Словесный Портрет Толстого

Составь словесный портрет Льва Николаевича Толстого

Картина строга и проста. Придумал и организовал производство таких портретов в России издатель С. Б. Хазин. Не помню, какие обстоятельства помешали осуществлению этого портрета.

Брюки коричневого цвета и пошиты с грубой ткани. Это сходство будет скоро (в контексте юбилейных оценок) увидено и акцентировано другим авторитетным европейским писателем, С. Цвейгом: «Его лицо – лесная чаща: зарослей больше, чем лужаек и это не дает возможности заглянуть вглубь. Именно мысль о Боге заметно чаще других точит его сердце. Вероятно, такие руки были у Леонардо да Винчи. Не прибегая к конкретизации подобных прилагательных, писатель чаще всего дает их в одном ряду с цветовыми определениями в прямом значении: темные тяжелые глаза «великолепной женщины в собольем палантине» (Месть) желтоватые жесткие глаза лифляндского рыцаря Паткуля (Петр I) глаза серые, холодноватые директора Махорочного треста (Гадюка).

Лев Толстой – неизвестный словесный портрет –

Желая привлечь покупателей, продавцы уверяли их, что изображение создано для того, чтобы преодолеть запрет цензуры на публикацию «Крейцеровой сонаты». Они проникают в самую глубь души. У М. В.

Впрочем, Р. Роллан, пытаясь объяснить для себя это сочетание несочетаемого, находит объединяющую их формулу «свободный разум». Немного видно спинку стула, на котором сидит мыслитель. Толстого рождаются очертания, отвечающие единой характеристике – богоподобие.

А 1906 году он нарисовал портрет углем. В этом же году я переехала в Петербург и мое мимолетное знакомство с Толстыми оборвалось. Создается впечатление острого, пронизывающего взора. Толстовский метод, получивший в литературоведении своё определение как «диалектика души», обусловил новый взгляд на человека, показал изменчивость и текучесть характеров. Человек меняется на протяжении всей своей жизни именно это качество, свойственное всем без исключения людям и предстаёт перед зрителями в портретах известных личностей. У нее необыкновенно живые, блестящие черные глаза.

Портретные изображения в романе Толстого оказываются тесно связанными с динамикой сюжета: из них «прорастают» узловые в смысловом отношении сцены и эпизоды. Манаева «За гранью невидимого», с. 121). В 1905 году в Одессе начали печатать еще один портрет Льва Толстого, составленный из букв.

Алексей Николаевич любил детально обдумывать свою одежду и цвет играл в этом не последнюю роль. Наша страна богата изображениями великого соотечественника. То есть полностью портрет героя (а, следовательно и его внутренний мир) может раскрыться только в сложном сцеплении со сценическим эпизодом и другим лицом (становится принципиально важным, как герой относится к тому или иному событию и как другие герои относятся к нему). Часто, обращаясь к портрету второстепенных персонажей (купец Рябинин, покупающий за бесценок лес у Стивы, мадемуазель Варенька, адвокат Каренина), Толстой дает им прямую, ясную характеристику. Весь день поглощена она этим. На портрете записано (88 тысяч знаков. ) целиком произведение Л. Толстого «Смерть Ивана Ильича». При первом взгляде на изображение это кажется неправдоподобным: где же тысяча слов.

В пятнадцать лет в ней все еще много детского: встречая своего брата, «держась за полу его венгерки», «она прыгает, как коза, на одной ноге и пронзительно визжит». В 20-е годы ими занялись не художники и не издатели, а талантливые самоучки. Бунин). «Тяжкие заблуждения» невозможно связать с божественным началом.

Мы вскоре сдружились и перешли на «ты», что для меня всегда было нелегко. Пожалуй, без этой характеристики образ героя был бы неполным. А это и есть главная особенность литературного портрета. Сам же Илья Ефимович Репин, великий мастер портретного жанра, рисовал «великого Льва» не один раз. Не помню, чтобы он употреблял выражение «мне кажется» – он четко видел, чувствовал, знал.

Есть полотно, где в рабочей комнате (комнате под сводами) за столом изображен пишущий Л. Толстой. Репин об этой работе Крамского написал, что автору удалось «выразить всю суть великого Льва». Однако уговорить писателя позировать было непросто и Крамской должен был заинтересовать своей личностью человека, в те годы очень далекого от христианского смирения – крутого, властного и даже жесткого: «Описывать Вам мое свидание с ним я не стану, слишком долго: разговор мой продолжался с лишком 2 часа, 4 раза я возвращался к портрету и все безуспешно никакие просьбы и аргументы на него не действовали». Но Крамскому удалось убедить писателя.

Как всегда, они строго мотивированы. Более чем когда-либо я убежден, что величайший из всех когда-либо и где-либо бывших писателей-художников есть Л. Н. Толстой.

Решено было тут же раздеть Алексея Николаевича и вымыть. В комнате сумрак. Портрет как бы получает вечное, вневременное звучание. За ужином Толстой предстал в голубом виде, что нимало его не смущало, а скорее веселило. Бредень повели.

Словесный портрет льва Николаевича Толстого

Они несовместимы, но Р. Роллан угадывает, находит это соединение в образе, на сходство Л. Н. Рыбная ловля началась. Например, лицо Элен – деталь, представленная в динамике: то Элен принимает «то самое выражение, которое было на лице фрейлины», то «лицо ее зарумянилось», то лицо ее поражает Пьера «своим изменившимся, неприятно-растерянным выражением» или «лицо Элен сделалось страшно». Зато и качество достигалось высочайшее. Кажется, там сидят настоящие джентльмены, незатейливо беседуя друг с другом. Всегда и всем одинаково улыбается Элен.

Крамской монументализировал невысокого Толстого и зрители, знавшие писателя по этому портрету (в их числе Репин), нередко поражались тому, как мало соответствовал сложившийся в их представлении образ писателя первому жизненному впечатлению. Собственно, в литературном портрете из книги «Жизни великих людей» эта противоречивость Л. Н. В 1905 году в Одессе начали печатать еще один портрет Льва Толстого, составленный из букв. XIII гл. Это полотно так популярно потому, что художнику удалось раскрыть сложный мир гения и аналитика человеческих душ, которым был Лев Толстой. Этот замечательный портрет Толстого Льва Николаевича находится в Третьяковской галерее.

— Здравия желаю, —. По ночам же – до 3-х час. Считается, что родился он (или жил) в селе Ярышеве возле города Могилев-Подольский на Украине, а портреты печатал в Киеве. Вот таким образом ей приходится всем – и хозяйством и изданиями – заниматься самой.

В течение двух месяцев мастер выписывал тушью портрет Куприна на крохотном кусочке бумаги полным текстом «Гранатового браслета» (77 000 знаков. ). Историю развития портрета часто называют «завоеванием индивидуальности» (Галанов Б. Искусство портрета, с. 87) и если народная эпическая поэзия еще не выделяла человека из общей массы, наделяя героев одинаковым «набором» черт, то примерно с эпохи Возрождения индивидуальный портрет набирает силу, достигая своего расцвета в творчестве писателей – реалистов.

В «Анне Карениной» психологический портрет является одним из важнейших средств создания художественных образов. Нужно описывать, как отражается то или другое на действующих лицах» (из книги Н. С. Сведений об этом человеке сохранилось немного. Помимо этого повторяющаяся деталь, зачастую, выражает у Толстого не только индивидуальную психологическую черту характера, но и типическую, социальную. Оказывается, они спрятаны в кудрях париков, а если точнее, сами кудри нарисованы из десяти тысяч крохотных букв.

«Конечно же, словесный образ, литературный портрет-первооснова наших

Невозможно представить роман Толстого «Война и мир» без ставших уже хрестоматийными портретных деталей главных героев: черные глаза Наташи Ростовой, плечи Элен, глаза Долохова, верхняя губка маленькой княгини Болконской, лучистые глаза княжны Марьи и т. д. Толстого с которым он прямо указывает – это библейский Моисей. Второй портрет рождается как прозрение, как образ, увиденный теми «духовными очами», о которых писал Ф. М. Достоевский в одной из своих ранних критических статей.

Кроме того – у них 23 внука. Глаза его стали умными, тяжелыми» (18 год) «У Андрея серые, широко расставленные глаз стали холодными и злыми» (Рассказы Ивана Сударева). Переосмысляясь, они приобретают эмоциональность, выразительность, становятся средством оценочной характеристики Ср. : острые глаза курфюрста и турецких стрелков (Петр I) тяжелые глаза «опасного революционера» (Порождения Невзорова) холодные глаза Буденного (Хлеб) или Вольфа (Гиперболоид инженера Гарина). «Краткость, ясность и простота выражения», провозглашенные в трактате «Что такое искусство. » признаком идеальной «формы искусства вообще», стали творческой установкой для Толстого. А на неделе, к вечеру, собирались более близкие друзья. Красивая, рослая и румяная девушка с близорукими, точно нарисованными глазами» «В столовую вошла Елизавета Киевна, — на ней была накинута турецкая шаль и на ушах бараньими рогами закручены две косы» «Глаза ее продолжали оставаться грустными и кроткими» «Елизавета Киевна продолжала глядеть на него близорукими, грустными точно нарисованными глазами» (Сестры). Вскоре бредень был отцеплен, а Алексея Николаевича с трудом уговорили выйти на берег.

В мемуарах, написанных в 1975 году, Николай Сядристый сообщал лишь о том, что после завершения работы над портретом Куприна, почувствовав уверенность в выполнении такой необычной работы, решил «соткать» из букв портрет Ильича. Среди замечательных портретов И. Н. Крамского есть портрет писателя Л. Н. Толстого. Свободному разуму хочу я воздать здесь хвалу. Но в начале нового века Толстой для всей России был гением мирового значения и его, по определению В. И. Ленина, «мировое значение, как художника, его мировая известность, как мыслителя и проповедника», были осознаны многими людьми отечества. Чаще всего мастера выбирали образ Ленина. Бесконечное количество мгновенно возникающих и исчезающих зарисовок одного и того же лица, соединяющихся в портрет при помощи «лейтмотивных деталей», непрерывное отражение главного героя в глазах других персонажей составляет особенность толстовского портрета.

Широкое распространение портретов из букв в начале ХХ века не случайность. Очень уж безнадежные пессимисты и бесцветные люди, естественно, не бывали у Толстого. И уставился тухлыми глазами на Невзорова» (Похождения Невзорова). Для передачи цветного изображения требовалось несколько плит – их количество доходило до сорока на одну картину (хромолитография). Его жизненный путь – это длинная дорога исканий. Познакомилась я с Алексеем Николаевичем Толстым году в 1916-м.

Правда, это была уже не фотография, а гравюра. Сегодня это утверждение не требует никакого доказательства. Хазин сумел уместить на портрете всю главу, которая состоит из 4700 знаков. Считается, что родился он (или жил) в селе Ярышеве возле города Могилев-Подольский на Украине, а портреты печатал в Киеве.

Светло-стальные выпуклые глаза его насмешливо, холодно скользили по лицам, — и тотчас же руки опускались, головы втягивались в плечи, люди переставали аплодировать. В 1900 году, появился первый портрет с подписью: Граф Л. Н. Толстой. Как впоследствии заметила старшая дочь Л. Н. Это не занимательно, не сценично, так как стоит на месте. Шаляпина, Андрея Белого, Александра Блока, Станиславского», так как «эта сволочь хуже большевиков» (Похождения Невзорова), смотрит на жизнь тухлыми глазами (залитыми водкой, ослепленными ненавистью к людям). Но при этом одни настаивают на архаичности его сакральных устремлений (Цвейг, Роллан), другие на страшных и темных силах, таящихся в глубинах его исканий (И.

Но возникает вопрос, почему Толстой не создает прямого портрета своих героев. Он сидит на стуле, его руки скрещены на коленях. Анатоль сразу оценил «достоинство её рук, плеч и волос». Наталия Васильевна меня очаровала с первого взгляда. Толстом, рожденных в эту эпоху активной мифологизации писателя.

Вспоминая о встрече с Толстым весной 1905 года, А. И. Куприн писал: «Помню поразившую меня неожиданность: вместо громадного маститого старца, вроде микельанджеловского Моисея, я увидел среднего роста старика, осторожного и точного в движениях». Она пишет записки «Моя жизнь», в сущности, биографию Л. Н. Она довела ее уже до 1892 года. Крейцеровой сонаты».

Лев Толстой – неизвестный словесный портрет

Но их удалось преодолеть еще в 1891 году, когда повесть вышла в свет. Это «черноглазая», «с большим ртом», «некрасивая, но живая», «тоненькая», «грациозная» девочка. Естественно изменились и побудительные мотивы творчества. Такие детали можно считать многофункциональными: они дают представление о наружности персонажа, выражают отношение к этому персонажу автора или других действующих лиц и позволяют «овладеть ключом» к характеру героя, что является высшей задачей портретного искусства Толстого.

В своей книге Бунин говорит о Толстом: «Он очень близок мне не только как художник и великий поэт, но и как религиозная душа». Раньше над изготовлением печатной формы долго и кропотливо трудился гравер. Вода была весьма прохладной. XIII гл. Скорее всего, осознание величия русского гения и его мирового наследия приходит в период, который можно обозначить двумя датами: смерть писателя (1910) и празднование его столетия (1928).

Исходной формой служил литографский камень с рельефным изображением. В романе более пятисот персонажей и все они очень разные, яркие и реалистичные. Человек со стальными глазами презрительно усмехнулся» (18 год). И действительно, Хазин уместил всю главу, которая состоит из 4700 знаков. Мы все стояли на берегу и наблюдали за рыболовами – больше всех волновался Толстой. Светотенью, мазком по форме Крамской лепит лицо, не сглаживая грубоватости форм, «разлапистости» широкого носа, не пытаясь спрятать большое оттопыренное ухо. Я провел с ним несколько дней и, признаюсь, был все время в возбужденном состоянии даже.

В ней чувствуется что-то властное и энергичное. Ср. : стальные глаза хозяйственного директора Махорочного треста (большевика) и военного комиссара Бройницкого, врага Советской власти: «Ольга Вячеславовна взглянула ему в глаза: серые, холодноватые, цвета усталой стали, они чем-то напоминали те — любимые, навек погасшие и Ольга Вячеславовна так волновалась, что не обратила на нее никакого внимания, видела только его стальные глава» (Гадюка) «Тогда Алексей Красильников заметил у самого оркестра стоящего спиной к залу и теперь, как пружина, выпрямившегося — лицом к орущим, — рослого и стройного человека в щегольской кожаной куртке с офицерскими, крест-накрест ремнями. А это именно те качества писателя, которые приближают его образ к народу. Такими руками можно делать все. В последующих портретных рисунках Елизаветы Киевны продолжает повторяться описание глаз: «стала глядеть на Алексея Алексеевича нарисованными глазами» — У вас страшные глаза: дикие и кроткие» «близорукие глаза» «Стала глядеть на него выпуклыми близорукими глазами» «Кий Киевич, очень похожий на сестру, с такими же нарисованными глазами», «Елизавета Киевна в мужском пальто, с жалкой улыбкой и кроткими глазами». И он с прерывающимся дыханием угасающим голосом диктует дочери свои последние мысли, называет Бога «той безграничной вселенной, от которой человек чувствует себя ограниченным, его откровением в материи, во времени и пространстве» и проповедует, что соединение этих земных созданий с жизнью других существ совершается лишь любовью.

Составить словесный портрет Толстого

В отношении княжны Марьи мы можем говорить о «диалектике души» (в отличие от Элен), она постоянно ведет напряженную духовную работу. У него самая большая серия портретов писателя. Стремление к потере «особенности», нежелание выделяться среди окружающего мира и тайная радость потери ее – основная толстовская черта. В подобных ситуациях они выступают как синонимически определения: «Они вертелись по комнате и трещали, глаза же их оставались холодными и дерзкими» (В гавани) «Мужик помолчал, перестал мигать. Куртка очень большая и массивная, вот таким образом непонятно какого он телосложения.

Полотно отличает лаконичность и простота, ни на йоту не умаляющая его величия. Человек, призывающий «лупить шомполами целые губернии», «повесить разных там. Так, автор подчеркивает, что походка у Каренина была такая, что «он ворочал всем тазом и тупыми ногами». При значительных внешних сходствах, горьковский портрет Толстого (очерк «Лев Толстой») значительно отличается от бунинского.

1. Портрет Льва Толстого, Репин, 1887
2. Описание картины Ивана Крамского «Портрет Льва Толстого»
3. Лев Николаевич Толстой в живописи
4. Портрет писателя Льва Николаевича Толстого

История создания такова. В письмах этой поры – почти растерянность автора перед своим творением. Она по праву считается одним из лучших образов гения русской литературы. Есть что-то отталкивающее в этом портрете. Как и в прежние времена, умельцы рисовали самых известных людей.

Суть приема выражена, в частности, такими словами Толстого: «Нехорошо в беллетристике описывать от лица автора. Напомним, что библейский Моисей умирает в канун обретения земли обетованной. Очень известна работа Н. Н. сказал Семен Иванович, поднявшись со стула.

1. Описание картины «Портрет писателя Льва Николаевича Толстого»
2. Портрет Толстого Льва Николаевича – величайшее произведение русской живописи
3. Портрет в художественном произведении
4. Описание картины Крамского «Портрет Толстого»
5. Сочинение по картине Крамского «Портрет Толстого»
6. Толстой и Третьяков (Портрет графа Льва Толстого)
7. Портрет Льва Николаевича Толстого, Крамской, 1873

Правда, это была уже не фотография, а гравюра. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны». Толстой рвался тоже участвовать в этом, но ему воспрепятствовали. На портрете записан рассказ Мальва, он состоял уже из 82000 букв.

Возобновилось оно в 1929 году, когда Толстые поселились в Детском Селе под Ленинградом, где Алексей Николаевич прожил до 1938 года. На портрете записано (88 тысяч знаков. ) целиком произведение Л. Толстого «Смерть Ивана Ильича». Четыре литературных портрета Л. Н. Работ очень много. Однако его безусловность обнаружила себя не сразу.

• О жизни и творчестве выдающихся художников
• Микроминиатюры советского времени
• Авторы проекта ученики 10 класса Никифоров Владимир и Фёдоров Дмитрий
• Через воспоминания современников Льва Толстого понять личность писателя, представить его внешний вид, голос, привычки
• Выяснить его отношение к жизни, людям, литературе и искусству

"Крейцеровой сонаты"». В 1903 году Хазиным был издан портрет Горького. Кстати, Тургенев отрицал необходимость использования столь навязчивых, по его мнению, повторяющихся деталей портрета героя: « как мучительны эти преднамеренные, упорные повторения одного и того же штриха – усики на верхней губе княжны Болконской» – писал он Анненкову. Толстой занимался работой над романом "Анна Каренина" или беседовал с И. Н. У Толстого действительно были проблемы с цензурой.

«Расщепленный» (Б. Эйхенбаум), «рассредоточенный» (С. Бочаров), «полидинамичный» (П. Пустовойт) портрет Толстого не занимает особого самостоятельного места в произведении, он растворен в потоке мыслей и чувств. Затем сказала, что, вероятно, мы о ней слышали много дурного всюду распространено мнение, что Л. Н. – небо, а она – земля. В старости лицо смягчилось, стало ласковее, на нем видны следы болезней, горя истинная доброта. Нестерова – две работы, датированные 1907-м и 1918 годами. Художник метко передает искристость глаз, когда Толстой описывает ему свою задумку на новое произведение. Величие изображённого на портрете человека показано просто, без специальных приёмов изображения или композиции. Лаконизм деталей связан с усилением их психологической выразительности. Колоссальную мощь личности Толстого Бунин видел в его умении преодолеть, прежде всего, самого себя, в обретении внутренней свободы, «освобождении», что позволило встать в один ряд с великими мудрецами и проповедниками.

1. Научиться работать с мемуарной литературой, отбирать главное
2. Представить отчет о проделанной работе в виде презентации
3. «Толстой – гигант среди других писателей»

Портрет на фоне розового дивана тоже необычайно хорош. Функция портрета у Толстого заключается в обнажении именно этой изменчивости. В тот вечер у Горького собралось довольно много народа. Жили они в одном из переулков Арбата. Употребив прилагательное фаянсовый в необычном значении «кажущийся бесстрастным», писатель считает необходимым объяснить его еще раз. Никакого пафоса, всё обыденно и просто, но зритель понимает, что это портрет великого человека.

В двадцать пять лет она стала «сильной матерью», в которой «часто было видно лицо её и тело, а души вовсе не видно». Крейцеровой сонаты. Кто-то, нагибаясь, быстро пошел к выходу. Вот таким образом с категоричным высказыванием Тургенева можно поспорить. Он похож на бога, не на Саваофа или олимпийца, а на этакого русского бога, который «сидит на кленовом престоле под золотой липой» и хотя не очень величественен, но, может быть, хитрей всех других богов.

Все это – еще одно свидетельство того, что Элен «не приспособлена» к каким бы то ни было «движениям души». Но их удалось преодолеть еще в 1891 году, когда повесть вышла в свет. В отдельных случаях А. Толстой обращается к сравнению как к мотивирующему приему. То есть полностью портрет героя (а, следовательно и его внутренний мир) может раскрыться только в сложном сцеплении со сценическим эпизодом и другим лицом (становится принципиально важным, как герой относится к тому или иному событию и как другие герои относятся к нему).

Нужно описывать, как отражается то или другое на действующих лицах». Дом Алексея Николаевича был очень оживленным и гостеприимным: подрастали дети Толстых – Никита и Митя. Высота их равнялась в среднем одному миллиметру. (В истории Леопольд I известен как большой любитель музыки и покровитель алхимиков. ) Текст на гравюре, состоящий более чем из тысячи слов, посвящен описанию достоинств и заслуг императорской четы. И как беспощадный итог неудавшейся жизни звучит метафора в устах поэта-имажиниста с «гнилозубой улыбкой» Жирова: «— А вы помните Елизавету Киевну — с бараньими глазами. » (18 год).

Весь творческий путь Толстого – это процесс постепенного отказа от статичного (описательного) портрета в пользу портрета динамичного (текучего). Это описание говорит о некоторых чертах характера — о лености изнеженности барина. Для М. Горького Толстой это и есть истинное воплощение справедливого и божественного. Характерной особенностью портретного творчества Л. Пастернака (а создал он много портретов своих современников: М. Горького, Ф. Шаляпина, С. Рахманинова, А. Скрябина и др. ) была потребность постоянно делать наброски в альбомах. Придумал и организовал производство таких портретов в России издатель С. Б. Хазин. При каждом появлении Анны упоминаются ее «блестящие глаза, густые ресницы и красивое маленькие руки», постоянной характеристикой Стивы является его красивые лицо и, как у Анны, блестящие глаза.

Метафора мотивирована сходством по цвету (ср. Описание глаз персонажа приобретает «полифоническую» окраску: на «цветовом» фоне психологическая характеристика, выраженная метафорой, воспринимается острее за счет некоторой неожиданности, возникающей в результате столкновения прилагательных различных семантических групп. тухлые яйца – мутные – тухлые глаза).

Алексей Николаевич Толстой по этому поводу писал: «. Очень много зарисовок ко всем картинам. Мы долго обсуждали и позу и платье и фон будущего портрета.

И. Н. В художественной системе Толстого выделяются описательный и текучий портреты (Н. Манаев, М. Храпченко, П. Пустовойт, Б. Эйхенбаум). Манаева «За гранью невидимого», с. 119). «Маленькой княгине» Болконской не прощается её вполне невинное кокетство только потому, что и с хозяйкой гостиной и с генералом и со своим мужем и с его другом Пьером она разговаривает одинаково капризно-игривым тоном. Все любимые герои Толстого привлекательны по-разному, но всегда в меру своей способности к духовному изменению и нравственному росту. Год написания картины — 1873. Просто автор не хочет нарушать динамизма повествования, замедлять темп развития стремительных событий, вот таким образом и выделяет характерные черты своих героев по ходу действия. Из-под широкой синей куртки видно воротник и манжеты белой рубашки.

Читатель встречает Наташу Ростову впервые, когда ей тринадцать лет. Конкретизация, выдвижение на передний план одного какого-либо психологического признака «обновляют» часто употребляющуюся в языке метафору, способствуют ее индивидуализации. На нее всегда ссылаются, говоря о простоте графа: ходил босиком, пахал землю. Некоторые из них обращались к этому образу неоднократно.

Уже при первом её появлении «неизменная улыбка» упомянута трижды. Сведений об этом человеке сохранилось немного. Трудно даже понять, где начало главы, а где конец.

Но бывает и так, что Толстой не может обойтись без прямой портретной характеристики. Таков он был в обыкновенной беседе. Он, например, ухитрился поместить крохотную алую розу внутрь человеческого волоса.

Трудно даже понять, где начало главы, а где конец. Чтобы он не «растекался», Толстой пользуется «лейтмотивными деталями» (В. Дружкина), которые должны воскрешать портрет в памяти.

Исходной формой служил литографский камень с рельефным изображением. Чуган разворачивал фаянсовое лицо к Ворошилову, к Лукашу. » «Фаянсовые без выражения глаза его завораживали». И лишь в последней фразе этого описания мелькнуло что-то от первоначального наброска: «но было что-то ужасное и жестокое в ее прелести». Нельзя не сказать еще об одной важной особенности толстовских портретов: это прием подчеркивания характерных «примет» действующих лиц использование портретных деталей, которые бывают либо «рассредоточены» на протяжении повествования, либо постоянно «закреплены» за тем или иным персонажем (например, «чисто промытые складки» шрама Кутузова, лучистые глаза княжны Марьи, белые руки Сперанского в «Войне и мире»). «Это дома так дивно выкрасили, – хвастливо говорил он, – а рубашка и штаны самые обыкновенные – холщовые».

проснулся в своем кабинете. Он погружён в работу и ничего не замечает. У Сапожкова, бывшего командира полка, теперь связиста на батарее Телегина, глаза несвежие (усталые, больные, выдохшиеся). соч. И этот посыл, очевидно, ощущается в его характеристике: «Даже впадая в тяжкие свои заблуждения, Толстой не теряет способности ясно видеть свои поступки и строго судить о них».

Л. Н. В восемнадцать лет она уже невеста Андрея Болконского. Портрет возникает из строчек, меж строчками, между словами, возникает постепенно и читатель уже сам представляет его себе без всякого описания, так как и если вы на первой странице прочли портрет героя, то вы его запомнили и вы будете все время справляться, каков он — коричневый или рыжий» (Толстой А. Н. Собр. Кто-то, уже вскарабкавшись вверх по откосу, бежал к дому за мылом и мочалкой.

Вместе с тем распавшийся «слитный портрет» не утратил в произведениях Толстого своей цельности. Этим объясняется, как ни странно, «сложность» портретных зарисовок героини: мало того, что они представлены в динамике (портрет у Толстого «текучий»), к этому добавляются изменения во внутреннем мире героини, что, естественно, меняет ее и внешне. Это — неправильный метод.

Толстого предстает для Р. Роллана всего лишь этапами его биографии: «Широкий лоб, пересеченный двумя морщинами, мохнатые седые брови, борода патриарха, напоминающая Моисея из Дижонского собора. Толстого: «книжечка Ромена Роллана – лучшее, что написано о моем отце». Так как именно в нем нуждаемся мы теперь больше всего».

Последний факт биографии писателя тоже запечатлен великим Репиным, картина так и называется – «Пахарь». Внезапно бредень зацепился за корягу и ведущие тщетно пытались его отцепить. Именно так и достигается неимоверная схожесть портрета с оригиналом.

Но ясные глаза смотрят все так же проникновенно и пристально, в них все та же честность, которая ничего не скрывает и от которой ничего не скроется». У Толстого действительно были проблемы с цензурой.

«Я сам слишком хорошо его (портрет) знаю, чтобы судить, – пишет художник Третьякову, – чувствую, что он какой-то странный. Спустились к реке. Немного присмотревшись, можно разглядеть в углу картины часть ноги писателя. Одну из первых работ Сядристый создал под впечатлением от прочитанной им уже в зрелые годы повести Александра Ивановича Куприна «Гранатовый браслет».

Сама поза кажется непринужденной и легкой, но при этом интеллигентной. Драгун ответил хриповатым шепотом: — Здравствуй, сволочь. Лицо – основная деталь портрета. Портрет написан в московской квартире классика в тот момент, когда Лев Николаевич трудился над трактатом «В чем моя вера. ».

Жена считала такое поведение графа интимной, не подлежащей афишированию стороной жизни. Иногда портретная характеристика бывает направлена на снижение образа в глазах читателя.

Толстой Бунина правдоподобен, прост и в этой простоте величав. На этом фоне странным кажется то, что главные герои романа как бы лишены портретных черт. Цвета полотна очень сдержанны. XIII гл.

Самое удивительное в его внешности. Простая обстановка мастерской действует расслабляющее. Слова и выражения «скука», «лень», «мелкая душонка», «паршивый склочник», «подхалим», «трус», «бездарный дурак» произносил он как-то гнусавя, в нос, с подчеркнутой брезгливостью. Желая привлечь покупателей, продавцы уверяли их, что изображение создано для того, чтобы преодолеть запрет цензуры на публикацию «Крейцеровой сонаты». Оценки личности Л. Н. Но иногда, в редкие минуты, когда она загоралась прежним пламенем, «она бывала ещё более привлекательной, чем прежде».

Он рисовал Толстого пашущим и играющим на рояле одного и вдвоем с дочерью А. Л. Толстой. Хотела бы и я там присутствовать, слушать о чем они говорят. Толстой для Бунина – редкий, «вырождающийся» тип человека, обладатель «прапамяти», острой наблюдательности, выразитель трагизма, скрытого для многих, но неустанно мучащего людей, с обостренным чувством «Всебытия».

Но их удалось преодолеть еще в 1891 году, когда повесть вышла в свет. То, что, видимо, определяет его близость к истинно-божественному, сакральному. Любое нарушение внешнего и внутреннего (например испуг) спокойствия Элен отображается на лице героини, но эти эмоции никак не украшают его, недаром автор в описаниях использует эпитеты «неприятно-растерянный», «страшный». Главным заводилой был, конечно, Алексей Николаевич. Но что поневоле будет так, когда надо же кому-нибудь заботиться о материальной стороне, которая дала бы возможность тому же Л. Н. спокойно работать, без мысли о зарабатывании, мысли, которая неизбежно имела бы дурное влияние на его произведения, так как он пишет медленно и долго и должен иметь спокойствие духа, мочь делать это.

Искусство создания портретов из букв не исчезло и после революции 1917 года. Еще одна отличительная черта текучего портрета у Толстого – прием подачи портрета «на людях». Явный диссонанс ощущается в одновременном сосуществовании «великого христианина» и носителя «необузданных страстей».

Впервые эти глаза для России написал И. Н. Крамской. в 10-ти томах, М., 1961, т. 10). «Дома выкрашенный» костюм линял и явно был виной этому. В двадцать лет Пьер сразу не узнал этого лица, это уже не девочка, а «дама в черном платье», она «действительно постарела», но сохранился ее «внимательный, ласково-любопытный взгляд», который помог Пьеру увидеть в ней прежнее «милое, доброе, славное существо».

Вот первое впечатление, которое производит Елизавета Киевна: «. Интересно проследить, как выстраивает Толстой «полидинамичный портрет» своей любимой героини романа «Война и мир». Герои романа «Война и мир» делятся не на положительных и отрицательных, даже не хороших и плохих, но на изменяющихся и застывших. Леонид Пастернак много рисовал писателя.

Виден стол с исписанными листами бумаги, сосредоточенное лицо и руки писателя. Брови и усы императора тоже составлены из текста. Молодежь должна была лезть в воду и вести бредень. Его герой мечтательный, внутренне противоречивый. Это общеупотребительные метафоры их значение понятно и общепринято.

Толстого. На нейтральном коричневом фоне сидящая фигура писателя. Есть фотография Льва Толстого, позирующего Репину.

Первым, в 1900 году, появился портрет с подписью: «Граф Л. Н. Толстой. Я пришла к ним. Крамским.

Крамской рисовал два портрета – для галереи Третьякова и семьи писателя. Только в их произведения портрет вбирает всю полноту духовной жизни человека, в нем, как в зеркале, отражается не только внешность героя, но и его внутренний мир, «жест, улыбка, поворот головы оказывается непосредственным отражением внутреннего, «сигналом» от внешнего к внутреннему» (Галанов Б. Искусство портрета, с. 15). Трудно даже понять, где начало главы, а где конец.

И действительно, Хазин уместил всю главу, которая состоит из 4700 знаков. У каждого художника своя манера изображения внешности героев. Первым, в 1900 году, появился портрет с подписью: «Граф Л. Н. Толстой. Так, тухлые глаза астраханского драгуна становятся понятны из предыдущего текста: «В это время из боковой двери вышел астраханский драгун, уже знакомый Невзорову по пароходу. Весь творческий путь Толстого – это процесс постепенного отказа от статичного (описательного) портрета в пользу портрета динамичного (текучего).

На гения смахивает». Как правило, подобное описание фиксирует изменения, произошедшие в персонаже. Может быть, впервые Крамской получает результат, непредвиденный заранее. Несложно заметить, что в результате этой общей работы по воссозданию образа Л. Н.

Кстати, семье не все рисунки нравились, особенно босой и пашущий классик. Еще одна отличительная черта текучего портрета у Толстого – прием подачи портрета «на людях». В результате преобладающим у Толстого становится рассредоточенный или «ситуативный» портрет, то есть описание изменяющейся внешности человека в соответствии с каждым конкретным моментом изображения. И как не похожа Анна из черновиков на образ Анны в завершенном тексте романа: «Она была прелестна в своем простом черном платье, прелестны были ее полные руки с браслетами, прелестна твердая шея с ниткой жемчуга, прелестны вьющиеся волосы расстроившейся прически, прелестны грациозные легкие движения маленьких ног и рук, прелестно это красивое лицо в своем оживлении. ». Он словно доверчиво следует за природой, вложившей могучий и тонкий интеллект в грубоватую «мужицкую» оболочку.

По воскресеньям к нему приезжали из Ленинграда в большом количестве разнообразные люди. А до явления Христа еще очень далеко. Только после этого мрак постепенно опускается на этот сияющий мозг». В письме от 1 августа, обращаясь к Третьякову с просьбой выслать деньги умирающему в Крыму Васильеву, художник обещает ему в счет этого долга употребить «все старания, чтобы написать портрет графа Толстого».

У Толстого действительно были проблемы с цензурой. Портрет, кажется, очень простым.

он повернул свое полное, выхоленное тело на пружинках дивана. ». Для описания «чувств собеседника» писатель часто использует метафору, в частности метафорическое прилагательное.

---