Русское Каменное Зодчество

От давних времен до нас дошло немало памятников древнерусского зодчества, но все это — лишь часть того белокаменного великолепия, которое поражало любого ступившего на русскую землю. Памятники Киева и Великого Новгорода – Контрольная Работа, раздел История, древнерусская культура IX-XII век Деревянное И Каменное Зодчество Руси. Применялось в русском деревянном и каменном зодчестве. Это – чисто русское явление, наследие деревянного зодчества, перенесенное затем на каменную постройку.

За несколько столетий на Русском Севере возникли выдающиеся памятники каменного зодчества.

Каменное зодчество Древней Руси

Солнечный круг – солярный знак – явный языческий символ. Впоследствии количество икон в алтарной преграде увеличилось, ее место занял иконостас.

необычайный расцвет. XX столетия. Конечно, это очень затрудняло изучение истории древнерусского зодчества. Проходя по зданию, зритель видит раскрывающиеся перед ним различные панорамы.

Помимо известного музея в Кижах существуют также такие музеи как Малые Корелы в Архангельской области, Витославлицы в Новгородской области, деревянная архитектура Сибири представлена в музее Тальцы в Иркутской области, деревянное зодчество Урала— в Нижне-Синячихинском музее-заповеднике деревянного зодчества и народного искусства. На углах четверика поставлены «пучки» из трех тонких колонок, причем средняя колонка своим расположением по диагонали «скашивает» угол. Западная же часть свода решена по типу сомкнутого.

Часто сруб ставился на валуны. Широкое распространение тогда получил стиль "узорочья" – применение в светских и культовых сооружениях одинакового декора, включение в него ордерных элементов, обилие украшающих форм – резных наличников, колонок и полуколонок (одинарных, парных или их пучков), карнизов, ниш, филенок, розеток, арок, фигурного обрамления порталов и т. д. Словом, появилось новое понимание плоскости стены: с ней теперь был неразрывно связан рельефный узор. При создании крупных сооружений тогда брали за образец кремлевский Успенский собор, а на фасадах, в интерьерах маленьких посадских бесстолпных церквей столицы первой половины столетия (Трифона в Напрудной слободе, Зачатия Анны "что в углу" в Китай-городе) использовали отдельные ордерные элементы.

Украденное каменное зодчество Руси

Два резных белокаменных крыльца вели к южным и западным дверям храма. Такие строения и сегодня можно встретить по нижнему и среднему течению реки Мсты. Башня Якутского острога в 90-е гг. Не меньше, чем в других странах, а может быть, даже больше.

Шедевром архитектурного зодчества является купол Пантеона, который имеет соотношение диаметра к толщине купола 1 : 20, что свидетельствует о том, что в каменном веке при создании сосудов достигалось более оптимальное соотношение толщины и диаметра свода, нежели в более поздние времена. Если в московском храме для внешнего убранства были, помимо резного белого камня, привлечены поливные многоцветные изразцы, то в «строгановской» церкви 1718 г. в Нижнем Новгороде неизвестный зодчий прибег к такой виртуозной резьбе, которой нет равной в других памятниках того времени.

Русское деревянное зодчество Древней Руси

Туристы посещают крестьянские дома, где столярная работа также выполнена с помощью топора, но ее нельзя назвать «топорной». Широкое распространение получила неглубокая глухая резьба. Крупнейшее светское общественное сооружение этого времени – Сухарева башня (1692-1695), выстроенная М. И. Киевская Русь издавна славилась городами (иноземцы называли ее ГАРДАРИКА – страна городов).

Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идёт от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. Обладая высокими конструктивными и художественными достоинствами идущими от древнего мастерства искусных плотников, русская изба совершенствовалась и развивалась по нескольким направлениям, в результате чего сложилось несколько устойчивых типов домов-усадеб, характерных для всех восточнославянских областей: а) дома с двухрядной связью, перекрытые единой двускатной или реже двумя разделенными крышами (народное название кошель) б) дома с однорядной связью, где жилье, сени и двор, примыкая друг к другу по одной ширине здания, образовали сильно вытянутый прямоугольник (носят название бруса) в) дома с усложненной конфигурацией объема, где жилая и дворовая части образуют в плане Г- или Т-образную форму и перекрыты разноскатными крышами. Здание церкви— это четырёхстолпная одноглавая постройка кубического типа. Весьма своеобразный музей деревянного зодчества «Хохловка» вблизи города Пермь. Нос сбит, слегка повреждены губы.

Длина двора и его планировка воссозданы по сохранившимся образцам. Место для музея под открытым небом выбрал знаток деревянной архитектуры А. В.

Русское деревянное зодчество и архитектура

К этому же типу должен быть отнесен храм Воскресения в Кадашах в Москве (1687-1713), где верхние два яруса завершения состоят из сплошных резных белокаменных фризов. В. Прахов во Владимире-Волынском). Я имею в виду по стилю и по одинаковой степени разрушения. Ощущение продольной вытянутости в интерьере еще подкрепляется наличием хор на деревянных балках идущих вдоль всего здания над его северным и южным нефами. Поднимаясь на вершину холма, где расположены колокольня и храм. А поскольку из-за ячеистой структуры белого камня вода проникает внутрь самих квадров, трещины появляются и в них. Плановое решение трапезных может считаться однотипным.

С тех пор прошли тысячи веков, на которые приходится 98 времени существования человека. Именно в этих местах толщина культурного слоя самая большая. С трех сторон основной объем опоясывает галерея-гульбище, устроенная на кронштейнах, которая придает храму нарядность. Видимо, карнизы, наличнйки дверей и окон были сделаны из белого камня, украшенного резьбой. Раскопки показали, что к восточным его углам примыкали небольшие часовни, а к юго-западному (симметрично сохранившейся круглой лестничной башне у северо-западного угла) был пристроена двухэтажная крещальня. Верхняя часть фундаментов и цоколь сделаны из плит белого камня.

Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823). Соразмерность зданий их декор также создавались с учетом окружающих ландшафтов. Это действительно могли быть ворота, но Ворота куда.

Урок «Русское каменное зодчество древней Руси»

По краю прямоугольной землянки в строгом порядке были вертикально вкопаны в землю бедренные кости мамонта. Одним из самых распространённых архитектурных типов стал шатровый храм. Не менее замечательным надвратным храмом является храм Солотчинского монастыря под Рязанью (1689), построенный Яковом Бухвостовым (. ). Непосредственно за порталами входов лежат парадные сени.

Правда, наиболее талантливые русские зодчие уже во второй половине XVIII в. любовались сохранившимися памятниками древнерусского зодчества, зарисовывали их использовали в своем творчестве некоторые мотивы этой архитектуры., поражаешься простором, открывающимся с вершины. Следующий период развития русского зодчества – так называемый раннемосковский (XIV – начало XV в. ), время формирования в Белокаменной нового политического и культурного центра. В центре Кремля высится Иван Великий – церковь-столп со звонницей наверху. по проекту известного архитектора-реставратора А. В. Крестьяне пили чай не очень часто, но зато помногу.

От них вправо и влево идет ряд комнат. Их вытянутые формы вторят вертикалям колонн, что усиливает впечатление легкости здания. Позднее стали сооружаться грандиозные ярусные деревянные храмы, часто крытые шатром. Гостиные дворы – это первое каменное сооружение в Архангельске. Все в крестьянском доме было продумано и функционально. В нижней части избы, носящей название «подклета», под жильем размещались склады для хозяйственных продуктов инвентаря, а иногда и помещения для мелкого скота.

Еще до середины XVII в. встречаются подобные композиционные построения (церковь Зосимы и Савватия в Троице-Сергиевом монастыре, 1637). Ополовников, а главным его устроителем был Новгородский реставратор Л. Е.

В 1966 Кижский погост стал центром архитектурного музея «Кижи», который был создан для сохранения исторического наследия Карелии. В это же время были построены каменные Дворцовая, Княжая и Златоустовская башни, раскат (площадка для установки пушки) на месте современной башни Кукуй и прясла (участок) стен между башнями. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668).

Курсовая работа: Русское зодчество 2

Небольшие пустоты или слабые места в стене вели к разрушению здания. Вблизи церкви Рождества Богородицы стоит ветряная мельница. Пила не давала нужного эффекта, распиленное бревно втягивало воду, подобно сухому грибу. Позднее в Европе получили популярность стили барокко и классицизм. Вместе с классовым обществом происходило становление государства. Памятники X – XII вв.

Над его закомарами поднимались 13 куполов, образующих пирамидальную композицию верха.

Деревянное зодчество Древней Руси – наше культурное наследие

31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва. Здесь был использован тип высокого деревянного клетского храма. После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены.

Первые сооружения, в облике которых осознанно прозвучали эти мотивы, – Теремной (1635 – 1636 гг. ) и Потешный (иначе палаты Милославского, 1652 – 1659 гг. ) кремлевские дворцы. главный собор Рождественского монастыря в Москве, 1491 г. ). Благовещения в Кремле, 1484 – 1489 гг.

Церковь имела (по фундаментам) в длину 27. 2 м, в ширину — 18. 2 м длина подкупольного пространства 6. 5 м, ширина — 7. 2 м. С трех сторон к церкви примыкали галереи, очень усложненные и расширенные в западной части, где, вероятно, находились лестничная башня и крещальня. В этом видно желание мастера подчеркнуть единство и центричность всей композиции.

Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. «Младшие сестры» Софии Киевской – София Новгородская и София Полоцкая – возводились по образцу «старшей сестры», но северные зодчие творчески преобразили его до неузнаваемости. Единственными дошедшими до нас каменными зданиями являются храмы. Они обусловлены несколькими причинами.

Мастер Нестер. Однако большинство каменных храмов древней Руси — постройки, возведенные по заказу князя. Вот таким образом о первоначальной объемной композиции зданий и их художественном облике можно судить лишь очень предположительно. В XII веке утвердился тип крестово-купольного храма. Редко их руины можно увидеть на старых фотографиях XIX в. или на планах древних городов.

Крыльцо на два всхода – приглашение войти в храм. Поднимаясь на вершину холма, где расположены колокольня и храм, поражаешься простором, открывающимся с вершины. К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и Большой Кремлёвский дворец (1838—1849).

Совет 3: Кижи – шедевр деревянного зодчества

«Хрупкость» композиции подчеркивалась рядами колонок и горизонтальными членениями в виде антаблементов полного выноса и профиля. Маленькие главки прирубов подчеркивают величественность центрального шатра. Были и общественные инженерные постройки – мосты, ветряные и водяные мельницы.

Основываясь на широко известной легенде о призвании варяжских князей, где говориться, что Рюрика и его братьев прислали «словене, кривичи, меря и чудь» (словене – это ильменские славяне, кривичи – западнославянское племя, меря и чудь племена фино – угорского происхождения). В западной части располагался балкон – хоры (4), где во время богослужения находились князь с семьей и его приближенные. В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним памятникам Новгорода и Пскова и к традициям зодчества русского Севера.

Карнизные плиты, парапеты хор и полы, которые в Византии делали из мрамора, начали исполнять из местного сланца (так называемый красный шифер) имеющего красивый малиново-фиолетовый цвет и, видимо, напоминавшего византийским мастерам излюбленный в их стране пурпур. Так, в Киеве и близлежащих землях в течение трех столетий применяли смешанную кладку (чередовали ряд камня с двумя или тремя кирпичными), а также "византийскую": слои плинфы через один заглубляли ("утапливали") относительно плоскости стены, затирали вровень с ней цемяночным раствором, более светлым, чем кирпич, отчего фасад приобретал полосатый рисунок.

Как Древнюю Русь превращают из каменной в деревянную

Подлинное зеркало каждой эпохи – это архитектура. Он же прослеживается в украшении изб крестьян разного достатка, но даже бедняк старался пусть штрихами, глухой резьбой украсить вход и оконце своего дома. Киев стал учеником Константинополя – столицы Византийской империи. Последовавшее за этим развитие архитектурной археологии дало весьма значительные результаты.

Монументальные каменные стены монастырского кремля (1582-1596) были выстроены монахом Трифоном (в миру Терентий Григорьевич Кологривов, уроженец села Неноксы). Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института (1806—1811). Успенский и Дмитриевский соборы по своим масштабам, композиции, богатой пластической обработке являются прямыми предшественниками монументальных храмов Москвы. Здесь представлены «курные» и «белые» каргопольские, ошевенские избы – четырехстенки, топившиеся «по-черному» из деревни Гарь, с полутораметровым козырьком, защищающим фасад дома от осадков, а также другие типы изб, в том числе и двухэтажная, летняя изба с неотапливаемой горницей.

Устройство древнерусского храма

Важский сектор, вопреки мнению о бесперспективности земледелия на севере, доказывает обратное – староверы и их потомки выращивали там овес и рожь, овощи и этот сектор был одним из «хлебных» областей Архангельской губернии. Дом был как бы частью окружающей природы.

Все они менялись в зависимости от типа сооружения и конфигурации плана, например – врубка в обло широко использовалась почти во всех постройках, а врубка в лапу охватывала лишь определенные части здания – алтарные прирубы, небольшие восьмерики звонниц, срубики крылец, подпечные основания и т. д. вся площадь Десятинное церкви была раскопана полностью.

Эхин, абак и примыкающую к ним снизу шейку колонны называют вместе капителью колонны. Следующий этап монументального строительства начался на Руси в 30-х гг.

Рот ясно очерчен, глазные орбиты углублены, что подчеркивает выпуклость надбровных дуг. Очевидно, что для получения более полной картины необходимо было привлечь и те памятники, остатки которых скрыты под землей.

Русское деревянное зодчество характерно не только выразительной архитектурой, но также исключительным качеством строительной техники. Мотив крыльца был взят здесь за основу. Дом-двор, где находились помещения для скота (хлев), для хранения различных припасов и сена (сарай, кладовые, чуланы), а также для занятия ремеслами образует одно общее здание с различными жилыми комнатами как отапливаемыми, так и холодными летними горницами, светелками. надвратные храмы Преображения, 1687 – 1699 гг.

Автору удалось побывать в Каргополе в конце 70-х гг. Но, какая деревня и какое хозяйство обходились без гумна, амбаров, овинов, сараев, бань, ледников и многих других построек. Вблизи церкви Рождества Богородицы стоит ветряная мельница. Второй этаж – жилой. Храм был построен в 1713 г. на месте сгоревшей деревянной шатровой церкви.

Памятники древнего русского зодчества

Первобытные люди жили, вернее, спали, в неглубоких ямах в земле. Нижний этаж, – «подызбица» – без окон используется для хозяйственных надобностей. Кроме того, в московских артелях работали мастера из Белоруссии, Украины, стран Европы. 1—3 человек. Лучшим произведением архитектуры этого времени является церковь в Филях, начатая постройкой «иждивением» Л. К. Во внутреннем убранстве мозаика уступает место фреске, отсутствуют мрамор и шифер.

Его мастер, казалось, стремился применить в своем произведении все известные ему декоративные формы. Обращает на себя внимание чрезвычайно нарядная кирпичная разработка фасадов здания. Разнообразие изб, поднятых на высоких подклетах над землей поражает. Ризположения, 1485 – 1486 гг.

1. Российская архитектурная традиция
2. КАМЕННОЕ ЗОДЧЕСТВО ДРЕВНЕЙ РУСИ
3. Совет 2: Как раньше строили дома
4. Зодчество – это искусство строить
5. Перейти к полному тексту работы
6. Смотреть полный текст работы бесплатно
7. Город-звезда, который стал невидимкой

Другие стены расчленены лопатками (пилястрами) на три части – соответственно разделению внутреннего пространства храма. Очень напоминает Золотые ворота в Киеве, верно. Чем же характеризуется X в. в истории восточных славян. Бухвостов обращается к форме соборного храма.

В середине XVI в. одновременно с варьированием итальянских мотивов во внешнем и внутреннем оформлении наметилась тенденция возврата к раннемосковским традициям (устройство высоких арок, завершение здания пирамидой из ярусов килевидных закомар, кокошников и пр. ). Здесь и превосходная белокаменная резьба, покрывающая стволы колонн и висячие гирьки и витые колонки и обилие всевозможных, сильно укрупненных по размерам разорванных фронтонов и богатые изощренные по форме надкарнизные украшения. Таким образом, повышалось значение трехпролетной арки, ведущей к церкви. До 1198 года Рязань принадлежала к черниговской епархии. Особенности русской архитектуры. На капителях лежит поперечное крепление – антаблемент.

В. Л. Янин, М. Х. Алешковский сделали вывод, что первоначально на месте Новгорода существовали три разноэтнических посёлка, окружённых стенами. (1, с. 20-22) Позднее посёлки объединились и их жители построили общую крепость, по отношению к старым «городам» получившую название Новгорода. Очень интересна архитектура этих зданий. Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры. Некоторые ниши фасада ранее были украшены фресками. Сначала из камня, наиболее дорогого и долговечного материала, создавали в основном храмы.

На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура. Обзорная тропа ведет туриста от сектора к сектору. Не менее интересным было здание Приказов (1696).

• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом
• Церковная архитектура в России 17 века

Ополовникова, – идеолога, собирателя и планировщика музея, собравшего лично или с помощью коллег и исследователей около 100 объектов деревянного зодчества Карелии и Заонежья. Деревянное зодчество, возникшее на заре формирования Руси, несомненно, древнее каменного. Автору удалось побывать в Каргополе в конце 70-х гг. Кроме того, восьмигранный сруб был устойчивей.

Глинобитные и каменные строения сохранились довольно хорошо, вот таким образом изучены полнее.

Но ворота для нас. Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Вдоль острога, ниже его стен, удачно расположилась улица, сбегающая к Ангаре. Второй этаж – жилой. В Восточной Сибири выделяется своей представительностью музей деревянного зодчества «Тальцы», расположенный в Иркутской области, на трассе Иркутск – Листвянка. Среди храмов центрического типа особое место занимает церковь Петра Митрополита (1690) в Высоко-Петровском монастыре в Москве.

Храм должен был вмещать большое количество людей, служить основным городским храмом. На углах четверика, над пучками колонок, он помещает боковые фигурные главы. Монументальные здания прошлого века сменились небольшими иногда даже «декоративными» постройками. Но идея «наградить», уцелевший проём, полностью отсутствующего здания, званием оборонительного сооружения, это уж слишком, даже для первокурсника архитектурного факультета.

Десятинная церковь рухнула во время взятия Киева монголами и долго стояла в руинах. В церквах появляются богато украшенные паперти, порталы, крыльца и др. Эти формы Русь могла заимствовать в готовом виде.

Тимпаны последних он заполнил ребристыми раковинами, как в Архангельском соборе. Обрамление окон вначале было довольно простым. Барабан – представляет собой цилиндрическую или многогранную верхнюю часть здания, на которой возводиться купол обло, рубка в «обло» – способ соединения бревен по углам, при котором концы бревен выходят за пределы стены сруба лапа, рубка в «лапу» – способ соединения бревен по углам сруба, при котором концы их не выходят за пределы стен сруба иконостас – украшенная иконная стена, отделяющая алтарь от средней части храма.

Покрова Богородицы, 1683 – 1688 гг. «Сама история московского зодчества, – писал один из крупнейших русских художников и искусствоведов академик И. Грабарь, – есть в значительной степени история перенесения деревянных форм на каменные сооружения». А ведь все прекрасно знают, что Москва была всегда во все времена белокаменной. Смелостью и оригинальностью замысла зодчие Ярослава превзошли своих византийских собратьев.

Справа от входных сеней располагаются служебные и жилые помещения, слева – трапезный зал. На кого был похож. Типы русских деревянных храмов). В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496).

Здание храма строго ориентировано с запада на восток. Должна была измениться и ведущая идеологическая сила средневековья — религия. Культовое зодчество представлено не так широко, как в музеях Европейской России. Пожалуйста, вот целиком каменное здание, не пострадавшее от потопа.

Характерные формы «ЧЕТВЕРИКОВ» и «ВОСЬМЕРИКОВ», шатровые верхи колоколен, многоглавых церквей, многообразные орнаментальные формы крылец, светёлок, оконных наличников, - резных украшений и пр. Коробовый свод своим грандиозным многометровым пролетом (15 м) и плавным полукруглым очертанием охватывал трехарочный декоративно-решенный вход. Однако практика показала, что обшивка может хорошо выполнять защитные функции только при условии тщательного выполнения и ведения постоянного надзора за скрытым под ней срубом. Вероятно из камня строились также дворцы, но они мало известны. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор (1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский собор (1828—1835).

В переходный период от средневековья к новому времени (последняя четверть XVII и первое десятилетие XVIII в. ) в русской архитектуре, прежде всего столичной, сложилось новое художественное направление – московское или нарышкинское, барокко (от имени основных заказчиков – дворян Нарышкиных). Не менее оригинальна была ярусная колокольня, стоявшая рядом. Необычайной пышности достиг мастер в завершении храма. В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на её фундаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем). А почему не «тюрьма», собственно.

Живописны двускатные крыши. Москва). В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева (набережная реки Мойки, 21), дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии.

Работы вели как местные краеведы (например, М. П. Полесский-Щепилло в Смоленске, А. В. Селиванов в Старой Рязани), так и специалисты-ученые (А. Основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. В октябре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. В восточной части здания (алтарной, 3) совершались богослужения.

Внутри сохранился замечательный резной иконостас. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса. Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови. Внизу – ряд «местных» икон, выше – «деисусный», еще выше – праздничный» и пророческий портал – архитектурно оформленный вход.

Алтарь отделялся от церковного зала, где находились верующие, невысокой преградой (5), украшенной тканями и иконами. Нарышкинский стиль особо примечателен двух-цветностью: ярко-красные кирпичные стены облачались в белокаменное "кружево" в виде карнизов, колонн, наличников, присущих европейскому барокко картушей (украшений в форме щита или полуразвернутого свитка), раковин, волют (спиралевидных завитков с "глазком" – кружком – в центре), "гребешков", виноградных лоз с гроздьями, цветов и пр.

Огромную роль в развитии историко-архитектурной науки сыграли археологические съезды. Но это практически вчера, а ранее, может быть Русь всё-таки была деревянной. Она стала несколько ближе к Волхову, чем современная. Размеры проемов — дверей, окон — были кратны целому числу венцов. деревянные сваи основания были заменены на кирпичные столбы. Их фигурные фронтоны были как бы увеличены в размере и усложнены в рисунке. Создание многих монастырей граничит с деятельностью тех, кто осваивал российские земли.

На фасаде, особенно на барабане и апсидах, немало декоративных элементов. А был ли он. Под храмом, между сваями, гулял ветер, ускоряя его просушку после наводнения. Кроме общеисторических соображений об этом свидетельствуют и использованные в здании типично византийские строительно-технические и художественные приемы. Занимая малую площадь, кирпич не разрушался, ему некуда было осыпаться, так как со всех сторон он был зажат многотонными валунами. Иногда на чердаке устраивалось дополнительное помещение, называемое светелкой. Обратимся к другому музею деревянного зодчества «Витославлицы», что расположился в окрестностях Великого Новгорода, недалеко от Юрьева монастыря, на берегу реки Волхов.

В 1938 — 1939 гг. Письменные источники не сообщают времени начала строительства, но к 1036 г., когда умер князь Мстислав, стены собора были выстроены на высоту, яко на кони стояще рукою досящи. Своды храма и его глава находятся на четырех столпах, символизирующие четыре Евангелия.

Софии. Пожалуй, главная его достопримечательность – башни и прясла стен деревянного Усть-Илимского острога. зодчие Барма и Постник Яковлев). Сложившийся в зодчестве Византии крестово-купольный храм (см. Какой был ее ход, развитие, ее действие и успехи. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва.

Их облик и техника возведения пришли к нам в X в. из Византии (унаследовавшей многое, в свою очередь, от античного мира), откуда приглашали каменщиков, резчиков, штукатуров, мозаичистов, живописцев, владевших искусством фрески. На деревянных столбиках, подпорках и балясинах резались то неглубокие «перехваты» и «пояски», то кругляки из которых появлялись «дыньки», «грибки», «маковицы» и тому подобная прелесть.

Что касается военной архитектуры (крепостей-острогов, состоящих из деревянных стен и башен), то здесь в большей степени, чем в жилом строительстве, заметна эволюция конструкций и внешних форм. Большинство шедевров деревянного зодчества русского севера построено в 17-18 веках. Место для него выбрано характерно возвышенное, открытое к Камскому водохранилищу: лысый склон «солнопек» и затененный елями противоположный склон, характерный для ландшафтов Прикамья. Строителями Софийского собора были константинопольские мастера. Мастера конца XVII в. не ограничиваются сооружением центрических ярусных храмов. Главной гордостью хозяина был самовар.

От тяжелых ледоходов защищались ряжевыми стенками. Они представляют собой изгибающиеся разорванные, сильно вытянутые «фронтоны». История зодчества Древней Руси — молодая наука. Пристройка сбоку от избы с большими воротами (передок), служила для хранения телег, саней, конской сбруи. И далее: «Нестор, еще раз повторяю, на всем этом обширном поприще есть один только настоящий, в своем роде полный и справедливый (включая чудеса) летописатель». Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов.

Среди памятников сталинской архитектуры выделяют также комплекс павильонов ВСХВ, станции московского метро. В конце 1680-х гг. Шатровые крыши обычно ставились над колокольней, а над храмом ставились купола. Центром любой усадьбы на Севере был дом. Голицыным в 1687 г. в Охотном ряду в Москве.

Декоративные детали лаконичны и лишены пластичности, присущей более поздним произведениям. Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Остроги-крепости Европейской России практически не сохранились. Буслаев полагал, что ведущие архитектурные импульсы шли на Русь из Византии с присоединением позже романских влияний, а чисто восточные элементы проникали в основном также через Византию. Первоначально красное окно было одно, в центре фасада, а по бокам его были расположены волоковые (простые, без обкладок) окна.

Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—1776), предположительно построенный по проекту Баженова. В конце XVII в. получает развитие в Москве строительство многоярусных церквей, отличающихся сложным декоративным убором с характерным сочетанием красного кирпича и белокаменных деталей – резных наличников, узорчатых порталов, «гребешков» и т. п. Между тем здатели (строители) и плинфотворители (изготовители плинфы) пользовались большим уважением их труд хорошо оплачивали.

Чоглоковым. Всё конструктивно-функциональное делается одновременно архитектурно-художественным. Кроме бревен употреблялись брусья, пластины, доски (тес). Нередко полукружия притворов приобретают трехлепестковое очертание (церкви в селах Петровском и Уборах и др. ), что намного повышает пластичность объема здания. Примеры такого сочетания художественных форм – главный собор Рождественского монастыря, церковь Антипия Чудотворца на Колымажном дворе (Москва).

На настил ставили амбары, ледники. В связи с этим в монастырях начинают строиться крупные столовые – трапезные. Русские храмы в стиле барокко обычно высокие, с легкими изящными контурами.

Каждая часть здания представляет собой логическое звено общего замысла. Большинство остатков оборонной архитектуры находится в Сибири. Сравните изображённые храмы и определите особенности новгородской архитектуры.

В Мезенском секторе, где многие селения располагаются по высоким обрывистым речным берегам, для их укрепления рубили подпорные стенки, на них делали деревянный настил. Остальные части храма расписывались водяными красками по сырой штукатурке – фресками. Скульптура редкая и для древнерусского искусства несколько неожиданная. Ополовников писал: «Как бы ни велика и тяжела была потеря подлинной среды памятника, она никогда не может быть больше потери самого памятника». Раскопки и геологическое бурение.

Таков, например, план г. Олонец в Карелии. Появились и первые любители-археологи интересовавшиеся историей древнерусского зодчества. Основой была клеть, в плане имеющая форму прямоугольника иногда – квадрата.

Строительство подобных храмов, а также бесстолпных с крестчатыми сводами продолжалось и в первой трети XVII в. (церковь Покрова Богородицы в Медведкове, 1634 – 1635 гг., Москва). По-видимому их не было, следовательно, летописец опирался на устную традицию, передававшуюся из поколения в поколение в форме преданий, дружинных песен, былин. В этот период большое внимание уделяется внешней отделке зданий. Русское средневековое зодчество — одна из наиболее ярких страниц в истории культуры Руси.

на деревянное народное зодчество оказали определённое влияние архитектурные стили города. Толика правды, всё же есть. Огромную роль в жизни страны сыграли монастыри. Внизу их укрепляли плитами известняка. В 1692-1698 гг. «На избушке» второй половины XIX в. – овин традиционный и простой по форме: перед входом имеется помост на консолях и большой свес с крыши для защиты от дождя. Высоту прикролека определили гнёзда от стропильцев для его крыши.

Расположенные вокруг главной (центральной) части храма притворы, меньшие по масштабу, а также открытая круговая терраса-гульбище сильнее подчеркивали центрическую композицию здания. Такие кирпичи в древнерусских письменных источниках именовали плинфами.

От главного храмового комплекса идет уличная застройка крестьянскими домами. Всего у собора 13 глав, не считая завершений башен. Очень возможно, что под словом верхи составитель Списка имел в виду не главы, а своды. В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. Конек защищал дом и хозяев от злых духов, болезней, неурожаев.

Софийский собор в Новгороде построен в 1045-1050 гг. Все это свидетельствует о возросшем внимании зодчих к отделке интерьера. В романском стиле отразились древние христианские и языческие представления. Иногда к задней стенке пристраивалось еще помещение, носящее название «боковуша». Эту фразу обычно понимают как указание на наличие в церкви 25 глав. Кроме того, многие постройки страдают от пожаров. Этот традиционный прием «возносит» его не только над кремлем, но и над городом.

Особенности построек зависели от свойств местных строительных материалов: валуны и дикий камень – на Соловках и Кий-острове тесаный белый известняк – в Каргополе. А в северозападных землях (в Великом Новгороде и Иван-городе – ныне в Ленинградской области) для сооружения подобной крепости использовали местный известняк, на Соловецких островах – валуны, что придавало ей своеобразный вид. в Иосифо-Волоколамском монастыре и в 1691-1699 гг.

Русская резьба делалась «на глаз», «по чувству», отсюда ее свобода. С восточной стороны он имеет пять апсид, а с остальных трех — галереи. Пиранези. схему) стал преобладающим типом православного храма на Руси: четыре, шесть или более столбов (столпов, 2 на схеме) в плане образовывали крест, над которым возвышался купол (1). В южной части музейной территории находится необычайно интересный по своей композиции храм – церковь Николая Чудотворца (XVIII в. ) из деревни Мякишево, что была перевезена с берега реки Песь. здесь заканчивался процесс разложения родоплеменного строя и сложения классового общества.

Сажень, маховая сажень, локоть и другие плотницкие меры, как «золотое сечение» в Средиземноморье, притягивали взор человека. Часть памятников пряталась за стенами монастырей, таких как Спасо-Прилуцкий или Кириллово-Белозерский на Вологодчине, часть – привозилась в Москву, где в Коломенском гуляющим и отдыхающим гражданам можно было восхищаться умениями градодельцев и плотников России. В IX — X вв. Внутреннее пространство собора было сложным и живописным.

Ворота куда. Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902). А был ли он. Место для него выбрано характерно возвышенное, открытое к Камскому водохранилищу: лысый склон «солнопек» и затененный елями противоположный склон, характерный для ландшафтов Прикамья. Громадные лесные пространства, в окружении которых жил русский человек (в особенности на севере) и постоянное соприкосновение с лесом как строительным материалом, отличающимся высокими качествами, способствовали развитию деревянного зодчества. Известнейшая его работа— особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900)— основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью.

В этой обстановке в Киеве развернулось и широкое каменно-кирпичное строительство. Собиранием и сохранением всего разнообразия деревянного зодчества архитекторы-реставраторы озаботились в 60-70-е гг. Пространство между глыбами заполняли кирпичом и известью. В. Холостенко), Спаса-Нередицы и Пятницкой (нижняя половина) в Новгороде (Г.

Крепление крыши по древней традиции производилось без гвоздей. Поселения древнекаменного века на реке Ангара (25 – 30 тыс. На северо-восточной границе своей континентальной империи в 1593 году венецианцы начали строить лучший образец города эпохи Ренессанса, Пальманова – город-крепость, призванный стать защитой от атак в Боснии. Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. К югу от собора расположены шатровая колокольня и 9-главая Покровская церковь. Ополовников, а главным его устроителем был Новгородский реставратор Л. Е.

Еще в XVIII в. памятники древнерусской архитектуры обычно называли готическими. Это пятинефные храмы, но если в Киеве к собору примыкают два ряда галерей, то в Новгороде — только один ряд, а в Полоцке вообще нет галерей3). продолжает развиваться русское деревянное зодчество, создающее замечательные культовые, жилые, оборонные и хозяйственные сооружения.

Низкий парапет открытой галереи, обегающей храм, украшен резными в камне вставками изображающими различные фрукты. Мастер Нестер. Плотничали только топором (в перерубленное бревно вода не пойдет), ударами топора забиты древесные сосуды и поры. Раскопки и геологические скважины (а их пробурено более 500) показали, что мощность культурного слоя в разных частях города различна. Далеко вынесенное крыльцо игравшее в русском каменном и деревянном зодчестве такую большую роль, в передних воротах Коломенского дворца оформлено по-новому. 5. 3.

ушедшего века сгорела, но ныне она восстановлена. С суровыми русскими зимами не одно Европейское государство не сравнится. бочка – один из видов деревянных зданий имеющей в разрезе форму луковицы. Однако, еще в начале XX в. от шестнадцатибашенной якутской крепости сохранились пять башен и два прясла деревянной стены.

Декоративная обработка отличается тонкостью рисунка и совершенством исполнения. Дом-двор, где находились помещения для скота (хлев), для хранения различных припасов и сена (сарай, кладовые, чуланы), а также для занятия ремеслами образует одно общее здание с различными жилыми комнатами как отапливаемыми, так и холодными летними горницами, светелками. То же относится и к гражданским сооружениям – палатам вельмож (князей Василия Голицына и Ивана Троекурова в Охотном Ряду, XVII в. ), производственным зданиям (Монетный двор, 1697 г. и др. ). В книге «Стиль и эпоха» он размышлял, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Их называли красными (красивыми). Из древних «наемных записей» видно, что в далекие времена уже существовали плотничьи артели, состоявшие из опытных мастеров- профессионалов и учеников исполнявших «черную» подготовительную работу.

Кроме того, в Новгороде осуществлялось геологическое бурение. Так, в 1836 г. купеческий сын Д. Тихомиров начал раскопки храмов в Старой Рязани. По воротам часто судили обо всем хозяйстве. В северной и средней полосе России, где бытует крытый двор, ворота прорубаются в бревенчатых стенах двора.

Ее высокие прирубы и крытые на два ската завершения с маленькой главкой напоминают кряжистого новгородского воина. Последняя вовсе заканчивается одним башнеобразным восьмериком. Д. Барановский), Борисоглебской в Чернигове (Н. Этими же свойствами обладают и другие строгановские постройки – храм в селе Гордеевке под Балахной (1694-1697) и в городе Устюжне Железнопольской (конец XVII в. ).

Там из трёх камней родились «ворота-крепость» (ничего тупее не могли придумать, как объединить несовместимое — ворота и крепость), а в Риме три камня получили название «термы». В передних воротах Коломенского дворца (а также в воротах Измайлова) наблюдается лишь зарождение первых элементов стиля, который достигнет своего полного развития только в 1680-1690-х гг. На эти крюки клались деревянные желоба с двух сторон крыши (водотоки, потоки и т. п. ), в них вправлялись концами доски кровли.

В этих образных эпитетах чувствуется особая любовь русского человека к лесу. А. В. Преобладание деревянных построек над каменными наблюдалось до XVIII века. В соотношении объемов притворов и центральной части ярусной церкви также дает о себе знать преемственность от более старых решений (от окруженных круговыми притворами-папертями храмов). Новгородские зодчие Игнатий Салка и Столыпа воздвигли Успенскую трапезную церковь (1552-1557).

В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. У входа в музей расположились крестьянские дома, привезенные из разных районов Предуралья.

Гражданская архитектура Владимиро-Суздальской земли сохранилась мало и фрагментарно. Солнечный круг – солярный знак – явный языческий символ. А Венеция, это город Венета, который по легенде поглотило море.

Русское каменное зодчество. В память взятия Казани был воздвигнут на Красной площади «Покровский собор, что на рву», 1560 г. («Василий Блаженный»), созданный зодчими Постником и Бармой. На деревянных столбиках, подпорках и балясинах резались то неглубокие «перехваты» и «пояски», то кругляки из которых появлялись «дыньки», «грибки», «маковицы» и тому подобная прелесть. Они были призваны соединить как торговую, так и военно-оборонительную функцию. Высокий арочный подклет с обходящей храм открытой круговой папертью-террасой и широкие раскидистые лестницы (переделанные после 1812 г. в нижних своих частях) органически связывают храм с небольшим холмом, на котором он стоит, напоминая аналогичную композицию величественной церкви Вознесения в Коломенском.

Грандиозность и пышность внутреннего пространства храма подчеркивалась сверкающей поверхностью мозаичных полов, тонкой резьбой, обилием драгоценной утвари и богатых тканей. Так, в 1809 — 1810 гг. Рязанские мастера не копировали, а по-своему развивали приемы черниговских зодчих. Вдоль острога, ниже его стен, удачно расположилась улица, сбегающая к Ангаре.

Да, поглотило частично. В ней расположена лестница, ведущая на полати (хоры). В 1899 и 1904 гг. Венчают Софийский собор шесть куполов на высоких барабанах. Да, поглотило частично.

Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружён прирубами с трёх сторон. Надвратный трехчастный Покровский храм (1687) Новодевичьего монастыря имеет верх, решенный в виде трех по одной оси поставленных ярусных восьмигранных башен. (так называемое «нарышкинское барокко»). Центром любой усадьбы на Севере был дом.

На кого был похож. Долгое время Нестор остается единственным летописателем между своими сотоварищами». По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др. Ни пилы не знали они, ни дорогих тогда железных гвоздей. Трехчастный, с отдельной колокольней, он стоял на высоком арочном подклете.

Русская резьба делалась «на глаз», «по чувству», отсюда ее свобода. На языке творивших это купцов и духовенства того времени все эти переделки назывались «благолепным обновлением».

В противном случае создаются значительные трудности при замене старых брёвен новыми, происходит более быстрое загнивание и разрушение древесины в связи с тем, что проникающая под обшивку влага долго не высыхает из-за плохого проветривания в северных условиях с частыми дождями, большой влажностью воздуха и малым количеством тёплых солнечных дней. В послереволюционные годы характер исследований древнерусского зодчества существенно изменился.

Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Крытые шатрами высокие стены с машикулями и шелевидными бойницами, завершенные двурогими зубцами (в виде "ласточкиного хвоста"), мощные башни – круглые, граненые, квадратные – являлись неприступной твердыней.

Позднее появились окна, обрамленные косяками. И рассуждения некоторых ученых, обремененных научными званиями, о бесперспективности, «черных дырах» огромных территорий России, представляются мягко говоря, неубедительными. Фундамент закладывали на глубину 1 – 5 м и более используя песчаник известняк, местные валуны. Фрагменты фресок найдены в боль, шом количестве при раскопках. «Термы» могли родиться в результате перевода на латинский от слова «ТеРеМ» (башня). В старину пиленых досок не было и для получения теса бревно раскалывали топором при помощи клиньев на несколько частей, которые затем обтесывали топором, теслом, откуда и возникло название «тес».

Собор во многом подобен киевскому, однако он несколько проще и скромнее. В Десятинной церкви несомненно существовал княжеский балкон — хоры.

Большую роль в унификации соответствующих правил и норм сыграло возобновление деятельности Приказа каменных дел (основан в 1585 г. в "смутное время", в начале XVII в., не функционировал). приглашали итальянских (фряжских) строителей. Очень важно также, что памятники зодчества рассматривают теперь комплексно, учитывая в равной степени и исторический и художественный и строительно-технический аспекты.

На европейском Севере сохранялись сельские поселения, где весь набор жилых, хозяйственных и культовых построек поражал на первых порах «диких», а позже организованных туристов умением с помощью топора создать удивительные по красоте и комфортные по сути своей сооружения. Это действительно ворота. Также в этом стиле работают Резанов, Горностаев и др.

Очень существенным достижением в области изучения истории древнерусского зодчества является тенденция к комплексности решения проблем. «Ах вы плотницы суще, а приставим вы хоромы рубити», — отмечает Ипатьевская летопись под 1016 годом. Раскопки Десятинной церкви показали, что здание было возведено из плоских кирпичей византийского типа. В связи с этим в 30-е гг.

Русское каменное зодчество переживает в 1680-1690-х гг. При строительстве дворцов соблюдался тот же принцип: на квадратную основу (четверик) – ставился другой квадрат – поменьше, затем ставили восьмигранник (восьмерик) и еще восьмерик – и так до нужной высоты. Особенно интересна мужская голова, вырезанная из мягкого белого известкового камня. Средняя часть здания Приказов была увенчана еще одним ярусом-этажом.

Применялся тот материал, который давала охота. Площади монастырей разрастаются. На первых порах наряду с духовенством, основным заказчиком и финансистом строительства, а потом содержания церкви, был князь (с конца XII в. – еще и бояре, купцы, ремесленники, позже городские общины, в складчину жители слободы или улицы). Наружному парадному образу соответствовало и роскошное убранство залитых светом (благодаря большим окнам) интерьеров с сияющими золотом резными иконостасами и княжескими ложами. Вскоре после черниговского Спасского собора бы возведен Софийский собор в Киеве.

У входа в музей расположились крестьянские дома, привезенные из разных районов Предуралья. В формировании нового типа общественного каменного здания известное значение имели передние ворота Коломенского дворца (1671-1672) с прилегающими к ним каменными палатами. Планы создания истории древнерусской архитектуры в 80-х гг.

Храмы XVIII-XIX вв., а также часовня строги по силуэтам, но их оживляет резной декор. Такова, например, монография С. Строганова Дмитриевский собор во Владимире. Необычайно богатое декоративное убранство фасадов здания Приказов, выполненное в цветных изразцах (наличники, антаблементы-пояса, карнизы и другие архитектурные детали), служило доказательством все возраставшего значения светского зодчества. Перед нами маленький уцелевший фрагмент какого то исполинского сооружения. Монументальный стиль московского зодчества, сложившийся в пору возвышения и укрепления Москвы, сменился в XVII в. новыми формами, отражающими потребности и вкусы нового общественного слоя – «посадских людей». Арочный каркас жилища, устроенный из костей мамонта, удерживал кровлю весом до 2 – 3 тонн. Постепенно деревянные стены детинца были заменены каменными. Мерой была красота и сам человек, его пропорции.

каменных дел мастером Осипом Старцевым. Толика правды, всё же есть.

Храмподвергался неоднократным ремонтам. П. Покрышкин, Д. В. Милеев и др. ). Принцип арки успешно применялся и в более поздние времена.

Основой была клеть, в плане имеющая форму прямоугольника иногда – квадрата. Очень вероятно, что использование цилиндрических сводов с подпружными арками, которые в Константинополе обычно возводили не в храмах, а. в инженерных сооружениях (например, цистернах), было вызвано нехваткой опытных каменщиков. строится дворец Лефорта. Теперь твёрдо установлено, что существовали три ядра древнего Новгорода, три первоначальных посёлка: один на правом берегу Волхова (Славно), два других на противоположном – к югу от кремля (Людин) и к северу от него (Неревский).

Это главное здание МГУ на Воробьёвых горах, жилой дом на Котельнической набережной, гостиница «Украина», здание Министерства иностранных дел, жилой дом на Кудринской площади, высотное здание на площади Красных Ворот и гостиница «Ленинградская». Нарядность и одновременно строгость данных данных храмов ярко выражена.

Был задуман проект Дворца советов. Возведение домов сопровождалось разнообразием функциональных и композиционных решений и вместе с тем – устойчивостью определенных типов. В 1475 – 1479 годах строится Успенский собор.

Здесь он поместил два яруса – один с восьмигранными окнами, другой с кокошниками. Лопухинский корпус, 1680-е годы и т. д. ). трудились Коров Яковлевич (церковь в Кирилловской обители) и Петр (предположительно соборы в Юрьевом и Антониевом монастырях). Дом был как бы частью окружающей природы.

В 1910 г. вышел в свет первый том Истории русского искусства И. Э. Грабаря. Мой ответ – да. Спускаясь с холма по тропе, выходишь к охотничьим заимкам и лабазам. В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. Эти же черты характерны и для гражданских зданий рубежа XVII-XVIII вв.

В русском фольклоре все породы деревьев имеют свои поэтические названия. Строгие выразительные силуэты характерны для храмов Новгорода XI – XII вв. Типовая архитектура продолжала своё развитие вплоть до распада СССР. К концу X в. древнерусское государство — Киевская Русь — приобрело уже законченные формы.

Древнейшие горшки неолита, как правило имеют большие размеры и очень тонкие стенки. Заметным памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). На фасадах здания применены пиля стры с приставленными к ним полуколоннами.

В XIV-XVI вв. Примером такого строительства является возведение Свияжских укреплений. Главное отличие Европы от России — климат. К окончанию возведения Софийского собора, что, видимо, произошло в начале 40-х гг.

В 1688-1692 гг. С XIII века каменное зодчество на Руси определяет новые направления. Все в крестьянском доме было продумано и функционально.

Кости мамонта и оленя использовались для строительства жилья потому, что в это время, в период наступления ледника, здесь не было леса. Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Ополовникова. Их постаменты и дробно профилированные карнизы дополняют небогатый убор этого здания, строительство которого положило начало сооружению трехчастных храмов конца XVII в. Окна еще лишены наличников их заменяют легко профилированные «рамы». В плане он представляет собой трехнефное здание, близкое по схеме Десятинной церкви, но обладающее в восточной части, т. е. перед апсидами, дополнительным членением (так называемая вима), что характерно для памятников константинопольской архитектуры.

Обработка же подклета, верхних двух восьмериков и глав значительно скромнее и проще. Среди памятников каменного зодчества наибольшей известностью пользуется величественный Христорождественский собор (1562 г. ) и белокаменный храм Благовещенья (1692 г. ) в Каргополе Благовещенский собор Аники Строганова (1560-1584 гг. ) и Введенский собор Т. Г. Строганова (1693 г. ) в Сольвычегодске Антониево-Сийский монастырь, Спасо-Преображенский собор в Холмогорах (1685 – 1691 гг. ), Троицкий собор в замечательном ансамбле Антониево-Сийского монастыря (1583-1606 гг. ) Новодвинская крепость в девятнадцати километрах от Архангельска Гостиные дворы с башнями – одновременно крепостное и торговое сооружение (1668-84 гг., зодчий Д. М. Старцев). Усы, борода и волосы на щеках изображены с помощью почти прямых, слегка волнистых линий. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг.

Софийский собор — большой пятинефный храм с крестовокупольной системой сводов (точнее — схема вписанного креста). Зодчество является одним из древнейших искусств на Земле. Вырезанная в форме надпись оттиснулась на кирпиче, как зеркальное отражение. В. Столетов).

(собор Софии, церковь Спаса Нередицы). АРХИТЕКТУРА РУССКАЯ (IX – XVII вв. ) занимает достойное место в мировом архитектурном наследии. Задание.

Очень напоминает Золотые ворота в Киеве, верно. Не было, нет и не будет такой". В 1430-х годах сооружение каменного детинца закончилось. Дощатой перегородкой в избе был отделен «бабий кут» или чулан, где на полках стояла глиняная берестяная посуда. Фундаменты церкви в виде трапециевидных рвов глу биной 1, 3 метра заполнены мел.

Можно себе представить, например и то, какие средства отпускались князем на содержание армии возчиков и то, что немалая часть этих средств оседала в карманах «посредников». Грозы, пронесшиеся над Русью, к сожалению, стерли с лица земли многие памятники зодчества. XIX в. несколько архитекторов и художников были специально командированы Академией художеств в Киев, Москву, Новгород, Владимир, Юрьев-Польский для изучения там древних храмов. После одного из них, в 1770 г., он был вновь освящен. О пробуждении интереса к древнерусским памятникам можно судить по тому, что в 30-х гг.

Пристройка сбоку от избы с большими воротами (передок), служила для хранения телег, саней, конской сбруи. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс. На месте зрачка имеются глубокие сверлины, куда, повидимому, вставлялась цветная стеклянная имитация зрачка. Ярусной композиции церкви вторит высокая колокольня с шатровым верхом. Такие же кокошники с раковинами разместились в подножии всех пяти глав храма, барабаны которых были украшены профилированными филенками и витыми колонками, а главы – крупными рельефными золотыми звездами. Зодчество Пскова, в своих характерных чертах близкое новгородскому (ансамбли Снетогорского и Мирожского монастырей XII – XIV вв. ), создало также достопримечательный комплекс оборонительных сооружений (ДЕТИНЕЦ).

Сохранялось единство народной культуры. Место для музея под открытым небом выбрал знаток деревянной архитектуры А. В. В данный период развивается тип бесстолпного храма. Как и хрущёвки, брежневские дома выполнялись в стиле функционализма, однако имели более разнообразные архитектурные формы: дома башенного типа («свечки»), длинные многосекционные («китайские стены»), ступенчатые изогнутые и переменной этажности.

Наиболее раннее из творений фряжских мастеров в Московском Кремле – Успенский собор (1475 – 1479 гг. ). Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). На Урале землянка на стоянке Суртанды была вырублена в скале и перекрыта бревнами.

Хотя бы «обозвали» это «триумфальной аркой» и не возникло бы ни у кого сомнений ещё очень долго. Планы дворцов мало чем отличаются от планов обычных каменных жилых зданий. «творил» — делал. Заново перестроенный Новодевичий монастырь представлял собой пример той новой для русского зодчества «регулярности», которая отныне подчинит себе всю русскую архитектуру.

Отдельные детали постройки (кровельный тес, причелины, колонки и т. д. ) также соответствовали своими размерами бревнам, что создавало определенную масштабность всего сооружения. Новгород – наиболее археологически изученный средневековый город. При возведении жилых домов и хозяйственных построек имелось больше возможностей для создания разнообразных типов, так как на них не распространялись жёсткие каноны и запреты официальной церкви и государства. Как и в западно-европейском средневековье, русская архитектура X-XIII вв.

Захаров создал новое, грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м) сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе.

Нижний этаж, – «подызбица» – без окон используется для хозяйственных надобностей. Термы могли родиться в результате перевода на латинский от слова ТеРеМ (башня). В этом состоит особенность нового архитектурного направления. Таким образом, константинопольские церкви и киевский Софийский собор отвечали разному социальному содержанию заказа.

В начале XIX в фундаменты церкви раскопали, а в 1828 — 1842 гг. Иноземные новшества получили развитие и в столпообразных шатровых храмах (завершение здания в виде высокой многогранной пирамиды). Они не противоречат пейзажу (хотя и господствуют над ним), а объединяются с ним в единое целое.

Могучие лестничные башни с шатровыми верхами, расположенные в живописной асимметрии у западных углов собора, усиливали величавую торжественность храма. Красноречьев. В начале XIX века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. Ведь Пиранези не был итальянцем, он был венецианцем. (кстати, прямоугольная планировка некоторых из них также объясняется ренессансным влиянием).

Дощатой перегородкой в избе был отделен «бабий кут» или чулан, где на полках стояла глиняная берестяная посуда. В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». Колокольня Новодевичьего монастыря (1690) представляет собой стройную шестиярусную башню. А. В. В восемнадцатом веке мировое зодчество – это преобладание стиля рококо.

В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Влага почти не поступала в сруб, чему способствовали различные приемы обработки бревен. Стены здания были сложены из больших квадратных плоских кирпичей (плинфы) красного, желтого или палевого и розового цвета. Большую роль сыграло также применение местных строительных материалов.

В Константинополе император мог проводить такие церемонии в многочисленных парадных помещениях дворцов, а в случае нужды — и на хорах (эмпорах) Софийского собора, построенного еще в VI в. В Киеве все это нужно было создавать именно теперь. В центре монастыря был поставлен грандиозный пятиглавый собор, который «держал» квадрат его территории с ритмично расположенными вдоль стен башнями.

Каждой их группой, принадлежавшей к той или иной архитектурной школе, руководил главный мастер (в летописях "архитектон"), с именем которого связано авторство возводимых ею зданий. Ворота обильно украшались. Однако наиболее ярко новый стиль проявился в убранстве фасадов (например, в Новодевичьем монастыре: колокольня, 1689 – 1690 гг. Бревна разделялись берестяными и моховыми прокладками. Это скульптурный фрагмент небольших размеров (от верхушки шапки до кончика бороды 22 сантиметра). Да.

В этих зданиях дерево утратило значение самостоятельного материала со своими специфическими достоинствами, так как было признано «дешёвым», неблагородным и вот таким образом всячески маскировалось. Всеволод значительно расширил владимирский Успенский собор и построил Дмитриевский собор— шедевр белокаменной резьбы и самый показательный в архитектурном плане белокаменный храм. и др. Благодаря ей то и получались блоки белого цвета. В 1918—1923 годах он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710).

Яркий образец храмов указанного времени – небольшая церковь Рождества Христова в Перынском скиту (первая половина XIII в. ), запоминающаяся компактностью экспозиций. В начале XX века получает развитие «неорусский стиль».

Первоначально русские деревянные церкви представляли собой ту же избу (клеть), только на ее крыше устраивалась небольшая маковка – главка. Размеры деревьев определяли размер дома, его длину и высоту. Фасады храмов несут выразительную скульптуру с большеголовыми и большерукими изваяниями. Основной, средний, купол уже в XV в. был позолочен.

Прежде всего на площадке особым "черталом" проводили борозду, обозначавшую контур будущего объекта, затем кольями и веревками намечали его план. Особенно значительна так называемая «строгановская» церковь в Нижнем Новгороде, законченная в 1718 г. Она имела своим прототипом церковь Параскевы Пятницы, построенную В. В.

5. 4. 1. В жилищном строительстве на смену хрущёвкам пришли более комфортные «брежневки», названные в честь возглавлявшего СССР Леонида Брежнева. В далёкой северной глуши два с лишним века назад тонко понимал он красоту, знал сокровенные тайны пахучего, свежесрубленного дерева, умел создавать неповторимое (действительно неповторимое) деревянное кружево.

Удается даже проследить пути развития древнерусских жилищ от VI до XIII в. К сожалению, значительно хуже обстоит дело с реконструкцией их внешнего облика. Храмы XVIII-XIX вв., а также часовня строги по силуэтам, но их оживляет резной декор. На русском деревянном зодчестве это отразилось самым неблагоприятным образом.

при князе Владимире Ярославиче (сыне Ярослава Мудрого). быстрое развитие зодчества, в первую очередь деревянного. Перед нами маленький уцелевший фрагмент какого то исполинского сооружения.

К реке вел узкий коридор. С 70-х гг. Несмотря на широкое использование ряда композиционных приемов деревянной архитектуры, зодчие стремятся подчеркнуть «каменный» характер своих построек. Многое привнесли иноземцы в технологию строительства (усовершенствование изготовления кирпича и раствора иная кладка камня, применение железных связей и пр. ), в конструктивные (различные виды сводов и т. д. ), художественные решения. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве были построены «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры.

Он был привезен с берега Камы, смонтирован и готов к работе, которую выполнял до 70-х гг. Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). После революции востребованным оказался и Алексей Щусев.

Стены этих жилищ имели столбовую или срубную конструкцию и были снаружи обмазаны глиной. 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры. Спускаясь с холма по тропе, выходишь к охотничьим заимкам и лабазам.

Мы продаем проекты по всей России и странам СНГ. Именно к востоку обращено главное святилище – алтарь. XIX в. изучение памятников древнерусского зодчества становится более интенсивным. Зодчество.

В XII—XIII веках важнейшим культурным центром стало Владимиро-Суздальское княжество. В. Моргилевский, Н. Е. Макаренко, Н. И. Брунов, И. М. Хозеров и др. ). на средства именитых людей Строгановых. Не менее прекрасны и торжественны Зимний дворец и Смольный институт.

Исторически обусловленный рост городов Киевской Руси предопределил в X – XI вв.

В результате в сёлах появились деревянные постройки, выполненные «на каменное дело», владельцами которых были главным образом помещики и зажиточные крестьяне. Всё это значительно снизило качество архитектуры сельских культовых и жилых зданий. Были сооружены Успенский собор, Золотые ворота, Княжеский замок в Боголюбове, церковь Покрова на Нерли. Это действительно могли быть ворота, но. ким бутовым камнем и залиты известковым раствором.

В старинных былинах, песнях, сказках встречается и «белая кудрявая береза» и «сыр-кряковистый дуб» и «горькая осина» и «красная сосна». Туристы посещают крестьянские дома, где столярная работа также выполнена с помощью топора, но ее нельзя назвать «топорной». Немногим позже архитектура перешла на этап сближения фольклорного и официального начал. «Сама история московского зодчества, – писал один из крупнейших русских художников и искусствоведов академик И. Грабарь, – есть в значительной степени история перенесения деревянных форм на каменные сооружения». На протяжении нескольких столетий русские мастера перенимали тонкое искусство «греков» – так называли на Руси всех подданных Василева вне зависимости от их национальности. Встречаются и остатки сооружений из хвороста и жердей летних шалашевидных сооружений. Это 5-главый собор из крупного камня.

Не было, нет и не будет такой. Красноречьев. Там из трёх камней родились ворота-крепость (ничего тупее не могли придумать, как объединить несовместимое – ворота и крепость), а в Риме три камня получили название термы. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём.

Как он выглядел. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Он украшен крупным по рисунку и сочным по формам лепным растительным орнаментом, покрывающим всю поверхность свода и оставляющим в центре место для росписи.

Это центр всего музея, который формировался в основном в 1950-60-е гг. Дома «двужилые», то есть двухэтажные. Этот храм вызвал к жизни множество повторений, наиболее схожи с ним Смоленский собор московского Новодевичьего монастыря (1524 – 1525 гг. ), Софийский в Вологде (1568 – 1570 гг. ), Успенский в Троице – Сергиевом монастыре в Сергиевом посаде (1585 г. ). Это были Аристотель Фьораванти (Успенский собор в Кремле), Алевиз Новый (Архангельский собор в Кремле), Петрок Малой (церковь Вознесения в селе Коломенском, укрепления Китай-города), Пьетро Солари, Алоизио да Карезано (крепостные стены и княжеский дворец), Пьетро Солари, Марк (Грановитая палата в Кремле).

На выбор месторасположения поселения оказывали влияние следующие факторы: удобство сообщения (реки, озера), особенности речной долины (сужения, расширения, крутые изгибы), другие характеристики рельефа. Обратимся к другому музею деревянного зодчества «Витославлицы», что расположился в окрестностях Великого Новгорода, недалеко от Юрьева монастыря, на берегу реки Волхов. Софийский собор был построен с 13 главами. В Старой Рязани раскопками открыты три каменных храма все они упоминаются в летописях.

Селения были не просто скопищем домов, они выстраивались по берегам рек и озер, как бы любуясь своей красотой в зеркале вод. И значит, многоглавие киевского Софийского собора имеет прямой функциональный смысл. Наши соотечественники быстро переняли у них методику кладки, некоторые технические и декоративные элементы – пояса на фасадах из колонок и аркатур (ложных арок), порталы (архитектурно оформленные входы в здание), тяги (выступы в стене, обрамляющие панно), полуколонки и пр., передав свое умение следующим поколениям. Громадный собор в Рязани (1693-1699) явился одним из самых величественных сооружений XVII в. Храм стоит на высоком арочном подклете. Таких в этом регионе сохранилось много.

Чаепитие проходило до обеда. Часть пола была выложена из плиток, покрытых зеленой глазурью.

Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. По-видимому, жили по принципу – «На Бога надейся, а сам не плошай». Верхняя часть избы, поднятая высоко над землей («из горни»), предназначенная для жилья, получила название горницы или просто избы.

Его резной белокаменный орнамент – в основном модификации крина (лилии), пальметты (веерообразного листа) иногда маски, зооморфные изображения. Окна обрамлены наличниками, часть которых несколько напоминает наличники церкви в селе Уборы. В ряде музеев подобного типа созданы так называемые «ожившие экспозиции», где мастерицы заняты вышивкой, плетением и прочими радующими женские сердца ремеслами. Ее шатровое завершение покоится на приземистом четверике.

По мере развития торговли, промышленности и взаимодействия между государствами направления зодчества переплетались между собой, совершенствуясь и приобретая новые формы и стили. Рязань зависела от Чернигова в церковном и политическом отношении. На трехпролетную нижнюю часть (со стороны въезда имеется лишь одна арка), сохранившую элементы зодчества середины XVII в. в виде ширинок на столбах и висячих гирек в пролетах арок, поставлена восьмигранная высокая башня-храм с небольшим барабанчиком в завершении, несущим главку.

В конце XVIII – первой половине XIX интенсивно развивается усадебная архитектура, в которой господствует стиль классицизм, как ранний, так и ампир (от франц. – «империя») – поздний классицизм. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. Уже на первом, так называемом домонгольском, этапе (X-XII вв. ) отечественное зодчество имело местные особенности, выражавшиеся, в частности, в используемых материалах. Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. В избах появляются изделия деревенских мастеров – кровати, стулья. И раз Пиранези назвал это «ТеРМы», значит имел в виду что-то иное, не бани вовсе.

Подобные башни существуют в музеях деревянного зодчества, например, в Талицах, под Иркутском. Пиранези. Древнерусское зодчество развивалось на протяжении X – начала XIII вв. Среди московских зданий выделялся храм Николы Большой крест, построенный в 1680-1688 гг. Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. В Новгороде Софийский собор (1045 – 1052 гг. ) возвели из одного местного известняка, храмы в Приднестровье – наоборот, строили преимущественно из кирпича, поскольку его производство было дешевле привозного камня. Такие строения и сегодня можно встретить по нижнему и среднему течению реки Мсты.

Не меньшими художественными достоинствами отличался храм Успения на Покровке в Москве, созданный в 1696-1699 гг. Над его закомарами поднимались 13 куполов, образующих пирамидальную композицию верха. Празднично красива и сложена по композиции церковь Рождества Богородицы (XVI в. ) на крещатом (в плане) срубе покоится восьмерик, увенчанный большим шатром.

Несмотря на богатейшую выдумку зодчего в области орнамента, он неоднократно прибегает к повторению отдельных мотивов, что способствует созданию единства архитектурного и декоративного решения. А Венеция, это город Венета, который по легенде поглотило море.

Но в 19 веке новые веяния достигли и этих отдаленных земель. На фресках часто встр еч а ются гр а ф итти: процарапанные рисунки человечков, орнаменты, молитвенные формулы имена. Над столбиками аркады подклета поставлены колонки.

В XVIII веке русское барокко начинает приобретать западноевропейские черты. В XVIII и начале XIX вв. Храм поставлен на высокий подклет с некогда открытой аркадой. Основой решения являются две оси: короткая – юго-северная – и длинная – западно-восточная.

Чудесным произведением древнерусской архитектуры является церковь Покрова на Нерли. Углич, Ростов, Ярославль, Нижний Новгород, Владимир, Кострома и все города Московии так же были построены из белого камня, который сегодня почти не сохранился. Внутреннее пространство собора было сложным и живописным. Только вот недолговечными были белокаменные постройки у нас, а не в Европе.

Столпы членят внутреннее убранство на три нефа. Теперь впервые делаются попытки разобраться в закономерностях развития стиля. В этой форме завершения прослеживается также связь с деревянным зодчеством (село Пермогорье и др. ). Ведь приехавшим в Киев константинопольским мастерам была поставлена задача, с которой им не приходилось сталкиваться у себя на родине: им надлежало возвести огромный храм с очень большими по площади хорами, необходимыми для торжественных церемоний княжеского и епископского дворов. Не следует путать с ним и произведения русского модерна.

В далёкой северной глуши два с лишним века назад тонко понимал он красоту, знал сокровенные тайны пахучего, свежесрубленного дерева, умел создавать неповторимое (действительно неповторимое) деревянное кружево. Здесь представлены разнообразные типы охотничьих промысловых сооружений – от шалаша-навеса до избушек с печками, где можно отдохнуть, устроиться на ночлег, заняться проверкой припасов. М. Штендер). лет назад. В этот период широкое распространение получила дощатая обшивка, которую ошибочно считали надёжным средством защиты бревенчатого сруба от гниения и поражения древесины насекомыми, так как она явилась, прежде всего, своеобразной данью моде и играла чисто декоративную роль, скрывая «неблагородный» бревенчатый сруб.

Каждый ярус имеет собственное, ему одному свойственное, убранство. Верхний брус красного окна часто закрывался тесиной, украшенной резным орнаментом. А почему не тюрьма, собственно.

Раскопки проводились в разных его районах. Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Образцовыми для своего времени были псковские гражданские сооружения (каменные жилые дома – палаты Поганкиных, дом Лапина XVI – XVII вв).

Разнообразие изб, поднятых на высоких подклетах над землей поражает. Это сооружение послужило основой дальнейшего строительства трапезных. Они крепились на трех вереях и перекрывались двускатной тесовой крышей.

Основой плана является крест – символ христианства, символ спасения. на это месте построили новую церковь.

XX столетия. Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). элементы, характерные для гражданских зданий. Фундаменты значительно шире стен. Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович Стасов. Широкое распространение получила неглубокая глухая резьба.

Так, очень характерна книга В. И. Бутовского Русское искусство и мнение о нем Е. Виолле-де-Дюка, французского ученого-архитектора и Ф. И. Буслаева, русского ученого-археолога (1879 г. ). На европейском Севере сохранялись сельские поселения, где весь набор жилых, хозяйственных и культовых построек поражал на первых порах «диких», а позже организованных туристов умением с помощью топора создать удивительные по красоте и комфортные по сути своей сооружения. Они надежно защитили монастырские храмы – Спасо-Преображенский собор (1558-1566) и другие каменные церкви обители.

Время сохранило лишь отдельные имена. Как он выглядел. Проект ("сметная роспись", "наемная запись" или "ведомость") включал подробное описание здания, перечень необходимых материалов и работ. Его очертания напоминают шлем русского воина – богатыря. И есть одна специфическая особенность, характерная черта – деревянное зодчество.

Чай всегда разливал мужчина, а женщины пили его после мужчин. И дело здесь не в мастерах и не в технике строительства. 5. 2. 1.

В нем говорилось:. Используются традиции строительства из прошлого, в частности, «сталинская архитектура» в Триумф-Палас. Конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов.

Откуда же появилось нехарактерное для Византии многоглавие. Стилистически своеобразная архитектура сложилась во Пскове, Владимире, Суздале и др. Рязано-черниговская архитектурная школа восходит к киевской, но отличается в деталях. В стиле барокко строили известные зодчие – Растрелли, Ухтомский, Чевакинский, Квасов и др.

на Никольской улице, в Китай-городе, купцами Филатьевыми. Но отечественные умельцы их творчески переработали на свой манер, да и декоративная система, включавшая привнесенные из западной культуры элементы, складывалась по-русски.

Также стоит отметить церковь Спаса Преображения на Ильине улице, знаменитую тем, что в ней одной сохранились фрески кисти Феофана Грека. По одним этим памятникам можно было бы прочесть в главных очерках историю Руси. Четверик перекрыт сомкнутым сводом, прорезанным люкарнами. Были созданы музеи, научно-реставрационные проектные и производственные мастерские институты изданы книги по деревянному зодчеству.

Архитектурные направления древних времен сменили готика и романизм, далее настала эпоха Возрождения (пятнадцатый – шестнадцатый века).

К концу XVI века в стране насчитывалось до 200 монастырей. Вопрос о времен построения этого храма давно уже вызывает споры среди исследователей. Архитектурные его формы предельно просты.

XX столетия. Здесь представлены «курные» и «белые» каргопольские, ошевенские избы – четырехстенки, топившиеся «по-черному» из деревни Гарь, с полутораметровым козырьком, защищающим фасад дома от осадков, а также другие типы изб, в том числе и двухэтажная, летняя изба с неотапливаемой горницей. Это не временные, преходящие, но вечные и неизменные принципы архитектурного искусства. Восемь бревен, соединенных в один сруб, давали большую площадь, чем четыре. В Списке русских городов отмечено, что Десятинная церковь была о полутретьятцати версех.

На выбор месторасположения поселения оказывали влияние следующие факторы: удобство сообщения (реки, озера), особенности речной долины (сужения, расширения, крутые изгибы), другие характеристики рельефа. Над ним располагалось «палатное строение», увенчанное башней. В 1400 году произошла дальнейшая замена деревянной стены на каменную – от Борисоглебской башни к югу. В его четкой, строгой структуре, композиционном построении и декоре фасадов (при сохранении внешних черт древнерусских крестово-купольных храмов) проявилось рациональное мышление ренессансного строителя, даже инженера. Несколько храмов расположены отдельно на территории музея.

Не менее значительна церковь в селе Уборы (1694-1697). За ней последовала самая грандиозная трапезная Троице-Сергиева монастыря 1686-1692 гг. Это придает ей большую архитектурную логичность.

Свое первое жилище человек соорудил в начале палеолита – древнего каменного века. Внутри здание было оштукатурено и по сырой штукатурке расписано. Восьмерик был удобным переходом от квадратного сруба-клети к круглой шатровой крыше. На нем обычно расположены многофигурные композиции монументальной скульптуры. В это же время возводятся надвратные храмы. Ни пилы не знали они, ни дорогих тогда железных гвоздей. Отечественное строительное искусство XVI в. также испытало ренессансное воздействие.

Кирпичи положены на растворе из извести с небольшой примесью толченого кирпича (цемянка), придающей извести розовый цвет и способствующей ее быстрому твердению. А еще через столетие наряду с ними – посадские бесстолпные (например, Никольский в селе Каменское, последняя четверть XIV в. ныне Московская область). Надвратный пятиглавый Преображенский храм Новодевичьего монастыря (1688) принадлежит к «клетскому» трехчастному типу, причем его убранство обнаруживает сходство с декоративными элементами церкви Николы Большой крест (раковины в кокошниках, форма наличников и т. п. ).

Пришлось не на лошадях, а на лодках по улицам ездить. Здание представляло собой стройное сооружение, стоявшее на высоком подклете, благодаря чему оно возвышалось над некогда окружавшими его низкими деревянными постройками. Тем самым выделяется основная часть храма. Собор увенчан пятью главами. Весьма своеобразный музей деревянного зодчества «Хохловка» вблизи города Пермь.

Но особенно замечательным является обработка свода Троице-Сергиевой трапезной. Древнейшим каменным храмом на Руси является Десятинная церковь в Киеве (989-996) о которой мы судим лишь по ее открытым раскопками фундаментам. В 996 г. постройка была закончена и торжественно освящена. Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым)3 на правом берегу Москвы-реки. городах России. Но ворота для нас. По-видимому, жили по принципу – «На Бога надейся, а сам не плошай».

Ведь Пиранези не был итальянцем, он был венецианцем. Ярослав, посвящая храм Софии, как бы подчеркивал свое равенство с византийскими императорами. Его находят при раскопках и учёные ломают голову, где же этот камень русичи добывали.

лет до н. э. ) расположены вдоль реки. Для их охраны возводятся мощные сооружения. Последний этап древнерусской культуры – XVII в. Основными заказчиками, чьи вкусы сказывались на облике новых построек, постепенно становились служилые дворяне, купцы, посадские люди. Ополовников писал: «Как бы ни велика и тяжела была потеря подлинной среды памятника, она никогда не может быть больше потери самого памятника». Например, на Новгородской земле в XI – XII вв. Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. Сильные раскреповки антаблемента и карнизов, надкарнизные украшения восьмериков, динамичный рисунок завершений наличников и порталов их декоративная белокаменная резьба, раковины в их тимпанах, точеные балясины парапетов – все это великолепно выполненное убранство придавало храму яркую праздничность и нарядность, свидетельствуя о непрекращающемся стремлении зодчих к усилению декоративного начала в архитектуре, что сказалось с особой наглядностью и в больничном храме Толгского монастыря (1703).

Хоры очень обширные: 260 м2 при общей площади основного здания собора около 600 м2. Таким образом общая композиция Спасского собора имела пирамидный характер. Важнейшую роль в создании нового образа храма сыграло использование элементов ордера, дополненных пластическими формами из терракоты и белого камня – отдельными деталями (например, украшения на закомарах Архангельского собора в Кремле) или резными порталами и наличниками.

Это действительно ворота. На протяжении XVI-XVII вв. Возведение огромных домов столь значительных размеров определялось особым, патриархальным бытом и укладом местного крестьянства, как правило, жившего большими неразделенными семьями.

Культовое зодчество представлено не так широко, как в музеях Европейской России. Арка из бивней мамонта была надежной опорой для кровли и дверного устройства. Для внешней декорировки здания была применена также белокаменная скульптура. Для собора характерны чёткость и своеобразие силуэта. Не следует путать с ним и произведения русского модерна. В 1690 г. Гурий Вахромеев на Воробьевых горах построил на каменном основании (подклете) двухэтажный деревянный дворец.

Конек защищал дом и хозяев от злых духов, болезней, неурожаев.

В ряде музеев подобного типа созданы так называемые «ожившие экспозиции», где мастерицы заняты вышивкой, плетением и прочими радующими женские сердца ремеслами. Широкая парадная лестница, ведшая к «палатному строению», напоминала о наружных лестницах жилых зданий. Храм обычно имел три входа: западный, северный и южный. Последние образуют крещатое основание, на котором поставлены главы. По преданию, ее строителями были поволжские плотники братья Мулиевы родом из Ярославля. Я имею в виду по стилю и по одинаковой степени разрушения.

Но и позже, в XVI-XVII вв., освоение сибирских просторов шло по рекам. В 1485 году начинается сооружение стен нового Кремля. Дома «двужилые», то есть двухэтажные.

Из дерева в Новгороде делали не только дома и храмы (первый христианский храм – тринадцатиглавая София – была построена в 989 году из мощных дубовых бревен), но и водопровод мосты и мостовые. Такие храмы назывались клетскими. Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге (1801—1811). «На избушке» второй половины XIX в. – овин традиционный и простой по форме: перед входом имеется помост на консолях и большой свес с крыши для защиты от дождя.

была произведена перестройка Новодевичьего монастыря. в Киеве, Новгороде, Чернигове, Полоцке. Софийский собор в Киеве заложен в 1037 г. при Ярославе Мудром. Неизвестно, существовали ли, в десятом веке, какие – либо погодные записи. Написанный на высоком для того времени научном уровне и прекрасно изданный труд как бы подвел итоги изучения древнерусского зодчества в дореволюционный период.

На этих поселениях обнаружены остатки жилищ, позволяющие судить о типе домов. И. Э. Размеры деревьев определяли размер дома, его длину и высоту. Каждое деление стены завершается полукружиями коробового свода – закомарами. В Восточной Сибири выделяется своей представительностью музей деревянного зодчества «Тальцы», расположенный в Иркутской области, на трассе Иркутск – Листвянка. В северо-восточных землях (Владимиро-Суздальской, Ростовской, Нижегородской, Тверской, Московской) в XII – начале XV в. в основном использовали легко поддающийся обработке мягкий белый камень, добывавшийся в близлежащих карьерах.

И такая картина наблюдается на всей территории Российской империи в девятнадцатом веке. Это была первая попытка целеустремленного изучения памятников древнего русского зодчества. новые архитектурные и декоративные приемы обретают полную зрелость. Это говорит о том, что сначала люди заселили не всю территорию города, а лишь часть её. В здании явно выделены два аспекта обозрения интерьера. Такое расположение окон встречается в деревянных трапезных XVII века.

Подобные храмы были широко распространены на северо-западе. В русскую столицу в 1475 – 1543 гг. Куда вели эти ворота, мы уже никогда не узнаем. Оттуда пришла и символика храма – звездного неба. Выдающиеся памятники зодчества были созданы во Владимиро-Суздальском княжестве: церковь Покрова на Нерли, Дмитриевский и Успенский соборы во Владимире, XII в. и др.

Они всегда ставились на наиболее возвышенном, продуваемом месте – вершине холма, на речном высоком мысе – крутояре, где ветру было где разгуляться. Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам (см. В период феодальной раздробленности намечаются культурные особенности, соответствующие крупным «самостоятельным полугосудар-ствам», как назвал товарищ Сталин крупные княжества удельной поры.

Угро-финские племена легко вошли в более молодой славянский этнос. Болынинстьи фресок — орнаментальные. И раз Пиранези назвал это ТеРМы, значит имел в виду что-то иное, не бани вовсе. Сам термин свидетельствует, что памятники эти отличали от построек античного и нового времени, но не отделяли от архитектуры других стран, не видели национальной специфики русского зодчества.

От главного храмового комплекса идет уличная застройка крестьянскими домами. Это вполне понятно. Иконы в иконостасе размещались по строгой системе. Куда вели эти ворота, мы уже никогда не узнаем.

Белокаменный узор наличников ярко выступает на фоне красно-оранжевых стен. В 1688 г. была начата постройка храма в селе Зюзине под Москвой. Да. Работа по изготовлению теса была очень трудоемка. Печи как на юге, так и на севере делали из камней или глины.

Пришлось не на лошадях, а на лодках по улицам ездить. В избе Екимовой мы видим зеркало в раме, керосиновую лампу, духовой утюг и другие «городские» предметы. Его декоративной системе присуща насыщенность форм идущих не только от итальянских прототипов, но и от готических в ренессансной трактовке (высокие остроконечные фронтоны над входами, окнами и пр. ) известных по постройкам Петрока Малого (например, церковь Вознесения в подмосковном селе Коломенском), что исследователи объясняют участием в его сооружении мастеров из Западной Европы. А при этом все выглядело достаточно «чинно» – как исполнение традиций Юрия Долгорукого, Андрея Боголюбского и Всеволода Большое Гнездо. Это сказывается в округлости форм не только апсиды, но и притворов, что придает зданиям большое единство и законченность.

Обходная открытая галерея и крыльцо оживляют весьма строгую композицию храма. Голова покрыта небольшой остроконечной шапкой.

---