Сюрреализм Характерные Черты

Характерные Черты Сюрреализма.

Особенности сюрреализма в живописи

Это какие-то параллельные миры подсознания и сверхсознания, в которых бывало или бывает человеческое Я, когда разум (или, скорее, рассудок) ослабляет по той или иной причине свой контроль над ним когда дух человека устремляется в творческом порыве на поиски своей духовной родины. Термин постмодернизм подчеркивает кризисный характер постмодернистского сознания. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений». Потом этот термин появился в среде послевоенной творческой интеллигенции, которая объединилась вокруг журнала «Литература» (1919-1924), основанного Андре Бретоном, Луи Арагоном и Филиппом Супо.

В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Принцип фрейдистского психоанализа — принцип свободныхассоциаций, представляющий собой якобы внутреннюю подсознательную взаимо — зависимость различных и противоречащих друг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, — оказал влияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приема сюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединением несоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждых друг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатление гнетущей противоестественности. Холст, гобелен ручной работы. В прошломморяк, Ив Танги был самоучкой. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли.

Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Вторая стадия – внимательно выверенная». Дадаизм, весь смысл деятельности которого представлялся в отрицании, в «протесте против всего», в разрушении и уничтожении, близко подходит к представлению о терроризме как о сюрреалистическом акте, высказанном Бретоном.

Крупнейшие представители сюрреализма

и затем в 1970-е гг. сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б.

Новак) и пр. Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной: не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания.

• Кто такие художники-сюрреалисты
• ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СЮРРЕАЛИЗМА
• Сюрреализм как стиль в живописи
• 4 и 8 схема / Новая папка / Новая папка / Сюрреализм
• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников

На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер. С 1920-х до 1960-х гг. И «Манифест» написан в тоне обвинительного заключения по делу таких «преступников», как логика, реализм, роман.

Важным признаком постмодернистского мышления является феномен «поэтического мышления». Начинающему специалисту практически невозможно справиться с такими тату. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

1. Сюрреализм как стиль тату: эпатаж в нательной живописи
2. СЮРРЕАЛИЗМ ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ Сюжет картины французского художника
3. Реферат: Сюрреализм как мировоззрение
4. Индивидуальное научно-исследовательское задание
5. СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов
6. На тему: «Сюрреализм как мировоззрение»

Бельгийский художник Рене Магрит (1898—1967), один из крупнейших представителей сюрреализма, в своих картинах нарочито разрушает пропорции, подобно Дали, совмещает несовместимые предметы или вообще выворачивает образы наизнанку — например, русалка изображена у него как существо с ногами человека и телом рыбы.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Постмодернистский текст вариативен, фрагментарен, многозначен. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Провозгласив тезис о приоритете самого художника, а не действительности, экспрессионизм сделал акцент на выражении души художника, его внутреннего «я». Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства".

1. Перейти к полному тексту работы
2. Доклад: Сюрреализм как направление в искусстве и литературе
3. Самые известные художники-сюрреалисты
4. рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. Также Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е.

Оно представляло собой прямое отображение создаваемых в подсознании картин ирреального. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Жан Кокто, Луис Бунюэль, Дэвид Линч и Ян Шванкмайер.

1. Что будем делать с полученным материалом
2. Известные представители и их полотна
3. Значение для развития искусства
4. Известные художники-сюрреалисты
5. Сюрреализм в других видах искусства

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978 гг), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Я встал и пошел в мастерскую. The Hague, 1973).

Его программа изложена в «Манифесте сюрреализма», написанным А. Бретоном и Л. Арагоном в 1924 г. «Манифест сюрреализма» отдавал должное открытиям Фрейда в области человеческой психики и обращал внимание на грезы, как на важную сторону психической активности. Название «сюрреализм» происходит от французского слова surralisme, что дословно переводится как «сверхреализм». В том же году впервые едет в Париж, где знакомится с Пабло Пикассо. Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. манифесты, коллективные листовки, словари (А. искусство переходных эпох.

речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Каталог выставки, 1981. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. В детстве Дали был сообразительным, но заносчивым и неуправляемым ребёнком.

• Сюрреализм в русской литературе
• Сюрреализм () – направление в литературе и искусстве века
• Словари и энциклопедии на Академике
• В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

«Встреча с другим миром, -- говорит он, -- это не только выдумка.

1. В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
2. Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка
3. Напишите отзыв о статье Сюрреализм
4. Отрывок, характеризующий Сюрреализм

По Бергсону, познать вещи невозможно. Кирико. Выход в свет – это появление Первого манифеста.

Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

1. Сюрреализм – Культура и искусство
2. Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
3. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
4. Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
5. Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
6. Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944). Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада. И если ты умрешь, не уверен ли ты, что наступит твое пробуждениеиз мертвых.

Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. мотивы или отд.

1. Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

(«Попытка невозможного»). В 1919 А. Бретон и его друзья примкнули к дадаистам (см. Монтаж распространился на все уровни текста. Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт).

В «небывалых комбинациях бывалых впечатлений» сюрреалистов привлекала именно «небывалость», отсутствие привычных логических связей. 51 х 40, 5 см. В конце концов я понял. Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. И картины Джорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смысл жизненных явлений. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р.

Коллаж (от фр. Помимо этих основных приемов художники придумали и много других, по-сюрреалистически оригинальных: деколлаж — снимание, расклеивание верхних слоев объекта фротаж, натирание, с тем чтобы оставался след фюмаж — одымление, обкуривание булетизм — стрельба бьющимися сосудами с краской флотаж — плавание каких-либо объектов на воде кулаж или дриппинг, — накалывание, беспорядочная разливка краски протаж (от имени божества Протея) — пропитка разной среды компресс — сдавливание, «декалькомания» без объекта, т. е. копирование без предмета копирования. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Холст, масло. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

В 1922 началось тотальное увлечение снами или погружением в гипнотическое состояние, которое провоцировало не управляемый сознанием поток слов. Изменить положение вещей можно, отказавшись от логики, разума, обычного, традиционного мировосприятия, абсурдного, неудовлетворительного разграничения вещей на прекрасные и уродливые, хорошие и плохие, ложные и правдивые. в традиционной реалистической манере.

Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм».

И уходили они из жизни вовсе не потому, что «разочаровались» в сюрреализме, напротив, они следовали «его эстетике» жизни, что-то доказывая, что-то проповедуя. В отличие от реализма постмодернизм даже не претендует на создание модели мира, т. к. «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания «человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде «бессознательных комплексов».

В итоге «смысл формируется помимо вас. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Постмодернистские романы Фаулза, Дж. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». В украшении фасадов часто использовалась блестящая керамическая плитка.

На полотнах сюрреалистов можно видеть выжженные солнцем мертвенные пустыни, заполненные странными фигурами какого-то растительного происхождения ("Мама, папа ранен 1" Ива Танги). Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

В литературе XX в. широко используется термин «субъективная эпопея» в тех случаях, когда речь идет о романах, где в центре сюжетных линий и проблем находится индивидуальное сознание (термин «субъективная эпопея» впервые употребил Луначарский применительно к роману М. Пруста). Охотно к образам скульптуры обращались и Миро и Дали. Скульптора интересует Г. Мура как «сила выражения в материале».

В других случаях их сменяют причудливые образования, ()., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Даже названия этих работ, такие, как "Ностальгия по бесконечности" (1913) и "Меланхолия улицы" (1914), указывают на стремление автора наполнить самые обыденные ситуации ощущением опасности и ирреальности. Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание).

Позже Миро увлекла керамика. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Его формулировка была такой: «сюрреализм дошёл до психологии, а на сей счёт – шутки в сторону».

Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и вечного». Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Тату в подобном стиле представляют собой достаточно сложную композицию. Наиболее ярко сюрреализм проявил себя в живописи, литературе и кинематографе Франции, Испании, США.

Доротея Таннинг, жена художника Макса Эрнста, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых: после смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, придумывая не только новые картины, но и скульптуры — кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением «случайности» эстетической основой художественного творчества. Но в момент интуитивного озарения возможно проникновение в суть явлений., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

Домингес), граттаж (Э. Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е. Так, например, в 1924 году сюрреалисты памфлетом «Труп» откликнулись на смерть Анатоля Франса. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность.

Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Использует он и прием «исчезающих образов», которые как бы растворяются в окружающем пространстве.

Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). Миро хочет внести в живопись и сюрреализм что-то новое и необычное. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Но своего рода откровением для сюрреалистовявились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского живописцаи поэта Джорджо де Кирико (1888 — 1978), основателя так называемойметафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризм с егодинамическим характером изображения.

Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма. – футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. С начала 40-х гг.

Художники стали бросать на холст краски, предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. Сюрреализм сложился под большим влиянием теории психоанализа Фрейда, которые Бретон приспособил под собственные нужды. Фроттажи создавались перенесением на бумагу с подложенных под нее предметов естественных рисунков дерева, тканей, листьев и т. п. Это перенесение достигалось путем натирания бумаги куском свинца. Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В.

Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. С прозой было сложнее. И самым яркимсаморазоблачением сюрреализма явился непрерывный прогресс размежевания егоучастников и последующий кризис всего течения. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Провозгласило источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом — разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями.

Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. – клеить) был введен кубистами. Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом.

Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Так, например, особенно плодотворно в постмодернизме используются те формы и жанры, которые считались давно «отработанными» во времена преобладания реализма: готика, барокко, меннипеи, т. е.

Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Семья, религия, государство, заповеди, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Подобныйприем в значительной степени был порожден провозглашенным Андре Бретономпринципом чистого психологического автоматизма.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). В 1926 г. его выгоняют из Академии за высокомерное Плоть на камнях (1926) и пренебрежительное отношение к преподавателям.

— Дали с необычной фантазией соединяет несоединимое и создает парадоксальные образы: расплавившиеся часы, телефон-аппарат с трубкой в виде лангуста, диван-губы, рояль, свисающий словно драпировка и т. п. Обращаясь к сфере подсознательного интересуясь эротикой, неосуществленными желаниями игрой воображения, Дали стремится объективировать видения (метод «паранойи»), дать тотальное описание безумия. Своим поведением они как бы доказывали, что подобное осуществимо. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Главным содержанием бессознательного являются инстинктивныепобуждения и влечения, которые якобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие их интересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкование получило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашен ведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. соображений. 1923.

На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Попытавшись стать над реализмом, сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое делает людей свободными, пытается открыть реальное функционирование мысли. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Это может случиться с людьми реально. Ее мир начинается как раз там, где останавливается мое слабое зрение. В России символизм развился в направление модерн.

Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг.

Порою границы скользят или пересекаются: достаточно быть на месте в нужный момент. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды.

проблем жизни. Таким образом, в задаче «Непорочного зачатия» таится отступление от сюрреалистического догмата, таится уступка «традиционному» пониманию задач искусства. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Фрейдизм помогал им в ином плане.

No 1). Они не могли не заметить, что случайностные методы раннего сюрреализма (напр. произв.

Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Порочный круг замкнулся, обещанноереволюционное обновление оказалось обманом и самообманом.

Попытавшись стать «над» реализмом, сюрреалисты практически «зарывшись в дебри подсознательного», создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. – Это маленький белый дым. В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма — разрушение естественных связей и явлений, замена их абсурдными, бредовыми взаимосочетаниями, которые диктуются не простоавтоматизмом, а якобы глубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своих ранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного дляпервого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), к конкретной, натуралистически достоверной передаче предметного мира, которая получиланазвание приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ее иногда трактуют, поразительно похожей надействительность.

В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, прихотливая ассоциативность, насыщенность текста переносными значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич.

В 1922 году переезжает в «Резиденцию» (студенческое общежитие в Мадриде для одаренных молодых людей) и поступает в Академию Сан. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. имитация мифа вне мифол. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.

Фернандо. Париж, 1924 Москва — Париж. По той же причине ими проявлялся повышенный интерес к различным психическим нарушениям.

Пушкина). Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Встрогом смысле слова Жоан Миро не был последовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоро возобладали тенденции кабстракционизму. Затем старательно отрезайте составляющие эту статью слова и ссыпайте их в мешок.

ХХ века. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Таким образом оноприближается к сну и детской мечтательности., 1927 Элюар. Эти массивные, биологизированные элементы, порой со значками-насечками на поверхности, напоминающие неолитические, кажутся современными «тотемами». К примеру, Дали пишет: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства.

На сюрреалистических выставках показывал свои произведения А. Джакометти. Безумная любовь, 1937). Новак), фруассаж (Л. Эти особенности отличают также многие сюрреалистические работы Пикассо, Эрнста, Магритта, Арпа, А. Горки, О. Домингеса, В. Паалена, В. Фредди, В. Браунера, М. Хиршфельда и других, менее известных художников. К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Мне пришлось смотреть в зеркало и спрашивать себя: что же во мне такого возмутительного.

В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико «Мозг ребенка», проезжая мимо в автобусе. Сюрреализм (фр. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения.

Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. Другой, хотя и гораздо более уныло-однообразный художник, как ИвТанги (1900 — 1955), принадлежит также к основателям сюрреализма. франц. Его живопись характеризуется редким для модернистского искусства профессионализмом, уверенным, точным рисунком, экстравагантностью композиционных решений, тщательной манерой письма, точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Одно из многих свидетельств особого интереса сюрреалистов к патологии -- произведение Бретона и Элюара «Непорочное зачатие» («Limmaculee conception», 1930).

Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. Помимо живописи Дали изготовляет многочисленные сюрреалистические объекты (жакет, обшитый стаканами, манекены у рояля и в такси, гипсовые муляжи, варварски раскрашенные или перетянутые веревками и т. п. ). Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность: термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр — над). История с картиной получила такую широкую огласку, что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса.

Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду).

Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Произведения концептуалистов не призывают к сопереживанию их целью является приглашение зрителя к дискуссии с автором, а способом может служить все, что угодно, вот таким образом картины концептуалистов представляют собой ксерокопии текстов, обрывки фотографий искаженные репродукции известных картин. Таким образом, появлялись фантастические пейзажи, формы призрачных животных, птиц, проступавшие с положенных специально под бумагу предметов.

В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. К 30-м гг. Постмодернистская критика исследует различные способы повествовательной техники, призванной создать фрагментированный дискурс (фрагментарность повествования). атмосфера, присущая только произв. Буньюэль), «театре абсурда» (Э.

В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Их цель, — говорил он, — привести мысль в состояние паники заставить зрителя думать о Смысле, т. е. жанровые мутанты.

Фрейдизм помогал им в ином плане. В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. Концептуализм – искусство трактовки создаваемых образов, появившееся в 60 гг. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы».

Характерны биоморфные, обтекаемые, расплывчатые формы и силуэты. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. surrealisme – букв.

Вырезайте статью. лит. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Никогда не пытайтесь исправлять их. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Для С. характерны примитивистские тенденции. Символизм – это антипод импрессионизма. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). программных соч. Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты.

Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. Особенно стали известны его «мобили» — металлические конструкции, подвижные в пространстве. Принцип чистого психологического автоматизмастал господствующим методом творчества.

оппозиций (Оппозиция эстетическая). Само слово «сюрреализм» впервые употреблено Г. Аполлинером в предисловии к своей драме «Груди Тирезия», где автор просил извинение за придуманный им неологизм. «Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо» – писал Бретон. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива».

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Некоторые постулаты эстетики романтизма перекликаются с сюрреализмом.

А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Несколько позже Бретон назвал это явление «химией интеллекта».

В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Они погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л.

мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Другой важной чертой сюрреализма является эпатаж. Так, совет дадаистов: «Возьмите газету.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Сюрреалистическое отношение к бессознательному, к стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева". В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Идеальным примером для иллюстрации этого направления сюрреализма является творчество Сальвадора Дали (Salvador Dali). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. surrealite – «сверхреальность») сложился во Франции. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов.

«Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Главный метод – автоматическое письмо.

творчество без контроля сознания, когда скорость письма опережает скорость рефлексии автора.

Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы».

Эрнст), фюмаж (В. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Он представляет собой в собственном смысле субъект – объект, единство души и мира.

Эта ворона -- моя соседка. Тихонько помешайте. Опираясь на опыт авангарда Франции и изучение примитивных культур, он создает свои «архетипальные образы» — «лежащие» и «сидящие» фигуры иногда распадающиеся на несколько частей или обретающие свое «внутреннее» пространство. Картины Магрита основаны на эффекте отстранения вещи от ее привычного смысла («Это не трубка», — предупреждает надпись на его композиции 1930 года, где изображена именно курительная трубка). Он ему понадобился, чтобы обновить театр, вернуть его к самой природе, не повторяя ее: «Когда человек решил подражать ходьбе, он создал колесо – предмет, несхожий с ногой.

Я видел, как это случилось с вороной. Творчество этого талантливейшего поэтаФранции ХХ века то и дело выходило за жесткие рамки сюрреалистическойэстетической доктрины, неусыпным стражем которой был такой ограниченный ифанатичный человек, как Андре Бретон, ее создатель. Когда позднее в искусстве Дали и др. ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ II В 2003 году компанией «Уолт Дисней» был выпущен мультипликационный фильм «Destino». Типассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) былчужд Миро и данное полотно, построенное на сочетании цветовых плоскостей ипятен, напоминает ничего не означающее произведение абстрактной живописи. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали «автором» произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием «автоматическое письмо». «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. Свои недовольства они выражали в произведениях искусства. Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм. Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Свобода или любовь. Они ищут комфорта, — говорил он. Первая стадия – свободная, бессознательная. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. 3)игра.

Буаффара в романах А. Бретона). Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Отличался от остальных сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен.

Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных форм ассоциаций, до сих пор не принимаемых во внимание, во всесилие сновидений, в незаинтересованную игру мышления.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич.

Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем. Это полутеоретическое произведение, откровенно экспериментальная проза, «лаборатория» сюрреалистических опытов. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Сюрреализм ярко проявился в скульптуре. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости.

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Аллюзия (лат. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

Но, оторвав психику от материальных условий и причин, ее порождающих, Фрейдподчинил ее особым, вечным, непознаваемым иррациональным силам, которыенаходятся за пределами сознания. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечно присущих человеку бессознательных импульсов, которые якобы определяют все внутреннее развитие истории искусства, науки, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенность социального злаи бесполезность всякой борьбы с ним. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П.

С сюрреалистами в Париже сблизился американец А. Калдер, друг Миро и Арпа. Ман Рей изобретает в нач. Все зависит от желания самого человека и мастерства татуировщика. Розолато), антипсихоанализ (Ж. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека.

Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). Сюрреалисты и прежде всего Сальвадор Дали, обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Паален), дриппинг (Д. И. С. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. проблем жизни». романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда.

теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма. Самой исторической фигурой здесь был Макс Эрнст (1891 —1976), в прошлом дадаист и истинный основатель сюрреалистической живописи. Эрнст испробовал все приемы и был изобретателем полуавтоматических процессовfrottage и decollage. И. Босх.

Все, что мы видим — это нечто другое, мы всегда хотим увидеть то, что скрыто за тем, что мы видим на самом деле. От них отказались ради новых форм письма. Наконец имелась и осциляция — покачивание между изменяющимися величинами.

С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности».

Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами: «Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ».

Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе.

Бессознательные темныепобуждения и сексуальные влечения, освобождаясь из- под деспотического влиянияразума и сублимируясь переключаясь) в другие виды энергии и в первую очередьтворческую энергию, становятся источником и движущей силой развития искусства. По мнению Фрейда, как сновидения, так и искусство — именно те области, гдебессознательное проявляется наиболее непосредственно и где открываетсяистинный путь к познанию естественной сущности человека. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности". Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера.

Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Подобное высказывание оказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Без них ничего олкового не сделаешь. Фотографию сюрреалисты воспринимали как искусство, концентрирующее в себе присущую сюрреализму непосредственность.

его теоретиков. Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. Французский художник и график Андре Массон (род. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг.

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Вот таким образом нет ничего удивительного в том, что современные творения, выполненные в сюрреалистическом направлении, можно встретить лишь на специализированных выставках и закрытых кинопоказах (арт-хаус), а многочисленные сюрреалистические приемы – в авторских рекламных роликах и дизайнерских концептах. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Например, техника "фроттажа" (от фр. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Сюрреализм (фр. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Вот таким образом, как ни жутко это звучит, в их жизни существовала «своя поэзия» и, быть может, одна из самых удивительных: желание многих покончить жизнь самоубийством. "В своих карикатурах из проволоки он занимался «террором разума». Сюрреалисты, конечно, хотели, чтобы все стали «сюрреалистами». Чтобы освободиться от контроля разума применялись даже чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа).

Сюрреализм (от франц. Сюрреализм – способ познания подсознательного, сверхестественного.

Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). воздействие сюрреалистич. С т. зр. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. Целью творчества концептуалистов была передача идеи, а не ее выражение.

Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. С 1920-х до 1960-х гг.

В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Но стоит обращать внимание на опыт татуировщика.

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Она увидела человека идущего по воздуху, в самом центре вороньего мира. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Введение в художественную ткань произведения теоретических блоков объясняется невозможностью в «новых условиях» писать «по-старому», т. е.

– Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. и худож.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – «дремлющие в нас чудовища», также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от «картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, сложившимися задолго до того, как появились понятия о добре и зле, о боге, о разуме. surrealisme, букв. Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Он возник в начале 20-х годов XX века во Франции. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке.

Пока я работаю, некая форма становится знаком женщины или птицы. Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. фр. Судьба и выбор занятия были определены заранее.

(Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. И зачастую эстетические приемы сюрреализма и становились такими чудовищами. Следует отметить, что в эту область была включена не только живопись, но и скульптура.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Памятуя, что образ возникает из сближения удаленных друг от друга реальностей (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадокса, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Бланшо). Иногда он вставал работать среди ночи. Эффект эстетического воздействия произв.

«Сверхреальность» неизбежно оказывалась Варпом От англ. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924).

1896), следуяпринципу автоматизма, создавал стремительные наброски, в которых причудливосочетались изображения животных, растительных и просто декоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Широко сюрреалисты пользовались фотомонтажом, полученным им в наследство от дадаизма.

Еще в Мадриде она примкнула к движению сюрреалистов, но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, спасаясь от немецкой оккупации. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». Любовь поэзия, 1929 Бретон. Surrealisme — сверхреализм) некоторые сюрреалисты считают, что вернее было бы определить его как супернатурализм (сверхнатурализм). — Одно из ведущих направлений в искусстве XX века, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Холст, масло.

Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе: контуры, по которым сложена скатерть, напомнили ей сетку. Бесценна доступность всего. Подберите в газете статью такой длины, какой будет ваше стихотворение. Сюрреалистическое отношение к бессознательному, к стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического посева. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Они намеревались предложить людям новый способ сознания. » (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978г. г. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Умберто Эко считает неизбежным появление феномена постмодернизма.

О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей.

Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). В это время он знакомится с Луисом Буньюэлем, Федерико Гарсиа Лоркой, Педро Гарфиасом. Осыпая покойного всевозможными оскорблениями, торопясь «дать пощечину мертвецу», Бретон, Арагон, Элюар, Супо возвестили о «празднике похорон» традиционализма и реализма. Буаффара в романах А. Бретона).

Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Они считали, что не нужна никакая социальная революция. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей».

Основателем, вождем и идеологом сюрреализма стал французский писатель и поэт Андре Бретон (Andr Breton). Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана.

Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. По этому поводу французский критик Морис Надо в книге «История сюрреализма» пишет: «С романтизмом французским, английским и главным образом немецким началось вторжение в литературу и искусство вкуса не только к старинному, причудливому, неожиданному, но и к противопоставлению уродливого прекрасному, к снам, мечтаниям, меланхолии, ностальгии по потерянному раю и в тоже время возникало желание выразить невыразимое». С. Дали «Постоянство памяти» (1931). Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Этот стиль зародился в 20-е гг. Одним из первых шагов сюрреализма было сосредоточение на пассивной роли автора. Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом.

24 х 33 см. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. Именно этот мир «Фрейдовских сновидений», лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства.

Сюрреализм заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Сюрреализм (от фр. Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа. В 1981 году рисунок перевесили в холл «в целях сохранности», а в марте 2003 года он был заменён на подделку, а оригинал украден.

Сюрреалистична пронизывающая «потоки сознания» одержимость, как правило, эротически окрашенная. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. свод правил организации текста художественного произведения.

Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше.

Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. В застывшем, отчужденном пространстве художник изображал первоначально маленькиезатерявшиеся человеческие фигурки (Тоска по бесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства Меланхолия и тайна улицы, 1914), отдельныепредметы, данные в произвольном сочетании, чаще всего подчеркнутоимперсонального характера — статуи и гипсовые головы, обломки колонн и простостереометрические талами, все составленные из острых треугольников и объемныхформ (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма.

На смену натирке приходит скобление. Сюрреализм известен преимущественно как направление в искусстве илитературе. Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить их в произведениях.

Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Гюисманса. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. После того станет возможным сублимировать их. Окна и двери имели причудливую асимметричную форму.

В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал антиэстетику. American contribution to the Seventh International congress of slavists. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Он раскладывал на фотобумаге обыкновенные предметы, которые после проявления обретали фантастический вид, несмотря на узнаваемость их контуров, создавали эффект призрачной реальности. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв.

Лейрис, Р. Деснос). Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. 100 х 99 см. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. Скандал и шок становятся не только художественным методом, но и образом жизни.

В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Другими словами: интуиция, чутье, догадка, внутреннее видение, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях. Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). Этот крик мучил меня всю вторую половину дня. о невозможном. Искусство постмодернизм рассматривает как своеобразный художественный код, т. е. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных «вчерашних» дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

В такихкартинах Эрнста, как Слон Целебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз) и особенноСтарик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), художник делает первые, но уверенные шаги к созданию подлинно сюрреалистическихпроизведений, рождающих гнетущее ощущение чего-то жуткого, противоестественного, болезненно непонятного. И далее: Сюрреализм, коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности, разума и бессмыслицы, знания и рокового неведения, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму. В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу. 20-х гг.

В качестве примера устаревшего стиля «простой информации» Бретон привел не что иное, как отрывок из романа Достоевского «Преступление и наказание», а в качестве образца сюрреалистического стихотворения «насколько возможно произвольное соединение вырезанных из газет заголовков и их частей». Самый известный сюрреалистический прием – т. н. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Особое место занимает пародирование разл.

Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. С 1920-х до 1960-х гг. Сюрреализм полностью впитал в себя приемы и методытворчества дадаистов. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм.

Молодой каталонец Жоан Миро (1893 —1983) подражал наивному детскому рисунку или чаще всего изображал словноувиденное через микроскоп скопление каких-то ярких каплеобразных образований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собрание Кан). Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». творчества в сферу незнакового телесного. И здесь наблюдается то же самое наследие дадаистов, хотя и основательно расширенное.

Далее следуют «попытки симуляции» дебильности, маниакальности, общего паралича и т. д. Сюрреалистичны здесь темы, то значение, которое придается болезненному состоянию, патологии извращениям, состоянию, при котором бессилен разум. Унаследовав эту черту в первую очередь от дадаизма, сюрреалисты усилии ее до предела. Во многих журнальных публикациях самоубийство рассматривалось как «высший сюрреалистический акт», отражающий «интегральный пессимизм» (слова А. Бретона). Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Предложены всего-навсего «симуляции», а «симуляции» похожи на изображение, воспроизведение, они, следовательно, не являются всемогущим принципом письма, особой литературной техникой. Но на практике это оборачивалось эстетическим хаосом. Франчес), алхимаж (Л. механизмы и занять их место при решении гл.

или нравств. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Что касается другого направления, его возглавил Сальвадор Дали и его основой стала иллюзорная точность образа, который рисовался в подсознании художника.

С увлечением читает работы Фрейда. Сюрреализм (фр. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти».

Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. - направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Намеренность и обдуманность здесь не скрыты: авторы, напротив, предупреждают читателя, что, будучи людьми нормальными, сознательно, не посягая на «равновесие разума», предлагают варианты болезненного состояния. постмодернисты выражают неуверенность в иерархии и содержании жизненных ценностей.

Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. 1)прием монтажа (коллажа). С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине были нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др.

Вэтом сюрреализм родствен абстракционизму. Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Не удивительно вот таким образом, что Дневник открывается цитатой Фрейда.

Кайуа, Ж. Полан и др. ). Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Возьмите ножницы. В то время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, становясь их моделями, помощницами или музами, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства.

Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать, воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности. Непогрешимость изображаемых героев позволила сделать неоклассицизм – официальным творчеством фашизма, поскольку именно это направление лучше всего справлялось с задачей изображения «сверхчеловека». Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). (особенно М. Лейрис и Б, Пере).

Изобретатель разл. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих.

Он не был просто философским тезисом. Creer. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потом станет для сюрреализмахрестоматийным, — весьма объемное изображение птиц (напоминающее то лимассивное изделие керамики, то ли хорошо известные нам сдобные жаворонки)парит в томительной неподвижности в пустом иррациональном пространстве.

В настоящее время сюрреализм приобрел яркие черты коммерцизации, а его объекты с большой натяжкой могут претендовать на звание «произведения искусства». Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. ДАДАИЗМ), переехавшими из Цюриха в Париж. В начале 20-х гг. Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Процесс осуществляли натиранием бумаги при помощи куска свинца. Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух».

Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Некоторым из них подобные «эксперименты» в итоге стоили жизни, как, например, Роже Жильбер-Леконту. Эта подчеркнутая бессмысленность, даже, если можно так выразиться, «антисмысл», является наследием дадаизма. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума.

Последователи направления были недовольны существовавшей действительностью. Тем не менее они не принимали дадаистского стремления разрушить поэтический язык, обессмыслить слова и творить исключительно «симультанно-шумовую» поэзию. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин».

Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Использовали сюрреалисты и опыт деятельности более раннихнаправлений в искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ).

Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму.

Так, Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится.

От дадаизма шло увлечение «реди-мейд». Также Маар часто позировала Ман Рэю.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Warp (искажение) – населенное демонами подпространство в игре Warhammer 40000 и это неудивительно, ведь в своем творчестве сюрреалисты отказывались от разума, а сон разума, как известно, порождает чудовищ.

На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческого человека. Теория автоматического письма Бретона постулирует ритмическую эквивалентность мысли и слова, устного или письменного, а значит, вне слов мысли не существует, т. е. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома.

Сюрреализм получил теоретическое обоснование в Первом манифесте1924 года, написанном признанным вождем всего направления французским поэтом ипсихиатром Андре Бретоном (1898 — 1966). К тому же, поиграть со значениями снов и слов, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие: вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, жившего в те времена, — от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных. Когда позднее в искусстве Дали и др. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало.

сознания. Особое место занимало «сближение двух реальностей, более или менее удаленных», в соответствии с рекомендацией очень почитавшегося сюрреалистами поэта Пьера Реверди, близкого кубистам и Аполлинеру. Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. С животными так же.

Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Поэт, согласно Новалису, творит в беспамятстве. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Пикассо, П. Клее и др. ). Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953.

С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). Теоретики такого метода утверждали, что автоматическое письмо даёт исследователю представление о глубинных проблемах психики пишущего.

Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. Она настолько глубоко входила в эту роль, что многие зрители не сомневались: автор и модель — мужчина. Для философского противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки: физики, химии, биологии медицины. К 1924 году сюрреализм окончательно оформился организационно, отделившись от предшествовавших течений, что ознаменовалось «Манифестом сюрреализма» А. Бретона. Это был бессознательный сюрреализм».

Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Следуя концепции Бергсона, познание мира художникомпутем внутреннего созерцания неизбежно изолирует его искусство от объективнойдействительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер. это настоящая фотография мысли.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. XX в. во Франции.

Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым «интуитивным прозреванием» впавшего в состояние транса художника. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп). Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ.

В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. В действительности такой тип творчества практически невозможен. Гл. И это не должно удивлять. Не одним человеком.

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Само искусство рассматривается как мифологическое, особый статус субъекта естественно влечет за собой идею коллективного творчества, формулировка к-рого заимствуется у Лотреамона: Поэзия делается всеми.

В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. – тереть).

Именно его "Манифест сюрреализма" позволил стихийному бунтарству молодых французских эпатажистов, среди которых были Луи Арагон (Louis Aragon), Поль Элюар (Paul luard), Тристан Тцара (Tristan Tzara), обрести ясную программу и оформиться в полноценное направление искусства. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации).

Эстетич. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В своих картинах — «Постоянство памяти» (1931), «Пылающий жираф» (1935), «Предчувствие гражданской войны в Испании» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944), «Атомная Леда» (1947) и др. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться.

C 1965 года в главной столовой тюремного комплекса на острове Рикерс (США) на самом видном месте висел рисунок Дали, который тот написа л как извинение заключённым за то, что не смог присутствовать у них на лекции по искусству, как обещал. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Пере, П. Элюар), глоссариев (М.

В настоящее время направление заметно преобразилось. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933).

С. опирается на философию интуитивизма, восточные мистико-религиозные учения, на фрейдизм мн. через призму толкования Кроче. У. Эко подчеркивает, что нечто близкое постмодернистским настроениям можно наблюдать в разные переходные эпохи.

Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – «первый манифест сюрреализма». Если в области классического искусства подобная задача былазаранее обречена на провал (хотя кого только они и особенно их историки непричисляли к предшественникам сюрреализма), то в искусстве ХХ века эти поискиоказались более результативными. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. Эскизы могут нести в себе определенную смысловую нагрузку или быть просто рисунком.

Основные идеи направления. Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм.

Как художник он очень разносторонен. Его оригинальность проявляется в смеси «черного юмора» и традиционного видения предметов. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Волнующие вопросы —возможно ли это — он не ставит больше перед собой. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико "Мозг ребенка", проезжая мимо в автобусе. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра).

Вполне близки сюрреализму и многие высказывания уже упоминавшихся авторов «Утра магов», один из которых – Повель – даже числил Бретона среди своих друзей. Разница значительная. Принцип психоанализа, разработанный Фрейдом, основывался на методе свободных ассоциаций: когда человек, отталкиваясь от какого-либо слова или образа, высказывает все, без разбору мысли, которые приходят ему в голову. Ты не имеешь имени.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства, переосмыслении самой фигуры автора. Роман (Ф. образов, заимствованных из современности, научных или худож.

Испанский художник, скульптор, график Хуан Миро, – «самое красивое перо на шляпе сюрреализма», как называл его Бретон, (1893— 1983) с особенной утонченностью имитировал наивность детского рисунка, обращаясь к алогичным ситуациям и формам («Женщина и птица в лунном свете», 1949). Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы».

---