Сообщение О Бытовом Жанре

Бытовой жанр в русском искусстве

Картины этого жанра изображают сценки из частной и общественной жизни человека. Согбенная фигура вдовы крестьянина, главной героини «Проводов покойника (1865 г. ), показывает, что её горе безутешно, а безрадостный пейзаж усугубляет ощущение тоски, затерянности несчастных героев в пустынном холодном мире. В итальянской живописи 16 в. (главным образом у венецианцев — В. Карпаччо, Джорджоне, Я. Бассано) Б. ж. начал постепенно отделяться от религиозных и аллегорических жанров, сохраняя единую с ними образную систему.

Изображения на бытовые темы присутствовали уже в первобытном искусстве (сцены охот, шествий), в древневосточных росписях и рельефах (изображения жизни царей, вельмож, ремесленников, земледельцев), в древнегреческой вазописи и рельефах, где они часто включались в мифические композиции или сцены загробной жизни. Левее стоят крестьяне в рваных одеждах.

Уклад провинциальной Руси воспет Б. М. Кустодиевым и М. В. Нестеровым. передвижники. Столь же печален сюжет, мрачен пейзаж и в других произведениях этого периода, таких как «Утопленница (1867 г. ) и «Последний кабак у заставы (1868 г. ). В период Сун (X—XIII вв н. э. ) китайские художники-жанристы (Ли Тан, Су Хань-чень) создают и сцены народного быта в картинах интересные своей юмористической окраской или уважительным отношением.

История развития бытового жанра в живописи

Голая, неприкрашенная правда, неподкупный приговор. Их веками игнорировало, не замечало искусство. Тенирс во Фландрии) и богатого бюргерства (К. Французские романтики (Т.

Бытовой жанр, один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный изображению частной и общественной жизни человека. В советском искусстве сложились особые формы бытового жанра: официальная помпезность (В. В своих картинах он достигает неведомой до него силы воздействия. От простой фиксации явлений художники переходят к раскрытию глубокого внутреннего смысла и общественно-исторического содержания повседневной жизни. М. Розентал, Я. Т. Валтер), Грузии (Г.

развивал темы революционной борьбы русской интеллигенции "Студент" (1881) и социальной несправедливости («Всюду жизнь», 1888). «Написать картину абсолютно невозможноне зная ни народа, ни его образа жизни, ни характера, не зная типов народных, что составляет основу жанра», – пишет Перов. Бытовой жанр эпохи Просвещения нравоучителен (Ж. Саврасов чаще переходит к спокойным, повествовательным образам, в ряде случаев отмеченных стремлением к цветовому единству произведений («Лосиный остров в Сокольниках», 1869), к усилению эмоционального звучания светотени.

Статуарное завершение фигур. Первой его самой жанровой работой считается картина Следствие кончины Фидельки 1844 г. В последствии он написал немало картин критически отражая обстоятельства, уклада тогдашней жизни: Свежий кавалер 1847 и Разборчивая невеста 1847 г., Сватовство майора 1848 г. и также заметны более поздние его работы Вдовушка и Анкор, еще анкор. Бастьен-Лепаж, Л. Лермит во Франции Л. Кнаус, Б. Вотье в Германии К. Е. Маковский в России).

Буше во Франции), с его приукрашенностью образов и условностью ситуаций, возникли буржуазный семейный жанр и антифеодальная бытовая сатира. Бытовой жанр (фр. И сюжеты своих произведений художник стремился сделать доступными каждому.

Мунк в Норвегии, Ф. Ходлер в Швейцарии, П. Гоген, П. Сезанн во Франции и др. ). собр. К. Пимоненко, К. К. Костанди), Белоруссии (Ю.

Реферат: Возникновение бытового жанра в русской живописи

В пьяном попе Перова все, вплоть до его грязных ногтей, точно нарисовано. Реалистические тенденции проявились в бытовых картинах художников Италии (П. С 1829 жил с помещиком в г. Вильнюсе, а с его переездом в Петербург (начало 1831) был отдан (в 1833) в обучение к "разных живописных дел цеховому мастеру" Ширяеву.

Ходовецки), Швеции (П. А. Коровин, И. И. Левитан, С. И. Светославский). Творческое наследие Ф. сыграло видную роль в развитии русской живописи 2-й половины 19 в. Тимм Василий Фёдорович (Георг Вильгельм), русский художник и график, выходец из Латвии. Характер изобразительных сюжетов тоже различен. Сказочные легенды, бытовой символизм – вот чему была посвящена тематическая картина. В 1-й половине века в эстетическом утверждении повседневности важную роль сыграло правдивое, но одностороннее, пленяющее поэтическим простодушием и трогательной искренностью изображение светлых, безоблачных сторон быта крестьянства и городских демократических слоев (А.

Вернувшись, Перов увидел Россию другими глазами. В 1870-х гг. В эпоху Возрождения в Европе религиозные и аллегорические сцены в живописи стали приобретать характер рассказа о реальном событии, насыщались бытовыми деталями (Джотто, А. Лоренцетти в Италии, Ян ван Эйк, Р. Кампен, Гертген тот Синт-Янс в Нидерландах), появились изображения трудовой деятельности человека (братья Лимбург во Франции, М. Шонгауэр в Германии, Ф. Косса в Италии).

Бытовой жанр в русской живописи 19 века

Савицкий, Г. Г. Мунк в Норвегии, Ф. Ходлер в Швейцарии), то романтический порыв, устремление от быта к одухотворённой мечте (П. Саввинская слобода", 1883).

В искусство XIXв. В полотнах воспевался мирный труд. Во Франции А. Ватто и О. Фрагонар (обращавшиеся часто к реалистическому переосмыслению «галантного жанра») внесли в Б. ж. психологическую тонкость и остроту жизненных наблюдений проникновенной поэзией домашнего быта наполнены интимные незамысловатые по сюжету картины Ж. Б. Шардена сентиментальные полотна Ж. Б. Грёза полемически утверждали нормы семейной морали третьего сословия.

Бытовой жанр – математика и искусство

в русском искусстве — в произведениях Н. А. Касаткина («Шахтерка», 1894, ГТГ), С. Т. Конёнкова, А. С. Голубкиной («Рабочий», 1909, ГТГ) — появились представители нового класса — пролетариата. Сценка, написанная Фирсовым, кажется выхваченной из жизни. В 1768г. Лето», 1820-е «Утро помещицы», 1823).

Бытовой жанр 30-х гг. Уже ранние работы художника удивительно лиричны ("Осенний день. Корин). Особо можно подчеркнуть о картине Гумно, которая обратила на себя внимание императора Александра I, которого тронули яркие образы крестьян, правдиво переданные художником. И потому ведущими жанрами становятся исторический, бытовой, портрет, пейзаж. Ведущую роль в Бытовой жанр играет бытовая (жанровая) живопись жанровые темы распространены также в графике и в скульптуре, преимущественно небольших размеров. Бытовой жанр постепенно обособлялся у венецианцев В. Карпаччо, Я. Бассано, у нидерландцев К. Массейса, Луки Лейденского, П. Артсена, а в творчестве П. Брейгеля Старшего картины повседневности служили для выражения глубочайших мировоззренческих идей.

Бытовой жанр в изобразительном искусстве

Левее стоят крестьяне в рваных одеждах. В Европе 19 в. бытовой жанр стал полем социальной критики и публицистически заостренной сатиры (графика и живопись О. Домье), жанром исполненным жизненной достоверности и пафоса утверждения красоты и внутренней значительности людей труда (Г. Нетсхер в Голландии). П. Норблин).

Г. Курбе и Ж. Ф. Милле во Франции, А. Менцель и В. Лейбль в Германии, Дж. Здесь можно увидеть как рабочие будни, так и случайные жизненные события. Позднейшие замыслы больших исторических композиций (в том числе попытка создать народную эпопею в картине "Осада Пскова", 1839-43, Третьяковская галерея), как правило, не получали завершенного воплощения.

«Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе» – это конкурсная работа в связи с окончанием Академии. Во Франции в 18 в. бытовой жанр представлен идиллическими пасторалями в стиле рококо (Ф. Впервые в русской жанровой живописи появились картины, где критиковались отдельные стороны общественной жизни («Свежий кавалер», 1846 «Сватовства майора», 1848). искал образ положительного героя "Заключенный" (1878), "Курсистка" (1883).

Французские аристократы часто собирают картины не столько из-за любви к искусству, сколько из-за моды и престижа. В 1870–1880-е гг. С 1867 жил главным образом в Германии, занимаясь керамикой. Возвышенная поэтизация бытовых мотивов, мощное жизнелюбие характерны для произведений П. П. Каждая деталь этих образов полна символической значительности.

К картинам бытового жанра принадлежит, например, полотно Г. Мясоедова (1835-1911). Позднее краски художника обретают все более мажорное звучание ("Март", 1895 " Золотая осень", 1895 " Весна – большая вода", 1897) с другой стороны, его все более увлекают мотивы вечера, сумерек, летней ночи. На рубеже 18—19 вв. Повторяясь из картины в картину, эти мотивы превратились в штампы, становясь все болееи более неискренними и ханжескими. Бытовой жанр (ныне — просто жанр) несколько обесценился.

Брейгель Старший, П. Артсен, И. Бейкелар). к Ф. пришли признание и слава, оказавшиеся кратковременными. Произведения, посвящённые суровому быту переломных эпох, лежат на грани исторического и бытового жанров («Не ждали», 1884, – возвращение участника движения народовольцев из ссылки домой «1919 год. Г. Перов и др. ). Хиллестрём), Польши (Я.

В конце 1840-х гг. Бытовые (жанровые) сцены известные с глубокой древности (в первобытном искусстве, в росписях и рельефах Древнего Востока, древнегреческой вазописи, эллинистических росписях, мозаиках, скульптуре, средневековых фресках и миниатюрах), выделились в особый жанр в эпоху формирования в Европе буржуазного общества. Наибольший вклад в эту борьбу внесли так называемые «передвижники».

Презентация Картины бытового жанра

Венецианов Алексей Гаврилович (1780-1847). художественных объединений 19 в. Художники-передвижники стали символом рус. Нетсхер в Голландии).

(«Бурлаки на Волге», 1870—1873, ГРМ4 «Не ждали», 1884—1888 «Арест пропагандиста», 1880— 1892, обе в ГТГ). М. Татевосян) и др. Близок бытовому жанру бодегонес в испанском искусстве (Д. Передвижники обратились к правдивому изображению жизни и истории народа, родной страны, ее природы. Волга", 1891–1895).

Развитие бытового жанра в Голландии

Заметно преобладание национальной российской сюжетики и особенно «больных» вопросов российской жизни. А. Бронников, К. Е. Маковский). Стейнлен во Франции, Ф. Брэнгвин в Великобритании, К. Кольвиц в Германии, Д. Ривера в Мексике, Дж. Так 1922 год оказался для него последним.

Учился в петербургской АХ (1835-38) у А. И. Зауервейда. Так назывались художники, которые в 1870 г. образовали в Петербурге по инициативе И. Крамского и Г. Мясоедова «Товарищество передвижных художественных выставок». Долго собирал материал. Сокольники", 1879, "Мостик. К. Пимоненко, К. К. Костанди), Белоруссии (Ю. Изредка появлявшиеся камерные сценки повседневной жизни, давали надежду и душевный отдых от трагедий и окружающего лицемерия. По своей содержательной нагрузке «Свежий кавалер» можно смело прировнять к выдающимся произведениям литературных классиков той эпохи. Лучшие произведения бытового жанра притягивают зрителя как умело построенные рассказы.

При этом, низшие сословия (крестьяне, городская беднота) обычно изображаютсяс особой любовью — эти малые мира сего ближе всего к общей матери их присутствие подчеркивает обаяние естественного разума. СЮЖЕТНАЯ КАРТИНА Сюжетная картина – наиболее сложный вид живописного искусства.

Находя остросоциальные, злободневные сюжеты в современной действительности, они пишут свои картины с горячим состраданием к «маленьким людям», властно взывают к общественной совести, протестуя против несправедливости («Проводы покойника», 1865 «Тройка», 1866 «Шутники», 1865 «Торг из недавнего прошлого», 1866 «Свидание», 1883). Главенствующую роль для художников-пейзажистов приобретал вопрос о содержании искусства. А. Пластов), города (Ю. И. Г. Перов, И. Е. Репин, В. Е. Маковский, Н. А. Касаткин, Н. А. Ярошенко, А. Е. Архипов и др. ). часто служат для выражения глубоких философских раздумий о жизни. Чернышевского «Эстетические отношения искусства к действительности» (1855), в частности, такие его высказывания как «Воспроизведение жизни – общий характеристический признак искусства, составляющий сущность его».

Бытовой жанр в эпоху символизма

Художник в полной мере отразил идеи передвижников. Основным произведением Б. – картина "Последний день Помпеи" (1830-33, Русский музей) – изображает гибель города при извержении Везувия. Бытовые ("жанровые") сцены известные с глубокой древности (в первобытном искусстве, в росписях и рельефах Древнего Востока, древнегреческой вазописи, эллинистических росписях, мозаиках, скульптуре, средневековых фресках и миниатюрах), выделились в особый жанр в эпоху формирования в Европе буржуазного общества. картины повседневности служили для выражения глубочайших мировоззренческих идей.

Восприняв новации импрессионизма, он, тем не менее, никогда не отдавался чистой, радостной игре света и цвета, пребывая в кругу своих лиричных образов. Плес", 1889 "Свежий ветер. Бытовой жанр, жанр изобразительного искусства, посвященный повседневной частной и общественной жизни (обычно современной художнику). Салонные картины низводили образы до уровня пустых сюжетов, милых сплетен.

На первый план в нём выступают красота преображенной искусством обыденности, выразительность как бы случайного, фрагментарного, неожиданного аспекта жизни, мгновенно схваченных ситуаций изменчивых настроений и состояний, острая характерность облика и привычных движений персонажей интерес к людям, стоящим вне общественных норм (художественная богема, полусвет, люди «дна»). Уже в 1920—1930-е гг. ван Гог, молодой П. Пикассо во Франции). В 1838-45 он учился в петербургской АХ у К. П. Брюллова. объединение АХРР устроило ряд выставок, посвященных советскому быту, а его мастера (Е.

Окончательно европейский Бытовой жанр сформировался в 17 в., в обстановке борьбы феодальных и буржуазных укладов, утверждая себя как искусство реальной жизни и частный быт — как общественно значимое явление. Бастьен-Лепаж, Л. Лермит во Франции, Л. Кнаус, Б. Вотье в Германии, К. Е. Маковский в России). С эпоху Возрождения религиозные картины начинают насыщаться яркими бытовыми деталями. Ряд выставок Академии Художеств РР был целиком посвящён бытовой теме.

Как и в прежние времена, каждую деталь художники стремились наполнить символизмом. И. Габашвили, А. Р. Мревлишвили), Армении (Е. В каменных узорах готических соборов, в маргиналиях (от латинского слова marginalia, обозначающего орнаменты на полях рукописи) можно увидеть пастухов, дровосеков, пекарей, виноделов, жонглеров — едва ли не все профессии средневекового мира. genre, нем.

Мурашко, З. Е. Федотов Павел Андреевич (1815-1852) Мастер сатирического направления в живописи, положивший начало критического реализма в бытовом жанре. Венецианов мастер пастельных, карандашных и масляных портретов, карикатур. Более интимные, строгие и сдержанные портреты представителей интеллигенции (Н. Ведущее положение Б. ж. занял в первой буржуазной стране — Голландии, возводя в общественный идеал сложившийся здесь уклад домашней жизни голландская жанровая живопись поэтизировала крестьянский или бюргерский быт с его особым настроением интимной атмосферой мирного уюта (картины А. ван Остаде, К. Фабрициуса, П. де Хоха, Я. Вермера, Г. Терборха, Г. Метсю).

Дальнейшее развитие бытового жанра

Г. Венецианов и венециановская школа в России, Дж. Шер-Гил и К. К. Хеббар в Индии, К. Аффанди в Индонезии, М. Сабри в Ираке, скульпторы М. Мухтар в Египте, Кофи Антубам в Гане, Ф. Идубор в Нигерии). цены охоты, магических обрядов существовали в художественной культуре с древнейших времен.

Максимов, В. Е. В картине проступает ярая борьба с идеализацией старых времён о нравах и человеке. М. Пэн), Латвии (Я. Он много лет прожил в деревне, где создал лучшие свои картины: «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу» (1875), «Бедный ужин» (1879). К замыслу пришел не сразу.

В 1920-х гг. Картина «Тройка» Перов Картина Тройка. В XX в. признанными мастерами бытового жанра считались художники Э. Мунк (Норвегия), Пабло Пикассо (Франция), Игнасио Сулоага (Испания), Джордж Беллоуз, Рокуэлл Кент, Эндрю Уайет (США), Борис Кустодиев, А. А. «Написать картину абсолютно невозможно не зная ни народа, ни его образа жизни, ни характера, не зная типов народных, что составляет основу жанра», – пишет Перов. Таким мы видим народ на картине "Бурлаки на Волге" И. Е.

В советском Б. ж. отразились и трудная фронтовая и тыловая жизнь военных лет с ее горем и радостями (картины Ю. М. Непринцева, Б. М. Неменского, А. И. Лактионова, В. Н. Костецкого графика А. Ф. Пахомова, Л. В. Сойфертиса) и духовная устремлённость, энтузиазм коллективного труда и общественной жизни, типичные черты бытового уклада в послевоенные годы (картины Т. Н. Яблонской, С. А. Чуйкова, Ф. П. Решетникова, С. А. Григорьева, У. М. Джапаридзе, Э. Ф. Калныня, гравюры Л. А. Ильиной). М. Розентал, Я. Т. Валтер), Грузии (Г. Наблюдение за бытом современников и смелость в воспроизведении бытовых сцен обусловили чрезвычайное многообразие сцен, созданных вазописцами— от воодушевлённого пения актёра в роли Аполлона до эротических сцен и неприятных последствий пьянства на недавней вечеринке (мастер Бриг, киликс, Вюрцбург, университетский музей).

1950 г. до н. э. гробницы «Охоты и рыбной ловли» в Тарквиниях, Этрурия, 520–510 гг. Лонги), Германии (Д. На первый план в нём выступают красота преображенной искусством обыденности, выразительность как бы случайного, фрагментарного, неожиданного аспекта жизни, мгновенно схваченных ситуаций изменчивых настроений и состояний, острая характерность облика и привычных движений персонажей интерес к людям, стоящим вне общественных норм (художественная богема, полусвет, люди «дна»). Эти произведения были отмечены глубиной исторического познания прошлого.

М. Татевосян) и др. Заметно преобладание национальной российской сюжетики и особенно «больных» вопросов российской жизни. В итальянской живописи 16 в. (главным образом у венецианцев — В. Карпаччо, Джорджоне, Я. Бассано) Бытовой жанр начал постепенно отделяться от религиозных и аллегорических жанров, сохраняя единую с ними образную систему. определяется, отчасти как реакция на мимолётность импрессионистических образов, стремление выразить в картинах повседневной жизни постоянные начала, первичные основы бытия, его философски-символическое содержание эта тенденция, возносившая обыденные явления на уровень вневременных символов, заменившая сюжетное действие лирическим переживанием, знаменовала разрыв с традицией Бытовой жанр 19 в. часто она была призвана выразить то некую мистическую сущность жизни (Э. Вследствие этой противоречивости, а также утраты И. веры в возможность преобразовать человечество с помощью религиозно-нравственной проповеди средствами искусства (большое влияние на изменение мировоззрения И. оказали революционные события 1848, свидетелем которых он был в Италии) картина осталась незавершённой.

Бытовой жанр в живописи раннего христианства

Г. Г. Логичность конструкции картины, отображение подробностей обстановки и естественность положений являются признаками бытового жанра художника. Я. Данько, В. В. Лишев, Г. И. Мотовилов). Особенно полюбился бытовой жанр российской живописи. Художники, работающие в бытовом жанре, называются жанристами.

О ЧЕМ РАССКАЗЫВАЕТ БЫТОВАЯ КАРТИНА. С наступлением эпохи Возрождения в Европе религиозные и аллегорические сцены в живописи — сначала в Италии (Джотто, А. Лоренцетти — 14 в. ), а затем в Нидерландах (Я. Эти произведения были отмечены глубиной исторического познания прошлого. Курбе и Ж. Ф.

Появление первых жанровых картин в Китае (Гу Кай-чжи, 4 в. ) граничит с религиозно-философскими идеями морального совершенствования, утверждением идеала благородства и величавости как нормы поведения человека в быту. Люди во власти стихии, рока. И. Габашвили, А. Р. Мревлишвили), Армении (Е. Хиллестрём), Польши (Я. В XVIII в. Ж. Б. С.

Его картины были открытием в русской живописи 20-х годов («На пашне. Лонги), Германии (Д. В 1909 прекратились его провинциальные выставки. Тревога» -Водкина, 1934, воссоздающая атмосферу Гражданской войны).

Идейной программой для русских художников второй половины XIX века стала диссертация Н. Г. Во 2-й половине 19 в. мастера импрессионизма во Франции (Э. Импрессионисты писали счастливые мгновения, выхваченные из потока обыденной жизни («Качели» Огюста Ренуара, 1876). Образы революционной интеллигенции созданы и в картинах В. Е. Другие сюжеты не показывают конкретное действие их содержание раскрывается посредством изобразительных деталей имеющих смысловое значение. Бытовой жанр – это изображение жизни людей их труда, событий в окружающей действительности. Б. ж., отвечавший основным задачам социально-критического искусства 19 в., получил в это время повсеместное распространение и завоевал популярность в самых различных кругах зрителей искавших в жанровых произведениях отражения собственного образа жизни.

Бытовой жанр во времена Просвещения

Каждая из них – законченная новелла о человеческом горе. Репина.

В период Тан (7—10 вв. ) формировались школы китайской жанровой живописи, появились художники-жанристы (Янь Ли-бэнь, Чжоу Фан, Хань Хуан) изображавшие, нередко с большой достоверностью и интимностью, сцены придворного быта. Лучший из крестьянских портретов-типов Перова – «Странник». Тогда же она пережила свой первый расцвет в живописи «малых голландцев». Со 2-й половины 1950-х гг.

На рубеже XIX—XX вв. Про передвижников: Товарищество передвижных художественных выставок «ТПХВ» (1870-1922)- крупнейшее из рус. Подлинные жанровые произведения создавали Караваджо, впервые начавший писать людей из низов («Игроки в карты», 1594–1595 «Лютнист», ок. Как правило, они окрашены мягким, добродушным юмором.

способны вызвать и скуку и улыбку и удивление и хохот. Труды и дни крестьян предстают в его полотнах как вечный праздник единения с природой красота женщин овеяна духом высокой классики: в их образах та же ясность и гармония, что и в греческих статуях или Мадоннах эпохи Раннего Возрождения («Жнецы», 1825 «На жатве. («Бурлаки на Волге», 1870—1873, ГРМ «Не ждали», 1884—1888 «Арест пропагандиста», 1880—1892, обе в ГТГ). Бытовой жанр достиг расцвета в европейских национальных школах в XVI – XVII вв. Он привлекает к себе занимательным сюжетным началом.

Из фигурок составляются композиции на темы басен, сказок, лубочных картин. В итальянской живописи XVI века бытовой жанр начал постепенно отделяться от религиозных жанров (венецианцы— Карраччи, Джорджоне, Бассано). Шарден под влиянием идей просветителей утверждал в своих произведениях достоинство человека третьего сословия («Прачка», 1737, ГЭ). Образы простых людей героизируются, приобретают эпический характер. 1657). Шевченко Тарас Григорьевич, украинский поэт, художник, мыслитель, революционный демократ.

Родоначальниками бытового жанра в европейском искусстве считаются Иероним Босх — великий нидерландский художник, живший на рубеже XV—XVI вв. и итальянский художник XVI в. Караваджо (полное имя — Микеланджело Меризи да Караваджо). один из жанров изобразительного искусства, посвященный повседневной частной и общественной жизни (обычно современной художнику). М. Розентал, Я. Т. Валтер), Грузии (Г. «передвижничество» практически слилось. На этой основе вырос бытовой жанр передвижников, который сыграл ведущую роль в их искусстве исключительно полно и точно отразившем народную жизнь второй половины XIX в., напряжённо осмыслявшем её социальные закономерности.

М. Розентал, Я. Т. Валтер), Грузии (Г. Но все эти иносказания сочетались с предельным реализмом и рассказывали о правде жизни. Во Франции А. Ватто и О. Фрагонар (обращавшиеся часто к реалистическому переосмыслению «галантного жанра») внесли в Б. ж. психологическую тонкость и остроту жизненных наблюдений проникновенной поэзией домашнего быта наполнены интимные незамысловатые по сюжету картины Ж. Б. Шардена сентиментальные полотна Ж. Б. Грёза полемически утверждали нормы семейной морали третьего сословия. (18511852). В России бытовой жанр складывается лишь в 18 веке. Максимов В. был знатоком и бытописателем народной жизни.

Лонги), Германии (Д. Нетсхер в Голландии). В 17 веке произведения в бытовом стиле создавались кистью Рембранта, Стена, Брауэра. утверждался и новый тип жанровой картины, связанный многими чертами с импрессионизмом и разработанный во Франции Э. Мане, Э. Дега, О. Ренуаром, А. Тулуз-Лотреком.

Они распространены в росписях, рельефах и миниатюрах — как в Европе (рельефы собора в Наумбурге, Германия, середина 13 в. русские росписи 17 в. ), так и в Азии (росписи Аджанты в Индии, в основном 5—6 вв. Вся работа – 6 лет. Г. Перов и др. ). Саврасов Алексей Кондратьевич (1830, — 1897) русский художник-пейзажист.

Лучший из крестьянских портретов-типов Перова – «Странник». Между тем фигура пьяного попа в картине Перова Сельский крестный ход на Пасхе" одна могла бы составить содержание целой картины (1954. ). Ярошенко, К. А.

Бытовой жанр, жанр изобразительного искусства

и жизненным обобщениям, к глубокому психологизму образов. Шеллинг Ф. В. ). В советском искусстве Б. ж. приобрёл новые черты, обусловленные становлением и развитием социалистического общества исторический оптимизм, утверждение самоотверженного свободного труда и нового быта, основанного на единстве общественных и личных начал. Французские романтики (Т.

П. Норблин). В пейзажных этюдах, отличающихся большой философской глубиной восприятия, И. стремился объективно передать всё многообразие жизни природы, познать законы её развития и основные элементы: воду, землю, растительность, небо ("Аппиева дорога при закате солнца", 1845, "На берегу Неаполитанского залива", конец 1840-х – начало 1850-х гг., – оба в Третьяковской галерее). Уже в первобытном искусстве известны сцены охот, шествий, обрядов. Пластов, А. А.

1. Развитие направления в эпоху Возрождения
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Европейское Средневековье и эпоха Ренессанса
4. Поиск значения / толкования слов
5. История мировой культуры искусств
6. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Благодаря голландцу П. ван Лару комический бытовой жанр распространился в Италии (бамбоччанти). Выполнил ряд зарисовок обороны Севастополя в 1854-55. Вернувшись, Перов увидел Россию другими глазами. В ранних произведениях художника преобладают романтические эффекты («Вид на Кремль в ненастную погоду», 1851). отразились расслоение деревни, жизнь рабочего класса. Реалисты XIX века стремились к точному, объективному отображению действительности и в то же время возвеличивали труд человека на земле («Дробильщики камня» Гюстава Курбе, 1849 «Сборщицы колосьев» Жана-Франсуа Милле, 1857). Главная работа – 104 иллюстрации к "Мёртвым душам" Н. В. Гоголя (1846-47, гравированы на дереве Е. Е. Бернардским, 72 из них изданы в 1847, полностью в 1892).

Милле во Франции, А. фон Менцель и В. Лейбль в Германии, Дж. К картинам бытового жанра принадлежит, например, полотно Г. Мясоедова (18351911). Бехзад, Мир Сеид Али, Реза Аббаси), живописи Кореи (Ким Хондо), графике Японии (Китагава Утамаро, Кацусика Хокусай). В процессе развития Бытовой жанр определились присущие ему возможности — от достоверной фиксации увиденных в жизни взаимоотношений и поведения людей в быту до глубокого раскрытия внутреннего смысла и общественно-исторического содержания явлений повседневной жизни.

городах. Жанровое начало задавало тон портрету, пейзажу и даже образам прошлого, максимально приближенным к «духовным потребностям общества». М. Пэн), Латвии (Я.

1. Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
2. Грамота за использование ИКТ в работе педагога
3. Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
4. Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок

мастера советского. Левитан Исаак Ильич (1860–1900), русский художник. Искания мастеров АХРР и ОСТ органически вошли в радостное, жизнеутверждающее искусство 1930-х гг.

Дени Дидро по этому поводу взволнованно пишет— «Он— умер, эта поразительная особа, которая собрала столько прекрасных произведений по литературе, почти не имея склонности читать, столько произведений искусства, разбираясь в них как слепой Невозможно терять ни минуты, если мы не хотим столкнуться с толпой отечественных или иностранных конкурентов». Проявляя большой интерес к жизни крестьянства, Мясоедов создал как острокритические полотна («Земство обедает», 1872), так и картины, рассказывающие о старинных русских поверьях и обрядах «Засуха», (1880), о радости и красоте крестьянского труда «Косцы», (1887). Каждая вещь и событие вовлекались в своего рода театральное действо.

1. Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок
2. Профессиональный фотограф Наум Грановский

В своем творчестве передвижники, на основе реалистического метода, глубоко и всесторонне отображали прежде всего современную им жизнь трудового народа России. В древневосточных росписях и рельефах цари и вельможи, ремесленники и земледельцы часто изображены в характерные моменты их жизни. Французские романтики (Т.

С наступлением эпохи Возрождения в Европе религиозные и аллегорические сцены в живописи — сначала в Италии (Джотто, А. Лоренцетти — 14 в. ), а затем в Нидерландах (Я. В XVIII веке в английский художник и график Уильям Хогарт положил начало сатирическому направлению в бытовом жанре (серия картин «Модный брак», 1743–1745). С наступлением эпохи Возрождения в Европе, сначала в Италии (Джотто, Лоренцетти — XIV век), а затем в Нидерландах (Ян ван Эйк, Боутс, Гертген тот Синт Янс — XV век. ) и других европейских странах, религиозные сцены в живописи стали насыщаться яркими бытовыми деталями. Г. Венецианов и венециановская школа в России, Дж. Во второй половине 1860-х годов он создает свои лучшие произведения: «Проводы покойника», «Тройка», «Утопленница», «Приезд гувернантки в купеческий дом», «Последний кабак у заставы», «Спящие дети», «Странник». Социально-критическому направлению в бытовом жанре положил начало англичанин У. Хогарт (картины и гравюры, высмеивающие нравы буржуазного общества).

В 15 в. в миниатюре (братья Лимбург во Франции), гравюре (М. Поздний период жизни и творчества Ф. (1850-52) отмечен чертами трагизма, обострённого тяжёлой психической болезнью. В бытовой жанр привносят элементы стиля рококо (Антуан Ватто, Жак де Лажу, Франсиско Гойя), обращаются к различным техникам (картины масляными красками, пастель, рисунок, фарфор, гравюра). Бытовой жанр периода бидермайера отличают поэтизация или анекдотичная трактовка частной жизни (Ф. Центром произведения бытового жанра по-прежнему является человек.

Общество стремительно теряло свое влияние. В итальянской живописи XVI века бытовой жанр начал постепенно отделяться от религиозных жанров (венецианцы — Карпаччо, Джорджоне, Бассано). Родоначальником русской бытовой живописи стал. Но эта демократизация несколько иного характера, чем у голландцев XVIIв., когда привлекали прозаические, будничные и забавные юмористические ситуации (Ян Стен, «Автопортрет с женой под хмельком», Карел Фабрициус, «Спящий страж»). Ведущую роль в Б. ж. играет бытовая (жанровая) живопись жанровые темы распространены также в графике и в скульптуре, преимущественно небольших размеров.

П. Жданович", 1849, оба – Русский музей, Ленинград). В его облике ощущается чувство собственного достоинства, своеобразный аристократизм, умудренная старость.

Плиний Старший писал в своей «Естественной истории» о существовании особых художников, занимавшихся изображением лавочек цирюльников и сапожников. Хотя как раз в жанровой живописи часто встречаются занимательные сюжеты. О судьбе и дальнейшем творчестве художника до нас не дошло почти никаких сведений.

Возможны и иные варианты взаимоотношений искусства и действительности: «Часто произведения искусства имеют и другое значение – объяснение жизни», а также «приговора о явлениях жизни». Предпосылки для этого были заложены в искусстве Возрождения, когда художники начали насыщать бытовыми деталями религиозные и аллегорические композиции (Джотто, А. Лоренцетти в Италии, Ян ван Эйк, Р. Кампен, Гертген тот Синт-Янс в Нидерландах, братья Лимбург во Франции, М. Шонгауэр в Германии) в конце 15 – начале 16 вв. Дени Дидро по этому поводу взволнованно пишет— «Он— умер, эта поразительная особа, которая собрала столько прекрасных произведений по литературе, почти не имея склонности читать, столько произведений искусства, разбираясь в них как слепой Невозможно терять ни минуты, если мы не хотим столкнуться с толпой отечественных или иностранных конкурентов».

С первых же лет Советской власти художники (Б. В конце 19 — начале 20 вв. Во второй половине 1860-х годов он создает свои лучшие произведения: «Проводы покойника», «Тройка», «Утопленница», «Приезд гувернантки в купеческий дом», «Последний кабак у заставы», «Спящие дети», «Странник».

появляются «хоровые картины» (термин), в которых действуют большие массы народа («Бурлаки на Волге», 1870–1873 «Взятие снежного городка», 1891). Такая широта задач жанровой картины нередко сближала её с исторической композицией. Б. Грёз, У. Хогарт) в эпоху романтизма в него проникают экзотические ориентальные мотивы (Э. И. Габашвили, А. Р. Мревлишвили), Армении (Е.

Однако он уже окружён не роскошью дворцов, а простой обстановкой, обыденными уличными строениями и незамысловатыми бытовыми предметами. Либерман в Германии, К. Крог в Норвегии, А. Цорн в Швеции, Т. Эйкинс в США). На рубеже XIX—XX вв.

В картине ещё много традиционных черт академического классицизма (идеальность типов, условное построение групп), романтических театральных эффектов, но она знаменует важный этап в развитии русской исторической живописи благодаря стремлению Б. к психологической правде и исторической достоверности (изучение археологических и документальных материалов), смелой попытке представить многообразные переживания массы людей в момент грозного бедствия. Гораздо интенсивнее Бытовой жанр обособлялся в Нидерландах (К. Молния, лавина – драматизирующий эффект. Уже в XVII в. во Франции братья Ленен смогли увидеть и показать в своих картинах высокие человеческие достоинства простого крестьянина — самого низшего и забитого представителя феодального общества («Семейство молочницы», 1640-е гг., ГЭ). Изнаночный быт мегаполиса 20 века показан берлинскими графиками Г. Гросом, К. Кольвиц и Г. Цилле, живописцами нью-йоркской «Школы мусорного ведра», национальный уклад – представителями риджионализма США, костумбризма и мурализма Латинской Америки итальянского неореализма.

ван Остаде), гротескно-комические сюжеты у А. Брауэра и Д. Тенирса Младшего, «лавки» Ф. Снейдерса, сцены народных празднеств Я. Йорданса и П. П. Рубенса. Фигура попа, как олицетворение всего темного царства". Наряду с портретами в 70-е годы Перов пишет такие картины, как «Охотники на привале», «Птицелов», «Рыболов», «Голубятник». отразились расслоение деревни, жизнь рабочего класса.

Последний председатель «Товарищества», Радимов, стал одним из родоначальников Ассоциация художников революционной России, с кот. Этим единством порождена тесная связь часто переплетающихся между собой бытового жанра и исторического жанра. Ослаблением социально-критической тенденции отмечено творчество ряда крупных жанристов, живо и метко запечатлевших характерные особенности народного быта (Ж.

П. Кончаловский). Во Франции в эпоху господства идеалов классицизма братья Ленен стремились показать не только характерные черты облика крестьян, но и моральную ценность их жизненного уклада. У каждого художественного направления есть свои поклонники и критики. и в бытовом жанре заняли произведения француза Франсуа Милле итальянца Джованни Сегантини, голландца Винсента ван Гога, Уинслоу Хомера (США). 18621864 годы художник проводит за границей.

Сцены отечественной истории (порой так остро читаемые в контексте политического режима и жизни общества второй половины 19 века Российской империи), реалистическое описание быта и жизни народа, психологический портрет, с которого на зрителя глядят и совесть нации – представители интеллигенции и крестьяне, милые сердцу образы родной природы – основные темы передового российского искусства. Двадцатые годы XX века дали необычайное многообразие его видов: тут и монументально-плакатные образы (ряд художников ОСТа) и лукаво-иронические наблюдения (например, у С. Лучишкина или С. Адливанкина) и сосредоточенное, замкнутое в себе раздумье (художники круга Маковец).

П. Норблин). Другая небезызвестная картина в бытовом жанре – «Свежий кавалер» П. А.

По своему содержанию, замыслу и изобразительной форме «Юный художник» не встречает аналогий в русском искусстве XVIII столетия Балакина Т. И. История русской культуры М, 95, с. 82. живописи 19 века. В XV веке появились изображения трудового народного быта в миниатюре (братья Лимбург во Франции), гравюре (Шонгауэра в Германии), светских росписях (Косса в Италии).

Будничные сюжеты нередки в древнегреческой вазописи (кратер с изображением мастерской гончара, «Пелика с ласточкой» Евфрония, обе – V в. до н. э. ). как портретист И. Н. Г. Венецианов и венециановская школа в России, Дж. В. Герасимов, А. А. Пластов, Т. Г. Гапоненко, В. Г. Одинцов, Ф. Г. Кричевский). Автономное значение бытовой жанр приобретает в 16-17 веках.

Лицо же самого «Товарищества» определялось теперь стилистически-ретроградными художниками типа В. Н. Бакшеева, Н. А. Касаткина, П. А. Радимова, Г. К. Савицкого. Расцвет бытового жанра Нового времени связан с ростом демократических и реалистических художественных тенденций, с обращением художников к народной жизни и трудовой деятельности простых людей, с постановкой в искусстве важных социальных вопросов. В период Тан (VII—X вв н. э. ) сформировались школы китайской жанровой живописи. М. Татевосян) и др. Крамской или исторический художник В. М. Васнецов.

Бастьен-Лепаж, Л. Лермит во Франции Л. Кнаус, Б. Вотье в Германии К. Е. Маковский в России). М. Пэн), Латвии (Я. Бытовой жанр известен и в искусстве стран Востока. В период Тан (710 вв. ) формировались школы китайской жанровой живописи, появились художники-жанристы (Янь Ли-бэнь, Чжоу Фан, Хань Хуан) изображавшие, нередко с большой достоверностью и интимностью, сцены придворного быта.

Член – учредитель Товарищества передвижных художественных выставок. Примерно так же развивалась жанровая живопись Японии и Кореи.

Бытовые сцены украшают капители колонн, тексты средневековых манускриптов. «Пейзажи настроения» Левитана содержат особую психологическую насыщенность, отражая все грани человеческой души. Шонгауэр в Германии), светских росписях (Ф. Во Франции А. Ватто и О. Фрагонар (обращавшиеся часто к реалистическому переосмыслению «галантного жанра») внесли в Бытовой жанр психологическую тонкость и остроту жизненных наблюдений проникновенной поэзией домашнего быта наполнены интимные незамысловатые по сюжету картины Ж. Б. Шардена сентиментальные полотна Ж. Б. Грёза полемически утверждали нормы семейной морали третьего сословия. Такая широта задач жанровой картины нередко сближала её с исторической композицией. В зависимости от одаренности и наставлений, которых придерживается художник, бытовой жанр трактуют то ложно-идеализированно и искусственно очищено (Франсуа Буше), то несколько фантастически и поэтично (Антуан Ватто), то с привкусом наставления, дидактики, сентиментализма (Жан Батист Грёз), то как сценки из реальности (эскизы Фрагонара).

Киров). бытовой жанр переживал расцвет и в искусстве стран Азии – в миниатюре Ирана, Индии, в живописи Кореи и особенно в Японии (гравюры Китагава Утамаро, Кацусика Хокусая). Мясоедов, В. В.

XVI века «Крестьянский танец» Питера Брейгеля Старшего, 1568). В XVI-XVIII вв. Широкое использование вазописи частично отразило и бытовые сцены, которые встречались в живописи и создало собственные его образцы (мастер Евфроний, пелика «Смотри, ласточка. », Эрмитаж мастер Эксекий, «Дионис на пиратской лодке» мастер Евфимид, «Сборы воина в поход», Мюнхен). Художники, связанные с импрессионизмом (Э. Особое место в искусстве XIXв.

Такая широта задач жанровой картины нередко сближала её с исторической композицией. Большие картины остаются незаконченными. Реалистические тенденции буржуазной Б. ж. проявились в искусстве Италии (П.

С первых же лет Советской власти художники (Б. Ведущее положение Б. ж. занял в первой буржуазной стране Голландии, возводя в общественный идеал сложившийся здесь уклад домашней жизни голландская жанровая живопись поэтизировала крестьянский или бюргерский быт с его особым настроением интимной атмосферой мирного уюта (картины А. ван Остаде, К. Фабрициуса, П. де Хоха, Я. Вермера, Г. Терборха, Г. Метсю). И потому художники старательно доказывают материальность бытия, наделяют предметы и ситуации чувственной убедительностью. К бытовому жанру обратился целый ряд голландский мастеров— от высокоодаренных (Франс Халс, Ян Вермер, Маттиас Стом) до полупрофессиональных, провинциальных и непрофессиональных, которых не брали в художественные гильдии и которым запрещали продавать картины собственного производства. объединение АХРР устроило ряд выставок, посвященных советскому быту, а его мастера (Е.

Левитан создает шедевры «церковного пейзажа», где здания храмов вносят в природу умиротворение ("Вечерний звон", 1892) или, напротив, скорбное чувство бренности всего земного ("Над вечным покоем", 1893–1894, " У омута", 1892, ). утверждал радостное, праздничное восприятие жизни (С. Нередко подобные картины небольшие по размеру. Веласкес и др. ). Возникшее как реакция на мертвое безжизненное ис-во Академии Художеств.

Шонгауэр в Германии), светских росписях (Ф. Гораздо интенсивнее Б. ж. обособлялся в Нидерландах (К. Отметим этапы творчества художника.

Контраст этих условных приёмов академической живописи с реалистическими достижениями И. (опыт освоения пространства, добытый в пейзажных этюдах, глубокое постижение человеческих характеров и др. ) придаёт картине противоречивый характер.

Успехи Б. ж. способствовали вместе с тем появлению его салонных, «великосветских», обывательски-натуралистических, декоративно-экзотических и др. На первый план в нём выступают красота преображенной искусством обыденности, выразительность как бы случайного, фрагментарного, неожиданного аспекта жизни, мгновенно схваченных ситуаций изменчивых настроений и состояний, острая характерность облика и привычных движений персонажей интерес к людям, стоящим вне общественных норм (художественная богема, полусвет, люди «дна»). Его поздние картины («Анкор, еще анкор. », «Игроки», обе – 1851–1852) пронизаны подлинным трагизмом. На формирование мировоззрения И. в Риме повлияли дружеские отношения (в конце 1830 – начале 1840-х гг. ) с Н. В. Гоголем (которым во многом были внушены И. представления о просветительских задачах искусства), а также с членом московского кружка любомудров Н. М. Рожалиным и главой немецких назарейцев художником Ф. Овербеком от последних И. усвоил идеи шеллингианства (см.

Осмотрев музеи Германии, Перов обосновывается в Париже. Репина, Н. А. Зрелый период Левитана как мастера пейзажа, умеющего превратить простой мотив в архитипический образ России, открывается светлой картиной "Березовая роща" (1885–1889).

Ф. М. Достоевский, оставивший ряд тонких суждений об искусстве бытописательста, в частности, подметил, что: «исторический художник знает развязку изображаемых им событий, тогда как жанрист, выступая как их участник и очевидец, в большей степени действует наугад», помещая своих героев в обстановку, напоминающую многие картины передвижников, прежде всего В. Перова. «Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе» – это конкурсная работа в связи с окончанием Академии.

Весной 1838 Ш. был выкуплен из крепостной неволи. Он обладал острой наблюдательностью, чутко воспринимал недостатки общественного строя. Жанр претворился в сказочную легенду или монументальный эпос у символистов (В. Борисов-Мусатов, К. Петров-Водкин, Дж. Сегантини, Ф. Ходлер).

Историческая глубина. Такая широта задач жанровой картины нередко сближала её с исторической композицией. К концу девятнадцатого века жанру снова пришлось столкнуться с упадком. Бытовые сюжеты (охоты, обрядовые шествия) встречаются уже в первобытных наскальных росписях. М. Татевосян) и др.

Уже в 1920—1930-е гг.

Во Симеон Шарден писал домашние сценки из жизни третьего сословия, согретые сердечной теплотой и уютом («Молитва перед обедом», ок. Как самостоятельный тип художественного творчества бытовой жанр впервые сложился в средневековом искусстве стран Дальнего Востока: в Китае и Японии (школа укиё-э), в рельефах и росписях индийских храмов, персидской миниатюре. Сцены повседневной жизни вдохновляли людей еще в древние времена. Основываясь на материалистической эстетике В. Г. рельефы Боробудура в Индонезии, около 800, Ангкора в Камбодже, 10—13 вв. Мастерские образцы бытовых сцен созданы художниками Древней Греции в вазописи.

Уже в искусстве Древнего Египта бытовые сцены встречаются и в живописи и в скульптуре и даже на обломках керамических сосудов, поверхность которых древнеегипетские художники использовали для создания эскизов. 1844) и достигла острой обличительной силы в сериях акварелей и рисунков, созданных в ссылке (серия "Притча о блудном сыне", "Наказание шпицрутенами" – тушь, бистр, 1856-1857 и др. ). С первых лет Советской власти художники (Б. Шонгауэр в Германии), светских росписях (Ф. испанец Ф. Гойя создал свои жанровые композиции, насыщенные страстью и драматизмом, придавая черты героической монументальности образам людей из народа.

В 1920-х гг. Полн. в произведениях Б. В. Иогансона («Рабфак идет», 1928, Киевский музей русского искусства), А. А. Дейнеки («На стройке новых цехов», 1926, ГТГ), Ю. И. Пименова («Новая Москва», 1937, ГТГ), а позднее — А. А. Пластова («Ужин трактористов», 1951, Иркутский областной художественный музей) и многих других мастеров советского искусства широко отражаются черты советского быта, героики созидания. Бытовой жанр, один из жанров изобразительного искусства, посвященный повседневной частной и общественной жизни (обычно современной художнику). Мунк в Норвегии, Ф. Ходлер в Швейцарии, П. Гоген, П. Сезанн во Франции и др. ). Окончательно европейский бытовой жанр сформировался в XVII веке (Караваджо, Рубенс, Ленен, Веласкес, Адриан ван Остаде, Фабрициус, Питер де Хох, Вермер, Терборх, Метсю).

В 15 в. в миниатюре (братья Лимбург во Франции), гравюре (М. Осмотрев музеи Германии, Перов обосновывается в Париже. Самостоятельной областью творчества И. являются этюды, выполненные в процессе работы над картиной (свыше 300, Третьяковская галерея, Русский музей и другие собрания). Золотой Плес", 1889 " После дождя. С первых же лет Советской власти художники (Б. В 15 в. в миниатюре (братья Лимбург во Франции), гравюре (М. Бытовой жанр возник ещё в эпоху европейской античности. С наступлением эпохи Возрождения в Европе религиозные и аллегорические сцены в живописи сначала в Италии (Джотто, А. Лоренцетти 14 в. ), а затем в Нидерландах (Я.

«Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе», 1876. В конце XV – начале XVI вв. Ведущую роль в Б. ж. играет бытовая (жанровая) живопись жанровые темы распространены также в графике и в скульптуре, преимущественно небольших размеров. Каждая из них – законченная новелла о человеческом горе. Весна», «На жатве. Появились плакатные образы иронические наблюдения и философские раздумья.

увлечение жанровой живописью было настолько всеобщим, что к нему обращались такие худ-ка. Например, художник Александр Иванов своей картиной «Явление Христа народу» воплотил некоторые важные идеи данного направления. В. Герасимов). В XVII веке наметилось два направления в бытовом жанре: демократическое (графика Рембрандта, ряд картин фламандца Брауэра, голландца Стена) и идеализирующее, рисовавшим картины идиллического благополучия жизни крестьян (Тенирс во Фландрии) или богатого городского бюргерства (Нетсхер в Голландии).

Гравюры насыщаются бытовыми эпизодами (А. в Италии, А. Фужероном и Б. Таслицким во Франции, Уэно Макото в Японии. Г. Венецианов и венециановская школа в России, Дж. 1595) и мастера Северного Возрождения («Фокусник» Иеронима Босха, 1475–1480 «Менялы» Маринуса ван Реймерсвале, сер. Репина "Арест пропагандиста" (1880 – 1892), "Не ждали" (1884 – 1888). В 1920-х гг.

Вермер, Г. Терборх) и крестьянского быта (А. По возвращении из ссылки Ш. много работал как гравёр, видя в гравюре средство распространения искусства в народе (в 1860 получил звание академика по гравированию на меди). Со 2-й половины 1950-х гг. В коротенький список русских художников XVIII века, работавших в области бытового жанра, входят, кроме Фирсова, портретист М. Шибанов с картинами «Крестьянский обед» и «Празднество свадебного договора» и исторический художник И. Ерменев, автор удивительной по силе акварельной серии, посвященной изображению русских крестьян. была учреждена в 1863 участниками «бунта 14» (И. Н. Крамской, А. И. Корзухин, К. Е. Маковский и др. ) – выпускниками Академии Художест, демонстративно покинувшими ее после того, как совет академии запретил писать конкурсную картину на свободный сюжет вместо официально предложенной темы из скандинавской мифологии.

Чернышевский, И. Н. Крамской, И. Е. Репин. Мане, Э. Дега, О. Ренуар во Франции), в 1860-80-х гг. Тема определяет круг явлений, захвативших художника, которым он посвящает свое произведение, она связана с идеей (историческая тема, военная тема, тема народной жизни, тема труда, тема любви и т. д. ).

М., 1961, с. 16. Фирсов со своим «Юным живописцем» занимает хронологически первое место в этом списке. Значительное место они занимали в эллинистическом и древнеримском искусстве (росписях, мозаиках, скульптуре).

мастера советского. Элементы бытового жанра присутствовали в первобытных изображениях сцен охоты и ритуалов, в искусстве Древнего мира, насыщенном бытовыми подробностями, в европейском средневековом искусстве, нередко включавшем аллегорически трактованные бытовые мотивы (циклы на темы 12 месяцев, времён года, где изображаются сезонные занятия и др. ). Произошло изменение жанровой структуры в искусстве второй половины XIX века, перенесение центра тяжести на жанровую живопись, большое значение портрета и пейзажа изменение роли исторической живописи. Та же поэтика тонкого, образного обобщения одухотворяет произведения «волжского периода» ("Вечер на Волге", 1888 " Вечер.

В 16–18 вв. Репин сумел показать не только угнетенное состояние народных масс, но и могучие народные жизненные силы, героизм и стойкость борцов за народное освобождение. Дальнейшая история способствовала изгнанию из официальной культуры всего того, что не укладывалось в лозунг о жизни, становящейся «все лучше, все веселее». Персонажи картины «Тройка (1866 г. ) изображающей детей, впряженных в сани с огромной обледенелой бочкой, вызывают еще большее сострадание у зрителя. объединение АХРР устроило ряд выставок, посвященных советскому быту, а его мастера (Е.

А. Ерменёв, И. М. Танков и М. Шибанов). Плиний Старший в «Естественной истории» (I век н. э. ) писал о появлении особого рода живописцев рипорографов бытописателей изображавших лавчонки сапожников и цирюльников. Идейной программой для русских художников второй половины XIX века стала диссертация Н. Г. Чернышевского «Эстетические отношения искусства к действительности» (1855), в частности, такие его высказывания как «Воспроизведение жизни – общий характеристический признак искусства, составляющий сущность его» Иванов И. Передвижники. Лонги), Германии (Д. Столь же печален сюжет, мрачен пейзаж и в других произведениях этого периода, таких как «Утопленница» (1867 г. ) и «Последний кабак у заставы» (1868 г. ). Подлинного благородства и величия полны люди из низов в полотнах испанца Диего Веласкеса («Севильский водонос», ок. В древнегреческой вазописи и рельефах встречаются родственные античной лирике и комедии, живо и непосредственно наблюдённые бытовые сцены (с несложным сюжетом и обусловленными им взаимоотношениями персонажей) значительное место они заняли в эллинистических и древнеримских росписях, мозаиках и скульптуре (особенно мелкой), в чём отразился возросший интерес искусства к обыденным явлениям и частной жизни.

Беллоузом в США, Д. Дерковичем в Венгрии, Н. Балканским в Болгарии, бельгийским графиком Ф. Мазерелем. Даже у современного зрителя сюжеты мастеров голландского бытового жанра XVIIв. Искусство тесно связывается с реальной действительностью. В картине «Проповедь в селе», созданной в год отмены крепостного права, когда не утихали споры о взаимоотношениях крестьян и помещиков, Перов изобразил сцену в сельской церкви.

Рождение бытового жанра граничит с творчеством А. Г. Венецианова (17801847). Гораздо интенсивнее Б. ж. обособлялся в Нидерландах (К. «Артельщики» начали устраивать собственные выставки, но к рубежу 1860–1870-х годов их деятельность практически сошла на нет. в русском искусстве — в произведениях Н. А. Касаткина («Шахтерка», 1894, ГТГ), С. Т. Конёнкова, А. С. Голубкиной («Рабочий», 1909, ГТГ) — появились представители нового класса — пролетариата. Цель: доставление жителям провинций возможности знакомиться с рус.

Ш. известен также как художник. В зрелый период творчества (до конца 1840-х гг. ) Ф. перешёл к работе масляными красками, создал серию картин ("Свежий кавалер", 1846, "Разборчивая невеста", 1847, "Сватовство майора", 1848, все – Третьяковская галерея, Москва), в которых приходит к новой системе развёртывания сюжета, обогащенного конфликтом и временным единством действия, отказывается от карикатурности, соединяет критический пафос с поэтическим представлением о мире, добивается гармонической композиции, чистоты красок, отделанности деталей. В большей степени бытовая живопись даёт подробное описание сложившихся традиций. Была приурочена к 250-летию изгнания польско-литовских интервентов из пределов России. Успехи Б. ж. способствовали вместе с тем появлению его салонных, «великосветских», обывательски-натуралистических, декоративно-экзотических и др.

Ярошенко (1846 – 1898) писал картины, в кот. В это время отдельные произведения пейзажистов уже смело могли встать в ряд с картинами жанровой живописи, являвшейся в то время самым передовым искусством. Буше во Франции) возникли буржуазный семейный жанр и антифеодальная бытовая сатира.

Была приурочена к 250-летию изгнания польско-литовских интервентов из пределов России. к. 19 в. (вслед за пожеланием Александра III «прекратить раздвоение между художниками») значительная часть наиболее авторитетных «передвижников» была включена в академический профессорский состав. в искусстве постимпрессионизма, символизма, стиля модерн начался новый этап в развитии бытового жанра: бытовые сцены трактуются как вневременные символы, жизненная конкретность изображения уступает место живописной экспрессии, монументально-декоративным задачам (Э. Такая широта задач жанровой картины нередко сближала её с исторической композицией. В России бытовой жанр развивался со второй половины XVIII в. (И.

Уже ранние картины Б. ("Итальянский полдень", 1827, Русский музей, Ленинград "Вирсавия", 1832, Третьяковская галерея) показывают попытки художника отойти от условности академического искусства, добиться естественности и чувственного обаяния в изображениях обнажённого тела, большей правдивости и богатства в эффектах дневного освещения изученных на натуре. Тенирс во Фландрии) или богатого городского бюргерства (К. Появление первых жанровых картин в Китае (Гу Кай-чжи, 4 в. ) граничит с религиозно-философскими идеями морального совершенствования, утверждением идеала благородства и величавости как нормы поведения человека в быту.

К бытовому жанру относятся бытовая (жанровая) живопись, графика и скульптура, преимущественно небольших размеров.

В 1850—60-х гг. Быть может, драматизм близящихся перемен придал повседневности значительность. Вот таким образом рисунки так поражают своей жизненностью и эмоциональностью.

Лето», «Захарка» и др. ): художник изображал повседневную жизнь крестьян, показывал их человеческое достоинство и красоту труда. Родился в семье крепостного крестьянина. К. Пимоненко, К. К. Костанди), Белоруссии (Ю.

1621) и француза Луи Ленена («Семейство молочницы», 1640-е). в творчестве ряда художников бытовой жанр стал постепенно обособляться (у венецианцев В. Карпаччо, Джорджоне, Я. Бассано, у нидерландцев К. Массейса, Луки Лейденского, П. Артсена). Присутствие в бытовой живописи изображений людей имеет много общего с портретом. Жизненным подвигом художника стала многолетняя работа над огромной картиной "Явление Христа народу" (1837-57, Третьяковская галерея). К. Бингем и У. С. Маунт в США, Д. Уилки в Шотландии художники бидермейера — Г. Ф. Керстинг и К. Шпицвег в Германии, Ф. Вальдмюллер в Австрии, К. Кёбке в Дании).

В 20-х гг. Жанровая живопись т. е бытовой жанр, наиболее тесно связанная с современностью. Ходовецки), Швеции (П. В произведениях П. Брейгеля в Нидерландах и Ж. Калло во Франции изображение картин повседневности служило для выражения общественных и философских идей, утверждения радости мирной жизни, показа социальной несправедливости и насилия. Русская жанровая живопись второй половины XIX века представляет собой попытку через изображение характерных явлений жизни понять то, что в ней происходило, участвовать в решении главных вопросов, помочь своим творчеством тому, чтобы в ней победило лучшее.

На рубеже 19 и 20 вв. бытовой жанр переживал расцвет и в искусстве стран Азии –в миниатюре Ирана, Индии (К. В итальянской живописи 16 в. (главным образом у венецианцев В. Карпаччо, Джорджоне, Я. Бассано) Б. ж. начал постепенно отделяться от религиозных и аллегорических жанров, сохраняя единую с ними образную систему. Главными чертами жанра являются обыденность, простота и реалистичность.

Федотова. Деятельность художника понималась ими как общественное служение художника-гражданина. В своих художественных произведениях художник выражает свою идейно-эстетическую позицию.

Серебрякова, Д. Д. По стилю работ ученик Боровиковского. В работах передвижников и прежде всего И. Е. Репина, широко и многогранно отображена российская действительность 1870—1890 гг. Хиллестрём), Польши (Я. Индийская, персидская средневековая миниатюра тоже оказалась смелой в воспроизведении как религиозно-мифологических, так и бытовых сцен (миниатюры к «Шахнаме», Искандер и китайский император, сватовство сыновей Фаридуна к дочерям обладателя Эмена миниатюры к трактатам Авиценны миниатюры к рукописи Алишера Навои «Чудеса детства»— поэт слушает музыкантов вместе с друзьями миниатюры к легендам о Байдаре с музыкантом миниатюра «Учёный на лекции с учениками» из рукописи «Макамат» XIIIв. ). Белинского, Н. А.

В пейзажных работах передвижники обращались к простым, обычным мотивам родной природы, создавая картины, проникнутые патриотическим чувством, большим общественным содержанием. до н. э. ). Нетсхер в Голландии). Тенирс во Фландрии) или богатого городского бюргерства (К.

Произведения бытового жанра 60-80-х гг. П. Норблин). Художники воссоздают жизнь деревни (А. Знаменитая картина «Не ждали» Репина соединяет в себе определённые черты бытового и исторического жанров. Им посвящены картины И. Е.

Фаттори в Италии, И. Исраэлс в Голландии, У. Хомер в США, бельгийский скульптор К. Менье придали Бытовой жанр впечатляющую силу достоверности, обобщения непосредственно наблюдённых в действительности повседневных сцен, создали убеждающие своей жизненной конкретностью образы крестьян и рабочих, подавленных тяжестью труда, но духовно не сломленных и полных достоинства. Караваджо в Италии и его последователи во многих странах демонстративно противопоставляли идеализированным, далёким от жизни образам маньеризма и академизма возвеличенную грубую прозу быта общественных низов. Они распространены в росписях, рельефах и миниатюрах как в Европе (рельефы собора в Наумбурге, Германия, середина 13 в. русские росписи 17 в. ), так и в Азии (росписи Аджанты в Индии, в основном 56 вв. Реалистические тенденции буржуазной Бытовой жанр проявились в искусстве Италии (П.

Тогда искусство было способом взаимодействия с окружающим миром, попыткой усилить воздействие магических обрядов. Идет переоценка произведений и голландских художников 17 века. ван Гог, молодой П. Пикассо во Франции). Занимался батальной живописью, писал жанровые сцены и пейзажи. Возможны и иные варианты взаимоотношений искусства и действительности: «Часто произведения искусства имеют и другое значение – объяснение жизни», а также «приговора о явлениях жизни». В 18 веке А. Ватто пишет «галантные празднества» в стиле рококо Ж. Б. С.

На рубеже 1819 вв. В картинах мастеров XIXв. Маковский и др. Действие из глубины. Персонажи картины «Тройка» (1866 г. ) изображающей детей, впряженных в сани с огромной обледенелой бочкой, вызывают еще большее сострадание у зрителя.

Со второй половины 50-х гг. ярко отражает те жуткие времена, когда труд детей считался обыденным явлением. Ходовецки), Швеции (П. Но дальше этюдов работа не двигается.

В конце 19 начале 20 вв. Так назывались художники, которые в 1870 г. образовали в Петербурге по инициативе И. Крамского и Г. Мясоедова «Товарищество передвижных художественных выставок». В средневековом искусстве Европы и Азии жанровые сцены часто вплетались в религиозные и аллегорические композиции (росписи, рельефы и миниатюры). «Юный художник» остается одиноким в творчестве замечательного русского мастера. Передвижникам были близки идеи революционных демократов, тезис Чернышевского – «прекрасное – есть жизнь», своё искусство они понимали как долг перед народом и Отечеством. Это можно увидеть в искусстве Гертгена тон Синт Янса, Лоренцетти, Джотто.

Пименов), семьи (П. Последняя, неоконченная картина Левитана ("Озеро. Маковского (1846 – 1920) "Вечеринка" (1875 – 1897), "Допрос революционерки" (1904).

Первые бытовые зарисовки появились в живописи Китая с IVв. Вальдмюллер, К. Шпицвег). показывались сперва в Петербурге и Москве, а затем во многих др.

Агин Александр Алексеевич (1817, Новоржевский уезд Псковской губернии, – 1875, село Качановка Черниговской губернии), русский рисовальщик-иллюстратор. Успехи Бытовой жанр способствовали вместе с тем появлению его салонных, «великосветских», обывательски-натуралистических, декоративно-экзотических и др. М. Пэн), Латвии (Я.

Коржев, В. Е. На рубеже 18—19 вв. В 1768г. Фаттори в Италии, Й. Исраэльс в Голландии и др. ). Этим задачам ответили произведения Б. ж., созданные в 1-й половине века Т. Стейнленом во Франции, Ф. Брэнгвином в Англии, К. Кольвиц в Германии, Д. Риверой в Мексике, Дж.

Во второй половине XVII – начале XVIII вв. В картинах Н. А. Ярошенко в конце XIX – начале XX вв. После долгих лет испанского владычества художники особенно остро ощутили прелесть тихой мирной жизни, вот таким образом самые простые занятия – забота о детях, уборка помещения, чтение письма – овеяны в голландской живописи XVII века высокой поэзией («Утро молодой дамы» Франца ван Мириса Старшего, ок.

Хиллестрём), Польши (Я. Учился в петербургской АХ (1834-39) у К. П. Брюллова. Бытовой жанр широко представлен в скульптуре (Н.

Г. Курбе и Ж. Ф. Милле во Франции, А. Менцель и В. Лейбль в Германии, Дж. Н. А.

В советском Бытовой жанр отразились и трудная фронтовая и тыловая жизнь военных лет с ее горем и радостями (картины Ю. М. Непринцева, Б. М. Неменского, А. И. Лактионова, В. Н. Костецкого графика А. Ф. Пахомова, Л. В. Сойфертиса) и духовная устремлённость, энтузиазм коллективного труда и общественной жизни, типичные черты бытового уклада в послевоенные годы (картины Т. Н. Яблонской, С. А. Чуйкова, Ф. П. Решетникова, С. А. Григорьева, У. М. Джапаридзе, Э. Ф. Калныня, гравюры Л. А. Ильиной). Реалистические тенденции буржуазной Б. ж. проявились в искусстве Италии (П. Ослаблением социально-критической тенденции отмечено творчество ряда крупных жанристов, живо и метко запечатлевших характерные особенности народного быта (Ж. В конце 19 — начале 20 вв.

Испанец Д. Веласкес наполнил высокой поэзией реальные сцены придворного и народного быта, показывая эмоциональную связь человека со средой, сопоставляя изысканность и сословную гордость дворянства со здоровой и естественной красотой простых людей. В большинстве своём люди изображаются за своими повседневными занятиями. Ведущее положение Бытовой жанр занял в первой буржуазной стране — Голландии, возводя в общественный идеал сложившийся здесь уклад домашней жизни голландская жанровая живопись поэтизировала крестьянский или бюргерский быт с его особым настроением интимной атмосферой мирного уюта (картины А. ван Остаде, К. Фабрициуса, П. де Хоха, Я. Вермера, Г. Терборха, Г. Метсю). И. Габашвили, А. Р. Мревлишвили), Армении (Е. В них находит своё отображение типичный поток времени.

В Париже раскрылся Перов-лирик и Перов-психолог, о чем свидетельствуют такие работы, как «Савояр», «Слепой музыкант», «Парижские тряпичники». Итогом этих поисков явилась картина «Грачи прилетели» (1871), где художник изображая внешне невзрачный мотив и подчёркивая в жизни естественной среды момент переходности (наступление ранней весны), сумел показать глубокую задушевность родной природы. Ходовецкий), Швеции (П. При этом бытовой жанр тесно соприкасается с притчей или аллегорией (циклы «Пять чувств», «Добродетели и пороки» и т. п. ).

Родоначальником критического реализма в русском изобразительном искусстве был П. А. Федотов (18151852). в произведениях Б. В. Иогансона («Рабфак идет», 1928, Киевский музей русского искусства), А. А. Дейнеки («На стройке новых цехов», 1926, ГТГ), Ю. И. Пименова («Новая Москва», 1937, ГТГ), а позднее — А. А. Пластова («Ужин трактористов», 1951, Иркутский областной художественный музей) и многих других мастеров советского искусства широко отражаются черты нового, советского быта, героики созидания.

В начале 20 в. в «Товариществе» усилились трения между новаторами и традиционалистами «Передвижники» перестали уже представлять собою все художественно-передовое в России, молодежь делала выбор в пользу других группировок – начиная с «Мира искусства». Гораздо интенсивнее бытовой жанр обособлялся в Нидерландах (Массейс, Лука Лейденский, Питер Брейгель) изображая конкретные особенности поведения и бытовую среду людей разных общественных слоёв. Развитие «хорового» начала в бытовой живописи приближало картину по масштабам худ-ой задачи к исторической живописи. Развёрнутую типизированную картину быта всех слоев русского общества дали Г. Г. Мясоедов, В. М. Максимов, К. А. Савицкий, В. Е. Маковский и — с особой глубиной и размахом — И. Е. Репин, показавший не только варварское угнетение народа, но и таящиеся в нём могучие жизненные силы и героизм борцов за его освобождение.

В «Товарищества» вошли А. И. Куинджи, А. П. Боголюбов, А. М. Васнецов, К. Ф. Гун, Н. Н. Дубовской, И. И. Левитан, В. М. Максимов, Н. В. Неврев, И. С. Остоухов, В. Д. Поленов, К. А. Савицкий, Н. А. Ярошенко и др. Бытовой жанр, один из жанров изобразительного искусства, посвященный повседневной частной и общественной жизни (обычно современной художнику). На этой основе вырос, составив новый этап, Б. ж. передвижников, который сыграл ведущую роль в их искусстве исключительно полно и точно отразившем народную жизнь 2-й половины 19 в., напряженно осмыслявшем её коренные закономерности.

В период Сун (1013 вв. ) китайские жанристы (Ли Тан, Су Хань-чэнь) начали изображать народную жизнь в картинах, полных юмора и метких наблюдений. мастера советского. Пожалуй, ни с одним жанром не граничит столько предрассудков и превратностей толкования, как с бытовым. Отметим этапы творчества художника. Новая эпоха принесла художественному направлению невероятное разнообразие видов.

(К. Делакруа, О. Верне). Шардена сентиментально-дидактичные полотна Ж. Б. Грёза утверждали нормы буржуазной морали. Караваджо в Италии и его последователи во многих странах демонстративно противопоставляли идеализированным, далёким от жизни образам маньеризма и академизма возвеличенную грубую прозу быта общественных низов. В советском Б. ж. отразились и трудная фронтовая и тыловая жизнь военных лет с ее горем и радостями (картины Ю. М. Непринцева, Б. М. Неменского, А. И. Лактионова, В. Н. Костецкого графика А. Ф. Пахомова, Л. В. Сойфертиса) и духовная устремлённость, энтузиазм коллективного труда и общественной жизни, типичные черты бытового уклада в послевоенные годы (картины Т. Н. Яблонской, С. А. Чуйкова, Ф. П. Решетникова, С. А. Григорьева, У. М. Джапаридзе, Э. Ф. Калныня, гравюры Л. А. Ильиной).

Блестящее композиционное и декоративное мастерство Б. раскрылось в его эффектных парадных портретах (представляющих обычно человека в рост в пейзаже или богато убранном интерьере), полных радости жизни, романтической приподнятости чувства, сверкания полнозвучных красок ("Всадница" – портрет Джованнины Пачини, 1832 и портрет В. А. Перовского, 1837, – в Третьяковской галерее портрет Ю. П. Самойловой с Амацилией Пачини, около 1839, Русский музей). О чём рассказывает бытовая картина. 1660 «Женщина, чистящая яблоко» Герарда Терборха, ок. В последнее десятилетие жизни И. работал над циклом "Библейских эскизов" (акварель, Третьяковская галерея и Русский музей), которые, по мысли художника, предназначались для росписей особого здания.

С IV в. развивалась жанровая живопись Дальнего Востока (Китая, позже Кореи, Японии). Примерно так же развивалась жанровая живопись Японии и Кореи. Тенирс во Фландрии) или богатого городского бюргерства (К. Греза, лирическими полотнами Ж. Б. С. Прославился жанровыми рисунками-иллюстрациями (воспроизводились ксилографией) и литографиями (преимущественно для издававшегося Т. в 1851- 1862 "Русского художественного листка"), правдиво, с мягким юмором повествующими о повседневном быте горожан различных слоев русского общества.

С особой силой эта тенденция предстает в произведениях передвижников. Успехи демократического реализма в бытовом жанре XIX в. были связаны со становлением и подъёмом художественной культуры многих народов в ходе их борьбы за национальное и социальное освобождение (М. «Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе», 1876. На регулярных выставках (всего 48), кот.

1740). Сюжет этой картины незамысловат. Жанровая картина зародилась в эпоху Возрождения внутри исторической: легендарные события часто «переносились» в современность и насыщались множеством бытовых подробностей (Франческо дель Косса – росписи Палаццо Скифанойя в Ферраре, Италия, 1469–1470 «» Доменико Гирландайо, 1485–1490). В "Явлении Христа народу" композиция симметрична, уравновешенна и замкнута, фигурный план тяготеет к неглубокому пространственному развороту, расположение фигур подобно барельефу. Милле, Г. Курбе) сатира и социальная критика характерны для бытового жанра у О. Домье. Наибольший вклад в эту борьбу внесли так называемые «передвижники». Бытовой жанр часто называют просто жанром, а бытовые картины – жанровыми.

рельефы Боробудура в Индонезии, около 800, Ангкора в Камбодже, 1013 вв. Холод и голод вынуждал этих детей работать за гроши, чтобы прокормить себя и семью.

Но дальше этюдов работа не двигается. Бытовые (жанровые) сцены известные в искусстве с глубокой древности, выделились в особый жанр в феодальную эпоху (в странах Дальнего Востока) и в период формирования буржуазного общества (в Европе). Создал ряд глубоких, психологических портретов ("Автопортрет", 1840 – 1841, Киевский музей Т. Г. Шевченко), эмоциональных пейзажей Украины и Казахстана. Вдохновляющим примером для него послужила «Санкт-Петербургская артель художников», кот. Шардена, воссоздающими частную жизнь третьего сословия.

-1864 годы художник проводит за границей. В Париже раскрылся Перов-лирик и Перов-психолог, о чем свидетельствуют такие работы, как «Савояр», «Слепой музыкант», «Парижские тряпичники». Во Франции Л. Ленен стремился показать не только характерные черты облика и трудового быта крестьян, но и присущие им моральную стойкость, чувство достоинства. В XV веке появились изображения трудового народного быта в миниатюре (братья Лимбург во Франции), гравюре (Шонгауэра в Германии), светских росписях (Косса в Италии). Кустодиев) или лирически-грустном облике (А.

Большое количество художников в это время быстро обусловило специализацию даже в пределах пейзажного и бытового жанров. Известны и тогдашние художники-жанристи (Янь Ли-бэнь, Хань Хуан, Чжоу Фан), хотя в их произведениях преобладали бытовые сцены императорского двора. Едкий обличитель нравов превращается в «поэта скорби». Следует ли искусству бытописать сюжеты обыденности или торжеств. В 1869 группа художников-москвичей (Л. Л. Каменев, Г. Г. Мясоедов, В. Г. Перов, И. М. Прянишников, А. К. Саврасов и В. О. Шервуд) обратилась к «Артели» с предложением совместно организовать новое «Товарищество» и в 1870 был утвержден его устав, подписанный Н. Н. Ге, Каменевым, М. К. Клодтом, М. П. Клодтом, Корзухиным, Крамским, К. В. Лемохом, К. Е. Маковским, Н. Е. Маковским, Мясоедовым, Перовым, Прянишниковым, Саврасовым, И. И. Шишкиным и В. И. Якоби. Попков, Ф. Решетников (Россия), Ренато Гуттузо (Италия), Диего Ривера (Мексика) и др. В 1844-48 работал во Франции и Алжире.

Зрелище эстетизировано. М. Креспи) и идеализирующим искусством, рисовавшим идиллические картины жизни крестьян (Д. С особой силой эта тенденция предстает в произведениях передвижников.

объединение АХРР устроило ряд выставок, посвященных советскому быту, а его мастера (Е. соч., т. 9, 1955, с. 572). События могут развертываться на природе или в помещении. У Венецианова было много учеников, получивших специальное образование в училище, открытом им в имении Сафонково (Тверская губерния).

Г. Курбе и Ж. Ф. Милле во Франции, А. Менцель и В. Лейбль в Германии, Дж. С наступлением эпохи Возрождения в Европе, сначала в Италии (Джотто, Лоренцетти— XIV век), а затем в Нидерландах (Ян ван Эйк, Боутс, Гертген тот Синт Янс— XV век. ) и других европейских странах, религиозные сцены в живописи стали насыщаться яркими бытовыми деталями. Художник в полной мере отразил идеи передвижников. Большие картины остаются незаконченными.

Художник искусно передает непринужденную естественность поз и движений. П. Ефанов), сатирическое осмеяние «старого быта» и его пережитков (Кукрыниксы), героика (художники сурового стиля) идиллическое изображение «счастливой жизни» нового общества (С. ТПХВ стало самым массовым и влиятельным художественным объединением в истории России. Художественно-историческим «зеркалом» истории предстала современность: центральное место на выставках заняли жанрово-бытовые мотивы, «вся Россия» в ее многоликой повседневности. Французские романтики (Т.

Картина Ивана Фирсова «Юный художник» – одно из первых произведений русской жанровой живописи. Наряду с портретами в 70-е годы Перов пишет такие картины, как «Охотники на привале», «Птицелов», «Рыболов», «Голубятник». В картине «Проповедь в селе», созданной в год отмены крепостного права, когда не утихали споры о взаимоотношениях крестьян и помещиков, Перов изобразил сцену в сельской церкви. Согбенная фигура вдовы крестьянина, главной героини «Проводов покойника» (1865 г. ), показывает, что её горе безутешно, а безрадостный пейзаж усугубляет ощущение тоски, затерянности несчастных героев в пустынном холодном мире. Жилинский, Г. М. На рубеже 19 и 20 вв. В период Сун (10—13 вв. ) китайские жанристы (Ли Тан, Су Хань-чэнь) начали изображать народную жизнь в картинах, полных юмора и метких наблюдений.

Едкий обличитель нравов превращается в «поэта скорби».

Со 2-й половины 1950-х гг. Но и сквозь ложное благолепие нередко проступала правда. Идейными руководителями: И. Н. Крамской и В. В. Стасов. Бастьен-Лепаж, Л. Лермит во Франции Л. Кнаус, Б. Вотье в Германии К. Е. Маковский в России). Художники объединения ОСТ (А. К. Пимоненко, К. К. Костанди), Белоруссии (Ю.

В европейском искусстве Проторенессанса и Возрождения (позднее у М. да Караваджо и художников караваджизма) черты бытового жанра проявились в интерпретации религиозных сюжетов как реальных событий с приметами современной жизни. 1660 «Девушка с письмом» Яна Вермеера Делфтского, ок. Добролюбова и Н. Г.

Г. Флуг", около 1850, "Н. ван Гог, молодой П. Пикассо во Франции). Сегантини, Ф. Ходлера, в итальянском веризме. Симбиоз романтизма и классицизма.

В полотнах («Разборчивая невеста», 1847 «Сватовство майора», 1848 «Завтрак аристократа», 1849) социальная сатира счастливо слита с поэзией, с любованием красотой окружающего мира. Персонажи жанристов, как правило, безымянны, это «люди из толпы», типичные представители своей эпохи, нации, сословия, профессии («Кружевница» Я. Вермеера Делфтского, 1660-е «Трапеза крестьян» Л. Ленена, 1642 «Охотники на привале», 1871 «Купчиха за чаем», 1918). Художник останавливается на сюжете, позволяющем ему четко и ясно выразить содержание средствами изобразительного искусства.

Одни сюжеты могут быть повествовательными, содержать довольно подробный рассказ о том или ином событии, показывать действие, его кульминацию.

---