Вики Романтизм

Происхождение понятия – романтизм

В художеств. Утончённость, с одной стороны и повышенная экспрессивность — с другой, создают более широкую шкалу эмоциональной выразительности музыки (Скрябин, Малер).

Из внутреннего томления по неиспытанному и неизведанному возникает чувство таинственного. Утверждение самоценности духовно-творческой жизни личности изображение сильных страстей, одухотворенной и целительной природы, у многих романтиков — героики протеста или борьбы соседствуют с мотивами «мировой скорби», «мирового зла», «ночной» стороны души, облекающимися в формы иронии, гротеска поэтику двоемирия. революцией, борьбой против феодализма и нац.

Происхождение этого термина воеходит к старофранцузскому слову romanz (писать), к-рое в Средние века означало писатьна общеупотребительном национальном языке (романском), а не на латыни. поэтов. связи (Шуман – «Бабочки», «Карнавал», «Крейслериана»). ее осмысление с историческим. Двойственной реакцией романтиков на события фр. Получает развитие романтическая проза (А.

Первые шаги романтич. А. Алябьев, А. Н. Верстовский, ранний М. И. Глинка, Н, А. Римский-Корсаков и другие «кучкисты», П. И. Чайковский и А. Н. Скрябин в России, Б. Сметана и А. Дворжак в Чехии, Э. Григ в Норвегии и др. ). Австрия, раздел Музыка) она менее обобщена по содержанию, отображает действительность не в объективно-созерцательном плане, а через индивидуальные, личные переживания человека (художника) во всём богатстве их оттенков ей свойственно тяготение к сфере характерного и вместе с тем портретно-индивидуального, при этом характерное фиксируется в двух основных разновидностях психологической и жанрово-бытовой.

Но как бы ни решался этот вопрос имя Жуковского тесно граничит с эпохой романтизма. Stuttgart, 1968). Если ранний романтизм почти уничтожает дистанцию между человеком и Богом, дружественно соединяя их едва ли не на равных («Бог хочет богов» «мы назначили себя людьми и выбрали себе Бога, как выбирают монарха» — Novalis), то в позднем романтизме совершается их взаимоотчуждение. ХIХ вв.

Национальные особенности романтизма

Историю русского романтизма принято делить на два периода. балета были сделаны в Англии, Италии, России (Ш. Умер в 29 лет.

Одной из предпосылок к тому стало высокое в ту пору развитие во Франции техники классич. критику сущ-го гос. К Родзянке, 1825). Складывается и достигает расцвета жанр песенного цикла («Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь» Шуберта, «Любовь и жизнь женщины» и «Любовь поэта» Шумана и др. ).

Правда, в своей поздней драматургии Мюссе отошел от эстетики романтизма, переосмыслив его идеалы в ироническом и несколько пародийном ключе и насыщая свои произведения изящной иронией (Каприз, 1847 Подсвечник, 1848 Любовью не шутят, 1861 и др. ). Романтизм нередко понимается не только как историческое понятие, но и как универсальная эстетическая категория (уже иенские романтики видели в «романтическом» элемент, присущий всякой поэзии в том же духе и Ш. Бодлер считал «романтическим» всякое «современное искусство», в котором есть «субъективность, духовность, краски, устремленность к бесконечному». Так понимаемый неоромантизм объединяет разные явления символизма в европейских литературах (творчество П. Верлена, С. Малларме, А. Рембо, Ж. Мореаса и других во Франции М. Метерлинка и Э. Верхарна в Бельгии Р. Рильке и Г. фон Гофмансталя в Австрии С. Георге в Германии Д. Мережковского, З. Гиппиус, К. Бальмонта, А. Ремизова, Ф. Сологуба и других в России), а также в разной мере близкие символизму «эстетизм» У. Патера и О. Уайльда в Англии, творчество Г. Ибсена и К. Гамсуна в Норвегии, Г. Гауптмана в Германии. (И.

изобразительности (Р. он отказывает «земному языку» не только в способности передать прекрасное, но и любовь, задаваясь тем самым вопросом, что и Жуковский в Невыразимом. романтикам представлялось, что иллюзии, рожденные подъемом фр. 1805).

очерки Е. Ф. Бронфин, М., 1974 (Памятники музыкально- эстетической мысли) Музыка Австрии и Германии XIX века, кн. Да, протест против бездуховности и эгоизма отражается уже в сентиментализме. Уверенность в самоценности человека оборачивается протестом против рока истории. Становление романтизма как литературного направления происходит на рубеже 18-19 веков, с публикацией «Сердечных излияний монаха, любящего искусство» (1797) В. Г. Ваккенродера, «Лирических баллад» С. Т. Колриджа и У. Вордсворта (1798), «Странствий Франца Штернбальда» Л. Тика (1798), сборника фрагментов Новалиса «Цветочная пыльца» (1798), повести «Атала» Ф. Р. де Шатобриана (1801).

Variete, 1924). Лит. : Гайм Р., Романтическая школа, пер. Для одних романтиков в мире господствуют непостижимые и загадочные силы, которым необходимо подчиниться и не пытаться изменить судьбу (поэты «озерной школы», Шатобриан, В. А. Жуковский). А. Алябьев, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский, А. Н. Скрябин) в живописи (О. А. Кипренский, отчасти К. П. Брюллов и П. А. Федотов, Н. Н. Ге и А. И. Куинджи).

— «Салон 1846»). Т. Шарле, А. Девериа, Ж. Жигу и др. ). В итоге поэзия теряет характер чисто эстетического выражения, понимаясь отныне как «универсальный язык, на котором сердце находит согласие с природой и с самим собой» (У. Хэзлитт. Неопределённость этого понятия усиливается сочетанием (иногда смыканием) неоромантических тенденций с тенденциями неоклассицизма («идеальная» реакция на возросший антагонизм общества, на господствующий в идеологии позитивизм, отрицание натурализма в литературе и искусстве). Подобно поэтам-романтикам, которые за счет фольклора обогащали и обновляли литературный язык, музыканты широко обращались к национальному фольклору— народным песням, балладам, эпосу (Ф.

Термин «неоромантизм», не имеющий единого и устойчивого научного применения и не соответствующий какой-либо целостной эстетической программе, общей поэтической системе, относится скорее ко всему разнообразному комплексу умонастроений и художественных поисков, характерному для буржуазной гуманитарной культуры рубежа 1920 вв. Эжен Делакруа «Автопортрет» (1837)Его картина «Свобода, ведущая народ» (1830) создана по мотивам июльской революции 1830 г., положившей конец режиму Реставрации монархии Бурбонов. Изображённая в центре картины женщина символизирует свободу.

Зарубежные представители романтизма

У Виктории чаще рождаются мальчики, нередко – погодки. romance), a также поэмы и романы о рыцарях. причин, как социально-исторических, так и внутрихудож. В сексе женщина с именем Виктория романтична и изобретательна, тщательно продумывает, как все это будет происходить, мелочей для нее не существует – музыка, духи, свечи, шампанское и даже занавески на окнах имеют для нее значение.

Творчество выдающихся композиторов предшествующего времени (включая не только венских классиков, но и музыку 16-17 вв. ) служило опорой для культивирования высокого художественного ранга. М. Врубель «Демон сидящий»Романтики стремились разгадать тайну человеческого бытия, обращаясь к природе, доверяя своему религиозному и поэтическому чувству. Артист, поэт, музыкант— излюбленные герои в произведениях романтиков («Любовь поэта» Шумана, «Фантастическая симфония» Берлиоза с её подзаголовком- «Эпизод из жизни артиста», симфоническая поэма Листа «Тассо»). Берлиоз, Д. Ф. Обер, Дж. Гостеприимная хозяйка, умеет красиво сервировать стол. Бородин, Ц. А.

Особенности русского романтизма

Он искренне считал, что только от уклада общества зависит, сможет ли человек реализовать свою вечную, данную самой природой тягу к благополучию. Начиная с 1840-х гг. Особым успехом пользовалась поэма «Паломничество Чайльд Гарольда» (1812–21). Композиторы-романтики научились передавать фантастический мир как нечто абсолютно специфическое (при помощи необычных оркестровых и гармонических красок). В результате ожесточённой борьбы с защитниками старого искусства романтическая драма (А.

Вершиной второго периода стало творчество М. Ю. Лермонтова. Раздел 3, вступление). Сложились разные представления о допустимой мере стилистич.

Гофмана (цикл фантастических новелл и сказок «Серапионовы братья», 1819–21 роман «Житейские воззрения кота Мура», 1819–21, не закончен), поэта и прозаика Г. Гейне (поэтическая «Книга песен», 1827 поэма «Германия, зимняя сказка», 1844 прозаические «Путевые картины», 1829–30) – преобладает мотив разрыва между мечтой и обыденной действительностью, обильно используются гротескные приемы, в т. ч. 1833) в «Фаусте» Н. Ленау (1836) герой отказывается служить «башмаком» для ноги Христа и решает самостоятельно утвердить собственное «непреклонное Я» на «вечное молчание Божества» такой герой «отвечает одним лишь холодным молчанием» (Виньи. достижения в музыке. Толстой и др. Символика сна. Ирвинг, Купер, У. К. Брайант), оптимистические иллюзии в ожидании будущего Америки, слабая реминисцентность относительно прошлых эпох (средневековья, Возрождения, барокко), заново открытых европейским Р. Для зрелого американского Р. (По, Хоторн, Г. У. Лонгфелло, Г. Мелвилл и др. ) характерны большая напряжённость и многозначность поисков позитивных ценностей и большая усложнённость. В 1790 эстетик А. Эдисон выдвигает идею «романтического мечтания» как особого способа чтения, при котором текст служит лишь «намеком, пробуждающим воображение» (Adison A. Essays on the nature and principles of taste.

20 вв. Синтетические жанры, обновившись, приобрели в эпоху Р. особое значение. В исторической перспективе романтизм повлиял на развитие некрых тенденций в самой Церкви. Р. был также периодом необычайно бурного и значительного развития балета. Англия.

Герои баллад деревенские девушки и дети. страны Европы и Америки), затем в музыке и других искусствах. Отсюда— интерес романтизма к инобытию, к «миру духов», который перестает быть потусторонним: граница между небесным и земным либо преодолевается в акте поэтического прозрения («Гимны к Ночи» Новалиса, 1800), либо «иной мир» сам врывается в бытовую повседневность (фантастика повестей Э. Т. А. Гофмана, Гоголя). 19в.

Отличия русского романтизма от зарубежного

развития. С 1859 идеи новонемецкой школы представляли «Всеобщий немецкий ферейн» и созданный ещё в 1834 Шуманом журн. Вагнер развивает критич.

Поскольку Р. усматривал во всех иск-вах единый смысл и единую гл. 19 в. сомкнулся с символизмом (творчество швейцарца А. Бёклина, Х. Томы, Ф. фон Штука и М. Клингера). Особенно многочисленны были художники, придерживавшиеся «золотой середины» и эклектически соединявшие романтические принципы с академизмом, трактовавшие романтическую тематику в поверхностно-эффектном салонном и академическом духе (П. XIX в., но некрые его черты сохранялись вплоть до 6070х гг.

Идея «универсальной поэзии» в России выразилась в мнении, что «весь мир, видимый и мечтательный, есть собственность поэта» (О. М. Сомов. В эссе Христианство или Европа (1799) он представляет христианство как символ универсальной мировой религии, чистейший образец религии как исторического явления и наиболее полного откровения. В таких оценках сказывались не только пристрастие романтического восприятия, но и внимание к чертам «предромантизма», реально присущим крупнейшим композиторам 2-й половины 18 — начала 19 вв. — Мюссе. Гиперион, 1797-99) определила многие существенные особенности литературного романтизма. средства музыки, прежде всего ладо-гармонические и оркестровые (Г.

No 92). слова, становится более детализированной и индивидуальной. Сопереживание вернулось в зрительные залы кумирами публики стали крупнейшие драматические актеры-романтики: Э. Кин (Англия) Л. Девриент (Германия), М. Дорваль и Ф. Леметр (Франция) А. Ристори (Италия) Э. Форрест и Ш. Кашмен (США) П. Мочалов (Россия). Заслуживает упоминания то, как способствовал романтизм движению Erweckung (возрождения). Вот таким образом постараемся назвать как можно больше имён.

1, М., 1975 Друскин М., История зарубежной музыки, вып. Паломничество Чайльд-Гарольда, 1809-18). Женщина по имени Виктория достаточно сексуальна, страстна, что подкупает мужчин. Вся природа должна быть неким чудесным образом смешана со всем миром духов» (Novalis.

Государственный Русский музей (Петербург)Брюллов соединил в картине драматизм действия, романтические эффекты освещения и скульптурную, классически совершенную пластику фигур. На картине изображено известное извержение вулкана Везувий в 79 г. н. э. В романтизме русской литературы показываются страдания и одиночество главного героя. Настоящим открытием композиторов-романтиков стала тема фантастики. Они следовали теории, согласно крой государство укоренено в прошлом и вместе с правителем, народом и Церковью составляет единое духовное существо или тело. В литературе романтизм создал новые свободные формы, отразившие ощущение открытости и бесконечности бытия и новые типы героя, воплотившие иррациональные глубины человека. реакции, поисками новых идеалов, к-рые приобретали в условиях того времени утопич.

Романтические тенденции после романтизма

Блейк, Д. Байрон, В. Вордсворт, С. Кольридж, П. Шелли, Д. Китс и др. ) и в прозе (В. Завершает период романтизма в творчестве Пушкина стихотворение К морю (1824). Индивидуальность автора, его своеобразный внутренний мир – высшие ценности для романтиков.

высказывания, передача психологич. По словам Т. Манна, Р. – это «тоска по былому и в то же время реалистическое признание права на своеобразие за всем, что когда-либо действительно существовало со своим местным колоритом и своей атмосферой» (Собр. Некрые проповедники, напр. Начал с сочинения баллад, опираясь на традиции шотландского фольклора. 19 вв.

Важнейшие представители романтизма в искусстве

Женщина по имени Виктория – спокойная, уравновешенная, немногословная. По словам Бенедетто Кроче: «Философский романтизм поднял знамя того, что иногда называют не совсем точно интуицией и фантазией, в пику холодному разуму, абстрактному интеллекту». балетном театре, влияние которого сказалось в др. На голове у неё фригийский колпак (символ свободы или революции), в правой руке флаг республиканской Франции, в левой – ружьё. революцию со стороны идеологов дворянства и консервативной буржуазии. Северный вестник.

Ночь вторая). слоев в результатах этой революции и капиталистич. Воздействие Дж. 19, с. 193).

• Зарубежка / зарубежка экзамен / Романтизм
• Романтизм (направление в искусстве)
• РОМАНТИЗМ этозначение, определение слова
• Словари и энциклопедии на Академике
• Эволюция романтического мировосприятия
• Романтизм в русской литературе века

Вершиной русского Р. первого периода (до 1825) явилось творчество Пушкина (ряд романтических стихотворений и цикл «южных поэм»). По мнению французских писателей, новое общество, появившееся в результате социальных перемен после Великой Французской революции, не понимало ценность личности каждого человека, губило ее красоту и подавляло свободу духа.

доносы, кот-е Саути публик. Здесь же, во Франции, блестящего расцвета достигает поэзия (Ламартин, Гюго, Виньи, Мюссе, Ш. О. Сент-Бёв, М. Деборд-Вальмор). Геррес и К. Брентано).

традиции муз. В стилистике муз. (Дж. Байрон, П. Б. Шелли, Ш. Петефи, А. Мицкевич, ранний А. С. Пушкин).

Многие художники из разных стран Европы писали в стиле романтизма. И, чем сильнее традиции, тем жестче и непримиримее протекает борьба с ними. Свойственный романтизму глубокий психологизм помогает в каждом персонаже увидеть личность: добропорядочную и самоотверженную (группа людей в правом нижнем углу картины, несущая пожилого человека), жадную (фигура в белом, несущая украденное под шумок чьё-то имущество), любящую (юноша в правой части картины, старающийся спасти возлюбленную), преданную (мать, обнимающая дочерей в нижнем левом углу картины) и т. д. Изображение художника в левом углу картины является автопортретом автора. А вот брат художника, Брюллов Александр Павлович, был представителем романтизма в архитектуре (хотя был также и художником). Джон Китс его отец был конюхом, к литературе его приобщил издатель Хэнд. В каждой стране он обретал национальную форму порой и в одной стране складывались различные романтические течения (лейпцигская школа и веймарская школа в Германии). В Германии некрые видные представители романтизма обратились в христианство. Романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее зависимых от официальных заказов, чем скульптура и архитектура (в зодчестве романтические веяния воплотились в фантастических зданиях псевдоготики). По словам Новалиса, мир становится мечтой, мечта становится миром.

Рождаются у нее в основном сыновья. потеряно для нас». авторитетами романтической эстетики и философии иск-ва были братья А. и ф. Шлегель (организовавшие журнал «Атенеум», сыгравший большую роль в консолидации движения), Новалис, Шеллинг, ф. Шлейермахер — мыслители раннего, т. наз. Представления о ней Р. чрезвычайно обогатил.

1. Романтизм в зарубежной литературе века
2. Напишите отзыв о статье Романтизм
3. Отрывок, характеризующий Романтизм
4. Романтизм в европейской литературе

Из-за нерешительности мужа выбирает долго, с трудом принимает решения, которые резко меняют ее образ жизни. «иенской школе» (по названию города Иена). Автобиографический характер своих опер подчеркивал Вагнер. «Необычайные герои в необычайных обстоятельствах» — так, пожалуй, можно кратко сформулировать основной принцип романтического искусства.

Наибольшую известность получил цикл стихов «О Люсии». Востока и средневековых миннезингеров. Свежие звуковые эффекты достигались и путём разл. обр.

строя. Влияние Р. затронуло и творчество представителей бидермейера (австриец Ф. Вальдмюллер, И. П. Хазенклевер, Ф. Крюгер), а также К. Блехена. Убеждаясь в недостаточности, ограниченности этого средства, многие великие поэты и художники преодолевали романтические порывы своей молодости искали и находили новые пути в искусстве. Народную песню они рассматривали как праоснову профессионального музыкального искусства. Шлегель, А. Мюллер, К. Галлер), другие вернулись в лоно Католической церкви (И. В отличие от просветителей 18 в., горячо веривших в безусловность ист. В конечном итоге этот подход приводит в позднем романтизме 1830-х (французская школа «неистовых-романтиков») к культивированию ужасного и безобразного и даже к появлению в 1853 «Эстетики безобразного» гегельянца К. Розенкранца. Это роман с «открытыми горизонтами» — замечает А. Шлегель по его наблюдению, Сервантес прибегает к «бесконечным вариациям», «как если бы он был изощрённым музыкантом» (A.

Жуковский. Часть 1. Только на 12-ый день их подобрал бриг «Аргус», но в живых остались лишь 15 человек. опере, развивавшейся в разл. В начальный период романтизм тесно переплетается с различными доромантическими влияниями. 25 марта 1802). Предисловие к «Стихотворениям Ш. Довалля», 1829), «парнасский афеизм» (Пушкин.

Обладает хорошим вкусом, элегантна и обаятельна. Огромное влияние на его появление и развитие оказали такие масштабные исторические события как война за независимость США в конце 18 века и гражданская война между Севером и Югом (1861-1865 годов). Гл. Но соединение «различных материалов» увеличивает впечатляющую силу художественного целого. У истоков немецкого романтизма стоят писатели и теоретики иенской школы (В. Г. Ваккенродер, Новалис, братья Ф. и А. Шлегели, В. Тик).

1. Романтизм в американской литературе
2. Найдено 8 определений термина РОМАНТИЗМ
3. Найдено схем по теме РОМАНТИЗМ – 0
4. Найдено научныех статей по теме РОМАНТИЗМ – 0
5. Найдено книг по теме РОМАНТИЗМ – 0
6. Найдено презентаций по теме РОМАНТИЗМ – 0
7. Найдено рефератов по теме РОМАНТИЗМ – 0
8. Значение слов, определение терминов и понятий

Л. Стивенсон, А. Конан Дойл), детективный (Г. Характерное для романтизма внимание к внутреннему миру человека выразилось в культе субъективного, тяге к эмоционально-напряженному, что определило главенство музыки и лирики в романтизме. Принцип аналогии, позволявший раннему романтизму «делать ослепительные прыжки через непроходимые рвы» (Берковский), лишается силы единство мира оказывается либо мнимым, либо утраченным (это мироощущение было предвосхищено Гёльдерлином в 1790-е: «Блаженное единство. В-третьих, романтическим называли особенно выразительное и волнующее (возвышенное и живописное) в жизни и литературе. Шуберт), Германии (Э. Возникли новые композиционные формы классич. пред-романтизм.

«Веймарцы» были сторонниками программной музыки, муз. 19 в. в качестве оппозиции к лейпцигской школе образовалась т. н. новонемецкая или веймарская школа её центром стал в свои веймарские годы (1849-61) Лист, приверженцами являлись Р. Вагнер, X. Бюлов, П. Корнелиус, Й. Рафф и др. хочу печали).

1. Конспекты, лекции, краткая информация для докладов, рефератов и сообщений
2. Поиск значения / толкования слов
3. Найдено 13 определений термина РОМАНТИЗМ
4. Толковый словарь и помощник кроссвордиста
5. РОМАНТИЗМ – слова близкие по значению

Это направление, ведущее свое начало от реакц. Главное внимание у Лермонтова – к душе человека и его духовному пути. Философская лирика Ф. И. Тютчева завершает романтизм в России. Авг. с нем., М., 1891 Замотин И. И., Романтизм 20-х гг.

оркестра (к высшим достижениям оперного симфонизма принадлежат партитуры Вагнера). партия теряет характер нейтрального «сопровождения» и всё более насыщается образной содержательностью. Именно на раскрытие этой темы направлены гл.

Тема одиночества— едва ли не самая популярная во всем романтическом искусстве. В изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчетливо — в скульптуре и архитектуре (напр., ложная готика). В России не без влияния романтич. Он пишет множество романов, чтобы выправиться.

• Характер и судьба имени Виктория с учетом отчества

19 вв. Но волна якобинского террора заставила их изменить свои взгляды. Однако наиболее полно и последовательно Р. оформился во франц. В кон.

антиромантизм 10-20-х гг. практики. обнаружились существ. Vol. Музыкальный романтизм исторически был подготовлен также предшествовавшим ему движением литературному романтизму в Германии у «иенских» и «гейдельбергских» романтиков (В. Елеонская гора, 1843).

направление, возникшее в Европе на рубеже 18-19 вв. Проф. мечты романтиков о воплощении эстетической теории в худож.

Часть 2. «Последний день Помпеи» иллюстрирует романтизм русской живописи, смешанный с идеализмом, повышенным интересом к пленэру и тяготеющий к подобным историческим сюжетам. раз поставил свою подпись под полемич. Женщина по имени Виктория не умеет прощать обид, оскорблений, но отомстить не способна. Альбенис, Э. Гранадос, М. де Фалья). Очень привязана к своим близким, только в их окружении чувствует себя комфортно.

Во 2-й половине 19 в. тенденции Р. прослеживаются лишь в своеобразном религиозно-романтическом творчестве Н. Н. Ге и пейзажах А. И. Куинджи. Распространилось на различные сферы деятельности человека. Как «своё» ими воспринимается творчество Данте и У. Шекспира, П. Кальдерона и М. Сервантеса, И. С. Баха и И. В. Гёте, многое в античности привлекает их также поэзия Др.

возникает так называемый неоромантизм. фр. романтизмом стали называть новое направление, противопоставившее себя классицизму. 3, М., 1972 Мазель Л., Проблемы классической гармонии, М., 1972 (гл. Так что такое романтизм в литературе.

Прелюдия), а собственную душу осмысляет во внешних, физических формах, превращая ее во «внутренний пейзаж» (термин P. Moreau). Гл.

музыки след. теоретиками Р. Для них «романтическое» — это прежде всего «музыкальное» (в иерархии иск-в музыке отводилось самое почётное место) ибо в музыке безраздельно царит чувство и вот таким образом в ней находит свою высшую цель творчество художника-романтика. текстов, вступ. Пространное описание природы. Произведения братьев Ф. и А. Шлегелей, Новалиса (поэтический цикл «Гимны к ночи», 1800 роман «Генрих фон Офтердинген», 1802), Л. Тика (комедия «Кот в сапогах», 1797 роман «Странствования Франца Штернбальда», 1798) выразили такие черты романтизма, как ориентация на народную поэзию и средневековую литературу, установка на связь литературы с философией и религией.

Hartford, 1821). Schriften).

стороны гармоний и с усилением ладо-гармонич. И в эпических жанрах автор-повествователь с его субъективной позицией и ясно выраженными эмоциями выдвигается на первый план произвольно располагая эпизоды повествования, перемежая их лирическими отступлениями (романы Жан Поля с их прихотливой композицией «Дон Жуан», 1818-23, Байрона «Странник», 1831-32, А. Ф. Вельтмана к этой традиции примыкает и «Евгений Онегин», 1823-31, Пушкина), он сам становится формообразующим фактором: так, личность Байрона определила форму его поэм, поскольку «он стал рассказывать с средины происшествия или с конца, не заботясь вовсе о спаянии частей» («Сын отечества». Свобода, в том числе и от деспотических политических режимов, – одна из основных тем «романтического» Пушкина. Скотт). Библиографический указатель.

Регер, С. Франк, С. И. Танеев и др. ). С одной стороны, Р. представлял собой реакцию на мировоззрение Просвещения и Великую франц. странах.

опред. творчество, но более всего – внутреннюю жизнь человека. Вместе с тем в позднем Р., к-рый тесно сплетался с новыми течениями рубежа 19 и 20 вв. Романтизм оказал сильное влияние на религию и философию.

Мн. Пасколи, А. Фогаццаро Италия, Э. Ростан Франция). Не порывая с традициями просветительской эстетики (Просвещения эстетика), предшественники Р. сумели разглядеть ее слабые стороны и критически их оценить, выступив прежде всего против абсолютизации формальных моментов худож. Популярные разновидности романтич. Он был увлечен политическими идеями, совершил поездку в Дублин, где было нац.

Не только драматургическая (Ифигения в Тавриде, Клавиго, Эгмонт и др. ), но и режиссерская и теоретическая деятельность Гете заложила основы эстетики театрального романтизма: воображение и чувство. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, И. Брамс, Б. Сметана, Э. Григ и др. ). переменами, противопоставив себя классицизму и просвещению. Штраус). Художественное течение, сформировавшееся в конце 18 — начале 19 вв. классич.

Он обожествлял природу, которая населена духами и духовными сущностями. «Echo»). Г. Байрона заметно в творчестве А. С. Пушкина, особенно в произведениях первой пол. Вот почему в сфере лирики муз.

Первым, кому удалось закрепить новое направление и «оправдать» романтизм, был Теодор Жерико. Интерес к истории стал одним из непреходящих завоеваний художественной системы романтизма. Язык поэзии сравнивается с языками музыки (см. Первостепенное значение лирики в романтич. В легендарном историческом прошлом романтики искали источник своего вдохновения, а в окружающей их действительности старались подчеркнуть всё самое возвышенное, выдающееся, благородное, создавая идеальные образы и противопоставляя их реальности. Отсюда почти полное отсутствие у поэта призывов к борьбе за социальную справедливость. (Э.

Легче находит общий язык с мужчинами, женщины ее раздражают. стиля придерживаясь (в отличие от Мейербера) строгих критериев эстетич. В музыке непосредств. «Характерное» привлекало романтиков в одних случаях как самобытное, цельное, оригинальное, в других — как странное, эксцентричное, карикатурное.

РОМАНТИЗМ — (франц. 19 в. под влиянием литературы романтизма и развивался в тесной связи с ним, с литературой вообще (обращение к синтетическим жанрам, в первую очередь к опере и песне, к инструментальной миниатюре и музыкальной программности). Лермонтов («Воздушный корабль», «Русалка»), А. К. Р. своеобразно преломился также в некоторых литературах Латинской Америки и Азии.

В театральной эстетике романтизм утвердил сценическое переживание (эмоциональность) и искренность игры актеров (М. Они стан. короткой пьесы: «песня без слов», ноктюрн, прелюд, вальс, мазурка, а также пьесы с программными названиями.

Виктория Антоновна, Артуровна, Валерьевна, Германовна, Глебовна, Денисовна, Игоревна, Леонидовна, Львовна, Мироновна, Олеговна, Руслановна, Семеновна, Филипповна, Эммануиловна чувствительна и впечатлительна. действия. В русском романтизме особенно популярными жанрами становятся баллада, романтическая драма.

Стремление к верной передаче нар. -нац. Характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы. «Эстетика одного искусства есть эстетика и другого только материал различен», — замечает Шуман («О музыке и музыкантах», т. 1, М., 1975, с. 87).

В известной мере влиянием Р. была затронута живопись П. А. Федотова и А. А. Иванова. Франция. Распространилось на различные сферы деятельности человека.

В 1817 г. двое из них инженер Корреар и хирург Анри Савиньи) напишут книгу об этой трагедии. Теодор Жерико, как и многие другие, был потрясён произошедшим с «Медузой». Романтизм в музыке сложился в 20-е гг. Большое значение приобретают музыкальную изобразительность, звукопись. Фран-цузские романтики отличались своим общественным темпераментом (В. Принципиальная открытость романтического человека, его жажда «быть всем» (Ф. Гёльдерлин.

Эпилог. личности. Однако уже просветительская культура породила внутри себя своеобразное явление, т. наз. Противостоял романтизм эпохе Просвещения и в словесном плане: язык романтических произведений, стремясь быть естественным, «простым», доступным для всех читателей, представлял собой нечто противоположное классике с ее благородной, «возвышенной» тематикой, характерной, например, для классической трагедии.

В инстр. Романтизм никогда не был ясно очерченной программой или стилем это широкий круг идейно-эстетических тенденций, в котором историческая ситуация, страна интересы художника создавали те или иные акценты, определяли различные цели и средства. В Европе наиболее известным из английских романтиков был Дж. «Свободные» формы явились особенно удобными для программной музыки.

Тем не менее некрые романтики принимали христианство. Такая женщина способна расшевелить любого мужчину. Рано умер, но успел многое сделать. Основными ориентирами были Боккача, Шекспир. Это течение, как ни странно, широко распространилось совершенно во всех основных видах искусства (живопись, литература, музыка) и приобрело поистине массовый характер. Эта тенденция проявилась в создании идеалов, представляющих собой апологию средневекового прошлого (Л.

Подобному характеру сопутствуют исключительные обстоятельства. В то же время романтизм зиждется на идеях, бросающих вызов «страшному миру», – прежде всего идеях свободы. Иннесс, А. П. Райдер). Обычно считается, что в России романтизм появляется в поэзии В. А. Жуковского (хотя к предромантическому движению, развившемуся из сентиментализма, часто относят уже некоторые русские поэтические произведения 1790—1800-х годов).

Лучшие пьесы неоромантиков (Э. Ростан, А. Шницлер, Г. Гофмансталь, С. Бенелли) отличаются напряженным драматизмом и изысканным языком. Романтический герой всегда одинок. Тик, А. и Ф. Шлегель, Новалис, В. А. Жуковский и др. ). Романтизм, несомненно, указывает на специфический темперамент (К.

Мейербера. Их глубоко интересовало прошлое, особенно Средние века, а также мифология (не столько классическая, сколько кельтская, древнегерманская и скандинавская), фольклор искусство древних народов. Идейно-художественное направление, развивавшееся во всех странах Европы и Сев. Гофман, А. Шопенгауэр, Р. Вагнер, К. Д. Фридрих, Р. Шуман и др. ). Проступавшим в символизме и близких ему доктринах мотивам декадентства (пессимизм, мистическая эзотеричность) в широких границах неоромантизма противостояли возникающие в эту эпоху как в импрессионизме, так и в реализме тенденции к романтическому преображению действительности, героической приподнятости, к утверждению действенности духовных ценностей (например, Г. Гауптман, Р. Хух Германия, Дж.

— Гиперион. В Англии романтизм во многом обусловлен германским влиянием. С этим же связан интерес к географическому и историческому инобытию, овладение чужими культурами и эпохами (культ Средневековья и Возрождения, якобы соединивших творческое начало и непосредственное религиозное чувство, у Ваккенродера идеализация нравов американских индейцев в «Атале» Шатобриана). Следовательно, музыка — это и есть лирика. П. И. В полемике с классицистским театром «штюрмеры» разрабатывали жанр свободной по форме тираноборческой трагедии, главным героем которой становится сильная личность, восстающая против законов общества.

И как философская позиция и как своеобразный худож. Доверчивость, присущая раннему романтизму, уверенность в том, что «сыновние узы Природы связали его с миром» (У. Вордсворт. Шлегель и Новалис испытали глубокое влияние молодого проповедника Ф. Шлейермахера, крый посещал берлинские салоны. Вместе с тем фантастика даёт возможность в опосредованной форме (а стало быть и с максимальной художеств.

В стихотворении Дума Лермонтов обращается к К. Ф. Рылееву, в творчестве которого жанр «думы» занимает немалое место. Лара, 1814) «Живу один средь мертвецов» (Лермонтов. оттенки извлекались из т. н. натуральных ладов, с помощью к-рых подчёркивался нар. Поздний романтизм с новой силой переживает христианское чувство изначальной греховности человека, которая воспринимается как его иррациональная вина перед природой: человек, «это смешенье праха с божеством», своей «смешанной сущностью» лишь «вносит конфликт в стихии природы» (Байрон.

Для ранних романтиков, ещё не знавших итогов Великой французской революции, разочаровывающим был общий процесс рационализации жизни, её подчинения усреднённо-трезвому «разуму» и бездушному практицизму. Гюго, Э. Делакруа, Г. Берлиоз и др. ). Г. В. Ф. Гегель определил словом «романтическое» одну из трех (наряду с символической и классической) глобальных «художественных форм», в которой дух, порывая с внешним, обращается к своему внутреннему бытию, чтобы там «насладиться своей бесконечностью и свободой» (Эстетика. фольклор. Романтики внесли огромный вклад в познание, в художеств.

Нередко это борец против тирании, против национального и социального гнета. Многие из них, в особенности Брюллов, становились «властителями дум». Человек для романтиков больше не служит «мерой всех вещей», но скорее заключает в себе «все вещи» в их прошлом и будущем, будучи непостижимой для самого себя тайнописью природы, которую и призван расшифровать романтизм: «Тайна природы.

Ее действия необдуманны, спонтанны, характер необузданный, взбалмошный. При всех национальных различиях, романтизм обладал и целостностью умонастроения, проявившегося прежде всего в сознании, что «бесконечное окружило человека» (Л. Уланд. его представителями были поэты «веймарского классицизма» (Гете, Шиллер, К. М. Виланд), а также такие мыслители, как Лессинг, Гердер и Винкельман. Творчество М. Ю. Лермонтова стало вершиной этого периода.

Schriften. Русских романтиков (В. реалистич. Первый заканчивается восстанием декабристов.

Иенские романтики (Новалис, Ф. и А. Шлегели) были первыми теоретиками романтизма, создавшими это понятие. ирландцев против англичан. В ней ценятся и относит. подлинности, социальной и психологич. Во французской драматургии романтизм утверждается в ожесточенной борьбе с классицизмом (драмы В. Гюго). И всё же неоромантизм тесно связан с Р. : не столько темами и мотивами, не столько их специфической трактовкой и формальным строем произведений, сколько умонастроением, общими принципами поэтики отрицанием всего обыденного и прозаического, «раздвоенностью» рефлексирующего творческого сознания, обращением к иррациональному, «сверхчувственному», склонностью к гротеску и фантастике, обновлением художественной формы с установкой на главенство музыкального начала, тяготением к синтезу всех искусств и др.

Р. проявляет особый интерес к жизненному процессу, к тому, что Н. Я. Берковский называет «непосредственным струением жизни» («Романтизм в Германии», Л., 1973, с. 31) это касается и музыки. контрасты и вместе с тем обеспечивает максимальное единство всей композиции («Прелюды», «Тассо» и др. ). Романтики особенно любили писать бури, грозы извержения вулканов, землетрясения, кораблекрушения, в которых природные стихии являют свое сокрушительное величие (Жерико, Фридрих, Айвазовский, Брюллов, Воробьев и др. ). В противоположность общественно-политическим идеалам классицистов романтики выдвигали новых героев — мятежных одиноких индивидуалистов, непримиримо враждебных своей среде, следующих безудержным стихийным порывам страстей и презирающих всякую холодную рассудочность. В инстр.

установленные «победой разума» общественные и политические учреждения оказались злой, вызывающей горькое разочарование карикатурой на блестящие обещания просветителей» (т. — Гиперион) и Вордсворта («Тени тюрьмы начинают смыкаться над растущим ребенком». В той же мере перспективными оказались и прозрения «веймарцев». Сознание более не исчерпывает человека, поскольку «каждый несет в себе свою сомнамбулу» (И. В. Риттер.

Слова «романтизм», «романтический» появились раньше, чем термин для обозначения направления. На смену принципу иерархии, организовывавшему классическую модель мира, романтизм приносит принцип аналогии: «То, что движется в небесных сферах, должно владычествовать и в образах земли и то же самое волнуется в человеческой груди» (Тик, Геновева, 1799. По словам Ф. Энгельса, «установленные победой разума общественные и политические учреждения оказались злой, вызывающей горькое разочарование карикатурой на блестящие обещания просветителей» (Маркс К. и Энгельс Ф., Об искусстве, т. 1, М., 1967, с. 387). Жизнь без любви для Виктории – не жизнь. Понятие «романтизм» произошло от эпитета «романтический» до 18 в. он указывал на некоторые особенности литературных произведений, написанных на романских языках (т.

Р. особенно широко представлен в музыке Германии и Австрии. Романтики укоряли своих предшественников в «холодной рассудочности» и отсутствии «движения жизни». Предисловие). Царящие в романтическом мире аналогии отменяют вертикальную соподчиненность явлений, уравнивают природу и человека, неорганическое и органическое, высокое и низкое «природные формы» романтический герой наделяет «моральной жизнью» (Вордсворт. Германия.

единстве — вот что ценят романтики, напр. Г. Ваккенродер, Новалис, бр. 18 – 1-й пол. С темой свободы переплетаются мотивы заточения изгнания. American romanticism in literature, N. Y. Из жизни одного бездельника, 1826), уйти в трансцендентное инобытие (переход Генриха в «страну Софии» в проекте завершения романа «Генрих фон Офтердинген» Новалиса, 1800) или остаться «странником по вечности, чей корабль плывет и плывет и нигде не встанет на якорь» (Байрон. Объединить все эти моменты должна, по их мнению, поэзия в высшем смысле слова.

В романтич. Тем не менее свое развитие этот стиль получил и в других европейских странах. Вначале старается получить приличное образование, обеспечить себя материально.

В ранний период своего творчества они увлекались идеями фр революции. 465, 5 х 651 см. Задумчивые и лирические элегии Жуковского сменяют романтические произведения Гоголя («Ночь перед Рождеством») и Лермонтова, творчество которых носит своеобразный отпечаток идейного кризиса в сознании общественности, впечатленной разгромом движения декабристов. Романтизм строился на сюжетных ходах.

Но именно эта картина и положила начало французскому романтизму. О романтической поэзии, 1823) отсюда разнообразие тем и образов русского романтизма, сочетавшего опыты воссоздания далекого прошлого (гармонический «золотой век» античности в идиллиях А. А. Дельвига, ветхозаветная архаика в произведениях В. К. Кюхельбекера, Ф. Н. Глинки) с видениями будущего, нередко окрашенными в тона антиутопии (В. Ф. Одоевский, Е. А. Баратынский), создавшего художественные образы многих культур (вплоть до уникальной имитации мусульманского мироощущения в «Подражаниях Корану» (1824) А. С. Пушкина) и широчайший спектр настроений (от вакхического гедонизма К. Н. Батюшкова, Д. В. Давыдова до подробной разработки темы «живого мертвеца» с отчетами об ощущениях умирания, погребения заживо, разложения в поэзии М. Ю. Лермонтова, А. И. Полежаева, Д. П. Ознобишина и других романтиков 1830-х). В Англии это Кольридж, Вордсворт, Байрон, Шелли, Ките, Скотт, Блейк. В аспекте отвлечённо-философском она, согласно теории лит. Шассерио и др. ). Виднейшими представителями романтизма в музыке являются Франц Шуберт, Ференц Лист, а также поздние романтики Антон Брукнер и Густав Малер (Австро-Венгрия) Людвиг ван Бетховен (отчасти), Иоганнес Брамс, Рихард Вагнер, Анна Мария Вебер, Роберт Шуман, Феликс Мендельсон (Германия) Фредерик Шопен (Польша) Никколо Паганини, Винченцо Беллини, ранний Джузеппе Верди (Италия) А. А. Алябьев, М. И. Глинка, А. С. Истоком романтизма в театре принято считать эстетическое движение «Бури и натиска» (нем.

У поздних западноевропейских романтиков пессимизм по отношению к обществу приобретает космические масштабы, становится «болезнью века». Sturm und Drang), яркими представителями которого были Ф. Шиллер (Разбойники, Заговор Фиеско в Генуе, Коварство и любовь) и И. В. Гете (в своих ранних драматических опытах: Гец фон Берлихинген и др. ). В нач.

К. Брюллов «Последний день Помпеи» (1830-1833). 1) направление в искусстве конца XVIII- первой половины XIX в. Романтизм выдвигал на первый план индивидуальность, наделяя ее идеальными устремлениями искусству романтизма в литературе свойственны исключительность героев, страстей и контрастных ситуаций, напряженность сюжета, красочность описаний и характеристик романтизм ярко проявился в музыке изобразительном искусстве, театре 2) мироощущение, которому свойственна идеализация действительности, мечтательность. — Ода: Знамения бессмертия, 1802-04). Эпоха Р., пришедшая на смену эпохе Просвещения, во мн. Предисловие ко второму изданию «Лирических баллад», 1800), что приводит к развитию жанра лирической медитации, вырастающей порой до масштабов монументальной поэмы («Прелюдия» Вордсворта).

Одни приняли католицизм (Ф. Дидло, А. П. Глушковский и др. ). Неоромантизм – результат разнообразных художественных поисков, характерных для культуры рубежа веков. Глава 2), метафизики и философии, наконец, в саму жизнь («Жизнь и Поэзия — одно». Как и в вок.

Понятие «поздний романтизм», нередко применяемое к основной линии в развитии европейского романтизма, обычно предполагает в качестве переломного момента середину 1810-х (Венский конгресс 1815, начало общеевропейской реакции), когда на смену первой волне романтизма (иенские и гейдельбергские романтики, «озерная школа», Э. П. де Сенанкур, Шатобриан, А. Л. Ж. де Сталь) приходит так называемое «второе поколение романтиков» (швабскиеромантики, Дж. Байрон, Дж. Китс, П. Б. Шелли, А. де Ламартин, В. Гюго, А. Мюссе, А. де Виньи, Леопарда и др. ). Романтический герой всегда одинок. Романтизм (фр. romantisme)— идейное и художественное направление в культуре конца XVIII века— первой половины XIX века, характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы.

От Жан Поля и Гофмана склонность к характерной портретной зарисовке передаётся Шуману и Вагнеру. Ф. Стравинский, молодой С. С. Прокофьев, композиторы французской «Шестёрки» и др. ) позднему Р. было противопоставлено стремление к объективности содержания, к ясности формы возникла новая волна «классицизма», культ старых мастеров, гл. публицистов и писателей конца 18 – нач. Майская ночь, 1835) и даже к мысли о том, что кровь Христа не искупает человеческих страданий: Виньи планирует произведение о Страшном суде, где Бог как подсудимый предстает перед человечеством-судьей, чтобы «объяснить, зачем творение, зачем страдание и смерть невинных» (Vigny A. de.

драматургию. Распространилось на различные сферы деятельности человека. «Neue Zeitschrift fьr Musik», к-рым с 1844 руководил К. Ф. Брендель. характер.

Beguin. С усилением и качественным преобразованием тенденций Р. связаны новые творч. Распространилось на различные сферы деятельности человека. В единый миг жизни он обнимает все поколения человечества» (П. С. Балланш. В портретах романтики стремились выявить яркую индивидуальность, неповторимость каждого человека, передать динамику, напряженное биение внутренней жизни, движения его мимолетных чувств, мятежную страстность, героическую приподнятость или безысходное одиночество (Гойя, Делакруа, Кипренский, Брюллов и др. ). Романтизм проявляет особый интерес к личности.

Чайковский во многих свои произведениях рисует картины природы, а цикл пьес для фортепьяно «Времена года» полностью ей посвящён. «озерной школы» У. Вордсворта, С. Т. Колриджа, Р. Саути, в поэзии П. Б. Шелли и Дж. Христианские учения выражают религиозное сознание. 19 — нач.

Основоположником исторического романа является В. Скотт, но дальше этот жанр развивается в творчестве Ф. Купера, А. Виньи, В. Гюго и др. И ещё одна особенность романтизма (далеко не единственная) – создание своего, особого мира, более прекрасного и реального, чем действительность. Дюма-отец, Гюго, Виньи, Мюссе) прочно утверждается на театральных подмостках. Этот путь должен разрешить все противоречия, полностью изменить жизнь. впечатлениям, так и к их связям, к созданию общей концепции. Вордсворт, С. Т. Колридж и др. ) вполне сложились уже общие принципы романтизма, которые затем по-своему были интерпретированы и развиты в музыке. Характерны для романтизма и свободные циклические формы с чередованием философских и лирических комментариев и вставных новелл («Серапионовы братья», 1819-21, Гофмана «Русские ночи», 1844, Одоевского). Эстетизм проявляется лишь в позднем Р. и постромантизме. На поздней стадии развития роман-тического сознания появляется романтическая ирония, основная функция которой — раскрыть несоответствие между романтической концепцией личности и реальным положением человека в обществе.

А. Бестужев-Марлинский, В. Ф. Одоевский, Н. В. Гоголь и др. ). Его ведущими представителями были И. Г. Фюсли, У. Блейк и прерафаэлиты (Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант, Э. Берн-Джонс и др. ) в Англии Т. Жерико и Э. Делакруа во Франции Ф. Гойя в Испании Ф. О. Рунге, К. Д. Фридрих и назарейцы (И. Ф. Овербек, П. фон Корнелиус и др. ) в Германии Т. Кол, Дж. Иннесс, А. П. Райдер в США А. О. Орловский, О. А. Кипренский, К. П. Брюллов, В. А. Тропинин, М. В. Лебедев, М. Н. Воробьев, С. Ф. Щедрин, И. К. Айвазовский, отчасти П. А. Федотов и А. А. Иванов в России. 1800), И. В. Гёте (как автор романа «Годы учения Вильгельма Мейстера», 1795-96), а также вся эпоха Средневековья (откуда возникло представление о романтизме как возвращении к Средним векам, развитое в книге де Сталь «О Германии», 1810 и представленное в русской критике В. Г. Белинским).

В высшей степени характерен для музыкального романтизма интерес к народному творчеству. Многое из достижений романтизма унаследовал реализм 19 в. – склонность к фантастике, гротеск, смешение высокого и низкого, трагического и комического, открытие «субъективного человека». Горячо отстаивая свободу творчества в противовес нормативности классицизма, романтизм не выработал единого набора стилистических приемов произведения романтиков необычайно многолики и разнообразны. Причины этого двояки. прогресса, романтики видели преимущественно теневую, негативную сторону капиталистич.

Наконец, в творчестве многих романтиков тесно переплетались прогрессивные и реакц. Она любит поучать, давать советы, что многих раздражает, бывает навязчива. характеристик и лейтмотивов, разработка речевых интонаций, слияние логики муз.

Процесс творчества становится священным таинством. Реализм). Таким образом, романтизм может быть осмыслен и как вневременная духовно-эстетическая ориентация, присущая произведениям различных эпох (романтика).

Пушкин («Песнь о Вещем Олеге», «Утопленник»), М. Ю. Полемически острой реакцией на эти кризисные черты явился муз. В полной мере эстетические принципы романтизма были заложены в период т. н.

немецких литераторов и мыслителей, принадлежащих к т. н. Как пишет одна из исследовательниц иенской школы Р. Хух иенские романтики «выдвигали в качестве идеала объединение различных полюсов, как бы последние ни назывались – разумом и фантазией, духом и инстинктом». Просветительство проповедовало новое общество как самое «естественное» и «разумное». В строгом значении термин «неоромантизм» общепринят применительно к своеобразной линии английской литературы конца 19 начала 20 вв., связанной с разработкой таких жанров, как приключенческий (Дж. е. не на языках классической древности). Каин, 1821).

В Англии во многом обусловлен германским влиянием. В их сочинениях были претворены многочисленные народные сказания, легенды, поверья. или архаич. Символика сна, 1814. революции, найдут воплощение в реальности буржуазного об-ва.

По натуре интроверт. В английских легендах и преданиях романтизм присутствовал довольно давно, но не выделялся как отдельное направление до середины 18 века. Мн. Фольклор был для них подлинным носителем национального колорита, вне которого они не мыслили искусства.

19 вв. — Н. Паганини (творчество Листа и Паганини явило собой и вершины романтич. Э. Миллес, Х. Хант, Э. Берн-Джоне и др. ), повлиявшее как на социально осознанное творчество У. Морриса, так и на мистико-символическую живопись Ф. Уотса и сложение стиля «модерн» (О. Отношения с дочерью всегда сложные.

Такое отношение в немалой степени способствовало отчуждению среднего класса от Церкви и религии (сходная ситуация имела место во Франции, где в Церкви господствовали консервативные католические круги). Под влиянием фольклора содержание европейской музыки ярко преобразилось. истолкование классич.

Романтизм противопоставляет строгим правилам классицизма свободу писателя-творца. Journal dun poete). Действительности роман-тики противопоставили мечту. romantisme) – идейное и художественное направление в европейской и американской духовной культуре ХIII – нач. школ 19 в. В рус. Ему удалось вернуть замок, но здоровье подорвано. выдающихся композиторов 20 в. (Д.

Существенное влияние Р. оказал на формирование русского пейзажа (творчество С. Ф. Щедрина, М. И. Лебедева и особенно М. Н. Воробьева и И. К. Айвазовского). Обладает неплохими внешними данными, но абсолютно не умеет ими пользоваться. звукоряда.

romantisme) — идейное и художественное направление в культуре конца XVIII века — первой половины XIX века, характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы. Истинное освоб. и муз. мелодия чутко отзывается на выразительность поэтич. Их зовут «лейкисты».

Так же, как и во Франции, поздний немецкий Р. (в большей мере впитавший здесь черты натурализма, а затем «модерна») к концу. Г. Сколимовский: «Признание логики сердца (о которой столь выразительно говорит Паскаль), признание интуиции и более глубокого смысла жизни является равносильным воскрешению человека, способного летать. пьесами возникают разл. Романтические черты свойственны лирике и поэмам Е. А. Баратынского и др. радикально реформированных видов нового муз.

von J. Minor, Bd 2, S. 220). В России первое определение романтического в литературе было дано в 1805: «Романическим делается предмет, когда приобретает он вид чудесного, не теряя притом своей истины» (Мартынов И. И. Источником обновления они считали живую разговорную речь. намного превзойдено романтиками.

сферы, нар. Отриц. Глава 1) и осуществляет этот принцип в «видении» «Кубла Хан» (1798). направлениях, неуклонно усиливается связь музыки, слова, театр. Пытаясь постичь роль человека в происходящих исторических событиях, писатели-романтики тяготели к точности, конкретности, достоверности. революция. Это были романсы (испан.

Ей нравится любить и влюбляться. (В архитектуре Р. получил слабое отражение, повлияв главным образом на садово-парковое искусство и архитектуру малых форм, где сказалось увлечение экзотическими мотивами, а также на направление т. н. ложной готики. ) В конце 18 начале 19 вв. мотивы Шумана, однако в своём творчестве далеко уходит от норм умеренного романтич. Отсутствие или недостаточность этого чувства грех. Б. В. Асафьева, М., 1938 Соллертинский И., Романтизм, его общая и музыкальная эстетика, в его кн. : Исторические этюды, Л., 1956, т. 1, 1963 Житомирский Д., Заметки о музыкальном романтизме (Шопен и Шуман), «СМ», 1960, No 2 его же, Шуман и романтизм, в его кн. : Роберт Шуман, М., 1964 Васина-Гроссман В., Романтическая песня XIX века, М., 1966 Конен В., История зарубежной музыки, вып. Поскольку в русле Р. шли успешные поиски нац.

19 в. под влиянием литературы романтизма и развивался в тесной связи с ним, с литературой вообще (обращение к синтетическим жанрам, в первую очередь к опере и песне, к инструментальной миниатюре и музыкальной программности). Расширяются возможности муз. В Англии романтики были равнодушны к церковной религиозности.

20 в. эволюция Р. обнаруживает гипертрофию субъективного начала, постепенное перерождение утончённости в аморфность и неподвижность. — Ф. Листа итал. Начавшись почти одновременно в Германии, Англии и Франции, романтическое движение постепенно охватывало и другие страны: в 1800-х — Данию (поэт и драматург А. Эленшлегер имевший тесные связи с немецкими романтиками), Россию (В. А. Жуковский, по собственному определению, «родитель на Руси немецкого романтизма» письмо к А. С. Стурдзе, 10 марта 1849) в 1810-20-х — Италию (Дж. Леопарди, У. (Н. )Фосколо, А. Мандзони), Австрию (драматург Ф. Грильпарцер, позднее поэт Н. Ленау), Швецию (поэт Э. Тегнер), США (В. Ирвинг, Дж. Ф. Купер, Э. А. По, позднее Н. Готорн, Г. Мелвилл), Польшу (А. Мицкевич, позднее Ю. Словацкий, З. Красиньский), Грецию (поэт Д. Соломос) в 1830-х романтизм находит выражение и в других литературах (наиболее значительные представители — романист Я. ван Леннеп в Голландии, поэт Ш. Петёфи в Венгрии, Х. де Эспронседа в Испании, поэт и драматург Д. Ж. Гонсалвис ди Магальяйнс в Бразилии). де Виньи). Шатобриана, «Дельфина» (1802) и «Коринна или Италия» (1807) Ж. Сталь, «Оберман» (1804) Э. П. Сенанкура, «Адольф» (1815) Б. Констана.

Обычно считается, что в России романтизм появляется в поэзии В. А. Жуковского (хотя к предромантическому движению, развившемуся из сентиментализма, часто относят уже некоторые русские поэтические произведения 1790—1800-х годов). Кол, Дж.

В иск-ве усиливается понимание взаимосвязи единичного и общего. Нерешительна, долго раздумывает, как поступить. Эти устремления роднили многих музыкантов 2-й половине 18 в. с литературным движением «Бури и натиска». Там же), которое, в сущности, сохраняет свою силу и в современном литературоведении. Прелюдия), сменяется подозрительностью и ощущением измены: «Яд во всем, чем сердце дорожит» (Дельвиг. Создание жанра исторического романа – также заслуга романтизма.

финанс. Р. принадлежит самое яркое слово. статьёй — коллективным выступлением против нек-рых идей «веймарцев», напечатанным в берлинском журн. Глава 10).

Термин «романтизм» как обозначение нового литературного периода начинает употребляться в Англии довольно поздно, в 1840-е гг. Будучи членом Дружеского литературного общества и сотрудничая в журнале «Вестник Европы», Жуковский играл значительную роль в утверждении романтических идей и представлений. Индуно, Дж. Востребованным оказывается образ «благородного дикаря», вооруженного «народной мудростью» и не испорченного цивилизацией.

Очерки русской литературы). Некрые исследователи (напр., А. О. Классицистическому «подражанию природе» и следованию античным образцам они противопоставили принцип преображения реальности, творческую активность художника, создающего новую, прекрасную и истинную реальность.

Ее славу составили В. Гюго (Кромвель, 1827 Марион Делорм, 1829 Эрнани, 1830 Анджело, 1935 Рюи Блаз, 1938 и др. ) А. де Виньи (Жена маршала дАнкр, 1931 Чаттертон, 1935 переводы пьес Шекспира) А. Дюма-отец (Антони, 1931 Ричард Дарлингтон, 1831 Нельская башня, 1832 Кин или Беспутство и гениальность, 1936) А. де Мюссе (Лорензаччо, 1834). 19 в. — у композиторов «Могучей кучки» и у П. И. Чайковского, позднее у С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина, Н. К. Метнера. музыка 2-й пол. пьес в циклы (Шопен — Прелюдии, Шуман — «Детские сцены», Лист — «Годы странствий» и др. ) в ряде случаев это циклы «сквозного» строения, где между отдельными, относительно самостоят. танца, в особенности женского. культуре. Это означает, что Бог присутствовал в Нем, вот таким образом Иисус имел 60жественную природу. Этот же комплекс типичен для ряда нац.

Выдвинулись танцовщицы Ф. Эльслер, К. Гризи, Ф. Черрито, Л. Гран, Е. И. Андреянова, Е. А. Санковская. Дочь хотя и похожа на Викторию, но характер наследует отцовский. Под сильным влиянием Р. развивались молодые муз. Виктория обладает врожденным чувством прекрасного, разбирается в искусстве. и эстетических течениях.

18в., когда романтическим (романическим) называли все необыкновенное, волнующее, похожее на то, что описывают в романах. деятельности и прямолинейно-рассудочной ее интерпретации.

Идеи Р. находят продолжение в последующих худож. Теоретические основы романтизма сформировали Ф. и А. Шлегели и Ф. Шеллинг. 1820-х гг. тенденции заметно отразились у Дж. Конрад, Р. Хаггард, Р. Киплинг) исторический (Р. Предпосылками романтизма послужили мистические теософские учения 18 века (Ф. Гемстергейс, Л. К. СенМартен, И. Г. Гаманн) историко-философская концепция И. Г. Гердера о поэтической индивидуальности наций («дух народа») как манифестации «мирового духа» различные явления литературного предромантизма.

Антагонистом новаторства Берлиоза был Мендельсон, твёрдо защищавший нормы умеренного «классико-романтического» стиля. сопоставлений аккордов или ладов в пределах диатонич. практикой и теорией, становится отражением в миниатюре всей литературной эпохи, соединяя худож. Романтическая ирония в драматургии приняла форму разрушения сценической иллюзии игры с ходом действия (пьесы Тика «Кот в сапогах», 1797, где зрители вмешиваются в представление и «Цербино», 1798, где герой пытается пустить действие в обратном направлении), в прозе она проявилась в разрушении цельности действия и единства самой книги (в романе «Годви», 1800, К. Брентано, персонажи цитируют сам роман, героями которого являются в «Житейских воззрениях кота Мурра», 1820-22, Гофмана, основное действие перебивается «макулатурными листками» с биографией капельмейстера Крейслера). Р. активно способствовал развитию камерной вокальной лирики и оперы. 19561968 гг., ред. Любит заводить знакомства с нужными людьми, корыстна. Все это породило крайне противоречивые взгляды на Р. при попытках оценить его в целом. Иенцам же принадлежат и первые произведения романтического направления: комедия Тика Кот в сапогах (1797), лирический цикл Гимны к ночи (1800) и роман Генрих фон Офтердинген (1802) Новалиса.

композиторы К. М. Вебер, Р. Шуман, Р. Вагнер). Так Дума из рассуждения о поколении становится размышлением о смысле жизни. Обладает врожденным чувством справедливости. Др. 1829).

Критика), романтическое подобно «истинной сказке», в которой «все должно быть чудесно—таинственно и бессвязно — все живо. С другой стороны, Р. был порожден освободит. Гримм), что имело большое значение и для музыки. Христос человек, Который был предельно зависим от Бога в каждой мысли, слове и деянии.

Гофман, У. Вордсворт, В. Скотт, Дж. Хотел стать юристом, но его увлекла литература. лирике, здесь возникает склонность к объединению отд. romantisme)— идейное и худож.

Америка. Лермонтова в ментике лейб-гвардии Гусарского полка» (1837)Личность и душа – главные реальности бытия для Лермонтова исследование личности и души человеческой – главная тема его произведений. трактовки крупной инстр. Это было стремление воссоздать утраченную в окружающей реальности подлинность, первичность, цельность отсюда интерес к истории, к фольклору, культ природы, трактуемый как первозданность, как самое полное и неискажённое воплощение «души мира». Верди. А жена Виктория – прекрасная искренне любящая всех домашних, хорошая мать. черты Р. в разной мере уже присущи: в Англии живописным и графическим произведениям швейцарца И. Г. Фюсли, в которых сквозь классицистическую ясность образов нередко прорывается мрачный изощрённый гротеск живописи и графике (а также поэзии) У. Блейка, проникнутым мистическим визионерством в Испании позднему творчеству Ф. Гойи исполненному безудержной фантазии и трагического пафоса, страстного протеста против феодального и национального гнёта и насилия во Франции приподнято-взволнованным портретам, созданным Ж. Л. Давидом в период Великой французской революции, ранним напряжённо-драматическим картинам и портретам А. Ж. Гро, пронизанным мечтательным лиризмом (порой экзальтацией образов) работам П. П. Прюдона и противоречиво сочетающим романтические тенденции с академическими нормами произведениям А. Л. Жироде-Триозона и Ф. Жерара.

танца, резко поднялась роль унисонного кордебалетного женского танца. Однако романтическое мироощущение несло в себе и опасность творческого субъективизма (акцентирование исключительного, причудливого) эмоциональность иногда подменялась риторическими эффектами, мелодраматизмом. Но, можете вы возразить, это же утверждал и сентиментализм. В сер. Романтики наследуют от средневековья не столько мрачную фантастику, сколько вкус к сказке и поверью, свободный дух карнавальной вольности (Карнавал), страсть к гротескному преувеличению и игровой непринужденности арабески.

Бринтон) или наличность автора, если не на эпоху в истории развития культуры. Восстав против классицистского принципа «облагороженной природы», актёры сосредоточили внимание на изображении контрастов и противоречий человеческой жизни. 1800г их совместный сборник под названием лирические баллады. идеию социального насилия.

и франц. исполнительства), нем. Появляется мотив любви к смерти (в рассказе Шелли «Una Favola», 1820-22, поэт влюблен в жизнь и смерть, но верна ему лишь последняя, «обитающая с любовью и вечностью»), представление, что «быть может именно смерть ведет к высшему знанию» (Байрон. L., 1972 Вопросы романтизма в советском литературоведении. М. Ю. Автобиографичной можно назвать и музыку Шопена, который тоску по родине (Польше) выразил в своих мазурках, полонезах, балладах. Движение романтизма пошло на убыль в кон.

Творчество романтиков отмечено подвижническим служением «высокому искусству». Верди и др. ), несколько позднее во Франции (Г. Слово «романтический» существовало в европейских языках задолго до эпохи романтизма. Г. А. Гуковский считал, что тот сентиментализм из которого «вышел» Жуковский, сентиментализм «карамзинского толка», уже был ранним этапом романтизма. Именно такое искусство стало образцом для романтиков по словам Шумана, «лишь этот чистый источник может питать силы нового искусства» («О музыке и музыкантах», т. 1, М., 1975, с. 140). Констебла и Р. Бонингтона, романтической фантастикой и поисками новых выразительных средств (близких в будущем импрессионизму) пейзажи У. Тёрнера. Leipzig, 1821).

О. Рунге) и пейзажа (австриец И. А. Кох и К. Д. Фридрих). 19 вв. Лирическому герою Лермонтова нет равных среди людей, в нем видны и божественные и демонические черты (Нет, я не Байрон, я другой).

Мейербер и др. ), Польше (Ф. Бурнонвиля. Например, в сонатно-симфонических циклах стали главенствовать не драматическое напряжение и логика развития темы, а свободное сопоставление отдельных эпизодов, «картин настроений» (симфонии, камерные ансамбли и сонаты Шуберта и Шумана).

Источниками вдохновения для многих художников стали «неклассические» эпохи: Древний Восток, Средневековье и Проторенессанс (назарейцы и прерафаэлиты целенаправленно обращались к искусству «до Рафаэля»). В России Р. в разной степени проявился в творчестве многих мастеров. Томашек, Шуберт, Шуман, Шопен, Лист, молодой Брамс).

По его мнению, преобразовать общество должен поэт. (импрессионизм, экспрессионизм), нарастали симптомы кризиса. авангардизма. Вместе с тем в романтизме укореняется и представление о поэтическом высказывании как непосредственном «внезапном излиянии могущественных чувств» (Вордсворт. значение получило творчество польского комп. Раздвоенность реальности на метафизическом уровне понимается как непримиримая и безысходная борьба добра и зла, Божественного и демонического («Элоа», 1824, А. де Виньи, где ангел пытается своей любовью спасти Люцифера, но оказывается в его власти «Демон», 1829-39, Лермонтова).

В ней, с одной стороны, подчёркивается контрастность, разнохарактерность отд. Борьба против застывших классицистских норм длилась долго, почти полстолетия. «Я Музу юную, бывало. », 1824). Главные представители романтизма в литературе — Новалис, Жан Поль, Э. Т. А. Паганини, В. Беллипи, ранний Дж.

Высокая страсть – любовь во всех ее проявлениях, низкая – жадность, честолюбие, зависть. Сигнатура эпохи, 1820), в литературе утверждается тема «последнего человека» («Последняя смерть», 1827 и «Последний поэт», 1835, Баратынского роман «Последний человек», 1826, Мэри Шелли). Возросла роль ведущей балерины, начиная с М. Тальони. W. Schlegel.

отбора, он идёт по пути смелых реформ. «Романтики романтизировали всё, что им было по душе из недавнего и давнего прошлого» — писал Ф. Блуме. В английской литературе романтизм выразился прежде всего в сочинениях поэтов т. н. В стихотворении Silentium.

В прозе английский романтик В. Скотт создал жанр исторического романа, а Ч. Р. Метьюрин – авантюрно-фантастический роман «Мельмот Скиталец» (1820). Появившись в период, когда многое угрожало личности (возросшее машинное производство, социо-экономические отношения и др., приводящее к процессам отчуждения человека), романтики поставили вопрос о человеке в эмоционально-трагическом ключе как след-ствие тяжелых раздумий над казавшимися неразреши-мыми проблемами бытия.

Крах прежних идеалов вызывал желание уйти в мир восторженных фантазий, устремленных к недостижимому, бесконечному, прекрасному и абсолютному, – к тому, что находится «по ту сторону видимого» (А. В целом иенские романтики, связав понятие романтизм с рядом родственных идей («магический идеализм», «трансцендентальная поэзия», «универсальная поэзия», «остроумие», «ирония», «музыкальность»), не только не дали романтизму законченного определения, но утвердили представление о том, что «романтическая поэзия» «не может быть исчерпана никакой теорией» (Ф. Шлегель. Я не могу судить о настоящем иначе, как сравнивая его с прошлым». Например, у такого мыслителя, как Гердер, поискам путей революционного обновления культуры служат и лингвистические исследования и философские доктрины и путевые заметки.

Его творчество отличается от других романтиков в целом. Фантастика как контраст к прозаич. Так же мучительно выбирает мужа – ее требования к мужчинам слишком высоки. Р. обогатил выразительные средства театра (воссоздание «местного колорита» историческая верность декораций и костюмов, жанровая правдивость массовых сцен и постановочных деталей) его художественные свершения подготовили и во многом определили основные принципы реалистического театра. Р. важнейшую роль приобретают средства ладовые и гармонические. (русский вариант байронической романтической поэмы). Интерес к истории отразился также в трудах историков французской романтической школы (О. Тьерри, Ф. Гизо, Ф. О. Менье).

Н. А. Гуляев, Каз., 1970. Причем сын ближе к матери по характеру и душевному складу. Гёте, Ф. Шиллера, В. Скотта и после этого к жанру баллады обращаются многие поэты: А. С. характер музыки немаловажная роль – особенно в фантастике — отводилась ладам со звукорядами целотонным и «тон-полутон». Констебл, У. Тернер, в России — О. А. Кипренский, А. О. Орловский.

Под знаком этих тенденций даётся новое творч. Артист, поэт, музыкант – излюбленные герои в произведениях романтиков («Любовь поэта» Шумана, «Фантастическая симфония» Берлиоза с её подзаголовком- «Эпизод из жизни артиста», симфоническая поэма Листа «Тассо»). (И. эпизодов, с другой – усиливается единство целого.

Английские романтики ярче всего выявили себя в поэзии (В. тенденции проявились в балетах Ф. Тальони (Сильфида, 1832 и др. ), где действие обычно разворачивалось параллельно в мире реальном и фантастическом. Повысилась роль музыки, до того зачастую сборной. драмы вагнеровского типа и др. Яркий пример: «Восточные поэмы», «Манфред», «Путешествие Чайльд-Гарольда» Байрона, «Айвенго» Вальтера Скотта.

(франц. В операх XVII—XVIII веков «неземные» персонажи (как, например, Царица ночи из моцартовской «Волшебной флейты») разговаривали на «общепринятом» музыкальном языке, мало выделяясь на фоне реальных людей. прогресса в целом. Героям многих романтических произведений (Ф. Р. Шатобриана, А. Мюссе, Дж. Байрона, А. Виньи, А. Ламартина, Г. Гейне и др. ) свойственны настроения безнадежности, отчаяния, которые приобретают общечеловеческий характер.

В их определениях романтизм звучат мотивы разрушения привычных границ и иерархий, одухотворяющего синтеза, пришедшего на смену рационалистической идее «связи» и «порядка»: «романтическая поэзия» «должна то смешивать, то сливать воедино поэзию и прозу, гениальность и критику» (Шлегель Ф. Эстетика. Констебл, У. Тернер, в России – О. А. Кипренский, А. О. Орловский. Это наиболее ярко проявилось в последующих произведениях Лермонтова («Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»), а также в цикле стихотворений и поэм о Кавказе, который воспринимался поэтом как страна вольнолюбивых и гордых людей, противостоящих стране рабов и господ под властью царя-самодержца Николая I. Образы главных в произведениях «Измаил-бей» «Мцыри» изображены Лермонтовым с большой страстью и лирическим пафосом, несут ореол избранников и борцов за свою Отчизну. Энгра, лидера враждебного Р. позднего классицизма и его учеников (Т.

муз. Бёрдсли и др. ). 19в. Фрагмент «О романтическом», 1806). Скромна и застенчива.

Герои его ранних произведений-люди, к-х влечет рок, ведет судьба. и экзотич.

Как пишет проф. Осознав свою беззащитность в мире, где правит капитал, многие романтики находились в смятении и растерянности, ощущая себя бесконечно одинокими в окружающей их жизни, в чем и заключался главный трагизм их личности. Schlegels Jugendschriften», hrsg. После 1823 в связи с поражением декабристов романтического начала усиливаются, обретают самостоятельное выражение (позднее творчество писателей-декабристов, философская лирика Е. А. Баратынского и поэтов-«любомудров» Д. В. Веневитинова, С. П. Шевырёва, А. С. Хомякова).

масс, пробужденных Вел. Опыт об общественных установлениях, 1818. Романтизм утверждал культ природы, чувств и естественного в человеке. Романтические герои действовали в условиях фантастически преображенного средневековья, в странах, мало затронутых буржуазной цивилизацией (Греция, Италия, Испания) или в экзотических заморских краях. ХIХ вв.

Хотя романтизм и принято сопоставлять с развитием антипросветительского движения, тем не менее он сам связан и с наследием Просвещения и с предшествующими ему художественными направлениями. Россини последующий этап (1830—50-е гг. )— творчеством Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Дж. Романтизм – литературное направление, сформировавшееся в начале 19 века. 19 вв. Определением новой эпохи в европейской литературе и нового идеала красоты слово «романтический» стало в эстетических трактатах и литературно-критических статьях конца 1790-х гг. Верди.

Баха в ней всё более свободно проявлялась стихия чувства, музыка овладевала новыми средствами, позволявшими выразить как силу, так и тонкость эмоциональной жизни, лиризм в его индивидуальном варианте. Идеальным началом в романтизме может быть или создание воображения, мечта художника или далекое прошлое или образ жизни народов и людей «естественных», свободных от цепей цивилизации или потусторонний мир. (Кавказский пленник, Братья разбойники», Бахчисарайский фонтан, Цыганы – цикл «южных поэм»). Холст, масло. Это дало мощный толчок развитию французской романтической драматургии. стихотворению». В русском романтизме первой четверти XIX в. существовали два течения: «салонный», пассивно-созерцательный (В.

Благодаря переводам Жуковского, русские читатели познакомились с балладами, И. В. «Портрет М. Ю. музыке романтич. Расцвел жанр автопортрета. течение Р. имело прогрессивную направленность (Дж.

В 18 веке эпитет становится интернациональным (в 1780-е появляется в России), чаще всего обозначая причудливый, апеллирующий к воображению пейзаж: «романтические местоположения» имеют «странный и удивительный вид» (А. Т. Болотов, 1784 цитата по: Николюкин А. Н. движение в европ. Как движение, связанное с идеей народности, с поиском некой литературной «формулы» народного самосознания, романтизм дал плеяду национальных поэтов, выразивших «дух народа» и приобретших культовое значение на своей родине (Эленшлегер в Дании, Пушкин в России, Мицкевич в Польше, Петёфи в Венгрии, Н. Бараташвили в Грузии). Глубоко любивший Россию и русскую природу П. И. 30х гг. Лувр (Париж)Сюжет картины – история фрегата «Медуза», который из-за некомпетентности капитана потерпел крушение у берегов Сенегала в 1816 г. 140 пассажиров и членов команды попытались спастись, высадившись на плот.

эмигранты), противопоставило мировоззрению просветителей провиденциализм, традицию как оплот против революции, апологию средневековья (к-рое рассматривалось как эпоха господства католицизма и социальной гармонии), мистицизм, утверждение о примате чувства интуиции над разумом и т. д. Антитезой бегству из раздвоенного мира в позднем романтизме могут служить богоборческий бунт или стоическое приятие зла и страдания. Программность становится важной не только в симфонической музыке, но и в др. Это путь к совершенству, «к цели, объяснение которой нужно искать по ту сторону видимого» (А. Де Виньи). Поэты призывают к обновлению поэтического языка.

музей. Большая усложненность и многозначность характерны для зрелого американского романтизма: Э. По, Хоторн, Г. У. Лонгфелло, Г. Мелвилл и др. Проза Бальзака, В. Гюго, Ж. Жанена, посвященная изображению сильных страстей, полная ярких контрастов и эффектных образов, получила наименование «неистовой словесности». Такие свойства гармонии наилучшим образом выражали типичное для Р. «томление», поток «бесконечно» развивающегося чувства, что с особенной полнотой воплотилось в вагнеровском «Тристане». Социальные и идейно-политич. правдивости идеалы этого течения тесно сплетались с идеологией реализма.

Свое образование он продолжил в Оксворде, был исключен за публикацию «О необходимости атеизма». 18 в. «романтическое» понимается более широко: не только как авантюрное, занимательное, но и как старинное, самобытно народное, далёкое, наивное, фантастичное, духовно возвышенное, призрачное, а также удивительное, пугающее. в так называемом неоромантизме. элементы ярко представлены уже у М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского, во 2-й пол. Ф. Шопена, венг.

Впоследствии эта тенденция отразилась в романтическом возвеличивании монархической законности и в политической пассивности многие романтики после отречения Наполеона пополнили лагерь консерваторов. пейзаже.

Общая лирическая направленность обусловила в сонате и симфонии большую, чем прежде, роль песенности, напевного начала. Николюкин Русские ночи. Моро и др. ) характерные черты Р. вновь проявились в неоромантических тенденциях постимпрессионизма. Тема «страшного мира», свойственная всей романтической литературе, наиболее ярко воплотилась в так называемом «черном жанре» (в предромантическом «готическом романе» – А. Радклиф, Ч. Мэтьюрин, в «драме рока» или «трагедии рока», – З. Вернер, Г. Клейст, Ф. Грильпарцер), а также в произведениях Байрона, К. Брентано, Э. Т. А. Гофмана, Э. По и Н. Хоторна. Но долгое время романтизм находился в борьбе с классицизмом. сначала в литературе (Германия, Великобритания, др.

кач. Востребованным оказывается образ «благородного дикаря», вооруженного «народной мудростью» и не испорченного цивилизацией. Так в чём же между ними разница. Многие мастера создавали целые автопортретные галереи, в которых представали то в состоянии творческого порыва, то, напротив, следовавшей за ним трагической опустошенности (Гойя, Кипренский, Брюллов). В муз.

Сама она подвижна и энергична, порой даже излишне возбудима. Однако эта борьба неизбежна, так как она и является жизнью (Я жить хочу. Во Франции мадам де Сталь, Мюссе, ЖоржСанд и Виктор Гюго. Французский романтизм ярко проявился в жанре романа, посвященного эгоизму и «болезни века» – разочарованию: «Адольф» (1815) Б. Констана, романы Стендаля, «Исповедь сына века» (1836) А. де Мюссе. Дух реализует себя в мире посредством диалектического движения, к-рое представляет собой столкновение противоположностей (одна из излюбленных тем у романтиков). Выделяется особое течение трансцендентализм (Р. позиция порождает особенное внимание как к отд. В дальнейшем споры двух школ исторически изживаются.

Наиболее яркие немецкие произведения в стиле романтизма: сказки Вильгельма и Якоба Гримма, новеллы, сказки, романы Гофмана, произведения Гейне. формы. Существует также представление о романтическом как о вечно повторяющемся явлении, чередующемся с таким же вечным «классицизмом» («Всякий классицизм предполагает предшествующий ему романтизм». Манфред, 1817). Тема одиночества – самая популярная во всем романтическом искусстве.

гнета и в то же время – разочарованностью широких обществ. Наиболее ясно романтич. Виктория Алановна, Альбертовна, Анатольевна, Вениаминовна, Дмитриевна, Илларионовна, Николаевна, Ростиславовна, Станиславовна, Степановна слишком импульсивна, вспыльчива, неуравновешенна. Красочные эффекты проявились уже в использования возможностей мажоро-минорной ладовой системы (Шуберт).

Он выразился в создании жанра исторического романа (Ф. Купер, А. Виньи, В. Гюго), основоположником которого считается В. Скотт и вообще романа, который приобрел ведущее положение в рассматриваемую эпоху. Излюбленными жанрами были пейзаж и портрет. чел. -в воспитании поэтич.

Крупнейшие поэты английского романтизма – Байрон и Шелли, поэты «бури», увлеченные идеями борьбы. Однако в сфере политики было и другое направление возникновение национализма. красочность), так и в изысканно тонкой передаче чувств (Дебюсси, Равель, Скрябин). катастрофа, он закладывает замок. В Италии романтич. 2 этапа: Озерная школа поэтов Уильям Вордсворт, Самюель Кольридж, Роберт Саути, которые поселились в северо-западной Анг., в краю озер. Лучшие умы Европы обосновывали и предвещали это общество будущего, но действительность оказалась неподвластной «разуму», будущее – непредсказуемым иррациональным, а современное общественное устройство стало угрожать природе человека и его личностной свободе. Конструктивный принцип, лежащий в основе листовских поэм, — свободное преобразование одной темы (монотематизм) — создаёт выразит.

Разговор о поэзии. портретность развивалась у композиторов нац. Он отрицал бога, царства божьего и идею рая. Перспективность этого пути показало развитие европ. К. Честертон).

Французский писатель Р. Шатобриан воспел католическую веру в книге Дух христианства и его судьба (1802), представив христианскую религию как величайшую культурную и моральную силу. Романтизм получил распространение и в других европейских странах. Философия. Его предыстория связана с первым серьезным кризисом буржуазного общественного сознания, который разразился еще в недрах феодального общественного строя в последний период Просвещения и проявился в теориях и творчестве Руссо, английских и французских сентименталистов и немецких литераторов «бури и натиска». движении. Важное место в эстетике Р. занимает концепция иронии. О романе Н. Полевого «Клятва при гробе Господнем», 1833) он либо осознает непримиримое противоречие в самом себе, либо сталкивается со своим демоническим двойником («Эликсиры дьявола», 1815-16, Гофмана «Город уснул, я брожу одиноко. » из цикла «Возвращение на родину», 1826, Г. Гейне).

Спасение видится в бегстве (романтический «эскапизм», отчасти представленный уже в раннем романтизме в прозе Сенанкура и Шатобриана) в иные формы жизни, в роли которых могут выступать природа, экзотические и «естественные» культуры, воображаемый мир детства и утопии, а также в измененные состояния сознания: теперь не ирония, но безумие провозглашается естественной реакцией на антиномии жизни безумие расширяет умственный кругозор человека, поскольку сумасшедший «находит такие соотношения между предметами, которые нам кажутся невозможными» (Одоевский. балетм. Г. Байрон, создавший образцы жанра романтической поэмы («Гяур», 1813, «Абидосская невеста», 1813 «Лара», 1814). Тоска, 1831).

Романтизм (фр. romantisme)— идейное и художественное направление в культуре конца XVIII века— первой половины XIX века, характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы. поэмы» велика заслуга Листа. Мертвый механицизм, от которого романтизм, казалось бы избавился благодаря своей метафоре мира как живого организма, вновь возвращается, персонифицированный в образе автомата, куклы (проза Гофмана «О театре марионеток», 1811, Югейста), голема (новелла Л. Арнима «Изабелла Египетская», 1812). XVIIIнач.

Ю. Лермонтов, Ф. И. Тютчев) в музыке («ранний» М. И. Глинка, А. В соответствии с идеалами Р. в реформе вок. баллады, был творческим оппонентом и политическим Байрона. Нашел своих единомышленников среди плебеев. В эпиграф романа «Красное и чёрное» он взял слова «Правда, горькая правда», подчеркнув своё призвание к реалистическому исследованию людских характеров и поступков. Однако попытка романтиков возвыситься над прозой бытия не превращается у них в процесс отвлеченной «эстетизации» жизни, т. к. неразрывно связана с отрезвляюще-критической работой сознания.

Америки в кон. Такого рода связи очевидны, напр., в операх Верди, Бизе. Он проповедует в веру духовного преобразования общества. реальности сродни лирике и часто, особенно в музыке, переплетается с последней. Фантастика является и разновидностью романтически-прекрасного.

Склонность романтиков к восприятию жизни как пёстрой череды отдельных состояний, картин, сцен обусловила развитие различного рода миниатюр и их циклов (В. Словом «романтический» в Англии XVIII в. первоначально обозначили литературу средневековья и Возрождения, затем — нечто таинственное, чудесное. Образы героев-мятежников индивидуалистов с чувством трагической обреченности, надолго сохраняли влияние на всю европейскую литературу, а следование байроновскому идеалу получило название «байронизма». Письмо к Ф. Баадеру, 1807 см.

Трепетное отношение к действительности во всем ее многообразии делает романтиков заметными предшественниками реалистического иск-ва (Реализм). Тема одиночества – одна из основных в творчестве Лермонтова, во многом дань романтизму. Саути работал в жанре фантаст. РОМАНТИЗМ (франц.

музыки прошлого. развития использование богатых возможностей симф. Мицкевич, Б. Сметана).

Романтизм (фр. romantisme)— идейное и художественное направление в европейской и американской культуре конца XVIII века— первой половины XIX века, характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы. Кюи, П. И. Чайковский (Россия). Присущий ему сильный акцент на самосознании, личных творческих силах, естественной добродетельности человека, пантеистическом смешении реального и идеального, а также духа и материи приводит к прославлению человеческих способностей, к самовыражению и к гордости.

Разводы у такой Виктории, как ни странно, бывают крайне редко. действия. случаях объединяются в циклы. В балете Р. главенствовал танец. Новые, весьма разнообразные колористич.

Романтиков привлекало все необычное, неизведанное, будь то дальние страны с их экзотическими обычаями и костюмами (Делакруа), мир мистических видений (Блейк, Фридрих, прерафаэлиты) и волшебных грез (Рунге) или мрачные глубины подсознания и кошмарные сны (Гойя, Фюсли). центром романтического движения стала Германия: именно в произв. Лермонтов так и говорил в своём романе: «История души человеческой, хотя бы самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа». Романтическая живопись в России представлена не только портретным и пейзажным жанрами, но и исторической картиной, в которой гармонично сочетались черты классицизма и романтизма («Последний день Помпеи» Брюллова, 1830–33 «Явление Христа народу» Иванова, 1837–57). Взамен этого они часто провозглашали основой всякого искусства субъективный произвол творческого воображения и творческих эмоций художника. Первоначально, однако, они скрещивались с разнородными доромантическими традициями сентиментализма (Жуковский), анакреонтической «лёгкой поэзии» (К. 1) Вордсворт создает образ «нижней части души» (under soul — поэма «Прелюдия»), не затронутой внешними движениями жизни.

1834). Теоретические основы романтизма сформировали Ф. и А. Шлегели и Ф. Шеллинг. историч. Р. выразил неудовлетворённость общества бурж. Французские романтики обращаются к экзотическому материалу жизни социального дна, как, напр., ранний О. де Бальзак, как Ж. Жанен в романе «Мертвый осел и гильотинированная женщина» (1829). Н. Батюшков, П. А. Вяземский, юный Пушкин, Н. М. Языков), просветительского рационализма (поэты-декабристы К. Ф. Рылеев, В. К. Кюхельбекер, А. И. Одоевский и др. ). Термин появился в кон.

1 роман «Уэверли» вышел под псевдонимом, он 10 лет скрывал свое имя. Это направление приобрело широкое распространение в конце XVIII века, охватив европейскую и американскую культуру, но позднее дойдя и до России. Балакирев, Н. А. Римский-Корсаков, М. П. светские, фантастические, философские и исторические повести (А. фр.

балета – Жизель (1841), поставленная Ж. Коралли и Ж. Перро. Романтизм вообще явление более сложное и противоречивое, чем сентиментализм. Современ. Муз. Томсон, а также в движении бури и натиска в Германии (Клопшток, Гердер, ранние Гете и Шиллер). тип людей опред.

4, М., 1976. франц. В 17 веке в Англии появляется эпитет «романтический» (romantic), означающий: «вымышленный», «причудливый», «фантастический». В позднем романтизме, с его конфликтом идеала и действительности (романтическое «двоемирие»), герой безвозвратно отчужден от мира, общества и государства: «блуждающий дух изгнанный из другого мира, он казался незнакомцем в этом мире живых» (Байрон. Однако она не стремится рано обзавестись семьей. фр.

То же можно сказать и о муз. К этому же поколению принадлежит поэт-романтик Ф. Гёльдерлин, не входивший в иенскую школу. В творчестве поздних романтиков: прозаика Э. Т. А.

A. H. О. Рунге и К. Д. Фридрих — в Гер-, мании, Т. Жерико, Э. Делакруа—-во Франции), а позднее музыку (нем. В своем творчестве художники во многом опирались на наследие давних цивилизаций и эпох (Средневековье, Древний Восток и пр. ). Романтизм противопоставил механистической концепции мира, созданной наукой Нового времени и принятой Просвещением, образ исторически становящегося мира-организма открыл в человеке новые измерения, связанные с бессознательным, воображением, сном. миниатюре.

Считается родоначальником жанра исторического романа. философии. и сценич. Однако очерченный романтизм проблемный круг (темы утраченного рая, отчуждения, вины и искупления, мотивы богоборчества, богооставленности и «нигилистического сознания» и др. ) оказался долговечней собственно романтической поэтики: он сохраняет значение и в позднейшей литературе, пользующейся иными стилистическими средствами и уже не осознающей своей преемственности с романтической традицией. Тема унаследованной вины, неизбежности судьбы, проклятия и искупления кровью звучит в «трагедиях рока» (З. Вернер, Ф. Грильпарцер), трагедии Г. Клейста «Пентесилея» (1808), драмах Гюго.

О поэзии в целом, 1818) границы поэзии размыкаются в область религиозного опыта, пророческой практики («Истинно поэтическое вдохновение и пророческое сродни друг другу», Г. Г. Шуберт. Раздвоение претерпевает и сам романтический человек, становясь «полем битвы, на коем сражаются страсти с волею» (А. А. Марлинский. добетховенской эпохи. Понятие «романтизм» соотносили также с культурой романских племен, способствовавших падению Римской империи, то есть с «дикостью», противоположной возвышенной античной классике. Общеевроп.

Берлиоз, Ф. Лист, Р. Вагнер). Россини и Дж. К истории понятия «романтический»). Ощущение принципиальной незавершенности, разомкнутости любого высказывания выдвинуло в романтизм на первый план жанр фрагмента (который, впрочем, мог разрастаться до значительных размеров: подзаголовок «фрагмент» имеет единственное крупное законченное произведение Новалиса «Христианство и Европа», 1799 поэма Байрона «Гяур», 1813), а в области выразительных средств привело к культивированию иронии, понимаемой как постоянное критическое возвышение художника над собственным высказыванием. Сложный опыт фр. В Англии его первыми представителями являются поэты «Озёрной школы», Вордсворт и Кольридж. Такая художеств.

была ее противоположностью. Даргомыжский, М. А. von E. Bцcking, Bd 11, S. 413). Холст, масло. В 30-е гг.

Женщина по имени Виктория любопытна и любознательна. XIX в., с трудом поддается определению. Развивались ансамблевый, дуэтный и сольный танцы. Шел на поводу у публики, завершает романы хорошим концом. Мусоргский, А. П. Романтический театр впервые утвердил сценическое переживание (непосредственность, правдивость и искренность игры) как основное содержание актёрского творчества.

П. Заболотский. В музыке Р. как направление складывается в 1820-е гг. В XVIII веке романтическим называли всё странное, живописное и существующее в книгах, а не в действительности. поэзии и музыки минувших эпох, а также «дальних» стран.

Романтизм в музыке сложился в 20-е гг. В творческом наследии проблема спасения человечества. В эпоху господства Р. блестящего расцвета достигает поэзия (Ламартин, Гюго, Виньи, Мюссе, Ш. О. Сент-Бёв, М. Деборд-Вальмор).

Затем послед. Глава 1). В историческом сознании романтизм нарастают эсхатологические настроения, крепнет ощущение, что «драма человеческой истории, быть может, гораздо ближе к концу, чем к началу» (Ф. Шлегель. Литература: Асмус В., Музыкальная эстетика философского романтизма, «СМ», 1934, No 1 Hеф К., История западноевропейской музыки, перевод с франц. С другой стороны, коренным преобразованиям во всех областях жизни дала толчок французская буржуазная революция 1789 и контрреволюционный переворот 1794. «Поверь, мой друг, страданье нужно нам. », 1820), к его фетишизации («Ничто не придает нам такого величия, как великое страдание».

Классическими примерами экспериментов в этом направлении являются романы «Люцинда» (1799) Ф. Шлегеля и «Генрих фон Офтердин-ген» (1802) Новалиса с их изящным юмором, тонкими аллегориями, сказочными образами и многочисленными поэтическими вкраплениями. стремления проявились в творчестве виднейшего дат. Романтизм в американской литературе и искусстве развивался немного позже, чем в странах Европы (30-е года 19 века), его расцвет приходится на 40-60-е годы 19 столетия. восст. Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819).

Деларош, О. Берне, Э. Месонье и др. ). строгими приверженцами тори, недолюбл. Инстр. в «Дон Кихоте» Сервантеса пёструю ткань этого романа Ф. Шлегель называет «музыкой жизни» (там же, с. 316). школами.

В изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчетливо – в скульптуре и архитектуре (напр., ложная готика). Однако по своему содержанию он не очень отличается от соответствующего эпитета. Поэт это тот, кто просвещает и пробуждает в человеке заключенную в нем искру божественного духа. 19 в. – Р. Вагнером, И. Брамсом, А. Брукнером, Хуго Вольфом. Рождаются у женщины с именем Виктория разнополые дети.

усилия романтической эстетики и худож. В конце 19 – начале 20 вв.

Sдmtliche Werke, hrsg. Лавджой) настаивают на том, что существует множество романтизмов, поскольку художники и писатели так или иначе проявляют в своем творчестве те или иные его черты, но нет определенного учения или школы. Границы между различными сферами бытия, определявшие классическое мироустройство, потеряли власть над романтической личностью, которая пришла к мысли, что «мы связаны со всеми частями универсума, как и с будущим и с прошлым» (Новалис. Сост. школы автору «Фантастической симфонии» он предпочитал гораздо более уравновешенного Шопена, чрезвычайно высоко ставил Мендельсона и близких этому композитору А. Гензельта, С. Хеллера, В. Тауберта, У. С. Беннетта и др. — Дж. В Австрии и Германии важные романтические черты получили развитие в творчестве И. Брамса, А. Брукнера, Р. Штрауса и др.

В их разработке, в стабилизации жанра одночастной «симф. С середины 19 в. линия немецкого Р. продолжалась, с одной стороны, в помпезной салонно-академической живописи В. Каульбаха и К. Пилоти, а с другой в жанрово-повествовательных, камерных по звучанию работах Л. Рихтера, К. Шпицвега и австрийца М. Швинда. эпохи. Прошлое уже не обогащает, но отягощает мир («Мир устал от прошлого, он должен или погибнуть или наконец отдохнуть». Вдохновение, 1820) «Хотя ты человек, ты не изменила мне», — обращается Байрон к сестре в «Стансах к Августе» (1816).

обобщённостью) столкнуть прекрасное и уродливое, доброе и злое. рассматривали это как политич. Азраил, 1831) поэты в миру оказываются не жрецами, но «скитальцами на земле, бездомными и сирыми» (Полевой Н. А. Черты Р. противоречиво сочетались с академическим классицизмом в живописи К. П. Брюллова и Ф. А. Бруни (в то же время портреты Брюллова дают наиболее яркое выражение принципов Р. на русской почве). Инобытие чужого преодолевается романтиками в акте поэтического перевоплощения, духовного переселения в иную реальность, что на литературном уровне проявляется как стилизация (воссоздание «старонемецкой» повествовательной манеры в «Странствиях Франца Штернбальда» Тика, народной песни у гейдельбергских романтиков, различных исторических стилей в поэзии Пушкина попытка реконструкции греческой трагедии у Гёльдерлина).

Новалис определяет такую форму как «волшебный романтический порядок», «для которого не имеют значения ранг и ценность, который не различает начала и конца, большого и малого» (Schriften) Колридж защищает поэтический принцип «строк, втекающих друг в друга, вместо того чтобы образовывать завершение в конце каждого двустишия» (Biographia literaria. роль играет углубление синтеза иск-в. Высшим литературным жанром в теории провозглашается роман как магическое слияние всех форм словесного творчества — философии, критики, поэзии и прозы, однако попытки создать такой роман в реальности («Люцинда» Ф. Шлегеля, 1799, «Генрих фон Офтердинген» Новалиса) не достигают теоретически провозглашенного идеала. К примеру, немецкие и австрийские художники (К.

romantisme) – идейное и художеств. Говоря об особенностях этого течения именно в России, нельзя не отметить и склонность к своеобразному синтезу элементов, что означало использование некоторых свойств таких стилей, как классицизм, реализм, заимствование образов из периода Просвещения. Этот жанр объединяет поэзию и философию, устраняет границы между худож.

Романтизм (фр. romantisme)— явление европейской культуры в XVIII—XIXвеках, представляющее собой реакцию на Просвещение и стимулированный им научно-технический прогресс идейное и художественное направление в европейской и американской культуре конца XVIII века— первой половины XIX века. Английский неоромантизм противостоит как символизму, так и натурализму. Так лирический интимно-психологический роман и повесть Атала (1801) и Рене (1802) Шатобриана, Дельфина (1802) и Коринна или Италия (1807) Ж. Сталь, Оберман (1804) Э. П. Сенанкура, Адольф (1815) Б. Констана – оказали большое влияние на формирование французского романтизма. Склонность немецкого романтизм к философским спекуляциям, поиску трансцендентного и к магически-синтетическому виденью мира были чужды французскому романтизму, который осознавал себя прежде всего как антитеза классицизму (имевшемуся сильные традиции во Франции), отличался психологическим аналитизмом (романы Шатобриана, де Сталь, Сенанкура, Б. Констана) и создал более пессимистическую картину мира, пронизанную мотивами одиночества изгнанничества, ностальгии (что было граничит с трагическими впечатлениями от Французской революции и внутренней или внешней эмиграцией французских романтиков: «Революция изгнала мой дух из реального мира, сделав его для меня слишком ужасным» (Жубер Ж. Дневник. По Ф. Шлегелю, романтич. Стоическая позиция нередко приводит романтика к апологии страдания (Баратынский. Совершенство утрачено навсегда, миром правит зло, воскресает древний хаос.

Но собственно романтизм как идеология известной части дворянской и буржуазной интеллигенции и как новое своеобразное направление в искусстве и литературе возник уже после событий 1789—1794 гг., явившись выражением разочарования широких общественных кругов в социальных результатах Французской революции. Для романтизма далекое важнее, чем близкое: «Далекие горы, далекие люди, далекие события — все это романтично» (Новалис.

Романтические мотивы одиночества представлены в творчестве М. Ю. Лермонтова. Высшим искусством для Р. стала музыка, как воплощение свободной жизненной стихии. 18 – 1-й пол. Им принадлежит понятие «романтическая ирония», означающее иронию, вызванную несоответствием между возвышенным идеалом и действительностью: романтическая ирония внешне направлена на отвлеченный идеал, но по существу ее предмет – обыденная, тусклая или порочная действительность. К нему быстро пришел финанс. В 20-30-х годах работы многих художников отличались патетикой, нервной возбуждённостью в них наметилось тяготение к экзотическим мотивам и игре воображения, способного увести от «тусклой повседневности».

18 — 1-й пол. А. Гофман. Это рассматривалось в контексте борьбы как закона человеческого существования. Беспредельное разнообразие при скрытом внутр. Открывая в каждом предмете связи, ведущие к миру как целому, к «мировой душе» (идея природы как «всеобщего организма» была развита в трактате Ф. В. Шеллинга «О мировой душе», 1797), романтизм разрушает классическую шкалу ценностей У. Хэзлитт («Дух эпохи», 1825) называет «музу Вордсворта» «уравнительницей» исходящей из «принципа равенства». франц.

У других «мировое зло» вызывало протест, требовало отмщения, борьбы. Русские ночи. В Германии в период освободительной борьбы против Наполеона такие понятия, как Volk (народ), отечеетво и свобода, фактически приобрели религиозный характер. Появляется романтическая драма (А. Дюма-отец, Гюго, Виньи, Мюссе). Китса.

видах музыкального инструментализма, в том числе в фортепианной музыке. Это требует самопожертвования, т. е. смерти ибо только в перспективе потустороннего существования становится ясной цель человеческого бытия в целом. Интерес романтиков к жизни «во вне» неразрывно связан с общей концепцией таких понятий, как народно- и национально- самобытное, натуральное, характерное.

развития чувства, полного новых драгоценных деталей на всех своих этапах. стиля («локального колорита») — общая черта музыкантов- романтиков разных стран и школ. Отразив разочарование в итогах Великой французской революции, в идеологии Просвещения и буржуазном прогрессе, романтизм противопоставил утилитаризму и невелированию личности устремленность к безграничной свободе, жажду совершенства и обновления, пафос личной и гражданской независимости, внимание к внутреннему миру человека. ассоциаций.

Гофмана. «Ламия» его центральная поема. как свобода познания, смело устремляющегося в мир «странного», чудесного, неизведанного как бы наперекор филистерскому практицизму, убогому «здравому смыслу».

поэзия «универсальна», она «содержит в себе все поэтичное, от величайшей системы искусств, включающей опять-таки целые системы и до вздоха, до поцелуя, как они выражают себя в безискусственной песне ребенка» («Fr. музыке композиторы- романтики особенно склонны к фп. С романтизмом его роднит обращение к фольклору. Увиденные через призму романтического «притворства», сомнения, недоверия, внутренний мир человеческой личности и драматизм объективного исторического процесса обнаруживают богатство скрытых возможностей, воспринимаются неоднозначно и многопланово.

Ещё более сложным и противоречивым было развитие Р. в Германии. Так, Йенский кружок романтиков, возглавляемый братьями Шлегелями, характеризовал романтику как «нечто мечтательное, экзальтированное, нереальное». Необходимо принять одиночество ибо истинная жизнь настолько хрупка, что не вынесет вмешательства извне: Лишь жить в себе самом умей – / Есть целый мир в душе твоейА размышляя об истории, Тютчев видит величие души в способности отрешиться от земного, почувствовать себя свободным (Цицерон). Именно они отличаются более непосредственным восприятием жизни природы.

Затем Р. быстро разветвляется и возобновляется во все новых формах (Дж. иск-ва. Поэма «Раскованный Прометей» — широко использовал мифологические символы. Так, романтические поэты – по преимуществу лирики и поэты природы и потому в их творчестве (впрочем, так же, как и у многих прозаиков) значительное место занимает пейзаж – прежде всего, море, горы, небо, бурная стихия, с которой героя связывают сложные взаимоотношения. А развитие романтизма в США граничит с утверждением национальной независимости. Главным орудием поэтического творчества, как и всякого мышления, для романтизма становится воображение (его теория была разработана в трактате И. Г. Э. Мааса «Опыт о воображении», 1797, в текстах иенских романтиков, статьях Колриджа, диалоге К. В. Ф. Зольгера «Эрвин», 1815).

В области инстр. В XVIII веке романтическим называли всё странное, живописное и существующее в книгах, а не в действительности. Музыкальность в литературе) и сна этот последний «более быстр, духовен и краток в своем ходе или полете», чем обыденный язык (Шуберт.

сонаты и сонатного цикла те же стремления определяют собой логику одночастных «свободных» форм, в к-рых обычно сочетаются черты сонатного allegro, сонатного цикла и вариационность. Романтики стали ниспровергателями классицистических канонов и догм. музыки гл.

Началась симфонизация танц. Как и многие художественные направления, романтизм имеет собственные конфликты. Р., позволяет человеку слиться с «душой мира», с «универсумом» в аспекте конкретно-жизненном музыка по природе своей — антипод прозаич.

18– первой пол. элементами, получил развитие у мн. Герои произведений это исторически безвестные личности, люди ординарные, это люди предст. 491 х 716 см.

Созданное в этой области композиторами 18 — нач. В стремлении к этой цели сложилось типичное для романтиков иск-во лит. Его привлекали мерцающие видения подлинной реальности, лежащей по ту сторону этого мира, недоступной для критического анализа и непостижимой для тех, у кого нет соответствующего духовного опыта. осн. Гейне и Берлиоз, наоборот, ценят у автора «Гугенотов» динамич. Основой театральной эстетики стали воображение и чувство. Таково творчество Г. Вапперса, Л. Галле, Х. Лейса и А. Вирца в Бельгии Ф. Айеса, Д. и Дж.

Исходя из отмеченных выше признаков, Ф. Шиллер назвал свою «Орлеанскую деву» «романтической трагедией», а в образах Миньоны и Арфиста усматривает романтичность «Годов учения Вильгельма Майстера» Гёте. франц. Вершина романтич. жанров возрастает роль баллады, монолога, сцены, поэмы песни во мн. Умеет оценить человека по достоинству, увидеть в нем хорошие качества. Классицистическое «подражание природе» противопоставлено творческой энергии художника, преображающего реальность. Писатель был пристрастен к романтическим незаурядным натурам, за которыми признавал право «отправляться на охоту за счастьем».

На раннем этапе — творчеством Ф. Шуберта, Э. Т. А. Аналогич. Цветочная пыльца.

в сатирических целях. новаторства спорным явился также вопрос о допустимости эстетич. корни Р. отличались крайней неоднородностью. иск-ве, особенно в музыке, было фундаментально обосновано нем.

Вальтер Скотт родился в семье адвоката. десятилетий (М. В Англии его первыми представителями являются поэты «Озёрной школы», Вордсворт и Кольридж. Гофман, У. Вордсворт, В. Скотт, Дж.

Мальчики вырастают добрыми, самостоятельными, любящими сыновьями. революции, заставившей их «видеть все в средневековом, романтическом свете. » (Маркс К., Энгельс Ф., т. 32, с. 44), во мн- обусловлен и их интерес к демократическим, народным явлениям средневековой и ренессансной культуры (Ренессанс в искусстве). и др. Слово «романтический» как характеристика средневековой поэзии, во многом непохожей на античную, распространяется после выхода в Англии трактата Т. Уортона «О происхождении романтической поэзии в Европе» (1774).

художеств. Отразив разочарование в итогах Великой французской революции, в идеологии Просвещения и общественном прогрессе, романтизм противопоставил утилитаризму и нивелированию личности устремленность к безграничной свободе и «бесконечному», жажду совершенства и обновления, пафос личной и гражданской независимости. рода интонац.

Во Франции романтизм утвердился довольно поздно, к началу 1820-х. Тем не менее это направление тесно граничит с романтической традицией прежде всего общими принципами поэтики – отрицанием обыденного и прозаического, обращением к иррациональному, «сверхчувственному», склонностью к гротеску и фантастике и др. Расцвет русского романтизма отразился: в литературе (М. Распространилось на различные сферы деятельности человека. Они создали лиро-эпическую поэму, лирический роман, лирическую драму, фортепианную миниатюру, преобразовали романс, симфонию, ввели пейзаж души, фрагменты, этюды, арабески, соединенные с исповедью. Вот таким образом они так мучительно переживали крушение этих иллюзий.

Поэт это не творец, он безличный голос бытия, он лишен собственного лица. Для американского романтизма характерна большая близость традициям просветительства, особенно у ранних романтиков (У. Ирвинг, Купер, У. К. Брайант), оптимистические иллюзии в ожидании будущего Америки. Английский романтизм в лице поэтов «озерной школы» (Колридж, Вордсворт) тяготел, как и немецкий, к трансцендентному и потустороннему, но находил его не в философских построениях и мистическом визионерстве, а в непосредственном соприкосновении с природой, воспоминаниях детства. соч., т. 10, М., 1961, с. 322), В Великобритании начатое ещё в 18 в. собирание нац. Главной ценностью явля-лась личность творца: поэта, художника, музыканта. Лекции об изящной литературе и искусстве, 1801-04).

Ф. Энгельс отмечал, что. Обнаженная грудь символизирует самоотверженность французов того времени, которые с «голой грудью» шли на врага. Гораздо шире представлены ирония, юмор, даже гротеск одновременно усиливается национально-патриотическая и героико-освободительная тематика (Шопен, а также Лист, Берлиоз и др. ). творчества своей страны (сборник Л. Арнима и К. Брентано «Волшебный рог мальчика», «Детские и семейные сказки» бр. революции укрепил в романтическом сознании идею много-мерности объективной действительности (как природной, так и социальной), неисчерпаемого богатства скрытых в ней возможностей. Романтизм же выражает это неприятие наиболее остро.

Появился тюник как постоянный костюм танцовщицы. Романтизм открывает историческую объемность художественного слова, осознаваемого отныне как «общая собственность» всей истории литературы: «Когда мы говорим, мы каждым словом вздымаем прах тысячи смыслов, присвоенных этому слову и веками и различными странами и даже отдельными людьми» (Одоевский. Т. о., движение романтизма сделало немалый вклад в возрождение католицизма в нач. В прозе русского романтизма доминируют т. н.

разногласия между нем. Главные представители романтизма в литературе – Новалис, Жан Поль, Э. Т. А. Яркие представители американского романтизма: Вашигтон Ирвинг («Легенда о сонной лощине», «Жених-призрак», Эдгар Аллан По («Лигейя», «Падение дома Ашеров»), Герман Мелвилл («Моби Дик», «Тайпи»), Натаниэль Готорн («Алая Буква», «Дом о семи фронтонах»), Генри Уодсворт Лонгфелло («Легенда о Гайавате»), Уолт Уитмен, (поэтический сборник «Листья травы»), Гарриет Бичер-Стоу («Хижина дяди Тома), Фенимор Купер («Последний из могикан»). культуры Польши, Чехии, Венгрии, Норвегии, Дании, Финляндии (С. Д. Шостакович, Прокофьев, П. Хиндемит, Б. Бриттен, Б. Барток и др. ). Этой цели служат: система муз.

фр romantisme лат. Шопен), Венгрии (Ф. иенского Р., исторически первого и наиболее яркого периода эволюции этого направления.

Прекрасно печет торты, это ее любимая часть кулинарного искусства. Жанр романа получает дальнейшее развитие: психологический (Мюссе) исторический (Виньи, раннее творчество Бальзака, П. Мериме), социальный (Гюго, Жорж Санд, Э. Сю). Назовем важнейших представителей романтизма в литературе. Вок. статья и вступ. Романтизм же выражает это неприятие наиболее остро.

Предвестник романтизма — «Буря и натиск» и сентиментализм в литературе. портретности. разработку этого конфликта Р. внёс большой вклад. школы — от А. С. Даргомыжского до М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова. и разрушение города Помпеи близ Неаполя. Этимологически термин романтизм связан с обозначением в романских языках повествовательного произведения на вымышленный сюжет (итальянское romanzo, 13 век французское rommant, 13 век).

Там же была разработана теория романтизма школой «йенских романтиков» – братьев Шлегелей, Новалиса, Тика, Ваккенродера и др., оказавших влияние на все течения европейского романтизма. — П. Б. Шелли, Эллада, 1821) «Людей и времени раба, Земля состарилась в неволе» — П. А. Вяземский. В нач. Однако особенно остро проходило становление романтизма во Франции.

возрождение нар. Начиная с К. Ф. Э. красочности. франц. Новым жанром явилась также инструментальная баллада. муз.

Новалис (Ф. Своеобразие романтизма в России заключалось в более тесной и органичной, чем на Западе, связи крупнейших мастеров с АХ (Брюллов, Кипренский, Иванов). Специфические элементы романтизма с трудом поддаются вычленению, т. к. Г. Россетти, Дж. Женщина по имени Виктория требовательна к близким, особенно к членам своей семьи. Понятие романтики возникло в Англии в середине XVII века.

Девериа, А. Шеффер и др. ) и повлияли также на Ж. О. Д. придворным Веймарским театром. Представители: Новалис Э. Т. А. Романтизм создает теперь образ героического скептика — человека, бесстрашно порвавшего с Богом и остающегося посреди пустого, чуждого мира: «Я не верю, о Христос, Твоему святому слову, я слишком поздно пришел в слишком старый мир из века, лишенного надежды, родится век, в котором не будет страха», — говорит герой Мюссе (Ролла.

полностью выражена в форме человека. Ко времени Гофмана и Дж. компромиссов художника в угоду вкусам «толпы». Ф. и А. Шлегель, Л. Тик, Ф. Шеллинг, Л. Арним, К. Брентано и др. ), у близкого к ним писателя Жан Поля, позднее у Гофмана, в Великобритании у поэтов т. н. «озёрной школы» (У.

традиция обновлялась испытывая новое мощное воздействие классич. Американские литературные произведения условно можно поделить на два вида: аболиционистские (поддерживающие права рабов и их освобождение) и восточные (сторонники плантаторства). 19 вв. «Атласская волшебница». Отсюда особая роль лирического начала, эмоциональная непосредственность, свобода выражения.

Лист). А. Жуковский, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов и др. ) больше привлекало не мистическое и сверхчув-ственное, а действительное, постигаемое как инстинктом, так и разумом, что вело к ослаблению индивидуального личностного начала и порожденной им «романтической иронии». Гл. искусства известную приподнятость, особую эмоциональную направленность. Такие «сквозные» циклы уже дают нек-рое представление о главных тенденциях романтич. Музой стала его жена. Пламя вечной жизни возгорается в смерти.

Она объективна, спокойно воспринимает критику, умеет признавать свои ошибки. Обычно считается, что в России романтизм появляется в поэзии В. А. Жуковского (хотя к предромантическому движению, развившемуся из сентиментализма, часто относят уже некоторые русские поэтические произведения 1790—1800-х годов). Среди вок.

Романтизм в этот период (особенно в 1820-е) все чаще понимается самими романтиками в негативно-протестном духе, как отказ от норм и законов во имя индивидуализма Романтизм — «либерализм в литературе» (Гюго. первоисточник (Эсмеральда по Гюго, Корсар по Байрону и др. ) и соответственно, больше драматизировался танец, увеличивалась роль действенных композиций (pas daction), шире использовался танц. Дальнейшее развитие получает жанр романа: психологического (Мюссе) исторического (Виньи, раннее творчество Бальзака, П. Мериме), социального (Гюго, Жорж Санд, Э. Сю). Романтизм (фр.

Она достигла в ту пору огромных успехов. Русский романтизм отличался значительной неоднородностью: характерный для романтизма интерес к старине, к реконструкции архаического языка и стиля, к «ночным» мистическим настроениям проявился уже у писателей«архаистов» 1790-1820-х (С. С. Бобров, С. А. Ширинский-Шихматов) позднее наряду с влиянием английского и французского романтизма (широкое распространение байронизма, настроений «мировой скорби», ностальгии по идеальным естественным состояниям человека) в русском романтизме претворились и идеи немецкого романтизма — учение о «мировой душе» и ее манифестации в природе, о присутствии потустороннего в земном мире, о поэте-жреце, всевластии воображения, орфическое представление о мире как темнице души (творчество любомудров, поэзия Жуковского, Ф. И. Тютчева). в прессе. Для музыкантов-романтиков типично стремление к нескончаемым преобразованиям исходной мысли, «бесконечному» развитию. И только после появления картины Теодора Жерико «Плот «Медузы», которую считали новаторской, приверженцы академического стиля признали романтизм как новое художественное направление в искусстве, хотя первоначально картина была принята неодобрительно.

движением нар. Само движение истории при этом понимается как постоянное воскрешение вечных изначальных смыслов, постоянное созвучие прошлого, настоящего и будущего, вот таким образом самоосознание старших романтиков складывается не в отталкивании от прошлого (в частности, от классицизма), но в поисках прообразов романтического искусства в прошлом: «романтическими» объявлялись У. Шекспир и М. де Сервантес (Ф. Шлегель. Хотя поздние варианты романтических тенденций в понимании мира и бытия как эстетической целостности существуют в иск-ве (и в науке) очень долго, мн. Наиболее известные произведения: трактат «Гений христианства», повести «Аттала» и «Рене» Шатобриана, романы «Дельфина», «Корина» Жермены де Сталь, романы Жорж Санд, Гюго «Собор Парижской богоматери», серия романов о мушкетерах Дюма, собрание сочинений Оноре Бальзака.

Поздний этап романтизма простирается до конца XIX века. Для романтизма характерен синтез родов и жанров их взаимопроникновение. Байрон до конца жизни остался верен своим поэтическим идеалам, смерть застала его в самой гуще «романтических» событий войны за независимость Греции.

— П. Валери.

---