Романская Школа

Этот термин имеет отношение скорее к живописи, чем к архитектуре и мы увидим расцвет этой тенденции в живописи Рима, Лация, Венеции 11 — начала 13 в. Стиль романской скульптуры меняется в зависимости от региона так же явно, как меняется тип здания в разных архитектурных школах и мы обратим на это внимание, классифицируя памятники прежде всего по темам. Романские храмы рейнской и особенно саксонской школ отличаются особой массивностью и простотой форм. Представитель «романской школы» в венгерской живописи. Церковь с коническими куполами в Лоше также близко связана с романской школой Перигора. Французское зодчество романского периода отмечено невероятным многообразием школ.

Следует подчеркнуть, что феодальная раздробленность, слабое развитие обмена, относительная замкнутость культурной жизни и устойчивость местных строительных, традиций определили большое разнообразие романских архитектурных школ. По изданию Всесоюзной академии архитектуры, Москва, 1935 г. Итальянская романская архитектура имела несколько локальных школ зодчества: в Северной, Средней, Южной Италии и Сицилии. План церкви никогда не имеет здесь формы креста с выступающими концами, что обычно для всех романских школ Запада и как особенность плана палестинских церквей мы уже отмечали многоугольный наружный контур их абсид.

Архитектурные школы германского романского стиля – Лекция, раздел Экономика, Методические указания к семинарским занятиям Методические указания по самостоятельной работе Банк тестовых заданий в системе UniTest В Германии Архитектурные Школы Последовательно Сменяли Друг Друга В Зависимос. Следует подчеркнуть, что феодальная раздробленность, слабое развитие обмена, относительная замкнутость культурной жизни и устойчивость местных строительных традиций определили большое разнообразие романских архитектурных школ. Глава «Классификация романских церквей по школам» раздела «Романская архитектура» из книги Огюста Шуази «История архитектуры» (Auguste Choisy, Histoire De LArchitecture, Paris, 1899). Писатель Шарль Моррас (1868 -1953), который когда-то написал «Манифест символизма», теперь вместе с поэтом Жаном Мореасом пытается вдохнуть в поэзию утраченный «латинский» дух трезвости, внутренней собранности и моральной силы, создать «романскую школу». Из разных школ романского зодчества Германии наибольшее значение имели три: саксонская, вестфальская и рейнская.

В исполнении саксонской школы архитектура романского стиля обретала простоту и четкость геометрических форм. Памятник принадлежит к числу лучших примеров юго-восточной школы романской арх-ры Англии.

Классификация романских церквей по школам

Кириакав Гернроде, св. Первоначальный колорит фресок утрачен, особенно изменились и потемнели телесные тона. Кого изображает в действительности эта фигура, отлитая около 1157 г., — сказать трудно.

Помимо декора в технике опус сектиле (Сан Миниато аль Монте во Флоренции) или флорально-бестиального рельефа (кафедра собора в Гропине) встречаются и первые христологические циклы.

приложение Б), Сен-Мадлен в Везеле, Сен-Лазар в Отене. Романская архитектура Испании и Португалии. Постепенное вытеснение позднеантичной и каролингской традиции храмового здания и сложение многосоставной, сложной сводчатой базилики с ордерным декором внутреннего пространства в немецкой архитектуре к середине 11 века. Обычно это рисунок пером, тонко раскрашенный водяными красками. В нем характерно полное отсутствие не только скульптурных украшений, но даже ясно выраженных архитектурных членений.

Художественные региональные школы

Деревянные перекрытия сохраняются в них до начала периода готики. Но этот коллектив не был единым. Нижний регистр занят процитироваными из базилики Косьмы и Дамиана (6 в. ) агнцами, окружающими Агнца-Христа. Имя мастера, выполнившего эти рельефы известно – сохранилась латинская надпись: «Гислебертус это сделал». Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений. Изделия из металла, оссуарии для хранения мощей, хорошо сохранились. Нарастание византийских влияний как общеевропейская тенденция.

Типы лиц апостолов и святых, стоящих в нишах по сторонам порталов, восходит к римским и эллинистическим типам — пожилого философа, эфеба и даже (в изображении архангела Михаила) Афины. Американский учены К. Конант, посвятивший более 20 лет воссозданию облика базилики, почти полностью разрушенной в 1807 г., доказывает, что Гунцо ввел в план базилики все «идеальные числа» пифагорейцев, переданные Исидором Севильским и музыкальные интервалы (центральный неф имеет ширину в 35 футов — 1x6x28, апсида спланирована на базе символического числа 7, очертания главного портала основаны на платоновской «последовательности квадратов» — 1, 3, 9, 27). Стиль «Мудехар» в архитектуре второй половины 11 века. Своды могут быть разные — например, в ранних Сент-Илер в Пуатье (1025-49) и Сант-Радегонд (1090) низкие своды в 12 в. приподняты на тромпах — явное влияние восточной, мусульманской архитектуры, однако принцип зальности сохраняется всегда. Самым известным является реликварий трёх царей из Кёльнского собора работы Николая Верденского (около 1180—1225).

В самом начале XII в. некий мастер Вильгельм, «славящийся среди скульпторов», как сказано в надписи на фасаде, украшает четырьмя большими отрезками сюжетных фризов западный фасад Моденского собора. Сохранились только небольшие фрагменты этой постройки, а также описания и рисунки. В романской Германии практически не прижился французский портал (за счет двойной ориентации здания), вместо него входы через боковые нефы оформлялись дверьми, украшенными бронзовыми рельефами (Аугсбургские врата 1065 г. — тип, пришедший из Италии, наследие Хильдесхаймских врат). перспективный портал (его западное Средневековье передает Владимиро-Суздальской школе зодчества), т. е.

Архитектурные школы итальянского романского стиля

замки Вартбург в Эйзенахе, Вимпфен в Зеебурге (Саксония) императорский замок-дворец в Госларе и другие. Как понятие «итальянский язык» появляется только в 19 в., так и понятие «итальянская архитектура» заключает в себе абсолютно разнородные явления — от экспериментов со сводами в Северной Италии до вариаций ордера в Тоскане, продолжения традиции раннехристианских построек в Риме, византийских влияний в Венеции и цитирования арабских архитектурных приемов на Сицилии. Тогда это была самая большая церковь в Европе.

Церковь Гроба Господня в Кембридже и ее иконографиеческая традиция. Следующий шаг по пути развития тимпанной композиции — рельеф с изображением св. Технический и художественный смысл романской архитектурной системы: проблема сводчатой базилики как центральная для романики. Церковь Гроба Господня в Кембридже и ее иконографическая традиция. Георгия в Оберцелле (остров Рейхенау) принадлежит к капитальным созданиям раннего средневековья (Изображение Страшного суда на внешней стороне абсиды церкви св.

Пизанская базилика и проблемы разнообразных влияний, в ней отразившихся. 1118), баптистерий (архитектор Диотисальви, ротонда с коническим куполом внутри, также имеющая образцом иерусалимский храм Воскресения — 1153), кампанилу — «падающую башню» (архитекторы Вильгельм из Инсбрука и Бонаннус Пизанский, 1174) и кладбище — Кампо Санто, заполненное землей, привезенной из Иерусалима пизанским флотом в качестве балласта (отсюда название — Святое поле), сооружение, относящееся уже к готической эпохе (1278, перестроено после чумы 1340-х гг. ). Из рукописей, характеризующих такие искания, особенно известны евангелие Оттона III (около 1000 г. ) и «Книга евангельских чтений Генриха II» (1007—1014) обе в собрании Мюнхенской библиотеки.

Романская и готическая архитектура Бургундская школа

Премудрость в окружении знаков зодиака из Сен-Ваастской библии, Философию в окружении 7 свободных искусств из «Сада наслаждений» Герраде фон Ландсберг и др. ). Такой план станет типовым для Северной Италии. Она была разрушена в начале 19 века. При сооружении домов преследовался принцип утилитарности. Продолжение ее традиций и их видоизменение в искусстве первой половины 11 века. 1077 – 1088 гг. В романском Риме это «башнеобразные кивории» имитирующие ротонду Гроба Господня, в Северной Италии встречается украшение кивориев стуковыми рельефами.

Эта история очень живо и непосредственно, с большим количеством деталей изображена на стенах церкви. XII в. ) или мертвым по пришедшей еще в оттоновские времена византийской (Хельмштадтское распятие конца XI в. ), но никогда — страдающим (тема сопереживания Страстям, как и радостям Рождества — готическая, связанная с нищенствующими орденами и мистическими течениями зрелого 13-14 вв. ). Над средокрестием возведен восьмичастный купол на тромпах. Ныне существующий соборвозвели в XII веке при содействии епископа Бурхарда II.

Овернская школа и связанные с нею упрощения бургундской романской системы. Останки святых расчленяли и продавали по частям. Апостолов. Быт цистерцианского ордена предполагал минимум служб для гостей, в монастыри никогда не допускались женщины и дети, вот таким образом все нововведения паломнических храмов здесь были не нужны.

Архитектурные школы германского романского стиля

К ним следует отнести, например, бронзовую фигуру мужчины с поднятыми и простертыми в стороны руками из Эрфуртского собора, служившую подсвечником (так называемый «Вольфрам»). Так же противопоставляется хаос и космос в левой и правой частях нижнего регистра. Порталы Сан Исидоро в Леоне. Ломбардская базилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. Базилика церкви имеет центральный неф с пятью поперечными прямоугольными пролетами (травеями) и двойной трансепт. Два боковых нефа состоят из пяти прямоугольных травей. Снаружи друг друга уравновешивают группы башен над восточным и западным хорами.

1130), сохранившем следы раскраски. Мартина. Ковер из Байе. Сант Амброджо в Милане. Испания: фрески Каталонии и Леона. В последних преобладает сумрачная экзальтация. Вследствие разрушений и перестроек немногие из них сохранили свой первоначальный облик.

Влияния всех перечисленных народов явно отразились в архитектуре региона, кроме, пожалуй, северофранцузских — воинственная Отвильская династия не приглашала архитекторов с родины, да и покинула Нормандию еще до сложения там оригинальной архитектурной школы. Оба оперируют числом». В интерьерах саксонской школы господствуют простые и спокойные пропорции.

Гармонично строгим выступает романский стиль в знаменитом базельском золотом алтаре (антепендиуме) Генриха II (1002 —1019, Париж, музей Клюни) — произведении большого художественного достоинства. 11 в. ) и церковь в Орсивале (серед. Фундамент в глубину не достигает 15 см. Движение развивается в дрожащем, прерывистом ритме. Подобные, похожие на крепости храмы, строили и в Нормандии (Франция). Особенности ордерного строения пизанских памятников. Живопись романского периода — явление исключительно разнородное.

Истина рождается сама собой как прозрение, как внезапное откровение. Кольцевой обход отсутствует. Толстые стены, сложенные из камня с перевязками из кирпича, в местах наибольшего давления сводов усилены контрфорсами (интересно, что когда в 1125 — в Клюни-III обрушились своды, были выстроены новые уже с аркбутанами и отдельно стоящими контрфорсами).

Романская архитектура Англии (юго-восточная школа)

Классический пример переходного памятника — прекрасного качества Винчестерская библия конца 12 в., в которой сочетаются и полнолистовые миниатюры (напр. история Давида) и заставки (к 1 книге Царств, о рождении Самуила и историзованные инициалы (к книге Бытия и книгам пророков). Апсида, боковые капеллы и зал капитула – крестовый ребристый свод. В портале декорироваться может прежде всего тимпан, потом — притолока (linteau), реже — откосы и простенки, а также лицевая сторона разделительного столпа — трюмо и архивольты перспективного портала.

Главнейшие сооружения (церкви в Кведлинбурге, св. сделана так, что она бросается в глаза и это как раз уже исключительно необычно. Цистерциум) или «Новый монастырь».

Наиболее известным примером влияния романской скульптуры Италии является фасад церкви св. Одна из самых ранних церквей такого типа — капелла св. Есть лишь «длительность», субъективное восприятие времени.

Аквитания и Пуату: архитектура романского стиля

В капителях из ц. Сен-Лазар в Отене действие разворачивается по всему недлинному периметру трапеции — заворачивают за угол ведущий осла Иосиф из Бегства в Египет, чье движение подчеркнуто орнаментальными «колесиками» под ногами всех персонажей, на другой отенской капители лицевая сторона занята сценой Встречи Христа и Магдалины, а процессия жен-мироносиц, оставив ее, также скрывается за углом, двигаясь к сидящему на торцовой стороне ангелу. В прямоугольных капеллах трансепта видны влияния цистерцианцев и Клюни-II, в чередовании опор (впрочем, без связанной системы) — влияния Нормандии. Архитектура романики не знала точного математического расчета.

Фрески Сегены в Испании и роспись потолка церкви св. Из кирпича. Для нормандских церквей типичны также помещенные над хорами крупные башни (чаще всего четырехугольные в основании), через окна которых освещается внутренность церкви. В миниатюре проявляется стремление следовать образцам искусства Римской империи.

Яркие особенности романского стиля в архитектуре Средневековья

Искусство второй половины 12 века. Оттоновская династия в Германии, ее историко-культурная ориентация и династические связи. Музыкант Гунцо воплотил в жизнь фразу Боэция, сказанную еще в 6 в. — «Геометрия делает видимыми музыкальные созвучия». Основные типы иллюминированных рукописей в романское время. Окна и двери — не стрельчатого очертания. Характеристика романской школы Средней Италии (Тоскана).

Скульптура Суйяка. Две главные особенности характерны для немецкой скульптуры романского периода. Иконография Хильдесхаймских фресок и начало готики. Бернарда Клервоского, аскета, визионера, вдохновителя II крестового похода, противника аббата Сугерия к 1153 г. количество монастырей достигает 345 и складывается образцовый «бернардинский» план аббатства.

Правда, в движениях и особенно в выражении лиц, в широко раскрытых глазах людей таится чувство суеверного ужаса. Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Мартина с нищим. Годехарда в Гильдесгейме).

Это ярко раскрашенные очень высокие рельефы с большеголовыми укороченными фигурами, очень напоминающими фигуры раннехристианских саркофагов IV в. Завершающим этапом развития тимпана будут тимпаны Пармского баптистерия работы Бенедетто Антелами (1190-е). Флоренция. Такое влияние, однако, считается несомненным в стенной живописи хора монастырской церкви Прюфенинг близ Регенсбурга (между 1130—1160 гг. ). Интерес к античности и формирование самостоятельных философских систем.

Региональные особенности романского искусства

Шагающим Исайей из Суйака). Петра в Риме. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме.

Бенедикта. Алексию Человеку Божию. Оно опиралось на традиции позднеантичного искусства и искусства варварских народов. В это время построили романскую капеллу святого Николая, портал которой украшает изображение этого святого:покровитель торговцев и мореплавателей держит в руке лодку с мореплавателями, защищая их от темных сил.

Основные архитектурные школы романского стиля в Германии

Если в мелкой пластике дольше сохранялись традиции каролингского искусства и наследие еще более ранних времен, радостное ощущение красоты драгоценных камней и золота, присущее народному вкусу, то в таких произведениях немецкой скульптуры, как монументальное распятие Кельнского собора (около 970 г. ), некоторые особенности романского стиля в Германии выступают уже с большей ясностью. Из всех работ, выполненными этими мастерскими, наиболее известны «Евангелие Годескалька» (около 781—783) и «Утрехтская псалтырь» (IX век).

Позднероманские памятники в Лукке и Барге. центральный неф выше боковых и верхняя часть его стены прорезана окнами — клересторием. В 12—13 вв. Эти ирландские монахи не только ускорили христианизацию Шотландии, Северной Франции, Нидерландов и Германии — они положили начало новой традиции: в преимущественно сельской Европе монастырь стал центром культурной жизни.

Марка. Бургундские фрески, сделанные под влиянием монтекассинских (вспомним, что аббат Гугон Клюнийский посетил Монтекассино в 1083 г. ), написаны на синем фоне, они стилистически близки к бургундской скульптуре этого времени. пол. Сохранившиеся их образцы в основном сделаны из латуни. Гигантские Библии — общеевропейское, но, прежде всего итало-германское явление, связанное с грегорианской реформой середины 11 в., новым пересмотром текста Писания и введением единого порядка богослужебных чтений по всему западнохристианскому миру при папе Григории VII. На рельефе были начертаны две фразы: «Так воскреснет тот, кто не вёл безбожную жизнь» и «Пусть содрогнётся от ужаса впавший в земные заблуждения ибо такова его страшная судьба изображённая здесь».

Петра: если языческий храм считался жилищем божества, то христианские церкви стали домом верующих, построенным для коллектива людей. Особенности решения фасадов в архитектуре Западной Франции. Главной его чертой было превосходство духовного над телесным. Ордер в ломбардской архитектуре. Наиболее значительным произведением этой школы являются бронзовые двери церкви св. Эти классические пропорции и ритм аркады на колоннах три столетия спустя будут использоваться еще одним флорентийцем — Филиппо Бруннелески — в одной из его первых построек — лоджии Невинных во Флоренции (1400-е гг. ).

Влияния паломнических впечатлений сильнее всего отразились на фасадном декоре Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье (1130-40). Миниатюры Винчестерской Псалтири и Винчестерской Библии. Сан Пьетро в Тускании.

Культовые постройки в романском стиле

Центральная фигура Христа абсолютно симметрично распластана по плоскости мандорлы, на притолоке изображается восстание мертвых (уже заранее осужденных или оправданных (одних встречают ангелы, других — бесы) праведники были окрашены в цвета, обозначающие виды праведности — девственников исповедников, мучеников — и указанные у Гонория). Это соседство двух икон граничит с римским обычаем устраивать в день Успения процессию от Латерана к Санта Мария Маджоре, когда «Христос выходит навстречу Своей Матери». Формы и планы невысокого рельефа тонко нюансированы, а фигуры во многих случаях очень точно и благородно скомпонованы по отношению к полю композиции. Михаила в Гильдесгейме.

В искусстве Италии также как и во Франции можно выделить несколько школ. В соборах рейнской школы допускался только скупой архитектурный декор. Различные школы романской архитектуры решали эту проблемы по-разному. Пять высоких башен украшали церковь. К мёзской школе принадлежат также Ставелотский триптих и реликварий святого Мавра. Типологические и иконографические особенности романского храма.

Композиция часто строится на основе пересекающихся извилистых линий. 1068) и Сент-Трините (нач. 1062) также первоначально построены с крестовыми сводами над боковыми нефами, но уже в 12 в. они получают 6-частные крестовые своды центрального нефа, снабженные нервюрами — ребрами, которые считаются прототипом готической каркасной системы. С запада вход обрамляли две симметрично расположенные башни. Хор перестраивался в 15 веке вготическом стиле, витражи датируются 19 и 20 веками.

Архитектура Нормандии и романской Англии

В 12 в. в Риме продолжают строиться и обновляться базилики с плоским покрытием на колоннах — Сан Клементе (перестроена в первой четв. Здесь, так же как и в Нидерцелле, — ряды фронтально стоящих фигур, однако исполнены они более сухо и отвлеченно, с некоторой официальной торжественностью. Начиная с 10 столетия все чаще встречаются золотые фоны. Выдающиеся памятники книжного искусства возникли в знаменитом монастыре св. Западная часть церкви ориентирована на заход солнца— темную сторону— и предназначалась для знати («военного сословия»), восточная— на восход, сторону света и предназначалась для духовенства («ученого сословия»), а находящийся между ними неф был отведен для простонародья— «кормящего сословия». существовала настенная живопись, служившая украшением церквей.

Купольные соборы этих мест и их особенности зальные церкви школы Пуату. Самые значительные циклы «листов» появляются в первой половине 12 в. Это Сент-Олбанская, Винчестерская, Йоркская псалтири и др. Национальные школы и их характеристика. Она заменяется системой линий, разделяющих форму на отдельные части.

Изображения кажутся отрешёнными от земного существования, они условны, обобщены. Изменение структуры мировосприятия. В Кельнском распятии резкая выразительность сочетается с тяжелым спокойствием смерти. Бенедиктинский план (капеллы строго на восток).

Романская базилика – трёхнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой. В памятниках инкрустационного стиля действует еще один вполне классический принцип — уменьшение объемности ордера снизу вверх, его «облегчение» от полуколонн первого яруса к плоским канеллированным пилястрам второго или третьего.

Годехарда в Гильдесгейме) церковь в Гернроде (построена после 960 г., западный хор – 12 в. илл. 243а), Здесь особенно ясно выражена статичность простых, геометрически четких форм отдельных архитектурных объемов. Сейчас установлено, что нынешнему сооружению, «реставрированному», но фактически перестроенному архитектором Абади в 1855—1858 гг., предшествовала перекрытая деревом базилика с колокольней над нартексом.

Видео-обзор на романский стиль и его особенности

Городские крепостные стены романской архитектуры сохранились лишь в городах Каркасон (Франция) и Таллин (Эстония). Михаила в Гильдесгейме, 1010—1086). Римская традиция, фрески Сан Клементе. Получается чередование опор.

На правой стороне был расположен бергфрид, слева – трехэтажный дворец. Тоэска называет этот фриз «самым ранним примером тектонической декорации») — человеческая фигура может заменять собой колонну, несущую аркаду (см. Баррес и Адав не хотят мириться с этим закатом. Термин «каролингское возрождение» означает, что культурное обновление Каролингской империи — это феномен, сравнимый с Возрождением XVI века во многих его аспектах (возобновление работы ученых, новое открытие интеллектуального наследия античности, художественные творения).

• Художественные стили в искусстве
• РОМАНСКАЯ ШКОЛА ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА 5 страница
• Романский стиль в архитектуре средневековья, примеры
• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом
• Романский стиль в искусстве Франции
• Романский стиль в искусстве Германии

Романская живопись). Стрельчатое очертание открыто применено в профилях больших цилиндрических сводов и в головных арках в сводах боковых нефов. Часто при этом две высокие башни фланкируют западный фасад.

Клойтерский крест приписывается одному из сравнительно небольшого числа художников, чьё имя известно, мастеру Гуго, который также занимался иллюстрированием манускриптов. Скульптурная декорация Сан Марко в Венеции. В этом грубом теле нет пластической красоты, его анатомия условна. В некоторых композициях имеются интересные бытовые детали. Она была разрушена в начале 19 века.

1. Романский стиль в искусстве Англии
2. Романский стиль в искусстве Италии
3. Романский стиль в искусстве Испании
4. Узнай стоимость написания твоей работы

Фигура Христа занимает не центральный регистр в тимпане, а всю высоту тимпана. ожиданием Страшного суда. Внешний облик рейнских соборов определяется ясно выраженными снаружи членениями внутреннего пространства, большой протяженностью (особенно в Шнейере) и парными башнями, подчеркивающими восточную и западную части здания. Прямоугольные опоры с незначительными усложнениями. На искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество.

Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурных и ордерных решений. Георгия, сильно пострадавшее от времени, по-видимому, более позднего происхождения. ). Восточные окончания в церквах Пуату бывают достаточно протяженными, с редко расставленными колоннами амбулатория, перекрытого неправильной формы крестовыми сводами и небольшим числом капелл (как правило их три). Отличительной особенностью является большой объём вестверка, который часто равен трансепту. Киворий и кафедра Сант Амброджо в Милане.

Среди большого количества фронтисписов, предшествующих книгам Священного Писания, можно выделить ряд примеров, аналогичных случаям применения «церебральной иконографии» в монументальной живописи. Не разделенный аркадами «туннельный» свод несут мощные круглые колонны с плетеночными капителями, тонированные под цветные мраморы. Особенности периодизации романского изобразительного искусства проблемы 13 века. Самые величественные и монументальные храмы романского стиля – прирейнские городские соборы, представляющие собой длинные, строгих геометрических форм здания с толстыми гладкими стенами и узкими окнами и шлемовидными башнями. Георгия в Оберцелле.

Портал Санта Мария в Риполль и особенности его иконографической проглраммы. Фрески Сан Пьетро аль Монте в Чивате. Внешний вид церкви был одновременно и очень сложен — обилие башен (над средокрестиями, над ветвями трансепта, над западным фасадом) уподобляло ее Небесному Иерусалиму, но и очень прост — поскольку каждая ячейка плана перекрывалась отдельно, согласно принципу «от круга» или «от квадрата», по внешним формам базилики можно было «прочесть» ее внутреннюю структуру. Собор в Вормсе (1181-1234) был похож на неприступную крепость.

Архитектурные традиции 10-11 века, сложившиеся под влиянием Ломбардии. Мы знаем о мастере только по надписи на тимпане: «Gislebertus Собор относится к лучшим образцам hoc fecit» («Жильбер это сделал»).

В данном случае на фасаде им соответствуют не проемы, а ниши. Затем следуют: церкви в Боне, Солье, Шаритэ, Парэ ле Мониаль, собор в Отене, Семюр и Шатонеф (Брионнэ), Сен-Бенуа на Луаре. Немного более поздняя роспись в Нидерцелле на острове Рейхенау (около 1100 г. ) отражает новые черты растущего догматизма и систематизации религиозного взгляда на мир. Иконография и стиль раннероманского изобразительного искусства. Это рельефы проповеднических кафедр, обыкновенно оформленных как балконы, на колоннах (часто со стилофорами). Национальные особенности немецкой романской архитектуры.

Толстые стены, узкие окна, башни — все эти стилевые признаки архитектурныхсоружеиий выполняли одновременно оборонительную функцию. Вопрос о влиянии на живопись Нидерцелле византийских образцов является спорным. Это сооружения с тяжелыми сводами, грузными башнями, прорезанными узкими окнами-бойницами и массивными выступами стен из тесаного камня.

Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Восточная часть завершалась полуцилиндром апсиды. Иконографические инновации англо-саксонской школы.

Изображения располагались длинными полосами в два яруса. В миниатюре из кодекса Гитды фон Мешеде (кельнская школа, около 1030 г., находится в Дармштадте) налетевший шквал, ветер, рвущий паруса, выражение лиц апостолов — все это представлено условными и скупыми графическими средствами. Эта пестрая картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления: романский и готический. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки.

Архитектура. Меньшая романизация Ирландских и Британских земель. Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. Михаила в Гильдесгейме, отлитые между 1008 и 1015 гг. Резко контрастируют с нимикруглые и квадратная башня, над средокрестием, скрышей в виде четырех ромбов с западной стороны. В 1220—1230гг.

Фон разделяется на условные горизонтальные полосы. Общая длина храма составляла сто двадцать семь метров, а высота центрального нефа – свыше тридцати метров. Фигура Иоанна практически лишена трехмерности, у нее почти нет профиля, романская скульптура только начинает «наращивать» объем скульптуры. Также башня над средокрестием. Этот прием показывает, что мастер рассчитывал на неизбежные искажения фигуры при взгляде снизу — так в романское время обнаруживается расчет на «суждение глаза», который обыкновенно приписывается итальянскому Ренессансу.

Примитив и его художественный язык. Саксонская школа максимально ощутимо сохраняет оттоновскую традицию. Позднероманская традиция на переходе к готике: собор в Бонне. Исторические особенности развития Италии в 11-12 веках. В замечательном монументе Генриху Льву, стоящем перед замком этого герцога в Брауншвейге (1166), немецкому скульптору удалось создать оригинальное произведение, полное жизненной энергии и силы обобщения. Павла).

Первая его работа подписана и датирована — это рельеф алтарной преграды или кафедры пармского собора (ныне вделан в стену) с изображением Снятия с креста (1178 г. ). Архитектура Англии. Орнамент геометрический в арках. большинство романских построек были заново перекрыты готическими сводами.

Архитектура малых форм в римской традиции работы мастеров Космати и Вассалетти. Эта композиция свидетельствует об уже сложившейся иерархии положения и масштабов — фигура Христа и стелющиеся вокруг нее фигуры символов евангелистов значительно превышает масштабно расположенные вокруг в вынужденных позах, с закинутыми головами и вывернутыми шеями фигуры старцев. Романская живопись предпочитает спокойно-иератические позы, торжественные движения.

Алтарная преграда: Модена. Распространение клюнийских принципов организации стены и сводчатых конструкций в бургундской школе и наложение их на более старые решения (Везеле). Особая группа романских построек Франции — купольные церкви Аквитании. Подобно многим другим произведениям, крест изначально был частично цветным. Византийские и раннехристианские элементы в конструктивно-планировочных схемах.

В декоративно-прикладном искусстве позднеантичные мотивы сочетались с элементами "звериного стиля" (объединяет в себе разные формы почитания священного зверя и стилизации изображения различных животных) особенно распространены были плоскорельефная резьба по камню (саркофаги), рельефы из обожженной глины для украшения церквей изготовление церковной утвари и оружия, богато украшенных золотыми, серебряными вставками и драгоценными камнями. Вормский собор — ярчайший пример романского стиля в Германии. Предшествующий романике период известен как дороманский. Maniera byzantina в итальянской живописи первой половины 13 века.

Другие памятники клюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. В интерьере, обезображенном раскраской 1857 г., царит полумрак.

Двор замка, обнесенный стенами имеет форму неправильного шестиугольника. Наибольшего расцвета регенсбургская школа достигла при императоре Генрихе II. Античное, византийское и романское в Сен Жиль. Италия.

приложение В), Майнце (см. В изобразительных мотивах аугсбургских церковных врат есть много античных элементов: кентавры, обнаженный человек, борющийся со львом (очевидно, Самсон), красиво задрапированные танцующие женские фигурки. Такие же массивные приземистые гранёные башни отмечают оба средокрестья. Шесть куполов нартекса занимают около 100 ветхозаветных сцен, только из книги Бытия. Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции. Бронзовый глостерский подсвечник и латунная купель 1108—1117г. г.

На его перекрестии с центральным нефом устраивается башня. Монах Гунцо, «величайший музыкант», автор замысла, по преданию, увидел во сне св. церковь Сайта Мария им Капитоль (1045 – 1065), перекрытая в главных нефах цилиндрическими сводами, в боковых – крестовыми, а в абсидах – полукуполами. Организация внутреннего пространства отличается от ц. св. В соборах Ле-Мана, Кентербери, Шартра и Сен-Дени сохранилась часть витражей XII века.

Беспокойная оживленность каролингского искусства шла на убыль. Самая «структурная» картина Страшного Суда представлена в тимпане в ц. Сент-Фуа в Конке (ок. Скульптурная декорация Монреальского собора. 12 в. ).

С этим связано устройство эмпор (галерей или трибун, в Тулузе они имеют высоту 9, 5 м при общей высоте храма 21 м) над боковыми нефами, благодаря чему вместимость здания увеличивалась почти в полтора раза, обеспечивался обход не только по первому, но и по второму ярусу, однако возникала новая проблема — освещение. 12 в. ). Многие храмы построены на примере второй монастырской церкви в Клюни. Позднероманский портал Сен Фортунат в Шарлье. Франция. Символом города становится собор, теряющий свои оборонительные функции.

Однако здесь нервюрам не сопутствуют другие готические элементы разгрузки стены. Михаила в Хильдесхайме). Фрески Аквилеи. Особенности английского осмысления ордера и ритма.

Храм состоит из 4-х высоких круглых башен с каменными конусами-шатрами и нескольких более низких башен средокрестия. В средокрестии– купол. Такие планы имели позднеримские мавзолеи 4 в. (Елены, Констанции), однако их активное воспроизведение граничит с влияниями единственного в своем роде Мавзолея — иерусалимского храма Воскресения. Боковые нефы обегают хор, образуя кольцевой обход, низкий и темный, как и апсида.

Памятники этого периода — ц. аббатства в Беке, сохранившееся в руинах аббатство Жюмьеж (1037-1066) и Мон-Сен-Мишель (1024-84). Петра в Риме, как бы символизировали могущество, не уступающее могуществу самого Папы. Она никогда не была частью Римской империи. Так, в Венеции и Южной Италии преобладали византийские черты, в Риме и Центральной Италии – античные. Вход оформлен порталом (от лат. Зрелые работы Никколо — тимпанные композиции веронского собора (Богоматерь на троне со святыми) и Сан Дзено (Св.

Комплекс церквей романской рейнской школы составляют имперские соборы. Но в 12 в. наметился уже новый подъем германского феодального государства и прежде всего его политической основы — рыцарства.

Самыми ранними полностью сохранившимися рисунками являются изображения пяти пророков в окнах собора в Аугсбурге, датированные концом XI века. В романском искусстве Германии важное место занимает живопись и миниатюра. Декоративные аркады, скупо прорезанные узкие окна и ниши тянутся поясами вдоль плоских стен и вокруг башен, не нарушая строгости их основных геометрических форм. Самая старая схема Страшного Суда — византийская. Сложение романской иконографии портала во Франции.

Монастырские постройки Клюни. Так, страдающие от постоянных пожаров деревянные перекрытия были заменены сводчатыми конструкциями. По этому плану было построено в 1139-47 аббатство Фонтенэ. Для построения использовался песчаник (желто-серый), а объемное пространство структуры здания строго выражены четкими гранями.

Романский стиль достиг полного развития в скульптурах 12 в. Надгробные изображения архиепископа Фридриха фон Веттина (после 1152 г. ) и архиепископа Вихмана (около 1200 г. ) в Магдебургском соборе представляют собой торжество массивной, слабо расчлененной формы. Памятников гражданской архитектуры романского стиля дошло до нас меньше, чем церковных. Здесь господствует тип плоско перекрытой базилики (монастырская церковь в Клюни (981 г. ), ) В саксонских церквах связь с раннехристианскими (или позднеантичными) сооружениями выражается в сохранении длинного и широкого продольного корпуса с тремя нефами, причем средний, как и полагается в базилике, поднят над боковыми и имеет ряд окон. Технически монументальная живопись 11-12 вв.

Рельефы изображающие Христа, Богоматерь и апостолов, в Гилъдесгейме и Гальберштадте (конец 12 в. ) свидетельствуют о влиянии Византии. Манера становится более фактурной, многоплановой (особенно у Гуильельмо). Liber Scivas Хильдегарды Бингенской из Висбадена и его значение в искусстве 12 века. К концу 12 в. относятся в Кельне церковь Апостолов (илл. 248а) и церковь св. Романская архитектура Германии и Нидерландов.

Из памятников в долине Рейна собор в Вормсе более других сохранил свой древний облик. Одежды падают красивыми складками, расположенными в определенном стилизованном порядке. В Провансе преобладали однонефные зальные храмы с ясными формами и пропорциями. Годехарда в Хильдесхайме (1079-1129) перекрыты стропилами имеют простые, элементарные обхемы, чередование опор 1:2, как в ц. св.

Специфика романской функции архитектурного ордера. Слева от Христа царит хаос — бесы терзают грешников. Нет ничего лишнего, деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику. Иначе обстоит дело с книжной миниатюрой.

Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида). К началу 11 столетия эти тенденции сменяются приемами линейно-плоскостного стиля. На таких местах и строились церкви особого типа — т. н. Они написаны на чередующихся голубых и зеленых фонах с преобладанием плоских красочных пятен (красного, желтого, белого). Памятники монументальной живописи, сохранившиеся от каролингского времени.

Чисто церковные мотивы оттеснялись более свободными и светскими. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели. В своих основных чертах она послужила прототипом для ряда других церквей того же ордена, как, например, церкви в Паре-ле-Мониаль (первые годы 12 в. ). Клюнийский орден, формирование художественных принципов клюнийской школы. Замок как произведение архитектуры целиком принадлежит-средним векам. Каждый из хоров и западный и восточный имел свою абсиду и свой трансепт, вот таким образом вход в церковь устраивали сбоку, на одной из продольных сторон здания. Работы Николая Верденского.

Таких кафедр в соборе могло быть две — для чтения Апостола и Евангелия. Периодизация и основные региональные школы.

С конца 11 в., после Первого крестового похода (1096-99) в Северной Италии, а позже и по всей Европе распространился новый тип постройки — ротонда с обходом, явно восходящая к иерусалимской ротонде Гроба Господня. Склонность к символизму наиболее ярко выражена и монастырских школах Регенсбурга (кодекс Уты), Гильдесгейма (евангелие Бернварда) и Кельна (Бамбергское евангелие). Михаила в Хильдесхайме как образцы стиля первой половины 13 века.

Баптистерий Сан Джованни во Флоренции (1066-1150), ц. св. (Мюнхен, Государственная библиотека), по богатству мотивов и разнообразию форм далеко выходит за обычные рамки. Фасад расчерчен на геометрические ячейки, в которые вписаны фигуры иногда, как ангел из тетраморфа, выступающие за пределы «неудобной» архитектурной рамы. Апсида собора украшена золотофонной мозаикой.

Классический образец такого подхода — лист, предшествующий книге Иова в Флореффской библии конца 12 в. История Иова и его детей занимает лишь самую верхнюю часть миниатюры (семеро детей пируют за столом, Иов приносит искупительную жертву), центр занят композицией из концентрических кругов, в которую вписано еще 7 медальонов с женскими бюстами, несомых голубками. Настоящей страной замков стало королевство Кастилия (Центральная Испания) – её название произошло от испанского слова «castillio», что означает «замок». Самый яркий пример архитектуры Романского стиля— Замок Лиде в Южной части Германии. Англо-саксонские памятники 10-11 веков.

К числу наиболее характерных образцов нормандской архитектурной школы принадлежит церковь Сент Этьен в Кане (11 в., башни 12 в. ). Фрески Кентерберийского собора. Верхнюю часть цоколя галереи и фриз арки соединяют узкие лицены. Перекрытия базилики также предсталяют собой новшество — центральный свод держат стрельчатые разделительные арки (отсюда термин «бургундская полуготика»), уменьшающие его распор, нартекс перекрыт ребристыми крестовыми сводами. Апостолов в Сан Миниато аль Монте (1013-1063), фасад Бадии во Фьезоле (втор. Новый тип капители появляется ок 1100 г. в Модене — это т. н.

Романские кафедры Тосканы. Самой известной частью комплекса является знаменитая Пизанская «падающая» башня. Бенедиктинское аббатство Рейхенау на Боденском озере стало в конце 10 в. наиболее важным художественным центром Германии. Церковь Санта Мария ин Капитоль и церковь св. Апостолов другие храмы той же типологии Нидерландские памятники их смешанная стилистика собор в Турне в сравнении с английскими памятниками своего времени. Неф и трансепт перекрыты цилиндрическими сводами на стрельчатых подпружных арках.

«римских мраморщиков» — семейств Космати и Вассалетти, которые с середины 12 по середину 13 в. из «вторичного сырья» Античности — обломков мраморов, порфиров, серпентинов, частиц мозаик — создают собственную декоративную систему — т. н. Подножие, на котором стоит «Вольфрам», украшено небольшими фигурками, символизирующими силы тьмы (хищные звери, обезьяны, пигмеи, сидящие верхом на чудовищах), побежденные светом. Детски наивные фигурки людей очень живо схвачены их жесты выразительны и эмоциональны. О внешнем облике вестфальских церквей может дать представление сохранившийся западный фасад собора в Миндене (11 в. ). Мозаики византийского происхождения в Сицилии и Венеции и их влияние на местных мастеров.

Романская скульптура и романская живопись во Франции 12 века: сравнительная характеристика. Восточные окончания в церквах Пуату бывают достаточно протяженными, с редко расставленными колоннами амбулатория, перекрытого неправильной формы крестовыми сводами и небольшим числом капелл (как правило их три). Стилистические особенности оттоновской миниатюры.

Характерные особенности рейнской школы (XI-XII вв. ). Своеобразие натурализма в оттоновской пластике: Распятие Геро и диптих из Трира. Но толщина стен вызвана не только конструктивными соображениями. В Саксонии сохранился и значительный памятник светской архитектуры — пфальц в Госларе, перестроенный после 1132 г., открытый на фасаде аркадами, напоминающими аркады фасада Моденского собора.

Одна из самых ранних церквей такого типа – капелла св. Они имеют форму латинского креста. В Х-XI вв. «Золотое Евангелие» из Эхтернаха и «Золотой кодекс» Шпайерского собора. В 1181 году храм был освящен, нопродолжалдостраиватьсявплоть до 1234 года. В день смерти святого этот храм показывался из-под воды и верующие приходили поклониться ему.

Каролингское искусство развивалось на отрезке приблизительно в 100-лет, между 800—900. Особое место среди купольных сооружений Перигора занимает монастырская церковь (с 1669 г. городской собор) Сен Фрон в Перигё (рис. Романское искусство испытало также сильное влияние византийского искусства, особенно в живописи. И эти факты не могли не отразиться на архитектуре того времени.

Архитектура, связанная с деятельностью воинствующих орденов. Рукописи чисто церковного содержания и молитвенники сохраняют прежнюю технику раскрашивания кроющими красками и золотом. В 12 в. очерковые английские миниатюры со специфическим стилем и трактовкой отдельных сцен (см., например, миниатюру «Ангел с ключом от бездны» из Винчестерской псалтири) соседствуют с уже вполне цветными и связанными с византийскими, пришедшими через континент влияниями, композициями (т. н. Из литературных источников известно, что в 10—11 вв. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик.

Эта миниатюра входила некогда в утраченный драгоценный экземпляр «Регистра св. Продолжателем манеры Вильгельма стал мастер Никколо. 11 в. «по римскому образцу» с участием греческих и других восточных мастеров заказывает фресковый цикл, воспроизводящий римские повествовательные циклы 5 в. (прежде всего погибшие ныне фрески цц.

Флорентинский баптистерий и церковь Сан Миниато аль Монте. Церковь Св. Гертруды в Нивелль как образец раннего применения ордера. Но не одно благочестие вынуждало отправляться в дальний путь. Эти книги оформлены необычайно красочными миниатюрами, которые поражают яркостью и живостью образов. Это была настоящая «мощевая» лихорадка. Типология церковного, общественного и частного строительства. Другие памятники клюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. Романская архитектура в других европейских странах и вне Европы.

Складки кожи, как внутренний контур, делят тело на грубо очерченные плотные массы. Место ордера в декорации интерьера и фасада. ангелов и теламона, несущих мандорлы с изображением Творца). Он являл собой противоположность и логическое продолжение античного зодчества.

Средневековый город, а вернее его центр, пересекался двумя осями-магистралями. Возведённые в ХI – XII вв. кантонированными пилонами), а также закрепилась появившаяся еще в Сен-Бенуа-сюр-Луар трехчастная система деления стены центрального нефа.

История Сотворения мира в библии Пантеона история Давида в библии Сувиньи или история Иосифа в Мерзебургской библии представлены с явной оглядкой на раннехристианскую и каролингскую (вспомним, что первые полные однотомные библии появились при Алкуине в начале 9 в. ) традиции. Тип романского портала Франции — т. н. Евангелие аббатисы Уты, созданное между 1002 и 1025 гг. По тонкому слою штукатурки проведены красные линии имитировавшие рисунок кладки. Мелкая пластика и ювелирное искусство. Пармский соборный комплекс.

Он назван по первому слову этого текста «Воскликнул ныне ангельский хор на небесах». Зенон с веронцами). Ярчайшая фигура в истории итальянского средневекового искусства — Бенедетто Антелами (Benedictus Antelami dictus), мастер, украсивший скульптурой в 1178-1200 гг.

Раннероманские памятники: церковь Сен Филибер в Турню. Понятие "проторенессанса" и его смысл для романской архитектуры Тосканы. Самое раннее датированное английское стекло— это витраж древа Иессея из Йоркского собора 1154 года, который был заимствован из предыдущей (разрушенной) постройки. При монастырях возникают первые мастерские со специалистами разного профиля, необходимыми при строительстве храма или собора. Фигуры по-прежнему часто меняются в размерах в зависимости от их важности, а пейзажи, если их вообще пытались вставить, были ближе к абстрактному украшению, чем к реальности, как, например, деревья на «странице Моргана» из Винчестерской Библии. Сцены расположены уже не фризообразно, а по обе стороны от портала в квадратных полях, разделенных плоскими покрытыми орнаментами пилястрами, несущими плоские же аркады.

Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ. Такие полностью двухъярусные церкви происходят, по мнению Конанта, не от зальных базилик Оверни, как считалось раньше, а от раннебургундской «многоэтажной» архитектуры, такой, как трехъярусная (за счет крипты) Сен-Бенинь в Дижоне и Сент-Этьен в Невере. паломнические базилики. Для Англии характерны цистерцианские планы с квадратной апсидой, почти полное отсутствие скульптуры, большой масштаб (до 18 травей, 170 м), длинная восточная ветвь креста, т. к. Стены замка в Гельнгаузене имели укрепленные ворота, переходившие в большой сводчатый двухнефный зал, открытый в сторону двора.

Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Типичны также низкие трехнефные слабо освещенные базилики, перекрытые тяжелыми цилиндрическими сводами, опирающимися на широкие арки и редко расставленные приземистые столбы. Позднее появляются поломнические церкви с круговым обходом3хнефным трансептом. Развитие северной школы привело к появлению первых готических храмов. Архитектурные системы условно можно объединить в три большие группы:1). Южная и Юго-Западная Франция, Аквитания храмы с купольным перекрытием. Традиции римской и византийской архитектуры, здесь встречаются элементы античного ордера, больше скульптуры и рельефов. Эти пилястры были заимствованы из галло-римского искусства.

И план и художественное оформление нового собора соответствуют клюнийской (бургундской) архитектурной школе. Пластика: роль мелкой пластики в искусстве 950-1050 гг. Хотя подобная планировка была известна ещев каролингском зодчестве (северная Франция, Сен Рикье, 9 в. ), она получила распространение именно в романской Германии: не только в Саксонии, но и в других областях нередко строили церкви с двумя хорами. Византийские образцы и пути их проникновения на Запад. В соборе находится большая картина Доминика Ингре (Dominique Ingres) «Мученичество святого Симфорьена».

– «золотой век» Ирландии. Характеристика нового архитектурного языка. Порталы Сант Яго да Компостелла. Но внутри французской выделяются ещё несколько школ.

собор в Вормсе более других сохранил свой древний облик. Типологические особенности романского соборного комплекса Ломбардии. Джордж Седдон при описании окна использовал эпитет «незабываемая красота». 4 Отдельные фрагменты витража находятся в различных музеях, а окна Твайкросской церкви в Англии целиком сделаны из французских панелей, спасённых от разрушений, вызванных Великой французской революцией. 5 Стекло в то время было довольно дорогим, вот таким образом его использование должно было быть достаточно гибким, чтобы рисунок можно было легко дополнять или переделывать.

В таком оформлении фасада прослеживаются влияния византийской резной слоновой кости — здесь действует общий для романского стиля принцип монументализации произведений декоративно-прикладного могут быть разные — например, в ранних Сент-Илер в Пуатье (1025-49) и Сант-Радегонд (1090) низкие своды в 12 в. приподняты на тромпах — явное влияние восточной, мусульманской архитектуры, однако принцип зальности сохраняется всегда. Ко второй половине 11 в. уже вполне оформились национальные школы архитектуры и монументальной скульптуры, однако говорить о сложении единого национального стиля в живописи (прежде всего монументальной) можно далеко не всегда. Наконец, окна образуют верхний ярус. В структуре здания господствуют четкие и простые линии. Таким образом, рукописи 10—11 вв.

По мере расширения производства рукописей (что связано и с расширением строительства, новыми потребностями монастырей, городских соборов и с появлением университетов) тип их иллюстрирования меняется. Постройки флорентийского «инкруста- ционного стиля» (он назван так в связи с облицовкой фасадов зданий двумя типами мраморов — флорентийским «пьетра серена» — «светлым камнем» и темно-зеленым «верде ди Прато») демонстрируют абсолютно другой набор приемов. В саксонских церквах связь с раннехристианскими (или позднеантичными) сооружениями выражается в сохранении длинного и широкого продольного корпуса с тремя нефами, причем средний, как и полагается в базилике, поднят над боковыми и имеет ряд окон. Высота трифориев равна половине высоты главной аркады. Варфоломея в Надерборне – была построена в начале 11 в., О внешнем облике вестфальских церквей может дать представление сохранившийся западный фасад собора в Миндене (11 в. ).

Конант связывает появление световых трансептов с примером оратория Жерминьи-де-Пре. XI в. ). Влияния имперских соборов Рейна на монастырское строительство: Св. Мария Лаах.

Ранние сложные крипты. Клименту и св. Античные орнаменты, колонны с античными капителями.

Так, например, в сцене «Воскрешение мертвых» толпа по-разному выражает свое отношение к совершающемуся чуду, а те, которые стоят в первом ряду, даже зажимают носы, как бы подтверждая этим, что вставший из гроба только что был смердящим трупом. В интерьерах саксонской школы господствуют простые и спокойные пропорции. Дополняли картину мощные башни над средокрестием.

За ней изображен алтарь с оковами над ним — напоминанием о тех узниках, что призвали св. Позднероманское искусство алтарной преграды Бамбергского собора и византинизирующие тенденции в искусстве около 1200 года леттнер Либфрауенкирхе в Хальберштадте и «Золотые врата» Фрайберга. чувство суровой простоты архитектурного объема. Библия Флорефф и ее иконографические особенности.

Григория». Романская архитектура Германии и Нидерландов.

Круг тем и сюжетов искусства этого времени был тесно связан с миром христианских сказаний. В нижнем ярусе показаны души, с трепетом ожидающие Суда. Распад каролингского государства и его последствия для культурной истории Европы.

Собственную версию антикварианизма вырабатывает Рим. Такой набор декоративных элементов тоже станет типичным для интерьеров романских храмов Италии. Немецкая архитектура тесно была связана с каролингской (Оттоновский ренессанс). Складки одежды становятся все более угловатыми. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Собор построен на старом фундаменте 11 в. Строительство началось после 1171 г. и продолжалось до 1234 г., когда был закончен западный хор.

В 1469 году при епископе Жане Ролене (Jean Rolin) возвели шпиль вместо романской колокольни, разрушенной ударом молнии, также была перестроена восточная часть собора (апсида) и добавлены боковые капеллы. Непосредственным прообразом для некоторых сооружений саксонской архитектуры того времени послужила вторая монастырская церковь в Клюни (981 г. ), также имевшая базиликальную форму и перекрытая плоским деревянным потолком. Междоусобная борьба охватила всю Германию. Ломбардия. Над средокрестием обычен восьмигранный купол, вписанный в барабан или башня-фонарь. Столь разные по стилю, вобравшие в себя все особенности национальной школы и равно далекие от классических прототипов апсидные фрески каталонской ц. Сан Клементе в Тауль, бургундской ц. Берзе-ла-Вилль и люнета нартекса швейцарского аббатства Пайерн (середина 12 в. ) представляют собой результат совмещения сцен Маэсты, Вознесения, Распятия, Передачи Закона и т. д. Центральный неф освещается через окна в стенах над боковыми нефами.

Строительным материалом был мрамор. На стенах церкви в росписях представлена легенда о Святом Клементе. Свитки Экзултет — специфически итальянская форма рукописи — свиток, содержащий молитву на освящение пасхальной свечи в Великую субботу. Скульптура в раннесредневековом, каролингском и предроманском искусстве. Но они не возникли сами по себе из ничего.

Собор в Трире и его ломбардские черты. На это был ряд причин. В архитектуре, как и в быту, главным становится утилитарный подход.

Появление у Марии и Христа в руках свитка и кодекса с цитатами из Песни песней указывает вновь на появление третьего смысла — мистического брака Христа и Церкви (Богоматерь выступает как ее персонификация). и назовем основные типы рукописей. К особо выдающимся сооружениям французской гражданской архитектуры рассматриваемого периода следует причислить дворцы в Сент Антонене и Оксерре (оба — первая половина 12 в. ныне Ратуша и Префектура). Да и в части, отведённой мирянам, выделялись места для феодальной знати. Кельнская школа: разнородные влияния, определившие ее специфику.

Он построен из привозного белого нормандского известняка, Его прототип — ц. Сент-Трините в Кане, однако он сразу спланирован полностью сводчатым (центральный свод перекрыт нервюрами уже в 1130 г., за 7 лет до начала перестройки Сен-Дени. ). Клюнийский орден, формирование художественных принципов клюнийской школы. Принято считать, что тимпанные композиции родились на юге Франции и в числе первых Маль называет тимпан клюнийской ц. Сен-Пьер в Муассаке (ок. 1110-1120) с изображением Христа-Судии, окруженного 24 апокалиптическими старцами. Рукой Никколо (до 1138 г. ) сделаны ветхозаветные сцены, Гуильельмо — новозаветные.

В начале XIII века деревянный накатный потолок в среднем нефе был замененкаменным сводом. Таков же диапазон влияний на архитектуру — византийские мозаики, со специально выработанной системой перенесения крестово-купольного декора в интерьер базилики (Палатинская капелла и Марторана в Палермо, соборы в Монреале и Чефалу) использование арабских сталактитовых сводов (часто декоративных, в навесных потолках — Палатинская капелла, виллы Рожера вокруг Палермо), красные глухие купола мусульманского типа на тромпах, венчающие каждую травею базилики (Сан Катальдо, Сан Джованни дельи Эремити сер. Норманнское завоевание и первые памятники романской архитектуры в Англии. Архитектура Франции. Это преимущественно распятия, оклады, ларцы, украшенные эмалью и драгоценными камнями. Типичнейшими памятниками являются Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране (кон.

Такова, например, возведённая ещё в VI в. церковь Сант-Амброджо в Милане (см. Утилитарный подход к строительству приводит к широком у использованию кирпича (понятие «кирпичная романика» в Северной Италии и Германии почти всегда граничит с экспансией цистерцианского ордена). Тимпанные композиции — форма, заимствованная из Франции вместе с перспективным порталом и первоначально (в 20-е гг. ) плохо понятая.

Для ранних миниатюр этой школы характерны еще живописные тенденции (кодекс Экберта работы художников Керальда и Гериберта, конец 10 в., хранится в муниципальной библиотеке Трира), которые восходят отчасти к евангелию Ады, но свидетельствуют также о знакомстве с иллюзионистской манерой позднеантичной иллюстрации. Главные особенности ордена — не только усугубление устава Бенедикта, но и неустанная хозяйственная деятельность — монахи и прибившиеся к монастырю миряне-конверзы осваивают пустоши, осушают болота, вырубают леса, закладывая монастыри со звучными именами » Bonus Mons» («Добрая гора»), Clara Vallis (Ясная долина — Клерво), Elemosyyna (Милостыня). В XII-XIII вв. Обыкновенно вместе с орлом изображаются и другие символы евангелистов. Сама концентрическая схема пришла на запад из арабских астрономических трактатов, где иллюстрировала смену фаз Луны и прочно утвердилась в 12 в. как основа множества «церебральных» композиций (ср. Местная традиция раннесредневекового строительства и влияния Франции.

Для архитектуры Оверни (Центральная Франция) характерны мощь, простота и монументальность. Если в первом случае литера I (in principio — в начале) состоит обычно из 7 или более медальонов или клеток, в которых помещены более или менее узнаваемые сцены Творения (так, в Библиях из Мерзебурга и Корби Творец даже представлен в рост, а в Лоббской библии и библии из Понтиньи зрителю предлагаются стенографически сокращенные сценки, почти всегда лишенные даже фигуры Творца), то книгам Нового завета предпослана композиция Древа Иессеева. Вот таким образом миниатюры пасхального свитка помещены в тексте вверх ногами (текст рассчитан на стоящего на кафедре иллюстрации — на стоящего внизу). В Клюни сохраняется раннехристианский тип базиликального разреза — т. е.

Германия: начало романской скульптуры в памятниках оттоновского периода. Христос изображен возносящимся в позе оранта, сверху из облачных оборок (таково скульптурное воспроизведение любимого мотива турской школы — облачной гряды) слетают ангелы, готовые принять Его. Построенный из темно-серого песчаника, похожий на крепость, он господствует над городом и окружающей его равниной. Романский скульптурный портал Северной Италии: Верона, Парма.

Первоначальная территория Великой Греции, завоеванная в 7-8 вв. — типичные иллюстрации такого свитка. Каменная резьба украшала наружные стены соборов. Это крестовые вспарушенные — т. е. Романские памятники Португалии: Томар.

Некоторые иконографические особенности (изображение безбородого Христа-Эммануила в роли Творца, душа Адама, представленная в виде крылатой человеческой фигурки, ангелы, обозначающие число дней Творения и др. ) указывают на обращение к очень раннему прототипу. Георгия в тимпане феррарского собора Сан Джорджо (нач. 1130-х гг. ), выполненный мастером Никколо. «Registrum Gregorii» как свидетельство антикизирующих тенденция в оттоновском искусстве.

Сохранилась древнейшая романская башня над средокрестием. Этот же сюжет был представлен на западном фасаде базилики св. Западные и восточные части здания разработаны неодинаково. Бенедикционал Этельвуда и связанная с ним традиция.

Для этого набора мотивов характерна подчеркнутая и, похоже, осознанная бессюжетность — на архивольте портала в ц. Сагра Сан Микеле мастер Никколо оставляет надпись: Flores cum belvis comixtos (животные с цветами вперемешку). Главная особенность интерьера — т. н. приложение Ж) – был построен в IX в. в Сеговии. Иконография портала в Муассаке как наиболее полная программа французского романского портала. Петра), открытые в результате тремя аркадами прямо в центральный неф. Двор церкви Сан Паоло фуори ле Мура.

Центральный неф освещается через окна в стенах над боковыми нефами. Специфика романской функции архитектурного ордера. Скульптурные изображения ярко раскрашивались. В основе плана нового собора лежит план не сохранившейся ц. Св.

Сравнительные особенности романских церквей Нормандии и Англии. св. Одно время именно этот памятник считался родоначальником всей купольной группы церквей Аквитании. Но готический стиль применялся не только в церковной архитектуре.

Наследие каролингской и византийской традиций в оттоновской архитектуре. Общее и особенное в региональных архитектурных школах Италии 11-12 веков. Судя по мягкости, многоплановости (в изображении Тайной вечери во фризе Сен-Жиль присутствует по меньшей мере три плана. ), пластичности в передаче драпировок, рельеф явно восходит к римской скульптуре времени Августа (вспомним, что Август много строил в Галлии). «Гроб Господень» в Гернроде.

Для соборов этой школы характерен скупой архитектурный декор. Церковь была перекрыта характерным для этой школы коробовым сводом имеющим в сечении не полуциркульную, как в большинстве романских церквей, а слегка заостряющуюся (стрельчатую) форму.

Инициалы, заставки, листовые иллюстрации их размещение в тексте. В круг рукописей, украшенных миниатюрами, входят произведения рыцарской литературы — «Энеида» Гейнриха фон Фельдеке, «Тристан» Мейстера Готфрида, «Парсифалъ» Вольфрама фон Эшенбаха. Национальные особенности немецкой романской архитектуры. Западная Франция: Аквитания и Пуату. В завитках аканфа расположены светильники, путто на дельфинах, вазы с фруктами и т. п.

Тоскана: Пизанский соборный комплекс. Этот ансамбль, возникший около 1000 г. н. э., отличается торжественной монументальностью. Иакова в Регенсбурге (вторая половина 12 в. ).

Мозаика встречается в Риме (на основе местных традиций), в Венеции и на Сицилии (куда она импортируется из Византии), небольшое количество довольно типовых мозаик украшает интерьеры и экстерьеры тосканских церквей, но никогда не переходит в заальпийскую Европу (исключительный случай — попытка аббата Сугерия в середине 12 в. украсить мозаикой фасад базилики Сен-Дени). Раннеромакнские постройки: Турню, Пайерн. Все основные сооружения (около шестидесяти) имеют три нефа, причем боковые, как правило, узкие. 1100). Внешнее и внутренне оформление тосканских церквей было основано на «инкрустационной» технике, чередующей ряды белого и черного мрамора. Все своды крестовые, на стрельчатых арках — максимально передовые для своего времени.

Она появляется в византийских рукописях в XI в. и включает 5 регистров, в т. ч. Итальянские храмы лишены крепостной суровости, что отличает их от немецких. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий – с помощью подпружных арок и крестовых сводов – в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Запад средневековой Франции (Аквитания и Пуату), сравнительно густо населенный и некогда богатый как памятниками античности, так и раннехристианскими святилищами, был в свое время центром меровингской Галлии.

Ломбардия: начало романской скульптуры. Глостер Даремский собор и его место в истории романского архитектурного развития. Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни. В нефе – два двадцатиметровых пролета, перекрытых куполами на парусах.

Историческая ситуация в середине 11 – середине 12 веков. Цистерцианский орден основан в 1075 г. св. В истории романской архитектуры первое место принадлежит Франции. Это второе видение Иоанна (Откр., 4).

Церковь Св. Гертруды в Нивелль как образец раннего применения ордера. Позднероманская традиция на переходе к готике: собор в Бонне. Единственный полностью выдержанный в романском стиле английский собор — собор в Дареме (1096-1133).

Сант Антонио в Падуе. Центральный свод — цилиндрический, подпертый крестовыми сводами узких боковых нефов. «порта» — дверь), врезанными в толщу стен уменьшенными в перспективе полуциркульными арками. В постройках саксонской школыпрослеживаетсячеткаясвязь с каролингскими традициями. Сен Жиль дю Гар, Сен Трофим в Арле. Кириакав Гернроде, св. Некоторое представление о внутреннем убранстве подобных дворцов в замках княжеской или правящей императорской династии может дать «Зал певцов» в Вартбурге, подвергшийся реставрации, но сохранивший многие первоначальные черты (В настоящее время замок Вартбург восстановлен в своем первоначальном виде. ).

Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды. Особенное место в архитектуре немцев занимает церковь монастыря Мария Лах. Это искусство разительно контрастирует с монументальной живописью церкви св. Византийское, античное и собственно романское в романской пластике 12 века.

Ордерные решения ранней романики: Сан Пере де Рода и нартекс Сен Бенуа на Луаре. Получают первые в истории романской архитектуры квадратные башни-звонницы церкви Санти Куаттро Коронати (конец 10 в. ), Санта Пуденциана, Санта Мария Маджоре, Сан Джорджо ин Велабро (12 в. ). Расцвет кельнской школы относится к 12 в. Миниатюры ее отличаются живописными тенденциями. Напомним, что «листы», появившиеся уже в 11 в., представляют собой отдельно вшитые в рукопись псалтири иллюстративные тетради, служившие одновременно и своеобразным иконографическим учебником для миниатюриста. Серватия в Кведлинбурге (1079-1129), св. Романская архитектура Англии.

Германия. Романская архитектура Германии во многом схожа с архитектурой Бургундии. Этот стиль средневекового искусства появился во времена новой феодальной цивилизации. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в чётком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях. В то же время проповедях, которые провозглашались на церковных службах да и в сознании простых обитателей, преобладала идея греховности видимого мира, который наполнен злом, соблазнами и который находится под влиянием могущественных потусторонних добрых и злых сил.

Взятые в отдельности, эти изображения более художественны, чем рельефы дверей церкви св. Параллельное существование и развитие различных школ. Особенности бургундской школы. Уже в эпоху Ренессанса он утрачивает свое первоначальное значение. Декоративные фризы и капители декорируются очень плоским рельефом, с явными влияниями византийского растительного орнамента.

Фигуры росписей в Оберцелле моделированы в контрастных светлых и темных тонах. Внешний вид здания воплощает романскую идею «Божьей крепости». Экспрессивный стиль клюнийской школы. Пример творчества на базе римских узнаваемых иконографических схем — мозаики апсид верхней ц. Сан Клементе (1128) и Санта Мария ин Трастевере (1130-43).

Специфика Сант Амброджо — наличие атриума как уже очень архаичного элемента и двух колоколен — колокольни монахов (конец 10 в. ) и каноников (пер. Торрес дель Рио и мусульманские элементы в позднероманской архитектуре Испании. Интуицией, как и всем остальным в мире, управляет особая сила — «жизненный порыв», создавший и мир и все сущее в нем. Есть несколько крупных церквей с многогранным завершением хора (церковь Сент Радегонд, 1083—1099 гг., церковь в Эрво, 1096—1100 гг. и др. ). Основные национальные школы.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. Появились такие иллюстрированные рукописи, как «Hortus deliciarum» аббатисы Герарды фон Ландсберг (1175, рукопись погибла в 1870 г. при пожаре Страсбургской библиотеки), своеобразная энциклопедия, в которой само содержание требовало от мастера большой наблюдательности и чувства реальной жизни. Историко-культурные основания развития искусства во Франции в 11-12 веках. В трифориях трансепта применены старые колонки-балюстры из предшествующей постройки. Михаила и св.

Меровингское искусство – условное название искусства государства Меровингов. Собственно готические Элементы заметны только в обработке архитектурных деталей. 2:9-11).

Так, в сцене «Исцеление» на южной стене церкви изображен прокаженный с лицом изуродованным болезнью. Церковь была перекрыта характерным для этой школы коробовым сводом имеющим в сечении не полуциркульную, как в большинстве романских церквей, а слегка заостряющуюся (стрельчатую) форму. С особенной ясностью связь с каролингскими традициями обнаруживают постройки саксонской школы.

Англо-саксонские памятники. Особенности решения фасадов в архитектуре Западной Франции. Другие памятники пизанской школы декоративные особенности луккских церквей.

"Ренессанс" в латинской литературе 12 века. Все нефы были сделаны равной высоты (такие церкви называются зальными), трифорий и клересторий отсутствовал и освещение центрального нефа осуществлялось через окна боковых нефов, открытые в центральный. Так, например, по церковной утвари (акваманилы) и миниатюрам мы знаем много изображений льва.

Отёсанный камень укладывался на место на раствор. — кричит во весь голос Морис Баррес. Расцвет миниатюры предшествовал расцвету монументальной живописи. Братия Роберта быстро увеличивается и через 30 лет, при аббате-англичанине Стефане Хардинге монастырь получает «Хартию любви» — подтверждение нового устава ордена от папы Калликста II. Библия из Ставелота и дальнейшее развитие этих тенденций в зрелой романской стилистике.

Славу собора составляет романский тимпан центрального портала, Немного раньше входа в зал капитула находятся статуи Пьера Жаннена и его жены Анн Генио, которые спасли который содержитгорельеф со сценой Страшного Суда (1130 – 1135). Хотя вархитектуресобора присутствуют элементы готики (круглые окна-розы и нервюрные своды), на облике собора это почти не отразилось. Глостер Даремский собор и его место в истории романского архитектурного развития.

Веру в темнице и были освобождены. Кивории над алтарями — римская традиция. Усыпальница представляла собой нишу с саркофагом, над которой находилось надгробие с великолепной фигурой Генриха, выполненной из дерева. В XVI веке в соборе насчитывалось 16 алтарей, посвященных различным святым. Находящийся в нефе рядом с могилой основателя монастыря «алтарь десяти тысяч мучеников» часто служил монахам, принявшим сан священника, для проведения первой мессы.

В плане оно образует крест— символ христианства. Германия и Империя: оттоновское наследие и памятники 11 века, продолжающие его. Памятников гражданской архитектуры романского стиля дошло до нас меньше, чем церковных. Михаила в Гильдесгейме, 1010-1086).

приложение Г) и Вормсе (см. Характерной особенностью плана бургундских церквей является также наличие широкого залообразного помещения (нартекса), расположенного перед нефами. В интерьере церкви атланты и стилофоры часто несут столпы кафедры или трона. Она рассказывает о том, что Святой Клемент за веру был утоплен противниками христианства. 55). На облик храмов решающее влияние оказало паломничество.

Главнейшие сооружения (церкви в Кведлинбурге, св. «Абстрактная» экспрессия, связанная с акцентированием взгляда, жеста, немотивированной сложностью позы и вынужденностью ракурса, пришла из каролингской и оттоновской миниатюры, оттуда же пришел принцип подчинения фигуры архитектурной форме (мы видим здесь и увидим далее, как затесняются в угол тимпана, меняют размер и позу в зависимости от положения в тимпанном поле фигуры). — живопись по-сухому, фреской ее можно назвать только условно (первым мастером, возродившим технику античной живописи по сырой штукатурке, считается римский художник конца 13 в. Пьетро Каваллини). В церкви захоронен прах основателя монастыря Генриха II фон Лаах.

Влияния паломнических впечатлений сильнее всего отразились на фасадном декоре Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье (1130-40). Вольфганга», Верона). К тому же типу памятников примыкают бронзовые двери Аугсбургского собора (середина 11 в. ), не столь массивные, как двери церкви св. Кириака в Гернроде.

Кирпич добывали из римских построек. Люцифер, восседающий на троне рядом с повесившимся Иудой, позой повторяет Авраама. Рельеф со сценой Страшного суда в соборе Сен-Лазар (1130-1140 гг. ) разделён на несколько ярусов. Но все это искупается великолепным чувством целого, общей красотой графического комплекса. Возобновление искусства фрески под византийскими влияниями в оттоновской Германии.

«Византийский диптих» из Винчестерской псалтири). Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Начало крестовых походов.

Сравнительные особенности романских церквей Нормандии и Англии. Типичный пример французской романской архитектуры – церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131 гг. ). Множественность национальных школ, основные центры и их отношение к Византии. Главными постройкамиздесь являются церкви и монастыри. Сан Пере де Родес и ее место в истории формирования романской ордерной системы.

Эта надпись высечена прямо зрелого романского стиля в скульптуре, об этом можно под ногами Иисуса Христа. Она продолжалась и в следующем столетии.

Той же цели служит группировка архитектурных мотивов. Еще один протоготический элемент в интерьерах нормандских церквей — сквозной трифорий (вспомним, что в Бургундии арки трифория были слепые) и «двуслойное окно» клерестория с дополнительными арочками по обе стороны от оконного проема и проходами между ними и стеной — элемент будущего принципа «двойной оболочки» в ранней готике.

Фасады английских соборов также имеют своеобразный нормандский «двуслойный» декор — наложенныйе слепые арки и ниши. Фасад большого пятинефного собора с очень высоким средним нефом украшен расположенными в несколько ярусов изящными аркадами, которые повторяются в украшении баптистерия-ротонды и опоясывают в несколько рядов цилиндрический объём кампанилы – «Падающей башни». Старейший храм, хранящий с 5 в. останки св. «световой трансепт» — прорезанный окнами тамбур над средокрестием, несущий башню.

Уже к 1140 гг. В романских церквах чётко разделяются отдельные пространственные зоны: нартекс, т. е. Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Светотень и глубина, столь характерные, например, для некоторых памятников каролингской миниатюры (Аахенское евангелие), постепенно исчезают, уступая место плоскостному, условному изображению с энергичным, сильно выраженным контуром.

Влияния имперских со-боров Рейна на монастырское строительство: Св. Мария Лаах. Монументальные памятники из бронзы (двери церкви св. Михаила в Хильдесхайме) и драгоценных металлов (алтарный антепендий и кафедра аахенской капеллы, антепендий Базельского собора). Еще одно южнофранцузское Вознесение занимает почти всю плоскость фасада собора в Ангулеме (первая половина XII в. ). Кельнская школа. Пусть придет сильный, пусть подчинит нацию твердым принципам этики.

Старейший из известных примеров — церковь Сен Никола в Пуатье (около 1050—1060 гг. ). Иконографический спектр романской миниатюры. Цистерцианский тип плана стал обязательным для английских готических построек.

Особенность южнофранцузской школы с ее антикизирующим стилем. Распространение клюнийских принципов организации стены и сводчатых конструкций в бургундской школе и наложение их на более старые решения (Везеле). Запад (если не считать тимпана в Муассаке, основанного, как мы уже сказали, на испанских влияниях), выбирает из этих тем самые наглядные — так, в Болье изображаются апостолы на престолах, мертвые, встающие из гробов и ангелы, спускающие за спину Христа огромный крест.

Новобенедиктинский план и хор с обходом. Главным декоративным украшением их является эффектная колоннада посередине фасада. Эволюция романских иконографических схем к середине 12 века. Особенности английского осмысления ордера и ритма.

Михаила и св. Выносные крыльца, традиционно оформляющие многие итальянские фасады (соборы в Модене, Ферраре, апулийских церквах), состоят из кровли и несущих ее двух свободно стоящих колонн. Скульптуру в романский период в Германии размещали, как правило, внутри храмов. Петра и св. Таков фасад собора в Или (1080-1180), увенчанного двумя малыми башнями с доминантой квадратной башни над средокрестием (ее интерьер перекрыт готическими веерными сводами в 14 в. ). В рукописях эхтсрнахской школы встречаются многочисленные декоративные страницы, связанные с внутренним подразделением текста, украшенные обычно изображениями, подражающими восточным тканям. Архитектура романской эпохи в Италии.

Интернациональные свойства романской архитектуры и национальные ее особенности. Годехарда в Гильдесгейме). Монастырские постройки Клюни. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Характеристика романской школы Северной Италии (Ломбардия, Венеция).

Лишь аркатурные пояски под карнизами украшали гладкие фасады и башни (Вормский собор, 1181-1234). Очевидно, что большая часть композиции не имеет никакого прямого отношения к книге Иова. По типу прирейнских городских соборов были построены и монастырские храмы. Замок как произведение архитектуры целиком принадлежит-средним векам.

Вормский собор – это могучая доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю. Двор замка, обнесенный стенами имеет форму неправильного шестиугольника. Постаментами этих колонн могут служить т. н.

Эмме в Регенсбурге еще в 10 в. («Сакраментарий св. как бы наложенный на стену ряд вставленных друг в друга постепенно уменьшающихся арок. Наряду с базиликальными храмами встречались и центрические постройки, характерным образцом которых служит двенадцатигранная церковь Вера Круус в Сеговии – плоско перекрытое низкое здание с поднятой центральной частью и глухими стенами, прорезанными сверху редкими окнами. Монастырские конгрегации и связанные с ними центры культуры. Михаила и св.

В книгах «Материя и память» (1896) и «Творческая эволюция» (1907) он изложил ее основные положения, а именно: интуитивное познание обходится без органов чувств, без ощущений и без логического способа мышления. Развитие монументальной живописи совершалось в формах, близких к развитию миниатюры. Характерные особенности вестфальской/кёльнской школы. Новые решения: церковь св.

приложение Е). Таковы церкви Сен-Северн в Тулузе (см. Романский витраж: Книжная миниатюра. Отличает эти школы также и обилие скульптурного декора. В саксонских церквах были два хора, два трансепта и, следовательно, два средокрестия.

Трюмо занято фигурой Иоанна Крестителя (к несчастью, с утраченным лицом), держащего медальон с почти утраченным изображением Агнца. Постройки крестоносцев в Сирии и Св. Земле. Сложение нового значительного центра в Саксонии. Особенности Бургундской школы.

Последнее еще более определенно выступает в рельефе «Христос с учениками», украшавшем парапет эмпор в монастыре Гронинген. Варфоломея в Надерборне — была построена в начале 11 в., по свидетельству современного источника, «per graecos operaios» («греческими мастерами») вероятно, это были мастера, приглашенные из южной Италии. Романская архитектура Тосканы отчетливо делится на две школы — пизанско-луккскую и флорентийскую. Ламбетскую библию, а также росписи деревянного потолка конца 12 в. в ц. Св.

Античные основания этих представлений ковер из Жероны. Ц. св. Скульптура в романскую эпоху переживает первый расцвет. Паломнические базилики и их непосредственное влияние на французскую архитектуру.

Промежуточное положение цистерцианского строительства в ряде стран между романикой и готикой. В ту пору подобным же образом возводили города. К эпохе борьбы империи и папства относится живопись церкви в Бургфельдене (около 1070 г. ), близкая по стилю к школе Рейхенау. Особенностью конструкций церквей рейнской школы является их перекрытие по так называемой связанной романской системе:боковой распор сводов среднего нефа принимают на себя своды боковых нефов, причем одному звену среднего нефа соответствуют звенья боковых нефов, по два с каждой стороны. Внешний облик рейнских соборов определяется ясно выраженными снаружи членениями внутреннего пространства, большой протяженностью (соборв Шпейере) и парными башнями, подчеркивающими восточную и западную части здания. Наибольшее количество сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции.

Сохранившийся цикл фресок на стенах главного нефа церкви св. Собор в Шпаере. Фрески круга клюнийских мастеров. Одним из них является распятие Пуатье, замечательная композиция, которая поднимается на три яруса.

Расцвет романской живописи во Франции пришёлся на конец ХI – начало ХII в. Представление о ней даёт оформление монастырской церкви в Сен-Савен-сюр-Гартан (конец ХI в. – 1115 г. ) в Пуату (см. 12 в. ), поставленных по сторонам западного фасада, но не ставших его частью. Особенно прекрасны большие фигуры из Страсбургского собора 1200 года (некоторые из них сейчас помещены в музей) и из церкви Святого Куниберта около 1220 года в Кёльне. В живописи лиц видны следы и македонского и рождающегося комниновского стилей византийской живописи, однако в них присутсвуют типично западная жесткость и «орнаментальность» фактуры, не знающей византийской разницы в письме лиц и открытых частей тела и «доличного» — одежды, пейзажа и т. п. Архитектуру Оверни отличала мощь, монументальность и простота. Девиз романского стиля, «Мой дом — моя крепость», в равной мере определял архитектурные особенности как светских, так и культовых построек и соответствовал образу жизни западноевропейского общества того времени. Алтарная преграда Сен Сернен в Тулузе. В 1028-1072 гг.

То же происходит в Санта Мария ин Трастевере — Христос и Богоматерь на троне — цитаты из почитаемых римских икон — Латеранского Спасителя с узнаваемым восточным разрезом глаз и Мадонны Сан Систо в характерной деисусной позе. Происхождение термина "романский" и его условность. Среди других немецких школ 10—11 вв. 12 в. ), византийская схема церкви на четырех колоннах в Марторане, наконец, обилие мусульманского декора на фасаде и в клуатре собора в Монреале (1160-80-е) при сохранении ломбардских пропорций. Главный парадокс этой композиции — фигура Иосифа Аримафейского.

Романские храмы кубичны и массивны, в них слабее выражены членения.

Однако при всем многообразии, неизбежном на обширной территории, охватываемой этой школой, она имеет ряд пространственных особенностей, общих для всех ее направлений (обширные однонефные помещения, перекрытые куполами, церкви с тремя нефами равной высоты под общей кровлей). Внешний порыв превратился в скрытую внутреннюю драму.

Другой хрестоматийный пример «антикварианизма» — мозаики нартекса венецианского собора Сан Марко (1143-53). Плоско перекрытый собор, состоящий как бы из трех составленных Т-образно базилик, пересекающихся в средокрестии, увенчанном эллиптическим куполом на восьмигранном тамбуре неправильной формы, украшен 5-ярусной аркадой, плоской в зоне порталов и объемной в верхних ярусах (абсолютно антиримский, атектоничный подход к оформлению плоскости фасада). Вся притолока портала занята изображением воскресающих мертвых. Посредствующим звеном между каролингской пластикой и ранней ступенью романского стиля в скульптуре, связанной с культурным подъемом оттоновского периода, является круг памятников, относящихся к деятельности уже известного нам архиепископа Экберта в Трире (977—993). Одним из старейших примеров аквитанской купольной постройки считается собор в Кагоре, законченный около 1119 г. Эта «зальная» церковь лишена трансепта и заканчивается большим полукружием апсиды (перестроенной в Х111 в. ), куда открываются три радиально расположенные капеллы. XI в. рассматривается обычно как время "раннего", а XII в. – "зрелого" романского искусства.

Об этом говорят дошедшие до нас памятники средневековой культуры. Дворец стоит на высокой скале, окружённой толстыми стенами со множеством башен. в Альпирсбахе, Паулинцелла в Тюрингии, втор. Помимо фигуративных капителей, в интерьере могут помещаться и другие виды скульптуры.

многих людей в Варфоломеевскую ночь. Из памятников в долине Рейна собор в Вормсе более других сохранил свой древний облик.

При этом, несмотря на внешнее сходство с постройками оттоновского времени, различие между этими знаменитыми «имперскими» соборами и церквами, возведёнными в монастырях «Священной Римской империи германской нации», очень велико. Испания. Духа и т. п.

В Вестфалии строились церкви зального типа, то есть с тремя нефами равной высоты, перекрытые каменными сводами. Западный хор далеко выступал вперёд. Развитие этого вида живописи связано также с двумя тенденциями — «антикварианизмом» и «церебральной иконографией», упомянутыми нами в разделе о монументальной живописи имеют место и здесь, однако пути развития миниатюры связаны в значительной степени с новыми видами соотношения изображения и текста, с новыми типами миниатюр и их положения на листе, наконец, с появлением новых типов рукописей. Особенно интересны руины императорского замка в Гельнгаузене (1180-1230).

Рим: консерватизм романской архитектуры римской школы. Внешняя декорация стены и особенности архитектурного решения порталов. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

Традиционными являются также частый ряд устоев-колонн, сохраняющих античные пропорции. Мозаика в Сан Фредиано выходит на внешнюю поверхность фасада. Период 7—9 вв. Образцом городских укреплений служат прекрасно сохранившиеся стены и башни Каркассона в Провансе (12—13 вв. ). Средний неф значительно поднят над боковыми и имеет ряд окон. была возведена часовня святого Николая, она существует и сейчас, позжес запада был пристроен портал-нартекс с колоннами, так называемый «парадиз». Снаружи собор украшен рельефами с мифологическими существами и растительным орнаментом.

Но отличительной особенностью немецкой романики было наличие «переходного стиля», в котором сочетались романские и готические черты. Особое место в немецкой архитектуре заняла церковь аббатства Мария Лаах (см. Франция: поиски нового решения восточной части здания в архитектуре 10-11 веков. Скульптура интерьера. Овернская школа и связанные с нею упрощения бургундской романской системы. из церкви св.

Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами. Другие значительные центры этого времени и их отношение к культуре оттоновского круга. На сложных опорах покоятся подпружные арки нефов и главные аркады. Боковые корабли возводятся с эмпорами (галереями второго этажа), свод которых иногда имеет в сечении форму четверти круга. Позднероманская скульптура Испании: Овьедо и Сан Винсенте в Авиле.

Монументальные памятники из камня: киворий Сант Амброджо в Милане. Античные и сиромалоазийские влияния. пол. 12 в. ).

Бургундия. Средневековье сформировало особый тип личности. Особенно это относится к выразительной передаче движений. животные-стилофоры (обычно львы, терзающие овцу, лань или человека — результат адаптации восточного мотива терзаний, как в Модене или Парме иногда — человеческая фигура — атлант или теламон (как в Феррарском соборе) — скорченный персонаж с головой, отделенной от шеи и, чтобы подчеркнуть согбенность позы, приклеенной к животу. Появляется план с квадратным алтарем, без обхода, без крипт и башен.

Автором горельефа является скульптор Жильбер (Gislebert). Фигуры на базельском рельефе, несмотря на известную вытянутость, отличаются гармоничностью пропорций. Характерно: отпечаток геометрически плоской трактовки форм, в орнаменте играет большую роль сложное ленточное плетение, восходящее к памятникам «варварского» искусства стремление к монументальной значительности образов, к избытку и великолепию декоративных мотивов, широкому применению пурпура и золота. Собор в Трире и его ломбардские черты. Веры) и Сен-Сернен в Тулузе (1082-1119, с реликвиями св.

Его сопровождают три ангела и святой-целитель. Его строительство длилось больше ста лет (с 1171 по 1234гг). Манускрипты 10—11 вв.

За плечом у него висит рог, которым больные проказой предупреждали о своем приближении. Центр города находится в полном запустении, Капитолий называют «Монте каприно» (Козьей горой), а Форум — «Кампо ваччино» (Коровьим полем). То же самое можно сказать и об искусстве Германии.

Сложение трехнефной сводчатой системы с цилиндрическим сводом в главном и крестовыми в боковых нефах. постройки саксонской школы. Явными влияниями раннего христианства можно объяснить изображение животных рядом с Адамом или кусочков классического меандра, вставленных в сцену Сотворения Евы для оживления фона. Для овернских базилик (Нотр-дам-дю-Пор в Клермон-Ферране середины 12 в., ц. в Иссуаре, Сен-Нектэр, Сен-Сатурнен позднего 11 в. ) характерен довольно невыразительный, с низкими квадратными башнями и практически без скульптуры западный фасад и особый акцент на развитости и декоре восточной части.

Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурных и ордерных решений. На лицевой стороне разделительного столпа (трюмо) изображены чудовища, по-видимому, персонифицирующие ад, на боковых его частях — пророки, в простенках, за зубцами, пришедшими из мусульманской архитектуры — апостолы Петр и Павел, созерцающие Судию. В одной только провинции Перигор находится 30 купольных церквей. Рельефы украшают порталы, капители колонн. В каменных украшениях, разбросанных по подоконникам и галлереям обоих хоров (илл. 247), сохраняется все богатство древней народной фантазии с ее химерами, кобольдами, хищными животными. В 1290 г. орден насчитывает уже 500 аббатств по всей Европе.

Сама постановка вопроса "Запад или Восток" по отношению к романской эпохе неверна. Нервюры в Италии не полукруглые в сечении, как во Франции, а мощные, квадратные в сечении «costoloni» — ребра, придающие своду не готическую легкость птичьего скелета, а чувство романской меры и весомости. Периодизация искусства романики особенности национального развития. Чефалу. В 11 в. центром трирской школы стал близлежащий бенедиктинский монастырь Эхтернах.

Страшный Суд — тема центрального из трех порталов Сен-Жиль и единственного портала Сен-Трофим — сокращен до изображения Христа во славе, все подробности в виде ангельских сонмов и шествия праведников и грешников в Сен-Жиль вовсе отсутствуют, а в Сен-Трофим вынесены в архивольты и на притолоку. Купольные соборы этих мест и их особенности зальные церкви школы Пуату. Обновление интерьеров в 12 в. граничит с деятельностью т. н.

четв. Трудно найти более сильное выражение той религиозной психологии, которая была порождена в массах около 1000 г. н. э. В отличие от большинства романских церквей других школ здесь отсутствует четкое сопоставление объемов здания, которое обычно с полной ясностью отражается и в архитектурной композиции фасадов. Кельнские раки и их типологическое и стилистическое своеобразие. Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня. (ряд областей Франции). Портретной живописи в то время вообще ещё не существовало.

Каролингские источники этой школы. соборный комплекс Пармы. Начало схоластики. Романская архитектура Франции.

В своих основных чертах она послужила прототипом для ряда других церквей того же ордена, как, например, церкви в Паре-ле-Мониаль (первые годы 12 в. ). Паломнические базилики и их непосредственное влияние на французскую архитектуру. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом».

Первое поколение таких библий украшено лишь орнаментальными инициалами, второе (итальянские библии из Пантеона, Тоди, английские Адмонтская и Бери, немецкие Эрлангенская, Мерзебургская и многие другие) на протяжении всего 12 в. иллюстрируются повествовательными (в несколько регистров) и репрезентативными фронтисписами. В конструктивном отношении важны были аквитанские купола: получив во второй половине XII в. в комбинации с нервюрами стрельчатое очертание, они легли в основу так называемого «анжуйского» свода или «свода Плантагенетов», популярного как в Аквитании, так и за ее пределами. Изобразительное искусство.

Западная Франция: Аквитания и Пуату. Двубашенный западный фасад. Такова тосканская кафедра в Барге (первая четв.

Стены массивные, в некоторых районах Германии практически не используется их членение. Эти пилястры были заимствованы из галло-римского искусства. Фрески Тавана. Травея – ячейка между опорами. Длина: до 140 (155) м. Интерьер – окна, трифории, продольные аркады.

Изобразительное искусство Западной Европы около 1000 года. Робертом Молесмским. Оттоновская архитектура, ее планировочные особенности и декоративные принципы. Монументальные распятия и надгробия романского времени. Такая организация пространства приближает аквитанские церкви к так называемым «зальным». Лоно Авраамово представлено в виде правильной аркады, в которой восседают патриархи.

Можно предположить, что помещение ее под ногами Христа не только символизирует «подношение» работы к Его ногам, но и свидетельствует о гордости мастера за свое творение. Михаила – илл. 2436 и св. Храмы наполнялись огромным количеством таких святынь. Жилой дом и светские общественные постройки градостроительные принципы. Кельнская школа: разнородные влияния, определившие ее специфику. Указанная близость проявляется в разбивке фасадов, навеянной римскими триумфальными арками и в широком применении как фронтонов и антаблементов, так и мотивов декоративных форм капителей, близких к коринфским, каннелирован-ных пилястр, меандров и т. п. Из памятников, отличающихся указанными чертами, наиболее замечательны церкви в Сен Жиль-дю-Гар и Сен Трофим в Арле (обе, в основном, серед.

Норманнское завоевание и первые памятники романской архитектуры в Англии. Наличие нефов позволяло разграничивать прихожан в соответствии с их положением в обществе. Побеждают готовая, традиционная схема, механическое подражание, религиозная скованность.

В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окружённый радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). Сант Яго да Компостелла, традиция паломнических базилик и архитектура паломнических дорог. Позы ангелов и св. Внутри базилика оформлена также весьма просто, без вычурных декораций и аркад.

Боковые нефы и портал имеют крестовый свод со стрельчатыми арками. Венеция: Сан Марко и византийская архитектура в Венеции. На правой стороне был расположен бергфрид, слева — трехэтажный дворец. Монументальная живопись. Вместе с тем в них отсутствуют мистические настроения и экзальтация. На протяжении второй половины 11 и всего 12 в. здесь создается ряд житийных циклов, посвященных ранним римским святым.

Благодаря деятельности св. Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого (768-814) и в связи с основанием в 962 г. Священной Римской империи Оттоном I (936-973). римские декоративные мотивы. Начало строительства замков в Германии относится к рубежу 10 и 11 вв.

Он заявляет, что моральный недуг общества порождается демократией. Фигуры в простенках и статуи-колонны. Один из самых ранних замков романского периода – королевский дворец Алькасар (см.

косматический стиль — развитие раннехристианской техники опус сектиле. Над средокрестьем возвышается полусферический купол.

Ранние германские храмы Германии перекрывались плоским потолком. Наши современники называет Средневековье эпохой «окольцованной вечности», оставившей миру непреходящие культурные ценности. соборы в Шпейере (см. Сен Мартен в Туре и паломнические базилики.

Сюда относятся заимствованные у церковной архитектуры стрельчатые арки над дверью, удлиненные формы окон, шпили, конусообразные шапки башен и т. д. Образцом может служить замок Швальбах в Нассау (1368 —1371) с мощной башней около 40 м вышины. Раннероманские постройки: Турню. Разнообразие конструкций и декоративного убранства позволяет различать ряд местных школ. Часто каменными и сводчатыми делаются не только церкви, но и служебные помещения. Монастырские конгрегации и связанные с ними центры культуры. Космос и человек в иконографии 12 века: символика зрелого романского искусства. Главный неф имеет здесь полуциркульный коробовый свод.

Лик Христа — совокупность абсолютно орнаментальных деталей, говорящих о бесконечной удаленности этого искусства от византийского почтения к любой человеческой внешности, возводящей ум к Первообразу. Купольные постройки зрелого романского стиля в Испании: Самора, Тора, Саламанка. Стилистическая эволюция первой половины 12 века. Шедевром трирской школы является миниатюра с изображением Оттона II и четырех фигур, очевидно, также олицетворяющих подвластные императору земли (Шантильи). Здесь царствует та же система линий — внутренних контуров, что и в миниатюре.

приложение Ж) проявилась в последовательном применении стрельчатых арок и ребристом куполе над средокрестием. Италия. Скульптура Базельского собора скульптура портала церкви св. Иакова в Регенсбурге. Текст и изображении в Евангелии Гериха Льва.

Главными инициалами снова становятся инициалы к книге Бытия и Новому завету. Фасады церквей Сен-Жиль-дю-Гар и Сен-Трофим в Арле (вторая половина XII в. ) украшены не просто перспективными порталами, но портиками, вынесенными вперед на свободно стоящих классических пропорций колоннах, между которыми помещаются вполне пропорциональные фигуры святых, как ордер, так и изображение человеческой фигуры явно свидетельствуют о грамотном применении каждого элемента ордерного декора, каждой склад. Порталы Тулузы и Клюни 3, рельефы клуатра в Муассаке. Именно цистерцианцы первыми восприняли из Центральной Франции нервюрный свод (уже в аббатстве Понтиньи 1140-1210 гг. ) и создали унифицированный тип «кирпичной готики», успешно экспортированный в 13 в. в Италию и Германию. Также сразу сводчатыми спланированы и Сан Микеле в Павии (1117-1155) и собор в Парме (после 1117), перекрытые при перестройке вспарушенными сводами. Баптистерий и колокольня.

Особенности размещения скульптуры на фасадах церквей. Общая программа ясна — начало земного пути Христа, Его переход к Отцу и основание земной Церкви через сошествие Св. Духа на апостолов. Каждый элемент имеет форму простой и завершенной геометрической фигуры — полуцилиндры капелл, перекрытые полусферами, параллелепипеды башен, призмы двускатных кровель нефов.

Основные памятники портальной скульптуры во Франции: темы и стилистика. Мир европейского Средневековья отличался замкнутостью своего быта, что привело к сосуществованию нескольких независимых и параллельных друг другу культурных направлений. Планы восточной части кельнских церквей имеют форму трилистника. Романским искусством, романским стилем или романикой (от лат. Roma— Рим) принято называть период в европейском искусстве, начиная примерно с 1000 года и вплоть до возникновения готического стиля в XIII веке или позже, в зависимости от региона. Трансепт в трехнефных церквах не выступал за пределы общих прямоугольных очертаний плана.

Окна стрельчатые на боковом фасаде. Страшный Суд из тимпана ц. Сен Лазар в Отене (1125-45), выполненный (и подписанный) неким мастером Гислебертусом, несет явные следы влияний трактата Гонория. В течение 12 в. строятся ротондальный старый собор в Брешии, ц. Сан Томмазо а Лемине (Сан Томе) в Альменно и ставшая в 1169 г. резиденцией госпитальеров ротонда Сан Пьетро в Асти. Стилофоры, теламоны и атланты. "Инкрустационный стиль".

При постройке церквей наиболее трудной была проблема освещения и перекрытия главного нефа, так как последний был шире и выше боковых. Они пользовались большой известностью далеко за пределами Германии. Деревянные раскрашенные распятия (обычно их вешали в пролёте арки над алтарём), украшения светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг подчёркивали отличие мира Божественного, воплощённого в церкви, от окружающего греховного мира.

приложение Б). Основными объектами паломничеств были Иерусалим, Рим (как правило, недоступные большей части паломников) и более доступный вариант — Сантьяго де Компостела, где хранилась глава апостола Иакова. Вытянутые фигуры апостолов, на которых от ладоней Христа исходят лучи Св. Духа, уменьшаются в размерах ближе к углам тимпана. замок Швальбах в Нассау (1368 – 1371) с мощной башней около 40 м вышины. В церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп (1060-1115) всю площадь свода центрального нефа занимает фресковый цикл, делящий изобразительное поле на 4 регистра (см. На месте его гибели ангелы выстроили храм. считаются памятниками Проторенессанса, предвестниками итальянского Возрождения.

Эволюция от фронтисписа к инициалу. Вхраме находитсясклеп членов королевской семьи. Этот поворот происходит около середины 12 столетия. Бенедикта величавы и с ритмической правильностью обращены к центральной фигуре Христа.

Скульптура монастыря Сан Доминго де Силос и ее французские параллели. Англо-саксонские памятники. Еще меньше можно говорить о романском витраже, несмотря на появление в 12 в. довольно значительного количества памятников, витражная живопись традиционно связывается с готическим стилем (реформа техники витража — изобретение фигурных рам, приписывающееся аббату Сугерию, навсегда связало витраж с архитектурной практикой и эстетической теорией готики). Аахенская придворная Академия и монастырские образовательные центры.

В. Власов считает, что неверно рассматривать романское искусство как "чисто западный стиль". Баррес пишет трилогию под названием «Роман о национальной энергии». Античные и сиромалоазийские влияния. Основные типы скульптуры — интерьерные — традиционное Распятие над алтарем (деревянное или бронзовое, принадлежащее к романскому типу Распятия о четырех гвоздях, когда ноги Спасителя прибиты к кресту по отдельности). Книжная миниатюра "оттоновского возрождения". Германия приобретает свой собственный религиозный центр. Вот таким образом XI-XII вв.

Сюжеты росписей были необычайно разнообразны. Эта колокольня (69 м) сохранилась и составляет древнейшую часть существующего здания, построенного после пожара 1120 г., т. е. позднее собора в Кагоре и типологически связанной с ним церкви. Сюда же в конце 10 в. приходят влияния Клюни-II.

Не случайно архитектурные Флоренции 11-12 вв. Моденский собор и его фасад. Времени как объективной реальности нет. История сложения хора с обходом: первоначальные и окончательные варианты этой системы. В каждом прямоугольном поле большей частью помещена только одна фигура. Византийские и раннехристианские элементы в конструктивно-планировочных схемах.

В фигуре распятого Христа уже чувствуется влияние готического стиля. 12 в), Санта Мария ин Космедин (перестроен интерьер 1079-1118). чуть приподнятые от пят арок дополнительным вертикальным отрезком архивольта своды. Как в IX в. Беда Достопочтенный говорит в комментарии к книге Бытия: «Стало быть, не телом, но разумом по подобию Божию сотворен человек» (это положение изменится лишь в готическую эпоху, когда философы шартрской школы вспомнят слова Иоанна Скота Эриугены «Душа — образ Бога, а тело — образ Души»), так и искусство 9-12 вв.

12 голубок на кресте означают 12 апостолов. Декор в основном скульптурный. Для их хранения строили капеллы, возводили гробницы, делали драгоценные раки и роскошные ковчеги. Прежде всего углубилась связь искусства с религией и церковностью. Деревянные стропильные перекрытия (норманнская логика), стропильные фермы – плоское перекрытие.

.

---