Сюрреалистичное

Внимание уделяется прилагательному «сюрреалистичный». Несмотря на явную сюрреалистичность работ, можно найти образы, знакомые всем «рожденным в СССР».

(Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием. Гюисманса. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву.

Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. Все — лишь «вечное движение. ». «Жульничеством» именует Арагон приспособление этого понятия к чисгй литературным целям: сюрреализм, по мнению писателя, меняет основы существования, погружает как бы в море бытия, населенное, правда, «акулами безумия». Кирико. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др.

Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой. Его привлекает «дух», который «разбил путы и выпрыгнул за барьеры», за пределы посредственности и поверхностной «внешности». Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е.

• Сюрреализм: это простыми словами
• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Что такое сюрреализм простыми словами
• Сюрреализм как стиль в живописи
• СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов
• 3 и 8 схема / 8 схема еще / Новая папка / Сюрреализм

Изобретатель разл. Матта Роберто Себастьян Эчауррен. С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности.

– сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. Почти одновременно с бретоновским был написан еще один манифест сюрреализма. Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма, которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия., жизни и смерти, наконец» («La Nouvelle Revue franaise», 1937, 1 fevrier. ).

• Современный сюрреализм: 5 художников, которые пленили мир своими живописными иллюзиями
• 6художников, которые сломали нам глаза
• 15 культовых сюрреалистических фильмов, которые стоит посмотреть, пока ты еще жив
• Сюрреалистичные фотографии России, которые выглядят как странная сказка
• Подборка сюрреалистической музыки разных исполнителей

Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется.

Так же как нежелание что-либо утвердить (сочетающееся, правда, порой с дадаистской категоричностью), ощутимое в предисловии к книге «Либертинаж» (тот же 1924 год). Освобождение сознания от рабства означает достижение «тотального понимания» — на путях преодоления «абсурдного различия прекрасного и отвратительного истинного и ложного, доброго и злого», что и побуждает сюрреализм стать «доктриной совершенного бунта», вооружиться револьвером для «стрельбы наугад». Снова, размышляя о стиле, Арагон возвращается к снам и грезам.

1. Сюрреалистичный мир: взгляд с другой стороны
2. Краткая справка о сюрреализме, как направлении в искусстве
3. Идеологическая основа и основные темы
4. Словари и энциклопедии на Академике

Безумная любовь, 1937). Паален), дриппинг (Д. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944).

1. Предшественники сюрреализма в живописи
2. Художественные приемы сюрреализма в живописи
3. Конфликт Сальвадора Дали с братьями по оружию
4. Известные художники-сюрреалисты
5. Напишите отзыв о статье Сюрреализм
6. Отрывок, характеризующий Сюрреализм
7. Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
8. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

Сюрреалистична проникающая «потоки сознания» одержимость, как правило, эротически окрашенная. Creer. Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. «Автоматизм прямо ведет в ту область.

Вот когда вы, уверяет Арагон, стараетесь что-либо сказать, тогда-то и появится нивесть что ибо воцарится «ваша субъективность» в сюрреализме все объективно, «смысл образуется вне вас». мотивы или отд. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

• Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

И. Босх. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада. Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной.

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. В 1919 году Голл написал «Письмо покойному поэту Аполлинеру», в котором слово «сюрреализм» звучит неоднократно как обозначение наследия только что скончавшегося поэта, наследия, высоко ценимого автором письма. Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. С прозой было сложнее. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

«Чудесное» для Арагона — противоположность машинальности, привычности. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Те же произведения дадаистов имеют много точек соприкосновения с работами сюрреалистов, многие из которых действительно происходят от движения дада (М. Эрнст, X. Арп, Ман Рэй и др. ). Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции.

• Известные представители и их полотна
• Значение для развития искусства
• Крупнейшие представители сюрреализма
• Сюрреализм в других видах искусства
• В мире красочных снов и древнегреческих мифов художника Войтека Сьюдмака

В настоящее время направление заметно преобразилось. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Хотя вы и не знаете, что будете писать, — это не значит, что из-под пера сюрреалиста возникает нивесть что.

На завоевание сюрреальноси Бретон отправляется, воспев «чудесное»: «Чудесное всегда прекрасно, любое чудесное прекрасно, лишь чудесное будет прекрасно». Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). Автоматическое письмо – основной художественный прием сюрреализма.

1. Удивительные портреты всемирно известных людей через оптические иллюзии Олега Шупляка
2. Фантастические иллюзии Алекса Фишгойта
3. Альтернативная реальность Рафала Олбински
4. Самое интересное в виде мозаики
5. Сюрреализм в русской литературе
6. Дизайнерский чехол для телефона
7. Веризм и абстракция в сюрреализме

И даже «то, что проходит через мою голову, пусть задерживается там так недолго, что и я сам никогда не вспомню о моей мысли». Их освободили от мысли и ожидали, не очень в это веря, что они начнут диктовать свою волю мыслям. проблем жизни. Сюрреализм, по его словам, — это и есть такая защита. Повторяя общепринятое сюрреалистами определение сюрреализма — эффект неожиданности, возникающий при соединении удаленных величин, «чудеса в реальности», — Арагон в конце 20-х годов уже не отключается от реальности так категорически, как то было в пору создания «Волны грез».

В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. «Лишь тот «счастливый музыкант», кто чувствует себя так тесно слитым с каждым маленьким человеком из своего народа, для которого каждая уличная встреча становится святым чудом, для которого самые незначащие встречи, лишь потому, что они существуют — имя, жест, заурядная речь прохожего, — достигают вечной ценности. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона).

• рамп и Хиллари – президентская гонка в иллюстрациях
• Фантастический сюрреализм художника Альберто Панкорбо
• Фантастический реализм и Виженари арт как наследники Сюрреализма

От этого перечисления уже захватывает дух. имитация мифа вне мифол. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Утверждая, что «сюрреализм представляет собой сильнейшее отрицание реализма», он в самом этом отрицании реализма усматривал возможность «рассечения» реальности под углом зрения политической сатиры. Предложены всего-навсего «симуляции», а «симуляции» похожи на изображение, воспроизведение, они, следовательно, не являются всемогущим принципом письма, особой литературной техникой. Если «локти на стол» можно отнести к дадаистской браваде, то прочие «неправильности» следует принимать всерьез.

Поль Дельво. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной».

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. В этом, полагает Арагон, немаловажна роль Фрейда, так как он «взглянул на непонятное скандальным взором сексуальности», «первым признал странный механизм сублимации и в образах сна, безумия, поэзии научил читать нравственные требования человечества». Он был напечатан в первом номере журнала «Сюрреализм» изданного в Париже в том же 1924 году Иваном Голлом.

Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Среди антиномий, волновавших Бретона, одна должна быть выделена особо. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами.

или нравств. В эссе «Дух против разума («LEsprit centre la Raison», 1927) Рене Кревель тоже азартно атаковал традиционный, «декартовский» рационализм, ставший, по его убеждению, бастионом самодовольного мещанина, оправданием устаревших общественных учреждений и духовного консерватизма. Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт.

Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Эта стихия касается даже Фрейда, который появляется здесь «чрезвычайно накрашенным» с тем, чтобы «подновить одряхлевших писателей». Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок.

фр. Магритт Рене. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Может даже показаться, что всерьез принимать этот трактат нет оснований.

Никакое мнение не должно учитываться. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Этому факту, доказанному веками поэзии, Горацием, Гансом Саксом, Шекспиром, Уитменом, Тагором — тому факту, что малейшее повседневное событие может высвободить глубочайшую мелодию, ты, Гийом, придал смысл теоретический и, вместе с тем, дал имя: сюрреализм. ». сознания. Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении.

Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. И вновь унылый тон: «Будущее сегодня более темно для меня, чем когда-либо.

Это полутеоретическое произведение, откровенно экспериментальная проза, «лаборатория» сюрреалистических опытов. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). Ман Рей изобретает в нач.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Несмотря на то, что он часто бросал вызов общественному мнению, репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. программных соч. устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож.

«Никакой литературный опыт не является окончательным», — писал Арагон. Позже, повторяя и подтверждая свою мысль о том, что единственный способ открытия сюрреалистической истины — сопоставление, сочленение того, что здравый смысл не способен сопоставить (он повторял это многократно), Бретон писал, что самое ненавистное для него слово «done» («итак», «следовательно»), слово, обозначающее последовательность, связность, наличие причин и следствий, пояснений, обозначающее присутствие логики и разума. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами.

Среди желчно комментируемых Арагоном имен — Мадемуазель Стайн. Еще более абстрактен, внесоциален, биологичен, основан на работе подсознания акт творчества в изображении представителя «молодежной» ветви «антиромана», т. е. группы «Тель кель», Ф. Соллерса. Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. Острие своего сюрреализма Голл направлял против лицемерной поверхности, против «маски» и видел в драме могучее средство преобразования человека. Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер.

Андре закончил медицинскую академию. Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза.

Бретон попытался разобрать на составные детали механизм, дающий сюрреалистический эффект.

Каталог выставки, 1981. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм». Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека.

атмосфера, присущая только произв. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Буньюэль), «театре абсурда» (Э. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж.

Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. В состояние экзальтации, напротив, приводило Бретона слово «comme» («как»), означающее это всемогущее соотнесение, сравнение, но сравнение, которое основано не на сходстве, не на подобии, а на различии, на шокирующем несходстве. Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера. Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Вот различие между синтаксисом и мной». Эрнст), фюмаж (В.

Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Эссе Арагона — «Волна грез» или «Волна снов» — «Une vague de reves» — появилось осенью 1924 года Этот небольшой «этюд» можно считать фокусом изначальным пунктом сюрреалистической теории. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Домингес), граттаж (Э.

Доротея Таннинг, жена художника Макса Эрнста, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых: после смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, придумывая не только новые картины, но и скульптуры — кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями. оппозиций (Оппозиция эстетическая). Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма.

Пытаясь получить прямой доступ к глубинам бессознательного, сюрреалисты создавали свои работы под воздействием алкоголя, наркотиков, гипноза, голода. через призму толкования Кроче. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. творчества в сферу незнакового телесного. Сюрреализм, в особенности его основная, парижская группа, всегда находился в подчинении у сильной личности Бретона.

Холст, гобелен ручной работы. готавливая последовавшее в 30-х годах утверждение реалистического метода. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Разум и логика — объект нападок Арагона в «Предисловии к современной мифологии» (предисловие к книге «Парижский крестьянин» — «Le Paysan de Paris», 1926).

его теоретиков. Сюр постигла участь первого варианта. Без названияФантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Отцом этого направления считают Сальвадора Дали.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). «Образ — это проводник юмора. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины.

Он не был просто философским тезисом. Буаффара в романах А. Бретона). Какое уныние у самых истоков сюрреализма, провозглашенного универсальным «ключом», действенным средством освобождения духа и орудием тотальной революции. сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали).

100 х 99 см. Что предложил Бретон в его замену., 1927 Элюар. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность.

Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. Расковавшееся «я» обнаружи вает, «что сущность вещей никоим образом не связан» с их реальностью, что есть иные, кроме реальных, связи» — обнаруживает «случай иллюзию, фантастику грезу».

В сущности, с сюрреализмом возникло (скорее развилось) патологическое направление модернизма, сделавшее незаметной границу между творчеством нормальных модернистов и ненормальных людей. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Роман (Ф. Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. манифесты, коллективные листовки, словари (А.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Вы с таким же успехом можете, если хотите, беседовать со мной о таланте вот этого платинового метра, вот этого зеркала, этой двери или этого небосвода. Теперь, в XXI веке, сюрреализм давно уже не мается подсознательной хуетой, а делает бизнес, зарабатывает деньги, спекулируя на старых принципах и на интересе публики к странным картинкам.

Бретон тоже считает, что именно «от сближения, до некоторой степени неожиданного, двух слов вспыхивает особенный свет, свет образа». Арагон размышляет о сюрреализме как поэт. Однако делать отсюда вывод о том, что практика сюрреализма возникает на основе теории, было бы неверно.

Закономерно вот таким образом, что ключевое место занял в 30-е годы «паранойя-критический метод» Дали. «Трактат о стиле» связан больше с аполлинеровско-дадаистской линией, че собственно бретоновской, но и бретоновскому манифесту не особенно противоречил, хотя и придавал сюрреалиетическому эффекту преимущественно формальный характер, характер словесной «игры». Многие сюрреалисты, такие как Дельво, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы, вдохновленные сновидениями и подсознанием.

«Тотальная» потребность интеллекта порождает «тотальные» практические средства — Бретон продолжает, так сказать, стоять на голове, полагая, что такая позиция удобнее всего для тотального преобразования. Сюрреалистическое теоретизирование начинается тогда, когда удастся усыпить разум — тогда и набегает «волна грез». Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

После получения диплома он сразу же был направлен на фронт. С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха. Этот ученый известен своим изучением сновидений и их толкованием.

No 1). романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Таким образом, художник хотел сказать о том, что краски, при помощи которых создается иллюзия, вызывающая в сознании человека образ привычной для него вещи, не являются, в сущности, этим предметом.

Можно сказать, что там что-то вроде биения, некая пульсация. Вот уточненная главная задача сюрреализма. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы».

Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». Ман Рэй создал резкий контраст обнаженной женской спины и глубокого черного фона, где свет практически превращает тело в мраморный объект. Много денег, но мало свежих идей. Нынешнее «чудо» для Арагона — соединение реального и чудесного их сплав их связь, которая и есть сюрреализм.

В действительности такой тип творчества практически невозможен. Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Это — «реалистическая позиция», враждебная «всякому интеллектуальному и нравствен-ному порыву». (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Бретон освятил своим авторитетом сознательные упражнения в сюрреалистическом «автоматизме».

Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. «Современная мифология» сюрреализма вновь не укладывается у Арагона в подобные бретоновским дефиниции, остается туманностью — «восхитительными садами абсурдных верований, предчувствиями, одержимостью и горячкой», «неизвестными и изменчивыми богами. ». соображений.

Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Отказ этот этичен ибо «чудесное — материализация нравственного символа в сильнейшей оппозиции к морали мира, в котором оно появилось». Затоптан синтаксис. Я встал и пошел в мастерскую. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру.

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Далее следуют «рецепты1» сюрреалистического творчества: «Приведите себя, насколько можете, в состояние наиболее пассивное или воспринимающее. Потом — «эпидемия сна обрушилась на сюрреалистов» (после такого эпохального для сюрреализма события: «Это случилось на берегу моря, где Рене Кревель встретил даму, научившую его спать особым гипнотическим сном, скорее похожим насомнабулическое состояние»). Итак, открытие истины — это возвращение к «я», погружение в «я».

При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Я знаю, что умирает, но я не верю, что нечто однажды возродится. ». С началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, где в их ряды вливаются новые силы, проходят большие выставки, манифестации издается новый журнал и другие публикации. Достаточно трудно высказаться по поводу следующей. Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. «Трактат о стиле», как и «Волна грез», — создание поэта, прежде всего поэта.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах. механизмы и занять их место при решении гл. В настоящее время направление заметно преобразилось. Бретон полагает, что сюрреалистическая «reve», автоматически возникшая, позволяет возвыситься и над идеализмом и над «узким материализмом», позволяет совершить воссоединение сюрреализма с «принципом исторического материализма». Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований.

Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера. Мгновение вибрации, в которое весь круг поляризируется. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. У него есть несколько трактатов, посвященных именно этой проблеме.

Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп). «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм». American contribution to the Seventh International congress of slavists.

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Гл. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Таким образом, в задаче «Непорочного зачатия» таится отступление от сюрреалистического догмата, таится уступка «традиционному» пониманию задач искусства. Намеренность и обдуманность здесь не скрыты: авторы, напротив, предупреждают читателя, что, будучи людьми нормальными, сознательно, не посягая на «равновесие разума», предлагают варианты болезненного состояния. Современное «чудесное» идет от Рембо, Лотреамона, оно уже не примета феерии, а черта окружающего. Миро Хуан.

Где, собственно говоря, границы тех экспериментов, которые такой эффект могут дать. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 — «Золотой век». Выдающимися мастерами сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали, Рене Магритт, Жоан Миро, Макс Эрнст. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Исследователи различают два главных течения в живописи Сюрреализм : так называемый органический (или биоморфный) Сюрреализм и натуралистический Сюрреализм (или сверх-реализм). Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Холст, масло.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. Париж, 1924 Москва — Париж. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Все черты на лицо. о невозможном. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Пусть его забудут, это все, что он требует, пусть его оставят. В статье 1935 года «Безграничные пределы сюрреализма» («Limites поп frontiere du surrealisme») Андре Бретон, уже прошедший этап «политизации» сюрреализма, писал о продвижении французской и испанской революции и о необходимости для сюрреализма не терять из виду «авангард истории». Выход в свет – это появление Первого манифеста. Ничье. Примеры – картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. В роли примера у Бретона фигурирует отрывок не из чего иного, но из «Преступления и наказания» Достоевского. Бретон прежде всего определяет в «Манифесте» противников сюрреализма, определяет тоном прокурорским, выносящим приговор и не предполагающим даже возможности апелляции. Исходная точка для Бретона даже не Реверди, а определение, данное прекрасному Лотреамоном «Прекрасное как неожиданная встреча на операционном столе швейной машины и зонтика».

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. И особые надежды возлагает Бретон на «открытия Фрейда».

Абстрагируйтесь от вашего гения, ваших талантов и талантов всех прочих. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

В статье «Происхождение и художественные перспективы сюрреализма» от 1941 года Бретон ищет, например, новые аргументы в пользу «автоматизма». Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. Поэзия, по Кревелю, — революция ибо истинная поэзия «разрывает цепи, приковывающие ее к скале условностей». Противопоставляя «тупости» поэзию, Арагон противопоставляет своему противнику и юмор как «условие поэзии». Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом. Изобразив на картине The Fleets In.

Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». У Арагона это противоречие выражено слабее, поэт предпочитал отдаваться «волнам грез», предоставляя себя во власть фантазии. Американец Пол Кадмус, скандалист, тролль и любитель мужчин был лидером сюр-тусовки Нью-Йорка.

Эффект эстетического воздействия произв. Первая фраза придет в абсолютном одиночестве. «Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. Несомненно, одним из побудителей к отдалению от окружающей, порою очень агрессивной действительности, явилась Первая мировая война.

И категорически заявляет: «Если автоматизм перестает проявляться, хотя бы подспудно, возникает риск отхода от сюрреализма. ». The Hague, 1973). Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». «Чистоту грезы», ее «бесцельность» защищает Арагон от всякой литературщины. Новак) и пр. я имел возможность, хотя и редко, но применять больных во время войны, я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться от них, а именно, скороговорки, столь быстрого, сколь возможно, монолога, о которой разум пациента не высказывает никакого критического суждения, монолога, не стесненного, следовательно, ни какой недомолвкой и который будет, насколько это возможно, произносимой мыслью (pensee parlee)».

Надпись, которая приводится под предметом, гласит: Это вовсе не трубка. Ранее Арагон писал о «волне грез» — теперь он пишет о «волне фрейдизма». За счет этого и возникает особая ирреальная худож. Они ищут комфорта, — говорил он. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Специальная отрасль эстетики, одновременно являющаяся и отраслью психиатрии, установила «подобие произведений шизофреников, параноиков, сумасшедших» и произведений модернистов, в том числе и в первую очередь сюрреалистов.

surrealisme, букв. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы». Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. «Самовитое» слово сюрреализма немногим отличается от распоясавшегося слова у дадаистов, от словесной игры, лишенной какого бы то ни было смысла.

Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. Сутью этой техники является получение изображения при помощи копоти свечи или керосиновой лампы. Имею мнение, что чисто технически он не меньший сюрреалист, чем современные сюрреалисты, так как единственное, что его отличает от «настоящих» сюрреалистов — это отсутствие соответствующей идеологии. Пере, П. Элюар), глоссариев (М.

Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Свобода или любовь. «Чудесное» — это отказ от одной реальности, рождение другой реальности.

1923. Психический автоматизм, к примеру, был первым шагом к автоматизму как течению абстрактного искусства, с его «письмом», составившим основу многих тенденций американского и европейского искусства. Надпись Это не трубка показывает, что образ предмета не следует путать с самим предметом, осязаемым и реальным. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. Выдающимися мастерами сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали, Рене Магритт, Жоан Миро, Макс Эрнст.

Ее последствие — «обилие романов», стиль «простой информации» и «общие места» описаний. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке.

Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. (Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). Варо, как свойственно многим художникам ее времени, жила между несколькими городами Европы.

Только на «чудесное» надеется Бретон как на средство обновления романа. Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Это увеличивается, развертывается. франц.

Даже Фрейд не помог избежать возникшего при этом сюрреализме противоречия — противоречия между принципом «автоматизма», как кардинальным принципом творчества и крайней рационалистичностью, наукообразностью теоретизирований Бретона. На «практике» сюрреалистов мы сможем в этом убедиться. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм.

Рядом с бретоновокими трудами «Трактат» Арагона кажется шуткой. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. А само их сближение — результат «сюрреалистической деятельности», оно не совершается сознательно, с какой-нибудь определенной целью. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ).

Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. Не сомневаюсь, что его гротескные картины пользовались немалым успехом у аристократов. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

Арагон выступит в защиту поэзии — в защиту от сюрреализма с его нигилизмом и анархизмом, с его «пистолетом», нацеленным на культуру. Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. 24 х 33 см. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана.

Скажите себе, что литература — одна из самых печальных дорог, ко всему ведущих. Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. Всё очень просто. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Видения, порожденные смутной игрой воображения, разбегаются, как пульсирующие электротоки, по поверхности холста, устремляются в глубину.

Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Эстетич. Разуму отводится в этом процессе роль третьестепенная, не творческая — он может лишь попытаться констатировать достигнутый эффект и убедиться в «высшей реальности» возникших образов. Аллюзия (лат.

Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. «Чудо» — это «внезапный беспорядок, поразительная диспропорция».

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Хотя Арагон продолжает увлекаться «чудесным», перемены в его позиции заметны.

Бретону не нравится, что характер — всегда нечто «изготовленное», что писатели обуреваемы желанием «сводить неизвестное к известному, к классифицируемому». Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, главными героями которых, как правило, являются эфемерные существа, парящие в пространстве.

Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера». Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

лит. Приметой «современных чудес» Арагон считает «удивление» и «отчужденность». представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Бретон). Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Она эмпирична, она не разыскивает «потустороннее».

Бретон надеется, что «свои права вновь обретет воображение». Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон». Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36).

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование. Любовь поэзия, 1929 Бретон. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Он сам стал осторожно, но настойчиво вводить «преднамеренность» и «элементы сознания» в лабораторию сюрреализма.

Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Особое место занимает пародирование разл. Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. Они засыпают повсюду. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения. Отсюда грезы, сны, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как единственно истинные состояния бытия. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющая поведение идеи, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется.

Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими фильмами, как Андалузский пес и Золотой век, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо.

Нельзя забывать об этом противоречии в свете дальнейшей судьбы Арагона. Оправдали ожидание — слова опережают мысль, слова формулируют мысль, слова живут своей собственной жизнью. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Холст, масло. Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. Он соглашался, что сюрреалистический принцип сопоставления удаленных явлений имеет общее с мистикой, поскольку тоже «нарушает законы дедукции» с тем, чтобы показать связь явлений, «меж которыми разум не в состоянии навести мост». Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Франсис Пикабиа. С. Дали «Постоянство памяти» (1931). Сюрреализм для Арагона — автора «Волны грез» —.

Новак), фруассаж (Л. Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. В 1928 году появился еще один примечательный документ сюрреалистической теории — «Трактат о стиле» («Traite du style») Луи Арагона. Фрейдизм, как все моды, участвует в «кретинизации» человека.

Бланшо). Не беда. Также Маар часто позировала Ман Рэю. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века.

Особое значение в механизме сюрреалистического творчества занимает приводимое в. «Манифесте» рассуждение французского поэта Пьера Реверди об образе как результате «сближения двух реальностей, более или менее удаленных». Нет никаких оснований, полагает Бретон, отказывать «грезам» в праве решать фундаментальные проблемы жизни. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом.

Но сюрреализма нет и не может быть без этих догм. Это полотно написал испанский гений изобразительного искусства Сальвадор Дали. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Известные картины, перечисленные в тексте, являются общепринятой классикой.

Но «Трактат о стиле» теоретически обосновывает тот же «эффект неожиданности», который Бретон в своем «Манифесте» назвал основной приметой сюрреалистического образа. Этот процесс знаменует у Арагона выключение «я» из сковавшей его косной, как казалось сюрреалистам, системы внешних ценностей — «родина, честь, религия, добро, трудно узнать себя среди эти бесчисленных вокабул».

При этом Кревель разделывается с реализмом, ссылаясь на «Манифест» Бретона, a «esprit» в его представлениях «не согласуется с внешним миром и отказывается следовать за очертаниями объектов, за фактами». Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Отсюда два главных принципа Сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Только чистое творчество и чистый сюрреализм. Не одним человеком. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Правда, он не столь категоричен, как Бретон. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг.

Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. Джузеппе не совсем сюрреалист, но близок, как никто. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. и худож. То же относится к технике коллажа и композициям из «найденных» объектов, которые составили фундамент установок «новых реалистов» (nouveaux ralistes).

О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. Во «Втором манифесте сюрреализма» Андре Бретон в качестве главной задачи сюрреализма определил поиски «пункта сознания, в котором перестают восприниматься как противоречия жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, коммуникабельное и некоммуникабельное, высокое и низкое». Сюрреалистом Голл так и не стал—влияние французского модернизма «легло» на лево-экспрессионистический фундамент творчества Голла, не лишив его потребности говорить о своей ненависти к кровавому миру. Вот как это получается в романе «Драма» (1965): «Внезапно сигнал Дан в недрах самой материи — торжественное мгновение, вынуждающее прислушаться эти головы-антенны, темные и послушные.

Одно из многих свидетельств особого интереса сюрреалистов к патологии — произведение Бретона и Элюара «Непорочное зачатие» («Limmaculee conception», 1930). Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. - направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966).

В нем господствует дадаистское озорство, тон вызывающий, циничный, саркастический. Эта «материя», с одной стороны, близка сновидениям, галлюцинациям, образам, рожденным душевными заболеваниями, с другой — отличается от мысли. И вызывающе Бретон «возвращает талант, нам предоставленный». К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.

Изменяя догмам, сюрреалисты изменяли сюрреализму. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. В кафе, под шум голосов, при ярком свете, в толкотне, Робер Деснос не успеет закрыть глаза, как уже говорит.

Лейрис, Р. Деснос). На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. де Кирико. Военные события, происходившие на глазах совсем юного человека (ему тогда не исполнилось еще и 30 лет), повлияли на мировоззрение юноши. Франчес), алхимаж (Л.

Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, до сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, на неутилитарной игре мысли.

«Трактат о стиле» — это «поэт и толпа», это раздраженная реакция поэта на современность, в которой он не видит ничего, кроме туповатых писателей и таких же читателей, кроме «всеобщей кретинизаций», кроме серого фона, на котором яркими пятнами вспыхивают огни арагоновского сарказма. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). Миро остановился где-то на границе абстракции. Разница значительная. Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального.

выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. А что. Также была представлена история этого направления. воздействие сюрреалистич.

Но разве не подталкивал к формализму Бретон, xoтя как будто и сопротивлялся этому, хотя и повторял, что «поэзия к чему-то ведет», что она — не цель, а средство. ассоциативных форм, к-рыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли. Это действительность иная, другая, насыщенная. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Выполнение задачи зависит от ловкости рук — Бретон и Элюар были достаточно «ловкими», одаренными писателями, чтобы придумать весьма похожие на подлинные «документы» душевной патологии. Арп). Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому – зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). 20-х гг.

В этих целях он напомнил о верности диалектическому материализму, что не помешало ему далее размышлять об «отставке логического разума» и о торжестве фрейдизма, об «объективной случайности» — и об «автоматизме». Изменчивость, текучесть спонтанно возникающих видений — определяющие моменты теории сюрреализма — находят отражение в его стилистике. Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, кристальностью воздуха, безмятежностью моря, не опосредуя всё это какими-либо смыслами. В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. Считая, что во сне жив более богатый и интересный разум, нежели разум бодрствующего человека, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, которые в реальной жизни потрясли бы. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон.

Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Ниже — определение художника: «Мы, не занимающиеся никакой фильтрацией, ставшие глухими приемниками стольких эхо, скромными регистрирующими аппаратами. ». Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством.

В настоящее время направление заметно преобразилось. Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Нет, сюрреалистам не до искусства, не до литературы: в эпоху кризиса, в эпоху, когда, как казалось сюрреалистам, даже разум скомпрометирован, даже действительность потеряла свой действительный характер, необходимо было прежде всего найти замену разуму, открыть новые средства познания, обнаружить подлинную реальность — «сверхреальность».

Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». произв. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор.

Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Было немало и специальных выставок картин, написанных душевнобольными. и силу образа составляет юмор». Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда.

Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих. 51 х 40, 5 см. «Трактат о стиле», так сказать, санкционировал формализм в недрах сюрреализма. Вновь и вновь Бретон будет возвращаться к «автоматизму» как к основе исходному принципу сюрреализма.

Но само по себе это понятие в письме Голла туманно, расплывчато. Дали Сальвадор., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г.

Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. образов, заимствованных из современности, научных или худож. Тцара, П. Элюар, Б. Пере, М. Дюшан, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. На вопрос: Что такое футуризм.

Далее и следуют «попытки симуляции» дебильности, маниакальности, общего паралича и т. д. Сюрреалистичны здесь темы, то значение, которое придается болезненному состоянию, патологии извращениям, состоянию, при котором бессилен разум. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями.

Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. Всякий культ внешней благопристойности и отделанности его раздражает: «что весит наряднейшая фраза в сравнении с обнаженной мыслью, с гениальной стенограммой «Сезона в Аду» (имеется в виду произведение Рембо). Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. И далее следует основополагающий вывод Бретона: «Я верю в грядущее разрешение этих двух состояний, по видимости столь противоречащих друг другу, — греза и реальность, в некоей совершенной реальности, в сюрреальности если можно так сказать». Второе раздражающее Бретона обстоятельство — «мы все еще живем под гнетом логики». Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада, программой которого было создание антиискусства, строившегося на иррациональном юморе игровой двусмысленности образов.

surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). В соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника не существует не только непосредственно изображаемого предмета, но и темы. Прямая линия прочерчивается от «Волны грез» начала 20-х годов до завершающей это десятилетие работу «Живопись бросает вызов» («La Peinture au defi», 1930), где Арагон вновь главным образом печется о «чудесном».

Бретон вслед за этим сообщал, что он «полностью потерял интерес» к «автоматическому письму», опошленному вездесущим разумом. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Littrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Но к этому заявлению надо отнестись критически. Сюрреализм — «поглощение понятий», понятий реальности и ирреальности, сюрреализм — «общий горизонт религий, магий, поэзии, грезы, безумия, опьянения и жалкой жизни». В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Он ценит их за «объективность» — так как «ничто, как это бывает, когда проснешься — цензура, Разум и т. п., не вклинивается меж реальностью и спящим».

В сети людям полюбились его портреты из овощей. Но и тогда «не следует ни с кем считаться., в которой, как показал Фрейд, царит вневременность и замена внешней реальности психической реальностью, подчиненной только принципу наслаждения». Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. С т. зр. Для Бретона всегда немаловажным было отделить «чудесное» от «чудес».

Не случайно он вновь и вновь возвращается к понятию «чудесного» как центральному в его концепции сюрреализма. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. Теперь дело сделано: вот они оправдали ожидание». Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Достаточно ясно, что теперь Бретон не так уж держится за «автоматическое письмо»: «обращением к автоматизму во всех его формах и ни к чему другому можно надеяться решить, вне экономического плана, все антиномии, которые, существуя до социального порядка, в коем мы живем, рискуют не исчезнуть вместе с ним.

Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Но не только о волнах фантазии теперь речь. Продолжайте, сколько вам нравится. ». — «Запись снов» (recits de reves).

«Процесс познания исчерпан, — писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция», — интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». Так возникали нюансы, важные для Бретона: стараясь несколько ослабить путы «автоматического письма», Бретон позже с большей охотой настаивает на понятии «автоматизма», чем на понятии «автоматического письма». Художественная техника и оригинальность потрясает. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Призванием литературы и искусства, с их точки зрения, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Впрочем, порой физиономия этого противника именуемого «тупостью», проясняется — когда, например, Арагон пишет с возмущением о казни Сакко и Ванцетти, казни восхищающих Арагона людей, которые «ни от чего не отреклись, ни в чем не поддались слабости».

Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали.

Это антиномии бодрствования и сна (реальности и сновидения), разума и безумия, объективного и субъективного. В данной статье были приведены несколько определений того, что такое сюрреализм. Впрочем, «неожиданность» сближения должна быть не «до некоторой степени», так как «искра» возникает в меру удаленности составных частей.

После того станет возможным сублимировать их. Он по-прежнему считает, что все дело в «головокружительном погружении в нас, систематическом прояснении потайных мест» — и в то же время видит в сюрреализме гарантию преодоления идеализма. «Реальность — основа всякого великого искусства», — писал Голл.

Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Однако известным на весь мир ее имя стало, в первую очередь, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо.

Поэзия — это возможность выразить себя иным языком, чем язык «манекенов». «Соотнеся гласные с цветом, они (очевидно, символисты — Л. А. ) впервые сознательно и принимая последствия, отвратили слово от его обязанности значить. Для С. характерны примитивистские тенденции. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л. Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма.

«Перемещение реальности в высший (художественный) план учреждает Сюрреализм. Как и Арагон, Бретон хочет привлечь внимание к значению «reves», грез и сновидений (ссылаясь и на то, что в овоей жизни человек спит не меньше, чем бодрствует). Важные для Бретона нюансы не делают эти понятия принципиально различными, просто понятие «автоматизма» не так сковано набором обязательных приемов, оно менее определенное, более широкое. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Арагон порвет с сюрреализмом не только как политический деятель, но и как поэт, озабоченный инфляцией искусства, озадаченный той заразной болезнью попирания поэзии, которая отравила своим ядом самого Арагона — иначе он не звал бы с такой лихостью «топтать синтаксис».

Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. Юмор — стихия «Трактата о стиле». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Так, к концу 1920 года «семь или восемь человек живут только этими мгновениями забвения.

Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Ни о чем. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. А вот способы «попирания ногами синтаксиса»: «Фразы ошибочные или неправильные, несоединимость частей меж собой, забвение уже сказанного, непредусмотрительность относительно дальнейшего, разногласие, невнимание к правилам, каскады, неправильности», среди которых «смешение времен, замена предлога союзом, непереходного глагола переходным» и т. д. вплоть до — «кладу локти на стол, не вытираю ноги».

романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926).

Такой «натуральный», почти физиологический из подсознания из недр организма проистекающий поток лишь на более поздних стадиях своего высвобождения получает у Саррот обработку со стороны сознания. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего — чудо (А. Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. Вот их-то Арагон «соединяет и согласовывав в одном понятии — сюрреальность». Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв.

Какие в таком случае могут быть претензии к автору. Это «антиномия разума и безумия». «В песчаных замках как вы прекрасны, колонны из дыма. » — вот какое ненадежное сооружение мыслит себе Арагон. Важным компонентом сюрреалистического искусства была также «метафизическая живопись»: в творчестве Де Кирико уже ясно обозначены некоторые характерные особенности будущего направления: неожиданное сближение разнородных предметов, создающее ощущение нового, оккультного значения впечатление пустоты, вызываемое отдельными приемами и перспективными построениями атмосфера, превращающая эту пустоту в бесконечность, привносящая чувство двойственности и тайны.

Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг.

Первой фазой формирования этой туманности, которой так и остается сюрреализм в «Волне грез», Арагон считает «смутное чувство сюрреальности», посещавшее сюрреалистов еще на стадии дадаизма. Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. «Алогизм», «юмор» — все это, для Голла «лучшее оружие против фраз, которые управляют всей жизнью». Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле». это особого рода деятельность, которая завершается обнаружением особого рода «внутренней материи» или «душевной материи» «matiere mentale). К вопросу о сюрреализме в русской литературе. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать.

Разве что эротики в сочинении никакой нет. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Де Кирико Джорджо. Образ стал самым ценным атрибутом современной поэзии». XX в. во Франции.

И не только не отключается — рядом с аморфным и метафизическим понятием сюрреалистической «всеобщей реальности» в его произведениях все отчетливее проступают социально-конкретные черты буржуазной современно, сти, буржуазии, затеявшей войну в Марокко, погубив, шей Сакко и Ванцетти. Он здесь ни в ком не нуждается». Увлеченный театром, Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, символизм, аллегорию, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными.

Судьба и выбор занятия были определены заранее.

---