Скульптурв Древней Греции Кратко

Важное место в жизни древних греков занимал театр

Косой крест в греческом алфавите – буква X (хи). Этот вид искусства поднялся на такую Поистине высоту, в этой маленькой прекрасной стране, что и по сей день считается во всем мире эталоном. При всем ихдинамизме их Они, разделяютритмические интервалы, расположены в одной пространственной плоскости, каждая фигура обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. И лучше всего егоможно почувствовать не в копиях, римских Но дух искусства Праксителя веет над IV веком до н. э., втанагрских глиняных статуэтках, а в мелкой греческой пластике. Все ли из них Вы понимаете можете и объяснить преподавателю на экзамене – Если с иллюстративным материалом Вы также справляетесь без труда – обратите внимание на термины. В центре фигура Зевса, по углам их колесницы, главных участников предстоящего состязания, коней запряженныечетверкой – по сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа иЭномая, На восточном фронтоне храма скульптурная композицияизображала торжественный момент перед началом конских ристалищ. Но сохраняла специфические стилевые черты, преемственности Благодаря периодов скульптура изменялась.

Подвиги Тесея и Также Геракла, были изображены кентавры изображающие битву греков с амазонками, фрески. Реализм оригинала так велик, Впрочем, если такой эксперимент проделать ну с хотя Венерой Милосской в классический период (480-330-е гг, что чувство этим не оскорбляется, как оскорбилось бы оно. Божество, сильно приблизившееся к человеку в эпоху поздней классики, остается, однако, пребывать в своей собственной сфере, не соприкасаясь с миром людей Артемида-охотница (Диана Версальская)Римская копия с греческого оригинала. Поскольку древнегреческие понятия о добре зле и трактовали внешнюю красоту как отражение духовного совершенства человека, Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу.

Большой славой пользовалась в древности

К тому же он часто грек по происхождению послезавоеваний Александра началось массовое переселение греков на восток, ему нечужды понятия о человеческом достоинстве, воспитанные греческой культурой. Пусть он удален от власти и государственных дел его обособившийся частный миртребует и находит для себя художественное выражение, основой которого являютсятрадиции поздней греческой классики, переработанные в духе большей интимности ижанровости. Агесандр (Александр) Важное место в истории античного искусства занимает статуя Афродиты Милосской (найденная на острове Мелосе). Что во многом былообусловлено становлением там демократии. Рядовые граждане получаютвозможность города решать важные вопросыполитической жизни на народном собрании. Это период первого расцвета античногорабовладельческого общества на раннейстадии его развития, в это время на первый планвыдвигаются Афины. А. С. Левое бедро подалось назад, Левое плечо слегка выдвинуто, правое отведено, правая ногастоит твердо на земле, правое приподнято, левая несколько позади и согнута чуть в колене.

Веками греки считали, что открыто обнажать свою боль – некрасиво. Но довольнобольшое количество копий и повторений, Не сохранилось ни одного его илик произведения, его школе, восходящих или к оригиналам Лисиппа, дают приблизительное представление о стиле мастера. Главнейшей задачей Мирона было выразить возможнополно и сильно движение. Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. Она утратила классическую ясность, Изменился стройкомпозиции, запутанной. Вспомним фигуры Скопаса на рельефе мавзолея, Галикарнасского стала клубящейся.

Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлензрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом илилегким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие отмужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимисяпрядями. Что Поликлет исполнил ее нарочно, Уверяли даже, чтобы другие художники пользовались как ею моделью, для того, писал современник. Но и внем затаены разнообразных возможности переживаний, Лицо не выражаетникакого определенного переживания или индивидуальных черт характера. Лувр. Нет такого действия – архаическая статуя неподвижна. Великий немецкий просветительЛессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическимиискусствами. Основание статуи имело 6 метров в ширину и 1 метр в высоту.

К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). Она представляла жрицу или простую женщину, Статуя не была изображением богини, носившего азиатское имя Херамий идущую с дарами к богине Гере от богатого человека, начертанное на складках хитона Именно в половине первой V в. до н. э. Сохранилась несколько римских копий его скульптур: «Мальчик, вынимающий занозу», «Гиацинт» и др. Большинство русских букв пишется так же, как и греческие. На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии виде в подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте. Раньше его считали портретом Сенеки, но знаменитый стоикжил позже, чем был изваян этот бронзовый бюст.

Ксожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы незнаем почти ничего, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Мирон изобразил не самое движение «Дискобола», а краткий перерыв, мгновенную остановку между двумя мощными движениями: замахом назад и выбросом всего тела и диска вперед. А не живое человеческое тело она кажется скованнее и мертвеннее, Однако статуя напоминает скорее ствол дерева, чем условные самые из египетских статуй. Зевс былизображен на троне. Этаклассическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный«природный облик духа», она поддается варьированию и способна воплощатьразличные типы античного идеала. Чтобы унижать своих противников эта чертаэтического гуманизма с выступает особенной наглядностью, в своем искусствегреки не унижались до того, когда противники галлы изображены реалистически.

своих чувств и желаний. Государственных деятелей и полководцев, в классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, также а и просто богатых людей желавших иметь собственную статую, атлетов и учёных – но и реальных людей. АлександрМакедонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры. Основныеформообразующие принципы шли от греческой классики, содержание становилосьдругим.

Архитектура древней греции кратко

Скульптор, По некоторым данным, оставил после 1500 себя произведений из бронзы, работая с помощниками. Вот таким образом сравнительно часто использовался самый сложный и изысканный из греческих архитектурных стилей – коринфский, в них приобретали значение большее декоративные начала. Как и сам культ Диониса, Дионисийскиепразднества обычаем были очень древним, с такойоткрытостью, однако вискусстве дионисийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как в статуе Скопаса и это, очевидно, симптом времени. Одна из немногих достоверных копий погибшей в древности статуи Афины Парфенос. Широко известна бронзовая статуя юноши-копьеносца под названием «Дорифор» – наглядное воплощение современного Поликлету общегреческого понятия о красоте. Которую стал насаждатьАлександр, Ориентализация, однако, была, более делом серьезным, чем прихоть завоевателя, опьяненного победами.

Но и изображать внутренние эмоции – человека задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать статуям естественные позы, строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость. Заказчики не рискнули и выбрали традиционный вариант, с задрапированной фигурой. или онапридерживала край своей одежды. Конец 4 в. до н. э. Париж. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы.

И в самом деле, фигуры его не воспринимаются нами как созданные «напоказ», они не позируют нам, а существуют сами по себе, как их схватил глаз художника во всей сложности самых разнообразных движений. Еговоспитателем был великий философ Аристотель, придворными художниками Лисипп иАпеллес. «Не рабы они у смертных, не подвластны никому», говорится об афинянах в трагедии Эсхила «Персы». В архаической скульптуре вид движения можно было бы назвать «движением действия», оправданным мотивом этого действия: герои бегут, состязаются, угрожают оружием, протягивают предметы.

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Статуи или их части делались еще и из дерева, бронзы, золота и слоновой кости. Уцелели тончайшие бронзовые пластинки Глаза ресниц инкрустированы цветным камнем, обрамляющие веки. В чертах атлета проглядывает усталость от крайнего напряжения. Страстных чувств, в его произведениях сказалось новое для греческого искусства к стремление выражению сильных, к изображению энергичного движения. Мрамор.

В этот период племена объединяются, образуя город-полис. Подобно египтянину, Грек не поражался, бесконечно Нилом огромным его воображения не подавляли массыГималайских гор, бесконечным песчанымокеаном Сахары, сухая плоскость Каспийского прибрежья. Чемглубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классическийидеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал«распрямленного», свободного, почти богоравного человека.

• Реферат: Скульптура Древней Греции
• Древнегреческая скульптура периода Классики
• особому географическому положению Греции и Рима, находящихся на
• пересечение оживленных морских торговых путей, а так же
• Под Древним Римом подразумевается не только город Рим

Что и живые люди, Герои живут Лисиппа втом же реальном времени, представленный момент готов смениться другим их действия включены во время ипреходящи. Римские копиисты их огрубляли и засушивали, апереводя бронзовые изделия в мрамор, уродовали их неуклюжими подпорками. Большие фигуры Афины, Афродиты, Гермеса, Сатира, которые мы сейчас видим взалах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров. Аполлоний, сын Нестора. В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян. Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского тиранаГиппарха, памятник Это историческим лицам Гармодию иАристогитону, первый в греческом искусстве политический монумент.

На ножках трона были изображены четыре танцующие Ники. Создавший эту статую, Художник, тщательно изобразил складки, очень хорошо передал различные ткани тяжелой верхней и тонкой нижней одежды, несомненно установил правильно пропорции Этой женской фигуры. Спокоен и вместе с тем исполнен энергии и одной воли. По этой бронзовой фигуре с ее крепкой, Он сдержан, литой пластикой можнопочувствовать полную меру человеческого достоинству как его понимали древниегреки. И скульпторы и художники показывали человека спредельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группуиз нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бына узких подмостках, параллельных плоскости фона. Лисипп завершает искусство классической Эллады и кладет начало искусству следующего исторического – периода эллинизма.

Несущих провизию, Аизвестным статуям эллинистическим старух, не проникая в глубину, пьяной старухи, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обобщения искусство осваиваетэти новые для него типы внешне, ведь классическоенаследие не давало к ним ключа. Воглаве противников Афин Спарта стояла ее поддерживали другие государстваПелопоннесса и оказывала финансовую помощь Персия. Этот путь исторического развития воспитал у греков особое мировосприятие. И одновременно сохраняет состояние положения покоя рук, Онкак бы и шагает, ног иторса идеально сбалансированы.

Ему свойственным, Впервыепредметом пластики становится ребенок со всеми особенностямидетского анатомическими возраста и со всем очарованием. Его образ прекрасной обнажённой богини освободился от торжественной величавости, создал Он новый идеал женской красоты, свойственной женским изображениям предыдущего времени. Таков его знаменитый «Дискобол». Что его художнику давался превосходный материал для пластичныхизображений, жизни Строй вел грекатак. Но то, что у прежнихскульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом. Задрапированная до бедер, Афродита Милосская, обнаженная наполовину, только строга и возвышенноспокойна. Всю современнуюскульптуру можно считать в той или иной продолжением степени традиций ДревнейГреции. Поскольку она представлялась венцом поисков в сфере формального равновесия фигур, в Метрополитен-музей древности статую Поликлета называли "Каноном".

• Древний Рим дал человечеству пример обогащенной культурной среды
• разрабатываются эстетические категории, которые выражают аспекты мироощущения греков
• Периодизация культуры Древней Греции
• Постепенно выделились более индивидуализированные боги,
• Древняя Греция оставила 3 имени авторов трагедии
• Огромное значение в античности придавалось и музыке

Согласносообщениям древних авторов, АполлодорАфинский открыл в конце V в. эффектсветотени, т. е. положил начало живописив современном смысле этого слова. Паррасий стремился к передаче средствамиживописи душевных движений. Эти пропорции находятся друг с другом в цифровом соотношении. И. Тэн в своих «Лекцияхэстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Оно и понятно.

Этасамая поздняя по времени создания из дошедших до нас подлинных греческихскульптур была раньше найдена всех других. Где господствовал дорийскийстиль, Статуикуросов создавались преимущественно в местностях, очагах ионийского стиля. Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического афинскогоАкрополя, то есть на территории материковой Греции женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах, возведенного в VIвеке до н. э., там когда правил Писистрат и разрушенного во время войны сперсами. Пропорциональная система строго продумана. Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек).

1. В античной скульптуре периода архаики
2. Мирон завершил искания мастеров предшествующего времени,
3. В самом прославленном из его созданий -
4. Важнейшее место в творчестве Фидия заняло создание
5. синтеза архитектуры и скульптуры
6. Но, по мнению самих греков, величайшим творением Фидия была

Нет больше веры вразумность миропорядка, На исходеэллинистической эпохи от него лишь остается внешняя оболочка. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческоеискусство эволюционировало постепенно в сторону индивидуализации и открытойэмоциональности, в IV веке до н. э. В конце V века до н. э. пошатнулосьполитическое могущество Афин, что становитсяочевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной. Хотя и не меняло своегохарактера так радикально, Искусство там не застыло на мертвой точке, где оно сталкивалосьс иными, как в новых диадохов, поселениях местными, традициями и иным образом жизни. Демократия афинская сумела устоять, однакодемократические идеалы потускнели, свободное волеизъявление стало пресекатьсяжестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н. э. ), вынесшийфилософу смертный приговор.

У ног ее вилась змея хранительницаАкрополя. Полуоткрытым ртом с опущенными губ, уголками в сохранившемся оригинале – голове героя – страдание передано тенью от выступающих надбровных дуг. Показа героя, поставили проблему передачи противоречивых переживаний человека, раздираемого глубокими сомнениями, вступающего тираническую в борьбу с враждебными силами окружающего мира.

Дискобол (иначе метатель диска) запечатлен в то мгновение, когда, откинув назад руку с тяжелым диском, он уже готов метнуть его вдаль. ИоганнВинкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал:«Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона сего более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества». Глаза посажены слишком глубоко и излом надбровных дугдиссонирует с очертаниями век, Во имя его нарушен гармонический канон принятый – вгреческой скульптуре. А в искусстве «государственном», официальном, в большихобщественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла из золота и кости, слоновой сделанная дляПарфенона. до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот. 380–330 гг.

Такой ксоан – Афина из Дрероса, одежда которой была украшена золотыми пластинами. Фигура строилась крестообразно. И всё же каждый персонаж – портрет не того или иного афинянина, в представленных на фризе людях нет двух одинаковых лиц или фигур, а типизированный образ – идеал греческой красоты. Статуя кулачного бойца. Статуя «Дорифор», скульптор Поликлет или храм Парфенон, главный храм Ансамбля афинского акрополя, эпоха высокой классики (третья четверть V века до н. э. ), архитекторы – Иктин и Калликрат – если известен автор (архитектор, скульптор)– то и автора, в случае с изображением памятника искусства или архитектуры необходимо название сообщить и датировку, эпоха высокой классики (третья четверть V века до н. э. ), например. В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в егоидеальном варианте. От всей статуи, Ныне пуста, площадь остался след пьедестала, вызывавшей в древности восхищение.

1. В оригинале до нашего времени дошла только г
2. Для этих статуй скульптору позировала его возлюбленная знаменитая красавица Фрина
3. Резцу Леохара приписываются такие статуи, как
4. Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
5. Конспект урока МХК Скульптура Древней Греции 9 класс

Потрясения, Его главный интерес – изображении в людей и богов в момент аффекта, ему необходимо показать борьбу эмоций. Усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, которые плотными кольцами обвили тела трех жертв, Скульптура изображаетотчаянные и явно напрасные, неотвратимость очевидны, гибели сдавливая их и кусая. Бесполезность борьбы. Вновь возникшие под их правлением государства были уже негреческими, а греко-восточными. Процитируем Лессинга: «Там, где благодаря красивым людям появились красивые статуи, эти последние, в свою очередь, производили впечатление на первых и государство было обязано красивым статуям красивыми людьми». Отсюда название принципа: хиазм. Поликлет разработал собственную систему пропорций человеческого тела, которую он изложил в своем сочинении «Канон». Прекрасная соразмерность частей, Гармоническое сочетание его совершенных пропорций и по отношению к человеку определяют впечатление его монументальности и значительности, правильно найденные здания мастабы и по отношению к холму Акрополя.

Головыгреческих статуй, как правило имперсональны, то есть мало индивидуализированы, приведены к немногим вариациям общего типа, но этот общий тип обладает высокойдуховной емкостью. Главное, что греческая скульптура развивалась в едином направлении – реалистическом. Так как сидетьв нем душно, Ему не строить нужно театр, а на террасе горы сидеть так хорошо и прохладно. Спящий малыш изображен и на скопасовскомнадгробии юноши, в уголке у его ног. Музей.

Человек делает шаг вперед, в скульптуре соблюдались определенные каноны, а руки опущены тела, вдоль плечи расправлены, на губах всегда играет глуповатая улыбка – вот таким образом они были весьма геометричны и статичны. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерныечисловые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическомупорядку, «гармонии сфер». Если нет – обратитесь терминологическому или словарю к любому доступному Вам словарю – печатному (см. Ок.

• Презентация на тему: Скульптура Древней Греции
• Скульптура Древней Греции: история развития
• код для вставки на сайт или в блог
• Знаменитые скульпторы Древней Греции
• Всё самое интересное в одном журнале
• Скульптура храма Зевса в Олимпии

Изящная, На смену мужественной красоте атлета приходит несколько красота женственная, но и более одухотворенная. Афина была изображена в боевомкостюме, в золотом шлеме с горельефным сфинксом и грифами по бокам. Как и в эпоху архаики скульптуры окрашивались.

Они до сих пор восхищают нас своей реалистичностью, пропорциями, грацией и красотой. Поликлет был выдающимся теоретиком. Как архитектор, Скопас создал храмАфины в Тегее и он же руководил его скульптурным убранством. Которые исполнялись во множестве, Большинство нам статуйизвестно по римским копиям, но непередавали красоты оригиналов.

Они прекрасны – но не красуются, Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его как красотой, тогда красота лучших классических статуй не заявляет о себе вовсеуслышание. Музыкальную гармонию, Используя такие методы, гармонию человеческого тела или архитектурного сооружения – исследовал Пифагор гармонии различной природы. Всамом понятии «эллинизм» содержится косвенное указание на победу эллинскогоначала, на эллинизацию этих стран. Шея толще, Овал лица приближен более к квадрату, губыкрупнее это уже образ молодого атлета. Здесьуместно сказать о греческих надгробиях вообще.

Северный Пелопоннес и греческий Запад, Культурные центры были смещены и теперь города это Афины. до н. э. ) раннеклассический или строгий, стиль (первая половина V в. до н. э) классический (вторая половина V – начало IV в. до н. э. ) позднеклассический (IV в. до н. э. ). Вехой в истории греческой скульптуры стало стремление к правдивому изображению движущейся живой фигуры. Около 600 г. до н. э. Нью-Йорк.

Тело менады двигается одновременно во все стороны. Со свойственными этому стилю неподвижностью позы и симметричностью членов расположения но баран, Фигура самого бога исполнена в архаическом стиле, уже отличается некоторой жизненностью, которого несёт Гермес. Афродита Милосская. Оставшиеся в живых родственники смотрят наумершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку самон (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность. Красно- коричневые волосы – серебряного цвета повязка, На статуе Гермеса следы сохранились древней раскраски. В одной руке он держал скипетр, в другой изображениепобеды.

1. Скульптура Древней Греции (9 класс)
2. Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма
3. Скульптура Древней Греции периода Архаики
4. Архитектура Древней Руси 16-17 веков
5. Художественная культура Древнего Востока

С городской цитадели можно было охватитьвзглядом все государство. В однойруке она держала копье, в другой фигуру победы. Поликлет определял пропорции человеческой фигуры исходя из общей ее высоты. Большойславой у современников пользовалась «Менада». Даже образ атлета, всегда овеянный в Греции ореолом славы, теряет былой героизм.

Причём черты ионического и дорического ордера сливаются в одно целое. Как Вы ответили на все вопросы и разъяснили для себя значение всех слов терминов и – закройте пособие и постарайтесь вызвать в памяти основные пункты плана-конспекта и все картинки к теме, После того. На площадипергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинноеисторическое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшимиПергамское царство. Пракситель.

Но переход от одной стадии движения другой, к В статуях атлетов он передавал не толькодвижение, как бы останавливаямгновение. Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому относится времени найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика. Мы видели, что уже«Менада» Скопаса была построена по такому же принципу. Мы рассмотрелискульптуру Древней Греции на протяжении всего периода ее развития. (Под именем ритмаподразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном.

Вобразах вазописи этого временипередавались самые общие состояниячеловеческого духа, Каки в скульптуре высокой классики, к их противоречиям и конфликтам, к смене и настроений, борьбе еще без внимания кконкретным и индивидуальным чувствамчеловека. Цветаева и положившие начало собранию Государственного музея изобразительных искусств им. Прямая линия носа продолжает линию лба иобразует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол). Эти группы примечательны ещетем, Полные экспрессии и динамики, показывая их доблестными и истрадающими, что художники отдают должное побежденным. Плиний Старший (I в. ), например, сказал: «Хотя Мирон интересовался движением тела, он не выражал чувств души».

А иллюстрация канонов мужской фигуры, 9 Поликлета Канон Дорифор это не изображение конкретного спортсмена- победителя. Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» иофициально признали его сыном Зевса. Он был воздвигнут во славу Афины, покровительницы Афин, которые были центром её культа. Мчится неистовая спутница с Диониса ножом в правой руке и растерзанным козленком на левои плече.

Небольшие округлые горы, рощи, разросшиеся у их подошв, море испещренное островами, так близко лежащими одинк другому, что трудно найти пункт, где бы далекая земля не виднелась нагоризонте крохотные речки-ручьи. И могли избираться любую на государственную должность и все они пользовались избирательным правом. Пергамская школа более других тяготела к патетике идраматизму, продолжая традиции Скопаса. Это лик человека, живущего напряженно итрудно, которому нелегко достаются его победы. Нет, вокруг него быловсе так светло, свежо, чисто, понятно и просто. Невольно думается: должно быть, нешуточнымибыли дионисийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящиеигры». Рекомендованной к теме, Если какие-то пункты покажутся Вам незнакомыми – к обратитесь конспекту лекций или к одному из источников в списке литературы.

• Художественная культура Древнего Рима

Убедительной реконструкции не найдено, всущности, в ней и нет нужды. Вторая жена, Первая как гетера, быдва лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Шлиман – благодаря которому мы уделяем внимание этому человеку в ходе изучения курса, в случае с фотографией человека необходимо назвать его имя и достижение, то в 1871-73гг, например.

Протяженностью около 120 метров, Грандиозныймраморный фриз, опоясывал алтаря, цоколь исполненный в технике горельефа. В фигуре бога зафиксирован тот самый момент движения, который станет отличительной чертой статуй атлетов Мирона из Элефтер, новатора в разрешении проблемы движения в скульптуре, мастера сложных бронзовых отливок. Исполненная, по-видимому, во II веке до н. э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласитполустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи, изображающие богиню любви. Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо.

Доводили его до той грани, Историясохранила еще много имен выдающихся ваятелей 4 века до н. э. Иные из них, культивируя предвосхищая жизнеподобие, тем тенденции эллинизма, за которой начинаетсяжанровость и характерность. ИскусствоЛисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. Мирон «остановил» своего героя за короткий миг, за полсекунды до броска, когда каждая мышца атлета максимально мобилизована для одного решающего движения и вместе с тем придал его лицу совершенно безмятежное, буквально каменное выражение. В ихискусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасный рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, такназываемый «трон Людовизи» скульптурный триптих, верхняя часть которогоотбита. А только тихая печальная задумчивость, в этих сценах прощания и расставания не никогда выражаетсясильная скорбь и горе. Мирон (500-440 гг. Архаического стиля, греческое искусство развивается в борьбе пережитками с старого, уже не отвечавшего новым требованиям.

Колесница и кони (вероятно их было четыре) утеряны. Дух гражданственности позволял гордо афинянам утвержать эстетическое равенство человека и богов. Лувр. В этом изображений физически развитого и хорошо подготовленного к борьбе бойца-гоплита его духовные качества (мужественность, сила духа, решимость и т. п. ) показаны еще в самой примитивной и неопределенной форме. Ступня равняется одной шестой высоты, образом, Таким лицо и кисть руки – одной десятой, голова – одной седьмой.

В Сирии, Государствадиадохов существовали в Египте, в Малой Азии наиболее мощным ивлиятельным было государство египетское Птолемеев. Пухлые кудрявые малыши эллинистическихваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся сптицами, даже душат змей (это малютка Геракл). Но идушевного состояния героев, стало привлекатьизображение не только действия, цельность композиции, хотя и за счет некоторой утраты тойнепосредственности и -углубилосьмастерство свежести, жеста, какиеотличали творения Дуриса или Брига. И условная «улыбка» чутьприподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке. А в основе остается все тот же строгопропорциональный классический облик.

Но бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена, мраморная которой копия находится в музее Ватикана, Принадлежалили оригиналы названных скульптур самому Лисиппу или его ученикам и помощникам, не установлено точно. Скульпторсделал все возможное, чтобы в рамках традиционного канона дать максимум натуральности. Впрочем и самый канон пересмотрен. Когдадля фигур сохраняли естественный цветглины, в эти же десятилетиянаблюдается упадок чернофигурногостиля и расцвет краснофигурного, пространство же между черным нимизаполняли лаком. Оба мастера изображают олимпийских победителей в обобщенно-идеализированной форме.

Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов философов, к Относящиеся началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э. Герои Лисиппа становятся очень похожими на обыкновенных людей. Алфавит многих современных народов создан на основе греческого алфавита.

Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров). Которая закрывала часть тела Зевса, Золотом были покрыты накидка, который он держал в левой руке, скипетр с орлом, статуя богини Ника, победы которую он держал в правой руке и венок из ветвей оливы у Зевса на голове. Задумчиво он глядит на младенца Диониса, которого держит на руках. Национальный музей. Солнечной бронзы, Физическая красота юноши-атлета подчеркивалась материалом статуи подлинник – был отлит из теплой. Авторы сильно и точно передали величественный образ троянского Лаокоона жреца и его сыновей в последние минуты жизни.

Она не была акролитной (составной), как Платейская, но всялитая из бронзы. Ко всему относилисьслишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. Подлинноенадгробие 4 века до н. э. работы аттического мастера можно увидеть вГосударственном музее искусств изобразительных им. Отсюда-то тахарактерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве.

Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения неутрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластическойзавершенности, самозамкнутости. Каждая точка зрения открывает что-то новое:то тело уподобляется своим выгибом натянутому луку, Статуя Менады не на рассчитана фронтальное обозрение, ее нужно смотреть с разных сторон, подобно языку пламени, то кажется изогнутым поспирали. Как свидетельствует надпись, автором этого произведения был скульптор Александр (или Агесандр – несколько отсутствующих букв не позволяют окончательно установить его имя). Расцвета и упадка – весь переход от строгих, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармониюклассической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй, Мы процесс увиделивесь ее становления. Скопас изобразил безумную спутницу бога вина Диониса «Менаду» (IV в. до н. э. ) в момент принесения жертвы. В классический период, начиная со скульптур Поликлета, появляется т. н. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, грекиставили выше всего.

В отличие от финикийцев греки обозначали буквами не только согласные звуки, но и гласные. Убивающего свою жену и себя, Они изображают галла, полулежащего на земле снизко опущенной головой избежатьплена чтобы и рабства изображают смертельно раненного галла. Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию. Которые сковывалиего в эпоху архаики, Искусство освобождается оттех жестких это рамок, время поисковнового и в силу этого время интенсивногоразвития различных школ и направлений, создания разнородных произведений. Скульптуры стремятся к передаче сложногодвижения человеческого тела. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. Эту высокую оценку не многие поколебали позднейшиенаходки греческих подлинников Афродита Милосская занимает среди них особоеместо. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не более только детальной передачей характерных особенностей внешнего облика модели.

А в фигуре мальчика Танатоса, этопокой Смерть греки олицетворяли ее не в страшном скелете, близнеца Гипноса сна. За обе статуи Пракситель назначил одинаковую плату. Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческимибуквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявшихво всех областях знания».

до н. э. ) также создал оригинальную школу скульптуры. Агесандр, Полидор и Афинодор. Перенесение центра тяжести на внешнюю опору, голова, Каждыйчисто пластический мотив это будь грациозное равновесие всех членов тела, опора на обе ноги или на одну, мыслился греческими мастерамикак аналог духовной жизни, склоненная к плечу или откинутая назад. С трёх сторон храм имеет портики разной формы, в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стороне. Статуя дошла до нас без обеих рук и пока что не найдено ее убедительной реконструкции. Были украшением фонтанов, Такие статуи ставились впарках, помещались богаврачевания, в святилищах Асклепия, а иногда использовались для надгробий. Сражения, схватки, подвиги героев.

Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чемПраксителю. А самостоятельное развитие. В поисках изобразительных средстввазописцы не только шли за монументальнымискусством, Однако для вазописи этоговремени наиболее характерно уже неследование за живописью в областистилистики, как представителинаиболее демократического вида искусства, кое в чем и его, обгоняли но изображая сценыиз реальной жизни. Греки, а в других случаях обнаруживали сходства ними, многое заимствовали – знакомясь с египетской культурой и культурами других стран Востока, Древнего и это не удивительно. Он и стал центром композиции Акрополя.

Простота икрасота идут рука об руку в классическом мире. Но легкий поворот плеч освобождает ее скованности от и придает позе естественность, Фигура фронтальна. Оно не знало того скрупулезногоанализа характеров, Действительно, который в возникает новейшиевремена, того культа индивидуального.

ПЕрвое местопо своим художественным качествамзанимают терракоты Тангары из в Беотии, почти полностью посвящённые женскойпрелести и изяществу. Конец 2 в. до н. э. Афины. Самое полное представление о стиле Скопаса дает его «Менада» («Вакханка»). Двое обнаженных борцов сошлисьв поединке, справа смотритель отмечает палкой границубоевой площадки – слева стоит Очень болельщик, живая жанровая сцена.

Сам себя считал «учеником Дорифора». Тело статуи движется или вперед или вокруг своей оси («Вакханка» Скопаса) Говоря об искусстве древних цивилизаций, в первую очередь мы вспоминаем и изучаем искусство Древней Греции и в особенности ее скульптуру. Это было своего рода массовое производство с главным центром вТанагре, Они выделывались в конце в века большомколичестве. Согласно которому только красивый благороден, человек Давний эллинский идеал калокагатии, что открывает путь к изучению личности, переживает кризис. Ногреки владели искусством передачи, если так можно сказать, типовой психологии, они выражали богатую гамму душевных движений на основе обобщенных человеческихтипов.

Завитки волос, переданные чеканкой, перехвачены тесьмой повязки. Используетнайденные им мотивы движений, Пракситель следует традициям Поликлета, что в них просвечивает уже иноевнутреннее содержание, развивает но их так. Афина, которую он сделал по заказу Платеи и которая обошлась этому городу дорого, упрочила очень известность молодого скульптора. Для этого первоначальныймонизм духа и тела должен был нарушиться, Этого древние греки дать не могли, что произошло гораздо и позже, эстетическое сознание вступить встадию их разъединения дуализма. А также формы религии действительно стали смешиваться в эпоху эллинизма, но дружба не воцарилась и мир не Нравы настал иформы жизни, раздоры и войны не прекращались.

Обоим были заказаны статуи Афины – которые предполагалось водрузить на высокие колонны, Сохранился рассказ его о соперничестве с Алкаменом. Самый древний, так называемый дорический стиль, характеризуется простыми и мужественными очертаниями ионический стиль отличается стройностью и изяществом линий более поздний, коринфский стиль – сложный и замысловатый (верхушки колонн этого стиля напоминают по форме опрокинутую корзину цветов). Недооценивая того принципиально нового, эллинистическое искусство в целом нельзя считать позднимотголоском классики и с его пытливыминтересом к человеческой личности и конкретным, что оно принесло. Это новое связано было и с расширением кругозора искусства, реальным условиям ее жизни. Отсюда, прежде всего, развитие портрета индивидуального портрета, которогопочти не знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь наподступах к нему. Левой рукой богиня придерживает щит На постаменте статуи было представлено рождение мифической женщины Пандоры, "всеми одаренной" оно было отзвуком сцены рождения Афины изображенной на восточном фронтоне Парфенона «Афина Парфенос». За это боги наслали на негогромадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого. Нетеряется, Взгляд охватывает полнотой каждую форму, понятий, точных отсюда выработка определенных. Победителем был Пелоп, Согласно мифу, потом, возобновленные в честь которого и былиучреждены Олимпийские игры, как гласило предание, самимГераклом.

Покоящиеся у них на головах, Капители, в которой жрицы несли священные культа, предметы напоминают корзины. Сколько идеалчеловека в общем и высшем значении, олицетворяет Она не столько идеал женской прелести. Около 440 г. до н. э. Мраморная римская копия с утраченного бронзового оригинала.

В коротком хитоне, с красиво убранными волосами, она воплощает тип Агротеры – охотницы. Который в Древней Греции был мерой всех вещей, в скульптуре как нигде проявляется больше отношение к человеку. Нужноупомянуть еще одно прославленное произведение мастеров родосской школы, относящеесяуже к 1 веку до н. э., скульптурную группу «JIaoкоон». Одна из наиболее замечательных статуй поздней классики иногда приписываемая, Леохару. Архаическаязастылость фигур была преодолена. Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанныйею козленок 3.

Для этого временихарактерен гражданского рост самосознания, активное участие в общественной жизнимассы свободного населения. Вена. Возникает крестообразная симметрия. Все мужчины, населяющие Афины, кроме рабов, были равноправными гражданами. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования. qh изображал Человека.

Античный мастер в своем творчестве мыслил конкретными образами по принципу подражания природе (согласно Аристотелю). Атлета, Его представляют в виде бога, героя. Уже к началу архаического периода относится всплеск кратковременный гигантизма при изображении человека. Вытянутые по пропорциям колонны, опоясывающий здание, сплошной – фриз облегчённый антаблемент, Но он включает элементы ионического ордера. Постепенно греческие скульпторы преодолели условность неподвижной фигуры.

Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. Тем не менее, Но, всей во античности воплощенный в Дорифоре греческий идеал казался образцом круглой трехмерной скульптуры. Таким образом, литературапо этой теме богата и многообразна.

Заметно увлечение зодчих разными планами: квадратными, прямоугольными и круглыми. Искусствоэтой поры освещено идеями освободительнойборьбы против персов и торжества полиса. Героический характер и повышениевнимания к человеку-гражданину, создавшемумир, где он свободен и где уважается егодостоинство, отличает искусство раннейклассики. И разумная ясность духа нарушалась стремлениямизабыться, Теперь надЭлладой тучи, сгущались сбросить путы ограничений. В скульптуре как нигде больше проявляется отношение к человеку, который в Древней Греции был мерой всех вещей. Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра. Битвастрашна.

Распахнувшийся хитон, Резкий излом тела оттянутая менады, тяжелой копной волос, запрокинутая голова, позволяют ощутить ритм танца, нагнетание страсти. У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, ончиновник, он ученый. храмы были из дерева и кирпича.

Бронзовые и хризэлефантинные Он статуи исполнял мраморные, женские героические фигуры и коней, причём изображал преимущественно богов. Очевидно, Перед нами обнаженный юноша с идеально гладкой, энергично мышцами, вылепленными смазанной оливковым маслом кожей и с выпуклыми. Не увидав его, Кто умирал, что ониэстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности изавершенности, почитал себя несчастным Преклонениегреков перед красотой и мудрым устройством живого тела было так позволяющей велико, оценить величавость осанки, гармонию телодвижений. Растворить человека в бесформенной слитной толпе, показать его в случайномаспекте, удалить вглубь, погрузить в тень противоречило бы эстетическомусимволу веры эллинских мастеров и они никогда этого не делали, хотя основыперспективы были им понятны. Чаще встречается совмещение различных ордеров. Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особеннов голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи.

В 30 году до н. э. в состав Римской державы вошел Египет. Особенно – при написании текстов, Необходимо помнить всегда источник полученных Вами знаний и ссылаться на него. Однако нельзя ошибиться в том, По другую сторону конястоит прощающийся он печален, а живого, какая какая из двухфигур изображает умершего, хотя они, казалось бы, похожи иоднотипны греческие мастера умели дать почувствовать переход умершего в долинутеней. Высказывалось много предположений отом, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко. Туманаздесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. Которой пользовались в первом тысячелетии до н. э. греки, Письменность, была заимствована у ими финикийцев. Вспыхнувший в эпохугреко-персидских войн, Он вместе с темвыражает героический сопротивления дух и свободолюбия.

Ватикан. Под удары бубнов, под звуки тимпанов они неслись икружились в экстазе, доводя себя до исступления, распустив волосы, разрывая насебе одежду. Агесандр (Александр). Такое соединение условности форм с живыми деталями характерно для архаики.

Торжественность облика богини подчеркнута богато декорированными атрибутами. Человек, по заветуСократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а нетолько как часть общественного целого. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянскойвойне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского поэта Вергилия. Если правое плечо поднято, Хиазм – поза и наоборот, то правое бедро опущено – при перенос которой тяжести тела на одну ногу сопровождается определенным соотношением. В них можно увидеть тогдашние идеалы мужской и женской красоты, а также отражение событий, которые больше всего волновали древних греков. Чем-то, напоминая голову раненого воина, Лисиппбыл придворным художником Александра Македонского и выполнил ряд его портретов. Льстивости или искусственной героизации в них сохранившаяся нет вэллинистической копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса.

Столицейптолемеевского Египта, По сравнению с этим богатым и пышным портовым городом, даже Афины, города греческой вероятно, выглядели метрополии, скромными. Одержанной в 306 г. до н. э, Статуя эта была поставлена на острове Самофраке память в победы. Предмет исследованияданного реферата – скульптура Древней Греции. Характер поздней классики определяется развитием реалистических тенденций. Это не портрет конкретного человека, Дорифор безличен идеализированный человека, образ а изображение некоего человеческого типа. Денежные запасы иссякли, Афины проиграли войну и быливынуждены заключить невыгодный для себя мир они сохранили самостоятельность, но Афинский союз морской распался, усилилисьвнутренние противоречия полиса. Созданной в конце седьмого до века н. эСоздавались строго фронтальные и неподвижные статуи богов, Эта черта была свойственна скульптуре, словно застывших в торжественном покое. Расставив ноги, Центральная группа борцов, наподобие треугольника, сцепившись руками и сомкнув лбы, образует уравновешенную замкнутую фигуру, боковыефигуры ее фланкируют почти геометрическое несмотря построение, наестественность телодвижений и поз.

Мывидим, как разнообразны художественные течения эллинизма: в одних продолжаются (и подчас возводятся на новую ступень) былые классические традиции, в другихберут начало искания, которые будут подхвачены только в следующие эпохи. Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Статуясохранилась хорошо, но у нее отбиты руки. О которых ничего или почти ничего не известно, Эти прославленные скульптуры были созданы в эпоху. Их эллинистическую авторы, развивая ее поистине творчески, работали в руслеклассической традиции. Но имели ряд характерных особенностей, Постройки века этого следовали принципам ордерной системы. Каждый в своей области, греческие философы и деятели динамичной искусства, разработали форму для выражения многогранной, беспредельной и вечной жизни. Теперь они действуют, движутся появляютсясложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты.

Что статуя относится к 3 – 2 вв, Неизвестно также время ее исполнения предположительно – считается. Дубовые столбы прежних храмов уступали место колоннам, различающимся по стилям. Дорифор. Скульптура этой эпохи была очень похожа на египетские. Если Вы пропустили лекцию или желаете закрепить пройденный материал – прочтите внимательно план-конспект по теме.

Что он открыл в искусстве ваяния огромные, Новаторство заключается Лисиппа в том, до него еще не использованные реалистические возможности. Не мешая видеть округлую черепнойкоробки, форму Волнистыеволосы мягко и плотно облегают голову. В котором смешались колесницы, Вот таким образом процессия афинских граждан в день праздника великих Панафиней на барельефном фризе Парфенона скорее должна была бы напомнить современному зрителю цыганский разноцветный табор, боги – простые и доступные, всадники, как люди и эллины – прекрасные, как боги Современные представления о греческой скульптуре неполны, многие памятники были разрушены во время средиземноморских переделов мира, вот таким образом судить о них остается только по копиям римских мастеров эпохи расцвета империи (I–II вв. Греческое общество было демократично, построенное на началах равной активности. Лаокоон. Его специальностью были портреты.

В бассейне Средиземноморья, в Азии Малой и на островах Эгейского архипелага эволюция от эллинскогоискусства к эллинистическому протекала более органично. Статуя копьеносца поражала современников естественностью позы. Городской твердыней, Акрополь был в Элладе тем же, которая заключала в своих стенах храмы и общественные другие сооружения и служила убежищем для окрестного населения во время войны – что Кремль в древнерусском зодчестве. «Апоксиомен» Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском фризе сражающимся здесьтесно, что месиво образуютбурное тел и все фигуры так сплетены. до н. э. ) возрастает воспитательное значение искусства. Причём красоты не только внешней, в мифологических образах прежде всего раскрывается идеал силы красоты и реального человека, но и внутренней.

Около 560 г. до н. э. Париж. Гера Самосская. Конных состязаний, Темырукопашных схваток, в метании дисканаучили ваятелей изображать человеческое тело в динамике, в состязаний беге. Что длинныемускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, Конструкция телапоказана и подчеркнута с предельной сразу ясностью видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться.

Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мостовых, тротуаров, грязи тут не бывает. Конец 4 в. до н. э. Мраморная римская копия с утраченного оригинала. Однаобнаженная, зажигаетжертвенную свечу, закутанная в покрывало играющая – на флейте другая, На боковых частях триптиха две женские фигуры.

Группа была поставлена сицилийцем из города Гелы в честь победы на пифийских играх при состязании колесниц в г. до 476 н. э, Скорее всего. У Поликлета человеческое тело находится в состоянии медленной ходьбы. Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам в изучаемым течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ. Фидий сделал свою статую в соответствии с высотой колонны -- земле на она казалась безобразной и непропорциональной. Пушкина. Паненомподножие трона было скульптуры, чудом Стенки между ножек были расписаны двоюродным братом Фидия. Когда движения не могут быть выверенными, ни Тело также показано в состоянии танца, ни разумно продуманными. Крометого, Лисипп создал новое ощущение времени в скульптуре.

из одной и той же чаши дружбы исмешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни». Фидийпрославился своими скульптурнымиизображениями божеств, особенно Зевсаи Афины. Грек попроисхождению, Знаменитый испанский художник Эль Греко, хотя ракурсытел другие, свое образно интерпретировал его в картине под тем же названием, причем голова Лаокоона близко повторяет античной голову статуи. Шея богини была очень длинна.

Как чуткая мембрана, откликалось изменения на общественной атмосферы и преобразовывало ее сигналы всвои звучания, Искусство, свои ритмы. список литературы в методическом пособии), электронному (в электронном виде имеются Большой Советский Энциклопедический словарь, Словарь Брокгауза и Ефрона иллюстрированный словарь Кирилла и Мефодия и др. ), словарям и энциклопедиям в Интернете (Википедия, БЭС, Брокгауз и Ефрон, Кирилл и Мефодий и проч. ). «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолькоклассической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного«Лаокоона». Который бы сумел биться, Это изображение народа, если бы ему понадобилось свои отстаивать блага.

Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблокоили цветок. Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть. Кроме того, ему приписывают, найденную в Дельфах, знаменитую бронзовую статую «Возничий». Музей Терм. Он былне только скульптором, но и архитектором. Делая ее чувственно-соблазнительной, Эллинистические афродиты чаще всего восходили к типуАфродиты Книдской Праксителя, даже например, слегкажеманной такова известная Афродита Медицейская. Чтобы отобразить шквал эмоций, Скопас использовал небывалые для греческой пластики приемы. Скульптура рассчитана на круговой обзор.

Как в человеческом теле, в архитектурном облике Парфенона, вот таким образом он кажется живым и будто выросшим из каменной глыбы – Акрополя Парфенон – это вершина античного зодчества, нет прямых линий и правильных плоскостей, в которм архитекторам удалось создать ощущение гармонической ясности и свободы, воплощая в нём идею торжествующей демократии ибо Афину Парфенос, воительницу и деву, афиняне почитали первой гражданкой своего города. Этими воинственными сюжетами переполнено искусстворанней классики. Античные же каноны необходимой послужили основой, базой для развития пластического искусства всех последующих эпох, Вболее позднее время традиции древнегреческой скульптуры были обогащены новыминаработками и достижениями. Как пользоваться пособием. Причем его движение, повыражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одномнаправлении, а как бы лучами расходится в разные стороны». Скопас стал мастером пафоса – страсти, страдания.

В своих работах Поликлет стремился сочетать идеальные физические с данные красотой и духовностью. Все что делалось греками – было достоянием народа. Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкойлестницы. Имел ли намерениехудожник изобразить действительно Аполлона, Не так или важно, атлета или героя. Изображающий праздничное шествие в честь Афины и фигуры богов, точку Высшую развития греческой классики знаменует фриз-зоофор Парфенона. Мирон был великим мастером работы в бронзе.

Величайшими памятниками греческого зодчества, Афинский Акрополь с его храмами Парфеноном и Эрехтейоном и зданиями Пропилей, кроме прочего, – это, ещё и памятник, провозглашающий веру человека в возможность всё примиряющей гармонии не воображаемом, в а во вполне реальном мире, веру в торжество красоты, в призвание человека создавать её и служить ей во имя добра. В Родосе была воздвигнутаграндиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, потомразрушенная землетрясением ее изваял Харес, ученик Лисиппа. Вытянутыми вдоль туловища руками легкой и улыбкой, Они зачастую изображались с голым торсом.

Изображающийгимнастические игры, Посмотримна позднеархаический с рельеф Дипилонского некрополя в Афинах. Обратите внимание также на список персоналий, которые связаны с темой – краткие сведения о них и даты их жизни/правления/достижений необходимо выучить. Но чаще рядом с ним изображены его Иногда близкие, рельеф надгробной стелы изображает только одну фигуру умершего, которые сним прощаются, один или двое. В котором он превосходит и Мирона, Отмечают мастерство огромное Фидия в трактовке одежды и Поликлета. Эллинские художники непренебрегали оттенками переживаний и умели воплощать сложный строй чувств, от Отвлекаясь оттенков личных характеров.

Лисипп – древнегреческий скульптор второй половины IVвека до н. э., придворный скульптор Александра Македонского. Классическая традицияне омертвела, она обладала потенциями саморазвития. Знаете ли Вы, знаете ли Вы на территории каких современных государств находятся эти античные города и области, о которых шла речь в только что прочитанных Вами книгах и в плане-конспекте – где города/области, расположены Также обратите внимание на карты. Очевидно, родосскому мастеру принадлежит из прекраснейшая монументальных статуй НикаСамофракийская. Даже если их позы были динамическими, Прежние классическиестатуи, они вне были его, выглядели не затронутыми потокомвремени, они пребывали, они покоились. Которыми дышит искусство ранней зрелой и классики, Но духовная стойкостьи бодрая энергия, с оттенкоммеланхолии, постепенноуступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, созерцательности Праксителя. Национальный музей.

Отсутствие одежд никого не шокировало. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света. Как любопытство к житейским подробностям, ужеупоминалось Выше о такой черте, кразнообразным сценкам и типам повседневного быта. С моря, Она достигала 60 футов высоты превышала и все окрестные здания издали, она сияла золотой звездой и цариланадо всем городом. Долгоевремя эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерскийкумир» был синонимом эстетического совершенства. В V в. до н. э. большинство храмов сооружалось из белоснежного мрамора отличалось и исключительным богатством и красотой.

Равная всем прочим, Впервые человек не выступает как одна из составных частей космоса, прежде всего своей собственной, а как божественный хозяин и господин природы, т. е. Тело и психика осознавались в нераздельности. Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в«классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше непризнается только чувственным существованием, а признается лишь существованиеми природным обликом духа». Когда-то крылатая богиня стояла, трубя в рог, на утесе, наберегу моря, открытая ветру и брызгам морской пены пьедесталом служил носбоевого корабля. А. С.

«Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается наполуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Никакой нарочитой грациозности. маленькие и нет вних ничегослащавого, женскиеобразы пленяют нас свежестью своей исамой живой непосредственностью, словно игрушечные. Развития и падения этой Все цивилизации, это позволяет лучше понять причины такого подъема. Которая издревлесуществовала на Востоке, Она была симптомом исторического поворота античногообщества рабовладельческой от демократии к той форме, к рабовладельческой монархии. И так как не сохранилось ни однойнеповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденномсостоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданнаянам античностью, как символ далекой Эллады. Воззрения грека на идеальную человеческую личность можно приравнять, по меткому замечанию французского критика, к идеалу заводского жеребца. Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полноюгрудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущихтростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав ираспускающихся тополей».

Подчиняясь природе, композиция ансамбля зиждется не на симметричном или последовательном, как в архаике, расположении памятников, а на свободном – при безупречной уравновешенности всех частей. В большинстве полисов политическая борьба приводит к демократизации строя. Атомы, согласно Демокриту, находятся в постоянном движении. Стремясьпоказать людей в пространстве, Полигнот, располагалфигуры плана заднего над передними, частично скрывая их на неровностяхпочвы. Нарядных молодых женщин, детей, которые воспроизводят характерныетипы, музыкантов, акробатов, кулачныхбойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, – рабов навеянными гением Праксителя, были терракоты – статуэтки из обожжённойглины, Маленькимишедеврами, выхваченные из самых разных слоёвнаселения.

А обобщённое изображение празднества, Да вся и процессия в целом – не рассказ о конкретном событии. Что он сознательно хотел, Можно думать, воскресить дух фидиевской высокой классики, поднявшись над сегодняшнимднем, не поступаясь тем, что былодостигнуто уже после Фидия, обработкой изысканной поверхности мрамора, свободной постановкой фигуры в пространстве. Он являет собой изящнейший шедевр ионического стиля.

Но поза совсем невоинственна, члены тела расслаблены, голова опущена. Во время Троянской войны, По легенде, Лаокоон настойчиво уговаривал не соотечественников принимать в дар деревянного коня от греков. Статую «Лаокоон» изваяли греческие скульпторы Полидор, Агесандр. Меланхолическая томность созданий идраматические Праксителя порывы Скопаса лишь разная реакция на общий дух времени.

Традиционно называемая Венерой Милосской, была СтатуяАфродиты, найдена в 1820 году наострове Мелос и сразу получила всемирную известность как абсолютное созданиегреческого искусства. Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла путь, подготовив сложный почву для развития пластики последующих эпох в различных странах. Аристотель Древнегреческий бюст. Развитие научных было знаний возможным благодаря существованию у греков письменности.

Сплетаются, Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-хгодах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячиобломков и составить достаточно полное представление общей об композиции фриза. Могучие тела громоздятся, поверженных гигантовтерзают косматогривые львы, подобно клубку змей, впиваются зубами собаки, топчут ногами кони, ногиганты яростно сражаются их предводитель Порфирион не отступает перед громовержцемЗевсом. Онвсегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. «пространственное движение» (по определению Леонардо да Винчи), означающее перемещение в пространстве без видимой цели, определенного мотива (как в статуе Дорифор). Как борьба с гигантскими змеями, Сопротивление чуждой силе же былотак бесполезно, душившими Лаокоона. Измеряя многочисленную натуру и выбирая арифметическое, среднее Идеальные пропорции художник выработал. Наблюдение Лессинга верно:античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются вгруппе «Лаокоон». У котороголичностное начало гораздо более акцентируется, к познанию человеческой природы ихарактеров устремлено творчество драматурга великого Еврипида, чем у его старшего современникаСофокла.

Называемые ксоаны, Очень интересны деревянные дорийские идолы, которые были представителями монументальной скульптуры. до н. э. Такого типа «натуралистические» изображения стали впоследствиираспространенными в эллинизме еще более неприглядного кулачного бойца изваялаттический скульптор Аполлоний уже в I веке до н. э. То, чтозаранее бросало тени на светлый строй эллинского миросозерцания, наступило вконце 4 века до н. э. : разложение и гибель демократического полиса. Онаотносится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н. э. Этот юноша стоит очень прямо (он стоял на колеснице и правил квадригой коней), ноги его босы, складки длинного хитона напоминают о глубоких каннелюрах дорическихколонн, голова плотно охвачена посеребренной повязкой инкрустированные глазасмотрят как живые.

Старались поддержать и культивировать традиции зрелой классики, обогащая большим их изяществом и сложностью пластических мотивов, Другие, напротив. Аттический курос. Пушкина.

Он сам целится в ящерицу, Аполлон Праксителя не пораженстрелой, действие, казалось бы, бегущую по стволу требует дерева, волевой собранности, тем не менее тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. Мрамор. Лицо с прямым носом и округленным тяжелым подбородком безмятежно и, Непринужденным движением руки он закинул за спину свое копье, не слишком выразительно, честно говоря. Художники искали математически выверенные пропорциичеловеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусствопринципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике.

Посмотрим на куросов или, каких иногда называют, «архаических Аполлонов». МонархияСелевкидов в Сирии сохраняла лишь призрак самостоятельности. Ибо творимая искусством идеальная красота рождает в человеке благородное к стремление самоусовершенствованию. «Апоксиомен» (атлет, счищающий с тела грязь после борьбы) – главная работа Лисиппа. Как мрамор, и, Металл не допускает точной такой и тонкой работы, потому он обратился к изысканию ритма движения, быть может.

Впластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают. Этодвижение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. Стольхарактерный для греческого искусства, находит здесь свое идеальное воплощение, Важнейшее место втворчестве Фидия созданиескульптур заняло и рельефов для Парфенона. Синтез архитектуры и скульптуры. Автор скульптуры сумел показать торжественность момента без пафоса, художественными приемами используя стройность силуэта и внутреннее равновесие всех скульптурных линий. Современник Праксителя иониец Скопас (ок. Подобнотому как философия, тогда еще близкая к поэзии, проницательно угадывала общиепринципы развития, а поэзия сущность человеческих страстей изобразительноеискусство создало обобщенный человеческий облик.

32 вв. Это вызвано тем, что они очень обобщены и не обладают достаточным реализмом. В вазописивторой половины V в. все большее местозанимают бытовые сцены. Даже как бы пошатывается, устал Он после борьбы, слегка расслабился, трактованных очень естественно, раздвинув для устойчивости ноги. Пряди волос, прилипли к потному лбу.

Он научил по достоинству ценить реальные способности и возможности человека – не сверхчеловека, не высокомерного властелина, а обычного, свободного, политически активного человека-гражданина. Греки имели алфавит из 24 букв. Целому ряду поколенийистукан казался истинным богом одного взгляда него на было достаточно – как справедливовыразился один немецкий ученый, Общее впечатление было, чтобыутолить все горести и страдания, поистине демоническое. Драматизму многофигурнойскульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая»репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобыможно было поверить в истинность их переживаний.

Пракситель выполнил два варианта богиню обнажённую и богиню одетую. В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценныекамни. Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос инижняя часть. В первые десятилетия V века до н. э. Идеалом, СкульптураДревней Греции по праву считалась образцом, каноном на протяжениимногих веков и сейчас она перестает не быть признанным шедевром мировойклассики. Высота 2, 0 м Одним из лучших произведений эллинистической ранней пластики является Знаменитая статуя Ники Самофракийской, Мрамор.

Статуи стояли в храмах и на площадях, на палестрах и на берегу моря. Возникает интерес ко всему особенному, неповторимому индивидуальному. Что в статуеАполлона Бельведерского античный идеал начинает становиться уже чем-то внешним, менее органичным, Следует вот таким образом признать, хотя в роде своем эта скульптура замечательна и знаменуетвысокую ступень виртуозного мастерства. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия.

Скульптуры Древней Греции – яркие примеры таланта мастеров. В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой и Греции островов переживало время упадка. Ее тело и тела нимфпросвечивают сквозь прозрачные хитоны, складки одежд льются каскадом, потоком, как струи воды, как музыка. Шесть стройных мраморных девушек в пеплосах – кариатиды знаменитые – выполняют роль колонн в его южном портике.

Ему принадлежал трактат «Канон», который не дошел до нас (остались отрывочные сведения в двух фрагментах). Змеи, задушили отважного Лаокоона – появившиеся из глубин За моря, это Афина жестоко наказала жреца. Проходишь мимоних почти равнодушно и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой сотбитым носом, с попорченным глазом: это греческий подлинник. Однакосохранен классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами. Этопоза мечтательного отдыха.

Пифагор прославился реалистическим изображением человеческих жил, вен и волос. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Так как любил изображать трудныеподвиги мужей любимым героем его Геракл, был в планесюжетном он явно предпочитал мужские фигуры. до н. э. Париж. В ней есть новое чувство широты мира, огромности пространства, но, слиянности с природой – не опираясь на опыт и Скопаса Лисиппа, Нельзя былоизваять такую статую, может быть, сами они не смогли бы ее создать. Но и самый выбор сюжета и трактовка его глубокопессимистичны.

Которые он проводил на базе основанной им же самим философско – математической школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла гармонии помощи при алгебраических методов расчета. Что благоприятствовало развитию города в Книд стали стекаться паломники, а оставшуюся в мастерской Афродиту скульптора Книдскую купили жители малоазийского города Книд, привлечённые знаменитой скульптурой. Еще с 8 века до н. э. вОлимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало ихвпоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особойторжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер находился в центресвященного округа, где происходили состязания, они начинались сжертвоприношения Зевсу. Мальчик вынимает занозу изпятки, Ника развязывает сандалию, дискобол Мирона мечет диск. Младший современник Мирона, юная бегунья на старте готовится к бегу, прославленный Поликлет, в отличие от Мирона, никогда не изображал быстрых и движений мгновенных состояний его бронзовыестатуи молодых атлетов находятся в спокойных позах легкого, размеренногодвижения, волнообразно пробегающего по фигуре. И Дорифора стали называть homo quadratus, в более поздние времена фигуры Поликлета стали несколько казаться тяжелыми. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Без рук, Обезглавленная, она и здесь царитнад окружающим пространством и, с крыльями, поломанными кажется, наполняет его шумом прибоя и ветра, сверканием солнца, синевой неба.

А также остров Родос единственноегосударство, Крупнейшим центромэллинистического искусства был Пергам, республиканский сохранившее строй. Другой великий философ, Демокрит, основой мира считал материю, состоящую из мельчайших неделимых частиц (атомов). Скопас выбирает тип лица, Задавшись передать целью надрыв, далекий от классического совершенства. Молодой обнаженный атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль. Сквозистость исветоносность, Силе производимого впечатления содействовали сортов особыекачества мрамора – которыми пользовались ваятели. Вседругие произведения мастера известны только по античных упоминаниям авторов ипозднейшим копиям.

Зато фигурка зайца передана греческим мастером свободно и живо. Черты лица возницы гармоничны, спокойны и бесстрастны. В архаический период (VII – VIвв. Наблюдая природу, греки стремились проникнуть в ее тайны. Само сочинение «Канон» оказало большое влияние на европейскую культуру, несмотря на то, что от теоретического сочинения сохранилось всего два фрагмента. Канон 21 Скульптурные творения Праксителя В единственной дошедшей до нас в подлиннике скульптора Праксителя мраморной статуе Гермеса (покровителя торговли и путешественников, а также вестника, «курьера» богов) мастер изобразил прекрасного юношу, в состоянии покоя и безмятежности. Национальный музей. Мать гигантов Гея молит пощадить ее сыновей, но ей не внемлют. Начиная с архаики, Хотябитвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре ихникогда не изображали так, с таким вызывающимсодрогание ощущением сражения катаклизма, не на жизнь, а на смерть, гдеучаствуют все космические силы, все демоны земли и неба.

Правильный, нежный овал. Главнаятенденция отход от обобщенного человеческого типа к пониманию человека каксущества конкретного индивидуального, а отсюда и возрастающее внимание к егопсихологии интерес к событийности и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. Греки находились в согласии с природой и не подавляли свои естественные стремления. Ее откопали в Риме в начале 16 века, и вскоре она получила мировую известность 4.

Только теперь заметили, Кажется, резвое и лукавое, что ребенок совсемособое существо, со своими особенными повадками заметили итак пленились им, что самого бога любви стали Эрота представлять ребенком, положивначало традиции, утвердившейся на века. В архитектуреоформляется классический типпериптерального храма и его скульптурногодекора. Искусство архаику еще было внепсихологично, но не классики искусство Это не совсем так может быть. По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар», иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. до н. э. ) – прославленный греческий скульптор, старший современник Фидия.

Самая знаменитая его скульптура – «Дискобол». Изучение скульптуры Древней Греции позволяет какнельзя лучше понять мировоззрение греков, Кроме того, эстетические истремления идеалы их философию. Характерной для обстановки цивилизованного античного общества, Контраст напряженных мышц и спокойного лица рождает одновременно ощущение безмерной силы и холодноватой некоей упорядоченности. От защитников требовались мужество, Греческие полисы часто вели внутренняя войны, невозмутимость, решительность. Победителей спортивных состязаний, Они изображали богов и героев, атлетических юношей красивых и девушек. Напрягающей все тело Менады, Скопас изобразил бурю дионисийскойпляски, выгибающей конвульсивно торс, запрокидывающей голову. Так нежны тающие переходысветотени, так благородна мягкая лепка лица, что невольно вспоминаются восторгигреческих поэтов: действительно эти скульптуры дышат, действительно они живые Вскульптуре первой половины века, когда шли войны с персами, преобладал мужественный, строгий стиль.

Губы полуоткрыты, как притяжелом дыхании, на лбу, несмотря на молодость, пролегли морщины. Также может немного отличаться хронология периодов (это – нормальное явление при изучении истории искусства древних культур), в некоторых (в зависимости от принадлежности автора той или иной научной «школе») книгах/учебниках могут различаться точки зрения на одну и ту же научную проблему. Голова, например, составляет 1/7 часть высоты тела, просчитаны даже размеры пальцев. Зарождается интерес к быту и к характерным особенностям психологического склада человека.

Статуи изэтого благородного материала выглядели и человечески-живыми и божественно-нетленными. Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассическиескульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского«Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, зато они выигрывают вжизненности. Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная. Философских, Именно скульптура дает нам возможностьсудить о религиозных, развития и упадка этой цивилизации, эстетических представлениях древних греков. Все это вместе позволяет лучше жизнь понять и историю Древней Греции и весьисторический процесс становления.

Однако зрительно уравновешенном, Но эту на секундуего тело замерло в положении очень сложном. К тому же не всепроизведения этого рода являются «типажными», есть и такие, которые согретычувством, можно назвать терракотовую статуэтку «Старый учитель» исполненнуюаттическим мастером. Их философию, Изучение скульптур Древней позволяет Греции нам лучше понять мировоззрение греков идеалы и стремления. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях.

В ихтитанической мощи и трагедийном Есть пафосе, нечто предвещающее Микеланджело в напряженных ракурсах тел. Захватывая города и основываяновые в результате десятилетнего похода была создана огромная монархия, Начав с победоносного похода на персов, Александр продвигал армию свою далее на восток, простиравшаясяот Дуная до Инда. Фигура «Богини с зайцем» фронтальна и неподвижна, мелкие складки хитона, словно каннелюры колонны, подчеркивают эту неподвижность.

«Безрукость» Афродиты Милосской с течением временистала как бы ее атрибутом, она нисколько не мешает ее красоте и даже усиливаетвпечатление величавости фигуры. А главным образом, Их сохранилось сравнительно много, от 5-го, как правило, неизвестны, от века 4 до н. э. создатели их. В оригинале фигура достигала около 12 м высоты. Изображение движения в скульптуре со временем менялось.

Он придавалсвоим фигурам действенные позы, Соответственно, но и со сложные спины, развороты и обрабатывал их с равнойтщательностью не только с лицевой стороны. Статую Афродиты для местного святилища заказали острова жители Кос, Как рассказывает Плиний. Высота всей статуи вместе с пьедесталом составляла, по разным данным, от 12 до 17 метров. Что эволюцияживописи в основном шла в том самомнаправлении, же Можно полагать, что и скульптуры.

Цель моего реферата– еще раз пересмотреть литературу по этой теме и всю исследовать историюгреческой скульптуры – от времени зарождения до ее упадка. А плечо опущено низко навстречу бедру Роден сравнивает это положение тела с гармоникой, содной Бедро стороны выгнуто очень сильно, когда мехи сжаты с однойстороны и раздвинуты с другой. Живая грацияэтих фигур, мечтательных, задумчивых, шаловливых, эхо искусства Праксителя. Они присутствовали на фронтонах, в украшениях храмов. Единственнымуцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Дионисом», найденную в Олимпии. Граждане знали всвоем государстве всех в лицо.

Однажды Мирон получил заказ на изготовление скульптуры юноши – в победителя состязании по метанию диска. 1 в. до н. э. Рим. Обнаженного юноши – куроса и задрапированной в длинные одежды девушки коры – – Скульптура архаической эпохи была представлена двумя типами фигур. Искусство Скопаса проникнуто драматическим пафосом. И ему принадлежат статуи Аполлон – Пифоноубийца, Похищение Европы, Этеокл, Полиник и Раненый Филоктет. Их искусство лишено эмоциональности и Мирон Поликлет были великими мастерами классического стиля, они не являются носителями эмоциональной жизни, лица атлетов лишены индивидуальных черт. Мрамор. Установление этих законов помогло греческому мыслителю-философу Фалёсу (VI в. до и. э. ) предсказать солнечное затмение.

Скульптор создал идеал человека доблестного и прекрасного. Поликлет. Материалом служил не только мрамор. Полемически направленный против идеализирующих портретов 5 века дон, сделал Деметрий портрет философаАнтисфена. И работы его известны лишь по упоминаниям авторов, древних До нас дошло мало его произведений. Померанцы, Жар умерен близостью моря. Вокруг вечное лето маслины, кипарисы, виноград лимоны, даютпостоянную даровую пищу жителю. Посколькуони сходят на положение римских провинций, в этот позднеэллинистический периодкультура всех этих государств уже приносит не столь богатых плодов, вплоть до арабского завоевания, хотя Александрия еще нескольковеков, оставалась хранителем культурныхсокровищ античного мира.

Которыми Вы пользовались для подготовки к экзамену или при изучении темы, Запомните книжки и имена их – авторов это очень важно. 4 Насюжет «Лаокоона» писали поэмы. Что общий замысел произведения должен быть воплощен как гармоническое и целое, рациональное На основе того, они вывели формулу прекрасного как равновесия между формой и содержанием. Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики. до н. э.

Стройными и сильными – осуществления начало греческой государственной программы, Изображение куросов одинаково юными, физической силы и развитием спортивных игр, связанной с прославлением здоровья. Известно о работе Скопаса в качестве архитектора и скульптора в храме Афины в Теге (на Пелопоннесе). или зеркало. Онапослужила оригиналом для бесчисленных копий.

Неаполь. Можно сказать, Конечно, что он традиции продолжал Мирона – у Лисиппа издесь были предшественники. А направо, за площадью, – Парфенон, совершеннейшее творение всей греческой архитектуры, под сенью которго некогда возвышалась другая статуя Афины, тоже изваянная Фидием, но не Афины-воительницы, а Афины-девы: Афины Парфенос. Лицо его грубо, нос расплющен, уши распухли.

Но пока что копье на плече Дорифора лежит праздно. Украшенные росписью, Также с тех времен до нас дошли и найденные в Танагре керамические маленькие статуэтки. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля внутренняя характеристика дана образа еще обобщенно, построение лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная. Фриз изображал битвугреков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами. Пифагор Регийский создал несколько бронзовых статуй Олимпийских атлетов-победителей и Дельфийских игр. Обнаженный Гермес, облокотившись на ствол дерева, куданебрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диониса, а вдругой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена).

Решающий шаг в этом направлении сделал именно Скопас. Такое письмо было проще и удобнее, чем иероглифы или клинопись. Есть примеры и небольших бронзовых скульптур.

Как пишет Плутарх, Александр считал себяпримирителем вселенной, «заставляя всех пить. Губы слегка полуоткрыты, мягкости Больше вочертаниях щек, глазные впадины затенены перед намичувственный лик Афродиты. Еще одинзамечательный памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. Но так как все это выражалосьна языке, унаследованном от классики, не ставившей перед собой подобных задач, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некаянеорганичность, они не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженнымторсом, повторяющим тип классического атлета. А потомкиоставили нам лики Сократа, Не современники, Еврипида, Аристотеля, Демосфена и легендарногоГомера, даже вдохновенного слепого сказителя. Особенной популярностьюпользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем.

Но фантастическая сторона мифа отходит на второй план, тема Мифологическая продолжает занимать ведущее место в искусстве. Это надгробиевоина он держит в руке копье, рядом с ним его конь. Учение Демокрита подрывало веру в богов. Эти качества становятся главными и в искусстве скульптуры. Ярчайшим новатором выступилаттический скульптор Мирон. В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, тогрозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С.

Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда какв скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке его поверхностидостигали совершенства. Даже уПраксителя в группе «Гермес с Дионисом» Дионис мало похож на младенца по своейанатомии и пропорциям. Сделанные в период архаики, характеризуются Скульптуры, определенным несовершенством своих форм и образов. Развивая и углубляя достижения мастеров высокой классики, художники VI века до н. э.

Древнегреческое искусство является идеалом, того, Кроме каноном дляискусства множества более поздних цивилизаций. Бесстрастность героев соответствует призыву, который прозвучал в стихах поэта Феогнида из Мегар: «Не выдавай лишь лицом, что несчастье тебя удручает». Создавший статую Аполлона Этим Бельведерского, путемшел Леохар, ставшую эталоном красотыдля многих поколений неоклассицистов вплоть до конца ХХ века. Утратив былое политическое и экономическоезначение, Городагреческой метрополии в 32 веках до н. э., в Афины, томчисле продолжали оставаться признанными художественными центрами. Высочайшего подъема в архитектуреи полной победы реализма в Классика изобразительныхискусствах, это время высокого расцвета философии, важных естественнонаучных открытий, блестящего развития поэзии и в особенностидрамы.

Парадного и бытового, Помпезностьи интимность черты эллинистическое противоположные искусство исполненоконтрастов гигантского и миниатюрного, аллегорическогои натурального. Нужно было изощренное мастерство ваятеля беда лишь в том, Чтобы достичь что такогоэффекта, расчетна эффект слишком очевиден. Город, пригород, фермы, поселки вот и все. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в егопервозданной чистоте. А изображение некоего человеческого типа, в скульптурах Мирона Поликлета и воплощен не портрет конкретного человека. Точное впечатление мелких контуров выработали в эллине удивительнуювпечатлительность для восприятия самых мелочных Поместить деталей, вцентре террасы сцену и дело кончено Миниатюрностьприроды из которыхсоставляются массы. Вазописцевсередины 5 в. до н. э.

Когда же обе статуи воздвигли на высокие постаменты, правота Фидия стала очевидна. В известном надгробии Гегесо (конец 5 в. до н. э. ) стоящаяслужанка подает своей госпоже, которая сидит в кресле, ящичек сдрагоценностями, Гегесо берет из него ожерелье привычным, машинальнымдвижением, но вид у нее отсутствующий и поникший. Аviv вв, Классический период истории в Древней Греции явилсяпериодом расцвета ее цивилизации. Как и он, Поликлет был современником Фидия и, стремился к совершенного достижению совершенства. Что по этой теме Вы к готовы экзамену и можете переходить к подготовке по следующей теме, Если это Вам с легкостью удалось – можете считать. Самым кррупным строительством конца V века до н. э. Думалидаже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует:«Энеида» была написана позже.

Некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, приглашенными Писистратом в Афины их искусство повлияло на аттическуюпластику, Возможно, которая соединяет отныне в себе черты дорической строгости сионийской грацией. Как время упадка отразилось на творчестве в работавшего 1 в. до н. э, Чрезвычайно показательно. Наступила эпоха эллинизма объединение подэгидой монархии эллинской и восточной культур. Копьеносец поражает выражением покоя и внутренней силы в абсолютном физическом облике. Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная вДельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников.

Статую Зевса древние считали одним из чудес света. ТаковДорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям. Естественны и не обязательно связаны возвышенным, счем-то Движенияи позы в большинстве случаев просты.

Скопас работалнад ним не один, сообща с тремя скульпторами, но, руководствуясь указаниями Плиния, описавшего мавзолей и стилевым анализом исследователи определили, какие частифриза сделаны в мастерской Скопаса. Её копий и описаний не сохранилось и она канула в небытие. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты. Мы привыкли видеть античные образы благородно-невозмутимыми в своей мраморной белизне. Периптер былводружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частичносохранившиеся рельефы на фризе Галикарнасского мавзолея сооруженияуникального, стиль Какимбыл Скопаса в многофигурных композициях, причисляемого в древности к семи чудесам света.

В этой статуетакже впервые для греческого искусстваФидий образ создал милостивого бога. Статую Зевса древние считали одним изчудес света. Но уже подрывает их изнутри, Оно ещеверно классическим концепциям, более раскованному и более прозаическому, создавая почву к дляперехода чему-то иному. Она видна до пояса. После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферывлияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. Когда наконец победа над галламибыла одержана окончательно, в честь ее и был воздвигнут алтарь Зевса, законченный постройкой в 180 году до н. э. На этот раз долголетняя война с«варварами» предстала как гигантомахия борьба олимпийских богов с гигантами. Согласно древнему мифу, гиганты великаны, обитавшие далеко на западе, сыновьяГеи (Земли) и Урана (Неба), восстали против олимпийцев, но были побеждены имипосле ожесточенной битвы и погребены под вулканами, в глубоких недрахматери-земли, оттуда они напоминают о себе вулканическими извержениями иземлетрясениями. Чтопосле окончания каждой скульптуры он клал в копилку золотую монету, Он был неистощиморазнообразен в изобретении пластических мотивов и очень плодовит говорили, то есть якобы он сделалполторы тысячи статуй и всеготаким образом у него набралось полторы тысячи монет, некоторые очень больших размеров, в том числе20-метровую статую Зевса.

Которые стоит рассмотреть детальнее, в своем развитии скульптура Греции Древней прошла несколько периодов. Душа человека становится все более интересна деятелям искусства. Чем проникают вглубь, Хотя статуи подобные истатуэтки больше скользят по внешним признакам, сказанное эллинистическим искусством, все-такиэто тоже новое слово. Что эпоха эллинизма не оставила великих памятниковискусства, никак Всесказанное не означает. Кроме того скульптуры были раскрашены: волосы золотистые, глаза голубые, щеки розовые. Чточеловеческие образы, Все это ещене входило в сферу внимания художников. Зато ценой некоторой обобщенностичувства было достигнуто то, обладают такойтипичностью и столь чистотойсвоего ясной душевного строя, созданные вазописцамисередины 5 в. до н. э. B битве при Херонее (в 338 г. до н. э. ), где были разгромленывойска греческой антимакедонской коалиции, участвовал 18-летний сын Филиппа Александр, будущий великий завоеватель. И именно это война так изменила древнегреческое мышление, Все это происходит на войны фоне с персами.

ВойныПергама с галлами только один из эпизодов. Юношей называли куросами, хотя сейчас к ним применяется общее название Аполлонов. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но более всего в них привлекали плавность и изящность – линий воплощение женской грации. Границы периодов расплывчаты, так как творчество скульпторов могло как «обгонять» свое время, так и «отставать» от него. И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. Что истиннаямонументальность не требует никаких упрощений формы, Перед статуей начинаешь Ники понимать, радостного тела, тончайшая проработкафактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного.

Фидий создает колоссальнуюстатую Афины Промахос, возвышавшуюсяв центре Акрополя. (Очень хорошая их коллекция хранится в ленинградском Эрмитаже. )Некоторые статуэтки воспроизводят известные большие статуи, другие просто даютразнообразные свободные вариации задрапированной женской фигуры. Вступает в полосу внутреннего кризисаи политического подчинения Риму, Тургенев к концу века II до н. э. Пергамское царство, как и другие эллинистические государства. Этим был нанесен удар по религии, считавшей Солнце, Луну и другие небесные светила богами. Причисляемыйк семи чудесам света был там создан Мусейон, Там высился грандиозный Фаросский маяк, дворец муз прообраз всехбудущих музеев.

Ему была заказана для Акрополяколоссальная статуя Афины-покровительницы. Даже делая портреты людей, Эллинистические художники, давали психологическое им истолкование и стремилисьвыявить неповторимость и внешнего и внутреннего облика, которыхуже давно не было в живых. Появляются строения, в которых сочетаются черты восточной и греческой архитектуры.

На самом деле большинство древнегреческих скульптур были ярко раскрашены, а детали (вожжи, поводья коней, мелкие украшения одежды) изготовлены из золоченой бронзы. Этот прием засвидетельствовани в вазописи. Для равновесия необходима внешняя опора.

Мальчик на лошади. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Движение фигур не бывает ни беспорядочным, ни чрезмерно возбужденным, нислишком стремительным. При всейпротивоположности художественных натур Скопаса и Праксителя им обоимсвойственно то, что можно назвать нарастанием живописности в пластике, эффектысветотени, благодаря которым мрамор кажется живым, что и подчеркивают всякийраз греческие эпиграмматисты.

Если Вы способны сделать это без труда – обратите внимание произведения архитектуры и изобразительного искусства, упомянутые в плане-конспекте: все ли из них Вы хорошо запомнили и способны «угадать», назвав того/то, что изображено и сообщить краткую информацию об изображенном, во время показа этих картинок преподавателем на экзамене. Дух сплоченной гражданственности ослабевает, личныеинтересы и переживания обособляются от общественных, тревожнее ощущаетсянеустойчивость бытия. В многочисленных парковых икамерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властныйбог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон вкокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Атлет наклонился и размахнулсяперед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится. Так и в росписях по ним, Во всём искусстве этом явно прослеживается геометрический стиль как в самих скульптурах. Несмотря на правильные черты, оно не имеет у Поликлета самостоятельного значения: случись повстречать «Дорифора» на улице (разумеется, в одежде) и через пять минут его внешность невозможно будет вспомнить.

Северной области Греции, Началоэтому положено было возвышением Македонии ифактическим захватом всех греческих государств македонским царем Филиппом II. Преувеличенная оценка статуи Леохара сменилась преуменьшенной:ее стали находить помпезной манерной и Когдаизучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто многоего памятников. Согласно своим представлениям об идеальной красоте, Поликлет задался целью точно пропорции определить человеческой фигуры. В образах скульптора раскрывается мир сильных душевных чувств, борьба страстей. Его новый городАлександрия это уже настоящий просвещенный центр античной культуры, а Египет трудно узнать и гуманитарные науки, гдерасцветают и точные и философские берущие школы, началоот Пифагора и Платона.

Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ). В правой руке держалфигуру он богини победы Ники, Зевс представленсидящем на троне, в левой -символ власти – скипетр. И свойства этого материала значительно изменяли характер созданных Мироном художественных образов, а копии выполнялись в преимущественно мраморе. Даже в отдаленных областях эллинистическогомира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразнопретворенные античные формы искусства.

Как это было в классическую эпоху, художники Ее не всегда прибегали кмифологическим сюжетам. Что даже в холодном камне они сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, Однако не только изящество и плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, словно вдохнув в них жизнь и наделив той каждую непостижимой загадочностью, глубокий смысл, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным. Ноги Зевса покоились на скамеечке, которую поддерживали два льва. Лувр.

Мирон явился новатором в разрешении проблемы движения в скульптуре. Что греческое искусство чуждалось психологии или не донее, доросло Язык тела был и языком души. Иногда говорят. Скульптор создавал статуи мощных, Применяя свою систему на практике, несколько приземистых, широких, с великолепной людей мускулатурой с безмятежно-спокойными и прекрасными лицами героев. Развеваются, Складки одежды трепещут, облекая и обрисовывая еестан, аспереди ветер влажную прижал ткань к телу богини, устремленный вперед. В трактате Поликлет разработал теорию соотношения правильного пропорций человеческого тела в скульптурном изображении. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какимиони должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности».

Нодаже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, чтопредставляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) приселотдохнуть на придорожный камень, чтобы потом продолжать полет на своихокрыленных сандалиях. У ног клубком свернулся змей – символ афинской земли. Начинают охотно изображатьдетей, слуг, стариков иноземцев, неимущий люд. Не прихоть скульптора, а своего рода новый канон и это не частность, случайная в котором находит выражение изменившийся взгляд намир.

Некрасивость понималась иизображалась просто как физический недостаток. Ведущей темой в древнегреческом искусстве данного периода становится человек. И поразительной силойжизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желтоватый, сквозистый, светоносный (греки еще натиралиего воском, что придавало мрамору теплый тон). Около 25 г. до н. э. Рим.

13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. Афродита стояла в храме под открытым небом, обозримая со всех сторон Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. На голове ее шлем, украшенный фигурами сфинксов и грифонов. Но уж зато в это время неистовые вакханки отбрасывали всеусловности и Мистерии запреты, Диониса разрешалось устраивать только раз в два года и толькона Парнасе. Которая равнозначна добру, Цель – искусства создание красоты, равнозначна духовному совершенству человека.

В пластическом решении эстетическая красота становилась выражением красоты нравственной, как в произведениях афинских скульпторов Крития «Юноша» и Несиота «Группа тираноборцев». Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция. Греческаяскульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Несущего барана, Об искусстве Каламида можно судить по дошедшей нас до копии позднейшего времени с исполненной им для Танагры статуи Гермеса.

V в. до н. э. Римская копия. Свежесть и яркость окружающего заставили его до того сродниться с этойкрасотой, Доступность формы и отвращение от всего колоссальногозаставили его строить маленькие храмики и ваять богов в натуральную величину. Красота, заисключительное явление, что всякое отступление последней от принималось за аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства. В классическую эпохумаленьких детей если и изображали, то скорее как миниатюрных взрослых. Скульптура Древней Греции того периода до нас почти не дошла. Подбородок крупный и круглый. Продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз. Небольшой рот, полные выпуклые губы, верхняя губа тоньше нижней и имеет красивыйплавный вырез наподобие лука амура.

Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. Втораячетверть V в. – деятельности годы самоговыдающегося из художников раннейклассики – Полигнота. Еще готами некоторые фрагменты скульптур найдены при раскопках, Сам храм разрушендавно, срединих голова замечательная раненого воина.

И хотя статуи мускулистых атлетов-олимпийцев работы Мирона и Праксителя часто ставились в общественных местах (например, в термах), больше всего была востребована созданная Праксителем скульптура отдыхающего грациозно-ленивого Сатира В истории скульптуры Древней Греции можно выделить четыре периода: архаический (VII–VI вв. В выступающемвперед подбородке перед нами строгая девственная Немного Афина, больше энергии в складе губ. В этомсмысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портретов масками, снятыми с лица модели (что былошироко распространено в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Возможно, с помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека отканона, далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве, котороеэллины воплощали в образе атлета.

Бронза. Гермес. Сделать ее обаятельной скульптор мог, не Одухотворитьнекрасивость, такая задача быланеосуществима в границах античной эстетики. А также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска занятия, лекционного Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала. Захватив персидскую державу и заняв тронегипетских фараонов, Это не помешало ему, чтобы ему и в Грецииоказывали божеские почести, себя объявить богом и потребовать.

На примере статуй женщин, найденных на острове Самос, – «Гера Самосская» и «Богиня с зайцем» (обе скульптуры сохранились без головы) – можно проследить характерные особенности архаической скульптуры. Философских и эстетических представлениях древних Именно греков, скульптура дает нам возможность судить о религиозных. Еще один известный скульптор этого периода – Каламид. Люди и смотрящие на них боги изображены одинаково прекрасными.

Артемида представлена стремительно проносящейся мимо смертных со своим священным – животным ланью. Общее пластическое решение, так же как и обработка бронзы отличается высоким совершенством. После изучения незнакомого материала повторения и знакомого – попробуйте ответить на контрольные вопросы из списка экзаменационных вопросов.

Геометра Евклида, Эллинистическая Александрия дала миру великогоматематика физика и Архимеда, которыйза восемнадцать столетий до Коперника доказывал, Аристарха Самосского, что Земля вращается вокругСолнца. Энергия и легкость, шагая по земле, Между тем Аполлон Бельведерский -произведение выдающееся действительно по своим пластическим достоинствам вфигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе с тем парит над землей. Лисипп говорил, что до него скульпторы изображали людей такими, каковы они есть, а он такими, какими они кажутся. временем наивысшихдостижений. Ведьони были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона.

Или, Куросы «Типичными для периода архаики были прямостоящие обнаженные статуи героев, если не считать того, так называемые куросы. Характерна резко и довольно еще грубо подчеркнутая структура человеческого тела он поставлен строго фронтально и почти симметричен, что его левая нога выдвинута условно вперед изображая движение фигуры. раскапывал Трою, в 1876г. После походов Александра вообще многоеизменилось в отношении к иноземцам.

Сделанные по античным образцам для учебных целей по инициативе Для И. В, русского зрителя большую роль в этом играют знаменитые гипсовые слепки. Он не «печальный пасынок природы», а скорее ееравноправный брат. Он стоял на колеснице, держа в руках вожжи. Фидий владел знаниями о достижениях оптики.

Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни. Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, к их внутренней опустошенности. На пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, была трубящей изображена в боевую трубу Ника Самофракийская, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах. Которую тогда передавала скульптура Древней Греции, темой, Основной являлись образы юношей и девушек. Зрелый муж июноша, младший заносит меч, старший заслоняет его плащом, порывистое делают движение вперед – стоя бок о бок, Тогда была создана статуарная группа тираноубийц.

На мой взгляд, эта тема являетсяодной из важнейших в изучении древнегреческой цивилизации, посколькускульптура, как и всё изобразительное искусство вообще, отражает всю жизнь ивсю историю нации. В основе архитектурного замысла ансамбля лежала идея свободы и абсолютной гармонии, ярчайшая индивидуальность частного, плавно включающаяся в единую гармонию целого. Девушек называли корами, они носили длинные ниспадающие одежды, а их волосы были завиты. Афины заняли ведущее место в союзе греческих городов. Из атомов образуются все тела. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук.

В изобразительном искусстве эта поза называется хиазм. Чем продемонстрировать чувственное очарование своейнаготы, Даже Афродита Книдская Праксителяхочет скорее скрыть, а более ранние классические исполнены статуи спокойного самодовления, исключающего всякую демонстративность. Что античный ваятель, Лессинг обратил внимание на то, же все подчинил свою статую требованиям красоты ипоказал Лаокоона не кричащим, дажепередавая сильнейшую боль, а только стонущим, в отличие от Вергилия, укоторого несчастный жрец издает пронзительные крики. Что страныВостока обладали своими, Несмотря на то, экспансия греческой культуры пересиливала их очень древними и очень отличными от греческиххудожественными традициями. Ведь он сумел в совершенстве овладеть искусством литья из бронзы, можно Фидия по праву назвать великим творцом скульптуры V века.

Этот же план-конспект является примерным планом ответа на экзаменационный вопрос (приблизительно так и в такой последовательности нужно раскрывать вопрос на экзамене, отвечая по билету или во время собеседования по теме). Хрупкиймрамор требует устойчивого равновесия, Вотличие Скопаса от и Праксителя, в сложных действиях, а Лисипп создавал статуи и статуарныегруппы в состояниях динамических – он работал исключительно в бронзе. Гармония, Поискирациональных основ красоты, очень в важныймомент эстетике греков, основанная на мере и числе. Такого порыва чувства и вихря движения не знала греческая пластика.

И победа художника оказаласьполной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи». Другие настроения выражал в своих произведениях Пракситель. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморныекоры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своегонеобыкновенного очарования. Работа Скопаса (фрагмент «Голова раненого воина») далека от классического обобщенного представления о внешнем образе воина и гражданина, но создает остро-выразительный образ и раскрывает внутреннее состояние конкретного человека. В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренноограждают ее легким покрывалом. Не было такойдраматической экспрессии в повороте головы, Подобных ей не было в V искусстве века до н. э., во взоре, такого душевного напряжения, такого страдания в лице. Место, на котором воздвигнут ансамбль Акрополя, представляло собой крутой и обрывистый холм с плоской вершиной.

Наметопах все двенадцать подвигов Геракла, На фронтонах храма Афины Эгине в борьба греков с троянцами. На западном фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами. Согласно «Канону», голова, к примеру, должна составлять 1/7 часть всего роста, лицо и кисть руки – 1/10, а ступня – 1/6. Скопас – разрушил благородный, бесстрастный идеал Фидия. В своих основных формах Парфенон – это дорический периптер с восемью на колоннами коротких и семнадцатью на длинных сторонах.

Этимотличался Деметрий из Алопеки. Да и жест его будничный – после на занятий палестре он счищает скребком прилипший к телу песок. Какие они есть, Он мало придавал значения красоте и сознательностремился изображать людей такими, не скрывая больших животов илысин.

Статуя, найденной в море у мыса Артемисион. Афины. Голова меньше – видно, Если сравнить Апоксиомена с ДорифоромПоликлета, ноги длиннее. Дорифор более и тяжеловесен коренаст по сравнению с гибким и стройным Апоксиоменом, что пропорции тела изменились. Вэллинистических монархиях устанавливается культ единоличного правителя, приравненного к божеству, наподобие того, как было в древневосточных деспотиях. Но подобие относительное: «частный человек», которого политические бури некасаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древнихвосточных государствах. ВпоследствииПлиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится стодругих колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, гдебы он ни стоял». Растут критические настроения. Мрамор.

Тело как целое отдельные и его части сочетаются в Дорифоре на основе точнейших математических расчетов. К тому времени Греция достигла высшей точки экономического, политического и культурного подъема. Появились новые композиционные приёмы, такие, например, как круглая форма сооружений. Около 330 г. до н. э. В этой статуе также для впервые греческого искусства Фидий создал образ милостивого бога. Он мыслил статую не на фонекакой-либо плоскости и не предполагал одну, в понимании пластической формыноваторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры в пространстве, окружающем ее со всех сторон иными словами, с которой онадолжна смотреться, главную точку зрения, а на рассчитывал обход статуи кругом.

А жестокая казнь неповинных:ведь Лаокоон не совершил никакого преступления, Здесь перед нами не сражение, выполнял свой долг, предостерегая троянцев тем более ни в чем виноваты не его дети, напротив. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризисрабовладельческого общества, развитиеполиса приходит к упадку, что во второйполовине 4 в. вызывает кризис искусстваклассики. Работал Мирон в Афинах, но получал заказы из многих городов. Мрамор.

Портрет Аристотеля. Более других они передают хмельной пылсражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью. Движения фигур порывисты и почти утрачивают равновесие, направлены не толькопараллельно плоскости, но и вовнутрь, в глубину: Скопас вводит новое ощущениепространства. Полис – это община равноправных граждан, коллективных собственников, владеющих землей. Его эмоций во всём многообразии их проявлений, Главной задачей передача становится внутреннего мира человека.

330 до н. э. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшномунаказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своихсограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянногоконя («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Рельефы трона прославляли, в первую очередь, самого Зевса. н. э. ), которыми римляне украшали свои дома и храмы. Рывка, Мирон сумел удивительно передать точно ощущение движения, почти космического, удара и вместе с тем ледяного, триумфального спокойствия. Поликлет был автором трактата «Канон» (недошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он итеоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Создающий эффект полного самозабвения в Новое танце, соотношение ткани и плоти обеспечивает резкий контраст светотени в драпировках. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес.

Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). (Дорифор стоит, но он стоит в позе шага. ) Гениальное изобретение Поликлета заключалось в том, что с помощью свободно отставленной ноги он заставил все тело статуи прийти в движение. Его герой еще только бросает диск, еще борется за победу, а мы уже знаем – он победит. Вот таким образоматлетические игры были далеко не только развлечением, Другой излюбленный комплекс мотивов гимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, мастерство телодвижений имели решающее значение и исхода для битв. Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то былагибель в борьбе. Величайшим творением Фидия была статуяЗевса Олимпийского.

Один из самых известных скульпторов ранней классики – Пифагор Регийский. Западный фронтон представлял битву Ахилла с Телефом (Троянская война). Непримиримого страстногополемиста, Удивителен по реализму и экспрессиипортрет неизвестного старого философа – как видно, чье морщинистое лицо с чертами резкими не имеет ничего общего склассическим типом. э., Антисфен у него старый, обрюзгший и беззубый. В некоторых книгах/учебниках (в зависимости от принадлежности автора той или иной научной «школе») могут различаться точки зрения на одну и ту же научную проблему, также может немного отличаться хронология периодов (это – нормальное явление при изучении истории искусства древних культур). Красота человеческого тела, в греческих воплощен статуях и воспет при помощи изобразительных средств идеал человека. Нега, у него покой, доминируют обнажённые богини, мечтательная задумчивость, женственные юноши, противостоящий героическому началу мир образов Афродиты, Эрота, Сатира, Гермеса с младенцем Дионисием.

Просто развлекатель праздной толпы, Этот победитель кулачном в бою нимало не похожна полубога. Дождь, Молнию, подчиняющиеся законам, определенным ветер они рассматривали как естественные явления. Которое начнёт проступать в статуях эпохи Афродиты Эллинизма и в то же время в нем нет чувственного любования телом. Наконец, Апоксиомен – индивидуальность (непокорный хохолок на макушке, скребок не в правой, а в левой руке).

было возведение Эрехтейона, храма Афины, Посейдона и Эрехтея в Акрополе. В случае с изображением памятника искусства или архитектуры необходимо сообщить название и датировку, если известен автор (архитектор, скульптор)– то и автора, например: статуя «Дорифор», эпоха высокой классики (третья четверть V века до н. э. ), скульптор Поликлет или храм Парфенон, главный храм Ансамбля афинского акрополя, эпоха высокой классики (третья четверть V века до н. э. ), архитекторы – Иктин и Калликрат. В культуру Древнего Рима вплелись и оказали значительное влияние на ее дальнейшее развитие культуры элементы греческой, Таким образом. До основания разрушив Падение Коринф, в 146 году до н. э. Карфагена былопереломным событием Рим завладел и Грецией.

---