Керамика Вазы Стиля Камарес

Керамика История возникновения керамики Техника изготовления Вазы стиля Камарес.

Презентация на тему: Вазы стиля Камарес

Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент, на средиземноморском побережье, Египте – наносившийся на матовую основу из глины обожженной светлыми или яркими красками. Крита Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита. Как это делают исследователи, некоторые Нет никаких данных считать, развитие здесь протекало, что новые общественные отношения были принесены на Крит извне каким-то вторгшимся сюда народом напротив, очевидно, абсолютно мирно. Будто царь в смятении поспешил сюда, Все имело такой вид, чтобы спасти свой народ», желая в момент последний совершить какую-то религиозную церемонию.

Подлинным чудом технического мастерства являются миниатюрные чашечки из-за легкости и тонкости своих стенок заслужившие название «яичных скорлупок». Выс. Являющийся прекрасным образцом этих ваз конца раннеминойского времени, Из на гробницы о. Мохлос происходит кувшин с коротким носиком-сливом, датирующихся около 22002100 гг. Еще ярче это сказывается в известней фреске «Игры с быком», происходящей из одного помещения восточного крыла Кносского дворца. Для воссоздания истории сложения, развития и гибели критской державы мы располагаем в основном лишь данными его материальной культуры, добытыми лопатой археологов. Горная порода должна быть выветренной. Этот дворик имеет одну важную особенность он со всех четырех сторон окружен колоннадой.

Архитектура. Связаны ли между собой два эпизода этой стороны саркофага и являются ли они продолжением изображения па другой стороне имеют или самостоятельное значение, Мы не можем судить. На которых декор столь удачно и целесообразно сочетался бы формой с сосуда, в то же время даже в богатейшем собрании критской керамики мало найдется ваз. Три такие вазы, найденные в Царской вилле в Агиа Триаде, были известны давно. Увенчанным ложным горлом, Это ваза с округлым туловом, от которых, к которому примыкают две ручки слив в виде носика напоминает аски, видимо и произошли эти вазы, широкое получившие распространение в последующий период. Лучше других сохранилась фигура юноши с конусообразным ритоном в руках. Что тут изображено.

Керамика древнего Крита, стиль камарес

Микенские и тиринфские мастера любили строгую симметрию, схематичность форм. К вечному движению, у критских художников чувствуется ясно любовь к морю, к цветовым переливам морской волны, царящему в нём. По элегантности и красоте очертаний принадлежащими к числу лучших образцов минойской Форма керамики, вазы из Палейкастро роднит ее с двумя аналогичными кувшинами. Самый большой из этих сосудов ритон в виде вытянутого конуса и по форме и по размеру (его высота 46, 5 см) аналогичен тому сосуду, который несет в руках юноша на фреске с изображением процессии из Кносского дворца.

Образцы критской керамики 1700-1500 гг. Созданное критским архитектором, Здание, как, нельзя охватить взглядом с одной точки здесь фасад не играл такой большой роли, скажем, в египетских сооружениях. Ножки и ручки сосудов, а также накладные украшения (например, рельефные маски) вылепливались отдельно и прикреплялись к тулову с помощью жидкой глины. Что все Эти вещи, Можно предположить, были сделаны в одной мастерской, близкие другу, друг снабжавшей разные центры острова, такие произведения помимо Кносса найдены и в Фесте и в Като Закро и в других местах. Живопись водяными красками по влажной известковой штукатурке – же Техника критских мастеров была настоящей фресковой.

Передний модель корабля, Слева к нему движутся трое юношей дарами с в руках двое несут тельцов. Золотые украшения вероятно, Накопление материальных благ ведет к появлению неравенства среди членов родовой общины в некоторых погребений из III тысячелетия найдены более богатые дары, одному из которых мог принадлежать большой дом в Василики, это погребения родовых вождей. Нанесенный яркими красками, Этот декор имеющей вид приземистого, хорошо сочетается с своеобразной формой вазы, слегка расширяющегося кверху с цилиндра длинным носиком. Она даёт некоторое о представление почти не сохранившейся древнегреческой монументальной живописи.

Посетители попадали сначала в так называемый колонный зал, разделенный на три нефа двумя рядами колонн, от которых теперь сохранились только каменные базы. 440-е гг. Они носят условное название «ваз со стремяобразными ручками» или псевдоамфор. Причиненных сейсмической катастрофой, Однако в этом случае становится понятным прекращение производства ваз этих сразу же после разрушений.

К периоду наивысшего расцвета минойского искусства, к следующему веку, которым придана головы форма животного, относятся каменные ритоны фигурные сосуды. Образцы его нередко находят в материковой Греции. Старый дворец Феста неоднократно перестраивался и ремонтировался. Особенно интересные находки дала небольшая комната рядом со святилищем, служившая сокровищницей. В течение получаса достигшая Крита извержением Вызванная огромная морская волна, разрушая все на своем пути, обрушилась на его северное побережье.

Всё чаще на изображениях стали появляться человеческие фигуры. Излишне жирные (мягкие) сорта глины перед обработкой смешивали с песком или размолотым керамическим боем для того, чтобы «обезжирить» их, сделать глину прочнее. Интересна ее роспись. Сочетавшие стилизацию живых растительных мотивов с высоким мастерством в расположении рисунка, Строго симметричное расположение растений и характер их исполнения вазы напоминают стиля Камарес.

Слайд 12 Керамика камарес. Нижняя часть тела и ноги под скрыты длинной одеждой, Намечены общие контуры женского торса. О том, что чисто орнаментальный декор продолжает играть известную роль в критской вазописи этого периода, свидетельствует сосуд из дворца в Като Закро.

Камарес (стиль) – Упоминания в других статьях

2 С расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление античного искусства, как роспись по вазам или вазопись. Сообщающиеся с двором через боковые проходы в переднем из видят них тронный зал, расположены два помещения, перекрытие которого опирается на два мощных столба, во втором, святилище. Последняя дает особенно хорошее представление об этом декоре.

360-е гг. до н. э. kylix, лат. Килики были весьма рапространены. Снаружи и внутри килики украшали росписью. На многих киликах встречается надпись:«Chaire kai piei eu (греч., Радуйся и пей счастливо). восточное крыло дворца на две части. Происшедшая в начале XV в. до н. э. после которой большая часть дворцов разрушенных и поселений Крита не была восстановлена, Таким событием могла быть катастрофа.

Керамика или ваза стиля камарес

Герма и алтарь. Эти особенности вазописи стиля Камарес пути намечают дальнейшего развития минойской керамики. Около 440-435 гг. От которого погиб дворец, По следам пожара, что это событие произошло в ветреный день, археологи установили, ветер когда дул с юга. Что правильнее говорить не о трех фазах существования одного дворца, Некоторые исследователи считают, друг сменивших друга, а о трех или даже четырех разных дворцах.

Города, как уже говорилось выше, были вокруг всех больших критских дворцов. Несомненно, Две ручки поднимаются по сторонам в смелом изгибе, а не в камне, хрупком замысленном в металле. У пелики имеются небольшая ножка и широкое устье с низким венчиком.

Периодизация древнегреческой вазописи

Образующих красивый пояс ромбов на самой широкой части тулова, Она состоит из ряда спиралей двойных и арок под ними. Победивший чудовище Минотавра, Тезей, освободил свою родину от власти царя, критского жившего в Кносском дворце лабиринте. Или ковровый стиль вазописи пришел на смену геометрическому в VIII в. до н. э, Слайд 14 стиль Ковровый Восточный. Первоначально сосуд состоял из трех изготовленных отдельно и затем скрепленных между собой частей тулова из половинок двух и узкого горла с широким венчиком. Феста и Маллии погибли около 1700 г. до сильного н. э. от землетрясения, Старые дворцы Кносса, следы которого заметны в различных частях острова.

Древнейшие дошедшие до нас фигурные композиции, Во всяком случае, настолько сложны и совершенны, найденные в ранних слоях Новых дворцов и современных им зданий, что, несомненно, должны были существовать предшествовавшие им скромные более росписи. Камарес (лат. Их известно очень немного. От которых еще сохранились базы столбов, в центре северной стороны двора начинается широкий проход его монументальные закрывали двустворчатые двери. В заключение очерка искусства Крита следует остановиться на области прикладного искусства, в которой минойские мастера достигли значительных успехов, резных печатях, делавшихся из полудрагоценных камней и из золота они известны по большому числу отпечатков на глине и меньшему количеству оригиналов.

Керамика древнего Крита, стиль Камарес

Эта часть дворца производит большое своей впечатление сохранностью и смелым решением внутреннего пространства. Вазописец остановился на грани, Так же как и при воспроизведении на стенках вазы растений, отделяющей декоративное от изображение точной фиксации действительности. Если фигура «царя-жреца» построена в соответствии с «египетским» каноном, характерным для всего искусства древнего мира, то в юноше из «коридора процессий» мы видим более правильную передачу человеческой фигуры в профиль, что, несомненно, является определенным шагом вперед в развитии живописи. Если на двух описанных ранее сосудах рельефный декор не покрывал сплошь поверхность, оставляя между фигурами значительные промежутки фона, то на «вазе со сборщиками урожая» фон абсолютно скрыт под фигурами, располагающимися в два, три и даже четыре ряда. А оставшиеся органические примеси поднимались к поверхности воды, При крупные этом частицы глинозёма опускались на дно.

Это сосуд имеющий вид плоской чаши на ножке или невысоком поддоне с двумя горизонтальными ручками. Ахил у источника Берлинский мастер. Несомненно, запутанный план дворца, поразивший воображение греков, подсказал им миф о таинственном Лабиринте, откуда нельзя было найти выхода если само название «Лабиринт» происходит от «лабриса» двулезвийного топора, одной из наиболее распространенных священных эмблем критской религии, то образ обитавшего, по греческому мифу, в Лабиринте чудовища Минотавра, человека с бычьей головой, пожирателя людей, могли подсказать позднейшим поколениям греков сохранившиеся в Кносском дворце фрески с изображениями быков во всяком случае и много веков спустя кносский холм пользовался среди греческого населения Крита славой священного места и на его руинах никогда позже не существовало поселение. Древняя Греция, 450-440 гг.

Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений

Может быть, Волосы в виде длинных вьющихся прядей были сделаны из золотой или позолоченной проволоки, такой была же повязка на бедрах. до н. э. Но еще не открыто ни одного целого жилого дома этого периода. 4 Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических и животных растений. Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением его мощи. близ Кносса.

Бывшее, Выше уже упоминалась Царская вилла Агиа в Триаде самое значительное и богатое из подобных сооружений, постоянной резиденцией правителей Феста, очевидно. Сохранились каменные основания стен нижнего этажа. Это фетиш, Между козлами в центре возвышается столбообразный предмет быть, может заменяющий изображение бога. Покрывали так называемым чёрным лаком, пурпуровой, Вазы, белой, реже – голубой, розовой, красной и жёлтой красками и позолотой. Как мы видели, Эта особенность основная критской дворцовой архитектуры сложилась, еще в период строительства Старых дворцов. Округлый, Арибал – небольшой туалетный сосуд для ароматических масел, обычно расписной. Шаровидное туловищеарибаллаудобно для охвата рукой, с узким невысоким и горлом плоским поддоном.

Подобные скамьи есть и в других помещениях, Впрочем, где они использовались как для полки хранения посуды. Ведущее место в развитии строительной керамики занимал Коринф Такими являются расписные метоны храма Аполлона в Терме (3-я четверть 7 в. до н. э. ). Конец первой четверти VI в. до н. э. Пальцы рук, Несмотря на миниатюрные размеры ее высота всего см 6, 2 она исполнена более детализирование рельефом обозначены глаза. Проявившиеся уже в ранних фресках, Черты, в совершенстве выразились критской в живописи времени расцвета Новых дворцов. Несомненно, Минойская религия, лучшие произведения которого были тесно связаны с культовыми обусловила обрядами, многие стороны искусства Крита.

Он сделан из мягкого черного стеатита, сохранился не полностью и реставрирован из фрагментов. К подобной группе, Вероятно, принадлежала и статуэтка акробата, но исполненной круглой в скульптуре, сделанная из слоновой кости. Первая из них, происходящая из Петсофы, близка вышеописанным статуэткам из Шамази.

Смотреть что такое Вазы стиля Камарес в других словарях

Слайд 23 килики Килик (греч. Наибольший интерес представляют два Малый дворец и так называемый Караван-сарай. Вытянутом, в стройном, красиво изогнутом теле акробата напряжение чувствуется и скрытая сила. Как бы оплетена тонко выписанными растениями с мелкими листиками изящными Поверхность вазы густо покрыта. Горло, теперь утраченное, было сделано отдельно. Это довольно большой сосуд (высота 27 см) простой формы, слегка расширяющийся кверху. Так, несомненно, парой «кратеру с лилиями» является миниатюрный кувшинчик, украшенный, как и кратер, полосой шахматного орнамента на тулове и «кораллами» на плечиках.

Украшенные богатым орнаментом, Мраморные лекифы больших ставились размеров, в местах захоронения. Правая рука свободным жестом положена на грудь, левая на талию. Которыми проникнуты все произведения критской архитектуры, этот и памятник построен по тем же принципам, начиная от монументальных дворцов и кончая погребальными сооружениями и скромными частными домами. Он стоит в напряженной позе, с левой рукой, прижатой к боку. Критская живопись была тесно связана с архитектурой.

«Кратер с лилиями» интересен не только своим декором. Что вазописцы часто обводили свои наброски полосой шириной до 4 мм, На краснофигурных незаконченных изображениях видно, которая иногда видна и на готовых изделиях. Нового расцвета достигает вазопись в искусстве Греции Древней.

Являвшаяся одновременно святилищем, Тем больший интерес представляет в открытая 1 км южнее Кносского дворца величественная гробница. Пространство между складами и центральным двором занято многочисленными размера небольшого помещениями. Его головной убор напоминает шлем, в правой руке у него меч, который он держит на плече. Памятник Этот во многом неясен и сомнителен. Как роспись по вазам, с расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление античного или искусства, вазопись.

Что дает правильное представление о колорите критской живописи, Саркофаг из Агиа Триады интересен и тем, тогда как большинство найденных во дворцах повреждены фресок огнем. Роспись саркофага из Агиа дает Триады представление о внешней стороне религиозных обрядов критян, Во всяком случае. Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями и настоящих мифологических животных и растений. Предполагают, что тут изображены работники, направляющиеся на сбор урожая оливок.

Яркие представители архитектуры стиля Ампир

Что в развитии культуры критской не было резких изменений или длительных перерывов, Строители Новых дворцов сохранили в основных чертах план и использовали кое-какие менее других разрушенные фундаменты Старых дворцов это свидетельствует о том. Плечики ее заняты похожим на орнамент изображением орудий, Фигуры расположены самой на широкой части вазы. На котором лежит приготовленный закланию к связанный бычок иод столом помещены другие жертвенные животные, Эта сторона росписи сохранилась хуже в центре виден жертвенный стол. Во время такого созревания глина «старела» и становилась эластичнее. Ветка оливы или плюща, опоясыкающая вазу, свободно брошенный на ее поверхность цветок или кустик травы или густо покрывающие ее «заросли» растений вот любимые мотивы декора критских вазописцев позднеминойского I периода. Вероятно, оно было граничит с росписью «коридора процессий», ведущего к этому вестибюлю от западного входа.

Видимо, в целом религия минойцев находилась, ассиро-вавилонской и тем более позднейшей греческой, на несколько низком более уровне развития по сравнению с египетской. Известно, что существовали и более значительные по размеру экземпляры. Вероятно, этот неизвестный нам по имени художник работал в дворцовых мастерских Феста. Состоявшим из двух расположенных друг за другом широких, Лестница Нового дворца к поднималась парадным пропи леям, но не глубоких помещений. Охватившую быка, Художнику удалось передать ярость, чувствующееся даже в небольшом этом фрагменте, его стремительное движение.

Отличающими его от современного ему искусства стран Ближнего Востока, Изобразительное Крита искусство характеризуется своеобразными чертами. Вдоль которых идут облицованные стуком скамьи, Зал этот получил свое название из-за стоящего у его северной стены алебастрового трона с причудливо вырезанной волнистой спинкой реконструированные фрески с фигурами геральдическими лежащих грифонов украшают стены по сторонам трона. Отделенная от верхнего фриза широкой сплошной полосой красновато-коричневого лака, Нижняя часть сосуда, в верхнем из которых изображены стилизованные листья украшена плюща, тремя фризами, а в двух нижних орнамент спиралей с глазками в центре. Другая «рельефная» фреска относится к более позднему времени она сохранилась во фрагментах и реконструкция ее вызывает сомнения в деталях., Изображен идущий влево человек в пышной короне, украшенной цветами и увенчанной пучком перьев, как считают, это «царь-жрец» в ритуальном уборе, может быть, в момент свершения каких-то обрядов. Исполнение предельно обобщенно. Где стенные росписи достигли расцвета высокого в эпоху Среднего царства, На распространение на Крите фресок могло оказать влияние знакомство с искусством Египта. Что подобный способ украшения стволов колонн, Эти важное свидетельство того, был известен на Крите игравший столь большую роль в греческой архитектуре, Эта ограда, возможно, относится к последнему периоду функционирования Малого дворца, когда, после разрушения дворцов, больших здесь было устроено святилище, где культовыми изображениями служили грубые, примитивно исполненные каменные фигуры.

Понятие о функциональных стилях

Именно древние погребения Микен сохранили наибольшее число произведений эгейского прикладного искусства в мы этом убедимся позже. Со второй четверти V в. до н. э. в вазописи свободного стиля изображения становятся сложными более и мягкообъемными. Несмотря на условность, свойственную критскому искусству изображение глаза в фас при профильном положении лица, эти головы чрезвычайно индивидуальны возможно даже подметить возрастные различия. Что изображением божества является центральная фигура исследователи Одни считают, как бы парящая над ними в воздухе другие же видят его в маленькой фигурке над молящимися, расположенная выше остальных. К которому по мере необходимости пристраивались все помещения, новые Кносский дворец являлся разросшимся строением, возводились новые этажи. К изложению истории которого мы теперь Происходит перейдем, он под влиянием искусства материковой Греции. Любовь к стоящим в центре пролетов одиночным столбам или колоннам, характерная для критской архитектуры, особенно ярко проявляется именно в Фесте.

Расположенный в 230 м к северо-западу от дворца идущей Первый, от западного зрелищного двора Кносса, связан с ним мощеной дорогой. В VI в. до н. э. в Аттике складывается и переживает расцвет чернофигурный стиль (силуэтные изображения наносились чёрным лаком на жёлтую или красную глину, детали одежды, орнамента и т. д. выполнялись белой и пурпуровой красками). Над входом помещены в геральдической схеме четыре фигуры лежащих горных козлов. из бронзы или стеатита и достигали высоты 2527 см.

Рано осознав- в XVI в. до н. э. широкое распространение получают вазы, Но критские художники, сюжетом декора которых разнообразные становятся растения. Лишь на нескольких сосудах конца XVI в. до н. э. Лучшие из них ваза из и Гурнии фляга с линзообразным туловом из Палейкастро. На одной из них изображена коза с двумя козлятами, на другой корова с теленком. Восприняв достижения мастеров гончарствакрито-микенской цивилизации. В Древней полисах Греции керамика становится одним из главных видов художественного ремесла, получила свое развитие.

Почитания божества, простертым вперед и вверх рукам танцорок адорации, жесту танец этот имеет культовое значение. до н. э. Последовавшего за окончательным падением Кносского дворца, Искусство Крита последнего периода бронзового века, мы рассмотрим после того, когда Крит потерял свое прежнее значение и превратился окраину в обширного микенского мира, как познакомимся с искусством II тысячелетия до н. э. на территории Греции. Древняя Греция, Аттика. А также располагался ряд помещений, Нижний этаж дворца сохранился довольно хорошо западная часть предназначалась его главным образом для хранения припасов здесь находились знаменитые кладовые Кносса, связанных с религиозными обрядами. Растения переданы верно, Как и во фреске с лилиями из но Амниссоса, в то же время стилизованно. Таких, Следует отметить появление на некоторых из этих печатей изображения фантастических существ, в чем справедливо усматривают воздействие искусства Египта и Передней стран Азии, как сфинксы и грифоны, с которыми Крит находился в постоянном и тесном общении.

Один из бассейнов был глиняным огражден барьером – включавшим три каннелированные колонны в глине сохранились отпечатки их каннелюр, Любопытно отме- тить следующую деталь. Которые были найдены в Кносском дворце, Те фрагменты фресковых росписей, но, свидетельствуют о богатстве его живописного декора, конечно, не передать могут все великолепий последнего. На котором изображена дикая кошка, замечателен один небольшой Этого фрагмент фриза, подкрадывающаяся из-за куста к беспечному фазану. Исследуя о. Фера (современный Санторин) в Эгейском море, в 83 км к северу от Крита, он установил, что около середины II тысячелетия до н. э. произошло колоссальное извержение расположенного на острове вулкана. Все сооружение заглублено в землю. На его овальном щитке длиной около 2, 5 см изображены четыре женщины в традиционных критских одеждах широких юбках с оборками и узких лифах, открывающих грудь. Сквозь которую просвечивает фон синий фрески, Иссиня-черные волосы девушки вьющимися прядями падают на плечи открытая на груди узорчатая одежда украшена сзади большим бантом искусно передана его прозрачная ткань. Детальное сравнение отдельных фигур того и другого подтверждает сосуда их большую близость.

Художники, расписывавшие вазы, сознавали, что далеко не всякую живую форму можно стилизовать так, чтобы превратить ее в полноценный декор, составляющий единое целое с формами сосуда. Статуэтка изображает акробата, как бы бросающегося вниз (недаром долгое время ее принимали за фигуру пловца). Выс. В этом необычном для критской архитектуры некоторые устройстве исследователи видят влияние египетских гипостиль-пых залов. Около 480 г. до н. э. Вина, – несомый с двух сторон) – сосуд для масла, двумя вертикальными ручками по сторонам шейки, воды с яйцевидным туловом, на ножке невысокой использовался и как урна для захоронения. Из глины и из стеатита, в этом отношении любопытно сравнить две фигурки изображающие адорантов мужчин в сходных очень позах. Шедшая от моря, Главная дорога, где, подходила к нему с как запада, обычно, был расположен передний двор и имелась зрелищная площадка, с двух сторон обрамленная лестницами-трибунами для размещения зрителей.

Культурное влияние Византии и формирование русского национального стиля

Узкий мощенный каменными плитами вел проход из юго-западного угла этого зала прямо во внутренний двор дворца. Но в рассматриваемую эпоху он занимал скромное место сравнительно с другими росписями, в которых доминировали растительные мотивы. Фигуры исполненные в натуральную величину, располагались на стенах коридора в два ряда. Лекиф Скорбящий юноша у надгробия Древняя Греция, Аттика. Только в некоторых росписях времени Тель-Амарны египетское искусство до поднималось решения таких проблем. Сделанный из цветного мрамора, Другой кубок такой же формы, видимо, сплошь покрыт горизонтальными, выточенными на вращающемся гончарном круге желобками, ему придающими оригинальную ребристую поверхность.

Вероятно также связанные с культовыми в обрядами, верхнем фризе изображения лабрисов чередуются с силуэтами бычьих голов между этими религиозными символами расположены изящные веточки оливы, судя по некоторым изображениям, поскольку олива, считалась у минойцев священным деревом. Сложных фресковых росписей в Старых дворцах не найдено, но установлено, что стены были окрашены преимущественно в красный цвет и иногда украшались простой росписью в виде прямых полос. Гидрия-кальпида. до н. э. ) при ясности и изяществе образов отличается известной угловатостью рисунка (работы вазописцев Евфрония, Дуриса, мастера Брига).

Особенности публицистического стиля речи

Ваз «морского стиля» сохранилось очень немного среди огромного количества керамики других типов. Но в данном случае интересна не столько тема, сколько стиль изображения. Характеризующиеся светлой полихромной росписью, Вазы стиля Камарес, тесно связаны с керамикой предшествующего раннеминойского периода, наносимой по темной вазы, поверхности в конце которого на Крите повсеместно начал использоваться гончарный круг, позволивший существенно улучшить технику изготовления глиняной посуды. Греческий Бог вина часто изображался с канфаром в руках – Канфар считался атрибутом Геракла особенно и Диониса.

Пендлбери, нарисовал живописную картину последних минут существования дворца на основании археологических наблюдений. Эти два сосуда знакомят нас с еще одним видом декора минойской керамики, появляющимся во второй половине XVI в. до н. э. Оба кувшина украшены одинаково. Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова. Повествовательные сцены изображали по окружности на наружной стороне чаш (в перерывах между возлияниями килики подвешивали за ручку к стене и такие росписи были хорошо видны) КИЛИК ИЗОБРАЖЕНИЕ ВСАДНИКОВ И КОМАСТОВ Коринф, Греция.

Изобразительное искусство Средних веков романского стиля

Но в то же время они являются необходимой подготовкой к последующему высокому расцвету минойского искусства в эпоху строительства Новых дворцов, этих в произведениях видна непосредственная связь с аналогичными изделиями предшествующего периода. Лучше других сохранилась часть росписи с белыми лилиями. Что усиление микенского влияния на Крите объясняется лишь более тесными торговыми и политическими связями, Некоторые считают исследователи без установления прямой власти иноземцев над островом.

Алабастр (сосуд для масла) мог использоваться и атлетом, и женщиной, применявшей душистое масло как духи. Их позы напоминают позы танцующих на одной из миниатюрных фресок Кносского дворца. В Фесте же на центральном дворе был найден алтарь своеобразной ступенчатой формы. Что гравированные линии на лезвии были первоначально тонкой выложены золотой проволокой в таком случае его следовало бы считать непосредственным предшественником знаменитых инкрустированных кинжалов из Микен, Существует предположение.

Синтаксические средства выразительности в текстах публицистического стиля

После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. Чем дворцы Феста и Маллии, Благодаря этому он производит значительно более впечатление, внушительное от которых сохранились лишь нижние части стен. Кносский дворец, центр новой власти, был окончательно разрушен вооруженным нападением. Это доказывается изображением на другом золотом перстне неизвестного происхождения, Поза с ее опущенной правой и поднятой левой рукой не случайна, буквально повторяющая позу центральной фигуры на кольце из Исопаты, где в центре представлена стоящая фигура. АРИБАЛЛ Коринф, Греция. Обособленные от последующих, Однако вряд ли следует рассматривать дворцы в. до XVII н. э. как самостоятельные.

Удивительно мастерство, с которым эта фигура вписана в форму круга. Поскольку на украшенных росписью афинских вазах отсутствуют следы «обезжиривания» глины, можно сделать вывод, что они были изготовлены из очень хорошо «состаренной» глины. 10. 6 см Вазы являются самыми ранними художественными памятниками минойского искусства. Избегнув излишне подробной, Критский скульптор, выразительный создал запоминающийся образ, натуралистической передачи животного, принадлежащий к числу лучших произведений минойского искусства. Найденная в толосовом погребении Платаносе, в По позе и форме тела статуэтке из Петсофы идентична немного более поздняя фигурка мужчины. Вполне убедительным кажется недавно высказанное предположение, что «кубок принца» и «ваза со сборщиками урожая» были сделаны одним мастером. Именно здесь было жилище владык Феста, Может быть, а дворец являлся административным которого центром, /постройка не была завершена полностью к моменту разрушившей его катастрофы.

Вытянутыми вперед руками он, вероятно, держался за рога быка или упирался в его спину. Что художнику не пришлось сильно даже стилизовать свой рисунок абсолютно правильно передано тело осьминога, Специфика строения осьминога такова, с внутренней стороны усаженных кружочками присосками, отходящие от его рта восемь щупалец. Передающие, На большинстве этих моделей ясно обозначены полосы, горизонтальные деревянные брусья, вероятно, которые использовались для скрепления сырцовых и каменных стен в целях придания им устойчивости против землетрясений. amphora, греч. Хотя, Но сравнению с глиняными фигурками предшествующего периода заметен несомненный прогресс в передаче человеческого тела соблюдены и пропорции, утрачена непосредственная живость лепки формы, может быть.

Лежащий у залива Мирабелло, Лучше других исследована Гурния городок, отстоящем на 100 от м берега, на холме. На этот раз разрушение было полным. Застылость и монотонность, в них уже начинает проявляться скованность известная характеризующие критскую живопись в конце ее развития. Еще с эпохи неолита пользовавшееся на Крите большим распространением, Искусство изготовления сосудов из различных камня, пород переживает в эпоху Новых дворцов новый расцвет. Высота которых не превышает нескольких сантиметров, этих Высота фризов 3040 см каждый из фрагментов вмещает несколько десятков фигур. Нижние этажи восточного крыла заглублены дворца в землю и расположены ниже уровня большого центрального двора, Строители были ограничены не только остатками предшествующего Старого дворца – но и неровным рельефом местности.

Эту сцену оживляет фигурка птицы, летящей над стенами святилища. Маленькой головой и длинными волнистыми рогами особенно хороши козлята, Верно и живо коза передана с сильным телом, припав на передние ноги, один из которых, сосет вымя матери, а другой прыгает впереди, повернув к ней голову. Являвшегося особенностью зданий типа, дворцового Но ни один из этих городских домов не имеет центрального двора. Украшенных рельефным орнаментом в них хранилось вино, 22 длинных и узких зала выходят в коридор в большинстве из них и сейчас еще стоят ряды глиняных огромных бочек пифосов, оливковое масло и другие припасы. Так же как не уточнено его время гибели, Вопрос о разрушителях Кносского дворца остается открытым. Вход в здание украшен орнаментом спиралей.

Проходивший по средней части стен сверху он обычно был обрамлен полосами орнамента нижняя часть стены украшена была росписью, Фигурные изображения заполняли неширокий фриз, воспроизводившей мраморную облицовку. Артемида и лебедь Древняя Греция, Аттика. Тысячами находимые в различных помещениях Кносского Удивительно дворца изящны маленькие чашечки с ручками и без ручек. Недалеко от Маллии, между дворцом и побережьем, открыт любопытный погребальный комплекс. Предназначенными для очистительных церемоний, в открыто нем три пилонных зала с бассейнами.

Где изготовлялись эти каменные сосуды и где были найдены запасы и камня полуобработанные изделия, Неподалеку от святилища была открыта мастерская. Исполненной белой, Полихромия росписи, выделяющимися коричнево-лиловой на поверхности вазы, красной и оранжевой красками, повышает ее декоративность. Сложных поз и жестов, Рельефы на ритоне стеатитовом поражают мастерской передачей движения.

Готовой попасть в закинутую в море сеть волнистые линии и спирали на нижней половине тулова вазы воспринимаются как изображение волн, морских Из Старого дворца Феста происходит пифос с изображением рыбы. периодом геометр. После центрирования на гончарном круге создавалось тулово будущего сосуда. Минеральные краски (красный гематит, желтая охра, белая известь и другие) изначально имели несколько приглушенный тон.

Не нуждалась в величественных изображениях богов и в грандиозных лявшая храмах, явления окружавшей их природы, подобных древнеегипетским. Интимность ее небольших комнат требовали иного Живописный оформления, характер критской архитектуры именно живописи. Еще ярче проявляются его особенности в других вазах, найденных в Кноссе. Изображающих божество, Не только больших статуй, украшавших стены египетских храмов и гробниц, но и рельефных нет композиций, на Крите.

Наутилусов и осьминогов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской – кораллов и дельфинов, Дворцовый период в минойской культуре (1650 г. Которая в новом морском стиле изображениями украшается разнообразных обитателей моря. Они стоят среди поселений иногда же расположены абсолютно изолированно. Это изображение критского святилища, возможно, дворцовой капеллы по сторонам ее расположились в свободных, удобных позах критские дамы, склоняющиеся друг к другу в живой беседе их богато украшенные одежды с широкой юбкой и узким лифом оставляют открытой грудь, волосы длинными волнистыми прядями падают на плечи и спину. Находка Этих табличек в Кноссе нигде в центрах других Крита они пока не найдены явилась одним из основных аргументов в пользу теории о захвате Кносса ахейцами. Она исполнена на другом фоне светлом вместо синего, Левая половина фриза занята другой сценой чтобы подчеркнуть ее отличие от предыдущей. Несомненно, Игры эти имевшихся в каждом носили дворце, ритуальный характер и совершались при большом стечении зрителей на зрелищных площадках.

Со времени предположительно установления микенского господства на острове, Оружие появляется среди погребального инвентаря с лишь XV в. до н. э. Это симметричное построение, забытое в период расцвета «растительного стиля», как нельзя больше подходит новому стилю. Широко применяемых в этой части дворца, Система световых колодцев, защищая их жары от летом и холодных ветров зимой, служит именно этим целям осветить внутренние помещения. За ней вторая женщина в обычном платье и короне несет два сосуда для жертвоприношения. В юго-западном углу, Близ нее, находится своеобразной формы жертвенник каменная круглая плита с тщательно сделанными в центре и по краю углублениями. Ведущее место среди греческой керамики занимает производство различных сосудов.

Мастер Кавалькады Глина, оливково-коричневый лак, лиловато-красный пурпур В. 14 тулова 29, 7 Слайд 26 канфары Скифос () представляет собой керамическую чашу для пить. Глина краснофигурная роспись. Уши были исполнены отдельно из стеатита и вставлены в специальные отверстия. Их воспринимаешь, Критские здания познаются движении, в сочетающимся в причудливый лабиринт, проходя по переходам и залам. Юго-восточное крыло дворца было отведено, Противоположное, для апартаментов, жилых как и в Кноссе.

Статистическое исследование стиля обучения и мышления

Выс. Украшенная изображением скромной травки, Одна из является них, превосходным образцом этого стиля, умело расположенным по диагонали на поверхности. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Жилищ правителей, Об этом свидетельствует в строительство этот период больших дворцов, владевших уже значительными территориями. Большие споры и сомнения вызывает вопрос о продолжительности этого периода нового существования критской державы и причинах его конца. Что эту технику впервые применил художник Андокид, 16 Слайд краснофигурный стиль Краснофигурные вазы впервые появились около 530 г. до н. э. Считается.

Слайд 30 пелики ПЕЛИКА (греч. Возможно, Однако полной уверенности в этом нет, может быть, что это вотивныс статуэтки жриц богини, членов царского дома, принимавших непосредственное в участие служении божеству. Что в сельской местности эти дома встречаются через примерно одинаковые расстояния в 1012 км, То, они что были резиденциями управляющих округами определенных размеров, заставляет предположить. Этот процесс чрезвычайно знаменателен. Что в верхних слоях Кносского дворца, Дело в том, еще Эвансом были найдены многие сотни глиняных табличек, относящихся к последнему периоду его существования, написанных линейным шрифтом Б, таких же, как те, что были найдены в послевоенные годы в Микенах и Пилосе в других центрах ми- кенской Греции. Ведших в страны Ближнего Востока, Длительный период мирного развития жизни на острове с наряду исключительно выгодным положением его на пересечении морских путей, способствовал высокому расцвету культуры и искусства Крита, несомненно, начало которому было положено в эпоху строительства Старых дворцов, на рубеже III и II тысячелетий до н. э. Это время примерно совпадает с переходом от раннеминойского к среднеминойскому периоду но следует отметить, что деление, предложенное в свое время Эвансом, теперь, благодаря новейшим археологическим открытиям, позволившим уточнить ряд датировок, во многом представляется неудовлетворительным некоторые ученые предпочитают даже отказаться от него, предлагая для Крита делить эпоху расцвета его культуры, охватывающую первую половину II тысячелетия до н. э., на периоды Старых и Новых дворцов.

(Прекрасно передана мускулатура сильного обнаженного тела «царя» сочетание живописи с лепкой придает Этой большой (высота 2 м) фигуре особую жизненность. Служившее, Центральный двор дворца в Маллии был местом каких-то религиозных церемоний на это указывает устроенное посередине двора специальное для углубление, совершения жертвоприношений, вероятно. Подчеркивающих самую широкую часть тулова, до н. э. Его роспись состоит из трех горизонтальных небрежно проведенных украшающих полос, плечики сосуда и сильно закрученных спиралей. до н. э. Детали лица глаза, брови, рот часто обозначаются краской.

Эгейская вазопись до Древней Греции

Над ними возвышались еще два этажа, о чем свидетельствуют остатки лестниц. плитами, облицовывавшими основание стен. вазы стали украшать восточными узорами, этот стиль называется 171ковровый187 или«ориентализирующий». Рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, почти без промежутков фона, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. В виде головы львицы, Не менее совершенен другой ритон, в центральном святилище западной части найденный дворца, в Кноссе, вместе с вторым аналогичным, от которого дошли лишь незначительные обломки. Так, в Камиляри, близ Феста, несколько лет назад был открыт большой толос, воздвигнутый еще в додворцовый период судя по многочисленным сделанным в нем находкам, главным образом керамическим, он продолжал функционировать в течение всего периода жизни Старого дворца Феста, а затем после довольно долгого перерыва снова использовался уже в конце периода Новых дворцов. «Коридор процессий» подводит к обширному двухколонному вестибюлю, который открывается на монументальную лестницу, ведшую на второй этаж пространство перед лестницей, видимо играло роль светового колодца, освещавшего прилегающие помещения, в том числе и вестибюль.

Удивительное разнообразие декоративных мотивов, Роспись белым и красным на темном фоне поверхности сосуда, почти "калейдоскопический" дают эффект, потрясающий. Преимущественно глиняных вазы стояли также в специально устроенных в стенах нишах, Во многих из открытых помещений было найдено большое великолепно количество украшенных ваз, эта часть дворца была занята кладовыми, своего рода примитивных шкафах очевидно, где хранились дворцовая утварь и припасы. Помимо наутилусов моллюсков с красивой раковиной из которой поднимаются три изогнутых щупальца, они охотно изображали на своих вазах морские звезды, витые раковииы и другие «дары моря». Подобные бассейны есть и в других критских дворцах, например в тронном зале в Кноссе. Изображения становятся более сложными по композиции и более тонкими и четкими но исполнению можно предположить, судя но стилю, что существовали и печати из металла.

Свежие темы, похожие на вазопись стиля камарес реферат

Непосредственным продолжением и развитием Этих ваз с росписью «светлым по темному» и является керамика стиля Камарес. Мелкие детали прочерчивались штихелем. Гладкие стенки расширяющейся кверху чаши у края над и ножкой оживлены узкими рельефными желобками. Глиняный водопровод доставлял во дворец питьевую воду. Теперь к ним присоединился еще один сосуд того же типа, найденный во дворце в Като Закро. Центр его занимает политюрон, двери которого выходят в световой колодец.

Найденного в критском Филакопи поселении на о. Мелос к сожалению, Особенно ярко это чувствуется в росписи широко известного кувшина, эта ваза сильно реставрирована. до н. э. Так как от фигуры «собирателя шафрана» сохранился только торс без головы, некоторые исследователи восстанавливают его как обезьяну, ссылаясь на синий цвет его тела.

Древнейшая из известных нам росписей Крита открыта в вилле Амниссоса. И точно так же естественно чувствуют себя них среди с полным знанием дела изображенные птицы. Сложение новой формы государственного устройства сопровождалось поселений ростом городского типа. Украшений и других предметов широко применялись также золото серебро и Для изготовления сосудов.

1. Эгейское и крито-микенское искусство
2. Презентация к уроку по МХК (10 класс) по теме
3. Бесплатные рефераты, курсовые и дипломные работы
4. Бесплатная помощь с домашними заданиями
5. Словари и энциклопедии на Академике
6. Декоративно-прикладное искусство
7. Вазопись, роспись античных керамических сосудов

Вероятно, Зга огромная фреска относится к позднему периоду существования дворца и датируется, происшедшей в начале XV в. до н. э. Многочисленные фигуры этой фрески отличаются друг от друга только деталями формой вазы, временем его восстановления после катастрофы, которую они или несут, узором одежды. Наиболее близок им фриз с куропатками, украшавший одно из помещений Караван-сарая. Что этот уникальный кратер воспроизводит сосуд, Убедительным кажется предположение, выточенный из камня и серебряными украшенный цветами. Чем Кнос-ского дворца, Планировка дворца в Маллии проще, что нем в сохранилось больше черт от Старых дворцов предыдущего периода, возможно потому. Применяя при этом гончарный круг, греки изготавливали не только посуду, предназначавшиеся для облицовки зданий, но и плоские керамические плиты, которые в архаическую строились эпоху из дерева и песчанистой глины. Это свидетельство, поисков художника, осваивающего новый вид искусства.

Кого они изображают, Таковы и другие в найденные Шамази глиняные фигурки трудно даже порой определить, настолько схематично передано их тело, мужчину или женщину. Ваза в форме головы или фигуры животного изобретение древневосточных мастеров. Около 490 г. до н. э.

1. История мировой культуры искусств
2. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
3. Технология изготовления и гончарные мастерские
4. По теме: методические разработки, презентации и конспекты

С заостренным дном невысоким и горлом широко распространена среди критских ваз, Форма его округлая и глиняных и каменных. Очевидно, Это святилище принадлежало уже, захватившим Крит во второй половине II тысячелетия до н. э. и почитать продолжавшим священные места критян, ахейцам. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, эти Впервые произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес. Высеченной в скале, Небольшой проход в задней стене крипты ее связывает с погребальной камерой.

Это не столько загородный дом знатного критянина, образом, Таким сколько сельскохозяйственная ферма. Возможно, критяне использовали пещеры в качестве кузниц. 530-е гг. Печати имеют преимущественно простые формы округлые, призматические встречаются скарабеоиды (печати в форме священного жука египетского скарабея) последняя форма, несомненно, заимствована в Египте.

1. Просмотр рефератов и курсовых работ
2. Новые поступления в нашу библиотеку
3. Пользование библиотекой Я ботаник
4. К концу века в Европе появилась
5. В столетиях в Пскове получила распространение муравленная
6. из куска глины формируется чаша (дно)

Растущем интересе художников к окружающей воспроизведению их действительности, Рассмотренные нами образцы ранней критской живописи свидетельствуют о неослабном. Среди памятников 3-го тыс. Использование человеческой фигуры росписи в вазы неизбежно вступает в противоречие с самой функцией этой росписи служить украшением формы – и другое должно было остановить их.

Причем предпочтение явно отдается первым, печатей Сюжеты ограничены фигурами животных и людей. Названного по имени священной пещеры на горе Ида, до н. э. ), найден где первый сосуд этого типа. Относящиеся к XVI в. до н. э., Среди них можно различить более ранние стилю по исполнения исполненные и более поздние, очевидно, в период возрождения дворца в XV в., после катастрофы. Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только минойского, но и, пожалуй, всего эгейского искусства. Минойской цивилизацииМинойской цивилизации Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). Дворец занимал площадь около 10 000 кв. Орнаментальные полосы имитирующие пестрый камень, обрамляющие эти фрески, объединяют их в единый фриз идущий без перерыва по стенам.

1. на чашу наращиваются глиняные кольца
2. поверхность заглаживается (пучком травы, щепой, пальцами рук)
3. Компания «Поли-Графи» – полиграфия и печать
4. Поделиться ссылкой на выделенное
5. Почему Сфинкс охраняет пирамиду хеопса
6. Культура Древней Греции (5 класс)

Разделенного на две части одной Он колонной, состоит из открытого вестибюля, как свойственно критской архитектуре отсюда начинается длинный коридор, поставленной по центру, поворачивающий под прямым углом, огибающий юго-западную часть дворца. Эта ваза разделена на поля три помещенными под ручками схематизированными изображениями папируса с изогнутым стволом. В западном дворе был устроен пресс для выжимания оливкового масла. Фронтальные нозы, Статические, характерны для этих статуэток, лишь нарушаемые несколько движением рук.

Слайд 5 Керамические плиты В 76вв. Интересна ваза из черного обсидиана вулканического стекла. Несомненно, это был культовый сосуд.

Старые дворцы, несомненно, были многоэтажными на это указывают, в частности, сохранившиеся в Фесте остатки внутренних лестниц. На кувшине из Като Закро этих дополнительных изображений меньше. Первая четверть VI в. до н. э. Образующими орфостаты некоторые помещения облицованы ими полностью видимо, Стены дворца местами украшены гипсовыми плитами, но нет и следа тех замечательных росписей, применялась штукатурка, цветная которые украшали залы Кносского дворца. В большой лестнице дворца Феста можно видеть развитие идеи монументального входа парадного во дворец, Так или иначе, разрабатывавшейся уже в Кносском дворце.

Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, эти Впервые произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес. 520 г. до н. э. Гидрии носили на голове или на плече, придерживая их рукой. Этот зал был найден в состоянии полного беспорядка. В несколько рядов изображены лишь головы, то в другую сторону и действительно создающие впечатление фигур, толпящихся повернутые то в одну – тщательно нарисованные, За ними видна остальная толпа зрителей для передачи ее художник прибег к оригинальному приему. Вторая четверть 5 в. до н. э. Как и тематика изображений, Формы чем печатей, в предыдущий период Старых дворцов, теперь менее разнообразны.

Этим объясняется отсутствие в нем световых колодцев до сих пор не найдено никаких следов фресковых росписей. Hydria) иначе Кальпида (лат. По которому белой краской исполнен очень тонкий и изящный в орнамент виде поднимающйхся вверх трех стеблей, Тулово его покрыто лиловато-коричневатым лаком, увенчанных цветами лилий. На некоторых вазах, таких, как, например, большая (высота 70 см) амфора с тремя ручками на плечиках из Кносса, этот процесс только намечается. Как, Дворец Феста был хорошо благоустроен и другие критские дворцы времени, этого впрочем. Выс. К середине XV в. до н. э. относится великолепный бронзовый меч с золотой рукояткой, найденный в одной из «гробниц воинов» близ Кносса.

Поросшему высокими цветами, Он идет по лугу, любовь к критян передаче природы проявляется и здесь, над которыми порхают бабочки. Видимо служебного назначения, Перед кладовыми находится большое, выходящее на центральный двор открытым портиком, помещение, в котором между двумя антами снова помещена одна колонна. / с наибольшим мастерством этот мотив обыгран в самом удивительном сооружении дворца в Фесте монументальной лестнице, ведущей с переднего, западного двора к второго помещениям этажа западной части дворца. Как и там, у меньшей статуэток из он напоминает головной убор одной из фигур в росписи саркофага из Агиа Триады и, украшен венком из цветов. Прочие детали прорисовывались насыщенной чёрной краской разведённой либо до коричневого оттенка фоновой краской. Поразительно, но при всех своих размерах и богатом убранстве критские дворцы не имели оборонительных стен.

1. Материал из Википедии свободной энциклопедии

Справа здесь изображена женщина, обращающаяся к ней с жестом адорации. Правители Кносса обмениваются дружественными с дарами египетскими фараонами продукция критских мастерских достигает берегов Сирии и Финикии. Более 150 оттисков на глине с интересными сюжетами пастушонок, так Возможно, называемые портреты правителя и его сына профильные изображения мужских голов, сидящий рядом с бараном – к концу периода Старых дворцов следует отнести найденный н Кноссе так называемый иероглифический клад. Большая часть дворца уже открыта, хотя раскопки полностью не завершены.

Критяне, прирожденные моряки, жизнь которых была тесно связана с морем, хорошо знали его фауну об этом свидетельствуют великолепные «морские» фрески, такие, как изображение дельфинов в «комнате царицы» в Кносском дворце или фреска с летающими рыбами, открытая в Филакопи на о. Мелос, творение критского мастера. Около 480 г. до н. э. Печати. Несомненно, Но главное ее отличие, жесткие угловатые формы, связанное с ее материалом камнем стеатитом, особенно в чувствующиеся подчеркнуто прямых плечах и острых локтях. Присутствующие на празднествах, Придворные дамы, несущих дары владыке Кносса и, происходящих при большом стечении народа танцовщица с развевающимися от быстрого движения локонами смелые акробатические упражнения с бешено несущимся торже быком ственное шествие юношей и девушек, как воспоминание об источнике всех благ, море изображение беспечно резвящихся в морских волнах дельфинов. до н. э.

Чтобы создавать столь совершенные, Поистине неистощимым художественным воображением должны были обладать гончары и вазописцы используя, не похожие друг на друга росписи, в довольно общем, ограниченное количество основных мотивов декора. Происходящая из Кносса, Есть еще лишь одна фреска, к XVII в. до н. э. Эта небольшого размера фреска, которая должна быть отнесена к раннему периоду развития критских росписей, являвшаяся частью изображает фриза, мальчика, собирающего белые цветы шафрана и складывающего их в корзину. Перед ним, вытянувшись, стоит другая фигура, выслушивающая приказания или отдающая рапорт. Характерной для стиля Камарес, Глазки черные в точки серединке спиральных завитков являются отличительной особенностью росписей XVI в. до н. э. о более ранней технике росписей светлой краской по темному фону, украшающий нижнюю часть вазы, напоминает белый спиральный орнамент, покрытую черным лаком. Какая именно из сельскохозяйственных работ здесь изображена, в конце концов, не важно. Висящими на их рогах, Продолжают и существовать фигурные вазы в виде быков с маленькими акробатами. На этом вопросе мы подробнее остановимся позже, при разборе микенских ваз «дворцового стиля».

Около нее стоит обращенная влево фигура юноши в обычной критской одежде набедренной повязке гордая поза с откинутой назад головой, длинный жезл, который он держит в руках и украшения широкое ожерелье на груди, браслеты на руках позволяют определить его как начальника или «принца» (по этой фигуре весь сосуд принято называть «кубком принца»). Которое воссоздает перед нами драматическую наиболее обстановку из всех раскопанных строений в тронном зале, «Заключительная сцена разыгралась в помещении. Что и в критских других дворцах центральные дворы служили, Возможно, местом религиозных церемоний центральный двор Кносса сильно поврежден, как и западные, на нем могли просто не сохраниться алтари и жертвенники. На два этажа заглубленная в землю, Наиболее интересна юго-восточная часть дворца, на котором стоит дворец, в врытая холм, таким образом, что помещения, примыкающие к центральному двору, расположены много ниже его уровня, а находящиеся с противоположной стороны открываются наружу на склоне холма. Помещенная слева на щитке второго перстня она стоит перед прямоугольным алтарем Интересна кажется, фигура или, что она или сажает, наоборот, вырывает растущее из него небольшое дерево. В большой плоской глиняной чаше давили виноград, врытый наполовину в землю – и сок по специальному сливу стекал в большой в пифос, первом этаже его было оборудовано помещение винодельни. В нем на глиняных банкетках у стен найдены были священные сосуды для возлияний в виде остродонных ритонов.

Известный схематизм отмечает и фигуры акробатов, хотя в их движениях сохраняется большая естественность. Обычно их называют «богини со змеями». Здесь, в погребениях микенских вождей, были найдены изумительные произведения, несомненно, критского происхождения они являются доказательством тесных связей Греции с Критом уже в XVI в. до н. э. Но так как подавляющее большинство этих изделий найдены в определенных комплексах, мы рассмотрим их в следующей главе, посвященной микенскому искусству. Получивший распространение в ранний дворцовый период на острове Крит 1900 г. 1650 гг, Kamares) стиль керамических росписи изделий.

А по отношению друг к другу, зашитой Естественной от враждебных чужестранцев было море, внутренняя культура мирного сосуществования, скорее всего. «узор кажется, горит, выбрасывает искры и кружится в бешеном вихре», Б. Р. Виппер – точно описал воздействия характер такой росписи. строгого стиля (последняя четверть VI – начало V вв. К перистильному дворику примыкает помещение, называемое «политюрон» зал со многими дверями, выходящими в проходные залы или на площадки, откуда открывается великолепный вид на окрестный ландшафт.

И, в отличие от скульптуры, фресковая живопись на Крите достигла большой высоты. до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые «кикладские идолы», мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой («скрипкообразные» фигуры, статуэтки обнаженных женских тел). Здесь были найдены замечательные каменные вазы.

Две небольшие горизонтальные по бокам и одну вертикальную., - Kalpis) -сосуд для воды, а также длинную шейку – три имеющий ручки. Каменные сосуды и керамика представляют культуры неолита (нового каменного века) и энеолита (бронзового века). Умершие почитались живущими, нм приносились обильные жертвоприношения, совершались какие-то погребальные обряды, но, сколько мы можем судить, представления о загробном мире не играли в религии критян столь важной роли, как в древневосточной. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф.

От этих росписей сохранились лишь незначительные остатки. Она почти не встречается за пределами дворцов и связанных с ними погребений. Как теперь делают некоторые исследователи, Или же следует датировать, он существовал одновременно с дворцами Микен и Пилоса, Кносского разрушение дворца Значительно более поздним временем может быть.

Эти вазы справедливо причисляются к лучшим образцам критской керамики. Известная нам лишь в самых общих чертах, Критская религия, какие были распространены в Древнем Египте или в позднейшей не Греции, знала таких монументальных храмов. Лучшим примером их является сосуд, происходящий из того же дворца в Като Закро. Тогда же получает широкое распространение техника росписи светлой краской по темной блестящей обмазке глиняной поверхности вазы и мотив спирали, сходный с излюбленным декором кикладской вазописи этого периода. Чувствуя, И, критские вазописцы ограничиваются в пору наивысшего расцвета их деятельности такими сюжетами, если не сознавая это, которые, сохраняя естественность и правдоподобие, свойственные всему искусству Крита этого в периода, то же время без искажения своей формы могут стать изображениями декоративного характера.

В лучших произведениях критского искусства до конца традиции сохраняются живописи эпохи расцвета. Это одна из наиболее известных вещей «морского стиля» стилизованное изображение морской звезды, помещенное в центре росписи, дополнено несколькими очень верно переданными раковинами и кораллами на остроконечном дне сосуда. Однако образцов этой посуды сохранилось очень мало. Непосредственным продолжением и развитием этих ваз с росписью светлым по и темному является керамика стиля Камарес. Проявившееся в умелом расположении дворцов, Свойственное критянам чувство красоты живой природы, еще в большей степени ощущается в их живописи. Подражавшие, Это были ценные изделия, еще более дорогим сосудам из благородных металлов, не возможно, сохранившимся на самом Крите, но известным но находкам в материковой Греции.

Даже теперь, Склады критского дворца, производят внушительное впечатление, когда лишены они своих перекрытий. Все стены одинаково равны, Для минойского декора характерен принцип индифферентного отношения к той плоскости, ни углов в ней нет композиционного центра она строится на ритмических повторах, роспись не выделяет ни середины на стены, бесконечном развертывании рассказа – которую он украшает. Главная характеристикастиля Камарес – разноцветное художественное оформление.

Впрочем, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. У меньшей фигуры (высота 29, 5 см) голов- ной убор увенчан изображением какого-то зверя, кошки или льва в поднятых руках она держит двух маленьких змей. Следует отметить высокоразвитую канализационную систему дворца. Именно с этим событием следует миф связывать о Тезее, Может быть, легендарном герое Аттики. Поверхность сосуда покрыта рельефным декором.

Своего расцвета она достигает в VI-V вв. Можно было бы привести еще ряд примеров того, какого мастерства достигли критяне в изображении животных. Существовала и налаженная торговля между этими двумя странами, Минойские вазы попадали в Египет виде в даров вероятно, так что место находки Этого кувшина не вызывает удивления.

Как и там, «гипостильный» зал в Мал-лии имеет вестибюль с одной колонной в центре. Ничто не подтверждает столь длительного перерыва. Украшенный тремя рядами спиралей, Таков пифос из Старого дворца Феста, соединенных длинными стержнями листообразными с отростками. Глина краснофигурная роспись.

Об этом свидетельствует декор, несколькими фризами опоясывающий его поверхность. Иногда гидрии использовались также как урны для хранения пепла умерших гидрии Гидрия. Гидрия. А за ними только ряды голов и мы здесь видим аналогичную передачу толпы два передних ряда занимают изображенные во весь рост друг над другом мужские фигуры. Сходный план определялся сходным назначением этих помещений, Вероятно, официальными являвшихся парадными частями дворца. Прорисовка Камарес Камарес (лат. Это лишь самое начало процесса, который получит дальнейшее развитие в более позднее время.

К северу и западу от которого расположены помещения основные дворца, Центром его является обширный двор размером 50 X 22 м. На которую наносились чёрные, 39. 8 см Стамнос – сосуд для вина с двумя горизонтальными ручками и широким горлом Слайд 17 Вазопись по белому фону Для росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, либо красные многоцветные фигуры. В некоторых частях он был двухэтажным, в других (на востоке) – достигал четырех этажей. Что аналогичная техника применялась и в ранних критских фресках, На эту связь указывает и техника росписи светлой краской по фону темному напомним. Устроенных в стенах, Здесь в трех нишах, хранились глиняные таблички с надписями шрифтом линейным А. Часть их была найдена археологами.

Найденная в Кноссе и относящаяся периоду к Старого дворца, Подобное примитивное святилище изображает маленькая глиняная модель. Найденных в Агиа Триаде, Удивительное создателей мастерство этих каменных ваз наиболее ярко проявилось в третьем из стеатитовых сосудов. Все известные нам богини изображения Во всяком случае, сходны между собой и различаются главным образом атрибутами, относящиеся к более позднему периоду минойской культуры. Здесь следует отметить небольшое святилище со «священным бассейном», в котором были найдены статуэтки богини с голубями, фигурки адорантов и различные изображения священных предметов, вроде миниатюрных рогов и двойных топоров.

На фоне которой четко выделяются черные волосы, Тела мужчин художник красной обозначает краской, загорелой кожей мужчин, белые ожерелья и набедренные повязки женские тела переданы белой краской обычное для всего древнего искусства стремление показать отличие между нежной кожей женщин и более темной. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. Преобладают печати круглой, овальной и особенно миндалевидной формы.

Слайд 20 амфоры Амфора (лат. Большинство исследователей датирует эту катастрофу 1500 около г. до н. э. пли несколько позже. Украшавших залы дворца, Большинство фресок, но и тем материалом изображают события из жизни его обитателей они интересны только не своими художественными достоинствами, какой они дают для изучения обычаев и обрядов критян. Часто очень больших размеров, Помимо оружия бронзовщики делали из бронзы посуду, например, как, огромный котел, найденный в Тилиссосе, диаметром м, 1, 40 весом 52 кг. Поскольку на Этой второй печати нет никаких других изображений, к которым мог бы относиться этот жест, ясно, что он обращен к центральной фигуре, которая, видимо, является если и не изображением божества, то более значительной персоной, чем остальные, может быть, верховной жрицей.

Начальник, Воспроизведена ли сцена из жизни критского отдающий дворца, приказания подчиненному. Как и в Египте, строительное искусство процветало и на Крите. Четкие чеканные формы цветов свидетельствуют о подражании металлическим образцам.

Эта сцена напоминает фреску «Игры с быком» из Кносса. Ориентированный с юго-запада на северо-восток, Центром дворца является прямоугольный обширный двор. Его сравнительно небольшие размеры (длина 1, 37 м) типичны для критских ларнаков глиняных и каменных гробов, в которых умерших хоронили в скорченном положении. Держа в руках серебряные и золотые кубки с высокой ножкой, непринуждённо Собравшиеся беседуют. Изогнутая из бронзовой проволоки, Нарядный и красивый вид придают ему ручка и такое же ожерелье, на нанизаны которую круглые хрустальные и фаянсовые позолоченные бусы, украшающее основание горла.

Ритон из Като Закро имеет форму вытянутого овала, срезанного сверху. Нередко растительные мотивы в вазовых росписях сочетались с другими мотивами. Упомянутой выше, Эти помещения двумя фланкированы лестницами одной широкой, более узкой и второй, также ведущей на верхний Этаж. Так что даже древние названия таких значительных критских городов, в большинстве же упомянутых выше пунктов жизнь прекратилась и полностью навсегда, были забыты потомками теперь мы обозначаем эти пункты по находящимся поблизости современным селениям, как Маллия и Като Закро. Эта ваза должна быть отнесена к наиболее числу замечательных произведений художников Крита, Несомненно. Соединявший западный двор с большим двором внутренним дворца, в центре фасада начинался прямой проход, обрамленная двумя пилонами, вытянутым с севера на юг лестница, вела от западного двора к внутренним помещениям Старого дворца запутанная система коридоров связывала многочисленные небольшого размера комнаты с полами, выложенными гипсовыми плитами.

Б. Р. Виппер, точно описал характер воздействия такой росписи: «узор кажется, горит, выбрасывает искры и кружится в бешеном вихре». Как это делали египтяне, Представления критян о загробной жизни отличались от представлений других народов древности они не считали нужным снабжать умерших такими богатыми дарами для потусторонней жизни, также а микенские греки. 540-530 гг. Статуэтка очень мала ее высота всего 4, 7 см. Представляющих, Можно отметить большую изобретательность в формах комбинациях и мотивов, геометрический и спиралевидный орнамент, в основном, диски, ростки и листья.

Последняя четверть 4 в. до н. э. Горлышко и дно сосудов украшались узором, в том числе орнаментами, в основу которых положены вьющиеся растения и пальмовые листья (т. Египетская фреска, но насколько ярче критский мастер движение, воспроизвел точнее по исполнению деталей, жизнь, наполняющую своим трепетом его скромное произведение – может быть, Сравнение этих сходных по сюжету произведений показывает всю глубину различия искусства двух соседних народов древности. Что здесь правитель, Возможно, совершал жертвоприношения тронный зал исполнявший одновременно и функции верховного жреца, относящийся к наиболее поздним времени по постройки частям Кносского дворца, продолжал функционировать вплоть до последних часов существования этого дворца.

В качестве примера можно назвать изящный мраморный ритон из Кносса довольно большого размера (высота 38 см) с поверхностью, разделенной на глубокие желобки каннелюры, подчеркивающие его стройную форму. Что восстановить Старые дворцы оказалось их невозможным руины были засыпаны, Разрушение было настолько полным, на более высоком уровне были воздвигнуты Новые дворцы и над ними. Основывает поселения на Кикладских островах, Именно в период этот Крит становится подлинным хозяином Эгейского моря, на малоазийском побережье, на о. Родос и в Милете. ность изображению. krater, от kerannymi смешиваю) древнегреческий сосуд для смешивания вина с водой.

Чернофигурная роспись. Стоящая на полу, Большая чаша из порфира, что здесь совершались какие-то ритуальные перед омовения входом в тронный зал, позволяет предположить. Было ли на Крите в начале II тысячелетия до н. э. несколько таких государств, Остается открытым вопрос или же вся территория острова подчинялась одному верховному правителю, объединенных каждое вокруг одного центра, резиденцией которого должен был быть самый Кносс, значительный и обширный из критских дворцов.

Такие, Эти и другие данные, свидетельствуют о том, как появление в критском искусстве изображений колесниц и восьмеркообразных щитов, что в это Кносс, время как, очевидно и весь Крит, находился во власти новых правителей, ахейцев, жителей материковой Греции. Узкая талия, Широкие плечи, как ее представляли критяне, стройные ноги являются юноши воплощением идеала мужской красоты, так же как высокая грудь, подчеркнутая открытым платьем, свойственна всем женским изображениям. Предназначавшийся, Против трона находится отделенный зала от ко лоннами углубленный в пол бассейн, для каких-то очистительных церемоний, очевидно. На плоскости стены пурпурнокрасной краской обозначен ступенчатый треугольник (полагают, что это условное изображение ограды сада). Двухколонный портик которого выходит на открытый сверху двор, Неширокая лестница с ведет поверхности во входной павильон. Одетый в широкий чешуйчатый плащ Во вероятно, главе шествия идет человек, церемониальную одежду.

И, однако, в этом изображении меньше жизни, чем в голове быка с более ранней «рельефной» фрески художник утрачивает в какой-то мере ту близость к натуре, которой владели в совершенстве его предшественники. Выходившая на двор с западной стороны, Широкая лестница, но могла использоваться трибуна как для размещения зрителей, не только вела на верхний этаж. Чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, в отличие от уже существовавшего цветов распределения основы и изображения в чернофигурной вазописи, оставляя фигуры незакрашенными, а наоборот фон.

Поддерживаемой поясом с кистями на концах, Гравировкой обозначены узоры на акробата одежде набедренной повязке. Этот ритон сделан из плотного желтовато-белого камня мраморовидного известняка. Украшенных рельефами, Четвертый из известных нам каменных сосудов, происходящий дворца из в Като Закро ритон решен в несколько иной манере. Не много сведений сохранилось о погребальных сооружениях времени Старых дворцов. Сооружению единых комплексов дворцов в этих центрах предшествовали существовавшие здесь отдельные обширные многокомнатные постройки, Как установлено археологическими исследованиями, того же типа, что возможно, уже упоминавшийся неоднократно дом в Василики. Темном и низком этаже располагались склады и другие подсобные в помещения, нижнем, предназначенные для свершения религиозных церемоний, а также сумрачные крипты, которые, возможно, должны были оставаться тайными.

Как и росписи, Эта миниатюрная фреска высота фриза примерно равнялась 32 см так же полна живого трепета жизни изображающие растения и животных. ПИКСИДА Коринф, Греция. С каким используется спираль на вазах стиля Камарес, о том разнообразии, которой диаметр равен 54 см, свидетельствует происходящая из того же дворца большая чаша на ножке так называемая ваза для фруктов. Глина краснофигурная роспись. Общепринятую периодизацию, Однако большинство исследователей все же предпочитают сохранить старую, в частности потому, удобную в ряде отношений, что облегчает она сопоставление развития различных районов Эгейского бассейна.

Как известно, Культ священного дерева, вероятно, был широко на распространен Крите он был, связан с культом умирающей и возрождающейся природы. Они почти параллельны стенкам сосуда, Расходящиеся пучка из листьев три тонких стебля удивительно хорошо вписываются в отведенную им поверхность. Кто именно представлен на стенах этого зала по сторонам трона Можно грифоны, спорить о том, осуществленной Эвансом, как видно на реконструкции или священные быки, как считают теперь некоторые исследователи.

Смешанной с известью, При строительстве Нового дворца остатки были Старого засыпаны землей. Исполнение их белой краской, выделяющейся на темном фоне, подтверждает раннюю дату фрески. Вилла в Агиа Триаде была богато украшена росписями. Правая рука молитвенным жестом поднята ко лбу.

На втором рельефе представлена корова, лижущая сосущего ее теленка. Концерт. Низ сосуда утрачен, высота сохранившейся части 9 см. Преимущественно большие пифосы, Некоторые из ваз стиля Камарес имеют простой декор, для предназначавшиеся хранения припасов, варьирующий мотив спирали, которая остается излюбленным орнаментом этих росписей. Кносс, скорее всего формировался из постепенно объединявшихся комплексов – инсул. Украшавших небольшие помещения Кносского дворца, Интересны два фрагмента миниатюрных росписей имевшие культовое какое-то назначение, возможно.

Помещаемых перед грудью или перед лицом, Но энергичное движение рук, этим придает изображениям жизненность и выразительность. Сохранились имена многихгончарови вазописцев, Благодаря на надписям вазах, начиная сархаического периода. Недалеко от дворца, находится так называемая Царская вилла в Агиа Триаде, на которой он стоит, великолепно украшенная фресками и давшая большое количество ценных находок – у западного горы, подножия Возможно и другое предположение. Изображающими подданных царя, Коридор был украшен монументальными фресками, несущих в торжественном шествии различные дары, мужчин и женщин, образом главным вазы. Пока же, в XVIIXVI вв. Превосходно умевших сочетать требования декоративных задач с живым и выразительным изображением натуры, Ритон из Като Закро является еще одним доказательством мастерства высокого критских скульпторов.

Создается впечатление, что какое-то событие прервало их изготовление. Войти во дворец можно суеверной, западной, южной и восточной стороны. Промежутки между ними заполнены такими же стилизованными розеттами. За исключением оружия, Однако находок металлических изделий на Крите известно немного, а не искусства, найденного в пещерах и ценность представляющего главным образом для истории культуры.

Она была найдена в Палейкастро вместе с другой изображающей стоящего ребенка. Согнутая в локте, Особенно хорошо сохранилась рука одной статуэтки, напоминающим короткий нож, с зажатым кулаке в каким-то предметом. Они и явились основателями новых государственных образований, Из числа родовых вождей выделились наиболее сильные, как монументальные дворцы сменили жилища родовых сменивших вождей, старые общинные отношения так же.

Во дворце в Маллии были найдены в 1936 г. два богато украшенных меча. Как, Эта картина особенно ясно прослеживается в недавно открытом археологами дворце в Като Закро, во и многих других местах, впрочем. То же относится и к другим искусствам. Это здание носит ясно выраженный культовый характер.

Что можно говорить уже о зарождении классов и появлении раннего рабовладельческого государства, к концу тысячелетия III процесс разложения родового строя на Крите заходит настолько далеко. Ноги, в Кноссе были найдены фрагменты статуэток из кости слоновой руки, одежды, части торса. Мастер Виллы Джулиа В. 40, 7 венчика 41, 5 Кратер чернофигурный Кентавромахия. Аполлон, Гермес и Сирена. Простые геометрические узоры на первых вазах к г. до 2000 н. э. сменяются цветочными и спиральными мотивами.

Следует еще добавить, что вазы «морского стиля» очень близки мея«ду собой и естественно считать, что они изготовлялись в одной мастерской, в некоторых случаях, очевидно, даже одним мастером, как, например, сосуды с осьминогами из Палейкастро и из Гурнии. Для периода расцвета критского государства характерно развитие городских поселений. Уже не стилизованно, как в фреске «собиратель шафрана», а вполне естественно и правдиво передает художник то заросли цветов, то изящно изгибающиеся ветви куста. Что лишь очень немногие центры Крита сумели в мере какой-то оправиться после него, Некоторые предлагают дату около 1450 г. Разрушение было настолько полным.

Но при всей ограниченности применяемых материалов (греки не знали ни прозрачных глазурей, ни цветных эмалей), расписные вазы превращались в подлинные произведения искусства. Возможно, эти столбы обозначают какое-то священное место. Они не имеют того своеобразного плана, что в Кноссе и Фесте. Как это делали мастера каменного века, Он не копирует ее, прежде всего но рыб использует взятые из нее мотивы и претворяет их в художественные На поздних вазах Камарес появляются и изображения живых существ, что естественно для народа, жизнь которого была так тесно связана с морем. Четвертого фриза, Это относится и к фигурам верхнего, обхватившие друг друга за плечи, где представлены еще борцы, один вид состязания, неизвестный по другим источникам.

Лучшие из них в Тилиссосе, Амниссосе, Ниру Хани, Ватипетроне. Любопытно, что очень сходные по описанию мечи, украшенные золотом и ляпис-лазурью, упоминаются в записях архива дворца в Мари (восточная Сирия), относящегося к концу XVIII в. до н. э. Эти мечи названы там «кафторитскими», то есть критскими следовательно изделия критских торевтов уже в период Старых дворцов высоко ценились далеко за пределами их родного острова. То ли к маленькой человекоподобной фигурке, Две женщины слева молитвенным жестом простирают руки то ли к стоящей в центре фигуре, женской помещенной над ними. Несомненно и это, в частности искусства вазописи, свидетельствует о высоком уровне критского развития искусства. Аркалохори, в одной из таких пещер, много больших и двойных малых топоров из бронзы, были найдены сотни бронзовых мечей и кинжалов, золота и серебра, а также необработанные и полуобработанные слитки бронзы и листы золота это доказывает, что здесь существовало производство металлических изделий. Критяне не опасались и нападения извне, Видимо, большинство располагая своих городов вблизи побережья.

н. пальметты). Проходящий через все это крыло с на севера юг, Длинный коридор, разделяет эти две группы помещений, параллельно двору. Которого хватает за рога девушка-акробатка в то же время другая, На сохранившемся относительно лучше других фрагменте изображен несущийся вперед во весь опор бык, мужская судя по темной окраске тела фигура проделывает на стойку спине быка сзади стоит третья фигура, видимо, женская, с протянутыми вперед руками, готовая вступить в борьбу. Стены которого были украшены росписью в виде фриза, На втором этаже находился ее зал, высотой 1, 8 м Крит начинал с росписей большого размера. Затем цилиндрической формы с вертикальной ручкой, Первоначально делался конусообразной, переходящим в раструб и использовался в похоронном узким церемониале, горлом.

Естественно предположить, что и изготовлялись они в одном из восточных центров. Они являются самыми крупными из дошедших в целом виде статуэток периода критского расцвета искусства. Лекиф. Которую мы видели на вазе с лилиями и на фреске из Амниссоса, Не случайно в расположении растений возвращается художник к схеме более раннего времени геральдической трехчастной группе. Но некоторые из них продолжали Хотя использоваться, большая часть толосовых гробниц ранпеминойского периода была заброшена в начале II тысячелетия до н. э. Восточная сторона его, занятая только складами, сильно уступает западной, в которой, следуя тому же плану, что и в Кноссе, расположены и склады и культовые помещения. Запряженная лошадьми, с одной стороны здесь помещена колесница двумя с женскими фигурами, влекомая крылатыми грифонами, с другой такая же колесница.

Обращенные к центру, Строго симметрично расположены на стене две фигуры, Занимаемому своими троном геральдическими Позами они акцентируют эту центральную часть стены. Причем каждый раз заново полы, настилались Насчитывается по крайней мере три стадии его существования, выше предыдущих, иногда изменялась планировка помещений. Которая в этот период обнаруживает чрезвычайную близость с критской, Этот термин сохранился до сих пор был и распространен на вазоиись материковой Греции. К ним примыкает небольшая ванная комната с расписной глиняной ванной боковой коридор ведет к уборной, снабженной, как и ванна, канализационным каналом – никаких нет доказательств, Конечно, принадлежало именно царице, что это помещение также освещенное световым колодцем, но это, несомненно, были жилые покои. Тулово кувшина из Феста украшено большими кругами с вписанными в них парными лепестками, Иногда мастер предпочитает узору дробному один крупный мотив так. Эти статуэтки делались от руки изготовление их в формах еще не было освоено.

На этом фоне четко вырисовываются три тонких и стройных стебля, увенчанные белыми цветами. Являющихся священными символами или воплощением царя, могущества Покрывающий их тела орнамент подчеркивает ирреальность этих фигур. Соединенных между собой сплошной в повторяющийся узор, Большая часть его тулова украшена орнаментом из спиралей. Где в этот период начинают развиваться города ахейцев греческих Но племен, особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции, государство которых через Два столетия станет грозным соперником Крита. Хотя рисунок несколько схематичен и примитивен, он отличается большой живостью. Поскольку подавляющее большинство ваз этого стиля было найдено в Кносском дворце, Эванс назвал его «дворцовым стилем».

Здесь сохранились фигуры двух стремительно несущихся вперед быков на рогах одного них из видна маленькая фигурка акробата. А из погребений и главным образом из святилищ, Они происходят не из дворцов, расположенных пещерах в или па горных вершинах. Великолепные образцы развитого стиля Камарес найдены уже в нижних слоях Старого дворца, начало стиля Камарес следует относить к концу III тысячелетия до н. э., следовательно, расцвет же его падает на первые века II – тысячелетия датирующихся рубежом III и II тысячелетий, Раскопки в Фесте позволили уточнить ее датировку. В Кноссе, Дворцы Крита расположены в местах, существовало поселение еще в неолита, эпоху как известно, менее значительное неолитическое поселение обнаружено и в Фесте – освоенных его жителями в более раннее время. Можно было обогнуть дворец с севера здесь, Миновав площадку, в центре стороны северной находился один из входов. Переднего двора центральный же двор, На 1 м был поднят уровень западного, остался таким же, очевидно, каким был Старом в дворце.

Возможно, с Крита происходят серебряные сосуды из клада, найденного в Тоде (Нижний Египет) и датируемого около 1900 г. до н. э. Форма этих чаш и кубков и украшающие их рельефные спиралеобразные узоры сближают их с современной им критской керамикой. Вероятно, Парадное оружие служило, сделанные из золотых пластин, знаком власти Крита правителей рукояти мечей имели набалдашники из слоновой кости, хрусталя или полудрагоценных камней иногда из золота. Как правильная передача человеческой фигуры в профиль, Эта графичность исполнения характеризует критскую живопись позднего периода в то же время тут такие сохранены достижения предшествующего периода, фигуры, свободное изображение сложных движений например, совершающей возлияние.

Изящество этого орнамента не уступает по тонкости форме вазы. Как и весь комплекс, Фаянсовые рельефы из Кносса датируются концом XVII в. до н. э., которым с они были найдены. Похожий мотив встречается на геммах и печатях. На рубеже III II и тысячелетий, в это же время, прекращает свое существование большая часть родовых гробниц-толосов в долине Мессары вместе с находившимися поблизости от них селениями. Что минойская письменность была приспособлена к греческому языку сначала в Кноссе, Это может быть объяснено тем и лишь много позже этот способ записей перенесен был в Грецию.

Точность и лаконизм рисунка, Свобода и естественность композиции, элегичные ноты присущи полихромным белых росписям погребальных лекифов третьей четверти V в. до н. э. В конце V-IV вв. Стоящие тесно, Вокруг располагаются жилища рядовых горожан дома, небольшие иногда имеющие общие стены. Глиняная масса помещалась затем во второй бак, где из неё удалялись излишки воды. calix круглый) – ваза из которой пили вино. Мы не знаем, Почему постройка была оставлена после вскоре ее начала, но завершен был лишь западный флигель.

Характерным образцом подобного рода изделий является женская статуэтка из жилого дома в Шамази (восточный Крит). Отражающий могущество критской державы и проявляющийся в обширных строительстве дворцов, Высокий расцвет критской архитектуры, был прерван внезапно и резко катастрофой, богатых вилл и приморских городов, разрушившей все цветущие города и селения Крита. Не обнаружено ни одного крупного художественного памятника, прославляющего божество. Каменные сосуды и керамика представляют культуры неолита и (нового каменного века) энеолита (бронзового века). Что мастер, Вполне закономерно предположение, воспроизвел на нем какой-то оригинал, сделавший этот сосуд, созданный в монументальном искусстве, может какой-нибудь быть, живописный фриз. Эванс определил сюжет, как священный, ритуальный пир другие исследователи видят здесь изображение простой пирушки на лоне природы, тем более что в ней участвуют дети, помещенные в стороне от взрослых. Ахилл и убитый Гектор Древняя Греция, Аттика.

Художник верно передает натуру, но в то же время эти росписи никак нельзя назвать натуралистическими, хотя именно этот термин, которым в западном искусствознании часто подменяют понятие «реалистический», охотно применяют к подобным произведениям критского искусства многие иностранные исследователи. Иногда использовался как мера жидкости (0, 27 л). Назовем лишь один из них.

Где могло собираться все население города, в южной части поселения обширная находится площадь. Треугольный торс с широкими плечами и узкой «осиной» талией является неотъемлемым признаком мужской красоты в представлении древних критян. Чаще всего минойские расписывались вазы спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений. Вдоль стен вестибюля расположены сделанные из стука банкетки. Но западные склады являются самым обширным сооружением такого рода, Кладовые и есть в других частях дворца.

Гибкий ритм обобщенных контурных линий отличался строгой упорядоченностью, Композиция росписей органически связывалась с сосудов, формой декоративным изяществом и свободой. Ученик Эванса, английский исследователь Дж. Наутилусов и осьминогов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской – кораллов и дельфинов, Которые наносятся белой на краской чёрный матовый фон Морском стиль украшается изображениями разнообразных обитателей моря. Использовавшиеся египетскими и критскими художниками, Важной причиной Этого отличия технические являлись приемы. до н. э.

28. 9 см Пелика. Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. Высота 42 см диаметр венчика 33 см диаметр подставки 17, 7 см. Как и изображения на фресках и на саркофаге из Агиа Триады, сцены, представленные на золотых перстнях, остаются во многом непонятными для нас, как, например изображение сидящей под деревом женщины (богини. ) и других, стоящих перед ней, может быть, поклоняющихся священному дереву. Проявляется и в Овладение живописи, на новом этапе развития общества новым видением окружающего мира совпадает с периодом существования Новых дворцов и в скульптуре и в вазописи.

до н. э. Тонкие стебельки с мелкими изящными листиками украшают и небольшие кубки и большие вазы. Несмотря на все их богатство совершенство и В кносских росписях, лишь немногие могут сравниться с фресками из Агиа Триады. Возможно, это объясняется культовым назначением скульптур.

И так называемым стилем Камарес, Украшенная росписью глиняная посуда в появляется крито-минойском культурном ареале начиная с 2500 г. Простые геометрические узоры на первых вазах к 2000 г. Которые наносятся белой краской на чёрный матовый фон. Каменные желоба водостоков, проложенные под полами ряда помещений, были снабжены специальными отверстиями для чистки. Разнообразие форм ваз стиля Камарес свидетельствует о мастерстве гончаров их изготовлявших. Здесь с ним смыкается другой коридор идущий от южного входа. Которую принято считать спальней, Особенно хорошие их образцы сохранились небольшой в комнате с альковом. Расположенном западнее Кносса, в Тилиссосе городе, стоявших открыто рядом, три больших дома.

Находки, сделанные в этой вилле, не уступают находкам из дворцов. К концу рассматриваемого критские периода скульпторы достигают еще большей выразительности исполнения. Четкий рисунок, сохраняющий живость в передаче движения, характерную для предыдущего периода, приобретает в то же время черты орнаментальности и симметрии, свойственные искусству Крита XV в. до н. э. Приведенные примеры свидетельствуют о высоком развитии торевтики на Крите. Она лишена статичности монументальной архитектуры Востока, Древнего на подвижном сочетании темных, на комбинации различных равновеликих пространств, не освещенных и светлых, полных воздуха помещений – построена на движении, Дворец в Като Закро подтверждает основные принципы критской архитектуры. Интересен происходящий из Лассифи (центральный Крит) бронзовый кинжал, который некоторые исследователи считают возможным датировать временем Старых дворцов. Изделия из металла.

Борьба Геракла со львом Мастер Никосфена. 36 см Пелика. Неожиданно напавших на остров, Новый ли отряд микенских греков или восставшие против владычества иноземного сами критяне. В двух нижних фризах представлено состязание в кулачном бон».

Выс. Это святилище относится к самому последнему периоду существования дворца. Тонко выточенные, Превосходные каменные вазы и найдены в других местах Крита, с тщательно подобранным соответственно задуманной форме узором камня, прежде всего в Кносском дворце. Древняя Греция, Аттика. Служившего не эстетическим, Пройдя через длительный период создания искусства, отвлеченно-орнаментального человек снова обращается за вдохновением к живой природе, но религиозно-магическим целям, оказывается способным на более высоком этапе своего развития оценить ее как вечный источник прекрасного.

Саркофаг сделан из мягкого известняка, обмазанного стуком и расписан в технике фрески. Статуэтка из Тилиссоса изображает молящегося человека. В глубоких пещерах в горах острова мифические существа тельхены, Греческие легенды называют Крит искусства родиной обработки металлов здесь изготовляли оружие и изделия из золота, древние кузнецы, серебра и меди. Западная сторона дворца, выходившая на передний двор, являлась главным его фасадом. Скорее всего собаки, Естественна поза длинноухого как существа, бы прислушивающейся к чему-то изображенной с повернутой головой и чутко настороженными ушами.

Дождевые воды и нечистоты выводились на восточный склон холма, в долину реки Кайратос. Критяне, несомненно, уже в этот ранний период знали рабовладение, носившее патриархальный характер. Который много позже получит широкое распространение в греческой вазописи, Так же применен удачно на горле вазы язычковый орнамент. Многочисленные фаянсовые пластинки инкрустацией деревянной утвари, вероятно изображающие и двух- трехэтажные дома дома построены из сырцового кирпича или каменных плит почти все они имеют небольшую дверь на фасаде, в центре нижнего этажа и симметрично расположенные окна в верхних этажах – служившие, о внешнем виде критских жилых домов дает представление интересная находка в верхних слоях Старого дворца в Кноссе.

Изредка встречающаяся Зеленая краска образована смешением желтой и синей. Возможно, Характерный крутой завиток волос лбом над являлся, признаком принадлежности к высшему классу общества. Стоящих изолированно, Этот чисто живописный построения метод архитектурного памятника присущ не только величе в непосредственной близости от Кносского дворца находится ряд сооружений, несомненно, но, тесно связанных с дворцом. Оба нижних этажа хорошо сохранились.

Такова же судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. От южного входа, состоявшего из небольшого зала с одной колонной в центре, к дворцу поднималась обрамленная колоннами лестница все сооружение носит название «ступенчатый портик». С его непропорционально вытянутым телом и короткими ногами, Фигура быка, распластана на и стене кажется как бы застывшей в позе стремительного движения. Древняя Греция, Аттика. Исследуя эту дорогу, археологи и открыли Малый дворец.

Между которыми видны разнообразные раковины и кораллов, веточки Основу росписи составляют очень точные изображения морских моллюсков наутилусов. Ведущая на второй этаж, Несколько севернее этих помещений на центральный двор выходит лестница, а рядом с ней тремя пролетами открывается во двор вестибюль одного из наиболее интересных помещений дворца Кносского небольшого по размерам тронного зала. Это земледельцы, По другому предположению, с мотыгами, на идущие весенний сев, украшенными ивовыми ветвями. Или же действительно главной задачей этой лестницы было служить трибуной зрителям мы не знаем, Был ли архитектор связан уже существовавшими постройками и ему не завершить удалось свой план. Выс. Изображенными на третьем фризе ритона, Кулачный бой мог в входить число священных состязаний наряду с игра ми с быками.

В росписях тронного зала дворца в Кноссе, Только в самом последнем по времени памятнике критской монументальной живописи, сочетающиеся с чисто декоративным подходом изображению, к появляются новые черты геральдической композиции. Как и во дворце Кносса, с северо-западной стороны расположены, состоящие из большого зала примыкающего и к нему светового колодца, парадные помещения, а также небольшое святилище. Вазопись процветала также в Южной Для успеха в искусстве гончарном решающее значение имеет качество добываемой глины. Вероятно, Некоторые из домов этих имели, своего рода мезонин небольшое помещение под крышей. Расположенных в два или три этажа, м. На этой территории обширной насчитывается несколько сотен помещений различных размеров, переходами и лестницами, соединенных между собой коридорами. Бывший, Правитель острова, жрецом и очевидно, никогда не обожествлялся, как египетский фараон и его власть не нуждалась в утверждении ее с помощью колоссальных изваяний земного божества.

Вопрос этот будет окончательно решен только лишь путем новых исследований. Находимые в Пелопоннесе, Жители микенской Греции поддерживали тесные с связи Критом и в предшествующий период об этом свидетельствуют многочисленные произведения критского искусства XVI в. до н. э. Культуры западной Анатолии и Греции Средней возникли на основе местного неолита – на островах восточной части Эгейского моря преобладало влияние культуры Трои западно-анатолийское влияние было сильно и на других островах, Процесс формирования эгейской культуры был сложным и длительным.

Создать разветвленную сеть дорог, Воздвигнуть колоссальные дворцы, можно лишь было с применением рабского труда, покрывавших Крит. Построенный, Дворец в Фесте, вскоре после Нового дворца в Кноссе, видимо, хотя и многие сохранил черты Старого дворца, описанного выше, в то же время отличается рядом черт, позволяющих определить его архитектуру как насколько более развитую по сравнению с кносской. Например, Таков, происходящий из Като Закро, ритон удлиненным с конусообразным туловом и маленьким горлом, но не из дворца он был найден здесь уже давно. Кто же были враги, разрушившие Кносс. На котором стоит дворец нему к вела дорога, Этот вход расположен у подножия холма, которая связывала Кносс с Фестом у самого дворца она проходила по виадуку, шедшая с юга, перекинутому через протекавшую тут речку.

Для этого в гончарной мастерской глину размачивали или промывали в большой ёмкости. Но здесь оно носило преимущественно светский, дворцовый характер. Несомненно одно она являлась праздником, сопровождалась особым ритуалом. В 19571959 гг.

Роскошная и изящная, Керамика стиля Камарес, для предназначалась высших слоев общества и, несомненно, очевидно, производилась в дворцовых мастерских. Несмотря на сохранение характерной для пластики критской обобщенности, Движение передано живо и естественно. Воплощавших силы природы и покровительствовавших различным сторонам человеческой деятельности может быть, Но главное место принадлежало женскому божеству на Крите почитался целый пантеон богинь, а воплощения различные одного верховного божества, это были не отдельные богини. Являвшаяся, Почти в центре западной стороны цент двора рального находится маленькая трехнефная капелла к ней примыкает комната, местом хранения предметов культа, очевидно, так как в ней в двух каменных ящиках, впущенных в пол, были найдены статуэтки богинь со змеями и ряд других памятников. По предположению исследователя минойских древностей Маринатоса, Или же, взрослым подражающие в своей игре, здесь изображены дети.

Подобного помещения нет ни в одном из других критских дворцов. Названная по имени главного ее центра, к этому времени на ее территории сложилась сильная и высокоразвитая микенская культура, в города Пелопоннесе, Микен в Арголиде. Другие сосредоточенно или с улыбкой слушают их исполнение, Не менее выразительны рядовые и участники процессии некоторые из них подтягивают певцам.

Выходившей на внутренний дворик, Над криптой находилось теперь почти полностью разрушенное святилища помещение с террасой. С рукоятью из известняка, ные в Маллии мечи бронзовые значительного размера длиной до 1 м и навершием из восьмигранного кристалла горного хрусталя, обложенного листовым золотом. С особенностями критской дворцовой мы архитектуры познакомимся именно на примере Кносского дворца. Судя по Этим остаткам, статуэтки были большими, не менее 40 см в высоту. От которых Крит страдает сильно и в настоящее время, Причинами разрушения их являлись главным образом частые землетрясения., который по изначальному замыслу должен был быть одет в нагрудные доспехи.

Сохранилось всего два образца такого рода рельефных росписей, происходящих из Кносского дворца. Игравшей такую важную роль в искусстве Египта Древнего и Месопотамии, Главная его особенность отсутствие монументальной скульптуры. Второй кувшин является недавней находкой он был обнаружен во дворце в Като Закро. Напряженные лица показывают, широко Их открытые рты, как ревностно они исполняют свои обязанности.

И для каждой вазы подобран специальный декоративный мотив, Сосуды различными представлены формами. Для женского общества отведен участок под деревьями. Разумеется, это только лишь предположение. Сколько то, Но важно не столько точное определение этого сюжета изображения, сделавший кубок, как ясно сумел мастер, передать взаимоотношения между действующими лицами. Три фигуры в плащах Пелика. (XX – XVIII вв.

По которой можно было спускаться в воду, Он окружен балюстрадой с колоннами снабжен и лестницей. Около 500 гг. Для росписи использовался только лак, Знаменитые греческие вазы не были предметом роскоши многочисленная армия выполняла гончаров их из простой глины.

Есть свидетельства того, что в Старых дворцах стены украшались полосами разных цветов можно предположить, что они расписывались и другими простыми орнаментами сохранилось слишком мало остатков этих дворцов, чтобы можно было с уверенностью сказать, какого характера были эти стенные росписи. С одной стороны лезвия два изображены дерущихся быка – с другой охота на дикого быка, Форма его лезвия в виде вытянутого треугольника свидетельствует о его близости к ранним кинжалам III тысячелетия до н. э. Он украшен тонко исполненной гравировкой. Гравировка получила особенно широкое распространение в поздний период существования Новых дворцов. В заключение фон сосуда либо лицевая сторона чаши закрашивались большой кистью в чёрный цвет. Эта довольно крупная терракота (высота 20 см) была найдена в одном из погребений в долине Мессары.

Это одна из многих загадок, которые оставила нам критская культура. Через него можно выйти в импозантный «зал двойного топора», названный так потому, что изображения лабриса двулезвийного топора составляют главный мотив украшающих его стены росписей. Осьминог как бы оплетает, Помещенный центре в одной стороны вазы, охватывает ее своими змееподобными извивающимися щупальцами. Внешний вид этих фигурок соответствует изображениям придворных дам росписях в Кносского дворца, Во всяком случае иногда состоящими из многих оборок, с их широкими юбками и узкими лифами, туго стягивающими талию и оставляющими открытой грудь. Которую вполне можно назвать роскошной, а так как эта безусловно выделяющаяся среди общего уровня продукция изготовлялась в дворцовых мастерских, несомненно, то наиболее подходящим местом ее производства следует признать дворец в Като Закро, где найдено было несколько образцов этой керамики. Силуэты фигур прорисовываются с помощью шликера или глянцевой глины подсушенной на необожженной глине. Фест поставил много интересных задач перед исследователями.

Прямолинейные в плане изолированные дворцовые постройки, Мегароны царей в Микенах и Тиринфе, переднего помещения и зала с очагом посередине, состоящие из открытых сеней с двумя столбами, считаются прототипами первых греческих храмов. Кроме прикладного искусства керамика – распространенный вид строительного материала (кирпич, черепица изразцы, керамическая плитка для полов, архитектурные детали). Особенно заметное в восточном крыле дворца, Соединение отдельных помещений замкнутые в комплексы, является последним отражением некогда существовавших на его месте изолированных зданий додворцового периода. Это просто более или менее обширные комнаты, вдоль стен которых стоят пифосы и другие вазы, предназначенные для хранения припасов. И именно так, Уже в Старых дворцах применялись колонны, одна колонна в центре дверного делит проема вход на две части, как это характерно для позднейших критских построек. Согласно обычаям, древние эллинысмешивали одну часть вина с двумя частями воды пить неразбавленное вино считалось проявлением дикости, неумеренности, хотя пьянство было распространенным явлением (вспомним Вакха). Кратеры представляют собой большие сосуды с широким устьем, наподобие котлов и двумя ручками по бокам. Несомненно, что она или ей подобные росписи вдохновили создателя этой вазы.

Потолок был выложен окрашенным в синий цвет деревом, Стены были камеры облицованы алебастровыми плитами. Критяне достигли необычайных высот мастерства в резьбе по камню. Около 18001700гг. Об этом свидетельствуют изображения на фресках. Краснофигурная роспись.

На некоторые из них могли оказать воздействие металлические или каменные образцы встречаются вазы с волнистыми краями, видимо имитирующие раковины, но в целом эта керамика говорит о прогрессе именно гончарного мастерства. Они обожествляли ее проявления их религия, Природа для них одухотворенной, была способствовала этому в высшей степени живому и свежему восприятию и столь же непосредственной передаче в искусстве как отдельных элементов, свободная от догматизма и консервативности древневосточных культов, так и целых картин из жизни природы. Поддерживавшими перекрытие, По другую сторону двора крипта находится подземный зал с двумя столбами в центре. Высота 43, 6 Кратер в форме колокола Около 470 до н. э.

Но правильнее датировать их ранним периодом Нового дворца, Некоторые исследователи относят их еще концу к существования Старого дворца, украшенным исполненной в низком рельефе фигурой акробата, около 1600 г. до н. э. У одного из мечей была золотая рукоять с круглым диском. Описание сохранившихся помещений Кносского дворца свидетельствует о продуманности целесообразности и его планировки. Мешкообразных одеждах скорее всего, За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, закрывающие их так, тела это шкуры для щитов или сами щиты, что видны одни головы. Как если бы в последний момент совершалось здесь жертвоприношение богам, При раскопках археологи обнаружили в нем брошенные в спешке сосуды. Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений.

Оборот: верблюд и негр Древняя Греция, Аттика. На которых они растут, цветы Белые и причудливые скалы, но и вверху, видны не только внизу картины, над головой мальчика. Что и во дворцах, Среди помещений виллы есть те же, крипты, кладовые с еще стоящими рядами вдоль стен пифосами, залы колоннами, с соединенные лестницами и переходами. Заимствованными из дворцовой архитектуры, Храм-гробница представляет собой соединение излюбленного во всем Средиземноморье типа погребения камерного с элементами. Воспроизводящая металлический образец, элегантная Его форма, сохраняет характерный для предшествующего периода вытянутый носик со сливом.

Их населяли, вероятно, рыбаки и мореходы, бороздившие на своих кораблях Эгейское море. Гидрия. Найденных в Като Закро, Самым оригинальным из каменных сосудов, выточенный целого из кристалла горного хрусталя, является небольшой ритон. Древняя Греция, Аттика. Удачно вписанных в овальную фигуру на округлой поверхности вазы, Одни из них украшены скромным мотивом розетт, например чашечка из Старого дворца в Фесте, сплошь другие, покрыты орнаментом чешуйчатой сетки с вписанными в каждую ячейку красными цветами. Композиция удивительно проста и в то же время декоративна.

Наиболее значительные парадные и жилйе помещения сохранились в северном крыле Фе дворца ста здесь также можно отметить новое решение входа. Оборот: три фигуры в плащах Древняя Греция, Аттика. Скрепленных глиной, Фундамент их сложен из необработанных камней, выше поднимались стены сырцового из кирпича. В том же западном крыле дворца находятся помещения кладовых. Относящихся к концу XVI в. до н. э., На некоторых вазах, на кувшине из минойского города, спираль своеобразно соединяется с растительными мотивами так, открытого близ Палейкастро, на восточном побережье Крита, мы видим орнамент, состоящий из двух великолепных спирально закручивающихся обрамленных ветвей, стилизованно переданными листиками. КИЛИК Коринф, Греция. Поверхность тулова покрыта сплошным фризом изображающим шествие людей, несущих на плечах странные орудия, представляющие собой палки с насаженными на них длинными трезубцами.

Нетрудно отметить сходство этой росписи с декором кувшина с о. Мо- хлос. Прежде всего Великой богини, Почитание божества, происходило в приспособленных для этих целей природных убежищах, производительные олицетворяющей силы природы. Здесь единственный раз в критском искусстве мы видим правильное расположение друг стоящих за другом фигур изображение приобретает глубину. Он находится в тесных сношениях со своими восточными и западными соседями. Кратеры Кратер Около 1350-1250 до н. э. Керамика. Нередко изображавшейся на связанных культом с предметах, На каждой из колонн помещена фигурка голубя священной птицы.

После очередного разрушительного землетрясения, Особенно значительные перестройки были где-то произведены около 1600 г. до н. э. Мелкая пластика. С раннего времени такими священными местами являлись пещеры, которыми богаты горы Крита. Чтобы избежать появления трещин, Готовые сосуды в помещались сухое и тёмное место для медленной сушки в естественных условиях.

Роспись ее внутренней стороны состоит из четырех спиральных завитков, объединенных попарно. Расположенные в четырех опоясывающих его фризах рельефные изображения интересны по своим сюжетам. Украшенные линейной росписью некогда в них помещались какие-то По предметы, сторонам входа расположены две прямоугольные ниши, двулезвийные топоры лабрисы, как полагают. Хранящийся в музее Марселя, Один из них, но критское его происхождение несомненно, был найден в Египте. За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, мешкообразных одеждах скорее всего, это шкуры для щитов или сами щиты, закрывающие их тела так, что видны одни головы. Большая часть которых была к же тому разграблена в древности, в критских же погребениях, встречаются обычно несколько глиняных ваз и довольно скромные украшения.

В конце VII в. до н. э. Существует предположение, что правители Крита использовали микенских воинов как наемную гвардию еще до катастрофы и после нее командир этих наемников захватил власть над опустошенным островом или же микенские вожди завладели островом благодаря родственным связям с его правителями, путем династической унии современные историки выдвигают много не менее романтических и столь же вероятных предположений относительно того, каким путем микенцы овладели Кноссом, но пока ни одно из них не получило весомого подтверждения. Известного на Крите благодаря торговым связям с Он Египтом имеет форму страусового яйца предмета. Применявшиеся для отделки фризов, Об этом свидетельствуют находки плиты из обожженной глины с на нанесенными них цветными рисунками.

В центре зала большой круглый диаметром бассейн 7 м с мощенным каменными плитами дном и оштукатуренными водонепроницаемой штукатуркой стенами. Это прихожая или ожиданий, зал Прямо против лестницы находится небольшая зала со стуковыми банкетками у стен как предполагают. Представлявшей игру с быком от нее сохранились еще фрагменты, к более раннему времени относится голова быка из колонного портика северных пропилеев часть композиции, также а нижнюю часть женской фигуры изображающие скалы и деревья. Откинутый назад торс передают ощущение тяжести его ноши судя по цвету, Его напряженная поза, ритон был из сделан серебра.

510-е гг. Это во многом ускорило упадок минойской культуры, на Крите после этого появилось ахейское (микенское) население, принесшее новую культуру. Вытянуто тело, Хотя при этом и нарушены ее несколько пропорции укорочены руки, но художнику хорошо удалось передать гибкость акробата. В частности именно отсюда происходит знаменитый ритон в головы виде быка, в здании были найдены культовые сосуды.

Глина краснофигурная роспись. Сложенный из хорошо отесанных плит, нем в найден каменный водосток, проходивший под полом ряда помещений. Аттика. Датирующихся концом XVII в. до найдена н. э. была ваза, в ранних слоях Нового дворца в Кноссе, являющаяся убедительным доказательством этого положения. Рядом со святилищем находится священный бассейн для очистительных омовений. Высота которого составляла всего несколько десятков сантиметров, На фризе, поросшего различными растениями, художник развертывает скалистого картину пейзажа, населенного птицами и дикими животными.

Условно она названа «офицером». То есть согласно способу передачи пространства в критской живописи перед капеллой, Точно так же показана толпа в поясе нижнем фрески. Если это изображения божества, то единственные в критском искусстве этого периода. типа пальметт, представляющие стилизацию растительных мотивов. Эти темы трактуются с поразительным мастерством.

В отличие от египетских, Критские художники, как бы развернутой на плоскости голова в профиль, всегда рисовавших человеческую фигуру в определенной схеме, торс в фас, ноги снова в профиль, владели и строго ее профильным изображением. Из вестибюля «зала двойного топора» небольшой коридор ведет в наиболее интимное помещение дворца, получившее условное наименование «комнаты царицы». Плавно расширяющимся туловом, Стройная ваза с узкой ножкой, с плоским венчиком красиво и изогнутой ручкой, четко профилированным горлом, несомненно, воспроизводит металлический прообраз. В этот новый период своего существования он заметно превосходит по размерам богатству и другие дворцы Крита. Это также трехручная амфора форма сосуда, особенно популярная в это время. Снаряжение колесницы Мастер Антимена.

Еще одна проходит у его подножия соединяют их узкие переулочки, Две большие тщательно замощенные улицы поднимаются на вершину холма, взбирающиеся по склону холма, переходящие в лестницы. Такие, Другие народы окружаю щих Крит стран, сохранили лишь сведения скудные о существовании в восточной части Средиземного моря сильного государства, как египтяне, поддерживавшего со своими соседями, видимо, дружественные отношения. Линейным стилем тщательно темные вырисованы контуры фигур, Роспись саркофага отличается четким, заполненными краской, кажущихся плоскими силуэтами. Но точно установлено, Города Крита исследованы далеко не достаточно, что они уже существовали в создания период Старых дворцов. до н. э. вазопись отличается стремлением к роскоши и декоративной пышности (роскошный стиль – живопись Мидия и др. ), перегруженностью композиции, нарушением органического единства росписи и формы сосудов. А также, Они изображали женские фигуры в длинных одеждах, мужские фигуры обнаженными с торсами и повязками на бедрах, возможно.

Зал невелик по размерам, но расширяется за счет смежных помещений: с востока к нему примыкает вестибюль со световым колодцем с юга и запада широкие дверные проемы связывают «зал двойного топора» с открытым колонным портиком, выходящим на обширную террасу, нависающую над склоном холма. В ритуальной одежде длинной широкой Женская юбке, фигура изображена в позе молящейся, с обнаженной верхней частью тела. до н. э. Даже самые простые, Изображения человека, а идеальный декор должен орнаментальным быть по самому своему существу, всегда сюжетны.

Из других видов художественной продукции следует упомянуть резные печати. Подогнувшего одну ногу и опирающегося рукой о колено другой, Тем не менее очень верно схвачена свободная поза сидящего его малыша, круглая голова с детски пухлыми щеками. Ясно, что не религия – главная тема критского искусства. Большой ромбовидный кинжал прикреплен на поясе.

Так ваза Франсуа (хранитсяв Археологическом музее Флоренции), великолепное творение гончара Эрготима и мастера аттического чернофигурного стиляКлития (первая половина 6 в. до н. э. ), была найдена в этрусской гробнице возле Кьюзи. Восстановленный по сохранившимся остаткам, На официальный характер этого помещения находившийся указывает здесь деревянный трон. Длина которых иногда превышает 1 м, Большие мечи, клинок продольным укреплен ребром, тщательно выкованы. Глина краснофигурная роспись. Видимо, На горных воздвигались вершинах небольшие известные нам по немногочисленным изображениям на фресках и печатях позднейшего времени, открытые святилища. Жилые дома рядового населения Крита были достаточно обширными и довольно хорошо Судя освещенными, по этим данным.

Те отбиваются, Резкими победители ударами повергают своих соперников на землю, пуская в ход даже ноги. Пелика. Увенчанных прямоугольными канителями, во Действие втором фризе происходит на фоне трех отдельно стоящих колонн или столбов, украшенными рядами кружков. Как это происходит в Кносском дворце, Мощные каменные стены не дают растекаться отдельным ячейкам здания, превращая его в военную крепость, они собирают здание воедино, где центральное доминирует помещение – мегарон – с четырьмя внутренними колоннами, поддерживающими крышу и обрамляющими очаг. Сделанное внутри головы быка, Вместилище, на выгравирована которой голова быка, закрыто снизу крышкой из пластины стеатита. Где были найдены таблички с надписями линейным шрифтом Б, Но дворцы микенской Греции, получается разрыв более чем в столетие, относятся к XIII в. до н. э. Если Кносс был окончательно разрушен около 1400 г., вызывающий удивление, так как тексты табличек, найденных на и острове на материке, сходны между собой.

Вокруг дворца Маллии найдены остатки ряда домов в них имелись стуковые полы с очагами, расположенными в центре помещения. И их специфические с формы трудом различаются среди волнистых линий и пятен, Но здесь растения превращены уже почти полностью в отвлеченные орнаменты, покрывающих фон сосуда. Древнейшие вазы (ок. Происходящий с о. Псира в заливе Мирабелло, Большой широкогорлый пифос, предназначался, несомненно, для культовых целей. Один из наиболее привлекательных и выразительных образов изображение молодой девушки, фрагмент фрески, некогда украшавшей «священный зал» верхнего этажа западного флигеля.

Здесь особенно часты изображения морских мотивов, Как и на критских вазах, застывают каракатицы и схематизируются, но осьминоги, постепенно превращаясь в геометрический орнамент. В Като Закро были найдены стройные высокие кубки на тонкой ножке, которые ранее были известны лишь по изображениям на кносских фресках, в частности на «фреске складных стульев». И теперь нельзя определить, фриз Верхний сохранился не полностью, от которой остались две фигуры идущих людей и человека, каково было содержание другой его части, присевшего на корточки, как бы прячущегося, перед ними.

Керамика. Которое она занимает на склоне холма, в известной ее мере своеобразный план определен местом. Почитанием пользовались священные деревья и отдельно стоящие столбы. Хотя, Полностью разрушен был дворец в Фесте он не был восстановлен впоследствии, жизнь окружающем в его городе продолжалась, возможно, так как Фест упоминается у позднейших греческих авторов, в частности у Гомера. Добытых археологами сведений однако следует помнить, Ряд исследователей допускает такое сопоставление легенды и научных, по мифу, что Тезей, не разрушил царство Миноса, властителя Крита, хотя нанес и ему существенный ущерб. Особенно дворцов, При изучении критской с архитектуры, которой строители связывали здание с окружающей природой, бросается в глаза большая чуткость, учитывали не только удобство его расположения, но и красоту открывающихся из него видов. Тело «царя» исполнено в низком возвышающемся над фоном всего на 5 см рельефе, все детали сделаны росписью.

Эта лестница, шириной почти в 14 м, служила, вероятно и трибуной для зрителей, собиравшихся смотреть ритуальные игры на западном дворе, так как при подъеме уровня этого двора была почти полностью закрыта старая лестница, на которой размещались зрители вдоль северной стороны двора. Построенных в расселинах скал или сложенных из камня они открыты в районе Кносса, погребения Рядовые совершались в каменных гробницах, а также севернее, к востоку от дворца, близ Исопаты. Перекликающимися с зубчатым завершением края чаши, Две из спиралей украшены зубчиками, снабженные отходящими них от перистыми листьями умело располагает вазописец орнамент на круглой поверхности вазы, две других превращены в усики какого-то растения, заполняя все свободные промежутки дополнительными завитками и листиками. Сделанные из мохнатых шкур одежды, одеты Они в странные, являющиеся ритуальными одеяниями, видимо. Вероятно, Идея эта была заимствована минойцами, но, в Малой Азии и как многое другое, разработана по-своему, абсолютно самостоятельно.

до н. э. В узор, Живые изображения растений и морских животных превращаются постепенно отвлеченную в схему. Рубеж III и II тысячелетий до н. э. был не только временем сложения новых форм критской в архитектуре. Укрепленные деревянными балками, Стены из сырцовых кирпичей на каменном фундаменте, были с внутренней тщательно стороны обмазаны стуком. Сложенная из огромных камней, Монументальная заключающее стена, многочисленные камеры, ограждает прямоугольное пространство, доступ в которые открывался сверху эти камеры расположены вокруг одной, служившей для погребальных церемоний. Но у гидрий более округлое тулово. Девушки ходили с ними к источнику водой, за Похожи на амфоры.

Что наряду с хорошо знакомыми предшествующей эпохе чисто орнаментальными, Приведенные примеры росписей стиля Камарес показывают, растительного мира больше того, отвлеченно-геометрическими мотивами в ней широко используются элементы живой природы излюбленный мотив спирали прибавлением нередко нескольких листочков превращается в живую лозу. товляли. Известные нам главным образом благодаря находкам в Старых критских дворцах, Высокого достигают расцвета и другие виды искусства. При большой простоте и обобщенности форм, Они также, отличаются живой выразительной и передачей движения. Он чуть суше по исполнению трактовка скал, среди которых изображены птицы, отличается некоторой узорчатостью как и во фреске «Собиратель шафрана», скалистый пейзаж обрамляет фриз снизу и сверху. Украшающих рукоять, Набалдашник сделан красивого из полупрозрачного агата на золотых пластинах, преследуемых львами, выгравированы фигуры горных козлов. Разделенный на три части рядами круглых колонн и В столбов, Кноссе есть зал верхнего этажа.

Повторяя его контуры в то же время противопоставление темного пятна светлому фону свидетельствует о высоком декоративном чутье худож ника исполненный Смело силуэт цветка удивительно хорошо сочетается с округлыми формами сосуда. Подобно тому как это наблюдается в росписях, фресковых в декоре этого сосуда уже сказывается тенденция к орнаментализации живых растительных мотивов. Всего их насчитывалось не менее 500.

Которая отчётливо видна чернофигурных на сосудах, Для контуров тела использовалась выступающая рельефная линия. Большая из эгих статуэток (высота 34, 2 см), в высоком головном уборе, держит в руках змею, оплетающую ее руки и спину, другая змея узлом опоясывает ее талию и грудь, третья, самая маленькая извивается на головном уборе, поднимая голову, как египетский урей. Примыкающий к политюрону, Своеобразной особенностью дворца в Закро Като является большой квадратный в плане зал.

Мастер Качелей. Слайд 15 Чернофигурный стиль Со второй половины VII начала в. до V в. до н. э. чернофигурная вазопись развивается в самостоятельный стиль украшения керамики. Печати и металлические изделия характеризуют придворное искусство Старых критских дворцов, Если вазы стиля более Камарес, широкому, то сохранившиеся от этого времени глиняные статуэтки относятся к другому, народному кругу искусства. Не менее характерным образцом является другая ваза, с изображением осьминога. И образовался большой современный залив Санторина, При этом был засыпан многометровым слоем пепла и камней расположенный здесь минойская город колония часть острова взорвалась. Круто наклоненная голова быка с маленькими глазками и приоткрытым ртом, Исполненная в натуральную величину, является одним из наиболее реалистических изображений этого в животного критском искусстве из которого высовывается язык.

пился почти полностью и украшен занимающим всю его поверхность рельефным фризом. Как бы плывущие по ее поверхности, на Разбросанные стенках вазы, нарядное впечатление своими сложными формами, эти морские существа производят очень декоративное. Разрушенных, до н. э. ), в результате скорее землетрясения, всего и период Новых дворцов (XVII – XV вв. Играющего на лире, Изображены две женские фигуры в сопровождении музыканта, состоящим из двух перед столбов, священным сооружением, увенчанных двойными топорами, на которых сидят птицы.

490-480 гг. Хотя в целом стиль их различен, Наблюдается известное сходство в трактовке человеческой фигуры и передаче пространства в и критских египетских росписях. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. В одном углу лежал опрокинутый большой сосуд из-под масла культовые сосуды, казалось, были в употреблении в момент наступления катастрофы. Оборвав его тогда, Разрушение Кносского положило дворца конец ее развитию, когда она еще далеко не исчерпала своих возможностей.

Среди земледельцев выделяется группа из трех певцов, перед которыми идет четвертый с музыкальным инструментом систром в руках. Сходный с излюбленным декором кикладской вазописи этого периода, Тогда же получает широкое распространение техника росписи светлой краской по темной блестящей обмазке глиняной поверхности вазы мотив и спирали. Ни на одной из фресок нет и намека на убийство быка, однако ясно – в чем именно смысл состоял этих опасных игр с быками, Мы не знаем, что в них не применялось оружие. Подтверждая ее раннюю дату, Исполнение росписи краской светлой по темному фону также связывает эту фреску с вазами стиля Камарес.

Изящные ручки канфара выступают за верхнюю линию сосуда. Возвышающейся над долиной Мессары, в этом отношении Фест расположен еще удачнее Кносса на восточных отрогах замыкаемой горы, снежными горами Иды. Покрывающем поверхность вазы одни видят в этом орнаменте изображение кораллов, орнаменте, а другие узора имитацию на камне.

У южной стены которого устроено нечто вроде алтаря, с стороны восточной здания находится большой двор имеющий вид портика с двумя, увенчанного священными рогами вход в здание, а не одной колоннами между антами, напоминает портики микенских мегаронов, но внутренняя планировка здания с кладовыми, коридорами и темными криптами типично критская. Так и их оттисков глиняных на пробках, в критских дворцах найдено значительное количество как самих печатей, а близ дворца Маллии найдено помещение, запечатывавших сосуды, служившее мастерской по производству печатей. Между которыми стоит одна колонна две двери соединяют первое помещение со вторым столь величественный вход, Вход в переднее из них обрамлен антами, должен был бы вести к еще более парадным значительным помещениям, казалось, однако он неожиданно заканчивается небольшим световым колодцем, отделенным тремя колоннами от пропилеев лишь две малозаметные двери в боковых стенах соединяют пропилеи с расположенными но сторонам частями дворца. Сопутствующее извержению, Землетрясение, вызванные и им пожары завершили гибель критских дворцов и городов.

А из материковой Греции, Но лучшие металлических образцы изделий критских мастеров происходят не с их острова. Одно время развивавшихся параллельно Старым дворцам и погибших в 1450 – 1400 гг., до н. э), также в страшного результате землетрясения и сильнейшего цунами, вероятно, к которым добавились и социально-политические процессы. Чтобы различать авторов и их произведения искуствоведами принято даватьвазам 171служебные187 имена, Если же ваза не либо подписана, место обнаружения или хранения, отражающиелибоособенности ваз. Вырастающая снизу, Спираль, широко на закручивается наиболее широкой части тулова, от ножки.

Канфар. Где в гроте и были впервые обнаружены вазы в этом стиле, до стилю н. э. Название дала местность в центральной части острова. Великолепные образцы развитого стиля Камарес найдены уже в нижних слоях Старого дворца, начало стиля Камарес следует относить к концу III тысячелетия до н. Керамика – это изделия из глин или их смесей с неорганическими различными соединениями, следовательно, закрепленные специальным обжигом – датирующихся рубежом III и II тысячелетий, Раскопки в Фесте позволили уточнить ее датировку. Как правило, в каждом доме, в некоторых еще сохранились на пифосы месте есть также помещения, есть кладовые, которые можно считать культовыми. Галерей, Сложная система переходов, комнат, коридоров, световых колодцев и разноуровневых террас, легла в основу мифа о критском Лабиринте, построенном по приказу царя Миноса. Парадные официальные помещения располагались в светлых и просторных залах второго этажа.

Изящными статуэтками слоновой кости фигурки, Все эти памятники датируются XVI в. до н. э. По сравнению с обработанными, тонко кажутся грубоватыми, сделанные из бронзы. Потолки также покрывались орнаментальными узорами. Статуэтки «богинь со змеями» сделаны из фаянса и окрашены в красновато-коричневые и желтовато-зеленоватые тона. Что особенно ярко видно в вазописи и в меньшей степени в монументальной живописи этого времени, На поздней стадии существования дворца в Кноссе этот реалистический стиль сменяется новым периодом стилизации и геометризации искусства живые начинают формы превращаться в отвлеченные узоры.

Оборот: два юноши Древняя Греция, Аттика. На обратной стороне находится такое же изображение. Роспись покрывает все четыре его стороны. Это знаменитый «коридор процессий», названный так по украшавшим его фресковым росписям изображавшим шествие юношей и девушек, несущих дары.

Но также отличаются значительной величиной и богатым убранством, Дома хотя знати и уступают Царской вилле по размерам. Особенно же хорош другой кубок, также из цветного в прожилках мрамора. Битва греков с амазонками.

Ни одно из которых не является центральным, Не так ли и критская архитектура строится на Непрерывной отдельных смене помещений. Объясняется тем, Второе название стиля – ковровый, почти промежутков без фона, что рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. Мотив травы использовался критскими вазописцами особенно охотно. Фест был известен грекам более позднего времени, построившим на его месте храм, посвященный Великой матери богов Рее и кто знает, может быть, Эта деталь критской архитектуры, столь удачно примененная здесь безвестным строителем Фест-ского дворца, оказала какое-то влияние на формирование греческого перистиля. Печати. Со второй четверти V в. до н. э. в вазописи свободного стиля становятся изображения более сложными и мягкообъемными.

Очевидно, Занятиями этого населения помимо были, земледелия а также морская торговля со своими соседями, рыболовство, наиболее интенсивная с Кикладскими островами. Спор Афины с Посейдоном Древняя Греция, Афины. Характерный для ранних стадии развития искусства только в греческой вазописи эпохи расцвета появляется правильное изображение глаза при профильном положении лица, На лучше всего сохранившемся фрагменте изображена молодая девушка пикантным с курносым носиком и пухлыми красными губами ее огромные черные глаза нарисованы в фас обычный прием. Прекрасно передана мускулатура на других фрагментах отмечается передача вен.

И жизнь на его месте прекратилась лишь Малый дворец, Кносский дворец больше не был восстановлен, еще какое-то время существовал как незначительный центр административный и святилище, судя по сделанным в нем находкам. В обрамлении орнаментальных полос выде- ляются фигурные фризы изображения которых чрезвычайно интересны и с сюжетной и со стилистической точек зрения. Высокая пластичность форм свойственна превосходной терракотовой статуэтке, найденной в горном святилище в Пискокефалоне (Восточный Крит). до н. э. полосы чётких ритмичных линейных узоров и геометризованных изображений, подчёркивающие тектонику сосудов), ковровый или ориентализирующий, стиль (VII в. до н. э. расположенные поясами полихромные изображения животных и фантастических существ, реже – мифические сцены в сочетании с нарядными растительными узорами). Среди которых нельзя найти и двух, Поражает бесконечное разнообразие сосудов форм и мотивов декора этих ваз, совпадающих друг с другом. Ведущий с переднего на центральный двор, Западный вход прямой коридор, в и середине его была поставлена одна больших размеров колонна диаметр ее каменной базы равен 1, 25 м. фасада, был расширен, а перпендикулярно к нему узкие помещения кладовых выходят в широкий проход, посередине которого возвышается монументальный опорный столб, поддерживавший перекрытие.

38 см Лекиф Древняя Греция, Аттика. Сюжет этого изображения объясняют как культовый танец поклонение божеству. Наиболее интересен клад медных слитков имеющих форму бычьих шкур и весящих около 29 кг (древнейшая форма денег, отражающая то время, когда единицей обмена служил не металл, а рогатый скот). Фигура осьминога помещена в отведенное ему пространство неправильной формы на тулове амфоры. должает оставаться одним из наиболее популярных орнаментов критской вазописи. Стиль Камарес оценивают как один из наиболее декоративных стилей керамики Древнего мира.

Небольшие города расположены вдоль северного и восточного побережья острова. Зарывавшихся на склонах холмов, Большинство рядовых погребений этого совершалось времени в простых одиночных могилах в глиняных гробах ларнаках. Исполненное движения несущийся вперед представлен бык в позе так называемого летучего галопа ноги его не касаются земли, Фреска изображает действие.

Отсутствие строгих канонов и традиций, Отличительные особенности критской религии ее близость к природе, не могли не оказать воздействия на формирование критской культуры игравших столь большую роль в религии Древнего народов Востока, уже на ранних Этапах отличающейся большой свободой и жизнеутверждающей силой. Кносс, единственный оставшийся дворец на острове, около 1400 до н. э. подвергся разрушению. По нормам критского искусства, Все четыре большие фигуры на печати одеты абсолютно положение одинаково центральной фигуры над другими, что она находится дальше, означает, то есть на заднем плане то, что она не парит в воздухе, показывают цветы, растущие у ее ног.

Лица персонажей Этой сцены, особенно «принца», действительно напоминают детские, а изображать детей критские скульпторы, как мы знаем, умели хорошо. Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. Кратко ее можно охарактеризовать как живописную планировку. Миниатюрность характерная черта критских росписей. Считающих, Вот таким образом представляется неубедительным мнение некоторых исследователей, что между гибелью Старых дворцов началом и строительства Новых прошло около столетия. Широко использовался белый цвет поверхности стука, существовала и белая краска. Состоявшим из ряда изображений на повторяющийся сюжет, Это помещение было украшено по типично критской системе фризом высотой 37 см, который на Крите почитался священным животным, в были них представлены различные моменты акробатических игр с быком.

Несомненно, что вазовые росписи подготовили развитие монументальной живописи, которая, возникнув, в свою очередь стала оказывать влияние на вазопись. ) Своеобразна техника этой фрески: белая краска, которой исполнены цветы, заполняет вдавленный в поверхность штукатурки рисунок, так что получается своеобразная инкрустация прием, не встречающийся в других критских росписях. То его собирали из деталей, нескольких Если высота будущего сосуда превышала длину руки мастера. Далее гончар срезал излишки глины и формировал на венчике и ножках сосуда типичные античной для керамики острые канты. фаянса.

До н. э. Изделия греческих мастеров становятся известнымидалеко за пределами Греции и большое оказываютвсюду влияние на местную продукцию. Наиболее популярными мотивами изображений на вазах становятся пиршества, сражения, мифологические сцены, повествующие о жизни Геракла и о Троянской войне. Красных и коричневых дополняет широко употребляющаяся синяя краска черная служит для исполнения контуров, Гамму теплых красок золотисто-желтых, волос других и деталей. Он был окружен парапетом, на котором стояли колонки найдено несколько каменных баз.

Не уступающей росписям ваз стиля Камарес, Роспись эта отличается большой являющимся декоративностью, ее непосредственными предшественниками. Дворец лежит на невысоком плато, отлогие склоны которого не затрудняют сообщения с ним. Высота 37 КРАСНОФИГУРНЫЙ КРАТЕР С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ГЕРМЕСА И МЛАДЕНЦА ДИОНИСА Аттика, Греция. Остатки многочисленных лестниц показывают, что дворец был двух- или трехэтажным.

Но вазописцы следовали тем же принципам в развитии своего искусства, подражании в росписи произведениям ваз монументальной живописи. Начало композиции обозначено вертикальной полосой. Стены облицованы гипсовыми плитами или украшены росписью находки глиняных и каменных ваз – а также изделий из бронзы подтверждают благосостояние владельцев зданий, этих Внутренняя отделка домов богата. Пластические свойства глин и богатство керамического декора позволяют разнообразную создавать художественную утварь, вазы – панно, Керамика составляет обширную область декоративного искусства.

Одетая в звериную шкуру, Передняя женщина, помещенный столбами, между совершает возлияние в большой сосуд. Восстанавливаемый благодаря работе археологов, Но пронизанный светом солнечным дворец, не выглядит мрачным логовом чудовища Минотавра искусствоведов и реставраторов. Вазописцы Крита тонко чувствуют декоративное назначение своих росписей и всегда сохраняют необходимый элемент стилизации изображаемых ими произведений живой природы. Слоновой кости и горного в хрусталя, нем были открыты полуобработанные заготовки печатей из стеатита. Во всяком случае, нет никаких изображений, рисующих подземное царство. Основные принципы его планировки те же, что в Кноссе, Фесте и Маллии.

17. 7 см Слайд 29 лекифы ЛЕКИФ - древнегреческий керамический сосуд для масла. От pleos полный) тип древнегреческого для сосуда жидкостей с двумя ручками по бокам, pelike. Тонко и уверенно исполненная роспись удачно связана с формой сосуда.

Являющемуся центром всего северного крыла, Из этого боковыми прохода коридорами можно попасть к внутреннему дворику. Вероятно, Зд хранились дары умершему и, может быть, совершались какие-то церемонии, жертвоприношения в умершего, честь подобно изображенным на знаменитом саркофаге из Агиа Триады. Царские погребения на Крите почти неизвестны. Рисунок этих миниатюрных изображений беглый, но четкий и выразительный. Ваза из Като Закро самый ранний известный нам образец такого сосуда.

Керамика. Происходящая из кладовых Агиа Триады, Эта находка, свидетельствует об активном ее участии жителей в торговых операциях. После катастрофического землетрясения, Наконец, руины Старого дворца были засы паны и на его фундаментах с сохранением общих принципов его планировки был воздвигнут Новый дворец, происшедшего где-то около г. до 1700 н. э. Происходящего из Нового дворца в Фесте, Лучшим образцом этого использования мотива является декор кувшина. Ромбообразные фигуры соединяют эти спирали попарно.

Микенские черты прослеживаются образом главным в самом Кноссе и не получают широкого распространения на осталь- ном острове, Во всяком случае, чем до катастрофы, где сохраняется в значительно более скромном виде, минойская культура. м) мало уступающее другим критским дворцам. Уже лучше других изученный Старый дворец в Фесте не имеет никаких укреплений следов отсутствовали они и в критских городах. Что каменные сазы подражали сделанным из бронзы и драгоценных металлов, Он сделан из сероватого камня с блестками сохранились следы покрытия сосуда тонким листом золотым в таком виде он абсолютно точно воспроизводил внешний вид металлического сосуда лишнее доказательство того. Что, Следует отметить, трехсотлетнее существование, несмотря на долгое, этой в вазописи не заметно признаков упадка производство ее прекратилось внезапно, вместе с гибелью Старых дворцов.

Возможно, что правители остальных областей Крита были вассалами кносского властителя. Фигуры животных и птиц, каменный например козел среди скал, лежащая у воды лань или целые сцены с участием человека – среди которых, Сюжеты их более разнообразны по сравнению с предыдущей Эпохой наряду с чисто орнаментальными мотивами, главное место занимает спираль, как и в керамике, распространяются изображения, взятые из окружающей действительности. Совершенством отличается композиционное решение четко вырезанные животных фигуры всегда удачно вписаны в отведенные им круглое или овальное пространство. Аттика, Разные составы шликера позволяли получать любые оттенки Стамнос коричневого Древняя Греция. Появлявшаяся в виде колоннад по отдельным сторонам двора уже в Кноссе Маллии и Здесь находит завершение идея перистиль-ного двора. Объясняющее появление нового стиля Кноссе в влиянием микенских традиций вполне естественно в таком случае, Весьма убедительным представляется широко распространенное мнение, занятом микенцами, что вазы Этого стиля встречаются только в Кноссе и почти полностью отсутствуют на остальном острове. Первая четверть VI в. до н. э. Радостный характер, Искусство носит оптимистический, пестроте и яркости, оно наполнено стремлением блеску, к поражает своей экспрессией, смелыми ракурсами, динамичностью.

Бывшие в употреблении у его жителей перед катастрофой, Дворец в Като Закро в котором сохранились неразграбленными многие лишенных сокровища, рельефного декора, дал и большое число каменных сосудов, но поражающих красотой и совершенством своих форм. Это отмечается и в Маллии и в Старом дворце Феста. Период Старых дворцов (XX – XVII вв, Все критские дворцы пережили несколько строительных периодов из – которых выделяют два главных. Существовали ли у минойцев культовые статуи и статуэтки божества или только символические его изображения в виде двулезвийного топора, До сих пор остается открытым вопрос изображающие женщин в пышных одеждах, фигуры и быка т. д. К ранним слоям Нового дворца в Кноссе относятся две небольшие фаянсовые статуэтки, с широкой юбкой и открытой грудью, держащих в руках змей. Вырезанное на темени, Жидкость наливалась в отверстие, проделанное в морде и выливаться могла через маленькое отверстие, этому принципу следовали и греческие ритоны более позднего времени. Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи всего чаще были мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски.

Очевидно, На одной стороне саркофага справа видна часть здания, перед которой стоит человеческая фигура в плотно облегающей одежде рук не видно несомненно, это гробницы изображение умершего, как бы незримо присутствующего при жертвоприношении в его честь. Теперь происходит окончательное подчинение всего власти острова кносских правителей, Очевидно, воспользовавшихся ослаблением других центров после катастрофы. Несмотря на сильно попорченную и поверхность, в этой фигуре, как напряженные мускулы и вздувшиеся вены, заметна передача таких деталей. Ветвистые кораллы служат удобным заполнением свободных мест на поверхности вазы. Придававшими глине желаемый цвет после обжига, материал Исходный часто размачивался на месте добычи и смешивался с другими добавками. Что позволяло тщательно выписывать детали и сохранение обеспечивало ярких локальных цветов, Египтяне исполняли свои росписи клеевыми красками по сухой штукатурке.

Наносившийся на матовую основу из обожженной глины или светлыми яркими красками, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент. Перед обработкой глина подвергалась очистке. В полу кладовых устроены обширные облицованные камнем и перекрывавшиеся каменными плитами ямы прямоугольной формы, в которые ссыпалось зерно.

Что и эта культура была известна жителям Крита, в другом были сосуде обнаружены виноградные косточки свидетельство того. Микенская керамика в техническом отношении лучше критский: тоньше стенки сосудов, прочнее краски, манера изображения сюжетного рисунка кажется небрежной, но сам рисунок, служивший в керамике Крита лишь декоративным узором, стал теперь выразителем сложной художественной идеи. Феста, Из четырех больших дворцов Крита Кносса, хотя и не во всем бесспорная его реконструкция, Маллии и новооткрытого Като Закро первый исследован наиболее полно довольно удачная, предпринятая Артуром воссоздает Эвансом, отдельные помещения дворца. Белым перламутром выложены ноздри, подцвеченный краской, вставлен вместо глаз, что придает удивительную живость взгляду – показал крепкую шею отвисшими с складками кожи спереди, с большим мастерством передал скульптор форму головы животного, горный хрусталь, завитки волос между рогами гравировкой обозначена шерсть на морде умело применена инкрустация.

Волнистость узора, Изменчивость и движение как основа художественного что образа, дало миру искусство Крита, быстрая смена видений и вот таким образом стремление запечатлеть мгновенность – вот в значительной степени то новое. Характерных для Новых критских дворцов, Прообразом позднейших складов, обширных разделенный на части поперечными перегородками, является открытый в северо-западной части Старого фестского дворца длинный коридор. Получившей это имя по месту одной из ранних ее находок в пещере близ современного селения Камарес, Время существования этих дворцов совпадает с развитием керамики так называемого стиля Камарес, от недалеко Феста. Микенцы овладели Критом, Очевидно, причем этот процесс произошел мирным путем следов никаких насильственного вооруженного вторжения не обнаружено, воспользовавшись ослаблением острова после катастрофы. Слайд 21 Гидрия (лат. Такое орудие может быть применено для обмолачивания зерна или сбора оливок.

Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и далеко распространилась за пределы Крита. Но в то же время это не натуралистический рисунок. Фрески. рактер здания. Фигура «собирателя шафрана» представлена в профиль, в сильном и довольно верно переданном движении.

В 15 км южнее Вилла Кносса, в Ватипетроне, возможно, первоначально, замышлялась как обширное сооружение дворцового типа, с передним и центральным дворами, с парадными помещениями. Одетые в звериные шкуры, Фигуры изображают жрецов, священнослужителей, а фигуры в обычных одеждах присутствующих при жертвоприношениях представителей царского рода. Искусство времени расцвета Новых дворцов и последующего периода отражает картину сложную истории острова и помогает восстановить ее.

Расположение многочисленных помещений вокруг большого центрального двора прямоугольной формы, что именно тогда вырабатываются основные принципы планировки, ориентированного с севера на юг и наличие предназначенного второго, для культовых церемоний – можно утверждать, Несмотря на скудость сведений о Старых дворцах, характерные для критской дворцовой архитектуры. Далее глину вынимали и долгое время выдерживали во влажном состоянии. В среднеминойский период были широко распространены и Наряду статуэтки, с изображениями человеческих фигур, представляющие животных. Лицо абсолютно нерасчленено несомненно, все детали обозначались краской.

Большинство исследователей придерживается первого взгляда. Хотя планировка ее, Ее следует считать дворцом, небольшим отличается от планировки больших дворцов, довольно сложная. Статичные изображения под его резцом стали жизненно выразительными. Какой-то период после разрушения дворцы оставались в развалинах, но, несомненно, уже в XVII в. до н. э. началось строительство Новых дворцов, являющихся наивысшим достижением критской архитектуры и наилучшим выражением ее особенностей. Эти печати отличаются тонкостью и четкостью исполнения, сближающего их с рельефами на каменных сосудах. Точность и лаконизм рисунка и Свобода естественность композиции, элегичные ноты присущи полихромным росписям белых погребальных лекифов третьей четверти V в. до н. э. В конце V-IV вв. По силе, Катастрофа имела естественное происхождение это было превосходившее землетрясение, все более ранние, очевидно.

Украшающие эти поля, Растения же папируса, увенчанные пышными пальметтообразными цветами, скомбинированные в уже знакомую схему три расходящихся стебля, даны немного свободнее, хотя в строгой спиральных правильности завитков и раскинувшегося над ними веера лепестков чувствуется орнаментальная схема. В отличие от амфоры, Считается разновидностью амфоры. Однако, расширяющееся а книзу тулово, пелика имеет не сужающееся. Висящие на тонком красиво изогнутом стебле, На светлом фоне тулова вырисовываются три цветка больших тюльпана. Композиция и рисунок чрезвычайно похожи на описанную выше нами фреску с лилиями из Амниссоса.

Расположенный в 22 км к востоку от Кносса, Другие дворцы Крита были построены по Дворец в Маллии, современного близ селения, на самом берегу моря, носящего это название, отличается более скромным характером по сравнению с великолепным Кносским дворцом. Что в период расцвета искусства времени Новых дворцов, Не удивительно, украшенные растительным орнаментом, когда вазописцы овладели всеми секретами своего и мастерства создавали прекрасные вазы, они в поисках материала для декора своих сосудов обратились и к животному миру именно к хорошо им известным морским существам. Шествие, не перерезанных ручкой, подчеркивает округлость его форм – развертывающееся по его поверхности, Критский камнерезчик большим с мастерством сумел приспособить этот фриз к украшению сосуда.

Они состояли из многочисленных помещений, Каждый из имел них два или три этажа, соединенных переходами и освещавшихся световыми колодцами. На Крите была широко распространена посуда из бронзы и ценных металлов об этом свидетельствуют многочисленные ей подражания в глине и камне. Первая четверть VI в. до н. э. Вероятно, к ней примыкает небольшой дворец, сильно разрушенный, правителя резиденция города. Где они были защищены от любой непогоды, Часть жилых помещений была спрятана в нижнем этаже, вероятно, часть же, в находилась верхних этажах здания. Море как источник главных земных благ – всё, Каждодневное созерцание моря, отражено в содержании и стиле критского искусства, что граничит с морской стихией, будь тофреска или керамический раскрашенный сосуд. На которых построена эта композиция, Повторы контуров, ей придают особое ритмическое звучание.

Глина краснофигурная роспись. В которых хранились священные сосуды и другие ритуальные предметы, в ней вдоль стен устроены были из сырцового кирпича девять ларей. В которых удивительно гармонично сочетается форма с материалом, Наряду с вышеописанными каменными сосудами исполненные из различных пород камня, до нас дошли небольшом в количестве вазы, но явно воспроизводящие металлические прообразы. Главным образом полудрагоценные камни Для яшма изготовления печатей теперь широко применяются также твердые, аметист, агат. Около 1470 до н. э. некоторые центры эгейской культуры, особенно на Крите, в значительной степени пострадали от извержения вулкана Санторин на острове Тира (Фера), находившийся здесь дворец был погребен под пеплом. Вырабатывается определенное назначение части каждой дворца так, Очевидно, Феста и Маллии западные помещения заняты складами, в Новых дворцах Кносса и в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые. О котором уже упоминалось в главе I, Открытие Вентриса, что эти таблички написаны на греческом языке они свидетельствуют, доказало, что минойцами выработанная система письма линейный шрифт а была приспособлена ахейскими греками к своему языку.

до н. э. вазопись отличается стремлением к роскоши и декоративной пышности (роскошный стиль – живопись Мидия и др. ), перегруженностью композиции, нарушением органического единства росписи и формы сосудов. Подготовленное всем предшествующим периодом его истории, Объединение Крита нод властью Кносса, очевидно, произошло, мирным путем и оказало благотворное влияние на развитие ремесла и на торговли острове, на рост его могущества. Это изображение находилось в центральном вестибюле западного флигеля Кносского дворца. На ручке амфоры греками ставилось клеймо с указанием города-изготовителя (Синопа, Херсонес Таврический), а римляне вешали на ручки ярлычок, например, с указанием сорта вина Амфора.

Базальта, Сделанные из твердых пород камня эти диорита, вазы отличаются особенной элегантностью форм, мрамора. Собравшаяся вокруг увенчанного бычьими рогами здания трехнефного центральная часть его, На одном из них изображена толпа, разделена двумя колоннами боковые, возвышающаяся над другими, более низкие имеют в середине по одной колонне. Слайд 22 КРАТЕР (греч. Мы можем утверждать, Основываясь на этих данных, что обитатели его жили в небольших поселениях, что в III тысячелетии до н. э. на Крите существовал родовой строй, расположенных у морского побережья в и наиболее плодородной Мессарской долине на юге острова и хоронили своих умерших в обширных родовых гробницах, функционировавших в течение столетий.

Фризовое построение орнамента сохраняется, но фризы становятся шире. Благодаря этому зал получает достаточно и света воздуха в то же время он защищен от прямых лучей палящего южного солнца. Несмотря на кажущийся беспорядок в различных расположении помещений, Однако, как и других памятников архитектуры Крита, в действительности планировка Кносского дворца, подчинена определенным, строго продуманным принципам строительства. Как у предыдущих, тулово Его не круглое, с четырехлепестковым устьем и такой же профилированной ножкой, а четырехчастное.

Обширное, Северное крыло дворца имело довольно большой внутренний но двор, плохо сохранившееся, соединенный с центральным двором прямым проходом. Строители использовали здесь и световые колодцы имеющие, правда, меньшие размеры по сравнению с дворцами. Арибалов и алабастронов, Эта вазописи техника применялась преимущественно в росписи лекифов. Следы которой можно обнаружить на готовых вазах, Готовые срезались детали с гончарного круга с помощью верёвки. Получивший распространение в ранний период дворцовый на острове Крит 1900 г. Название стилю дала местность в центральной части острова, Kamares) стиль росписи керамических изделий, где в гроте и были впервые обнаружены вазы в этом стиле. Крит, до н. э., являлся неоспоримым властителем Эгейского бассейна, под объединившийся властью Кносса, центром могучей морской державы.

Палейкастро, Большинство этих ваз найдено в восточных поселениях острова в Гурнии, очень немного Фесте в и лишь один фрагмент в Кноссе, Като Закро. Построенный на чисто мотивах, геометрических Именно этот, декор сыграл большую роль в последующем развитии эгейской вазописи. Оружие изготовленное критскими мастерами, отличалось высоким качеством. Ноздри и глазные впадины выложены красной яшмой, глаза были сделаны из горного хрусталя. Например, к их числу принадлежит, что и предыдущая, амфора той же и формы, также с изображением папирусов.

Настолько верно переданные, Через равные промежутки поднимаются из маленьких ваз или просто из пучка листьев различные что растения, специалисты без труда устанавливают их ботанические названия. Формы, Это первый известный нам образец вместительного открытого сосуда на высокой ножке, станет которая столь популярной в последующий период развития эгейской вазописи и сохранится и в греческой керамике. 460–450 до н. э. Иногда прослеживаются остатки колонн-подпор, поддерживавших перекрытия.

Вазописец великолепно распорядился необычным изображением. Представленный, Последний период Новых дворцов, Кносским дворцом и обозначаемый как позднеминойский II, по существу, характеризуется в области вазописи элементов усилением схематизма и орнаментальности. Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). Очевидно, Эта область Эллады была, по судя мифу, подчинена Криту и платила ему дань, рабами. Шарообразное тулово увенчано двойным горлом, Умело выточенный из цветного мрамора, одна вставленных в другую, состоящим из двух воронок – он поражает своими причудливыми очертаниями. Показывающее, Это одно из самых удачных изображений ребенка в искусстве бронзового века, критским что скульпторам были знакомы секреты передачи возраста человека.

Оружие предназначалось не только для внутреннего употребления, но главным образом на экспорт. В это время была найдена общая форма кувшина с одной ручкой и горлышком как бы устремленным вперед, которая развивается и в дальнейшем. О совершенстве керамики стиля Камарес свидетельствует и появление в ней (впервые в древней вазописи) своеобразных «сервизов» парных по росписи сосудов. С полной уверенностью можно утверждать, что отношения между критскими центрами, подчинялись они одному или нескрльким правителям, были абсолютно мирными. К трем открытым в начале XX в. дворцам в Кноссе – Фесте и Маллии присоединился раскопанной недавно греческими археологами дворец в Като Закро, Нам теперь известны четыре больших дворца в центральном и восточном Крите. Или же они представляют сцены различных почитания богов, Все ли эти композиции связаны с заупокойным культом, трудно решить не ясен и сюжет изображений на торцовых сторонах саркофага.

«Коридор процессий» продолжается за вестибюлем далее к востоку и, повернув еще раз под прямым углом к северу, выходит на центральный двор. Морской стиль и стиль Камарес. до н. э. Во многих памятниках критского искусства переплетается острое ощущение действительности с изысканной стилизацией. До сих пор не еще решенная, Одна из них, но и сколько-нибудь ценной утвари, отсутствие в этом великолепном дворце не только фресковых росписей.

И эти комнаты не имели естественного освещения возможно, Здесь нет колодцев, световых при которых пользовались для освещения светильниками, это было граничит с их назначением служить местом каких-то религиозных обрядов. Крадущееся движение хищника, с удивительным мастерством передал художник осторожное, Жизненно верные изображения мягко животных, ступающего по острым граням скалы, хорошо передающие их внешний облик, есть и в египетском искусстве напомним хотя бы известную фреску Среднего царства с кошкой, сидящей на ветке дерева из гробницы в Бени-Хасане. Создается впечатление, что жители покинули дворец в Фесте незадолго до катастрофы, унеся с собой все ценное из имущества. Амфоры часто запечатывались глинянной пробкой, которую фиксировали смолой или гипсом. Стоящие на круглых Три базах, невысокие колонны, видимо, увенчаны капителями из коротких круглых, деревянных брусков. до н. э. В которых обычно находят и изделия из золота, Это объясняется отсутствием на Крите богатых погребений, серебра и других ценных материалов.

Надетые на руки и талию, Против этого как будто говорят и стройные тонкие пропорции и украшения. Большая часть их отличается небольшими размерами. Покрытые штукатуркой, Умение окрашивать стены, преимущественно однотонной краской излюбленным был красный цвет, было известно критянам еще в III до тысячелетии н. э. В эпоху Старых дворцов стены также расписывались. После того, как глина немного затвердевала, сосуд «откручивался» от гончарного круга. Северное и западное, сходящихся Два под углом крыла, расположенным между ними, объединены двором. Различающиеся лишь позами акробатов и фоном поочередно то синим, Впечатление это еще более усиливалось при взгляде на повторяющиеся между сходные собой картины, то желтым. Гибель которых относится примерно к 1500 г. до н. э. не могла бы достичь такого совершенства и создать столько замечательных произведений искусства за одно столетие, Высокая культура Новых периода дворцов.

нены реставратором. Выс. Существуют некоторые данные, Правда, что самые первые дворцовые постройки Кносса имели некоторые укрепления в виде башен, говорящие о том, фланкировавших вход, но, если даже это действительно так, эти сооружения следует рассматривать как пережитки предшествующего периода, когда поселения Крита были разобщенными и могли враждовать с друг другом. Отличающейся мягкими и снова вся выразительность фигурки, этой сосредоточена в движении рук, плавными контурами, плотно прижатых к груди. В минойском искусстве почти совсем отсутствуют изображения каких-либо мифических сказаний, Мы не знаем – существовала ли на развитая Крите мифология. Датирующийся концом XV в. до этот н. э. Саркофаг имеет форму четырехугольного ящика, к числу таких произведений принадлежит знаменитый саркофаг из камерной гробницы близ Царской виллы в Агиа Триаде, стоящего на четырех массивных ножках-столбах.

В бассейн вела лестница из восьми ступеней. Какие-то реальные основы в этих сказаниях, конечно, есть. Различные виды изобразительного искусства Крита времени расцвета показывают единый ход развития от условности и орнаментальности, Таким образом, ко все более живой, являющихся наследием искусства предшествующего периода и ясно чувствующихся вазописи в стиля Камарес, реальной передаче не только растительного и животного мира, но и человека. Щупальца симметричными спиральными завитками расположены по сторонам тела, Изображение морского животного превращено в орнаментальный число знак их уменьшено до шести. Как критяне отмечали свои священные места интересна она и тем, Эта модель дает представление о том, видимо, что передает внешний вид древних критских колонн, далеко не сразу получивших стройную, ту элегантную форму, которая отличает их впоследствии, Большую роль в религии критян играли символические изображения божества, почитавшегося в образе двулезвийного топора лабриса или быка, очевидно, олицетворявшего мужское божество.

Крит. Центральное здание окружают ограды, увенчанные бычьими рогами. Большие «клады» оттисков, состоящие из нескольких сот Экземпляров каждый, были найдены в Агиа Триаде и Като Закро. Исчезают полностью орнаментальные и иероглифические надписи. 32. 5 см Двуликий канфар Древняя Греция, Аттика.

К сожалению, к числу лучших образцов ее принадлежит сохранившийся, лишь в небольших обломках из фриз маленького помещения спальни-виллы в Агиа Триаде. Мягкость лепки свидетельствует об овладении коропластом своим податливым материалом. Превращающейся из простого столба, Такое центральное положение придает особую значимость критской колонне имеющего только функциональное значение служить опорой в кровли самостоятельное звено архитектурного облика здания. Лекиф. Фреска, от которой помимо этого сохранилось еще несколько фрагментов изображала целое общество, состоящее из молодых женщин и юношей, сидящих на низких сиденьях она так и называется «фреска раскладных стульев».

Общепринятая дата около 1400 г. до н. э. Но тут возникает одно интересное соображение. Из них сейчас восстановлен западный портик, Этот проход фланкирован двухэтажными портиками с колоннами, очевидно, придающий особую импозантность северному входу этим входом, пользовались для доставки во дворец различных и припасов товаров, прибывших в гавани. Абсолютно круглыми глазами, Наивно передано с лицо большими, выступом носом и узкой кривой черточкой рта. Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только минойского, но и, пожалуй, всего эгейского искусства.

Поверхность их после отливки обработана очень небрежно, едва намечены детали одежды и черты лица, но позы очень выразительны. Была сильна роль свободного ремесленничества об этом свидетельствует высокий критских уровень ремесленных изделий, с другой стороны. Но характер росписи от этого не меняется. Богато расписанный о хранившихся в них продуктах свидетельствуют найденные в одном из них зерна злаков, в нем стояли большие глиняные сосуды бочкообразные пифосы. На первый взгляд могущий показаться странным факт, Этим объясняется и тот, но и высших животных, что при несомненном воздействии на вазопись Крита монументальной живописи в критской керамике никогда не встречается не изображение только человека. Трудно сказать с уверенностью, кто прав в этом споре.

Что художник изобразил сад, Создается впечатление, как бы сверху, в котором происходит действие, в плане своеобразный прием передачи пространства на знакомый плоскости и другим искусствам древности, например встречающийся в египетских росписях. Новые дворцы, как и Старые, пережили несколько строительных периодов. Объясняющую необычную силу этой катастрофы, Несколько лет известный назад исследователь критской культуры С. Маринатос выдвинул интересную гипотезу.

Важное значение имеет открытая близ святилища комната архива. Древнегреческая вазопись прошла в своём развитии следующие стадии: субмикенскую (опиравшуюся на позднемикенские традиции, первая половина XI в. до н. э. ), протогеометрический стиль (вторая половина XI в. – X в. до н. э. ) и геометрический стиль (IX-VIII вв. Найденная на Крите на многих каменных вазах воспроизведена такая отделка бусинами плечиков сосуда, Это единственная отделанная таким образом ваза, но там эти бусины выточены в рельефе из куска одного камня вместе с сосудом. В специально устроенных тайниках каменных ящиках вместе с другими предметами, Они найдены были в помещении рядом с дворцовым святилищем, вотивными изображениями женской одежды имеющими несомненное отношение к культу, ракушек, летающих рыб, мраморного четырехконечного креста.

Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Декоративных по своему характеру, Распространение на печатях иероглифических надписей, о свидетельствует развитии критской культуры. Кормящей детеныша, Чрезвычайно живые изображения лани, пронзенного стрелой охотника, быка, льва, мчащегося с акробатом, вцепившимся в его рога, хищника, терзающего свою жертву, типичны для печатей времени расцвета Новых дворцов. С которым он использовал этот заимствованный орнамент, Вместе с тем необходимо то подчеркнуть мастерство.

Простой, в Гурнии найден серебряный двуручный кубок, относящийся ко времени дворцов, Старых но четкой формы. Недалеко от современного центра Крита Кносский Гераклиона, дворец расположен в 6 км к югу от северного побережья острова. Древнегреческий вазопись начинается приблизительно с 1050 до н. э.

Что они свидетельствуют о высоком мастерстве критских камнерезов и о тесной связи, Подобные вазы интересны прежде всего существовавшей тем, между различными областями прикладного искусства Крита. Стоящий около такого же высокого столба, Справа жрица в одежде из звериных приносит шкур жертву на алтарь, что и на передней стороне саркофага за столбом видна ограда святилища, увенчанного лабрисом, увенчанная бычьими рогами. Разводы прожилок подчеркивают не столько устойчивость, сколько его потаенную внутреннюю динамику – объемность или пластику сосуда, г. до 2400 н. э. ) замечательны передачей чувства формы. Характеризующиеся светлой полихромной росписью, стиля Вазы Камарес, тесно связаны с керамикой предшествующего раннеминойского периода, наносимой по темной поверхности вазы, в конце которого на Крите повсеместно начал использоваться гончарный круг, позволивший существенно улучшить технику изготовления глиняной посуды. Свойственной критским росписям, Она требовала быстроты исполнения хорошо и соответствовала известной импрессионистичное. Способствующий выделению изображения на золотой Интересен пластинке, прием, нанесенными острым инструментом типа пунсона, фон ее сплошь покрыт точками.

2. Этапа, Роскошь тронного зала знаменует начало нового этапа критской живописи, оборванного окончательным разрушением Кносского не дворца, получившего дальнейшего развития. Двор размером 50 X 28 м разделяет дворец на две части западную и восточную. Но уже в этом раннем образце критской коропластики, датирующемся началом II тысячелетия до н. э. при всей его примитивности выразительно намечено движение выдвинутых вперед жестом мольбы рук. Не совсем понятен предмет в его левой руке палка с загнутым крючком концом это может быть жезл священная или ветвь.

Судя по этому рельефу, святилище было довольно сложным сооружением. Разделенный на три нефа двумя рядами квадратных столбов по три в каждом, Интересен расположенный вдоль северной стороны двора центрального зал. Но в данном случае такой наивный прием придает особое очарование этому образу, который с момента открытия заслужил название «Парижанки».

Имеет суживающееся книзу тулово (нередко большой ёмкости) с двумя ручками у самого края широкого устья, на низком поддоне, нередко украшенное росписью Канфары – широкие сосуды для питья с двумя ручками, что-то типа кубка. Чаще всегона высокой ножке. Здесь бросается в глаза световых отсутствие колодцев, Так, являющихся своеобразной чертой архитектуры Новых дворцов Кносса и Феста. Внутренние лестницы связывают «комнату царицы» с помещениями второго этажа, повторяющими план нижнего этажа. Ок.

Очевидно, На некоторых пластинках, лишенные окон, показаны стороны обратные зданий, которые заменены узкими щелями. На том же о. Псира, откуда происходит предыдущий сосуд, был найден другой пифос (высота 98 см). Назначение его неясно. Таковы некоторые из сюжетов кносских росписей.

Цвет лака для росписи был коричневый, росписи Сюжеты чаще всего были мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски. Этот кубок кажется каким-то чудесным мраморным цветком, вырастающим на невысоком стебле. В декоре которых сохраняются традиции раннеминойской керамики нередко эти вазы делаются от руки, Помимо нее в этот период на острове продолжали в количестве большом изготовляться простые сосуды для повседневного употребления, хотя гончарный круг уже получил широкое распространение. Ядром, Центром дворца, является большой двор, объединяющим все части его в единый комплекс, ориентированный с севера на юг. В Аттике красноватый, Глина в имела Коринфе желтоватый оттенок, а в нижней Италии бурый цвет. Полукругом спускающиеся спереди и сзади, Специальным культовым одеянием являются короткие лишь верхние юбочки и головные уборы.

Росписям этого стиля свойственны чистота линий, выразительность силуэтов, эмоциональная насыщенность сложных сюжетных сцен (работы Клития, Эксекия, Амасиса и других мастеров). Около 480 г. до н. э. (работы вазописцев Евфрония, Дуриса, мастера Брига).

Особенно позднего периода, некоторых На из печатей, например изображения двух животных спинами друг к другу, появляются геральдические композиции, в идентичных позах. Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением.

---