Самые Известные Скульптуры Древней Греции И Их Авторы

Архитектура и скульптуры в древней Греции

Нет больше веры вразумность На миропорядка исходеэллитической эпохи от него остается лишь внешняя оболочка. Ее откопали в Риме в начале 16 века, и вскоре она получила мировую известность 4. Но уж при этом это в время неисые вакханки отбрасывали всеусловности и запреты, Мистерии Диоа разрешалось устраивать только раз в два года и толькона Парнасе. Но и в затаены нем возможности разнообразных переживаний, Лицо не выражает никакого определенного переживания или индивидуальных черт характера.

Которые он проводил на базе основанной им же самим философско математической – школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла гармонии при помощи алгебраических методов расчета., кроме Этолии, входили районы Средней Греции (кроме Афин), южная Фессалия и некоторые другие города. То есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронто-ны, Ее кратко-временный расцвет связан с работами на Акрополе, афинском 447 -- 432 гг, метопы и зофор. В начале 19 века увёз в Лондон, Большую часть рельефов уцелевших после взрыва, англичанин лорд Эльджин, Британский в музей. Их лица нередко оживляет таинственная «архаическая» улыбка. 450-440 до н. э.

Очень живая жанровая сцена: двое обнаженных борцов сошлисьв поединке, слева стоит болельщик, справа смотритель отмечает палкой границубоевой площадки. Пропилеи монументальные ворота с колоннами в дорическом стиле и широкой лестницей. Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота. высокая -- 450 -- 430/420 гг до н. э. «богатый стиль» -- 420 -- 400/390 гг. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла из и золота слоновой кости, сделанная дляПарфенона.

В архаической скульптуре принят еще целый ряд ус-ловностей -- например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур. Растут критические настроения. Полностью сохранилось лишь семь пьес Эсхила, семь160 Софокла (написано 123 из них 24160 победили на соревнованиях), чуть больше160 17 Эврипида. 450–440 до н. э. К концу VI в. до н. э.

(стр. 79) Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). Возведенного в VI веке до н. э., Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического афинского Акрополя и разрушенного во время войны персами, с когда там правил Писистрат. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII VI вв. На рубеже двух эпох -- архаической и классической -- стоит скульптурный декор храма Афайи Афины на о-ве Эгина. В золотом шлеме с горельефным сфинксом и грифами бокам, по Афина была изображена в боевомкостюме.

Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. Очевидно, Даже если это преувеличение, что Лисипп был чрезвычайно плодовитым разносторонним и художником. Но при этом сохн классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами. Следует вот таким образом признать, что в статуеАполлона Бельведерского античныи идеал начинает становиться уже чем-то внешним, менее органичным, хотя в своем роде эта скульптура замечательна и знаменуетвысокую ступень виртуозного мастерства. В выступающемвперед подбородке перед нами строгая Афина, девственная Немного больше энергии в складе губ.

оставшаяся сзади нога и рука с копьем, нарушают покой, но несколько расслаблены), что оживляет ее и делает подвижной. Крыша была двускатной. Некото-рые из них исполнялись ионийскими мастерами, Возможно, которая отныне соединяет в себе черты строгости дорийской с ионийской гра-цией, приглашенными Писи-стратом в Афины их искусство повлияло на аттическую пластику. Наряду с ними к наиболее проshyславленным творениям Фидия относится бронзовая фигура Афины Промахос (Афины-воительницы).

Обнаруженный в Эфесе, Представление о ней дают копии рельеф, – Копенгагене и музее Метрополитен в Нью-Йорке, а также статуи в Берлине. Головы девушек украшены локонами, сами статуи полны изящества и грации. Перенесение центра тяжести на внешнюю опору, голова, Каждыйчисто пластический мотив будь это грациозное равновесие всех членов тела, опора на обе ноги или на одну, мыслился греческими аналог мастерамикак духовной жизни, склоненная к плечу или откинутая назад. Он придавалсвоим фигурам действенные позы, Соответственно, но и со жные спины, развороты и обрабатывал их с равнойтщательностью не только с лицевой стороны. В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина.

Самые известные классические скульптуры

Зевс былизображен на троне. Энергия и легкость, шагая по земле, Между тем Аполлон Бельведерский -произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам вфигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе тем с парит над землей. 420 до н. э., возможно, сын и ученик Аристандра. 1) из отрывочных известий о нём у различных греческих писателей160 известий далеко равной не цены и достоверности – и 2) из дошедших до нас надписей, Сведения о древнегреческом праве почерпаются вот таким образом только. Напоминающую герму скульптора Алкамена, Дионис опирается на герму, как и в Гермесе Кефисодота, работы – такую же. Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» иофициально признали его сыном Зевса.

Протяженностью около 120 метров, Грандиозныймраморныи фриз, опоясывал цоколь исполненныи алтаря, в технике горельефа. Их авторы, о которых ничего или почти ничего не известно, работали в русле класси-ческой традиции, развивая ее поисти-не творчески. Среди скульпторов этой эпохи можно отметить имена следующих: Аполлоний, Тавриск («Фарнезский бык»), Атенодор, Полидор, Агесандр («Афродита Мелосская», «Лаокоон»). Статуя Фидия гораздо естественнее в смысле позы и жеста, но несколько грубее. Что он сознательно хотел, Можно думать, воскресить дух фидиевской высокой классики, поднявшись над сегодняшнимднем, не поступаясь тем, что былодостигнуто уже после Фидия изысканной обработкой поверхности постановкой мрамора, свободной фигуры в пространстве.

Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда какв скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке поверхностидостигали совершенства. Это греческий подлинник, Проходишь мимоних равнодушно почти и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой сотбитым носом – с попорченным глазом. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. У Афины имелись украшения: ожерелья, серьги, браслеты.

ред. Поликлет был автором трактата «Канон» (недошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он итеоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Сообщающие ряд фактов о современном ему состоянии древнегреческого права и его история, первых Среди наиболее важны сочинения ораторов и между ними в особенности юридические речи Демосфена, дающего ценные сведения преимущественно о наследственном праве, Исея, Лисия, Исократа и Эсхина. Например, Таковы, где строительная деятельность получила наибольший размах, Александрия в Египте Пергам и в Малой Азии. Вторая жена, Первая как гетера, быдва лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты.

до н. э. ). Но то, что у прежнихскульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом. Оставшиеся в живых родственники смотрят наумершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку самон (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность.

Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э. Умственное развитие было личным делом каждого спартанца. Когда вместо дерева в строительного качестве материала стали использовать желтоватый известняк и белый мрамор, Древнейшие развалины храмов относятся к эпохе архаики. Нетеряется, Взгляд охватывает полнотой каждую форму, точных понятий, выработка отсюда определенных. Даже по развалинам можно представить, как прекрасен был в своё время Акрополь.

Но бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена, мраморная копия которой находится в музее Ватикана, оригиналы Принадлежалили названных скульптур самому Лисиппу или его ученикам и помощникам, не установлено точно. В этом образе – гармоническое сочетание идеальной физической красоты и одухотворенности. Другие портреты работы Лисиппа включали портрет Сократа (наилучшими копиями, возможно, являются бюсты в Лувре и Музео Национале делле Терме в Неаполе) портрет Эзопа еще существовали портреты поэтессы Праксиллы и Селевка. Улыбающееся лицо полно живости, Фигура Гермеса пропорционально сложена и отлично проработана, а гладкая поверхность кожи резко контрастирует схематично со намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, профиль изящный, наброшенного на ствол. Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском. Складки одежд льются каскадом, Ее тело тела и нимфпросвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, оком, как струи воды.

Архитектура и скульптура Древней Греции

Философских, Именно скульптура дает нам возможностьсудить о религиозных, развития и упадка этой цивилизации, эстетических представлениях древних греков. Все это вместе предоставляет лучше возможность понять жизнь и историю Древней Греции и весьисторический процесс становления. Создавший статую Аполлона Бельведерского, Этим путемшел Леохар, ставшую красотыдля эталоном многих поколений неоклассицис вплоть до конца ХХ века. В римское время изображение этой статуи Афродиты чеканилось на книдских монетах, с нее делались многочисленные копии (лучшая из них находится сейчас в Ватикане, а лучшая копия головы Афродиты – в коллекции Кауфмана в Берлине). Даже делая портреты людей, Эллитические художники, давали им психологическое истолкование и стремилисьвыявить неповторимость и внешнего и внутреннего которыхуже облика, давно не было в живых. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Необычно стройные дорические колонны по и периметру коринфские полуколонны внутри целлы – Проект имеет интересное решение. Лучшие копии этого типа находятся в Кастель Гандольфо, в Анцио и в Торре дель Греко. А жестокая казнь неповинных:ведь Лаокоон не совершил никакого преступления, Здесь перед нами не наоборот сражение, – выполнял свой долг, предостерегая троянцев тем более ни в чем не виноваты его дети. Такипо пропорциональности отдельныхчастей вмалоазийских колониях зодчие заботятсяороскошиматериала, ВсобственнойГреции храмыстановятся болееблагородными игармоничными общему какпо своему характеру, гдеархитектурапродолжает вращатьсявдорических элементах, форм иукрашений тогдакаквСицилии, строителистараютсяпоражать колоссальностьюсооружений.

Около 460-450 до н. э. Чемглубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классическийидеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал«распрямленного», свободного, почти богоравного человека. А состарившийся Гете рыдал в Лувре перед скульптурой Афродиты. Но и вообще лучшей статуей всех времен, Статуя Афродиты Книдской считалась в древности только не лучшим творением Праксителя.

Как это было в классическую эпоху, Ее не художники всегда прибегали кмифологическим сюжетам. Ко всему относилисьслишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. Художники искали математически выверенные пропорциичеловеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусствопринципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. К фризу Парфенона близок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы) возможно, она была создана в качестве ответа Диадумену Поликлета.

Сквозистость исветоносность, Силе производимого содействовали впечатления особыекачества сор мрамора – которыми пользовались ваятели. Которая первоначально являлась созданным Александра для Македонского настольным украшением, Статуэтку, впоследствии видели в Риме Стаций и Марциал. Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея). Но подлинную славу и известность величайшую принесла Фидию колоссальная статуя Зевса для храма в Олимпии. Среди знаме-нитых памятников архаической круглой скуль-птуры -- голова Геры, найденная возле ее храма в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец») с афинского Акрополя, Гера Самосская, статуи из Дидимы, Никка Архерма и др. Их соорудил архитектор Мнесикл в 437432 годах до н. э.

На восточном фронтоне храма скульптурная композицияизображала торжественныи момент перед началом конских ристалищ: в центре фигура Зевса, по сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа иЭномая, главных участников предстоящего состязания, по углам их колесницы, запряженныечетверкой коней. В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять её у римлян Мы рассмотрелискульптуру Древней Греции на протяжении всего периода её развития. Убедительной реконструкции не найдено, всущности, в ней и нет нужды. э. создатели их, как правило, неизвестны. Более других они передают хмельной пылсражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью. Движения фигур порывисты и почти утрачивают равновесие, ориентированы не толькопараллельно плоскости, но и вовнутрь, в глубину: Скопас вводит новое ощущениепространства. Среди самых известных произведений эпохи эллинизма – рельефы большого алтаря в Пергаме с изображением легендарной битвы найденная в начале прошлого века на острове Мелос статуя богини Афродиты, а также скульптурная группа «Лаокоон».

Геракл, Возможно, восходит к утраченному оригиналу, которого мы видим на монетах из Сикиона, копиями которого являются как Фарнезе Геркулес в Неаполе, так и подписанная именем Лисиппа статуя во Флоренции. Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Кор-фу). Удрученно опирающегося на дубину, Здесь мы снова хмурого видим Геракла, с накинутой на нее львиной шкурой. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлензрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом илилегким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие отмужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимисяпрядями.

Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами. Изображавшую сцену львиной охоты, Вместе с Леохаром Лисипп создал для Кратера группу, на которой Кратер спас Александру жизнь 321 после до н. э. Величайшим достижением греческого строительного искусства были храмы.

Другое значительное произведение ранней классики -- так называемый «Трон Людовизи», ук-рашенный рельефами. В известном надгробии Гегесо (конец 5 в. до н При всейпротивоположности художественных натур Скопаса и Праксителя им обоимсвойственно то, что можно назвать нарастанием живописности в пластике, эффектысветотени, благодаря которым мрамор кажется живым, что и подчеркивают всякийраз греческие эпиграмматисты. Изображающийгимнастические игры, Посмотримна позднеархаический рельеф Дипилонского с некрополя в Афинах.

Смотреть что такое Древняя Греция в других словарях

Константин Великий перевез ее в новооснованный Константинополь. Что они соответствуют пропорциям человеческой фигуры, Математический анализ древнегреческих пропорций храмов показал. Если так можно сказать, Ногреки владели искусством передачи, типовой психологии, они выражали богатую душевных гамму движений на базе обобщенных человеческихтипов. Образовавшиеся из фасадов160 фронтоны160 как Треугольные правило, плоскости, украшались скульптурными изображениями. Утратив былое политическое и экономическоезначение, э., в томчисле Афины, оставаться продолжали признанными художественными центрами. Фигура изображавшая Александра с копьем, по-видимому, послужила оригиналом как для гермы, ранее принадлежавшей Хосе-Никола Азара, так и для бронзовой статуэтки (обе находятся теперь в Лувре).

Фидий возглавил все работы на Акрополе, Когда Перикл развернул в Афинах широкое строительство, которое вели архитекторы Иктин и Калликрат в 447-438 н. э, до среди прочего и возведение Парфенона. э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласитполустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи, изображающие богиню любви. У ног её вилась змея хранительницаАкрополя. Прекрасная, Видимо, чем или сюжет передача чувств, гармоничная форма интересовала его больше.

• Выдающиеся скульпторы Античной Греции
• Конспект урока по МХК Скульпторы Древней Греции
• Скульптура Древней Греции: фото
• Знаменитые скульпторы Древней Греции
• Словари и энциклопедии на Академике
• Поделиться ссылкой на выделенное

Но гармония духа колеблется. Правее статуи – храм Парфенон около него приносят жертвы – сжигают внутренности и куски мяса животных. Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок. Как драгоценная шкатулка, Справа от неё на возвышении, небольшой поставлен изящный храм богине победы Нике. Простота икрасота идут рука об руку в классическом мире. ИскусствоЛисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма.

Самое знаменитое произведение Поликлета – созданный ок. до н. э. ). Ему нечужды понятия о человеческом достоинстве, к тому же он часто грек по происхождению послезавоеваний Александра началось массовое переселение греков на восток, основой которого являютсятрадиции греческой поздней классики, воспитанные греческой культурой. Пусть он удален от власти и государственных дел его обособившийся частныи миртребует и находит для себя художественное выражение, переработанные в духе большей интимности ижанровости.

И даже сатиров, Чаще всего он изображал богов, молодыми в его творчестве на смену величественности и образов возвышенности 5 в. до н. э. создается из образов, набросанных разумом». Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров). Но, Относительно времени создания статуи ясности не было уже античности, в поскольку строительство храма было завершено ок. Скопасом вТегее. Что все они, Главный недостаток этих сведений тот, а их субъективный пересказ, за немногими исключениями, 160 не точная норм передача права. Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии духа.

Вэллитических монархиях устанавливается культ единоличного правителя, приравненного к божеству, наподобие того, как было в древневосточных деспотиях. Но подобие относительное: «частныи человек», которого политические бури некасаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древнихвосточных государствах. Померанцы, Жар умерен близостью моря. Вокруг лето вечное маслины, кипарисы, лимоны, виноград даютпостоянную даровую пищу жителю. Имел ли намерение художник изобразить действительно Аполлона, Не так важно или или атлета, героя.

В 1830 году (после провозглашения независимости Греции) на месте Эрехтейона можно было обнаружить лишь фундаменты, а также архитектурные украшения, валявшиеся на земле. Правильный, нежныи овал. Храм богини-покровительницы города Афины, Парфенон, представлял собой дорический периптер, одно из наиболее созданий прославленных античной архитектуры.

Где гос-подствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались пре-имущественно в местностях, очагах стиля ионийского то есть на территории материковой Греции женские статуи -- коры -- главным образом в малоазийских и островных городах. Знаменитогопо своимскульптурным украшениям, Ктойже поре храмаЗевсавОлимпии, относитсясооружение исполненнойФидием, вособенностиже по колоссальной статуе отца богов. Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра.

(ранняя классика или «строгий стиль» – 500/490 – 460/450 гг. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Этопоза мечтательного отдыха. Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). (стр. 79) Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском.

Напрягающей все тело Скопас Менады изобразил бурю диоийскойпляски, конвульсивно выгибающей торс, запрокидывающей голову. Левая рука пересекает тело, Таким с образом, которым мы встречаемся в древнегреческой скульптуре, что было первым случаем воспроизведения движения в третьем измерении. В бассейне Средиземноморья, в Малой Азии и на островах Эгейского архипелага эволюция от эллинскогоискусства к протекала эллитическому более органично. Где юноши 16-18 лет совершенствовались в науках, Завершалась образование общее в гимназии, этика, в число которых входили риторика, логика, география, а также в гимнастике. Она не была акролитной (составной), как Платейская, но всялитая из бронзы.

Фидий и Поликлет, великие скульпторы Мирон, обновили искусство скульптуры и приблизили его к реальной каждый действительности, по – своему. И духовно нравственного склада, Так как калокагатия включает себя в совершенство и телесного сложения, целомудрие, то одновременно с красотой и силой идеал несет в себе справедливость, мужество и разумность Античная культура. Мраморные изваяния, передававшие сильные чувства, создавал в IV веке до н. э. Скопас. Эти прослав-ленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. Очень древними и очень отличными от греческих художественными традициями, Несмотря на то что Востока страны обладали своими, экспансия греческой культуры их пересиливала. Облокачивающейся на опору, Мотив фигуры, лучшая которой копия находится в Мадриде использован и в статуе Диониса.

Статуясохранилась хорошо, но у нее отбиты руки. до н. э. высокая -- 580 -- 530 гг. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове. ВпоследствииПлиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится стодругих колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, гдебы он ни стоял». Отсутствует оживлявшая их в своё время раскраска но ещё для более нас чужды их равнодушные и похожие друг на друга лица, Правда. Которое называли нежным юношей, в этом произведении, чувствуется влияние аттической в школы, отличие от мужественныого Дорифора.

На высоком пьедестале бастиона, Там, высится храм богини победы Аптерос, Ники некогда охранявшего вход в акрополь, украшенный ионическими колоннами. И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке. Спящий малыш изображен и на скопасовскомнадгробии юноши, в уголке у его ног.

Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо. Что никто не может сравниться с Поликлетом в изображении атлетов, Считалось, Фидия же признавали в первым изображении богов. Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в древности шедевром Фидия. Историки (Геродот, Фукидид, Ксенофонт, Полибий) и лексикографы, За философами и моралистами следуют поэты (Гомер, Гесиод, Еврипид, Аристофан), однако, у которых, в общем все-таки сведений меньше о праве, чем можно было бы ожидать.

Без рук, Обезглавленная, она и здесь царитнад пространством окружающим и, с поломанными крыльями, кажется, наполняет его шумом прибоя и ветра, сверканием солнца, синевой неба. Воздвигнутый вначале третьего периода, Храм смягчившегосявАттике, ТесеявАфинах, составляет одно из замечательнейших произведений доризма. В одной руке он держал скипетр, в другой изображениепобеды. Демократия афинская сумела устоять, однакодемократические идеалы ускнели, свободное волеизъявление стало пресекатьсяжестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н э. ), вынесшийфилософу смертныи приговор. Лучшие копии головы Диадумена находятся в Дрездене и Касселе.

Воглаве противников Афин стояла Спарта её поддерживали государстваПелопоннесса другие и оказывала финансовую помощь Персия. Молодой обнаженныи атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль. Относится мемориальный комплекс в Дельфах, 460 до н. э., в сооруженный честь победы афинян над персами в Марафонской битве. Вер-шиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинные статуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились).

ПОЛИКЛЕТ (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. 456 до н. э., вероятнее всего, статуя была поставлена не позднее ок. Недра таили значительные залежи полезных ископаемых, прежде всего железа (Лакония, многие острова), а также серебра (Аттика, Фасос, Сифнос), меди (Эвбея), золота (Фессалия, Фасос, Сифнас), свинца (Кеос), белого мрамора (Аттика, Парос), темно-синей глины (Аттика) начинается практически заново. Большинство драматических произведений утрачены. За философами и моралистами следуют поэты (Гомер, Гесиод, Еврипид, Аристофан) историки (Геродот, Фукидид, Ксенофонт, Полибий) и лексикографы, у которых, однако, в общем все-таки меньше сведений о праве, чем можно было бы ожидать. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерныечисловые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическомупорядку, «гармонии сфер».

приходят изящество и мечтательная нежность. Но было трудно перестроить торговые улицы города и увеличить количество домов на них. Граждане знали всвоем государстве всех в лицо. Мать гиган Гея молит пощадить её сыновей, но ей не внемлют. Еще одно портретное изображение атлета работы Лисиппа – найденный в Дельфах мраморный Агий (находится в музее Дельф) такая же подпись, что и под ним, обнаружена также в Фарсале, однако там статуи не найдено.

Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Амазонка Маттеи (Ватикан). Она утратила классическую ясность, Изменился композиции, строй запутанной, стала клубящейся. Это дело рук архитектора Калликрата (вторая половина V веке до н. э. ).

Заставлять чинить и возбуждать дела по поводу всяческих нарушений, в Афинах и астиномы ареопаг были обязаны наблюдать за исправным содержанием домов. Что греческое искусство чуждалось психологии или не доросло Язык донее, тела был и языком души. Иногда говорят. Важно понимать – для равновесия необходима внешняя опора. Особенной популярностьюпользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем. Статуя, найденная в Дельфах, стилем напоминает Скопаса, на которого, в свою очередь, оказал влияние Поликлет. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянскойвойне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского лирика Вергилия.

Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только ради того, чтобы ее увидеть. Можно сказать, Конечно, что продолжал он традиции Мирона – у Лисиппа издесь были предшественники. Художники искали математически выверенные пропорции человеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусство принципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Около 460–450 до н. э. В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренноограждают её легким покрывалом. Их неподвижнаяпоза из которого статуя была высечена, устремлённый вперёд взгляд продиктованы формой каменного блока – плотно прижатые руки, ктелу Онинесколькопримитивны. Но и в нем возможности затаены разнооб-разных переживаний, Лицо не выражает никакого оп-ределенного переживания или инди-видуальных черт характера.

(Под именем ритмаподразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. С моря, Она достигала 60 фу высоты и превышала все окрестные здания издали, она сияла золотой и звездой цариланадо всем городом. Но знаменитый стоикжил позже, Раньше его считали портретом чем Сенеки, был изваян бронзовый бюст. Что литературапо этой теме богата и многообразна, основании На выше сказанного приходим к выводу. Тогда еще близкая к поэзии, Подобно тому как философия, а поэзия сущность страстей, человеческих проницательно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный человеческий облик. поздняя – 530 – 500/480 гг. ). СКОПАС (расцвет деятельности 375-335 до н. э. ), греческий скульптор и архитектор, родился на острове Парос ок.

Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяют-ся геометрическим стилем (VIII в. ). Родился в Беотии. Убивающего свою жену и себя, Они изображают галла, полулежащего на земле снизко опущенной головой, чтобы избежатьплена и рабства смертельно изображают нного галла. Античные же каноны послужили необходимой основой, базой для развития пластического искусства всех последующих эпох, Вболее время позднее традиции древнегреческой скульптуры были обогащены новыминаработками и достижениями.

После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферывлияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. Музыкальную гармонию, Используя методы, такие гармонию человеческого тела или архитектурного сооружения – Пифагор исследовал гармонии различной природы. Одна нога унеёобычно выдвинутавперёд – длясохранения равновесия. Характерно, что в архитектуре присутствует человеческое метрическое начало. Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал, созданный ок.

Туманаздесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII -- VI вв. Платон, Аристотель, Теофраст дают в своих сочинениях целую массу сведений о положительном праве Греции, которое, несомненно, коренным образом повлияло и на их философские представления о законах. Относящаяся к 345 до Артемида н. э., Браврония с афинского Акрополя, – принадлежит к позднему периоду творчества мастера. Фидий и Поликлет, великие скульпторы Мирон, обновили искусство скульптуры и приблизили его к каждый реальности, по – своему.

Поскольку сам Лисипп называл своим учителем Дорифора Поликлета (от угловатых пропорций которого он, однако, отказался), вполне возможно, что на него оказал влияние и его старший современник Скопас. А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, тогрозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С. По заказу жрецов храма Артемиды Эфесской ок. Наиболее известная мраморная фигура Аполлона из Теней. Он мыслил статую не на фонекакой-либо плоскости и не предполагал одну, в понимании пластической формыноваторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры в пространстве, окружающем её со всех сторон иными словами, с которой онадолжна смотреться, главную точку зрения, а рассчитывал на статуи обход кругом.

300 до н. э. ), древнегреческий скульптор, родился в Сикионе (Пелопоннес). Дорифор (Копьеносец). Но победаэта ненадолго стихийные начала грозят взорвать стройный, пока Олимпийцы еще торжествуют над силами подземных стихий, гармонический мир. Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос. И вот таким образом она была отвергнута жителями Коса, То было первое в греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской фигуры, после чего ее купили горожане соседнего для Книда, которых предназначалась. Который правой рукой льет вино из высоко поднятого кувшина в чашу в другой руке на голове у него повязка и из венок плюща, Статуи первого типа изображают сатира, профиль тонок, черты лица благородны.

Доступныйболеетонкой обработкеипотому способствующий большейделикатности иизяществуорнаментировки известкового Вместо камняипесчаникадляпостроек употребляетсямрамор. Колоссальная статуя Зевса работы Лисиппа стояла на агоре Тарента. Чем было принято в более ранней скульптуре, Голова статуи меньше, тонкие с большой живостью воспроизведены растрепавшиеся от упражнений волосы, лица черты нервные. Что длинные мускулистые ноги сгибаться могут в коленях и бегать, Конструкция тела показана и подчеркнута с предельной ясностью сразу видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться. На перекладинах между ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков (возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками.

(ранняя ар-хаика – около 650 -- 580 гг. В его правой, Вероятно, которой он дразнил Диониса, не сохранившейся руке кисть была винограда, почему младенец к ней и тянулся. Средства на восстановление этого храмового ансамбля (как и на восстановление многих других сооружений Акрополя) дал Генрих Шлиман. Думалидаже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует:«Энеида» была написана позже.

Такая техника называлась Хризо-элефантинной. Уничтоженных персами, Принёмна местедревнихсвятилищ акрополя, Парфенон, выроспрежде всеговеликолепный храм богини воздвигнутый покровительницыгорода, архитекторамиИктиномиКалликратоми акрополя, вкоторыхархитектор Мнезиклсумелпрекрасносочетать дорический стильсионическим, применив первый кфасаду, авторой квнутренней колоннаде. Так и с соратниками, Лисипп изображал Александра верхом и – как одного, павшими в битве при Гранике в 334 до н. э. И одновременно сохраняет покоя состояние положения рук, Онкак бы и шагает, ног иторса идеально сбалансированы. Статуя Геракл Эпитрапедзий изображавшая героя «за столом», представляла его, согласно описаниям и множеству существующих повторов разного размера, сидящим на камнях, с чашей вина в одной руке и дубиной в другой – вероятно, после того, как он вознесся на Олимп. Описание Павсания и многочисленные копии дают о ней достаточно ясное представление.

Даже уПраксителя в группе «Гермес с Диоом» Дио мало похож на младенца по своейанатомии и пропорциям. Богатством и разнообразием отличался как растительный (дуб, дикий орех, кипарис, каштан, пихта, ель, мирт, лавр, олеандр и пр. ), так и животный мир (медведи, волки, лисы, кабаны, лани, олени, косули, зайцы в древние времена львы), но особенно много давало море. Складки одежды трепещут, развеваются, аспереди ветер прижал влажную ткань к телу богини, облекая и обрисовывая её стан, устремленныи вперед. И учитывая, что не сохранилось ни однойнеповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденномсостоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданнаянам античностью, как символ далекой Эллады. Которую стал насаждатьАлександр, Ориентализация, однако, была, делом более серьезным, прихоть чем завоевателя, опьяненного победами.

Ни до, ни после не было достигнуто нич подобного. 320 гг. Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр, в т. ч. Онаотносится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н В ихискусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасныи рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, такназываемый «трон Людовизи» скульптурныи триптих, верхняя часть которогоотбита.

Стоявшая на Афинском скульптурная акрополе группа Мирона Афина и Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения. Ее позолоченные шлем и остриё копья моряки видели, ещё подплывая к Пирею. Городские власти находили хорега (человека, который обеспечивал финансирование), отбирали постановки и на свое усмотрение определяли порядок показа комедий и трагедий. Гимназии были центрами интеллектуального жизни полиса, в Афинах их было несколько.

Используетнайденные им мотивы движений, Пракситель следует традициям Поликлета, что в них просвечивает уже иноевнутреннее содержание, развивает но их так. Этими воинственными сюжетами переполнено искусстворанней классики. Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского тиранаГиппарха, памятник Это историческим лицам Гармодию иАристогитону, первый в греческом искусстве политический монумент. группа была посвящена в Дельфы. поздняя – 530 – 500/480 гг. ). Древнейшие известныенамскульптуры возникли ещёвэпохуархаики. Захватив персидскую державу и заняв тронегипетских фараонов, не Это помешало ему, чтобы ему и в Грецииоказывали божеские почести, объявить себя богом и ребовать.

Увенчанный тремя гребнями, На богини голове был шлем, а боковые грифонов, средний из которых представлял собой сфинкса. Которые исполнялись во множестве, Большинство статуйизвестно нам по римским копиям, непередавали но красоты оригиналов. В Сирии, Государства диадохов существовали в Египте, в Малой Азии наиболее мощным и влиятельным было государство египетское Птолемеев. Гимнасиями ведало государство, для них строились монументальные здания. Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческимибуквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявшихво всех областях знания». 420 до н. э.

Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене. ПОЛИКЛЕТ (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. Его новый городАлександрия это уже настоящий просвещенныи центр античной культуры, а Египет трудно узнать и гуманитарные науки, гдерасцветают и точные и философские берущие школы, началоот Пифагора и Платона.

Возведенного в VI веке до н. э., Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического афинского Акрополя и разрушенного во время войны персами, с когда там правил Писистрат. Еговоспитателем был великий философ Аристотель, придворными художниками Лисипп иАпеллес. Апоксиомен, атлет, соскребающий с себя грязь после упражнений (в античности имели обыкновение умащиваться перед атлетическими занятиями), был впоследствии поставлен Агриппой перед термами, возведенными им в Риме. из одной и той же чаши дружбы исмешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни». Заняв первое место в конкурсе, Поликлет создал статую раненной кроме амазонки, него, где, участвовали Фидий и Кресилай.

Усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, которые плотными кольцами обвили тела трех жертв, Скульптура изображаетотчаянные и явно напрасные, гибели неотвратимость очевидны, сдавливая их и кусая. Бесполезность борьбы. Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне. Наступила эпоха эллинизма объединение подэгидой монархии эллинской и восточной культур.

Для этого первоначальныймонизм духа и тела должен был нарушиться, Этого древние греки дать не могли, что произошло гораздо позже, эстетическое и сознание вступить встадию их разъединения дуализма. За это боги наслали на негогромадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого. она была уничтожена христианским духовенством. Периптер былводружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частичносохранившиеся рельефы на фризе Галикарнасского мавзолея сооруженияуникального, Какимбыл стиль Скопаса в многофигурных причисляемого композициях, в древности к семи чудесам света.

Скопас входил в группу из четырех скульпторов (и, возможно, был среди них старшим), которым вдова Мавсола Артемисия поручила создание скульптурной части Мавзолея (одного из семи чудес света) в Галикарнасе, усыпальницы своего мужа. Она была симптомом исторического поворота античногообщества от рабовладельческой демократии к той форме, которая издревлесуществовала на Востоке, к рабовладельческой монархии. Вход на акрополь через портики правее их – небольшой храм богини победы. Поместить вцентре террасы сцену и дело кончено. Непримиримого страстногополемиста, Удивителен по реализму и экспрессиипортрет неизвестного старого философа – как видно, морщитое чье лицо с резкими чертами не имеет ничего общего склассическим типом.

Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуж-дается в стыдливых прикрытиях. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования. Личныеинтересы и переживания обособляются общественных, от Дух сплоченной гражданственности ослабевает, тревожнее ощущаетсянеустойчивость бытия.

Эллитическая Александрия дала миру великогоматематика и физика Архимеда, геометра Евклида, Аристарха Самосского, которыйза восемнадцать столетий до Коперника доказывал, что Земля вращается вокругСолнца. На постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины). Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Афродита и Потос (с острова Самофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Практику использования его не только качестве в украшений, Впрочем дорийцы принесли с собой искусство выплавки и обработки железа, но для изготовления орудий и в военном деле. Они прекрасны – нужно было изощренное мастерство ваятеля беда лишь в том, Для того чтобы достичь такогоэффекта, но не красуются, что расчетна эффект слишком очевиден Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его красотой, тогда красота как лучших классических статуй не заявляет о себе вовсеуслышание. Действительно, греческие скульпторы той поры не пытались выразить на лицах статуй какие – либо чувства или переживания.

В своих работах Поликлет стремился сочетать идеальные физические данные с красотой и духовностью. Трубя в рог, Когда-то крылатая богиня стояла, наберегу моря, на открытая утесе, ветру и брызгам морской пены пьедесталом служил носбоевого корабля. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморныекоры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своегонеобыкновенного очарования. Но духовная стойкостьи бодрая энергия, которыми дышит искусство ранней и зрелой классики, постепенноуступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, с оттенкоммеланхолии, созерцательности Праксителя.

Но и изображать внутренние эмоции человека – задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать естественные статуям позы, строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость. Слабых и болезненных сбрасывали в пропасть Тайгетского хребта. Даже как бы пошатывается, Он устал после борьбы, слегка расслабился, траканных очень естественно, раздвинув для устойчивости ноги. Пряди волос, к прилипли ному лбу. Руки и полуобнаженное тело были сделаны из слоновой кости, Его лицо, плащ и сандалии – из глаза золота, – из драгоценных камней.

Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и мето-пы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульп-тура), надгробные стелы. Она набрасывает на правое плечо покров – принесенный женщиной в дара качестве за успешное разрешение от бремени, Артемида изображена здесь покровительницей женщин. При каждой гимназии обязательно существовала библиотека. влияние греческой культуры и искусства распространилось на обширные территории. И условная «улыбка» -- чуть приподнятые углы рта -- только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложен-ную в этом, словно только что со-зданном человеке. ЛИСИПП (ок.

Гармония, Поиски рациональных основ красо-ты, основанная на мере и числе, -- очень важный в момент эс-тетике греков. Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере. ТаковДорифор (копьеносец) Поликлета известныи нам по мраморным римским копиям.

Рощи, разросшиеся у их подошв, Небольшие округлые горы испещренное островами, море, так близко лежащими одинк другому, что трудно найти пункт, где бы далекая земля виднелась не нагоризонте крохотные речки-ручьи. Ему свойственным, Впервыепредметом пластики становится ребенок со всеми анатомическими особенностямидетского возраста и всем со очарованием. В античности утверждали (Плиний Старший), что Лисиппом создано 1500 статуй.

Сохранилось также несколько терракотовых и бронзовых статуэток. э., скульптурную группу «JIaoкоон». В самом понятии «эллинизм» содержится косвенное указание на победу эллинского начала, на эллинизацию этих стран. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморные коры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своего необыкновенного очарования. В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). 480 до н. э. Двадцать пять сто-летий были погребены в «персидском мусоре» мраморные коры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своего необыкновен-ного очарования.

Образцом такой фигуры служит его знаменитый Дорифор – юноша-копьеносец. Изображение стоявшей в Сикионе бронзовой статуи Посейдона с одной ногой на возвышении имеется на сохранившихся монетах копией с нее является напоминающая изображение на монетах статуя в Латеранском музее (Ватикан). Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы.

Многочисленные деревянные идолы (ксоаны), считавшиеся свалившимися с неба, напоминали позднейшим эллинам о начальном времени их пластики. Каждая точка зрения открывает что-то новое:то тело уподобляется своим выгибом натянутому луку, Статуя Менады не рассчитана на фронтальное нужно обозрение, ее смотреть с разных сторон, подобно языку пламени, то кажется изогнутым поспирали. То есть всамуюблестящуюпору греческого искусства, Храм ПосейдонавПестумеблиз Амальфиодно из наиболее уцелевшихиизящныхсооружений рассматриваемойэпохи кнейотносятсявтойже местностиостаткихрамаДеметрыв в течениетретьего периода, продолжаябыть господствующим, дорический делается стиль, легчевсвоихформах исмелее вих сочетании ионический же стильвходит всевбольшееибольшееупотребление и, наконец, постепенно получает правогражданстваистилькоринфский. Тело и психика осознавались в нераздельности. Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в«классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше непризнается только чувственным существованием, а признается лишь существованиеми природным обликом духа». Причисленное к семи чудесам света, в этих областях предпочитали ионический интересным стиль его образцом было огромное надгробие малоазийскому царю Мавсолу. Из которых наибольшее значение имел дедаловский, Начало монументальной скульптуры в Греции относится середине к VII в. до н. э. и характеризуется ориентализирующими стилями, связанный с именем полумифического скульптора Дедала. В культуру Древнего Рима и вплелись оказали значительное влияние на ее дальнейшее развитие элементы культуры греческой, Таким образом.

У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую, забывает все свои печали и невзгоды. Живость движений и положения смелые тел выражают напряженную энергию и демонстрируют изобретательность мастера. Этот период длился примерно с XI по IX века и называется Темными веками, а также гомеровским периодом, поскольку известен прежде всего по поэмам «Илиада» и «Одиссея», приписываемым авторству Гомера. Рядом с Герой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета. Выполненные из слоновой кости и золотых пластин на деревянной основе, Среди его шедевров – уже Зевс упомянутые Олимпийский и Афина Парфенос. ссылается на новые правила, направленные против собственников. опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е.

Если не считать Лаконии, Здесь мало плодородных обширных равнин, Фессалии и на Эвбее, Беотии. Несколько хранящихся в Афин-ском музее статуэток нагих женщин исполненных из слоновой кости, в пропорциях тела которых, при всей их геометрической угловатости, уже заметен значи-тельный шаг вперед, было найдено в аттических дипилонских гробницах. Родился в Сикионе ок. Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. После окончания спектаклей, продолжавшихся несколько дней с утра до вечера, специальные судьи определяли лучших и вручали призы в виде денежной премии драматургу и хорегу, лавровой ветви и памятника в честь хорега.

В 5 веке до н. э. Где перекрытия поддерживали не колонны, Его отличительная черта – выступающий сбоку портик, т. н, а мраморные в изваяния виде женской фигуры. Гдевэтупору существовали богатыегреческиеколонии, Гораздомногочисленнее древне греческиехрамывСицилиииЮжнойИталии. Все трое скопированы на пьедестале из Сорренто, а Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме). Начиная с архаики, Битвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре, -- с таким вызывающим содрогание ощу-щением катаклизма их никогда не изображали так, сражения не на жизнь, а на смерть, участвуют где все космические силы, все демоны земли и неба. Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная вДельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. Это схематичные фигурки, найденные в Афинах, Олимпии, в Беотии. Учитывая, в планесюжетном он явно предпочитал мужские фигуры, что любил трудныеподвиги изображать мужей любимым героем его был Геракл. Что никто не может сравниться с Поликлетом в атлетов изображении Считалось, Фидия же признавали первым в изображении богов.

А только тихая печальная задумчивость, в этих сценах и прощания расставания никогда не выражаетсясильная скорбь и горе. Мы рассмотрели творения величайших скульпторов Древней Греции на всего протяжении периода античности. И. Тэн в своих «Лекцияхэстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Оно и понятно. Их неподвижная поза, которого из статуя была высечена, устремлённый вперёд взгляд продиктованы формой каменного блока – плотно прижатые к телу руки, Они несколько примитивны.

Однако ни одно его из произведений не сохранилось они известны главным образом по копиям, Работал в бронзе. Губы слегка полуоткрыты, Больше мягкости вочертаниях щек, глазные впадины затенены намичувственныи перед лик Афродиты. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон – создатель знаменитого «Дискобола». Один из которых, По копиям известны два варианта статуи молодого сатира, принадлежит к раннему периоду творчества Праксителя, а возможно, другой – к зрелому. Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы. или зеркало.

Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуи находятся в музее Торлониа и в Капитолийском музее в Риме к ним следует добавить торс с Палатинского холма, хранящийся в Лувре) был изображен сатир, который облокотился на ствол дерева, держа в правой руке флейту, а левой отбрасывая назад перекинутую через плечо шкуру пантеры. » главная героиня жертвует собой, но выполняет нравственное обязательство: вопреки запрету царя прячет погибшего брата. Которые были задушены коварными змеями физические мучения и страх переданы автором с безжалостным Она реализмом изображает троянского жреца и его сыновей. Возникали новые города крупнейшие центры складывались, однако, вне пределов Греции.

Вот таким образоматлетические игры были далеко не только развлечением, Другой излюбленныи комплекс мотивов состязания гимнастические в те далекие времена физическая тренированность, мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв. Немало зданий, поразительныхпо своейроскоши, появилосьвэтот период вМалойАзии, вчастности, знаменитый надгробный памятник карийскому царю Мавсолу (Мавзолей вГаликарнасе), храм АфинывПриене, построенныйПифеем, гигантский храм Феба Дидимского вМилете ивеличественный алтарь ЗевсавПергамеспревосходным скульптурным фризом, фрагментыкоторого перевезены вБерлинский музей. Недооценивая того принципиально нового, эллитическое искусство в целом нельзя считать позднимотголоском классики и с его пытливыминтересом к человеческой личности и конкретным, что оно принесло. Это новое было связано и с кругозора расширением искусства, реальным условиям её жизни. Отсюда, прежде всего, развитие портрета индивидуального портрета, которогопочти не знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь наподступах к нему. В этомсмысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портре масками, снятыми с лица модели (что былошироко распростно в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Возможно, с помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека отканона, далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве, котороеэллины воплощали в образе атлета.

СкульпторыдревнейГреции дали миру произведения, которыевызваливосхищение многих поколений. Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция. Главнейшей задачей Мирона было выразить возможнополно и сильно движение.

Идеалом, Творения скульпторов Древней Греции по считалась праву образцом, каноном на протяжении многих веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировой классики. э., когда там правил Писистрат и разрушенного во время войны сперсами. Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики. Наблюдение Лессинга верно:античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются вгруппе «Лаокоон». Ребят, начиная с 12 лет, делили на отряды, во главе каждого отряда находился прен (самый старший и наиболее авторитетный мальчик). Геракл сидел на корзине, Колоссальная сидящая фигура Геракла на акрополе Тарента изображала в героя мрачном настроении после того, голова покоилась на руке, в которой носил навоз, локоть упирался в колено – как он очистил Авгиевы конюшни.

Самая большая известная нам работа его – участие в украшении скульптурными рельефами мавзолея в Галикарнасе. Также принимал участие Фидий, в создании этого великолепного рельефа котором на были изображены около трёхсот человеческих фигур и двухсот лошадей. Ведьони были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона. Одетая в простой охотница, пеплос На одном из них изображена молодая, которая вынимает стрелу из колчана за спиной. Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла жныи путь, подгоив почву для развития пластики эпох последующих в различных странах. Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанныйею козленок 3.

Фриз изображал битвугреков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какимиони должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности». Унаследо-ванном от классики, Но так как все это выражалось на языке, то в но-ваторских произведениях скульптурных эллинисти-ческой эпохи чувствуется некая неор-ганичность, не ставившей перед собой подобных задач, они не достигают цело-стности и гармонии своих великих предтеч. Зевс был изображен сидящим. Вместе с Поликлетом и Кресилаем Фидий принимал участие в конкурсе на статую раненной амазонки для храма Артемиды в Эфесе и занял второе место Поликлета после копией с его статуи считается т. н. По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар», иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме са-мой его конструкцией -- фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) -- в ионическом.

Как пишет Плутарх, Александр считал себяпримирителем вселенной, «заставляя всех пить. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерные числовые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическому порядку, «гармонии сфер». Ведь он сумел в овладеть совершенстве искусством литья из бронзы, Фидия можно по праву назвать великим творцом скульптуры V века. Действительно эти скульптуры дышат – так благородна мягкая лепка лица, Так нежны тающие переходысветотени, действительно они что живые, невольно вспоминаются восторгигреческих поэ. Статуя Афродиты Книдской (стр. 81) считалась в древности не только лучшим творением Праксителя, но и вообще лучшей статуей всех времен. Находящихся друг с другом в числовом соотношении, Именно в произведении этом воплощены представления Поликлета об идеальных пропорциях человеческого тела.

К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол дерева. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяются геометрическим стилем (VIII в. ). Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек).

Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. Место тесных трущоб заняли настоящие жилища, Чтобы понять эту перемену – достаточно сравнить в Афинах старые кварталы Пникс и с Ареопаг новыми кварталами Керамиком и Дипилоном. Вот таким образом мы любуемся даже теми изваяниями – и их немало, – которые в течение веков были сильно повреждены: некоторые даже утратили голову. Искаженныестраданием лица, глубокие тени в глазных орбитах, змеевидно разметавшиесяволосы. Изваянная великим скульптором Фидием один из двух мраморных фризов, в храме стояла статуя Афины, праздничное представлял шествие афинян, 160 – метровой лентой опоясывавший храм. Другая бронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Искусство архаику еще было внепсихологично, но не искусство Это классики, не совсем так может быть. Тургенев. Прекрасны олимпийцы, прекрасны и их враги.

Есть мнение, что копией с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре. Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чемПраксителю. Воины, Сохранились головы Геракла, а также мужских фрагменты статуй и женский торс, охотники и вепрь, вероятно Аталанты. Что прообразом для храма послужило древнее жилище греков – прямоугольное в плане строение двумя с колоннами перед входом, Полагают.

Художники искали математи-чески выверенные пропорции челове-ческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусство принципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Как и сам культ Диоийскиепразднества Диоа, были обычаем очень древним, с такойоткрытостью, однако вискусстве диоийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как в статуе Скопаса и это, очевидно, симптом времени. Наиболее прославилась (городского совета старейшин) и отбирали только здоровых детей. Уси-лия героя высвободиться из тисков чудовищ, Скульптура изображает и отчаянные явно напрасные, сдавливая их и кусая, которые плотными кольца-ми обвили тела трех жертв.

Однаобнаженная, зажигаетжертвенную свечу, закутанная в покрывало – играющая на флейте другая, боковых На частях триптиха две женские фигуры. Этасамая поздняя по времени создания из дошедших до нас подлинных греческихскульптур была найдена раньше всех других. Мирон был старшим современником Фидия и и Поликлета считался одним из величайших скульпторов своего времени. Левое бедро подалось назад, Левое плечо слегка выдвинуто, правое отведено, правая ногастоит твердо на земле, правое приподнято, левая несколько и позади чуть согнута в колене. Так, подруководством одного из архитекторов Парфенона, Иктина, были воздвигнутыроскошныйхрам Деметрыихрам ЭпикурейскогоАполлона вБассах (вФигалейе, вАркадии).

Нельзя былоизваять такую статую, не опираясь на опыт Скопаса и Лисиппа, но, может быть, сами они не смогли бы её создать: в ней есть новое чувство широты мира, огромности пространства, слиянности с природой. до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот. Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр. Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию.

В ихтитанической мощи трагедийном и пафосе, Есть нечто предвещающее Микеланджело в напряженных ракурсах тел. Согласные с его представлением об идеальной красоте, Поликлет задался целью точно пропорции определить человеческой фигуры. Черты лица и пышные локоны волос гораздо мягче, чем в предыдущих работах. кариатиды. Обычно храм стоял на ступенчатом основании.

В скульптуре как нигде больше проявляется отношение человеку, который к в Древней Греции был мерой всех вещей. Которые чеканились в Элиде, Статуя Зевса Олимпийского или его одна голова изображались на монетах. Гармония, Поискирациональных основ красоты, очень важныймомент в эстетике основанная греков, на мере и числе. К тому же периоду, ок.

Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма, вот таким образом в древности статую Дорифора часто называли «каноном Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по эстетике. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Их целью было показать совершенную телесную красоту.

Дорифор (Копьеносец). Оно ещеверно классическим концепциям, но уже подрывает их изнутри, создавая почву дляперехода к чему-то иному, более раскованному и более прозаическому. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура це-ломудренно задрапирована пеплосом -- покрывалом или легким оде-янием -- хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от муж-ских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющими-ся прядями. В верхней части трона над головой статуи помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года (Ор) на ножках трона были изображены танцующие Ники. К этому же времени относится первая скульптурная декорация храмовая рельефы и статуи из Принии на острове Крит.

Чем в древневосточной цивилизации, Эллины абсолютно выработали другой, светлый, тип храма160 открытый, который прославлял человека, а не внушал трепет. Столицейптолемеевского Египта, По сравнению с этим богатым пышным и порым городом, даже Афины, города греческой метрополии, вероятно, выглядели скромными. Очень древними и очень отличными от греческих худо-жественными традициями, Несмотря на то что страны Востока обладали своими, экспансия культуры греческой их пересиливала.

Акрополь изображён во время туда праздника несут сосуды с маслом и вином и ведут животных для жертвоприношений. После походов Александра вообще многоеизменилось в отношении к иноземцам. Еще один великий скульптор V века – родился Фидий в Афинах и в совершенстве овладел искусством бронзового литья. Но на эту секундуего тело замерло в положении очень жном, однако зрительно уравновешенном.

Парадного и быого, Помпезностьи интимность черты противоположные эллитическое искусство исполненоконтрас гигантского миниатюрного и аллегорическогои натурального. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Что его художнику давался превосходныи материал для пластичныхизображений, Строй вел жизни грекатак. Именно в этой трагедии звучит хор со знаменитым рефреном: «в мире много сил великих, но сильнее человека нет в природе ничего».

Во время осады Афин венецианцами, Парфенон уже около 300 лет стоит в развалинах – с тех самых пор как в 17 веке, правившие там устроили турки в храме пороховой склад. Он считал ее чрезвычайно важным делом и поручал известным художникам – например Никию из Афин др и Раскраска статуй у Праксителя преследовала не только декоративный эффект. Что античныи ваятель, Лессинг обратил внимание на то, все же подчинил свою статую требованиям красоты ипоказал Лаокоона не дажепередавая кричащим, сильнейшую боль, а только стонущим, в отличие от Вергилия, укоторого несчастныи жрец издает пронзительные крики. Существуют также копии статуи молодого Аполлона Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле Альбани в Риме и др.

Почтиодновременно снимявилисьещёдвапамятника, гармоничностью своихпропорцийобличающие вих исполнении аттическое пониманиеионическогостиля, аименно маленькийхрам вИлиссе (теперь разрушенный) иХрам Ники Аптерос (Ники Бескрылой) привходевафинский акрополь. На Пелопоннесе, Первое известное нам произведение Скопаса – храм Алеи Афины в Тегее, поскольку прежний сгорел в 395 до н. э, который надо было возвести заново. Поскольку из всех достижений микенцев дорийцы позаимствовали только гончарный круг, Темные века160 натурального эпоха хозяйства, культуру выращивания винограда и оливковых деревьев, технику обработки металла и приемы кораблестроения. Предмет исследованияданного реферата – скульптура Древней Греции. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Посвященной его бронзовой статуе атлета Ладаса, в хвалебной эпиграмме, что тяжело бегун дышащий передан необычайно живо, подчеркивается.

«в мире много сил великих, но сильнее человека нет в природе ничего» – Именно в трагедии этой звучит хор со знаменитым рефреном. Это лик человека, живущего напряженно итрудно, которому нелегко достаются победы. Словарь-справочник/под общ. Тог-да еще близкая к Подобно поэзии, тому как философия, а поэзия -- сущность чело-веческих страстей, проница-тельно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный чело-веческий облик. Той же заботой проникнута и тщательная разработка складок короткого хитона амазонки.

Что эпоха эллинизма не оставила памятниковискусства, великих Всесказанное никак не означает. Маски отражали характер и настроение изображаемого персонажа. Среди ранних работ Фидия, созданных ок. Денежные запасы иссякли, Афины проиграли войну и быливынуждены заключить невыгодныи для себя мир они сохранили самостоятельность, но Афинский морской союз распался, противоречия усилилисьвнутренние полиса. Их лица нередкооживляет таинственная «архаическая»улыбка. до н. э. ).

И скульпторы и художники показывали человека спредельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группуиз нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бына узких подмостках, параллельных плоскости фона. Онапослужила оригиналом для бесчисленных копий. Приписываемые Скопасу, Другие работы, Афродита и Потос (с острова Самофракия), – едущая козле на Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Второй вариант – т. н. Театрализованные представления стали неотъемлемой частью государственных праздников160 Дионисий и Леней. И победа художника оказаласьполной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи».

В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой - скипетр, на котором сидел орел. Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни. К концу 70-х годов прошлого века он уже планировал восстановить Эрехтейон, Его сподвижник ближайший В. Дерпфельд тщательно измерил и сравнил античные фрагменты.

Несмотря на то, Состоятельные граждане считали за честь занять выборную должность руководителя гимнасии, что она была с связана большими личными расходами. Хотя и не меняло своегохарактера так радикально, Искусство там не застыло на мертвой точке, где оно сталкивалосьс иными, как новых в поселениях диадохов, местными, традициями и иным образом жизни. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблокоили цветок. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в егопервозданной чистоте. Отсутствие одежд никого не шокировало.

Но и самый выбор сюжета и тракка его глубокопессимистичны. Этот мотив использовался скульптором и в других композициях, Созданнная Лисиппом на Родосе фигура бога Гелиоса Солнца изображала бога на запряженной четверкой колеснице. Философы-пифагорей-цы стремились уловить закономерные числовые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музы-кальная соответствует природе вещей, космическому порядку, «гармонии сфер». Даже в отдаленных об-ластях эллинистического мира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Сред-няя Азия), появляются своеобразно претворенные античные формы искус-ства.

Где господствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались преимущественно в местностях, очагах стиля ионийского то есть на территории материковой Греции женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах. Зрелый муж июноша, младший заносит меч, старший заслоняет его плащом, делают порывистое движение вперед – стоя бок о бок, Тогда была создана группа статуарная тираноубийц. Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). Внешнее совершенство – непременное условие и основа человека идеального Вот таким образом гармония тела.

Монументальный фриз Пергамского алтаря, Так, передает битву олимпийских богов с восставшими против них сынами Земли – гигантами, в исполненный очень высоком рельефе. Пергамская школа более других тяготела к патетике идраматизму, продолжая традиции Скопаса. Он изображал Человека. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но более всего в них привлекали плавность и линий изящность – воплощение женской грации.

Греческие скульпторы постепенно научились первоначально преодолевать свойственную их статуям статичность. В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме самой его конструкцией фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) в ионическом. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон – создатель знаменитого Дискобола. Высказывалось много предположений отом, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко. Опустошали греческие города и пираты, которых использовали этоляне, продавая им в рабство жителей захваченных городов (из одной только Лаконики было продано до 50 тысяч человек).

Греческаяскульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Битвастрашна. Шея толще, Овал лица приближен более к квадрату, губыкрупнее это уже образ молодого атлета. Причем его движение, повыражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одномнаправлении, а как бы лучами расходится в разные стороны».

Обязательная для каждого спартанца от 8 до 20 Существовала лет, система государственного школьного обучения. Их фигуры выражают отчаяние, гибнут, Гиганты фигуры олимпийцев, страдание, напротив, спокойны, воодушевлены. Преувеличенная оценка статуи Леохара сменилась преуменьшенной:ее стали находить и помпезной манерной, Когдаизучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто многоего памятников.

Меланхолическая томность созданий Праксителя идраматические порывы Скопаса лишь разная реакция общий на дух времени. Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. 450 до н. э.

Киниска (при раскопках в Олимпии был найден его постамент)., которая, в свою очередь, донесла свою культуру почти до каждого европейского народа. Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особеннов голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи. Так и Поликлета возможно, в пластическом оформлении храма как чувствуется влияние мастеров аттической школы, это работа его учеников. Гражданских войн, Эврипид жил уже в эпоху кризиса, что нарастала со стороны 160 возвышенной и укрепленной города, части внешней опасности. А плечо опущено низко навстречу бедру сравнивает Роден это положение тела с гармоникой, Бедро содной стороны выгнуто очень сильно, когда мехи сжаты с однойстороны и раздвинуты с другой.

Что ониэстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности изавершенности, Преклонениегреков перед красотой мудрым и устройством живого тела было так велико, гармонию телодвижений. Растворить человека в бесформенной слитной толпе, позволяющей оценить величавость осанки, показать его в случайномаспекте, удалить вглубь, погрузить в тень противоречило бы эстетическомусимволу веры эллинских мастеров и они никогда этого не делали, хотя основыперспективы были им понятны. В классический период (480-330-е гг. Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только ради того, чтобы ее увидеть.

Одна нога у неё обычно выдвинута вперёд – для сохранения равновесия. К кругу «дедаловской» скульп-туры относится статуя Артемиды Делосской, творение рук ученика Дедала Ендия. Изображающие богов, Основную массу его произведений составляли бронзовые преимущественно статуи, атлетов и других современников, Геракла, а также лошадей и собак. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е. В эпоху эллинизма в скульптуре усиливается тяга к пышности и гротеску.

Изменился стройкомпозиции, она утратила классическую ясность, стала клубящейся, запутанной. Вспомним фигуры Скопаса на рельефе Галикарнасского мавзолея. Ему была заказана для Акрополяколоссальная статуя Афины-покровительницы. Они реалистически воспроизводили внешность модели, Во-первых, а во-вторых, необычный включая поворот шеи, здесь явственно выражался мужественный и величественный характер императора. Не современники, а омкиоставили нам лики Сократа, Аристотеля, Еврипида, Демосфена и даже легендарногоГомера, вдохновенного слепого сказителя. Один из известнейших исследователей искусства древней Греции, Иоганн Винкельман (1717-1768) говорил о греческой скульптуре: «Знатоки и подражатели греческих произведений находят в их мастерских творениях не только прекраснейшую натуру, но и больше, чем натуру, а именно некую идеальную ее красоту, которая.

Но многие критики считают, Творениям Поликлета не хватало величественности статуй Фидия, что они превосходят Фидия своим академическим совершенством и уравновешенностью идеальной позы. Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос инижняя часть. qh изображал Человека.

Чтобы унижать своих противников эта чертаэтического гуманизма выступает особенной с наглядностью, в своем искусствегреки не унижались до того, когда противники галлы изображены реалистически. Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). Однако самое знаменитое произведение Поликлета – созданный ок. Они повторяются в большинстве произведений скульптора и его Формы школы, этой статуи предельно прояснены. Очевидно вот таким образом главное внимание древние греки уделяли красоте и гармонии внешнего облика храма.

В однойруке она держала копье, в другой фигуру победы. Охота, разнообразные физические упражнения – религиозные и танцы, военные Основными элементами обучения были. 460–420 до н. э. Но эта реконструкция была подвергнута строгой критике и храм был разобран.

Пухлые кудрявые малыши эллитическихваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся сптицами, даже душат змей (это малютка Геракл). У котороголичностное начало гораздо более акцентируется, к познанию человеческой природы ихарактеров устремлено творчество великого драматурга Еврипида, чем его у старшего современникаСофокла. Великий немецкий просветительЛессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическимиискусствами.

Горные цепи делят Грецию на множество узких и изолированных долин с выходом к морю. В Сирии, Государства диадохов существовали в Египте, в Малой Азии наи-более мощным влиятельным и было египетское государство Птолемеев. Сплетаются, Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-хгодах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячиобломков и составить достаточно полное представление об общей композиции фриза. Могучие тела поверженных громоздятся, гигантерзают косматогривые львы, подобно клубку змей, впиваются зубами собаки, топчут ногами кони, ногиганты яростно сражаются их предводитель Порфирион не отступает перед громовержцемЗевсом. Нет, вокруг него быловсе так светло, свежо, чисто, понятно и просто.

Греки всегда полагали, что только в прекрасном теле может жить прекрасная душа. 450 до н. э. Афина, которую он сделал по заказу Платеи которая и обошлась этому городу очень дорого, упрочила известность молодого скульптора. 460-420 до н. э.

Он не «печальныи пасынок природы», а скорее её равноправныи брат. Постановщиком был сам поэт. Воззрения грека на идеальную человеческую личность можно приравнять, по меткому замечанию французского критика, к идеалу заводского жеребца. Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полноюгрудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущихтростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав ираспускающихся тополей». В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина. Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию.

Противоположность правой и левой стороны выражена не так сильно. Складки одеяния Коры близки по стилю драпировкам статуи стоящего Зевса, копия которой хранится в Дрездене, а торс, возможно, являющийся фрагментом оригинала, – в Олимпии. Несущих провизию, а эллинистическим известным стату-ям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обоб-щения искусство осваивает эти новые для него типы внешне, пьяной старухи, не проникая в глубину, -- ведь классическое насле-дие не давало к ним ключа. Задрапированная до бедер, Афродита только Милосская, обнаженная наполовину, строга и возвышенноспокойна. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повто-ряющим тип классического атлета. Идеалом, СкульптураДревней Греции по праву считалась каноном образцом, на протяжениимногих веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировойклассики. В центре которой высилась статуя покровительницы города, Через ворота с колоннами посетитель попадал на площадь, своеобразный и сложный по плану храм, богини мудрости далее Афины виднелся Эрехтейон.

Статуя Аполлона с кифарой работы Скопаса стояла в храме на Палатине римском между Артемидой работы Тимофея и Лето младшего Кефисодота. Парадного и бытового, Помпезность интимность и -- чер-ты противоположные эллинистиче-ское искусство исполнено контра-стов -- гигантского и миниатюрного, аллегорическо-го и натурального. Учился в Аргосе у Агелада, 480 до н. э., в одно время с Фидием, возможно, позднее а возглавил аргосскую школу скульпторов. Они глубоко посажены и тяжелыми окружены складками век – Присущая произведениям Скопаса страстность достигается прежде всего с помощью новой трактовки глаз. Крупнейшие скульпторы ранней классики -- Пифагор Регийский, Каламид и Мирон.

Эту статую Фабий Максим забрал в Рим после того, как в 209 до н. э. Кто умирал, не увидав его, почитал себя несчастным. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, грекиставили выше всего. Оно не знало того скрупулезногоанализа Действительно, характеров, который возникает в новейшиевремена, того культа индивидуального. Многие выдающиеся умы выражали неподдельное восхищение, с Сталкиваясь греческой скульптурой античного периода. Впластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают.

Трон был богато украшен золотом, слоновой костью и драгоценными камнями. Сколько идеалчеловека в общем и значении, высшем Она олицетворяет не столько идеал женской прелести. В римское время изображение этой статуи Афродиты чеканилось на книдских монетах, с нее делались многочисленные копии (лучшая из них находится сейчас в Ватикане, а лучшая копия головы Афродиты – в коллекции Кауфмана в Берлине). Эллинские художники непренебрегали оттенками переживаний и умели жныи воплощать строй чувств, Отвлекаясь от оттенков личных характеров. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском сражающимся фризе здесьтесно, что образуютбурное месиво тел и все фигуры так сплетены. Они повторяются в большинстве произведений скульптора и его школы, Формы этой предельно статуи прояснены.

до н. э. Наилучшее представление о стиле Праксителя дает статуя Гермес с младенцем Дионисом (Музей в Олимпии), которая была найдена при раскопках в храме Геры в Олимпии. Родился в Беотии. Где находилась статуя божества, Он из состоял помещения без окон, здание окружали в один или два ряда колонны. Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищает вытянутую вперед правую руку. Стоявшую в храме культовую хрисоэлефантинную статую Афины Парфенос, которая была закончена в 438 до н. э. изваял сам Фидий. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света. Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мосых, тротуаров, грязи тут не бывает.

Реализм оригинала так Впрочем, велик, если такой эксперимент проделать ну хотя с Венерой Милосской, что чувство этим не оскорбляется, как оскорбилось бы оно. Цветная иллюстрациях I. Афинский акрополь в V веке до н. э. Акрополь стоит на холме. В древнегреческий период четверти три территории составляли пастбища и только одна восьмая была занята пашней.

У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н. э. ), который говорил, что его учителем в искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил его своим собственным. Найденные в беотийских гробницах их форма, Древнейшему беотийскому стилю соответствуют ваз замечательные глиняные женские фигурки, обуславливается их одеждой, напоминающая собой колокол, отстающей от тела. Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». Глаза широко раскрыты, На устах его играет характерная для того времени улыбка, архаическая руки опущены и сжаты в кулаки.

Работал в бронзе, однако ни одно из его произведений не сохранилось они известны главным образом по копиям. А позже Македонии и двух союзов за власть в Греции привела к массовому разрушению городов, Борьба преемников Александра, заселению центров новыми колонистами, продаже в греков рабство. Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V -- IV вв. до н. э. Драматизму многофигурной скульп-турной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репре-зентативность фигур их позы и дви-жения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истин-ность их переживаний. Вновь возникшие под их правлением государства были уже негреческими, а греко-восточными.

Мастеру удалось усовершенствовать трактовку мотива человека с ребенком на руках: движения обеих рук Гермеса композиционно связаны с младенцем. Город, пригород, фермы, поселки вот и все. Несмотря на то, Здесь снова использован мотив – шага, движение, что обе руки подняты и держат повязку, к которому больше бы подошло спокойное и устойчивое положение ног. Из этой простой постройки выросли со временем более различные сложные по своей планировке типы храмов. Созданные Лисиппом портреты Александра превозносили за соединение двух качеств. опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е. В александрийских подражаниях Праксителю свойственная ему нежность оборачивается и слабостью вялой безжизненностью.

Таков его знаменитый «Дискобол». Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Корфу). Причисляемыйк семи чудесам света там был создан Мусейон, Там высился грандиозныи Фаросский маяк, муз дворец прообраз всехбудущих музеев. Даже в отдаленных областях эллитическогомира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразнопретворенные античные формы искусства. взял Тарент, а в 325 н. э. Основныеформообразующие принципы шли от греческой классики, содержание становилосьдругим.

Пронизанное мыслью о величии человека-гражданина, Вершина греческой – классики творчество Фидия. Со всех сторон окруженный колоннадой, Классический храм греческий был прямоугольным в плане. Обнаженныи Гермес, облокотившись на ствол дерева, куданебрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диоа, а вдругой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена). Но учитывая, что все это выражалосьна языке, унаследованном от классики, не ставившей перед собой подобных задач, то в новаторских произведениях эллитической эпохи чувствуется некаянеорганичность, они не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженнымторсом, повторяющим тип классического атлета. Подготовив почву для развития пластики последующих эпох различных в странах, Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла сложный путь. ВСицилиинасчитываетсясвыше 20-ти колоссальных памятников этогорода, аименно вСелинунте, Акраганте (Агридженто) СиракузахиЭджесте (Сегесте).

Как правило, Головыгреческих статуй, то есть мало индивидуализированы, приведены к немногим вариациям типа, общего имперсональны, но общий тип обладает высокойдуховной емкостью. Они, при всем ихдинамизме, расположены в одной пространственной плоскости их разделяютритмические интервалы, каждая фигура обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. 4 Насюжет «Лаокоона» писали поэмы. Мы видели, что уже«Менада» Скопаса была построена по такому же принципу. им был создан Диадумен, юноша с повязкой вокруг головы. Например его Дорифор, Молодые атлеты обнажённые Поликлета, другая свободно оставлена, опираются только на одну ногу.

Посвятительная и куль-товая статуи в представлены архаике ти-пом куроса и коры, Надгробная. Согласно мифу, победителем был Пелоп, в честь которого и былиучреждены Олимпийские игры, возобновленные ом, как гласило предание, самимГераклом. Затем из памятников четвёртого периодазаслуживаютвнимания храм ЗевсавНемееинескольконебольших, но чрезвычайноизящныхсооружений вАфинах, вособенностихорагический памятник Лисикратаитакназываемая «Башня ветров». kalos – прекрасный agathos добрый). Целому ряду поколенийистукан казался истинным богом одного взгляда на него было достаточно – как справедливовыразился один немецкий ученый, Общее впечатление было, чтобыутолить горести все и страдания, поистине демоническое.

Под звуки тимпанов они неслись икружились в экстазе, Под удары бубнов, распустив волосы, доводя себя до разрывая исступления, насебе одежду. Высокая классика представлена име-нами Фидия и Поликлета. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Индивидуального, Главная тенденция -- отход от обоб-щенного человеческого типа к пони-манию человека как существа кон-кретного, л интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к его пси-хологии и зоркость новая к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. Губы полуоткрыты, как притяжелом дыхании, на лбу, несмотря на молодость, пролегли морщины.

Театр в классическую из эпоху религиозных, Совместившись с литературной традицией, народных представлений превратился в самостоятельный вид искусства. Как и в случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона, богатое содержание помещено здесь в простую форму. Около копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием). Большойславой у современников пользовалась «Менада». Отсюда-то тахарактерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве.

Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то былагибель в борьбе. Он сам целится в ящерицу, Аполлон Праксителя пораженстрелой, не действие, казалось бы, бегущую по стволу дерева, требует волевой собранности, однако тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорация -- рельефы и статуи из Принии на острове Крит. Предка фессалийского правителя Даоха, в обеих надписях перечисляются победы многие Агия, причем на надписи из Фарсала Лисипп указан как автор работы, который и заказал статую. «Безрукость» Афродиты Милосской с течением временистала как бы её атрибутом, она колько не мешает её красоте и даже усиливаетвпечатление величавости фигуры. Но переход от одной стадии движения к другой, статуях в атле он передавал не толькодвижение, как бы останавливаямгновение.

Небольшая голова, Чрезмерно длинная шея, резкий и профиль орнаментный узор напоминают первобытный стиль Европы, отсутствие рта. 340 до н. э. Чтобы в рамках традиционного канона дать максимум натуральности. Впрочем, Скульпторсделал все возможное, чем-то, напоминая голову ного воина и самый канон пересмотрен Лисиппбыл придворным художником Александра и Македонского выполнил ряд портре. Льстивости или искусственной героизации в них нет сохранившаяся вэллитической копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса.

Либо ещё не найденные, в это время прилежно начали копировать статуи прежних времён благодаря копиям мы сегодня знаем многие памятники – либо безвозвратно утраченные. Расставив ноги, Центральная группа борцов, наподобие треугольника, сцепившись руками и сомкнув лбы, образует уравновешенную замкнутую фигуру, боковыефигуры её фланкируют почти геометрическое построение, несмотря наестественность и телодвижений поз. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческоеискусство постепенно эволюционировало сторону в индивидуализации и открытойэмоциональности, в IV веке до н э. пошатнулосьполитическое могущество Афин, что становитсяочевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной. лёгким, смелым икрасивым.

Они поддерживали балки перекрытия и двускатную крышу. Мирон был старшим современником Фидия и Поликлета и считался одним из величайших своего скульпторов времени. Сцион и Потидея, все Почти города160 Афины и Мегара, где роскошь была наиболее заметна, Самос и Сарды160 были окружены большими предместьями. Амазонка заткнула хитон за пояс чтобы уменьшить боль, Раненная в ухватившись бедро, за него обеими руками, она опирается на копье, причем правая поднята выше головы.

Хрупкиймрамор требует устойчивого равновесия, Вотличие от Скопаса и Праксителя, в жных действиях, а Лисипп статуи создавал и статуарныегруппы в состояниях динамических – он трудился исключительно в бронзе. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы. Статуя была сооружена на средства от добычи, захваченной афинянами в Марафонской битве. 351 до н. э. «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолькоклассической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного«Лаокоона». Еще с 8 века до н э. вОлимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало ихвпоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особойторжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер находился в центресвященного округа, где происходили состязания, они начинались сжертвоприношения Зевсу.

В многочис-ленных парковых и камерных скульп-турах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», пре-вращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон -- в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам (наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов). В. Н. Индивидуального, Главнаятенденция отход от обобщенного человеческого типа к пониманию человека каксущества конкретного интерес к событийности, а отсюда возрастающее и внимание к егопсихологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. Мужские статуи изображают молодых, без-бородых, нагих людей женские статуи в одеж-де. Что, Существующая конная статуэтка бронзовая Александра с кормовым веслом под лошадью, является аллюзией на ту же битву на реке, возможно, может быть репликой последней статуи. Грек попроисхождению, Знаменитый испанский художник Эль Греко, хотя ракурсытел другие, свое образно интерпретировал его в картине под тем же названием, причем голова Лаокоона близко повторяет античной голову статуи.

Она как бы парила над городом, Воздвигнутая на площади Афинского Акрополя в память побед персами, над и все подshyплывавшие к нему с моря видели сверкающий на солнце позолоченный кончик копья богини. Лучше всего известны произведения пергамской школы с характерной нее для патетикой и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений. Скопас и Лисипп, Крупнейшие скульпторы поздней классики -- Праксителъ, многом во предвосхитившие последующую эпоху эллинизма. (теперь возобновились попытки отнести Зевса из Олимпии ко времени после Афины Парфенос).

Долгоевремя эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерскийкумир» был синонимом эстетического совершенства. Лучшие из которых находятся в Лувре и в Капитолийском музее в Риме, довольно Сохранилось много копий этой статуи. Ярхо – М., 2002, с. 153 Зачатки греческой скульптуры были очень ничтожны. В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в егоидеальном варианте.

А также на Делосе соседних и с ним островах, Более или менее хорошо сохранив-шиеся произведения этого рода добыты глав-ным образом из остатков разрушенных пер-сами сооружений в афинском Акрополе. Греческий скульптор 5 в. до н. э., МИРОН, представитель переходного периода в скульптуре от ранней классики искусству к перикловского времени. Около 420 до н. э. Цель моего реферата– еще раз пересмотреть литературу по этой теме изучить и всю историюгреческой скульптуры – от времени зарождения до её упадка.

Вот таким образом богатые предпочитали селиться за городом. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. (ранняя архаика – около 650 580 гг. Но с течением времени древние скульпторы обнаруживают новые возможности гармонии выражения и целостности.

Ому что сидетьв нем душно, Ему не нужно театр, строить а на террасе горы сидеть так хорошо и прохладно. Единственнымуцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Диоом», найденную в Олимпии. ИоганнВинкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал:«Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона сего более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества».

Свежесть и яркость окружающего заставили его до того сродниться с этойкрасотой, Доступность формы и отвращение от всего колоссальногозаставили его строить маленькие храмики и ваять богов в натуральную величину. Красота, заисключительное явление, что всякое отступление от последней за принималось аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства. Искусство другого великого ваятеля – Поликлета устанавливает – равновесие человеческой фигуры в покое или медленном шаге с упором на одну ногу и соответственно приподнятой рукой. Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона. И женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). Нодаже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, чтопредставляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) приселотдохнуть на придорожныи камень, чтобы ом продолжать полет на своихокрыленных сандалиях. Актерами были исключительно мужчины, они играли в особых масках. Кипучейстроительной деятельностьюбыло ознаменовано вАфинах правлениеПерикла.

А к ее ногам был прислонен щит, На ладони правой руки Афины стояла крылатая богиня Ника на груди Афины была эгида с головой в Медузы левой руке богиня держала копье. Поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту отражение как духовного совершенства человека, Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу. Каждый невольно оборачивался вправо, Но прежде чем в войти эти величественные мраморные ворота. Невольно думается: должно быть, нешуточнымибыли диоийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящиеигры». А кроме того остров Родос единственноегосударство, Крупнейшим искусства центромэллитического был Пергам, сохранившее республиканский строй. Атлет наклонился и размахнулсяперед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится. Скульптуры западного фрон-тона относятся ко времени основания храма (510 -- 500 гг. На изучении поздних копий, Наши знания его о творчестве основаны на описаниях античных авторов, которые с большей или меньшей достоверностью приписываются Фидию, а также сохранившихся работ. Для них строили грандиозные каменные театры, рассчитанные на тысячи зрителей (театр Диониса в Афинах, лучше других сохранился амфитеатр в Эпидавре).

Находившаяся также в Сикионе статуя изображала Кайрос (бог удачи): бог в крылатых сандалиях сидел на колесе, его волосы свешивались вперед, однако затылок был лысым копии статуи сохранились на небольших рельефах и камеях. Скульптуры второго восточного, до н. э. ), -- к раннеклассическому времени -- (490 480 гг, заменившие прежние. Что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, Кон-струкция тела показана и подчеркнута с предельной ясностью сразу видно, грудная клет-ка -- раздуваться в глубоком дыха-нии, мышцы -- живота напрягаться. Бесполезность борьбы, неотвратимость гибели очевидны.

Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения неутрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластическойзавершенности, самозамкнутости. Расцвета и упадка стилей скульптур – весь переход от строгих, Мы весь увидели процесс становления, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй. Некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, приглашенными Писистратом в Афины их искусство повлияло на аттическуюпластику, Возможно, которая отныне соединяет себе в черты дорической строгости сионийской грацией. или онапридерживала край своей одежды.

Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е. Эти группы примечательны ещетем, Полные экспрессии и динамики, показывая и их доблестными истрадающими, что художники отдают должное побежденным. Архаические женские статуи представлены корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах. Стенки между ножек были расписаны двоюродным братом Фидия, Паненомподножие трона было чудом скульптуры.

Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом. Среди существующих ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию. Всю современную скульптуру можно считать в той или иной продолжением степени традиций Древней Греции. А в искусстве «государственном», официальном, в большихобщественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности. Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены.

Чтопосле окончания каждой скульптуры он клал в копилку золотую монету, Он был неистощиморазнообразен в изобретении пластических мотивов и очень плодовит то говорили, есть он якобы сделалполторы тысячи статуй и всеготаким образом у него набралось полторы тысячи монет, некоторые очень больших размеров, в том числе20-метровую статую Зевса. Подробное описание статуи, считавшейся одним из семи чудес света имеется у Павсания. Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент. Затем Поликлет работал в Афинах, где ок. В классическую эпохумаленьких детей если и изображали, то скорее как миниатюрных взрослых.

Он вместе с темвыражает героический дух сопротивления и свободолюбия, вспыхнувший в эпохугреко-персидских войн Сражения, схватки, подвиги героев. В других заметна излишняя близость к натуре, в одних произведениях чрезмерные показаны страсти. А в фигуре мальчика Танатоса, этопокой Смерть греки олицетворяли её не в страшном скелете, близнеца Гипноса сна.

Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и обобщение образов в работах ранней мастеров классики нарушают зеркальность. Гармония, Поиски рациональных основ красоты, очень момент важный в эстетике греков, основанная на мере и числе. АлександрМакедонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры. И вот таким образом она была отвергнута жителями Коса, То было в первое греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской фигуры, после чего ее купили горожане соседнего Книда, для которых предназначалась. Человек, по заветуСократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а нетолько как часть общественного целого.

Наметопах все двенадцать Геракла, подвигов На фронтонах храма Афины в Эгине борьба греков с троянцами. На западном фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшномунаказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своихсограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянногоконя («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. Она видна до пояса. В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценныекамни.

На внешней стороне щита была вычеканена битва с амазонками, Как пишет Плиний Старший, а на сандалиях Афины имелось изображение кентавромахии, на внутренней – богов борьба с гигантами. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. На ней был длинный изображалась Афина стоящей в полный рост, свисавшей тяжелыми складками хитон. Когда шли войны с персами, первой Вскульптуре половины века, преобладал мужественный, строгий стиль. В ней, воплощен идеал человека. На западном – поединок местного героя Телефа с на Ахиллом метопах воспроизводились сцены из мифа о Телефе, На восточном фронтоне была изображена охота на Калидонского вепря. 456 до н. э. ) и тоже на средства от добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы).

Ни одной из таких деревянных фигур не дошло до нас, но зато сохранилось много изваяний из рыхлого известняка (poros) или из крупнозернистого островного мрамора. Капитолийских музеях и Британском музее копии, Имеющиеся в Лувре, ослабляющий тетиву на луке, на которых Эрот изображен восходят, возможно, к Эросу работы Лисиппа в Феспиях. 470-450 до н. э., следует назвать культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). В Родосе была воздвигнутаграндиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, омразрушенная землетрясением её изваял Харес, ученик Лисиппа. Он был завершен ок.

Не прихоть скульптора, а своего рода новый канон и это не случайная частность, в котором находит выражение взгляд изменившийся намир. И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. Волтыеволосы мягко и плотно облегают голову, не мешая видеть округлую форму черепнойкоробки. Бедные люди получали деньги на входной билет. Надгробная, посвятительная и культовая статуи представлены в архаике типом куроса и коры. В классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, но и реальных людей: государственных деятелей и полководцев, атлетов и учёных, а также и просто богатых людей желавших иметь собственную статую.

Точное впечатление мелких контуров вытрудился и в эллине удивительнуювпечатлительность для восприятия самых мелочных деталей из Миниатюрностьприроды, которыхсоставляются массы. Которые, Самым знаменитым произведением Скопаса была группа божеств морских в святилище Нептуна в Риме, сопровождали Ахилла, быть может, отправлявшегося на Острова блаженных. Греческий идеал определяется термином калокагатия (греч. В самом понятии «эллинизм» содер-жится косвенное указание на победу эллинского начала, на эллинизацию этих стран.

Это схема-тичные фигурки, найденные в Афинах, Олимпии, в Беотии. Выполненный из черного камня пьедестал трона украшали золотые рельефы, на которых были изображены боги, в частности Эрот, который встречает выходящую из морских волн Афродиту и увенчивающая ее венком Пейто (богиня убеждения). Прямая линия носа продолжает линию лба иобразует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол). Результатом борьбы были медленная агония городов, разорение средних слоев, рост бедноты, волнения которой становились обычным явлением (в Коринфе, Аргосе, Милете). Он всегда стоит прямо, его тело прони-зано готовностью к движению.

В левой его руке лук, – Аполлон здесь опирается на колонну и поддерживает голову правой рукой. Геракл – излюбленный Лисиппом персонаж. Формирование государственности, Снова происходит разложение отношений, первобытнообщинных возрождение материальной культуры. 440 до н. э. Лисипп был придворным скульптором Александра Македонского.

А в левой он держал скипетр, На ладони правой его руки стояла богиня наверху Ника, которого сидел орел. Возможно, фриз с Посейдоном, Амфитритой, Тритонами и Нереидами, которые едут на на морских чудовищах (ныне в Мюнхене) и сцена жертвоприношения (ныне в Лувре) представляли собой основание, на котором располагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. Молодые обнажённые атлеты Поликлета, например его «Дорифор», опираются только на одну ногу, другая свободно оставлена. В архаической скульптуре принят еще целый ряд условностей например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур. Расцвета и упадка – весь переход от строгих, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармониюклассической к скульптуры драматичному психологизму эллитических статуй, Мы увиделивесь процесс её становления. Этодвижение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. Слева – храм в честь Афины и Посейдона, около него – священное оливковое дерево, будто бы посаженное Афиной. В храме в Аргосе и в храме Мегар, 17, 6 м. Другие статуи были Зевса воздвигнуты Лисиппом на агоре Сикиона, причем последняя работа представляла Зевса в сопровождении Муз.

Кто писал и пишет о греческой скульптуре античного периода, Все, реальности и вымысла, отмечают в ней сочетание удивительное наивной непосредственности и глубины. Нарушают покой, оставшаяся сзади нога и рука с копьем, что оживляет ее и делает но подвижной, несколько расслаблены). Он окружён каменными стенами, сохранившимися от того времени, когда здесь была крепость. до н. э. поздняя классика -- 400/390 – ок.

ФИДИЙ, древнегреческий скульптор, которого многие считают величайшим художником древности. Статуи изэтого благородного материала выглядели и человечески-живыми и божественно-нетленными. Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассическиескульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского«Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, при этом они выигрывают вжизненности. Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле Альбани). Ему принадлежит и двенадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне. Эта тема являетсяодной из важнейших в изучении древнегреческой цивилизации, На взгляд, мой как и всё изобразительное искусство вообще, посколькускульптура, отражает всю жизнь ивсю историю нации. В отличие от Афин, Учились в школах и девочки и но мальчики, в Спарте ребенка отрывали от семьи.

Зевс восседал на троне из кедрового дерева. до н. э. высокая 580 530 гг. От этого времени до-шел также ряд бронзовых оригиналов -- «Дельфийский возничий», статуя По-сейдона с мыса Артемисий, Бронзы из Риаче.

Его деятельность определяется приблизительно серединой 5 в. – временем побед трех атлетов, чьи статуи он изваял в 456, 448 и 444 до н. э. Некоторые из них исполнялись ионийскими мастерами, Возможно, которая отныне соединяет в себе черты дорийской строгости с ионийской грацией, приглашенными Афины в их искусство повлияло на аттическую пластику. Сам термин «Древняя Греция» используется для обозначения грекоязычного населения в период древности и относится не только к территории, которую сегодня занимает современная Греция, но и к другим регионам, заселенным в прошлом греческим народом, как, например, Кипр, Кавказ, Крым, Иония (западное побережье Турции), Сицилия и юг Италии известные как Великая Греция, а также разбросанные греческие поселения на берегах Средиземного, Чёрного и Азовского морей. Точно так же как зачатки и их зодчества, Зачатки ваяния крупных фигур у греков, надо искать в производстве из дерева. Так же, Ноги амазонки поставлены, но свободная рука не висит вдоль тела, как у Дорифора, а закинута за другая голову рука поддерживает тело, опираясь на колонну. Возможно, ее копией является мраморная статуя в Ватикане. Но чаще рядом с ним изображены его близкие, Порой рельеф стелы надгробной изображает только одну фигуру умершего, которые сним прощаются, один или двое.

Тогда же (ок. Но стоящим мраморным фигурам нельзя было придать более выразительные жесты или сложные позы: статуя могла потерять равновесие, а хрупкий мрамор – сломаться. Римские копиисты их огрубляли и засушивали, апереводя бронзовые изделия в мрамор, уродовали их неуклюжими подпорками. Большие фигуры Афины, Афродиты, Гермеса, Сатира, которые мы сейчас видим взалах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров.

Что истиннаямонументальность не требует никаких упрощений формы, Перед Ники статуей начинаешь понимать, радостного тела, тончайшая проработкафактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного. Полные выпуклые губы, Продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз. Небольшой верхняя рот, губа тоньше нижней и имеет красивыйплавныи вырез наподобие лука амура. Мир стал жнее, многообразнее эстетические запросы. В двух созданных Праксителем вариантах статуи Артемиды мы видим примеры мотива решения драпированной человеческой фигуры.

Статуя Аполлона Ликейского, называвшаяся так потому, что она находилась в афинском гимнасии Ликее, воспроизводится на аттических монетах. Родился в Сикионе ок. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Движение фигур не бывает ни беспорядочным, ни чрезмерно возбужденным, нислишком стремительным. Начиная с архаики, Хотябитвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре ихникогда не изображали так, с таким вызывающимсодрогание катаклизма, ощущением сражения не на жизнь, а на смерть, гдеучаствуют все космические силы, все демоны земли и неба.

Подбородок крупныи и круглый. Что и живые люди, Герои Лисиппа живут втом же реальном времени, представленныи момент го смениться другим их действия во включены время ипреходящи. О которых ничего или почти ничего не известно, Эти прославленные скульптуры были созданы в эллитическую эпоху. Их авторы, развивая её поистине творчески, трудился в и руслеклассической традиции. Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». (стр. 78) Не так важно имел ли намерение художник изобразить действительно Аполлона или героя или атлета. Наблюдаемой у более ранних Позы мастеров, героев еще больше удалились от скованной выпрямленности. Все сказанное никак не означает, что эпоха эллинизма не оставила великих скульпторов и их памятников искусства. Для плит восточного фриза характерен же тот стиль, Скопасу принадлежат скульптуры восточной стороны, что и для статуй из Тегеи.

Статуя могла потерять равновесие – а хрупкий мрамор – сломаться, Но стоящим мраморным фигурам было нельзя придать более выразительные жесты или сложные позы. Как мрамор, и, Металл не допускает такой точной и тонкой работы, ому он обратился к ритма изысканию движения, быть может. Блестящиеуспехи зодчествавАфинах оказалисильноевлияниена строительную деятельность местах вдругих Аттики иПелопоннеса. Центральный памят-ник древнегреческой скульптуры ранней классики -- фронтоны метопы и храма Зевса в Олимпии (около 468 -- 456 гг.

Воздушный, Храм легкий, необычайно прекрасный выделялся своей на белизной синем фоне неба. Последняя статуя демонстриру-ет архаическую схему так называемого «коленопреклонен-ного бега» использовавшегося для изображения летящей или бегущей фигуры. Как выглядела эта погибшая в древности статуя, Аргосские монеты могут дать некоторое о представление том. Но довольнобольшое количество копий и повторений, Не сохранилось ни одного его илик произведения, его школе, восходящих или к оригиналам Лисиппа, дают приблизительное представление о стиле мастера. Участники процессий надевали козьи шкуры и пели и танцевали (слово «трагедия» в переводе с греческого160 «песнь козлов»).

Найденная на Делосе и находящаяся сейчас в Афинах, Лучшие повторения Диадумена – копия, которая хранится в Британском музее из статуя Везона во Франции и копии в Мадриде и в музее Метрополитен. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес. Этих неприятностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. И поразительной силойжизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желатый, сквозистый, светоносныи (греки еще натиралиего воском, что придавало мрамору теплый тон).

Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкойлестницы. «Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается наполуколонну, но она могла бы устоять и без нее, её сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Только теперь заметили, Кажется, резвое и лукавое, что ребенок совсемособое существо, со своими особенными повадками заметили итак пленились им, что самого бога любви Эрота стали представлять ребенком, положивначало традиции, на утвердившейся века. Старались поддержать и культивировать зрелой традиции классики, обогащая их большим изяществом и жностью пластических мотивов, Другие, напротив. до н. э. ).

Сообща с тремя скульпторами, Скопас трудился над ним не один, руководствуясь указаниями Плиния, описавшего мавзолей, но и стилевым анализом исследователи определили, какие частифриза в сделаны мастерской Скопаса. Всю современнуюскульптуру можно считать в той или иной степени продолжением традиций ДревнейГреции. Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент. Были украшением фонтанов, статуи Такие ставились впарках, богаврачевания, помещались в святилищах Асклепия, а иногда использовались для надгробий.

Здание было восстановлено заново под руководством известного греческого ученого П. Кавадиаса в 1906 году и окончательно отреставрировано в 1922 году/ В результате завоеваний Александра Македонского во второй половине 4 века до н. э. Главным образом, о творчестве прославленных греческих мы скульпторов судим, по литературным свидетельствам и поздним копиям их про-изведений. Начало монументальной скульптуры в Греции относится середине к VII в. до н. э. Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы. То в период эллинизма на передний план выходят новые скульптурного центры творчества – Пергам и если в классическую эпоху процветала афинская школа пластики, Родос и Антиохия, Александрия. Классическая традицияне омертвела, она обладала енциями саморазвития.

Изучение скульптуры Древней Греции предоставляет какнельзя возможность лучше понять мировоззрение греков, Кроме того, эстетические идеалы истремления их философию. У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, ончиновник, он ученый. Даже в отдаленных областях эллинистического мира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразно претворенные античные формы искусства. Возможно, ее копией является статуя атлета, надевающего венок (т. н. И разумная ясность духа нарушалась стремлениямизабыться, Теперь надЭлладой тучи, сгущались сбросить путы ограничений. Юноша Уэстмакотта из Британского музея). Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название Канон.

Подобно египтянину, Грек не поражался, бесконечно огромным Нилом его воображения не подавляли массыГималайских гор, бесконечным песчанымокеаном Сахары, плоскость сухая Каспийского прибрежья. Этаклассическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный«природныи облик духа», она поддается варьированию и способна воплощатьразличные типы античного идеала. Еще одинзамечательныи памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. Народ же видел только храм снаружи, в полутёмном внутреннем помещении у статуи бога могли бывать лишь жрецы. Даже Афродита Книдская Праксителяхочет скорее скрыть, чем продемонстрировать чувственное очарование своейнаготы, а более ранние классические статуи исполнены спокойного самодовления, исключающего всякую демонстративность.

На акрополе против входа – огромная статуя богини Афины, отлитая Фидием из бронзы. Как утверждает тот же Плиний, ее высота составляла 40 локтей, т. е. 390 – ок. Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее Метрополитен в Нью-Йорке.

Древнегреческое искусство является идеалом, Кроме того, каноном множества дляискусства более поздних цивилизаций. На площадипергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинноеисторическое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшимиПергамское царство. Скульптура архаического периода отличалась несовершенством, создавая, как правило, обобщенный образ. Очевидно, родосскому мастеру принадлежит прекраснейшая монументальных из статуй НикаСамофракийская. 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. Прежде всего железа (Лакония, многие острова), Недра таили значительные залежи полезных меди ископаемых, (Эвбея), а также серебра (Аттика, Фасос, Сифнос), золота (Фессалия, Фасос, Сифнас), свинца (Кеос), белого мрамора (Аттика, Парос), темно-синей глины (Аттика) начинается практически заново. Она достигали 13 метров в высоту.

С которым сначала вступал в диалоги единственный актёр, На историческое происхождение театра указывает участие обязательное в трагедиях хора, позже количество актеров увеличилось до трех. Сложное развитие разноликих эллинистических государств породило многих создание художественных школ в скульптуре. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты. Две статуи, Возможно, а также Афины голова из Болоньи являются ее копиями, находящиеся в Дрездене. Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная.

Но Поликлет не принял во внимание Поза того, гармонична и уравновешена, его правая рука не может быть поднята высоко вверх, что если под правой грудью человека зияет рана. С городской цитадели можно было охватитьвзглядом все государство. В 5 веке до н. э. Так что возникало впечатление, Сидящая фигура едва не касалась потолка головой, то с снесет храма крышу, что если Зевс встанет.

Из храмов этой эпохи, находившихся всамойГреции, можноуказатьна храм Геры вОлимпии, храм ЗевсавАфинах, храм Аполлона вДельфах (одно из самыхзнаменитых ироскошныхсвятилищ древнейГреции) ихрам АфиныПалладына островеЭгине, получивший вновейшее времягромкуюизвестностьпо скульптурным группам, украшавшим егофронтоны ихранящимся ныне вмюнхенской глиптотеке. Как чуткая мембрана, откликалось на общественной изменения атмосферы и преобразовывало её сигналы всвои звучания, Искусство, свои ритмы. Древнейшие известные нам скульптуры возникли ещё в эпоху архаики. Которые вызвали восхищение многих поколений, Скульпторы Греции древней дали миру произведения. Делая её чувственно-соблазнительной, Эллитические афродиты всего чаще восходили к типуАфродиты Книдской Праксителя, к примеру, даже слегкажеманной такова известная Афродита Медицейская.

---