Сюрреалистические

До встречи с Сашей жизнь представлялась ей сюрреалистической отмывкой с черными чудовищными фигурами без четких контуров, переходившими в мрачный серый фон. Цанг — сюрреалистический скульптор из Гонконга. Совместная работа П. Пикассо, Э. Сати, Ж. Кокто и Л. Мясина породила настоящий сюрреалистический шедевр.

Неповторимая сюрреалистическая лирика Армена Григоряна, скрашенная черным юмором и сдобренная изрядной долей иронии, популярна и любима уже несколькими поколениями слушателей. Одна из крупнейших фигур во французской литературе XX в. Он является режиссёром известной сюрреалистической фантазии «Орфей» (1950), образ Орфея у Кокто был лейтмотивом и стержнем всего его творчества. Самый известный деятель в области сюрреалистического искусства это Сальвадора Дали, но были и другие всемирно известные художники, среди которых Джорджо де Кирико и Макс Эрнст. Подвергнутый легкой обработке и сфотографированный опытным мастером, Фидий становится образцом готического экспрессионизма, а Пракситель превращается в чарующий сюрреалистический объект, вытащенный на поверхность из илистых глубин подсознательного. Эти рекомендации соответствуют представлению о том, что воспроизводимое сюрреалистическим художником «находится между действительностью и сознанием», т. е.

Сюрреалистические театр и кинематограф также, как и живопись, создаются из алогично чередующихся фрагментов построены на приеме овеществления метафор, намеренно алогичной состыковке отдельных нарочито вещественных конкретных сцен и кадров. Сюрреалистическими, то есть изображающими больше чем действительность, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Термин «сюрреалистическая драма» впервые появляется в 1917 в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера.

Выразительнее всего изображена местечковая жизнь – сюрреалистическая смесь фактов и фантазий – на картинах и литографиях Марка Шагала, на которых библейские символы соседствуют с бородатым возчиком, размахивающим кнутом и с задумчивым раввином в кафтане и ермолке. По мнению Бретона, к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспосабливаются. Блестящая клеенка на кухонном столе зашевелилась как живая и нарисованные на ней цветочки приняли сюрреалистический вид. Через несколько минут сквозь сюрреалистическую гладкость серой плазмы начало проступать вполне узнаваемое лицо: двоюродная сестра, в точности как в то незабываемое, волнующее лето подростковых шалостей.

Есть только Сюрреалистическое Творчество, которое превращает в нечто новое все то, к чему оно прикасается. Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Со смертью А. Бретона сюрреалистическая группа прекратила свое существование. Развивал сюрреалистическое направление в Бельгии. Группа двигалась по линии рок-мейнстрима в сочетании с сюрреалистическими стихами, усложненного в последующем изощренной акустикой и углубленными мелодическими построениями.

Бретон был вынужден предложить временный возврат к традиционной морали в ту страшную эпоху, когда человека, которого Бретон хотел возвеличить, упорно унижали, кроме прочего и во имя некоторых сюрреалистических принципов. Джонатан Уолстенхолм — акварелист известный мне по серии сюрреалистических иллюстраций, которые я бы назвал «жизнь замечательных книг». Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – дремлющие в нас чудовища, также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Драматургическое наследие представлено драмами Армана Салакру, созданными между 1925 и 1930, Жана Кокто, Жоржа Неве, Р. Витрака в 1927 Р. Витрак вместе с А. Арто и Робером Ароном создал для постановки сюрреалистических пьес Театр «Альфред-Жарри».

С. дали «Лицо войны»Эту картину можно назвать сюрреалистической только по форме. В высшей степени уверенная аранжировка чувствуется на протяжении всей песни, особенно в умышленном ограничении интенсивности духовых инструментов для создания слегка сюрреалистического оттенка их звучания. Приехав в Нью-Йорк в 1934 году, в качестве аксессуара Сальвадор Дали нес в руках батон хлеба длиной два метра, а посещая выставку сюрреалистического творчества в Лондоне, оделся в костюм водолаза. Из этого очерка я помню сюрреалистические рассуждения некоего плотового лоцмана о том, что: плот переворачивается медленно и потому в процессе переворота обычно есть возможность перешагнуть с одной поверхности плота на другую и, благодаря этому, не промокнуть. Для развития кинематографа 20 в. исключительно продуктивна традиция сюрреалистического кино, что выразилось в творчестве Ж. Кокто, А. Мишо, Ж. Ренуара, Л. Малля, Р. Поланского, И. Бергмана, А. Хичкока, Э. Дювивье, Ж. Годара и др.

Для создания сюрреалистической фотографии используют различные приёмы, например, фотоманипуляции, двойную экспозицию, творческую постановку и необычный ракурс. Привлекательная нестандартными приемами, она часто использовались в рекламе и фэшн-съемке, поскольку образы сюрреалистической фотографии рождают у зрителя необычные смысловые и визуальные ассоциации. Попытавшись стать над реализмом, сюрреалисты практически зарывшись в дебри подсознательного, создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества.

Интригующие сюрреалистические фотографии

фр. франц. 1. Он считал, что только интуиция дает единственно достоверное средство познания. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтатель-ности».

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). В настоящее время направление заметно преобразилось. С начала 40-х гг.

Значение слова сюрреалистический

Сюрреализм притягивает нас, как безвозвратно ушедшая юность». «Нормальность ставит меня в тупик», – утверждал он и был здесь искренен. Испанский художник, скульптор и график, важнейший представитель сюрреализма Стилистические эксперименты и эксцентричные поступки сделали его одной из самых популярных и спорных фигур среди художников XX столетия. Сальвадор Фелипе Хасинто Дали родился в городе Фигуэрас (Каталония) в семье нотариуса. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти».

Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. В 1926 Дали был изгнан из академии. Уже в картинах 1928 заметно влияние сюрреалистов (особенно Ива Танги) и метафизической живописи Джорджио де Хирико. А что. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Именно этот мир «Фрейдовских сновидений», лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства.

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Современный сюрреализм: 5 художников, которые пленили мир своими живописными иллюзиями
• Сюрреализм как стиль в живописи
• СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов
• Что такое сюрреализм простыми словами

Эффект эстетического воздействия произв. Так однажды родилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Общий смысл этой картины необъясним. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе.

После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. На сегодняшний день сюрреализм несколько изменился. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. Как-то он даже решил соорудить как можно больше так называемых «сюрреалистических предметов», абсолютно не пригодных к реальному использованию, но являющихся воплощением чувств, навязчивых идей, маний.

1. Сюрреалистические картины – субреальность
2. Сюрреалистическое искусство Сальвадора Дали
3. Сюрреализм — история бессознательного
4. Идеологическая основа и основные темы
5. Словари и энциклопедии на Академике
6. Известные художники-сюрреалисты
7. Сюрреализм в русской литературе
8. Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Несколько. Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. В1924г.

Они ищут комфорта, — говорил он.

Сюрреализм (фр. 100 х 99 см.

1. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
2. Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
3. Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
4. Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
5. Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

Эмоциональный настрой композиции приглушен, погашен. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. Так появился своего рода «салонный», «романтический» сюрреализм, который воплощал тоску по гротам, где плавают сирены, по обитателям скрытых подземелий и галантным празднествам прошлых веков.

соображений. Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Сюр постигла участь первого варианта. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж.

• В мире красочных снов и древнегреческих мифов художника Войтека Сьюдмака
• Удивительные портреты всемирно известных людей через оптические иллюзии Олега Шупляка
• Фантастические иллюзии Алекса Фишгойта
• Альтернативная реальность Рафала Олбински
• Лайфхаки покупателей: Как выбирать товары для кухни с пожизненной гарантией, чтобы они послужили даже вашим внукам

Иоанном- Крестителем» (1951), ярко иллюстрируют произошедшую перемену. 1951: Атомарное искусство. Таков сюжет большинства картин Магритта. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных «вчерашних» дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. перешли на позиции сюрреализма (поэты П. Элюар, Л. Арагон, художники М. Эрнст, А. Массон, Ж. Миро, Г. Арп, И. Танги, Р. Магритт, С. Дали).

На нем белое одеяние с открытой слева грудью. Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма».

Изначально данное направление появилось в литературе, позже оно охватило и живопись и скульптуру и другие формы искусства. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Естественно вот таким образом, что психологические концепции и психоанализ З. Фрейда был объявлен важнейшим фактором современной культуры, поскольку учение этого философа и врача обосновывало всю художественную концепцию сюрреализма. Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Родился Алекс 5 января 1943 года на горячей земли Гандии (Валенсия), в окружении красоты Испании. Откровением для сюрреалистов стали произведения итальянского живописца и поэта Джорджо Де Кирико (1888-1978), которые художник создал в период с 1910 по 1918 год.

1. Самое интересное в виде мозаики
2. Крупнейшие представители сюрреализма
3. Сюрреализм в других видах искусства
4. Известные представители и их полотна
5. Значение для развития искусства
6. Сюрреализм () – направление в литературе и искусстве века
7. Найдено 5 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
8. В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

Выход в свет – это появление Первого манифеста. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Монтаж распространился на все уровни текста. В том же 1928 Дали уехал в Париж, вступил в группу, объединившуюся вокруг Андре Бретона и создал свои первые самостоятельные сюрреалистические работы (например, «Кровь слаще меда», 1928 «Светлые радости», 1929). В 1929 Дали полюбил Галу, жену писателя Поля Элюара.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Франчес), алхимаж (Л. В действительности такой тип творчества практически невозможен. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи.

1. В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
2. Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка
3. Поиск значения / толкования слов

Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. В этом же внешне абсурдистском ключе разворачивается и действие большинства сюрреалистических пьес, авторами которых выступали Т. Тцара, Ж. Рибмон-Дессень, Бретон и Супо. механизмы и занять их место при решении гл.

через призму толкования Кроче. Возник в 1910–20-х гг. Например, на глазах удивленного зрителя прямо с неба дождем сыплются чинные клерки («Голконда», 1953, собрание Менил, Хьюстон), а под голубым куполом небосвода среди белого дня абсолютно нереально возникает ночной пейзаж («Царство света», 1954, Королевский музей изящных искусств, Брюссель) или лицо, на котором глаза помещены на месте грудей, пупок – на месте носа, а половой орган – на месте рта («Изнасилование», карандаш, 1934).

Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, форм и способов художественного выражения, но также — скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя, которые практиковались дадаистами. Обрубки рук – рога быка, груди женщины – глаза быка, дырки вместо ног – ноздри бычьей морды. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953. Отцом реди-мейд являлся французский художник Марсель Дюшан. Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм.

В 30-е гг. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934). Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. «Сальвадор Дали. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей.

Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33).

Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание. В «космических» полотнах чилийца Матта и других молодых представителей направления «сюр» – Джимми Эрнста, Энрико Донати, Бориса Марго, Херберта Бауэра, Андре Рача – господствовало стремление представить весь мир и всю жизнь воплощением только «химических» или «биологических» процессов гниения, брожения, тления материи. Публично заявив, что не намерен сдавать экзамены «тем, кто знает неизмеримо меньше, почти ничего не смыслит и вовсе ничего не умеет», естественно был исключен.

Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Идеальным примером для иллюстрации этого направления сюрреализма является творчество Сальвадора Дали (Salvador Dali). Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу. В 1923 за нарушения дисциплины Дали был на год отчислен из академии. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции.

Большую роль в своей системе Зигмунд Фрейд отводил инстинктам. Именно отголоски «Капричос» Гойи мы находим в картинах С. Дали. И. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. Другое полотно («Философия будуара», 1948, частное собрание, Нью-Йорк) изображало висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих на тумбочке модных туфелек были голые пальцы. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л. Автоматическое письмо – основной художественный прием сюрреализма. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).

Так сюрреализм стал проявлением крайнего иррационализма. Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм).

В современном мире искусство сюрреализма актуально, как никогда прежде. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. (Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Наверное, не все можно принять в созданиях С. Дали, но равнодушным быть невозможно.

Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, главными героями которых, как правило, являются эфемерные существа, парящие в пространстве. Лиц не видно.

«Они ищут комфорта», – говорил он. Скульптура поражает внешним сходством с головой быка. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

К 1929 расхождения обострились. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож.

Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона). Новак) и пр.

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). лит. surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации). Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса.

В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма. 1)прием монтажа (коллажа).

устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Поллок), спонтанная декалькомания (О.

Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». В настоящее время сюрреализм приобрел яркие черты коммерцизации, а его объекты с большой натяжкой могут претендовать на звание «произведения искусства». Холст, гобелен ручной работы.

проблем жизни». Одни (М. Всё очень просто. «Урал LTD», 1999 г. 3.

За ее спиной в квадратном оконном проеме видны три силуэта, в которых можно узнать Арагона, Элюара и автопортрет художника. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально.

Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. – футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны.

С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож. Сложилось в 20-е гг. Изобразив на картине The Fleets In. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). Паламед». Сюрреализм возник как литературное течение, но вскоре приобрел статус художественного явления в современном ему мировом искусстве в целом.

Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали «автором» произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием «автоматическое письмо».

Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». франц. и затем в 1970-е гг. Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом.

– тереть). Картины художника создавали впечатление удивительной статичности. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами.

Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. «Самое главное на свете – это Гала и Дали.

В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Они стремились с иллюзорной точностью и правдоподобием воспроизвести знакомые образы: людей, животных, здания, пейзажи. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. По Бергсону, познание мира художником путем «внутреннего созерцания» неизбежно изолирует его искусство от объективной действительности, сам акт творчества приобретает иррациональный, субъективистский, мисти-ческий характер. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра.

Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам», к офорту «Сон разума рождает чудовищ»: «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес». Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

В «Дневнике одного гения» неоднократно упоминается Ницше. Одна из его картин, «Портрет», представляла композицию в жанре натюрморта. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой.

«100 художников ХХ века». Не беда. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. И. С. Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов («сей труп живой», «пышное природы увяданье», например у А. С. Пушкина).

Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Восторгу зрителей не было предела. Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух». Де Кирико Джорджо. Это действительность иная, другая, насыщенная. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза.

Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». В 1926 и 1928 гг. Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность».

Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. Миро остановился где-то на границе абстракции. Увидеть мир незамутненным, чистым разумом, глазами ребенка, душевнобольного, дикаря – идеал сюрреалистич. Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия.

На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Серреализм – космополитичное течение в литературе, живописи и кинематографе, возникшее в 1924 году во Франции и официально завершившее свое существование в 1969 году. Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Бретон, уже будучи стариком, люто раздражался на молодежь, что примкнула к сюрреализму поздно и ни хрена не понимала в глубоких идеях основателей движения. Я отправился выключить свет, а когда вышел, буквально увидел решение: две пары мягких часов, одни жалобно свисают с ветки маслины». Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины.

Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. «Сальвадор Дали». Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Игра – это свобода, так как всякая игра есть прежде всего свободная деятельность, она отвлечена от материальных интересов и не связана с принципом полезности.

Они делают мир наконец-то пригодным для жизни». Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп). Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера.

На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Эстетич. Человек в котелке на картине Магритта «В стране ночи» (1928) выражает не автопортрет самого художника, а Человека, вернее, концептуальную сущность Человека.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. оппозиций (Оппозиция эстетическая)., 1927 Элюар. Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию. Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937).

Манифест провозглашал раскрепощение от оков рационализма, которые препятствовали познанию еще не познанного сверхреального и первенство образа извлеченного из глубин подсознания. В подобных картинах Дали усиливает традиции художественных открытий своих любимых художников Франсиско Гойи (1746-1828) и Иеронима Босха (1460-1516). Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда.

Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») к офорту «Охота за зубами»: «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла – напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. Джузеппе не совсем сюрреалист, но близок, как никто. «Процесс познания исчерпан, — писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция», — интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу». В его работах при помощи художественного письма рождалась завораживающая иллюзия, нарушающая привычные законы расположения и поведения вещей, видоизменяя их плотность, массу и объем.

Гуманизм полотна С. Дали исходит в отличие от фрески Леонардо да Винчи не из колорита и красоты кисти художника (сфумато), а из символического характера композиции, соединяющей евангельский мудрый сюжет с современностью и будущим. Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием.

Однажды, решив употребить для своих упражнений старую дверь (по причине отсутствия холста) всего тремя красками и без использования кисти нарисовал натюрморт изумивший друзей и родственников, увидевших его тогда. Кайуа, Ж. Полан и др. ). Одна из картин М. Эрнста 1926 изображает женщину в красном трико, которая шлепает лежащего у нее на коленях обнаженного ребенка.

По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. проблем жизни. Другими словами: С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и это доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем».

В живописи стиль такого письма был самым разнообразным – от академической и натуралистической манеры до изобретения новейших техник коллажа, фроттажа (натирания карандашом или цветным материалом бумаги или ткани, положенных на фактурную основу), фюмажа (задымление поверхности копотью свечи с дальнейшей проработкой деталей), дриппинга (разливания краски по холсту) и иных изобретений, например случайного блуждания карандаша по бумаге. Бретон говорил, что автоматическое письмо. (Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). Сюрреализм есть практическая истина.

Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем. Они намеревались предложить людям новый способ сознания. » (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978г. г. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

Эрнст), фюмаж (В. Тем не менее, художники-новаторы многое почерпнули из его арсенала «метафизической живописи».

Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Антония»). Где только не используется сюрреализм. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – «первый манифест сюрреализма». был издан «Манифест сюрреализма», написанный А. Бретоном. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Не сомневаюсь, что его гротескные картины пользовались немалым успехом у аристократов. Изобретатель разл. В этом жесте, как и в лице, чувство стоической покорности в ожидании своей участи. Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали. Бретон).

Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». Основная художественная проблема, которую решают поздние сюрреалисты, это проблема соотношения иллюзии и реальности и поиски границ между ними. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Но одновременно он меньше других придавал значение вольностям и свободам, декларируемым этой теорией, меньше всех отдавался «неистощимому характеру шепота» и его спонтанности и больше всех требовал отчета от «колотящихся в окно» образов. В 1959 Дали написал «Открытие Америки» – первую из серии картин на историческую тему. 1970: Жизнь как произведение искусства.

А на третьем месте – все остальные, разумеется включая и нас двоих. Безумная любовь, 1937). В среде искусствоведов его считали основателем так называемой метафизической живописи. Т. о., сюрреализм продержался примерно 50 лет, больше, чем какое-либо нереалистическое течение в ХХ в. Одним из самых важных инструментов для утверждения движения были манифесты.

Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Альбом «Микеланджело», Москва Изд. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

Иногда это несоответствие на полотнах художника не совсем обоснованно. От них отказались ради новых форм письма. Ф. Гойя – испанский художник, прославившийся не только колоритными композициями социальной направленности, великолепными портретами красивейших испанских женщин, но и страстной эмоциональностью, бурной фантазией, острой сатирой, вплоть до невиданного до него гротеска (серия графических работ «Капричос»).

Об этом свидетельствует его полотно «Персонаж, бросающий камень в птицу» (1926, частное собрание, Брюссель). surrealisme — сверхреа-лизм) — авангардистское направление в художественной культуре XX в., основывающееся на методе «сво-бодных ассоциаций» З. Фрейда. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. сознания.

Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

Холст, масло. Подход Дали, Магритта, Дельво, Танги был иным. Напрмер, выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, зрители при входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали играли в догонялки изредка зажигали спички и т. п. Следуя в создании реди-мейд по пути его отца, сюрреалисты внесли некоторые новшества.

Исследуя иррациональное». Сюрреалисты считали высшей реальностью (сверхреальностью) не видимый мир, а человеческое подсознание, хранящее истинные человеческие ощущения, не искаженные вмешательством аналитического ума. Буаффара в романах А. Бретона). Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Без них ничего толкового не сделаешь. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали. Андре Бретон считал, что жизнеспособное искусство можно возродить, если высвободить подсознание. «Леонардо да Винчи».

Пока я работаю, некая форма становится знаком женщины или птицы. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду).

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить в своих произведениях. Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной.

Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936).

игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. Не одним человеком. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Арп). теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. Он дискредитирует и религию и безбожие и нацизм и антифашизм и поклонение традициям искусства и авангардный бунт против них и веру в человека и неверие в него.

В этюдах того времени он обращался к работам в стиле кубизма Пабло Пикассо, о чем свидетельствует, например, разложение на многочисленные грани фигур в картине «Молодые девушки» (1923), «Кубистический автопортрет» (1923), «Кадакес» (1923). 1928: Обращение к сюрреализму. Убегающие вдаль линии как бы замирали на полотне в неподвижности.

Таковы его картины «Три сфинкса бикини», «Атомная Леда», «Атомный Нерон», где статуя римского императора и прочие предметы изображенные на полотне, разлетаются на множество фантастических ирреальных частиц. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы.

А вот несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется Леда Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр). Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е.

В основу техники он возлагает именно собственные ощущения, личные чувства, что позволяет каждому из нас проникнуться атмосферой его полотен, стать участником метафорической поэзии Алекса. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы». В каждом реалистичном (а иногда даже гиперреалистичном) полотне Алекса хранится капля собственного стиля, направленного на личный самоанализ в миниатюре. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали.

С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Это было изображение пригоршни вишен, лежащих на солнце. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование. Взлет истеричной и аэродинамической ногой женщины (скульптура 1934 г. ), развевание волос Мечты (1932 г. ): иногда счастливая возбужденность форм скрывает реальный мир от мира, который можно назвать идеальным. Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения.

Известный исследователь сюрреалистического искусства, французский издатель Альбер Скира, выпустил в середине 1970-х годов книгу под названием «Дневник сюрреализма». Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон».

Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.

Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. История с картиной получила такую широкую огласку, что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса. Несколько позже Бретон назвал это явление «химией интеллекта». Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. образов, заимствованных из современности, научных или худож. 24 х 33 см.

Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от «картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils – что означает сны наяву. Буньюэль), «театре абсурда» (Э. С 1961 по 1966 включительно в Королевской Академии изобразительного искусства де Сан-Карлос (Real Academia de Bellas Artes de San Carlos)он познал и осознал всю сущность изобразительного искусства.

о невозможном». На несколько секунд я зажигал свисавшую с потолка лампу, а потом проявлял снимки. По словам исследователей творчества Сальвадора Дали Р. и Н. Дешарнов, в свое мистическое время (50-е – 60-е годы) художник представлял единственно возможным спасением от послевоенного разорения и разлада избавлением от тоталитаризма, как правого (фашизм), так и левого (коммунизм), от безответственности демократов – религию и научный прогресс. «Дали полон решимости целиком посвятить себя освоению научных открытий и, в частности, третьего измерения, «волн и частиц (слепого и слепящего света) Господа Бога» (слова Дали). На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Настанет день и я превзойду его своим величием. ». Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). Согласно его теории, появилось искусство, в котором реальность воспринимается не через логические понятия, а в формах чистого «индивидуального видения».

«Всеобщая История Искусств», Москва, Изд. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 — «Золотой век». Аллюзия (лат. Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих.

Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. Мэн Рэй.

Так, например, на картине Запрещенное изображение (1937) запечатлен человек, который стоит спиной к зрителю и смотрится в зеркало, но отражение в зеркале при этом показывает его затылок и спину, то есть то, что сам он видеть не может и что доступно лишь тому, кто наблюдает за ним. Художественная техника и оригинальность потрясает. Он ничего не значит, если не меняет жизнь того, кто им живет, а также и жизнь других. Известность Дали принесли такие картины, как «Расплывшееся время» (1930) и «Постоянство памяти» (1931).

Глава бельгийской школы Рене Магритт (1898-1967) отличался дотошно натуралистической манерой письма. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину. Эдмунд Свинглхарст. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность.

В 1919г. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. Это исторически соответствует той действительности.

Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. – клеить) был введен кубистами. 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. Эта мягкость (прием, разработанный Леонардо) и способствует ощущению «лелеющей гуманности» исходящей от фрески.

Программа направления была сформулирована в «Манифесте сюрреализма» А. Бретона, а также в журналах «Литература» (1919–1924) и «Сюрреалистическая революция» (1924–1929). Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944).

или нравств. Сюрреализм – стиль в изобразительном искусстве и литературе. Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма.

1996 г. 2. Первая стадия – свободная, бессознательная. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона.

Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. Париж, 1924 Москва — Париж. Светлые пятна дверного проема с головой Христа на его фоне и двух окон по обеим сторонам перекликаются со светлой полосой на переднем плане (низ фрески), это стол: белая скатерть на нем и виден светлый камень (стол – это античные времена – каменный). Характерны головы апостолов – с длинными волосами, с бородами некоторые, с залысинами другие. Изд. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма.

алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением «случайности» эстетической основой художественного творчества. Однако хаос причудливых, «сновидческих» образов в потоке сознания, свойственный «Капричос» Гойи с их парадоксальным смещением видимых предметов и явлений и подспудного смысла, особенно близок С. Дали, стремившемуся бессознательное интуитивное, в сознании человека сделать главным предметом своего творчества.

Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико.

Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. С т. зр. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. Он был ярым поклонником идей Фрейда, еще в юности проштудировав его «Толкования сновидений» и возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного.

Роман (Ф. The Hague, 1973). Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Стремление выражать свои мысли и эмоции на усложнённом языке, прихотливая ассоциативность, насыщенность текста переносными значениями делают чтение сюрреалистических произведений увлекательной, но не всегда лёгкой работой. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Он увлекается кибернетикой интересуется приложением четырехмерной геометрии в физике и готовится приступить к изучению, что станет одним из самых взыскательных полей его исследований, бинокулярного видения», – пишут Дешарны. Примером совмещения современных научных устремлений с религиозным классическим сюжетом является работа С. Дали 1955 года «Тайная вечеря» (167х268 см).

Художник создает известнейшие свои полотна изобража-ющие ужасы атомной катастрофы. В таких картинах, как «Взрывающаяся голова Рафаэля» (1951), он хотел донести до зрителя идею о постоянстве духовного бытия даже после исчезновения материи. Рассматривая категории интуитивизма и философии жизни, Анри Бергсон выдвинул концепцию безграничной сферы «интуитивного прозрения». Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Дали.

Разве что эротики в сочинении никакой нет. Вступление в компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, как их искусство, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ».

«Серия офортов на причудливые сюжеты «Капричос». Примером могут служить, в частности, «Метаморфозы Нарцисса» и «Сон» (обе — 1937). Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Однако Миро не был последовательным сюрреалистом. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя.

Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Имею мнение, что чисто технически он не меньший сюрреалист, чем современные сюрреалисты, так как единственное, что его отличает от «настоящих» сюрреалистов — это отсутствие соответствующей идеологии. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Кирико. Порвав с авангардистами, он занялся разработкой религиозно-фантастической тематики. Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой. Он читал и почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях.

Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950). Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым «интуитивным прозреванием» впавшего в состояние транса художника. Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя из которой они состоят. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. «Всеобщая история искусств», т. III.

Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е. 2. Алекс Alemany (Alex Alemany). Любовь поэзия, 1929 Бретон.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. ». Арагон, Бретон, Элюар, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др.

«Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. Главный метод – автоматическое письмо.

Во время своих снов наяву они играли. Гл. Сон с его гаммой сновидений, галлюцинации, видения на грани яви и забытья, грезы, внезапные озарения, действия, совершаемые чисто механически вроде знакомых многим машинально создаваемых картинок на полях тетрадей и заметок – все эти явления бывают частыми спутниками чувствительных натур, каковыми являются художники, поэты и деятели искусства. И вместе с тем вдохновленная мысль похожа на мир, вызывая его загадочность». Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок.

Вокруг стола – действующие лица: на темном фоне переднего темного плана (внизу) – две параллельно изображенные слева и справа, открыв центр, две в плащах со спины фигуры апостолов – склоненные перед Учителем, даже согбенные, покрытые одинаково драпирующимися плащами. Кажется, что каждая фигура повторяет другую. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. И эти поиски оказались результативными. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Паален), дриппинг (Д. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т.

Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). В 1948 он вернулся в Испанию и обосновался в Порт-Льигате. Оно представляло собой прямое отображение создаваемых в подсознании картин ирреального.

С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Сюрреалистическая «революция» – одно из многих в годы между двумя войнами проявлений антибуржуазного протеста «свободных индивидуумов», который не находил реального выхода из противоречий окружающей жизни. это настоящая фотография мысли, Дали называл процесс воплощения паранойя-критического метода фотографией вручную. Она происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Одним из таких предметов был, например «Астральный стул»: кожаное сидение было заменено на шоколадное, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом.

Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. В работе «Покорение иррационального» (1935) Дали сформулировал свой параноидально-критический метод.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно.

В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. От этого перечисления уже захватывает дух. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

творчества в сферу незнакового телесного. Накануне холодной воины Дали разработал теорию «атомарного искусства», опубликованную в 1951 в «Мистическом манифесте». Изображен момент, после того, как Иисус произнес: «Один из вас предаст Меня».

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства.

Отсюда два главных принципа Сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. surrealisme, букв. Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. «Белфаксиздатгрупп», русская версия, 1998 г. Бочкова Наталья, Фишелева Б. Б. Пробуя свои силы в качестве художника-сюрреалиста, Андре Массон сделал целый ряд экспериментальных автоматических рисунков при помощи ручки или туши. Мастер инсценировки (жизнь как произведение искусства), Сальвадор Дали – мистификатор, волшебник, вызывающий на свет Божий невиданное, немыслимое, кажущееся лишенным рационального понимания, вместе со своей женой и музой Галой создавший причудливый, гротесковый мир ужасов и грез. Он отразил реальность, современную ему, оставаясь постоянно человеком своего Времени, человеком Истории.

В 1982 умерла его жена Гала и Дали уединился в замке Пуболь. Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – «дремлющие в нас чудовища», также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. В живописи сюрреализм развивался по двум направлениям. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг.

РаботыAlemany являются тем утраченным звеном, которое связывает поэзию и живопись. Creer. Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной. Под негативами, среди уже экспонированных листов оказался один чистый лист. Изд.

«Искусство», Ленинград-Москва, 1967 г. 7. Взывая к сохранению эстетики сюрреализма, Бретон писал: «Несмотря на индивидуальные поведения тех или других, причислявших или причисляющих себя к сюрреализму, в конечном счете надо признать, что сюрреализм стремился лишь вызвать (с интеллектуальной точки зрения) проявление сознания самого общего и самого серьезного рода и что только в достижении или не достижении этого результата зависит его исторический успех или провал. Европа уже давно была погружена в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности: имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным. Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер. Белый свет господствует, контрастируя (это специально подчеркивается) с темной полосой внизу.

Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение).

Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле». Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Холст, масло. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др.

Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Другие (С. – Это шарик в руках школьника Что такое живопись. мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским.

Стали называть такого рода произведения не реди-мейд, а сюрреалистическими предметами. Ман Рей изобретает в нач. Я встал и пошел в мастерскую. По мнению его сторонников с действительностью следует объединить сны и галлюцинации, только таким образом можно получить реальность, которая будет считаться совершенной. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Он не был просто философским тезисом. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Другие апостолы (по пять слева и справа от Христа) склонили головы, положив их на руки так, что лиц не видно, только копны волос. Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики сюрреализма, данная Бретоном в конце его романа Надя.

- направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. Чтобы освободиться от контроля разума применялись чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа).

Бланшо). Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. воздействие сюрреалистич. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели».

3)игра. Длинные волосы его тоже светлы. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Робер и Никола Дешарн.

Он писал обычно трансформированные, словно навеянные сном, городские пейзажи. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии.

Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах.

Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож. «Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. С начала 40-х гг.

Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии. Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»).

Судьба и выбор занятия были определены заранее. По большому счету, осталась от него только фантасмагория. На полотнах худож-ника резко уходящие вглубь голые площади тесно сжаты массивами зданий. Для сюрреалистов сюрреализм был не просто новым эстетическим подходом к искусству, он был новым способом видения мира, новым мировоззрением. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

о невозможном. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. На первом этане (1920-е годы) своего существования сюрреалисты неустанно искали своих единомышленников.

Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. Зародился в Париже в период Первой мировой войны. Изд. имитация мифа вне мифол.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Сначала я экспонировал на свету несколько листов, которые все вместе проявил позже. и худож. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Напротив, реакция на то, что говорит Учитель, загнана внутрь каждого их них. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». его теоретиков. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Как видим, даже название работы Дали и ее тема – «Видение св.

Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм. Дали то провозглашает себя единственным сюрреалистом, то утверждает, что «живопись – это цветная фотография, сделанная кистью». Чистые и яркие краски ровно покрывали крупные, четко очерченные плоскости. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным.

Ф. Гойя. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». На нем разложен хлеб, тарелки с какой-то пищей, около Христа – небольшая чаша. Предпринимались попытки некоторых художников (в том числе и европейских) придать сюрреализму хоть какие-то черты его бывшей эстетики. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон.

Вторая стадия – внимательно выверенная». Любовь и революция заставляют переходить от того, что есть, к тому, что должно быть. Домингес), граттаж (Э. Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др.

(фр. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). во Франции в кругу писателей и художников, близких к дадаизму. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П.

программных соч. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Новая волна интереса к сюрреализму поднялась с конца 60-х гг.

Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. Ему было 84 года, когда он скончался в Фигуэрасе.

сюрреализм распался (распалось его литератур-ное ядро). Всю центральную часть полотна занимает конструкция из человеческих рук и ног, формой напоминающая очертание Испании.

Антония» – почти полностью совпадает с подобной работой И. Босха. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. «Искусство», 1994 г., т. VI, ч. 2. 9. Изд.

В своих картинах тех лет Джорджо Де Кирико пытался раскрыть через мир реальных изображений (иногда подчеркнуто предметных, но всегда наделенных достаточной отстранен-ностью) скрытый, тайный, загадочный, «магический» смысл жизненных явлений. Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). де Кирико.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. Слова сверхчеловек – смысл жизни – стали одним из девизов Дали.

Попытавшись стать «над» реализмом, сюрреалисты практически «зарывшись в дебри подсознательного», создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. В начале 30-х Дали вступил в конфликт с сюрреалистами по вопросам политики. Все черты на лицо.

действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

речь идет об совершенном номинализме (Арагон).

Программа нового направления разрабатывалась в журналах «Литература» (1919–24) и «Сюрреалистическая революция» (1924–29). В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали и он стал верным продолжателем их скандальных выходок.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествовавшее течение – дадаизм. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. В начале 20-х гг. Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. Экспрессия жеста – у Христа.

И Гала стала спутницей жизни и музой испанца. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Огромным смыслом обладают различные символы, а обычные вещи наделяются различными магическими значениями. В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико «Мозг ребенка», проезжая мимо в автобусе. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для сюрреализма.

Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Решающее влияние на С. оказал психоанализ Фрейда, к-рый парадоксальным образом соединяется с творчеством де Сада, рассматриваемого сюрреалистами как предтеча фрейдизма.

Вполне понятно, что подобное высказывание оказалось чрезвычайно родственным сюрреалистической концепции., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Безгранично расширенное толкование в учении Фрейда получило понятие «либидо» (полового инстинкта), который был провозглашен им как ведущий стимул психической и практической деятельности человека. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания «человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде «бессознательных комплексов».

Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). Розолато), антипсихоанализ (Ж. Они сжались в своих плащах и никаких эмоциональных жестов, никакой экспрессии движений. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего — чудо (А. атмосфера, присущая только произв.

Осложнились и отношения сюрреалистов с коммунистами в связи с политикой замалчивания советских репрессий со стороны руководства ФКП. В 16 лет он был зачислен в Художественную академию в Мадриде. 1920: В поисках собственного стиля. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. – клеить) был введен кубистами.

наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Поиск новых решений, форм в искусстве Дали искал уже в детстве. На смену натирке приходит скобление.

У Андре Бретона – главного теоретика группы – был талант составителя программных деклараций. Гюисманса. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Он всем существом своим объемлет Землю – Человечество, дает ему Свет и Жизнь.

Особое место занимает пародирование разл. Вот таким образом художнику предлагалось овладеть специ-альными приемами психического автоматизма, (они были сродни действиям медиума), а затем закреплять на бумаге спонтанно возникшие образы. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Но, надо понимать, что, во-первых, это – Викторианская эпоха, а во-вторых, это все-таки сказка для детей. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха.

Оно действует, словно едва уловимый намек на ускользающий смысл. 51 х 40, 5 см. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. это настоящая фотография мысли. Босх – нидерландский художник, сочетавший в причудливой форме черты средневековой фантастики, фольклорных произведений с сатирическими реалистическими наблюдениями над разнообразными жизненными явлениями и эти своеобразные открытия в области формы (рисунка прежде всего) соединились в его творчестве с новаторски смелыми поисками в области колорита (картина «Искупление св. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к.

Вот таким образом нет ничего удивительного в том, что современные творения, выполненные в сюрреалистическом направлении, можно встретить лишь на специализированных выставках и закрытых кинопоказах (арт-хаус), а многочисленные сюрреалистические приемы – в авторских рекламных роликах и дизайнерских концептах. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами. центр его перемещается в США. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной».

Некоторое время близки к нему были П. Пикассо и Ж. Кокто. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

Для С. характерны примитивистские тенденции. сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Каталог выставки, 1981. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом).

Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. У мужчин этих современная стрижка волос. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок.

Потом идет один Дали. Основатели сюрреализма в литературе– А. Бретон, Л. Арагон, П. Элюар, Т. Тцара в живописи– М. Эрнст, Х. Миро, С. Дали в кинематографии– Л. Бунюэль. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, которое словно парит в пространстве: «Это то, что происходит постоянно.

Такие его картины, как «Мадонна Порт-Льигата» (1949), которая даже получила благословение папы римского и «Христос перед св. «Все мои притязания в области живописи состоят в том, чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталей образы конкретной иррациональности». В застывшем, отчужденном пространстве Де Кирико изображал маленькие затерявшиеся человечес-кие фигурки («Тоска по бесконечности», 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк «Меланхолия и тайна улицы», 1914 «Игрушки принца», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк). – Это маленький белый дым.

Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». «Эдита. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества.

Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. Такова, например, картина «Угрожающая погода» (1928), где над морем и скалистым берегом плывут в небе женский бюст, духовой музыкальный инструмент тромбон и стул. Супо, Л. Арагон, Ж. Грак и др. ), к-рый первоначально был отвергнут Бретоном как лживый жанр, в измененном виде был канонизирован в его же романе Надя, как книга, открытая настежь для истинной реальности.

Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. В итоге «смысл формируется помимо вас. с развитием новой волны авангардизма и постмодернизма. Творчество Поля Дельво положило начало одному из видов направ-ления – «салонному», «романтическому» сюрреализму. Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет.

Из его пояснений следует, что его картины, будучи отображением иной реальности, не могут быть объектом философского дискурса. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда. Лейрис, Р. Деснос). Миро Хуан.

Значительное место в деятельности сюрреалистов заняло изготовление реди-мейд (от анг. Для него проблема познания – это точная проблема соотношения между выражением, показом и миром (а не между намерением и миром, как у всех иных художников). положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. No 1).

На смену натирке приходит скобление. Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. Новак), фруассаж (Л. 20-х гг. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно.

Как видим и у Гойи и у Дали эти развернутые названия не лишены поэзии. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Это была такая солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века. Таким образом, нельзя не признать во многом общность интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. мотивы или отд. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины. По словам Бретона, главная задача поэта и художника – изображение «внутренней модели», высвобождение образов «бессознательного» и воплощение их в стихах, скульптуре, живописи с помощью «метода автоматического письма». Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам.

Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Какие в таком случае могут быть претензии к автору. Другой сюрреалист, чилийский художник Роберто Матта, который, по словам критиков и исследователей авангардного искусства, уже в картинах начала 1940-х годов предвосхищал «воцарение атомной эры», обычно изображал пронизанные вспышками света хаотические сплете-ния разорванных органических и геометрических тел, цветовых пятен и извивающихся линий.

жанровые мутанты. В сети людям полюбились его портреты из овощей. Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. ассоциативных форм, к-рыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли.

И. Босх. Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

произв. Но (и это главное. ) две трети полотна Дали занимает то, что находится за пределами огромного окна с геометрически четким делением на части: полоса моря, за ней груды гор, над ними светлое небо (большая часть картины) и там, надо всеми предметами и фигурами, с раскинутыми почти как на кресте, но и как бы обнимающая землю и людей на ней, без головы (уходит за пределы полотна ввысь, в небо) полупрозрачная (по грудь) фигура Спасителя.

Соотечественник Магритта, Поль Дельво (1897-1995), создавал «мягкие видения», в которых неизменно присутствовало навязчивое однообразие. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Молодой художник Жоан Миро (1893-1983) подражал наивному детскому рисунку.

Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами: «Вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической. Однако даже при таком бедном ассортименте предметов, выбранных художником для своих композиций, он весьма своеобразно достигал одного из главнейших принципов сюрреализма – «соединял несоединимое». Далеко не чужды Дали были и идеи Ницше. Для творчества 1929 года характерна картина «Фантасмагора», уже вполне в духе сюрреализма с его символикой. 1937: Изобретение двойной картины.

Изд. Центр Рой 1992 г. 8. Эрнст, А. Масон, Дж. В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве.

Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Таким образом, соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо). В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция.

Это течение в 1916-1918 гг. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. При этом намеренно скупая, почти безжизненная манера изображения с фотографи-ческой точностью передаст мельчайшие детали вымышленной автором реальности, невозможной в привычном нам мире. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием.

Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. С. Дали «Постоянство памяти» (1931).

Активизация деятельности этого направления в Америке выпала на послевоенные годы. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Приведем одно из основных положений, провозглашенных в «Манифесте». В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки.

В таких работах загадка, тайна производила на зрителя сильное и неясное впечатление. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. С прозой было сложнее. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Разница значительная. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Для обоснования своих принципов сторонники нового направления опирались на труды известного французского философа Анри Бергсона (1859-1941). «Искусство ХХ века», энциклопедия, Москва, «Олма-пресс», 2002 г. 5.

«Искусство», 1964 г. 6. В своем программном произведении – книге «Творческая эволюция», вышедшей в 1914 году, философ утверждал, что разум бессилен постигнуть сущность явления и лишь интуиция служит единственным средством познания истины. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени. Коллаж (от фр.

Все изображено безупречно реалистически, так это виртуозно сделал С. Дали. 1923. Коллаж (от фр. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности».

Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана. Много денег, но мало свежих идей. Варо, как свойственно многим художникам ее времени, жила между несколькими городами Европы. М. А. Гуковский. Это была солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века.

Буаффара в романах А. Бретона). Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». XX в. во Франции. Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении.

Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Философ противопоставил интуицию интеллекту и логическому мышлению.

Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). Дали уверяет, что за страхом есть желание и золотой век за тремя великими иллюзиями (дерьмо, кровь и гниение ) хотя мы и знаем, в соответствии с фрейдовской диалектикой, что кошмар – это также и приспособление желания, внушение всех этих форм все же неоднозначно. Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера.

Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Littrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см. Идейными основаниями сюр-реализма стали философия интуитивизма, восточные мистикорелигиозные учения, фрейдизм и дзен-буддизм. Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др.

В 1973 Дали и Гала открыли в Фигуэрасе «Музей Дали» (концепцию которого разработали сами) – культовое место художников. «Искусство», Москва, 1962 г. 4. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира.

Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951). Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли».

Таков, например, его «Каталонский пейзаж» (1924, собрание Кан). Дали Сальвадор.

романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Свобода или любовь. Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

При огромном разнообразии технических приемов сюрреалистов их программа осуществлялась в основном по двум направлениям: Массон, Эрнст и Миро изобретали приемы «психического автоматизма», что отразилось в создании произвольных, часто абстрактных форм в живописи, которые представляли собой образы, всплывавшие из подсознания. Духом разрушения проникнута серия рисунков под названием «Атомистическая голова ангела». Потрясенные неожиданным пророчеством, апостолы экспрессивно реагируют на слова учителя. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве.

В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека.

---