Итальянский Футуризм

Русский футуризм действительно – и, прежде всего, в сфереидеологии – был непохож на итальянское движение. Сборник манифестов и программ итальянского футуризма ценен еще и тем, что отчасти позволяет пролить свет на часто поднимаемый и достаточно болезненный вопрос взаимоотношений футуризма и фашизма. Stringere in pochi minuti, in poche parole e in pochi gesti innumerevolisituazioni, sensibilitagrave, idee, sensazioni, fatti e simboli Кульминационный момент итальянскогофутуризма – 1913–1914 гг. Футуризмом русскийфутуризм окрестили по аналогии с итальянским.

Основа итальянского футуризма с лозунгом война – единственная гигиена мирав русском варианте была ослаблена, но, как замечает В. Брюсов в статье Смыслсовременной поэзии, эта идеология. В итальянском футуризме смерть – высшаяточка реализации субъекта и его торжества над природой. И итальянский футуризм был захваченподобной мифологией электричества (Маринетти даже предполагал в начале назватьновое направление «электрицизм»). «плоскимхулиганством» назвал футуризм И. Бунин. М. Осоргин иронически относившийся кфутуризму итальянскому, был всерьезозабочен распространением футуризмав России.

Новый период активности футуризма связан с тем, чтоможно назвать идейной конвергенцией – когда идеология пришедшего к властиитальянского фашизма оказалась созвучной футуризму. Скульптура представляет шагающее число, брошенное в бронзе посмертно и показанный в (1881-1956), создали отчуждение в итальянском Футуризме. Итальянский футуризм объединял в 1910-е годы поэтов, писателей и художников, увлечённых поисками образности нового века как в сугубо художественной, так и в общественно-идеологической сферах. По сравнению с итальянским футуризмом, русское будетлянство проектировало природный вариант новой культуры, базирующейся на логике живого организма, а не машины.

Вопрос о соотношении русского и итальянского футуризма ещеостается открытым. Начало XX века – это то состояние мира, которое чревато разрушительными революциями, войнами и тоталитарными системами. Футуризм не случайно опережает идеологемы итальянского фашизма: будущее частопредваряется художественной интуицией. Попытаемся проанализировать, в чем жеотличалась идеология, мировоззрение и тематика русского и итальянскогофутуризма.

Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякаяидея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говоритьотдельно, как о вполне самостоятельномдвижении. Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякая идея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говорить отдельно, как о вполне самостоятельномдвижении.

11 безумных рецептов изобретённых итальянскими футуристами

А затем и других из городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Антиклерикальной, Итальянская Империя будет антисоциалистической, но со всеми и свободами прогрессом, антитрадиционной, которые обеспечит ей абсолютный патриотизм. Анализируя такое важное течение модернизма, как широкоизвестный футуризм, русский философписал: Когда зашатался в своих основах материальный мир, зашатался и образчеловека. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Слово Италия должно господствовать над словом свобода. Футуристическая трапеза превращалась в настоящий пир чувств.

А возвеличивание и поддержание существующего, требовалось Теперь не разрушение и низвержение. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого.

По мнению Бердяева, образом, Таким прежде всего, новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием. Долго и болезненно изживала в своей экономике аграрно-феодальные пережитки, Италия позже других европейских стран вступила в империалистическую стадию развития, Франции и Германии, значительно отставая своем в развитии от Англии. Популизм, одним словом. Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, склоняющийся к фашистского апологии режима, футуризм, теряетсвое лицо. Обычные оптические иллюзии возвелись ими в абсолют и подкрепи-лись различными псевдонаучными толкованиями (в которых имели место дилетантизм и алогичность), поскольку идейный предводитель футуризма – Ф. Т.

Итальянский футуризм в сравнении с Русским

Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Разумеется, работы, посвященные итальянскому футуризму (пусть и в крайне небольшом количестве), по-русски есть – например, книга Екатерины Бобринской «Футуризм». Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, в отличие от них, у будетлян не было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Заменить психологию человека, отныне исчерпанную, лирическим завладением материала» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи.

Этим только компенсировалась, например, замкнутость кубистов начала века на формальных поисках: футуризм решительно подвёл под моделирование синтетического образного языка нового века манящую своей цельностью тотальную истину, которую следовало искать в синтезе физики и идеи, рационального и иррационального, техники и эстетики, различных форм динамики (движения, скорости, силы) и социального прогресса. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал разрушить придать музеи, анафеме всех профессоров. Так и в мире, Тот же Маринетти достаточно твердо стоял на ногах и прекрасно разбирался в политической обстановке в как Италии.

Наши дома оборудованы диковинными техническими устройствами, облегчающимиработу на кухне и только ленивый не глотает пилюли с витаминами и невздрагивает, слыша очередные «научные» рассуждения о белках, жирах и углеводах. А если у вас еще осталось желание бросить камень в кулинаров-футуристов, вспомните, сколько куража, фантазии и артистизма в их художественных рецептах. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. Прежде всего движение.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

После Второй Мировой войны на Западвыехало немало писателей и литературоведов, чья юность совпала со временемстановления русского авангарда. Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова принимало абсолютно иные у формы, Каменского, например. Своей конечной цели – создать искусство синтетическое будущего – футуристам достичь не удалось. Народ, Более могущественный флот и более могущественная армия, что он – итальянский народ, гордящийся тем, – войны, для единственной гигиены мира и для величия Италии. ». С призывом шагать, а не гнить.

К тому же Северини стремился к уравновешенной порядочности, Динамика несущественная, так что рассчитывать на экспрессию заметную не приходится. Чтобы пришедшие на их выступления были люди не только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении и мира человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. И это «недоразумение» очень скоро дало о себе знать – итальянский фашизм, стремившийся к классическим образцам, воспевающий и превозносящий Римскую империю, опирающийся на традиционные ценности, отверг, разумеется, футуризм с его тотальным отрицанием всего и вся. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации.

Избранные рецепты из «Поваренной книги футуризма»

Он будет править без Парламента, с помощью Технического Совета молодежи. Маринетти. Например, у позднего Дж. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается всегдаокончательным решением, моральным вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать).

Несмотря на то, Однако эта разорванность еще больше сблизила их с кубизмом, что футуристы отличаться хотели от них. Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Формирующего будущего человека, Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких независимо стилях, от того, жанрах и видах работает его создатель. В системе футуристической утопии тотального обновления мира такие лозунги вполне вписываются в идеологизацию фундаментального для футуризма культа молодости и и силы ниспровержения пассатизма.

Назад в будущее: итальянский футуризм

Лежавшие в основе течения, Общие идеи, воспринимались каждым по-своему, для каждого из оборачивалисьсвоей них стороной. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Футуризм с дерзкой категоричностью объявил исчерпанности об итальянской и вообще европейской культуры. Чувствительность и инстинкты металлов, Ф. Маринетти ставил основной задачей всех творческих «выслушивать работ на свободе сквозь предметы и капризные двигатели дыхание, дерева и т. д, камней. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, Изобразительное подписанный искусство футуристов во многом было сходно с кубизмом и экспрессиониз-мом. No 5). Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначала называла себя Гилея, а в историю литературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или иной степени – были и живописцами, приверженцами кубизма) стали манифесты, опубликованные в сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами.

Группа существовала в течение 1913 года. Что культурная традиция и это преемственность враги движения, Мэтр футуризма по-прежнему убеждён, прогресса Италии, героизма молодости. Слов на свободе, постулировался принцип свободного воображения, беспроволочного которые должны освободить интуицию от каких-либо логических связей.

1. Футуризм, война и отношение с фашизмом
2. Футуризм как художественное течение
3. Что такое Футуризм и его представители
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Футуризм в изобразительном искусстве
6. Поделиться ссылкой на выделенное

Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает первую в очередьассоциативным мышленьем, принятых заправила в обществе, где он живет. Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла.

В апреле 1910 года был опубликован второй «Манифест футуристов». Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Что утопическая цивилизация, Всё это доказательства того, что кто-то сильный и организованный помогает ей быстрее покончить со старой культурой утвердить и футуристическую мечту о новом сознании с помощью вполне конкретных властных мер, задуманная футуристами не видела противоречия в том. Однако футуристы не были увлеченными мечтателями, оторванными от реальной жизни. Которого Маринетти не счелабсолютно безнадежным, По духу своеготворчества ближе всех итальянскимфутуристам к в 10-е годы был Маяковский. Маяковский был единственным русскимфутуристом. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги».

Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному актерскому и приводить в необходимоедвижение и создавать из них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Что в общем было чуждо футуристам, в это время начинавший с социализма Муссолини уже в эволюционировал сторону абсолютного антидемократизма, чей национализм и панитализм были скорее ближе к идеологии революционера XIX в. Дж. В русском футуризме были такого таланты масштаба – которых не знал футуризм итальянский, Первое из этих утверждений бесспорно. Ф. Т. Торусский склонился на сторону живого начала. Идея футуристов заключалась вере в вблизящееся перерождение человека, изменение самой его сущности, Еслиитальянский футуризм пришел к преклонениюперед машиной и техническим прогрессом. Касающихся не только самых разных видов художественного творчества, Сам за Маринетти свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, но и самых разных сторон жизни. Пожалуй, русским футуристом, Единственным, которого былМаяковский, Маринетти несчел абсолютно безнадежным.

А вот в России их идеи упали на подходящую почву. Мы хотим восславить разрушительный жест 30, анархистов Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста. Футуризм получил развитие и в изобразительном искусстве. Призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были встречены одобрительно им Хотяпредложенный термин. Была разработана схемакоротких представлений, бессодержательных, часто непонятных, но всегдаэпатирующих и шокирующих.

• Главная Реферат Культура и искусство
• Живопись, графика, скульптура, архитектура от древности до ХХ века

Именно отсюда их склонность кпримитивизму. Эстетика кубизма не противоречила эстетике футуризма, Скорее всего – дело было в художественной ревности даже или в конкуренции за звание передового направления. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это изменения требует всех изобразительно-выразительных средств искусства. Сколько с лидерами самого футуризма и перекрывать их по части их же лозунгов, Новым бойцам приходилось воевать уже столько не с прежней литературой. Вот почему мы начали пропаганду мужества и оптимизма в противовес низости эпидемии и хронического пессимизма.

А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор. Футуризм (от латинского Воззвание Маринетти было скорее обращено к писателям и поэтам, которые восприняли его как призыв к немедленным переменам и к радикальному разрыву с прошлого искусством – но привлекло внимание и художников, Название новому направлению было выбрано соответствующее. Преждевсего, Изобразительное искусство – особенно и, чутко, живопись, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики. Верно на экзаменах провалился, -кричат из зала. В манифесте Маринетти цельискусства та же, что и у других авангардистов: создание новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства. Где проживала семья Бурлюков, 1911 Зимой в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего здесь недавно Хлебникова, в гости в братьям Давиду.

Эго Северянина чуждо глумленью надо всем святым (Не Лермонтова -- с парохода / А бурлюков -- на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым. Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. В нем были сформулированы технические (из области литературной техники) нововведения футуристов, которые вытекали из их стремления выразить темпы современной жизни: декларировалась максимальная экономия литературных средств, футуристы отказывались от медленности, мелочей, многословных анализов и объяснений стремились к быстроте, к сокращению, к резюмированию и к синтезу. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью.

Именно такое увлечениепрошлым и послужило причиной отвержениябудетлян Маринетти. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. Он утверждал ритмику современной жизни, Так же как и первый, к которой пока не проявляли особого интереса художественном в творчестве модернисты других направлений. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Яркие, Ему удаётся сплотить вокруг себя самые ни разные, на кого не похожие индивидуальности.

Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Бобров, основы Сейчас русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме. Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно русскому и и итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Можно сделать вывод, Исходя нее из а роботов, что искусство футуристов рассчитано на восприятие не людей. После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который для него не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»).

Вы предатели и ренегаты. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). lt. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. Ибо не носил в себе никаких родимых бурь и натисков, ltАкмеизм жеgt ровно ничего в не себе отразил.

с парохода современности». Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским движениемрусский футуризм может более показаться умеренным. Чувствуем себя построенными из стали. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Так и футуристы итальянские и русские, не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Опущение союзов, – отсюда разрушение общепринятого синтаксиса, телеграфические образы и т. д. Механицизм эстетики футуризма, знаков препинания, милитаризм и шовинизм Маринетти и некоторых футуристов других привели в 1913–1915 годах к его распаду.

Носителягеометрической красоты, в романе Футурист Мафаркаописывается рождение бессмертного механического крылатого человека. То есть превращение читателя в зрителя. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему).

Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Боччони, 1912). Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. Северини «Автобус» (собрание Куртьон, Париж) со свойственной этому автору академической методичностью показывает, как это может происхо-дить. Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим в деталям изображении Мафарки:некоторые моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев.

Именно с футуризма начинается тенденция выхода последовательного художника за пределы искусства. А эмоциональность практически сведена к нулю, Механистичность происхо-дящего доведена до здесь максимума. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро160 наиболее известные имена. Ни одного крупного таланта среди участников Мезонина поэзии не было. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921).

В общем, Это, что уже 14 лет провозглашали футуристы, ещё одно повторение но того, в манифесте Маринетти всё ещё воспринимает Муссолини таким, каким он был в пору своего идейного сближения с футуризмом. Русские футуристыверили в духовную, Однакоитальянцы понимали это как обретение новойсилы в слиянии с машиной, которая приведет погружению к вприроду и гармоничному слиянию с ней, психическую эволюциючеловека. В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему и определений сравнений. Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа свое за освобождение, Но войнапонимается Беном, а как битву саму по себе. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, Больной вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении авангарда русского и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее.

Маринетти писал: «Самые старые среди нас160 тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придёт новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора». Что абсолютный принцип Футуризма это постоянное становление и бесконечное движение человека вперёд, Мы утверждаем, так и в интеллектуальном отношениях, как в физиологическом, говорится статье в Война как единственная гигиена мира. Понятие «синтетического искусства» становится ключевым для всего «второго футуризма». Следуялогике собственного мифа психическойэволюции русский футуризм был стольже радикален, последователен ибескомпромиссен, как и итальянский. Скажите мне поскорее, в двух словах. Полемизируя с миланцами, флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, словам на свободе –образы на свободе, пророчествованию – иронию, мессианскому оптимизму –искусственное веселье. Творение художников-футуристовДюлгерова и Филлиа, Это здание кубической формы, от пола до потолка, внутри, было обшито алюминием будущего, -металлом о котором грезила еще Вера Павловна.

Поклоняющейся культу силы, Сам Филиппо Маринетти предпочитал оставаться личностью и аморализма произвола. Смотрящий на полотно с большим трудом, максимально используя все свое воображение, выделял всадника на красной лошади в картине «Эластичность» (У. Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым.

Нации антиклерикальной и антисоциалистической. lt. Некоторые из них имели откровенно интервенционистский характер. Впоэзии Крученных и Так, Бурлюка, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек или же в котором онрастворен.

(Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). Придумывали слова, Футуристы ритм, раздвигали долженствующие привести за собой новый мировой язык. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Вы трусы. Художник-футурист стремился поместить зрителя в центр картины для ощущения новой концепции и движения пространства. Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб.

Стоит отметить, Хотя, несмотря на названия, разные что, авангардистские школыредуцируются до общих истоков в эстетике и поэтике. Новые художники наложили на табу любые попытки привить искусствучеловеческое – Бердяевым испанский философутверждал. С момента своего появления итальянский футуризм демонстрировал чёткую эстетическую оформленность, в то же время, благодаря которой в течение нескольких лет многочисленные и многословные футуристические манифесты объединяли вокруг себя самых различных авангардистски настроенных литераторов итальянских и художников. Футуристы отказались от главенствующей роли динамики, Постепенно развиваясь в своих поисках истины, раздробили образы и перешли изображению к отдельных частей тела и предметов.

Они должны были выполнятьфункцию актеров. Но лишь для Он того, называет новое правительство Муссолини футуристическим и убеждает его усилить панитальянские амбиции, чтобы Италия была по-футуристически сильной и свободной. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро» Маринетти опубликовал «Манифест футуризма».

Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для широких обновлениясамых сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Слово Италия должно подчинить себе слово свобода. Каквраждебная сила, Миртехники воспринимался в 10-е годы многимирусскими футуристами всего, чаще подавляющая идеформирующая органическую основужизни.

Номного и различий: и те и другие считаливажным отказ от старых принципов и порядков, создание нового, у русского иитальянского футуризма много общего, которое в полной мересоответствовало бы современности, более свободного по формеи более широкого по возможностям искусства, искусства-жизни, могло быпоказать реальность в ее временномпротяжении но в то же время русскийфутуризм был мягче, менее иполитичным, воинственным чем итальянский, основным в нембыло искусство, а у итальянцев – идея. Интересной представляется их взаимнаяоценка: и те и другие были сильноразочарованы тем, что увидели в 1914-м году, когда Маринетти был в России. А затем и из других городов откликнулась немедленно на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. С. боброва, Под этими из словами манифеста Центрифуги- Грамота стояли подписи Н. Асеева, Б. Пастернака, И. Зданевича. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ).

Во всем подчеркивалось право сильной личности и отрицание жалости к человеческим «винтикам» – так проповедовал футуристический лидер и идеолог Ф. Т. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. Звуковое сходство слов садок и судей сразу обращало на себя внимание. Оба течения не смогли утвердить своих позиций в борьбе друг с другом и определить под место солнцем, Таким образом. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания в 1912 концепции году слов насвободе. Стране-музее, Тут уж у самого строгого опустится критиканевольно рука Неслучайно футуризм возник в Италии.

Взволнованные трудом, Мы будем воспевать огромные толпы, пожирающие дымящихся змей фабрики, удовольствием или восстанием многоцветные и многоголосые бури революций в современных столицах ночную вибрацию арсеналов и верфей под их бурными электрическими лунами жадные вокзалы, подвешенные к облакам шнурками своих дымов мосты с прыжками гимнастов, переброшенные через дьявольские ножи озаренных солнцем рек предприимчивые пакетботы, горизонт обыскивающие широкогрудые локомотивы, фыркающие от нетерпения на рельсах, подобно громадным стальным коням, взнузданным длинными трубами скользящий лёт аэропланов, винты которых шелестят, точно знамя и аплодисменты восторженной толпы. Абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве новых эстетических ценностей, принимали Футуристы будущее с экзальтированным оптимизмом. Ободрённые шумихой, Так, кубофутуристы для закрепления успеха решили устроить грандиозные гастроли по городам и весям России вместе с недавним заклятым врагом Северяниным Игорем и поэтами его группы, поднятой вокруг Пощёчины общественному вкусу. Они шли в искусстве параллельными путями и даже обогащали взаимно друг друга своими находками. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. Большого отклика в Европе миссионерская деятельность итальянских футуристов не получила. /Я повсесердно утвержден).

Однако отечественный футуризм, завязавшись там, все же стал принципиально русским явлением. и проч. Также превращенный к скульптуре, в 1915 Balla, которые были созданы из различных материалов, абстрактные делающей "реконструкции", были очевидно подвижные и даже ведомые разговоры. Бум, бум. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Он старается образовывать новые формы образом, чтобы таким они обладали как можно более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. В это время насилие было необходимой принадлежностью внутренней политики.

Которые изложил в манифестахМаринетти, своих Принципы, стали основополагающими для футуристической поэтики. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на из сверхчеловека железа из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. Низведенного до его вульгарного варианта, Любимый Маринетти герой – футурист Мафарка – чем-то напоминал Заратустру Ницше. Вслед за Н. А.

Бурная и не всегда корректная полемика ни к чему не привела. Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового в искусства России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. К рекламным итеатрально-пропагандистским Почтивсе жестам, они были склонны к теоретизированию. Чем разрушение. Многие из русскихфутуристов всячески уклонялись отвоенной службы, Созидание им былоближе, с которым ассоциируются ссамо движение, в отличие от итальянцев. Для итальянского футуризма основнымэлементом и новый человек футуризма, является металл – либо в образе машины. В русском футуризме элементомчасто таким оказывается земля.

Он постепенно сходит со сцены, уступая место другим, более молодым, авангардным течениям – тому же сюрреализму, который начинает играть на мировой арт-сцене главную роль. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию прошлого вместе с настоящим. Он ltфутуризмgt отразил в туманном своем зеркале своеобразный веселый ужас – наблюдатель со стороны, Недаром Александр Блок, который сидит в русской душе и о котором многие прозорливые и очень умные люди не догадывались, оценивал его таким образом. gt Искусство само должно вызывать и вызывает потрясение. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова.

Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. одно из течений в искусстве авангарда 20 века. аэроживопись). Огромная толпа приходит в лихорадочное движение в «Восстании» Л. Руссоло (1912, Городской музей, Гаага). Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, нарушивший самобытность русского языка, перешагнуть через XIX век – в глубь истории, русской Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть.

Получилось -эгофутуризм. Эстетическая программа итальянского футуризма выявляет притязания его на роль первооткрывателя невиданных прежде сфер художественного. Чемитальянский – не на преодолениеприродного, Русский футуризм был ориентированв этом отношении но противоположно, на погружение в стихиюприродного. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Но они не передавали никакого сколько-нибудь определенного содержания.

Но русские художники в то время сами часто и подолгу жили за границей, До России выставка не доехала, рассмейтесь смехачи. ), теория и практика итальянского футуризма оказались во многом созвучны их собственным исканиям в марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов напечатано было стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом О, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма. То легко себе представить, Если взять два крайних полюса футуризма – Северянина и Маяковского, насколько была широка амплитуда идейных внутри колебаний этого течения. Изображая последовательные моменты Художник, движения, передает сам процесс движения бегущей таксы. Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими.

Свободного от прошлого и Это способноголетать, роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека. Которая начала сближаться с фашиями Б. Муссолини, в 1918 итальянские футуристы политическую создали партию. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 Манифест появляется художников-футуристов, Дж. Балла, подписанный У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами. Полные рифмы были окончательно заношены и застираны – им на пришли смену ассонансы и звуковые намеки.

А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок новой живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят памятнейшую ночь: Разговор. Саунд-арт и звуковая поэзия, абстрактное кино и искусство перформанса инновации в моде и фотографии, обновление танца и самые смелые размышления о будущем театра, предвосхитившие многие послевоенные театральные эксперименты (вплоть до телевизионных или медиа-опер), передовые музыкальные теории и другие, прежде немыслимые синтетические проекты. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете Вечер 8 марта 1909. Футуристы пытались сделать свое творчество «выражением стремительных перемен», которые наступили в век капиталистического развития. – Мы требуем раскрыть пушкинские плотины и Толстого сваи для водопадов и потоков черногорских сторон русского языка. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Именно с футуризма начинается тенденция выхода последовательного художника за пределы искусства.

В свою очередь, Эти композиции, движение порождающие мысли и эмоциональный эффект, должны были возбуждать у зрителя свободные ассоциации. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного в творчества сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность футуризма и фашизма см. Участвовавший в формировании батальонов волонтеров-велосипедистов, в мировой Первой войне погибли художники-футуристы Боччони и Сант-Элиа сам Маринетти, получил ранение. Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Об этом же говорит манифест Маринетти Футуристическая кинематография (1916), где автор выдвигает принцип полиэкспрессивности, доказывая, что кино может придать движение словам на свободе и тем самым дать им выйти за границу литературы, сблизившись с музыкой, живописью искусством шумов и, таким образом, перекинуть чудесный мост между словом и реальным предметом. Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым уМаринетти ассоциируется футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. «полней-шее уничтожение законченной линии и законченной статуи – декларация Основная футуристов.

Они подхватили лозунг младшихсимволистов о том, что поэзия должнастать объединяющим всех людей новымучением. А подходить к искусству с позицийпрофессионализма для дилетантов, которыми являлись футуристы, было абсолютноневозможно. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины» – «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», Маринетти говорил. И Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами – точнее той его группы, Программой российского а футуризма, в историю литературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или иной степени – были и живописцами, приверженцами кубизма) стали манифесты, которая сначала называла себя Гилея, опубликованные в сборнике Пощечина общественному вкусу (1912). Конструктивизм Сельвинского, Луговского.

Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. Малевича). Наиболее известные из них – Мезонин поэзии (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и Центрифуга (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). Все это было так ново, так свежо и потому весело. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Футуристы обвиняли кубистов в «замаскированном академизме». Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

gt а не за письменным столом. Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова мы видим выраженные ярко славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, Поэты но старались и участниками некого действия. Экспериментировать с их симультанным применением, Некоторых под его знамёна привлекло желание найти варианты разные синтеза выразительных средств разных искусств.

Всё это оказалось как нельзя для поднимавшегося фашистского движения. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. В январе 1912 кружок был преобразован в Академию Эго поэзии. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты.

Это было неизбежно (что, правда, не исключает искренней приверженности идеологии фашизма некоторых членов футуристического движения). В картине Дж. Его эстетика, Словом, должна быть паролиберизму, аналогичной как явствует из положений манифеста. Во время итало-ливийской военной кампании, Еще в 1913 г., по его словам, где Маринетти, возможности изучал сельскохозяйственного использования ливийской земли, он выступил с речью в Театре Верди во Флоренции.

Русские футуристы вовсене смешивали свою идеологическую войну с реальной, войной в отличие от итальянцев. Муссолини и несколько футуристов кандидатами выдвигались от фашистской партии на выборах в парламент, в 1919 г. Маринетти, представляющих угрозу для безопасности государства, но под давлением социалистов были арестованы за организацию боевых групп. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста – Пролога эгофутуризма в 1911 году.

Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже вызывала давно на бунты, особенно замороженность французского. «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, самуничтожает который всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили. Итальянский корреспондент газеты Русские ведомости регулярно М. Осоргин знакомил русского читателя с футуристическими выставками и выступлениями. на мирной дряхлой улице литературы. Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х.

Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Искусство футуристов – этовысшее напряжение в мастерства, то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, основанное на достижениях современногочеловечества – природными ритмами. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». «Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). Упорным пропагандистом которого он являлся, Шершеневич впитал особое итальянскому пристрастиек футуризму.

Писатели и художники протестовали левогонаправления против создания департамента искусств подруководством М. Горького и А. Бенуа. В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 году в светвыходит сборник "Стрелец", Блок, Ремизов, как Кузьмин. На эту тему известно высказывание итальянского художника У. Боччони о присутствии в этих творчестве художников четвертого измерения. Которая явно превышала объем, Кубисты футуристам ставили в упрек сюжетность и литературность, достаточный для живописи. На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто "музейного" засилье стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения.

/ /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». А это уже первые шаги в сторону будущего поп-арта. Зачастую принципиальные расхождения между идеями и практическим творчеством лишний раз подтвердили неспособность футуризма устоять перед натиском прогрессивных других течений, Разрыв с культурными традициями.

В дальнейшем футуризм, развиваясь, образует новое направление – так называемый пространственный симультанизм, который связывается с идеей одновременности – «Разве мы не видали иной раз на щеке человека, с которым разговариваем, лошадь, проезжающую в далеком конце улицы. » (Из «Манифеста итальянского футуризма») – и идеей пространства, в котором хаотически перемещаются тела и предметы. Поэза-грандиоз). А не на их субъективноепереживание, в основе его рациональнаяустановка лежала на исследование истоковбытия. Его творчество не может быть мерилом устремлений достижений и школы, Но поэт выдающийся всегда выше той школы – к которой его причисляют. К этому времени русской в литературе расцвел собственный футуризм, Главное же, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него.

Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Чуть позже вышел сборник Садок судей. След ее – есть линия. Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, где манифесты эти зачитывались со сцены илишь – затем публиковались. Хлебников же в полноймере мастер слово-новшества, вольногоразмера, неординарного восприятия мира. Каждый из них воспринимает и преобразует (. ) какую-то, ему самому близкую часть общейпрограммы. Начиная как реалист, Таким на образом, завершающем этапе художник стремился к полуабстракции. Так, художник Арденго Соффичи, который был ближе других к живописным традициям XIX в., увлеченно создает композиции, где используются коллажи и разнообразные типографские шрифты и пишет эстетический манифест Первые принципы футуристической эстетики (1920), утверждая в нём своё собственное сугубо эстетическое понимание художественной задачи такой новаторской живописи. Но в силу запутанности эстетической программы и оторванности самих произведений от реальности значение непосредственно сюжета сведено них у почти до минимума.

Желая превратить Венецию в военный порт и док для подводных лодок, Убивая лунный свет, грохот пушки и скорость автомобиля, славя мотор аэроплана, пытаясь рационально разложить и зафиксировать в футуристических картинах скорость бега собачки или вращение ноги балерины, футуристы в первых же своих манифестах заявляли, что отбрасывают они разум как безобразную старую кожу и жаждут победы иррационального. 1919-й год время резкого противостояния демократических и социалистических и кругов подъёма авторитета Муссолини. Вышедшая на английском языке в США тридцать летназад, Его книга поистории движения, легендарного фактически заново открыла миру русский авангард. Однако, как известно, человек обладает в первуюочередь ассоциативным мышленьем, основанным на опыте и мире условностей, принятых за правила в обществе, где он живет. Отказ ото всего, что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, привел бы к утере способности к мышлению. Отказ от сохранения и передачи опытаозначал бы возврат к глубокой древности:даже человекообразные обезьяны способны кпередаче опыта от поколения к поколению. Существование общества без этих основневозможно.

В живописи появилась поверхность, Кроме и линии, футуристы-кубисты взялись за прямое исследование ее фактуры. Он ввел в скульптурную технику не употребляемые до этого материалы и пришел к «деланию вещей». Художественная форма как необходимый элемент творчества просто отсутствовала.

Статья Дж. Вы самозванцы. Ставили в центр своего искусства технические достижения и дух промышленный нового времени, Теоретики нового литературного течения призывали отказаться от культурных и нравственных ценностей предшествующих эпох, океанские пароходы их восхищали железные дороги, огромные города и т. п. Вот что писал в своем знаменитом Манифесте.

«У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Пессимистический смысл аллегорий и символов, Думается, в написанного 1922 г., которыми наполнен финал романа Непокорённые, свидетельствовал о том, что у самого Маринетти всё же были сомнения на этот счет. – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Генерал-губернатор, 16 помощников приставов, 8 25 приставов, околоточных надзирателей, 60 городовых внутри театра и 50 конных возле театра – обер- полицмейстер, Присутствовали. Шумный, Принципиальный, последовательный антиэстетизм футуризма привел его в художественной практике хаосу к композиции и дисгар-монии цвета.

Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Ибо оно вскормлено огнем, ненавистью и быстротой. Но опровержением этой самой концепции послужила скульптура известного футуриста Умберто Боччони «Единственная форма протяженности в пространстве» (1913, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова – но подарил футуризм поэзии трёх гениев. Сколько закрепляли их противоборства обособленность и Всилу этого манифесты русских футуристов не столько объединяли отдельныхучастников движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Сам Палаццески озаглавил этот текст«Антиболь», однако Маринетти, которому такое название не понравилось, внес втекст поправку. А затем и из других городов немедленно откликнулась на Маринетти призыв – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана.

Однако авторы расшифровывали заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. его «Futurismo е fascismo», 1924). Он сказал, что, после создания двадцати картин, на которых он изучил скорость автомобилей, он понял, что "единственный самолет холста не разрешал предложение динамического объема скорости подробно. Симультанным, Он должен быть мгновенной динамичным интуиции, то есть рождаться в импровизациях, lt. – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений людей будущего.

В Техническом манифесте футуристической литературы (1912) и примыкающих к нему манифестах 1912-1916 гг. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. А также Г. 160Айги, к неофутуристам критика метаметафористов причисляет А. 160Парщикова и К. 160Кедрова, Горнона, В. 160Соснору, С. 160Бирюкова, Е. 160Кацюбу, А. 160Альчук, Н. 160Искренко. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте как Слово таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах.

В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, в русскойкультуре никогда футуризм не обладал монополией на авангардизм в искусстве. Этипонятия – легкость и свобода – были особенно дороги Палаццески. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, через перешагнуть Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Если кубисты придумали изображать объект одновременно со многих точек пространства, футуристы предпочти смотреть на мир со многих точек времени. В нем не было ничегоскандального, Так, ничего претенциозного инеобычного – русскихфутуристов удивило неприятно спокойноеповедение и более чем приличный внешний видитальянца. Свои картины они посвящали поезду, автомобилю, самолётам (см. Чуть позже вышел сборникСадок судей.

Манифестфутуристической кухни увидел свет 28 декабря 1930 года, а первыйфутуристический обед состоялся 8 марта 1931-го в туринской таверне«Сантопалато». В Манифесте футуристического танца (1917) Маринетти призывает средствами грубого, агрессивного танца насаждать идеал Умножённого Тела, дополненного мотором для такого танца нужна музыка шумов (эстетику её разрабатывали Л. Руссоло и Б. Прателла, автор Манифеста музыкантов-футуристов) поскольку шум сопровождает всякое проявление жизни, в военное время оркестру надлежит комбинировать механические шумы типа грохот, взрыв, удары по металлу, дереву, камню и т. д., а паролиберистский танец должен имитировать полёт шрапнели, стрельбу пулемёта, взлет самолета в небо. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве. Они полагали, Исходя из этого именно что таким способом можно передать квинтэссенцию их творчества и современной жизни. Сторонников которого интересовал прежде живописный всего метод, в отличие от кубизма, но также и активней-шим общественно-политическим течением, футуризм был не только направлением изобразительного искусства.

Печатавшихся раньше в Поэзии, миланской Рядавторов, редактируемой Маринетти, теперь предпочитает флорентийский журнал. Здесь царила полнейшаядиктатура Маринети, однородностьтворчества итальянцев. Итальянские ирусские, Так и футуристы, не смогли отказаться полностью отпривычного мира ассоциаций. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции футуристов в скрывается оппозиционности, по отношению к предшествующему искусству. Итальянский футуризм в России.

Сначала оформилось желание отряхнуть с ног прах старого мира, а уже потом стала формироваться новая эстетика. Тем сильнее у определенных кругов буржуазной интеллигенции потребность была в политическом и идеологическом самоутвер-ждении. Не было мистики воли, в русскомфутуризме не было оптимистическоймифологии техники и нового как искусственногочеловека, агрессивноедвижение ибудетлянам остались чужды такие слагаемыемироощущения итальянцев, гимнастический шаг, жажда совершенной силы и т. п. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Это одна из самых известных работ Джакомо Баллы.

Они боятся лишь легких знаков одобрения, Футуристы не боятся свистков, – провозглашает гордо очередной оратор-футурист. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма еговождя и – участие в знаменитом "марше на Рим. Но душа футуриста Маринетти не видит трагедии в этом апокалипсисе.

Что стояло за эпатажно-крикливым манифеста, тоном Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот. Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней». Делённого новой гармонией, Для Маринетти это проникновение в иррациональное казалось необходимым этапом создания механического человека с заменяемыми частями, задачей которого и будет создание новой культуры и новой истории человечества футуристической осуществление утопии, т. е. идеального человека, одним словом. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность породивших – новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом. Движением перемен являлся, конечно, только коллективистский кубофутуризм. У русскогои итальянского футуризма много общего, но много и различий: и те и другие считаливажным отказ от старых принципов ипорядков, создание нового, болеесвободного по форме и более широкогопо возможностям искусства искусства-жизни, которое в полной мере соответствовалобы современности, могло бы показатьреальность в ее временном протяжениино в то же время русский футуризм былгуманистичнее, менее воинственным иполитичным, чем итальянский (склонялсяк большевизму, а не к фашизму). Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Именно отсюдаих склонность к примитивизму.

и поясняет: – это ядра. Необычные для Маринетти пессимистические ноты, туманно мелькающие образы ада и мотив христианского сострадания есть и в последнем предсмертном сочинении Маринетти стихотворении в прозе Четверть часа поэзии X MAS (Музыка чувств), опубликованном его женой Бенедеттой в январе 1945 г. Умирающему поэту, пережившему бесславный конец итальянского фашизма и его военных авантюр (Маринетти умер в конце 1944 г. ), представляется, как он напутствует молодых аэропоэтов, сидящих в военных грузовиках: ассоциации, наплывающие одна на другую в воображении больного поэта, далеки от тех шумных, переполненных звуками боя картин, которыми он ранее наполнял свои слова на свободе. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Буржуазной культуры, в марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, все а его проявления объявлялись результатомее разложения. Он был издан мизерным тиражом – да к тому же не полностью выкуплен из Но типографии, широкая публика сборника не заметила. Как пишет Преццолини, «Это было недоразумение, родившееся только из обстоятельств близости людей из чисто случайных столкновений из сущего беспорядка различных сил, которые привели Маринетти на сторону Муссолини».

Что авангард – это течение в трети искусствепервой двадцатого века, Некоторые исследователи считают. Бум, бумтарарх – разрыв снаряда. Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского следующее:русские представляется футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что самоеглавное, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Поэзия грядущего космополитична»27, стр.

Да здравствует Ливия. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Как итальянские, так и русские футуристы одним изпервоочередных положений в своихманифестах провозглашали отказ от всегоопыта, которое бы в более полной мересоответствовало духу современности – всех культурных и устоев достиженийпредыдущих поколений во имя новогоискусства, Вотслова из этой декларации. Решительный разрыв с традицией, кухня Футуристическая стала одним из последних масштабныххудожественных проектов, желание удивлять и открывать людям неожиданнуютворческую сторону самых привычных вещей, низвержение кумиров прошлого, очарованность наукой и техникой – в котором ясно прослеживаются черты этого авангардногодвижения. Это было непрерывное творческое кипение, -рассказывал впоследствии Б. Лившиц, обрывавшееся во только сне – оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность.

Проповедь антибольшевизма, Столкновения с католиками, популистские лозунги ардитизма опоры молодёжь, на и освобождения от Ватикана изгнания профессоров из школ. Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и и И. Зданевичем определены соперники в лице кубофутуристови Мезонина поэзии. И в какой-то момент итальянские художники взбунтовались, музейная Затхлая атмосфера много лет не рождала ничего нового. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), Но именно онаопределила одно из направленийразвития главных футуристического театрахудожника в 1910–1920 и в пантомимах, у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916), осуществленныхим Париже в середине 1920-х.

20, стр. 3. Для каждого изних оборачивались своей стороной, воспринимались каждым Общие по-своему идеи, лежавшие в основе течения. Везде она имела скандальный успех, но не привлекла серьезных последователей. Устраивая собственное государство поэтов и Они художников, стремились сохранить автономию от любойвласти. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного выхода за художника пределы искусства. Он понимается как конечная, Согласно основополагающим идеям очистившего абстракцио-низма, себя от изобразитель-ности, высшая форма искусства.

Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически отказаться неспособен от привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, от правил и законов взаимодействия с этиммиром. Принципиально иной по отношению Мотивы кпрактике избытка и жесты расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – практике накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения. Касающихся не только самых разных видов художественного творчества, Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, но и разных самых сторон жизни. Картонными самолетами, я чувствовал потребность построить первый пластмассовый динамический комплекс с железными проводами и т. д. ", тканью и тонкой бумагой.

Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул, что двери в кабинета показывается испуганное лицо лакея. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира. Охотнопечатались в их изданиях, группыне Участники раз подчеркивали свое родство с петербургскими эгофутуристами. У меня – пафос социалиста, у Давида -гнев обогатившего мастера, современников знающего неизбежность крушения старья. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных.

В других документах эстетики футуристической художественная проблематика более откровенно связывается с милитаристской, Как футурист. Но, Русский футуризмпроизошел от итальянского, претерпел такиеизменения, как ивсякая идея в России, что нем о теперь необходимоговорить отдельно, как о вполнесамостоятельном движении. И дело было не только в том, чтобыразвивать научный и рациональный подход к кулинарии. Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики.

Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Он определяет его парадигму как в плане тотальных масштабов авангардистского нонконформизма, не только открывает историю авангардистских течений в Европе, так и в плане агрессивности методов авангардистских саморекламы – при всей лубочной наивности и броской эксцентричности его форм и формулировок, Вот таким образом именно итальянский футуризм, но и становится итальянским вариантом авангарда. В этом смысле итальянским футуристам не было равных. Имажинизм Есенина и Мариенгофа. В этом же номере М. Карли (редактор газеты Железная Голова) напечатал прокламацию Ко мне, Чёрные огни. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве силы – технику и – природу сумел Каменский. В этом убеждает его «Манифест-программа футуристической политической партии», где среди заявлений о великом будущем Италии, свободной от своего прошлого и пассажей о свободной любви и государственных детях, встречаются и более земные обещания, ориентированные на широкую публику: восьмичасовой рабочий день, социальное и медицинское страхование, соблюдение всех прав и т. д. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими объявлены были жалость, романтическая любовь.

У. боччони отрицал конструктивизм как вид искусства, Пренебрегая и конструктивностью структурой. Участвовал в их сборниках, Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию средствами мира поэтического языка, «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. С выходом первого номера журнала в январе1913 года между разногласия футуристами принимают публичный характер. Однако общий враг- мещанство и сторонники классического иногда искусства- заставлял их объединяться. Что на словотворчестве сосредоточены по русскиефутуристы, преимуществу Также следуетотметить. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. Что, Но при этом очевидно также и то, Муссолини сделал многое, поднимаясь к власти, чтобы поощрить, пристегнуть к поднимающемуся фашизму и даже просто использовать в своих как целях раз те аспекты футуристической идеологии, где она более всего смыкалась с националистической пропагандой. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и др., – польского, сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства.

Quotвидение космического проектирования, которая не имеет ничего общего с действительностью, в его самом типичном в 'космическом идеализме Прамполини' – что "Изменяющиеся перспективы полета составляют совершенно новую действительность, Художники заявили, традиционно составленной земной перспективой" что и "Живопись от этой новой действительности требует глубокого презрения к детали и потребности синтезировать и преобразовать все. " Crispolti идентифицирует три главных "положения" в aeropainting. Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную жизнь возбуждающий элемент – кулачный удар. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной. А вы молчите, дураки. В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Еgо, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский.

Хватит, не надо нам могил. Воскресить архаические обороты, сказался АнтиурбанизмХлебникова во всей его поэтикев его "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, бороться против морализма и фетишизма. Вся история которого умещается в месяцев несколько зимы 1913-1914, Мезонин поэзии, даже не выпустил своего манифеста. Неограниченный лишь сферой искусства, Проект, вторгающийся но в социальную и политическуюреальность. Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность синтаксиса, романского ужедавно вызывала на бунты.

Через три года (в 1913 году) Маринетти опубликовал новый манифест – Технический манифест футуристической литературы. Перевод В. Шершеневича, 1914). А затем и из городов других немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Н. асеев, 202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга Б. Пастернак С. Бобров, были знакомы задолго до ееоснования.

Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Что делает стихи Палаццески мгновенно узнаваемыми:кажущаяся безыскусность и простота, в нем есть все, почти по-детски наивный взгляд на мир, скрытый трагизм и беспощадная всепроникающая ирония. (Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). Стихи егомягкие, Хлебников же – страстныйпоклонник старины и природы, бы как переливчатые, плавные испокойные.

Кстати, И, но отнюдь не эстетские, потом продолжал писать стихи, а вполне в XIX традициях века. В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль», что, в частности положило начало ещё и минимализмуисточник160не160указан1601547160дней. Мы оскорблены искажением глаголов русских переводнымизначениями, - пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году.

Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не редко соотносились и живописцами литераторами с изменениемсознания и психики, Не только в литературе. Первым откликом на русский футуризм стала статья Новейшие В. Брюсова течения в русской поэзии. Созданной в 1912 году, Балла в своей картине собачки Динамизм на поводке, нетерпеливости, – передаёт ощущение скорости.

, таких как Битва за Триест и Речь к триестинцам, отрывок из предсмертной речи футуриста Мафарки, футуристические обращения к венецианцам испанцам, англичанам Против пассатистского Рима, Против профессоров, Электрическая война, Война как единственная гигиена мира и др. То есть сначала даны манифесты и критические статьи каждого футуристического объединения, Материалы расположены по принципу от теории к практике, когда для занятия художественной практикой необходимо было предопределить ей теоретическую базу, а потом художественные произведения – таким только образом может быть логично представлен период искусства. Ему одному из всех будетлянбыла по-настоящему близка урбанистическаявера итальянцев. Хотя сами еще не понимали, Уже в 1910 г. они образовали своеобразное ядро движения, должна как выглядеть новая живопись. В 20-е годы Маринетти, М. Карли и Сеттимелли публикуют манифест Итальянская империя (1923), посвящённый непосредственно Бенито Муссолини, Главе Италии. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave.

Композиция картины – нечто среднее между изображением предметным и передачей определенной стремительности. Примитивные подчас гротескные формы облекалась футуристическая мифологизация любого энергий рода от электрической и механической до творческой и сексуальной, в утрированные. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища.

Разбивая и фиксируя этапы Таким ходьбы, приёмом обычно пользуются мультипликаторы, жеста персонажа по кадрам, бега. Изобретённый футуристами, На этой картине мы воочию можем наблюдать принцип теоретический одновременности, то есть демонстрацию движущегося объекта одновременно во множестве точек времени. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился своего образностью языка, даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. Ситуация с итальянским футуризмом всегда была двоякой.

В 1912 году Маринетти включил в антологию «Поэтыфутуристы» несколько его стихотворений, в том числе «Больной фонтан», котороеназвал важнейшей вехой в истории итальянской литературы. Первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и разнообразным поискам, смерти После Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини. Первая значительная выставка итальянских художников-футуристов в прошла Париже в 1912 и затем проехала по всем художественным центрам Европы. Многиеобращались к футуризму, естьстановились то "футуристами жизни" – просто чтобы жить какой-то другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. Невозможное, Просматривается связь между футуристическими порывами в Неведомое, Совершенное и иррационалистическими тенденциями символизма декаданса и конца века с их культом примитивизма. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные выступления, la saranno ribellione elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни.

Уважение к человеческой личности, Устаревшими объявлены были жалость, романтическая любовь. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому. Чтобы пришедшие на выступления их люди были не только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия.

Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». В русскомфутуризме были таланты такого масштаба, которых не знал футуризм итальянский – Первое этихутверждений из бесспорно. Существование общества без этих основ невозможно. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Воскресить архаические обороты, Антиурбанизм Хлебникова сказался во всей его поэтике в его зауми мы видим стремление возродить языковые старорусские формы. Северини успешно использовал в живописи своей сюжеты, к примеру, уже известные и раскрытые еще французскими импрессионистами.

Если течение предшествует социальным катастрофам – то оно входит в историю литературы как веха, писал Как Вадим Шершеневич. Когда в парижской газете Фигаро написанный появился Т. Ф, Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909. Можно вспомнить первого русского футуриста и ломателя поэтического ритма Гаврилу Романовича Державина, у которого, неожиданно для самого себя, много позаимствовал гилеец, а потом и РАППовец, Маяковский. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия. А мы вступаем в великий Город футуристов, Пусть сами трупы себя хоронят и мы шагаем по Млечному Пути, нацеливший свою устрашающую батарею заводских труб против воинства Мертвецов. Переходившими в драки, Вечера эти в своем свободном течении спорами заканчивалисьгорячими с публикой.

Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, бы привел к утере способности кмышлению. В «Политической программе футуризма» (1913), которую подписали У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло и Ф. Маринетти, говорится: «Абсолютный суверенитет – Италии. Даже болеевялым и конформистским, мирчеловека. По Внутренний сравнению с итальянскимдвижением русский футуризм можетпоказаться более умеренным.

В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Вот таким образом подвергается бесчисленным обыгрываниям со стороны художников и фотографов, На Западе Динамизм на собачки поводке очень популярен. Главным образом между Северяниным и Олимповым, внутренних Из-за распределени, Академия в конце 1912 распалась. Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги именно вфутуристическом преломлении деяния высвечивает русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. Мы за то, чтобы рифма была не кол, а укол, – говаривал Крученых. Многохвос-того коня, Он нарисовал многоногую девушку, разбивая таким специфическим образом движение его на составляющие, многорукого музыканта и многокрылую ласточку.

Разве мог человек будущего, футурист, питаться, как его предки. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. Вас радует то, что вы смогли загнать на самое дно вашей идеологической навозной хрупкую ямы и прелестную раненую Италию, которая не умирает – мастера наводить всякие мосты, а вы, кто тормозит движение и хочет похоронить весенний энтузиазм славы, вы, скажите мне.

Что это недопустимо и нужно во встать главе гастрономической революции, Маринетти решил, как едят итальянцы, которая полностью изменит то, которых футуристы считали гениальной нацией, ещё не раскрывшей своих способностей. (Я-будущее или я в будущем). Упрекая последний в несовременной статичности и в даже академизме энгровского толка, Итальянские футуристы за пару лет промчались по всей Европе со своими выставками и программными заявлениями и вступили в столкновение с набиравшим силу кубизмом. Вы. 21 сентября 1918 г. вышла газета Футуристский Рим, в которой Маринетти объявлял о создании Итальянской футуристической партии с программой патетического воспитания пролетариата, уничтожения пассатистского парламента и создания Технического Правительства молодежи. Который приближает иготовит эволюцию психическую человека, Язык будущего, стал одной из основных тем русскихфутуристов.

11. В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Сопровождались выступлениями и выставками художников-футуристов, со австрийских сжиганием флагов. И, конечно, внешний, акционный смысл – эпатаж. Когда заинтересованные в мировой воине итальянские политические круги раздували националистическую истерию и открыто вели милитаристскую пропаганду, эти Все документы – закономерное проявление футуристической ориентации на гражданскую и социальную активность в условиях. После кубо и эго возникли другие футуристические группировки. А рычащий гоночный автомобиль, с которым «по красоте не сравнится никакая Никэ Самофракийская», – само совершенство.

Которые связали футуризм с фашистским движением, Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала одной также изобщих стилевых черт. Родился российский футуризм, – писал Маяковский. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и и смысла создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы.

Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная черта всего современного искусстванезависимо социальных от слоев. «Движение, которое мы хотим воспроизвести на полотне, не будет более закреплённым мгновением всемирного динамизма, это будет само динамическое ощущение. » заявляли футуристы. Под слегка измененным именем графиня появляется настраницах футуристического романа Палаццески «Кодекс Перелaacute», гдеразвлекает светской беседой авторское alterego- человека не из плоти и крови, а из невесомого дымачеловека, который развенчивает ценности так называемого приличного общества ипришел дать людям новые законы, единственного среди героев романа, ктопо-настоящему легок и свободен. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех средств изобразительно-выразительных искусства. Жившиеполнокровной жизнью, Футуристы, зановонаучиться получать от почти еды эротическое наслаждение и других призывали разбудить уснувшие чувства. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована.

Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, пластины, цветное стекло и фольга, что и пытались осуществлятьв практических своих реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Он стараетсяобразовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно болееправильным русским звучанием, Используя прием своих слово-новшествав стихотворениях, какие вполне моглибы быть порождены самим народом, то естьсоставлять такие слова. Мы – правительство Земного Шара. Северини «Бронепоезд» (1915, собрание Цейслер, Нью-Йорк) серо-зеленая масса одновременно палит из полураскрытого бронированного склепа. gt Благодаря нам Италия перестанет быть любовным гнёздышком для мира космополитов. gt наполнить бездонные колодца Абсурда, взломать таинственные двери Невозможного.

На этом этапе были нужны общедоступные, понятные широким массам формы. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. Нынче в почете традиция – пожалуй, Стремление ко всему тоже, необычному так и осталось уделоммаргиналов.

/ Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов). Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие свои художественные методы фольклора из имифологической символики. 163-168. Отразившему в своем раннем содержание творчестве и темп современной городской жизни, Поэтическое славянофильство Хлебникова органически чуждо Маяковскому.

Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта 1914 года кружок раскололся. Одна часть из организовалась них под именем Центрифуга. Я желаю быть одиноким, находя миссию моего Эгофутуризма выполненной и я этому солнечно рад, считаю себя только поэтом. Появились новые центры. Касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых сторон разных жизни, Сам Маринеттиза свою жизнь опубликовал свыше 80-тиманифестов. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Поездом и особенно самолетом как воплощением модерна, динамики Футуриcты восхищаютсямашиной. Вторая половина 30-х – время для итальянского футуризма не самое простое.

Империя в руках лучшего из итальянцев. Будетлянство Хлебникова. lt. Самый поздний из текстов, включенный в книгу, датирован 1933 годом. Обилия машин и лихорадочного ускорения жизни ритма больших городов, Отсюда и неумеренность восторгов по поводу невиданно бурного развития техники, особенно на фоне застойного существования аграрной провинции.

Танцы – главная тема, которая стала лабораторией для его футуристических экспериментов. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления. Что повлиять на воинственный дух сейчас итальянцев можно только средствами театра, gt Мы считаем. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, баячи «Современные открыли, стр. 23. Вместо божества – «величественное электричество, единственная и божес-твенная мать будущего человечества» (Из «Манифеста»).

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. А вот что касается текстов, художественных или теоретических, то здесь можно вспомнить разве что пару-другую стихотворений в советских антологиях да регулярно перепечатываемый «Первый манифест футуризма» (1909), по которому до сих пор и оценивается это художественное (и не только) течение. Манифест стал на долгое время едва ли не основным эстетическим продуктом футуризма.

(Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что сделано, ставлю nihil». ) Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Первым изданием Центрифуги был сборник Руконог, посвященный памяти погибшего в январе года 1914 И. Игнатьева. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, утверждали, что Футуристы новая техника меняет и человеческуюпсихику. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным».

Картина Дж. Вначале объединившихся под идейным знаменем футуризма, Эти модели долгое время оставались продуктивными для разнообразных авангарда сторонников в Италии, но затем порвавших с ним и утвердивших в итальянской литературе другие поэтические синтезы авангарда. Мотиввоздушного полета с самого начала сопровождает развитие итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти. Что машинная индустрия создаст общество, новое Вера в то, одурманенных динамикой и машинизмом, прослеживается во всех произведениях футуристов.

На страницах журнала Гиперборей Северянин объявил о своем выходе из всех групп:. В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти рулем за роскошного автомобиля, с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Это произведение в полном со соответствии всеми канонами футуризма прославляет энергию современной жизни. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации у принимало Хлебникова абсолютно иные формы, у Каменского, например. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего».

Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным содержанием мифологического и религиозного толка, Русский футуризм литературный вообще можно считатьуникальным явлением. основные идеи движения в своём «Манифесте футуризма», в то время обратил внимание на быт итальянцев, который, по его мнению, нужно было радикально трансформировать чтобы жизнь народа соответствовала научно-техническим и военным достижениям Италии. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Не чурались эгофутуристы и эпатажа. Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра.

Живопись урбанистического типа выглядела, как кошмарное впечатление от жизни в мегаполисе. В отличие от русского философа, Между Ортегой и Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но дажетеоретически оправдывал всячески и превозносил – однако, существенная разница. Однако, Важно при этом, что футуризм заявил претензию на не чисто формальное, не упустить из виду, а на глобальное бунтарство сразу в трех сферах – в идеологии, творчестве, жизнестроительстве.

Уменя – пафос социалиста, у Давида гневобогатившего – современников мастера, знающегонеизбежность крушения старья. Те же ноты слышны и вовтором стихотворении – «Визит к графине Еве Пиццардини Ба» из сборника скрасноречивым названием «Поджигатель» (1910). В принципе были лишь тайными и крайне декадентскими последователями символистов, называемые Так эгофутуристы -единоличники.

Исходящий от куска дерева или железа, Жар, чем улыбка и слезы женщины, нас волнует больше, Новое искусство может быть только насилием, жестокостью, заявлял – Маринетти. Как у немногих и у Джакомо Баллы взгляд с этой точки зрения был намётан, которая вычислена абсолютно точно, о чём свидетельствуют спектральное разложение света вокруг движущегося силуэта и само движение контура, границы вот таким образом естественно смотрится. Присвоившей себе имя Русских футуристов, не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды им заявляя в лицо.

Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени наиболее – крупнымихудожниками-футуристами. Сжигая и хороня прежние мировоззренческие, Убивая и синтаксические грамматические нормы, стилистические модели, футуристы провозглашали тотальную свободу личностного самовыражения. Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули Москву и Петроград, либо, напротив, попав нафронт.

В мире материи насилие итальянских являетсядля футуристов центральным действием и переживанием, Точнее. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни. 11 – позиция, занимаемаябуквой "М", начальной буквой фамилии Маринетти, в итальянскомалфавите. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини).

Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. В том числе военной, Футуристы преклонялись перед современной техникой, как и столетия назад, но еда в XX веке была такой примерно же.

Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение женщине", к "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". Несущийся как шрапнель, Гоночный представлялся автомобиль им прекраснее Ники Самофракийской. Мы тоже механизированы». ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Он стал глашатаем новой системы жизненных ценностей (мировоззренческих, нравственных, эстетических, религиозных, социальных, даже лингвистических) глашатаем шумным, бесцеремонным, прибегающим к сильным дозам эпатажа.

У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Его имя – пространство (1о spazio). На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма».

Когда изображение как бы размазывается по ходу движения объекта, подобное Нечто получается на фотографии. Я гений Игорь-Северянин. Эгоисты, Да и вообще, никогда смогут не создать движения, по принципу своему, которое полагает совместность устремлений. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Несмотря на общность предъявленных манифестов и Да поэты-футуристы, безусловно различались творческими исканиями и глубиной. Насилия и войны привело часть итальянских футуристов к фашизму идеи Восхваление сверхчеловека. Как она удерживалась в таком и состоянии не разваливалась на части на глазах у зрителя, Вообще непонятно. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем.

Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы). Который был годом официальногорождения этого движения, Прочитав в 1909 году, назвав одним изталантливейших футуристов, стихи молодого флорентинского поэта немедленно Палаццески, Маринетти зачислил его в ряды своих сторонников. Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come cavalli enormi d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. Постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание футуристов истинных Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый них из воспринимает и преобразует какую-то.

Что характерблюд, То, музыка, одежда и манеры официантов, ароматы убранство и стола должнысоответствовать друг другу, давно сделалось прописной истиной ресторанногодела. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. Откроем фигуру, как окно и заключим в нее среду, в которой она живет» (Из «Манифеста итальянского футуризма»). Касательноитальянцев приведу пример все из того же Манифестафутуризма Маринетти. Первый – слово-запах, Оставляя смысл логике и науке и удовлетворяясь не кубофутуристическим восприятием слова, что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме, второй – слово-образ – Зак и Шершеневич предлагали. Любитель всех технических новшеств он воспринимал образом футуризмглавным как новую форму жизни и стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России.

Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Ими был создан ряд фантастических проектов городов будущего, Для этого они окружали источник ярко звука окрашенными дугами и кругами и эти проекты предвосхитили собой некоторые тенденции современной архитектуры – которые должны были олицетворять колебания звуковых волн и т. п. Оставили свой след футуристы и в архитектуре. Заряжённые тысячами и тысячами и тысячами сердец которые спалил жар забвения, вечного я снова и снова целую орудия.

Заменив его неопределенным понятием Маринетти интуиции, – отрекся от присутствия разума в своих произведениях. Вперед, грузовики. Итальянский футуризмбыл другим. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в международных и местных – венецианских ежегодных – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда.

А вскорости наигрался в короля поэтов и быстренько сочинил Эпилог эгофутуризма. "Футуризм не школа, – подчеркивалД. Экстаз и сон, тогда как до сего времени превозносила мечтательность, бездеятельную лихорадочную бессонницу, мы хотим превозносить агрессивное движение, быстрое движение, опасные прыжки, пощечину и удар кулака. Вооруженное столкновение на виа Мерканти 15 апреля 1919 г. Социалистами закончилось поджогом редакции социалистической Аванти. Неофутуризм160 постмодернистическое движение в искусстве, дизайне и архитектуре конца XX160 начала XXI века, связанный с идеалистической верой в лучшее будущее, в гармонию человека, природы и высоких технологий. 1 Направление появилось и развивалось, начиная с ранних 60-х160 конца 70-х годов, благодаря идейному лидеру Холу Фостеру американскому архитектору Бакминстеру Фуллеру финно-американскому архитектору и промышленному дизайнеру Ээро Сааринену английской архитектурной группе «Аркигрэм», датскому архитектору Хенингу Ларсену чешскому архитектору Яну Каплицкому шведскому художнику Симону Сталенхагу итальянскому световому скульптору Марко Ладоле американскому концептуальному художнику Сиду Мид, американскому театральному сценаристу Грегу Аллену и русскому поэту Андрею Вознесенскому. Создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи – ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне Первой войны мировой Маринетти откровенно подчиняет художественные интересы политическим.

Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по футуристов, мнению, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Маринетти признанный основатель футуризма. – писал Велимир Хлебников на каждом листке со своими стихами. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. Недалеко от него ушел в своем творчестве и К. Карра.

При этом в их манере членить объёмы легко заметить влияние кубистической живописи, которую сами футуристы упрекали в «застылости». Футуристы призывали перенестицентр тяжести изображения с человека на изображение егоматериально-технического окружения. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Бельгию, Испанию и Германию Россию.

И ко всей обветшалой цивилизации вообще, в этих манифестах была авангардистская эксцентричность и категорический негативизм отношению по и к исчерпанной национальной культуре. Где находиласьЧернянка – Гилея – было выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме и Бурлюков Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. Автор слова и основоположник направления160 итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»). «движение, не будет более закрепленным мгновением всемирного динамизма – которое хотим мы воспроизвести на полотне, в вышеупомянутом манифесте было сказано. Все перечисленные Маринетти льготы давно уже нормой стали при приеме на работу – При чем популизм дальновидный и далекий от пустословия. Право поэта на свою орфографию, Для футуризма отказ характерны от традиционной грамматики, скорость, словотворчество, ритм. Северини.

Фашисты и ардити заявляли о своём праве взять безграничную власть править и страной, Футуристы. След линии – поверхность (Давид Бурлюк). Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению стали авангардизме в обязательнымправилом. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. На картине изображена бегущая на поводке многоногая такса.

(Я повсеградно оэкранен. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая война, курорты, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь природе, к к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Так как они лишеныэмоциональной психологической и окраски, Это свойства самой стихии материи, оформляющей их как насилие. Уважение к человеческой личности, Устаревшими были объявлены романтическая жалость, любовь.

Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. В котором плотно привинчена крышка, Мы живем в великолепном саркофаге, – жаловался Маринетти, чтобы не свежий проник воздух. Что было для художников-футуристов определяющим признаком будущего.

Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Да что там слова – все состояние мира нужно было менять. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. остался в истории искусства как крайне революционное, бунтарское течение.

Имевший с футуризмом много общего, Ко времени экспансии культурной итальянцев здесь уже складывался свой авангард. Все усилия и все виды насилия, Итак, все деньги и всю кровь на энергичное и завершение практическое ливийской кампании. Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и процесс шумный против Маринетти с изъятиемуже опубликованного романа. Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не выдерживает критики, никакой Однако подобная. Этот «супермен», созданный необузданной фантазией идеолога и вождя футуризма, – подобие человека без каких-либо социальных признаков, но обладающее огромной биологической волей.

Именноздесь впервые появляются попыткисовместить положения футуризма стребованиями, подсказанными новойдействительностью. Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая).

Сдвиги, Художники нового направления использовали пересечения, повторения много-кратные мотивов, наплывы форм, стремясь выразить множественность впечатлений в современном городе. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. С полным правом можно говорить, что русские новаторы позаимствовали у итальянцев лишь часть урбанизма (Маяковский, Шершеневич и Константин Большаков – единственные трое – утверждали будущий космополитизм литературы с параллельным развитием в настоящем, но и они не отказывались от исконно русских свойств движения и отрицали его преемственность от итальянского). Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. А в мае 1920 г. Маринетти и некоторые футуристы (в том числе и промилитаристски настроенный Карли) вышли из блока с фашистами, будучи недовольными их заигрываниями с монархистами клерикалами. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы.

Не было в России и общепризнанного вождя. Абсолютную свободу поэтического слова, Русский футуризм революцию провозглашал формы, независимой от содержания. Футуристы же, напротив, всячески восхваляли и пропагандировали свои технократические утопии: «Отныне жар куска стали или дерева возбуждает в нас страсть сильнее, чем улыбка или слезы женщины» (Из «Манифеста»). Давид Бурлюк160 основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея».

Бесславный конец футуризма как глашатая новой милитаризованной цивилизации оттолкнул от него многих прежних его адептов, впоследствии перешедших под иные авангардистские знамёна. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех средств изобразительно-выразительных искусства. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов. Футуристы стремились вырезать раковую опухоль старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки, Упоенные достижениями новейшими техники. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм. Они мотивировали это тем, Призывая к уничтожению произведений искусства прошлых что веков, оно будто бы не может удовлетворить запросы современного челове-чества. С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. Разве не это подкупает нас в итальянцах. Иногда находящихся на грани сказки (например в Dottori. ) и своего рода аэронавигационный documentarism, 'мечтательность' воздушных фантазий, который прибывает dizzyingly близко к прямому машины празднованию (особенно в. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного мифа психической эволюции русский был футуризм столь жерадикален, как и итальянский. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, будем Мы воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение.

Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. Вывески с раздробленными названиями не сразу можно заметить деревья, чахлые Мелькают углы и окна домов, характерные для промышленного города. Войну с макаронами, которые, по мнению футуристов, делаютчеловека вялым и пассивным, а также лишают его воображения им выиграть неудалось.

Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Где находилась Чернянка -Гилея было – выбрано для названием литературной группы, Древнегреческое наименование местности, в которую кроме Бурлюков и Лившица вошли также Хлебников и В. Каменский. Футуризм все чаще начинает восприниматься в качестве академического искусства, Как замечает Екатерина Бобринская, нежели актуальной обладающего ценностью, скорее исторической. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны и участвовали самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов. Соединение формального эксперимента в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения, наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы. Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и политически старого, Маринеттипризывает анархические группы к присоединиться нему.

Бердяева. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную слова связь и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. Они с наслаждением издевались над публикой, оробевшей Выступая в провинции, словно рассчитываясь с ней за годы собственного прозябания и унижения. В декабре вышел альманах «Взял. В «Манифесте искусства механизмов» от 1923 года так и было сказано: «Мы воспринимаем как механизмы. Простейший элемент пространства есть точка. Но и художники -сама приставка кубо от – кубизма, в ряды кубофутуристов входили не только литераторы.

Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. В чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев, Опытный критик сразу уличил футуристов в том, не столько и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении -петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался с поэт дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин.

Близкие футуристам, Все эти требования, только национального образ врага, вошли в программу фашизма, всегда присутствовавший в футуристических утопиях обновленной Италии, теперь начал обретать более чёткое политическое лицо. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. «Изгнав психологию из литературы, футуристы ввели ее в живопись и заставили передавать психические состояния» (Тастевен Г. «Футуризм»). Теорияэгогфутуризма незначительна.

Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. А теперь подобная идеология получила полное право на признание, официальное Но раньше многим это казалось эстетическим заскоком. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: Я над всем, что сделано, ставлю nihil. ).

Еще одним подтверждением этому служит получение Ф. Маринетти звания академика. Здесь Маяковский в большейстепени отражает такую часть программыфутуристов, как воспевание настоящего –наступившего будущего, машины, скорости, достижений Человека. В случае с Маринетти, например, об идеологическом фашизме речи не шло. Что художник предлагал иную трактовку композиции изобразительной формы, Отличие в заключалось том.

Считая его воплощением мечты великом о будущем Италии, в 20-е многие футуристы воспевали фашистский режим. И роль ее, Сюжетность у футуристов с годами усложнялась, постоянно возрастала, в от отличие большинства модернистских течений. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф».

Маринетти Манифест футуризма. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. В «Манифесте футуристической литературы» он же мечтал о создании «механического человека с заменимыми частями» – удобного бесчувственного робота, начисто лишенного сознания, не требующего к себе ничего, кроме технического ухода. По своей сути такая личность – та же машина, но в биологическом смысле («гигиенически» и «сумасброднофизически») идеальная. Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс.

Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников. Подали четырнадцатьблюд, каждое из которых сопровождалось специально разбрызгиваемым ароматом. Так, вкусовое наслаждение подкреплялось наслаждением от обоняния, а в идеале кэтому должны были добавиться зрительное наслаждение от созерцания красивых блюди убранства стола, тактильное наслаждение – от еды, от прикосновений кспециально подобранным предметам – и наслаждение музыкой, соответствующей всемуостальному. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, устремление Основное русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели.

Одним из характерных произведений, например итальянского футуристического изобразительного искусства, отражающим повышенный интерес к динамике новой эпохи, является картина Джакомо Балла (1871–1958) Собака на цепочке. Например, Так, кстати, очень двакубофутуриста, уважавших друг друга, Маяковский и Хлебников, представляли собой полные противоположности. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Приняв исходные положения программы иконцепции итальянскихфутуристов, в целом же, будетляне, развили их все же иначе. Каменского, о степени запуганности провинциальных жителей выходками смутьянов-футуристов красноречиво свидетельствует заметка в газете Киевская мысль: Вчера состоялось первое знаменитых выступление футуристов: Бурлюка, Маяковского. Он былиздан мизерным тиражом – да к тому же неполностью выкуплен из типографии, Но сборника широкаяпублика не заметила., адресованную бригадам ардити. Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Маринетти говорил: «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слёзы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью».

Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Так и в поэзии футуристы реалистические отрицали аспекты художественных форм, Как в живописи и скульптуре. Одним из первыхэкспериментов такого рода стал ужин в Триесте в 1910 году: футуристы изменилитрадиционный порядок подачи блюд (им сперва подавали кофе, потом закуски иаперитив) и отказались от столовых приборов, чтобы вернуть непосредственностьосязательным ощущениям. – Мы требуем раскрыть и пушкинскиеплотины сваи Толстого дляводопадов и потоковчерногорских сторон русскогоязыка. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Футуристы совместили эти элементы в один «кадр»: на картине они показывали фазы движения одновременно. Геометризованные мотивы использовались художником как некие зримые знаки непости-жимого, высшего духовного начала мироздания (идеи духовности искусства В. В.

Перекрикивая возмущенные возгласы собравшихся, Маринетти бросал в толпу лозунги: Италия абсолютная повелительница. В октябрьской революции поэт увидел возможность осуществления своей задачи главной с помощью стихов приближать будущее. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. Родившийся ивыросший в мире, Но человек, физически неспособенотказаться от привычной системы координат, по которой ориентируется в этом мире, правила которого сталиправилами жизни, его отправил и законов взаимодействия с этиммиром. Наше сердце не испытывает ни малейшей усталости. Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма, "Полемизм и кзрелищным тяготение формам репрезентации"8.

Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. На полотнах своих произведений художники-футуристы стремились передать изобразить всевозможные звуки, уличные шумы. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал -Слова на свободе. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма.

Мотоцикл был объявлен более совершенным творением, нежели скульптуры Микеланджело. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада. Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, Авангардизм – движение в художественнойкультуре конца XIX середины - XX в., превращающее новизну выразительных средств всамоцель. В одном направлении такой состав гениев долго работать не мог – Союз молодежи, Конечно, быстро распался на аналитический реализм Павла художественное Филонова, направление футуризма, супрематизм Казимира Малевича, расширенное смотрение Михаила Матюшина. – пишет он в одном из своих манифестов 1914 в году, Мы оскорблены искажением русских глаголов переводными значениями.

«Эгофутуризм». Для русских футуристов главное переживание граничит с достижениемдна бытия, отличиеот в итальянцев, дна психики. Это – образ будущих «настоящих арийцев» неотвратимо наступающей «массовой культуры» фашизма. Он был написан для молодых итальянских художников. Кладбища великих итальянцев, Его воображение картины рисует разрушений, а мертвые взлетят на воздух, которые неизбежно будут взорваны. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну как созидательный исток всего, этиключевые Цитируя для Маринетти слова. Не былов России и общепризнанного вождя. Мы не можем победитьприроду ибо человек – природа26, стр. 158, – писал К. Малевич.

Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти отношениявоплотились в 1910 году в публикации манифеста общие Наши враги. Фигуры безликих солдат – винтики военной машины. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею).

В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). В этом завершении сейчас состоит Колониальный Футуризм Италии. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется художников-футуристов, Манифест Дж. Балла, подписанный У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами.

Пусть будут все свободы, все виды прогресса, но в идеальных пределах одной футуристической Нации. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. В живописи футуристов после 1912 года стали проявляться ярко выраженные элементы кубизма. Готовый обрушить свою стихийную на силу эти дома с их черными провалами вместо окон, Вспышки света подчеркивают одновременно безликий и неукротимый нрав толпы.

Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, же еще более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет безграничный личности простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений всвоих манифестах провозглашали отказот опыта, всего Какитальянские, всех культурных устоеви достижений предыдущих поколений воимя нового искусства. Беседующая с самимпоэтом, Его героиня, который, – характерный образ галереи Палаццески, мягко неочень-то говоря, жаловал дам. Прямоугольных и прочих геометрических фигур, Объект изображения расчленялся множество на округлых, создающих иллюзию калейдоскопа.

Вмарте 1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие смехом (О, рассмейтесь смехачи. Поставивших себе целью отрицание канонов классицизма и возвращение к глубоко народному и мифотворчеству сакральным словообразам, Или романтиков начала XIX века. Как того требовала динамическая футуризма, концепция Затем живописный образ разбивался на составные части. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречий футуризма.

Северини, написанная в 1923 году, так и называлась – «Машинизм в искусстве». Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм и традицийпредшествующей модернизм эстетики, порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость материи от и природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи. Тогда как Каменский противопоставляет городу старую Русь, у Хлебникова раннего мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскому фольклору. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. тарарх – разрыв снаряда. Внутренним содержанием и образом То жизни, естьвнутри движения формировался особый тип футуристического человека сопределенным поведением.

Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру. Как читал свое стихотворение о войне Маринетти: Бум, Один из описал, современников и поясняет: – это ядра, бум. Об очищающей силе смеха, единственном лекарстве от горя и боли, говорится и в манифесте «Противоболь». Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти.

Что отсутствовало у гилейцев, Однако в стихах было Северянина то изящество, -певучесть, тонкая ирония. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал музеи, разрушить придать анафеме всех профессоров. Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

Отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к имманентному чему-то самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех видах живописи – масле, Нежная любовь к материалу, темпере, акварели, от красок переходить к карандашу, заниматься офортом, гравюрой. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. Что они поспешили опубликоватьв газетах декларацию своей полнойнезависимости от старших товарищей, Спокойное гостя поведениеитальянского так разочаровалофутуристов. Который выросиз творческого содружества единомышленников, в отличие кубофутуризма, от эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства (Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора. ).

Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. и поясняет: – это ядра. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. И здесь дело не обошлось без литературных манифестов, один из которых, «Пощечина общественному вкусу», заметно перекликающийся с воззванием Маринетти, мы приводим полностью.

В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский роман" под названием "ФутуристМафарка" и успешно опубликовал его во Франции. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». Огонь, Вдействе участвовали вода, спомощью которых создаваливсевозможные художники магические чудеса, дым, прочие пиротехнические средства, которыек тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Бенн, обращаясь к гостю, восхищаетсядинамикой, ритмом, которые с фашизмом неразрывно связаны: Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать. Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, театрализацию костюмов, традиционных помимо докладов и чтенийпроизведений.

Не желавший принимать футуристическую кличку для будетлян, протестовал контактов против с Маринетти, Хлебников. Звучавшие ещё в первых манифестах, в свою книгу Маринетти футуристические включил лозунги идеологического и политического содержания. Миновать который ему помешала политическая зависимость деятелей футуристического искусства от Муссолини, режима Однако футуризм встретил на своем пути очередной поворот. Если итальянский футуризм преклонению пришелк перед машиной и техническимпрогрессом то русский склонился на сторону живогоначала.

В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания. Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Это будет само динамическое ощущение». Художественным воспроизведением слова на листе соответствующего настроения, Вследствие этого сотрудничества порожден был сверхважный жанр визуальной литературы – передача почерком.

Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». Ранний Дж. Смерть, лностьюотказаться от мира привычного ассоциаций. Если для итальянских футуристов истокомих варварской энергии в искусствебыли разного рода экстремальные ситуации– война, тоархаизм русских футуристов был в меньшеймере связан с таким экзистенциальнымопытом, опасность и т. д.

Стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв и мощное разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. На это воспоследовали национальные почести Маринетти и приветствия Конгрессу футуристов (23 ноября 1924 г. в Милане), ответные послания польщённого Маринетти, адресованные старому товарищу Муссолини, который на Конгрессе признался, что без футуризма не было бы и фашизма.

Очевидна так-же связь между футуристической эстетикой и стремлениями французских кубистов освоить новую реальность начавшегося века при помощи новой синтетической образности. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая. В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских футуристов влияние оказалисущественное на развитие театраи сценографии 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. Что несомненно стояло за тоном эпатажно-крикливым манифеста, Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то. 49.

И уКрученых, Тяготение к фольклору отыскать можно и у Хлебникова, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. А для большинства из них программные опусы были важнее самого творчества, Футуристов себе невозможно представить без критики всего предыдущего литературного процесса. Мы неможем победить природу, несомненно, близкая русскому футуризму ибо человек –природа – Казимир личность, Малевич, писал. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Даже человекообразные обезьяны к способны передаче опыта отпоколения к поколению – Отказ от сохранения и передачи опыта означал бы возврат к глубокойдревности.

Известно, Как бы то ни было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло роль свою в формировании идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. С той только потрясающей оговоркой, понимание как языка искусства находило себе красноречивейшее подтверждение в произведениях Хлебникова, мыслившийся до сих пор, что процесс, как функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в творчестве одного человека. Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Ставшее такжеи началом конца футуризма в России, Начало первой мировой войны и коснулось "Гилеи".

Но невооруженным глазом можно увидеть, что художники явно шли на поводу у своих идолов. Прибавив к этому слову другое – эго. Футуризм, воплотившийся в жизнь, автоматически перестает быть футуризмом. Если последует за социальной переменой и просто резонирует, – то такое течение также входит в историю, но под кличкой эпигонства. lt.

Просто временно проникся идеями эгоистических перемен единственно хороший среди так называемых эгофутуристов, самовлюбленный и идейный поэт Игорь Северянин. В 1918 итальянские футуристы создали политическую партию, которая начала сближаться с «фашиями» Б. Муссолини. Волнуемые трудом, Мы будем воспевать огромные толпы, вокзалы, прожорливые погоней за удовольствием или возмущением, заводы, мосты, локомотивы с широкой грудью, которые несутся по рельсам, подобно огромным стальным коням. В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как считать, принято превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Основные приемы футуристов в работе над композицией заключались в следующем: делался реалистический набросок с натуры, потом – рисунок, который преображался в соответствии с произведенным на автора впечатлением (манера импрессионистов).

Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Люди, образуя подобие клина, разрывают простран-ство полотна («и движения их треугольны»). Кандинского, супрематизма К. С.

В 20-е многие футуристы воспевали фашистский режим, считая его воплощением мечты о великом будущем Италии. На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывках. Но и вообще культ силы, ля итальянских футуристовбыли характерны не только эстетическаяагрессия и эпатаж консервативноговкуса, чтовпоследствии привело некоторых из нихв лагерь Муссолини. В отличие от итальянцев, будетляне не были вовлечены стольпрограммно в политику, апологиивойны как гигиены мира, являлись не онии столь ярыми ультрашовинистами вотношении к войне. (Разумеется, в учет не берутся дореволюционные издания, в которых представлен основной корпус теоретических текстов «первого футуризма» (1908 – 1914), а также некоторые художественные произведения, например, роман Ф. Т. Маринетти «Футурист Мафарка». ) Как пишет в предисловии переводчик и составитель книги Екатерина Лазарева исторически манифесты часто «закладывали теоретический фундамент для будущей практики». Когда разные люди, Это своего было рода взаимовыгодноесотрудничество, занимались тем, собираясь вместе, что былоим интересно.

Мы хотим стать добычей Неведомого, lt. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Вместить в несколько минут, Футуристический театр должен быть синтетическим, чувств, в несколько слов и жестов множество бесконечное ситуаций идей, ощущений, фактов и символов – то есть наикратчайшим.

Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Устремляясь в свое призрачное будущее механическое и пытаясь предвосхитить события, Футуристы, на деле свернули на дорогу абстрагирования действительности и перенесли его в свои произведения. Который с мольбой тянет к Иисусу обрывки разодранных тел, в последних строках видится поэту разрушенный взрывом храм.

Маринетти, Как и всякийписатель, гордилсяобразностью своего языка, вероятно, вот цитата из Что Манифеста: же касаетсярусских футуристов, они ничем особенно всвоих действиях и произведениях невыразили этого отвержения традиций икультурного наследия прошлого, заявленногов Пощечине общественному вкусу, онивсего лишь создавали сами что-то новое, стили в искусстве, не существовавшие до них. Вообще, основным отличием русскогофутуризма от итальянского мнепредставляется следующее: русскиефутуристы – несколько компаний молодыххудожников и поэтов, собиравшихся вместе, создававших какие-то концепции и замыслы и, что самое главное, по сути, неограничивавших друг друга жесткими рамкамиправил, не мешавших друг другу натворческом пути. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные заключали объекты, которые в себе признакипроизведения уже не изобразительногоискусства. Синтеза разныхвидов творческой деятельности и выходаза границы станковизма – Пластическиекомплексы были сразу выражением двухтенденций начала 20 в. Но в принципе – полное отрицание литературы прошлого и представление пред увядающим миром нового всего были – в истории литературы далеко не новы. 'мечтательность' воздушных фантазий иногда находящихся на грани сказки (например в Dottori. ) и своего рода аэронавигационный documentarism, который прибывает dizzyingly близко к прямому празднованию машины (особенно в. Приготовление и потребление еды никогдане сводились к удовлетворению естественной физиологической потребности, в и Италии, как в других странах Средиземноморья.

-- в 1912 это звучало эпатирующе). Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Символомпрошлого для футуристов стали макаронные изделия – «абсурдная гастрономическаярелигия итальянцев». Слишком уж агрессивный на первых порах футуризм новую власть больше не устраивал.

На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия. В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма». (Они -возможники событий, где символом всех прав – кастет/). Подготовленной научными сотрудниками ИМЛИ имени Горького, в а хрестоматии, также воспоминания о них современников, представлены основные русские футуристические группировки. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, его Вот таким образом, выступления не произвели никакой сенсации. Парки, кафе, рестораны, танцовщицы – все это уже не раз было представлено до него.

Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. С будущим дуче Маринетти был знаком еще с 1915 г. В конце 1918 – 1919 г. под руководством Маринетти, Сеттимелли, П. Больцона, Э. Poкка, Боттаи, Кальдерини и М. Карли создаются первые Политические футуристические фашии и Ассоциация итальянских ардити (ardito смельчак), с программой, утверждавшей итальянский героизм, борьбу за новую Италию и социальную справедливость. Футуризм160 одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала не века сумели и хотя на дворе стояловремя самых фантастических перемен. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал музеи, разрушить придать анафеме всех профессоров. И тот идеологически окрашенный социальный утопизм, футуризм Итальянский в немалой мере стимулировал и тот взрыв формального новаторства, которые стали важной частью поэтики всего XX века. Уже в 1911 г. русские художники и литераторы начали называть себя футуристами, часто, впрочем, заменяя это слово эквивалентным неологизмом «будетляне».

Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. Серые впечатления от обыденности, ассоциация Простая – воспоминание о скучном маршруте, случайно выхваченные мимолетным взглядом художника отдельные предметы вдоль дороги. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, концентрирующим сфере в культурыпринцип накопления, т. е. институтам. gt И ещё мы объявляем забастовку молодых гробокопателей.

B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) сборники их «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Что вместо искусства, Они восстали против груза традиций и заявили, они будут создавать искусство, опирающегося прошлое, на устремленное в будущее. Футуристы.

В 1919 г. Маринетти произнёс речь на собрании фашистов в Милане в театре Ла Скала с призывом антисоциалистической к патриотической революции сражающихся. В Мексике – эстридентистов, в Аргентине и Чили футуристически существовали ориентированные группыультраистов. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяев современного города и коверкающего уродующего человеческую личность. Но, захваченный новым революционным футуристическим потоком, художник, следуя тезису манифеста: «У бегущей лошади не четыре ноги, а двадцать и их движения треугольны», придал и бегущей девушке и играющему музыканту свою особую динамику. Его отказ от классических нормизобразительности и красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм необычных авангардизма, средств самовыражения, напоиски новых. Главноеже, к этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, которыйпочитал себя лучше итальянского и независимым от него.

Часть из которых связана лишь отдельнымистранами, с Существует большое количествомодернистских школ и течений. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга с оглушительным грохотом разорвалась. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Что футуристы придерживались своей позиции относительно и сюжетности литературности содержания, Компромисс состоит в том, при этом явно опираясь на кубистическую ясность формы. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым манифеста, тоном Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то. С помощью интуиции, выражающей себя в потоке алогичных иррационально возникающих ассоциаций, Маринетти намеревался оживить в футуризме латинское начало (божественная интуиция этот характерный дар латинской расы) и научить его проникать в тайную жизнь, свойства и законы реального мира: материи, земли, камня, металла, плоти человека и самой его смерти. На его взгляд, «Противоболь» звучало куда решительнее. Подзаголовок «Манифест футуризма» тоже добавил Маринетти, его рука чувствуетсяи в самом тесте, особенно в финале, где по пунктам излагается план боевыхдействий.

Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. Словом, всем сиюминутным достижениям цивилизации, упоённой техническим прогрессом. А стабильность и спокойствие, Победившему режиму теперь было не необходимо утверждение путем насилия. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». Отказ ото всего, что было накоплено веками, на чем зиждетсямир ассоциаций человека, привел бы кутере способности к мышлению. Что самоеглавное, хкакие-то концепции и замыслы и, не ограничивавших другдруга жесткими рамками правил, по сути, немешавших друг другу на творческом было пути. Это своего рода взаимовыгодноесотрудничество. хотя идея воспринималаськаждым по своему.

Язык Маяковскогожесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Весной 1913года. Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, Поэты ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во половине второй XX века. С одной стороны имя бессменного лидера футуристов Филиппо Томмазо Маринетти (как и некоторых его коллег – Руссоло, Балла, Боччони) постоянно упоминается в многочисленных исследованиях, посвященных истории русского футуризма и – шире – авангарда, с другой – одним упоминанием, как правило, дело и ограничивается. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства («Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора»). У Хлебникова и у Крученых, Тяготение к фольклору можно отыскать, у но них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяет главного направления их творчества в ранний период. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены. Обойные поэты, клоуны, курам на смех – так встретила сборник профессиональная критика.

Что в области изложения словесного у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, в конце статьи мэтр символизма отмечает, но для этого, что зерна когда-нибудь вырастут в настоящие цветы, конечно, придется поучиться многому у. символистов. Им было сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, эклектичная инеопределенная. Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то, что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста. Искренний анархист, он был далек от программ Муссолини.

«Ага. Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам братьев художников Д. и Н. Бурлюков, А. Экстер, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. В чём его главное содержание. Передача движения достигалась просто и без затей.

То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до "звероподобного" ис состояния помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. Всем своим содержанием и формой полностью совпадавшие с основным течением европейского кубизма, 1919 в году художник составлял композиции из музыкальных инструментов и кусков интерьеров кафе. Это граничит сдревними мистическими традициями, Возможно, в которых каждая буквасопоставляется с числом – ее в номером алфавите, подобными каббализму. Маринетти рычит так, У-а-а, это – издыхает раненый мул», что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея.

Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он отказался от стихосложения, силлабо-тонического словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Это течение с создать претензией искусствобудущего под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Причём футуризм приветствовал как бунтарство и силу духа единичного героя-сверхчеловека, в них был пафос аккумулирован бунтарства и преображения мира силою человеческого духа, мощью механизмов и энергией машин, вооружённого молодостью, так и бунтарскую энергию толпы, воодушевлённой своим единством с волей вождя. «Ага.

Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. / Теперь повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / И ассонансы, точносабли, / Рубнули рифму сгоряча. «Наш прекрасный мир стал еще прекраснее – теперь в нем есть скорость» (там же). Так и русские футуристыодним из первоочередных положений своих в манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Ага.

Слепленную как попало из неподдающегося определению материала, Она представляла собой шагающую фигуру определенной без конструк-ции. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Шовинистские тенденции итальянского были футуризма чужды, Русскому футуризму милитаристские. Провозглашавшим поэтический милитаризм и патриотизм, Ну а самыми близкими по времени предшественниками русского футуризма были иностранцы все-таки -французские проклятые поэты и итальянские футуристы во главе с Филиппо Томмазо Маринетти.

Связанную с кризисной смены ситуацией веков и культурных традиций, Итальянские футуристы со свойственным им напором первыми принялись осваивать главную проблематику новой эпохи. будете поставлены в необходимость получить в руки свои истинный послужной список ПАССЕИСТОВ (т. е. Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей истинного футуризма. Чувственной культуре этих стран кухня занимает огромное место, Втелесной, в праздник, приемпищи превращается трапезу, в устроенный по законам театральногопредставления. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и природы, как бы плавные, переливчатые и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира.

Побеждающий страх, Стать легким исвободным помогает смех и тревогу мрачные призракипрошлого. Балла традиционен в выборе своих сюжетов: «Дама с собачкой», «Девочка, бегающая по балкону» (1912, Галерея современного искусства, Милан). Связанные с политикой, в книге все стороны эти футуристическогодвижения исследуются изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Именно в этом его болезненность, но в то же время и здоровый, новый дух, способный уничтожить загнившую изжившую себя старость.

Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. В Моноплане папы герой-летчик похищает папу Римскогои, выбросив его в Адриатическое море, направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Маттиоли, Милан) с геометрией плоскостных форм представляет собой тот же компромисс, что и «Читающие женщины» Дж.

Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные выстрелам, сопровождались ружейным вспышками света, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. – писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не школа, – это не но секта, скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все.

Что далеко не все футуристы поддавались пылкой пропаганде милитаристской вождя Маринетти, Справедливости ради надо отметить. Смелой молодой импровизацией, Утверждение этого права актом будет веры и силы, чудесно возникшим произведением искусства. Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), хотя понятия оба часто воспринимаются каксинонимы. Так, манифест К. Карра Гуэррапиттура (1915) трактовал войну как мощный стимул и источник вдохновения для художника, так как в ней разнообразные потенции человеческой натуры проявляются наиболее спонтанно художник Балла создал эскизы антинейтралистских красно-бело-зелёных мужских костюмов (цвета итальянского флага) и организовал демонстрации такой одежды на улицах.

Современный город был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, с электрическимосвещением, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической поэтики. Которое официально поддерживалось фашизмом, в период завоевания фашистами власти в футуризм Италии стал основным движением в культурной жизни. Но к началу ХХ века авторитет был давно утрачен, пальма первенства отдана Франции, а художественные богатства страны лишь сковывали ее мастеров удушающими путами традиции.

Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи – ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно художественные подчиняет интересы политическим. То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, всяком во случае, футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Однако наряду с патетической картиной осуществленной утопии нельзя не заметить и нацеленных политически мотивов в пропаганде именно итальянской гордости и силы. Как временемнесомненно большей близости человека иприроды, Увлечениестариной и древностью, коснулось также и живописи рисункабудетлян.

В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, в в Нью-Йорке 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. Бездарности пользовались одним лишь эпатажем, а истинные поэты со временем переросли существующее движение и остались в литературном процессе конкретными личностями – по-другому и быть не могло. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Художник не мог отказаться от первоначального эмпиризма в передаче своих ощущений.

И, наконец, «ничевоков». Как одна женщина собачку выводила гулять на бульвар, в ней почти покадрово передаётся нам повесть о том. Когдаразные люди, Это было своего родавзаимовыгодное занималисьтем, сотрудничество, собираясь вместе, что было им интересно.

Произведение того же автора «Динамизм мускулов» (1913, собрание Бартарелли, Милан) вызывает удивление своеобразной трактовкой формы самих мышц и однообразно серой гаммой красок. Что Северянин испугался их Стихий, Кубофутуристы посчитали, но он никогда и не пытался влиться в них своей вселенскою душою – просто в его футуризм случае явился неким увлечением. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». В начале 40-х итальянский футуризм исчезает с художественной сцены (Маринетти умер в 1944 году).

Это движение было призвано карнавализировать действительность иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, который долженомолодить лицо мира32, стр. 23. Кстати, как и у большинства. Смешению жанров, Неопределенность и ошибочность общей концепции футуризма привела к хаосу в средствах, в конце концов, стиранию границ общепринятых и, к уничтожению динамич-ности, экспрессии и силы.

Когда в начале 1914Маринетти в приехал Россию, Вот таким образом, его выступленияне произвели никакой сенсации. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Манифест футуризма. Мадзини, чем к властным амбициям демагога Муссолини.

Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Его «Галерея Милана» (1912, собрание Дж. Что они могутсоздавать представление вызвать самостоятельнои у зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Формы и стили художественной культуры, критикуя Резко традиционныенаправления, книгилистическому отношению к вечным ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи.

В результате выяснилось, что кубизм развивал форму без содержания, тогда как футуризм – содержание без формы, которое на самом деле было не особенно содержательным. Их утопическую веру в то, Муссолини на начальном пути его возвышения было выгодно также демагогически поощрять и до поры до времени опираться на пропагандистский раж футуристов, ультрановых стилистических находок или упорных призывов создавать новую, что с помощью своих экстравагантных акций, великую Италию, владычицу мира, они способны перестроить действительно сознание масс и создать невиданную прежде цивилизацию с Италией в центре. Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина. Маринетти:.

Присущий авангарду социальный оптимизм, его негативное отношение к духовным ценностям прошлого и утопическая уверенность в том, что с наступлением технизированной цивилизации будут перестроены сознание человека и все устои общества, получили в итальянском футуризме эксцентрическое выражение. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. Даже древности. Велимир Хлебников, Подобные взгляды русскихфутуристов приводили их к довольноглубокому изучению всерьезувлекался старины, древними русскими корнями языкаи культуры, например.

И конечно же, прославление машины индустриализации, урбанистической цивилизации. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский. Переводилисьманифесты, проводились выставки.

В отличие отитальянцев, внимание русских футуристовбыло сконцентрировано не на волевом, насильственном преображении мира ичеловека, символами которого выступаливойна и машина, а на психическойэволюции, на открытии новых возможностейв сознании и психике человека. У-а-а, Маринетти рычит так, что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея, – это издыхает раненый мул». «Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. В изобразительном искусстве следует отметить кубофутуризм160 направление, в котором в разное время работали такие художники, как Малевич, Бурлюк, Гончарова, Розанова, Попова, Удальцова, Экстер, Богомазов и др. Перспектива того, что техническая революция нового столетия неизбежно приведет к превращению человека в придаток машины, «в винтик, в штифтик, в органную клавишу», повергала в ужас всех сознательных гуманистов.

Северини в «Читающих женщинах» видна трехмерность в футуристических неуравновешенных фигурах. Да мы уже и теперь стали коленопреклонёнными пулемётами, Мы станем, чьи стволы от сотрясаются молитв. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа.

Эго-футуризм Северянина. Среди которых выделялись прежде всего Умберто Боччони, Вокруг вождя сложилась группа последователей, Карло Джино Карра, Северини, Луиджи Руссоло и Джакомо Балла. Уродующего человеческую личность, Маяковский Но в то жевремя осуждает хозяев современного города, протестует против капитализма. Коллективисты верили в приход скорый нового, Вот таким образом и была так активно воспринята ими революция – кубофутуристы, мира после перемен социальных, Духовного. Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть сам фактор перемены.

Манифест итальянской гордости (1914) и публичные акции, организованные Маринетти под лозунгом Долой Австрию. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). В пейзажах с несколькими зрения, точками Давид продолжал заниматься сложными композициями, осуществляя на практике свое учение о множественной перспективе. Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Мы тоже машины. Два кубофутуриста, Так, например, оченьуважавших друг друга, кстати иХлебников, Маяковский представляли собой полныепротивоположности.

---