Утро Стрелецкой Казни Василий Суриков Описание
Картина Василия Сурикова Утро стрелецкой казни: описание, биография художника, отзывы покупателей, другие работы автора.
Описание картины Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув. А вот у Пушкина не верю: очень у него красиво, точно сказка. Тогда все сбивалось в кучу. Однако противникам его удалось взять верх. Подобный творческий метод у Сурикова мы наблюдаем и далее, вплоть до «Степана Разина».
В углу иконы, зажженные лампады. Иногда персонаж находился случайно. Именно там, в 1878 году он начал работу над картиной про казнь бедных стрельцов. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. Утро стрелецкой казни была написана Суриковым в 1881 году.
В эти дни «верный Алексашка» особо «отличился»: боевым оружием – шпагой, он добивал казнимых и потом хвастался, что срубил двадцать голов. С лютой злобой, с неистовой ненавистью он смотрит на Петра и его приверженцев. Так же смелы и суриковские стрельцы. Сюжет картины относится к эпохе царя Алексея Михайловича.
Сочинение по картине Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
– Страна была неведомая. Он находится в центре полотна. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались. Желая усмирить стрельцов, Петр удаляет их из Москвы. – допрашивали ее увещатели.
Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Мастером масштабных полотен в русской живописи считается Суриков Василий Иванович. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. С подачи Нарышкиных боярская дума провозгласила царем 10-летнего Петра, а его мать Наталья Кирилловна была назначена регентом при малолетнем государе. Вот боярыня и просит его:Миленький.
P. s. Все получалось не то, не так. Он, расправив плечи, сидит справа на коне и возвышается над всеми. – Красноярск: Горница, 1992.
Это вызвало ряд стрелецких бунтов, жестоко подавленных Петром. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души). Только они не словами говорят.
Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки. Он полон сознания своей правоты.
Стрельцов привезли на казнь в телегах. Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. А что за горой – никто не знал. Напротив, в руке рыжего стрельца свеча зажата судорожно и гневно. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. Во-первых, это число «7».
Хмурое небо нависает над Красной площадью. Другой солдат тянется к свече того, кто, став на телеге, кланяется народу. Раннее осеннее утро после дождливой ночи, когда над площадью еще висит туман, служит серым фоном, на котором тем явственнее проступают белые рубахи осужденных стрельцов и огоньки свечей в их руках. Именно вот таким образом он не показал на картине собственно процесс казни.
«Утро стрелецкой казни» картина Сурикова
Действие разворачивается на фоне сурового сибирского пейзажа. Что изображено здесь. В год окончания «Стрельцов» Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи. Это воистину монументальные характеры по своей несокрушимой цельности. Суриков гениально показал все состояния людей в смертный час. С 1895 г. был.
Боярышня со скрещенными руками потрясена чувством жалости к раскольнице. Есть еще один момент в «Утре стрелецкой казни» — она прекрасна особенной смертельной красотой. Кафтаны стрельцов — и новенькие европейские наряды приближенных Петра. Весна 1881 года была запоздалой. С него начались первые эскизы к картине.
Лица у стрельцов печальные. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками. В образах стрельцов, созданных Суриковым, зритель познает могучие силы народа, проявляющие себя в трагической обстановке.
Строй казаков с ружьями в руках осеняет знамя Спаса, под которым стоит Ермак, повелительно простерший руку в сторону врагов, указывая направление основного удара. Како крестишься и како молитву творишь. Тогда у него начало дергаться лицо, появился фанатичный взгляд, а казнь стрельцов стала не только способом усмирения бунтов, а и личной вендеттой за потерянное детство. Кровью кругом пахнет. Группы, состоящие из стрельцов и их семей, занимают первый план картины.
Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Благодаря незаурядности своей натуры поднялся до высот управления государством. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову.
Весна 1881 года была запоздалой. Исход битвы предрешен. Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля. На самом деле массовые репрессии начались, когда Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г. ).
История одного шедевра: «Утро стрелецкой казни» Сурикова
Боялся я ночей. Корабли преодолели по суше целых 160 верст (около 170 км). Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». В своей знаменитой картине «Утро стрелецкой казни» автор впервые обратился к жанру русской истории. Лишь трое из них поняли ценность жизни и спокойствия их близких, а царь дал им это.
Захватив в ходе переворота власть, он совершал набеги на соседние русские княжества. 1883Холст, масло, 169 x 204Государственная Третьяковская галерея». Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали.
Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Царевна была в Троице-Сергиевой лавре во время ее длительной осады, а после ее перевели в Новодевичий монастырь, который разграбили казаки Первого ополчения. Суриков глянул на нее и понял, что сейчас все получится. Это был кладбищенский могильщик.
Окошки там ещё слюдяные, песни, что в городе не услышишь. Читая описания стрелецких казней, Суриков узнал большое количество страшных подробностей, плохо спал по ночам, но при работе над картиной думал об одном — «как бы зрителя не потревожить». Его взгляд напряжен и грозен, словно он предчувствует свою страшную кончину. В 1895 году «Взятие Сибири» представляли на выставке передвижников.
Они не проходили на Красной площади, как это изображает картина Сурикова «Утро стрелецкой казни». Горе уничтожило их мысли, раздавило волю. Учился в петербургской Академии художеств.
Утро стрелецкой казни, Василий Иванович Суриков
Царь также заставлял участвовать в жестокой расправе своих бояр, которые не умели обращаться с топором и причиняли своими действиями невыносимые муки приговоренным. На дальнем плане картины мы видим храм Василия Блаженного. Страж, глядючи на нее, сам-то плачет да и отвечает:Не приказано, боярыня-матушка. В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам.
По понятиям того времени, это была пора абсолютнолетия. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени.
Воспитатель Остерман сумел восстановить молодого императора против Меншикова. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров. В центре двое солдат ведут стрельца на казнь. «Казни и телесные наказания на площадях публично происходили, – рассказывал Суриков Максимилиану Волошину. В холоде, в голоде, в язвах и паразитах, рубищами прикрытые.
Большому левому куполу с завитой главой – рыжий стрелец (и пламя его свечи повторяет завитки луковиц). На картине представлено два главных героя. Физическое уничтожение началась почти сразу.
Картина Утро стрелецкой казни: характеристика и фото
Учился в петербургской Академии художеств. Художник еле-еле уговорил его позировать. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Всего по Москве и ее окрестностям казнили более 000 человек, причём большинство – без следствия и суда.
Другая боярышня в голубой шубке с печальным и строгим лицом низко кланяется Морозовой. Могучая картина. У ворот ставили снеговые пушки, позади ворот – угощение из снега. Увы, эта история так и не стала картиной, оставшись лишь в эскизах.
«Утро стрелецкой казни» как предчувствие
Увидев ее, губернатор попытался смахнуть насекомое. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Картина выполнена в темных, даже тяжелых красках. Как-то брат посоветовал ему написать картину Взятие снежного городка. Над этим волнующимся морем фигуры самих стрельцов возвышаются, как непоколебимые утесы. Там, после переговоров о мире, с ними быстро расправилось четыре полка. Вот что меня поражает.
Символична и свеча, которая упала в грязь – это душа, растоптанная Петром. И в этом определяется результат боя.
Сочинение по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Автор вспомнил события эпохи правления Петра. Восставших взяли в плен. А памятники все сами видели: и царей в одеждах и царевен – живые свидетели. Разбежалось Кучумово войско, а Кучум скрылся в Барабинской степи. Оля была терпелива — умела позировать. обнаружил и в том, что, сближая планы, он сумел «наполнить» Красную площадь лишь несколькими десятками людей, создавая вместе с тем впечатление огромной толпы.
Мы видим, как Василий Суриков на картине «Утро стрелецкой казни» написал шестерых еще живых персонажей. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Третий образуется пересечением линии воли и противостояния (от глаз царя к глазам рыжебородого стрельца) и той, что идет от погасшей свечи к тихому огоньку на дальнем плане, ниже лица стоящего стрельца. Казалось, Меншиков достиг вершин могущества.
Своими белыми рубахами и огоньками свечей они резко выделяются из всей массы народа. Играющие делились на две партии: нападающие на крепость и защитники. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Но основным зерном из которого расцвела вся композиция, было впечатление чисто живописное, запавшее в душу гораздо раньше: свеча, горящая при дневном свете на фоне белой рубахи с рефлексами. Всего же на картане три правильных креста. После женитьбы Суриков, умиротворенный и счастливый, обратился к теме стрелецкого восстания 1682 года – история всегда манила его. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. Последующие «хоровые» полотна (Покорение Сибири Ермаком, 1895 Переход Суворова через Альпы, 1899 Степан Разин, 1903-1907 все в Русском музее) уже представляют определенного рода спад.
События тех лет были столь драматичны, что молодому художнику снились кровавые сны. Дальнему левому – молодой стрелец, сидящий спиной. Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась.
Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. Соловьев. Слюдяное заиндевелое оконце. Скупо пробивается свет. Много раз бросались татары в бой с казаками и много раз терпели поражение.
Восстание продолжалось несколько дней. С 1895 г. был. По ледяным скатам, подобно лавине, низвергаются в пропасть суворовские чудо-богатыри.
Описание картины «Утро стрелецкой казни»
Церковь раскололась. После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло. Лица за спиной Морозовой слегка отодвинуты в глубину, чтобы чуть приглушить толпу, а образ боярыни был ярче. Самые яркие образы из толпы находятся справа, у края картины.
Попытаемся разобраться в этом. Он смотрит в сторону Петра I озлобленным взглядом. Боярин Шакловитый был убит, а царевна Софья – заключена в Новодевичий монастырь. «Стены я допрашивал, а не книги», -- говорил Суриков.
Они перед толпой по эшафоту похаживали, плечи расправляли. В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода.
Приготовления к казни закончены. Суриков подхватил эту мысль. Он полон сознания своей правоты. За фигурой Петра виднеются виселицы.
Описание картины Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Собор продолжает и венчает собой это людское скопище, но центральный шатер храма Покрова словно не вместился в пространство: он «срезан» верхним краем картины и символизирует образ Руси, обезглавленной Петром I. Сурикова часто упрекали за сочувствие к стрельцам в Утре стрелецкой казни. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт. Иконы льняным маслом натирали, а ризы серебряные мелом. Но если присмотреться, то по одеянию можно понять, что на коне царь Петр.
Некоторые получились сразу, а некоторых художник искал долго, переписывал и снова искал. Или я маленьким был, что они такими громадными казались А Бузимово было к северу. Не раз за долгую историю под знаменем Спаса ходили в бой русские полки (в частности, в битве на Куликовом поле).
Для него вся эта толпа – заклятые враги. Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне. В центре картины стрельцы, восставшие против Петра и ведомые теперь на казнь. Тяжело опустилась на землю старуха. Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову.
Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. В душе царя разгоралась ярость. Посмотрев на полотно, он сказал: «Что это у Вас ни одного казнённого нет. Суриков изобразил в картине момент перед казнью.
Страж-то корку-то бросить боится – царь не велел их кормить. Раскольников стали преследовать. А спустя два года поехал на Дон, чтобы познакомиться с местными казаками. От деревни Нюхчи до села Повенец на Онежском озере фрегаты «Святой Дух» и «Курьер» тащили по Государевой дороге, которую прокладывали через леса и болота. Но обстоятельства оказались сильнее его.
Однако самой Ольге суждено сыграть иную роль в жизни ее отца. Повешенных целых пять месяцев не снимали. Солдатам, кажется, нет конца. И как бы отвечая ему, Петр посылает толпе стрельцов взгляд, полный ярости и непримиримой вражды.
Проснешься и обрадуешься. – В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси. Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл.
Какие рыбы были. Ведь в Красноярске никто до железной дороги не знал, что там за горами. пенятся холодные воды Иртыша, приняв в себя месиво человеческих тел. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание. С падением Меншикова иностранцы захватили при дворе небывалую власть. От них добыли признание, что они собирались посадить Софью на царство.
И он не покорился приговору Петра. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Суриков вспоминал: «Казнь стрельцов так пошла: раз свечу зажжённую днём на белой рубахе увидал, с рефлексами». Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Мучительной казни был предан и родной дядя Петра – Иван Кириллович Нарышкин, брат Натальи. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого).
Василий Суриков, «Утро стрелецкой казни»
Народ стал главным действующим лицом. Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей. Екатерина I, жена Петра, царствовала всего лишь полтора года. На рождестве христославцы приходили. Но и те и другие готовы биться до последнего. Ответ с приглашением в столицу пришел довольно скоро.
Двое палачей, будто запьяневшего приятеля, под руки ведут к эшафоту приговорённого к казни. Неумолимый ход событий превратил их в главных действующих лиц исторической драмы. Стрельцы прощаются с народом, во взглядах читается ужас и безумие. Рядом столбы с плитами, на них выбивали текст приговора с указанием преступления.
Так что Суриков вполне достоверно изобразил место казни. Какая перспектива, как далеко ушел Петр. Он стоит на пороге смерти, но сила жизни неукротимо горит в нем и в эти последние минуты. Переезд молодого художника в Москву, впечатления от старинной архитектуры «первопрестольной» сыграли важную роль в формировании его первого шедевра Утро стрелецкой казни, завершенного в 1881 (Третьяковская галерея, Москва). Наделенный живым умом, кипучей энергией, силой характера, Меншиков был непременным участником всех начинаний Петра.
Картина Утро стрелецкой казни Василия Сурикова
На картине два главных героя— молодой Пётр, сидящий на коне возле кремлёвских стен и рыжий стрелец, гневно смотрящий на царя. В Свищове у меня родственники были. У меня в картине крови не изображено и казнь еще не начиналась. Композиция картины поделена на две части: на тех, кто за и против Морозовой. И как каждая новая картина, она заняла первое место в жизни семьи.
Главная героиня полотна — боярыня Федосия Морозова. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым. Штука ли. Восторженной улыбкой встречает его слова молодой солдат. Патриарх Никон тогда провел церковные реформы, которые привели к расколу в церкви.
«Утро стрелецкой казни» описание картины
Она оказалась так велика, что работать дома, как прежде, было уже невозможно. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы. Братья же, Иван и Пётр, остались полноправными соправителями.
Он тут же приобрел ее. Из-за масштаба полотна нельзя было даже оценить колористическое решение. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены. Последней каплей в противостоянии стал отказ Морозовой присутствовать на свадьбе царя с Натальей Нарышкиной.
Дело Петра он пытался продолжать и после его смерти. Но Смута добралась и туда.
Один стрелец выделяется из толпы. Спокойно лежит на барабане рука барабанщика. Не у всех первая казнь сломила мятежный дух.
«Утро стрелецкой казни» Василий Суриков
Он впервые увидел Кремль с его соборами и Красную площадь. Как и в прошлых картинах, все образы здесь написаны с натуры. Значительно искусство Сурикова-портретиста. На переднем плане большое скопление народа. Здесь он выступает предтечей новых течений в искусстве.
Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Но никак не удавался главный образ – самой боярыни.
Он даже нарисовал эскизы. Об этом и повествует картина Василия Сурикова. И получилось именно то, что он хотел. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. Чистякова и редчайшее умение видеть композицию в натуре, которое воспитывал в себе художник.
А вот горестно задумалась старуха в узорном платке. Обеими руками он схватился за шапку и не выпускает из рук ружья. Из Красноярска целый день лошадьми ехать. Художник особое значение придавал способности своей героини одним лишь взглядом убедить людей в своей правоте. Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве.
Рассказ по картине «Утро стрелецкой казни»
Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. У стен храма совершается движение истории. Похоже, что справа от него с обнаженной шпагой «заботливо» обнимает стрельца фаворит государя Меншиков. Рубахи у них красные, порты широкие. Каждый из них держал в руке зажженную свечу. Когда об этом стало известно царю, ог приказал послать к ней увещателей.
Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. Тогда же похватали и привели в застенок немало простых людей, которые говорили между собой: «Наш государь таков, что ежели с утра крови человеческой не напьеца, то ему хлеб не есца». Трещали трещотки, кричали люди иногда стреляли из ружей холостыми зарядами. Страсти разгорались. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Чтобы завоевать крепость, нужно было застать шведов врасплох.
История создания картины «Утро стрелецкой казни» начинается с того момента, когда проездом в Петербург (в 1869 году) В. Суриков на один день остановился в Москве. а между ними, в пёстрой толпе женщин и детишек, сноровисто мелькают, как бесы на фресках «Страшного суда», преображенцы. Вся семья сгрудилась вокруг стола в трагической безысходности. Но что толкнуло их к этому бунту. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души).
Нашел тип для Ермака», — писал Василий Суриков в одном из писем. Изображение русского народа в переломные моменты истории составляют суть всей его живописи.
Остальные стрельцы ожидают своей очереди. Суриков стремился найти в картинных лицах устойчивые издавна сложившиеся народные типажи. Но и этому браку не суждено было осуществиться: принц внезапно скончался. Теперь, через 16 лет, наступил час расплаты, утро его мести.
Описание настроения картины Утро стрелецкой казни
Его убили на глазах напуганного до смерти Петра, которого бояре заставили наблюдать за казнями родственников. Их предавали анафеме – церковному проклятию, ссылали, сжигали на кострах. На законченной картине свечей. Очень важна архитектурная конструкция полотна. Штука ли.
Кому же сочувствует Суриков. Они сидят, так как ноги у них закованы в колодки. Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. Всю Красную площадь занимает толпа скорбящего народа.
Описание картины Сурикова Утро стрелецкой казни
Проснешься и обрадуешься. Ущемленные в своих экономических интересах новыми порядками, стрельцы неоднократно восстают против власти и проводимых ею реформ. Погасшая свеча – это погасшая жизнь. Символичны все архитектурные постройки.
На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума. О широте его взглядов свидетельствует и дружба с поэтом-символистом М. А. Волошиным, создавшим яркий очерк о творчестве мастера (впервые опубликован в журнале «Аполлон» в 1916). Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении.
Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. На первом карандашном эскизе (1878) эта свеча горит в руках рыжего стрельца, являющегося узлом всей композиции. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Второй мыслью, которая его натолкнула на написание картины «Утро стрелецкой казни», была свеча. Народная толпа шумит, волнуется, громко выражая свои чувства, свое глубокое горе.
- УТРО СТРЕЛЕЦКОЙ КАЗНИ Василий Суриков
- Главные действующие персонажи в картине – не стрельцы и не Пётр
- Суриков Василий Иванович (1848 – 1916)
- Летопись земли Русской: семь исторических фигур вкартинах Василия Сурикова
Остальные шли на эшафот, гордо подняв головы и с яростью взирая на молодого Петра. Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили. Он даже нарисовал эскизы. Да так это ясно, что даже остановишься и ждешь: а вдруг и в самом деле выйдут». Низкая бревенчатая изба. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции.
Только глубокий драматизм всенародного горя. И часто вся семья вместе проводила утро в столовой, чтоб Оле не скучно было стоять. Царь уверен в себе и спокоен. мирно, буднично прощается с близкими седовласый воин (на переднем плане картины). При этом правда найденных в натуре деталей и типажей (каждый такой типаж – вроде стрельца с молитвенной свечой в руке – становился для художника предметом истовых поисков) лишь укрепляет «древний дух» образа (подмеченный И. Н. Крамским в письме к В. В. Стасову, 1884).
Дело, которому они отдали свою жизнь, поставило их выше личных интересов и даже интересов семьи. Когда мэтр ушёл, Суриков мелом изобразил на виселице одного из казнённых. Еще не везде растворился утренний туман. Старший царь Иван тоже был женат.
- БУНТ, КАЗНЬ и ШВЕЙЦАРСКИЙ ПОХОД: КАК ВАСИЛИЙ СУРИКОВ ПИСАЛ РОССИЙСКУЮ ИСТОРИЮ
- Композиции семи исторических картин
- Сообщество «Волшебная сила искусства»
- Несколько слов о биографии художника
- О жизни и творчестве выдающихся художников
В 1670 году Морозова тайно постриглась в монахини. Петр задумал ликвидировать стрелецкое войско ради формирования более современной и боеспособной регулярной армии. Он полон сознания своей правоты. На фоне белой рубахи в живой руке она еще более жутко напоминает о смерти, о казни. Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. Вот место из дневника Корба, которое произвело сильное впечатление на художника.
Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Всем этим трем «хоровым картинам» (как называл такого рода многофигурные сцены Стасов) не уступает и Взятие снежного городка (1891, Русский музей), посвященное уже целиком современной народной жизни – масленичной игре, представленной как веселая и в то же время сокрушительно-грозная стихия. В основе произведения — столкновение на реке Иртыше.
- Словари и энциклопедии на Академике
Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных.
Этот образ много лет волновал Сурикова, пока не соединился с темой стрелецкой казни. На картине этот рыжебородый стрелец как бы концентрирует на себе возмущение и непокорность всей массы, которые у других проявляются более сдержанно и скрыто. Девочка в красном платочке, которая растерялась в толпе – это дочка самого художника, который ждал, пока она подрастет, чтобы написать образ. В ходе короткого следствия были повешены 56 «заводчиков» бунта, ещё две сотни – биты кнутом и сосланы.
В поздние годы старый художник написал ряд лучших своих портретов (Автопортрет, 1913, Третьяковская галерея и др. ). Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал богатую палитру. Кровью кругом пахнет. Взгляд злой, с ненавистью. иначе говоря, процитированное выше описание Корба в сочетании с впечатлением от свечи на фоне белой рубашки замкнуло в сознании художника звенья «цепи», дало ключевой образ картины: живые, но уже мёртвые. В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода. И ужаса никакого не было.
Также видно семь глав собора Василия Блаженного. Начались аресты разбежавшихся стрельцов. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки.
Последние минуты перед неотвратимой казнью. Все действия происходят на знаменитой Красной площади в Москве. Помимо душераздирающего зрелища, картина интересна и своими композиционными решениями. Сидят они в яме, цепями прикованные. Судорожно порывается стащить с головы шапку при виде несчастной страдалицы истовый старик. Кончил картину, которую писал несколько лет.
Именно они, бубновалетовцы, смогли привлечь внимание молодого поколения к работам Сурикова, говоря о нем в первую очередь как о талантливом колористе, который создавал свои картины от цветовых впечатлений (в этом контексте особенно любят вспоминать историю с крылом черной вороны на снегу, которая вдохновила Сурикова на создание Боярыни Морозовой). Скорее восторг. Двум малым, притаившимся между большими, – черный стрелец и обнимающая его сзади женщина. На полотне В. Суриков показывает нам минуты перед самой казнью.
Кремлевская же башня, стоящая на отлете посредине стены, – одинокой верховой фигуре Петра. О чем в этот последний момент думает человек, с кем прощается, кого винит в своей смерти. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Многие отмечали, что его солдаты изображены съезжающими с горы, держа вверх штыки (замечание Василия Верещагина), а конь вообще не может гарцевать перед пропастью. И что хотел сказать художник своей картиной. трагического впечатления. Ещё одна женщина от страха перед неизбежностью закрыла лицо руками.
Настоящее утро стрелецкой казни, описание которой дают шокированные дипломаты того времени, состоялось 10 октября. Истекают последние минуты их жизни. Нервы всё выдерживали. Три другие, менее заметные свечи, находящиеся на дальних планах композиции (слева под дугой, перед стоящим вверху стрельцом и сразу позади него), тоже расположены на одной линии, фактически делящей полотно пополам.
Однако муха продолжала сидеть. У седого стрельца с длинной бородой преображенец вынул из рук свечу и задувает ее. Здесь некоторые подробности приобретают особую значительность. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. С 1895 г. был.
Завязалась битва великая и в этой битве атаман Ермак победил хана Кучума. Выделяются они и своим душевным состоянием.
Для работы над «густонаселенной» картиной пригодились все этюды, сделанные художником во время поездок по Сибири и по Дону. Взгляд его обращен в сторону царя.
На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. В детстве Суриков не раз наблюдал в своём родном Красноярске казни на Острожной площади (она была между домом Суриковых и уездным училищем, где сейчас стадион «Локомотив») и впоследствии вспоминал: «Какие люди были, сто плетей выдерживали, не крикнув». Снова и снова сильный контраст безнадежной думы и непосредственного чувства. Женщина в центре обращается с мольбами к царю, но взгляд его не приклонен. Обреченными выглядят в этой избушке дети Меншикова.
На полотне художник в темных тонах написал седое туманное утро после ночного дождя. Она была вынуждена скрываться в Преображенском. Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» признана одним из лучших произведений этого замечательного русского художника. Они прошли через ужасы пыток. Красная площадь.
Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен. Учился в петербургской Академии художеств. Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова ставит неподготовленного зрителя в тупик.
Все это обливалось водой. Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь. Обо всем этом Суриков читал в дневнике секретаря австрийского посольства Корба, очевидца событий.
А ведь это укрепляло. Уже в студенческие годы проявил себя как мастер историко-ассоциативных образов (романтичный пейзаж Вид памятника Петру I в Петербурге, 1870, Русский музей, Петербург). Существует мнение, что именно после этого у Петра начались судорожные подёргивание лица, которые впоследствии пугали окружающих. Суриков изобразил как место казни-Красную площадь. Но сила других уже сломлена. Этот приём помог ему добиться эффекта большой толпы.
Раннее утро. Было там ещё за двадцать вёрст Свищово. Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться. Около Суворова немолодой солдат – в походе он всегда рядом со своим полководцем. Много внимания художник уделил бытовым атрибутам: праздничной одежде, старинной утвари -- всему тому, что создано руками народа и хранит печать его вкусов.
А за Свищовым пятьсот вёрст лесу до самой китайской границы. Единственное исключение – сам лидер «Народной воли» Андрей Желябов, выходец из семьи зажиточных крепостных крестьян, занимавшихся торговлей. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. На этом человеческий поток иссякает, дальнейшего пути ему нет.
Он ведёт свою жертву мимо неподвижно сидящего на белом коне царя. Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Кидаешься ты на врагов аки лев, — писал о Морозовой протопоп Аввакум.
Казнь сейчас начнется первого осужденного уже повели к виселице. Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием. Так совпало, что именно в эти дни отмечалось 300-летие покорения Сибири. Я в Риме в соборе Петра в Петров день был. Вы бы вот здесь, на виселице, на правом плане, повесили бы».
Тогда было повешено и обезглавлено около двух тысяч стрельцов. События картины происходят в Москве на Красной площади. Когда я их задумал, у меня все лица так и возникли. Поддерживаемый офицерами-гвардейцами, он уходит в сторону виселиц.
«Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи. Эта ненависть и привела их к бунту и до сих пор они находятся во власти этих чувств. «Я написал много этюдов все лица характерные. Дым выстрелов разграничивает толпу сражающихся на два лагеря. Важное значение имеет и архитектурный фон картины.
Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Красочная выразительность деталей сочетается с виртуозностью общей режиссуры. Торгошино было под горой. Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Брат до сих пор поминовение обо всех умерших подаёт.
Художественная культура Красноярья. Принц Густав Шведский предпочел ей свою любовницу и не захотел менять веру. помещает и точку схода.
Вдали стоят любопытные и равнодушные зрители. Персты рук твоих тонкостны, а очи твои молниеносны. В 1876-1877 создал эскизы на тему четырех вселенских соборов для украшения храма Христа Спасителя (ныне – в Русском музее). Во-первых, это число «7». Учился в петербургской Академии художеств.
– Эшафот недалеко от училища был. Особенно выделятся не сдавшийся духом царю Петру рыжий стрелец. Восстание было подавлено, заговорщиков ссылали или казнили. Картина «Утро стрелецкой казни» выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента. Около двух тысяч стрельцов расстались с жизнью, тела хоронили у дорог, ведущих из Москвы. Защитники, с трещотками, хворостинами, метлами в руках, отгоняли, пугали лошадей. Надо отметить, что и современниками картина не была воспринята.
Трагическая история Ксении Годуновой — словно готовый сюжет для исторического блокбастера. Оно не может оставить равнодушными и нас: « сотня осуждённых в небольших московских телегах (которые москвитяне называют извозчичьими) ждали смертной казни. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. Оттуда эта человеческая масса (совсем не безликая – там и стрельцы и солдаты и просто горожане) медленно сползает вниз, чтобы затем растечься во всю ширь там, где изображены главные герои полотна – приговоренные к смерти стрельцы и затем как бы сходит на нет в фигурах сидящих на земле двух старых женщин.
Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Эта деталь придает немного безумный характер всей картине. Однако перед самым отъездом в Москве чуть было вновь не вспыхнул стрелецкий бунт. И уже двое преображенцев, подхватив под руки, повели к виселице первого стрельца.
Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали. Тонко прочувствованы пропорции кремлевских башен. Он видел внутренним взором мощных, сильных духом, несгибаемых людей, с которыми здесь безжалостно расправлялись. Стремясь добиться максимальной убедительности образного действа, в поздних вещах Суриков уменьшает число фигур, параллельно усиливая выразительность красочной фактуры (Посещение царевной женского монастыря, 1912, Третьяковская галерея Благовещение, 1914, Художественная галерея, Красноярск).
Палачей дети любили. Там на кобыле наказывали плетьми. С 1895 г. был. Боялся я ночей. Сегодня она уже в раме и окончательно поставлена. Царь инициировал и возглавил повторное следствие.
Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Пётр делал попытки отстоять свои права, но безрезультатно: стрелецкие начальники и приказные сановники выполняли только распоряжения Софьи. В те годы Нотебург служил воротами из Ладожского озера в Неву и Балтийское море. Немало добрых казаков полегло у Ермака в пути и в битвах. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке.
Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". Учился в петербургской Академии художеств. Художник вырос в суровой Сибири, богатой своеобразной красотой и уникальной историей. Написал порядочное количество. Тут и остяки и вогулы и сами татары.
Корб писал, что все бойницы стен Кремля и Белого города были увешаны трупами казнённых. Левой рукой он сжимает конские поводья — так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Петр Первый ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий.
Подобно шуму вод многих», -- говорил впоследствии Суриков. У меня с тех пор прямо культ предков остался. Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Суриков на своей картине «Утро стрелецкой казни» решил изображать время, которое ей предшествовало, психологический настрой всех персонажей.
И медведей полно. По именам их знали: какой Мишка, какой Сашка.
Однако художник отодвинул царя в глубину картины. Молодое лицо Петра сурово и замкнуто. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. Так сформировался его художественный вкус и мировоззрение. Вот нищенка, соболезнующая страданиям Морозовой, преклонила перед ней колени. Все персонажи картины находятся в высшем напряжении ожидания трагической развязки. Здесь он впервые увидел Красную площадь, Кремль, древние соборы.
Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой. Король Германии Рудольф II не пожелал жить в России. При Екатерине I он фактически правил Россией и едва не породнился с царской семьей.
В них Суриков видел выражение народности. С 1895 г. был. Этим приемом усилено впечатление его монументальности. На картине изображена Красная площадь около Лобного места.
При всем индивидуальном различии образов в основу картины легли портретные изображения. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. «Покорение Сибири» стало первой картиной, которую Суриков писал в мастерской, расположенной в Историческом музее. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя.
А возле ямы страж ходит. В него, начиная с 10 октября 1698 года, он вносил записи о восьми массовых казнях – возле села Преображенского, где в то время жил царь и велось следствие и в самой Москве. Учился в петербургской Академии художеств. Ради забавы он на бумаге в канцелярии изобразил муху.
Петр, в свою очередь, окруженный боярами и иностранцами, уверен в своих силах. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей.
Его интерес к этой теме был не случаен. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. В нем художник изобразил бурную эпоху петровских преобразований, переломный момент в истории русского государства.
И преступники так относились: сделал – значит, расплачиваться надо. Для всех остальных Суриков находил натурщиков. В Лувре вон быки ассирийские. Первым таким опытом стало создание серии рисунков для Политехнической выставки, приуроченной к 100-летию императора. Эти люди готовы претерпеть жестокие муки и смерть ради того, что они считали правдой.
Оля стояла в красном платье горошками на фоне ярко-белого кафеля, прижав к нему, теплому, две своих пухлых ладони Прошел месяц. Дочь Бориса Годунова, внучку Малюты Скуратова, шесть раз пытались выдать замуж. «Все он мне кровавым казался», -- говорил Суриков. Простой народ сидит на полу, плачет, печалится.
В последнем случае мастер всецело примыкает к стилю модерн в его религиозном варианте. Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года. Сконфуженный Суриков затёр силуэт на виселице. Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен.
Рядом с ней, сжав ручонку в кулак, охваченная страхом, кричит маленькая девочка. В столовой появился мольберт с холстом, на котором в рост стояла Оля возле печки. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. Он родился в Красноярске, в казачьей семье. Городок – старинная народная игра.
Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». свечу, в отчаянии низко опустила голову. И абсолютно случайно приехала с Урала начетчица Анастасия Михайловна. «Я все народ себе представлял, как он волнуется.
Он является для Сурикова символом кровавых перемен, а стрельцы – символом душ человеческих, которые не вписывались в новую эпоху. Боярыня Федосья Прокопьевна Морозова была ярой последовательницей протопопа Аввакума. По Москве начались казни.
Сумятица, царящая в их рядах, не мешает им с ожесточенным упорством сражаться с казаками. Полотно «Утро Стрелецкой казни» было показано на выставке передвижников весной 1881 года и тотчас же куплено Павлом Третьяковым. В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность.
Мы на палачей, как на героев, смотрели. дай хоть корочку, не мне – сестре, видишь – помирает. Он не миловал никого, не взирал ни на пол, ни на возраст. Старая женщина от горя и бессилия опустилась на землю, рядом с ней что-то кричит маленькая девочка в красном платке. Громада Василия Блаженного, Лобное место, башни и стены Кремля замыкают пространство. Переезд в одну из башен Исторического музея оказался как нельзя кстати. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль).
Помню – их привезут, так в дверях прямо, как солдаты, стоят. Стены я допрашивал, а не книги. С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби.
Осетры да стерляди в сажень. Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. – так рассказывала Сурикову в детстве его тетка Ольга Матвеевна. Быкони. Двух служанок своих сестер он приказал живыми закопать в землю. К этому времени, к августу 1698 года, в Россию срочно вернулся Петр Алексеевич. Наконец, группа царевен и иностранцев приходится под правой ближней башней.
А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове». Там и сям мелькают синие мундиры преображенцев. Пятерым из них царь лично отрубил голову. Со своей стороны он также уверен в правоте своих поступков и полон ненависти к царю и власти. Он тут же приобрел ее. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции.
Казни продолжались до начала 1700 года, страна была потрясена террором. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Последние явно не случайно расположены в соответствии со строгой геометрией.
Они сталкивают стрельцов с телег, оттаскивают от них рыдающих баб и детей. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым.
На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. не показал самой казни. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. Однако в результате интриг князя обвинили в измене и хищении средств из казны и вместе с семьей отправили в ссылку. «Полудержавный властелин» был выброшен из придворной жизни и оказался в крохотной избе со слюдяным окном. Интересно и месторасположение двух центральных сюжетов. Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни.
Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Еще одно большое историческое полотно. За его спиной, возможно, стоял и Корб. Слева – рыжебородый стрелец в красном заломленном колпаке руки связаны, ноги забиты в колодки но он не покорился. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени.
Сразу и не разберешь где простой народ, где солдаты, где элита. Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. Позже он говорил: «Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной.
Не менее эмоционально показаны и другие персонажи картины. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников".
Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». сделал и первый эскиз «Боярыни МорозоваБоярыня Морозова. С 1895 г. был. Еще один закован в кандалы. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу.
Царь Петр был не так жесток и фанатичен, как его написал Суриков. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Петру, превратившему Россию в мировую державу или стрельцам, защищавшим старину. Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание. С глубоким художественно-психологическим расчетом изобразил он не самую казнь, а минуты, ей предшествующие.
Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами. И вся эта лавина людей неудержимо летит вниз по обрыву.
И тогда они решили всё «переиграть», то есть царя Петра убить, а на престол вернуть Софью Алексеевну, которая уж точно не пожалеет для своих верных слуг денег и хлебных должностей. Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел. Железо колесных ободьев сквозь налипшую на них грязь сверкает, как серебро. Меншиков сидит у стола.
/Сборник статей под редакцией Г. Ф. Места эти царь Иван Грозный пожаловал крупным промышленникам – купцам Строгановым. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Он тихо встал, приоткрыл дверь и заглянул в щелку. В. И. В прощёное воскресенье мы приходили у матери прощенье на коленах просить.
Важное значение имеет и архитектурный фон картины. С детства Федосья Прокопьевна была набожна и придерживалась старой веры. Москва ошеломила Сурикова. На деле же там были построены два корабля, на которых царь отправился к Онежскому заливу. Знамя это – подлинно историческое оно писалось Суриковым с экспоната Оружейной палаты.
Известие о бунте стрельцов настигло царя в июле 1698 года, когда он был за границей. Художник начал работу над ним в 1878 году. Его мать происходила из этого рода. Эти герои легко читаются, так как являются двумя противоположными центрами.
Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел. Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания. Солдаты Петра выбили их из столицы. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни. И масленичные гулянья и христославцы.
Четыре ярких огонька лежат ровно на одной наклонной линии, начинающейся от левого нижнего угла (в руке человека, сидящего к нам спиной), проходящей через пламя свеч рыжебородого и чернобородого стрельцов к стоящему вверху и кланяющемуся народу смертнику. Репин выискал натуру для Сурикова. Их оружие примитивно — это в основном луки и стрелы.
В них он на физическом уровне чувствовал запах крови., — говорил он о своих Стрельцах. Об этом подробно рассказывает историк С. М. В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт. Направо, на переднем плане, стремительно летит вниз солдат. Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь.
Сначала портрет был в угле, потом начал закрашиваться. Свечи горят не ярко на фоне дня. Стрельцы погружены в себя, будто окаменели.
Дознание шло девять лет. В результате получился образ человека с несгибаемой волей. Они убегали на окраины России, скрывались в глухих лесах, в болотах. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен.
Еле уговорил позировать, сидя на снегу. Художник начал работу над ним в 1878 году. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом. А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове».
«Пишу татар. Первое большое историческое полотно Сурикова. Полотно насыщенно яркими нарядами, костюмами стрельцов и башнями Кремля. Его воля повернет Россию на новый путь, который откроет ей широкие горизонты.