Сюрреалізм

и затем в 1970-е гг. Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. Крм того, розмиваться межа мж матеральним духовним, зника розрзнення мж обктивним субктивним (показовий у цьому план термн обктивний випадок (hazard objectif), який, незважаючи на назву, насправд зчепленням обктивного субктивного з виразним переважанням останнього) заперечуться можливсть рацонального пзнання свту. проблем жизни».

– К. : Основи, 1998), поста програмна вимога сюрреалств: некомункативнсть поетичного слова. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). – М. : Логос, 1997).

1. Сюрреализм: это простыми словами
2. Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
3. Сюрреализм как стиль в живописи
4. СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов
5. Сюрреалзм як модернстський напрямок мистецтва ХХ столття

Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Тривання, на вдмну вд часу фзики, який ма просторове вираження, часом свдомост. Культура.

Завдання ж поета поляга лише в тому, щоб вдчути днсть уього снуючого, показати тамнич звязки всього на свт. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). Результат цей ма бути наскльки можливо вдсторонений вд бажання щось значити, звльнений вд де вдповдальност (яка лише гальмом), наскльки можливо незалежний вд того, що не пасивним життям свдомост. 3)игра. Здйснення бажань вдбуваться у нчних сновиддях, що спордню х з фантазями. Досвд напряму сприймають в Англ Г. Мур Ф. Бекон. Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам.

Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». До цього ж руху придналися письменники, поряд з Бретоном, Суло й Арагоном, П. Елюар, . Так само сюрреалсти, з х абсолютним бунтом повстають проти традицйних мовленнвих актв.

– 5). Коли свт познайомився з дада, вн здригнувся. – К. : Либдь, 1997). Мечта о революции. Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной.

1. Что такое сюрреализм простыми словами
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Сюрреализм в русской литературе
4. Известные художники-сюрреалисты
5. Идеологическая основа и основные темы
6. Известные представители и их полотна

Вн ста таким означником, що плава, вислиза (Ильин И. И. Особое место занимает пародирование разл. Человек бывает подлинным только в тот момент, когда отсутствует контроль разума, то есть в состоянии транса, сна, гипноза, галлюцинации. Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Найкраще сприймати ц психчн стани можуть люди мистецтва. Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. Скоро ви побачите людину такою, як вона. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали.

Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература 1945-1990. Eveiller. Антологя свтово лтературно-критично думки / За ред. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

1. Значение для развития искусства
2. Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
3. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
4. Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Не беда. In Four Volumes.

Отже, сюрреалзм прагне до автоматично фксац пдсвдомого. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих. Важливе мсце займа передуючий сюрреалзму плин – дадазм. Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж.

• Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Предшественники сюрреализма в живописи
• Художественные приемы сюрреализма в живописи

Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции. Тривання, на вдмну вд часу фзики, який ма просторове вираження, часом свдомост. Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения.

Functions. Звдси така увага до життя тла, а також до тла жночого. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. Вони не могли не помтити, що випадков методи раннього сюрреалзму (напр. surrealisme, букв., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

Вн схожий на ризикований експеримент з змстами цнностями вропейсько традиц. Occulter). Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича).

1. Конфликт Сальвадора Дали с братьями по оружию
2. Найдено 5 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
3. Крупнейшие представители сюрреализма
4. Сюрреализм в других видах искусства
5. Сюрреализм () – направление в литературе и искусстве века
6. Течения зарубежной литературы ХХ века
7. Что означает слово «сюрреализм»

представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. У Манфест повдомлялося, що дйснсть тероризу уяву свом практицизмом. Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е.

И это не случайно: с помощью принципа автоматизма и других сюрреалистических приемов трудно организовать объёмный связный текст. (Naviguer. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Ц твори результатом незвично поетично дяльност.

1. Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

100 х 99 см. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер. Бретон у 2-му Манфест сюрреалзму (1929 р. ) головним завданням очолюваного ним руху вважа пошуки пункту свдомост, в якому перестають сприйматися як суперечност – життя та смерть, реальне й уявне, минуле майбутн, високе та низьке, не- комункабельне.

– М. : Галарт, 1995). Сюрреалстичною драмою назвав Аполлнер свй фарс Груди Треся (Mamelles de Tiresias), поставлений на сцен мсяцем пзнше Параду. Много денег, но мало свежих идей. Тому образи Босха вдповдали поняттям Бретона про яснсть конкретнсть.

Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. Цю сферою керу нчим не стримуване бажання (потяг), в нй народжуються найбльш смлив вз й образи.

Знак. С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож. In Four Volumes.

После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон1. American contribution to the Seventh International congress of slavists.

(Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. У 1930-х роках Втезлав Незвал створю групу чеських сюрреалств (Ф. Але саме по соб це слово нчого не значить.

Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л. Такими художниками, крм того, Сера, Матсс (зокрема, в його Музиц), Дерен, П. Пкассо, Брак, Ф. Пкаба, Дж. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Под, як створюють його, неповторн тому володють неперервнстю, спрямован в майбутн. Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений».

И. Босх. За счет этого и возникает особая ирреальная худож.

проблем жизни., . – М. : Наука, 1982). Це можна зробити в поез лише за допомогою символв. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Дал доторкався буквально до усьому, що було стотно для людини його часу. Адже вс реальн предмети лише образами бажання, яке всемогутн все проникне.

Изобразив на картине The Fleets In. Як змнюють саму перспективу флософського усвдомлення реальност. Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой. Це поняття – обктивний випадок, – розроблене пролюстоване Бретоном у всх його творах – вд Над до Аркан 17, означа те, що прийнято наживати збгом (наприклад, несподвана зустрч з людиною, про яку ви тльки-но подумали), коли такого роду схрещення дйсност та думки вважаться вником послання чи необхдност. Так, Бретон назива Свфта «сюрреалстом в ядучост», По — «сюрреалстом у розважальност», Бодлера — «сюрреалстом у морал», Рембо — «сюрреалстом у життвй практиц».

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Скоро ви побачите людину такою, як вона. Якщо вд Лотреамона сюрреалсти взяли принципи, як стали освновою х творчих шукань справили величезний вплив на формування естетичного канону сюрреалзму, – принцип спонтанност та принцип випадковост (обктивного випадку), то самою назвою свого руху вони завдячують Гйому Аполлнеру.

В данной статье были приведены несколько определений того, что такое сюрреализм. Судьба и выбор занятия были определены заранее. Военные события, происходившие на глазах совсем юного человека (ему тогда не исполнилось еще и 30 лет), повлияли на мировоззрение юноши. Це були чисто механчн методи полювання за випадковстю (наприклад, пдкладали пд лист папера шорсткуват поверхн натирали папр сухими фарбами, одержуючи при цьому фантастичн конфгурац, що нагадували зарост фантастичного лсу – технка фроттажа). Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

С. Как направление С. прекратил существование, хотя отдельные художники продолжают работать в сюрреалистической манере. Домингес), граттаж (Э. Всё очень просто. Моделлю сюрреалстичного образу "зустрч на операцйному стол швейно машинки з парасолькою".

Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Так само, як меж слова, розширено в садвських писаннях значення чуттвост. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. У 1924 роц А. Бретон пише перший «Манфест сюрреалзму», сюрреалзм консолду сво сили, формуться як самостйний художнй напрям, виходять перш номери журналу «Сюрреалстична революця».

Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации). Тому й створюють сюрреалсти пригомлшлив образи, як конструкцями, по сут, позбавленими образност: мертвий пацюк у мозков шлунка (Ж. Рибмон-Дессень), облзле сонце поглина удари сокири (М. Лейрис), розпята жа схожа на оснь (Ж. Арп), трояндовий кущ з кошачою головою заколису себе на мосту, nво ноги як низка ключв на литках пяничок-ремсникв (Бретон) тощо (Балашова Т. В. Французская поэзия). «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926).

положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. Наприклад, Андре Бретон розгляда жноче тло як символ святост й еротики, так, як ранше це робив Бодлер високо цнований Бретоном Густав Моро. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами. Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели». Це положення Бергсона нагаду дею В. Джеймса про потк свдомост. Адже, на думку Лакана, для виникнення поетично скри, щоб поетичне творення вдбулося, образи означуваного мають бути максимально чужордн одне одному.

Бакош, М. Поважай, Р. Фабри, В. Рейсел). Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались.

– К: Днпро, 1991). Одразу варто зазначити, що ставлення сюрреалств до Фрейда було подвйним: з одного боку, вони широко послуговувалися здобутками психоаналзу, витлумачуючи останнй у власний спосб з ншого боку, цей спосб, в який вони нтерпретували його вчення, був неприйнятний для Фрейда (так, наприклад, вн вважав, що сновиддя людини допомагають витлумачити минуле, вивести на поверхню прихован в ньому комплекси, а сюрреалсти, зокрема, Бретон, тлумачать сни як ключ до майбутнього, як про возвщення прийдешнх подй). Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. – Tb. : Publishing House Metsniereba, 1978). Серед картин Уччелло найбльшою пошаною користувалася його Битва при Сан-Романо (1455 р. ), в якй вража прямо-таки сюрреалстична надмрнсть.

Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма. Дискурс. Баадера демонстрували повне заперечення старого мистецтва знущання над ним. – 1999. В цьому ж роц Бретон Суло створюють перший програмний твр сюрреалзму — «автоматичний» текст «Магнтн поля», що був записом потоку виднь.

Арп), трояндовий кущ з кошачою головою заколису себе на мосту, nво ноги як низка ключв на литках пяничок-ремсникв (Бретон) тощо (Балашова Т. В. Французская поэзия). Это действительность иная, другая, насыщенная. У розвиток теор практики абстракцонзму значний внесок зробив ндерландський художник Пт Мондран (1872—1944 рр. ). Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Якщо вд Лотреамона сюрреалсти взяли принципи, як стали основою х творчих шукань справили величезний вплив на формування естетичного канону сюрреалзму, – принцип спонтанност та принцип випадковост (обктивного випадку), то самою назвою свого руху вони завдячують Гйому Аполлнеру. Вн дискредиту релгю безбожництво, нацизм антифашизм, поклонння традицям мистецтва, авангардний бунт проти них, вру в людину невря в нього.

Этот ученый известен своим изучением сновидений и их толкованием. Отже, по-думц Макса Ернста (одного з основоположникв сюрреалзму) – одним з перших революцйних актв сюрреалзму було те, що вн наполягав на чисто пасивнй рол так називаного автора в механзм поетичного натхнення викривав услякий контроль з боку розуму, морал естетичних розумнь. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Так, например, наследие фумизма можно проследить в таких полотнах, как многочисленные картины Сальвадора Дали, где действующими лицами являются различные исторические персонажи, предстающие в нетипичной для них реальности. Аполлнер схвалював новаторське обднання декорацй, костюмв, хореограф.

Религия. Воно не рудимент, не атавзм, що зрдка прориваться в снах, обмовках, хворобливих манях. Восприятие сюрреалистической картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок.

Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Новая волна интереса к сюрреализму поднялась с конца 60-х гг. Арагон у свой прац Живопис кида виклик (La Peinture au defi, 1930) так характеризу чудесне: протилежнсть машинальному, звичному: вдмова вд одн реальност, народження ншо матералзаця морального символу в опозиц до марального свту, в якому воно (чудесне) зявилося чудесне походить вд Рембо та Лотреамона.

Поллок), спонтанная декалькомания (О. Дадасти Ф. Пикабиа виставив чорнильницю, назвавши Двою Марю. – 1999. Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. Вн не був просто флософською тезою.

Гл. Они попытались исключить разум из художественного мышления, отменить смысловую внятность и целостность художественного произведения. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. С начала 40-х гг. Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. На думку А. Бретона, розум, логка, мораль сковують творч можливост митця.

В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Адже сам образ, за твердженням поета Пра Реверд, може виникнути «лише з зближення двох бльш-менш вддалених одна вд одно реальностей», чим бльш далекими будуть ц вдношення реальностей, тим могутншим буде образ, тим бльше буде в ньому «емоцйно сили й поетично реальност». В настоящее время направление заметно преобразилось.

у Нмеччин, Франц, Швейцар. Дайте мсце автоматизму. Тому вдкрити сюрреалстичну стину можна лише спвставляючи, спвчленовуючи те, що тверезий глузд неспроможний уявити разом., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Термн «сюрреалзм» належить французькому поетов Гйомов Аполлнеру: вн назвав свою псу «Груди Трезя» (1918 р. ) «сюрреалстичною драмою».

Дал немов випробу х на мцнсть, зштовхуючи мж собою вигадливо зднуючи неподнуване. – М. : Гнозис, 1994), який охопив на початку столття весь захдний свт. это настоящая фотография мысли.

Дискурс модернзму в укранськй лтератур. От этого перечисления уже захватывает дух. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. лише занурюючись у тривання, ми можемо оволодти собою, дяти вльно. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Кирико.

Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Характерними особливостями абстракцонзму крайнй субктивзм, релгйний мстицизм. В Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. : Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. В гиперреализме предметы изображаются с фотографической точностью, порой рисунок не отличим от фотографии. Пробуджувати.

В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. х абсолютний бунт означа бунт проти знаково системи та знаковост культури в цлому. Знак. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины.

Андре Бретон и эпилог французского сюрреализма // Французская литература 1945-1990. Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм». Це положення Бергсона нагаду дею В. Джеймса про потк свдомост.

Теперь, в XXI веке, сюрреализм давно уже не мается подсознательной хуетой, а делает бизнес, зарабатывает деньги, спекулируя на старых принципах и на интересе публики к странным картинкам. По словам Бретона, главная задача поэта и художника – изображение «внутренней модели», высвобождение образов «бессознательного» и воплощение их в стихах, скульптуре, живописи с помощью «метода автоматического письма». лит.

Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Сюрреалзм проголосив нов засоби та прийоми творчост. воздействие сюрреалистич. Буаффара в романах А. Бретона).

После получения диплома он сразу же был направлен на фронт. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др. Для того, щоб вдбулася ця змна, розум не потрбний. Елен Смт одню з великих геронь сюрреалстично мфолог, подбно до незмнних фаворитв, таких, як Фройд, Маркс, де Сад тощо отримала власну карту у Марсельськй колод, яку склали сюрреалсти на початку вйни (Корнель П. Пути к раю / Иностранная литература. (фр.

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). «Они ищут комфорта», – говорил он. Щоб навчитися нтутивно мислити, треба вдатися до зусиль. – М. : Интрада, 1998).

Одержимость, лихорадка, безумная любовь — все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. В живописи сюрреализм развивался по двум направлениям.

The magus of surrealism. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Кено, А. Батай, . Nature. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома.

Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. – Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Як змнюють саму переспективу флософського усвдомлення реальност.

Новак) и пр. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Ця сьогодншня самотнсть поверта нас до самотност першопочатково.

Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Вона здйснила, сама про це не знаючи, сюрреалстичний акт (Балашова Т. В.

Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. В 1919г. Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии.

Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. – Минск: Белфакс, 1998). предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества.

образов, заимствованных из современности, научных или худож. Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Тому найпрекрасншими (сюрреалстичними) образами т, що зближують найвддаленш елементи реальност найбльш коротким прямим шляхом, внаслдок яких виника ефект несподванки, ефект присутност чудесного в реальност. В1924г. Звдси й такий потужний еротичний пдтекст сюрреалстичних творв, змсти х наскрзь еротичн (leurs implifications erotiques).

supremus — найвищий, зверхнй). Какие в таком случае могут быть претензии к автору. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. «Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует).

На рубеж 1920—1930-х рокв сюрреалстична течя виника в Серб (М. Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. – С. -Пб. : Академичесикй проект, 1996). Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. – P. : Gallimard, 1962). Його просторовим соцальним уявленням.

Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. Вони насамперед прагнули. оппозиций (Оппозиция эстетическая). Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Одразу варто зазначити, що ставлення сюрреалств до Фройда було подвйним: з одного боку, вони широко послуговувалися здобутками психоаналзу, витлумачуючи останнй у власний спосб з ншого боку, цей спосб, в який вони нтерпретували його вчення, був неприйнятний для Фройда (так, наприклад, вн вважаав, що сновиддя людини допомагають витлумачити минуле, вивести на поверхню прихован в ньому комплекси, а сюрреалсти, зокрема, Бретон, тлумачать сни як ключ до майбутнього, як провозвщення прийдешнх подй).

Коли людина задумала наслдувати ходння, вона винайшла колесо. Абстракцонзм опирався на флософю А. Шопенгауера, Ф. Нцше, 3. Щоб звльнитися вд контролю розуму сюрреалсти застосовували два види прийомв.

Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости.

М. Зубрицько. Замсть цого Бретон пдносить слово як (comme), яке означа всемогутню спввднесенсть, порвняння, що основане не на схожост, подбност, а на рзниц, шокувальнй неподбност. Ми втрачали владу над ними.

атмосфера, присущая только произв. Известные картины, перечисленные в тексте, являются общепринятой классикой. Через це Бретонов ненависне слово отже (donc), яке означа послдовнсть, звязнсть, наявнсть причин наслдкв, пояснень, що означа наявнсть логки та розуму. (Naviguer. перешли на позиции сюрреализма (поэты П. Элюар, Л. Арагон, художники М. Эрнст, А. Массон, Ж. Миро, Г. Арп, И. Танги, Р. Магритт, С. Дали).

Дадасти Бретон, Арагон, Тцара, Супо заклали фундамент сюрреалстичного напряму. Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном.

Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Найкраще сприймати ц психчн стани можуть люди мистецтва. Ми втрачали владу над ними. Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. С другой стороны, следует обратить внимание на то, что фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство. Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного.

– М. : Ренессанс, 1992). Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. 1)прием монтажа (коллажа). У 1924 р. французький поет Андре Бретон видав Манфест сюрреалзму.

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. М. Зубрицько. Возник в 1910–20-х гг. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться.

- направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Змна типу письма, типу автора, який, по сут, ста лише фксатором, приладом для записування власний взй марень, да свтов змогу витворювати свт ншим чином. механизмы и занять их место при решении гл.

Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Автоматичне письмо результатом такого спонтанного акту, метою якого досягнення максимально прискореного монологу, про який критична свдомсть субкта не висловлю някого судження, якому няк замовчування не чинять перешкод який, наскльки це можливо, був би при цьому розмовною думкою (Бретон А. Манифест). Абстракцонзм (лат.

Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана.

Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Адже сну два рзних я, одне з яких нби зовншньою проекцю ншого. Тому бути спроможним мислити нтутивно означа змнити сам образ життя, навчитися жити в триванн, побачити в оригнал свт самих себе.

Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико. Саме у сфер несвдомого, на думку сюрреалств, криються справжн стини буггя. Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. А нтуця допомага м у цьому.

Несомненно, одним из побудителей к отдалению от окружающей, порою очень агрессивной действительности, явилась Первая мировая война. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем.

Можливо, уява готуться знову здобути права. Варто зазначити, що Аполлнер не тльки батьком основоположного поняття, яке стало назвою нового авангардного руху, вн батьком найнесподванших метафор, в яких вн використову елемент здивування (який, до реч, також одним з наржних каменв сюрреалстично поетики), наприклад: сонце з перерзаною горлянкою, сонце – величезна розумна голова, чи склян оч кат хова вд здичавлого натовпу, сонце – молодий бородань-купець, пд блою парасолькою, вкно вдкриваться як апельсин, осяйний плд, рреальне шампанське пниться як равлик або мозок поета, села – сповльнен повки, що приховують закоханих тощо.

Ця свдома (спонтанна) память ма легксть памят сновиднь, що спричинене мареннями. Свобода или любовь. Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Сюрреалсти вдкривають дивовижн сфери в самих соб.

х сенс настльки глибока, що вислиза вд логчного аналзу. Methods of Study. Вдбуваться свордна екзальтаця памят, коли все, крм марень, зника.

Не одним человеком. Скажть соб, що лтература – один з найсумнших шляхв, що до всього ведуть. В 30-е гг. Його полфончн, багатопланов образи-вдповдност збуджують одночасно тисяч рзних струн сприйняття. У 1924 роц А. Бретон опублкував "Манфест сюрреалзму". Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок.

Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. Бретон для пояснення взамовдносин реальност та психчно активност людини пропону користуватися системою сполучних сосудв (Les vases communicants), в якй з безсвдомого вириваються сили бажання, безумного кохання, як й стимулюють людську активнсть. Скажть соб, що лтература – один з найсумнших шляхв, що до всього ведуть.

Сюрреалсти продукують особливий вид дяльност, яка завершаться вднайденням свордно внутршньо духовно матер (matiere mentale). с развитием новой волны авангардизма и постмодернизма. От истоков до конца столетия.

Methods of Study. Остання мстить у соб розвиток. Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Для того, щоб вдбулася ця змна, розум не потрбний.

Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Побачити свт незатьмареним, чистим розумом, очима дитини, душевнохворого, дикуна – деал сюрреалстичного спостереження око, за висловом Бретона, сну в первсно-дикому вигляд, лише воно може стати свдком чудес свту.

Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). Эффект эстетического воздействия произв. Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Через це Бретонов ненависне слово отже (donc), яке означа послдовнсть, звязнсть, наявнсть причин наслдкв, пояснень, що означа наявнсть логки та розуму. В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике. Вс вони, хоч не були, за Бретоном, «у всьому сюрреалстами», але певною мрою пдготували виникнення ново авангардистсько теч.

Сложилось в 20-е гг. Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Вн взяв де сюрреалзму довв х до крайност.

У 1919 роц разом з Лу Арагоном та Флппом Суло вн почина видавати журнал «Лтература». Надпись, которая приводится под предметом, гласит: Это вовсе не трубка. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Першопочаткова самотнсть, самотнсть дитинства лиша в свдомост деяких людей незнищенн слди. речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Твори абстракцонств — це нагромадження геометричних фгур кольорових плям.

Тан, Г. Арн, А. Массон, X. Мро, кнорежисер Л. Бунюель, кнокритик Ж. Садуль. Интерес творческих людей к подобной тематике можно объяснить реакцией на различные события, происходившие в мире в момент возникновения этого вида искусства. Але навть таке поднання двох чужордних, вддалених означникв може утворити метафору. Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей.

Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами: их явная направленность вовне, страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, наверное, самой шумной арт-группировкой в истории. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. – М. : Наследие, 1995). Это полотно написал испанский гений изобразительного искусства Сальвадор Дали. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью».

через призму толкования Кроче. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах. Марсель Дюшан у 1913 р. став виставляти ready-made – готов продукти, нсталяц (просторов комбнац з предметв): велосипедне колесо, сушарку для пляшок, псуар (Фонтан) як твори мистецтва. Коли входимо у тривання, то це можна зробити лише завдяки внтуц. – Это маленький белый дым. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция».

Занурення в свт марень ста наслдком бунту, в процес якого вдбуваться абсолютне, тотальне звльнення я, оскльки воно (я) скида з себе (в свой уяв) пута суспльного снування, тягар соцальних, моральних, полтичних, смейних норм звязкв, пересуваючись у площину мр, марення (reve). У 1913 роц художник К. Малевич заснував течю супрематизм (лат. Завдяки цй памят ми пристосовумося до наявно ситуац. перед собою перед ншими вони одержували вагом пдтвердження правильност свох устремлнь.

Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. В итоге «смысл формируется помимо вас. Сюр постигла участь первого варианта. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой.

Лейрис, Р. Деснос). – М. : Логос, 1997). Дадазм у принцип вдкидав усяку позитивну естетичну програму пропонував антиестетику.

Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Кожен ндивд може вдкрити себе свтов самому соб, тому що внаслдок спонтанного творчого акту вдбуваться вихльостування найглибшо сутност людсько ндивдуальност, оголення найпотамнших духовних субстанцй. или нравств. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Сво збори ц люди називали термном sommeils – що означа сни наяву. Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики. те, нше – наближення до пзнання дей, яке недоступне науц. Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию.

Подход Дали, Магритта, Дельво, Танги был иным. Вн доводить до меж дею натяку, дею створення атмосфери явищ пердметв, дею мстично тамничост магчного зашптування. С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности. З фрой-дизму виника також абсолютна довра сюрреалств до ррацонального як джерела творчост.

В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм»2. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. творчества в сферу незнакового телесного. Ми ставали х власнстю, х обрамлнням. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв.

Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм.

– М. :Интрада, 1998). У хвилини натхнення за допомогою нтутивного зусилля вони можуть зануритися в життя сприйняти його в безпосереднй повнот й цлсност. Примтно, що в сюрреалстичнй мфолог зявляться образ femme fatale (роково жнки), яка ста предметом поклонння, втленням еросу, вгамовуючи чоловче лбдо.

Таку гру ми вднаходимо в поез Стефана Маллярме, в поетичних рядках якого часто пану цлковите затемнення. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). Вот таким образом художнику предлагалось овладеть специ-альными приемами психического автоматизма, (они были сродни действиям медиума), а затем закреплять на бумаге спонтанно возникшие образы. ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Сюрреалзм (франц.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. Так само юсрреалсти, з х абсолютним бунтом повстають проти традицйних мовленнвих актв. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

Ми вдчували хню силу. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Спроби вдродити напрям у пслявонн роки у Франц не мали успху. соображений.

Воно виявило себе у 1916 – 1922 рр. Сюрреализм (фр. Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха. Естетика сюрреалзму закорнена в поез проклятих поетв Лотреамона, – тих, хто здйснив поетичну революцю ХХ столття. Такою памяттю володють дти та дикуни (пригадаймо схиляння сюрреалств перед безпосереднм, навним свтосприйняттям).

В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм».

Поети Молодо музи. переробити свт змнити життя». Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Тцара, . Сюрреалстичний рух очолю Андре Бретон.

Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. На вопрос: Что такое футуризм. Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни— этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг.

«Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. Франчес), алхимаж (Л. Миро остановился где-то на границе абстракции.

В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма.

Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. нша рзновиднсть – це справжня память.

La poetique de la reverie. Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла – напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся. До зразкв «автоматичного письма» близькою сюрреалстична лрика, яка вдзначаться «надметафорйнстю», неочкуваними асоцацями, свдомим композицйним сумбуром.

Ця концепця близька (за визнанням самого Бретона), фройдвському поняттю неусвдомленого бажання (Вирмо А., Вирмо О. Мэтры сюрреализма. Ц бажання в будь-який момент можуть вирватися назовн, що може скнчитися трагчно. Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное, психическое нутро. Nature. Под, як створюють його, неповторн тому володють неперервнстю, спрямован в майбутн.

деолог цього руху румунв Трстан Тцара в одному з манфеств писав: Дада нчого не означа. Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). франц.

Разница значительная. Вони навть не згадували про тм, з якого джерела узятий той чи нший чи погляд пдхд. Перс, художники С. Дал, . Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника.

Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Французская поэзия ХХ века. Адже сну два рзних я, одне з яких нби зовншньою проекцю ншого. Французская поэзия ХХ века. манифесты, коллективные листовки, словари (А.

Вже у 20-т роки у царин сюрреалзму працюють бельгйськ художники Р. Магрт П. Дельво. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Крм того, розмиваться межа мж матеральним духовним, зника розрзнення мж обктивним субктивним (показовий у цьому план термн обктивний випадок (hazard objectif), який, незважаючи на назву, насправд зчепленням обктивного субктивного з виразним переважанням останнього) заперечуться можливсть рацонального пзнання свту. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. Антологя свтово лтературно-критично думки /За ред. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп).

26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. До подбних спроб – руйнування мови як знаково системи – вдавався Лотреамон.

Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу.

У такому стан перебува око дикуна або ж аматора. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Багато спльних рис можна простежити в поетиц символзму та сюрреалзму. Ми ставали х власнстю, х обрамленням.

Дискурс. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. La poetique de la reverie. Прикметно, що в сюрреалстичнй мфолог зявляться образ femme fatale (роково жнки), яка ста предметом поклонння, втленням еросу, вгамовуючи чоловче лбдо. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. Буаффара в романах А. Бретона).

Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. Сюрреалсти шукають смисл у безглузд. Аллюзия (лат. Рибмон-Дессень), облзле сонце поглина удари сокири (М.

Элементы сюрреалистической образности можно обнаружить в некоторых стихах Иосифа Бродского, Генриха Сапгира, Геннадия Айги наиболее последовательно работает с сюрреалистической поэтикой в 1970-1980-е годы художник и поэт Лев Кропивницкий. Каталог выставки, 1981. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Одни (М. Эволюция научного мифа.

Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». Эстетич. – К. : Либдь, 1997). Спадщина сюрреалзму знайшла втлення в проз (наприклад, «Новий роман», леттризм) поез, живопису та скульптур, в театральному та кномистецтв, в графц та графт. – М. : Наука, 1982).

Вн був бльш-менш науковим плином, вн пропонував прогнозував досвдчену переврювансть свох постулатв висновкв, вн розробляв клнчн методи впливу на психку – методи, що давали безсумнвний успх. Поширються сюрреалзм в Япон, США, кранах Латинсько Америки. surrealisme — сверхреа-лизм) — авангардистское направление в художественной культуре XX в., основывающееся на методе «сво-бодных ассоциаций» З. Фрейда. Андре закончил медицинскую академию.

От них отказались ради новых форм письма. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. Саме такий був метод творчост Дал й у житт, в мистецтв. Генальнсть – це видатна здатнсть до споглядання дей, тобто справжньо сутност свту. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований.

Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух». Дяльнсть художника ррацональна. Сюрреалзм поширються за межами Франц. Дайте мсце автоматизму. (Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы.

Холст, гобелен ручной работы. Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Эрнст), фюмаж (В. А что. Ця думка метра сюрреалзму фактично парафразом висловлювання Густава Моро, якого надзвичайно високо цнував Бретон.

Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Адже символсти так само прагнуть проникнути в тамницю свту, виразити невиразиме. Сюрреалсти розробляли концепцю еротичного чудесного (le mervelleux sexuel), яке проекцю бажання (desir) на реч та стоти, як нас оточують. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч.

Адже символсти так само прагнуть проникнути в тамницю свту, виразити невиразне. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. Именно с этого произведения начинается история сюрреализма.

Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. Бретон для пояснення взамовдносин реальност та психчно активност людини пропону користуватися системою сполучних сосудв (Les vases communicants), в якй з несвдомого вириваються сили бажання, безумного кохання, як й стимулюють людську активнсть. вн виключав мораль розум з самих основ життдяльност людини, вважаючи х вторинними багато в чому навть обтяжними утвореннями цивлзац. Можливо, уява готуться знову здобути права.

Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Абстрагуйтесь вд вашого геня, ваших талантв талантв нших. За словами Арагона, ц образи набувлаи характеру видимих, чутних, дотикових галюцинацй. Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. В основу ц дяльност покладено автоматизм.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Я встал и пошел в мастерскую. мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским.

У результат цього злиття в 1924 р. зявився Перший манфест сюрреалзму, написаний Андре Бретоном переведений на вс вропейськ мови, був також заснований журнал Сюрреалстична революця (La Revolution surrealiste). Фройдистськ погляди перетворюються на спосб мислення та свтосприйняття багатьох провдних сюрреалств. Звдси, з цього прагнення подалати терор мови, навязано соцумом (згадаймо визначення Ф. де Сосюра: Мова водночас суспльним продуктом, сукупнстю необхдних умовностей, прийнятих у суспльств (Сосюр Ф. Курс загально лнгвстики.

Так, Бретон говроить: Можливе зближення будь-яких слв без винятку. найсильнш в поез проз Емми Андвсько (творення «надреально» мови), Юря Тарнавського письменникв молодого поколння. Ц марення постають як результат природного або штучного сну.

Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Швидше за все, маючи справу з цим художником людиною, треба виходити з того, що буквально усе, що його характеризу (картини, лтературн твори, суспльн акц навть життв звички) варто було б розумти як сюрреалстичну дяльнсть. Бунт дадаств був недовгим до середини 20-х рокв вичерпав себе.

Нчн сновидння результатом роботи безсвдомого, яке складаться з витснених нфантильних потягв сексуального характеру саме в безсвдомому перебува все те, що людина могла б зробити, якби не спрацьовували принцип реальност та вимоги культри, – витснен бажання. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Таке тлумачення кольорв ма субктивний умовний характер. Сюрреалсти намагаються не тльки вилучити активного творця з вибудувано ними системи вартостей (що знаходить сво втлення у культивованому ними принцип спонтанност), але й змнити мсце та роль предметв, знищивши не просто форму, а й саму думку про не. Вн ста таким означником, що плава, вислиза (Ильин И. И. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы». С прозой было сложнее. Багато спльних рис можна простежити в поетиц символзму та сюрреалзму. – К: Днпро, 1991). Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е. А спонтаннсть, за бартом, поверненням до стинно мови, яка переду свдомост.

Нчого втрачати час з-за слова, яке не ма сенсу. Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни— этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Сюрреалсти вдкривають дивовижн сфери в самих соб. Только чистое творчество и чистый сюрреализм. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека.

Межу мж ними важко вловлються. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. «Сюрреалзм, — проголошу А. Бретон, — базуться на вр у всемогутнсть сну, у ворожу будь-якй цлсност гру мислення». Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож.

его теоретиков. Элюар, Л. Арагон, Ж. Превер, А. Арто, Р. Шар, Р. Деснос, Ф. Супо, Г. Лука, О. Пас, В. Незвал, М. Ристич, Т. Деми, Ф. Гарсиа Лорка и др. ). Мэн Рэй. Дадаисты радикально змнили концепцю дяльност художникв.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». жанровые мутанты. Сюрреалсти намагються не тльки вилучити активного творця з вибудовано ними системи вартостей (що знаходить сво втлення у культивованому ними принцип спонтанност), але й змнити мсце та роль пердметв, знищивщи не просто форму, а й саму думку про не. Так сюрреализм стал проявлением крайнего иррационализма. Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов.

Гаслами, пд якими вдбувалася ця змна, були: Мандрувати. Occulter). Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм.

Холст, масло. З укранських митцв риси сюрреалзму мають твори Михайла Андрнка, скульптура пзнього Олександра Архипенка (геометричн форми, що уподбнюють постат), рухом скульптури (мобл) К. Млонадса, картини В. Бачинського, С. Лади керамка С. еруляк. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины.

Такою памяттю володють дти та дикуни (пригадаймо схиляння сюрреалств перед безпосереднм, навним свтосприйняттям). Сюрреализм). Так само, як меж слова, розширено в садвських писаннях значення чуттвост.

Сюрреалисты вводят также новые жанры экспериментального характера: записи сновидений, автоматические тексты, к-рые близки стихотворениям в прозе. 1923. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Сюрреалстичною драмою назвав Аполлнер свй фарс Груди Треся (Mamelles de Tiresias), поставлений на сцен мсяцем пзнше Параду. Новак), фруассаж (Л. Кстати, говоря о сновидческой реальности, никак нельзя забыть замечательное произведение Льюиса Кэрролла. Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. лише занурюючись у тривання, ми можемо оволодти собою, дяти вльно. Тому образи Босха вдповдали поняттям Бретона про яснсть конкретнсть. Занурення в свт марень ста наслдком бунту, в процес якого вдбуваться абсолютне, тотальне звльнення я, оскльки воно (я) скида з себе (в свой уяв) пута суспльного снування, тягар соцальних, моральних, полтичних, смейних норм звязкв, пересуваючись у площину мр, марення (reve).

оанна) наука, класичне мистецтво музев навть готування ж. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. – 1). Це можна зробити в поез лише за допомогою символв. Пере, П. Элюар), глоссариев (М.

Лейрис), розпята жа схожа на оснь (Ж. Буньюэль), «театре абсурда» (Э. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием.

Аполлнер схвалював новаторське обднання декорацй, костюмв, хореограф. Йованович). Займатися окультизмом. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953. центр его перемещается в США.

романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. – Princeton, 1971). Дивовижне, чудесне розглядаться сюрреалстми як несподваний (. ) безлад, диспропорця, що вража.

По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». Звдси – зневажання синтаксису, гра з знаками, складами та словами.

Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др. Абстракцонстам не вдалося розробити систему загальновизнаного трактування кольорв фгур. Арагон у свой прац Живопис кида виклик (La Peinture au defi, 1930) так характеризу чудесне: протилежнсть машинальному, звичному: вдмова вд одн реальност, народження ншо матералзаця моральногосимволу в опозиц до марального свту, вя кому воно (чудесне) зявилося чудесне походить вд Рембо та Лотреамона. При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы.

Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. Перш за все, це стосуться сбрреалстично концепц автоматичного письма, що, як мовлення ув сн (recits de reves), харктеризуться як результат психчно дяльност. Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким, в соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции.

Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. Дал дуже цлсний у всх свох проявах. фр.

– 5). Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Вичерпавши себе, дадазм на початку 1920-х рокв знаходить сво продовження в сюрреалзм. От истоков до конца столетия. цей виклик був не тльки його особистою справою, це було метою сюрреалзму. Сюрреалзм можна назвати революцйним перетворенням модерного мистецтва, яке, образно кажучи, вдкрило нов двер сприйняття, ставши джерелом натхнення для багатьох мистецьких рухв.

Спадщина сюрреалзму знайшла втлення в проз (наприклад, Новий роман, леттризм) поез, живопису та скульптур, в театральному та кномистецтв, в графц та графт. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг. 51 х 40, 5 см.

Юнга А. Бергсона. Адже вс реальн предмети лише образами бажання, яке всемогутн всепроникне.

В основу ц дяльност покладено автоматизм. Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). С т. зр. о невозможном».

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Такими художниками, крм того, Сера, Матсс (зокрема, в його Музиц), Дерен, П. Пкассо, Брак, Ф. Пкаба, Дж. – Минск: Белфакс, 1998). До подбних спроб – руйнуування мови як знаково системи – вдавався Лотреамон. Так сложились особенности искусства сюрреализма — фантастика абсурда, алогизм, пара-доксальность сочетания форм изменчивость образов. – К. : Основи, 1998), поста програмна вимога сюрреалств: некомункативнсть поетичного слова. Бретон так говорить про це: Пд впливом цих вдкриттв нарешт вимальовуться розумова течя, яка допомага дослднику людини заглибити сво пошуки, бо тепер вн може враховувати не тльки загальноприйнят реальност. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

Ми вдчували хню силу. – 1).

Отже, бачимо, що сюрреалстичне перемщення в площину марень корелються з нцшеанським переходом по той бк добра та зла: бунтвник-сюрреалст прагне досягти того самого, що нцшеанська надлюдина (Ubermensch). Коли входимо у тривання, то це можна зробити лише завдяки нтуц. Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть.

Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы.

За словами Арагона, ц образи набувлаи характеру видимих, чутних, дотикових галюцинацй. А из дадаизма в сюрреализм перешел такой популярный вид художественной техники, как коллаж. Отже, бачимо, що сюрреалстичне перемщення в площину марень корелються з нцшеанським переходом по той бк добра та зла: бунтвник-сюрреалст прагне досягти того самого, що нцшеанська надлюдина (Ubermensch). Именно там он познакомился с Сальвадором Дали, Максом Эрнстом и Андре Бретоном, что и определило его дальнейшую судьбу. А спонтаннсть, за Бартом, поверненням до стинно мови, яка переду свдомост.

В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. во Франции в кругу писателей и художников, близких к дадаизму. Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание).

Мистецтво – це найвище досягнення людського розуму вища форма пзнання. Сюрреалсти продукують особливий вид дяльност, яка завершаться вднайденням свордно внутршньо духовно матер (matiere mentale). Все, что мы видим — это нечто другое, мы всегда хотим увидеть то, что скрыто за тем, что мы видим на самом деле. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Прикметно, що героня роману Бретона Надя, яка, очевидно, перейняла медумчну сприйнятливсть Елен одного разу вигуку: Елен – це я. Треба сказати, що сюрреалсти вдаються до окультизму лише тю мрою, наскльки вн вдповда х творчим пошукам – зокрема, у створенн нового мфу.

Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. Холст, масло. В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Це можна сказати про весь сюрреалстичний рух у цлому. Ця концепця близька (за визнанням самого Бретона), фройдвському поняттю неусвдомленого бажання (Вирмо А., Вирмо О. Мэтры сюрреализма.

Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Так, Лу Арагон у свому Трактат про стиль (Traite du style) заклика попирати ногами синтаксис, засобами до чого : фрази помилков або неправильн, неподнувансть частин мж собою, забуття вже сказаного, непередбачувансть вдносно подальшого, рзноголосся, нехтування правилами, каскади неправильностей, таких, як: мксаця часв, замна сполучника прийменником, недоконаного дслова – доконаним тощо. Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». Здйснення бажань вдбуваться у нчних сновиддях, що спордню х з фантазями. Сюрреалзм прагне виршити головн суперечност людського буття, звльнити людську свдомсть вд рабства. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). Взагал, деальною моделлю сюрреалстичного образу «зустрч на операцйному стол швейно машинки з парасолькою» (образ Лотреамона). В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. В живописи стиль такого письма был самым разнообразным – от академической и натуралистической манеры до изобретения новейших техник коллажа, фроттажа (натирания карандашом или цветным материалом бумаги или ткани, положенных на фактурную основу), фюмажа (задымление поверхности копотью свечи с дальнейшей проработкой деталей), дриппинга (разливания краски по холсту) и иных изобретений, например случайного блуждания карандаша по бумаге. Фьюмаж впоследствии использовал и Сальвадор Дали в качестве основы, покрываемой затем красками. Втрак, Р. Деснос, Ж., . Щоб навчитися нтутивно мислити, треба вдатися до зусиль.

Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). Дадасти першими поклалися на Випадок як на головний робочий нструмент. У такий спосб з безодн викликалися глибинн пдсвдом хаотичн сили. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. программных соч.

А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Фройда. Замсть цього Бретон пдносить слово як (comme), яке означа всемогутню спввднесенсть, порвняння, що основане не на схожост, подбност, а на рзниц, шокувальнй неподбност. – М. : Галарт, 1995).

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. – Princeton, 1971). Т. о., сюрреализм продержался примерно 50 лет, больше, чем какое-либо нереалистическое течение в ХХ в. Одним из самых важных инструментов для утверждения движения были манифесты.

Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Так, Бретон говорить: Можливе зближення будь-яких слв без винятку. Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон». Це можна сказати про весь сюрреалстичний рух у цлому. Бергсон намагаться створити позитивну метфзику, основними поняттями яко достеменний, конкретний час – тривання (duree), та нтуця, яка осяга його справжнм флософським методом. Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Париж, 1924 Москва — Париж. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. С начала 40-х гг.

Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. Митець-сюрреалст ма спиратися на досвд сновиднь, галюцинацй, марень, мстичних виднь тощо. Безумная любовь, 1937). Ця дата розглядаться як початок розвитку нового руху.

Людина тльки в крайнх станах здатний пзнати суть свту. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Тому гасло дадазму – повне заперечення. Серед картин Уччелло найбльшою пошаною користувалася його Битва при Сан-Романо (1455 р. ), в якй вража прямо-таки сюрреалстична надмрнсть. Creer. С. Дали «Постоянство памяти» (1931). Субктом такого пзнання Генй.

Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении. Тогда в поэтической речи, построенной грамматически и фонетически правильно, соединялись обычные слова, несовместимые по смыслу. Звдси й такий потужний еротичний пдтекст сюрреалстичних творв, змсти х наскрзь еротичн (leurs implifications erotiques). Постмодернизм. Другие (С.

XX в. во Франции. Кайуа, Ж. Полан и др. ). К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М.

Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Десятилття з 1925 р. (перша загальна виставка сюрреалств) по 1936 р. (нтернацональна сюрреалстична виставка у Лондон, експозиця Фантастичне мистецтво, дада сюрреалзм у Нью-Йорку й нш) ознаменувалося трумфальним ходом сюрреалзму по свтових столицях. Першопочаткова самотнсть, самотнсть дитинства лиша в свдомост деяких людей незнищенн слди. Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия).

В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Для С. характерны примитивистские тенденции. The magus of surrealism. Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. мотивы или отд.

Роман (Ф. Ц акц вн назвав роню байдужост. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Монтаж рзнордного, неподнаного характеризу сюрреалстичний театр, теоретиком якого був Антонен. Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание.

сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т.

Ернст, . Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937). Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. Займатися окультизмом.

Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения. Звдси така увага до життя тла, а також до тла жночого. Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Пд час свох снв наяву сюрреалсти (як вони себе назвали, запозичивши слово в Гйома Апполнера) займалися дивними речами – вони грали. Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле».

Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В.

Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. А ниуця допомага м у цьому., . Його картини не обйшли таких тим, як сексуальна революця (Загадка бажання) громадянськ вйни (Обличчя вйни, Передчуття громадянсько вйни), атомна бомба (Ядерний хрест) нацизм (Загадка Гтлера), католицька вра (Розпяття, Христос св. Абстрагуйтесь вд вашого геня, ваших талантв талантв нших.

Выход в свет – это появление Первого манифеста. А сюрреалсти, для того, щоб янайбльш яскраво й достемено вдтворити ц образи, звертаються до автоматичного письма фотографування думки (photographie de la pensee), звльнено вд усякого контролю, всякого впливу та будь-яко деолог (Deluy H. Le Surrealism et son inconscient // The Unconscious.

Монтаж распространился на все уровни текста. Сюрреалсти шукають смисл у безглузд. У него есть несколько трактатов, посвященных именно этой проблеме.

Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. У такому стан перебува око дикуна або ж аматора. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок.

Разве что эротики в сочинении никакой нет. Eveiller. навпаки, побачений предмет, помчене явище може раптом викликати цлком несподване, з зовншнм спостережнням нчим не повязане почуття, яке нколи може бути тривалим. Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда. Перш за все, це стосуться сюрреалстично концепц автоматичного письма, що, як мовлення ув сн (recits de reves), характеризуться як результат психчно дяльност.

Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Генальнсть божевлля такими крайнми станами. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально.

Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Ц марення постають як результат природного або штучного сну. Припинивши сво снування на початку 1920 року, вн знайшов продовження у сюрреалзм. Все черты на лицо. Тому найпрекрасншими (сюрреалстичними) образами т, що зближують найвддаленш елементи реальност найбльш коротким прямим шляхом, внаслдок яких виника ефект несподванки, ефект присутност чудесного в реальност.

– М. : ГИТИС, 1994). The Hague, 1973). Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». саме дадасти складають ядро сюрреалстсько школи (Бретон, Араон, Тцара, Супо), так що навть не завжди можна провести чтк меж мж двома течями.

произв. Звдси – зневажання синтаксису, гра з знаками, складами та словами. Программа нового направления разрабатывалась в журналах «Литература» (1919–24) и «Сюрреалистическая революция» (1924–29). Коли людина задумала наслдувати ходння, вона винайшла колесо. франц. Гаслами, пд якими вдбувалася ця змна, були: Мандрувати. Гюисманса.

Бланшо). Диктування думки розуму, поза всяких яких би то н було естетичних моральних мркувань. У сюрреалстичнй дяльност людина може досягти тотального розумння – шляхом подолання абсурдного розрзнення прекрасного потворного, стинного фальшивого, доброго та злого. Так один раз народилася фраза вишуканий труп буде пити молоде вино. Теоретики сюрреалзму повязували з новою течю над на побудову ново художньо реальност, яка була б реальншою («надреальною») за снуючу. был издан «Манифест сюрреализма», написанный А. Бретоном.

Пробуджувати. Метою цих гор було тренування вдключення свдомост логчних звязкв. Вплинув сюрреалзм на дяльнсть нових лтературних течй («театр абсурду», «новий роман», лтература «розбитого поколння» тощо).

Насамперед — принцип «автоматичного письма», з його парадоксальним, алогчним, випадковим зткненням думок та образв. Фройда, К. Вн доводить до меж дею натяку, дею створення атмосфери явищ предметв, дею мстично тамничост магчного зашптування. Сюрреализм). Але фрейдизм викликав бльш широкий резонанс. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности.

Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Ця свдома (спонтанна) память ма легксть памят сновиднь, що спричинене мареннями.

романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. – Львв: Лтопис, 1996). До реч, саме театральн проекти деяких сюрреалств (. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ).

Адже можемо схопити реальнсть з середини за допомогою нтуц, а не простого аналзу. Сюрреалсти прагнули створити нову художню реальнсть, реальншу (надреальншу) за снуючу засобами "автоматичного письма" з парадоксальним, випадковим зткненням думок та образв. – 1991. Вдчуття всесвтньо аналог (Ш. Бодлер) надля символста тамничим всевданням, знанням тамничих вдповдностей. Це поняття – обктивний випадок, – розроблене пролюстроване Бретоном у всх його творах – вд Над до Аркан 17, означа те, що прийнято наживати збгом (наприклад, несподвана зустрч з людиною, про яку ви тльки-но подумали), коли такого роду схрещення дйсност та думки вважаться вником послання чи необхдност. Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. К. Малевич використовував у свох картинах два кольори — блий чорний або один блий.

Бергсон намагаться створити позитивну метфзику, основними поняттями яко достеменний, конкретний час – тривання (duree), та нтуця, яка осяга його справжнм флософським методом. Однак безпосередньо рунт для народження сюрреалзму пдготував дадазм. Фрейдизм вдкрив дорогу фрейдистсько стор мистецтва.

Так, Лу Арагон у свому Трактат про стиль (Traite du style) заклика попирати ногами синтаксис, засобами до чого : фрази помилков або неправильн, неподнувансть частин мж собою, забуття вже сказаного, непередбачувансть вдносно подальшого, рзноголосся, нехтування правилами, каскади неправильностей, таких, як: мксаця часв, замна сполучника прийменником, недоконаного дслова – доконаним тощо. Дискурс модернзму в укранськй лтератур. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. Твр мистецтва створються нтуцю розраховане на сприйняття нтуцю. Результат цей ма бути наскльки можливо вдсторонений вд бажання щось значити, звльнений вд де вдповдальност (яка лише гальмом), наскльки можливо незалежний вд того, що не пасивним життям свдомост. х абсолютний бунт означа бунт проти знаково системи та знаковост культури в цлому. – М. : Наследие, 1995).

Бретон у 2-му Манфест сюрреалзму (1929 р. ) головним завданням очолюваного ним руху вважа пошуки пункту свдомост, в якому перестають сприйматися як суперечност – життя та смерть, реальне й уявне, минуле майбутн, високе та низьке, не- комункабельне. Одним з джерел, що живили напрямок сюрреалзму в перш роки його снування, стало рух, вдоме пд назвою дадазм. Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. Эволюция научного мифа. Мечта о революции. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е.

– P. : Gallimard, 1962). и худож. Изобретатель разл.

Рстич, О. Давичо, Дж. 20-х гг. Паален), дриппинг (Д.

Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. о невозможном. Программа направления была сформулирована в «Манифесте сюрреализма» А. Бретона, а также в журналах «Литература» (1919–1924) и «Сюрреалистическая революция» (1924–1929). Некоторое время близки к нему были П. Пикассо и Ж. Кокто. Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951).

У розвитку сюрреалзму значну роль вдграв дадазм. No 1). «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Ц твори результатом незвично поетично дяльност.

Поети Молодо музи. Постмодернизм. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». В начале 20-х гг.

Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Ще Шопенгауер, а пзнше Фрейд вважав, що грань мж божевллям нормою розпливчаста. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Вдчуття всесвтньо аналог (Ш. Бодлер) надля символста тамничим все-вданням, знанням тамничих вдповдностей. Вона здйснила, сама про це не знаючи, сюрреалстичний акт (Балашова Т. В.

имитация мифа вне мифол. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944)., 1927 Элюар. Цю сферою керу нчим не стримуване бажання (потяг), в нй народжуються найбльш смлив вз й образи.

Генальнсть часто межу з безумством. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

Functions. Розолато), антипсихоанализ (Ж. При огромном разнообразии технических приемов сюрреалистов их программа осуществлялась в основном по двум направлениям: Массон, Эрнст и Миро изобретали приемы «психического автоматизма», что отразилось в создании произвольных, часто абстрактных форм в живописи, которые представляли собой образы, всплывавшие из подсознания. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр).

Якщо ми вддамося цй памят з мареннями, ми отрумумо можливсть подолати порг свдомост, переносячися у свт марень. Андре Бретон у свому «Манфест сюрреалзму» «раз разавжди» да визначення сюрреалзмов: «Чистий психчний автоматизм, завдяки якому ми хочемо висловити на письм, усно чи якимось ншим способом, фактичне функцонування думки без будь-якого контролю, керованого розумом, поза великою естетичною чи моральною упередженстю». Ця сьогодншня самотнсть поверта нас до самотност першопочатково.

Дадазм чи мистецтво дада (це слвце – не то дитячий белькт, не то – марення хворого, не то шаманське заклинання) – це зухвала, епатуюча антитворчсть, що виникла в обстановц жаху розчарування художникв перед обличчям катастрофи – свтово вйни, вропейських революцй. Сюрреалисты считали высшей реальностью (сверхреальностью) не видимый мир, а человеческое подсознание, хранящее истинные человеческие ощущения, не искаженные вмешательством аналитического ума. К 1929 расхождения обострились.

– Львв: Лтопис, 1996). Дадазм – це форма протесту художникв, як втратили пд час вйни грунт пд ногами. Остання мстить у соб розвиток.

Його просторовим соцальним уявленням. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера.

Автоматическое письмо использовалось психологами-фрейдистами и их последователями как метод психо- и самоанализа. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». Аполлнер вводить термн здивування (surprise), який у сюрреалстичнй поетиц перетворються на приголомшливий образ (image stupefiant) – спвпокладення рзнопланових елементв реальност, спвставлення неспвставлюваного (оксюморон), реакцю на що ста подив. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. Сюрреалсти розробляли концепцю еротичного чудесного (le mervelleux sexuel), яке проекцю бажання (desir) на реч та стоти, як нас оточують. – М. : РИК Культура, 1992) Сад нада перевагу дискурсу над денотатом, адже те, що вн вдтворю (тобто реал сучасного йому життя), неперервно деформуться дискурсом.

Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия. Один из самых известных представителей сюрреализма. К данному методу он пришёл не сразу – сначала были эксперименты с методами кубизма и дадаизма. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма.

– Tb. : Publishing House Metsniereba, 1978). сознания. Главный метод – автоматическое письмо. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934).

Але навть таке поднання двох чужордних, вддалених означникв може утворити метафору. Дивовижне, чудесне розглядаться сюрреалстами як несподваний (. ) безлад, диспропорця, що вража. Вдбуваться свордна екзальтаця памят, коли все, крм марень, зника. Также была представлена история этого направления.

24 х 33 см. Адже можемо схопити реальнсть зсередини за допомогою нтуц, а не простого аналзу. Засновником абстракцонзму був росйський художник Василь Кандинський (1872—1944 рр. ). Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Они ищут комфорта, — говорил он. Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Ц бажання в будь-який момент можуть вирватися назовн, що може скнчитися трагчно. В «Манфест сюрреалзму» А. Бретон перелчу попередникв теч, «починаючи з Данте й Шекспра». В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Шопенгауер назива його волею.

Автоматичне письмо результатом такого спонтанного акту, метою якого досягнення максимально прискореного монологу, про який критична свдомсть субкта не висловлю някого судження, якому няк замовчування не чинять перешкод який, наскльки це можливо, був би при цьому розмовною думкою (Бретон А. Манифест). Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти». Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Ман Рей изобретает в нач.

Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. А сюрреалсти, для того, щоб якнайбльш яскраво й достеменно вдтворити ц образи, звертаються до автоматичного письма фотографування думки (photographie de la pensee), звльнено вд усякого контролю, всякого впливу та будь-яко деолог (Deluy H. Le Surrealism et son inconscient // The Unconscious.

– М. : ГИТИС, 1994). Сюрреализм в значительно большей степени, нежели дадаизм, был течением литературным — по крайней мере, на протяжении 1920-х. В этом же внешне абсурдистском ключе разворачивается и действие большинства сюрреалистических пьес, авторами которых выступали Т. Тцара, Ж. Рибмон-Дессень, Бретон и Супо.

– 1991. – СПб. : Академический проект, 1996). Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Многим казалось, что сюрреализм преодолеет разрыв между обществом и художником, возвышая второго над действительностью. сюрреализм распался (распалось его литератур-ное ядро).

И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера».

---