Романский Базилик

Наряду с базиликальной организацией пространства в романских храмах использовался зальный тип, особенно в Германии и Испании. Романское искусство постепенно развивалось и в базиликах стали увеличивать пространство, предназначенное для алтаря и хора, появились новые помещения, нефы стали делить на ярусы. Gertrud) – романская базилика в Регенсбурге.

Романские церкви представляли собой базилику, т. е. Господствующий тип романского собора – базилика – трехнефное (пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним иногла двумя трансептами (поперечными нефами). Романский СТИЛЬ Тип романской базилики 3 2 4 5 6 1 1 – апсиды (алтарные выступы) 2 – фронтон (завершение фасада) 3 – восточные башни 4 – западная. Западная часть романской базилики декорировалась чрезвычайно пышно.

Эта базилика считается одним из самых важных романских зданий в стране. Церковь представляет собой прекрасный пример романской архитектуры: трехнефная базилика с тремя апсидами, башнями на востоке и трансептом на западе.

Эпоха базилик и крепостей: история романского стиля

В инетерьере собора присутствуют элементы, свойственные норманнскомуварианту романского стиля, например стрельчатые арки (Дерхемский собор), только они применены везде. Романская базилика – это трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение. Особое место в искусстве готики занимал собор – высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (преимущественно витражей). Якоба в Регенсбурге (Германия)Архитектура была ведущим видом романского искусства.

Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. В Х--XI вв. Моденатура: Большинство романских профилей вырезаны в самом камне в отличии от римских, которые сделаны из гипса. Архитектура Древнего Рима является вырожденной романской архитектурой».

Яркие особенности романского стиля в архитектуре Средневековья

Большинство были существенно изменены, а многие находятся в руинах. Преобладание вертикалей исчезло, здание выглядит приземистым и растянутым. Монастыри были сильнейшими феодалами. Опоры связаны посредством широких каменных арок, которые через сферические треугольные паруса поднимаются вверх до уровня основания купола. Собор Нотр-Дам де Пари – сердце Парижа. ТЕМАТИЧЕСКИЙ РАСЧЕТ ЧАСОВV.

Преобладает фиолетовый цвет, воспринимающийся как цвет готики. По мере развития религиозного мировоззрения, культуры и искусства она приобретала черты того или иного стиля (например, готики, барокко, классицизма и т. д. ), но ее черты можно найти во всех христианских храмах. В Древнем Риме в аспиде размещалось возвышение для судей, после принятия христианства здесь поставили алтарь для совершения богослужений, а всю аспиду отделили от остальной части базилики алтарной перегородкой, украшенной живописью и скульптурой. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу.

Монастырская базилика как средоточие культурной жизни романской эпохи

В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окружённый радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). А он, видя, как из глаз их катятся слезы, отвечал: «Если господу угодно, пусть он снимет с сердец ваших печаль, причин которой я не знаю и преобразит ее в радость».

Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526 – 530), церковные здания поздней эпохи Каролингов – придворная капелла Карла Великого в Аахене (795 – 805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина X века). Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Франция.

Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. Монастыри вместе с романскими храмами, монастырскими или кафедральными, приходскими или крепостными храмами были важной составной частью общественной жизни. Такие объекты мебели для сидения как скамьи обычно использовались в храмах и монастырях. Лев означает Богочеловека: могучая голова – Бога, менее мощный торс – человека.

Его железные оковки также украшаются фигурной вырезкой. Единственный вход открывался изнутри замкового комплекса. Большое влияние на привнесение зооморфного мотива в средневековую европейскую орнаменталистику и бестиарий оказали те же северо-иранские и тюркские народы (уже упоминавшиеся гунны, сарматы, аланы), которые постепенно ассимилировались с коренным населением, обогатив его культуру изнутри. В 1125 году свод здания обрушился его удалось восстановить лишь через нескольколет. Рамона в соборе Рода де Исабена в Испании, обильно украшенный резьбой.

Но самым универсальным и практичным мебельным объектом в романскую эпоху был сундук. Слуги к ночи засыпали тлеющие угли золой, чтобы дольше сохранить тепло. Над ними возвышается аркада из двадцати восьми статуй иудейских царей. Другой особенностью церкви св.

Однако романская архитектура имела и свои собственные завоевания. Башни обозначены как самостоятельный элемент от самого основания. Нагрузки, возникающие от этого свода, распределяются по диагональным ребрам, а с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства.

Барбары в Кут-на-Горе, зальные церкви Юж. Контрфорсы не видны изнутри. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) — убежище феодала.

Франция 2013 02 Романские базилики Оверни века

Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. Южная Франция и особенно Прованс накрепко связаны с античностью. Нет ничего лишнего, деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику.

Начинают изготавливаться стеклянные сосуды и лампады. Ей близки храмы Бургундии: в Парэ ле Маниаль (нач. Однако стремление отражать духовный мир повлекло за собой нарочитую деформацию пропорций и воспроизведение определенного типажа, принятого церковью. Владимиро-Суздальская Русь славилась своей белокаменной архитектурой. Период XI-XII вв. Снаружи соборы, несмотря навсю красоту, немного напоминали гигантских сороконожек.

Словом, готический собор – это целый мир. На юге Польши костёлы строились из камня и кирпича (костёл Девы Марии в Кракове), на севере – из кирпича (костёл Девы Марии в Гданьске). Пизанский собор (XI—XIIвв. ) представляет собой грандиозную и в то же время простую в плане пятинефную базилику. В результате романские xpaмы заполняют рахитичные существа с тонкими конечностями и огромными головами, но поразительно созвучные тяжеловесной архитектуре. Толщина свода иногда была довольно значительной, вот таким образом стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности.

Различного типа башни размещают по-разному. Причем под средой подразумевается не просто реальная жизнь, а жизнь как бы на стыке двух миров – земного и загробного. Сочетая в себе черты древних римских и византийских зданий и других местных традиций, романская архитектура известна массовым качеством, толстыми стенами, круглыми арками, стойкими колоннами, крещатыми сводами, большими башнями и декоративной аркадой.

Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм. Хор имел обход и был обрамлен венком капелл. Не только из за стрельчатых арок и окон, но и освещению – роль света как в аббатстве Сен-Дени, а также «легкости» стен, свойственной северной готике. Они были настолько прочны, что продолжали долгое время использоваться по назначению. В большинстве государств главными заказчиками были монастырские ордена, в частности, такие мощные, как бенедиктинский, а строителями и рабочими – монахи. Вопросы и задания1. Все элемента не были новшеством, но нигде в единстве их не встретишь до этого собора.

Сама постановка вопроса "Запад или Восток" по отношению к романской эпохе неверна. Романский стиль в Англии традиционно называют нормандской архитектуры. До него говорится об искусстве варварских королевств искусстве Империи (Каролингов искусстве оттоновской империи (некоторые исследователи относят эти периоды также к романскому искусству, тогда время романского стиля датируется VI-XII вв). Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. На западной стороне был вход (портал), на восточной — абсида, т. е. полукруглая ниша.

Крестовый свод с нервюрами применен повсеместно, в отличии, опять же, от романских. В Вормском соборе (1171—1234 ил. Отёсанный камень укладывался на место на раствор.

Какими особенностями обладает живописный декор дороманских базилик

Его конструкция несколько отличается от базилики. Так. Да и в части, отведённой мирянам, выделялись места для феодальной знати.

Если романский храм – это место для богослужения и жилище Бога. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых.

Романская базилика -трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Преобладает фиолетовыйцвет, воспринимающийся как цвет готики. Скорее всего именно повышенные нервюры крестовых сводов навели зодчих намысль осоздании особой, стрельчатой арки, азатем истрельчатых сводов, безкоторых нельзя представить появление следующего большого стиля– готики. О далеком времени западноевропейского Средневековья красноречивее и нагляднее всего говорят произведения архитектуры. Более реалистическое (чем в романском стиле) развитие сюжета.

Иногда такой грунт расписывали, получая, таким образом, своеобразные картины. цв. Их высокий и просторный интерьер озарён цветным мерцанием витражей. Его строительство длилось больше ста лет (с 1171 по 1234гг). Стены не ощущаются их как бы и нет.

Основы и примеры романского стиля

соборы служили местом городских собраний, в них читались лекции и пр. Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни. Впрочем, само строительное дело вту пору тоже невсегда являлось мирным занятием. Средневековый город, а вернее его центр, пересекался двумя осями-магистралями. В настоящее времябазиликаобъявлена национальным достоянием.

На башнях уродливые химеры дeмонстрируют человеческие пороки.

С внешней стороны две большие башни с высокими четырехгранными шатрами господствуют над западным фасадом мощные приставленные к стенам контрфорсы без пинаклей создают строгий ритм, а пространство между ними целиком заполняют расположенные в два яруса окна. По формам декора различают стили: ранний («ланцетовидный» собор в Солсбери), «украшенный» (близкий к «пламенеющей» готике (собор в Эксетере, между 1275 – 1375) и «перпендикулярный», отличающийся дробным ритмом вертикалей на стенах и окнах и прихотливым плетением нервюр на сводах и потолках (капелла Кингс-колледжа в Кембридже, 1446 – 1515). Большой ячейке в центре соответствовали две малые в боковых нефах (важный шаг на пути к созданию «связанной системы»), обширный атрий. При этом используются относительно небольшие обработанные камни. В эту эпоху делались, правда, весьма редко, дощатые стулья и кресла. (Вышгород и бюргерская часть города с ратушей, церковь Олевисте).

Целостность общего замысла осуществилась в этом здании с ясной последовательностью. Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Тем не менее, такой приём получил распространение в период итальянского Возрождения.

Главная особенность – применние стрельчатого крестового сводв на нервюрах для перекрытия трехярусного нефа. Они имели специальные сторожевые башни, главная из которых – донжон. От использования деревянных конструкций, приводивших к частым пожарам, пришлось отказаться.

В X – XI вв. Основой свода служили ребра-нервюры, составляющие его каркас. Сложившаяся готическая каркасная система появилась в церкви аббатства Сен-Дени (1137 – 1144). Базилика стала основным типом зданий в христианской архитектуре. Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида).

Характерные признаки романской архитектуры

Впрочем, одним изглавных политических иэкономических событий нарубеже тысячелетий было какраз то, чтоуже нетолько военные силы решали судьбы континента. Подобное изобилие растительной орнаментики не встречается в других архитектурных стилях. В конце XI в. в Клюни по образцу базилики св. Башня над средокрестием служит акцентом всего здания была построена позже.

Первыи ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главныи неф от боковых. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях. В ранние века (IV — IХ вв. ) господствующим типом храма была базилика (на ряду с ней существовал еще тип круглой, центральнокупольной церкви). С готическим зодчеством неразрывно связано развитие пластики.

Скульптуру соборов (в Бамберге, Магдебурге, Наумбурге) отличают конкретность и монументальность образов, мощная пластичная экспрессия. Но такие кровати принадлежали, в основном, знатным вельможам и служителям церкви. Юная Мария, ожидающая рождения Христа, точно прислушивается к пробуждению повой жизни. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. Поверхность стен облицована белым и черным мрамором, фасад здания украшен четырьмя ярусами декоративных аркад на колонках.

вкл., рис. Паломническая базилика. Крупнейшими центрами романской архитектуры стали также Германия и Италия. Принципы архитектуры романского периода получили наиболее последовательное и чистое выражение в культовых комплексах. Это было порой единственное высокое каменное здание, которое было заметно издали.

Предполагается, что она возведена в 1170-1190 гг.

Что является главным в романской архитектуре

Капитель, вначале очень простая по форме (в виде перевернутой пирамиды или куба), постепенно обогащается различными растительными мотивами изображениями животных и фигур. Для этих орденов строительные артели возводили по всей Европе одно сооружение за другим. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Да и в части, отведенной мирянам, выделялись места для феодальной знати.

1145—1170 гг. Все пилоны ордерные, свободная колоннада есть только в алтарной части. (церковь св.

Теперь базилику как бы пересекала под прямым углом пристройка, размещенная ближе к апсиде. пели шелкопряды Ивейну, главному герою прославленного средневекового романа Кретьена де Труа «Ивейн или Рыцарь льва». Но этот коллектив не был единым. Строгая обработка восточной части и пышная и сложная декорация западного трансепта и башни (13в). Площадь окон увеличена до такой степени, что их трудно назвать проемами. Первые сундуки были долблеными из стволов деревьев, затем начали собирать из досок.

Особенности строительства в романском стиле

В романской архитектуре используются различные строительные материалы. Выражение ставить столы пошло именно с этого времени, когда по мере необходимости столы ставились или убирались после окончания трапезы. Собор с обходной галереей, ранее это было в соборах с криптой (собор Св. 1120-1132 гг.

Центром средневековой романской архитектуры была Франция. (черты его видны и на Руси), называют романским, поскольку архитекторы применяли древнеримские строительные приёмы. Изображение, как и текст, делилось на абзацы – визуальные единицы рассказа. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров.

Английская романская архитектура

По преданию, в Vвеке рядом с городом жил отшельник по имени Фрон (считается, что именно онявился носителемхристианствав регионе). Главными чертами стиля стали цилиндрические своды и стремление перекрыть ими огромные пространства – навык, ушедший вместе с древними римлянами. Памятником более зрелого стиля является церковь св. Интересным образцом бургундской архитектуры является и церковь св. Система УСАВП: тест управления рекуперативным торможениемII. 13 в. ).

Он и действительно вобрал в себя мир средневекового города. Наглядным примером замка в романском стиле может служить крепость Конви (Уэльс, Великобритания). Примером может служитьКлюнийский монастырь. В основном интеллектуальная жизнь сосредотачивается в монастырях, строят в основном их. Все эти черты характерны для Бургундии.

Как отразился романский стиль на архитектуре Франции, Испании и Италии

За столом или у очага только синьор имел свое место. Начиная с 20-х годов XIII в., немецкие мастера, получившие подготовку во французских мастерских, где создавалась скульптура для строящихся огромных соборов, перенесли новый стиль на свою родину, хотя германская архитектура того времени была по-прежнему преимущественно романской. Церковная политика. II. Своды чаще всего имели полнотелую кладку, что требовало возведения массивных пилонов.

Петра в Риме. Тотже прием вроманской архитектуре стали использовать ипривозведении крестовых сводов, нотеперь кобычным подпружным аркам, перекинутым отстены кстене пократчайшему пути, добавились диагональные, проходящие там, гдесмыкаются распалубки.

Вместе с тем ноги, руки, головы, повернутые в разные стороны, кажутся вывихнутыми. В разбивке масс достигнута соразмерность. Какую задачу выполнял каменный декор романской базилики.

Особый импульс развитие романского искусства получило в период правления франкской династии Меровингов (486-751). Постепенно такая змковая архитектура стала влиять и на городские богатые дома, которые строились по тем же принципам некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота.

Кафедральный собор Сен Трофимявляетсясердцем Арля и жемчужиной романского стиля. Замок – крепость рыцаря, церковь – крепость бога Бог мыслился как высший феодал, справедливый, но беспощадный, несущий не мир, но меч. Его конструкция несколько отличается от базилики.

Поздняя немецкая готика (конец XIV – начало XVI вв. ) дала блестящие образцы зальных церквей (Анненкирхе в Аннаберг-Буххольце, 1499 – 1525) и дворцовых залов (Альбрехтсбург в Майсене) со сложными узорами сводов. цв. В него входят пятинефный Пизанский собор (1063— 1118), баптистерий (крещальня, 1153 г. — 14 в. ), наклонная колокольня — кампанила (Пизанская башня, начата в 1174 г., достраивалась в 13—14 вв. ) и кладбище Камио-Санто. Для поздней («пламенеющей») готики характерен прихотливый, напоминающий языки пламени узор оконных проемов (церковь Сен-Маклу в Руане). Готическим постройкам Восточной Европы нередко присущи крепостные черты, лаконизм и внешняя суровость форм, контрастирующие с нарядным декором окон, башен, порталов. Крупные сводчатые залы создавались в светских зданиях (биржа в Пальме на о-ве Мальорка, 1426 – 1451). Она многообразна по типам, конструктивным особенностям и декору.

К XIV – XV вв. Образцом складного сиденья с крестообразными ножками является табурет Св. Боковые нефы состоят из квадратных ячеек-травей также с крестовыми сводами. В Венгрии готика распространилась в конце XIII – XV вв.

Византии и мусульманские влияния. Тонкие лопатки равномерно расчленяют стену их тяготение вверх уравновешивается двумя полосками аркатурного пояса. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Как правило, это трeх-пятинефные базилики с поперечным нефом-трансептом и полукруговым обходом хора («деамбулаторием»), к которому примыкают радиальные капеллы («венец капелл»).

Как правило ими украшали не только интерьер, но и наружные стены базилик. описанное им в Откровении (Апокалипсисе). Вместе с тем ноги, руки, головы, повернутые в разные стороны, кажутся вывихнутыми. Это один из самых нарядных романских храмов. Внутреннее убранство дома было скудным: в большинстве случаев пол выполнялся земляным.

Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками. Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением, получаемый пересечением двух полуцилиндров. В Ломбардии в наибольшей степени сказывается влияние французской и немецкой архитектуры. Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами, центральный – полуциркульными.

Здесь производился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон). Первый ярус — полуциркульные арки, разделяющие центральный и боковые нефы, над арками — стены с декоративной отделкой, росписью, невысокой аркадой (трифорием), верхний ярус — окна. Романское искусство идекор— это грубоватая, но острая выразительность. Все частискульптурыраскрашены, что придает им яркость и живость (см. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции.

Готика зародилась в Северной Франции (Иль-де-Франс) в середине XII века и достигла расцвета в первой половине XIII века. Различные школы романской архитектуры решали эту проблему по-разному. Под полом алтарной части строилось подвальное помещение, которое называлось крипта.

Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка — исторические сюжеты). Интерьер также отличается большей легкостью и обилием света. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены. Италия.

Другим примером романского стиля является Успенский храм. Но как уже было упомянуто именно средневековые соборы Европы в полной мере демонстрируют всю красоту и величие готического стиля» (2, с. 34). К числу новшеств следует также отнести второй поперечный неф (трансепт) и увеличение восточной части храма (хора), предназначенной для духовенства. С какой стати тогда мы их относим к готике. Вот таким образом в сюжетах повествовательного характера рассказ ограничивался лишь самым существенным. За редким исключением, все это не встречается в других европейских странах.

Интерьер романских соборов изнутри

В основном, применялась окраска в живые тона с целью скрыть дефекты соединений. Италия. Редкий образец романского витража – изображение «мисмической мельницы» в церкви Санкм-Аносмельн в Кёльне. (собор св. 49). На подобных столах отсутствует какая-либо резьба и украшения за исключением нескольких полукруглых выкружек и фигурной вырезки краев боковин.

У нее протяженный неф и широкий трансепт потому, что это церковь паломническая. Таким образом подчёркивалось неодинаковое значение различных групп населения перед лицом божества. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в. ), замок Гайар на Сене (12 в. ), город-крепость Каркассон в Провансе (12— 13 вв. ), аббатство Мон Сен Мишель дЭгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба — первая половина 12 в., Франция) и др. К ранней готике относятся также соборы в Лане, Париже, Шартре.

Видео-обзор на романский стиль и его особенности

Ведущая роль в искусстве этого периода принадлежала архитектуре.

Собор в Майнце (освящен в 1239г/1137). цв.

В ту эпоху люди не особо стремились к роскоши, а соответственно, мебельное ремесло отдает примитивизмом. Технические задачи здесь тесно связаны с вопросами о форме (красота, гармония, совершенство).

Мастер прекратил работу и исчез из города. И вот в 1173 году (или 1174) под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Религиозные фанатики целенаправленно уничтожали ее наследие. Вся мебель, бытовавшая в то время, была грубой, массивной и громоздкой.

Система при помощи ордера полностью выражает в базилике все имеющиеся пространственные структуры – иерархия пространств и телесных ощущений, неравнозначность пространств (движение к свету).

Культовые постройки в романском стиле

Приэтом вкаждой обители были свои святыни, может быть инетакие значимые, какте, чтождали их вконце пути (например, вСантьяго-де-Компостела, чтонасевере дикой Испании), но, безусловно, достойные самого благоговейного поклонения. Трудно найти подходящие слова, чтобы описать впечатления от готического собора. Посути, стрельчатая арка– этодва фрагмента обычной циркульной арки, сложенные «домиком». Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием.

Архитектурный стиль, господствовавший в Европе в XI-XII вв. Обивка не применялась. В ряде архитектурных школ получила дальнеишее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемыи выступом абсиды, окруженныи радиально расходящимися капеллами (так называемыи венок капелл).

Французский романский стиль: зарождение

латинским крестом» (крест, одна из лопастей которого длинней, чем три остальные). Центральная башня, первоначально задуманная более низкой, достороена уже в эпоху готики. 1163-1345. Романская базилика – трёхнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Поле надвратного тимпана заполнялось высоким рельефом.

На фасадах – стрельчатые арки и богатые архитектурно-пластические и декоративные детали. Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма. На башнях уродливые химеры дeмонстрируют человеческие пороки. Структура здания складывается из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и 4 арками, которые вместе с арками-нервюрами образуют остов крестового свода, заполненного облегчёнными небольшими сводами – распалубками.

Интерьер разделялся надвое заалтарным образом (ретабло) со скульптурой и живописью. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Интересно, что, когда этот дух радикально изменился, тоесть вовремена Ренессанса (возрождения идеалов античности, какмы помним), отстрельчатых конструкций спафосом отказались, несмотря наих рациональные преимущества. Обе эти характерные черты можно увидеть в прото-романской церкви Святого Михаила в Хильдесхайме 1001 – 1030 года. Поперечные арки опираются на столбы аркады, а размеры и внешний вид столбов неодинаковы: нечетные, которые несут эти арки имеют сложную составную форму «пучков» колонн и пилястр, примыкающие к квадратному устою, четные столбы представляют собой круглые колонны.

В романский период исключительную роль играло орнаментальное искусство с чрезвычайным богатством мотивов. Королевская власть. Термин романский стиль (лат.

Французский романский стиль: влияние паломников

Знаменитую «падающую башню» в итальянском городе Пизе сегодня знает каждый. Крестоносцы донесли принципы готики до Родоса, Кипра и Сирии. Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую.

Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Он являл собой противоположность и логическое продолжение античного зодчества. На гaлереях денно и нощно несут стражу ветхозаветные цари. Таквозникла идея кругового обхода. Верующие поначалу располагались впониженных исравнительно темных боковых «кораблях», апоцентральному, залитому светом, торжественно шествовали священнослужители.

Черты романского стиля в древнерусском зодчестве

Для большей прочности сундуки обычно обивали железными оковками. Затем обходили абсиду поспециальной полукруглой галерее-деамбулаторию (маленькие церкви, полукругом расположенные вдоль нее, породили красивый образ– венец капелл) ипокидали храм, возвращаясь квыходу противоположным нефом.

Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. Это один из самых нарядных романских храмов. Здесь меньше строили, чем во Франции, Англии или Испании. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками.

С середины XIII века величественные соборы строились в древних европейских странах – в Германии (в Кельне), Нидерландах (в Утрехте), Испании (в Бургосе, 1221 – 1599), Великобритании (Вестминстерское аббатство в Лондоне), Швеции (в Упсале), Чехии (хор и трансепт собора св. Действительно, в XI—XII вв. Скульптура в романскую эпоху переживает первый расцвет. Термин «романский» появился в XIX столетии и относится к архитектуре XI и XII вв., когда возникла относительно цельная общеевропейская художественная система.

Особенности романского стиля на территории Испании

A. 19. Никто и не думал продолжать красивые богатые традиции прошлого. Богатством ритма, совершенством архитектурной композиции и скульптурного декора отличаются грандиозные соборы зрелой готики в Реймсе и Амьене, а также часовня Сент-Шапель в Париже (1243 – 1248) с многочисленными витражами.

Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. В Польше готика развивалась в XIII – XV вв. Впрочем, уготических– стрельчатых– арок есть ивполне земные преимущества. Она состояла из растительного орнамента изображений сказочных чудовищ, экзотических животных, зверей, птиц – мотивов, также занесенных с Востока. Благодаря витражным окнам, которые называли «большими траурными цвeтaми», «темно-пурпурными розами», «oгнeнными колесами», воздухв готических coборах как бы окрашен. вкл., рис.

Замок-крепость или храм-крепость. Они имеют форму латинского креста. Или же художники вписывали текст в строгие геометрические фигуры рисунка. Как уже было сказано, господствовавший в Европе в XI-XII столетиях (а в некоторых странах и в XIII) архитектурный стиль назывался романским от латинского слова Roma (Рим), поскольку мастера того времени использовали некоторые древнеримские приемы строительства. Впервые это произошло, вероятно, в сооружениях клюнийской школы в Бургундии.

Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Господствую романские традиции. Церковь Елизаветы имеет три нефа одинаковой высоты при двойной ширине среднего нефа. В строительстве этой церкви впервые был применен новаторский прием имевший большое значение для всего последующего развития архитектуры, -использование слегка заостренной (стрельчатой) арки свода. На порталах святые ведут неслышную беседу.

Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. На главной площади городов строились ратуши с обильным декором, нередко с башней (ратуша в Сен-Кантене, 1351 – 1509). Форма капители развивала византийский тип – пересечение куба и шара. Зажатый между соседними постройками, с окованными железом маленькими дверями и окнами, защищенными прочными ставнями, дом включал в себя жилье и хозяйственные помещения.

Суровая правдивость и ясность архитектурных форм, пафос их незыблемой устойчивости составляют главное художественное достоинство романского зодчества. Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Начинает действовать новая система конструкций- скелетная, каркасная.

Все скудное разнообразие мебели для сидения было оформлено гораздо лучше. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности.

Крепостью стал и дом феодала и христианский храм. «Распятие» служит центральным элементом перегородки, отделяющей хоры от общедоступной части здания. Но сделаны они не только вот таким образом. Он мог одновременно служить ёмкостью, кроватью, скамьёй и даже столом.

Но: у него тоже ряды плоских аркад и характерная для ранних базилик отдельно стоящая колокольня (Пизанская башня). Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. В грандиозных храмах Бургундии, занявшей первое место среди других французских школ, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, с множеством алтарей, поперечных и боковых кораблей, обширным хором и развитым, радиально расположенным венцом капелл.

Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. Архитекторы романского периода в полной мере использовали наследство античности. Сугерий не был архитектором, но заказчиком интересовавшимся архитектурной эстетикой. Каменная резьба украшала наружные стены соборов. Готический собор сливается с небесным пространством, у него нет окончания.

Кроме того, подним невозможно устроить большие окна (только узкие бойницы), вот таким образом труднее достичь эффекта «божественного света», льющегося сверху всакральное пространство храма. Городские крепостные стены романской архитектуры сохранились лишь в городах Каркасон (Франция) и Таллин (Эстония). Позже базиликами стали называть огромные здания вДревнем Риме. Но этот коллектив не был единым. Например, на северо-востоке Франции последнюю треть XII в. уже относят к готическому периоду, а в Германии и Италии признаки романского искусства продолжают существовать в качестве основных на протяжении значительной части XIII в. Таким образом, термин «романский стиль» следует относить к искусству Западной и Центральной Европы XI-XII вв., примерно с 1000 г. и до возникновения готического стиля.

Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Над главными нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды, а это потребовало усиления стеновых опор. По этой причине строительство храмов начинает переживать настоящий бум.

Типичные романские архитектурные формы

47), выполненная уже в романский период поверх существующих росписей в церкви Санкт-Иоханн в Мюстере. С XIII века для нее становится характерна церковь с применением зальной системы. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений.

Но сам термин «романское искусство» появился только в начале XIX в., а до этого всё средневековое искусство называли «готикой». Романский стиль делят на ранний (XI в. ) и зрелый (XII в. ). Эпоха зрелого Средневековья вЕвропе– время грандиозных паломнических походов. Чехии). Романская скульптура подчинялась архитектурным мотивам.

Отних коснованиям сводов изящно перекидывались наклонные арочные «мостики»– аркбутаны. Книжная миниатюра того периода стремилась к повествовательности.

Готический собор если ине«взлетал» внебо, тотянулся кнему, какдеревья вроще. Изэтого следует, чтопристроительстве базилики ширина бокового нефа жестко зависит отразмеров главного, так как кодной стороне ячейки, перекрытой крестовым сводом (она называется «травея»), можно приставить только целое число такихже, нопоменьше (обычно две). Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Еще стоит орган с 1402ого года. Путешествовали нетолько купцы изавоеватели. На перекрестии главного нефа и трансепта иногда строили башню. Неф состоит как бы из обособленный ячеек, что создает эффект упорядочности и строгости. Струящийся свет создает в храме особую атмосферу – таинственную и нарядную одновременно.

Область применения романской архитектуры

Затем следует нартекс– пристройка перед самой базиликой, гдевстарину полагалось оставаться уверовавшим воХриста, ноеще некрещенным («Оглашенные изыдите. »– этокакраз проних), атакже отлученным отпричастия закакие-то прегрешения. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. 48). Главным достижением строительно-инженерного искусства романской эпохи стало появление сводчатых конструкций. богатый кирпичный декор получают церковь Онос в Вильнюсе и дом Перкуно в Каунасе. Одним из редких уцелевших образцов, утратившим перекладины на спинках, является епископский трон XI в. (собор в Ананьи).

Их каменная кладка практически не пострадала за 800 лет, хотя крепость неоднократно подвергалась осадам. Готика зародилась на Французской земле. Бургундские архитекторы предложили более изящный вариант прекрытия центрального нефа. Присоздании цилиндрических сводов часто применяются подпружные арки: сначала отстены кстене перекидываются мощные дуги арочных «мостов», чтобы потом наних уже опиралась сравнительно легкая кладка свода. Они включают Аббатство Сен-Дени, Шпайерский собор и Вестминстерское аббатство (где ныне осталось незначительная часть норманской церкви).

Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Елизаветы было преобладание строгой вертикальности в конструкции фасада. Вместе с тем ноги, руки, головы, повернутые в разные стороны, кажутся вывихнутыми. На гaлереях денно и нощно несут стражу ветхозаветные цари. Время расцвета романского искусства приходится на XI – XII вв. Редкий образец романского витража – изображение «мисмической мельницы» в церкви Санкм-Аносмельн в Кёльне. Задача достижения прочности и одновременного облегчения конструкций сводов решалась за счёт создания крестовых сводов, образованных двумя пересекающимися под прямым углом отрезками полуциркульных сводов равного радиуса.

Характерные черты архитектуры романского стиля

Романское искусство получила название от понятно какого города, подражание Византии. Декор в основном скульптурный. Для романского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Наконец, окна образуют верхний ярус.

Восьмигранные боковые башни (по 34 м) возведены над четырьмя абсидами (абсида – примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом). Некоторые типы сундуков имели массивные и весьма высокие ножки. Вормский собор — ярчайший пример романского стиля в Германии. Сохранение двусторонней ориентации храма, обработка фасадов (Рейн. ) : ниши и карликовые галереи. Толщина и прочность стен, простая каменная кладка почти без облицовки (в отличие от древнеримской) – основные критерии сооружения.

Отсюда его символический характер, условность приёмов и стилизация форм. Наличие нефов позволяло разграничивать прихожан в соответствии с их положением в обществе. В земное пространство из мира иного нисходят Христос, Богоматерь, святые, вторгаются умершие и нечистая сила. Романской архитектуре доступен широкий диапазон чувств. В основном архитектура этого периода представлена храмами, монастырями и замками.

«Апокалиптическое видение» – видение Страшного суда евангелистом Иоанном. Таким образом план базилики в своем очертании был сходен с так наз. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, Северная Германия, Польша). Со ступеней храмов провозглашались важнейшие городские и королевские указы.

На месте двух прежних базилик здесь в 1088 г. была начата постройка третьей церкви (так называемой Клюни III), завершенной в 1107 г. Это была пятинефная базилика с двумя трансептами, расширенными с восточной стороны добавочными капеллами. К лучшим образцам французского готического декоративного искусства принадлежат мелкая скульптура из слоновой кости, серебряные реликварии, лиможская эмаль, шпалеры и резная мебель. Сен-Мартен в Туре (характерно для всех).

Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство средневековья считалось «варварским». Императорский дворец Гослара (в значительной степени восстановлен в 19 веке) был построен в начале 11 века Отто III и Генрихом III, в то время как разрушенный дворец в Гельнхаузене получил Фридрих Барбаросса до 1170 года. на стр. Капители и карнизы заполнялись изображениями птиц, листьев, цветов, разнообразных плодов, по выступам карнизов, ребрам башенок, аркбутанам точно пробегали каменные полураспустившиеся листочки (краббы), шпили увенчивались цветком (крестоцвет).

Михаила в Шопроне, замок в Вишеграде). В тревожности стиля и динамичности форм этого искусства явственно чувствуются пережитки народных представлений эпохи "варварства" с его примитивным мироощущением. Чередование элементов, опять же идея иерархии и тема внутреннего разнообразия в пределах романского храма (чередование опор А и В). Конечно, там много скульптур и внутри и снаружи.

В разбивке масс достигнута соразмерность. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 в. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс).

Примером может служить Клюнийский монастырь. Вот таким образом, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. Все это создает впечатление ажурности и бесконечности разнообразия вертикальных линий. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

Их колокольни служили надежным ориентиром всем идущим издалека путникам. Так как у зодчих раннего периода не было опыта и уверенности в своих силах, то средний неф строили узким, относительно невысоким не решались также ослабить стены широкими оконными проёмами.

Дым от очага выходил в отверстие в потолке помещения. С приходом эпохи Ренессанса готика стала утрачивать свое значение. Вход в базилику обычно располагали с западной стороны, реже – с запада, севера и юга, причем для северного и южного входов строили дополнительный поперченный неф, который назывался «нартекс». Поскольку деревянные потолки не требуют аркбутанов, то их нет. Промежутки между ними заполнялись камнями минимальной толщины, что облегчало вес свода и распор стен.

Конструкции и членение стен романских базилик

Для романского стиля вообще характерны отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, тела подчинены абстрактным схемам). Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность, но проявления реализма носят частный характер. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе – во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр-Дам дю Пор в Клермон-Ферране). Такродились нервюры (по-французски nervure– жилка, прожилка), позже ставшие главным нервом готического образа. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов.

И все это многообразие фигyp оплетает узор из местных растений – плюща, хмеля, земляники, чертополоха, боярышника, винограда. Ониследовали отмонастыря кмонастырю, обретая вкаждом изних все новых иновых спутников. Здесь же показано, как после смерти богач попадает в ад, где eгo душу раздирают дьяволы. K середине 11 в. в романском храмовом зодчестве определились основные школы или направления. Вдоль искривленных узких улиц располагались сточные канавы.

Французские церкви романского стиля

Общая высота башни предполагалась 98 метров. Ей принадлежало первое место в изобразительном искусстве этого времени. Каменные готические соборы получили во Франции свою классическую форму. Фигуры в середине тимпана крупнее фигур, находящихся по углам. Небольшие по размерам сундуки можно было легко переносить в случае опасности. Общие замечания.

August 1235 (один из самых ранних готических храмов зального типа). вкл., рис. Вормский собор – это могучая доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю. Кровати для небогатых людей были достаточно примитивны и выполнялись в виде своеобразной ёмкости для тюфяка, похожей на сундук без крышки, с небольшой выемкой в средней части лицевой и задней стенок. Попытка создания полноценной шкалы ордеров, полностью охватывающих стену.

1. Романский стиль в Средневековье: описание, характерные черты, примеры
2. Романская и готическая архитектура в Испании
3. Романский собор и его скульптура
4. Как развивались городские поселения
5. Романский стиль в архитектуре Британии
6. Образцы римской архитектуры в Германии
7. Знаменитые архитектурные памятники в римском стиле

В 1936 году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения.

Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Все это выдаёт влияние архитектуры на декорирование мебели, типичное для романского стиля. Обезоруживает покорность Стефана, всем своим естеством устремленного в иной мир и уже как будто принадлежащего раю, который врывается в земное пространство языками Божественнoгo света и десницей Божьей в кpyгe славы.

Из античной мебели для сидения продолжала жить лишь одна форма складного табурета или кресла с Х-образными перекрещивающимися ножками (по типу греческого дифроса окладиоса или древнеримского селла курулис – курульного кресла), легко переносимого слугой за своим господином. Однако эстетический фактор играл здесь весьма малую роль. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами.

Прежде чем возвести свод, строили какбы его скелет. неф). Основной вид искусства романского стиля – архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. В основе его планировки лежал практический расчет.

Верхнюю часть цоколя галереи и фриз арки соединяют узкие лицены. Этот портал являлся границей между двумя мирами — божественными мирским.

в честь обращения области в христианство. Это одно из первых кирпичных сооружений в Дании одновременно с церковью был построен укреплённый замок, позже перестроенный. Величественная церковь Богородицы выстроена из красного кирпича имеет в плане форму греческого креста, включает центральную башню (44 м) и четыре угловые. вкл., рис.

Стрельчатые готические своды и декор сочетались со статичностью архитектурных масс, пропорциональной ясностью просторных интерьеров, мраморной полихромной облицовкой фасадов и интерьеров (собор в Сиене, церковь Санта-Мария Новелла во Флоренции).

• Напишите отзыв о статье Базилика
• Отрывок, характеризующий Базилика
• Английский норманнский стиль: церкви
• Романская архитектура Италии: разнообразие
• Между Античностью и Новым временем
• Романский стиль в архитектуре Средневековья
• На перекрестках оживленных дорог
• Готическое направление в Испании

Этостроительное новшество резко расширило творческие возможности средневековых зодчих. О них скажем особо. Большие фигуры в откосах дверей дополняют скульптурную декорацию. Наибольшее значение имели храмы, монастыри и замки.

Существует много замков, фундамент которых датируется романским периодом. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. В миниатюрах (часословах) наметилось стремление к одухотворённой человечности образов, к передаче пространства и объема. – это время блистательного расцвета европейского искусства. В боковыхнефах распор принимают стены, укрепленные контрфорсами, в центральном – сами устои.

Как и в Сен-Дени огоромные окна создают замечательный эффект. Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Франция. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Лучше всего готический стиль проявился в архитектуре соборов, храмов и монастырей. 1053-1272 гг. (Ансамбль включал в себя беломраморный пятинефный собор, колокольню и баптистерий-крещальню). Наиболее развитой областью Италии была Тосканы, где архитекторы е ставили задачу воссоздать империю римлян, а использовали раннехристианские формы. Магдалины в Везеле (первая треть 12 в. ). Вскоре после своего основания в IX в. бенедиктинский монастырь в Vezelay приобрел мощи Св.

• Готический стиль в испанских регионах
• Эффективное завершение готического стиля
• Особенности строительства испанских замков для обороны
• СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА КРЕПОСТЕЙ РОМАНСКОГО И ГОТИЧЕСКОГО СТИЛЕЙ
• Романская арка и крестовый свод
• Романский стиль в архитектуре» Романский стиль в архитектуре интерьере тогда и сегодня

3н базилика с крестовыми сводами (позже крестовые центрального нефа были заменены готическими нервюрными). Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Этот стиль средневекового искусства появился во времена новой феодальной цивилизации. То же самое можно сказать и об искусстве Германии. Взаимоотношения вестготов и римлян.

Затем располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов, трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище. Для романского стиля характерна базиликальная (продольная) форма. Много этапов строительства, в 1080х при Генрихе4. Вследствие этого немецкая готическая скульптура отличалась тенденцией к тому, чтобы не иметь столь тесную связь с архитектурным окружением (наилучшие работы зачастую предназначались для интерьеров, а не для фасадов церквей), а это в свою очередь позволяло достигать большей индивидуальности и свободы в поиске выразительных средств по сравнению с французскими образцами. Вита и Карлов мост в Праге, зальный храм св. Среди них — крылатый бык, ангел, крылатый лев, орел. До этого их нигде не применяли. Вместе с тем они внутренне объединены молчаливым диалогом, переживаниями.

1. Собор святого Георга в Лимбурге-на-Лане
2. Базилика святого Аполлинария в Равенне (Сант-Аполлинаре-Нуово)
3. Церковь Апостолов в Фессалониках
4. Церковь Сан Джованни дельи Эремити в Палермо

Романская архитектура не является вырожденной архитектурой Древнего Рима. Фасад фактически превращен в двухъярусную лоджию, составленную из больших ритмически плавных арок полуциркульнои формы. Кафедра в часовне украшена рельефом изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. В Германии расцвет готики относится к середине XIII века (западный хор собора в Наумбурге). Сугерию и мастеру норманнской школы вместе удалось воплотить теологию в камне итогом этого было создание готического стиля.

Внешний вид его сильно отличается от франзузских соборов. Рельефы украшают западный фасад храма, чаще его порталы и капители колонн. Они были настолько прочны, что продолжали долгое время использоваться по назначению.

Но в храмах романского времени было и более широкое идейно-эстетическое содержание. В южной Эстонии в XIV в. строились кирпичные готические церкви (церковь Яани в Тарту). Строгая простота была главной целью в архитектуре. Для интерьера многих романских церквей типично ясное членение стены среднего нефа на три яруса. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе — во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр — Дам дю Пор в Клермоне). Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с плоским деревянным перекрытием в сводчатую. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собои три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях.

Готика получила распространение также в Австрии (готическая часть собора св. Центральный неф во всех христианских базиликах шире и выше, чем боковые. Их суровый (в Сиене, Флоренции) или изящный (в Венеции) декор контрастировал с монолитной кладкой стен. Внутреннее пространство имеет вертикальное направление, все вертикали его акцентированы.

1140-1144гг. Сант Амброджо в Милане. Живописные изображения романской композиции располагаются в пространстве, лишенном глубины расстояния между ними не ощущаются. Культовая архитектура развивалась под сильным воздействием (в зависимости от местных условий) античного, византийского или арабского искусства. Только во дворце богатого синьора или короля иногда пол мостился каменными плитами. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. «Готика охватывает разные произведения искусства: живопись, фреску, витраж, скульптуру, книжную миниатюру и многие другие.

Скульптурные изображения ярко раскрашивались. Двух-башенные западные фасады французских соборов с тремя «перспективными» порталами и узорным круглым окном («розой») в центре сочетают устремление ввысь с ясной уравновешенностью членений. Благодаря витражным окнам, которые называли «большими траурными цвeтaми», «темно-пурпурными розами», «oгнeнными колесами», воздух в готических coборах как бы окрашен. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» ит. д. ). В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окруженный радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). Однако в романский период Эти мотивы как бы растворялись в величавой торжественности архитектурного целого.

цв. Он также подчеркивает в своих рассказах о строительстве о важности геометрии и света. Фасад собора разделен по вертикали на три яруса, в центральном ярусе которого находится окно-роза (1220–1225) диаметром 10 м. Две боковые розы на северном и южном фасадах собора в обоих трансептах — по 13 метров в диаметре (самые большие в Европе). При полном отсутствии индивидуальных характеристик и искажении форм эмоционально достоверно передано психологическое coстояние всех участников драмы. Не такие рельефные членения – нет такого напряжения и живописности, как в Шпайере.

Один из таких шкафов имеется в Обазии (департамент Коррез). Структура равномерная в трансепте и нефе и пафосно резко меняющаяся в восточной части. Собор окружен венцом капелл.

Много раз предпринимались попытки спасти башню. Замки превращались в величественные дворцы с богатым внутренним убранством (комплекс папского дворца в Авиньоне), строились особняки («отели») богатых горожан. Базилика (название обычно выводят из римского судебного зала, носившего это же название) представляла собой длинное прямоугольное здание, вытянутое в восточно-западном направлении (как все христианские храмы).

(Домская церковь в Риге замок в Цесисе, XIII – XVI вв. ). После Каролингского периода жизнь стала, в общем, менее безопасной. В больших базиликах два или четыре ряда колонн, соединенных архитравами (прямая балка, перекинутая с колонны на колонну) или арками, делили зал на три или пять нефов.

Латинский язык является вырожденным романским языком. 76), построенном из желто-серого песчаника, членения объемов менее разработаны, чем во французских храмах, что создает ощущение монолитности форм. Однако как в живописи, так и в скульптуре наряду с подчеркнуто плоскостным декоративным восприятием фигуры широкое распространение получали изображения, в которых мастера передавали материальную весомость и объемность человеческого тела, -- правда, в схематичных и условных формах. Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида).

В романских церквах чётко разделяются отдельные пространственные зоны: нартекс, т. е. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Сильное влияние полносводчатой базилики севера: нет клеристория и крупные галереи. Германия.

Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). Огромные массы людей, разных званий исословий, отважно покидали родные края иотправлялись (восновном пешком. ) вдалекие странствия, чтобы, преодолев жестокие лишения иизбегнув, если будет нато воля Господня, великих опасностей, поклониться мощам убедительно доказавшего свое могущество святого иприложиться креликвиям– свидетелям чудесных событий тысячелетней давности, случившихся вдалекой Палестине. На готическую архитектуру Каталонии и Южной Испании оказало влияние мавританское искусство (1-нефный позднеготический собор в Жероне, 1325 – 1607). С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа приходится два пролета боковых.

Правда, ее формы усложнились и усовершенствовались. Апсида, башня над средокрестием, две боковые апсиды имеют плоские окончания и фланкитруются двумя винтовыми башнями (трансепта как такового нет, он перенесен на запад). Сохранилось изображение (собор в Дареме, Англия) сиденья с пюпитром очень редкого типа, предназначенного для монахов-переписчиков.

Романские рельефы настолько эмоциональны и динамичны, что их называют «застывшим в камне ypaгaнoм страстей и криков». Романский язык не является вырожденным латинским языком. С восточной стороны он заканчивается полукруглой аспидой (аркой), покрытой полукуполом. Римские базилики были величественными сооружениями столстыми стенами играндиозными сводами (правда, встречались иплоские деревянные перекрытия), богато украшенными, втом числе имногочисленными колоннами издорогих сортов камня. Ко многим другим соборам пристраивались дополнительные капеллы. gotico – непривычный, варварский – (Goten – варвары) и сначала использовалось в качестве бранного.

Вот таким образом неудивительно возникновение готики и разработка нового стиля на территории Иль-де-Франса. Поверхность ствола колоны не всегда делается гладкой, очень часто ствол покрыт орнаментом. Тут так же иногда была небольшая каплица. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов.

Рельефы украшают порталы, капители колонн. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции) характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах иногда напоминавших римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 в. ). Романская система проектирования незря называется связанной.

Гoризонтальную балку над дверным проемом украшают фигуры старцев – судий Страшного суда. Расцвет чешской готики относится к XIV – XV вв.

Для него ставился парадный стул или кресло, собранное из точеных балясин (стержней), с высокой спинкой, локотниками (или без них) и подставкой для ног с целью защиты от холода каменного пола. Каменное кресло судьи сделали троном епископа, сиденья вдоль стен отдали священникам. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Письменно переведите текст и выпишите слова юридической тематики. VII.

Для романского стиля характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы и кисти рук непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Наиболее ярко готика в Италии проявилась в гражданском строительстве – ратушах (Палаццо Публико в Сиене, Палаццо дель Подеста во Флоренции) и дворцах (Дворец дожей в Венеции). Раньше всего появился, цилиндрический свод иногда с подпружными арками в главном нефе. Облик готического собора производит глубокое впечатление. В сумеречную погоду церковь тонет в голубовато-сиреневом мареве. 13 столетие – эпоха расцвета городских коммун, расцвета готики.

Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Наиболее ярким сооружением подобного типа можно считать собор в Саморе. Ее характерный элемент — арочная форма дверных и оконных проемов.

Якоба в Регенсбурге (Германия), Романские церкви в Валь-де-Бой (Испания), Пизанский собор и, частично, знаменитая Пизанская башня (Италия), Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Приорат Серрабоны (Франция), Собор Браги, Кафедральный собор Порто, Старая ратуша Брагансы, Старый кафедральный собор Коимбры, Кафедральный собор Лиссабона (Португалия) и др. Воздействие венецианской готики сказалось на архитектуре Далмации (Хорватия), Греции, Крита, Кипра.

В зрелый романский период делаются прямоугольные столы, столешница которых опирается не на ножки, а на два боковых щита, соединенных одной или двумя проногами (продольными брусками), концы которых выступают наружу и заклиниваются. В готике появляется ощущения взлёта, порыва ввысь. Орнаментальные украшения. В Германии готика приживается медленнее, чем в Англии. Одним из наиболее заметных сохранившихся укреплений является то, что в городе Каркассон. Одним из них было строительство на центральных площадях городов величественных храмов. Однако он вошёл во всеобщее употребление.

Архитектура романики не знала точного математического расчета. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Мебель изготавливались в рамках натурального хозяйства. Все эти орнаментальные мотивы как бы вдыхали чувство жизни природы в архитектурные формы.

Система управления. Влияния английской, французской и немецкой кирпичной готики сказались на готическом зодчестве Норвегии (собор в Тронхейме, готические части – 1180 – 1320), Дании (собор св. Башенки-фиалы изаостренные какпики колокольни акцентировали это стремление ввысь. Cооружения романского стиля весьма разнообразны по типам, конструктивным особенностям и декору. С функциональной точки зрения базиликальная постройка отличалась большой вместительностью, с символической точки зрения— напоминала своей протяжённостью корабль спасения (см. Она может быть суровой и грозной, давящей на человека своей каменной тяжестью.

Преимущество крестового свода состоит в том, что в верхней части стен освобождаются полукруглые участки для верхнего ряда окон, в этой части стена не выполняет существенной несущей функции и может именть проемы. Вокруг располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов (так называемый дормиторий), трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище.

Появились росписи на светские сюжеты (в папском дворце в Авиньоне, XIV – XV вв. ). В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено.

Елизаветы в Марбурге 14. Классический образец такого сложного типа — грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (1088—1107), разрушенная в начале 19 в. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 11—12 вв., она стала образцом для многих храмовых построек Европы. Возводились рыцарские замки и королевские дворцы, мосты и городские ратуши. Архитектор – Арнольфо ди Камбио.

И эти факты не могли не отразиться на архитектуре того времени. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. Это новшество по сравнению, например, с собором в Отене. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь.

Здесь хранили святые реликвии и погребали служителей церкви. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды.

относятся раннеготические памятники Литвы (замок в Тракае), в XV – XVI вв. Базилика Сен Сернен в Тулузе 1080 – по XII век. Это зальный невысокий малоосвещенный храм, с простым планом, с маловыступающим трансептом, со слабо развитым хором, обрамленным лишь тремя капеллами. Бернардом Клервоским), убедительность самого стиля. Поселение в Испании. Стрельчатые арки присущи в большей степени готическому стилю, а в постройках романского периода они соседствуют с закругленными арками. Рекомендуем посмотреть наНотр-Дам Ла Гранд в Пуатье, о нем мы уже рассказывали.

Для гармонии интерьера они применяютяи и в аркаде. Боковым фасадам уделяли меньше внимания.

При сходной планировке оформление фасадов было различно. XI-XIII вв. Св. Эта система даёт нам лёгкость и прозрачность. Все части скульптуры раскрашены, что придает им яркость и живость (см. цв.

Церковь Петра и Павла в монастыре Клюни, разрушенная во время Французской революции в конце XVIII в. (в настоящее время сохранился лишь ее фрагмент), являлась самым крупным храмом в Европе и служила прототипом для ряда других церквей. Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. — грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12—нач. И в то же время — стройной, полной воздуха и света, нежной и холодной. Боковой распор свода главного нефа передаётся с помощью опорных арок (аркбутанов) на наружные столбы – контрфорсы. Тuмпан портала занимает «Апокалиптическое видение», которое обрело здесь каноническую завершенность: неподвижная фигура Христа-Судии на троне в симметричном окружении ангелов, апостолов, символов евангелистов.

В позднем романском стиле ко всему этому прибавляются так же деревянная резьба и мелкая железная фурнитура как украшения. Размеры зависят от иерархической значимости того, кто изображен: например, фигуры Христа намного выше фигур ангелов и апостолов а те, в свою очередь, крупнее изображений простых смертных.

Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка— исторические сюжеты). Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. В Риме в это время строили немного, что объяснялось большим числом сохранившихся здесь классических зданий.

Здесь рано появились зальные церкви (Элизабеткирхе в Марбурге, 1235 – 1283) на юго-западе сложился тип однобашенного собора (в Фрайбурге-ин-Брайсгау, Ульме) строились кирпичные церкви (монастырь в Корине, 1275 – 1334 Мариенкирхе в Любеке), в которых простота планов, объёмов и конструкций сочеталась с узорной кладкой, применением глазурованного и фигурного кирпича. Тоже связная система, столбы делят нефы, на каждый второй наложена почти плоская пилястра (поддерживает 1 из поперечных арок свода нефа). Кнуда в Оденсе), Швеции (церковь в Вадстене, 1369 – 1430). В 1117г землетрясение – перестройка базилики. Это городская культура.

В средней части трансепта возвышается эл- липтический купол. Готический храм-это образ идеального города, персонифицирует рай – божественный Иерусалим. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки. Бургундия и Западная франция. Романская архитектура, как и вся Восточная, применяла расцветку на фасадах, потолках. Кладка: Неправильной формы камни облицовываются каменными плитами.

Многообразны по типам, композиции и декору каменные, кирпичные и фахверковые светские постройки (городские ворота, ратуши, цеховые и складские здания, танцевальные залы). Комплекс собора в Пизе. Страдания Христа теперь принадлежат реальному человеку вследствие выразительно переданных веса и объемности его тела.

Романская базилика -- трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Планировка замка обусловливалась рельефом и при строительстве главной задачей была функциональность. Продольный корпус базилики, так наз.

Главное: элементы внутреннего разнообразия при единой подчиненной системе. Все части скульптуры раскрашены, что придает им яркость и живость. Пизанский собор и башня (Италия)Сохранилось довольно много архитектурных памятников романского стиля: Аббатство Малмсбери, Даремский собор, Окемский замок, Сент-Олбанский собор, Собор в Питерборо, Собор Или, Уинчестерский собор (Великобритания), Лаахское аббатство, Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце, Либмургский собор, Церковь св. Основные центры витражного искусства в 13 веке – Шартр и Париж. Иными словами, если вы используете циркульные крестовые своды, тоширина боковых нефов должна быть илировно вдва раза меньшей илитакойже, какуцентрального «корабля» (впоследнем случае, чтобы сохранить гармонию ихнадо делать истольже высокими, тоесть построить так называемую зальную церковь). Нервюры центрального нефа делят каждый пролет на семь секторов, а не на четыре как раньше.

Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль. Христианская церковь, когда-то гонимая, обрела могущество ибогатство. Ее голова наиболее пластически сложна. Наконец, окна образуют верхний ярус. для Наумбургского собора.

Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Поперечный разрез до романской базилики (слева) и романского храмаВнешне романские храмы выглядели массивными и геометричными (в виде параллелепипеда, цилиндра, полуцилиндра, конуса, пирамиды).

За 50 лет в Англии возник т. н. В крипте прятали священнослужителей этого храма. Известно также, что в монастырях нередко пользовались и каменными столами. Тудаже, кбожественным высям, онаотправляла имысли средневековых христиан. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки.

Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Это стало возможным с появлением в Англии в 1200-х гг. Михаила), но здесь она ведет только вокруг апсиды и к каппелам. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. Иногда две могущественные башни ставили возле западной стены храма, там, где был главный вход или главный портал. В них хранилась церковная и монастырская утварь.

Подобный шкаф имеется и в Гальберштадтском соборе. Готика развивалась на основе романского стиля, но на каждом шагу противоречила ему, выдвигая собственную систему архитектурного и художественного мышления.

В орнаменте, украшающем капители готических соборов, мастера готики обращались к мотивам природы: листья дуба, бука. Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно. 236). – это время развития рыцарской культуры и становления феодальных отношений. Выполните задание 21 из рабочей тетради. вкл., рис.

Во второстепенных частях композиции, где требования иконографии не сковывали инициативу художника, таких наивно-реалистических деталей довольно много. Юго-Западная Франция. В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. В романской архитектуре пяты арок опирали непосредственно на капители, что почти не делалось во времена античности.

Сугерий объединил в иль де Франсе опыт разных школ. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. Решение этой задачи было в первую очередь граничит с каменными перекрытиями. Неотъемлемой частью готического искусства является скульптура. Особый импульс развитие романского искусства получило в период правления франкской династии Меровингов (486-751).

Одно из самых больших церковных сооружений средневековой Европы. Центр фасада украшает большое окно в виде розы, украшенное узорами из камня и витражами. Но если я об этом напишу будет слишком много. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон – каркасом стены. К ним примыкает кладбище. Позже этот вектор стали усиливать всеми доступными вхудожественном отношении способами.

«галерея королей». Итак, в XI-XII вв. Некоторые части (хор, трансепт, южная башня фасада) получили черты ранней готики. Эпоха паломничества, крестовых походов, заимствования. 51, 52).

Шесть ярусов таких же аркад покрывают стоя щую рядом беломраморную «падающую башню», получившую та кое название из-за сильного наклона (отклонение от вертикальной линии на 4, 5 м). Церковь Санта-Кроче во Флоренции (с 1295ого года) является одной из францисканских церквей. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале. Сен Мадлен в Везле, 1120е-1150е.

По ширине фасада проходит т. н. Конструктивная основа собора – каркас из столбов (в зрелой готике – пучка колонн) и опирающихся на них стрельчатых арок. Для этого и нужен был духовный авторитет.

Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня. Спальные помещения часто делались общими, вот таким образом кровати в таких спальных помещениях устраивались очень широкими, где хозяева часто спали вместе с гостями, согревая друг друга. Эту пристройку называют трансепт или поперечный неф.

Скромные порталы ведут в три соборных нефа. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели. Вход оформлен порталом (от лат. Конви окружают 8 цилиндрических башен, в которые почти не заглядывает солнце и массивные оборонительные стены. Покрытие базилики было деревянное, стропильное, боковые нефы иногда крылись сводами.

Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в. ). Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. Марии Магдалины и с тех пор стал важным местом паломничества.

Большую часть веса они передают вертикально вниз и, соответственно, меньше стремятся «разъехаться», тоесть боковой распор уних значительно меньше, чемуих обычных циркульных аналогов. Среди них особенно выделяется Галилейская капелла, сооруженная в начале 1170-х годов. Архитектура эпохи Среднего и Нового царствАрхитектура эпохи тёмных веков, гомеровского и архаического периодовАрхитектура эпохи эллинизмаБазилика Максенция-КонстантинаБалетный театр эпохи возрожденияБезопасность в современной жизниБессрочное страхование жизниБиология как естественная наука о жизни. Такие же башни могли быть и с двух сторон апсиды. Лишь аркатурные пояски под карнизами украшали гладкие фасады и башни (Вормский собор, 1181-1234).

Вторжение в Англию Вильгельмом I, герцогом Нормандии, в 1066 году, ознаменовало построение замков и церквей, которые укрепили норманское присутствие.

Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Для построения использовался песчаник (желто-серый), а объемное пространство структуры здания строго выражены четкими гранями. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. В Испании обширные городские соборы (в Севилье) имели обычно чётко расчленённые декором на ярусы плоскости стен и небольшие окна. Она входит в число самых крупных сохранившихся средневековых крепостей.

Слово происходит от итал. Готический облик Таллина определился в XIV – XV вв. Во-первых, они заменяют галереиидекоративной аркадой (трифорий) и верхним рядом окон. Суровая красота этих сооружений — в лаконизме мощных пластических объемов. Впечатление неудержимого движения ввысь и к алтарю создаётся рядами стройных столбов, мощным взлётом остроконечных стрельчатых арок, убыстрённым ритмом аркад верхней галереи (трифория). вкл., рис. В Вормском соборе (1171—1234 ил.

Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Как в архитектуре и декоре романской базилики и византийского собора выражена главная идея культурного развития западного и восточного ареалов. 48). Сундук в средневековье был универсальным предметом мебели, он мог служить, как кроватью, так и стулом и, разумеется использовался по прямому назначению во время путешествий для хранения скарба. Изящные беломраморные романские аркады с римско-коринфскими и композитными капителями членят фасад и наружные стены всех сооружений на ярусы, облегчая их массивность и подчеркивая конструкцию. Освобождённые от нагрузки стены в промежутках между столбами прорезаются арочными окнами.

Церкви здесь имели широкие нефы и каменные своды, над основным зданием поднимались башни. При сходной планировке оформление фасадов было различно. Скученность строений, отсутствие водопровода и канализации часто приводили к страшным эпидемиям. Ихзалы колоссальны даже посовременным меркам. В романских церквах четко разграничивались нартекс, продольный корпус, хор.

Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв). Когда-то греческая колония, а затем часть Римской империи, Прованс сохранил воспоминания о классической древности. Впринципе, храму достаточно иодного такого «корабля», ночаще бывает три илипять, причем центральный выше ишире остальных, аглавное– светлее, так как вего стенах подпотолком прорезаны окна, расположенные выше крыш боковых нефов (верхнее, хорошо освещенное пространство главного нефа имеет свое название– клеристорий). Такпоявился тип раннехристианской базилики– храма, чьякомпозиция вомногом заимствована удревнеримских судебных зданий (базиликой ее назвали позже, ввиду сходства спрототипом, очевидно). Увенчать все сооружение колокольней Дж. Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами.

Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Готика распространилась также в Словакии, Словении, Трансильвании. 2.

Именно отсюда происходит термин «романский» — римский. Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Однако пути пилигримов небыли неизведанными. И все это пространство обитаемо – собор и внутри и снаружи населен массой скульптур.

Почти равные по высоте, три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей двускатной крышей. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в чётком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях.

На протяжении своей истории, сооружение несколько раз подвергалось реконструкции. В целом, Италия оставалась достаточно консервативной. Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого (768-814) и в связи с основанием в 962 г. Священной Римской империи Оттоном I (936-973). Так, через 164 года строительство башни наконец было завершено. Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Для укрепления своего влияния она прибегала к особым методам.

Церковь св. Безусловно, в XI-XII столетиях ведущая роль принадлежала церковной архитектуре.

Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской — беспокоит весь мир. Войны с Тевтонским орденом стимулировали крепостное строительство, а развитие городов способствовало расцвету светской архитектуры (ратуша в Торуни, городские укрепления с барбаканами в Кракове и Варшаве (Ягеллонский университет в Кракове). Вот таким образом ранние романские церкви внутри темны. Еще без системы аркбутанов, почти без резного каменного кружева. 12 в. ), Везеде (первая треть 12 в. ) и Отене (первая треть 12 в. ).

Замок-крепость или храм-крепость. Кладка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, оштукатуривалась. Особенно большое количество подобных сооружений можно встретить по движению паломников на пути Камино-де-Сантьяго. Характерным признаком романского стиля является монументальность и функциональность. Строительство православных храмов достигло расцвета при Андрее Боголюбском. Стефана в Вене) и Швейцарии (собор в Берне).

Вот таким образом XI--XII вв. В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Широко воспроизводились аллегорические образы с peлигиозным подтекстом. В ней сочетаюся готические элементы и средиземноморские традиции.

Наконец, окна образуют верхнии ярус. Это первый общеевропейский (несмотря на ряд не столь принципиальных национальных различий) художественный стиль. Купола мало соответствовали продольному плану подобных построек, вот таким образом в романских храмах стали использовать цилиндрические (над центральным залом) и более сложные крестовые (над боковыми нефами) своды перекрытий.

Тогдаже готика получила свое презрительное имя архитектуры готов, тоесть варваров. Понятие пространства – ведущее для готики. Каменный храм в средневековом городе имел особый статус.

При сооружении домов преследовался принцип утилитарности. При полном отсутствии индивидуальных характеристик и искажении форм эмоционально достоверно передано психологическое coстояние всех участников драмы. В некоторых странах, главным образом во Франции, разрабатывается хор с обходом боковые нефы как бы продолжаются за трансептом и огибают алтарную абсиду. Он высится над городом, как огромный великолепный корабль. Противопожарная системаA. 32. 4. 5. 3.

Большой по размерам собор производит впечатление легкости, которое усилено инкрустациями цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цвета (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «инкрустационный стиль»). Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь— для романской архитектуры, которая не только сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля— круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, — но также создала множество новых и весьма различных деталей. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св.

Особое явление в архитектуре Франции – паломнические церкви. Его декор, состоящий из арок на передней и боковых стенках, явно навеян романской архитектурой. Колонна сохраняет классическое деление на три части. Люди, немешая службе, двигались всторону алтаря иликскрытой подним сакристии (крипте– хранилищу святынь) поодному избоковых нефов, останавливаясь длямолитвы укапелл– небольших приделов, каждый сосвоим алтарем, пристроенных свнешней стороны храма. Вход внее тоже часто начинается соткрытого двора, тамприхожане готовятся кбогослужению.

Но кампанилла продолжала «падать». Земляные насыпи ичастоколы избревен спасали лишь отмелких воинственных соседей. Переходом от раннесредневекового, преимущественно базиличного зодчества к романскому послужила эпоха Каролингов (VIII — IX в. ) и Оттонов Х в. ). Это просто съёмная доска или грубо сколоченный щит, который устанавливался на двух козлах.

Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. А по замыслу первый этаж ее должен был быть высоким, затем 10 этажей с балконами, 12-й этаж — звонница, а венчать кампаниллу должна была крыша. Монастыри вместе с романскими храмами, монастырскими или кафедральными, приходскими или крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период.

В Германии развитие готической скульптуры можно проследить с большей легкостью. Тяжелая поступь опорных столбов центрального затемненного нефа к освещенному пространству трансепта и алтарной зоны ассоциируется с крестным путем Богочеловека Иисуса и coответственно с земным путем любогочеловека, который может заслужить искупление гpexoв и спасение трудом и cтpaданиями. Стены осмысляются многоярусной системой ордера.

Традиционная романская базилика — это чаще всего трехнефное (иногда пяти-) вытянутое в плане помещение, пересекаемое поперечным нефом-трансептом или их парой. Верхняя часть дверки скруглена. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность.

Собор в Отёне. На консолях, под ногами святых, таятся лукавые демоны. Над главным перспективным порталом обычно размещался тимпан (внутреннее поле фронтона) с рельефом изображающим сцену Страшного Суда.

Распор его снимался не только массивными стенами, но и крестовыми сводами в боковых нефах. Хранились реликвии Марии Магдалины (. ). Продольные стены внутри здания опираются нааркады (иногда, норедко, наантаблементы), ате, всвою очередь, наколонны. Сиденье снабжено высокой спинкой, его боковые стенки украшены ажурными резными арками.

Современному человеку ее очертания должны напомнить устремленную внебо ракету. Наумбургский мастер. Все эти качества в полной мере проявились в стиле неизвестного наумбургского мастера, поистине гениального художника, наиболее известной работой которого является замечательная серия статуй и рельефов, созданных им примерно в 1240—1250 гг. Но толщина стен вызвана не только конструктивными соображениями. Старейший и главный их монастырь находился в Клюни филиалы орденабыли учреждены в разных странах. В противоположность южной и юго-западной Франции, где довольно свободно относились к правилам богослужения, в Клюни разрабатывали тип базилики, наилучшим образом соответствовавшей католической мессе.

Большим разнообразием отличались миниатюры, которыми иллюстрировали исторические хроники. Скульптурные украшенияпомещались, в основном, на капителях колонн и на дверных тимпанах («Страшный суд» в Отёне). В готических соборах границы между этими зонами теряют жесткую определенность, т. к. В Латвии переход к готике произошёл в XIII – XIV вв. Замок возвели по указу Эдуарда Первого в конце XIII столетия. На левой стороне портала изображен нищий калека Лазарь, который лежит весь в струпьях, больной и обессиленный на пороге дома бессердечного богача, пирующего с гостями и не подающего бедняку ни крошки.

Каждую из них выполнял отдельный художник-камнерез имевший в пределах полученного им задания некоторую творческую свободу. На порталах святые ведут неслышную беседу. Из бронзы же отливали и чеканили двери с рельефами, купели, канделябры, рукомои и т. д. Различные школы романской архитектуры решали эту проблемы по-разному. Романские интерьеры украшались также небольшими витражами, скульптурами, живописью. Средневековый город, а вернее, его центр, пересекался двумя осями-магистралями. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство.

В тосканских городах: Флоренции. Западные порталы Шартрского собора. Слабо выступающие лизены (лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. Значительным было и влияние византийского зодчества. Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды. В дальнейшем она всё более упрощалась, становясь конической. Именно в течение XI – XII вв.

В сумеречную погоду церковь тонет в голубовато-сиреневом мареве. XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства. Наэтой арене появился новый игрок, который мог обойтись ибезармии, – папа римский. Церковь аббатства Сен-Дени.

Материалом для романских построек служил местный камень, так как доставка его издалека была почти невозможна, по причине бездорожья и из-за большого числа внутренних границ, которые надо было пересечь, платя каждый раз высокие пошлины. Нотр-Дам де Пари. Часто ему было достаточно отлучить противника отцеркви, чтобы лишить его войска ивласти. Потоки желающих приобщиться кбожественной благодати были столь велики, чтовоизбежание давки появилась потребность ворганизации вхрамах «одностороннего движения». Романский план основывается на простых геометрических отношениях.

Однако хронологические рамки господства романского стиля в отдельных странах и областях не всегда совпадают. Ордер: метрическая функция, но и внесение внутреннего разнообразия. Погашение этих нагрузок системой контрфорсов позволило сделать более тонкими и стены. Отом, почему возникли деамбулатории, стоит рассказать подробнее. ди Симони не решился — слишком велик был риск.

Каждую из них выполнял отдельный художник-камнерез имевший в пределах полученного им задания (размер, а возможно, также и темы) некоторую творческую свободу. Столы в ранний период еще весьма примитивны. Ихназывают нефами, тоесть кораблями (французское слово nef произошло отлатинского navis– корабль). Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином романские языки, введенным тогда же в языкознание). Естественно, он может быть более стройным. цв.

Справа и слева мы видим статуи Богородицы и Иоанна Крестителя. На консолях, под ногами святых, таятся лукавые демоны. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Чтобы стены были прочными, окна в них делали маленькими и узкими, вот таким образом в храмах царил полумрак, а внешне они часто напоминали крепости. В XVI веке готические конструкции были перенесены в испанские колонии в Америке. Восточной части нет аналогов того времени.

О дальнейшей судьбе его ничего не известно. В нем чувствуется большая внутренняя сила, его художественная концепция проста и строга.

Чтобы увеличить высоту и ширину центрального нефастроители прорезали его стены оконными проемами. Термин «романский стиль» появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XI – XII веков с древнеримской архитектурой. Разноуровневая крыша выделяет от боковых нефоф центральны. Для периода раннего феодализма характерны раздробленность европейских земель и междоусобные войны. Достигли расцвета алтарная скульптура и живопись.

---