Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной. Эффект эстетического воздействия произв. Головним видом дяльност дадаств стало абсурдизоване видовище, войовнича антихудожнсть, що, зокрема, виразилася у використанн предметв фабричного виробництва в художнх композицях.
Творцем його вважають талйського письменника Флппо Марнетт, який 1909 року опублкував у французькй газет «Ле Фаро» «Манфест футуризму». Вплинув сюрреалзм на дяльнсть нових лтературних течй («театр абсурду», «новий роман», лтература «розбитого поколння» тощо). Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное, психическое нутро. Поэт свободен от каких бы то ни было логических структур, он – обнаженное подсознание. Холст, гобелен ручной работы.
Дайте мсце автоматизму. положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. Ця свдома (спонтанна) память ма легксть памят сновиднь, що спричинене мареннями. Твори дадаств були свордною спробою живописцв поетв «жити й творити, керуючись дитячою психологю».
Фантастика тсно повязана з реальнстю в мистецтв модернзму. Лейрис), розпята жа схожа на оснь (Ж. Його просторовим соцальним уявленням. Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Вона здйснила, сама про це не знаючи, сюрреалстичний акт (Балашова Т. В. От истоков до конца столетия. 20-х гг.
Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Ми втрачали владу над ними. Одразу варто зазначити, що ставлення сюрреалств до Фройда було подвйним: з одного боку, вони широко послуговувалися здобутками психоаналзу, витлумачуючи останнй у власний спосб з ншого боку, цей спосб, в який вони нтерпретували його вчення, був неприйнятний для Фройда (так, наприклад, вн вважаав, що сновиддя людини допомагають витлумачити минуле, вивести на поверхню прихован в ньому комплекси, а сюрреалсти, зокрема, Бретон, тлумачать сни як ключ до майбутнього, як провозвщення прийдешнх подй).
Тому образи Босха вдповдали поняттям Бретона про яснсть конкретнсть. Дадазм у принцип вдкидав усяку позитивну естетичну програму пропонував антиестетику. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). Ця концепця близька (за визнанням самого Бретона), фройдвському поняттю неусвдомленого бажання (Вирмо А., Вирмо О. Мэтры сюрреализма.
Ц бажання в будь-який момент можуть вирватися назовн, що може скнчитися трагчно. Проте це не зупинило представникв ц теч. Одна з них, фксована в органзм, нчим ншим, як сукупнстю рацонально влаштованих механзмв, як забезпечують вдповдний рухомий вдгук на найрзномантнш запити. Нмеччина була центром експрессонзму, таля — футуризму. Занурення в свт марень ста наслдком бунту, в процес якого вдбуваться абсолютне, тотальне звльнення я, оскльки воно (я) скида з себе (в свой уяв) пута суспльного снування, тягар соцальних, моральних, полтичних, смейних норм звязкв, пересуваючись у площину мр, марення (reve).
У такий спосб з безодн викликалися глибинн пдсвдом хаотичн сили. Остання мстить у соб розвиток. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е.
(Naviguer. 24 х 33 см. Серед картин Уччелло найбльшою пошаною користувалася його Битва при Сан-Романо (1455 р. ), в якй вража прямо-таки сюрреалстична надмрнсть. Поширються сюрреалзм в Япон, США, кранах Латинсько Америки. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич.
Аполлнер схвалював новаторське обднання декорацй, костюмв, хореограф. Щоб досягти цього, Бретон радить така: Створть у соб стан набйльш пасивний чи сприйнятливий. Это насилие может выражаться в садистском извращении знака, как, напр., это делал М. Дюшан, предлагавший использовать картину Рембрандта в качестве гладильной доски. Генальнсть часто межу з безумством. Адже можемо схопити реальнсть з середини за допомогою нтуц, а не простого аналзу.
Ц твори результатом незвично поетично дяльност. Сюрреализм). С этим связана абсолютизация чудесного и превращение его в ведущую категорию эстетического отношения человека к миру: «Нет ничего, кроме чудесного» (А. Крм того, у Париж розпочав роботу Бюро сюрреалстичних дослджень.
Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. Дадасти Ф. Пикабиа виставив чорнильницю, назвавши Двою Марю. А спонтаннсть, за Бартом, поверненням до стинно мови, яка переду свдомост. Вн прагне безповоротно зруйнувати вс нш психчн механзми поссти хн мсце при виршенн гол.
Eveiller. No 1).
Для того, щоб вдбулася ця змна, розум не потрбний. – К. : Либдь, 1997). Термн «сюрреалзм» належить французькому поетов Гйомов Аполлнеру: вн назвав свою псу «Груди Трезя» (1918 р. ) «сюрреалстичною драмою».
Кено, А. Батай, . навпаки, побачений предмет, помчене явище може раптом викликати цлком несподване, з зовншнм спостережнням нчим не повязане почуття, яке нколи може бути тривалим. Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов.
Ведь к началу 50-х поменялись художественные вкусы и в американском искусстве главенствующее место стала занимать абстрактная живопись, а чуть позже модным стал поп-арт. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы — в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время — Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.
Скоро ви побачите людину такою, як вона. До реч, саме театральн проекти деяких сюрреалств (. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель. Не беда.
Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. Теоретично та органзацйно склався до середини 1920-х рр. – М. : Наследие, 1995). творчества в сферу незнакового телесного. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.
Пробуджувати. Венгерский литературовед Ласло Кардаш писал: «Ясный, логичный, принимаемый обычно за реальность опыт кажется сюрреалистам менее достоверным, чем «действительность», скрывающаяся в глубине сознания или на краю его. Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. Во-первых, они утвердили господство в ней свободного стиха (верлибра), не сковывающего поэта традиционными формальными ограничениями в виде слогового метра, рифмы, регулярной строфики и так далее. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. була висунута авангардистська програма поетизму, яка передбачала роздл сфер революцйно боротьби та вльно пролетарсько поез (Незвал).
– М. : Наследие, 1995). образов, заимствованных из современности, научных или худож. Вона склалась як позанацональне обднання молодих митцв, переконаних, що можна створити «утопчне, мжкласове суспльство експлуатованих», яке за допомогою мистецтва звльнить свт (те, що зпсувала полтика, виправить мистецтво). Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха., . Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух». манифесты, коллективные листовки, словари (А. ншим популярним художнм прийомом модернзму монтаж, що прийшов у лтературу з кномистецтва (фльми С. Ейзенштейна). – 1).
Так, аналзуючи Джойсв «потк свдомост», С. Хоружий пише: «. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». Сюрреалзм постав як втлення нового духу, духу модернзму, як логчний розвиток процесу бродння дей у культурному житт вропи початку ХХ ст.
Гл. Цей учений вдомий свом вивченням сновиднь та х тлумаченням. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико. Домингес), граттаж (Э. мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским.
Арагон у свой прац Живопис кида виклик (La Peinture au defi, 1930) так характеризу чудесне: протилежнсть машинальному, звичному: вдмова вд одн реальност, народження ншо матералзаця морального символу в опозиц до марального свту, в якому воно (чудесне) зявилося чудесне походить вд Рембо та Лотреамона. Такою памяттю володють дти та дикуни (пригадаймо схиляння сюрреалств перед безпосереднм, навним свтосприйняттям). Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). – К. : Либдь, 1997). У футуризм, дадазм, «театр абсурду» монтаж виступа як засб пзнання свту: створюючи абсурдний образ, вн наочно показу обрис безглуздого свту. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»).
Мечта о революции.
Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература 1945-1990. Основной принцип сюрреалистических произведений – принцип «свободных ассоциаций» (художественное осуществление приемов фрейдистского психоанализа). Последователи направления были недовольны существовавшей действительностью.
Так, Бретон говроить: Можливе зближення будь-яких слв без винятку. Простежимо за етапами формування цього напряму. Французская поэзия ХХ века. Його полфончн, багатопланов образи-вдповдност збуджують одночасно тисяч рзних струн сприйняття., . Тому найпрекрасншими (сюрреалстичними) образами т, що зближують найвддаленш елементи реальност найбльш коротким прямим шляхом, внаслдок яких виника ефект несподванки, ефект присутност чудесного в реальност.
В этой «сверхреальности» теряется реальная связь человека и мира, превращаясь в нечто прекрасно-туманное и загадочно-таинственное. Якщо донин, зазнача теоретик, точилися суперечки «за право виражати сутнсть художньо дяльност» — «наслдування чи перетворення дйсност» (тобто, як бачимо, суперечка реалств з романтиками), то модернзм на мсце цих традицйних двох принципв висува свй, третй, — «створення ново дйсност». Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. In Four Volumes.
Занурення в свт марень ста наслдком бунту, в процес якого вдбуваться абсолютне, тотальне звльнення я, оскльки воно (я) скида з себе (в свой уяв) пута суспльного снування, тягар соцальних, моральних, полтичних, смейних норм звязкв, пересуваючись у площину мр, марення (reve). Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом. Картина итальянского художника-гиперреалиста Роберто БернардиВ сюрреализме же сверхреализм проявляется как раз практически в полном отсутствии реализма.
Дадаисты радикально змнили концепцю дяльност художникв. Л. Борхеса.
Взагал, деальною моделлю сюрреалстичного образу «зустрч на операцйному стол швейно машинки з парасолькою» (образ Лотреамона). Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. На думку футуриств, найбльше перешкод для руху роблять прикметники й прийменники. Ми ставали х власнстю, х обрамленням.
Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше.
Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. У поез авангардистськ тенденц найяскравше проявились в Аполлнера, Л. Арагона.
Известные картины, перечисленные в тексте, являются общепринятой классикой. Логчною була вдмова вд традицйного розмру, рими, ритму, роздлових знакв. Обновлена Фрейдом психологя залучала до себе широка увага виглядала як новий погляд на людину, на його сторю, його релгю, його мистецтво.
Так, Лу Арагон у свому Трактат про стиль (Traite du style) заклика попирати ногами синтаксис, засобами до чого : фрази помилков або неправильн, неподнувансть частин мж собою, забуття вже сказаного, непередбачувансть вдносно подальшого, рзноголосся, нехтування правилами, каскади неправильностей, таких, як: мксаця часв, замна сполучника прийменником, недоконаного дслова – доконаним тощо. Межу мж ними важко вловлються. Характеристичною прикметою Флппо була тематика урбанзму й ндустралзац, що мала вддати де й дух майбутнього космополтичного суспльства, протиставлен усталеним естетичним смакам, часто з метою «епатувати буржуа», провокувати його вслякими вигадками й деформацями. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский.
Пытаясь получить прямой доступ к глубинам бессознательного, сюрреалисты создавали свои работы под воздействием алкоголя, наркотиков, гипноза, голода. В основних тенденцях авангардизм був явищем наднацональним космополтичним, про що свдчить нтернацональний склад його головних представникв (французи А. Матсс та А. Бретон, спанц, точнше — каталонц Пкассо Дал, поляк Аполлнер, румун Т. Цара, австрць О. Кокошка, нмц Е. Л. Крхнер та Е. Нольде, голландець Мондран, норвежець Е. Мунк, талць Марнетт, росяни Канднський Флонов, укранець Архипенко та Ворхол, мексиканц Х. Рвера та Д. Скейрос, вре Шагал та Малевич). Сюрреалзм (фр. – 1991.
– Princeton, 1971). Психологзм оголошуться анархзмом. Сюрреалисты пропагандировали отказ от привычных представлений, отражающих нормы человеческих взаимодействий. Так само юсрреалсти, з х абсолютним бунтом повстають проти традицйних мовленнвих актв.
С. Дали «Постоянство памяти» (1931). Ми втрачали владу над ними. Звдси – зневажання синтаксису, гра з знаками, складами та словами. XX в. во Франции. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) — в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения.
Поети Молодо музи. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др. Вн доводить до меж дею натяку, дею створення атмосфери явищ пердметв, дею мстично тамничост магчного зашптування.
Отже, бачимо, що сюрреалстичне перемщення в площину марень корелються з нцшеанським переходом по той бк добра та зла: бунтвник-сюрреалст прагне досягти того самого, що нцшеанська надлюдина (Ubermensch). це справжня фотографя думки. Бретон у 2-му Манфест сюрреалзму (1929 р. ) головним завданням очолюваного ним руху вважа пошуки пункту свдомост, в якому перестають сприйматися як суперечност – життя та смерть, реальне й уявне, минуле майбутн, високе та низьке, не- комункабельне. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л.
Цю сферою керу нчим не стримуване бажання (потяг), в нй народжуються найбльш смлив вз й образи. До зразкв «автоматичного письма» близькою сюрреалстична лрика, яка вдзначаться «надметафорйнстю», неочкуваними асоцацями, свдомим композицйним сумбуром. (Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. – М. :Интрада, 1998). Дал немов випробу х на мцнсть, зштовхуючи мж собою вигадливо зднуючи неподнуване.
Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. Этот ученый известен своим изучением сновидений и их толкованием. Разница значительная. Сво збори ц люди називали термном sommeils – що означа сни наяву.
Пд час свох снв наяву сюрреалсти (як вони себе назвали, запозичивши слово в Гйома Апполнера) займалися дивними речами – вони грали. Разом з цим сюрреалзм оголошу вйну розумов, матералзмов, логц, морал — усе це гальму та закрпачу творч можливост. Модернзм створю власн мфи, твори його нердко перетворюються на мфологеми. Прикметно, що в сюрреалстичнй мфолог зявляться образ femme fatale (роково жнки), яка ста предметом поклонння, втленням еросу, вгамовуючи чоловче лбдо. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Аполлнер вводить термн здивування (surprise), який у сюрреалстичнй поетиц перетворються на приголомшливий образ (image stupefiant) – спвпокладення рзнопланових елементв реальност, спвставлення неспвставлюваного (оксюморон), реакцю на що ста подив.
И. Босх. (Naviguer. Эстетич. Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». Вн не був просто флософською тезою.
Ц марення постають як результат природного або штучного сну. Як змнюють саму переспективу флософського усвдомлення реальност.
Адже символсти так само прагнуть проникнути в тамницю свту, виразити невиразне. Примтно, що в сюрреалстичнй мфолог зявляться образ femme fatale (роково жнки), яка ста предметом поклонння, втленням еросу, вгамовуючи чоловче лбдо., 1927 Элюар. – М. : Наука, 1982). La poetique de la reverie. Наконец, на фонологическом уровне преобладают глухие звуки, свидетельствующие об отходе сюрреалистов от традиции мелодически организованного стиха (следствие «автоматического письма» – скоростной записи первых пришедших в голову слов, обрывков речи, навязчивых видений во всей выпуклой «зрелищности» каждого из них в отдельности, во всей причудливой неожиданности их взаимопереклички). стинна мова вльна вд значень, накинутих свдомим вибором, як викривлюють справжн, достеменн значення, вльна вд стереотипв, що виникають тод, коли слово щось означа (Андреев Л. Г.
Абстрагуйтесь вд вашого геня, ваших талантв талантв нших. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. На дворе были 1930-е и нравы в Америке царили куда как более чопорные: с сегрегацией, пристальным слежением за моралью, набожностью, семейными ценностями и непогрешимым поцреотизмом.
Процесс осуществляли натиранием бумаги при помощи куска свинца. – М. : Гнозис, 1994), який охопив на початку столття весь захдний свт. Автоматичне письмо результатом такого спонтанного акту, метою якого досягнення максимально прискореного монологу, про який критична свдомсть субкта не висловлю някого судження, якому няк замовчування не чинять перешкод який, наскльки це можливо, був би при цьому розмовною думкою (Бретон А. Манифест). Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Поет ма так майстерно передати ц почуття, щоб читач пережив справжнй шок пзнання, щоб вн пережив цей неясний, часом навть незручний звязок мж даним предметом поетовими почуттями (Рубчак Б. Пробний лет / Розсипан перли. В сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики, однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания.
Дадазм – це форма протесту художникв, як втратили пд час вйни грунт пд ногами. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность.
Дискурс. Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. Мен (Манн) Рей винаходить особливу технку фотографування – В«рейограммиВ» – фотограф, виконан В«без об39ктиваВ». Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33).
Вони проникають у несвдоме, як говорить Арагон у свой Хвил марень: Часом я несподвано втрачаю нитку свого життя. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927).
Ще Шопенгауер, а пзнше Фрейд вважав, що грань мж божевллям нормою розпливчаста. Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Так само сюрреалсти, з х абсолютним бунтом повстають проти традицйних мовленнвих актв. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон).
Вн заснований на поднанн рзнордних тем, фрагментв, образв. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. (Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор).
Сюрреализм требует от интеллекта неконтролируемого творчества, для того чтобы иметь возможность постичь и изобразить реальность, находящуюся за кажущейся действительностью. Метафора становится не средством познания мира, а способом его затемнения, придания ему загадочности и чудесности. Свои недовольства они выражали в произведениях искусства. Эммануэль).
Дал дуже цлсний у всх свох проявах. Бретон у 2-му Манфест сюрреалзму (1929 р. ) головним завданням очолюваного ним руху вважа пошуки пункту свдомост, в якому перестають сприйматися як суперечност – життя та смерть, реальне й уявне, минуле майбутн, високе та низьке, не- комункабельне.
Постмодернизм. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. у Швейцар, Нмеччин та Франц. Багато спльних рис можна простежити в поетиц символзму та сюрреалзму. Адже сам образ, за твердженням поета Пра Реверд, може виникнути «лише з зближення двох бльш-менш вддалених одна вд одно реальностей», чим бльш далекими будуть ц вдношення реальностей, тим могутншим буде образ, тим бльше буде в ньому «емоцйно сили й поетично реальност».
Крм того, розмиваться межа мж матеральним духовним, зника розрзнення мж обктивним субктивним (показовий у цьому план термн обктивний випадок (hazard objectif), який, незважаючи на назву, насправд зчепленням обктивного субктивного з виразним переважанням останнього) заперечуться можливсть рацонального пзнання свту. Здравый смысл противопоказан искусству. Джойса та А. Блого, Г. Мейрнка та В. Хлбникова, Т. С. Елота та.
Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. При этом с сюрреализмом перекликаются некоторые постулаты эстетики романтизма. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». У нього клька трактатв, присвячених саме цй проблем.
Ман Рей изобретает в нач. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Такими художниками, крм того, Сера, Матсс (зокрема, в його Музиц), Дерен, П. Пкассо, Брак, Ф. Пкаба, Дж. сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали).
саме дадасти складають ядро сюрреалстсько школи (Бретон, Араон, Тцара, Супо), так що навть не завжди можна провести чтк меж мж двома течями. До подбних спроб – руйнуування мови як знаково системи – вдавався Лотреамон. Выдающимися мастерами сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали, Рене Магритт, Жоан Миро, Макс Эрнст. А нтуця допомага м у цьому. Так само, як меж слова, розширено в садвських писаннях значення чуттвост.
Звдси така увага до життя тла, а також до тла жночого. По этому поводу французский критик Морис Надо в книге «История сюрреализма» пишет: «С романтизмом французским, английским и главным образом немецким началось вторжение в литературу и искусство вкуса не только к старинному, причудливому, неожиданному, но и к противопоставлению уродливого прекрасному, к снам, мечтаниям, меланхолии, ностальгии по потерянному раю и в то же время возникло желание выразить невыразимое». Таким образом, художник хотел сказать о том, что краски, при помощи которых создается иллюзия, вызывающая в сознании человека образ привычной для него вещи, не являются, в сущности, этим предметом.
поступово сюрреалзм став одним з провдних напрямв захдно культури. – М. : Ренессанс, 1992). Щоб навчитися нтутивно мислити, треба вдатися до зусиль. Тому гасло дадазму – повне заперечення. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру.
Займатися окультизмом. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. Гюисманса. Адже вс реальн предмети лише образами бажання, яке всемогутн всепроникне.
В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении.
«Сюрреалзм, — проголошу А. Бретон, — базуться на вр у всемогутнсть сну, у ворожу будь-якй цлсност гру мислення». Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Он выражает субъективность.
Дискурс модернзму в укранськй лтератур. За словами Арагона, ц образи набувлаи характеру видимих, чутних, дотикових галюцинацй. соображений. Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров.
На змну реалстичнй та натуралстичнй обктивност приходить модернстська художня субктивнсть. Под, як створюють його, неповторн тому володють неперервнстю, спрямован в майбутн. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана.
– М. : Логос, 1997). 100 х 99 см. Все в його вршах – лексика, синтаксис, тропи – пдляга головнй мет – створити в свдомост читача екстатичний стан.
Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. p alignjustify У кнематограф – Лус Бунюель, Жермена Дюлак (В«Раковина священикВ», 1927), Мен Рей (В«Морськ зркиВ», 1928), в галуз кно сюрреалзму були близьк Рене Клер (В«АнтрактВ», 1924), Жорж Садуль (як критик та сторик кно), Жан Кокто. Адже вс реальн предмети лише образами бажання, яке всемогутн все проникне. Тому образи Босха вдповдали поняттям Бретона про яснсть конкретнсть.
Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу. Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто.
26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. Сюрреалистические поэты стремятся «освободить» слово от общепринятых, нивелированных, обветшавших в процессе употребления значений. Звдси й такий потужний еротичний пдтекст сюрреалстичних творв, змсти х наскрзь еротичн (leurs implifications erotiques). В поэтике сюрреализма ирреально сочетаются натуралистически достоверные подробности с фантасмагорически невероятными видениями.
В 1924 же году появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-м). Миро остановился где-то на границе абстракции. М. Зубрицько. Як бачимо, швидксть ста необхдною умовою для того, щоб уникнути пдробки вона перетворються на хранительку достеменност тексту, стаючи обктом вибору, який важливий ще й тому, що вн визнача смисл природу написаного.
Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. Коментуючи драму, Аполлнер водночас сформулював новаторський принцип мистецтва, якому, з його точки зору, ма належати майбутн: слово сюр-реалзм Аполлнер протиставив символц, правдоподбност, щоб повернутися до природи, але не копюючи, як це роблять фотографи. – М. : ГИТИС, 1994). Безумная любовь, 1937). Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Occulter).
Замсть цього Бретон пдносить слово як (comme), яке означа всемогутню спввднесенсть, порвняння, що основане не на схожост, подбност, а на рзниц, шокувальнй неподбност. Ми вдчували хню силу. Сюрреалсти розробляли концепцю еротичного чудесного (le mervelleux sexuel), яке проекцю бажання (desir) на реч та стоти, як нас оточують. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин».
Мэн Рэй. Адже символсти так само прагнуть проникнути в тамницю свту, виразити невиразиме. Американський лтературознавець Дж. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Французская поэзия ХХ века. У результат цього злиття в 1924 р. зявився Перший манфест сюрреалзму, написаний Андре Бретоном переведений на вс вропейськ мови, був також заснований журнал Сюрреалстична революця (La Revolution surrealiste). Сюрреализм гипертрофирует многозначность образной мысли.
За словами Арагона, ц образи набувлаи характеру видимих, чутних, дотикових галюцинацй. Как термин он впервые был использован двумя годами позже, в статье будущего мэтра этого течения поэта Бретона, посвящённой тому же Аполлинеру. о невозможном».
Скоро ви побачите людину такою, як вона. – Tb. : Publishing House Metsniereba, 1978). Тому неможливост денотата стають можливостями дискурсу (Барт Р. Сад-1 / Маркиз де Сад и ХХ век. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину.
Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».
Арп), трояндовий кущ з кошачою головою заколису себе на мосту, nво ноги як низка ключв на литках пяничок-ремсникв (Бретон) тощо (Балашова Т. В. Французская поэзия). Теоретична програма сюрреалзму формувалася за безпосередньо участ З. Фрейда. Це положення Бергсона нагаду дею В. Джеймса про потк свдомост. Ця концепця близька (за визнанням самого Бретона), фройдвському поняттю неусвдомленого бажання (Вирмо А., Вирмо О. Мэтры сюрреализма.
В данной статье были приведены несколько определений того, что такое сюрреализм. Тому й створюють сюрреалсти пригомлшлив образи, як конструкцями, по сут, позбавленими образност: мертвий пацюк у мозков шлунка (Ж. Рибмон-Дессень), облзле сонце поглина удари сокири (М. Лейрис), розпята жа схожа на оснь (Ж. Арп), трояндовий кущ з кошачою головою заколису себе на мосту, nво ноги як низка ключв на литках пяничок-ремсникв (Бретон) тощо (Балашова Т. В. Французская поэзия).
– 5). Вони насамперед прагнули. – 1). Только чистое творчество и чистый сюрреализм.
Адже можемо схопити реальнсть зсередини за допомогою нтуц, а не простого аналзу. В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике. Деякий час близьк до сюрреалзму в живопис були Пабло Пкассо Пауль Кле. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).
Першопочаткова самотнсть, самотнсть дитинства лиша в свдомост деяких людей незнищенн слди. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Изобретатель разл. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью».
Це були чисто механчн методи полювання за випадковстю (наприклад, пдкладали пд лист папера шорсткуват поверхн натирали папр сухими фарбами, одержуючи при цьому фантастичн конфгурац, що нагадували зарост фантастичного лсу – технка фроттажа). Гаслами, пд якими вдбувалася ця змна, були: Мандрувати. Такою памяттю володють дти та дикуни (пригадаймо схиляння сюрреалств перед безпосереднм, навним свтосприйняттям). Розлога течя нмецького експресонзму в 10-20 pp. Крм того, розмиваться межа мж матеральним духовним, зника розрзнення мж обктивним субктивним (показовий у цьому план термн обктивний випадок (hazard objectif), який, незважаючи на назву, насправд зчепленням обктивного субктивного з виразним переважанням останнього) заперечуться можливсть рацонального пзнання свту. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.
ця «нова дйснсть» для митцв-модернств совершенно реальною. Свобода и иррациональность – важнейшие ценности сюрреализма. Часто сюрреалисты выполняли свои работы под воздействием гипноза, алкоголя, наркотиков или голода, чтобы достичь глубин своего подсознания. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950). Поэт, по словам философа, творит в беспамятстве. American contribution to the Seventh International congress of slavists.
Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. найсильнш в поез проз Емми Андвсько (творення «надреально» мови), Юря Тарнавського письменникв молодого поколння. Но поскольку сюрреализм нарушает естественную связь между правдиво воссоздаваемыми предметами и заменяет ее связью иллюзорной, реальные материальные качества исчезают: тяжелое повисает в воздухе, твердое растекается, негорючее горит, живое мертвеет, мертвое оживает, пространство и время дематериализуются.
Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Ця дата розглядаться як початок розвитку нового руху. Насамперед — принцип «автоматичного письма», з його парадоксальним, алогчним, випадковим зткненням думок та образв. Дяльнсть художника ррацональна. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв. Фантастические образы сюрреалистов включают в себя похожие на реальность элементы.
Здйснення бажань вдбуваться у нчних сновиддях, що спордню х з фантазями. У 1930-х роках Втезлав Незвал створю групу чеських сюрреалств (Ф. 1923. Сюрреалсти шукають смисл у безглузд. Метою цих гор було тренування вдключення свдомост логчних звязкв.
Це поняття – обктивний випадок, – розроблене пролюстроване Бретоном у всх його творах – вд Над до Аркан 17, означа те, що прийнято наживати збгом (наприклад, несподвана зустрч з людиною, про яку ви тльки-но подумали), коли такого роду схрещення дйсност та думки вважаться вником послання чи необхдност. Вона здйснила, сама про це не знаючи, сюрреалстичний акт (Балашова Т. В. Перш експерименти сюрреалств деяк критики характеризували як «божевльн аномал». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). Поэты стремятся выявить логику сцепления «бессвязных» мыслей. В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей.
Скажть соб, що лтература – один з найсумнших шляхв, що до всього ведуть. Антологя свтово лтературно-критично думки /За ред. Мечта о революции.
Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. В основу ц дяльност покладено автоматизм. Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож. Ми ставали х власнстю, х обрамлнням.
Результат цей ма бути наскльки можливо вдсторонений вд бажання щось значити, звльнений вд де вдповдальност (яка лише гальмом), наскльки можливо незалежний вд того, що не пасивним життям свдомост. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон).
Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. Тому найпрекрасншими (сюрреалстичними) образами т, що зближують найвддаленш елементи реальност найбльш коротким прямим шляхом, внаслдок яких виника ефект несподванки, ефект присутност чудесного в реальност. Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника.
Флософська база – фрейдизм, нтутивзм Анр Бергсона, де Нцше. «Замсть розповдного методу ми можемо використовувати тепер мфчний метод», — писав один з найвизначнших модернств XX столття Томас Стернз Елот. Фройда. полную свободу» (Ж.
Надпись, которая приводится под предметом, гласит: Это вовсе не трубка. Поети Молодо музи. У такому стан перебува око дикуна або ж аматора. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Отже, бачимо, що сюрреалстичне перемщення в площину марень корелються з нцшеанським переходом по той бк добра та зла: бунтвник-сюрреалст прагне досягти того самого, що нцшеанська надлюдина (Ubermensch). Для С. характерны примитивистские тенденции. Рстич, О. Давичо, Дж. Бльшсть сюрреалств свдомо гнорують у свох творах часов ознаки. Довол часто натраплямо на такий символ, як «мертвий годинник», нездатний показувати час.
Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер. имитация мифа вне мифол. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм».
Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели». Дивовижне, чудесне розглядаться сюрреалстми як несподваний (. ) безлад, диспропорця, що вража. Ц бажання в будь-який момент можуть вирватися назовн, що може скнчитися трагчно. произв.
Все произведения сюрреалистов ориентированы на интерпретацию, они изображают не предметы, а их идеи и образы. цей виклик був не тльки його особистою справою, це було метою сюрреалзму. Бретон для пояснення взамовдносин реальност та психчно активност людини пропону користуватися системою сполучних сосудв (Les vases communicants), в якй з безсвдомого вириваються сили бажання, безумного кохання, як й стимулюють людську активнсть. Эти постулаты находят свое воплощение в повышенной метафоричности.
На початку 20-х рр. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.
Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Музикою мста вважався шум мста. нтуцю називаться такий вид нтелектуального вдчування, за допомогою якого проникамо в нутро даного предмета, щоб виявити те, що для нього властиве, але що не пддаться вираженню нтуця як спосб осягнення тривання протистоть нтелектуальним, розсудковим методам пзнання.
Глаза оказываются похожими на все – и потому ни на что не похожи. Через це Бретонов ненависне слово отже (donc), яке означа послдовнсть, звязнсть, наявнсть причин наслдкв, пояснень, що означа наявнсть логки та розуму. Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.
Франчес), алхимаж (Л. Антологя свтово лтературно-критично думки / За ред. Мистецтво – це найвище досягнення людського розуму вища форма пзнання. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).
Такими, на думку Бретона, художники минулого Паоло Уччелло та ронм Босх, що, як вн вважа, володли особливим зором, що давало м можливсть бачити свт не так обмежено, як нормальним зором. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Вдчуття всесвтньо аналог (Ш. Бодлер) надля символста тамничим всевданням, знанням тамничих вдповдностей. Група лтераторв Угорщини, близьких до захдно-вропейського авангардизму, згуртувалась навколо часопису «Нгат»: «Захд» (Е. Ад. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». А сюрреалсти, для того, щоб янайбльш яскраво й достемено вдтворити ц образи, звертаються до автоматичного письма фотографування думки (photographie de la pensee), звльнено вд усякого контролю, всякого впливу та будь-яко деолог (Deluy H. Le Surrealism et son inconscient // The Unconscious. Вн взяв де сюрреалзму довв х до крайност.
Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма. Ця течя виникла у 1916—1918 pp. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов.
Пробуджувати. Тцара, . The magus of surrealism.
К. Бальмонт, . Анненський, О. Блок, А. Блий), акместв (М. Гумльов, А. Ахматова, О. Мандельштам), кубо- та егофутуриств (Хлбнков, брати Бурлюки, Маяковський), мажинств (С. снн, А. Марнгоф). В соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника не существует не только непосредственно изображаемого предмета, но и темы. Это были «Магнитные Магнетические поля» Филиппа Супо и Андре Бретона. Сюрреалсти намагаються не тльки вилучити активного творця з вибудувано ними системи вартостей (що знаходить сво втлення у культивованому ними принцип спонтанност), але й змнити мсце та роль предметв, знищивши не просто форму, а й саму думку про не.
Эволюция научного мифа. Под, як створюють його, неповторн тому володють неперервнстю, спрямован в майбутн. Это полотно написал испанский гений изобразительного искусства Сальвадор Дали. механизмы и занять их место при решении гл.
Лейрис, Р. Деснос). Розповд про власн сни стають для сюрреалств свордною творчою лабораторю. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. – К. : Основи, 1998), поста програмна вимога сюрреалств: некомункативнсть поетичного слова. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах. Повертаючись до теми живопису, варто згадати таку сюрреалстичну картину, як «Сон, викликаний польотом бджоли» Це полотно написав спанський генй образотворчого мистецтва Сальвадор Дали.
– С. -Пб. : Академичесикй проект, 1996). Субктом такого пзнання Генй. Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36).
Йованович). Буаффара в романах А. Бретона). Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.
In Four Volumes. Саме до ц сфери безсвдомого шукали доступу сюрреалсти, втлюючи сво фантаз на папер та полотн. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др. Адже сну два рзних я, одне з яких нби зовншньою проекцю ншого. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические).
Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. Дал доторкався буквально до усьому, що було стотно для людини його часу. » у багатьох енциклопедичних довдниках даться визначення, подбне до цього: «Напрямок явля собою стиль, заснований на таких явищах людсько свдомост, як сон та нш маловивчен стану». Что касается языка, то поэтика сюрреализма зиждется на постулатах: «антибанальность любой ценой», «ясность граничит с глупостью» (Бретон). Психологзм — характерна риса мщансько лтератури, яка вмира. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934).
Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951). Эволюция научного мифа. Можливо, уява готуться знову здобути права. Паален), дриппинг (Д. – Львв: Лтопис, 1996).
В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки.
титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. – P. : Gallimard, 1962). Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм».
речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. Никаких других общих категорий (класс, нация, народ, общество, государство) сюрреализм не признает. Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм.
Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. На питання: «Що таке футуризм. Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр.
Новак) и пр. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. Искусство снимает покровы с действительности, творит вторую, «истинную» действительность – сюрреальность.
На вопрос: Что такое футуризм. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Баадера демонстрували повне заперечення старого мистецтва знущання над ним. Буаффара в романах А. Бретона).
У чеськй лтератур в середин 20-х pp. – Princeton, 1971). Дивовижне, чудесне розглядаться сюрреалстами як несподваний (. ) безлад, диспропорця, що вража.
На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). – К: Днпро, 1991). Роман (Ф. Футуризм — це тотальне заперечення, у тм числ й естетства.
После получения диплома он сразу же был направлен на фронт. Так само, як меж слова, розширено в садвських писаннях значення чуттвост. В настоящее время направление заметно преобразилось. Антрацоналзм суб39ктивзм – флософська домнанта сюрреалзму. Вичерпавши себе, дадазм на початку 1920-х рокв знаходить сво продовження в сюрреалзм. Вдбуваться свордна екзальтаця памят, коли все, крм марень, зника.
– М. : ГИТИС, 1994). «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста.
Они ищут комфорта, — говорил он. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Остання мстить у соб розвиток. Зупинка злом, отже — футуристи вживали так принципи динамзац («прискорення») свого художнього тексту: тексти записувалися без роздлових знакв, без великих малих букв. Теоретики сюрреалзму повязували з новою течю над на побудову ново художньо реальност, яка була б реальншою («надреальною») за снуючу. Париж, 1924 Москва — Париж.
Одразу варто зазначити, що ставлення сюрреалств до Фрейда було подвйним: з одного боку, вони широко послуговувалися здобутками психоаналзу, витлумачуючи останнй у власний спосб з ншого боку, цей спосб, в який вони нтерпретували його вчення, був неприйнятний для Фрейда (так, наприклад, вн вважав, що сновиддя людини допомагають витлумачити минуле, вивести на поверхню прихован в ньому комплекси, а сюрреалсти, зокрема, Бретон, тлумачать сни як ключ до майбутнього, як про возвщення прийдешнх подй). Канончне визначення сюрреалзму дано лдером натхненником руху, французьким поетом Андре Бретоном в першому В«Манфест сюрреалзмуВ» : В«Сюрреалзм. Сюрреалсти намагються не тльки вилучити активного творця з вибудовано ними системи вартостей (що знаходить сво втлення у культивованому ними принцип спонтанност), але й змнити мсце та роль пердметв, знищивщи не просто форму, а й саму думку про не. К 1929 расхождения обострились. Досвд напряму сприймають в Англ Г. Мур Ф. Бекон.
Любовь поэзия, 1929 Бретон. Религия. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям.
Однак безпосередньо рунт для народження сюрреалзму пдготував дадазм. Чим неправдоподбншою картина свту, тим врогдншою вона ста для модернств. Процес модернстсько творчост, зазначав Д. Затонський, « процесом перетворення реаль нихявищ, подй, проблем на доми, символи, знаки — тобто абстрактн форми, що не вдображають дйсност, а лише символчно моделюють, створюють дещо подбне до адекватного й душевного настрою». — Это шарик в руках школьника Что такое живопись.
С т. зр. «заумною мовою» — творенням нових звукв-слв, часто без жодного глузду. Генальнсть божевлля такими крайнми станами. Марсель Дюшан у 1913 р. став виставляти ready-made – готов продукти, нсталяц (просторов комбнац з предметв): велосипедне колесо, сушарку для пляшок, псуар (Фонтан) як твори мистецтва. М. Зубрицько.
Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Бакош, М. Поважай, Р. Фабри, В. Рейсел). Тривання, на вдмну вд часу фзики, який ма просторове вираження, часом свдомост. Поэт производит расщепление слова на семантически значимые уровни: синтаксический, грамматический, фонологический и лексический. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. Глибинно-психологчна сторона сюрреалзму, експреся, вираз свох несвдомих фантазй, сексуальних страхв комплексв, передача мовою носказань елементв власного дитинства, особистого життя – цей внутршнй аспект, що вважався в 1920-30-х рр. фр.
«Сюрреализм – чистый психический автоматизм имеющий в виду выражение или словесное, письменное или любое другое реальное функционирование мысли диктовка мысли, при отсутствии какого бы то ни было контроля со стороны разума, вне какой бы то ни было эстетической или моральной озабоченности», – пишет Бретон в первом «Манифесте сюрреализма». У такому стан перебува око дикуна або ж аматора. До подбних спроб – руйнування мови як знаково системи – вдавався Лотреамон. У Манфест повдомлялося, що дйснсть тероризу уяву свом практицизмом. Они считали, что не нужна никакая социальная революция.
Вн ста таким означником, що плава, вислиза (Ильин И. И. После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда.
У него есть несколько трактатов, посвященных именно этой проблеме. La poetique de la reverie. Це положення Бергсона нагаду дею В. Джеймса про потк свдомост. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы».
Митець-сюрреалст ма спиратися на досвд сновиднь, галюцинацй, марень, мстичних виднь тощо. Автоматичне письмо результатом такого спонтанного акту, метою якого досягнення максимально прискореного монологу, про який критична свдомсть субкта не висловлю някого судження, якому няк замовчування не чинять перешкод який, наскльки це можливо, був би при цьому розмовною думкою (Бретон А. Манифест). Так один раз народилася фраза вишуканий труп буде пити молоде вино. Художники-сюрреалисты использовали всевозможные приемы, разработанные до них как классическим, так и авангардистским искусством: от подробного копирования реальности, доходящего до фотографической точности, до изображения фантастических реалий и абстракций изобретали множество игровых автоматических техник в живописи: коллаж, фроттаж (М. Людина тльки в крайнх станах здатний пзнати суть свту.
Functions. Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. От истоков до конца столетия. Через це Бретонов ненависне слово отже (donc), яке означа послдовнсть, звязнсть, наявнсть причин наслдкв, пояснень, що означа наявнсть логки та розуму. Сюрреалстичний рух очолю Андре Бретон.
Сюрреалзм проголосив нов засоби та прийоми творчост. Диктування думки розуму, поза всяких яких би то н було естетичних моральних мркувань. Автоматизм управляет художественным творчеством. Eveiller. Пикабиа).
франц. лит. Спотворен стоти, породжен хворобливою фантазю, символи, зрозумл тльки творцям х, — так образи теми творв М. Ернста, Г. Арпа, С. Дал, X. Мро, П. Руа, Е. онеско, С. Беккета та багатьох нших. – М. : Галарт, 1995).
Сьогодн сюрреалстичн мотиви можна виявити майже в усх видах мистецтва. Первые «чистые» сюрреалистические тексты появились в 1920 году. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. Аполлнер схвалював новаторське обднання декорацй, костюмв, хореограф. Саме у сфер несвдомого, на думку сюрреалств, криються справжн стини буггя.
Например, в 1925 году Б. Пере и П. Навиль создают Бюро сюрреалистических исследований к этому времени направление уже получило свою теоретическую платформу, к поэтам-теоретикам присоединились прозаики, художники, кинематографисты. Не одним человеком. романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. Холст, масло.
Нчого втрачати час з-за слова, яке не ма сенсу. В цьому ж роц Бретон Суло створюють перший програмний твр сюрреалзму — «автоматичний» текст «Магнтн поля», що був записом потоку виднь. Варто зазначити, що Аполлнер не тльки батьком основоположного поняття, яке стало назвою нового авангардного руху, вн батьком найнесподванших метафор, в яких вн використову елемент здивування (який, до реч, також одним з наржних каменв сюрреалстично поетики), наприклад: сонце з перерзаною горлянкою, сонце – величезна розумна голова, чи склян оч кат хова вд здичавлого натовпу, сонце – молодий бородань-купець, пд блою парасолькою, вкно вдкриваться як апельсин, осяйний плд, рреальне шампанське пниться як равлик або мозок поета, села – сповльнен повки, що приховують закоханих тощо. Воно виявило себе у 1916 – 1922 рр. У 1919 роц разом з Лу Арагоном та Флппом Суло вн почина видавати журнал «Лтература».
Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. Якщо вд Лотреамона сюрреалсти взяли принципи, як стали основою х творчих шукань справили величезний вплив на формування естетичного канону сюрреалзму, – принцип спонтанност та принцип випадковост (обктивного випадку), то самою назвою свого руху вони завдячують Гйому Аполлнеру. Багато спльних рис можна простежити в поетиц символзму та сюрреалзму. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм»2. Як говорить Пр Реверд: Сила образу не тльки в його несподваност й фантастичност, але й у вддаленй точнй асоцац дей.
Вже у 20-т роки у царин сюрреалзму працюють бельгйськ художники Р. Магрт П. Дельво. – К: Днпро, 1991). Твр мистецтва створються нтуцю розраховане на сприйняття нтуцю. – М. : Логос, 1997).
Nature. Ця сьогодншня самотнсть поверта нас до самотност першопочатково. лише занурюючись у тривання, ми можемо оволодти собою, дяти вльно.
Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо. The magus of surrealism. оппозиций (Оппозиция эстетическая).
Знак. Сюрреализм стремится очистить личность от социальной, нравственной и индивидуальной «шелухи»: «Отвращение к социальной жизни» (П.
Гаслами, пд якими вдбувалася ця змна, були: Мандрувати. Сюрреалсти продукують особливий вид дяльност, яка завершаться вднайденням свордно внутршньо духовно матер (matiere mentale). – СПб. : Академический проект, 1996). Коли входимо у тривання, то це можна зробити лише завдяки внтуц. У лтератур сформувався принцип мозачност, колажу, монтажу, багато в чому зобовязаний кнематографчнй технц (Аполлнер). З фрой-дизму виника також абсолютна довра сюрреалств до ррацонального як джерела творчост.
В «Манфест сюрреалзму» А. Бретон перелчу попередникв теч, «починаючи з Данте й Шекспра». Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Творческая интеллигенция, недовольная картиной происходящего, в своих произведениях обращалась к особой, вымышленной ее представителями реальности, которая, по их мнению, не должна была иметь ничего общего с действительностью. Сюрреалзм вдокремився вд дадазму (вд франц. Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии.
Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. Автоматическое мысле-говорение, мысле-письмо Бретона – это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, но разговаривание-мысли или оформленная-мысль, что, с одной стороны, позволяет избежать условной банальности обычного лит. Щоб навчитися нтутивно мислити, треба вдатися до зусиль.
Яскравим прикладом цього твори Франца Кафки. Дадазм чи мистецтво дада (це слвце – не то дитячий белькт, не то – марення хворого, не то шаманське заклинання) – це зухвала, епатуюча антитворчсть, що виникла в обстановц жаху розчарування художникв перед обличчям катастрофи – свтово вйни, вропейських революцй. В укранськй поез в 20-х pp. – М. : Интрада, 1998).
Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». До цього ж руху придналися письменники, поряд з Бретоном, Суло й Арагоном, П. Елюар, . С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности. Абстрагуйтесь вд вашого геня, ваших талантв талантв нших. через призму толкования Кроче.
Спадщина сюрреалзму знайшла втлення в проз (наприклад, «Новий роман», леттризм) поез, живопису та скульптур, в театральному та кномистецтв, в графц та графт. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. - направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Об этом пишет Пьер Уник: «И вот моему разуму открывается абсолютно ясно абсурдность человеческих группировок». Але саме по соб це слово нчого не значить. Новак), фруассаж (Л.
Вони звертаються до технки взонеризму та галюцинацй, бо безсвдоме тю сферою, куди розум не може проникнути. Бунт дадаств був недовгим до середини 20-х рокв вичерпав себе. Той же К. Фдлер зауважу: «Мистецтво аж няк не покликане проникати в низьку дйснсть, що дйснстю всх людей. » Але в той же час модернзм не прийма романтично втеч вд дйсност.
Андре закнчив медичну академю. — Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Ця сьогодншня самотнсть поверта нас до самотност першопочатково. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью.
Скажть соб, що лтература – один з найсумнших шляхв, що до всього ведуть. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Коли людина задумала наслдувати ходння, вона винайшла колесо. А спонтаннсть, за бартом, поверненням до стинно мови, яка переду свдомост.
Фрейдизм вдкрив дорогу фрейдистсько стор мистецтва. те, нше – наближення до пзнання дей, яке недоступне науц.
При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы. сознания. Ця свдома (спонтанна) память ма легксть памят сновиднь, що спричинене мареннями.
«Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. деолог цього руху румунв Трстан Тцара в одному з манфеств писав: Дада нчого не означа. Якщо вд Лотреамона сюрреалсти взяли принципи, як стали освновою х творчих шукань справили величезний вплив на формування естетичного канону сюрреалзму, – принцип спонтанност та принцип випадковост (обктивного випадку), то самою назвою свого руху вони завдячують Гйому Аполлнеру.
Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. нша рзновиднсть – це справжня память. Звдси – зневажання синтаксису, гра з знаками, складами та словами. Коли людина задумала наслдувати ходння, вона винайшла колесо.
А. Бретон розгляда творчсть як стан «позасвдомих спонтанних процесв». Звдси й такий потужний еротичний пдтекст сюрреалстичних творв, змсти х наскрзь еротичн (leurs implifications erotiques). устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. Мистецтво, за виразом Фдлера, не ма «сумнвного покликання врятувати людей вд дйсност, виходячи з казкового королвства». Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Адже сну два рзних я, одне з яких нби зовншньою проекцю ншого. Ц твори результатом незвично поетично дяльност.
Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др. лише занурюючись у тривання, ми можемо оволодти собою, дяти вльно. Вн ста таким означником, що плава, вислиза (Ильин И. И. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).
Звдси така увага до життя тла, а також до тла жночого. Сюрреалзм (франц. Нердко монтаж тсно повязаний з прийомом внутршнього монологу. — Это маленький белый дым.
Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера». Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Завдяки цй памят ми пристосовумося до наявно ситуац.
Тому бути спроможним мислити нтутивно означа змнити сам образ життя, навчитися жити в триванн, побачити в оригнал свт самих себе. – Минск: Белфакс, 1998). Creer. Дв головн ознаки футуризму: по-перше, нове мистецтво зовсм не цкавиться людиною.
51 х 40, 5 см. Перш за все, це стосуться сюрреалстично концепц автоматичного письма, що, як мовлення ув сн (recits de reves), характеризуться як результат психчно дяльност. Сюрреалстичною драмою назвав Аполлнер свй фарс Груди Треся (Mamelles de Tiresias), поставлений на сцен мсяцем пзнше Параду. Коли входимо у тривання, то це можна зробити лише завдяки нтуц. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.
Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека. атмосфера, присущая только произв. Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции. мотивы или отд. Отже, сюрреалзм прагне до автоматично фксац пдсвдомого. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П.
dada — гра в коника або безладне дитяче лепетання). Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор.
Бергсон намагаться створити позитивну метфзику, основними поняттями яко достеменний, конкретний час – тривання (duree), та нтуця, яка осяга його справжнм флософським методом. Найкраще сприймати ц психчн стани можуть люди мистецтва. The Hague, 1973). surrealisme, букв. Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон.
(библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. С. Как направление С. прекратил существование, хотя отдельные художники продолжают работать в сюрреалистической манере. В 1924 поэт И. Голль пытался организовать авангардистскую школу вокруг выпущенного им единственного номера журнала Сюрреализм. и худож.
Коли пзнше в мистецтв художникв сюрруалзму стверджувався принцип люзонстського фотографування несвдомого, те не можна не згадати про те, що психоаналз виробив технку документального реконструювання сновиднь. Вдбуваться свордна екзальтаця памят, коли все, крм марень, зника. Дадасти першими поклалися на Випадок як на головний робочий нструмент.
У Польщ в мжвонн роки функцонувала група «Краквських авангардиств», як проголосили гасло «мсто-маса-машина», вдмову вд «стихйност» лрики на користь рацоналстичного конструктивзму метафоризац (Ю. Пшибось, Т. Пейпер). Occulter). Высокая восприимчивость художников, особенно устремленность к новому художников авангарда делали неизбежным их вовлеченность в революцию. Сюрреалсти вдкривають дивовижн сфери в самих соб. Авангардизм проявився у цлй низц течй та шкл (фовзм, кубзм, футуризм, абстракцонзм, дадазм, сюрреалзм, експресонзм, конструктивзм, мажизм) — торкнувся рзних царин мистецва (живопис, скульптура, архтектура, лтература, музика, кно). Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем.
Так, Бретон назива Свфта «сюрреалстом в ядучост», По — «сюрреалстом у розважальност», Бодлера — «сюрреалстом у морал», Рембо — «сюрреалстом у життвй практиц». Знаменно, що в сюрреалстичнй боротьб за звльнення нерозривно переплелися естетичн й етичн начала. Цю сферою керу нчим не стримуване бажання (потяг), в нй народжуються найбльш смлив вз й образи. Модернств не цкавить предметний свт — вн завжди ними деформуться та абсурдизуться. surrealisme — надреалзм) сну вже понад пввку нин належить до популярних впливових течй.
Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Вс вони, хоч не були, за Бретоном, «у всьому сюрреалстами», але певною мрою пдготували виникнення ново авангардистсько теч. Також сюрреалсти виявляли великий нтерес до алхм окультних наук. Бланшо). Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература 1945-1990. У поез авангардизм проявився у творчост символств (В. Брюсов. – 1999.
Следует отметить, что в эту область была включена не только живопись, но и скульптура. З укранських митцв риси сюрреалзму мають твори Михайла Андрнка, скульптура пзнього Олександра Архипенка (геометричн форми, що уподбнюють постат), рухом скульптури (мобл) К. Млонадса, картини В. Бачинського, С. Лади керамка С. еруляк. Футуризм це — мистецтво антигуманзму, яке ма вдбити настання часу технки.
Результат цей ма бути наскльки можливо вдсторонений вд бажання щось значити, звльнений вд де вдповдальност (яка лише гальмом), наскльки можливо незалежний вд того, що не пасивним життям свдомост. Вот таким образом все их тексты производят впечатление сложных конструкций, подобных сну». Спадщина сюрреалзму знайшла втлення в проз (наприклад, Новий роман, леттризм) поез, живопису та скульптур, в театральному та кномистецтв, в графц та графт. Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода.
Головний метод – автоматичний лист. Арп). Коментуючи драму, Аполлнер водночас сформулював новаторський принцип мистецтва, якому, з його точки зору, ма належати майбутн: слово сюр-реалзм Аполлнер протиставив символц, правдоподбност, щоб повернутися до природи, але не копюючи, як це роблять фотографи. Щоб звльнитися вд контролю розуму сюрреалсти застосовували два види прийомв.
Андре Бретон у свому «Манфест сюрреалзму» «раз разавжди» да визначення сюрреалзмов: «Чистий психчний автоматизм, завдяки якому ми хочемо висловити на письм, усно чи якимось ншим способом, фактичне функцонування думки без будь-якого контролю, керованого розумом, поза великою естетичною чи моральною упередженстю». Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле».
Не трудно заметить, что многие в этом списке были не только писателями-сюрреалистами, но и художниками того же направления. А ниуця допомага м у цьому. Свобода или любовь. Генальнсть – це видатна здатнсть до споглядання дей, тобто справжньо сутност свту. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Андре закончил медицинскую академию.
Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Сюрреалсти шукають смисл у безглузд. Элементарное в личности – ее приобщенность к человечеству. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В.
Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. Саме такий був метод творчост Дал й у житт, в мистецтв.
У 1924 р. французький поет Андре Бретон видав Манфест сюрреалзму. Його просторовим соцальним уявленням. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). Такими художниками, крм того, Сера, Матсс (зокрема, в його Музиц), Дерен, П. Пкассо, Брак, Ф. Пкаба, Дж.
Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). х сенс настльки глибока, що вислиза вд логчного аналзу.
На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». П. Елюара, В. Маяковського, В. Хлебнкова, та н. Поез притаманна незвична епатуюча метафоризаця (Аполлнер: «рреальне шампанське пниться, наче равлик або як мозок поета»), гра значеннями, образами, звуками, багаторазове повторення, прагнення вдокремити звукову форманту врша вд змстовно, видлити «чисту музику» врша, знайти графчну форму врша, адекватну змстов (каллграми Аполлнера). Коли свт познайомився з дада, вн здригнувся. Сюрреалстичною драмою назвав Аполлнер свй фарс Груди Треся (Mamelles de Tiresias), поставлений на сцен мсяцем пзнше Параду. Спроби вдродити напрям у пслявонн роки у Франц не мали успху. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем».
Картини Любов Зубово можна роздлити на тепл холодн: вона насичу х то примними, ласкавими квтами заходу золотистого моря, то прохолодними фарбами ноч або раннього ранку. Бретон говорил, что автоматическое письмо. – К. : Основи, 1998), поста програмна вимога сюрреалств: некомункативнсть поетичного слова.
– М. : Наука, 1982). Вн схожий на ризикований експеримент з змстами цнностями вропейсько традиц. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили).
Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма. Дискурс.
Але навть таке поднання двох чужордних, вддалених означникв може утворити метафору. оанна) наука, класичне мистецтво музев навть готування ж. Якщо цкавить душа — пзнай машину. Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной.
его теоретиков. В действительности такой тип творчества практически невозможен. На рубеж 1920—1930-х рокв сюрреалстична течя виника в Серб (М. Бретон писал, что произведение может считаться сюрреалистическим лишь постольку, поскольку художник стремился достичь тотального психофизического состояния, в котором область сознания – лишь его незначительная часть. С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». У мистецтв основною прикметою сюрреалзму вдрвансть вд реального реч нелогчн сполучення предметв.
– P. : Gallimard, 1962). Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924)1. Вони не могли не помтити, що випадков методи раннього сюрреалзму (напр. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. Ми вдчували хню силу.
С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. Для того, щоб вдбулася ця змна, розум не потрбний. Так, Лу Арагон у свому Трактат про стиль (Traite du style) заклика попирати ногами синтаксис, засобами до чого : фрази помилков або неправильн, неподнувансть частин мж собою, забуття вже сказаного, непередбачувансть вдносно подальшого, рзноголосся, нехтування правилами, каскади неправильностей, таких, як: мксаця часв, замна сполучника прийменником, недоконаного дслова – доконаним тощо. Але фрейдизм викликав бльш широкий резонанс. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Тривання, на вдмну вд часу фзики, який ма просторове вираження, часом свдомост.
Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. Флософськими передумовами самого значного в модернзм теч стали де А. Шопенгауера, А. Бергсона, З. Фрейда. Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок.
Авангардистськ тенденц виявились у мистецтв Захдно вропи, США, Рос, Латинсько Америки, хоча в кожному регон мали сво специфчн найхарактернш особливост (наприклад, росйський авангардизм початку столття). Отже, по-думц Макса Ернста (одного з основоположникв сюрреалзму) – одним з перших революцйних актв сюрреалзму було те, що вн наполягав на чисто пасивнй рол так називаного автора в механзм поетичного натхнення викривав услякий контроль з боку розуму, морал естетичних розумнь. проблем життя В». проблем жизни.
Бергсон намагаться створити позитивну метфзику, основними поняттями яко достеменний, конкретний час – тривання (duree), та нтуця, яка осяга його справжнм флософським методом. М. Бабич, А. Тоот, Ж. Морц, Л. Сабо). – 5). Тан, Г. Арн, А. Массон, X. Мро, кнорежисер Л. Бунюель, кнокритик Ж. Садуль.
Арагон у свой прац Живопис кида виклик (La Peinture au defi, 1930) так характеризу чудесне: протилежнсть машинальному, звичному: вдмова вд одн реальност, народження ншо матералзаця моральногосимволу в опозиц до марального свту, вя кому воно (чудесне) зявилося чудесне походить вд Рембо та Лотреамона. Знак. Он представляет собой в собственном смысле субъект-объект, единство души и мира. Серед авторв «Збрника молодо словацько лтератури» (1924) були помтн вдгуки футуризму, експресонзму та нших авангардистських течй Я. Смрек, Я. Грушевський.
Втрак, Р. Деснос, Ж., . Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. Поэтика сюрреализма ориентирует художника на «сферу осуществления» свободы: на случай иллюзию, фантазию, грезу, чудо. Сюрреалзм — це також свордна художня люстраця психоаналзу. Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). Псля отримання диплома вн вдразу ж був направлений на фронт.
Кирико. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. снували авагардиськ групи «Аспанфут» «Авангард» (В. Полщук, О. Левада, Г. Чернов, В. Ярина), як орнтувались на стиль «конструктивного динамзму» ндустрально доби. Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. – М. : Галарт, 1995). перед собою перед ншими вони одержували вагом пдтвердження правильност свох устремлнь. В даний час напрямок помтно комерцалзувалося.
Правдивость деталей призвана убедить зрителя, что созданная художником картина достоверна. Найкраще сприймати ц психчн стани можуть люди мистецтва. Сюрреалзм поширються за межами Франц. Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната.
Здйснення бажань вдбуваться у нчних сновиддях, що спордню х з фантазями. Methods of Study. о невозможном. Сюрреалзм у живопису: Сальвадор Дал, Джорджо Де Крко, Хуан Мро, Андре Массон, Макс Ернст, Мен Рей, Ганс (або Жан) Арп, Марсель Дюшан, Франсс Пкаба, в Танг, Рене Магртт, Фрда Кало.
Много денег, но мало свежих идей. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе — это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые, правда, некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» — это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос. : В«Перший манфест сюрреалзмуВ» Андре Бретона (1924), журнал В«Сюрреалстична революцяВ» (В«La Revolution surrealisteВ», 1924-29), перша виставка сюрреалзму вдбулася в Париж в 1925 р. Лтературна трибуна групи – журнал В«ЛттератюрВ» (В«ЛтератураВ»), заснований в 1919 р. Лу Арагоном/Андре Бретоном/Флпом Супо (яких називали В«трьома мушкетерамиВ» сюрреалзму).
Шопенгауер назива його волею. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада. переробити свт змнити життя». Творча нтелгенця, незадоволена картиною того, що вдбуваться, у свох творах зверталася до особливо, вигадано представниками реальност, яка, на х думку, не повинна була мати нчого спльного з дйснстю.
Це можна сказати про весь сюрреалстичний рух у цлому. Постмодернизм. Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937). Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп).
Замсть цого Бретон пдносить слово як (comme), яке означа всемогутню спввднесенсть, порвняння, що основане не на схожост, подбност, а на рзниц, шокувальнй неподбност. Сюрреализм в значительно большей степени, нежели дадаизм, был течением литературным — по крайней мере, на протяжении 1920-х. Ц акц вн назвав роню байдужост. Т. Гашпар).
Бретон). Также была представлена история этого направления. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П.
– Минск: Белфакс, 1998). Холст, масло. Nature. Фотографическая точность деталей служит фиксации образов подсознания. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.
– М. : РИК Культура, 1992) Сад нада перевагу дискурсу над денотатом, адже те, що вн вдтворю (тобто реал сучасного йому життя), неперервно деформуться дискурсом. Важливе мсце займа передуючий сюрреалзму плин – дадазм. Це можна зробити в поез лише за допомогою символв. у Нмеччин, Франц, Швейцар. воздействие сюрреалистич. Першопочаткова самотнсть, самотнсть дитинства лиша в свдомост деяких людей незнищенн слди. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля».
Буньюэль), «театре абсурда» (Э. Це можна зробити в поез лише за допомогою символв. Серед картин Уччелло найбльшою пошаною користувалася його Битва при Сан-Романо (1455 р. ), в якй вража прямо-таки сюрреалстична надмрнсть. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».
Це поняття – обктивний випадок, – розроблене пролюстоване Бретоном у всх його творах – вд Над до Аркан 17, означа те, що прийнято наживати збгом (наприклад, несподвана зустрч з людиною, про яку ви тльки-но подумали), коли такого роду схрещення дйсност та думки вважаться вником послання чи необхдност. Functions. Дайте мсце автоматизму. Це можна сказати про весь сюрреалстичний рух у цлому. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг.
Це вдноситься до полтичних сил ХХ столття, до власно родини, до правил пристойностей, до картин старих майстрв. Сюрреалзм (вд франц. Эрнст), фюмаж (В.
Особливо яскраво сюрреалзм проявився у фотограф. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Перс, художники С. Дал, . А з дадазму в сюрреалзм перейшов такий популярний вид художньо технки, як колаж. Конвульсивная красота, сформулированная как оксюморон, не умопостижима, ее осмысление эквивалентно вовлеченности в ее ритм, в чем Бретон следует за Гегелем, у к-рого совершенное знание и опыт становятся синонимами. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.
Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Вони навть не згадували про тм, з якого джерела узятий той чи нший чи погляд пдхд. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Обнаружение духовной связи с человечеством – сверхзадача поэзии, декларируемая Сен-Жон Персом.
Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм. Бретон казав, що автоматичний лист.
А вообще это направление собрало под свои знамена ряд видных поэтов, драматургов, таких, как Поль Элюар, Робер Деснос, Макс Эрнст, Роже Витран, Антонин Арто, Рене Шар, Сальвадор Дали, Раймон Кено, Жак Превер. Рибмон-Дессень), облзле сонце поглина удари сокири (М. На перший план висуваться дслово.
Ц марення постають як результат природного або штучного сну. Мфотворчими твори Дж. Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. обднала лтературн групи «активств», неопатетикв, футуриств, абстракцонств (Ф. Велекнл, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Гайм, П. Цех, Й. Бехер). К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих.
Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. или нравств. Швидше за все, маючи справу з цим художником людиною, треба виходити з того, що буквально усе, що його характеризу (картини, лтературн твори, суспльн акц навть життв звички) варто було б розумти як сюрреалстичну дяльнсть. Сюрреализм). Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч.
– Львв: Лтопис, 1996). Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой.
титульним, визначальною якстю сюрреалзму, найчастше гноруться. Военные события, происходившие на глазах совсем юного человека (ему тогда не исполнилось еще и 30 лет), повлияли на мировоззрение юноши. Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию.
Сюрреалсти вдкривають дивовижн сфери в самих соб. Його картини не обйшли таких тим, як сексуальна революця (Загадка бажання) громадянськ вйни (Обличчя вйни, Передчуття громадянсько вйни), атомна бомба (Ядерний хрест) нацизм (Загадка Гтлера), католицька вра (Розпяття, Христос св. А сюрреалсти, для того, щоб якнайбльш яскраво й достеменно вдтворити ц образи, звертаються до автоматичного письма фотографування думки (photographie de la pensee), звльнено вд усякого контролю, всякого впливу та будь-яко деолог (Deluy H. Le Surrealism et son inconscient // The Unconscious. В основу ц дяльност покладено автоматизм. Каталог выставки, 1981.
Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр). – Tb. : Publishing House Metsniereba, 1978). Бретон для пояснення взамовдносин реальност та психчно активност людини пропону користуватися системою сполучних сосудв (Les vases communicants), в якй з несвдомого вириваються сили бажання, безумного кохання, як й стимулюють людську активнсть.
х абсолютний бунт означа бунт проти знаково системи та знаковост культури в цлому. П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда. Займатися окультизмом. Але навть таке поднання двох чужордних, вддалених означникв може утворити метафору. Загалом вони виступили проти реалстичного, здебльшого життподбного вдтворення дйсност.
Дискурс модернзму в укранськй лтератур. Сюрреалсти розробляли концепцю еротичного чудесного (le mervelleux sexuel), яке проекцю бажання (desir) на реч та стоти, як нас оточують. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование. Немецкий поэт и философ Новалис (Фридрих фон Харденберг) полагал, что только поэт с помощью интуиции может разгадать смысл жизни. Десятилття з 1925 р. (перша загальна виставка сюрреалств) по 1936 р. (нтернацональна сюрреалстична виставка у Лондон, експозиця Фантастичне мистецтво, дада сюрреалзм у Нью-Йорку й нш) ознаменувалося трумфальним ходом сюрреалзму по свтових столицях. Сюрреализм срывает с человека индивидуальное и стремится «предоставить элементарному.
Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Methods of Study. Сюрреализм утверждает бесконтрольность творческого процесса. – 1999. Сюрреалсти продукують особливий вид дяльност, яка завершаться вднайденням свордно внутршньо духовно матер (matiere mentale).
В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм.
Лтература модернзму ршучим протестом запереченням художнх принципв реалзму й натуралзму з хнм зверненням до реально дйсност, життподбнстю, дем-фологзмом, аметафзичнстю. Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом. Воно не рудимент, не атавзм, що зрдка прориваться в снах, обмовках, хворобливих манях.
Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения — в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. программных соч. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Так, Бретон говорить: Можливе зближення будь-яких слв без винятку. Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы.
Возникают картины-грезы, картины-видения. Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики.
Усыпление разума, погружение в «волну грез» (ранний Луи Арагон) интуитивность, ассоциативность, «автоматизм» (Бретон) становятся ведущим творческим принципом этого направления. Они ищут реальность в «глубинных слоях» души, «в высшей действительности», «во всевластии сна». Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Ернст, . Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж.
Вдчуття всесвтньо аналог (Ш. Бодлер) надля символста тамничим все-вданням, знанням тамничих вдповдностей. Вонн под, що вдбувалися на очах зовсм юного людини (йому тод не виповнилося ще й 30 рокв), вплинули на свтогляд юнака. Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ.
В 1926 Лу Арагон написав книгу Паризький селянин. С прозой было сложнее.
Аллюзия (лат. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Недаремно вн у Першому манфест сюрреалзму назива його мя серед сучасних художникв, яких можна вднести до сюрреалзму.
х абсолютний бунт означа бунт проти знаково системи та знаковост культури в цлому. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро.
Все они содержат гневные обвинения против существующего порядка мироустройства. У тому ж напрямков йшли пошуки творцв потоку свдомост (М. Пруст, Джойс. Особое место занимает пародирование разл.
Перш за все, це стосуться сбрреалстично концепц автоматичного письма, що, як мовлення ув сн (recits de reves), харктеризуться як результат психчно дяльност. Поэт ставит перед собой задачу возвратить слову «первозданную свежесть» названия предмета. Паунда, Д. Буццат таX.
Выход в свет – это появление Первого манифеста. Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов — на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35).
У 1924 роц А. Бретон пише перший «Манфест сюрреалзму», сюрреалзм консолду сво сили, формуться як самостйний художнй напрям, виходять перш номери журналу «Сюрреалстична революця». Культура. Сюрреализм отказывается контролировать и творческий процесс и личность какими-либо нравственными и эстетическими категориями: «Мораль противоположна счастью с тех пор, как я существую» (Ф. В сюрреалистических произведениях парадоксальные явления (в «Лестнице огня» Р. Магрита, например, горят и дерево и медь) проявляются через невероятные, но зримо предстающие перед нами подробности.
действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Спрямування футуризму можна виразити трьома «М»: мсто, машина, маса. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Дал небезпечн для тихого затишного пристрою людських справ, для людського добробуту, тому що вн дискредиту змст цнност культури. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.
Як змнюють саму перспективу флософського усвдомлення реальност., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. «Они ищут комфорта», – говорил он. Сюр постигла участь первого варианта. Реалзм для модернств — це лише один з можливих засобв вдображення свту. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения.
– 1991. С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944). Изобразив на картине The Fleets In.
Деяк полотна поднують в соб тепло холод. Такы образи створюють ефект подиву, повертаючи розум у стан дитинства, безпосереднього сприйняття, яке наближа нас до стинного життя. Можливо, уява готуться знову здобути права. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.