Данный подход характерен для творчества Антонио Гауди. Поворотным моментом в творчестве Антонио Гауди стало знакомство с Эусеби Гуэлем, который позднее станет его другом. Антонио Гауди решил создать оригинальные башни-дымоходы для того, чтобы сделать объект своего творчества заметным издалека. Кстати, в Реусе построен великолепный современный центр, посвященный творчеству Антонио Гауди, о нем можно прочитать здесь.
Это довольно спорное решение, ведь к тому времени Антонио Гауди смог завершить работу над более элегантными и необычными работами в своем творчестве. К творчеству Антонио Гауди относится любопытный дворец в неоготическом стиле, который знаменит как Дом Фигерас. Колледж Ордена Святой Терезы – один из самых сложных проектов в творчестве Антонио Гауди. Ее можно увидеть во многих образцах творчества Антонио Гауди.
Одна из самых известных достопримечательностей Барселоны, которая относится к творчеству Антонио Гауди, находится в ее центре. Творчество Антонио Гауди сквозь века приносит пользу жителям Барселоны.
В результате получилось весьма строгое по форме неоготическое сооружение. Но строил при этом роскошные здания. Однако и успевший воплотиться фрагмент задуманного – настоящий шедевр.
«Довольно сильное впечатление производят змеи из металла расположившиеся на фасаде дома. Это усложняет осмотр. С тех пор биографы опираются на воспоминания его современников.
Неоготический стиль оказал заметное влияние на Гауди в самом начале его карьеры. Но дворец был завершён и стал жилым в 1961 году. Затем его привлекла мастерская отца.
Но в последнее время его творчество рассматривается как неотъемлемый элемент культуры ушедшего века. «Человек не творец, он – первооткрыватель. Башенки с куполами на этих павильонах напоминают книгу «Тысяча и одна ночь».
Барселона – квартал раздора: странное название, которое можно перевести и как «квартал» и как «яблоко», появилось из-за того, что на улочках этой части города находятся дома четырех лучших архитекторов-модернистов. Площадь этой комнаты всего 25 квадратных метров, а высота 16 метров. Но самое интригующее осталось незавершённым – окончательная доработка балконов. Резчик копировал розу с натуры, тогда как Гауди была нужна идея розы. Квартал, в котором архитекторы упражнялись в остроумии, получил название «Квартал Раздоров».
Его необычные, шокирующие и противоречивые творения привлекают в Барселону туристов всего мира. Да кто же он такой — Антонио Гауди. Великий архитектор, ниспровергатель авторитетов и законодатель мод.
Существуют разные причины того, почему Гауди начал работу с восточного фасада. А в это время Барселона жила своей обычной жизнью. Дом, построенный для владельца керамической фабрики М. Висенса – Каса Висенс (1878—80), был похож на сказочный дворец.
Некоторые трубы закручены в спираль. Первый вклад Гауди в стиль нового квартала – Каса Кальвет (каса – дом, а Кальвет – очередное семейство фабрикантов, на этот раз текстильных). Криппа. Марторель согласился и предложил помимо своей дружбы работу. И пускай он чуть не разорился, оплачивая безумства Гауди, зато выкупил себе местечко в вечности: в Барселоне дома, построенные Гауди, до сих пор называются именами заказчиков.
Осуществление проекта парка Гуэль было начато довольно быстрыми темпами. Ярый патриотизм архитектора доходил до крайних точек. В этих «экстравагантных» условиях семья выдержала всего несколько лет.
Наиболее знаменитые его постройки находятся в Барселоне. Юго-восточнее находится так называемый Готический квартал. Для раздела морского флота он должен был сделать павильон.
Нужен громоотвод. Она плохо представляла себе жизнь в доме под небесным куполом. Об Антонио Гауди написано и сказано немало. Внутренняя же отделка поражает своим многоцветьем, рисунками растительности и животных на стенах и гипсовая лепнина на потолках, продолжающая причудливые растительные мотивы, железная ковка в виде пальмовых листьев, напольная ваза в виде тыквы все свидетельствует об увлеченности автора природой, пока еще реализуемая в отделке внутренних интерьеров, в большинстве выполненных самим Гауди. Например, пользуясь дверным молотком при входе, посетитель ударяет по фигурке клопа. Он восторженно следовал его идеалам, а также идеям энтузиастов неоготики.
Гауди полностью лишил проект скульптурной орнаментации. Его здания похожи то на диковинных животных, то на растения или скалы. Личность и творчество» от авторов Ж. Бергоса и Ж. Бассегода-и-Ноннеля.
Очень многое из этого было выполнено его руками. Неверно сравнивать Гауди с его современниками, так как его творчество совсем другое. Отстаивая свою позицию, Гауди заявил: «Пусть пришлют мне эти технические соображения в письменном виде, а я их вставлю в рамки и развешу в вестибюле дома, когда он будет достроен». Форма и особенности цвета окон напоминают крылья бабочки.
Чертежей у Гауди по-прежнему нет. В 1900 г. вдова Фигерас купила средневековый замок (вернее, то, что от него осталось) так называемый «Дворец Мартина Гуманиста». Ни одна из деталей общей композиции не оказывается лишенной своего внутреннего смысла. Этот дворец сделал Антонио Гауди известнейшим человеком.
В этом проекте был использован симбиоз декоративных и структурных деталей. Постройки Гауди всегда необычны. История города восходит ко II веку до н. э.
С завершением строительства дворца Антони Гауди перестал быть безымянным строителем, быстро став самым модным архитектором в Барселоне, вскоре превратился в «практически непозволительную роскошь». Все было бы ничего, но вот башня. Люди поражались, какой невероятный дом заполучил себе дон Винсенс. В 1878 году он с отличием заканчивает школу и получает диплом архитектора. «Новые богачи», сколотившие состояния в «Америках» (или, как еще говорили, «Индиях») и уверенно поднимающая голову буржуазия горели желанием доказать свой жизненный триумф. В одном стиле с ними выполнены устремленные вверх фальшивые проемы аттика. Это наиболее «неоготическая» из построек архитектора, наиболее строгая и сухая: план в виде греческого креста, сугубо крепостной характер архитектуры. И по сей день тот район испанского города называют не иначе как кварталом фабрикантов.
Это святой Георгий, являющийся покровителем Каталонии, вскинул победно свой меч. Недалеко возвышается его последнее произведение: всемирно известный Собор Святого Семейства (Саграда Фамилия). Украшение фасада, Гауди устроил во внутреннем дворике: он разместил ведьмины пугала на вентиляционных отверстиях и вытяжках, а верхние части стен расположил под углом, чтобы во дворик проникало больше света.
Аскет, который питался кое-как и кое-как одевался. Все в этом здании разработано Гауди, балконные перила, мебель, лепнина на потолках, колонны (сорока разных форм). Однако Антонио Гауди решил выжить. До 11 лет Гауди учился дома.
Команда Гауди была распущена и другой архитектор завершил начатую ранее работу. Стиль модерн, прежде всего интересен тем, что представляет собой эволюцию творчества. Бедняга так и не понял, что хотел от него мастер. За этим занятием его и застал Гуэль.
В 1897 году селение, в котором находилась усадьба, стало одним из районов города. Отдельной лестницей пользовались прислуга и торговцы. Дом Висенс, Дворец Гуэль и Парк Гуэль, Искупительный храм Святого Семейства (Церковь Святого Семейства), Дом Мила, Дом Бальо или «Каменоломня» – эти здания, построенные в Барселоне и окрестностях, являются шедеврами творчества Антонио Гауди. Гауди – типично каталонский мастер. В соответствии с желанием владельца увидеть в своей загородной резиденции «царство керамики», Гауди покрыл стены дома многоцветными переливчатыми майоликовыми плитками, украсил потолки свисающими лепными «сталактитами», наполнил двор причудливыми беседками и фонарями.
К ним относятся Дом Мила (жилой дом, стены которого расписаны с внутренней стороны, а на плоской неровной крыше находятся каминные трубы, облицованные кусочками стекла и керамики), Дом Батльо (волнистая, чешуйчатая крыша которого напоминает гигантского змея), Ворота Миралес (округлая стена, покрытая черепицей из черепашьего панциря), Парк Гуэль (являющий собой урбанистический стиль в природе, здесь нет ни одной прямой линии, этот парк стал жемчужиной Барселоны), церковь загородной усадьбы Гуэль, дом Бельесгвард (вилла в виде готического замка с витражами сложной звездчатой формы) и конечно много других, так как, войдя «в моду» у богатых граждан не выходил из нее до конца своей жизни. Первый ярко-красный вагон поехал по рельсам 7 июня 1926 года. Однако в дальнейшем он отказался от этого.
Как будет выглядеть третья часть Храма – неизвестно. Учесть здания была предрешена, когда умер Грау. И экскурсоводами, как правило, всегда отмечается, что нет того, с чем можно сравнить его постройки игру цвета и света, неожиданные ракурсы форм, внутреннюю экспрессию каждой из них, смелое, новаторское использование традиционных строительных материалов, ни одно его произведение не может оставить зрителя равнодушным, требует от него определенного активного восприятия. Самое известное творение европейского модерна и самый знаменитый архитектурный памятник Эшампле – Храм Саграда Фамилия.
Глубокие морщины прорезают шероховатый ствол. Гауди был крайне необщителен и даже замкнут. Продуманная система вентиляции позволяет отказаться от использования кондиционеров, а для смены обстановки владельцы квартир могут свободно переставлять межкомнатные перегородки, кроме того, обустроен подземный гараж. При этом надо учитывать, что двойная крыша собора усложняла вычисления. Работать над зданием школы св.
Именно вот таким образом Гауди решил разместить изображения святых на клумбе. Когда стоишь в парке Гуэль, кажется, что паришь над Барселоной. Они говорят, что в таком долгострое – тайный замысел Гауди, который любил повторять «Мой заказчик не торопится» и втайне желал, чтобы храм никогда не был завершен.
Он понимает, что основное дело его жизни не будет закончено при его жизни. Некоторые трубы сделаны из необработанного камня или бетона, в других использованы вторичные материалы, щебень, осколки от бутылок. С обеих сторон креста располагаются символические изображения сердец Марии и Терезы. Затем наступила очередь Бельесгуарда (1900-1909), а также проекта скульптурной композиции изображающей тайну Воскресения на пути к церкви Санта Кова на горе Монтсеррат и декоративной отделки дома маркизы Кастельдосриус.
Интерьер включал в себя элементы из чистого золота и серебра. Тем не менее, вскоре этот стиль уступил место другим. Тогда молодой Гауди еще не имел ни малейшего отношения к данному проекту. Поверхность пуста.
Стиль же окон второго этажа можно охарактеризовать как нейтральный. Незаконченный храм имеет одно существенное преимущество. Известно, что природа была для Гауди огромным источником вдохновения. Центральный портал любви изображает рождение Христа, слева от него, портал надежды, где изображены два трагических события, произошедшие в детские годы Христа «Избиение младенцев» и «Бегство в Египет». После расчистки участка на этом месте запланировали построить собор Саграда Фамилиа (Святого семейства). Ворота представляют собой арки необычной формы. Великий архитектор, ниспровергатель авторитетов и законодатель мод.
Ребенка срочно крестили, торопясь спасти душу младенца. Дома с «текущими» деталями изогнутыми фасадами, с крышами, то увенчанные устремленными вверх шпилями, напоминающими то именинный кремовый торт, то непонятного зверя, покрытого рыбьей чешуей. А вот круг – это порождение бога.
Водитель трамвая заметно нервничал и ждал условного сигнала. Конечно, в коротком эссе описать все грани творчества великого Гауди невозможно. Разрабатывая для Гуэля герб, Гауди включил в него слова: «Вчера – пастух, сегодня – дворянин».
Кстати, если бы скамья была прямая, она бы вмещала вдвое меньше людей. Башню окружают восемнадцать сюрреалистических «скульптур», похожих по форме на шпили Саграда Фамилия, которые смотрятся, как чистый каприз и причуда автора. А общие строительные работы завершились лишь в 1613 году. В связи с этим известен один забавный случай, произошедший во время подготовки чертежа. Мастер предпочитал естественные материалы используя камень вместо цемента и передавая натуральные природные формы, взамен искусственной «художественности», так как единственным великим зодчим считал Бога творца всего сущего.
У Вильера начался конфликт с религиозным обществом и вскоре он сложил свои полномочия. Он заказывает архитектору проект летнего дома. Давно мечтал Эусебио о практичном красивом доме.
Его дома – один затейливее другого – стали хрестоматией стиля модерн.
Да кто же он такой – Антонио Гауди. Во время очередной прогулки его сбивает трамвай. Человек, который почти не работал с чертежами. Однако через год ему поручили выполнить проект колонн крипты храма.
Это жертва ради высокой цели. Подозрения вполне оправданы. Позволю себе небольшое отступление. Личное клеймо Гауди оставил даже в религиозных зданиях. Библейские сцены на стенах храма представлены, как иллюстрации. Таковым стал и Гауди, посвятивший храму Святого Семейства более 40 лет своей жизни.
Но архитектурный ансамбль, созданный в Барселоне именно Гауди – это нечто особое, ни с чем не сравнимое. Осуществление проекта парка Гуэль было начато довольно быстрыми темпами. Дон Монтанер, фабрикант, в 1883 году заказал ему летний дом.
Антонио не любил геометрически правильные и замкнутые пространства. Услышав новость, возмущенный архитектор выпалил: «Хорошо, я срежу колонну, а на срезе напишу, что сделано это было тогда-то, по приказу того-то». Три внутренних дворика – один круглый и два эллиптических. Здесь нет ни углов, ни граней, ни прямых линий.
Самая высокая башня (170 м) станет олицетворять Христа, башня поменьше – Деву- Марию, другие 12 башен – 12 апостолов. Если следовать от площади Каталунья по бульвару Пассеч де Грасия, то можно увидеть дом Каза Батльо, построенный по проекту Гауди.
Сам дом имеет горизонтальное расположение. Первой работой Гауди для графа Гуэль было строительство графского поместья в округе Гарраф (1884-1887). В 1883 году Дон Монтанер попросил архитектора построить летний особняк. «Мой заказчик никуда не торопится», отвечает на это загадочный Гауди.
Дом Батло кажется сюрреалистическим модерном. В сильно разросшемся за времена Расширения городе был пущен трамвай. Он начинал стройку, не имея готовых чертежей. Момент оказался подходящим. Говорят, что, оплачивая фантазии Антонио Гауди, заказчик едва не разорился. Долгое время влюбленный не отваживался признаться в своих чувствах.
Он сохранил и растительность и дерево. У храма 12 башен, каждая из которых символизирует апостола. Здесь могли воплощаться самые дерзкие архитектурные проекты, самые необычные замыслы. В этот день в Барселоне был пущен первый трамвай.
Сам Гуэль был очень образованным человеком и, кроме всего прочего их с Гауди сближала любовь к искусству и общий интерес к поэту Вердагеру, который создал великий шедевр «Атлантида», ставший гимном прошлого католического патриотизма. Чуть дальше находится еще одно известное здание Гауди – Каза Мила. Гауди крупно повезло. Каса Висенс.
Дом Висенс стал первым значительным произведением молодого, сравнительно недавно начавшего самостоятельную работу архитектора. Балконы напоминают утёсы, пчелиные ульи или волны. А Гауди тем временем оживляет самую длинную в мире скамью: подбирая ее форму. Несмотря на поистине всенародные пожертвования (в них приняли участие даже барселонские евреи, внесшие свою лепту – пять миллионов), по подсчетам специалистов, при самом благоприятном раскладе, оно продлится минимум 65 – 70 лет.
Архитектор, специалист, в основе труда которого лежит скрупулезный математический расчет (а так оно и было), Гауди пользовался набросками здания в импрессионистском стиле. Главным его инструментом были воображение интуиция и. вычисления в уме. Если мэтр хотел подобрать цвет мозаики для облицовки фасада он мог выстроить рабочих, вручить каждому свой образец и заставить их по очереди прикладывать образцы к фасаду, чтобы неторопливо выбрать нужный цвет.
В этом проекте впервые использован опыт создания параболической арки. Собор Святого Семейства (Саграда Фамилия) это, несомненно, работа всей жизни архитектора, которой он посвятил более сорока лет: с 1883 года до своей смерти в 1926 году. Эти трубы были прозваны ведьмины пугала, которые можно увидеть и на других зданиях Гауди. Самым известным объектом сада является скамья в виде змеи. За 2 года Гауди «выростит» во дворе дона Винсенса дворец.
Великий архитектор, ниспровергатель авторитетов и законодатель мод. Антонио был погребен в маленькой часовне собора.
Только через три дня его начали искать, но успели лишь спасти от общей могилы. Двенадцать башен указывают на главную особенность сооружения. Все мы тянемся к свету, в данном случае – к матери Божьей. Наверное, Гауди принял тогда какое-то решение. Ему доверяли создание фасадов (за один такой заказ Антонио получил награду), а также строительство домов.
Символом жертвы Спасителя является центральная, с крестом. Символизм является типичной характеристикой Саграда Фамилия. А. Гауди посвятил архитектуре всю свою жизнь без остатка. В доме Мила имеется внутренний дворик, в который могли въезжать экипажи и автомобили. В целом декоративном решении дома отражена тема природных мотивов (пещер, моря, подводного мира), характерная для архитектуры стиля модерн.
Во время строительства, в газетах Барселоны появилось много карикатур изображающих строительство вивариума для больших змей или гаража для дирижаблей, а французский премьер-министр после осмотра городских достопримечательностей восхвалял Барселону словами : «Они строят дома для драконов». С этого момента Гауди все больше погружается в религию. Известно, что природа была для Гауди огромным источником вдохновения. Из серебра и золота выполнены резные потолки с листьями.
Именно они придадут Барселоне неповторимый облик и сделают ее мировой столицей модерна. Но сам факт издания справочной литературы на русском языке говорит о том, что русские туристы – не такая уж редкость в этих краях. Прошло несколько часов, время перевалило за полдень.
Нынешнему владельцу дома – банку Ла Кайша (la Caixa) – эта идея не пришлась по вкусу. Он отказался достраивать дворец и поклялся, что ноги его больше не будет в Астроге. Два этажа делят здание практически пополам, стены образуют непрерывную линию.
Здесь у Вас есть такая возможность. Мастера XX века» автора Л. Д Дьякова и книги «Гауди» автора М. А. Давным-давно Барселона завоевала репутацию места, открытого для любых идей и течений. В его окружении аристократическая элита Барселоны.
В итоге все стулья оказались обычной традиционной формы. Разумеется, не один Гауди создавал современную Барселону. Аллеи парка организованы вокруг бывшего плацдарма, где стоит здание Парламента Каталонии. Она задумывалась как прогулочная терраса. Близких друзей у него не было.
Водитель сбившего его трамвая впоследствии говорил, что сбил пьяного бродягу. Гауди не то, что даже не показывал их, он, вообще, полностью от них отказался. Врач принял решение вызвать людей, которые должны были знать того, о ком говорила сотрудница госпиталя. Архитектор Антонио Гауди погиб, попав под трамвай 7 июня 1926 года.
Нужно увидеть дом Батльо, побывать на крыше дома Мила, погладить дракона парка Гуэль, присесть на извилистую скамью над «Залом ста колонн», которая не просто облицована битой керамикой, а при помощи этих осколков в ней зашифрованы изображения тайных символов, дат и знаков. Незавершённостью дома Мила была не только монументальная скульптура, но так же и интерьер, в частности росписи и детали мебели.
Интерьер дома устроен таким образом, что внутренние стены украшают плитки расположенные в шахматном порядке с цветочными мотивами, контраст блестяще – глазированной плитки и матового камня. По признанию ряда исследователей, он являлся крупнейшим мастером «Ар Нуво» (Art Nouveau, в России определяемого как модерн) – стиля, вызревшего в рамках эклектики, но несшего в себе новые рационалистические и свободные от канонизации и часто от привязки к конкретным местным традициям тенденции. Г. Бухигас, скульптор Р. Аре). «Этот молодой человек либо гений, либо сумасшедший», – воскликнул один из преподавателей принимающих выпускной экзамен у Гауди. В Европе в то время наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля и юный Гауди восторженно следовал идеям энтузиастов неоготики— французского архитектора и писателя Виолле-ле-Дюка (крупнейшего в XIX в. реставратора готических соборов, восстанавливавшего Собор Парижской Богоматери) и английского критика и искусствоведа Джона Рёскина.
Друзья вспоминали, что великий архитектор не любил говорить «я» и, где это было возможно, употреблял местоимение «мы». Провозглашённая ими декларация «Декоративность — начало архитектуры» полностью соответствовала собственным мыслям, представлениям Гауди и, можно сказать, на долгие годы стало творческим кредо архитектора. Со второй половины XIX века (именно тогда в Барселону приехал Антонио Гауди) внешний облик Барселоны претерпел существенные изменения. На этот день был запланирован пуск первого в Каталонии трамвая.
Внутри дома был просторный главный зал, который венчался куполом с отверстиями, так что даже днем, подняв голову, казалось, что смотришь на звездное небо. Перечень инноваций в архитектуре Гауди весьма внушителен. Кто-то считал его гением, кто-то безумцем, кто-то святым. Кровля опирается на аркады. Гауди тоже не остался в стороне: еще студентом он вместе со своим учителем построил в парке грандиозное сооружение под названием «Каскад» – нечто среднее между водопадом и триумфальной аркой.
Его патриотизм был скорее эмоциональным выражением любви к своей стране и народу. Еще одну свою идею собирался воплотить Гауди в этой постройке. Храм должен был быть готическим только по духу и в основах иметь план в форме «латинского креста», но во всем остальном Гауди намеревался использовать свой собственный язык визуальных образов. Неожиданно для всех мастер сделал первые наброски храмового комплекса.
Тем ни менее Педро Мила выражал нетерпение и всячески подгонял. Впрочем, не он один. Три фасада – это три таинства: Рождение, Страсти Христовы и Воскрешение.
Возведение храма было начато 3 ноября 1883 года. У него были рыжие волосы и голубые глаза.
Данное архитектурное решение позволило создать настоящее произведение искусства. Один элемент выделяется из общего стиля. Можно сказать, он был Эйнштейном в архитектуре.
Увидев величественную постройку, он остановился и воскликнул: «Какая странная и необычная вещь. » Слышавший эти слова Гуэль тогда сказал: «Теперь он мне нравится больше». Правительство и церковь дали разрешение похоронить в крипте незаконченного собора. Архитектор, специалист, в основе труда которого лежит скрупулезный математический расчет.
Здесь имеются скамьи для 30 тысяч молящихся. Каса Батло – это полный модерн. С 1887 по 1893 год Гауди возводит Дворец в Асторге. Вот таким образом чувство формы и объема у Гауди были заложены от рождения. Что-то в этой семье было не так.
Приче это касается всего – стен, окон, дверей. Гауди удалось избавить архитектуру от них.
Дальше внутреннего дворика ни один экипаж и ни один автомобиль не могли проехать. После этого она быстрым шагом прошла в кабинет врача и долго о чем-то с ним говорила. Знаменитая волнистая скамья была сооружена в парке Гуэль в период с 1907 по 1910 год. «В 1895-1901 годах вместе со своим другом Франческо Беренгер – и – Менирегом Гауди сооружает несколько винных погребов для Гуэля в Гаррафе (вблизи Сиджеса).
Водостоки тоже исполнены в виде раковин и улиток. 2. 3. ). Антонио Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в небольшом каталонском городе Реус. Это здание является ярким отображением собственного стиля Гауди.
Правда авторы Жорди Бонет и Арменголь снабдили текст буклета о Храме Св. Старик умер, не приходя в себя, в больничном приюте для нищих. Такая девушка не могла не привлечь внимания Гауди. Главным его инструментом были воображение интуиция и. вычисления в уме. В то же время собор стал главным произведением выдающегося мастера зодчества. Как прочна отвесная скала, нависшая над глубокой пропастью. Он выглядел в 30 лет вдвое старше своих ровесников, дряхлым стариком – в пятьдесят.
Долгое время участие Гауди в этом проект находилось в тайне. Он не брал денег за свой труд, напротив все средства вкладывал в постройку собора. И, осматривая испанский павильон, обратил внимание на проект молодого и никому не известного архитектора из Барселоны. Почти все они были изготовлены по проекту Гауди в мастерской Бадиа. Этот заказ Гауди осуществил в период с 1900-19002 годы.
Стены, крыши, окна, двери изгибаются и искривляются. «Окна и фасады дома Висенса напоминают сказку. Отсюда открывается один из лучших видов на город. Формы и символика собора настолько сложны, а метод работы Гауди настолько уникален, что все последующие попытки продолжения возведения выглядели слишком неуверенно.
Удивительный фантазер и мечтатель, пытавшийся сделать мир удивительней и прекраснее. Он не признавал роскоши и богатства -когда дело касалось лично его.
Особый интерес притягивают формы сидений. Исследователи называли его крупнейшим мастером «Ар-Нуво» – стиля вызревшего из эклектики, но несшего в себе новые тенденции свободные от старых канонов и традиционных догм. Он распознал гениальный талант сразу и вскоре Гауди стал частым гостем в его доме.
В этом что-то есть: балконы-черепа и колонны-кости – остатки жертв огромного дракона. Антонио скрывает от знакомых свое простонародное происхождение и даже покупает безумно дорогие золотые часы, выдавая их в дальнейшем за семейную реликвию. Говорят, что Гауди работал без проектировщиков, полагаясь на собственную интуицию. В общей сложности 127 колонн – это помогало создать впечатление помещения огромного размера.
«Испанские модернисты ориентировались на французский «ар – нуво» или немецкий «югендстиль», Гауди же опирался на противоположное направление. Церковь грозит разлететься как карточный домик. Когда монсеньора Хуана Грау родом из Реуса (что неподалеку от родных мест архитектора) назначили епископом в Асторгу (Кастилья), он предложил своему земляку построить Епископский дворец. В 1926 году, 7 июня, архитектор Антонио Гауди, биография которого вкратце была описана, вечером, в 17:30, покинул Саграда Фамилиа и пошел по обыкновению на вечернюю исповедь.
Однако молодой мастер запросил слишком высокий гонорар. Чешуйчатая крыша переливается всеми цветами радуги. Вот где проявлялся истинно творческий процесс.
Оспаривать его решения пытались немногие. За сломанной городской стеной возник новый район, прозванный Эйшампле, то есть Расширение. Антонио Гауди окончил реусскую школу в 1868 году. Истоки творчества Гауди следует искать в его детстве. Одним из самых известных памятников модерна Золотого квадрата, Эшампле и вообще Барселоны является Каса Мила (в переводе – каменоломня) – важнейший вклад Гауди в архитектуру города.
Верхние части окон заострены лишь слегка. Через три дня, несмотря на все усилия медицинского персонала больницы, старик умер. В 1880-83 гг. То, что Гауди стал архитектором, не было ни для кого удивлением, так как на протяжении 8 поколений семья придерживалась ремесленничества (ткачи, котельщики, купцы, крестьяне, токари и медники).
Листья этого дерева украсили решетку дома, а цветочные узоры покрыли плитку.
Возведению этого величественного здания Гауди отдал 37 лет своей жизни. Он с детства знал, для чего нужны костыли, – чтобы сгладить физические недостатки.
Выход с аттика на крышу, дымовые трубы и вентиляционные отверстия украшают крышу. В поисках объяснения непривычного вида здания барселонцы окрестили его «домом из костей», так как колонны и другие архитектурные элементы фасада напоминали им большие и малые берцовые кости, позвонки, ключицы и черепа. Стоимость всей работы была высока настолько, что фабрикант чуть не разорился. Впоследствии это и повлияло на создание в его творениях форм, близких к природным.
Здание напоминает скалу, хотя оно выстроено из известняка и португальского цемента. В 1880-е годы Гауди создает свои первые знаковые проекты – дом Висенс, Эль-Каприччо, создает павильоны усадьбы Гуэль близ Барселоны (владения отца Эусеби Гуэля) и получает заказ на дворец Гуэль на Рамбле – главной улице Барселоны. Антонио Гауди, несомненно, является такой личностью.
Ярким примером этого может служить дом, проект которого Гауди создал в 1904 году по заказу своего друга, художника Луиса Гранера (1863–1929). Гауди попросил точные планы и фотографии того места, где предполагалось возвести дворец. Рассчитан план здания был так, что постройка органично вписывалась в отведенный полукруг участка.
Это дало свои результаты особенно в творчестве Антонио Гауди «Орнамент рождает архитектуру» – провозгласил Рёскин в 1853 году. Он не боялся спорить и высказывать свою точку зрения. Гауди продолжает вести жизнь аскета иногда даже забывая поесть. Не желая отступить от своего проекта ни на шаг, Гауди одной из колонн дома Мила занял часть тротуара на Пасео де Грасия. Такой принцип планировки был использован в архитектуре впервые.
Дымовые трубы и вентиляционные окна оставляют самое сильное впечатление. Благодаря такой высоте холл кажется таким внушительным. Тот был без сознания.
Это событие приурочивалось к 150-летию со дня рождения гениального каталонца. Окна и балконы – это уже драконий скелет, его мощь в прошлом. Над всем этим трудился не один архитектор.
Он много лет работал бесплатно. После себя Гауди не оставил никаких записей. Терезии. Впрочем, он и сам знал толк не только в бизнесе и политике, но и в искусстве, живописи. Любовь Гауди к природе была главным источником вдохновения при выполнении всех его проектов. Перед этим он несколько месяцев находился в уединении в одном из монастырей. И это ему удалось, хотя всю жизнь его изводили болезни.
Чтобы сделать слепки с животных. Через своего брата была связана с социалистами, анархистами и масонами. Форма и особенности цвета окон напоминают крылья бабочки.
В этом и был весь Гауди, все его постройки и скульптуры пронизаны символизмом. Антонио Гауди – это уникальный исключительный феномен в европейской архитектуре. Каталония – это часть Испании, сильно отличающаяся от других частей в языковом, культурном, политическом отношении и до сих пор. Это, видимо, было их семейной особенностью. Гауди во всех своих проектах экспериментировал и утверждал свой неповторимый стиль.
Создать бесконечность вокруг точки». Непосредственно об архитектурной деятельности нам дают подробную информацию такие литературные источники, как «Гауди Антонио. Строительство храма продвигалось так медленно, что Гауди обвиняют в безответственности. Любая архитектурная форма рождается на грани света и тени. Самой же неповторимой работой Гауди для графа стало здание барселонской резиденции Гуэлей – (1886-1891). Предприниматель Эусебио Гуэль увидел на Всемирной выставке в Париже работы Антонио Гауди.
Создавая свои шедевры, он тоже зачастую обходился без чертежей – это одна из причин того, после него никто не мог достроить его объекты. Между площадью Каталунья и улицей Портаферисса расположена большая торговая зона с супермаркетами, магазинами и бутиками. Имя дали в честь матери – Антонии.
С этой целью Гуэлем была приобретена территория площадью 15 гектаров. Можно сказать, он был Эйнштейном в архитектуре (или наоборот – Эйнштейн был Гауди в теоретической физике: все же Антонио Гауди был намного старше). Причины по которым были размещены эти сюжеты на восточном портале, трактуются так: «Свет придёт с востока». Он растворялся в звуках мессы, хор пел, а с архитектором что-то происходило.
Дом Каза Мила или Ла Педрера (приложение 8) возвышается на углу проезда Грасия словно огромная скульптура, в которой доминируют кривые линии. На самом деле дворец Гуэль стал в то время самой необычной постройкой в городе. В целом, после экскурсии у туристов должно сложиться начальное представление об уникальном стиле Гауди и его вкладе в становление архитектуры Барселоны. Всем, кому довелось побывать в Барселоне среди многих впечатлений и «открытий», пожалуй, самым удивительным событием является встреча с произведениями испанского архитектора Антонио Гауди.
Гауди вдохновился пальмой, растущей неподалеку от места застройки. Повитуха сказала, что мальчик не выживет. Строительство знаменитого дома Кальвет велось в Барселоне в период с 1898 по 1900 год.
Примером меняющегося образа сооружения служит проект башен.
Тода и Ривера работали над текстом, Гауди – над иллюстрациями. Уэсибио Гуэль – богатый производственник, сделавший состояние на текстиле. Так закончился жизненный путь гения, «поэта камня», «тореадора архитектуры», оставившего после себя великие творения – Антонио Гауди. Гауди творил и за пределами каталонской столицы.
Пальмовые листья составили узор решетки, а цветы виднеются на облицовочной плитке. Все личные и рабочие архивы архитектора, которые хранились в соборе Саграда Фамилиа, были уничтожены в самом начале гражданской войны в Испании, а единственного близкого друга – кюре собора – закопали в ближайшем карьере. Кроме Барселоны Гауди, существует еще и современная Барселона, готическая Барселона и район «Испанская деревня», в которой воплощены стили всех испанских провинций и знаменитая Рамбла – район старой Барселоны. Также Антонио любил рисовать, особенно хорошо ему удавались эскизы местных монастырей.
И не только с заказчиками и покровителями, но и с местом и временем.
М. Рагон называл Гауди «поэтом камня», «одержимым». Все они – круглые в сечении. Антонио Гауди был очень талантливым, однако крайне необщительным человеком. Архитектура гения оказалась близка жителям Страны Восходящего солнца. В том же «Квартале раздоров», на проспекте Грасиа, Гауди дал волю фантазии на полную катушку.
Антонио с малых лет интересовался природой, мог часами наблюдать за облаками. С этой целью в 1869 г. он отправился в Барселону, где первым делом устроился в архитектурное бюро на должность чертежника. После этого архитектора оставили в покое. Его место занял Гауди. Ничего не заподозрила и экономка: он нередко оставался ночевать в храме.
Интересным уголком парка считают центральный вход с двумя фантастическими домиками. Условия для реализации задуманного проекта были не благоприятными. За всю свою жизнь Антонио так и не был женат. Это помещение стало сердцем дворца. Великие архитекторы запомнились миру по масштабным и амбициозным, уникальным проектам. Мастеров в ту пору не хватало.
План имеет форму креста. Именно по этой причине о Гауди не осталось никаких записей, заметок, характеристик его, как человека. Справа от главного портала находится портал – Веры, где размещены сцены «Откровения Святого Иоанна». Не избежал этого и Гауди. Вот таким образом муниципалитет больше никогда ничего не заказывал у архитектора.
Хребтом поверженного дракона является зубчатый изогнутый гребень крыши. Дом Батло – вершина сказочного богатого декора. Здания, выполненные Гауди, причудливо изгибаются, меняя формы в самых неожиданных местах. Пальмы увиты лентами с надписями имен предков Иисуса (по Матфею).
Самым выдающимся испанским архитектором XIX-XX веков по праву можно назвать Антонио Гауди. Кроме того, с каждой стороны той короны было вывешено по семи огромных лампад. Последние годы он жил храмом, создавая и изменяя детали, совершенствуя проект. Украшение этих стен может сравниться с сиянием самоцветов. Гауди сделал так, чтобы крипта держала сама себя. Творчество Гауди ознаменовало высший расцвет испанского модерна.
Верхняя часть ворот оформлена богатым орнаментом из железных прутьев, среди которых можно разобрать инициалы владельца, на оборотной стороне изображена извилистая линия, напоминающая приведённый в движение кнут («удар бича»). Наконец сигнал был дан, водитель залез на свое место и пустил ток. «Дворцы строились в старом стиле иногда в парках и садах даже появлялись искусственные «руины».
Трамвай продолжал свой путь по городу провожаемый восхищенными взглядами жителей. Элементы декора ворот выполнены в стиле модерна. Домом костей прозвали горожане Каса Батло.
Однако сеньора Годо, узнав о планах архитектора, буквально взвилась от негодования. Улица Виа Лаэтана отделяет Готический квартал от квартала Ла Рибера. Согласно первой судьбоносная встреча произошла в Париже, на Всемирной выставке 1878 года. Началась работа по строительству храма.
Гауди был нетолько архитектором, онтакже был художником ввысшем смысле этого слова. Тут же собралась толпа, подошел полицейский. Но строил при этом роскошные здания. «С 1903 по 1914 годы Антонио Гауди работает над реконструкцией собора в Польше. Но Антонио выжил, хотя и с младых лет был очень болезненным. Поспешим разочаровать их.
Территорию парка предполагалось разделить на 60 частей для домов состоятельных горожан, но проданы были лишь 2 участка. Отцы города важно прохаживались в отдалении толпы празднично одетых горожан. Построен дом по заказу Мануэля Висенса. Но кто знает, быть может, банкиры в конце концов сдадутся под напором «Друзей Гауди» и через несколько лет туристы, вновь посетив Барселону, увидят Ла Педреру, увенчанную грандиозной (4, 5 м) статуей Девы Марии с младенцем на руках.
Величайшее архитектурное творение «собор Саграда Фамилия» исполнен с таким мастерством и воображением, где аккумулированы новаторские и инженерные решения, накопленные им на строительстве других его проектов и создаётся впечатление, что он граничит с областью чего-то сверхъестественного. Антонио Гауди – самый известный архитектор Испании. Архитектор и его дома – это гордость не только Барселоны. То есть общие очертания, форма, но ни дотошной детализации, ни конструктивных элементов. Слишком многомерный талант».
Если бы его замыслы осуществились, дом Мила стал бы частью живой природы в центре города. Он первым: ввёл секционное перекрытие с независимыми несущими стенами и изобрёл безопорную систему перекрытий опробовал опорные конструкции из армированного бетона ввёл купольные оболочки стал использовать параболические формы арок и перекрытий внедрил метод математического моделирования при просчёте нагрузок на арки и купола заново ввёл наклонные колоны и пр. Все то, что построил Антонио для Гуэля, стало коллекцией шедевров, которыми так гордится Барселона. Однако некоторые путеводители и альбомы изданы на русском языке.
Гауди крутил изгибал и изламывал каменные стены как заблагорассудится. Совсем недавно члены общества «Друзья Гауди» начали кампанию по возрождению этой идеи.
Центром является Христос, в храме – алтарь. Его органичная архитектура населена причудливыми существами, фигурами людей и животных, усеяна цветами и деревьями из камня, со стенами извивающимися как змеи и крышами с гребнями, похожими на спящего каталонского дракона. Его творческий стиль год от года становился все более неповторимым и далеким от общепринятых традиций. Почувствовав талант этого человека, Гуэль решил помочь Гауди пробиться.
Под номером 48 на улице Касп можно увидеть дом Каза Калвет (Приложение 5), законченный в 1899 году. В нем еще просматриваются элементы барочного стиля. Учитывая то, что Гауди был самым модным архитектором Барселоны, средства были немалыми.
Проводивший инспекцию член муниципального совета увидел нарушение. Это помещение должно было стать храмом, но мастер не успел завершить работу. Онпроектировал нетолько здания, ноиудивительную мебель, причудливые решётки оград, ворот иперил. Главным его инструментом были воображение интуиция и. вычисления в уме.
Ответ был быстрым и категоричным. с 2018 года стоимость билетов увеличена до 8, 5 евро), сразу окажемся на его территории. Он спроектировал башни виде геометрических тел.
Гауди создал многие архитектурные объекты Барселоны. 2002 год был объявлен решением ЮНЕСКО годом Антонио Гауди.
Архитектура здания была передовой для того времени. На фото ниже – вид храма изнутри. В 1878 году Антонио закончил школу архитектуры в Барселоне.
Характерная особенность стиля Гауди состоит в том, что природные, органические формы (животных, скал, деревьев, облаков) стали источниками архитектурных фантазий этого автора. Он не закончен до сих пор. Он наслаждался природой и одиночеством. Гуэль просмотрел счета: «И это все, что потратил Гауди. », – с раздражением заметил он.
Гауди жил в одном из самых бурных периодов в истории Испании. На каждой из них Гауди поместил навершия. С колотящимся сердцем водитель выскочил из трамвая к сбитому прохожему. Таксисты, отказались отвезти бедно одетого человека в больницу (за что впоследствии они понесли суровое наказание). Именно они донесли до нас истории из жизни мастера.
Значительный фактический, биографический и аналитический материал по вопросам жизни и творчества Антонио Гауди, содержится в монографии Бассегоды Нонеля «Антонио Гауди» (Bassegoda Nonell «Antonio Gaudi») Касанеллеса «Новое видение Гауди» (Casanelles «La Nueva vision de Gaudi») Хуана В. Массо «Гауди: человек и творчество» (Juan B. Masso «Gaudi: el hombre y la obra»), в работах М. А. Епископский дворец в Астроге. Хорошим учеником он не был. За такое своеволие Гауди чуть не выгнали с экзамена, однако, как и во многих других случаях, он отстоял свою точку зрения. Все братья и сестры Гауди умерли в молодости. На втором этаже в столовой преобладают характерные для готики элементы.
Его творчество ознаменовало расцвет модерна в этой стране. Барселона – город музеев. Однажды для создания мозаики в парке Гуэль понадобились кусочки керамики.
Гауди так же большое внимание уделял дизайну потолков. Иначе смотрела на это супруга Гуэля, сеньора Лопез. Дом имеет простой прямоугольный план, выстроен из камня и кирпича, но архитектор снабдил здание богатой отделкой керамикой и таким количеством пристроек, башенок и балконов, что дом стал похож на сказочный дворец. И порой целые помещения, не понравившиеся архитектору, могли пойти под снос.
В моду вошли дикие запущенные сады, задумка заключалась в том, чтобы они такими выглядели. Вагон сбил пешехода и протащив его по мостовой несколько метров остановился. В дальнейшем реконструкция города шла согласно проекту, созданному Ильдефонсом Серда. Например ближневосточное или мавританское влияние заметно в Винных погребах Гуэль в Лес Кортс (1884-1887), вилле Эль Капричо в Комильясе (1883-1885) и доме Висенс в Барселоне (1883-1888).
Врачи определили максимальный срок жизни маленького пациента – не более трех лет. В больнице старика поместили в общую палату вместе с нищими и бездомными. Змея – символ, который прошёл через всё творчество Антонио Гауди.
Любимым ритуалом стало сидение на скамье-змее. Юный Гауди отправил на конкурс проектов свой эскиз герба настоятеля монастыря и победил. Я знаю, как сжать пространство в точку, не уменьшая его. В 1883—1885 годах по проекту Гауди создается Эль Каприччо (кат. Саграда Фамилиа главное творение Гауди.
Дом Милa стал последним завершенным произведением Антонио Гауди. Он тесно прижат соседними домами. В его зданиях нет ни одного прямого угла, что весьма необычно для архитектуры, но типично для искусства Модерна.
Именно в его доме Гауди познакомился с творчеством Виоле де Люка. Знакомство сначала с Гуэлем, а затем и с Марторелем стало для него судьбоносным. Надежкина, «Зарубежная архитектура: От «новой архитектуры» до постмодернизма» А. В. Иконникова и книги «Гауди. Искупительная церковь, могла бы противодействовать атеизму и как следствие социализму.
Оказалось, что это далеко не так. В Париже на выставке Национального общества изящных искусств в 1910 году выставлялись работы Гауди – это единственная выставка за пределами Испании, проходившая при жизни Гауди» В 1912 году в возрасте тридцати шести лет умирает племянница Гауди Розета Эгеа, а в 1914 году умирает его близкий друг и коллега Франсиско Беренгер – и – Местфес, они учились вместе в средней школе в Реусе, а учителем был отец его друга. В жизни Антонио Гауди случались бурные романы, однако все они заканчивались одним – женщины уходили, мастер оставался в полном одиночестве. Основа стен из натурального камня была дополнена отделкой из необработанного кирпича. Жители Барселоны и ее гости сами могут решить, насколько эта идея удалась.
Он постоянно дорабатывал замысел в ходе строительства. Для этого каталонского дворянина Гауди сделал множество эскизов.
Жизнь Гауди, как в случае с любым из гениев, окружена мифами. Словно множество планет в космическом пространстве. С 1868 года Гауди переезжает в Барселону, где проходит архитектурные курсы. Неподалеку от церкви св. По словам Гауди именно эта статуя придает смысл зданию». Вероятно, он был прав.
С этого времени для гения архитектуры остается только религия и творчество. Люди верят, что даже брызги, в которых купается это существо, целебны. Он окунается в работу с головой, однако это не мешает ему выполнять и частные заказы. В тридцать он выглядел вдвое старше ровесников, в пятьдесят – стариком. Это первое помпезное сооружение в архитектурной коллекции Гауди.
Дом Висенса является коллажем, составленным из элементов самых разнообразных стилей. Устроители этих и других выставок в Барселоне, Мадриде, Москве (фотовыставка в музее архитектуры «Многомерный Гауди», состоявшаяся в рамках Недели каталонской культуры) в один голос заявляли о сложности создания целостной экспозиции: «С какой стороны ни возьмись – что-то будет неизбежно пропущено, потеряно. Мастер является создателем своего неповторимого стиля, основанного на модерне. Не зря квартал, в котором находился дом, прозван был яблоком раздора.
Он требовал сдержанности и строгости, вдобавок и финансирование было сильно ограничено. Камень как будто приобретает эластичность, он живет и дышит. Только за небольшой период времени, называемый Каталонским Возрождением, было построено множество прекрасных зданий.
Человек, который почти не работал с чертежами. В школе мальчика интересовала только геометрия, в которой он преуспел. К 1918 году заканчивают первую башню, которая издалека похожа на морскую раковину, у нее кирпичная кладка в виде сот, она по спирали поднимается вверх. Гауди является самым известным в Испании архитектором.
Чувствуется влияние испано-арабского стиля мудехар. Дверь выполнена таким образом, что создаётся эффект витража. Здание возведено из необработанного камня и облицовано керамическими плитками белого и зеленого цвета с растительным рисунком, расположенными в шахматном порядке. Один из исследователей творчества Антонио Гауди, застыв в изумлении возле храма Саграда Фамилия, сказал: «То ли человек играет в Бога, создавая такие шедевры, то ли Бог играет человеком, рождая в его голове подобные замыслы». Воздушные замки Каталонии» автора Н. Я. В 1903г возник проект парка Гуэль (1903-1910).
Этот дом является единственным объектом, на строительстве которого Гауди ни разу не был. Тем не менее, работы английского теоретика искусства Джона Рёскина с энтузиазмом приняли в Испании. Как известно, празднование Пасхи граничит с весенним равноденствием. Дама уехала на родину и их связь прервалась. В 1882 был заложен первый камень церкви Саграда Фамилия в Барселоне.
В настоящее время в здании манежа располагается Институт изучения истории архитектуры и реставрации памятников кафедры Гауди. Разбитие парка началось в 1871 году на месте бывшей цитадели, где ранее были расквартированы войска короля Филиппа V, а в 1888 году он стал местом проведения Всемирной Выставки. Работы начались в 1901 году и осуществлялись в три этапа. И очень немногие пытались оспаривать концепцию или вид построек. Творчество Гауди и природные формы были неотделимы друг от друга. Внутренние перегородки в квартирах можно передвигать при необходимости. Дворец Гуэль.
Капители и столбы колонн были сделаны из кирпича. Земля держит камень, камень держит землю. В архитектуре крипты влияние стиля Гауди незначительно.
Кроме Барселоны Гауди, существует еще и современная Барселона, готическая Барселона и район «Испанская деревня», в которой воплощены стили всех испанских провинций и знаменитая Рамбла – район старой Барселоны. Все дороги задуманы так, чтобы отделить транспортные средства от пешеходов. Гауди использовал много декоративных элементов помимо цветных керамических плиток (дань деятельности владельца здания), а именно: башенки, эркеры, выступы фасадов, балконы. Вход был оформлен монументальными арками, они специально сделаны не слишком заострёнными. Солнечным июньским днем 1926 года вся Барселона была в праздничном возбуждении.
Согласно первой, «почти официальной», в 1878 году Гуэль приехал на Всемирную выставку в Париж. Да кто же он такой – Антонио Гауди. Устремиться в небо можно, только оперевшись на землю. Он не признавал роскоши и богатства – когда дело касалось лично его.
Первая работа, которую он ему доверил, был как раз поселок Матаро. Однако он выжил, хоть и страдал от тяжких заболеваний. Также в эти годы появляется проект в сдержанном готическом, даже «крепостном» стиле— Школа при монастыре Святой Терезы (Барселона), а также нереализованный проект зданий Миссии Францисканцев в Танжере неоготические епископский дворец в г. Асторга (Кастилья, Леон) и Дом Ботинес (Леон). Король Мартин Гуманист (ставший последним в череде каталонских графов-королей) женился на Маргарите де Прадес.
Ярким примером тому может служить проект здания епископского дворца в Асторге. В тот период зодчий разработал несколько проектов, со временем ставших эталонами модерна. Вскоре покровителем Гауди стал Эусебио Гуэль. Антонио Гауди скончался в 74 года, через 3 дня после того, как был сбит трамваем. Волнистые формы фасада были дополнены причудливыми балконными оградами на крыше архитектор поместил целый «сад скульптур»: дымовые трубы и вентиляционные шахты были замаскированы каменными изваяниями, напоминающими сказочных великанов.
Смерть караулила его с самого рождения. Он считал, что прямая линия является порождением человека. Таким образом, он дал характеристику карьерного роста Гуэля. По проекту для возведения здания необходимо было использовать ленточный фундамент.
В этих условиях Гауди оказался «в нужное время в нужном месте». Углубляясь в себя, он становился все более эксцентричным, свято верил в своё мессианское предназначение, жил отшельником в своей мастерской, расположенной на строительной площадке и выходил только время от времени «с шапкой в руке» для сбора средств на строительство. Развести Гуэля и Гауди не смогла даже эта неудача. Гауди часто бывал в монастыре на горе Монсеррат. Сеньор Мила тоже горел желанием построить нечто необычное.
Готический стиль переживал новое рождение. От главной площади парка, вокруг протянулась сеть пешеходных дорожек и троп. Строительство закончилось много лет спустя. Таков был конец одного из самых прославленных архитекторов Испании.
Это башня святой Варвары. Несколько лет назад он посетил Барселону и был покорен творениями Антонио Гауди. Он любил вместе с приятелями исследовать полуразрушенные окрестные монастыри.
Терезии Гауди начал, когда первый этаж строения уже был готов. Невозможно создать, что-то по-настоящему оригинальное, если просто копировать образцы. Впоследствии будут потрясающие своей формой дома Мила и Батльо, дворец Гуэля и другие творения великого «тореадора архитектуры», но собор Саграда Фамилиа остался символом всего творчества Гауди и венцом его творения.
Тем более удивительно, что к гениальному архитектору Антонио Гауди, которого некогда хоронила вся Барселона, признание пришло только в пятидесятые годы ХХ века, после долгого периода остракизма, когда построенные им здания называли «созданием больного воображения», «каменными монстрами» или «непристойными луковицами». Гауди вполне мог начать стройку, не имея готовых чертежей и дорабатывал проект, фантазируя и придумывая новые элементы по ходу дела. Впоследствии в своем творчестве он часто использовал природные мотивы. Наломанный ствол неожиданно оказывается тропинкой, которая на самом деле и не тропинка вовсе, бегущая по земле, а арка, уходящая в небо.
Под него попал Гауди. Однако, безусловно, самой известной работой мастера остается Саграда Фамилиа (Собор Святого Семейства), выполненный в нетипичном стиле для храмовой архитектуры. Это его самое сдержанное здание, строительство которого было с 1898 по 1904 годы.
Строительство дома началось сразу же после подписания Гауди проекта постройки. Также проектом предусмотрены лифты, правда их установили значительно позже. Венчать собор будет огромный, светящийся крест. Здание расположено на Пассеч-де-Грасья, его строительство шло с 1906 по 1910 год.
В одном стиле с ними выполнены устремленные вверх фальшивые проемы аттика. Этот поселок остался лишь на бумаге и в макете, но на посетителей выставки произвел большое впечатление. Гауди будто знал, что достроить храм он не успеет. Уникальное сочетание материалов и многоцветие создает фантастические образы. На территории этой усадьбы Антонио Гауди и выстроил по заказу ее владельца ряд сооружений, в числе которых дом привратника, конюшня, манеж, ограждение и ворота, а также смотровые площадки.
Делая успехи в реализации своей деятельности, принимая заказы от различных организаций, он брался за любую работу (кованые врата, мебель, ограды, оформление вывесок), чтобы материально помогать своей семье, а также отработать только полученные навыки архитектора. Гауди привлек к работе Жули Бальевеля и Франсеско Беренгера. Линии гор скрывают секрет прочности».
Провозглашённая ими декларация «Декоративность – начало архитектуры» полностью соответствовала собственным мыслям и представлениям Гауди, творческий почерк которого с годами становится абсолютно неповторим, архитектура столь же далека от общепринятой, как геометрия Лобачевского – от классической Евклидовой. От бывшего франтоватого красавца не осталось и следа. Планируется закончить работы примерно к 2030 году.
Вмешательства в творческий процесс он не терпел. Почему-то в этой семье все дети умирали очень рано.
Во многом этому факту Барселона обязана архитектору Антонио Гауди. И неудивительно: в этом «замке Фата-Морганы» в еще относительно схематичном виде громоздятся рядом друг с другом башни, которые позднее появятся на фасаде Рождества храма Саграда Фамилия. Первые работы были начаты еще во времена правления короля Хайме I Завоеватель (1213–1276, король Арагона с 1213 года), который прославился тем, что смог завоевать Болеарские острова.
4. 1. ). Мальчик подслушал однажды в детстве разговор с врачом своих родителей. Архитектор спланировал различную форму для стульев в салоне хозяйки (он зачастую проектировал мебель для своих построек). Другие работы того времени – Коллегио Терезиано (1888–1890), Дом Ботинес в Леоне (1891–1894), здание миссий в Танжере (проект) (1892– 1893), склады Гуэль в Гаррафе (1895–1900).
Незадолго до рождения Антонио родители его уже оплакали двух малышей. Бегство в Египет он наделил ощущением надежды на будущее. Семь часовен веером расходятся в стороны от алтаря, который стал центром здания. Он предполагал наружные ящики для растений и автоматическую систему полива.
За это дом Гауди была присвоена муниципальная премия за лучшее здание года. Сохранив готическую форму окон, он смягчил их строгие формы. Он тут же заявил ответственному за строительство, что колонну надо немедленно убрать с тротуара. В 1878 году он, наконец, был замечен и получил свой первый заказ – проектирование уличного фонаря Барселоны.
В некоторых местах фасад проткнут копьями. Однозначного ответа на этот вопрос быть не может.
Она предполагалась быть маяком духовности. Взгляд цепляет с ближайшей улицы лишь башенка. «В 1909 году Гауди строит приходскую школу при Саграда Фамилия. После смерти Гауди строительство продолжили его ученики, потом ученики учеников.
В знаменитом «зале ста колонн» (на самом деле их 86) колонны внутри – это те же деревья: по полым внутри стволам стекает дождевая вода. Эту виллу можно увидеть на улице Каролинес, к сожалению теперь уже лишенную сада.
Группа: до 40 человек, транспорт – экскурсионный автобус. Надписи в большинстве музеев сделаны на двух языках: испанском и каталанском. Гауди сделал выше арки, расширил окна, так что в помещении стало светло.
Гауди пользовался набросками здания в импрессионистском стиле. Одна из створок ворот навешена на железный стержень. Зрители видели в фасадах решительно всё – от морских пейзажей, африканских жилищ в скалах, до пчелиных сот.
В 1880-е годы, помимо строительства храма, архитектор работал и над другими заказами. Под номером 48 на улице Касп можно увидеть дом Каза Калвет, законченный в 1899 году. Человек, который почти не работал с чертежами.
Элементы модерна, как и на въездных воротах, повторяются и внутри самого здания. Он много путешествовал по миру и был в курсе всех модных тенденций и веяний. Сделанный из железа рисунок тем не менее отличается изысканностью и одновременно конструктивностью. Бегущий узор из блестящей разноцветной керамики только поначалу кажется случайным.
Невозможность бегать и играть во дворе маленький Гауди компенсировал усердием в учебе. Отец мальчика и дед были кузнецами. Гауди никогда не думал о своих проектах как об отдельно стоящих зданиях.
Старик тем временем пришел в себя и с трудом произнося слова, спросил суетящихся вокруг него людей, что они собираются делать. Он экспериментирует, улучшает интерьер, но понимает, что мечта его жизни ускользает. Модернист, творивший вне устоявшихся стилей.
Творение архитектора относят к раннему модерну. Это определило, куда будет ориентирован главный портал и какое будет использовано освещение» Главная башня, символизирующая Христа, должна быть освещена прожекторами с двенадцати «башен – апостолов», в то же время луч света должен быть направлен в креста, главной башни на город, иллюстрируя слова Христа : «Аз есть свет». Слишком неблагодарная задача. Геометрия – единственное, в чем он был отмечен. Он с неповторимой экспрессивностью интерпретировал достижения средневекового зодчества, сумев сохранить его конструктивные принципы. Сооружения, построенные в парке Гуэль, являются, пожалуй, единственным в мировой архитектуре примером того, сколько существует всевозможных комбинаций сочетания мертвых каменных архитектурных построек с зеленью живых растений.
Словно в душе архитектора произошел внутренний перелом, причины которого были понятны только ему одному. Однако и они были сделаны при непосредственном участии Гауди.
Епископ хотел реставрировать собор в Пальме и попросил Гауди взяться за эту работу. Эта работа стала первой творческой победой и принесла ему неплохой гонорар. Модернист, творивший вне устоявшихся стилей. Тяжелой была беременность его матери, роды – трудными. Но препоны возникали на каждом шагу. Как невозможно словами описать все многообразие окружающего нас мира.
Ведь если бы у него была семья, то сегодня может быть, мы бы не знали того Антонио Гауди одного из основателей орнаментального стиля «Ар-Нуво», представителя «пламенеющего» испанского модерна. Будущий архитектор этого и не особо искал, он был немного другого склада. Чтобы оплачивать свою учебу, Гауди делал чертежи. Перечень инноваций в архитектуре Гауди весьма внушителен. Саграда Фамилиа главное творение Гауди.
Все это предназначалось будущим зодчим Саграда Фамилия. Этот контраст сам по себе смотрится довольно интригующе. Контракт был заключён на возведение дворца, но архитектор в это время был занят составлением планов для Саграда Фамилия, да к тому же ещё была незавершённая работа над Дворцом Гуэля.
Тринадцать объектов (не всегда это здания), построенных Гауди в Барселоне, придают ей своеобразие и очарование и являются неотразимой приманкой для туристов. Что же касается именно творчества каталонского зодчего, то он не придерживался никаких норм. Он закручивает ступени спиралью таким образом, что получается гигантская морская раковина. Работы по проекту, начатые в 1898 году, были окончательно прерваны в 1917 году.
Так, например, фриз северо-западной части галереи дома Висенс украшает следующая надпись: «О летняя тень», юго-восточной – «Солнце, солнышко, приходи посмотреть на меня» и юго-западной – «Домашний очаг, да здравствует очаг любви». Он заявил всем, что отныне будет работать только над религиозными заказами, а если ему предложат работу над проектом светским, он должен будет испросить на это разрешения у Мадонны из Монсеррат. Сейчас мы называем его свободной планировкой. Большую часть того, что мы знаем, рассказали его немногочисленные друзья и коллеги. Узлы сучьев выпирают из него, как суставы человека.
После скоропостижной смерти епископа викарий и каноники как можно быстрее постарались сделать все возможное, чтобы «творение каталонцев» было свернуто. В его карманах было только Евангелие и горсть орехов. «Этот человек с бездонными голубыми глазами разговаривает с Богом», – уверяли многие его современники.
Судя по первоначальному проекту, архитектор планировал сделать криволинейными все детали внутренних перегородок. На первый взгляд дом напоминает жилище эльфов. Гауди представляет храм, как мистическое тело Христово.
В детстве мальчик очень часто болел, врачи говорили, что он долго не проживет. Гауди никогда не пользовался чертежами и вычислительными машинами, в своем творчестве он руководствовался лишь интуицией, производя в уме все расчеты. Роскошные интерьеры скрывались за серым мраморным фасадом этого здания.
Одна из его улиц, Монкада, застроена отлично сохранившимися частными дворцами. Внутренний дизайн не отставал от внешнего оформления. Религиозное общество имени Святого Иосифа (Глава Святого семейства) уполномочило построить искупительную церковь архитектору Франсиско Миньяру.
Именно в этом, как утверждал сам Гауди, он следовал традициям. Архитектор втиснул в узкое пространство (всего лишь 18 на 22 метра) красивый особняк, одновременно напоминающий венецианское палаццо и мечеть. Издалека эти украшения напоминают митры епископов. И благодаря ей великого зодчего не похоронили в общей могиле, а похоронили с почестями в здании всей его жизни Храме Святого семейства, где можно увидеть его могилу и посмертную маску.
Его карьера началась с очень скромных заказов, помимо уличного фонаря для Королевской площади, он занимался оформлением магазинных витрин, проектировал уличные туалеты. Однако они уже отомщены – башня с крестом поднимается над крышей. Здание потом назвали Дворцом Гуэля. И многие обстоятельства его жизни так до сих пор и не прояснены.
Ла-Педрера не имеет ничего общего с безумными зубчатыми стенами, завитушками модернизма. Парадная лестница с фонтанами ведут в гипостильный зал – «Зал ста колонн», где размещены 86 дорических колонн. Она была предназначена для парка Гуэль. На фасаде собора появляются первые ослы и улитки. Один дед его матери являлся бондарем, второй – моряком.
У него своя геометрия формообразования: мир парабол, гиперболоидов, геликоидов. Они имеют военный вид и возможно послужили прообразом скульптурных голов Наума Габо. Он продолжал работать чертежником, время от времени представляя собственные проекты. Он был не просто известный испанский архитектор. Рядом на солнце греется знаменитая ящерица без хвоста.
Ну уж нет, в ее салоне она командовать никому не позволит. Вторая версия менее официальная. И если верить второй версии именно с подачи промышленника макет оказался в Париже. Многие архитектурные объекты города Барселоны создал Гауди. Антонио знал, что не просто так остался в живых.
Вот таким образом Гуэль предложил поселиться в нем самому Гауди. Они даже предоставили на суд общественности макет статуи. Но вернемся к отношениям между Гауди и заказчиками – семейством Мила. Впоследствии пути товарищей разошлись. Обычные стрельчатые арки Гауди называл «костылями».
Лишь по краю извивается змеей знаменитая 200-метровая скамья с яркими мозаичными картинками-коллажами из битой керамики (тренкадис), составленной из отходов барселонских фабрик: осколков тарелок, чашек, вазочек, зеркал, бутылок В той же технике выполнены и выпуклые медальоны на многочисленных куполах Зала Ста Колонн. Фабриканта дона Мануэля Винсенса эти странности не испугали. Так, в 1977 году были реконструированы конюшни и манеж. Гауди вновь продемонстрировал свою любовь к природе, сделав ее частью проекта. Гауди создал действительно райское место, утопавшее в свежей зелени. На что мастер ответил согласием, но на каменном фасаде пообещал вырезать: «Изуродовано по приказу городского совета Барселоны».
Зубцы, украшающие подпорные стены, повторяют мотив зубчатого декора ограждения террасы служебного домика, установленного при входе в парк Гуэль. «Необычным является не только облик дома Мила, но и его расположение. Граф Гуэль предоставил Гауди полную свободу, позволив тем самым самовыражаться. То есть обшие очертания, форма, но ни дотошной детализации, ни конструктивных элементов.
Вдохновение мастер подчерпнул в старинной арабской архитектуре. В1883г. На фото ниже – похороны Гауди, состоявшиеся 12 июня. Изначально планировалось создать жилую зеленую зону в стиле города-сада – концепция, модная в те времена в Англии. Антонио увидел в этом знамение судьбы: он должен быть один.
Посидеть на скамье-змее – любимый ритуал. В этом уголке Барселоны находятся три дома, совершенно не похожих по стилю, вот таким образом его называют «яблоком раздора».
Друзья предложили передать монастырь в общую собственность ремесленникам и художника. Строительство продолжается и сейчас, спустя 70 с лишнем лет после смерти Антонио Гауди. Он не был расположен писать о самом себе. С людьми – со своими работниками – был жёсток и даже жесток. Гауди отказывается от других работ, посвящает себя только постройке Саграда Фамилия.
Любимым занятием Антонио являлось рисование. Как всех бродяг, его должны были через несколько дней похоронить в общей могиле. Он заказал ему постройку своего дома. По воспоминаниям ее брата, совсем юной Пепета страстно влюбилась. В 1906 году вместе с другими архитекторами Каталонии Антонио Гауди работал над созданием грандиозного по своим размерам монумента таинства Воскресения, который планировалось установить на горе Монсеррат (идея эта так и не была осуществлена).
По другим источникам он родился в маленькой деревушке вблизи этого города. Храм был задуман, как центр небольшого «пригорода», где его будут окружать монастырские школы. Мысль о своей особой роли и предназначении он пронес через всю жизнь.
Главным принципом был естественный характер растительности и паркового ландшафта. Он не приемлет критики и всякую попытку внести изменения в свои проекты жестко пресекает.
Лестница ведет к просторному «Залу ста колонн» изюминка которого в том, что крыша одновременно является балконом извилистой формы, а карниз колоннады– спинка непрерывной скамьи, окаймляющей всю верхнюю площадь. В 200-х метрах от площади на Calle Pelayo в величественном здании находится лингвистическая школа «Дон Кихот». Жители Барселоны назвали дом «Ла Педрера» («Каменоломня»). Крышу дома увенчивают поражающие воображение печные и вентиляционные трубы, которые жителями города в шутку называются «пугалом для ведьм». По мнению хозяйки, она оказалась чрезвычайно высокой.
Архитектор Антонио Гауди и Корнет (Antoni Gaudi i Cornet) родился 25 июня 1852 года в городе Реус каталонской провинции Таррагона. Родители его были котельщиками и юный гений часто помогал отцу и деду, восхищаясь виртуозной работой их рук при изготовлении изделий из меди. Несмотря на все усилия графа Гуэля и архитектора, стремившихся сделать месту реальностью, работы завершились в 1914 году, а проект так и не был реализован до конца. В районе Эйшампле находятся большинство бутиков известных модельеров. Дом Милa имеет довольно сложную судьбу. Мало того, что такая деталь уже вышла из моды, в нее к тому же могла ударить молния.
Своё поразительное умение мыслить ичувствовать втрёх измерениях объяснял наследственностью: отец идед— кузнецы, один дед матери— бондарь, другой моряк— «люди пространства ирасположения». В 1903 году по распоряжению дона Эусебио Гуэля строительство парка было приостановлено. Не каждый день увидишь, как на твоих глазах создается история.
План храма следует планам главных готических соборов. У входа в парк вас встречают два уютных «пряничных» домика, сделанных по примеру крепостных башен, разделенных эффектными железными воротами (в одном из этих домиков впоследствии поселился сам Гауди).
С большой гордостью говорят барселонцы о путешествиях Колумба, не преминув добавить, что, лишь отправившись в свое второе путешествие из Барселоны, достиг он берегов Америки. Такое огромное количество изображений невозможно встретить, почти нигде. Благодаря этому фасад достигает внушительной высоты. Под буграми и трещинами коры пульсирует жизнь». Незадолго до кончины он заметил, что «на завершение грандиозных церквей уходят века» и приводил в пример собор Святого Павла в Риме, соборы Кёльна и Реймса.
Еще в 1859 году по распоряжению градоначальников были разрушены древние крепостные стены. Но рынка нет. Он просто постарался не использовать их в своих постройках. Каменную розу на фасаде Гаудн сделал сам, но сначала довел до слез каменщика, когда требовал от него не просто розу, а «идею розы». Перед посетителями вздымаются ажурные створки гигантских железных ворот.
В 1926 году он погиб, попав под трамвай на перекрестке улиц Гран Виа и Байлен. Так же, огромное впечатление производит холл здания, высотой в три этажа. Услышав, что ему предоставляют отдельную комнату, он отказался от этой привилегии, сказав: «Мое место здесь среди бедняков».
Каждая грань короны символизировала одну из семи ипостасей Святого Духа, а ее украшением служили кованые железные виноградные листья и колосья. На первом этаже расположены жилые помещения, гостевые спальни с отдельными ванными комнатами, в центре располагается салон-гостиная, в которую можно попасть из любого помещения, по системе галерей. Во дворце Агиллар разместился музей Пикассо. А небольшие по объему отделочные работы проводились вплоть до 1914 года. Круглые башни больше напоминают замок, чем жилище священнослужителя.
Каса Винсенс («дом Винсенса») станет первой крупной работой мастера, благодаря которой его узнают в высших кругах Барселоны. Так, например, стальные несущие конструкции дополнительно выполняют декоративную функцию. Ведь над ансамблем города поработало немало талантливых архитекторов. Гауди осенью 1904 года взялся перестраивать особняк Касановаса, текстильного магната. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач.
Он был не единственным поклонником каталонского зодчего. Но тут вмешалась хозяйка дома: ей пришелся не по вкусу столь дешевый отделочный материал, он явно не соответствовал общественному статусу супругов. Он сумел почувствовать всю мощь таланта Гауди. Ствол дерева словно бы упирается в огромную букву «С», являющуюся начальной буквой имени хозяина дома.
Ворота несут не менее важную, чем павильоны, стилистическую и содержательную нагрузку в архитектурной композиции усадьбы Гуэль. Многие считали его гениальным художником, скульптором, но не архитектором. В Европе в 1870–1880 наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля и юный Гауди восторженно следовал идеям энтузиастов неоготики – французского архитектора и писателя Виоле ле Дюка (крупнейшего в XIX в. реставратора готических соборов, восстанавливавшего Собор Парижской Богоматери) и английского критика и искусствоведа Джона Рёскина.
Здесь многое кажется странным. И все же самое замечательное здесь – творения Гауди. Орнаментальные узоры, включающие природные формы, отказ от резких углов и ровных линий, все это предвещало эпоху модерна и одного из его направлений «Ар-Нуво». Интерес к архитектуре у Гауди обнаружился, когда он ещё учился в школе города Реуса (впоследствии школа была названа его именем) и в 1873 году он поступает в Школу архитектуры. Жители Барселоны устроили пышные похороны великому зодчему, «самому каталонскому из всех каталонцев».
«Орнамент – начало искусства», – заявил один из английских искусствоведов Джон Рёскин в пятидесятых годах девятнадцатого века. Исследователи ограничивают период строительства усадьбы 1884-1887 годами. Считая природу лучшим из строителей, в своем творчестве старался подражать ей. Сопроводительный комментарий экскурсии осуществляется гидом. Можно лишь получить некоторое представление о том, как жил и творил мастер. Крыша дома – небесный лес.
В 1883 году из-за разногласий с заказчиками старый профессор был вынужден покинуть проект. 2. 1. ), который вызвал одобрение чиновников и крайне скоро был реализован. Всё это сопровождалось увлечением Средневековьем, которое недавно называлось «тёмной эпохой». Дружба Антонио Гауди с Эусеби Гуэлем вошла в историю. Над колонной размещены пинакли со скульптурным крестом, ветви которого показывают разные стороны света.
Но, как известно «лучше один раз увидеть» То ощущение величия таланта, уникальности форм можно получить, лишь увидев творения Гауди вживую. Так же как и фасад, аттик изгибается в том же ритме. Притом одним из покупателей был сам Гауди.
Гауди решил посвятить всё своё время работе над храмом Саграда Фамилия, это храм всей его жизни. Ему не нравилось позировать перед фотокамерами, вот таким образом его фотографии большая редкость. Уже в следующем году проект был полностью реализован. Возможно, она не имела в виду ничего особенного, ей всего лишь нужно было удобное жилище. Дом Висенс («Каса Висенс», 1878 г. ) был спроектирован для дипломанта и фабриканта стройматериалов Мануэля Винсенса еще в начале архитектурной карьеры Гауди.
Его планировалось использовать в качестве торгового павильона. Однако он решил немного подождать и хорошо подготовиться. На фото ниже – внутренний двор дома и оригинальная волнистая крыша с окнами. Работы над созданием храма Саграда Фамилиа начались еще в1882 г. под руководством архитекторов Мартореля (Juan Martorell) и Де Вильара (Francisco de P. Del Villar).
«Главное произведение искусства Гауди, стало делом все его жизни. Здесь же на набережной Колумба на третьем этаже небольшого дома – квартира Сервантеса. Самым удивительным творением архитектора, конечно же, является Собор Святого Семейства (Саграда Фамилия). Но, Гауди не стал их прятать. Личной жизни (в том смысле, каком мы привыкли понимать это выражение) у Антонио Гауди не было ни в то время, ни в последующие годы.
Антони Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в небольшом городке Реус, недалеко от Таррагоны, в Каталонии. 12 башен посвящены апостолам. «Не стоит искушать Провидение, господа. » Однако испуганная хозяйка настаивала и громоотвод был поставлен.
Это удивительно удобные предметы с изогнутыми линиями и ножками в виде костей. Нерушимый союз великанов. Задача была непроста: поместить в маленькое пространство (18 на 22 метра) особняк. С этой задачей виртуозно справился Гауди.
Аскет, который питался кое-как и кое-как одевался. Решётки часто устанавливались на окнах испанских домов девятнадцатого и двадцатого веков, а появились они ещё в Средние века и жители Испании до сих пор ставят их на свои окна, чтобы обезопасить свои жилища, но они выполняют ещё и декоративную функцию.
И вот загадка: чем более хрупкими выглядят его арки, тем прочнее они оказываются. Лишь поначалу бегущий узор из разноцветной блестящей керамики кажется случайным. Гауди бился за каждую деталь своего проекта. Работы по проекту, начатые в 1898 году, были окончательно прерваны в 1917 году. Миты для крипты Гауди тоже проектировал сам. Дорожки вели серпантином к подножию Лысой горы.
Гауди был особенным архитектором. Гауди должен был создать фонари и украшения для улиц Барселоны.
Антонио Гауди родился в 1852 году в семье кузнеца в пригороде Барселоны. Учителя не очень любили мальчика за строптивый характер. Этот текстильный магнат, богатейший человек Каталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а Гауди получил то, о чём мечтает каждый творец: свободу самовыражения без оглядки на смету.
В1891 г. строительство возглавил Антонио Гауди. Архитектору привели лучшего в Барселоне осла, сытого и холеного. Термин «готика» применялся ко всему, что хоть чуть-чуть напоминало Средневековье. В ней нет ни одной привычной для любой архитектурной постройки опоры. Они несли в себе заряд благочестия. И все же еще двум частным проектам было суждено увидеть свет.
Его фантазия била через край, а вера в свои силы доходила до эксцентричности. Внутренне убранство украшали многочисленные скульптуры, каждая из которых имеет свой прототип (Иисуса, Понтия Пилата и Иуду). С большим опозданием Гауди всё – таки был доставлен в больницу, где и скончался. Отделка была выполнена из черного дерева и слоновой кости.
Так и будет, если завершится строительство. Мастеру доверяли частные клиенты. Проект фасадов яснее всего свидетельствует замыслу Гауди. Никаких других подробностей от архитектора добиться не удалось.
Однако в концепции и декоративных решениях просматривается испано-арабский стиль мудехар, в частности в верхней части сооружения. Хотя Гауди за его причудливые постройки, пронизанные магическими символами и словно наполненные духом оккультизма и тайнами алхимии, часто называли экстравагантным чудаком, оказалось, что его неповторимое творчество – многие конструктивные решения и необычные формы – в чем-то предвосхитило современный подход к архитектуре. Так и осталась стоять в гордом одиночестве эта труба, переливаясь на солнце бутылочными осколками.
Одна из причин – отсутствие средств. Степень изученности. Барселону называют городом гениального Гауди. Каса Бальо, который выстроил здесь Гауди, называли «Домом костей». Провозглашённая ими декларация «Декоративность— начало архитектуры» полностью соответствовала собственным мыслям и представлениям Гауди, творческий почерк которого с годами становится абсолютно неповторим, архитектура столь же далека от общепринятой, как геометрия Лобачевского— от классической евклидовой.
Опущены плотные жалюзи, внутрь заходить нельзя, ведь это частное владение. Работа для свободного во взглядах архитектора была весьма нетипичной. Последние годы своей жизни Гауди провел у стен строящегося собора. Криппы, Гиза Ван Хенсбергена, Райнера Цербста, Л. Боне, К. Монтеса.
Несмотря на это, Гауди все же довел учебу до конца. В 1903 году по распоряжению дона Эусебио Гуэля строительство парка было приостановлено. Многие дамы влюблялись в Гауди, однако он остался одинок. Гауди никогда не был женат. Наверное, вследствие странности и загадочности сооружения оно и было названо местными жителями «Ла Педрера», что означает «каменоломня».
Вильяром был предложен проект храма в неоготическом стиле. Эти ворота стали достопримечательностью Барселоны. Весь девятнадцатый век, вплоть до начала Гражданской войны 1936 года Испания была раздираема антиклерикальными восстаниями, заговорами правых коалиций, военными переворотами и насилиями мятежников. Тот предрекал Антонио скорую неизбежную смерть. В период раннего творчества, отмеченный влияниями архитектуры Барселоны, а также испанского архитектора Марторела, строятся его первые, богато декорированные, относящиеся к раннему модерну, проекты: «стилистические близнецы»— нарядный Дом Висенс (Барселона) и причудливый Эль-Каприччо (Комильяс, Кантабрия) также компромиссный псевдобарочный Дом Кальвет (Барселона). По сути его архитектура отказалась от жёстких рамок и стала природной, даже дикой.
И сколько бы вы не бродили по городу, постоянно будете восторгаться увиденным. Достижением Гауди начинается сооружение апсиды над криптой. На территории парка находится дом-музей Гауди, где когда-то проживал архитектор.
Для мужчин предназначались стулья обычной формы, женщинам он предполагал сделать другие, более удобные по его мнению (вы помните, что женские юбки той эпохи были достаточно громоздкими). Он живет тут же, работает наперегонки со временем. Родители боялись, что ребенок не выживет. Родился Антонио Пласид Гильем Гауди-и-Корнет в пригороде Барселоны, город Реус (на сегодняшний день, являющийся курортом Коста Даурада).
Важная роль в «стиле Гауди» отводилась фактуре и цвету, для чего применялись облицовка битым керамическим черепком, разноцветными кусками стекла или даже, как в «доме Батлло», навершия из стеклянных шаров с заполнением их окрашенным песком, а то и стеклянные колокольчики разных цветов, звенящие на ветру. Он напоминает городские дворцы Венеции времени Ренессанса. Гауди замыслил церковь, как гигантскую книгу в камне.
Великий архитектор не смог закончить строительство храма. Они требовали ее убрать. Взлёт башен ввысь устремляется при помощи скрученных форм верхушек. В конце 19 века многие увлекались готическим стилем.
Итог – прекрасный образчик модернизма и свидетельство вечного гения Антонио Гауди. Дом Висенс (1883-1888) в Барселоне примечателен своим фасадом, почти полностью покрытым облицовочной плиткой с маленькими желтыми цветочками. Семейства терминами, в которых без специалиста не разобраться, например, «геометрическая модуляция» или выражение «распределить инертную нагрузку и умножить число активных элементов».
У него возникали проблемы не только с заказчиками, но и с городскими властями. При этом надо учитывать, что двойная крыша собора усложняла вычисления. В знаменитом Каса Мила (доме семейства Мила) в Барселоне (1906—10) Гауди намного опередил своё время, создав сооружение, где воплотились идеи гибкой планировки (всю нагрузку несёт каркас, а внутренние перегородки могут распределяться свободно).
Чудом смерть отступила, но малышу поставили страшный диагноз – тяжелейшая форма артрита. Пожалуй именно к отцовской ремесленной кузнице уходят истоки творчества Гауди. Здесь можно указать тот факт, что предки Антонио, вплоть до прадедов, были котельщиками, самые сложные изделия выполняли «на глазок», без чертежей. Размещаясь на небольшом участке, дом занимает центральную его часть. Больше инспектор к этому разговору не возвращался.
Саграда Фамилия. Одна из комнат облицована буком, другая – эвкалиптом.
Фасад Страстей есть в черновиках идет работа над ним. В доме зашифрован рассказ о том, как святой Георгий убивает змия. Он хотел создать образ рая, «когда исчезнут углы и материя щедро предстанет в своих астральных округлостях и солнце проникнет сюда со всех сторон». Нижняя ее часть – это простая решетка, собранная из тонких стержней, украшенных металлическими пластинами и прикрепленными к ним выкованными бутонами роз. Антонио выжил, хотя болезни изводили его всю жизнь.
И в этом нет ничего странного. Он часами мог в детстве наблюдать за тем, как течет вода, как плывут облака. Гауди едва сводил концы с концами. Уже в этой первой работе мастера можно заметить основные каноны его творческой манеры. Модернист, творивший вне устоявшихся стилей. В верхней же части располагается фигура дракона, удерживаемого цепями.
Двенадцать башен представлены в лице двенадцати апостолов. Парк Гуэль стал настоящим произведением архитектурного искусства. Стиль же окон второго этажа можно охарактеризовать как нейтральный.
Вот таким образом можно с легкостью говорить о существовании одного или трех фасадов здания. и, конечно, своими глазами увидеть Саграду Фамилию, причудливые дома Мила и Батло. У него почти не было друзей, а с родственниками Гауди не был достаточно близок.
Барселону считают одним из самых красивейших городов мира. Здание Ла-Педрера, хоть это и незаметно снаружи, осталось незавершённым Гауди.
В отличие от властей, у Гауди активно покупали произведения частные лица. Макет статуи изготовил японский скульптор Этсуро Сотоо. Ему пришлось даже оформлять витрину магазина перчаток. Гауди был неухоженным стариком и был принят за бездомного. Здание проектировалось таким образом, чтобы в нем звучали колокола, подобно грандиозному органу, а ветер пел, проходя через отверстия в башнях, как настоящий хор. Первая его работа была по заказу местных властей.
Выглядит это так, будто птицы взмывают в небеса. Епископский дворец должен был гармонировать с белым цветом епископской одежды. Грау сыграл решающую роль в становлении духовной жизни Антонио Гауди.
Все эти надписи сделаны на родном для архитектора каталонском языке (диалект района Реуса). Но храм так и остался незавершенным.
В период с 1870 по 1882 год он работал под руководством архитекторов Ф. Вильяра и Э. Сала: участвовал в различных конкурсах, выполнял мелкие работы (фонари, ограды и проч. ) изучал ремесла и даже проектировал мебель для собственного дома. Дом, построенный по проекту последнего, не удалось продать. Денег на отделку не жалели: палисандр, черное дерево, слоновая кость, черепаховый панцирь. Новая хозяйка «дворца» – вдова Фигерас – поручила Гауди возродить замок из руин. В этот же год Гауди приступает к крупнейшему из жилых домов спроектированных им: Каса Мила (Ла-Педрера), а завершит он его строительство в 1910 году. Разделяя их взгляды на архитектуру, однако, в своем творчестве Гауди пошел своим путем.
В саду находились гроты, многочисленные фонтаны и беседки. Ему было необходимо передать знания тем, кто придет потом. В 1879 году умерла и его сестра, оставив на попечение Гауди маленькую дочь. В конце жизни мэтр архитектуры, один из основоположников стиля модерн жил в маленькой каморке при Саграда Фамилия, заваленной чертежами и макетами, руководил строительством собора и раз в день ходил в церковь.
В этом был и основной принцип Гауди. В 1888 году Антонио Гауди принимал участие во Всемирной выставке, проходившей в Барселоне. Другому «влюбленному в Гауди» японскому архитектору Тойо Ито властиБарселоны позволили осуществить реконструкцию фасада отеля, расположенного почти напротив Ла Педреры. Последние 16 – только ему. В Европе в то время наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля и юный Антонио Гауди восторженно следовал идеям энтузиастов неоготики — французского архитектора и писателя Виолле-ле-Дюка (крупнейшего в XIX в. реставратора готических соборов, восстанавливавшего Собор Парижской Богоматери) и английского критика и искусствоведа Джона Рёскина. Его здания «вырастали» органически, как природные формы, они не строились, а «возникали».
Она играла на пианино, пела интересовалась политикой. Под ним размещалась семигранная корона-многоугольник. Но Барселона Гауди – это нечто особое, ни с чем не сравнимое. Кстати, последний не достроен до сих пор. В тот же день под него попал неизвестный нищий старик. Этим Антонио объяснял свое умение чувствовать и мыслить в трех измерениях.
В дальнейшем он занялся производством керамической плитки, кроме того, стал первым в стране производителем бетона. В центре площади, на середине овального пруда, установлена скульптура «Неутешность» – самое знаменитое произведение Жузепа Льимона. Именно Хайме Байо принадлежит идея выложить колонны кирпичом.
Гауди приказал рабочим снять одежду и усесться как можно удобнее на свежий слой раствора, потом по полученному оттиску сделал сиденья и спинки и они стали продолжением человеческого тела. Сам Гауди ходил по домам и собирал деньги на постройку храма. Он открыл новые способы безопорного перекрытия.
При этом направляющие прямые оказываются параллельными. Гауди пустил по ее венам воду из подземных ключей. Он построен на месте бывшего римского поселения и изобилует зданиями в стиле готики. Вот таким образом изначальные планы закончить собор за 10 лет провалились.
Проект был выполнен в 1878 году, а построен дом в 1883-85 годах. Водитель уже перестал нервничать и улыбался, отвечая взмахом руки на приветствия горожан. Гауди (архитектор) и его дома заслужили признание современников.
Другое знаменитое строение – Каса Мила, дом, прозванный «Каменоломней». До сих пор не достроена западная часть апсиды, которая составляет большую часть здания. Фасад по всей длине спланирован однообразно и весьма схематично. Гауди предпочитал заниматься созданием декораций. Недоброжелатели язвили: «Мастеру, видимо, так понадобились деньги, что Мадонна дала добро».
Архитектор, большой поклонник истории своей страны, желая воссоздать славное прошлое объекта, выстроил подобие средневекового замка с башней (какой же замок без башни. ). «Мой заказчик никуда не торопится», – говорил архитектор. В Саграда Фамилия появляется знаменитая лестница – «улитка Гауди».
Отличительная особенность стиля Гауди заключается в том, что органические, природные формы (облаков, деревьев, скал, животных) стали источниками его архитектурных фантазий. Лишь случайно пожилая женщина узнала его. Холл по замыслу автора предполагался быть местом для общения.
Сегодня Каса Висенс представляет собой маленький дворец, как будто из восточной сказки. Однако ум мальчика не был удовлетворен теми знаниями, которые дали родители, вот таким образом Гауди начал посещать школу. Когда наконец решился, Хосефа была уже помолвлена с другим.
Кроме Кафедрального Собора и дворцов, здесь еще можно увидеть остатки римских сооружений. Изменив своей обычной манере, Гауди создал в большом количестве эскизы, макеты и слепки. Вскоре будущий великий архитектор Гауди занялся строительством Дворца Гуэля (1885-1890 гг. ). Сквозь него ночью видны звезды.