Сюрреалистическое Письмо Это

Сюрреализм: это простыми словами

Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма. Творцы сюрреализма искали свои творческие источники в глубинах подсознания, в сновидениях, сверхъестественных состояниях, сумасшествии, галлюцинациях («Бдение» Андре Бретона, «Воскресение» Филиппа Супо, «Вздыхающая тень» Элюара). Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература.

Принципиальное отличие двух «сюрреализмов» состоит в отношении к психиатрии: прежде всего, к психоанализу Фрейда и теории «психологического автоматизма» Пьера Жане. Наибольшую известность получили сюрреалистские ф. реж. Однако это лишь побуждает Бретона активнее развертывать свою деятельность. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Разница значительная. XX в. во Франции.

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин» (Le Paysan de Paris). В романе Надя о любви к реальной женщине с даром ясновидения, страдающей психическим заболеванием, А. Бретон переосмысляет окружающий главную героиню мир решая важную для сюрреализма тему отношения поэзии и жизни. представляет сплав рационалистического и мистического. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. На первый взгляд эти произведения напоминают призрачные изображения городов, которые слово вырисовываются на горизонте, однако, присмотревшись, мы замечаем, что это не более чем мираж.

Вскоре после выхода в свет манифеста сюрреалисты заявляют о себе в памфлете на смерть Анатоля Франса «Труп» («Un cadavre»), где они выражали протест против буржуазного восхваления пошлости и банальности, символом чего был для них знаменитый писатель-реалист. Свобода или любовь. Гл.

В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. 40-х гг. Новак) и пр. При всем пафосе бескомпромиссности и ниспровержения, французский сюрреализм утверждает для себя особую, «отрицательную» культурную традицию.

Впоследствии Эрнст становится дадаистом и издает журнал «Личинка стыда», в котором пропагандировались идеи этого движения. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. От этого перечисления уже захватывает дух.

В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых форм ассоциаций, во всемогущество грез, в незаинтересованную игру мысли» («Манифест сюрреализма»). речь идет об совершенном номинализме (Арагон). С 1930-х гг.

(Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. В начале 20-х гг. Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотые стрекозы, душистые как пионы» («Магнитные поля»). Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами.

Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Как и Бретон, Голль тоже называл своим учителем Аполлинера. В действительности такой тип творчества практически невозможен.

Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, прихотливая ассоциативность, насыщенность текста переносными значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой. проблем жизни. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение.

Автоматического письма» и «сюрреалистической метафоры»

Красота будет конвульсивной или ей не быть — ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. В фильме три героя: молодой священник, молодая дама и ее муж – генерал.

В работе «Путь в Дамаск» (1966) тоже изображен котелок, но он находится не на голове человека, а висит в воздухе над костюмом клерка. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950)., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Особое место занимает пародирование разл. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». образа жизни, страх перед угрозой войны, недовольство подавлением личности в капиталистич.

Пожар сердца большого и ненужного поэта

Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. Изобразив на картине The Fleets In. — Это маленький белый дым.

Холст, гобелен ручной работы. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. Автоматическое письмо – основной художественный прием сюрреализма. В 1924 в группу Бретона вступает Антонен Арто и сразу же становится руководителем «Сюрреалистической централи», своеобразной организацией, обеспечивающей сюрреалистической группе связь с широкой публикой. — Это шарик в руках школьника Что такое живопись. В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву.

1. 4 и 8 схема / Новая папка / Новая папка / Сюрреализм
2. Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
3. Сюрреализм как стиль в живописи
4. Краткая справка о сюрреализме, как направлении в искусстве

Андре Массон (1896-1987) – французский художник, один из первых сюрреалистов. Прекращается издание журн. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980–1990-е гг.

«Антракт» – это 14-минутная киноработа, демонстрировавшаяся в антракте между двумя актами балетного спектакля. Например, «Препод завалил на зачёте пол курса», — это многозначная двусмысленная фраза. творчества в сферу незнакового телесного. Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. Дадаисты активно сотрудничают с сюрреалистами, публикуются в организованном А. Бретоном и Л. Арагоном журнале «Литература». или нравств. Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Идеологическая основа и основные темы
• Крупнейшие представители сюрреализма
• Сюрреализм в других видах искусства

В качестве этой иррациональной сферы духа утверждается бессознательное. Буаффара в романах А. Бретона). Наш словарь-толкователь объединяет в общую статью формулировки из известных справочников и энциклопедий., 1927 Элюар. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико. Луис Бунюэль (1900-1983) – испанец, самый последовательный из сюрреалистов.

Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Миро Хуан. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924).

Не одним человеком. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе — это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Бретон подобные произведения называл «констелляциями», говорил, что это такие произведения, где царят «гармония и тишина звездного мира» (собственно, констелляция положение звезд на небе). Никогда не пытайтесь исправлять их.

• Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
• Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. Некоторое время он иллюстрировал сюрреалистический журнал «Обезглавленный», но в дальнейшем потерял интерес к сюрреализму и стал театральным художником. Окончательная «институциализация» термина «сюрреализм» происходит в полемике Бретона с Иваном Голлем, который вместе с известным французским авангардистом Пьером Альбер-Биро пытается создать собственное сюрреалистическое движение и свой сюрреалистический журн.

Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии — мифологизация мотивов и отд. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Роман (Ф. При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы.

1. Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
2. Что означает слово «сюрреализм»
3. Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
4. Напишите отзыв о статье Сюрреализм
5. Отрывок, характеризующий Сюрреализм
6. Другие статьи в литературном дневнике
7. Известные представители и их полотна
8. Значение для развития искусства

«Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Фотография использовалась сюрреалистами как часть коллажа — живописного, скульптурного или текстового (напр. использование фотографий Ж. А. Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Следует отметить, что зачастую сюрреалистические произведения возникали как результат коллективного творчества. Бретон говорил, что автоматическое письмо.

Новак), фруассаж (Л. В 1938 Бретон посетил Троцкого в Мехико, они написали совместный манифест «За независимое революционное искусство» (вместо Троцкого— из политических соображений— его подписал Диего Ривера) и создали «Международную федерацию независимого революционного искусства» (FIARI).

• Сюрреализм в русской литературе
• Течения зарубежной литературы ХХ века
• Поиск значения / толкования слов
• В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»
• В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
• Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

В первой половине 1930-х сюрреалисты постоянно спорили с коммунистической партией, которая, по их мнению, занималась «кретинизацией» своих членов. В группе появляется, хотя и ненадолго, новый сильный лидер— Сальвадор Дали, который наряду с «параноидально-критической деятельностью», обогащает теорию сюрреалистического объекта. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину. Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом. В деятельности группы Бретона с самого начала активно участвовали представители самых разных национальностей: немцы (Макс Эрнст, Ганс Арп) итальянцы (Джорджио Де Кирико, Альберто Савиньо) испанцы (Пабло Пикассо, Сальвадор Дали, Луис Бунюэль), бельгийцы (Поль Нуже, Рене Магрит), северо-американцы (Мэн Рей, Марсель Дюшан), англичанин Роланд Пенроуз, румын Тристан Тцара и русская «муза»— Гала Дьяконова-Элюар, ставшая впоследствии Гала Дали. Миро остановился где-то на границе абстракции.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. счищает краску с поверхности холста, задавая тем самым новую тему. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Будучи участником сюрреалистического движения, Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности. Так, например, у П. Элюара «земля голубая, как апельсин» у Ф. Супо «ветер голубой, как земля», у А. Бретона «куст красный, как яйцо, когда оно зелено». цензурой.

• Неоновая красота токийских монстров
• Книга как лекарство для детей (и не только)
• Десять выдающихся фильмов о писательском ремесле
• «Полуночная земля»: комикс о взрослении, маленьком городе и большом мире
• 451 по Фаренгейту: почему не зажгло
• «Барри Линдон» – зеркальный лабиринт злого рока
• В диких условиях: как рассказать о путешествии

Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Приемы С. используются в западном кинематографе (Л. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Паален), дриппинг (Д.

Таков «канонический» состав первой группы сюрреалистов. На его могиле надпись – его фраза «Я ищу золото времени». Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном.

Сюрреалисты вводят также новые жанры экспериментального характера: записи сновидений, автоматические тексты, к-рые близки стихотворениям в прозе. Поэтические сб. : «Ломбард» (1919), «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932), «Генеральные штаты» (1943). Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг.

Наиболее ярко сюрреализм проявил себя в живописи, литературе и кинематографе Франции, Испании, США. Множеством манифестов и деклараций сюрреалисты подчеркивали свою связь с политикой и революционный характер своих проектов. В 1930 году в ответ на Второй манифест Жорж Батай опубликовал трактат «Un cadavre», в котором он осуждает морализирующие принципы Бретона. Буаффара в романах А. Бретона).

наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Сюрреальность, согласно ему, отношение субстанций вещей и явлений. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Изобретатель разл. направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Фотографию сюрреалисты воспринимали как искусство, концентрирующее в себе присущую сюрреализму непосредственность. На протяжении всего своего недолгого существования «Рука, держащая перо» публиковала небольшую серию («Свободные страницы», «Pages Libres») произведений отдельных авторов, членов группы, а также сюрреалистических «классиков» («Злоключения Доллара», «Les Malheurs dun Dollard» Бенжамена Пере и «Развернутые поля», «Pleine Marge» Андре Бретона).

В ф. Андалузский пёс (1928, реж. Кайуа, Ж. Полан и др. ). Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности.

Словарь-справочник. «Литтератюр» отличались эклектизмом— здесь печатались и поэты «нового духа» и символисты и футуристы. 3) игра. Буньюэля Золотой век (1930), направленный против католич.

Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики. сознания. В США в 1942 Бретон создает новые программные произведения сюрреализма— «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма или нет», с приложением в виде «Мифа о Великих прозрачных», потом статьи «Генезис и перспективы искусства сюрреализма» и «Ситуация сюрреализма между двумя войнами». Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции.

Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». И это не случайно: с помощью принципа автоматизма и других сюрреалистических приемов трудно организовать объёмный связный текст. Однако, несмотря на отъезд лидеров сюрреалистического движения за границу, в 1941 в Париже в условиях подполья возникла близкая ортодоксальному сюрреализму группа «Рука, держащая перо» («La main plume»), организованная Ноэлем Арно и Жаном-Франсуа Шабрюном и просуществовавшая до 1944. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.

Бретон). Автоматизм использовался не только для письменного текста, но также для устного слова (в гипнотическом сне) и графического изображения. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Франчес), алхимаж (Л. 51 х 40, 5 см. Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др. А что.

Буаффара в романах А. Бретона). Впоследствии в группу войдут Мишель Лейрис, Раймон Кено, Жак Превер. «Литтератюр» под руководством поэтов Бретона, Арагона и Супо, которые познакомились во время войны, все трое увлеченные творчеством Гийома Аполлинера. В итоге «смысл формируется помимо вас. В бретоновском манифесте эта полемика выразилась в определении «провозвестников» понятия «сюрреализм»— Бретон связывает его не только с выражением Аполлинера из предисловия к пьесе «Груди Тиресия», но и с «супернатурализмом» Жерара де Нерваля.

и худож. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности. Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной. мотивы или отд. Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность».

Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии — мифологизация мотивов и отд. В нек-рых сюрреалистских ф. выражены, с одной стороны, эпатирующий протест против коммерч. «Сюрреализм – это игра, всевластная игра» (А.

В годы, предшествовавшие 2-ой мировой войне, Эрнст пишет серию городских пейзажей с использованием техники гравировки. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения. Но на месте лодыжек – шнуровка, а сами они полые.

Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Бретон продолжает разработку теории сюрреализма, в 1930-е окончательно кристаллизуются понятия «объективной случайности», «черного юмора» и «сюрреалистического объекта», а также разрабатывается концепция мифа. Голль же не признает Фрейда и провозглашает сугубо «поэтический» сюрреализм— его Бретон называл «орфизмом». В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Также были попытки связать некролог движения с смертью Сальвадора Дали в 1989 году. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам.

Магритт Рене. Общий запас лексики (от греч. Это насилие может выражаться в садистском извращении знака, как, напр., это делал М. Дюшан, предлагавший использовать картину Рембрандта в качестве гладильной доски.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли».

игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. В «Растворимой рыбе» отменены все объективные законы, происходят невероятные превращения и встречи.

automatic — самопроизвольный) — процесс (или результат) письма, которое предположительно является результатом бессознательной деятельности пишущего. Арагон, фактически подписавший (вместе с Садулем) свое отречение от сюрреализма еще на Харьковской международной конференции писателей (1930), окончательно порвал с группой сюрреалистов в 1932. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Термин введён франц. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. Большую роль играет также теоретизирование, связанное с визуальными искусствами, — что не случайно, поскольку именно эти искусства и, в особенности, живопись, кинематограф, внесут наиболее ценный вклад сюрреализма в мировую культуру.

Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Подберёте онлайн сходные по смыслу обороты или замените на синонимы. Наконец именно сюрреалисты стоят у истоков таких направлений современной мировой поэзии, как конкретизм и визуальная поэзия. «Минотавр» «Сюрреализм во всем мире».

Гротеск – доминанта сюрреалистической поэтики, обнажающий мир нарушенных форм и смещенных понятий используется А. Бретоном как возможность «передвинуть границы так называемой реальности», создать сюрреальность, т. е. Бланшо). История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда. Матта Роберто Себастьян Эчауррен.

главах из будущей книги «Сюрреализм и живопись» Бретон начинает исследовать и устанавливать соотношение сюрреализма, который мыслится как движение прежде всего поэтическое, с изобразительными искусствами (Живопись). группа радикально настроенных сюрреалистов вливается в марксистское движение во Франции, некоторые из них участвуют в движении Сопротивления, даже вступают в компартию (Луи Арагон, Поль Элюар). С 1930-х гг. Экстремистское, «чистое» кино. А. Арто, реж.

В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Сальвадор Дали был исключен из группы в 1939 году1.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Накануне войны, в 1939 вышел первый и единственный номер журн. В 30-е гг., Эрнст создает в этой технике фантасмагорические пейзажи. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало.

Затем движение распространилось за границу, завоев международную известность на выставках 1936 года в Лондоне и Нью-Йорке (в МоМА Fantastic Art, Dada and Surrealism), затем в Токио в 1937 году и в Париже в 1938 году (Международная сюрреалистическая выставка 1938 года). Так создавались визуально-интеллектуальные поэмы, образы «поэзии-живописи» и «поэзии-скульптуры». Это была уступка требованиям сюрреалистов. Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера». Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами.

Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. 20-х гг.

Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Книги «Парижский крестьянин» (1920), «Свободомыслие» (1924), «Трактат о стиле» (1928) и др. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма. (Хотя Бретон искренне восхищался Пикассо и Дюшаном и призывал их присоединиться к движению, они держались от сюрреалистов на некотором расстоянии, хотя и не избегали их влияния). В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924).

«Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. - направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Ответом на бретоновский манифест стал памфлет «Труп» (1930), названный по аналогии с анти-франсовским памфлетом и подписанный Превером, Кено, Лейрисом, Буаффаром, Бароном, Батаем, Моризом и др. Этот образ мышления вскоре распространился на живопись, фотографию и кинематограф1. Арагону принадлежат сюрреалистический манифест в честь Чаплина «Руки прочь от любви» (1927) и значительная часть манифеста, посвященная фильму Бунюэля «Золотой век».

surrealisme, букв. Все черты на лицо. В этой картине есть и обнаженное женское тело (впервые в кино) и убийство и погоня и похороны с запряженным в катафалк верблюдом и воскрешение из мертвых.

И. Босх. Новак), фруассаж (Л. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Луи Арагон (1897-1983).

мотивы или отд. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. Марокканская война (1925) активизирует бунтарские настроения сюрреалистов, которые летом 1925 сближаются с около-коммунистической группой «Кларте» и в особенности с ее активистами Жаном Бернье и Марселем Фурье, чьи тексты публикуются в «Революсьон сюрреалист» (Коммунизм, Марксизм). (Манифест сюрреализма А. Бретона, 1924).

В действительности такой тип творчества практически невозможен. Первое издание «Манифеста» сопровождалось текстом «Растворимая рыба» примером нового творчества и разбором возможных путей его. Разрыв с сюрреализмом как «гиперсюрреалистический жест»: желание превзойти всех, особенно Бретона вера политические мотивы. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В.

программных соч. лит.

Бретон утверждал, что «язык — худшая условность и мы набрасываемся на него в сфере литературы, вот таким образом многие думают, что мы литераторы и поэты». Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. American contribution to the Seventh International congress of slavists. (художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. и затем в 1970-е гг.

Непосредственной предтечей сюрреализма и дадаизма стала парижская «школа фумизма» во главе с писателем Альфонсом Алле и художником Артуром Сапеком. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Одни из его лучших картин – «Лента излишеств» и «Мама, папа ранен. ». поэтом Г. Аполлинером. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) — аналог автоматического письма в пластических искусствах.

Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. К примеру, я ищу что означает слово «Сюрреализм», как его комментируют Словарь Ефремовой, Энциклопедический словарь, Дизайн.

Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. франц. проблем жизни». Эстетич. Париж, 1924 Москва — Париж.

Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Однако историк искусства Саране Александриан (1970) утверждает, что «смерть Андре Бретона в 1966 году ознаменовала конец сюрреализма как организованного движения».

Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении. Стоит заметить, что даже признанные мэтры – Анри Бретон, Поль Элюар, Пьер Реверди и др.

устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950). Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П.

Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели». Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок.

«Сюрреализм неотделим от сюррационализма» (А. Затем сюрреалисты увлеклись книгой Л. Троцкого о Ленине (переведенной в 1925), что подтолкнуло их к изучению произведений Гегеля, Фейербаха, Бабефа, Маркса и Энгельса. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Слово – непредметно оно утрачивает понятийную конкретность, вызывая дерзкий произвол ассоциаций. церкви и бурж. творчества в сферу незнакового телесного. Работал методом графического автоматизма: водил индийской тушью по бумаге.

(библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951). Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

Какие в таком случае могут быть претензии к автору. Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. С этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, конфликты, распри в основном на почве политических пристрастий. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Опираясь на опыт 3. Франсис Пикабиа. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». имитация мифа вне мифол. Андре Бретон (1896-1966). Романы «Надя» (1928), «Безумная любовь» (1937). Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму.

Ив Танги (1900-1955) – представитель абстрактного сюрреализма: тщательно вырисовывал объемные биоморфные фигуры на своих картинах. Также поэты-сюрреалисты расширили диапазон художественных средств европейской поэзии – поощрялось все, связанное со свободой самовыражения. Порой, чтобы быть в теме, приходится искать что означает слово или значение выражений. С. опирается на идеи фрейдизма, считая, что только во сне или в безумии освобождённое подсознание приносит людям постижение подлинной истины. Исследователи различают два главных течения в живописи Сюрреализм : так называемый органический (или биоморфный) Сюрреализм и натуралистический Сюрреализм (или сверх-реализм). Термин «сюрреализм» был введен Г. Аполлинером для обозначения поражающей восприятие ошеломляющей образности бесконечных, неправдоподобных превращений в его драме «Груди Тиресия» (1917). В итоге «смысл формируется помимо вас.

С кон. режиссёры США, примыкающие к подпольному или эксперим. обр. Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, писал портреты, лошадей на берегу моря и натюрморты.

Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Вероятно из всех «национальных вариантов» сюрреализма французский был самым интернациональным, чем и объясняется его стремительная экспансия в иные культуры, успешно проходившая в 1920–1950-е.

устремлений, страданий, смерти. 1929 год— переломный в деятельности группы. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Десять пальцев тщательно вырисованы. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными.

Ф. реж. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. дискурса, а с др., придает декларируемой Бретоном спонтанности и произвольности организованный характер. Осенью 1924 Бретон выпускает первый «Манифест сюрреализма» и начинает публикацию журн. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего — чудо (А.

Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Определяются жанры, не соответствующие сюрреализму из наиболее значительных в этот «черный список» попадает жанр романа, недоверием пользуется в группе Бретона и театральное искусство (Театр). В том же, 1942, он организует выставку сюрреализма («Удостоверение личности сюрреалиста», октябрь 1942) и создает каталог к ней под названием «О выживании некоторых мифов и о некоторых других мифах в процессе роста или формирования», завершая таким образом поиск коллективного мифа, начатый им в 1930-е.

Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. через призму толкования Кроче. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920). В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. о невозможном».

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. В этой технике написан «Пейзаж с озером и химерами». Философские «корни» сюрреализма также связаны именно с французской почвой— отвержение традиционно «французской» картезианской логики вовсе не всегда приводило сюрреалистов к отрицанию логики вообще в творческой практике: антирационализм французских сюрреалистов оставлял их в пределах картезианства, пусть и со знаком «минус». красота заключается в самом принципе коллажа, позволяющего сопоставлять рядом логически несвязуемые между собой образы.

Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. «Поэзия» сюрреалистов, разрушающая все поэтические каноны, представляет поток бесконтрольно рождающихся слов, сквозь который угадывается трепет «чарующего и загадочного» бессознательного. Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом.

Паален), дриппинг (Д. Одновременно в группе сюрреалистов разгораются споры о вступлении в коммунистическую партию и все это происходит на фоне разрыва Бретона с Навилем, главным со-редактором «Революсьон сюрреалист»: Навиль обвинял Бретона в том, что его революционность слишком поэтична и далека от рабочего класса. Только чистое творчество и чистый сюрреализм. Также он экспериментирует с граттажем, т. е. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». Идеалом для сюрреалистов было примитивное искусство, в котором мир увиден глазами ребенка, дикаря, душевнобольного.

мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Между Навилем и Бретоном разгорается скандал и Навиль покидает группу. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле». Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный.

В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. В настоящее время, после смерти оригинальных представителей движения.

Не одним человеком. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Попытки Бретона возродить сюрреализм наталкиваются на довольно резкую критику со стороны его бывших соратников, ставших коммунистами: если Тцара в лекции «Сюрреализм и послевоенное время» («Le surralisme et laprs-guerre», 1947) все-таки признает хотя бы историческое значение сюрреализма, то Роже Вайян выпускает откровенно враждебный и «просталинский», как его оценили сюрреалисты, памфлет «Сюрреализм против революции» («Le surralisme contre la rvolution»). Главный метод – автоматическое письмо.

В 1922 г. Эрнст переезжает в Париж и через пару лет становится видным сюрреалистом. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made.

романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Арагон). Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона). Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл.

лит. Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Арагон выучил русский язык за два месяца из «ревности» – чтобы понимать, что говорят его жене ее друзья. Оценивая объективную реальность как «видимость», теоретик и духовный лидер сюрреализма А. Бретон противопоставляет ей «высшую реальность» (сюрреализм с французского переводится как «надреальность» или «высшая реальность»), под которой подразумеваются некие первоосновы жизни, трактуемые в категориях бергсонианской философии как поток нерасчлененных в пространстве и времени состояний, относящихся к иррациональной сфере духа. Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр).

В его картинах нет классических образов Де Кирико, он абсолютно самобытный художник, не похожий ни на кого из представителей абстрактного искусства. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Но несмотря на то, что «Рука, держащая перо» была несомненно близка по духу движению Сопротивления, Элюар в начале 1943 порвет с этой группой, примкнув к коммунистической интеллигенции и вновь сблизившись с Арагоном, за что будет осужден в статье Андре Стиля, участвовавшего тогда в деятельности группы.

Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Новак) и пр. 3)игра. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920).

(франц. Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. «Революсьон сюрреалист», ряды сюрреалистов начинают редеть. Понятие сюрреализма в литературе граничит с выходом в свет книги «Магнитные поля» (1918 год), её авторы Андре Бретон и Филипп Супо называют её сборником «автоматических текстов» и она является первым литературным произведением, написание которого полностью не контролировалось авторским сознанием.

В 1936 в Лондоне проходит первая «Международная выставка сюрреализма», организованная Пенроузом, а вторую организует Бретон в 1938 в Париже. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. Вместе с Арагоном группу покинули Пьер Юник и Максим Александр. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. «Революсьон сюрреалист» отводятся специальные рубрики для «автоматических текстов» и передачи сновидений.

Отсюда два главных принципа Сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. устойчивых жанров коллективного знания — пословиц (Б. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Большинство сюрреалистских ф. проникнуто настроениями тоски, одиночества, смерти, многие из них передают патологич. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии.

Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности Знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950). В начале января 1919 после переписки с Бретоном в Париж приезжает Тцара, вождь дадаистского движения (он остановился у Пикабиа). – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. под влиянием переведенной в 1951 книги Хейзинги Homo Ludens: для Бретона игра привлекательна не сама по себе, но как единств, способ, продуцирующий магическое начало, в к-ром одновременно проявляется случайность, произвольность.

Центр Помпиду заканчивает официальную летопись сюрреалистического движения 1939-м годом1. С начала 40-х гг. Аллюзия (лат.

Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Бретон впервые использовал в печати слово «сюрреалистический» в 1920 в свой статье «За Дада» («Pour Dada»). Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов».

Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира.

Критики назвали эти пустынные ландшафты «жестоким и дотошным описанием первых дней после катастрофы». Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). С. Дали «Постоянство памяти» (1931). Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Creer. В 1943 «Рука, держащая перо» активно публикует тех, кто принадлежал к группе Бретона— Браунера, Эрольда, Ферри (Ferry), Пастуро, а также сюрреалистические документы имеющие «программный» характер, — книгу «Сюрреализм еще и всегда» (1943), отрывки из «Антологии черного юмора» Бретона и репродукции марсельского Тарот. воздействие сюрреалистич. Во-вторых, сюрреалисты фильм освистали и даже попытались устроить драку (впоследствии фильм был принят). Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. В 1925 в опубликованных в упомянутом журн.

под влиянием переведенной в 1951 книги Хёйзинги (см. Напр., Луи Арагон, открыто принявший коммунистическую позицию и состоявший 50 лет в ФКП, убежденный сторонник «соцреализма» и сталинской идеологии, был возмущен вводом в 1956 г. советских войск в Будапешт, а после весны 1968 г. окончательно порвал с СССР. Впоследствии фроттажи делали используя любую негладкую поверхность. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали. Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. атмосфера, присущая только произв.

No 1). Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться. В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих.

Сюр постигла участь первого варианта. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. обществе.

1) прием монтажа (коллажа). образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. В первом «Манифесте сюрреализма» оглашается список «верных» Бретону— тех, кто совершил совершенно «сюрреалистический акт»— Арагон, Барон, Буаффар, Бретон, Жан Каррив, Кревель, Дельтей, Деснос, Элюар, Франси Жерар, Лембур, Малкин, Мориз, Навиль, Марсель Нолль, Пере, Гаэтан Пикон, Супо, Витрак. С 1925 М. Эрнст использует изобретенную им технику фроттажа – перенесение рельефной фактуры какого-либо предмета на холст или бумагу с помощью краски или карандаша, а также усовершенствует технику коллажа, которым иллюстрирует свои тексты.

Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». Другой способ мифотворчества — развертывание и реализация метафоры (см. С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944).

Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров. Выкристаллизовываются основные идеи сюрреализма 1920-х—принцип «автоматического письма», вера во всемогущество грезы, подкрепленная научной отсылкой к работам Фрейда, открыто бунтарский пафос в сфере политики, этики и эстетики. Безумная любовь, 1937). В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Littrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см.

Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. Полотна М. Эрнста, А. Массона, С. Дали, С. Магритта порождали ощущение фантасмагории абсурдным сочетанием обычных, почти банальных предметов. Лейрис, Р. Деснос). Всё очень просто.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Кайуа, Ж. Полан и др. ). Поль Дельво. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии.

этой федерации под редакцией будущего историка сюрреалистического движения Мориса Надо. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. В мае 1920 в «Литтератюр» публикуются «23 манифеста дада», подписанные Тцара, Арагоном, Бретоном, Арпом, Элюаром, Супо. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж.

В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). Эльза Триоле сыграла свою роль в обращении Арагона к коммунизму в 30-е гг.

100 х 99 см. Лексический запас регулярно пополняют новые определения.

Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Но вопреки этому сюрреализм широко распространяется за пределами Ф. Этот процесс сопровождается активным теоретизированием: возрождаются прежние ориентиры— «автоматическое письмо», «греза»— и «узакониваются» новые, формирующиеся вокруг понятий сюрреалистического мифа, «черного юмора», «объективной случайности».

Разве что эротики в сочинении никакой нет. Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940–1950-х гг. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). В начале 20-х гг. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Но в отличие от экспрессионистов, противопоставляющих Духу материю, сюрреалисты надеялись через раскрытие «внутреннего человека», его единой психической энергии найти «иероглифический» ключ к расшифровке «криптограммы мира» (А.

В записях сновидений обнаруживались удивительные поэтические образы, особенно сильные у Робера Десноса— так начинается «эпидемия сновидений» (выражение Арагона), которая продлится почти два года и станет последней предпосылкой для «официального» образования сюрреалистической группы. К 1929 расхождения обострились. М. Дерен, К. Харрингтона, К. Энгера, С. Брекхейджа. В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Метафора), т. е.

Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Сюрреализм как направление «документально будет зарегистрирован» только в 1924 году, после публикации «Манифеста сюрреализма» А. Бретоном. Для творчества характерны: любовная экзальтация, поиски земного абсолюта, лирическая передача городского «чудесного». Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро.

Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. На ранних этапах развития движения особое внимание, как это ни парадоксально, уделялось «организации» свободного творческого процесса— в журн. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины.

Явь определяется сном, т. е. Вместе с тем, при всей своей национальной специфике сюрреализм зарождается во Ф. как наследник космополитического дадаизма. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. Мэн Рэй.

положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. сознания. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Черный юмор – трансформированная, карикатурно искаженная романтическая ирония, пронизывает не только творчество дадаистов, но и их повседневную жизнь, проявляясь в розыгрышах, мистификациях, эпатаже. то как личность он сюрреалистом быть перестал". Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. Техника коллективного письма, напоминающая буриме и «игру в чепуху», получила в сюрреализме название «Изысканный труп».

Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма. Сюрреализм (фр. Они повернулись в разные стороны и не один не смотрит на зрителя. Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Изобретатель разл. В начале 20-х годов критика так окрестила первый текст автоматического письма «Магнитные поля», написанный в соавторстве с А. Бретоном и Ф. Супо.

Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах. В 1919 г. выпускает свой первый поэтический сборник Mont de Piete и основывает с Луи Арагоном журнал «Литература». Арп). Сюрреализм сложился в 1920-х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). Мишель Сануйе пишет, что в последствии несколько человек, среди них главный «специалист» по впадению в транс – Робер Деснос, признаются, что ловко имитировали сон, а порой и заранее заучивали придуманную в полном сознании ахинею, которую затем выдавали на сеансах. Ее лицо лишено черт, а волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом.

Экспериментировал Массон и с другими техниками (напр., бросал песок на покрытый клеем холст, получая при этом причудливые изображения). Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование.

В 1940 Беллмер, Браунер, Бретон, Шар, Эрнст, Пере, Тцара, Домингес, Лам, Массон встретились в местечке Бель-Эр, вблизи Марселя, который находился в так называемой «свободной зоне» и служил транзитным городом для эмигрантов. «Революсьюн сюрреалист». Кирико. – Это шарик в руках школьника Что такое живопись.

Возникновение С. в кино граничит с деятельностью франц. Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож.

См. Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. surrealisme, букв. - сверхреализм), авангардистское направление в худож.

Некоторые историки искусства предполагают, что Вторая мировая война фактически распустила движение. Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36).

Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934).

Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. Арагон всю жизнь страдал из-за разрыва с Бретоном. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Бретон). Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок.

Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Холст, масло. Пристрастие Арагона к романам – один из поводов для разногласий с Бретоном.

surrealisme, букв. Домингес), граттаж (Э. Бретон указывает на то, что действительность терроризирует воображение своим практицизмом человеку некуда бежать из такой ситуации, чтобы сохранить свое «Я» и свое достоинство, разве лишь только в область воспоминаний детства, снов, фантазий. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г.

Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. Фотография использовалась сюрреалистами как часть коллажа – живописного, скульптурного или текстового (напр. использование фотографий Ж. А.

Особое место занимает пародирование разл. Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Жизнь стремительно меняется. С прозой было сложнее.

Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. Ман Рей изобретает в нач. Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Хотя Танги стремился избегать ассоциаций, ему это не всегда удавалось: на его картине «Расточители» (1940) монументальные фигуры похожи на человеческие мышцы и геологические образования.

В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Лейрис, Р. Деснос). Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы.

Возникающая в результате образность, адекватная «логике» сновидения, обусловливается законом «объективной случайности», произвольно сближающим любые слова, разнородные по значению, что искажает мир обычных пропорций, разрушает грамматические и синтаксические связи. Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др.

Но надежды сюрреалистов на коммунизм не оправдались. Основную идею «Трупа» лучше всего передает название включенной в него декларации Рибмон-Дессеня «Папология Андре Бретона». теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Розолато), антипсихоанализ (Ж.

Бретон провозглашает, что понятия «автоматический» и «сюрреалистический» синонимичны и апробирует поэтическую практику «наукой о сновидениях» Фрейда. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра Хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Л. Арагон и А. Бретон, приняв вызов, придадут этому термину теоретическое содержание в «Волне грез» (1924) и «Манифесте сюрреализма» (1924).

Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. В гиперреализме предметы изображаются с фотографической точностью, порой рисунок не отличим от фотографии. Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». Сюрреалисты вступают в Ассоциацию Революционных писателей и художников, активно участвуют в подготовке Международного Конгресса писателей в защиту культуры (1935).

Соответственно, восприятие сюрреалистических полотен и текстов требует от зрителя и читателя определённой умственной и эмоциональной подготовки. романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. На картине «Память» (1948) нарисован окровавленный гипсовый слепок женской головы. Итоги отношений сюрреализма с ортодоксальным коммунизмом были подведены Бретоном в брошюре «Политическая позиция сюрреализма». В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Подкравшийся генерал разрубает шашкой раковину. Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». После капитуляции Ф. некоторые сюрреалисты решили эмигрировать в Америку. Всю центральную часть полотна занимает конструкция из человеческих рук и ног, формой напоминающая очертание Испании.

Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Первая групповая выставка художников-сюрреалистов открылась в галерее Пьер в Париже 13 ноября 1925 года. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). «Процесс познания исчерпан, — писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция», — интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Гюисманса. Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой. Никаких названий своим работам автор не давал, перекладывая этот труд на организаторов выставок и зрителей. лит.

Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. продолжают работать эпигоны. Соединённых Штатов Америки кинематография). Сюрреализм (фр.

сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Домингес), граттаж (Э. Ответом на эти два выступления была коллективная брошюра «Изначальный разрыв» («Rupture inaugurale»), в которой сюрреалисты отстаивали свое, в духе троцкизма, представление о всеобщей революции. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. Картина «Шедевр или Мистерия горизонта» (1955) лунной ночью на городском пустыре стоят три человека в черных котелках. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. проблем жизни».

кино (см. Другой способ мифотворчества — развертывание и реализация метафоры, т. е. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). — Это маленький белый дым.

Эстетич. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона.

Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Де Кирико Джорджо. Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937). Приехав в Нью-Йорк, Бретон, Дюшан и Эрнст создают журн. Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. «Революсьон сюрреалист». Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг.

Бретонец по матери и его связь с Бретанью никогда не прерывалась. После того станет возможным сублимировать их. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). — Это шарик в руках школьника Что такое живопись. принципы С. осн. Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии. Магритт представляет человека существом, у которого отсутствует мозг. Бретон).

Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Каталог выставки, 1981. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и Сакральное, он приближается к понятию Абсурда.

Л. Буньюэль, с С. Дали), Раковина и священник (1928, сц. Премьера фильма состоялась в 1928 г. и была связана со скандалом. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. речь идет об совершенном номинализме (Арагон). – сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом – разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. – сверхреализм) – направление в искусстве XX в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом – разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями.

Макс Эрнст (1891-1976)изучал философию в Боннском университете, где подружился с Арпом, внушившим ему идею о необходимости создания новой концепции искусства. Так формируется ядро будущей сюрреалистической группы. Бретон использовал приемы каллиграмм Аполлинера, кубистические папье-колле (коллажи).

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 — «Золотой век». Важна «свобода духа», пусть даже та, которой обладают безумцы вот таким образом Бретон выступает против сохраняющихся осколков позитивизма, стремящегося все детерминировать и объяснить, против примитивной логики. Арагон уничтожает рукопись своего крупного романа «Защита бесконечности», от которого уцелело всего несколько фрагментов.

Эрнст), фюмаж (В. В 1928 г. Арагон встречается с Эльзой Триоле, сестрой Лили Брик. Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп».

Этот элемент – красная лоснящаяся резиновая перчатка, прибитая к стене, на которой находится слепок головы Аполлона. surrealisme, букв. Лексика и языковой стиль изменяются в соответствии с духом времени. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть и говорит также об устрашающей красоте (1933). Французские поэты-сюрреалисты, чуждые патриотических настроений, разочарованные в идеалах послевоенной Ф., в поисках самовыражения обращались к иным культурам (немецкий романтизм, английский «готический роман», английский сентиментализм, культура доколумбовой Америки и др. ). В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). Поллок), спонтанная декалькомания (О. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. механизмы и занять их место при решении гл. Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда.

– с трудом погружались в нужное состояние. Его фильм «Андалузский пес» (1928 г., единственный немой фильм) знаменит благодаря его первым кадрам – сцене с разрезанием глаза. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг.

Автоматическое мысле-говорение, мысле-письмо Бретона – это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, но разговаривание-мысли или оформленная-мысль, что, с одной стороны, позволяет избежать условной банальности обычного лит. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Его собственный дополнительный пример — «Поэма фрагментов, вырезанных из газет». и худож. «Художники пользуются предметами, как словами, заставляя их выстраиваться в причудливые фразы» (Л. Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика.

оппозиций (Оппозиция эстетическая). Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. 1924 г. — «Манифест сюрреализма». В 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом, который оказался пророческим: в 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре. Для С. характерны примитивистские тенденции. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

Немалую роль в формировании движения сыграли анкеты эпатажного свойства, проводимые журн., в том числе анкета «Зачем вы пишете. » («Pourquoi crivez-vous. »), а также публикации писем с фронта погибшего при таинственных обстоятельствах Жака Ваше, одного из организаторов авангардистского движения в Нанте и друга Бретона во время войны: в письмах Ваше уже просматривается идеология будущего движения, в частности, анархический бунтарский дух, мрачный юмор, настроения абсурда. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека. произв. Более того, многие подобные сеансы оказались мистификацией.

имитация мифа вне мифол. Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. Ман Рей изобретает в нач. Рене Магритт (1898-1967)– бельгийский художник. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож. «Они ищут комфорта», – говорил он.

Первые выпуски журн. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. соображений.

Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Бретон). Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. Более обеспеченные семьи покупали словарные энциклопедии в печатном виде.

Эрнст), фюмаж (В. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Снял 32 картины и ни разу не изменил сюрреализму: «Дневная красавица» с Катрин Денев в главной роли «Млечный путь» «Золотой век» «Дневник горничной» «Тристан» (1970) «Скромное обаяние буржуазии» (1972) «Виридиана» «Призрак свободы» «Этот смутный объект желания» (1977). мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Самой характерной чертой обозначенного периода развития сюрреализма была борьба против опостылевшей буржуазной культуры и за освобождение духовное, социальное и сексуальное (Любовь)— то есть за «сюрреалистическую революцию» (Революция). Буньюэль), «театре абсурда» (Э.

Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. Он не был просто философским тезисом. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. В 1942–1944 в группу приходят будущие сподвижники Бретона— Борис Рибак, с его теорией «научного сюрреализма» и начинающий поэт Эдуар Жаггер. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти».

образов, заимствованных из современности, научных или худож. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Именно с этим фильмом связывают появление киносюрреализма. В качестве «иероглифического» ключа Бретон использует закон «всеобщей аналогии», основанный на юнгианском понятии архетипа, т. е. сюрреалистские ф. ставят гл. Нек-рые ф. содержат неосознанный социальный протест, неприятие бурж.

Эффект эстетического воздействия произв. Сутью этой техники является получение изображения при помощи копоти свечи или керосиновой лампы. Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия.

При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Из игры аналогий складываются двойные, тройные образы символических соответствий: ресницы осыпали труп охотника ресницы цвета ириса на ирис похоже растение, опиравшееся раньше на глаз, а значит и на ресницы. Активное сотрудничество дадаистов и сюрреалистов продолжалось вплоть до начала 20-х годов, а в 1923 г. Движение Дада изначально отрекшееся от самого принципа школы, прекратило свое существование. В конце 1920-х основополагающая теория «автоматического письма» будет дополнена теорией и практикой «параноидально-критической деятельности» Сальвадора Дали. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Самый известный сюрреалистический прием — т. н.

В октябре 1925 выпущен манифест «Революция всегда и прежде всего», к которому присоединились еще тридцать представителей французской интеллигенции. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Сюрреалисты, «специалисты по бунту», устраивали шумные представления и демонстрации, выпускали боевые листовки против косной системы образования, против католической религии, в защиту пациентов психиатрических клиник. «Французское» происхождение сюрреализма проявилось, прежде всего, в обозначении литературных «истоков» многими сюрреалистами других стран, которые непременно ссылались на Артюра Рембо, Лотреамона, Донасьен Альфонс Франсуа де Сада. Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. Без названияФантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

имитация мифа вне мифол. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Любовь поэзия, 1929 Бретон.

Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов.

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Многие выходки фумистов, а также их «живопись» и музыкальные произведения кажутся точными цитатами из творчества и личного поведения дадаистов, хотя были созданы почти на сорок лет раньше— на рубеже 1880-х годов. Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». VVV под руководством Дэвида Хэра.

Так началась «чисто интуитивная» (по определению Бретона) эпоха сюрреализма, которая завершится в конце 1924, когда выйдет в свет первый «Манифест сюрреализма» и первый номер журн. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. 24 х 33 см. Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия.

(художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. фр.

Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни— этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Первоначально здесь вышли в свет коллективные сборники «Ночная география» («Gographie nocturne», 1941), «Трансфузия Слова» («Transfusion du verbe», 1941), «Завоевание мира с помощью образа» («La Conqute du monde par limage», 1942), «Поэзия и истина» («Posie et vrit», 1942). После раскола в конце 1920-х гг.

После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. (особенно М. Лейрис и Б. Пере). В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание.

После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания. Диктовка мысли при отсутствии какого бы то ни было контроля со стороны разума, вне какой-либо эстетической или моральной озабоченности. мотивы или отд. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож.

Предшественником сюрреализма был дадаизм, в котором принимали участие некоторые из будущих сюрреалистов, после пришедшие к выводу, что дадаисты неспособны выразить желаемое (Бретон порывает с дадаизмом в 1922 году). Фрейда и К. Юнга, А. Бретон провозглашает бессознательное не только как первичную матрицу человеческой природы, обусловливающую вечную динамику психических процессов (Фрейд), но и рассматривает все феномены сознательной и бессознательной жизни как проявление универсального коллективного бессознательного, общего для всего человечества (Юнг). 1987), Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению и словарь Культурология. Сюрреалисты, как и экспрессионисты, стремятся к прорыву к «полному человеку» в единстве его сознания и бессознательного. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ).

Главный метод – автоматическое письмо. Ж. Батай выбирает иной — разрушительный и завораживающий — вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др.

Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Наиболее ярко сюрреализм проявил себя в живописи, литературе и кинематографе Франции, Испании, США. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма).

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Он написал предисловие к книге Жана Маркаля Великие валлийские Барды, воспевающей поэтическую мечтательность древней бретонской поэзии и устной традиции.

В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Этот период успело застать поколение ваших родителей. Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию. После объявления всеобщей мобилизации группа сюрреалистов неизбежно распадается. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Авангарда.

Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. Ж. Дюлак) в странных, алогичных образах, составленных из элементов реальности, воплощены темы подавленных эротич. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Человек, не знающий, что смотрит на картину сюрреалиста, может легко принять ее за холсты-заготовки, за ар-брют или за детские каракули, где ребенок точно знает, что он изобразил, но взрослый с большим трудом понимает, что там. Истоки худож.

Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение.

Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. об Андре Бретоне ИЛ, 1996 8. Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма. СЮРРЕАЛИЗМ (франц. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Автоматическое письмо (от греч. В «Красной модели» (1935) на землю перед деревянной стеной поставлена пара ботинок-ног.

Изобретатель различных игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». На идею коммунизма сюрреалисты возлагали большие надежды. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». В 1929 Бретон создает «Второй манифест сюрреализма», где углубляет философское осмысление сюрреализма в духе гегелевской диалектики, провозглашая при этом необходимость «оккультации сюрреализма», — лозунг, в котором, помимо эзотерического содержания, легко вычитывается реакция на осуществленную им «чистку рядов» в группе сюрреалистов. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. это настоящая фотография мысли. Буаффара в романах А. Бретона).

средством выражения С. Бретон провозглашает автоматическое письмо, термин, восходящий к понятию автоматизм в психиатрии (П. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.

Даже такая высокая степень стилизации, которая отличает кубизм, в конечном счете предполагает узнавание. В этот период с группой активно сотрудничает Поль Элюар, чей сборник «Поэзия и истина» с иллюстрациями Фернана Леже будет опубликован в 1942, в рамках группы, неслыханным для того времени тиражом в 5000 экземпляров. Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. The Hague, 1973).

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Книги, статьи, манифесты: «Манифест сюрреализма» (1924), «Дозволенная самооборона» (1926), «Сюрреализм и живопись» (1928), «Сообщающиеся сосуды» (1932). Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм. Гл.

«Краткий словарь сюрреализма» («Le Dictionnaire abrg du surralisme», составители Бретон и Элюар), который был частью каталога этой выставки, содержал в себе исчерпывающий список писателей, художников, возглавлявших сюрреалистические движения разных стран и одновременно кодифицировал роль Ф. (и группы Бретона) как центра из которого «сюрреалистический свет» освещает другие страны. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти». Также они помогли появиться неодадаизму, абстрактному экспрессионизму. печатаются тексты, созданные методом автоматического письма— «Магнитные поля» Бретона и Супо и в самой группе и прессе той поры уже появляется определение «сюрреалистический», впервые прозвучавшее из уст Аполлинера. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. — Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Началом сюрреалистического движения во Ф. считается создание в 1919 журн. жанровые мутанты. В 1932 году Джакометти создает свои первые мобили, а в 1935 году его исключают из группы. Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом.

Для С. характерны примитивистские тенденции. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей».

Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. 1923.

сознания. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп).

Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. «Сюрреализм» (вышел всего один его номер, 1924). Розолато), антипсихоанализ (Ж. Монтаж распространился на все уровни текста. Несмотря на отход от сюрреализма, его картины по-прежнему наполнены сюрреалистическими фантазиями. В 1960-е годы Дали снимает причудливые короткометражные фильмы, делает сюрреалистические фотографии. С т. зр.

Монтаж распространился на все уровни текста. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. Это действительность иная, другая, насыщенная. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель.

Соединяет эти две стороны только электрический генератор на американской стороне, который берет энергию из корней мексиканских растений и питает пьедестал, на котором стоит Фрида. Психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в tt estee свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Гюисманса. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, принципиальное перескакивание через логические мостики, бурная и прихотливая ассоциативность, насыщенность текста непрямыми значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой.

В 1928 году Сальвадор Дали и Луис Бунюэль создают фильм «Андалузский пес». Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е. Много денег, но мало свежих идей.

Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства, переосмыслении самой фигуры автора. Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. В 1932 г. Арагон, обвиненный за поэму «Красный фронт», отказывается от поддержки Бретона и сюрреалистов и открыто принимает коммунизм.

Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. кинематографа, с другой – элементы социальной критики. — Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями).

«Сюрреальное не есть сверхъестественное, оно содержится в реальности, доступно всеобщему опыту» (А. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. Дали Сальвадор. 20-х гг. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. Хёйзинга) Homo Ludens: для Бретона игра привлекательна не сама по себе, но как единств. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. состояния человеческой психики.

Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. Теоретич. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше.

Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». гос-ва, был запрещён франц.

Бланшо). Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). В Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. : Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Результатом этих трений был разрыв Бретона с Арагоном, произошедший после того, как Бретон встал на защиту Арагона от судебных преследований в связи с публикацией поэмы «Красный фронт». и затем в 1970-е гг.

Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Идея этой сцены принадлежит Сальвадору Дали.

это настоящая фотография мысли. СЮРРЕАЛИЗМ (франц. Ж. Батай выбирает иной — разрушительный и завораживающий — вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза.

мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы». В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе — это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома).

Эстетика С. в кино осн. Сюрреалисты трансформировали аполлинеровское понятие «ошеломляющей метафоры», расширив диапазон сопоставляемых явлений и подключив их к сфере подсознательного: пытались создать новое сознание, построенное на разрушении материальных и вербальных связей. (Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). Цитируемый фрагмент представляет пример «ошеломляющей образности», которая создается при помощи гротеска, соединяющего «фантастическое» и «реальное». Холст, масло. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

Рядом стоит обнаженный мужчина. В том же 1919 в этом журн. Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон».

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». От них отказались ради новых форм письма.

Влияние сюрреализма впоследствии сказывалось не одно десятилетие, проявляясь в творчестве различных латиноамериканских писателей и поэтов ХХ столетия, оставляя свой след в поэзии и драматургии стран Америки, Европы и славянских стран сначала в 50-х, а затем в 70-х годов прошлого века. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет.

На картине «Шуты» (1954) изображена некая процессия аморфных фигур. Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. Сюрреализм сложился в 1920-х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. де Фюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Бретон), т. е.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием. воздействие сюрреалистич. 1)прием монтажа (коллажа).

В Париже он сразу же пытается восстановить сюрреалистическую группу издает и переиздает ряд теоретических текстов, в том числе «Сюрреализм и живопись», «Манифесты сюрреализма», «О выживании некоторых мифов» и др. Бретон требовал максимума авантюризма, предрекал «эпоху снов» и «выступление медиумов». Почти одновременно в эстетском журн. Не беда. Эти состояния галлюцинирующего сознания отождествляются А. Бретоном с «реальным функционированием мысли», освобожденной из-под контроля разума и определяемой в «Манифесте. » как «психический автоматизм» или «автоматическое письмо». Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Lexikos) — это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка. – Это маленький белый дым.

Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Узаконивая в правах банальное и невероятное, «язык улицы» и «язык сна», «билет на вернисаже» и «растворимую рыбу», неадекватность названия и изображения, черный юмор иронически снижал значимость мира объективной реальности («видимости», в терминологии сюрреализма).

его теоретиков. Сюрреалистские ф. - картины видений, снов, туманной символики. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами. «Коммерс» выходит трактат Арагона «Волна грез», который по сути является «альтернативным» манифестом сюрреализма в рамках бретоновской группы. Словарь терминов, Кино: Энциклопедический словарь (изд. Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор.

Из семантических связей в тексте становится ясно, что речь о требовательном преподавателе. образов, заимствованных из современности, научных или худож. «Авантюр» («Aventure»), начинается серия творческих экспериментов в состоянии гипнотического сна. Фотография оказывается сюрреалистическим искусством par excellence благодаря гибкости своих изобразительных возможностей, обогащенных изобретением новых приемов. Роман (Ф. Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем.

Еще вариант: «Флагманский смартфон Samsung стал лидером продаж в России». 20 х гг. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. на алогичных сочетаниях элементов реальности из к-рых создаётся сверхреальность.

Поллок), спонтанная декалькомания (О. В Америке произойдет давно назревавший разрыв между Бретоном и Дали, которого Бретон обвинил в чрезмерном заискивании перед публикой — он называл Дали, составив анаграмму из его имени, «Avida dollars», то есть «алчущий долларов». Творческий акт, «тотально отчужденный» от эмпирической реальности, осмысляется А. Бретоном как результат смешения пригрезившегося и реально видимого наложения грезы на явь.

Франчес), алхимаж (Л. образов, заимствованных из современности, научных или худож. и худож. В 1930-е расширяется международная деятельность французских сюрреалистов. Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо.

---