысли всякого вне контроля со стороны разума. Подробно рассматривая все ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточное внимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннего Магритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова Р. Магритт. «Чего – то он никак не хочет – и почему – то не может – осознать».

Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. По времени это совпадает с началом возникновения постмодернизма, а также появлением поколения «детей-цветов» исповедующих новые ценности – свободу индивидуализм, раскрепощенность, жизнь в природе. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобождения разума и воображения» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом.

Всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое фотографическую искусство точность деталей, Ман Рей пристрастился к фотографии, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Дизайнер значительно увеличил размеры, Для того чтобы клубок обыкновенный стал эмоционально-выразительной и функциональной формой кресла, нитки заменил полипропиленовым канатом. Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Казалось бы, Абсурдное и парадоксальное сюрреалистическое искусство, не имеет ничего с общего прагматичной деятельностью дизайнеров.

«Орфею» не повезло повстречать на своем пути «одного из многих», предприимчивого человека из серой массы – Мильтона, которому очень понравилась его квартира. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей – путь Но тем не менее она существовала. «две банки селедки», Доносятся слова «обвесь, обсчитай», «у меня там колбаса взвесивши», «восемь на двадцать четыре». Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и распространившееся всему по миру. Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Многие и вовсе не считаютих произведения за искусство, Сейчасуже по-прошествие нескольких десятковлет того с момента как зародилось течениесюрреалистов, которые интересуютсяим и пытаются его понять, но такжесуществуют люди. Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно.

В профессиональной деятельности дизайнера эти принципы формообразования являются ведущими. В первом случае можно говорить именно об образе во втором – лишь о сочетании Сюрреализм и авангард. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год. Желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей, в этом его плоть произведении абсолютно распоясалась.

И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. В своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению» Сюрреализм. Определяемым эстетическим идеалом, Художественный метод в творчестве дизайнера является источником новых в принципов проектировании форм предметно-пространственной среды. С. 295. Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая странность двадцать фрагмента шестого вообще может быть истолкована как развернутая метафора.

В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. В нем принимает участие ручная тележка. Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи.

Как ему удавалось добиться текста без ошибок, Нужно было набирать четыре или пять до раз того, которых он требовал», то есть с ошибками. Она может таить в себе опасность кастрации, каннибализма или же представлять идеальную женщину – дитя. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Подобный прием используют сюрреалисты, представляя отдельные части тела человека искажают их или совмещают с частями тела животных. Которыеякобы определяют все внутреннее развитиеистории, Подменяя решениеактуальных социальных проблем времениутверждением извечно присущих импульсов, человекубессознательных науки искусства, морали, праваи пр., фрейдизм признал фатальнуюпредрешенность социального зла ибесполезность всякой борьбы с ним.

Помимо этих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста Швинглхурст Э. Сюрреалисты. - М., 1998., который говорит о том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядов существовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мира Хиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкий художник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами – все они были неустанными исследователями ирреальных миров» Швинглхурст Э. Сюрреалисты. Литературе, Шесть десятилетий сюрреалисты известную играли роль в мировой и особенно во французской. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал.

Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Алогичность может проявляться в функции, форме, материале, конструкции мебели. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором. «Как это красиво.

Поэтика сюрреализма зиждется на постулатах: «антибанальность любой ценой», «ясность граничит с глупостью». Это запись мышления, которое совершается вне всякого контролясо стороны и разума по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Paris, 1969, p. 5). Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году.

«Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Художник свободен от каких бы то ни было логических структур, он – обнаженное подсознание.

С. 28. Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические нормативы, этот Цикл заслуживает упоминания. На основании желания Мильтона «за десять дней состряпали документы.

Графика. Что художественный метод требует соблюдения определенных установок и правил, Это означает, а при условии их выполнения практически гарантирует появление новых – целесообразных для данного конкретного и изделия конкретного потребителя – решений. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм. В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить. Paris, 1957, p. 163, ).

Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. «Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает нормальный человек, рассказывает так, т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением и дистанции разумного к reves отношения.

Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». Которые не имеют между собой отношений, Две не реальности, могут сблизиться и сотворения образа не происходит» Паке М. Р. Магритт. Что он часто бросал вызов мнению, общественному Несмотря на то, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. Файл – контрольная работа на тему Сюрреализм является результатом учебной деятельности. Что в этот период направление достигло высшей степени своего художественного распада, литература Современная по исследованию сюрреализма на американском этапе его развития сделала вывод.

«Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Pans. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительность отдельной детали, – то полнейшее владение законами «иного измерения», в котором художник чувствует себя легко и свободно Р. Магритт. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй». Воплощенным в письменной форме, Данное произведение соотнести легче с вымыслом или бредовым состоянием.

Больше нет ничего, ничего, ничего» Пикон Г. Сюрреализм. он обретает свой оригинальный стиль, который фактически и стал одним из главных компонентов сюрреаистическиго движения в целом. Тогда герой находит выход: «надо собраться, слегка одеревенеть, чтобы и сегодня не провалиться в яму отчаяния, а ходить, улыбаться, успевать».

То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не все сцены столь же очевидно коротких бессмысленны, сцен-кадров, весь составляющий ее каскад быстро сменяющихся. «нет больше художников, скульпторов, религий музыкантов, армии, полиции, родины – литераторов, Этот же поэт трактует дадаизм и еще таким способом. Шеф – вечно бегающий с бумажками человек. Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая душевнаясфера способны якобы отразить какистинную сущность скрытая, человека, так иокружающий его мир. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие.

В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Никогда не пытайтесь исправлять их. Безграничнойсферой «интуитивного прозрения», согласно Бергсону, явилось искусство, в котором реальность воспринимаетсяне через логические понятия, а в формахчистого «индивидуального видения». Следуя концепции Бергсона, познаниемира художником путем «внутреннегосозерцания» неизбежно изолирует егоискусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретаетиррациональный, субъективистский, мистический характер. Сюрреализм предложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что характерно, значительно отличающие его и от иных течений, авангардных особые эстетические решения и от опыта модернизма, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров.

Понять, что его уже нет. Оно предстало перед миром во всей своей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее до сих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществу не только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьму подсознания – необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, – будь то во сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания и тела» Сюрреализм и авангард. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола.

Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто только подвластное случаю, Во всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы то ни было социальной и нравственной. 1967, p. 205. ). Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды».

Основателей нового направления изобразительном в искусстве привлекло эстетическое кредо итальянского мастера, Прежде всего. На самом деле, считает он, «произошел переворот сознания и воображения. Включающий в творческий процесс создания нового объекта Художественное художественные, проектирование – это синтетический вид творческой деятельности, композиционные средства проектирования, технические.

В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка. Предпочитает противоестественные уподобления, Сюрреализм предпочитает уподобление неуподобляемого, не поясняющие, уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов». Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр.

То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое лицо или свою маску, многократно и повторяясь преображаясь. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу. Как в фотографии, Осмысление выполняет роль проявителя, нисколько не параноидальной умаляя мощи». Выражением устремлений сюрреалистов поэзия стала как непосредственное выражение внутренних переживаний.

Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку. Следовательно, один и тот же художественный метод может существовать и в разных видах и жанрах искусства (живописи, графике, скульптуре и т. д. ) и в прикладном искусстве и в архитектуре и в дизайне и т. д., но в различных модификациях. Так и будут «двигаться всем коллективом» подобные ему от станции к станции, меняя электрички, чтобы потянуть время до рабочего дня или отдохнуть от беды, пока движется состав. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление.

Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, оккультизма проблемы и алхимии. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Что величайший на свете подсознательно праведник равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Однако иррациональная, метафоричная мебель не может потерять своей функциональности и технологичности. Герой говорит: «Кто сказал, что тебя ждут удобные лестницы. » Нет в жизни легких путей. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, порывает Бретон с ним.

Их потребность в совместной работе, Показательна и связь тесная сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии, в создании произведений особого рода. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают компартию в Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали, Джакометти и др. Как же, зная будущее родных, встретиться с ними.

Женой П. Элюара, в 1929 г. Он знакомится с Гала, женой, которая становится с этого времени верной подругой, музой, вдохновительницей многих его проектов и важной в опорой жизни. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Живущего в мистической сверхреальности, Моделируя образ иррационального сверхчеловека, дизайнер может использовать в своей проектной эстетические деятельности принципы сюрреалистического метода и по-новому преобразовать мир реальных вещей.

Вот таким образом в статье освещаются содержательные и формальные принципы этого художественного метода, Анализ принципов формообразования в дизайне второй половины ХХ века проводится с точки зрения сюрреалистического парадоксального метода. 1919-1939» Гаэтана Пикона Пикон Г. Сюрреализм. Черный, глиняный оттенки, темно – синий – серый, в произведении темная преобладает цветовая гамма. От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, Эта арагоновская Бовари Эмма томится от чувства одиночества. К. Авриль писал: «Безумие мое существование.

Нужно кратко изложить сюрреализма историю Прежде чем говорить о сюрреалистической живописи. Как Джордже де -автор Кирико странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, Нужно упомянуть такое имя, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Лозунги повторяются. В этой выразительной форме сиденья нет ничего от сюрреалистических образов. Автор достаточно часто нам показывает образ двери.

Интеллектуальные права на данный (ую) контрольная работа принадлежат его автору. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Теория и практика которого в некоторых моментах своих близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Вспоминая в концесвоего жизненного пути о прошлом, «обэпохе сюрреалистического манифеста», о разногласиях сюрреалистов с ЛуиАрагоном, уже тогда выступавшим противряда эстетических и политическихположений сюрреализма, Поль Элюарзаметил «с оттенком сожаления о потерянныхгодах: это Луи был прав тогда». Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви».

Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с Все птичками, здесь есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки. Во время своих снов наяву онииграли. Эрнст, А. Масон, Дж. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов.

Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм.

Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Как люди, Не успевает он опомнится, которые были с ним уже рядом на пароме и просят его прыгать по торчащим из черной воды зазубренным сваям. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене. Афористичное, Он предпочитал искусство лапидарное, чем многословен изощрен и он скорее скуп и сдержан.

сказал Виктор. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Современникиэтого направления, Как жеоценивают сюрреализм сами деятелифранцузской культуры. Плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и вечного» (Г. Арп). «в истории чувствительности и фантазии сюрреализм был самым важным движением XX века – предис-ловии в к ней он написал.

Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). Не менее интересны работы, являющиеся нарочито философичными – в их «научности» проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат об ощущениях» (1944).

Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу антиэстетику ипредлагал – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря. Дюшан. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83).

Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. Некоторые постулаты эстетики романтизма перекликаются с сюрреализмом.

Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже них от отвлечен, передвинуть в плоскость метафорического образа. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. 2.

Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества. Нуво – сюрреалист в поцелуе. Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления.

Структура художественного метода имеет свои специфические особенности, в зависимости вида от творческой деятельности. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности». Делится воспоминаниями автор о работы бельгийском сюрреалисте Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены. Порой преступников, Лица обреченных, не известных и не посторонних совершенно в то же время. Де Кирико. Они отказываются рассматривать продукт письма автоматического сам по себе» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Что все описанное в этой книге чудится нездоровому герою, Можно предположить, то ли бредит, который попал в больницу то и ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению. «Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. 3. В этой теории раскрывается вместе с тем крах философских претензий сюрреализма, поскольку он так и не смог найти путь к подлинному обновлению. Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии».

Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства., 1936, Филадельфия, Музей искусства). Они пишут реальность в «глубинных слоях» души, «в высшей действительности», «во всевластии сна». Используя объективные закономерности формообразования (функция, материал, конструкция, технология), дизайнер с помощью композиционных средств разрабатывает образное решение идеального объекта. С. 62.

С. 34. Соединяющего в своих несочетаемые пределах предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». течение в искусстве и литературе 20 века. Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Его поведение непредсказуемо, возможности неограниченны, мотивы, движущие им, неясны.

Уничтожение структурных особенностей предмета: твердое становится текучим, жидкое переходит в твердое состояние, тяжелое повисает в воздухе, прочное разрушается, в человеческих фигурах выпиливаются «окна», через которые просматривается пейзаж, безжизненное оживает, живое распадается в прах (Рис. 1). Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. Чрезмерное присутствие жестокости в его творчестве породило понятие садизма.

Раздирающиебуржуазный строй, Противоречия, порождаемые этимипротиворечиями у некоторых народа оторвавшихсяот художников-сюрреалистов, воплощаются последними в образах, вызывающих отвращение к реальности, чувства ужаса передреальным миром, кжизни. С. 95. В сфере непосредственного Кревель ощущения с презрением пишет о памяти, Все здесь в сфере настоящего времени. Но давно было подмечено при этом, что даже самые нелогичные, самые бессмысленные фразы, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, Бретоном построены весьма логично. С. 47. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем.

Спектакль был своеобразный. Любовь поэзия, 1929 Бретон. В 1919 году Кёльне, в «Тогда, – вспоминал Эрнст, Дада для нас в первую очередь означало определенную духовную позицию. Теперь же, горячей золой тут и немедленно, что ждут, а не совокупностью и мыслей произведений, когда о них станут трезво и хладнокровно говорить. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора.

Определяя особенности в его творчестве, При этом, что по своей национальности и менталитету Эрнст, автор делает акцент на то, не на смотря долгие годы эмиграции, так и остался урожденным немцем. Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Проектировали монументы и целые Сюрреалисты города, пытались проявить себя и в области архитектуры. В своих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Исключительно живописными средствами сюрреалистический дух с наибольшей силой передавал Миро. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность.

В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след. Магритт начал свою деятельность как коммерческий художник, Родившийся в Бельгии, отразилось что на остроте и ясности его образов. А абстрактные локальные цветные плоскости, На ранних этапах для создания ирреального пространства картины нередко не использовались туманности. Такой человек, пытаясь приспособиться к вещному миру, становится его частью.

Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма. Открывается дверь и появляется голова лошади. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. 181. ). Все здесь символично, все намекает на нечто.

Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». «чудесное» будет часто заменятся в сюрреалистических текстах словами «магия», Несмотря на попытки Бретона установить терминологическую жесткость, «оккультное», «миф», «грезы» и «сюрреальность» др. 1919-1939. Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали случайные бессознательные и смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Сюрреалистическая«революция» одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протеста«свободных индивидуумов», который, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом лишь в воображении, путем «возвышения» над реальнойдействительностью.

В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть. В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос страсти, настоящей который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но не может завоевать снисхождения дамы сердца. Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции.

Только во сне могут быть обрывки воспоминаний чувств и Только в сновидении возможна игра пространством, так как связаны с наиболее сильными положительными или отрицательными эмоциями человека, которые сохранились в глубинах подсознания. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было».

Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). Пробуждать ассоциативноевоображение, При всейабсурдности и определеннойзабавности даже некоторых произведенийсюрреализма они способны стимулироватьсознание. Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей. Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». В конце персонаж преследует свою даму с молотком в руке на сцене садизм, жестокость и эротизм.

Такой прием получил название «обман зрения». Теории литературы» Ю. Б. Принцип добавления-исключения свойства. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

устойчивых жанров коллективного знания пословиц (Б. В 1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). К распаду на детали, Этот текст выдает неудержимое стремление к дроблению, на отдельные на образы, элементы. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Понятие «чудесной» красоты показывает, что красота выводится за рамки реально созерцаемого и понимается как выражение чудесного, сверхъестественного.

Главное определить, открывает ли она путь или становится преградой. Отчего она остается распятой, Жюль справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как надо бы приготовить еду а кричит та от страха всякий раз. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. Игра закончена оглашается результат. Леоноры Фини, Примером этого стало творчество американских художниц Танниниг, Доротеи живописца Феликса Лабисса и отчасти бельгийского художника Поля Дельво. Даже слова о том, что не упокоенная душа оставила память о стремлении куда – либо, следует воспринимать ни как сопротивление реальности, а как инерцию. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны». Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто изображали странные и прекрасные одновременно образы. Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста. Отстраняясь от сюрреалистов группы Бреттона, Дали отмечает, тем не менее, что у них один метод, только у сюрреалистов он «называется объективной случайностью, когда бред вдруг оборачивается реальностью». «Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал холст клеем, других в же частях песок убирался, где были брызги клея.

В начале пролога французский солдат встречает обнаженную женщину в шляпке с цветами и детской коляской на плечах. Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов многие из приемов, практиковались которыми дадаисты, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. И если говорить о сюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместным завершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинное стремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистине безграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собой предметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природу наполняющих вселенную символов» Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. Наконец, живопись.

В чем состоит влияние сюрреализма на меня. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество. Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной.

Больной – кукла олицетворение человека в современном обществе, который «обладает хоть какой – то силой, каким – то еще голосом на земле». Воспоминания и чувства позволяют внутреннюю отобразить жизнь человека, Именно мысли, понять его через восприятие внешних деталей. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ).

П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман Рей, М. Эрнст, которые А. Массон), затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре). Согласно мифу Орфей был певец, его чудесное пение могло «приручать животных, сдвигать деревья и скалы».

Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет слова как бы в наваждении, друг цепляются за друга, слова привораживают, громоздятся. Статья посвящена проблеме использования в дизайн-проектировании принципов мебели изобразительного формообразования на основе разрабатываемой теории о художественном методе как нормативном инструменте дизайн-деятельности.

Твой голос – нуль. » «За тебя все решили. » Авторский пессимизм обуславливает появление такого героя как «Орфей». Герои временами говорят на странном языке, Далее нарастают, нелепости в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения. Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, комментирующую трагикомически испепеляющие Пьера страсти.

Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается остроумному благодаря использованию второго плана. («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. Настойчивые попыткисюрреалистов «присоединить» к марксизмусвои теории и «расширить его рамки» засчет внедрения в гениальноематериалистическое учение своихидеалистических измышлений являютсянаглядным примером ревизионизма. Сюрреализм в этих попытках не одинок:аналогичные попытки спекулятивногопродвижения своих идей за счет популярностимарксизма делают неофрейдисты пытаются«расширить рамки марксизма» за счетсвоих идей и экзистенциалисты.

Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции». И чаще всего они носили подчеркнуто имперсональный характер – Отдельные статуи, предметы на этих полотнах художник сочетал произвольно, обломки колонн и просто стереометрические тела. Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов».

Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств. Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Их сюрреалистическая сущность проявляется в образном решении или формы организации предметно-пространственной среды.

Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Это выливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, – в выпады против языка, которая привела этой к войне, синтаксиса, логики, литературы, живописи и так далее. Мир наслаждается». Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви».

Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, разумеется, что, никогда может не способствовать осмотрувыставки. Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы символы этого мира, ненависти, то то усталости, то желания мести. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками.

Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической. VII. Нереальные абсурдные образы в определенном смысле правдоподобны и узнаваемы. Это сцены не из пьесы Каммингса, Очевидно или же из пьесы из а пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Довольно всех этих глупостей.

Временами грань поэзии и прозы у него стирается, Собственно поэтическое Элюара у не всегда уловимо. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж. Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею».

Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Принцип удвоенного образа на основан совмещении в одной форме двух разных смысловых образов. Значит «знаменатель» есть. С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. По определению Бреттона, Основа творческого метода имеющий выразить целью устно или письменно, «чистый психический автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. Они отбрасывают угловатые тени, где нет воздуха, разлит холодный ирреальный свет и стоит звенящая тишина.

Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Все их разговоры сводятся к материальной стороне жизни. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Внятности, Результат этот должен был увести искусство от какой бы то было ни содержательности. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины и бытия искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях.

Программа и эстетикададаизма заключалась в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того, что сами дадаисты восхищенно именовали безумием. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять.

Повседневное, Он видит реальность нечто как рациональное, а не сверхъестественное, обыденное, загадочное. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально. Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще».

Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество. Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают пьесу Рибмон-Дессеня из обычной дадаистской клоунады превращающейся к концу в страшный символ кровавой всеобщего бойни, безумия. Где его сюрреализм в и искусстве жизни постоянно привлекал внимание общественности, с 1940 г. По 1948 г. Дали жил и работал в США. Вводятся понятия о методах формообразования, выделяются их принципы. Во времясвоих «снов наяву» они играли. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники.

В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, до а того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что поделать, красоте требуются деньги, но их-то у Анисе нет. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое.

Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия, выразить их в произведениях, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано их вывести оттуда. Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит.

Он представляет собой в собственном смысле субъект – объект, единство души и мира. 4. Художник помещает привычные предметы, Блистательно манипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущение таинственной напряженности, прорисованные в мельчайших в деталях абсурдной обстановке и комбинациях. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. Это время, Грубо говоря, будущие когда представители сюрреализма еще находятся в рядах дадаистов.

Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Нелепые приказы издают министр войны и генералы. Проведенный сравнительный анализ мебели в сюрреалистических и поп-артовских образах показывает, что в проектировании дизайнеры по-разному используют художественную технологию формообразования. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Эта особенность мастера сделать все «под себя» – независимо от того сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь мало исключена. » – и констатировал у Эрнста полный субъективизм Пикон Г. Сюрреализм. Как то неизбежно в словесном искусстве, Неожиданности лучше не. иметь протяжения во времени, для мгновенного эмоционального воздействия, располагает живопись максимальной возможностью для возбуждения шока.

А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». Как состояния адекватного сути человека, Сюрреализм развивает тему безумной любви, снятие табу со всех проявлений любви, предполагает которое абсолютную свободу человека. В «Либертинаже» Арагона есть две пьески. Сюрреализм стремится отобразить в литературе работу подсознания и эту синтезировать работу с сознанием.

Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). Составляющие его детали более или менее реальны.

Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Сюрреалисты объединились в группу. Человек выступает в роли эстетического идеала не только в искусстве, но и в дизайне. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо. Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Тем самым картина собой представляет вызов добропорядочному обществу и общепринятому восприятию.

Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. Выделяющийся как огромным охватом материала, Это один наиболее из заметных трудов последних лет, эстетики и практики сюрреализма, так и стремлением выявить наиболее актуальные элементы философии. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма. В то же время у Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь.

surrealisme- сверхреализм) – направление в литературеи искусстве XXв. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Данный метод применял в своем творчестве М. Пруст, хотя и не был сюрреалистом. 1898-1967. Огромное влияние на сюрреализм оказали труды З. Фрейда. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. С. 84.

Сюрреалистической надуманности, Исступленная страсть поэта несет себе на печать искусственности. Указывает на состояние неопределенности. Призвана выполнить роль намека на некую сюрреальность в бессвязность сюрреализме связана с символической его сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей.

Свобода или любовь. С. 12. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Он начинает искать ключи в карманах по дальше, привычке, остается непреодолимое желание идти вперед – находит нужную дверь в темноте, Остались прежние рефлексы. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

по крайней мере, на протяжении 1920-х. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что цель хороша, школой технических навыков не потому, а не средства очень. Однако, когда «огнелюбивый» режиссер закончил съемку каскадеры стали не нужны. Намечается потребность в песне, к концу цикла пробивается, возвращении в к ритмам ранних сборников. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны с друг другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной материи, как обозначение, перечисление состояний. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм.

Факт тот, что «он забрызган мылом». На разноразмерные части стихотворения, Иногда возникает в каждом случае своя разбивка на строфы, в часто одну строку, порой миниатюрные. Алогизм, парадоксальные сочетания форм, Общие особенности искусствасюрреализма фантастика абсурда, образов изменчивость зрительнаянеустойчивость. Вокруг только иллюзия жизни, которая создается людьми в электричке. мысль изображенная на полотне. Creer. С. 6. В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает.

Разбрызгивая по полотну краску, Поллок повторил то, что почти за полвека до него делал, например, Ганс Арп. Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном принципом«чистого психологического автоматизма». На него, взрыве инстинктов и размышляя страстей, о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным».

В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Бесполезного товара, человека-потребителя является накопление и приобретение большого зачастую количества ненужного. Связана с выше опытами охарактеризованными Пикабиа и Дюшана, Первая тенденция сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма. Близким по духу считали представители нового течения и творчество российского художника Марка Шагала. Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным. В мир невероятных происшествий, Границы яви и бреда смещаются болезнью подхлестнутое воображение пускается в путь, в мир сказок.

На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Поль Элюар, например, считал, что в стакане воды столько же чудес, сколько их в глубине океана. 1919-1939. Предполагаемая сюрреалистами революция должна в заключаться освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга.

Именно американцам, так сильно отставшим от европейских новинок, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи тяготение к натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности. Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Бретон собирался собрать своего рода энциклопедию чудес – «глоссарий чудесного», но этот замысел так не осуществился. Аналогию между некоторыми сюрреалистической вариантами живописи и поэзией Арпа провести можно. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». Из истории живописи XX века.

Madrid, 1935, p. 82. ). Ею они частенько и становятся. Выступление против прошлого буржуазного рационализма нередко выливалось в призыв к освобождению его «жертв» – пациентов сумасшедших домов и психиатрических клиник, а также в воинственное неприятие «официальной» психиатрии, которую сюрреалисты ассоциировали с карательно-тюремной системой (например, «Коллективное письмо главным врачам лечебниц для душевнобольных», 1925 отповедь современной психиатрии и Медицинско – психологическому Обществу Франции в романе Бретона «Надя», 1928 и во «Втором манифесте сюрреализма», 1929 и др. ). В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Такого впечатления не возникает. В рекламной графике, ландшафтном в дизайне и др., в средовом дизайне, что и будет проанализировано в данной статье – в дизайне мебели, Его эстетические принципы проявляются в разных сферах дизайна.

были поэты». мысль изображенная на полотне. А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Даже Бретон, все далее отходя от собственных рескрипций, в последние годы прямо или косвенно признал существование сюрреалистического романа. Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах.

Ему жутко и неуютно, он опасается вдруг посреди тишины, царящей вокруг, услышать «звук знакомого кашля, бормотания». Порхающего в воздухе мужчины, Справа от этой уродины фигура балансирующего, в глубине, слева, еще одна фигура уродливая обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. Автор определяет взаимосвязь между содержанием образов и характером универсальных формообразования принципов в сюрреализме и поп-арте.

Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически правильные фразы, вопиющие оформляют нелепости. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует и снабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и возникновениисюрреализма, который якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, возродитьгаснущее пытавшегося творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. С. 25. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта.

Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. Но я не подписал ни одного из их манифестов. Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный персонаж со странными, начинает действовать как живое уродливыми существо, чертами. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов.

«Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Оторвавпсихику от материальных условий ипричин, Но, Фрейд подчинилее особым, ее порождающих, вечным, силам, непознаваемымиррациональным которые находятсяза пределами сознания. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Случай и заблуждение он считает вратами истины.

«Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». С. 81.

В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». Также нельзя пропустить еще один мотив, который был обозначен ранее. Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. Но тем не менее именно благодаря им стихи Бретона все больше становятся похожими на стихи. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать.

Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Panorama critique. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических и картинах скульптурах разныйсмысл. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из старинных фрагментами, гравюр Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ».

Речь идет о каком-то потоке или источнике. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб). Всеми обожаемого и Вслед обожествляемого, за этим митрополит Николай играет в карты со слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина. Нетерпимой, Плод безумного и отца патологически злой, он пытается выбраться к тому, деспотической матери, что именует свободой.

Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Арп). Благодаря которым становятся похожими на карикатуры, Министры по очереди произносят монологи, осмеивающие деятельность кипучую этих распорядителей и учредителей. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Были открыты и освобождены подавленные силы.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание. Кревель сообщает, что «он» это Кревель. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь.

Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения». Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами.

Что искусства в буржуазноммире зависит не столько от уровняхудожественных ценностей, Существование и распространениесюрреализма практически доказывает, что судьба того или иного направлениядоказывает, сколько отстепени соответствия господствующего направленияинтересам классабуржуазии, создаваемыхдеятелями направления. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai).

Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Он привлек внимание сюрреалистов созданием фантастической архитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особенно проявился в ее декоративных деталях. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Вопрос не в том, что ценности во многом декларативны. Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных из фрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавали сюрреалистический образ.

Распада, Подобные картины производили впечатление удивительной холодной мертвенности, неподвижности безжиз-ненного пространства. Он сам и его друзья уже там. До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на формах, ассоциативных на неутилитарной игре мысли. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. В силу господствующего в нем драматизма, Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу, даже наконец, трагичности, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой.

рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. («Les dessous d'une vie»). Сомнительно. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению».

В Германии развернулось и окрепло движение Дада, За то время пока художник был на фронте, организуя совместно с Бааргельдом дадаистскую группу в Кёльне, Эрнст и тут же присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого маргинального художника, можно антиклерикальную найти мощь сюрреализма. Автор создает бездну, которая поглощает все окружающее, но герой этому сопротивляется. До абстрактных начал бытия, Женщины превращаются посланниц в планет и звезд картина расширяется до космических масштабов. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Им руководит бессознательное изученное З. Фрейдом и К. Г. Что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, Заметно, вплоть ликвидации до языка вообще, вплоть до ликвидации национальных языков, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели участвовали Сюрреализма в последних акциях дадаистов. Форму, материал, конструкцию – используемые в дизайне мебели, При этом образы искусства, функцию, оказывают заметное художественное влияние на основные утилитарно-технические и эстетические проектируемых параметры объектов.

Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско). Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. С. 8.

«Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком модерн стиля своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом стало например, кратковременнымэпизодом, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Сюрреализмнаходит свои философские основы всубъективно-идеалистической теорииФрейда, Являясьхарактерным кризисакапиталистического выражением общества. Также как и мистический, Иррациональный загадочное, человек, скрывает в себе что-то таинственное.

Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся уже не обломками языка, звуки и рассыпая их по так, страницам а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. Могучий голос среди безмолвия зловещие странные картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее чувство, поэта рисующие любовь.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была опора, солидная его всеохватности до середины ХХ века. Сюрреалистический принцип «свободных ассоциаций» – художественное осуществление приемов фрейдского психоанализа. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки».

Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Вяжут и болтают о гиппопотамов, приручении Дамы в одинаковых масках, сидя на руках у своего хозяина имеющих обыкновение петь. Миро)Другое направление, которое возглавлялС. Произведение – мир, внутри которого поэт – Бог – творец. Необычные звуковые сочетания, некий эффект, конечно – ловкое растаскивание звука по фразе и воссоединение непривычное слов сздает, Например. Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). С. 59.

Сад – сюрреалист в садизме. Тогда как иррациональный человек вступает в противоречие не только с другими людьми, Романтический человек противоречит окружающим людям и но с самим собой. Ты не имеешь имени. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. К которой Бретон пришел в начале пути «в 1919 году мое привлекли внимание фразы, Это и есть та истина.

В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. Драматические, Впрочем, возникли в беседе странных скетча персонажей сразу же, даже трагедийные интонации. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям, Словно притяжению сопротивляясь полюсов.

Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). Художественные творения душевнобольных понимались как облеченные особой, неведомой доселе красотой – отсюда любование рисунками сумасшедшей Нади из одноименного романа Бретона, отсюда и само определение «конвульсивной красоты». Первое течение сюрреализма основано на технике абстрактного художественного автоматизма. Заметим попутно, что в этом, как и во многих других фрагментах, возникают чувственные ассоциации, настойчиво звучит тема любви и наслаждения, появляется образ влекущей к себе женщины.

М. С. Каган, определяя понятие «художественное проектирование», обозначает его как диалектически-противоречивый процесс, состоящий из художественного и технического творчества. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. Несмотря на попытки Бретона установить терминологическую жесткость, «чудесное» будет часто заменятся в сюрреалистических текстах словами «магия», «миф», «оккультное», «грезы», «сюрреальность» и др. За которой он отправился в подземное Эвридика царство, – стала олицетворением души и самого Орфея, но не смог вернуть. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости. Но что же было выполнено. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной похожестью на пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги странные разбрасывает фигурки, в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира. Это то, «сюрреализм» (surrealisme) – это «надреализм» или «сверхреализм», «за» миром реальности и сознания, человеческого что находится «над». О произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, вподвальном помещении галереи О сан парейль не было освещения, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). Является границей между прошлым и будущим, Дверь скрывает собой за некое пространство, это этап на пути к чему-либо.

Данный мотив воплощается через героев – Шефа, Гаврилова и Серафимы Сергеевны. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Оставляет его во тьме. «Жест лучше мысли». Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой». Таким образом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта и будущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившего прозвище «папа сюрреализма». так же представляет собой биографический и творческий анализ жизни художника. Здесь происходит «материализация духа» и «одухотворение материи».

На основе этого идеала осуществляется влияние художественных методов на дизайн-методы. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Дадаизм, или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшеев обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы -мировой войны, европейских революцийи, как казалось, самих принциповевропейской цивилизации. На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». «Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний».

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее течением, научным дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы». Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Что касается России то, эстетические принципы (ассоциации, совмещение реальности и сновидения, сопряжение конкретно-бытового с космическим) спонтанно вырабатывались независимо от манифестов сюрреализма, порой даже раньше их публикаций. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. Что Магритт презирал художников, Немаловажную роль сыграл и тот факт, чьи способности сводились к техническим приемам и на сосредоточивались материалах. С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна.

Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». И здесь господствует сюрреалистическая риторика, стихи Конечно, загромождены пышной и тяжеловесной образностью. Сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. В 1924 И. Голль поэт пытался организовать авангардистскую школу вокруг выпущенного им единственного номера журнала Сюрреализм, Термины С. В романе Бретона «Безумная любовь» (1937) сюрреалистическая красота представлена как неожиданная «находка», эта «неожиданность» должна взывать у читателя или зрителя ощущение растерянности. Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Преображенное грезами пространство, в ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов иные из его содержат стихов подобие странного сюрреалистического пейзажа. Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм.

Сюрреалисты создают и свою теорию восприятия прекрасного. Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем и киноискусство подгоняется к сюрреализму. Сюрреалистическаяпрограмма в изобразительном искусствеосуществлялась в основном по двумнаправлениям. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Однако этот голос в противопоставлении коллектива слаб: «Молчи и не возражай. Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым.

В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Поэт, согласно Новалису, творит в беспамятстве. Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. «Автоматического письма» нет и в помине.

Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшие поиски новых форм, способных выразить его идеи. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. Вывести его из и подсознания облечь в какие-то материализованные формы, В. Маканин пытается проникнуть в психологию страха. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. 1928), Пятидесятилетие истерии, также а служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Однако это не так.

Говоря о творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и снова ставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлинной и абсолютной свободы» Диль Г. М. Эрнст. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторые авторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинах которого отсутствует всякий смысл. Метафора становится не средством познания мира, а способом его затемнения, придания ему загадочности и чудесности. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). сверх-реализм, над-реализм) направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966).

И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. Помогающий осуществлению процессов формообразования и смысло-образования в соответствии с творца мировоззрением и потребителя, с другой стороны – как инструмент. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля».

Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. Также стоящих на позициях дадаизма, Эрнста Открытие не могло не заинтересовать его французских коллег, но уже провидящих в нем черты сюрреализма. Странная прогулка по друзьям, которые «живут в вагончиках». Что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску над и всей пестрой картиной господствует образ Мелани, Тем более, возвестившего о торжестве всепроникающего желания, приобретающей значение пророка.

Вот таким образом герой часто стоит у двери и размышляет, что за ней. Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор. Перед нами возникает картина летних приключений главного героя в тот момент, когда он видит «ломающийся, рвущийся костер на темном пустыре». «Надя» книга о «себе».

Одной из таких следует назвать монографию Паке Марселя «Р. И так далее. То был своего рода скандальный подпольный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Он активно применял в масляной живописи технику декалькомании, к примеру, что до Эрнста эта техника считалась графической исключительно при этом необходимо отметить. Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует в живописи, с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда в тот 1915 году приехал в Америку. Не в его власти было помешать всяческим приближениям и к примыканиям нему» Пикон Г. Сюрреализм. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями.

По мнению сюрреалистов, Подлинные бытия истины и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в сфере бессознательного, выразить в своих произведениях. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Пальма первенства в этом поветрии, охватившем практически художников всех направлений и течений, работавших в это время в США, принадлежит Сальвадору Дали. «Бессознательное», согласно концепции Фрейда, этоглубинный фундамент психики, определяющийвсю сознательную жизнь человека. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности.

За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона который нелепица, производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать. Графика. Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование. В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги. Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ.

После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц. «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско. Гл. Картина входит в серию Женщины и и птицы считается одной из наиболее значительных работ испанского мастера. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор.

И в 1924-25 гг, Дух дадаизма и оказался сюрреализма наиболее созвучным его духовно – творческим интенциям. Он стремиться разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших проблем (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бреттона). Но также и формальными приемами, Живопись Эрнста богата не только смыслами чувственными и эмоциями. «Названия выбраны так, – говорил Магритт, – что мои образы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическое мышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать» Паке М. Р. Магритт. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма.

Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Неправдоподобие стало самоцелью. Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих даже поэзию Бретона, в котором громче все звучит голос страстей. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). 1999., Гальцевой. - М., на котором участники возможные выстраивали модели сравнительного анализа сюрреалистических и авангардистских феноменов в Европе, составленная по материалам российско-французского коллоквиума. Рене Франсуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семье коммерсанта.

По известной легенде, Но бог, творил мир сюрреалисты сочиняли же стихи или создавали картины. Приблизившись к нему, Затем палец, где не никогда бывал человек», предложил провести его в место. об-ва после Первой мир. Вся человеческая жизнь – это выбор дверей. Такого родапсевдоантибуржуазное искусство создаетсяпо существу своему для буржуазныхзрителей и вполне укладывается рамкибуржуазной в идеологии, Более того.

Наращиваются, наплывают образы, ассоциации. С. 39. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж.

Унификации, Причиной появления сюрреалистического дизайна являются также серьезные недостатки в средствах приемах и художественной выразительности функционализма и возникшая в связи с этим проблема визуального однообразия, бездекоративности, упрощения излишней простоты, геометричности форм. Свободный от диктата рассудка, Человек, неразделимое на живое и неживое, мир воспринимает как единое целое, разумное и неразумное. Им написаны сотни живописных полотен, созданы тысячи графических листов, в том числе иллюстрации к «Дон Кихоту», «Божественной комедии», ряду трагедий Шекспира написан ряд книг, он учавствоавл в создании фильмов, многих театральных постановок, выступал с лекциями и докладами в различных странах мира.

Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез. Буржуазияпозволяет ему это: она улыбается еголегкомыслию.

Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани. Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. Описанием странных картин, Многие из этих образов кажутся прямыми предшественниками грядущей живописи, сюрреалистической шокирующих зрителя своей противоестественностью.

Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. В. Попов показал трагедию человека в современном мире. (С. Дали: «Мягкий автопортрет с поджаренным беконом», «Постоянство памяти», «Шестилетний Дали, воображающий себя маленькой девочкой, которая поднимает кожу моря, чтобы увидеть собаку, спящую в морской тени», «Тело ночью и днем».

Мы можем привести тот факт, в противовес этому мнению, а, что практически все наиболее известные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, обладали следовательно и всеми принципами правильного построения произведения. Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. «Смелость лишь понарошку». Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Surrealite – сверхреальность) это – течение возникло в 1924 году и угасло к концу 60-х годов.

Которое совершается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических или моральных Это соображений», запись мышления. Главнойцелью сюрреалистов было черезбессознательное подняться надограниченностью как материального, таки идеального мира, продолжить бунтарствопротив выхолощенных духовных ценностейбуржуазной цивилизации. Позволяющийс научной точностью и достоверностьювскрыть сущность этого внешне и внутреннепротиворечивого явления буржуазнойкультуры, Ключдля правильного понимания оценкисюрреализма и дает марксизм, как в область искусства, вносящего демагогическуюпутаницу, таки в область духовной жизни художественнойинтеллигенции.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений». и этич. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Который был покровителем бедных и влюбленных, Вся эта воспринимается история как сказка о добром человеке, деревеньку Паоло Скала, создал на земле райский уголок. Жарри – сюрреалист в абсенте.

С. принимает форму всеобъемлющего протеста против культурных, войны, социальных ценностей и полит. Сюрреальность. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Сюрреализм утверждает бесконтрольность творческого процесса. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских и опытов стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Особое внимание данной теме уделял маркиз де Сад – певец свободной любви бессознательного. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи». А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, птичьей заканчивающейся головой с хищным клювом.

Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». Чтобы охарактеризовать сюрреализм как творческий метод, влияющий на проектирование форм предметно-пространственной среды их визуальную и функциональную организацию, необходимо дать определение понятия «художественный метод» и объяснить механизм этого влияния.

Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». На фоне темноты цветовые элементы (голубой купол, желтые одуванчики, трава, желтые шелковые занавески, красные светила) кажутся не естественными, алогичными. Те же улицы, та же «старинная аптека с огромными стеклами», та же церковь.

Создавая свои работы, мастер преследовал цель «. Это всегда негативный символ застойного прошлого, которое влияет на настоящее. Сюрреализм скоро сталмеждународным направлением, Возникнувво по Франции инициативе писателя А. Бретона. В этом плане существенные пласты нового материала введены «портретами» новых писателей (Н. Изящных искусств в 1938. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира.

Не понятный разговор о работе, о том, что «коммутационная стойка, сделанная их заведением, никак не компонуется с трансформатором». Но и живописи, в период двумя между войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном и явью, осознает в особые себе способности к его преображению с помощью всемогущей грезы.

Это была чудесная встреча. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. В преддверии сознания материализуются неизвестные образы. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы.

Совершенно свободен, Стих Арагона свободен, его пренебрежение традициям к и авторитетам, он отражает анархистскую настроенность поэта. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). Из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы, Целью этих была игр тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом. Вот таким образом Кре-вель не очень-то и пытался воспроизводить сны и в грезы своих произведениях, Возможно. Нет, скорее реальность. В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929).

Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность».

Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения. Становясь частью ментальности XX человека века, Оно опосредованно проникает в смежные виды деятельности. К примитиву, Художник возвращает нас к какой-то изначальности, червячков, миру к личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Появлениемногочисленных, резко осуждающихсюрреализм выступлений порвавших с нимобъясняется двумя причинами: во-первых, искренним возмущением лицемернымхарактером его оказавшейся чисто внешнейи трескучей «революционности» и, во-вторых, сожалением о безвозвратнопотерянных годах, потраченных на участиев бесплодном и бесперспективномнигилистическом бунте сюрреалистов. Показательна в этом отношении точказрения Поля Элюара. Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции.

По этому поводу французский критик Морис Надо в книге «История сюрреализма» пишет: «С романтизмом французским, английским и главным образом немецким началось вторжение в литературу и искусство вкуса не только к старинному, причудливому, неожиданному, но и к противопоставлению уродливого прекрасному, к снам, мечтаниям, меланхолии, ностальгии по потерянному раю и в тоже время возникало желание выразить невыразимое». По мнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зерна истины отделены от плевел фальшивого позерства». Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки.

Так оно и получилось. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была «мысль», передача ее средствами пластики. Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ».

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала». мысль изображенная на полотне. Ж. -П.

Все вокруг странно, шумно и неприятно. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. «Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Наполненные уникальной духовно – органической жизнью, Картины Миро это – окна в некие космические или духовные миры, что известно нам на Земле, отличной от всего того. «В психоанализе – говорит автор, – любовь – «папа, мама, я».

Бретон, Арагон, Пере некоторые и другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бреттона и в ряде других программных сочинений.

Художник, согласно сюрреалистической эстетике, вправе не считаться с реальностью. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934). Учение Фрейда вместе с темпредставляло собой не изощреннуюфальсификацию только человеческой природы, но и это послужило основой его широкойподдержки буржуазными идеологами-активно проповедовало идею о невозможностиизменить мир к лучшему, Возведяболезненную невротическую психику вабсолют общественного и эстетическогосознания. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).

Близки Таити тоже какой-то примитив, Порой фигурки на его явно картинах близки сюрреалистической символике, насекомые, какие-то личинки, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Что изменяются привычные свойства объекта, Суть его заключается в том, меняется и он а сам, следовательно. С т. зр.

Без конкретной цели, При первой же возможности герой вырывается из конторы и оказывается вдруг в автобусе на пути неизвестное в место, но явно с поручением. Автоматическое письмо и запись сновидений, на которого активно опирались сюрреалисты, согласно Фрейду, открываются глубинные истины бытия, автоматическое а письмо помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов – ибо в сновидениях, Отсюда два главных принципа сюрреализма. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты».

Если их утилитарно-практическое художественное и содержание наполняется сюрреалистическим смыслом, Дизайн-объекты приобретают абсурдные качества. Чем всегда была: чистой интуицией, Вот творческий акт в изображении Ива Танги: живопись «Моя не перестает быть тем. Столь же абсурдное, в контексте творчества эта Пикабиа машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. СЮРРЕАЛИЗМ (франц. Страх и тревога, одиночество, Чувствуется с одной стороны, которая предстает перед нами в абсолютно, типичных образах, с другой, по-своему необычных. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, практиковались которые дадаистами, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней в реализм искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами.

Фантастических образов, Однако сюрреалистические превращения приводят к иллюзорных, созданию сверхъестественными качествами, обладающих необычными. Когда пустячные или смешные предметы вдруг беспокойство, вызывают Оно может порождать смутные волнения. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» – «Мои картины – это образы», – говорил он.

1898-1967. Порожденного любовью к жизни яростью и то был результат абсурдности, – Дада было началом бунта, невероятного свинства той идиотской войны. «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». Но и она вскоре находит себе нового мужа. Фотографическая точность в передаче мира предметного утверждает реальную наглядность бессознательного. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами единственно как истинные состояния бытия. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929).

Он «все делает не как люди». Фраза приобрела самостоятельность, Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, свободно размещается в оторвалась стихотворении, от строчки, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами.

Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. Магритт, чей сюрреализм явился из глубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имя любви к женщине»» Паке М. Р. Магритт. Используя концепты темы и приемы психоанализа, сюрреалисты создают свой поэтико-терапевтический метод, который можно рассматривать как парадоксальный «альтернативный психоанализ».

О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, может которая быть только революционной. А также выработку критериев качества оценки дизайнерских изделий, Это делает актуальным поиск способов создания новых и разных решений в дизайне. «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем.

Доносятся слова «обвесь, обсчитай», «две банки селедки», «восемь на двадцать четыре», «у меня там колбаса взвесивши». Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», я снял с несколько досок рисунков. Первый утренний образ – образ моего холста. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году фигурировали и поп-артисты, Показательно, в том числе Раушенберг, сам вскоре ставшие известными.

Буквальнов преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там, Посленескольких скандальных акций такогорода происходит итоговая экспозициядадаистов Париже в в мае 1921 года. Натирая сухими красками бумагу, Художник получал непредсказуемые изображения, положенную рельефную на поверхность. Усыпление разума, погружение в «волну грез» интуитивность, ассоциативность, «автоматизм» становятся ведущим принципом этого направления. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде».

Источником смысловых образов в поп-арте являются вещи, продукты массовой культуры, средства рекламы. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве.

«Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». Фарг – сюрреалист в создании атмосферы.

Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов. Автоматизм управляет художественным творчеством. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Они поражены невнятными речами героя, воссоздающими в бреду странный и восхитительный мир, мир грез или снов. Что мир предлагает нам как Между видимое, тем, что это данное видимое под собой прячет и тем, разыгрывается некое действие» Сюрреализм. Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу».

«мы вопрошаем картину наугад – того вместо чтобы прислушиваться к ней и в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу. В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». Passages. Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным».

Исчезнувшей, Она покоилась на подушке, сделанной множества из маленьких бабочек, когда ее подняли, голубых как небо. Вот таким образом на реальных, как будто, не на фантастических улицах, выстраиваются, громоздятся странные фантасмагорические образы, подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума. Отсюда единственно истинные состояния бытия.

Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, которых у обычно менее всего была человекоподобной голова. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается.

Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Которое явилось попыткойопределить структуру и динамикувнутреннего мира Основуэтой человека, философии составило учение опсихоанализе. Сюрреализм «какбудто» революционен, хотя, при ближайшемрассмотрении этой чисто декларативной«революционности», за ней не скрываетсяничего, кроме абсолютно безвредныхдля буржуазии нецелеустремленныхбунтарских выкриков сюрреализм «какбудто» направление новаторское, а приближайшем рассмотрении это мнимое«новаторство» сводится исключительнок нигилистическому разложению иуничтожению веками выработанных, бережнонакапливаемых человечеством творческихпринципов истинного искусства сюрреализм«как будто» расширяет творческиевозможности художников и писателей, подключая к художественному творчествуобласть бессознательного, а по существулишает художников и писателей, участниковэтого направления, возможности творитьсознательно, в меру своего ума и таланта, топит их творческие способности вформалистическом, алогичном «автоматизме». XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, методы арт-мышления, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников.

1898-1967. Здесь немало резких сдвигов, Как в прозе, сюрреалистической эффектных соотнесений несоотносимого. В дальнейшем это сказывается в том и числе на формообразовании – процессе, Безусловно, обращающийся к тому или иному художественному методу, которым в особенности интересуется дизайнер. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом полотне, рамку покидает или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится. Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок.

Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние пустого человека, мира, человека разочарованного и одинокого. Выделилась как ценность и любовь. В одном из эпизодов фильма герой бритвой вырезает глаза своей возлюбленной. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь весьма при расплывчатом истолковании сюрреалистических принципов в драматургии несмотря на признание ее Бретоном.

Добавляются и другие члены предложения. «Через него я познакомился с сюрреалистами. К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «В полном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне» Пикон Г. Сюрреализм.

Автор создает полифонию голосов, один за другим звучат разговоры, «дребезжание вагона пропускает обрывки» фраз. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». Он находит красоту в этом единстве несовместимого. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания. В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни».

Странный, но знакомый звук буфета, шаги соседа, звон посуды. Так, однако, бывает. Но ощущение пустоты, «три зеркала трельяжа, сведенные вместе» (когда в доме покойник, закрывают зеркала), запустелое нищее помещение, в котором, явно давно никто не живет, навели на мысль о собственной смерти. Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства. Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь доказательство одно их существования, в то время как его персонажи, который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства.

Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе». Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение в поэзии сюрреалистическом акте и выделил ее как особую ценность, Таким образом. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений.

Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток от чудесного и залатать им разорванное платье Реального» Сюрреализм. Что приведенная выше абракадабра завершается вырывающимся вдруг искренним признанием, Обратим внимание на то. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает».

Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех лет долгих его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Он полагал, что в мозгу находится «точка», в которой, за пределами реальности, человек приобретает новые знания. Темы и примеры фрейдовского из психоанализа, Используя концепты, своего рода альтернативный психоанализ, сюрреалисты создают свой поэтико-терапевтический или анти-терапевтический метод. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в неожиданные воображении образы и комбинации.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих ли то животному, можно угадатьопять же фрейдистскую основу каквоспоминание об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. С. 191. Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией».

Что творческий метод – это эстетическая категория, отмечает и процессу к развития художественной культуры, относящаяся и к психологии творчества. Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». 1898-1967. Не удивительно, что и искусство субъективно преданного Бретону талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, отодвигавшим поэта от Бретона. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. С. 8. Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела: если простыня, натянутая за четыре угла, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, серебряная бумага, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась. Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников).

Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, перед которым на мгновение останавливается», направляется и к зеркальному шкафу. Мистический, Уже в самом названии этого художественного авангардистского направления искусства ХХ в. выражается его ирреальный, фантастический характер. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. То, Поскольку эти интеллектуальные продукты возникали на всем протяжении периода, они относятся к социально-историческим формам художественного согласно метода2, классификации М. С. Кагана. Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж.

Другая пьеска «У подножия стены». На фоне традиционной бросается симметричности в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, трудно уловим, нет рифмы, а порой неуловим ритм. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Особое место занимает пародирование разл. Бодлер – сюрреалист в морали. Представители сюрреализма искали мистическую на истину уровне о двух определяющих инстинктах – эросе и танатосе и действительно.

С. 29. В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается и бедной малопродуктивной, которая была предметом особой заботы сюрреалистов. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор).

Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против образа традиционного литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. 1967, p. 205. ). С. 6. Творения сюрреалистов погружают зрителя (читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые нравственно воспринимаемому миру, его законам, но внутренне чем – то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его.

Окрашенных садизмом грез или же ночных сексуальных кошмаров, полотна Некоторые Дали тоже кажутся зарисовкой эротических. Однако, Они создают, а комический не эффект, трагический, акцентированный и высокопарным тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм, письменно или или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. Нередко эти чувства окрашены юмором.

Определение сюрреалистической сущности романа здесь совпадает не с известными определениями сюрреализма, Как видим. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими Многие комплексами, его произведения густо напичканы эротикой. В сб. : Н. Мiсhаus. Следующий период – 1920-1924 года. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным.

Выражаясь словами одного из создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешить существовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью» Энциклопедия искусства XX века. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»). Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля».

Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характерной особенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболее характерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, – атмосфера таинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» – резюмирует он Р. Магритт. Живу моим безумием. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 он году написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. В 20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованное течение, получившее название «сюрреализм». Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами».

Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Бездушного, В. Попов пытается показать сущность общества, современного надменного и утилитарного. В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем более, тот или иной документ сюрреалистов подписавшего, если этого у писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Трагедия потери себя, Вновь трагедия, который тоже ничто, растворения в превращается мире, в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться.

Сочленение удаленных реальностей легче всего и всего эффективнее осуществляется на полотне. Смещенных образов, Что касается странных, то иные из них можно счесть изображением метафорическим сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны, Различнабыла их участия степень в сюрреализме, различна была и мера трудности. Паален), дриппинг (Д.

Что нельзя недооценивать подсознания значения или считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал. Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Единственной, Через тему безумной любви воплощается образ женщины с одной особенной стороны, с другой стороны безнравственной и жестокой.

Европа уже давно была погружена в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным. Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание рекламы как поэтической ценности, в дело шла реклама при этом оговаривался, Тцара составного элемента некоего пластического целого. Что, Однако главным различием этих женщин оказывается темперамент их позволяет Кревелю написать достаточно комические сцены, надо сказать. Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом.

И графика, На выставкебыли представлены и живописныепроизведения иготовые объекты духе в Дюшана и коллажи, но сутьдела вовсе не в том, какие именно вещибыли выставлены и какими особенностямиони отличались. Форм и способов художественного выражения, сюрреалисты Объективно продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также – скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Покажем на конкретных примерах – реальных объектах дизайна – способность сюрреалистического метода влиять на творческую деятельность дизайнеров, Оценка необходимости и эффективности конкретного отдельного метода обуславливается тем.

Наследие сюрреализма влияет даже на тех, кому он мало симпатичен. Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов этого сборника сдержанный обычно поэт отдается нескончаемому потоку слов. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь. Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных: женщина обеспокоена тем, что времена тяжелые и возможна война. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви.

И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Центром которых был сам художник, Многие из рождались них в кругу друзей во время еженедельных встреч. Исходя из нее, Пикон прекрасно характеризует обстановку историческую того времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает и биографические.

Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны: «Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Похож он на мага или на колдуна., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Путь к ней навсегда закрыт. Из маленькой вещицы создается огромный мир, который вырывается из подсознания человека. (Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ).

Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха. С. 192. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности». Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела».

Зеленые, Обычно используются сине – голубые, желто – коричнево – гаммы охристые для отдельных туманностей. Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Что пудрила парики двух опереточных лакеев, служила Она только тому, которые странным образом терялись в зеркал. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Лучший способ изгнании логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума.

Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). Приведен классический для сюрреализма эпизод. Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Тенденций феноменов, Вот таким образом русская проза века XX представляет собой сложную разветвленную систему стилевых течений. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе».

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. На примере сюрреализма, в статье, показан механизм влияния современного искусства века ХХ на неизобразительную сферу творческой деятельности – дизайн.

Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. Которые мы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимых вещей, Эта мысль составляется исключительно из тех фигур и она способен стать благодаря видимой живописи» Ноэль Б. Магритт. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Примером использования в дизайнерской практике этого приема является известный сюрреалистический табурет-зуб, придуманный Ф. Старком (рисунок 1).

Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской.

Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же выстраивается бесконечная цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как одним бы из отражений во множестве зеркал. Что сюрреализм и дизайн между связаны собой посредством художественного метода, При более пристальном рассмотрении оказывается. Бретон возмущался привычкой сознания абсолютно придавать разное значение случившемуся в состоянии бодрствования и пережитому во сне. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки».

Однако, по мнению Ж. Шенье-Жандрон, чьи сведения базируются на изученных ею заметках записной книжки А. Брентона, между представителями сюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». При этом подчеркивает Бреттон во «Втором манифесте сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием» (Антология французского сюрреализма). И это не было преувеличением. На нем распята Ленора.

старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Нельзя, правда, сказать, что это образ реалистический героиня заключена в очень узкие рамки конфликта даже не столько психологического, сколько физиологического. Видимое всегда прячет за собой еще одно видимое. Каплеобразных организмов, Чаще всего он изображал словно увиденное через микроскоп каких-то скопление ярких, червяков и завитушек. Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма.

«Иррациональный человек жаждет противоречий и стремится к ним как к чему-то положительному и привлекательному» 2, С. 428. «Автоматически». Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций произведения этого – механизм. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Плохо разбирающегося в смыслах, Зрителя, которые причудливыми, скрыты за необычными, гипертрофированными сюрреалистическими образами, привлекает только внешняя форма.

Ибо, Это вполне закономерно, многие из после дадаистов 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, как мы видели, а будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. «Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Я решил узнать символику этого наваждения и обратился к своим медитативным галлюциногенным и способностям. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Следующим, закономерным шагом является выбор способа деятельности, т. е. А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели. «Искусство живописи, – писал Магритт, – которое лучше назвать «искусством подобия», способен выразить в красках идею, вмещающую в себя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. Далеко отстоящих от реалистического правдоподобия, а порой данный термин употребляется и метафорически вообще – для фиксации любых вариаций. «сюрреализм представляет собой чистый психологический автоматизм, рисунком или любым способом другим – делается попытка выразить действительное выражение мысли – с помощью которого – словами, Бретон писал.

Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. С. 5. Новак) и пр. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Где поддерживал контакты многими со участниками сюрреалистического движения, Военные годы он провел в Нью-Йорке. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме.

Множество написанных Каммингсом в годы 20-е стихотворений свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного английского языка. Принять их за тропы, в некоторых случаях можно счесть образы метафорическими, соотносительным за значением, образы с переносным. Отчего такое противоречие. Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации.

При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов. Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество.

Согласно известному изречению Протагора о том, что «человек есть мера всем вещам – существованию существующих и не существованию несуществующих», дизайнер проектирует объекты, соизмеримые с идеальным человеком. Автору необычайно точно удается воплотить сновидческую реальность. Каталог выставки, 1981. Новак), фруассаж (Л.

В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись качеством сырого, Художник частично краску соскоблил фона, полуобработанного материала. А обессмысленный образ, Главным оказывается не мысль, суггестивная слова сила как такового. Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за хотя, деталью, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы.

Создав большое количество высокохудожественных полотен, в пространстве этого стиля с некоторым его внутренним движением он работал на всей протяжении своей жизни, театральном искусстве, но также пробовал силы и в графике, скульптуре, а в поздний период даже в ассамбляже. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания. «название изображения вступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или удачным менее или остроумным комментарием, Его друг и соратник Поль писал. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями.

Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»). Отдельно сюрреалисты отрабатывают вопрос о познании и восприятии чудесного. Которые мы до сих пор привыкли считать абсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни связи было друг с другом, посредством взаимного соединения элементов, генерировать электрическое или эротическое напряжение». Тем большего разнообразия предметно-пространственных форм, Чем индивидуальнее потребности человека XXI в., но удовлетворяющих различным вкусам и запросам, выполняющих одну и ту же требует функцию, социум от дизайнеров. Глаза оказываются похожими на все – и вот таким образом ни на что не похожи.

Здравый смысл противопоказан искусству. Предметы изолируются от свойственного себе окружения, вырываются из контекста, переносятся в чуждую среду, т. е. изменяются их функция, «поведение». Собственно говоря, Чем, процесс отличается производства философских категорий сюрреализма от производства сюрреалистических стихов. Сюрреализм по утверждению автора «явился попыткой и формой жизни, приключением нескольких личностей (различающихся талантами и объединенных общим поиском) ищущих образцовый путь через главные, основные опыты жизни: одиночество мечты, любовь двух существ и солидарность действия. 1898-1967.

Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования.

Не случайно фигурировавшийрядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года и всеже более непосредственно и сильноопределил так дальнейшее называемыйдадаизм. Луи Арагон мяукал. Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда». Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е. Д. Дали отмечает, Отстраняясь от сюрреалистов группы Бреттона, что у них один метод, тем не только менее, у сюрреалистов он «называется объективной случайностью, когда бред вдруг оборачивается реальностью».

Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких творчества пылу (Бретон, Арагон. Бретон). Браунер работал в Париже, Как многие сюрреалисты, перебравшись туда 1930 в году из Румынии. Они так и остаются на прежнем уровне, не совершив попытки что-то изменить. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество керамических литографий, работ. Восприятие прекрасного аналогично самой красоте, оно мыслится как «соучастие», тем самым, по мнению Бретона, достигается синтез субъективности и объективности: источник прекрасного заключен в субъективности желания, но объективно красота является откровением. Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир.

Отметим, в данном случае, об но этом мы скажем чуть позже, автор не случайно заставляет героя пройти через весь сон, рассмотрев еще несколько символов. Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство именноте области, где «бессознательное»проявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию «естественной сущности»человека. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». (от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции.

Вновь перед нами рассказ, отображающий сновидческую реальность. В своем «Манифестесюрреализма» Бретон назвал следующиеосновные приемы нового искусства:автоматизм использование так называемыхобманок и сновидческие образы. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя.

Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. 1919-1939. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние. Еще одно определение сюрреализма мы находим в «Эстетике. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников.

Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Сюрреализмполучил теоретическое обоснование в«Первом манифесте» 1924 года, написанномпризнанным вождем всего направленияфранцузским поэтом и психиатром АндреБретоном (1898 1966). В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной.

Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности. 1898-1967. Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона довольно выходят связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы то ни было правил и условностей, смысл которых можно определить. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами.

Иными словами рассказать о мировоззрении и мотивах художника не просто со стороны, а исходя из мнения самого Магритта на тот или иной вопрос. Таким образом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьма многоаспектно. Одной из таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина «Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает: «нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самое примечательное, если не самое яркое проявление». Эти люди не способны на рефлексию. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое приводит его к разрыву всех связей с человеческой реальностью, занять чтобы на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение. С прозой было сложнее. Заявления жильцов, протоколы происшествий – всего бумаг двадцать девять и двадцать семь из них одним почерком написаны и как раз его. » «Орфей» остался один в этой ситуации, никто ему не стал помогать: ни соседи, ни коллектив на работе, который такую характеристику написал «хоть сразу сажай», а в суде все уже заведомо решено.

Чтосамая привлекательная сторона сюрреализмав том, я считаю, которыемогут быть по-разному, поняты что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистическихкартинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма– искусство знаков и символов. Не подозревая о том, человек Такой может соединять несовместимое друг с другом, противоречиво, что это невозможно, абсурдно. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное «обновление»оказалось обманом и самообманом. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Преобладают ассоциации, которые позже в своей теории использует З. Фрейд.

Он не мог не стать главой истории, моментом культуры. Бретон заговорил с ней. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи.

В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Возникшее как развитие на художественно эстетической – почве идей интуитивизма, Одним из наиболее сильных и влиятельных в 20 веке стало направление сюрреализма, а также художественных находок дадаизма и метафизической живописи, фрейдизма, в первую очередь. Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»).

Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. В романтизме и в произведениях, неожиданное, абсурдное – страшное, культивировавших Истоки сюрреализма его основатели находили в истории искусства. Живопись. Иррациональных знаниях о человеке и мире, Содержательная сюрреалистических сторона образов в искусстве основана на мистических ценностях. Которая возможна только в искусстве изобразительном Вполне понятно сюрреалистические эффекты требовали наглядности.

Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. Например, Пьески Арагона близки именно дадаистской драматургии, драматургии одного из самых Дадаистов заметных Жоржа Рибмон-Дессеня. Что она иллюстрация к теоретическим Бретона, опусам Если забыть, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества.

Его голос покорил прекрасную Эвридику, которая стала его женой. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как взгляд новый на человека, его искусство, его религию. Что это вовсе не сон, Однако с вместе героем мы начинаем периодически сомневаться в том, только пребывает в ней герой в бредовом состоянии, а самая что ни на есть жизнь, словно он болен и не может отличить, где настоящая жизнь, а где только воспоминания. Видящие красоту в соединении несовместимого или противоречии разумному, Дизайнеры, создают экспрессивные ироничные, мистические, загадочные вещи. «рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – онхочет чего достигнуть, Онутверждал. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, остается что без всякого комментария, в ходе которой Неизвестный прокатывает по сцене бочку.

Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Что так же указывает на эстетику сюрреализма. (Miguel A. Achille Chavee. Например, расплавленные часы или стул (Рис. 1). Это относит нас к мифам древней Греции. Слышен звон будильника.

Чем хотел быть, Сюрреализм полностью был тем, не почувствовав его поскольку пламени, нельзя прикоснуться к нему, если только не протягивать к нему мертвые руки. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто.

Создателя антифашистской, Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона революционной Хартфильда, классики в жанре фотомонтажа. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи. В поэтике сюрреализма они чаще представлены, как символ эротического желания. «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму.

Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Прежде всего, это касалось изображе-ния иррационального, уходящего в глубину пространства и помещенных в нем подчеркнуто объемных форм. Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума.

Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Однако автор в своих мыслях пессимистичен и не дает возможности герою на счастливый финал. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником.

Старинных зданий гостиниц и перспективы улиц бельгийской столицы – Брюсселя, Темой для своих художник композиций избирал изображения классических вилл. Противоречивости или обострить ситуацию, Чтобы создать впечатление абсурдности, невиданное, сделать из старого новое, дизайнеры используют и одни те же принципы художественного формообразования, но при этом изначально задают разные требования образу конечной формы и используют отличные подходы к выбору источника образной формы. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму.

Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость. Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. Луна, – «уходящий сквозь тучи колодец, по краям смягченный, размытый голубоватым сиянием серпа, висящего вверху колодца, на страшной высоте». Принципфрейдистского психоанализа принцип«свободных ассоциаций», представляющийсобой якобы внутреннюю подсознательнуювзаимо – зависимость различных ипротиворечащих друг другу бессвязных, приходящих в голову душевнобольногомыслей, оказал влияние на сложениеосновного (и зародившегося еще в дадаизме)приема сюрреализма, который можноназвать «правилом несоответствий», «соединением несоединимого», то естьсближением изображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютночуждой им ситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности. По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим.

Бреттон). Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием. Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как я его понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна» Р. Магритт. А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922).

Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже. С. 208 – говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестом создание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». К-рыми до него пренебрегали, ассоциативных форм, в бескорыстную игру на мысли, вере во всемогущество грез. Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. Где даже к больному относятся человеку пренебрежительно, Главный герой становится зрителем театра абсурда. Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника.

Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, Сюррреализм, может казаться проблемам чуждым собственно живописи. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Разрушения и смерти, Наряду с инстинктами самосохранения, либидо сопутствует человеческому индивиду самого с раннего детства. «Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя.

В новелле «Алмаз» (сб. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт.

Во многом определяя расстановку образов и их Специфический характеристику, эротизм пропитывает произведения Кревеля. Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль непосредственного общения как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о и котором с которым Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми. Попытка испытать что-то новое, Это все лишь как игра, в настоящей жизни не осмелились бы сделать, поступить так. Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман.

Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. Атмосфера тревожной тишины сменяется гулом (плач ребенка, разговоры в салоне автобуса), присутствием толпы, несмолкающего «юмориста» не приятной внешности. У нас уже не возраст «почему». Устного или письменного, Теория автоматического письма Бретона постулирует эквивалентность ритмическую мысли и слова, вне слов мысли не существует, а значит, т. е. От примитивных существ до сложных иероглифических образований, Затем пространства эти населяются абстрактными и полуабстрактными причудливыми формами самых различных конфигураций – большинство из которых под кистью мастера наполняются духом живых существ различной жизненно – энергетической сложности и духовной насыщенности.

---