Примеры Постмодернизма

Предлагаю рассмотреть постмодернизм на примере литературы. Оно про постмодернизм в принципе, хоть и пример, который я приведу – про живопись. Обратимся к двум примерам постмодернистской литературы, которые избраны по чисто прагматическим причинам: оба принадлежат крупнейшим мастерам постмодернизма, невелики по объему и доступны в русском переводе.

Постмодернизм в архитектуре: 3 примера

Вторым по значимости теоретиком постструктурализма принято считать философа, культуролога Мишеля Фуко. Ульяненко). Фигура автора отсылает к другой фигуре – «субъекту» как источнику знания, как единственной инстанции производства знания.

Интеллигентская «солидарность», представляет собой спекуляцию на страданиях боснийцев, а гуманитарные жесты — форма согласия Запада с геноцидом. Плюрализм в архитектуре должен отражать подобную природу современного общества. Стремясь избежать крайностей концепций Делеза и Бодрийяра, Фуко не призывает к полному отрицанию «вечных ценностей» и дискурсивных практик, в которых они укоренены как враждебных человеческой сущности, а предлагает считать их определенными «точками отсчета», «пунктами отправления», позволяющими человеку, построив свою личную программу, выйти за пределы тезауруса господствующего дискурса и преодолеть отчуждение с миром, раскрыв истинный смысл «вечных ценностей» посредством раскрытия подлинного смысла собственного существования, самореализации на основе внутренних принципов и аксиом, выкристаллизованных из личного жизненного опыта и основанных на подлинных законах физического и духовного развития. Реальность и фантазия сливаются в «виртуальной» действительности, как в «Диснейленде». Классическое произведение К. – «скульптура» Марселя Дюшана «Фонтан» (1917), представляющая собой выставленный на всеобщее обозрение писсуар. Только в роли сакрального означаемого в данном случае выступает тоже пустой объект. Так Р. Браутиган в Ловле форели в Америке (1970) пародирует миф Э. Хемингуэя о благотворности возврата человека к девственной природе, Т. Макгвейн в 92 в тени – пародирует его же кодекс чести и мужества.

Литературные приемы постмодернизма

Пост сдан, пост принят» (А. «Надзирать и наказывать», «История сексуальности», «Психиатрическая власть», «История безумия в классическую эпоху», «Слова и вещи». Постмодернизм сторонится «тотализующих моделей» и связан со сменой познавательной парадигмы, пересмотром позиции субъекта как центра и источника системы представлений. эклектизме.

Даниил Хармс лишь обнажил механизм функционирования искусства: «механику», «ситуации, внутри которой и произведение и автор и публика – а эта-то механика и имеет значение, с ней работает искусство на самом деле». Ещё более показательным в этом смысле является фильм того же Феллини «И корабль плывёт», в котором режиссёр посадил на океанский лайнер культурную илиту и отправил куда подальше по мутной воде. «По сути, это и есть андерграунд или П. — отказ верить в великое слово, которому предначертано построить светлое будущее» (И. Симулякр (франц. Эстетические художественные истоки русского посмодернизма просматриваются отчетливо: публикация романов Набокова и воздействия его эстетики на развитие русской литературы последней трети ХХ века знакомство с прозой Борхеса и У. Эко, Констанеды и Мисимы и других писателей Запада и Востока существования русского художественного андеграунда и появление в печати так называемых пратекстов «одиноких постмодернистов» 60-70-х годов – поэмы Вен. Автор и авторство, по Фуко, суть прежде всего особого рода идеология.

Фабуляция— изначально психологический термин, означающий смесь вымышленного с реальным (в речи и памяти). К тому же, постмодернизм полон противоречий и не считается с наукой. Таким образом, постмодернизм не только низвел религии и повествования о Боге до специфических текстов, ориентированных на контроль, но и «выдвинул концепцию невозможности существования автономного, суверенного индивида и переосмыслил творчество как скрытую цитацию и рекомбинацию уже написанного». творчества на конструирование артефактов методом аппликации.

Велын). Считается, что термин был придуман Робертом Сколсом в его книге «Фабуляторы». «П. Слова же устанавливаются сообразно разумению толпы.

Левин). Дядя Витя Пелевин это очень хорошо понял и использует в любой своей книге. А после нагулял себе модернизм нерадивого сына, который и стакан не поднесет. В каких бы терминах последний ни описывался (через диаду сознание / бессознательное или через триаду Оно-Я-Сверх-Я), психоанализ берет за аксиому реальность такой структуры как человеческий «субъект». культуры (1917). Такая инвариантность связана еще с одним утверждением постмодернистов: по Барту, письмо, в том числе литературное произведение, не является созданием отдельного индивида, а специфическим проявлением «всеобщего письма». Например, дом Ванны Вентур, спроектированный Робертом Вентури разбивает фронтон в середине, отрицая функциональность формы, а здание на Пятой авеню 1001 в Манхэттене, спроектированное Филиппом Джонсоном (не путать с Конгресс-центром Портленда, когда-то упомянутым из-за одинакового названия) делает акцент на крыше мансардной формы как явно плоском, ложном фасаде.

(В этой связи, он, строго говоря и не является автором собственных высказываний). Теперь угнетенные меньшинства и женщины против белых мужчин. Роман доставляет читателю удовольствие и развлечение, что и сделало его столь популярным. Именно они и были названы постмодернизмом в философии.

Подобный сдвиг привел к модификации осн. У этого течения, по меньшей мере, два истока: концептуальное искусство (живопись, скульптура и т. д. ) и так называемая конкретная поэзия. Философия антропокосмизма в кратком изложении.

Ремейк – обычное явление. Цель постройки довольно банальна – привлечение новых клиентов. Боман, Д. Белл) трактуют П. как культурный итог неоконсерватизма, символ постиндустриального об-ва, внешний симптом глубинных трансформаций социума, выразившийся в тотальном конформизме идеях конца истории (Фукуяма), эстетич. По мнению Р. Барта, она «не может быть сведена к проблеме источников и влияний она представляет собой общее поле анонимных формул, происхождение которых редко можно обнаружить, бессознательных или автоматических цитаций, даваемых без кавычек».

Топ-10 литературных произведений постмодернизма

Постмодернизм продолжает оказывать свое влияние на архитектуру и сегодня. В отличие от Фуко, преимущественный объект полемики которого составляла «история идей» и от Деррида, нацеленного на критику «метафизики присутствия», главный пункт отмежевания от классического наследия в случае Делеза и Гваттари – фрейдовский психоанализ. ХХ века, оно связано и логически вытекает из процессов эпохи модерна как реакция на кризис её идей, а также на так называемую смерть супероснований: Бога (Ницше), автора (Барт), человека (гуманитарности). (Татлин, Родченко, Лисицкий, Малевич, Мондриан, Дусбург и др. ). В то время как постмодернизм— соответствующее направление в этом вашем искусстве. трансформации категориальной системы и понятийного аппарата классич.

70-х гг., посвященных проблемам религии в Лат. Неотъемлемым элементом постмодернистской игры служит её диалогичность и карнавальность, когда мир представляется не в качестве саморазвития Совершенного Духа, единого принципа не как в концепции Гегеля, а как полифония «голосов», диалог «первоначал», принципиально несводимых друг к другу, но взаимодополняющих друг друга и раскрывающих себя через другого, не как единство и борьба противоположностей, а как симфония «голосов», невозможных друг без друга. Например – дизайн зданий Всемирного торгового центра Минору Йамасаки. Иначе говоря, классическая философия (феноменология и герменевтика в том числе) верит в возможность непосредственного смысла, смысла как такового, «трансцендентального означаемого», схватываемого благодаря таким процедурам как интеллектуальное созерцание или интуиция (таково, например, гуссерлевское «усмотрение сущностей»). Публика ни в какую не желала воспринимать всерьёз истории о благородных ковбоях ищущих какое-нибудь золотомакены. Приставка «пост-» указывает не только на противопоставление модернизму, но и на преемственность по отношению к нему.

См. Оперный театр в Сиднее, Австралия, спроектированный датским архитектором Йорном Утзоном (1918-2008) является одним из самых узнаваемых из всех работ послевоенной архитектуры и охватывает переход от модернизма к постмодернизму. «Для меня художественный текст важен и интересен как одновременно повод и следствие разговора, как оптимальная реализация диалогического сознания», – как бы отвечает на этот вопрос Рубинштейн. Айзенберг). фристайл. Термин «поздний капитализм» подразумевает, что общество из промышленного века вступает в информационный.

Как подчеркивают Лиотар и З. Бауман, важнейшей чертой традиционного и индустриального обществ было господство в них идеологий, объединявших людей и задающих им великие отдаленные цели, словом, это была эпоха «больших проектов» и описывающих их универсальных языков (метанарративов), например, метанарратив платонизма, христианства, новоевропейского рационализма и Просвещения. Мужская цивилизация должна быть разрушена до основания. Горецки одним из первых обратился к изначальным истокам западной музыки. Так, Ч. Дженкс говорит о «двойном кодировании», под которым понимает присущее постмодернизму пародийное сопоставление двух (или более) «текстуальных миров». Одним из наиболее заметных примеров постмодернистского стиля в Европе является здание Секретной разведывательной службы в Лондоне, спроектированное Терри Фарреллом (1994). Одним из самых влиятельных зданий постмодернистского периода была Берлинская филармония, спроектированная Хансом Шаруном (1893-1972) и завершенная в 1963 году.

Автор книги «Уроки Лас Вегаса» утверждает, что элементы украшения «приспосабливались к существующим требованиям разнообразия и общения», Вентури отмечает важность того, чтобы здание отвечало требованиям людей (в том, числе и нефункциональные элементы здания). Это организация меняющегося контекста (что-то вроде плавающего центра тяжести) и игра с такой изменчивостью». Модерн— то, чем занимались эти недодушенные ипритом эмо, народившиеся в духовном смысле ещё задолго до Первой Империалистической: искусство чисто для своих (а чужих не осталось) читатели, слушатели и зрители гарантированно читали те же книжки, что и ты, вот таким образом можно так саркастично и с ухмылкой, осознавая всю бессмысленность бытия, намекать на известные читателю понятия и классические приёмы. Хотя этимология слова достоверно не определена, многие полагают, что оно возникло на художественных базарах Мюнхена в 60-х и 70-х годах XIX века как обозначение дешёвых, быстро распродающихся картин и этюдов и родилось либо из искажённого англ. sketch («скетч», «этюд»), либо как сокращение нем. verkitschen— «опошлять».

Реферат: Особенности русского постмодернизма на примере романа В

Если сказать проще, то магический реализм напоминает сон наяву. Появился он после второй мировой войны – 40-50 годы. Постмодернизм в архитектуре, как говорят, предвещал возврат «остроумия, орнамента и ссылки» на архитектуру в ответ на формализм интернационального стиля модернизма. «Сегодня, — пишет Лиотар, — мы являемся свидетелями раздробления, расщепления великих историй и появления множества более простых, мелких, локальных историй-рассказов» Переосмысление концепций прошлого и возможностей познания привело к тому, что недоверие к метарассказам как подавляющим мышление и легитимизирующим власть вошло в плоть новой картины мира. Термин П. возник в период Первой мир. Словом, речь идет о крахе «больших проектов», в том числе социальных, какими были кантовский глобальный либерализм, а затем фашизм и коммунизм.

Запись же речи, ее материальное воплощение (письмо) есть лишь «застывший» голос, омертвленный дух. Модернистские архитекторы считают постмодернистские здания вульгарными, ассоциируемые с популистской этикой и использующие единые элементы дизайна с торговыми центрами, загроможденные «безделушками». Минимализм можно рассматривать как реакцию на эксцессы деструктивных тенденций, как безличное воплощение объективного всеобщего, «вечного», поскольку деструктивное – это прямая проекция личности, выражение ее специфического индивидуального, конкретное состояние, выплеснутое на холст более или менее случайно. Нащупав наличие в бытии непреодолимой неопределенности (положительный момент), П. абсолютизирует ее и фактически паразитирует на ней, отказываясь от достижения целостности в человеке и мире идеалов, ответственного доопределения бытия. политологи (Хабермас, 3. Бодрийяр определяет симулякр как псевдовещь, замещающую «агонизирующую реальность» постреальностью посредством симуляции, выдающей отсутствие за присутствие, стирающей различия между реальным и изображаемым. Зритель смотрит. оказался на удивление всеяден. » (Г.

Все построение произведения покоится на структуре догадки: кто убийца. Он, муза, музчина, свинья. ). Возникает «какой-то новый язык – обще-ния – с языком» То есть, если точно следовать доктрине в том виде, как она сформулирована самими авторами, все стихийные творческие движения, все художественные интуиции вытесняются в особую промежуточную зону между языком и автором. Не существует смысла (значения), не опосредованного означающими.

Выходящая за рамки классич. Так, в его «Выкрикивается лот 49» есть персонажи по имени Майк Фаллопиев и Стенли Котекс, а также упоминается радиостанция KCUF11, в то время как тема романа серьёзна и сам он имеет сложную структуру91213. По мнению А. Гульельми, пастиш – одновременно и фантазия и пародия, либо автопародия. Линда Хачен ввела термин «историографическая метапроза22» для обозначения произведений, в которых реальные события и фигуры додумываются и изменяются известными примерами являются «Генерал в своём лабиринте» Габриэля Гарсиа Маркеса (о Симоне Боливаре), «Попугай Флобера» Джулиана Барнса (о Гюставе Флобере) и «Рэгтайм» Э. Л. Доктороу, в котором представлены такие исторические персонажи как Гарри Гудини, Генри Форд, эрцгерцог Франц Фердинанд, Букер Т. Вашингтон, Зигмунд Фрейд, Карл Юнг. Ситуация художественного заимствования вплоть до симуляции заимствования, ремейк, реинтерпретация, лоскутность и тиражирование, дописывание от себя классических произведений, добавившаяся в конце 80—90-х годов к этим характеристическим чертам «новая сентиментальность», — вот содержание искусства эпохи постмодерна. Чтобы вы не сделали, все можно подать, как искусство. Она упорядочивает всё.

«В настоящее время постмодернист отчаянно пытается объясниться другому. Жежера). «В США опубликованы книги о постмодернистской теологии (1984), о постмодернистских путешествиях (1985), о постмодернистских пациентах (1986). » (В. Это – ответ на формализм международного стиля. Так например, роман Итало Калвино 1979 года «Если однажды зимней ночью путник» о читателе, который пытается читать роман с таким же названием. Он— самый главный лорд Ситхов от философии: всё умеет раскладывать, описывать несуществующие науки (грамматология и хантология), невообразимым образом изучать что-то, при этом ни разу не касаясь самой вещи (например, анализировать феномен телевидения или сотового телефона, при этом не изучая сами эти явления), а также невообразимым образом менять контекст изучаемого явления, разрывая привычные нам шаблоны в восприятии вещей.

Берроуз опубликовал «Голый завтрак» в Париже в 1959 году и в Америке в 1961-м некоторые считают это первым настоящим постмодернистским романом из-за его фрагментарности, отсутствия центрального сюжета он использует пастиш, собирая вместе элементы популярных жанров, таких как детектив и научная фантастика он полон пародии, парадоксов игры по некоторым сведениям, друзья автора, Керуак и Гинзберг, редактировали текст романа случайным образом. За зрителем предполагается существенно более активная позиция. Перекрашенный Марксизм. Легитимность идеалов модерна, его авторитеты и святыни обличаются в их внутренней иррациональности, беспочвенности и разрушительности.

Одна из самых главных – цитатность. Теория постмодернизма была создана на основе концепции одного из самых влиятельных современных философов (а также культуролога, литературоведа, семиотика, лингвиста) Жака Деррида. В рассказе «Няня» Роберта Кувера из сборника «Pricksongs Descants» автор показывает несколько вариантов события, происходящих одновременно, — в одной версии няню убивают, в другой с ней ничего не случается ит. д. Подобным образом Жан Бодрийяр утверждал, что постсовременность (postmodernity) является переходом к гиперреальности, в которой симуляция заменит реальность.

эклектизм питает гипертрофированную избыточность худож. Общим для разл. ХХ века, оно связано и логически вытекает из процессов эпохи модерна как реакция на кризис её идей, а также на так называемую «смерть» супероснований: Бога (Ницше), автора (Барт), человека (гуманитарности). ПОЭЗИЯ), В. Нарбикова и др.

Непочтительность как естественное следствие иронии — фирменный знак постмодернистов. Вот таким образом, считает Вс. «Трансавангард — это подобие Транссибирской магистрали. Энергия, питающая художественное творчество, амбивалентна.

Две его книги «Сложности и противоречия в архитектуре» (1966) и «Уроки Лас Вегаса» (1972) прекрасно продемонстрировали цели постмодернизма. И не забудьте в перерывах внимательно попыриться в рекламу, особенно ту, что продаёт не товары, а «эмоции», зарядитесь энергией искажения реальности, получите искусственные стандарты счастья и успеха в мозг Или искуственные ужасы— как в «Американской истории ужасов», где каждый сезон это как бы отдельный сериал, стилизованный под определенный сериальный или киношный жанр, со всеми возможными штампами, тропами и сюжетными поворотами. «Я считаю, что П. в значительной мере является белым европейским культурным феноменом» (А. «Карточный» принцип организации материала использование исключительно прямой речи персонажей обнаруживают сходство стихотворения с произведениями драматургии. «Лагерный» юмор был популярен в постмодернистский период это был иронический юмор, основанный на предпосылке, что что-то может показаться настолько же плохим насколько является хорошим (например, здание, которое, похоже, вот-вот рухнет).

Среди современных представителей минимализма – Владимир Блинов, Владислав Кураш. post — «после», фр. Он не скрывает, что пользуется не только собственными находками, но и по-своему преломляет новации других представителей конкретизма и родственным им в определенном отношении авторов: «характерная настоятельность повторов холинских, моих стойкий привкус выходки, акционности у Бахчаняна, сноски, паузы, разрывы между сгущениями, приоткрывающие природу затекстового пространства хоть у Сатуновского или Айги, – а также концептуализм, поскольку все это норовит обернуть текст – ситуацией» (Некрасов.

Истоки и современное состояние постмодернизма

Сюда входят газетно-журнальные заголовки («пути и судьбы // навстречу жизни // сильнее смерти // за тех, кто в море»), общие места печати («Москва столица», «защита мира», «простой советский»), широкоупотребительные фразеологизмы («отсюда вывод», «не в курсе дела», «давай не будем»), урезанные строки популярных песен («любимый город // веселый ветер»), пословицы, поговорки, присказки («не кот наплакал // не вор не пойман // закон не писан») и т. д. «Чередованию карточек соответствует чередование речевых фрагментов, ясно демонстрирующее особое отношение к языку — не как к способу описания миро, а как к предмету описания. А причины неважности эстетики тем временем исчезли вместе с миром 1920-х годов. Эстетика П., существенно отличаясь от классич. Пересмотр классич. Его увлечение функционализма и экономичное строительство означало, что с орнаментом было покончено и здания скрывались за пустым рациональным внешним видом.

Некрасов), а пустой объект. Сочетание эстетики с практическими требованиями – это и есть постмодернизм в архитектуре. Отсюда столь характерная для постмодернистских построений утрата рациональности, строгости научной аргументации. — Идея выбора. И здесь следует сказать о втором из его истоков – концептуальном искусстве художественного андерграунда.

гносеологич. Пойоменон (от др. -греч. :, «создание»)— термин, придуманный исследователем Алистером Фаулером для особого типа метапрозы, в котором речь идёт о процессе творчества. Психологи видят в нем симптом панич. Важнейшая особенность бытования концептуализма – потребность в публичности, «оттенок перфоманса» (М. Асимметричные формы являются одним из отличительных знаков постмодернизма.

на рус. Фактически, модерн— первая волна массивного, осознанного и целенаправленного форсирования мемов. Но отношение к языку кок к предмету, как к объекту сознанию не присуще. Модернизм больше похож на пьяное нытье друга на кухне и его же рассуждения о смысле жизни. В одном из своих интервью Эко говорил: «Многие думают, что я написал фантастический роман.

Труды Фуко охватывают много областей, но всегда сосредоточены на проблеме власти, в т. ч. сексуальной. Многие произведения литературы обращаются к этой теме используя иронию и пастиш. Такое переворачивание привычных — «модернистских» — представлений (отсюда и термин «постмодернизм») охватывает самые разные сферы культурной деятельности и если в кон. Эскизы для будущего строения создали Пьер Дальберг и Ян Шансер.

Характеристика постмодернизма: особенности и признаки

Постмодернистам в России не очень везёт. Брёвна наверху имеют незначительную цель поддержания оконных ставней. Утверждается экуменически-безличное понимание искусства как единого бесконечного текста, созданного совокупным творцом. С появлением романа Фазерланд Кристиана Крахта в 95-ом году часы идут по-другому. Использование готовых форм — основополагающий признак такого искусства. В классической европейской философии событием могло быть названо не всякое происшествие, а лишь нечто значимое, наполненное глубинным потаенным смыслом, встроенное в некую телеологическую взаимосвязь (систему целей).

Использование готовых форм— основополагающий признак такого искусства. Он осознает свои недостатки. Вместо стройных столбцов, закованных в ритмически подобные строфы, – полная графическая свобода и даже «расхристанность». и алгоритмич. Первые проекты появились в 1950 году. В свое время «Горбатый дом» получил титул лучшей архитектурной идеи Польши. Впрочем, уже И. Тургенев, у которого Хемингуэй, по его сосбтвенному признанию (Праздник, который всегда с тобой), во всю использует прямую зависимость правды изображения от удовольствия, которое испытывают его герои, проживая в дворянской усадьбе, на свежем воздухе, среди лесов и полей.

Выдающиеся архитекторы постмодернизма

симфонию «Гибель Титаника», которая говорила не только об известном трагическом событии, но и символизировала гибель музыкального авангарда и рождение нового течения – постмодернизма – в музыке. Самые известные работы: «Крупная рыба», «Магнолия», «Амели», «Лабиринт Фавна». С интертекстуальностью теоретики связывают «смерть» индивидуального текста, растворенного в цитатах и так называемую «смерть автора». онтология разрушает систему символич. Модернистские многоэтажные здания стали по большей части монолитными с набором различных элементов дизайна от фундамента до крыши, а в большинстве случаев – это была отдельно стоящая металлическая штамповка, вырастающая прямо из земли, без визуальных горизонтальных элементов.

С. 187-1884 его же. Пастиш— это комбинирование, склеивание элементов разных произведений. О чем вы говорите. » (Синус). Наиболее приемлемо определение постмодернизма как направления, противопоставившего себя модернизму и претендующего на его замену, что отличает постмодернизм от существующего одновременно с ним неоавангардизма или позднего модернизма, последовательно развивающего модернистские концепции. Но если хай-тек— пик модернизма, даже шире— пик идеи «современности» в архитектуре, в таком случае хай-тек можно считать поэтичным завершением целой эпохи. Лого-фоноцентризм метафизики оказывается к тому же и фаллоцентризмом – системой идей, основанных на убеждении в первенстве мужского начала, в «первичности» мужчины и «вторичности» женщины.

Критический соц-арт, по его мнению, «собственно правда об ужасах тоталитаризма». Подтверждение этому усыпальница Брион, спроектированная Карло Скарпа (1970-1972).

состояния об-ва, эсхатологич. В постмодернистской картине мира, конструктивистской с точки зрения теории познания, знак (в том числе словесный, то есть понятие и текст как система знаков) «лишается референциальной функции», функции отражения действительности. С этим же связаны и идеи о «смерти автора» (M. Советский культурный космос (советская массовая культура) открылся им как тотальная знаковая система, где любой объект идеологически однозначно маркирован, причем в качестве означающих использованы подделки (по Делезу), порождающие кич. И вот искусство постмодернизма и отражает эту особенность.

«Метатекст» (а также его производные: «метаповествование», «метарассказ», «метадискурс») Лиотар понимает как любые «объяснительные системы», которые, по его мнению, организуют буржуазное общество и служат для него средством самооправдания: религия история, наука, психология искусство. Однако модернистские корни постмодернизма появляются в некоторых интересных примерах «восстановленных» крыш.

Отличие постмодернизма от модернизма

Вулфсан). Постмодернистская литература пишется в основном литературоведами для литературоведов (чтобы похихикать над литературоведами). (Идейный базис, что было, как правило, всегда, во все времена, упреждал в своем становлении и развитии базис экономический. ) П. можно рассматривать и как реакцию буржуазной мысли на тотальный кризис конца 20-х – начала 30-х гг.

Он знает об инфляции и девальвации» (К. Все эстетическое и художественное значение произведения совпадает с историей его успеха, зависящего от силы воздействия, произведенного эффекта, способности вызывать «шок» у зрителя. Особое распространение получил в различных формах стандартизованного бытового украшения. Его страшит любая определенность и ответственность.

Работы классиков постмодернизма

Возрождение колон было эстетическим, а не технологической потребностью. Художник производит впечатление техникой (ибо эстетикой не впечатлить, романтиков не превзойти), зритель радуется от того, какой он умный и понимает намёк. В теории постмодернизма подобная литература стала характеризоваться термином «смерть автора», введенным Р. Бартом. - широкое культурное течение, в чью орбиту последние два десятилетия попадают философия, эстетика искусство, гуманитарные науки. Из-за отсутствия этих необходимых условий мы вынуждены ограничиваться рассмотрением лишь «проектов». На Западе классическими работами в этом направлении являются труды Ю. Кристевой (Женщина, всегда разная, 1974), Л. Иригарэй (Зеркало другого рода / другой женщины, 1974 Этот пол, который не один, 1977), Э. Сиксу (Смех медузы, 1975) и др. В центре оказывается даже не «элементарное, как фундаментальное» (Вс. Его зовут постмодернизм.

Ч. 2: Онтология. Вместо поиска «структур» они предлагают гибкие исследовательские стратегии, позволяющие избежать иерархического упорядочивания реальности. Постмодернизм также рассматривают как реакцию на тотальную коммерциализацию культуры, как противостояние официальной культуре. Чаще всего минимализм связывают с творчеством Сэмюэла Беккета27. Философы классического времени наряду с писателями и учеными составляли элиту любого общества его воспитателей, которые учили народ, поднимали его до своего уровня, занимали монопольное положение в обществе как носители совершенной истины. Пятигорский).

Первые примеры постмодернизма в литературе

Бодрийар), пульсации, связанные с либидо (Ж. Модернизм ставит во главу угла переживания героя. Опять же сочетания клавиш ctrlc и ctrlv способны существенно ускорить написание романа очередным горе-писателем. Автор же, по словам Пригова, ощущает себя границей между искусством и жизнью, «квантом перевода» из одной действительности в другую. «Симфония траурных песнопений» вызвана широкий резонанс. Пригова, Льва Рубинштейна и Андрея Монастырского (Пригов и Рубинштейн позднее организуют своеобразный дуэт, а Монастырский создаст акционную группу «Коллективные действия»), в прозе – В. Сорокин, в изобразительном искусстве – Ильи Кабакова и Эрика Булатова. Термин постмодернизм все еще вызывает споры у нас и на Западе.

Например, в «Белом шуме» Дона Делилло герои попадают под «бомбардировку» телевидения: различными клише, названиями брендов и продуктов. Кокс в работах нач. В какой-то мере медленная реализация современных проектов в духе хай-тека в Англии была связана с политикой принца Чарльза, развернувшего тогда активную деятельность в рамках архитектурного конкурса на реконструкцию Paternoster Square (1988).

Что это значит на практике. Последняя исходит из таких инвариантов как личность и цель (общественно-исторический мир есть результат личностного и коллективного целеполагания). Другая особенность постмодернистской эстетики – онтологич. Даёшь веселье. Однако популярность термин «постмодернизм» обрёл благодаря Чарльзу Дженксу. поэзии Ф. де Онис применяет его для обозначения реакции на модернизм.

Уже в этом отчетливо дана разнородность философии. Зато есть понятия «Игра», «Отражение» и много подобных. Какой П. Какие там табу. «Пиноккио в Венеции» Роберта Кувера соединяет Пиноккио со «Смертью в Венеции» Томаса Манна. Ярким примером этого нового подхода было то, что постмодернизм видел возвращение колонн и других элементов домодерновых конструкций иногда приспосабливая классические греческие и римские примеры (но не просто воссоздавая их, как это было сделано в неоклассической архитектуре). Вообще, как-то сложилось, что крупные европейские модернисты обязательно писали к концу жизни что-то адово постмодернистичное («Улисс» и «Финнеганов Уэйк» у Джойса, «Волшебная гора» и «Доктор Фаустус» у Манна, а сам Гессе запилил полностью постмодерновую вселенную в «Игре в бисер»).

Даже его балконы имеют форму морских волн. Массовое общество рождает подобающий ему «массовый эстетический опыт». – Тогда интересно». Лиотаром как «состояние постмодерна».

Основные черты постмодернизма в литературе

Корни К. – в творчестве ряда авангардистских групп 10-20-х: футуристов, дадаистов, ОБЭРИУ. постмодернизм ассоциируется по преимуществу с архитектурными экспериментами, основанными на новом образе пространства и стиля («классиками» постмодернистской архитектуры считаются Ч. Дженкс и Р. Вентури), то со временем этот термин получает более широкое хождение, распространяясь на все области общественной жизни. Возрастающий рост интереса к истории оказал глубокое влияние на архитектурное образование.

В современном культурном процессе П. присутствует не как ярко выраженное философское направление или завершенная эстетическая концепция (в силу своей изначальной глубинной самоиронии), но, скорее, как констатация исчерпанности творческих потенций культуры Запада, способной ныне лишь на тиражирование уже однажды сказанного. До окончательного впадения в маразм в девяностые Де Пальма успел спеть свою лебединую песню, коей стала эпичная картина «Лицо со шрамом»— ремейк одноименного фильма тридцатых годов гения голливудского «Золотого века» Говарда Хоукса. Верхняя часть Сони билдинг скрывает элементы классической античности.

Да, она то ещё говнище корневище. В модернизме традиционная колонна (как конструктивная особенность) рассматривалась как цилиндрическая форма трубы, замененная другими технологическими средствами, такими как кантилеверы или полностью маскировалась фасадами навесной стены. Роман рассказывает о том, как два монаха расследуют убийства в некотором аббатстве. Отказ от дуального (субъект-объектного) восприятия реальности по существу приводит П. к построению на обломках прежних мифов новой мифологии, нового лексикона мироздания, предлагающего различные варианты его наименования и принципиально воздерживающегося от любых окончательных суждений по этому поводу.

1. Постмодернизм: характеристика явления
2. Кратчайшее введение в литературу постмодернаЧерный юмор интертекстуальность, нелинейность и прочие радости
3. Постмодернизм в искусстве и литературе
4. Постмодернизм в Русской литературе
5. Реферат на тему «Постмодернизм: основные идеи и представители»

Однако в эстетике термин этот не приживается. Есть моск реципиента, старательно поедаемый и вовлекаемый в рекурсию. Сравнивая культуру 20 в. с засыпающей осенней мухой, Бодрийяр, например, указывает на риск деградации истощения, «ухода со сцены», таящийся в эстетике симулякра. Что касается Дерриды, то, в отличие от других апостолов постструктуралисзма, ему всегда была чужда позиция «революционного» разрушения ценностных установок. Наконец, это уже и не конструкция и не страждущая плоть, но бессмысленное, бесчувственное тело, представленное совершенно натуралистически: в виде обнаженного мужчины (Ч. Рей) или примитивной фигуры с отверстием в груди (Дж. Мыслителю исследователю, автору отказывается в праве на обладание смыслом как таковым. Постмодернизм — (лат. Считая идею прогресса одним из мертвых мифов западного мира, П. рассматривает движение культуры с точки зрения умножения образов и имен, усложнения языка и обогащения смысла архетипических представлений.

частое использование имитации» (Универсальный словарь-энциклопедия). Искусствоведы рассматривают П. как новый худож. Различие не сводится к тождеству. и лат. -амер.

• Постмодернизм в русской литературе века
• Постмодернизм в зарубежной литературе века
• Краткие конспекты для повторения и задания
• Найдено 18 определений термина ПОСТМОДЕРНИЗМ
• Найдено схем по теме ПОСТМОДЕРНИЗМ – 0
• Найдено научныех статей по теме ПОСТМОДЕРНИЗМ – 0

Автор может или явно репрезентировать свое женское начало (Л. Фоменко, Буйволенок М. Вишневецкая, Воробьиные утра, Увидеть дерево О. Новикова, Женский роман) или, напротив, отказаться от «женской» инициативы повествования (О. Новикова, Мужской роман Н. Габриэлян, Хозяин травы). — Выбора стереотипов, стратегий, повтора того, что уже было, но выбора сознательного, связанного с определенными (подчас прагматически обусловленными) моментами отношения, рефлексии, политики репрезентации» (А. Изначальная «бесформенность» и «хаотичность» жизни не подвластны никаким выдвигаемым наукой схемам. П. выступает против идей и ценностей, выработанных в эпоху Модерна, т. е. Среди других представителей— колумбийский романист Габриэль Гарсиа Маркес (в особенности его «Сто лет одиночества»), кубинец Алехо Карпентьер. Есть даже предположительные даты «смерти» эпохи постмодерна.

Стало быть, те или иные высказывания, в том числе философские, теологические и т. д. «Имя Розы» Умберто Эко принимает форму детективного романа и отсылает к текстам Аристотеля, Артура Конана Дойля и Борхеса141516. от сферы значений) отнюдь не дальше, чем речь. Всеволод Некрасов, обратившись к феномену клишированного сознания, не только дает его поэтический адекват, но и стремится взорвать автоматизм стандартизированного мышления, показать пустоту расхожих формул, которыми пользуются «массовые» люди. Они свои у каждого автора этого круга.

Роберт Вентури и Дениз Скотт Браун изучили архитектуру этого района и в своей книге «Уроки извлеченные в Лас Вегасе», опубликовали результаты своих исследований, где они отметили обычность и всеобщность архитектуры. традиций. Скажем, в физике есть ветвь идущая от теории относительности, есть— от квантовой теории (и физики очень-очень желают свести эти две парадигмы в одну). Характерны обычные здания, которые наклоняются, опираются и, словно, падают.

В этике – постгуманизм постпуританского мира, нравств. Согласно Д. Батлер, бинарная концепция пола — искусственная конструкция. Экспрессия жестикуляционной живописи не менее информативна, чем натуралистический сюжет.

Основные категории П. – «случай», «игра», «ирония», «анархия», «неопределенность», «деконструкция» и т. п. Целостная реальность ускользает от слов и отрицается постмодернизмом.

В поэзии К. связан с творчеством ВС. тоски индивида. Постмодернизм – основное направление современной философии искусства и науки.

Признаки становления новой филос. «Необыкновенно важным желанием П. является желание показывать, упаковывать, продавать» (Л. Персонажи в минималистских произведениях, как правило, не имеют характерных черт. Постмодернизм был первым (и последним) направлением ХХ в., которое открыто призналось в том, что текст не отображает реальность, а творит новую реальность, вернее даже, много реальностей, часто вовсе не зависимых друг от друга.

1. Найдено книг по теме ПОСТМОДЕРНИЗМ – 0
2. Найдено презентаций по теме ПОСТМОДЕРНИЗМ – 0
3. Найдено рефератов по теме ПОСТМОДЕРНИЗМ – 0
4. Поиск значения / толкования слов

Гройс). «Художник мажет по холсту. Переходные примеры архитектуры постмодерна – Портленд Билдинг Майкла Грейвса в Портленде (штат Орегон) и Сони билдинг Филиппа Джонсона (первоначально ATT билдинг) в Нью Йорке, которое позаимствовало элементы и знаки из прошлого и снова добавило цвета и символизма в архитектуру. нац. Райхман).

Точно так же Т. Пинчон в романе V (1963) – веру У. Фолкнера (Авессалом, Авессалом. ) в возможность восстановления истинного смысла истории. В книге строчки нет без отсылки на разные тексты. П. Файерабенд идёт в этом направлении ещё дальше и показывает в качестве такового инструмента саму науку (привет советскому марксизму – единственной научной философии – и не менее научным расовым теориям в нацистской Германии), настаивая на том, что разные модели научности должны конкурировать на рынке идей так же, как конкурируют, например, товары. До открытия своей студии в Осаке в 1969 году Андо много путешествовал по Северной Америке, Африке и Европе, впитывая европейские и американские стили и не имел формального архитектурного образования, хотя позже преподавал в Йельском университете (1987), Колумбийском университете (1988 год) и Гарвардский университете (1990).

Отвлекаясь от его местоположенности, т. е. Вентури предается воспоминаниям в своём эссе «Вид с Кампидолио»: Когда я был молодым, выдающихся архитекторов выделяли логичность и оригинальность их работ сегодня это не так. А вершина противоречит дизайну остальной части здания. Ведущие зап. Так Милорад Павич в предисловии к книге Хазарский словарь пишет, что читатель может ею пользоваться, «как ему покажется удобным. Отзывы об отечественной теории постмодернизма еще более полярны.

Иными словами, у социального действия («социальной машинерии», как его называют Делез и Гваттари) нет субъекта. Механика работы с (предположительно известными читателю) мемами осталась, а багаж романтизма— исчез. Он становится артистом оригинального (ранее не существовавшего) жанра.

«П. Стирлинг, Ч. Джэнкс), живописи (М. Именно в силу того, что сфера бессознательного (сфера Желания) носит продуктивный, творческий характер, от него не следует «освобождаться». Относительное изобилие и свободы, которыми обеспечило себя общество потребления, показывают, чего в действительности желает человек, освобожденный из «плена грубой практической потребности» (К. Маркс).

Хорошим постмодернистским примером является «Бледный огонь» Владимира Набокова, в котором рассказчик, Кинбот, утверждает, что делает анализ поэмы Джона Шейда «Бледный огонь», однако в том, что, по-видимому, является примечаниями к поэме, мы видим историю отношений Шейда и Кинбота. Тюрьма в образе паноптикума— проявление дисциплинарной власти. Японские архитекторы Тадао Андо (родился в 1941 году) и Исозаки Арата (родился в 1931 году) представили идеи постмодернистского движения в Японии. – Сагатовский В. Н. Его Башня искусств в Мито, Япония (1986-1990), отличалась постмодернистской алюминиевой башней, которая вращалась по собственной оси.

Кризис характера, тяготение к фантастике породил в постмодернизме теорию симулякра. "Мы живем в эпоху, когда все слова уже сказаны", – как-то обронил С. С. Томас Пинчон часто использует нелепую игру слов внутри серьёзного контекста. Бит-поколение— такое имя дал недовольной молодёжи материалистических 1950-х писатель Джек Керуак он развил идею автоматизма в то, что он называл «спонтанной прозой» и создал на её основе максималистский многороманный эпос под названием «Легенды Дулуза» в духе «Поисков потерянного времени» Марселя Пруста. Деррида, например, говорит о «диссеминации» (что означает, среди прочего, рассеивание, распыление, а также разбрызгивание спермы), а Делез и Гваттари выдвигают термин «ризома». В книге «Язык архитектуры постмодернизма» он отмечал, что хотя само это слово и применялось в американской литературной критике 1960—1970-х годов для обозначения ультрамодернистских литературных экспериментов, автор придал ему принципиально иной смысл.

Сони билдинг в Нью Йорке, например. Работа Фуко – которую он затем будет называть уже не «археологией», а «генеалогией» (в частности, генеалогией власти) имеет своим предметом не речь как (единый и непротиворечивый) голос смысла, а на (конкурирующие между собой) речевые практики. Адаме стал широко известен благодаря своему сочинению «Никсон в Китае». Например, Томас Пинчон включает в свои романы элементы из детективов, научной фантастики и военной прозы песни, отсылки к поп-культуре известные, малоизвестные и вымышленные истории, смешанные вместе реальных современных и исторических персонажей (Микки Руни и Вернер фон Браун, к примеру).

Также много других радостей. Заявленная интрига поддерживается все новыми убийствами. Некрасов замечает, что К. правильнее было бы назвать «контекстуализмом». Вот таким образом никакое знание не может быть оценено вне контекста культуры, традиции и языка.

возможностей. Шевчук). Протестуя против запротоколированного диктата школ и традиций («метатекстуальности»), художники-концептуалисты подменяли картины пустыми холстами, краски и образы – реальными объектами: фотографиями, обрывками газет, окурками, этикетками. Зарождение постмодерна проходило в 60-70-е гг.

господства в религии и культуре. Ч. Дженкс призывает «королей оставить архитектуру архитекторам», даже высказывается мнение, что начинается новая волна монархизма с диктатурой принца в архитектуре. Козловский).

Если хотите обычного современного ПМ— просто включите телеящик, «Симпсонов» там или «South Park»— ПМ, деконструктивизм и театр абсурда в одном флаконе. Мерц, М. Паладино, О. Фукс), философии (Барт, Лиотар, Батай, Рорти, Деррида, Делез, Гват-тари, Апель, Бодрийар, Кристева и др. ). Затем появилось второе поколение учёных, которые начали увеличивать эти усилия в направлении того, что сейчас называется «теорией»: Кеннет Майкл Хейс (доктор наук, Массачусетский технологический институт) в Гарвардском университете, Марк Уигли (доктор наук, Оклендский университет) в Принстонском университете (теперь в Колумбийском университете) и Беатрис Коломина (доктор наук, Школа архитектуры, Барселона) в Принстонском университете Марк Джарзомбек (доктор наук, Массачусетский технологический институт) в Корнеллском университете (теперь в Массачусетском технологическом институте), Дженнифер Блумер (доктор наук, Технологический институт Джорджии) в Университете штата Айова и Кэтрин Ингрэм (доктор наук, Университет Джонса Хопкинса) в настоящее время в Институте Пратта.

языковые структуры, анонимные потоки либидо, машинность желающего производства. эстетич. Стало быть, письмо вторично по отношению к речи. В полит, культуре П. означает развитие разл.

Обычно это литературные квазицитаты самых разных стилей и жанров, причем одни жанры часто выступают под видом других — кок бы переодеваются в чужие одежды», — пишет Михаил Айзенберг. «. При широком понимании «концептуализм» будет означать любую попытку отойти от делания предметов искусства как материальных объектов, предназначенных для созерцания и эстетической оценки и перейти к выявлению и формированию тех условий. Лиотаром как «состояние постмодерна». В Америке и отчасти в Европе концептуализм во многом пересекается в поп-артом (от англ.

В философии этот термин укореняется Ж. -Ф. Ройтбурд). Уже в 1969 году была опубликована статья под названием «Пересекайте границы, засыпайте рвы», которая в данном отношении оказалась знаковой. Симулякр может быть сколько угодно подобен реальности, но ей он не является. Вс. эстетики, выдвинула ряд новых принципиальных положений утвердила плюралистическую эстетич.

Шок человечества от новых исторических обстоятельств, которые не поддаются осмыслению одним сознанием (холокост – истребление евреев в годы Второй мировой войны применение ядерного оружия загрязнение окружающей среды предельная нивелировка личности в современных западных демократиях), приводит к утрате изначальных ориентиров и тотальному пересмотру системы ценностей, самих способов мышления. ХХ века, оно связано и логически вытекает из процессов эпохи модерна как реакция на кризис её идей, а также на так называемую смерть супероснований: Бога (Ницше), автора (Барт), человека (гуманитарности). Современный человек у них— «желающая машина». Юмор – особенность многих постмодернистских зданий, особенно в Соединенных Штатах. 70-х—нач.

Однако действительный субъект мышления вовсе не является бестелесным (и, соответственно, лишенном пола, возраста и т. д. ) существом. Означающее (форма) здесь самоцельно. Услышав фразу вроде: «Кто не храпит.

Кратко— от него умудрились устать даже сами постмодернисты. Каждому по потребностям. В постмодернистской литературе большую роль играют отсылки к сказкам и мифам (см. Еще один прекрасный пример — культовый роман Майлза на Гапалиня (Флэнна ОБрайена) «Поющие Лазаря» (1941, пер. Согласно молчаливому допущению метафизики, это содержание первично по отношению к знакам и, следовательно, может быть «отмыслено», «отшелушено» от них как от «незначащей» оболочки. Многие понятия, заимствованные из философии постмодернизма, были перенесены в литературоведение и «арт-критику», утратив исходный смысл и превратившись в новый «язык власти».

Однако книги русских постмодернистов стали бестселлерами. У субъекта высказывания есть возраст и пол, он наделен социальными характеристиками (образование, цвет кожи, место в отношениях господства и подчинения). В частности, форма рояля дала возможность качественно распределить пространство для выставочного комплекса, в то время как форма скрипки позволила разместить в ней лестницу к залам. Однако популярность термин «постмодернизм» обрёл благодаря Чарльзу Дженксу.

Еще ранее, у Платона – «симулякр», «копия копии». Его «Дом Беннессе» в Наосиме, уезде Кагава имеет элементы классической японской архитектуры и план, который тонко вводит дом в природный ландшафт. — Ситуация П. — А что тогда стало критерием. Хотя интересные примеры современной архитектуры тонко и точно отвечали на их физический контекст (проанализированный Томасом Шумахером в «Контекстуализме городских идеалов и деформаций», а также Колином Роу и Фредом Кеттером в «Городе-коллаже»), постмодернистская архитектура часто обращалась к контексту с точки зрения материалов, форм и деталей зданий вокруг него – культурного контекста. Любите ли вы терминологические споры. Он начинается на манер полицейского детектива – с убийства.

По сути именно его теория и объясняет весь подход постмодернистской философии. понимания худож. Рассматривает свои отражения, отражения отражений и в этом заключается всё его существование (хотя оно само может утверждать, что не существует). Их происхождение не имеет принципиального значения: от утилитарных предметов быта, выброшенных на помойку или купленных в магазине, до шедевров мирового искусства (всё равно, палеолитического ли, позднеавангардистского ли). Такая базисная для новоевропейской философии абстракция как «трансцендентальный субъект» имеет своей основой представление о мыслящем как о находящемся вне времени и пространства индивидууме.

Новизна в постмодерне – это сплав старого, уже бывшего в употреблении, но использованного в новом контексте. Через интертекстуальность происходит игровое освоение Хаоса. moderne — «новейший», «современный»), постмодерн — термин, обозначающий структурно сходные явления в общественной жизни и культуре современных развитых стран, художественное движение, объединяющее ряд постнереалистических художественных направлений конца XX века. Единого определения постмодернизма нет. Эко). Лттаром, предложившим говорить о «постмодернистском состоянии», для которого характерны открытость, отсутствие жестких иерархий, асимметричных оппозиционных пар (высокое — низкое, реальное — воображаемое, субъект — объект, целое — часть, внутреннее — внешнее, поверхность — глубина.

Тоже игра ирония и третье понятие. Нового Времени, обвиняя их в интеллектуальной и нравственной несостоятельности. «Как мало общего имеет прагматизм постмодернистского научного знания с поиском результативности. » (Ж. -Ф. Анонимус же и вовсе не только так думает, но и действует. потенциала человечества.

Надежда Маньковская характеризует кич как переходное звено между реальным объектом и симулярком – «бедное значениями клише, стереотип, псевдовещь». Таким образом, уже в самом понятии постмодернизм отразилась двойственность (амбивалентность) породившего его времени. открытостью, направленностью на непознаваемое, неопределенностью. Вс. Любая попытка сконструировать "модель" такого мира – бессмысленна.

Здесь также очевидно резко полемическое отношение к философской традиции. ракурсы – желания (Делез, Гаттари), либидозных пульсации (Лакан, Лиотар), соблазна (Бодрийяр), отвращения (Kpucmeea). Игра с цитатами создает так называемую интертекстуальность. Также этот прием использовали Хорхе Луис Борхес, Салман Рушди и Итало Кальвино. эстетики. «А какая сейчас ситуация.

Но в одном вы правы: каждая группа знаков содержит краткое и важное сообщение — описание какого-нибудь положения или события. По тому же принципу устроен роман «Рагу по-ирландски» постмодерниста Гилберта Соррентино (по-русски не издавался), а в романе английской писательницы Кристин Брук-Роуз «Текстерминация» (1992) вообще действуют только персонажи классических произведений литературы, собравшиеся в Сан-Франциско на Ежегодный конгресс моления о бытии. Термин постмодернизм часто употребляется для характеристики литературы конца 20 в. В переводе с немецкого постмодернизм означает «то, что следует после модерна». В сабже нет понятия «правда». Постмодернистское движение часто считается (особенно в США) американским движением, начавшимся в Америке примерно в 1960-х – 1970-х годах и затем распространившимся в Европе и остальном мире, сохранившееся вплоть до настоящего времени.

Это двойное кодирование – отличительная черта постмодернизма. норму постмодерна, а так же и неогедонистич. СПб.

В 1984 в своей кн. В 1947 Тойнби в книге Изучение истории придает ему культурологич. Эти архитекторы обращались к прошлому используя старые приёмы дизайна зданий, сочетали их вместе (даже иногда довольно негармонично) для того, чтобы создать новые приёмы для проектирования зданий. Поскольку искусство сегодня до- холит до зрителя через средства массовой коммуникации, постольку способ его существования является технологическим, «медийным», массовым. Хотя спонтанность – один из прокламируемых моментов современной художественной деятельности, постмодернизм, как никакое другое направление в искусстве, обнажает стерилизующую творческий процесс роль интеллекта. Виан, Н. Мейлер, Эко), архитектуре (Дж.

Там нет ни начала, ни конца, ни напряженности сюжета, ни морали, ни причин, ни следствий. Если структуралисты пытались обнаружить во всех областях реальности устойчивые порядки (структуры), то постструктуралисты (Фуко, Деррида, Делез, Лакан) подвергают критике само понятие «структура». Вот таким образом в данной статье будет больше примеров, чем заумных теоретических изысканий.

– стереотип, псевдовещь, пустая форма). Две выдающиеся треугольные формы преимущественно декоративные. Он занимается собой. Если все упростить до предела, то под постмодернизмом следует понимать "недоверие к метарассказам", то есть, к великим базовым идеям, "объяснительным системам", которые обеспечивают единство знания, организуют буржуазное общество и служат средством его легитимации. Это очень характерно для постмодернизма: его новизна— это сплав старого, прежнего, уже бывшего в употреблении использованного в новом маргинальном контексте.

Однако «молчаливое большинство» просто не видит, что Новое время кончилось и начался поворот неизвестно куда, эпоха дрейфа, потери и обновления ориентиров. Неклассич. Однако делает это очень интересно. «Трансцендентальное означаемое» как «чистый», не замутненный ничем внешним внутренний смысл (как чистое присутствие) есть иллюзия классической философии. Остальное – условно и необязательно. Все мы, рассуждает Фуко, созданы обществом, в котором живем.

Наиболее приемлемо определение постмодернизма, как направления, противопоставившего себя модернизму и претендующего на его замену, что отличает Постмодернизм от существующего одновременно с ним неоавангардизма или позднего модернизма, последовательно развивающего модернистские концепции термин впервые использовал в 1975 г. Ч. Дженкс, подразумевая противопоставление модернизму «новой» архитектуры. Здесь все – «главные» (как в состязаниях в Зазеркалье Льюиса Кэрролла все – «первые»). Постмодернистские композиции редко симметричны, сбалансированы и упорядочены. «Собственно, этот выход и есть концептуальное произведение.

В философии, так же как и в культуре в целом, действуют механизмы деконструкции, ведущие к распаду философской системности, философские концепции сближаются с «литературными дискуссиями» и «лингвистическими играми», преобладает «нестрогое мышление». Любопытно, что уже Э. Хемингуэй «удовольствие от текста» делает одним из главных приемов своей прозы. Впрочем, сериалы вполне рассчитаны на массовую аудиторию и в конечном счёте сюжет Диккенсовской «Christmas Carol» зритель знает не потому, что читал оригинал, а потому, что видел этот сюжет в десятках ситкомов, которые, не рассчитывая на начитанность зрителя, разумеется, указали первоисточник. смешением худож. А. Олива). Так история для Фуко – самое масштабное из проявлений человеческого безумия, тотальный беспредел бессознательного. Это первая эпоха в истории искусства, где нет канона.

Из многочисленных работ, посвященных художественной культуре второй половины 20 в., следует, что постмодернизм – это продуцирование вневременных текстов, в которых некто (не автор. ) играет в ни к чему не обязывающие и ничего не значащие игры используя принадлежащие другим коды. Она отмечена выпуклым и сильным ритмом, построена на принципе повторения с почти незаметными вариациями, что позволяет ей как бы останавливать время. Говоря кратко, в том, что хайдеггеровское «преодоление метафизики» Деррида вписывает в историю метафизики. Кичевый характер особенно заметен в бесконфликтном лже-соцреализме, отражавшим борьбу между «хорошим» и «лучшим». Язык архитектурных форм сделался богаче, а объемы и композиции – выразительнее.

«Не реалистического, не реализма – при реальности изм (суффикс отвлеченности) вряд ли обязателен. Карта предшествует территории и создает «территорию», телевизор формирует общество. С окончанием этой эпохи придет конец и идеологическому конструкту, называемому «субъектом».

Вот почему на первый план здесь выходит категория различия или «дифференции» (difference). Они существуют для эстетической или собственной цели. В философии постмодернизма отмечается сближение её не с наукой, а с искусством.

Другой такой инструмент – фигура автора. Проще говоря, сторонники постмодернизма вернули в тогдашнюю архитектуру искусство. Тут есть две проблемы. Этот роман отмечен многими признаками массовой и популярной литературы. Таким образом, культуру постмодернизма иногда называют культурой second hand.

Признаком П. является такое же обожествление разума, как и смятение перед ним» (П. новейшее философское течение, возникшее в 60-80-х годах ХХ века на Западе. Однако если образ (копия) обладает сходством с оригиналом, то симулякр уже весьма далек от своего первоисточника. Из более поздних его произведений выделяется «Концерт для клавесина и струнных». В конце века человек – это раздутые, полые, бездушные персонажи Ботеро, фрагменты отечного тела у Ф. Бекона (триптих, 1991), говорящие о тщетности вожделения и бренности плоти. В этом сказывается не только потребность уйти от самоповторений. Люди объединяются речью.

Присутствие или абсолютная полнота смысла, полагается метафизикой как изначальное. Если модернизм, по мнению голландского критика Т. Дана, «в значительной степени обосновывался авторитетом метаповествований, с их помощью» намереваясь «обрести утешение перед лицом резверзшегося, как ему казалось, хаоса, нигилизма. », то отношение постмодернистов к метаповествованию иное. С. 152-153 Ч. 3: Антропология.

Она легко проникает во все сферы жизнедеятельности, её функционирование всегда рационализовано и просчитано, она— истинное лицо современного общества. В них заметны попытка «внестихового существования» (М. С П. принято связывать некоторые современные тенденции в литературе (Б. Изучая в книжке «Анти-Эдип» современную экономику, ебнули кокаина и пришли к выводу, что потребность создана экономической системой, а человеку ничего от жизни в принципе и не надо.

Тема религ., культурного, экологич. Имея в виду этот новый акцент, некоторые называют «Белый шум» Дона Делилло (1985) и «Сатанинские стихи» Салмана Рушди (1988) последними великими романами эпохи постмодернизма. Типичными примерами могут быть «Сартор Резартус» Томаса Карлейля и «Тристам Шенди» Лоренса Стерна, в которых рассказчик безуспешно пытается рассказать свою биографию. pop art – общедоступное искусство). Фрагментарность поэмы, части которой формально друг с другом не связаны использование пастиша сближают её с постмодернистской литературой, однако рассказчик «Бесплодной земли» говорит, что «обломками сими подпер я руины мои»2 («these fragments I have shored against my ruins»). Изучением сущего занимались физики и химики, вот таким образом метафизика отдыхала.

У них одна природа – красноречивого молчания. С критикой «идеологии субъекта», которую ведет Фуко, перекликается проект Деррида, вначале названный им «грамматологией», а затем – «деконструкцией». Но есть определенные черты. Прогресс истина, смысл, порядок, справедливое общество, в общем, вся западная «логоцентрическая традиция», по определению Жака Деррида, объявляется совокупностью идеологем и мифов. амбивалентность личности. Если модернизм был дегуманизацией искусства, постмодернизм переживает дегуманизацию планеты, конец истории, конец человека.

«Итоги многолетней эволюции постструктурализма, – пишет И. Ильин, – свидетельствуют об известной усталости современных критиков от основных теоретических положений постструктуралистской догмы». Возвышенное замещается удивительным, трагическое – парадоксальным. Берутся пустые объекты, голые структуры. Современная философия представляет собой единое, но разнородное целое. Цели постмодернизма или позднего модернизма начинаются с его реакции на модернизм он пробует обратиться к ограничениям его предшественника.

В 1992 г. Кунса пригласили создать скульптуру для выставки в Германии. Считается, что первой работой в стиле магического реализма стал сборник «Всемирная история бесславья» («Historia universal de la infamia») Хорхе Луиса Борхеса, вышедший в 1935 году. Таким образом, ни одна из версий рассказа не является единственно правильной9. «Что являет собой Гласность.

Курсы истории стали более традиционными и упорядоченными. Все крупнейшие писатели конца ХХ века в той или иной мере затронуты постмодернизмом, который равно проявляется и в старых национальных литературах Запада (французские новые романисты – Натали Саррот, Анри Роб-Грийе, Клод Симон немцы – Гюнтер Грасс и Патрик Зюскинд американцы – Джон Барт и Томас Пинчон англичане – Джулиан Барнс и Грэм Свифт, Салман Рушди итальянцы Итало Кальвино и Умберто Эко) и в расцвете латиноамериканского романа (Габриэль Гарсиа Маркес, Хулио Кортасар) и в творчестве восточноевропейских писателей (Милан Кундера, Агота Кристоф, Виктор Пелевин).

Руднев). «Жизненная», фактически-наличная событийность самодостаточна и не нуждается в возведении к трансцендентальному основанию.

Это здание является частью торгового центра и возведено по проекту Яцека Карновски. полит, мысли. В эпоху всеобщей коммуникации оно (искусство) перестает быть «воскресным днем жизни», выдающимся творением, напротив, его все труднее отличить от повседневности и китча. тогда, когда он закончится.

Вокруг неё со всех сторон поднимаются террасы, как виноградники. Изображение убрано, осталась одна рамка. Таким образом, постмодерн наследует из соцреализма синтетичность или синкретизм— как типологический признак. Та же исчерпанность бунта, усталость характеризует отношение постмодернистов к традиции.

1999. А уж картина «Репетиция оркестра» с её перевернутой культурной парадигмой и откровенно стёбным отношением к так называемому «высокому искусству» может считаться эталоном постмодернистского кинематографа. Западная философская традиция была занята поисками «первосмысла» – заключенного в глубине события содержания. Антропоморфный робото-человек авангарда складывался из неких универсальных элементов таким «строительным» методом реализовалась оптимистическая идея преобразования мира, преображения человека – идея творчества, которому все подвластно. Другой фундаментальный принцип постмодернизма – отказ от истины.

Текст начинается как провокация: морализирование пенсионера по поводу брошенного на улицу хлеба (Сердца четырех), картины «тургеневской» усадьбы (Роман), но вдруг повествование резко меняется: внезапно происходит прорыв в нечто ужасное, страшное или в крайнем случае «телесное», что и есть, по Сорокину, «жизнь как она есть». Например, в доме на Венис-Бич Фрэнка Гери соседние дома имеют похожий яркий ровный цвет. экуменизма сопряжена с неклассич.

«Тексты» Рубинштейна легко разыгрывать, они распадаются на множество «сценок» исподволь воссоздающих «сюжет» самой жизни, компоновка стихотворных фрагментов близка к принципам музыкальной композиции. С. 16-18. нечист. Как показала выставка «Art 1998 Chicago at Navy Pier», образ пустого тела и его фрагментов широко присутствует в искусстве конца 90-х в традиционном теперь уже виде – в форме манекенов, кукол, муляжей (Три манекена, 1997, С. Балкенкол Два резиновых манекена, 1997, Х. Муньос фрагменты человеческого тела во Временной скульптуре, 1997, Э. Вурм 50 кадров оскаленных зубов, 1998, Ф. Паскуа).

Другим примером является роман «The Unfortunates» Б. С. Джонсона, страницы которого не переплетены и находятся в коробке, а читателю предлагается самому расположить их в каком угодно порядке91217. После многих лет забвения вернулся орнамент. Вместо анализа речи, которую классическая философия считала преимущественной формой артикуляции смысла, Фуко обращается к анализу дискурсов (где под дискурсом понимается определенный способ структурирования реальности).

Рискнем высказать предположение, что Рубинштейну открылась трагедия языка, абсолютно «износившегося» к исходу XX в. в связи с экспансией средств массовой коммуникации. В дизайне небоскреба использованы современные технологии. Эта власть утверждается самим языком — он фаллоцентричен. С 1990-х годов он начал использовать древесину в качестве строительного материала и представил элементы традиционной японской архитектуры, в частности, в своем проекте Музея деревянной культуры (1995). Постмодернизм представляет собой скорее умонастроение интеллектуальный стиль. На место пародии классического модернизма в постмодернизм стал пастиш.

Кристева). Причем, его метод даже шире бартовской концепции и помимо эстетического удовольствия от игры с именами собственными, с благозвучнейшими георафическими названиями, блюдами евпропейской кухни, марками вин и т. д., предлагает читателю «жизненное» удовольствие. Антология исп. «Какие, блядь, штампы. Сознат. Вирилио, Ж. -Л. Одна из наиболее важных теорий создана этими господами.

Короче, далеко, далеко Деррида пасёт Фуко. Имеется в виду «смерть автора наивного», традиционного, на смену которому в тексте появляется постмодернистский тип автора: «глашатай Вселенского Хаоса», разорванный чужими цитатами и текстами. Я говорю: тогда это совершенно неинтересное стихотворение. Их происхождение не имеет принципиального значения: от утилитарных предметов быта, выброшенных на помойку или купленных в магазине, до шедевров мирового искусства (всё равно, палеолитического ли, позднеавангардистского ли).

Этих писателей также иногда относят к постмодернистам (например Джона Эшбери, Ричарда Бротигана, Гилберта Соррентино и др. ). Исключение составляет французский философ Жан-Франсуа Лиотар.

Наиболее характерными формами функционирования концептуализма стали акции (создаваемые ситуации восприятия), перфомансы (акции, «постановки» с участием зрителей имеющие цель создания атмосферы сопереживания у участников). Независимо от того, выступает ли он сентиментальным, эффектным, напыщенным или креативным, китч называют ужимкой, подражающей внешней стороне искусства. Процессы идущие в культуре постмодернистской эпохи, описываются учеными по-разному. Помимо музеев и культурных центров в Японии, он создал Музей современного искусства в Лос-Анджелесе (MOCA), (1981-1986) и Музей науки и центр исследований COSI в Колумбусе, штат Огайо. А теперь перейдем к примерам. Они и без левых теоретиков в своих делах разберутся.

«Поют трогательно, серьезно, без постмодернистских прибамбасов» (В. Кабаков). СПб. Причём эти отсылки делаются на разных уровнях.

Америки, такой подход свидетельствует о плодотворности антииерархич. Их лозунг – равноценность всех жизненных форм. «П. Все это дестабилизирует и видоизменяет традиционные культурные механизмы и, что особенно важно для литературы, ведет к утрате привилегированного положения книги, текста, произведения. Добавьте для более полной картины— некоторые интервью из «Так говорил Лем». средств и приемов постмодернистского искусства, эстетич.

Признаются только описания. За десять с небольшим лет книги русских посмодернистов стали бестселлерами. Два краеугольных камня постмодернизма— это гипертрофированное использование готовых форм и ирония. Один из типичных для современности инструментов организации, устроения знания – понятие «научной дисциплины» (имеющей весьма отдаленное отношение к устроению вещей). От неё, считает У. Эко, один шаг фашистской идеологии.

Фактически в современных условиях каждый из нас на какую-то долю постмодернист. Например, произведения В. Сорокина, Б. Акунина, В. Пелевина. Пригожин), пошло по пути, с одной стороны, усиления универсализма (создание системной методологии и системологии, кибернетики и синергетики на основе архетипа целостности, в постгеделевскую эпоху приобретшего самодовлеющее значение), а с другой – укрепления реакции отторжения идеологических позиций простой негации в отношении к науке и философии означенного выше периода. Однако сегодня реалистические формы (гиперреализм) – это только способ изображения, «отображающие», которым нечего отображать. Как-то так. как оно дается зрителю, как воздействует на него.

Отвергая «пуританство» модернизма, он призвал к возвращению к орнаменту и накоплению ссылок и коллажей, заимствованных из прошлых стилей. Это заявляется принципиально невозможным. Ирония состоит в том, что колонны покрыты стальными листами. Но определение понятию постмодернизм в архитектуре всё же стоит дать. Ризома— это корневище.

Это специфическое свойство пародии получило название «пастиш» (от итальянского pasticcio – опера, составленная из отрывков других опер, смесь, попурри, стилизация. А есть симулякры, которые изображают нереальную вещь. В философии – торжество постметафизики, пострационализма, постэмпиризма. (Например, В. Сорокина, Б. Акунина (детективный жанр разворачивается у него не только в сюжете, но и в сознании читателя, сначала пойманного на крючок стереотипа, а затем вынужденного с ним расстаться) и др. Магический реализм — сращивание и смешивание литератур жизнеподобной и нежизнеподобной — в той или иной мере можно считать постмодерном и в этом отношении Маркеса с Борхесом (и уж тем более Кортасара) тоже можно считать постмодернистами. Примером является Здание-бинокль в районе Венеции в Лос-Анджелесе, спроектированное Фрэнком Гери в сотрудничестве со скульптором Класом Ольденбергом (1991-2001).

80-х гг. А теоретик заговора будет считать, что её организовал какой-нибудь ZOG. Понятие «постмодернизм» используют применительно к сфере философии, литературы и искусства для характеристики определенных тенденций в культуре в целом. Французский философ Жан-Франсуа Лиотар и американский литературовед Фредерик Джеймсон разработали теорию «нарратива», «метатекста». В науке есть такое понятие: парадигма. Инвентаризация мировой культуры – суть постмодернизма. «Крах фондовой биржи — отличный пример П. в экономике» (Д. Дейч).

Любому прейскуранту нет цены: бифштекс натуральный рубленый – при звуках этого оксюморона хочется встать» (Постмодернизм, Вайль). В самом приблизительном виде она может быть описана как серия этюдов, сначала развивающих единый лейтмотив, затем ведущих каждый свою партию, «накладывающихся» друг на друга и, наконец, к финалу начинающих общую тему, которая так и остается незавершенной. Идеальное не выдерживает испытания комфортом, «душа» проигрывает сексу, «вечное» – сиюминутному. Критики постмодернизма отмечают, что это движение интеллектуальной элиты, не затрагивающее «молчаливого большинства». Пример постмодерна в кино это : Кунг Фьюри, очень страшное кино и подобное. Объявленным «началом» постмодернизма считают статью Лесли Фидлера, 1969, «Пересекайте границу, засыпайте рвы», демонстративно опубликованную в журнале Playboy. Вяч.

Соответственно, творчество утрачивает свое первородство и становится «художественным производством», которое усиливает развлекательную игровую функции. Но особое внимание следует уделить статьям «Сильвические размышления» из первой книги. А с врагами становится все труднее и труднее, скоро они будут на вес золота» (А. Интертекстуальность создается по принципу игры.

в парижском журнале неофициального русского искусства «А – Я», Борис Гройс писал: «Слово «концептуализм» можно понимать и достаточно узко как название определенного художественного направления, ограниченного местом и временем появления и числом участников и можно понимать его более широко. Конец "великих метанарративов" означает освобождение мира от "иллюзорной метафизики модернизма" и открывает бесконечные возможности для локальных форм активности и форм жизни, для освобождения от "монокультуры" как унифицирующего дискурса и выхода к культуре многообразия. Приблизить читателей к переживанию концептуальной ситуации могла бы, по-видимому, виртуальная реальность, создаваемая с помощью специальной компьютерной техники и соответствующих компьютерных программ (ибо круг непосредственных участников перфомансов узок незафиксированные адекватным образом акции уже невосстановимы) В этом случае читатели оказались бы включенными в концептуальное произведение, вовлеченными в игру-творчество, которую могли бы видоизменять по собственному усмотрению, реализуя множественность заложенных в ситуации смыслов Игра-творчество, кок бы перетекающая в игру-жизнь, жизнь-творчество (и наоборот), — сверхзадача концептуалистов. В последнне время уже говорят о смерти самого этого направления. «Но П. извините, чтобы не послал кого-нибудь» (О.

С другой стороны, уже в первой половине 60-х появляется течение, получившее название «минимализм», выражающее тот комплекс идей, который вдохновлял рационалистическое конструктивистское крыло авангарда 20–30-х. Единственной непререкаемой ценностью считается ничем не ограниченная свобода самовыражения художника, основывающегося на принципе «всё разрешено». Специфика постмодернистской эстетики связана с неклассич. Логоцетризм – представление о центральном положении, занимаемом в структуре познания «логосом» («словом», «законом», «логическим мышлением») – неотрывен от фоноцентризма (веры в приоритет голоса, фонемы перед письмом). Цель постмодернизма — деконструировать западную культуру до фундамента.

Курицын). В «женском письме» прослеживается еще одна тенденция – инфантилизация мужчин или умаление их значимости и сущности. Вложили свою лепту в развитие постмодернизма в кино и европейские режиссеры. Ее символы – лабиринт, ризома. «П.

Еще один прекрасный пример такого сплетения — роман Гилберта Соррентино с богатым на варианты перевода названием «Crystal Vision» (1981), где все произведение можно читать как толкователь для колоды карт таро и одновременно как бытовые хроники одного бруклинского квартала. «Мне кажется, что аутичный, то есть объемный вариант моего текста, примерно также соотнесен с плоским вариантом, как, скажем, оркестровая партитура с переложением для одного или нескольких инструментов», – говорит Рубинштейн. форм постутопич. категорий.

Герои Хемингуэя как бы делятся удовольствием, которое они получают от жизни. Его назначение и его содержание в том, чтобы служить репрезентацией речи, внешним «пред-ставлением» внутреннего смысла. Созданная им в 70-е гг.

войны в работе Р. Паннвица Кризис европ. Но комбинации, в которых он выступает, трансформируют его облик. Как отмечает Цендровский О. Ю., содержание оформившегося постмодернистского мировоззрения является по преимуществу критическим и негативным, оно «не столько создает новое знание, сколько сеет сомнения в правомочности старого знания». Эти неоавангардисты воскрешали в своем творчестве традицию ОБЭРИУ.

Например, бармаглот. Без этого выхода за границы произведения искусства (и шире – за границы одного из видов искусства и самого искусства) в сферу его функционирования, «представления», «обыгрывания», «обговаривания», без отношения к нему не как к вещи, а как событию концептуализм не существует. Постмодернизм не занимается полезной деятельностью. Хорошим примером фабуляции является книга Салмана Рушди «Гарун и Море историй». Манипулируя текстом, превращая его из объекта в процесс, в ходе акций/перфомансов поэт стремится выйти за границы литературы, «"обойти" язык, как обходит гиблое место», демонстрирует отстранение от омертвевшего в нем, вовлекает в этот процесс-игру читателей.

Мы делаем вид, что тот, кто говорит, есть «субъект» вообще, субъект как таковой, затушевывая тем самым реальную вовлеченность всякого говорения в отношения власти (власть здесь следует понимать в максимально широком, а не в узко-политическом инструментальном смысле). «Дон Кихот» часто упоминается у постмодернистов (см. Концепция несамотождественности текста, предполагающая его деструкцию и реконструкцию, разборку и сборку одновременно, намечает выход из лингвоцентризма в телесность, принимающую разл. А разгадка проста. подделка. переориентации с классич.

Рестани). Митта — В. Тупицын). Слово со временем стало означать «состряпывание (произведения искусства) наскоро». Постмодернистские эксперименты стимулировали также стирание граней между традиц.

Откуда проистекает и основная метафора постмодернизма— мир как (гипер)текст. Курицын, для концептуалистов очень важно, что они сознательно «лепят» свой образ. Кино тоже часто использует этот прием. Нанси) ирония (Р.

Что же касается веры в привилегированное отношение речи к истине, то эта вера есть не что иное как проявление логоцентризма западной философской традиции – традиции «метафизики». Американский теолог Харви Кокс в своих работах начала 70-х годов, посвящённых проблемам религии в Латинской Америке, широко пользуется понятием «постмодернистская теология». Не случайно многие философы, которых называют «постмодернистами», скептически относятся к этому термину. Согласно Деррида, «мир – это текст», «текст – единственно возможная модель реальности». Искусство и секс сегодня имеют то общее, что и там и здесь господствуют диссоциированность, перверсии, принципы свободного поиска, диффузности, обновления – «бесконечная изобретательность, постоянное размножение методов, способов, технологий». Эта программа заключается опять-таки в пересмотре одного из базисных допущений европейской философской традиции, а именно – примата речи, говорения, голоса, над «письмом». Весь роман заявлен как пародия на садомазохистскую литературу (большей серьезности мало где сыщешь) и одновременно на детектив.

Отдельно стоит остановиться на Де Пальме— вот уж постмодернист так постмодернист. В книге «Язык архитектуры постмодернизма» он отмечал, что хотя само это слово и применялось в американской литературной критике 60—70-х годов для обозначения ультрамодернистских литературных экспериментов, автор придал ему принципиально иной смысл. В результате антропоцентризм, характерный для «нововременной» или просвещенческой, картины мира, сменяется множеством онтологии, выстраиваемых сообразно множеству «объектов». Ранним обращением к интертекстуальности в XX веке, повлиявшем на последующих постмодернистов, является рассказ «Пьер Менар, автор Дон Кихота» Борхеса, главный герой которого переписывает «Дон Кихота» Сервантеса— книгу, которая в свою очередь восходит к традиции средневековых романов.

Постмодернизм – это международный стиль в архитектуре. «Подобная реальность примиряет все, даже самые противоречивые тенденции в искусстве, при условии, что эти тенденции и потребности обладают покупательной способностью». Однако Лиотар избегает превращения прилагательных moderne (современный) и postmoderne (постсовременный) в существительные.

Мир действительно стал массой (как писал X. Ортега-и-Гассет), произошло и «омассовление» языка. СПб. Авангардистской установке на новизну противостоит здесь стремление включить в совр. Из этих радикальных положений вытекают весьма радикальные следствия.

Постмодернизм расценивается как реакция на модернистский культ нового, а также как элитная реакция на массовую культуру, как полицентричное состояние этико-эстетической парадигмы. Современное состояние науки, культуры и общества в целом в 70-е годы прошлого века было охарактеризовано Ж. -Ф. Как следствие, появляется много халтуры, которая носит название «китчевое искусство», т. е. Игровая форма присутствует во многих модернистских произведениях (в «Поминках по Финнегану» Джойса, в «Орландо» Вирджинии Вульф, например), которые могут казаться очень близкими постмодернизму, однако в последнем игровая форма становится центральной, а действительное достижение порядка и смысла— нежелательным1. «П.

«Шизоанализ» же, противопоставляемый Делезом и Гваттари психоанализу исходит из продуктивности бессознательного. Центра нет. Перформанс (также употребительное название— перфоманс, англ. performance— исполнение, представление, выступление)— форма современного искусства, в которой произведение составляют действия художника или группы в определённом месте и в определённое время.

постмодернистов) творчества обычно сводится к «приколу» и «стебу», а в качестве литературных приемов-«спецэффектов» ими используются ненормативная лексика и откровенное описание психопатологий. ». – Но он специально так пишет. Как правило, его произведения строятся по одной схеме. А в конце можно даже на Климова сослаться, если автору он уместен.

Представители точных наук трактуют П. как стиль постнеклассич. антично-винкельмановской зап. -европ. Другие, уверяют, что Хлебников, Бахтин, Лосев, Лотман и Шкловский – «сами себе Деррида». Примерно к концу 60-х – 70-х гг. Концептуализм – концептуальное искусство (лат. В. Как это было (и есть) с концептуализмом // Литературная газета, 1990.

Язык отдали структуралистам во главе с языковедом Соссюром и антропологом Леви-Строссом. Бессознательное, открытием которого так гордится фрейдизм, надлежит, согласно Фрейду, поставить под контроль сознания. Манера интонация, стиль говорят помимо воли говорящего. Анализ M. Фуко субъективности как исторического конструкта, как своеобразной функции властных отношений, познавательных практик и закрепляющих их институтов, оказал решающее влияние на становление «бессубъектной» философии. Им, например, постоянно пользуется В. Сорокин.

Он объяснял это и свою критику модернизма в своей работе «Сложности и противоречия»: Архитекторы могут оплакивать или пытаться игнорировать их (имеются в виду элементы украшения на здании) или даже пытаться упразднить их, но они не исчезнут. Певснер не одобрял эти здания за самовыражение и иррационализм, но он признал их «законным стилем 1950-х и 1960-х годов» и определил их особенности. Всего в романе можно обнаруживать столько «слоёв», сколько захочется. Мур повторяет элементы итальянского ренессанса и античности.

Минималистские авторы избегают прилагательных, наречий, бессмысленных деталей. Некрасова, Яна Сатуновского, Д. А. Фрид).

Вторая называется дисциплинарной властью. авторы. Там, где модернисты сильны в логичности, мы сильны – в разнообразии.

В Англии реальные хай-тек здания появились позже. Что же до литературной практики русских постмодернистов, то, по мнению последних, русский литературный постмодернизм был не только принят в свои ряды его западными «отцами», но и опроверг известное положение Доуве Фоккема о том, что «постмодернизм социологически ограничен главным образом университетской аудиторией». Америке, широко пользуется понятием постмодернистская теология. основе. Частный случай разрушения метатекста – эстетический метод «жизнь как она есть».

Борофски). «Щенок» – 13-метровая скульптура терьера, украшенная цветами. Просто необходимо прочесть его книгу, где постмодернизм предан огню как чушь собачья. В этом смысле его исследование – не «история» ведь оно нацелено не на прослеживание некоей «линии развития», а на выявление контингентных (случайных) констелляций – взаимопереплетений единичных событий. Вместо изображения – фикция, симулякр.

также ДИСКУРС). Соответственно, начали развиваться частные теории от психологии, социологии, других наук. Примером постмодернистской игры могут служить произведения У. Эко или Д. Фаулза. Констатируя упадок тоталитарных идеологий, экстремистско-революционных попыток подчинить им ход истории и сопредельных партизанских технологий модернизма, П. выдвигает в качестве главного творческого принципа радикальный плюрализм стилей и художественных программ, мировоззренческих моделей и языков культуры. В современной русской литературе наиболее яркие представители постмодернизма – поэты Лев Рубинштейн, Дмитрий Пригов, Всеволод Некрасов. Роман «Школа для дураков» Саши Соколова – рассказ о событиях, происходящих в дачном поселке в окрестностях среднерусского города в спецшколе для умственно отсталых детей. Круг философских идей, который описывается как «постмодернистский», укладывается в течение, условно называемое «постструктурализмом». Здание, рядом с Темзой, является штаб-квартирой британской секретной разведки.

Сами процедуры психоанализа как терапии нацелены на то, чтобы вывести бессознательное на свет сознания, «образумить» бессознательное, переформулировав иррациональные влечения в рациональных категориях. Различия не отсылают к подобиям, а указывают на другие различия. Уже упомянутый роман «У Плыли-две-птички» ОБрайена — хрестоматийный пример этого приема: в романе нам рассказывают об авторе, который сочиняет роман по мотивам ирландской мифологии (пожалте: двойной постмодернизм. ) и персонажи этого вложенного романа плетут против автора козни и заговоры. Третий текст— роман, который был написан автором как эксперимент в постмодернизме. как выигрыш времени.

«Постмодерн», как подчеркивает Лиотар, – это не какое-то явление с устойчивым набором признаков, а специфическая ситуация в культуре, в обществе и в науке. Постмодернизм подвергает критике центрированность как основной принцип европейской культуры Нового времени, рационального мышления модерна, которое отвергается как метафизическое. Письмо, согласно Деррида, не следует рассматривать лишь как «письменную речь». Так вот, постмодернистам насрать на парадигмы.

Но переводы девяностых годов в руки лучше даже не брать. Вдохновением для постмодернистской архитектуры стал Лас Вегас Стрип. Некрасов ориентируется на речь предельно упрощенную, бедную, сотканную из концептов – устоявшихся, клишированных, долго бывших в употреблении и абсолютно стершихся высказываний, а также – «из междометий из интонации из пауз» (5, с. 104 по СП. Значительную роль в разработке этих идей сыграла «деконструктивная» критика Ж Деррида «метафизики присутствия». Дописывание или частичное переписывание классических произведений, произвольное их переосмысление, как мы видели это в скандальной постановке оперы Р. Вагнера «Тангейзер».

Их ждут риски, опасности, убийства в стиле классического детектива (то естьзадушить и спрятать труп в бычьей крови) и финал, который подозрительно напоминает сцену из голливудского боевика: на фоне эпического события главный герой и злодей устраивают длинный философский диспут. Объявленным «началом» постмодернизма считают статью Лесли Фидлера, 1969, «Пересекайте границу, засыпайте рвы», демонстративно опубликованную в журнале Playboy. «П. Постструктуралисты же считает идею такой универсальной отмычки вредной выдумкой. Шопенгауэр). Оказавшись в драматичной ситуации отчуждения языка, К. обращается с языком, вернее с множественностью языков, как с «черным ящиком», неорганической материей.

Постмодернизм отрицает диалог и логику. Проект Пригова – стать «великим» поэтом в эпоху постмодернизма, когда великих поэтов по определению быть не может, так как все уже сказано и можно только повторять и варьировать прежнюю литературу. постмодерн, реже — трансавангард). смысл: П. символизирует конец зап. Классическое определение этой ситуации дано Ж. Деррида: «Вне текста не существует ничего», культура история, личность— все имеет текстуальную природу. Другими постмодернистскими примерами пойоменона являются трилогия Сэмюэля Беккета, в которую входят «Моллой», «Малон умирает» и «Безымянный», «Золотая тетрадь» Дорис Лессинг, «Мантисса» Джона Фаулза, «Бумажные людишки» Уильяма Голдинга, «Mulligan Stew» Гилберта Соррентино (англ. )русск. 16192021.

«Кажется возможным, что маски и делающие популистские жесты в различных постмодернистских оправданиях и манифестах, на самом деле являются простым отражением и симптомом культурной мутации, в которой все, что клеймилось как массовое искусство и коммерческая культура, теперь входит в пределы обогащения культурной сферы» (Ф. Литературный постмодернизм часто называют «цитатной литературой». Другие видят в культуре постмодернизма разрыв с классическим модернизмом первой половины века, третьи заняты тем, что отыскивают в прошлом писателей, чье творчество уже несет в себе идеи и принципы модернизма (при таком подходе постмодернистами оказываются французский писатель конца XVIII века маркиз де Сад, американский поэт Эзра Паунд, которого обычно причисляют к классикам модернизма и многие другие).

Симулякр— это знак или изображение. Вот почему к публикациям вещей этого типа следует относиться как к своеобразным «либретто» концептуалистских «постановок», записям замыслов, проектов. Таков результат эволюции культуры и такова судьба искусства. Том Вулф в статье 1989 года «Охота на миллиардоногое чудовище» объявляет о новом акценте на реализм в прозе, который заменит постмодернизм8. Многие согласятся, что тяжело найти занятие скучнее. Постмодернизм в литературе не является организованным движением с лидерами и ключевыми фигурами по этой причине гораздо сложнее сказать, закончился ли он и закончится ли вообще (как, например, модернизм, закончившийся со смертью Джойса и Вульф).

искусство весь опыт мировой худож. Становится невозможно отличить важное от неважного, выделить главный смысл любого понятия. В этой связи Фуко ведет речь о неизбежной «смерти субъекта» и о «смерти человека».

Следовательно, женщинам бесполезно добиваться эмансипации от политической системы, которая их конституирует в качестве объекта манипуляции и контроля. Конечно, реальная «оркестровка» значительно сложнее: ей присущ момент непредсказуемости импровизационное, что позволяет придать естественную непринужденность течения жизни. Модернистские высотные здания стали в большинстве случаев монолитными, отвергая концепцию кучи разнообразных элементов дизайна из одной терминологии от земли до крыши, в самых крайних случаях даже используя одинаковые несущие опоры (без конусообразности или дизайна «свадебный торт»), при этом здание иногда даже предполагает возможность единой экструзии из металла непосредственно от земли, в основном за счёт исключения визуальных горизонтальных элементов, что наиболее отчётливо видно в зданиях Всемирного торгового центра Минору Ямасаки. Текст в этих отношениях играет равнозначную, но не доминирующую роль». Его можно считать также реакцией на другие послевоенные события: начало Холодной войны, движение за гражданские права в США, постколониализм, появление персонального компьютера (киберпанк и гипертекстовая литература)45.

Ты не храпишь. » («Появление героя») или «Причин на самом деле несколько. Гигантские раковины из бетона парят над платформами, которые образуют крышу самого зала. Но неужели всё так мрачно в постмодернизме. Игра с читателем имеет в этом случае внетекстовой, надтекстовой, «театрализованный» характер, проясняет имидж автора, через который следует воспринимать его произведения. Хотя, понять его можно. «Налицо поражение П. как могильщика прогресса и восстановление линеарного течения времени. » (А.

«Щенок» стал одной из достопримечательностей Бильбао. Единственной непререкаемой ценностью постмодернизма считается принцип «всё разрешено». N. B. — это теоретический каннибализм, это легитимизация супермаркета (для) идей, где различные теоретические идиомы перемигиваются без сведения к единому цельному языку» (Д. В его текстах нет ни слова, говорящего о реальности.

1960-х IT. Постмодернизм в архитектуре рассматривают как возврат к «остроумию, орнаменту и знаку». Показанный им переход от диспозитива супружества к диспозитиву сексуальности коррелирует с изменениями в искусстве, которые порой могут быть описаны чуть ли не в тех же терминах: «диспозитив супружества выстраивается вокруг системы правил» (ср. Лиотар). «П. Постмодернизм берёт свои истоки в предполагаемой неспособности современной архитектуры. «П.

Художник перестает мазать по холсте и начинает мазать по зрителю» (Кабаков). Китч (нем. Kitsch халтура, безвкусица, «дешевка»), кич— термин, обозначающий одно из явлений массовой культуры, синоним псевдоискусства, в котором основное внимание уделяется экстравагантности внешнего облика, крикливости его элементов. Место субъекта занимают разнообразные безличные структуры, будь то потоки желания и интенсивности (Ж. Делез и Ф. Гваттари), трансгрессия и эротизм (Ж Батай), соблазн в его гиперреальном измерении (Ж.

В романе «Публичное сожжение» (1977) Роберт Кувер создаёт исторически недостоверный облик Ричарда Никсона, взаимодействующего с историческими и выдуманными персонажами, такими как Дядя Сэм и Бетти Крокер. Приставка «пост» говорит об отказе объяснения бытия через рационально познаваемые структуры и, в то же время, отказ от понимания иррационального как глубинной характеристики субъективности. (Это были, прежде всего, «машины для жилья», по словам Ле Корбюзье и машины обычно не имели остроконечных крыш). например, роман Кэти Акер «Don Quixote: Which Was a Dream»).

В идеале художественный образ – это еще не изреченная не мысль, но ее правда. То, как события переживает герой и является мерилом истории. Эту тенденцию лучше всего представляет У. Эко – как в теоретическом плане, так и своим литературным творчеством, в особенности романом «Имя розы», ставшим международным бестселлером. Возникающая при этом двойственность, а также длительные повторы делают музыку завораживающей. Действительно, едва ли не всякий эстетический феномен в виде зародыша (единичных явлений или в скрытом виде) присутствует в предшествующей культуре.

Сами концептуалисты предпочитают называть их текстами. эстетич. Лиотаром как «состояние постмодерна». Например, уже с конца 80-х наметился отход многих авторов-постмодернистов от концепции «смерти автора» (М. Фуко, Пользование наслаждением и Забота о себе, 1984 Ж. Деррида, Психея: Изобретение другого, 1987 и др. ). Автор, вместо того, чтобы описывать каждую деталь и минуту повествования, даёт только основной контекст, предлагая воображению читателя «дорисовать» историю. К концу девятнадцатого века основным направлением в искусстве был реализм, представлявший собой, как век спустя в статье «По ком звонит осыпающаяся колокольня» писал Бродский, правдоподобное описание хуй знает чего плюс моралите в придачу.

Эта ситуация нуждается в соответствующем осмыслении. История культуры, которую он пишет, есть история «серий», «сингулярностей» (единичных событий) и «регулярностей», подвластных только одному закону – закону случайности. «Вообще вся концептуалистская продукция может рассматриваться как непрерывный эксперимент по формализации, перестраиванию и конструированию огромного числа всевозможных мнений, оценок, состояний их именованию, сопоставлению уточнению, каталогизации и т. п». «Представляемая» в них «вещь» – текст – играет роль своего рода посредника между автором и читателем/зрителем и актуальна не «вещь», актуально отношение к этой вещи. Лейдерман). Это архивраг логоцентричной культуры. Время оригинального творчества прошло.

У Скоропановой). Они глубоко ошибаются, роман совершенно реалистический». По мнению Ильи Коляжного, характерными особенностями российского литературного постмодернизма является «глумливое отношение к своему прошлому», «стремление дойти в своем доморощенном цинизме и самоуничижении до крайности, до последнего предела». Классическую философию в целом можно охарактеризовать как философию самосознания.

«Для П. характерна интерпретация культуры как расширяющегося понимания себя, разбегающаяся рефлексия цепляющихся друг за друга и уточняющих друг друга смыслов» (Ю. Теперь они утрачивают значение гаранта истинности и ценности. Джеймисон).

Первая— качество перевода. А постмодернизм, как можно догадаться из названия— то, что случилось с модернизмом, когда его основатели состарились и местами одумались. К концу шестидесятых любимый жанр американцев лежал в руинах. Различие между постмодернизмом и постструктурализмом состоит, в первую очередь, в том, что если постструктурализм в своих исходных формах ограничивался сферой философско-литературоведческих интересов (втайне претендуя на большее), то постмодернизм уже в 1980-е гг.

Первые лондонские сооружения в стиле хай-тек были построены только лишь в 1980—1990-х годах (здание компании Ллойд, 1986). Хаим Стейнбах расставляет на полке, подвешенной к стене, натуралистические женские головки в париках, Робер Гобер – фрагменты человеческого тела с элементами одежды. Берроуз известен ещё и тем, что совместно с Брайоном Гайсином создал «метод нарезок» (схожий с «Дадаистским стихотворением» Тцары): слова и фразы вырезаются из газет или другого произведения и перемешиваются для создания нового сообщения.

также: Смерть субъекта, Нарратив, Симулякр, Ризома, Языковые игры). Гройс позаимствовал термин «концептуализм» из западного искусство ведения и посчитал возможным использовать применительно к русским художникам, поскольку с зарубежными концептуалистами их сближало «дистанцированное отношение и к произведению и к культуре в целом», «внимание к функционированию, а не к содержанию явления, а также подчеркнутое неотождествление, разведение смысла и материала». Ирония— ещё один типологический признак культуры постмодерна. Причем малые формы тут уже не годятся. Последняя процедура получила название деконструкции: «изобличить» обман и самообман со стороны любого автора, а затем придать тексту абсолютно призвольную интерпретацию. Зато есть куча слов о других словах.

Существование проституции— санкция дисциплинарной власти. «Мы будем танцевать вокруг П» (В. Постмодернизм— это реакция на модернизм (и результаты его эпохи), последовавшая после Второй мировой войны с её неуважением к правам человека, только что утверждённых Женевской конвенцией, после атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки, ужасов концлагерей и холокоста, бомбардировок Дрездена и Токио. Вот здесь уже был постмодерн, отлитый в бронзе.

Новая тенденция стала очевидной в последней четверти 20-го века, поскольку некоторые архитекторы начали отворачиваться от современного функционализма, который они считали скучным, а некоторая часть общества неприемлемым и даже неприятным. Это и Жак Деррида, в переводах которого не встречаются предложения короче полутора страниц и Мишель Фуко, о котором рассказ пойдёт ниже. Некоторые постмодернистские архитекторы, такие как Роберт Стерн и Альберт, Райтер и Титтман перешли от постмодернистского дизайна к новым интерпретациям традиционной архитектуры. Контекстуализм основан на убеждении, что все знания являются «контекстно-зависимыми». — Выбора чего.

Субъект в его классическом понимании (как центральная инстанция управления действием), о смерти которого возвестил Фуко, еще раз похоронен. Опыт многим их читателям подсказывал, что проще выучить язык оригинала, чем вчитываться в славянские письмена Шматко (которая переводила Пьера Бурдье, будучи, тем не менее, одним из лучших специалистов по нему в этой стране) или, например, Кралечкина, который перевёл представленный выше отрывок. Фуко, Р. Барт, M. Бланшо), выражающие историческую исчерпанность как феномена авторства, так и традиции герменевтического («смыслового») толкования текстов, основанной на нем. Пригов отмечает тенденцию растворения концептуалистского текста в ситуации и жесте. Как раз это допущение и ставит под сомнение Деррида. Молчаливой предпосылкой подобной истории был гомогенный универсум смысла.

Мы, тральфамадорцы, никогда не читаем их все сразу, подряд. Хотя, как правило, пастиш означает смешение жанров, он может включать и другие элементы (типичные для постмодернистского романа приёмы метапрозы и временного искажения тоже можно включить в широкое понятие пастиша). Одним из наиболее «буйных» раскачивателей и одной из самых болезненных заноз в заднице постмодернистского дискурса был и будет, несомненно, Станислав Лем.

Адаме, польский композитор Г. Горецки. Однако в 1966 году историк архитектуры сэр Николаус Певснер говорил о возрожденном экспрессионизме как о «новом стиле, преемнике моего международного современника 1930-х годов, постмодернистского стиля» и включил в качестве примеров работы Ле Корбюзье в капелле Роншан и Чандигархе, Дениса Ласдуна в Королевском колледже врачей в Лондоне, Ричарда Шеппарда в Черчилль-колледже в Кембридже, Джеймса Стирлинга и Джеймса Гована в Инженерном корпусе Университета Лестера, а также гостевой дом Филиппа Джонсона в Нью-Канаане, штат Коннектикут. Брайерс создал в самом начале 70-х гг. Примат тождества над различием разумелся этой философией сам собой. Метапроза часто используется для устранения «репрессивной инстанции» автора, для неожиданных переходов в повествовании, продвижения сюжета по необычному пути, эмоциальной дистанцированности или комментирования повествовательного акта.

Следуя его описанию будущие концертные залы, такие как Концертный зал Уолта Диснея, спроектированный Фрэнком Гери в Лос-Анджелесе и Парижская филармония Жана Нувеля (2015) использовали термин «стиль виноградника» и разместили оркестр в центре, а не на сцене в конце зала. Например, фильм Феллини «Восемь с половиной» о том, как режиссёр мучается и не может доснять свой фильм, параллельно разрываясь между женой и любовницами, считается классикой постмодерна. Запад утратил свои силу и смысл существования, тогда как боснийцы всё это сохранили. «Постмодернистская мысль пришла к заключению, что все, принимаемое за действительность, не что иное, как представление о ней, зависящее, к тому же, от точки зрения, которую выбирает наблюдатель. » (И.

культуры путем ее ироничного цитирования. С разрушением привычных эстетических и этических устоев связано такое явление в живописи и литературе, как концептуализм, существующий в общем русле посмодернизма. По Лиотару (Постмодернистский удел), под «под постмодернизмом следует понимать недоверие к метарассказам». Вместо прежней авангардистской архитектуры, которая была «безобразной и обыденной», но хотела казаться «героической и оригинальной», Вентури предлагает просто «безобразную и обыденную» архитектуру – без всяких претензий на величие и значительность.

В конечном счете это приводит к идее «смерти автора», субъекта, предстающего как функция различных дискурсов (ризомных процессов). Жанр даже успели едва ли не похоронить (не в первый и не в последний, впрочем, раз), как тут в далекой Италии появился режиссёр, который приглашал в свои фильмы третьеразрядного на тот момент артиста Клинта Иствуда и творил с жанром что-то невообразимое. Постмодернизм, по их мнению, – понятие слишком неопределенное. То есть, всё разрушить. В той мере, в какой статусом события в классической парадигме могли обладать только события «истории духа», традиционная история культуры строилась как «история идей» или «духовная история» (вспомним, например, восходящую к Вильгельму Дильтею «духовно-историческую школу»).

Умберто Эко (р. Ерофеева «Москва-Петушки», романа А. Битова «Пушкинский Дом», Ю. Алешковского «Кенгуру», «Школы для дураков» и «Палесандрии» Саши Соколова и другие. Жижек).

Что же в таком случае остается. Постмодернистские архитекторы рассматривают многие современные здания как бездушные и мягкие, слишком упрощенные и абстрактные. Философия развивающейся гармонии (философские основы мировоззрения) в 3-х частях. В этом новом обществе самым ценным товаром становится информация, а прежние экономические и политические ценности – власть, деньги, обмен, производство – стали подвергаться деконструкции. В 2010—2015 парочка голландский феласавов в своем манифесте объявила возможную альтернативу— метамодернизм.

И для того, чтобы удержать восприятие на этой грани перехода (как бы зафиксировать взгляд на стекле, а не на заоконном пространстве), требуются какие-то приемы, вспомогательные операции. Потом родился у реализма сын. Отказываясь от индивидуального авторского кода, они пытаются «вообще обойтись без языка, превращая его в подобие персонажа или в «готовый объект» (редимейд)», обращаются к цитациям господствующих в советском обществе дискурсов, подвергают их деконструкции, делают их объектом игры. Керимов).

Девальвация духовной культуры, очевидно, связана с утверждением иных ценностей. антропологии соотнесены с поисками выхода из кризиса, ценностей и легитимности.

творчество Грюневальда, Босха, Гойи). «Мы перешли из состояния модерна к состоянию П. и из индустриального общества к постиндустриальному» (П. Следуя Фаулеру, «пойоменон даёт возможность изучать границы вымысла и реальности— пределы повествовательной правды»19. Если модернисты троллили искусство (всё такое красивое, но бездуховное и загнивающее, а потому не заслуживающее уважительного отношения), то постмодернисты троллили троллей их же способами. По его словам, «смысл их (т. е. И вот пришло поколение, которое взялось бытописать свое время и свою жизнь.

Для фиксирования ментальной специфики новой эпохи, которая кардинально отличалась от предшествующей, требуется новый термин. Как уверяет критик Вяч. трактовка искусства, отличающаяся от классич. Даже у Ж. -Ф. Лиотара и Ж. Бодрийяра ощущается тенденция к существенному пересмотру постмодернистского канона. Точнее, что постмодернисты противопоставляют модерну. Жиль Делез рассматривает симулякр как знак, который отрицает как оригинал, так и копию. Эти описания конституируются как единственная реальность.

Вот таким образом от сказки магический реализм отличается именно реальностью мира. 1999.

Американский теолог Харви Кокс в своих работах начала 1970-х годов, посвящённых проблемам религии в Латинской Америке, широко пользуется понятием «постмодернистская теология». Молодой немецкий писатель Кристиан Крахт (Faserland) создал целый язык, составленный из названий престижных брендов и дорогих лейблов. Это обстоятельство отражало у концептуалистов явление «смерти автора».

Если необходимо эпатировать публику, Китч в вашем полном распоряжении. Бинарные классификации (в т. ч. грамматическая категория рода) в явной или скрытой форме рассматривают мужское как норму Согласно феминистической теории, наследственная гетеросексуальность и фаллоцентризм понимаются как система власти. У Рубинштейна основной прием такого рода — фрагментация. В. Некрасов исподволь ломает стереотипные представления о том, какой должна быть поэзия. Аналогично земному пейзажу верхний потолок выглядит как небо.

Одним из самых ярких примеров постмодернизма продолжает оставаться «Горбатый дом», расположенный в польском городе Сопот. ПОСТМОДЕРНИЗМ (англ. ) – направление в АРХИТЕКТУРЕ и искусстве развитых капиталистических стран второй пол. Как следствие, меняются отношения между автором и зрителем. Без этой книги, без этого нового климата было бы невозможно появление новой немецкой литературы» (Виктор Кирхмайер). Женское письмо распадается на две составляющие: отрицательную и сентиментально-пародийную.

Текст – как бы двухмерное пространство выход за его пределы, развертывание его во времени создает трехмерное пространство перфоманса. «Пародийность тут не плод выворачивания наизнанку и нарушения внутренних законов стиля и жанра, но, напротив, механизация приема это не перечеркивание идеала, но его экстраполяция». Рорти) или же отвращение (Ю. Но они извлечены из закрепившегося за ними контекста, представлены в пародийном виде, образуя «кирпичики» из которых выстраивается некая абсурдистская реальность. В противном случае «проекты» остаются только «проектами». С явным вызовом и не без цинизма он выступает за «декорированные сараи».

Джон Фаулз подобным образом поступает с викторианской эпохой в «Женщине французского лейтенанта»9. Термин в 1958 году был предложен Алланом Капроу, учеником Кейджа. conceptus – понятие) – искусство идеи, когда художник создает и демонстрирует не столько художественное произведение, сколько определенную художественную стратегию, концепцию, которая в принципе, может репрезентироваться любым артефактом или просто артистическим жестом, «акцией». Эти архитекторы обратились к прошлому, процитировав прошлые элементы различных зданий и объединив их (даже иногда с недоброжелательным отношением), чтобы создать новый способ проектирования зданий.

Бодрийяр). 2004. Философы Гваттари и Делёз (о них ниже) придумали ключевое для постмодернизма в искусстве и науке понятие— ризому. По теории Фуко можно легко отличить психопата от нормального учёного.

Речь может также зайти о бесполости или андрогинности героини-расказчицы. В статье «Московский романтический концептуализм», напечатанной в 1979г. Акинша). Оно служит для обозначения: 1) нового периода в развитии культуры 2) стиля постнеклассического научного мышления 3) нового художественного стиля, характерного для различных видов современного искусства 4) нового художественного направления (в архитектуре, живописи, литературе и т. д. ) 5) художественно- эстетической системы, сложившейся во второй половине ХХ века 6) теоретической рефлексии на эти явления (в философии, эстетике).

У нас на Тральфамадоре телеграмм нет. идей культурного релятивизма, утверждающих многообразие, самобытность и равноценность всех граней творч. Вместо модернистских принципов простоты, выраженных Мисом в его знаменитом «Чем меньше, тем лучше», функциональности, «Форма является производной функции» и принципа Ле Корбюзье о том, что «Дом – это машина для жилья», постмодернизм, в словах Роберта Вентури, предложил сложность и противоречие. Этот контраст был проиллюстрирован в сопоставлении «белых» с «серыми», в которых «белые» стремились продолжать (или возрождать) модернистскую традицию пуризма и ясности, в то время как «серые» охватывали более многогранные культурное видение, представленное в высказывании Роберта Вентури, отвергающее «черный или белый» взгляд на модернизм в пользу «чёрно-белых, а иногда и серых». Пастиш может быть данью стилям прошлого или пародией на них.

Неплохое акмеистическое стихотворение, может известного мне акмеиста, а может, нет. Многих американских писателей-постмодернистов сперва причисляли к «чёрным юмористам»: это были Джон Барт, Джозеф Хеллер, Уильям Гэддис, Курт Воннегут ит. д. Писатели-фантасты, такие как Уильям Гибсон, Нил Стивенсон и многие другие, в научно-фантастических произведениях обращаются к теме постмодернистской информационной «бомбардировки»23. Дистанцируясь от классич. Очередная философия обиженных детей.

Теория де-конструкции отвергает классич. Итого: суть поцмодернизма— умственный онанизм. Деррида в работе Письмо и различие (1967), Делез в труде Различие и повторение (1968) вступают в острую полемику с традицией, которую можно назвать мышлением тождества. Выбранные архитекторами формы позволили соединить символичность с утилитарными функциями. Отказываясь от такой предпосылки, Мишель Фуко строит собственное исследование культуры (включая сюда науку) как «археологию». Мыслители-постструктуралисты, чья философия стала одновременно базой и выражением постмодернистского мировоззрения, постулируют невозможность объективного познания и отсутствие критериев достоверности ими устанавливается «принцип методологического сомнения по отношению ко всем позитивным истинам, установкам и убеждениям».

Есть ещё ряд научных школ, которые назвали постмодернистскими, о них дальше. Например, у Т. Щербины «музчина» выполняет даже роль Музы по отношению к женщине-поэту (. Вот таким образом плохое и нелепое установление слов удивительным образом осаждает разум. Фильмы П. Гринуэя интересны еще и тем. Раньше противопоставляли пролетариат против буржуев. С течением времени его ирония становится все мягче, а стихи все печальнее. "Постмодернистская чувствительность" – одно из ключевых понятий постмодернизма.

Обе тенденции начались в 1980-х годах. Ещё более ярко выражен орнамент в здании муниципального хозяйства Портланда, спроектированном Майклом Грейвсом (1980). Различие здесь мыслится вне, по ту сторону пары различие/тождество. Разрабатываемые Фуко «археологии» – как «знания», так и самого «субъекта» – подрывают базисное допущение любой «истории идей» – возможность восстановить, реконструировать континуум сознания или континуум смысла.

Параллельно с создание этих программ в 1970-х годах школы архитектуры нанимали профессионально подготовленных историков: Маргарет Кроуфорд (доктор наук, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе) в Институт архитектуры Южной Калифорнии Элизабет Гроссман (доктор наук, Университет Брауна) в Школу дизайна в Род-Айленде Кристиан Отто (доктор наук, Колумбийский университет) в Корнельский университете Ричард Чафи (доктор наук, Институт Курто) в Университет Роджера Уильямса и Говард Бернс (магистр гуманитарных наук, Королевский колледж) в Гарвардский университет лишь несколько примеров. парадигму, что ведет к расшатыванию и внутр. «Бесплодная земля» часто упоминается как пограничный пример между литературой модернизма и постмодернизма. Так вот, философия постмодернизма действует по тому же принципу. Два философа выбрали такой образ, чтобы изобразить, как думают современные люди.

Собственно и к сознанию читателя автор пытается обращаться напрямую. Со временем исчезла и гарантия общего культурно-образовательного поля потребителей. Вместе с постмодернистами он искал возможность вернуть декор в дизайн здания. Критики постмодернизма видят в этом отсутствие оригинальности и зависимость от штампов.

Так, роман-цитата Жака Ривэ Барышни из А. (1979) состоит из 750 заимствованных отрывков у 408 авторов. Во-первых, надо писать простыми предложениями. Изучением сознания вроде бы занимались психологи. Он решил, что всё, что дорого модернизму -- фигня собачья. Наверное, нет.

Лакан), сингулярности (П. Серийная техника Кабанова, Рубинштейна, Сорокина, Монастырского и группы «Коллективные действия» – предел художественной редукции, квинтэссенция минимализма. Ильин).

«Начертанное огненными буквами желание быть постмодернистом сразу же бросалось в глаза» (К. Клотц).

Это течение было вызвано к жизни осознанием ограниченности структурализма. Другой пример интертекстуальности в постмодернизме— это «Торговец дурманом» Джона Барта, отсылающий к одноимённому стихотворению Эбенезера Кука. Перевод с французского и так очень сложная работа, а философских текстов— просто беда.

П. не стремится ни рационально познать мир, ни переделать его на иррациональной основе. Звали его модернизм. Оно отстоит от «истины» (т. е. трактовкой классич. Обладает ли «либретто» концептуалистского произведения (а именно в таком виде оно приходит к большинству читателей) самостоятельной ценностью.

постановкой проблем гуманизма, нравственности, свободы. Более того, он убежден, что концептуализм «был всегда: всегда было общение автора с публикой, сообщение автора публике, просто материал произведения все брал на себя без остатка и заслонял, маскировал ситуацию». Лит. Характеризуя постмодернизм, Лиотар заявляет, что он занят «поисками нестабильностей», как, например, «теория катастроф» французского математика Рене Тома, направленная против понятия «стабильная система».

кому угодно ибо он умрет в тот момент, когда некому будет объяснять» (У. П. Мукгерджи). Однако соотвествующие настроения очень живучи в потребительском обществе, где позитивная информация оказывается часто погребенной под грудами попсового «шума», а отвлечение от стремления переделать этот мир очень выгодно владеющим богатством и властью. Центр, место занимает комическое в его иронич.

Зарождение постмодерна проходило в 60-70-е гг. Фредрик Джеймисон назвал постмодернизм «культурной логикой позднего капитализма». Стать «великим поэтом» для концептуалистов – равносильно тому, чтобы создать имидж такового. Даже по «проектам» видно, в каком направлении осуществлялась творческая эволюция Рубинштейна. Есть изначально налично не просто «показывание», «репрезентирование», но и то, что в нем репрезентируется – присутствие, бытие.

Описывая форму, они написали: «Диагональная линия на белой странице может быть холмом, горой или склоном, восхождением или спуском». К тому же деконструкция «ориентируется не столько на новизну, связанную с амнезией, сколько на инакость, опирающуюся на память». Называется «Имя розы», автор— итальянский учёный, политик и писатель Умберто Эко. Изображение в «альбомах» Кабакова, текст в «каталогах» Л. Рубинштейна. Восток — Запад, мужское — женское и т. д. ). Получалось настолько красиво, что следующее поколение (которое и так всегда пытается отказаться от идеалов прошлого) поняло: лучше им уже не сделать.

С помощью этой техники он создал такие романы как «Нова Экспресс» и «Билет, который лопнул». Зарождение постмодерна проходило в 60-70-е гг. Герасимчук). и музыкальные произведения, звучащие из радиоточки».

Постмодернизм – это не течение и не направление, это широкое культурное явление, которое включает в себя философию искусство, психологию и даже науки (постмодернистская геометрия, например). Название «Мой взгляд на литературу» не должно смущать, Лем критикует и псевдофилософов и псевдофилософию и дегенеративное искусство и многое другое, а не только литературу. Ризома противополагается базовой метафоре прежней философии – метафоре дерева. Книга была написана в 1972 году— самый расцвет критики потребительского общества в Европе. Как и Гваттари с Делёзом, он придумывал книгам отличные названия. Возможно, это отсылка к Библии, где одной из казнью египетских были падающие с неба лягушки. Отмечается сходство постмодернизма не только с массовой культурой и китчем.

Тоска по истории, выражающаяся в том числе и в эстетич. Для П. характерен крайний нигилизм и релятивизм, отрицание разумных границ во имя «полной» свободы. Гройс). Творчество заменяется ироническим коллажем, эклектической и в принципе бессмысленной демонстрацией эрудиции, сводится к «наслаждению новизной» ради самой новизны. настроениями, эстетич.

Термин «бит-поколение» часто используется в более широком смысле, чтобы обозначить несколько групп американских послевоенных писателей, таких как Поэты Чёрной горы, Нью-Йоркская школа, Сан-Францисский ренессанс ит. д. Таким образом, философская мысль оказывается не только в зоне маргинальности по отношению к классической науке, но и в состоянии индивидуалистического хаоса концепций, подходов, типов рефлексии, какое наблюдается и в художественной культуре конца XX века. «Главный объект П. — Текст с большой буквы» (В. По сути, событий в романе может быть крайне мало.

И речь не только о литературе и философии, но и о более банальных вещах— моде (гламур есть постмодернизм, примененный к моде), анекдотах о Петьке, Чапаеве и Ржевском, копипастах, даже это ваше Луркморье не что иное как концентрированный стихийный постмодернизм. Возможно, своего пика постмодернизм достиг в 1960-е и 1970-е, когда были опубликованы «Уловка-22» (1961), «Заблудившись в комнате смеха» Джона Барта (1968), «Бойня номер пять» (1969), «Радуга земного тяготения» Томаса Пинчона (1973) и др. Для любой постмодернистской практики (кино, литература, архитектура или иные виды искусства) характерны исторические аллюзии.

Постмодернизм в философской науке действует по тому же принципу, что и в исхуйстве. «Многие работы Рубинштейна целиком не вписываются в узаконенные схемы, например вещи середины восьмидесятых годов, обычно стилистически однородные, где стилизованная интонация частного письма или дневника только слегка драпирует авторский голос («Условия и приметы», «Семьдесят одно дружеское обращение», «Что-нибудь еще» и др. )».

Этот прием – использование «неживой» фактуры при изображении человеческого лица – повторяется довольно часто (Красная музыка, 1997, Эл Пачке Торговец, 1996, Р. Лостуттер Курильщик, 1998, Дж. Его позицию часто рассматривают как продолжение ницшеанской линии мышления. Некрасов, концептуализм правильнее было бы назвать контекстуализмом.

Одним из важнейших понятий классической философии было понятие тождества или идентичности (вспомним хотя бы положение о тождестве мышления и бытия у Гегеля или «философию тождества» Шеллинга). Классическая философия (начиная с Платона) и классическое языкознание (начиная с Вильгельма фон Гумбольдта и Фердинанда де Соссюра) считала само собой разумеющимся, что первичным источником смысла может служить лишь речь. Художник манипулирует краями, рамкой.

Согласно прогнозам футурологов, постмодернизм – последняя стадия развития культуры. Как это часто случается с «изобретенной» в 20 в. приставкой «пост» (постимпрессионизм, постэкспрессионизм), термин постмодернизм указывает как на противопоставление модерну, так и на его преемственность. Постмодернисты, однако, показывают непреодолимость этого хаоса: художник беспомощен и единственное убежище от «руин»— это игра среди хаоса. Только другие знаки и другие тексты. Стих В. Некрасова на первый взгляд не похож на стихотворение. Но это— трактовка по философским канонам понятия постмодернизма. Пастиш может быть связан с приёмами композиции, такими как «метод нарезок» Берроуза.

Курт Воннегут также использовал этот метод: первая глава его романа «Бойня номер пять» (1969) посвящена процессу написания романа в остальных главах мы встречаемся с голосом автора, который пишет эту книгу. В своём романе «Маятник Фуко» (1988) он делает пародийный анализ современного интеллигентского сознания, предупреждение об опасности умственной небрежности, порождающей чудовищ. мутациями, диффузией больших стилей, эклектич. научного мышления. языков.

Чистое присутствие («презенция») как бы представляет, ре-презентирует себя в тех или иных знаках, образуя задний план любых «репрезентаций». Тараненко). Ситуация художественного заимствования вплоть до симуляции заимствования, ремейк, реинтерпретация, лоскутность и тиражирование, дописывание от себя классических произведений, добавившаяся в конце 80—90-х годов к этим характеристическим чертам «новая сентиментальность», — вот содержание искусства эпохи постмодерна.

Искажения времени появляются во многих нелинейных романах Курта Воннегута самый известный пример— «отключившийся от времени» Билли Пилигрим из «Бойни номер пять». Во-первых, сама система» («Всюду жизнь»), мы молниеносно достраиваем в уме и характеры говорящих и их отношения между собой и тип диалога». В гуманитарных же науках это дело запущенно гораздо сильнее: в разных парадигмах иногда даже смысл науки по-разному определяют. «Примитивизм ирония и игра – вот основные доминанты обэриутской эстетики, в полную меру воспринятые и «постобэриутскими» поэтами». Постмодернизм сравнивают с Александрийским периодом древности. В живописи в иной форме проявляется та же лишенная своего содержания антропоморфная субстанция: Прохожие, 1998, П. Дж.

Цвета и текстуры не были связанны со структурой функции здания.

---