Сюрреальность

Такой взгляд на искусство предлагал некий универсальный критерий для творчества вообще, который в конечном итоге был ничем иным, как критерием романтизма с его идеей двоемирия (реальность/сюрреальность) и беспредельной свободой поэтического воображения.

Реальность и сюрреальность Сальвадора Дали

Сложилось в 20-е гг. Сюрреалистичный – не имеющий отношения к реальности, по крайней мере, к той, которой привыкли все. Сюрреалисты всегда уделяли особое внимание своей общественно-политической деятельности, которая выражалась в публикациях, многочисленных собраниях, воззваниях, открытых письмах, в которых отражалось отношение сюрреалистов к тому или иному явлению или событию международной жизни, либо сводились личные счеты отдельными участниками этого направления. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. С начала 40-х гг. Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920).

surrealisme — сверхреа-лизм) — авангардистское направление в художественной культуре XX в., основывающееся на методе «сво-бодных ассоциаций» З. Фрейда. Они отказались от обязательной логической связи элементов, осуществили переход от жёсткой конструкции поэтического текста к лирическому потоку сознания, включающему в себя на равных правах и закономерные и абсолютно произвольные, случайные ассоциации. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле».

Они чем-то напоминают нищих слепцов с картины П. Брейгеля «Слепые», не ведающих, куда они движутся и не подозревающих о своей близкой и неизбежной гибели. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства.

Концепция реальности и сюрреальности

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Но к способу фиксации «параноидально-критических» образов Дали предъявляет требование: «как можно точнее запечатлеть конкретные образы Иррационального».

Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением «случайности» эстетической основой художественного творчества. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Серреализм – космополитичное течение в литературе, живописи и кинематографе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. атмосфера, присущая только произв.

1. Сюрреализм: это простыми словами
2. Сюрреализм как стиль в живописи
3. Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
4. Что такое сюрреализм простыми словами
5. 4 и 8 схема / Новая папка / Новая папка / Сюрреализм
6. СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов
7. Назим Павел: Сюрреальность с юмором
8. 15 культовых сюрреалистических фильмов, которые стоит посмотреть, пока ты еще жив
9. Краткая справка о сюрреализме, как направлении в искусстве

3)игра. В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Так же думают у Платонова все те, кто «обретает смысл классовой жизни из трубы радио». Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

Буньюэль), «театре абсурда» (Э. Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951). творчества в сферу незнакового телесного.

Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма. Ман Рей изобретает в нач. Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста.

Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Буаффара в романах А. Бретона). Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. Роман (Ф. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Ощущение неправоты, неправедности, нелепости, уродливости сущего передается читателю на внерациональном, психофизическом уровне и порождает чувства оторопи и ужаса. перешли на позиции сюрреализма (поэты П. Элюар, Л. Арагон, художники М. Эрнст, А. Массон, Ж. Миро, Г. Арп, И. Танги, Р. Магритт, С. Дали).

о невозможном». Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). фр.

Эффект эстетического воздействия произв. Программа направления была сформулирована в «Манифесте сюрреализма» А. Бретона, а также в журналах «Литература» (1919–1924) и «Сюрреалистическая революция» (1924–1929). От них отказались ради новых форм письма.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Исторический словарь галлицизмов русского языка
• Идеологическая основа и основные темы
• Известные художники-сюрреалисты
• Известные представители и их полотна
• Значение для развития искусства
• Сюрреализм в русской литературе

В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Для большинства из художников Сальвадор стал чем-то вроде Киркорова, попсой, предавшей прекрасные идеалы движения. романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Но, надо понимать, что, во-первых, это – Викторианская эпоха, а во-вторых, это все-таки сказка для детей.

Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности». 1923.

• Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
• Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Сюрреальность, дрейфующие миры Майка Уорролла

Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр). Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму.

1)прием монтажа (коллажа). Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). В живописи стиль такого письма был самым разнообразным – от академической и натуралистической манеры до изобретения новейших техник коллажа, фроттажа (натирания карандашом или цветным материалом бумаги или ткани, положенных на фактурную основу), фюмажа (задымление поверхности копотью свечи с дальнейшей проработкой деталей), дриппинга (разливания краски по холсту) и иных изобретений, например случайного блуждания карандаша по бумаге. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия.

• Найдено 5 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
• Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу
• Основные представители сюрреализма
• В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»
• В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» — это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. оппозиций (Оппозиция эстетическая). творчество без контроля сознания, когда скорость письма опережает скорость рефлексии автора. мотивы или отд.

Автоматическое мысле-говорение, мысле-письмо Бретона – это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, но разговаривание-мысли или оформленная-мысль, что, с одной стороны, позволяет избежать условной банальности обычного лит. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). В основе автоматического письма лежит метод свободных ассоциаций, впервые примененный Фрейдом на психоаналитических сеансах. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг.

Гл. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). – Это шарик в руках школьника Что такое живопись. XX в. во Франции.

1. Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Вот таким образом универсум Платонова — это мрачный, устрашающий мир, переживающий состояние распада всего того, что в нем еще осталось от прежних эпох, — культуры, религии, нравственности, права. В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико «Мозг ребенка», проезжая мимо в автобусе. могуществом его карающей десницы. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. – футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Зародился в Париже в период Первой мировой войны.

Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв. Причём, он предельно откровенен со зрителем и в обличении как своих собственных, так и общественных «хотелок» и долженствований. Следует ли в данном случае сначала отвергнуть готовые смысловые значения — или же создать условия для явления нового смысла.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, которое словно парит в пространстве: «Это то, что происходит постоянно. Они ищут комфорта, — говорил он. Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». Программа нового направления разрабатывалась в журналах «Литература» (1919–24) и «Сюрреалистическая революция» (1924–29). Прозаические жанры – повесть и роман – в меньшей степени, чем лирика испытали влияние сюрреализма. это настоящая фотография мысли. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). Последний наиболее важен как источник «пищи для ума» для современного зрителя с сознанием потребителя, привыкшего к быстрой, клиповой картинке.

сознания. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха. Такой супер, где явь и сон, бред и действительность перемешаны и неразличимы между собой. К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон.

Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных «вчерашних» дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. The Hague, 1973). Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Бланшо). Новая волна интереса к сюрреализму поднялась с конца 60-х гг.

жанровые мутанты. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. Бретон говорил, что автоматическое письмо. С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож. «Бюрократия, — пишет Шмаков, — имеет заслуги перед революцией: она склеила расползавшиеся части народа, пронизала их волей к порядку и приучила к однообразному пониманию обычных вещей»2. Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. Именно этот мир «Фрейдовских сновидений», лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства.

Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е. Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр.

Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Они перепробовали многое, но вещества не давали нужного эффекта, на что многие потом жаловались, а вот гипноз и голодание очень хвалили. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Новый мир не нуждается в старом. во Франции в кругу писателей и художников, близких к дадаизму.

Вся жизнь и все творчество Сальвадора Дали - это сплошной сюр. Изобретатель разл. Разве что эротики в сочинении никакой нет. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Попытавшись стать «над» реализмом, сюрреалисты практически «зарывшись в дебри подсознательного», создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества.

с развитием новой волны авангардизма и постмодернизма. Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож.

Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым «интуитивным прозреванием» впавшего в состояние транса художника. Паален), дриппинг (Д.

Это позволит обуздать и подчинить дисциплине даже тех, кто от природы порочен и своеволен. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). механизмы и занять их место при решении гл. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». (фр. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух».

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом).

Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали «автором» произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием «автоматическое письмо».

В итоге «смысл формируется помимо вас. Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном., 1927 Элюар. В настоящее время направление заметно преобразилось. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от «картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон».

Creer. Эти идеи Шмаков развивает во втором своем труде «Принципы обезличения человека с целью перерождения его в совершенного гражданина с законно упорядоченными поступками на каждый миг бытия». Бретон говорил, что автоматическое письмо. В1924г. Однако, как только проснусь, могу передать впечатления от сна как стройную (а чаще обрывочную) конструкцию логических связей.

Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок.

Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Сюрреализм – стиль в изобразительном искусстве и литературе. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы.

Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). В живописи сюрреализм развивался по двум направлениям. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).

Новак) и пр. К 1929 расхождения обострились. Просто грезить о рафаэлевской мадонне, не имея в виду никакого богохульства, - об этом нельзя было даже заикаться. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм». В переводе с французского «сверхреализм». А в 1960-х годах, беседуя с французским критиком А. Боске, художник говорил: «Моим единственным устремлением в сфере живописи, даже до приезда в Париж, было оптическое правдоподобие Я утверждал и продолжаю утверждать, что сюрреалистические идеи действенны только тогда, когда они запечатлены с совершенством и в традиционной манере».

Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Эпоха «возвращенного средневековья» ввергает это новоявленное существо в состояние тотального непонимания сути того, что происходит вокруг. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Свой же долг он видел в терпении и безропотной покорности.

Розолато), антипсихоанализ (Ж. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.

В 1919г. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). На смену натирке приходит скобление. - направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966).

Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали).

Свобода или любовь. Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении. Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики.

Социальная реальность, где нравственные и естественно-правовые нормы перестают играть сколь-нибудь существенную роль, становится прибежищем «многочисленности хамства», «распущенности языка» и неуклонно деградирует. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. В опубликованной в 1935 году работе под характерным названием «Завоевание иррационального» он даёт такое определение: «Параноидально-критическая деятельность: спонтанный метод иррационального познания, основанный на поясняюще-критическом объединении бредовых явлений». Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма.

Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок. Название следующего оттиска «Забивание козла» хоть и звучит угрожающе, на самом деле представляет процесс домашних посиделок за незатейливой игрой в домино, но название эстампа оправдано – на переднем плане козлик есть. Сюрреализм раскрепостил мысли и взгляды.

Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. Особое место занимает пародирование разл. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др. Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм. романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда.

О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. А на границе между ними стоит на страже отечественная «полиция мысли». Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) — в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. Тогда я принял решение.

Домингес), граттаж (Э. То, о чем мечтают платоновские герои, — это всего лишь грезы. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма).

Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. No 1). 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения.

Всё очень просто. Возникает риторическая аномия, когда Слово, некогда бывшее Богом, становится дьяволом, а языковое пространство превращается из «микрокосма» в «микрохаос». Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра).

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Эта реализованная, пусть и ненадолго, попытка существенно повлияла на Арто, создавшего в 30-е гг. Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом. Буаффара в романах А. Бретона). Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е. В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием.

Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. проблем жизни». Период его совпал с годами жизни Сальвадора Дали. Слово сбрасывает с себя нормативные, культурные одеяния, вбирает в себя инстинктивную агрессивность темного человеческого «не-Я» и становится орудием уничтожения того лучшего, что успела выработать цивилизация.

В Трактате о стиле, апологии сюрреалистической эстетики, Л. Арагон осуществляет переоценку литературы прошлого: отвергая И. В. Гете, О. де Бальзака, Г. Флобера, он выстраивает для себя другую традицию – Стендаль, А. Рембо и Лотреамон. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. имитация мифа вне мифол. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Внутренние скандалы исключения, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры: Пабло Пикассо, Арто, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров. Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс).

был издан «Манифест сюрреализма», написанный А. Бретоном. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. Так сюрреализм стал проявлением крайнего иррационализма.

Тексты, как правило, составлялись Бретоном, Элюаром и Арагоном, подписывались все, кто одобрял заявление. Думаю, как художники, его друзья тяготились своей политической закабаленностью. Все черты на лицо.

На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Это действительность иная, другая, насыщенная.

Варо, как свойственно многим художникам ее времени, жила между несколькими городами Европы. Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной. Эстетич. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти».

Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. Безумная любовь, 1937). При огромном разнообразии технических приемов сюрреалистов их программа осуществлялась в основном по двум направлениям: Массон, Эрнст и Миро изобретали приемы «психического автоматизма», что отразилось в создании произвольных, часто абстрактных форм в живописи, которые представляли собой образы, всплывавшие из подсознания.

В 30-е гг. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Возник в 1910–20-х гг. Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии.

Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953. Хотя Бретон искренне восхищается Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, хотя и не избегают их влияния. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма.

В его сознании, где нет и признаков присутствия аутентичных объяснительных моделей, царят сумрак и хаос, которые не может не упорядочить, не прояснить идеологизированная информация идущая из больших и малых центров могучего государства и несущая с собой не мысли, а «директивы» излагающие «линию», пронизанные «ликующим предчувствием» чего-то дотоле невиданного. Однако известным на весь мир ее имя стало, в первую очередь, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. сюрреализм распался (распалось его литератур-ное ядро). На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Подход Дали, Магритта, Дельво, Танги был иным. surrealisme, букв. Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека.

(Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада.

Миро остановился где-то на границе абстракции. Павел утверждает, что сюжеты его работ «далеки от пейзажности», но именно в изображениях с элементами природы «проявляется» вытравленными штрихами и линией от карандаша выдуманные сюжеты, сосуществующее с реальностью.

Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. Выход в свет – это появление Первого манифеста.

Сюр постигла участь первого варианта. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине были нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д.

Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке.

Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль.

Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. и затем в 1970-е гг. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. С. Как направление С. прекратил существование, хотя отдельные художники продолжают работать в сюрреалистической манере.

Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – «дремлющие в нас чудовища», также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Только чистое творчество и чистый сюрреализм. Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. проблем жизни.

П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934). действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». франц. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. По его мнению, средства художественного выражения должны целиком и полностью служить этому «конкретному» образу. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы.

Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Будучи источником удовольствия и способом исследования мира игра выявляет объективную случайность, одно из ключевых понятий С., заимствованное, по утверждению Бретона, у Энгельса. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). Являясь механизмом воссоединения, сюрреализм в том же самом процессе — или, если угодно, другой его плоскости — выступает и как механизм отрицания.

Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли. В этом космогоническом контексте советизация и бюрократизация рассматриваются как «начало гармонизации вселенной». франц.

В Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. : Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. программных соч. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли».

В романе Надя о любви к реальной женщине с даром ясновидения, страдающей психическим заболеванием, А. Бретон переосмысляет окружающий главную героиню мир решая важную для сюрреализма тему отношения поэзии и жизни. Сюрреализм (фр. Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма.

Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). Не беда.

Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину. Язык будто агонизирует и готовится перейти в состояние донормативного хаоса.

В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике. Другие (С. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали.

Коллаж (от фр. Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Вы с таким же успехом можете, если хотите, беседовать со мной о таланте вот этого платинового метра, вот этого зеркала, этой двери или этого небосвода. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью».

Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины. В своих «Записках государственного человека» он рассматривает революционные катаклизмы как необходимую ступень перехода к новому сверхпорядку, а бюрократизацию всего строя социальной жизни как наиболее благое из свершающихся преобразований.

Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. После сюрреалистов в мировой поэзии конкретизм и визуальная поэзия стали одними из направлений. Но на полную каку я уже права не имел. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека.

Если даже в литературной сфере становятся допустимы прорывы дикого, утробного косноязычия, вроде экспериментов поэта Бурлюка «дыр бур щил убещур», то что говорить о бытовом общении. Одни (М. Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов — на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов.

Новак), фруассаж (Л. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет.

Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). – клеить) был введен кубистами. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. Меня это удивило. Вот таким образом художнику предлагалось овладеть специ-альными приемами психического автоматизма, (они были сродни действиям медиума), а затем закреплять на бумаге спонтанно возникшие образы. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». 20-х гг. Для С. характерны примитивистские тенденции.

Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, что с того момента, когда русская заумь, уйдя от фонетики и словотворчества, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма: по сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». При этом твердые предметы могли растекаться, плотные становиться прозрачными, расслаиваться, несовместимые объекты сливались. Некоторое время близки к нему были П. Пикассо и Ж. Кокто. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч.

Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – «первый манифест сюрреализма». От этого перечисления уже захватывает дух. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937).

мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Но иллюзии такого рода не могут проходить безнаказанно для человеческого духа. о невозможном. Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. Жачев в повести «Котлован» начинает рассуждать о том, что когда подрастут социалистические дети, надо будет уничтожить взрослое население, так как оно состоит из людей, родившихся до революции и, следовательно, являющихся врагами социализма.

В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Париж, 1924 Москва — Париж. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).

Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Франчес), алхимаж (Л. Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера».

и худож. В современном мире искусство сюрреализма актуально, как никогда прежде. Если в стабильном цивилизованном обществе, где устойчивы порядки и надежно защищены права каждого человека индивиду не так-то просто переступить через господствующие нормативы, то в аномийном социуме (каковым является, по сути, тоталитаризованное общество), где статус и авторитет традиционных нормативов существенно поколеблены, они перестают быть надежной преградой на пути языковой вседозволенности и разгула «черных» слов. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться.

образов, заимствованных из современности, научных или худож. Абсолютный бунт против знаковой системы и знаковости окружающей культуры выражается в жестокости и насилии над знаком, к-рые переносятся из тематики сюрреалистических произведений и деяний. Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами.

Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико.

Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. С т. зр. Какие в таком случае могут быть претензии к автору.

С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Культурные связи, соединявшие его с прошлым, грубо и насильственно оборваны. Главный метод – автоматическое письмо. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Сюрреалисты считали высшей реальностью (сверхреальностью) не видимый мир, а человеческое подсознание, хранящее истинные человеческие ощущения, не искаженные вмешательством аналитического ума. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

Особенно хочется отметить получившийся у художника эффект полифактурности бумаги, благодаря использованию приёма акватинты: от белоснежной фигурки козлёнка, защищённой от кислоты лаком до мерцающего полумрака комнаты и глухого чёрного цвета, полученного путём длительных травлений доски, заранее покрытой смолистым порошком канифоли. через призму толкования Кроче. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.

Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. Часто они пишут всевозможные «записки» и составляют «научные» проекты социальных преобразований. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». – Это маленький белый дым. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

его теоретиков.

Таков Иван Шмаков из повести «Город Градов». В поисках нового художественного языка одни авторы обращались к воплощению революционных идей через, например, эстетику рэди-мейдов либо же уходили в беспредметность на изобразительной плоскости, другие – стали основоположниками новых реализмов, в частности, с ассортиментностью смысловых трактовок в варианте «сюр».

Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

По желанию я даже мог добавить ту да немного каки. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ).

С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера. Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. Лейрис, Р. Деснос). лит.

Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной. Кирико. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма. Как отмечал Андрей Вознесенский: «Поколения прошли, нанизанные на шампуры его усов.

Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Первая выставка состоя-лась в Париже в 1925 г. Среди основателей сюрреализма — Л. Арагон, П. Элюар, А. Арто, С. Дали, Л. Бунюэль. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания «человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде «бессознательных комплексов».

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Некоторые сновидения по эмоциям намного превосходят реальность. Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика.

surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации). Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. И это дает требуемые плоды. Я без труда распознал здесь те же самые запреты, от которых страдал в своем семействе. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л.

Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. Доротея Таннинг, жена художника Макса Эрнста, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых: после смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, придумывая не только новые картины, но и скульптуры — кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями.

Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. Все истины поставил под сомнение и почти все разрушил. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Каталог выставки, 1981.

Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики.

Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). Миро) или кристаллических (М.

Сны можно интерпретировать по всякому. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. Рост энтропии в нем не остановим и сопровождается повсеместным расчеловечиванием человека. Напрасно призывал я на помощь пищеварительную иконографию всех времен и народов - курицу, несущую золотые яйца, кишечные наваждения Данаи испражняющегося золотого осла, - никто не хотел мне верить. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы — в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время — Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма).

По словам Бретона, главная задача поэта и художника – изображение «внутренней модели», высвобождение образов «бессознательного» и воплощение их в стихах, скульптуре, живописи с помощью «метода автоматического письма». Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. А что такое сюрреализм. На любую задницу смотрели очень косо. центр его перемещается в США. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев.

А что. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг.

В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе.

Не одним человеком. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). Изобразив на картине The Fleets In.

или нравств. соображений. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Стремиться к восстановлению «связи времен» и даже напоминать о ней опасно. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо).

речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание. Платоновский «новый человек» погружен в состояние социального беспамятства. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М.

Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Это течение, вначале захватившее французскую литературу, очень скоро выходит за пределы Франции и французской словесности и охватывает все художественно-интеллектуальное пространство поэтика сюрреализма одинаково узнаваема в литературе, живописи, театре, кино, эссеистике, философии.

Гюисманса. устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. Мэн Рэй. Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). Мне было позволено показывать половые органы, но никаких анальных фантазмов.

Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения — в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н.

Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой. Сюрреалисты стремились, уничтожив логику и границы между реальностью и фантазией, создать новый прекрасный мир, построенный на свободной игре ассоциаций и образов из подсознания. Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели». воздействие сюрреалистич. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный.

Кстати, говоря о сновидческой реальности, никак нельзя забыть замечательное произведение Льюиса Кэрролла. Или иначе: Дали был благодатной почвой, на которой расцвел сюрреализм. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой.

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Изображать кровь мне разрешили.

Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию. «Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

А что хочет сам художник. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг. Кайуа, Ж. Полан и др. ).

Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. В начале 20-х гг. С прозой было сложнее. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными.

В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). в Париже появилась группировка, близкая по своим идеям к дадаизму, участники которой к 1922г. Я встал и пошел в мастерскую. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп). произв.

Скрытое от взгляда лицо, которое заменяют другие предметы, сопоставление текстур и контуров стало приемом для многих картин Магритта. Судьба и выбор занятия были определены заранее. Иногда это звучит как предостережение (осторожнее. ) или толчок в спину (смелее, действуй решительнее). – тереть).

игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. Много денег, но мало свежих идей. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». При внимательном рассмотрении «Крымского пейзажа» освещённая солнцем извивающаяся серпантином горная тропинка и вовсе перестаёт быть ею, а больше напоминает убегающее куда-то вдаль русло реки, но снабжённое мостиком. Они стремились с иллюзорной точностью и правдоподобием воспроизвести знакомые образы: людей, животных, здания, пейзажи., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

«Они ищут комфорта», – говорил он. А с другой стороны можем наблюдать мертвый, технологический пейзаж Соединенных Штатов изображенный в более унылых оттенках. Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, продолжающего линию романтизм – реализм -. Новая сюрреальность с сокрушительной силой вторгается в социальный мир и начинает диктовать абсолютно иные законы существования.

Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. С начала 40-х гг. Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». Сюрреализм, можно сказать, пропитал Сальвадора Дали насквозь. Монтаж распространился на все уровни текста. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах.

Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Подобным шпионским методом художник подсматривает за близкими, коллегами и за самим собой. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Они намеревались предложить людям новый способ сознания. » (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978г. г. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. И это не случайно.

Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. Эрнст), фюмаж (В. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

---