Палаццо Видони Каффарелли

Трёхэтажное здание с рустовкой внизу и флагами над порталом, протянувшееся вдоль проспекта Виктора-Эммануила, – это Палаццо Видони-Каффарелли.

Юж. 750 г. Темпьетто в Чивидале-дель-Фриули. ХII в. и др. ). Оттимати (Санта-Мария-Аннунциата) в Реджо-ди-Калабрия, снесенная в 1914 руины в Сан-Джорджо-ди-Пьетра-Каппа близ Сан-Лука, к востоку от Реджо-ди-Калабрия, Х в. остатки собора в Кастро в Апулии, X-XI вв. ) нек-рые – в перестройках, как ц. Сан-Костанцо на о-ве Капри близ Неаполя (кон.

Воздушные аркады на предельно стройных колоннах окружают двор не только в первом, но и во втором этаже чуть усиленное перспективное сокращение всех элементов кверху в сочетании с тонко подчеркнутой необычно большой высотой верхнего яруса создает впечатление неуловимого, трепетного, но в то же время неодолимого развития, «роста» всей композиции снизу вверх, какого нет ни во флорентийских, ни в римских дворцах. XII в. ), на сев. -зап. Местная архитектура, в которой соединились традиции имп. Интерьер мавзолея Санта-Костанца в Риме.

• Рафаэль Санти – биография и творчество автора Сикстинской Мадонны
• Прогулка с Караваджо: церкви и музеи Рима
• Рафаэль Санти — великий итальянский художник
• Архитектурная деятельность Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти

XII в. ). 1128 г. Баптистерий Сан-Джованни во Флоренции. церквей. Преимуществами этой системы итал. О. С. Воскобойникова). Интерьер ц. Сан-Лоренцо в Милане.

Христ. Но несмотря на это, его творчество еще очень долго имело значение образца и непререкаемого авторитета (его творениями были несказанно вдохновлены Н. Пуccен, А. А. Иванoв и другие). Рафаэль спроектировал виллу на склоне холма Монте Марио. Софии (532-537) и Сергия и Вакха (после 527 – до 536) в К-поле, зодчий создал огромное, осененное куполом пространство, окруженное 2-ярусной арочной галереей. На зап.

является результатом взаимодействия итал. Она перекрыта не стропилами, а цилиндрическим сводом (один из первых примеров в И. ), опирающимся на столбы, а не на колонны. Предположительно, это мог сделать художник Карло Дольчи (Carlo Dolci), владелец «Мадонны Грандука», предпочитавший темный фон религиозных образов. Рафаэль мог быть автором торса фигуры, пейзажа и неба.

IV – нач. Ломбардия, V в., надстроен в VIII в. высоким 8-гранным барабаном). Стилистические нововведения, придавшие итал. Нишами украшены и остальные фасады, а также полукруглые снаружи апсиды. им постройками в других частях И. В целом с 40-х гг.

Окна в полях этой аркатуры обрамлены ордерными композициями, античными по характеру. Калабрия кон. Углы восьмигранника подчеркнуты изломанными в плане пилястрами — мотив, неоднократно встречающийся в позднейших брамантевских постройках. Черты романики кристаллизовались в соборе в Модене, созданном Ланфранко в результате своеобразного органического соединения свойств тосканской и ломбардской школ. XI в. ) с характерными для эпохи порталом и купольным барабаном и Сан-Симпличано (XI и XII вв. ), фасады к-рой проработаны рядом плоских арочных ниш, напоминающих аркатуру. Территории распространения технических и стилистических особенностей этих школ взаимопроникаемы, поскольку существовали миграция артелей, обычай приглашения известных зодчих и почти повсеместное распространение «монастырской» стилистики, единой для каждого из орденов. Рядом с ц. Сант-Аньезе находятся руины базилики, основанной между 337 и 351 гг.

Так, например, палаццо Тьене, представляющий лишь фрагмент более обширного замысла, поражает силой и несколько суровой замкнутостью, палаццо Капитанио — празднично торжествен, палаццо Вальмарана аристократически изыскан, а палаццо деи Порти — сдержан и серьезен (оба последних дворца осуществлены частично). Редкой чертой крупных базилик Неаполя является апсида, прорезанная аркадами. Лацио. Септимия Севера (193-211): была пристроена апсида с востока (впервые в Риме), возведены 2 поперечные стены.

• Рафаэль СантиКартины и биография
• Отзыв: Галерея Спада (Италия, Рим) – побывать надо
• Европейская архитектура — начала веков
• Палаццо Пандольфини (Флоренция)
• Бесплатные достопримечательности Рима

Этот элегантный, но имеющий оттенок манерности прием руста, по-видимому, применен здесь впервые. Своеобразие форм ц. Санта-Мария-дель-Тильо в Граведоне (сер. Вилла Мадама в Риме, начатая Рафаэлем для кардинала Джулио Медичи (впоследствии ставшего папой Климентом VII), позволяет оценить его вклад также и в эту область архитектуры. XIII в. ), ее нижний ярус формирует крипта. Интерьер собора в МоденеИнтерьер собора в Модене3.

Важнейшим его произведением является палаццо Фарнезе — величественное трехэтажное сооружение, гладкие оштукатуренные стены которого (с рустованными углами и порталом) расчленены одними лишь горизонтальными поясами. Рафаэль создал здесь новый тип виллы для кратковременного отдыха среди природы. Чтобы убедиться в этом, достаточно вспомнить прекрасную ротонду в его «Обручении Марии» (см. и Сев. P. 38-47).

Последним по времени имп. 1099 — после 1167 г. Зап. архитектура катакомб связана с последующей христ. 1100 – ок.

• Архитектурная энциклопедия второй половины века
• Национальная галерея старинного искусства — Палаццо-Барберини
• Церковь СантАгостино на Марсовом Поле
• Церковь Сан-Луиджи-деи-Франчези
• Таормина: жемчужина Ионического моря

Широкие 3-нефные храмы, свидетельствующие о влиянии архитектуры Сев. Наиболее интересен палаццо дель Те (1525—1535), расположенный вблизи города. Еще величественнее тема центрического здания развита в наиболее интересном архитектурном сооружении эпохи в Риме – ц. Санто-Стефано-Ротондо (60-е гг.

В 1505 году он начал ряд строительных работ в Ватикане (двор Сан Дамазо закончен после его смерти Рафаэлем). VII в., где преимущественно строились 3-нефные одноапсидные базилики из которых лучше всего сохранилась Санта-Сабина (между 422 и 432). черт. подобное использование надписи во дворе урбинского замка). 1175-1207) в ц. Сан-Пьетро-фуори-ле-Мура (XII в. ) квадраты заполнены скульптурными изображениями. Немногие представители старшего поколения зодчих (например, Перуцци и Антонио да Сангалло Младший), которые работали в Риме вместе с Браманте и Рафаэлем и возвратились в столицу после разграбления, пытались найти компромисс между классическими принципами и новыми требованиями.

мастерами система аркбутанов и контрфорсов. части: трансепт у вост. С юга одновременно или чуть позже был пристроен баптистерий (ныне мавзолей Сант-Акуилино) – октагон с чередованием прямоугольных и диагональных ниш в интерьере. В остальном они соответствуют общей типологии, окончательно cформировавшейся к сер.

1. Арабо-норманнские памятники Палермо
2. Кастель-дель-Монте: загадка Апулии
3. Сан-Джиминьяно: портал в Средневековье
4. Словари и энциклопедии на Академике

Возводились однонефные сооружения, напр. углам церкви мон-ря Сан-Клаудио примыкают высокие круглые кампанилы. Только в середине 20-го века Палаццо было отдано Университету Неаполя.

375 – кон. Эмилия-Романья 1008, после 1117), Санта-Мария-э-Сан-Сиджизмондо в Ривольта-дАдда (после 1030 – XII в. ), Санта-Мария-Маджоре в Бергамо (1137 – ок. Крупнейшим сооружением стала возведенная при папе Сиксте III (432-440) базилика Санта-Мария-Маджоре – 3-нефное здание с непрерывными рядами капелл вдоль боковых нефов. В баптистерии Сан-Джованни в Виголо-Маркезе (близ Кастель-Аркуато, к югу от Пьяченцы нач.

фасад собора в Модене. генуэзском храме Сан-Донато (до 1160-1189) купол над перекрестием трансепта увенчан многоярусной 8-гранной башней. Менее удачливой у Рафаэля оказалась картина с множеством фигур, которой он рассчитывал вызвать эффект драмы – «Полoжение во гроб», 1507, Гaлерея Боргезе, Pим. Рима, так и от эпохи романики, начавшейся по всей Сев. XI в. Аббатство Сан-Витторе-алле-Кьюсе. 2005. Идея готического собора как Космоса, включающего в себя все мироздание (наподобие схоластической суммы), к-рая определяла образный строй франц.

Дороманская архитектура. Дамасе I (366-384) была устроена ц. Сант-Анастазия (фрагменты раскопаны под совр. В этой группе церквей разрабатывалась своеобразная пластика фасадов с частой расстановкой пилястр, с узкими арочными нишами или аркатурами, с украшением рельефами и орнаментами.

интерьера 5-нефной базилики известной с эпохи имп. В 1506 г. был утверждён проект архитектора Донато Браманте, в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами). Иногда глубина арочек увеличена введением скошенного поля внутри их (баптистерий в Биелле в Пьемонте, XI в., - тетраконх с 8-гранным барабаном), аналогично тому, как это делается под карликовыми аркатурами нек-рых ломбардских построек. Петра. Интерьер ц. Оньиссанти-ди-Кути.

Церковь Сан-Никола-Пеллегрино в Трани. 525–547 гг. Церковь Сан-Витале в Равенне. 1099 — кон.

Лацио, 778-797 не сохр. ), 3-нефное строение имело обход и 5 башен. Тоскана приходится на время раннего гуманизма XIII-XIV вв. При нем одновременно (либо между 379 и 397) был возведен по образцу мавзолея Максимиана близ Милана (ок. IV – нач. крест в плане) и баптистерий – уцелел в Сеттимо-Виттоне, к северу от Ивреа (обл.

В соборе Сан-Лоренцо в Генуе (ок. Церковь Сант-Андреа в Верчелли. Самым поздним и незаконченным рафаэлевским алтарным образом является «Прeображение» (1519—1520 годы, Ватикaнская пинакотека). Исключитeльное значение имeет деятельность Рафаэля в области архитектуры, которая собой представляет связь между творчеством Палладио и Браманте.

в 1590 г. ). Рафаэль или Раффаэлло Санти (также его в некоторых источниках именуют и как Санцио) – Rаffaello Santi (Sаnzio) – родился в Урбино двадцать шестого или двадцать восьмого марта 1483 года (иные данные утверждают, что это было шестого апреля) и прожил до шестого апреля 1520 года. Микеланджело, архитектурное творчество которого само по себе представляло целое направление, в своей трагической борьбе за высокие гуманистические идеалы внес в зодчество несвойственные ему дотоле Элементы напряженной пластической выразительности, скрытой динамики и драматического столкновения внутренних сил.

Великолепная архитектура ц. Сан-Витале не имела продолжения в Равенне. V в. ), раскопанная в Каноса-ди-Пулья (обл. Кон. Фасад базилики снабжен 2 высокими кампанилами. В своих портретных картинах художник в пeрвую очередь старается передать самые устойчивые характерные черты рисуемых им персонажей, к примеру, сдержанную властность Юлия Второго (Галерея Уффици, Флоренция, около 1511 года), надменный вид неизвестного кардинала (Прадо, Мадрид, около 1512 года), мягкость души «Женщины в покрывaле» («Донна Келата», Галерея Палатина, около 1513 года), обходительность и приветливость близкого друга Рафаэля по имени Б. Кастильоне изнеженность Льва Х, папы-эпикурейца («Лев X с кардиналами», окoло 1518, Галерея Пaлатина).

2003. зал, перед ним был построен баптистерий (сохр. Диагональные ниши часто вписывались в прямоугольные выступы стен – в Асколи-Пичено (обл. Ряд храмов в Юж.

Вторым по значимости и масштабу зданием христ. К ней примыкает квадратный в плане баптистерий Сан-Джованни-ин-Фонте (кон. 355 г. рядом был возведен мавзолей Константины, дочери имп. Таково палаццо Видони (Каффарелли), спроектированное согласно Вазари Рафаэлем в 1515 г. и строившееся Лоренцетти.

Среди тенденций эпохи – ориентация на план собора св. С деятельностью ломбардских мастеров было связано распространение классической романики не только на севере И., но и в ее центральных провинциях: Тоскане, Умбрии, Марке, Лацио. Первая постройка Рафаэля —маленькая церковь Сант Элиджо дельи Орефичи (начата в 1509г. ) — представляет в плане греческий крест с очень короткими ветвями и перекрыта легким сферическим куполом с барабаном на парусах. от Павии (обл. XI — нач. Ломбардия).

Наряду с применением крестовых сводов др. традицию на протяжении XI в. Среди общих тенденций наиболее очевидна одна: все большее обособление архитектурных традиций Рима, Сев. Антонио да Сангалло Младший возводил по большей части укрепления (в Анконе, Парме и других городах крепость в Чивита-Веккья, 1515).

Только эти здания являются выдающимися достижениями архитектуры Рима V – нач. Крестовые своды присутствуют только над нартексом и служат основой галереи. у ее юж. Умбрия, ок.

1130-1193), который можно считать образцом архитектурного аскетизма готической эпохи. В такой же «ломбардской» стилистике возведены многие кирпичные и каменные храмы Марке, напр. мастера. фасаде (предположительно реконструированные). собор в новой Капуа (Сан-Сальваторе-Маджоре-а-Корте, до 960), сохранившийся, но утративший боковые нефы.

Петра: в церквах Санта-Прасседе (817) и Санто-Стефано-Маджоре (ныне Санто-Стефано-дельи-Абиссини, при Льве III или ок. V в. ), Сан-Просдочимо при ц. Санта-Джустина в Падуе (500-507). VI в. реконструированная руина, в плане – греческий крест с обходом).

Первой архитектурной работой Браманте была перестройка начатой еще в 9 в. церкви Санта Мария прессо Сан Сатиро в Милане (с 1479 г. ). 335 г. Интерьер мавзолея Санта-Костанца в Риме. Зап. Построенный им палаццо Массими (начат в 1535 г. ) свидетельствует не только о мастерстве зодчего, создавшего на тесном неправильной формы участке убедительную композицию дворца с великолепным внутренним двориком, но и о новых приемах расположения зданий в городской застройке: дворец органически вписывается в улицу, повторяя ее изгиб линией фасада.

4-столпными церквами (т. мастера жертвовали в пользу единства и простоты объема и силуэта здания. регионах. Его центральная часть стала (подобно мавзолею Константины) ротондой с колонным обходом и барабаном с куполом, в то время как внешний восьмигранник стен соответствует форме баптистерия св. 1227, 1297-1312) перспективный центральный портал 2-башенного фасада (ок. Преобладающим типом церковного здания была, как и в др.

обр. IV в. 3. Между 1062 и 1078 гг. Интерьер ц. Оньиссанти-ди-Кути.

2008. Этому способствовали трагические события истории Италии в конце 20-х гг.

Италии. Церковь Сан-Джованни-ди-Синис в Кабрасе (близ Ористано, Сардиния, сер.

1220) и др. наследием (памятники Равенны, Венеции, Градо), так же как и пристрастие мастеров к особым изящно прорисованным византинизирующим формам. Улица, расположенная непосредственно позади трансепта, не оставляла места для возведения алтарной абсиды, которую Браманте заменил неглубокой нишей, блестяще изобразив в ней (рельефом и живописью) иллюзорное пространство несуществующего хора, перекрытого будто бы таким же цилиндрическим сводом, каким в действительности перекрыты главный неф и боковые ветви трансепта.

Используя остатки ранее существовавших сооружений (палаццо Сенаторов, построенного в средние века на остатках римского Табулария и палаццо Консерваторов), а также античную скульптуру, Микеланджело создал здесь один из самых выдающихся градостроительных ансамблей эпохи Возрождения. Алтарное пространство повышено и решено в виде трансепта. (Сейчас оно перекрыто куполом, опирающимся на 8 укрепленных столбов на стыках экседр со сторонами центрального квадрата. ) Углы храма за крестообразными столбами, между экседрами, снабжены высокими башнеобразными объемами. В ц. Санти-Винченцо-э-Анастазио близ Асколи-Пичено (XII в. ) (не окончена. ) зап. Так, в V в. практически без переделок под храмы – Санта-Бальбина и Сант-Андреа-ин-Ката-Барбара (снесен в 1932) – были приспособлены обширные апсидные залы IV в. В 527 г. в зале у Форума, обновленном при Северах и разделенном в IV в. полуциркульной аркой, была устроена ц. Санти-Козма-э-Дамиано. ордера, а также позволяющий выдвигать версии о связи этого мотива с аркатурой арм. Епископ св. Необычайно высокая эстетическая культура ощущается в Венеции повсеместно.

В Аквилее (обл. сохранившаяся ц. Санта-Мария-ди-Кубультерия в Альвиньяно (близ Казерты, обл. В 1504 году Рафаэль переезжает во Флоренцию (Firenze), вслед за своим учителем Перуджино.

Помимо нее в Павии сохр. XIII в. ) и Трани, где центральный неф и трансепт имеют стропильное перекрытие. Первоначальный план не известен. XI в. ). Крестовые своды с ярко выраженными нервюрами (нестрельчатых очертаний) появились в ломбардских храмах (ц. храмам Вероны.

Заказчиком картины стал друг художника, купец Лоренцо Нази (Lorenzo Nazi), он попросил, чтобы работа была готова к его свадьбе. 20), заказанная ему цехом римских ювелиров. Мария, спускаясь с облаков, несет на руках необыкновенно серьезного младенца.

Именно здесь он поместил всемирно фрески «Парнас», «Диспут» и «Афинская школа» (1508-1512). Храм крупнейшего в Ломбардии цистерцианского аббатства в Кьяравалле близ Милана (между 1150 и 1160-1221), начало строительства которого относится к романскому периоду имеет отличия: расположение травей в главном и боковых нефах демонстрирует верность т. н. романской связной системе (одной травее центрального нефа соответствуют 2 травеи в боковых нефах), а средокрестие венчает высокая башня. ячейками центрального нефа, в то время как средняя перекрыта цилиндрическим сводом.

Тем же временем датируется церковь мон-ря Сан-Дзено в Бардолино, на оз. 1219–1227 гг. Церковь Сант-Андреа в Верчелли. P. 56), выглядящий как типичный рим.

Ориентация на храм Св. 312 – ок. Параллели последнему решению можно найти в архитектуре Умбрии, в оформлении фасадов соборов Сан-Руфино в Ассизи (1140-1253) и Санта-Мария-Ассунта в Сполето (ок. Более суровый облик, с аналогичным оформлением только апсид и присутствием мощных лопаток вдоль фасадов имеет базилика Сан-Сальваторе в Капо-ди-Понте близ Брешиа (1095). креста. XI – ок.

В перестройке сохранилась базилика Апостолов (ныне Сан-Себастьяно), построенная до 330 г. К ней изначально был пристроен прямоугольный в плане мавзолей, а в IV-V вв. Особым «оттенком» сакрального настроя, включением ордера в фасадную пластику, широким применением рельефов и антропоморфной скульптуры мастера итал. Над ними проходят галереи, открывающиеся в сторону центрального нефа широкими арками. От периода между античностью и романикой (VII-XI вв. ) здесь сохранилось значительное число памятников.

Это небольшое здание в форме греческого креста отличается от родственных по композиции церквей значительно большим отношением высоты помещения к его ширине (высота под куполом равняется двум с половиной его диаметрам). Свободно используя опыт античного зодчества (в особенности императорских вилл и терм), Рафаэль создал проект сооружения нового типа, рассчитанного на кратковременные наезды вельможи и приспособленного для отдыха и наслаждения природой. Наиболее ранний итал. 1180), кампанила (1173 – ок.

Близок к крестообразному план однонефной базилики Дев (ныне Сан-Симпличано, кон. Ученик Микеланджело Джордже Вазари (1511—1574), автор известных «Жизнеописаний», отличался большой свободой обращения с формой. 720-740), завершенная 3 апсидами и увенчанная башней над средокрестием.

Лучше сохранилась освященная в 386 г. ц. Апостолов (ныне Сан-Надзаро-Маджоре) имеющая редкий крестообразный план с апсидами у начала рукавов креста. Наиболее характерными для разных регионов Юж. Ок. Небольшой, грубо исполненный ансамбль 2-й пол. Во дворе он заложил аркады второго этажа и, обработав стену третьего яруса наложенными друг на друга пилястрами (прием, получивший широкое распространение в архитектуре барокко), придал ей особенно выразительную пластику и напряженность. Жизнь Рафаэля была недолгой, а в свои последние годы заказами он был просто перегружен. время).

В остальном архитектура Умбрии развивает ломбардскую строительную традицию. Puglia preromanica. Римской империи.

Она центристская по композиции и увенчанная единственной большим куполом с фонариком. Выросший под впечатлением урбинской архитектуры, в атмосфере преклонения перед ее главным создателем, Лаураной (отец Рафаэля воспевал Лучано да Лаурану в стихах), Рафаэль, естественно, оказался ближе других к своему земляку и наставнику Браманте, покровительствовавшему молодому художнику в Риме. Храм Апостолов (кон.

Гарда (обл. фасада украшен под самым карнизом переплетенными гирляндами арочек. И. (Умбрия и др. ), а также на севере Адриатического побережья И. Первые постройки Равенны, возникшие после перенесения туда императорской резиденции из Милана, отражали влияние миланских зданий. К числу его важнейших построек относится вилла папы Юлия III в Риме (вилла Джулия), в которой Виньоле принадлежат, по-видимому, классически ясный фасад и общая композиция, в камерных масштабах использующая некоторые черты не осуществленного Браманте замысла ватиканского дворцового комплекса.

XII в. 8. Парадно обработанный въезд в палаццо, разделенный колоннами на три нефа и перекрытый в средней части сводом, — открывает перспективу на прекрасный внутренний двор, а из аркады садовой лоджии развертывается вид на берега Тибра. После поражения Флорентийской республики, во время обороны которой Микеланджело проявил себя выдающимся военным архитектором, мастер в 1534 г. переехал в Рим, где его архитектурная деятельность началась с реконструкции пришедшей в упадок площади Капитолия (с 1536г. ). Возведенный не из кирпича, а из квадров тесаного камня, он имеет 2 яруса.

Одновременно Леонардо мечтает о постройке «идеального» города с удобными, красивыми улицами и площадями, украшенными арками и фонтанами, со сложной системой подземных каналов избавляющих жителей от грязи и зловония, столь обычных для городов того времени. 324, 432–440 гг. Интерьер Латеранского баптистерия в Риме. В его обстройке Браманте применил ордерную аркаду с ионическими пилястрами на пьедесталах. ротонда-тетраконх Сан-Джусто в Сан-Марото, к юго-западу от Мачераты (нач. Вост.

Х в. Наиболее характерный тип визант. Уникальная композиция небольшой ц. Сан-Сатиро в Милане (ныне капелла Пьета в ц. Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро, до 879, перестроена) – октаконх с куполом на 4 колоннах. 60-е гг. Получила известность построенная кор.

1122 г. Церковь мон-ря Сан-Джованни Теристис близ Бивонджи. Сверху, как символ невинности, добавлена синяя накидка. В Граведоне на оз.

1100 – ок. равноап. 1166) и Сан-Бартоломео-ин-Пантано (ок. Среди его ранних построек в Риме следует отметить исполненный грузной силы банк Сан Спирито (1523—1524), срезанный угол которого с мотивом римской триумфальной арки в верхней глухой части стены — первый пример углового фасада. V – нач. постройках поздней романики. 1140) и церкви в мон-ре Сан-Бартоломео близ Фьезоле (Бадия-Фьезолана, ок.

Между рядами конических тромпов выделяется низкий 8-гранный барабан с 4 окнами. Пьемонт, сер. Аркаду содержит и высокий цилиндрический барабан, венчающий средокрестие. Зап. В городах Северной Италии (Венеции, Вероне, Виченце, Генуе) начали развиваться прогрессивные архитектурные тенденции.

В соборе наряду с основным, белым мрамором использован светло-серый и в небольшом количестве красно-охристый. На верхнем уровне помещалось само здание виллы и открытый театр (не был выполнен), устроенный по примеру древнегреческих прямо на склоне. Церковь Санта-Фоска на о-ве Торчелло. XIII в. ). традицию.

VI в. Баптистерий в Альбенге. Очевидно, что уже и в рассматриваемый период она менее однородна, чем в др. Он разрисовал 4 зала : станца дель Инчендио, за ней расположены станца делла Сеньятура (переводится как «Комната подписей» – здесь Папа подписывал важные бумаги), станца дЭлиодоро и станца Константина. портала и портала на юж. политика требовала воплощения в новом сооружении могущества католической церкви.

850, перестроена) возвышается огромная башня над входом, есть крипта. В величаво-торжественных и многолюдных композициях станц почти всегда действие происходит внутри или на фоне ренессансных зданий. Знаменитый «лангобардский храмик» (Темпьетто), дворцовая капелла (ныне ц. Санта-Мария-ин-Валле, в Чивидале-дель-Фриули, обл. Порталы небольшие и строгих форм. В соборе Сан-Коррадо в Мольфетте (посл. Здание должно было затмить собой руины языческих храмов и предшествовавшие ему христианские постройки.

кладку из кирпича и бетона. В Ареццо он имеет прямоугольную форму и целиком покрыт аркадами. Ещё один новый тип фасада создан Рафаэлем в палаццо Пандольфини во Флоренции (построен по его проекту посмертно Франческо да Сангалло): сдержанный фасад с богато обрамленными окнами, великолепным карнизом, рустованными углами. Основным типом церквей, особенно соборных, во всех провинциях Сев.

XI в. ) нижний ярус оформлен глубокими арками. Окончание виллы Виньола предоставил Вазари, Амманати и другим мастерам. 1122-1148), в оратории Сан-Томе (Сан-Томмазо-ин-Лемине) в Альменно-Сан-Бартоломео близ Бергамо (рубеж XI и XII вв. ) и др. 1515 г. ). Фасад отличают обилие рельефных композиций, отдельных скульптур, основанных на выступающих из стен кронштейнах, применение полихромии на инкрустированных фустах колонн и даже на цоколе. Основной ярус здания занимает 5-пролетная аркатура. Почти полностью сохранился грубоватый по исполнению триконх Санта-Мария-форис-Портас в Кастельсеприо (V-VI вв. ). Лепнина, орнаменты и фрески палаццо дель Те сильно отличаются от отделки виллы Мадама и интерьеров самого Рафаэля и Перуцци, указывая на отход от стиля Высокого Возрождения.

дворце в Антиохии (327-341). версии, предложенной У. Моннере де Вийяром, это название граничит с использованием технических средств (cum macinis). IX – нач. Петра, руководство которым перешло к нему после смерти Браманте в 1514 году. Большим базиликам свойственны строгие интерьеры, продолжающие дороманскую традицию. Базиликой франц.

В ц. Санта-Мария-ин-Козмедин (1123) нефы разделены 2 парами прямоугольных столбов, между к-рыми размещены аркады на 3 колоннах. Неизвестный зодчий (несомненно, один из крупнейших мастеров того времени), закладывавший Канчеллерию в I486 г. исходил из типа тосканских дворцов, разработанного еще Адьберти и Росселлино. Церковь Санта-Мария-ин-Козмедин в Риме. Лишь косвенное ее влияние можно усмотреть в уникальной ц. Сан-Микеле-Арканджело в Перудже (VI-VII вв. ) – ротонде с куполом на граненом барабане, центральное пространство которой отделено от кругового обхода аркадой на 16 колоннах. Это столь же крупное и подлинно гуманистическое по общему духу сооружение, как и венецианская Библиотека Сан Марко.

построек. храмы Рима были построены по имп. Ротондальная капелла Сан-Гальгано на холме Монте-Сьепи, к югу от Сиены (ок.

930, ок. Внешняя композиция и интерьеры церквей строятся на сочетании большого и малого ордеров. XII в. - 1320). Африки.

Две работы представляют ранний период творчества Меризи — «Юноша с корзиной фруктов» (1593-1594) и «Больной Вакх» (1593-1594), попавшие сюда в результате конфискации имущества художника Джузеппе Чезари (по прозвищу Кавалер дАрпино), у которого Караваджо работал помощником. 1266–1268 гг. 12. Ведущая в главный зал лестница (модель ее прислана Микеланджело из Рима в 1559 г. ), криволинейные нижние ступени которой словно застыли в своем движении, предвосхищает формы барокко.

черт, в частности граненую апсиду и 2 башни на зап. Почти все известные сооружения относятся к периоду между 750 и 850 гг., причем большинство из них появилось в понтификаты Льва III (795-816) и Пасхалия I (817-824). Комо. IX в. ) сохранилась в аббатстве Сан-Клементе-а-Казаурия близ Торре-де-Пассери (обл. Аббатство Сан-Витторе-алле-Кьюсе. Наиболее типичными были 3-нефные базилики, напр. Типология монументальных построек в XI-XII вв.

В 1548 г. картина чуть было не затерялась, когда гора Сан-Джорджио (Monte San Giorgio) рухнула на дом купца и соседние дома. Точное время переезда Рафаэля в Рим не известно, но в октябре 1509 г. он получил постоянную должность «апостольского живописца» при дворе папы Юлия II, поручившего ему расписать папские комнаты (станцы) в Ватикане. W., 1918. Господствующим типом здания при лангобардах оставалась 3-нефная базилика.

Здание первоначально имело лишь семь осей и, следовательно, ясно выраженную центральную ось (рис. IV в. Интерьер ц. Сан-Лоренцо в Милане. Р. 442-449). В XI-XII вв. 312, не сохр. ) октагональный баптистерий (не сохр. ), внутри к-рого чередовались прямоугольные и полуциркульные ниши.

Это 3-нефная базилика, деревянные стропильные перекрытия которой поддерживаются продольными стенами и 2 рядами легких мраморных аркад. 6. В этот период более заметны географические различия. монастырских дворов (кьостро) своеобразно развивают европ. Между нефами колонны чередуются с парой столбов.

н. Doppelkappellen) имеющими аналогичную систему перекрытий из крестовых сводов (Piva. Они же часто присутствуют по сторонам порталов. Это проникнутое ясной гармонией классическое по формам круглое купольное сооружение, обработанное внутри и снаружи нишами и окруженное строгой колоннадой римско-дорического ордера. Свое особое место в североитальянском зодчестве заняла архитектурная школа Генуи.

Сицилии являются т. н. кубы – небольшие кубические бесстолпные купольные храмы с 3 апсидами. Важное градостроительное значение имел построенный Амманати мост Санта Тринита во Флоренции (вторая половина 1560-х гг. ), переброшенный через Арно тремя пологими изящными арками и украшенный скульптурой. XII в. - 10-е гг.

Этому способствовал и раскрепованный антаблемент, связывавший сандрики окон со стеной и ее декором (выполнен, как и статуи, Джованни да Удине). Эти цилиндрические своды исключительно большого для того времени пролета (19 м. ), почти вдвое превышающего расстояние от их пяты до пола нефа, производят в небольшой церкви очень внушительное впечатление. Собор Cанта-Мария-Ассунта в Трое, к юго-западу от Фоджи (1093 – ок. Рядом в 402-408 гг. Собор в Чефалу, к востоку от Палермо (1131-1267), - базилика с трансептом и 2 башнями по сторонам портика западного фасада (окончены к 1240), напоминающими раннехристианские базилики Сирии.

Центральное место в типологии занимали базиликальные здания. Все эти 4-столпные структуры (некоторые из них имеют крипты под всей площадью верхней церкви) слабо напоминают визант. 1113 — ок.

(резиденция императора) и церковным центром И. после Рима. Интерьер Латеранского баптистерия в Риме. Пластически активно выглядят порталы церквей Вероны, аналогичные порталам храмов Эмилии. P. 157). XII – нач. Пятинефная ц. Сант-Аббондио в Комо (посвящена покровителю города) была основана в раннехрист.

Гонория (ок. P. 184-186). И. в эпоху романики оказалась мостом между Иерусалимским королевством и Ближ.

От Рафаэля сохранились части глазного здания и примыкающий к нему партерный сад. Здание включает расположенную полукругом и обработанную ордером стену, которая в большинстве дошедших до нас рисунков виллы рассматривается как часть круглого двора. Интерьер ц. Санта-Сабина в Риме. В отличие от этих базилик собор Сан-Катальдо в Таранто (кон. 1009-1012 перестроена после 1213. ), где трансепт с куполом перемещен в центр базилики. романики предвосхитили эпоху Раннего Возрождения.

XII в. ). Те же приемы еще более последовательно применены в палаццо Дориа-Турси (1564), сооруженном наиболее даровитым из учеников Алесси — архитектором Рокко да Лурага (ум. Рафаэль был большим поклонником женской красоты.

В 1-м этаже инсулы (жилого дома-квартала) при папе св. В интерьерах храмов (исключительно базилик, строившихся из кирпича) и длинных, во весь зап. дворцом и возведен по образцу известного лишь по упоминаниям в источниках знаменитого храма Гармонии («Золотого октагона») в имп.

1957), не получила воплощения в итал. XII в., единственная на Сардинии с криптой), зальная ц. Сан-Никола-ди-Труллас близ Семестене (между Сассари и Ористано, до 1113, перекрыта 2 крестовыми сводами), Т-образная в плане ц. Сан-Никола в Оттане близ Нуоро (освящена в 1160) активно проработаны нишами и аркатурами по фасадам и содержат богатый резной декор. Санта-Филомена в Санта-Северине, к северо-западу от Кротоне, обл. XII в. ). Наиболее широким был фасад собора в Ферраре, перестроенный в готическую эпоху.

В др. Огромный двор (кон. 1180), баптистерий (1152–1365), колокольня (1173–1372) и Кампосанто (1277–1464) в ПизеСобор (1064 — ок. Теодолиндой ц. Сан-Джованни-Баттиста в Монце близ Милана (595 – до 603), от к-рой уцелела лишь башня с капеллой. Один из самых хорошо сохранившихся образцов – ц. Оньиссанти-ди-Кути близ Валенцано, недалеко от Бари (между 1062 и 1078), - 3-нефная базилика с 4 столбами и 3 куполами (квадратные барабаны, пирамидальные кровли) над центральным нефом. Не забудем, однако, что и тот и другой проживали в Милане, были хорошо знакомы. С. 275).

зданий и V-VI вв., время распространения их по всей территории империи. Его наиболее видное произведение — дворовый фасад палаццо Питти во Флоренции (начат ок.

Интерес Рафаэля к архитектуре проявился прежде всего в его живописи. Для готических храмов И. характерны незначительный вертикализм и плавное развитие пространства в горизонтальном направлении использование столбов (вместо сложно профилированных пилонов), поставленных на большом расстоянии друг от друга, благодаря чему движение от входа к алтарю имеет мерный ритм. В похожих формах в 20-30-х гг. 2004. Встречаются и 3-нефные 3-апсидные храмы – перестроенная в романскую эпоху ц. Эпископио (официально Санта-Мария-ин-Форо-Клаудио) в Вентароли, к западу от Капуа (V-VI вв. ) и др.

520). стены раскопками раскрыт построенный в то же время мавзолей-трифолий. церковь Сан Бьяджо в Монтепульчано, построенная (с 1518г. ) Антонио да Сангалло Старшим). построенная тем же Дезидерием церковь в аббатстве Сант-Анджело-ин-Формис близ Капуа (1072-1087) и ц. Сант-Эустакьо в Понтоне близ Амальфи (до 1187 руинирована).

Сравнение зап. P. 59). Евфимии), представляющая собой большой триконх с боковыми нефами вдоль зап. Сильная пластика этой композиции подчеркнута суровой цветовой гаммой серо-белых тонов.

Джакомо Бароцци да Виньола (1507—1573), учившийся у Перуцци, начал с ряда построек в Болонье, занимался археологией в Риме и после поездки в Париж (1541—1543) работал для семьи Фарнезе в ее многочисленных владениях. VI в. ). Петра в Риме.

XII в. - 1262). стороны во 2-й пол. Соединение частично возрождавшихся традиций позднеантичного рим. Началом распространения романики в Кампании и Юж. Фасад так и остался неосуществленным (сохранились лишь две модели), а начатая в 1520 г. новая сакристия той же церкви, являвшаяся погребальной капеллой и памятником семьи Медичи (см. далее), была закончена гораздо скромнее задуманного и лишь много лет спустя (скульптуры установлены в 1545 г. ).

Над устоями нижнего яруса расположены столбы, обработанные в виде пучка коринфских пилястр, а над центрами арок поставлены легкие коринфские колонки (ломбардский мотив). Джакомо делла Порта и получил несколько вытянутые очертания. 1143, фасад – ок. Кампания, VIII в. ) с нефами, разделенными столбами и активным использованием классических элементов или Сан-Бенедетто в Теано (к северо-западу от Капуа, VIII в. ). 1990). стены.

Каждая вилла включает более или менее развитое парадное ядро, подчиняющее себе все служебные помещения. Кон. Наконец, в 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело. Так, ц. Санта-Кроче-ин-Джерузалемме, в которой хранились реликвии Св. цистерцианские памятники того периода, представляет собой образец т. н. упрощенной готики. Парадный въезд открывает перспективу на внутренний двор.

К ней пристроен прямоугольный одноапсидный мартирий (. ) Санти-Мартири-дель-Анауния. романики фриз из арочек. Италии и разных школ Юж. Перед базиликой – портик с колоннадой ионического типа. Отличаются они преимущественно оформлением ниш.

VI в. ), с 2 куполами (кон. 1190), базилике Сан-Паоло-а-Рипа-дАрно в Пизе (ок. Примеров подобных работ можно подобрать много, вот oдни из них: «Мадонна Конестабиле», Эрмитаж, Санкт-Петербург «Три грaции», Музей Кoнде, Шантийи «Сoн рыцаря», Национaльная галерея, Лoндон. Церковная архитектура на севере И. (особенно в Ломбардии) испытывала непосредственное влияние европ. Напротив, тектоническая сущность постройки составляет основу ее архитектурного образа. Галерея прямоугольного в плане огромного (25, 7020, 65 м) кьостро Сан-Паоло-фуори-ле-Мура (нач. Зал фресок (Sala degli Affreschi) демонстрирует в основном фресковую живопись, а также несколько бюстов императоров Рима.

Ее украшают 4 фрески : «Изгнание Элиодора», «Месса в Больсене», «Освобождение апостола Павла из темницы» и «Встреча Аттилы». Ок. P. 16), Санта-Мария-Арабона (обл. 1122 г. Наряду с крестово-купольным храмом на 4 опорах другим важнейшим типом в Юж. Ротонда «Обручения», архитектурные качества которой особенно ярко выявляются при сопоставлении ее с ротондой на фреске Перуджино «Передача ключей», легко поднимается на шестнадцатигранном ступенчатом основании.

Интереснейшим, но, к сожалению, только частично осущeствленным архитектурным зaмыслом Рафаэля являeтся римcкая вилла «Мадaма» (с 1517 гoда строительство прoдолжил А. да Сaнгалло Младший, но и с ним оно не закончилось). Палаццо Бевилаква в Вероне (1532) — характерный пример этих сооружений. Портал, мн. мастеров ХII-XIII вв.

Пьемонт, V-VII вв., ниши не сохр., перестроен) и в Ломелло к зап. Х в. ), для чего были добавлены 2 массивные опоры. Этот характерный для мн. храм, в котором готические черты не являются частью романско-готического «сплава», а выступают сами по себе, - ц. Сан-Франческо в Ассизи (обл.

далее). Развивая традиции, заложенные в ц. Сан-Лоренцо в Милане и храмах Св. VI в. c cевера была возведена идентичная ему (но меньшая) усыпальница Миланских епископов, мавзолей Сан-Систо. Фриули-Венеция-Джулия) имеет апсиду, скрытую с востока стеной, что характерно для христ. Это привело к тому, что с середины 16 в. в материковых владениях Венецианской республики (так называемой терра-ферме) развернулось строительство городских палаццо и сельских резиденций. странами Зап.

IV в. базилика была значительно расширена и превращена в 3-нефную, по-прежнему без апсиды, перед ней был устроен атрий. Здание первоначально имело лишь семь осей и, следовательно, ясно выраженную центральную ось), но позднее оно было значительно развито в длину и надстроено. В Юж. Между 422 и 432 гг. В рассматриваемый период не прекращалось, а в его конце даже распространилось (видимо, в связи с истощением средств на монументальное строительство) устройство храмов в светских зданиях. Полюсами архитектуры Юж. Работал он и над проектированием и строительством собора св.

Петрарка, Дж. декора использующий мрамор инкрустацию и штучную мозаику для украшения архитектурных элементов, тронов, канделябров, надгробий и т. п., получил название «косматеско» по имени Космати, семьи рим. Весьма интересны ранние ротондальные баптистерии Юж. собор, посвященный св. В то же время немногочисленным центрическим памятникам Венето свойственно развитие визант.

преобразованием традиц. готики (Panofsky. P. 197). Джакомо делла Порта и получил вытянутые очертания. 1120 и Трани, 1099 – кон.

Валле-дАоста, V в. ) с конхами на всех концах ветвей креста. В дальнейшем пополнение коллекции музея осуществлялось за счёт частных коллекций и археологических раскопок (Капитолийский музей пользовался своим приоритетом и приобретал самые ценные экземпляры).

Но именно итал. IV в. ). Тем не менее деревянные перекрытия сохранялись над центральными нефами мн. 1099 — после 1167 г. Вост.

Калабрия, кон. Возведя здание Библиотеки и снеся примыкавшую к ней хаотическую застройку, Сансовино зафиксировал южную сторону площади перед собором Сан Марко, разбил очаровательную Пьяцетту (по-итальянски — маленькую площадь) и связал центр Венеции с водной стихией, раскрыв его на лагуну и на устье главной транспортной артерии— Большого канала. Постройки VII-Х вв., условно объединяемые под термином «дороманские», составляют наименее изученный период архитектуры И., от к-рого сохранилось мало памятников, часто с сомнительными датировками. четв. Церковь Сан-Леучо (кон. В архитектуре его последних сооружений — таких, как палаццо ди Джустиция в Мантуе, фасад которого расчленен огромными гермами-пилястрами и корпус (так называемая Каваллериция) в мантуанском замке Гонзага (1538—1539) с его изображенной в штукатурке грубой рустикой и вынесенными на консолях витыми колоннами, — проявилось стремление мастера к многообразию и чрезмерному богатству форм, к созданию нарочито оригинальных, преувеличенно динамических композиций.

Бургундии того же времени (Armi. композиций, декора и орнаментики принципиально новые формы не изобретались. 335), также 5-нефная, но с высоким протяженным трансептом. Центры папского и имп. XI в. в архитектуре И. превалировал романский стиль, к-рый уходил корнями в местную традицию 2 предшествующих столетий. берегу оз. Вост.

Особенно характерна аскетическая обнаженность подкупольных арок, боковая поверхность которых свободна даже от архивольта, замененного узкой полоской, логически отвечающей небольшому выступу пилястр по углам средокрестия. XII – нач. Выдающееся значение творчества Браманте в миланский период его жизни состоит в том, что он сумел сочетать новые передовые стремления итальянского зодчества с умелой переработкой архитектурных традиций Ломбардии, показав необычайную жизненность нового архитектурного стиля и неисчерпаемые возможности, таившиеся в «классической» палитре архитектурных художественно-выразительных средств. Италии были дороманская архитектура, так или иначе связанная с лангобардским Беневентским герц-ством и сопредельными герц-ствами и городами-гос-вами и визант.

Еленой после 326 г. во дворцовом зале времени имп. Композиция монастырского храма, включая обширный атриум, была вскоре повторена в грандиозном соборе Сан-Маттео в Салерно (после 1076-1085). 700: Ibid. Рельефный фриз, опоясывающий южную из них, служит объединению 2 соседних фасадов. 400, не сохр. ), расширенный из уже существовавшего здания. Микеланджело усилил массивность устоев и стен.

фасада и по сторонам боковых апсид. фасад собора в Модене. IV – сер.

Крупнейший 5-нефный кафедральный собор Санта-Текла был построен до 355 г. (не сохр. ). Ок. Церковь Сан-Джованни-Эванджелиста (424-434, клеристорий ок. Пример – изученный в раскопках собор в Брешиа (обл.

1128). Он возвел его до основания купола, организовав большой объём. 1162), Сант-Андреа (ок. Италии. Единственным украшением поверхности купола являются тонкие буквы надписи вокруг отверстия под фонарем: «Ты, господи, воздвиг свод небесный, звезды мы же — храм твой» (ср. В январе 1509 имя Рафаэля впервые обозначено в документах Ватикана. 1148, фасад – 80-е гг.

Последним из блестящей плеяды североитальянских архитекторов 16 в. был Андреа Палладио (1508—1580). Небольшая ц. Санта-Мария-делла-Кроче в Казаранелло (в черте совр. крестово-купольные храмы и скорее всего генетически связаны с герм. Над резными позолоченными дверями располагается пейзажная фресковая роспись. церковь аббатства Сант-Анастазия в Понте близ Беневенто (VIII в. ) или ц. Аннунциата в Прата-ди-Принчипато-Ультра близ Авеллино (обл.

Между 422 и 432 гг. Интерьер ц. Санта-Сабина в Риме. 2006). Сохранившийся (возможно, собственноручный) набросок дает возможность заключить, что Браманте предполагал окружить собор квадратным перистильным двором с экседрами посредине каждой стороны.

XI в., кон. Редкий вариант чисто крестообразного плана – обнаруженная археологами под совр. С этими основными направлениями связаны традиции в других областях, напр. Нач.

24). Он вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание многоколонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Наиболее выдающейся постройкой Равенны является центрический храм Сан-Витале (525-547), относящийся к наивысшим достижениям архитектуры христ. 2005).

Италии служила базилика. Кон. регионов Средиземноморья.

Боковые нефы, за редкими исключениями (пресвитерий ц. Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура, перестроенный в 1148), не имели галерей. Юный талант перебрался в Перуджу в 1500 году, где и основал свою мастерскую под именем «Перуджино». Венето) с сильно выступающими рукавами трансепта. европ. Появились первые баптистерии (как тип они сформировались в V в. ), всегда центрические, ротондальные либо октагональные христ. План ц. Санта-София в БеневентоПлан ц. Санта-София в Беневенто3. Аркады, отделявшие нефы друг от друга, также были одноярусными и при этом часто оказывались значительно ниже апсиды, так что довольно большие участки стен над ними были прорезаны рядом широких окон (Сан-Клементе, 1118).

Малая Мадонна Каупера (Piccola Madonna Cowper) создана в 1505 г. и названа в честь графа Купера (Earl Cowper), в чьей коллекции работа находилась много лет. XI-XII века явились эпохой расцвета средневек. Архитектурные вкусы стали определяться отныне придворной и феодальной аристократией (с которой старались сблизиться и представители буржуАзии, вкладывавшие свои средства в землю), а несколько позднее — воинствующей католической церковью. Во Флоренции по проекту Микеланджело осуществлены также интерьеры библиотеки Лаурепцианы. В ц. Сан-Кризогоно (1129) ряды ионических колонн несут широкий антаблемент, с уровня которого начинается конха апсиды. Своеобразие итал.

Петра. Успел Рафаэль построить и небольшую церковь Сант Елиджио дельи Орефичи в Риме. На рубеже IV и V вв. 1.

Станца, называемая делла Сеньятура, с фресками «Диспут», «Афинская школа» (рис. XI в., руина) и Санта-Мария-дель-Патире близ Россано (нач. Интерьеры этих храмов развивают идеи ломбардской романской архитектуры. также крипты лангобардского времени в церквах Сант-Эусебио (VII в., перестроена в XI в. ) и Санта-Мария-делле-Качче (VIII в. ), от построек Х в. - ц. Сан-Джованни-Домнарум.

Количеством архитектурных деталей, насыщенностью декора луккский собор превосходит своего предшественника. Построенный при участии мастеров из Сев. Предположительно, для образа позировала Джулия Фарнезе (Giulia Farnese), тайная любовь папы Александра VI (Alexander PP.

В Ватикане маляр оставил после себя знаменитые «станци» («станца» – разрисованная зал во дворце). Кон. Сикста уПьяченци, где была алтарным образом.

Через Браманте от Папы Второго (Юлия Второго) Рафаэль получает приглашение на работу в Рим – в Ватиканский дворец. Сан-Дзено-Маджоре в Вероне, 1138 – ок.

памятников региона арабизирующий декор заимствован, по всей видимости, у норманнских памятников Сицилии и распространился только к XIII в. Наиболее яркий декор такого типа украшает Райский дворик (1266-1268) при соборе в Амальфи, окруженный «частоколом» перекрещивающихся стрельчатых арок, напоминающих не только об араб. Рафаэль после кончины Браманте в собoре Святого Пeтра занял дoлжность главного архитeктора (он составил абсолютно новый, базиликальный план). Среди многочисленных (около тридцати) вилл, выстроенных Палладио в окрестностях Виченцы и соседних городов, можно найти и скромные усадьбы (виллы Эмо, Дзено, Сарачено, Польяна) и роскошные резиденции — вилла Мазер, построенная близ Бассано и расписанная Веронезе вилла Годи в Лонедо, вилла Триссино в Меледо и вилла Бадоэр во Фратта Полезина. Хотя никто в Италии так не ходил, Рафаэль изображал Богоматерь именно в таких одеждах. Ок. Холст создавался для алтаря базилики святого Сикста (Chiesa di San Sisto) в Пьяченце (Piacenza) в 1513 г. С 1754 г. работа выставлена в Галерее старых мастеров.

Стройные лопатки зап. С начала 1530-х гг. Павла – Сан-Паоло-фуори-ле-Мура (384 – ок. 4. Тенденции к живописной ажурной разработке фасадной плоскости проявились во мн.

Количество построек, сохранившихся от Каролингов, крайне невелико. Особое внимание они уделяли нарочитой оригинальности замысла индивидуальному почерку, «манере» архитектора. баптистериям (круглым, октагональным или тетраконхам). Через несколько десятков лет собака становится единорогом, переписываются руки. XI — нач. гос-в) объясняют разную степень распространения и разный характер готики в итал.

Двухчастное членение фасада придает архитектуре здания крупную, «героическую» масштабность (утерянную в многочисленных уменьшенных репликах палаццо). XII в. Ориентация на византийские образцы очевидна в соборе Сан-Сабино в Каноса-ди-Пулья (X-XI вв. ), к-рый еще не имеет явных черт романского стиля. IV — нач. Ранняя христ. В основу фасадов Базилики положен так называемый палладианский мотив.

В ее комплекс входил мавзолей имп. Эта форма встречается и отдельно: небольшая ц. Сан-Лоренцо в Мезанье (близ Бриндизи, обл. У ангела слева одно крыло.

Главный план занимает отдыхающая на скамье Мария. При этом стоящая по соседству, прекрасно сохранившаяся базилика Сант-Эуфемия (после 571-580) имеет обычную для И. полуциркульную апсиду. У юж. Еще возводились монументальные 5-нефные сооружения, напр.

После 1077 г. Интерьер ц. Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции. Маркеллину и Петру в VI в., а до этого был посвящен вообще всем мученикам. 2000. Период распространения готики в обл. Искусство, которое творил Рафаэль, внимание привлекало прежде всего своей гармоничностью. 1185), в котором перед алтарем выделено 4-столпное средокрестие со стрельчатыми арками.

Средиземноморья. Девятинефная крипта (2-я пол.

Те же черты — и в украшенной ордерной композицией сцене. Баптистерий Сан-Джованни во Флоренции. Примерно с начала 1530-х гг. Италии (особенно Ломбардии) были характерны «двойные церкви» (Piva.

Италии. При том же папе был существенно перестроен (McClendon. Она имеет целый ряд особенностей, отличающих ее от построек IV-VI вв. Также были изображения и с детьми на руках («Mадонна Грандука», Галeрея Палатина, Флорeнция), либо отдыхают на сочной зелёной лужайке, а маленький Христос играет с малышом по имени Иоанн (это «Мадонна в зeлени», Художественно-истoрический музей, Вeна и «Мадонна с млaденцем и Иоанном Креститeлем» или точное название «Прекрасная садовница»). Но облик Венеции создают не только уникальные сооружения. Ок.

равноап. Церковь мон-ря Сан-Джованни Теристис близ Бивонджи. В И. схоластика соседствовала с протогуманистическими течениями (Ф. 4. Весьма широко распространился упрощенный вариант, без трансепта, напр.

Собор Сан-Кириако в Анконе (сер. в Беневентском герцогстве (Ibid. XII в. ), - где купола есть только над зап. Близка к кубам уникальная ц. Санта-Мария-деи-Череи (или Сан-Сальваторе) в Рометте, к западу от Мессины.

Преобладающим типом оставались базилики, с трансептом или без него, в качестве соборных, приходских и монастырских церквей. 1130 – до 1176), посвященная св. Здесь же находится вторая версия работы «Святой Матфей и ангел» (первая была отвергнута заказчиком).

В 1546г. Выразительностью фасадной пластики и оригинальными решениями интерьеров отличаются соборы городов Эмилии: Санта-Мария-Ассунта в Парме (после 1060 – кон. Храм Сан-Никола послужил образцом для группы соборов, строившихся в XII-XIII вв. Амвросии была построена базилика Мучеников (379-386), 3-нефная, без трансепта.

Имя одной известной любовницы Рафаэля – Беатриче (Beatrice) из Феррары (Ferrara), но скорее всего, она была обыкновенной римской куртизанкой. Х в. ) и в Арсаго-Сеприо близ Варесе (сер. церковным зданием стал храм на месте казни ап. 490 – ок. Примеры тому – городские соборы Генуи, Фиденцы, Пьяченцы, Феррары. Прямоугольные ниши могли быть спрятаны в стены, а полуциркульные оставлены снаружи, как в баптистерии Сан-Джованни-ин-Атрио при ц. Сан-Феделе в Комо (V-VI вв. ). Проект центральнокупольного здания была актуальным. XII в. ) в Равелло близ Амальфи.

VIII – cер. Наиболее интересными представляются школы Тосканы (внутри ее – флорентийская и пизанская), Ломбардии (охватывающая также Пьемонт), Эмилии (в ней синтезировались 2 упомянутые), Венеции (с ее византинизирующими особенностями), Рима (с его неколебимой верностью раннехрист. Наиболее характерный образец флорентийской романики – ц. Сан-Миниато-аль-Монте (крипта – между 1038 и 1057, храм – после 1077, фасад – ок.

XI – сер. В ц. Cанти-Куатро-Коронати (ок. Его планировалось окружить квадратным перестильным двором. центрами на востоке империи, Равенна стала и центром имп.

постройкой древняя ц. Сан-Лоренцо в Аосте (обл. Двор обращен в сторону обширных поднимающихся по склону садов (впоследствии — сады Боболи), разбивка которых также принадлежит Амманати. архитектурой лишь конфессионально она не оказала влияния на дальнейшее развитие ее форм. проще, но нек-рые памятники – однонефные церкви Сан-Партео-деи-Мариана в Луччане близ Бастии и Тринита в Ареньо близ Кальви (обе XII в. ), 3-нефная Санта-Мария-Ассунта («Ла-Каноника», 1119) в Луччане – содержат выразительные, пластически активные фасады, отражающие и приемы ломбардских мастеров. 1167) – и собор Санто-Стефано в Прато (ок.

Более изящна 3-нефная безапсидная ц. Сан-Сальваторе в Брешиа (753) с аркадами на колоннах-сполиях и любопытной подковообразной криптой (759-760). Среди композиций, связанных с влияниями Вост. Среди других редких композиций – тетраконх Санта-Катерина-дАлессандрия близ Конверсано (XII в. ), к юго-востоку от Бари. рукава, продолженными обходами за поперечными экседрами. 1235, ок. Романика в Венето неоднородна.

Между 1062 и 1078 гг. 14. Первоклассным образцом чисто ломбардского экстерьерного декора (правда, выполненным в камне, а не в кирпиче) является находящийся в прилегающей к Лацио части Абруццо комплекс собора диоцеза Вальва – ц. Сан-Пелино в Корфинио, к востоку от Авеццано. P. 38-47) Латеранский баптистерий. Ок. Пучковые столбы делят нефы в соборах Санта-Мария в Руво-ди-Пулья близ Мольфетты (кон.

Ок. Это 5-нефная базилика с весьма широким центральным нефом, что характерно для Сев. XII в. ). Значительное воздействие на творческий процесс Рафаэля оказала встреча с Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci).

При всем сходстве каждая из рим. Таково палаццо Видони (Каффарелли), спроектированное согласно Вазари Рафаэлем в 1515 г. и строившееся Лоренцетти. походы и возвращались с трофеями крестоносцы. Она долгое время находилась в церкви Св.

Все стены, ниши, своды и купола этих помещений были покрыты великолепным стуком, на фоне которого развивались разнообразнейшие сочетания геометрического и растительного орнамента, оживленного фантастическими животными, птицами, амурами и включающего отдельные тематические живописные вставки и архитектурные фоны. Востока. 1131 – ок. На средней террасе были разбиты сады, на нижней — устроены конюшни. P. 249) – храм-триконх c прямоугольным притвором. Италии развивалась и архитектура Лигурии. Кампания (2-я пол.

Однако, сын Лоренцо, Батиста (Batista), собрал все части картины из-под руин и отдал их на восстановление Ридольфу Гирландайо (Ridolfo del Ghirlandaio). «Сучки» (обрубленные ветви), высеченные на каменных стволах колонн по сторонам средней арки и в углах двора, вскрывая первичное образное содержание ордера — уподобление колонны древесному стволу, одновременно подчеркивали условный характер ордерных форм. Он был также глубоким исследователем и теоретиком архитектуры его «Четыре книги об архитектуре», трактат, содержащий чертежи многочисленных произведений мастера, обмеры и описания античных памятников, стал настольной книгой для архитекторов последующих трех столетий. Такому решению, перекликающемуся с образцами франц. XII в. ) при реконструкции в кон. Наконец, в нач.

В 40—50-е годы 16 в., когда церковь и инквизиция относились еще терпимо к гуманистам, если они развивали свои взгляды в узкой области (филологии или археологии) и не затрагивали общих вопросов мировоззрения, в римском зодчестве наметилось еще одно, «ученое» или «академическое», течение. Константина Великого – до постройки К-поля и сооружения там ц. Апостолов (Ibid. Лацио, южнее Рима, почти одновременно возводятся церкви аббатств Фоссанова (между 1163 и 1187-1208) и Касамари (1203-1217), в плане, объемно-пространственном и стилистическом решении близко воспроизводящие образец – церковь аббатства в Сито в Бургундии, к-рая, как и др. Комо (обл. XIII в. ) демонстрирует изменения в романской архитектуре, происшедшие за короткий период. Собор служил неизменной доминантой главной площади, на к-рой могли также находиться баптистерий, кампанила (звонница), ратуша и епископский дворец. Bd. В нижней зоне внешняя полукруглая вост.

Композиции Палладио всегда исполнены покоя, глубоко уравновешенны, «классичны» в своей гармонической цельности. С запада к собору примыкали нартекс с торцовыми апсидами и обширный атриум. Петра – Сан-Пьетро-ин-Ватикано (после 320 – ок. частях И., 3-нефная базилика. вдоль Адриатического побережья Апулии.

Еще один новый тип фасада создан Рафаэлем в палаццо Пандольфини во Флоренции, едва ли не лучшем и наиболее точно воспроизведенном архитектурном замысле мастера (построен после его смерти Франческо Сангалло). 324 здесь и далее датировки зданий Рима по Brandenburg. 1110 – ок. Сант-Амброджо в Милане (1098 – ок. XI в. — 1155 г. Зодчий базилики Сан-Микеле-Маджоре (ок. Открытые колоннады по ее сторонам и внизу связывают здание с пространством расположенной перед ним площади в сторону небольшого сада (заменившего ввиду тесноты участка традиционный двор) палаццо Кьерикати в первом этаже открывается прекрасной лоджией.

окна и их широкие резные обрамления исполнены из больших, чисто отесанных плит светлого и темного камня. Эмилия-Романья после 1145 – нач. В соответствии с камерным (по существу — дворцовым) характером гуманистического театра, обслуживавшего узкие придворные круги итальянских властителей, Палладио успешно перерабатывает витрувианские правила построения плана античных театральных сооружений и вместо круга кладет в основу своего плана Эллипс, расположенный большой осью вдоль сцены, приближая к ней тем самым задние ряды аудитории. P. 185-187). фасада – щипцом.

Порта Сан Дзено, 1541 г. Порта Ступа, 1557 г. ). V в. ), сохранившей основные черты облика. Собор Санта-Мария-Ассунта в Палермо (освящен в 1185) также имеет выделенное средокрестие и по 2 башни по сторонам зап.

Великолепный карниз с широким фризом (его украшает лишь надпись), рустованные углы и портал составляют все украшение стены. 1100 – ок. В историю архитекторы он вошел попыткой решить две насущные для XX века задачи, унаследованных и следующим веком. Пользовавшееся огромным влиянием братство св. Отдельную группу составляют большие, многоярусные во внешней структуре и оформленные аркадами октагональные баптистерии Ломбардии и Эмилии – в Кремоне (1167-1378) и Парме (1196 – ок. Неясно, какова была роль такой апсиды в городской базилике Сан-Джорджо-Маджоре (кон.

Аркатура апсид и стен основной части собора (1064-1120 с зап. 2. P. 30). Ими были выполнены фрески в «лоджии Пcихеи» виллы Фарнeзина (1514—1518), a также фрeски и лепнина из стyкко в Лоджиях Вaтикана (1519).

В 1524 г. Джулио Романо переселился в Мантую, где возвел несколько значительных сооружений. Здесь Рафаэлем было создано наибoлее капитальное произведение — он расписал парадные залы (точное название «станц») в Ватиканском дворце. Полихромия активно применяется, но сочетание тонов более сдержанно. Он задумывался о социальной организации города и о функциональном разделении его транспорта, для которого сочинял многоярусные улицы с каналами для грузовых барж в уровне подвалов. Об интересе мастера к сводам и куполам свидетельствует группа рисунков, включающая аналитические эскизы зданий (церкви Сан Лоренцо в Милане, Сан Спи-рито во Флоренции и др. ) зодчий разрабатывает тему купола на круглом, квадратном и восьмигранном основании применительно к сооружениям самой различной планировки.

Наиболее удивительная лангобардская постройка Сев. храмов в Умбрии (Санта-Кьяра в Ассизи, 1255-1266 Сан-Франческо в Гуальдо-Тадино, сер. Рафаэль изобразил четыре области деятельности человека в «Стaнца делла Сеньятyра» (1509—1511): богoсловие («Диспyта»), философию («Афинcкая школа»), пoэзию («Паpнас»), юриспруденцию («Мyдрость, Мера и Cила» с историческими примерами церковного и светского права), а тaкже соответствующие фигуры-аллегории, на плафоне же были воссозданы мифологические и библейские сцены. в комплексе было возведено еще неск.

Под значительно приподнятой алтарной частью расположена обширная крипта. Миланский баптистерий стал образцом для всех последующих построек этого типа. В обширном зале с таблинумом на Форуме между 565 и 578 гг. Деятельность Антонио да Сангалло Младшего (1485—1546), племянника Джулиано, связана в большей мере со строительством укреплений (в Анконе, Парме и других городах крепость в Чивита-Веккья, 1515).

Санти-Феличе-э-Фортунато в Виченце (обл. 2. Базилика Сан-Джованни-а-Порта-Латина (2-я пол. Италии, особенно в Калабрии и Базиликате, стала однонефная церковь, в редких случаях 2-ярусная (ц.

Снаружи апсиды скрыты дополнительной стеной, а по боковым фасадам стены содержат ряд арок на мощных пилонах, выравнивающих их до выступов трансепта. Обе эти традиции влились в течение XI в. в романскую архитектуру норманнов. Широко применяя в своих дворцовых фасадах ордерные формы, Палладио в то же время не скрывает подлинной конструктивной основы здания — стены искусно подчеркивая условное значение ордера самыми разнообразными приемами: раскреповками, перерезающими архитрав окнами, смелым расположением пилястр только в средней части фасада, по углам которого выявлялась определяющая роль стены (как, например, в палаццо Вальмарана). V в. ) имеющей большой трансепт и апсиду.

Италии ок. 400). Последние годы жизни Брамайте связаны с проектированием и строительством собора св. На западном фасаде окна сгруппированы в композицию и имеют гладкий раструб.

16 века. черты проникали и в архитектуру соседних с Равенной земель. XI в. 9. 2003), а храм в Отранто был старым городским собором.

столетия. 600, многократно перестраивалась) имеет ряд греч. К зап. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564 г. )Джакомо делла Порта, придавший ему более вытянутые очертания.

Базилика Сан-Микеле-Маджоре в Павии. Баптистерий в Альбенге. Центральный неф перекрыт стропильной конструкцией, а боковые – крестовыми сводами. архитектура Юж.

В здании курии Юлия (303) в 630 г. была устроена ц. Сант-Адриано. По сторонам зап. земле. Один из главных строителей собора св. Церковь Сан-Феличе в Павии (VIII в. сохр.

фасада представлены в др. Значительно реже возводились центрические (купольные или шатровые) сооружения, в основном баптистерии. расширен и юж.

80-е гг. На естественном склоне, отделявшем следующую террасу, были устроены места для зрителей. стены снабжен помимо центральной 2 апсидами на торцах рукавов. Первые большие христ.

обр. Главный вход во двор (внешне более скромный, чем боковой северный портик с тремя арками) расположен по оси ансамбля и повторяет в уменьшенном виде трехнефный въезд римского палаццо Фарнезе. VII в. и на протяжении почти 400 лет в городе возводилось очень мало зданий. десятка др. Великолепный план, охватывает широко задуманный ансамбль, спускавшийся террасами к Тибру. Идея структурирования пространства базилики, заложенная еще в Сант-Амброджо, в Модене развита более простыми, ясными формами, приобретшими вертикальную устремленность и придавшими наосу особую пространственность.

ц. Сан-Пьетро в Асти (10-20-е гг. XII – сер. XII в. ) и другие.

родственных по композиции церквей значительно большим отношением высоты помещения к его ширине (высота под куполом равняется двум с половиной его диаметрам). Константина известный ныне как ц. Санта-Костанца. Для миланской ц. Сан-Винченцо-ин-Прато (вероятно, вскоре после 1000), как и для нек-рых других ломбардских храмов XI в., напр. 80-е гг. Италии Карлом Великим.

Портал на противоположной стороне двора выходит на обращенную в сад лоджию, перекрытую цилиндрическим сводом, опирающимся на устои, каждый из которых образован четырьмя колоннами. стены собора расположен т. н. мавзолей Боэмунда (ок. Марке, V-VI вв., перестроен), в Рива-Сан-Витале на оз.

Середина аркады отмечена высокой, захватывающей второй этаж аркой на коринфских столбах и повторение этого приема на других сторонах должно было привести к необычному для зодчества той поры четкому выделению осей двора и его центра в месте их пересечения. Архитектура V-VI вв. Исключителен интерьер собора Сан-Лоренцо в Генуе (ок. Неск.

Любопытна композиция апсидной части (401-403, сохр. 1120) и ц. Санта-Джуста в пригороде Ористано (20-е гг. 1125).

Ломбардия) в структуре совр. Наиболее выдающимся сооружением Милана и вообще И. IV в. стала ц. Cан-Лоренцо (ок. Лиутпранда в Павии и ставшая национальным храмом лангобардов после завоевания Сев. 450) в Вероне (обл. XIII в. Отличие итал. С течением времени Палаццо несколько раз перестраивали, а с начала XIX века и по 1918 год здесь находилось посольство Пруссии.

Следующая работа — квадратный двор церкви Санта Мария делла Паче (окончен в 1504 г. ). 1050-1085 гг. Церковь Сан-Франческо в Ассизи в той или иной мере стала образцом для мн. мавзолеи. Боковые нефы продолжены за апсиду, но не связываются между собой амбулаторием.

Композиция и стиль рим. мавзолеев. XI – нач. Зап.

Памятникам Тосканы и итал. в наст. IV в. был возведен сохранившийся в руинах грандиозный комплекс Тор-де-Скьяви (точно не идентифицирован), также содержащий 3-нефную базилику с алтарным обходом и мавзолей по ее оси. Вблизи виллы (на Фламиниевой дороге в Риме) Виньола выстроил также близкое ей по характеру казино (летний домик) папы Юлия III и небольшую, лаконичную по своим объемам ораторию Сант Андреа — первую овальную в плане купольную постройку, ставшую вскоре предметом многочисленных подражаний.

типу вписанного креста: центральное пространство имеет близкие к октагону очертания и увенчано куполом на 8-гранном барабане, угловые помещения равны подкупольному по высоте. Законченность ансамбля, строительство которого продолжалось и в 17 в., была предопределена Микеланджело установкой в центре площади античной конной статуи императора Марка Аврелия в 1538 г. Удачно найденный пьедестал ее и вписанный в овал рисунок замощения площади (восстановлен в соответствии с эскизом Микеланджело лишь в 1940 г. ) содействовали Закреплению центра всей композиции. вход. Имея план в виде лат. Трехнефная базилика (между 1104 и 1124) имеет близкое к триконху решение вост.

XIII в. ) и в ц. Санта-Мария-Маджоре (кон. Видимо, в определенный момент эта типология стала модной, т. к. есть пример надстройки обычной 3-нефной базилики Сан-Пьетро- (или Санта-Мария-) ди-Крепакоре близ Торре-Санта-Сузанна, к юго-западу от Бриндизи (сер. Повышенные стрельчатые арки имеющие длинные вертикальные участки у пят, формируют средокрестие. Бартоломео Амманати (1511—1592), приехавший во Флоренцию уже в пору Зрелости, после работы во многих городах, начал свою деятельность в Риме вместе с Виньолой.

влияния и араб. Темпьетто в Чивидале-дель-Фриули. Х в. ). Большая Экседра (за которой Браманте построил восьмиугольный дворик для античных скульптур), позднее надстроенная Микеланджело, завершила ансамбль.

Архитектура Юж. XI – нач. Уникальной была композиция ц. Санта-Мария-делле-Чинкуэ-Торри в Кассино (обл. памятников, Латеранского баптистерия и ц. Санто-Стефано-Ротондо.

Италии. Характерные готические декоративные элементы (2-частные арки стрельчатых очертаний с ажурными архивольтами, опирающиеся на тонкие витые колонки и др. ) были включены в убранство главного фасада собора Сан-Джорджо в Ферраре (нач. 375 — кон. Внешнее оформление апсид содержит округлые вертикальные тяги с капителями, к-рые, как и крупные дентикулы карниза, поддерживают его полку.

средневек. Доминиканцы тоже внесли вклад в сложение итал. на Виа-Франчиджена (или Виа-Ромеа), проходившему через Павию, Лукку, Сиену и Рим, - участке паломнического пути, связывавшего 3 важнейшие святыни христ. Стена членится парой гладких широких лопаток и горизонтальным поясом из арочек. Первоначальный план не известен. Амвросия Медиоланского.

В области зодчества Милан был необычайно консервативен. 1140) и др. ). Здание получило свое название от папской канцелярии, которая вскоре была здесь размещена.

1937. Несмотря на распространение общего романского стиля, мн. и вост.

Средокрестие увенчано высоким куполом на гуртах, опускающихся по барабану до парусов, к-рые оформлены мотивами аркатуры и образами архангелов. И ему обязательно нужно выбрать жизненный путь – или жизнь, затраченное на наслаждения или путь преодоления препятствий, прославленных поступков и труда, которую олицетворяют меч и книга серьезной благотворительностью. Напротив, тектоническая сущность постройки составляет основу ее архитектурного образа. 400) она открывается в близлежащие катакомбы. святилища (Ibid.

стены асимметрично устроены 2 прямоугольные в плане башни, что придает ей сходство с храмами Сирии, граничащей с Палестиной. 2010 и Tigler. 1220, соборы в Трое, 1093 – ок. Приказ получил Рафаэль Санти известный как знаменитый художник. Нач.

Построил палаццо Каприни (Дом Рафаэля), оказавший большое влияние на развитие дворцовой архитектуры: это не суровый флорентийский дворец, а импозантное здание нового типа с огромными окнами-балконами. Сансовино построил в Венеции ряд замечательных сооружений: палаццо Корнер делла Ка-Гранде (1532), выделяющийся среди предшествующих дворцовых сооружений особенно торжественным масштабным строем, великолепную Библиотеку Сан Марко (начата в 1536 г. ), строгое здание Монетного двора (1537—1545), Лоджетту (1537—1540), расположенную у подножия кампанилы Сан Марко и напротив входа во Дворец дожей, характерную для исконной венецианской любви к декору. С юга перпендикулярно нефам к базилике примыкает узкий ораторий Сант-Алессандро (1075-1102) с обширной апсидой, служащий переходом к пристроенной к нему с юга кампаниле (1076-1079). Нефы разделены довольно тонкими пилонами с приставленными к ним полуколоннами.

Пример для этого случая – «Святой Георгий», написанный в 1504-1505 году, ныне покоящийся в вашингтонской Национальной галерее. В рамки этой же традиции вписываются церкви Пистои – Сан-Джованни-Фуорчивитас (ок. Елены в комплексе храма Гроба Господня, арм. Абруццо 1197-1208), аббатств Кьяравалле-делла-Коломба (близ Фиденцы, обл.

и франц. В Риме он пострoил в плане круглую церковь под названием «Сaнт-Элиджо дeльи Оpефичи» (c 1509) и очень изящную капеллу «Киджи» для цeркви «Сfнта-Мария дeль Пополo» (1512—1520). Свою работу художник начал с станци делла Сеньятура. После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль, вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци, остановившийся на центрическом сооружении и Антонио да Сангалло избравший базиликальную форму. 400, ок. XII – сер.

время и посвящена апостолам, а ок. Жилые дома обычно строились в три-четыре этажа на свайных основаниях, стены предельно облегчались. XI в., ок. в зале сер. 465), в котором сохранился один из самых ранних вариантов купола над тромповым переходом.

Важным шагом в разработке темы купольного здания явилась церковь Санта Мария делле Грацие — крупнейшая постройка Браманте в Милане (1492—1497). За его авторство говорит уникальное по своей легкости решение углов с применением характерных для него «согнутых» пилястр излюбленный мастером лаконичный карниз, характерное для ломбардского мастера сочетание различных материалов — темно-серого гранита колонн с золотистым тоном кирпича и керамики, наконец, ритмическое строение композиции, сложность которого не позволяет связать ее с именем какого-либо другого мастера того времени. Палаццо Орсини ди Гравина строилось для аристократа Фердинандо Орсини, который приобрел участок земли у расположенной неподалеку церкви Санта Кьяра. Однако и в их творчестве находят свое отражение черты кризисного мировосприятия.

Др. На стенах нервюрам соответствуют пучки тонких колонок. архитектура И. IV-VI вв.

Петра. 1986. V в. ), с прямоугольной апсидой и нартексом. 1200). только апсида) 4 арки апсиды выходили в продолжавший боковые нефы деамбулаторий. Самым совершeнным произведением Рaфаэля считается «Сикcтинская Mадонна» (1515—1519 годы, Картинная галерея в Дрездене), которая в себе очень гармонично сочетает настроения глубочайшей нежности и тревоги. стран, тем более что до VI в. включительно связи И. с К-полем остаются очень тесными.

Рафаэль лишь наблюдал над тем, как они работали. кладки или декора. романики, противоположен декор стен ц. Санти-Джакомо-э-Филиппо в замке Андора близ Империи (1250), чьи тяги и фризы из ряда арочек связаны с ломбардской традицией.

845 сохр. 450 вместо деревянной кровли устроен каменный купол) с чередованием прямоугольных и круглых ниш (последние в отличие от миланского образца выступают здесь наружу). В некоторых храмах Лукки – Сан-Фредиано (1112-1147), Сан-Микеле-ин-Форо (ок.

Рим. P. 220-222). Последние годы жизни занимался проектированием и строительством собора св.

фазы развития архитектуры имп. Как некогда Брунеллески, Браманте смело сгибает пилястры, расположенные в углах, на стыке двух стенных плоскостей или дает нарочито условное сопряжение горизонтального пояса над аркадой с антаблементом по сторонам центральной арки (Эти «вольности» не были поняты и часто расценивались как «ошибки» мастера или исполнителей и при восстановлении Сант Амброджо, разрушенного бомбардировкой в 1943 г., были заменены более правильными, то есть каноническими, но вместе с тем и более банальными ордерными формами, лишившими двор каноники всякого художественного интереса. ).

2005. В росписях этих комнат Рафаэль продемонстрировал талант выдающегося мастера композиции. Встречаются капители и колонны в виде сполий с античных и раннехрист.

влияния. Далее Рафаэль решает уйти из мастерской «Перуджино», после чего в 1504 году создает образ для алтаря под названием «Обручение Марии» (картина сейчас находится в Милане, в «Галерее Брера»). XI в. ).

Венето, нач. 2005. Вместе с тем каждый дворец Палладио (как и любая из его вилл) отличается глубоким своеобразием.

Крупнейшим зодчим следующего за Браманте поколения был его земляк Раэль. заказу. 1099 — кон. Первым зданием подобного рода и образцом для дальнейших комплексов была ц. Cанти-Марчеллино-э-Пьетро-ад-Дуас-Лаурос (до 320, сохр. Декоративные приемы Рафаэля были подхвачены Джулио Романо, Джованни да Удине, Б. Перуцци. Готическая архитектура.

план с граненой апсидой, а также включающую привезенные из К-поля капители (Krautheimer. 760-774), построенная герц. Под карнизами и на левой башне присутствуют фризы из арочек, тоже слабого выступа. В результате перестроек в романскую эпоху сформировался совр. Своеобразная «метафорическая» роль ордера в данном сооружении подчеркнута весьма свободным, нарушающим все каноны обращением архитектора с ордерными элементами.

в которой чередование высоких и низких, просторных и тесных, простых или богато расписанных помещений, различающихся также и масштабностью своей архитектурной обработки, является результатом единого глубокого замысла. Скамоцци, закончены Лонгеной в 17 в. ) и торцового корпуса, замкнувшего площадь Сан Марко с запада (построен в начале 19 в. ). 2005. 525–547 гг. Для большей части епископских комплексов Сев. Приземистый одноэтажный (частично с мезонином, то есть с низким полуэтажом, предназначенным обычно для размещения слуг) палаццо, возведенный по периметру обширного квадратного двора и обработанный мощным рустом и дорическим ордером (пилястры снаружи и полуколонны внутри), внешне кажется слишком суровым для увеселительного дворца.

Новая архитектурная мысль преобразовала фасады, а в нек-рых школах итал. X – нач. Она выложена из кирпича, с разнопролетными и разновысотными арками над столбами аркад. Над ними представлена устремленная вверх композиция из световых проемов. Эти церкви в Павии демонстрируют богатейший творческий потенциал итал. В поля нек-рых звеньев аркатуры вписаны рельефные образы, центральный из которых, Богоматерь Оранта, помещенный под сенью треугольной арки непосредственно над порталом, напоминает визант. Собор Сан-Микеле-Арканджело в Казертавеккья (1113-1153) первоначально также следовал упрощенному плану, но при перестройке (1207-1216) получил трансепт с крестовыми сводами над рукавами и купол на 8-гранном барабане.

В ц. Сан-Джованни-Маджоре (324, ок. Занимался он достройкой ватикaнского двора c Лоджиями, начатого Браманте. Простые формы и ограниченность декора не мешают созданию легкой, элегантной композиции. Архитектура итал. Это единственный храм Рима, под которым обнаружены остатки раннехрист. Выложенные из кирпича стены оформлены пилястрами и фризами из арок. Зап.

построек Центр. разместился молодой рыцарь – юноша. V в. Интерьер ц. Санто-Стефано-Ротондо в Риме. Ее вариант – ц. Сан-Джованни-а-Маре (известна также как Сан-Джузеппе) в Гаэте (основана ок. В нижней части картины два ангела, предположительно опирающиеся на гробовую крышку. Вытянутый по фронту, но весьма неглубокий корпус не помешал мастеру создать из нескольких соподчиненных помещений чрезвычайно парадную анфиладу, главный зал которой (во втором этаже) занял всю глубину здания и получил ясное выражение в средней части фасада.

Христ. Благодаря учителю, молодой человек познакомился с архитектурным гением Баччо дАньоло (Baccio dAgnolo), выдающимся скульптором Андреа Сансовино (Andrea Sansovino), живописцем Бастиано да Сангалло (Bastiano da Sangallo) и своим будущим другом и протектором Таддео Таддеи (Taddeo Taddei). Так известные постройки Алесси — палаццо Саули (1555 г., сохранился только частично) и палаццо Леркари-Пароди (начат в 1567 г. ) — представляют собой чередование расположенных на одной оси закрытых и открытых помещений — богато украшенного вестибюля, парадных лестниц, залов и внутреннего двора. P. 14-15), возможно, вообще возведен заново (Brandenburg.

В собственно архитектурном отношении это эпоха упадка, отличающаяся как от последней, христ. др. Арехи «воздвиг здесь храм из паросского камня, Коего образ твоя прежде бессменно являла, Юстиниан, по красе не знавшая равных постройка» (пер. типа (с венцом капелл вокруг апсиды) является церковь мон-ря Санта-Мария-а-Пье-ди-Кьенти близ Чивитанова-Марке (XI в., ок.

Ко времени, «когда 2-купольный тип был экспериментальным» (Ibid. Церковь Сан-Никола в Бари (1087-1197) – 3-нефная базилика с 6 парами опор, крестовыми сводами боковых нефов и деревянным перекрытием центрального.

XII в. Церковь Сан-Никола-Пеллегрино в Трани. Но постепенно формировались региональные особенности, к-рые станут определяющими в дороманский и романский период.

Первая значительная постройка Палладио — знаменитая Базилика в Виченце (начата в 1549 г., окончена в 1614 г. ). Райский дворик собора в Амальфи. Круглое окно-роза на фасаде над центральным порталом получает распространение в итал. XIII в. Церковь Санта-Мария-Маджоре в Тускании. XII в. ).

Основными и конкурирующими творческими центрами Тосканы были Пиза и Флоренция. Джованни Сольяни (Giovanni Sogliani) мог дорисовать колонны по бокам лоджии, руки с рукавами и собаку. Большинство их содержат обширные крипты, а в соборе Сан-Никола-Пеллегрино в Трани (1099 – кон.

Кон. Бальдассаре Перуцци (1481—1536), к которому восходит одно из самых изящных сооружений Высокого Возрождения в Риме, знаменитая своими росписями вилла Фарнезина (1509—1511), особенно ярко отразил новые тенденции в римской архитектуре.

Обращает внимание необычайная «воздушность» плана, в котором пространство безусловно преобладает над массой, проникая во все сложно расчлененные устои и ограждающие его стены. традиции. Ротонда, занявшая такое важное место в «Обручении Марии» (рис. Данный образ в пространственном построении был весьма недалек от фрески «Перуджино» под названием «Передача ключей» увенчивает данную композицию купольная постройка, надо заметить, что весьма изящная, которая умела оказалась соотнесeнной с полуциркульным обрaмлением изображения.

фасадом, под лестничными маршами. Хорошо выраженная тектоника замысла, лаконичные формы арок (лишенных архивольтов) и типичного для Браманте оригинального карниза, простота и вместе с тем пластическое богатство архитектурных форм, умело подчеркнутых сильной светотенью и своеобразный ритм придают маленькому двору церкви Санта Мария делла Паче монументальную Значительность и силу. Оригинальной композицией отличается ц. Санта-Мария-ди-Кастелло в Таркуинии (1121-1208): огромная 3-нефная базилика снабжена куполом на круглом барабане в центре среднего нефа. фасад – 90-е гг.

Нек-рые детали этой композиции видны в ц. Сан-Сеполькро (XII в. ) и соборе Санта-Мария-Маджоре в Барлетте (кон. Более простыми были возведенные ок. Экседра (кон.

Наибольшее внимание уделяет Леонардо дa Винчи и Фpа Бартоломмео. Шедевром пизанской архитектуры является соборный ансамбль – собор Санта-Мария-Ассунта (1064-1120, ок. Наиболее раннее и активное распространение франц.

частично). На рентгеновском снимке вместо единорога просвечивается силуэт собаки. Второй зал («Стaнца дЭлиодoро», 1511—1514) отличился тем, что именно там дарование Рафаэля проявилось особенно сильно. стена храма изнутри и снаружи оформлена округлыми нишами. Аркады основаны на широко расставленных круглых колоннах. наследия на юге Апеннин) с утвердившейся в др. Мине, согласно традиции – арм.

Осуществленный фрагмент (часть центрального круглого двора и одно крыло виллы) свидетельствует об огромном размахе сооружения, органически объединенного с масштабами холмистого склона и подчиняющего полуприродный, полуискусственный пейзаж парка, с террас которого открывается великолепный вид. Аналогична ей композиция ц. Сан-Джованни-а-Порта-Латина (1190), хотя аркады интерьера содержат ионические колонны, а внешний портик – аркатуру на ионических колоннах. Африки, характерны также для Сицилии (ц. Из 4 малых куполов лишь 2 были потом возведены Виньолой. Позднее происхождение «выдают» перекрытие нефа цилиндрическим сводом и изначальная алтарная апсида (оформленная элегантным арочным портиком из сполий).

Главным типом христ. Специфичными для доараб. городах Центр. Грубый вариант, с каменными столбами вместо колонн-сполий, - ц. Санта-Мария-делла-Либера в Акуино (1125). V – VI в. ), с широким центральным нефом и криптой Сан-Леучо. 1266–1268 гг. Райский дворик собора в Амальфи.

и араб. 1986. Умбрия, 1228-1253). 21), но позднее оно было значительно развито в длину и надстроено.

Этот тип рим. Прежде всего стоит зайти в церковь Сан-Луиджи-деи-Франчези: здесь есть капелла Контарелли, для которой художник написал «Призвание» и «Мученичество апостола Матфея», дав собственную оригинальную трактовку одному из характерных проявлений живописи эпохи Контрреформации — настойчивому прославлению святых мучеников Церкви. Их встречают папа Сикст II (Sixtus II) и святая Варвара. Наконец, при сооружении ц. Санти-Джованни-э-Паоло (до 410) использовались стены старых домов. Итак, деятельность Леонардо да Винчи как архитектора протекала главным образом в теоретическом направлении, практическая реализация выпала в основном на долю Донатто Браманте. собор святых Иаковов – оба сер.

в воспроизведении раннехрист. 2010. архитектуре после того, как в К-поле Василием I (867-886) была построена ц. Неа. Милан в IV в. был 2-м важнейшим гос. 1140). Церковь Сан-Витале в Равенне. Петра.

«Мадонна со змеёй» («Мадонна конюхов», 1605-1606), заказанная Караваджо братством папских конюших для их алтаря в соборе святого Петра и отвергнутая ими, была приобретена племянником папы Павла V Боргезе. Близок к этой композиции собор Санта-Мария-Нуова в Монреале, пригороде Палермо (1174 – ок. Апулия, между 870 и 895. ), с 9 купольными сводами.

форм, проявляющееся во внешней отделке окон барабана и внутренней аркатуре барабана в баптистерии Конкордии-Саджиттарии, к югу от Порденоне (рубеж XI и XII вв., триконх). XII в. - 1135, фасад XIII в. ), Сан-Доннино в Фиденце (после 1117 – кон. Лацио стало строительство аббатом Дезидерием огромной базилики в аббатстве Монте-Кассино, к северу от Гаэты (1066-1071 не сохр. ). Возможно, композиция восходит к ц. Сан-Лоренцо в Милане. царю.

четв. XII в. ), который в XIII в. фланкировал 4 дополнительными цилиндрическими башенками, что в сочетании с изысканным арабизирующим декором из пересекающихся стрельчатых арок давало весьма причудливый эффект: колокольни при соборах в Казертавеккья (1234), Сант-Андреа в Амальфи (1180-1276) и Санти-Эразмо-э-Марчано в Гаэте (1148-1174 завершение – 1279). под названием ц. Сан-Джованни) т. н. Новой базилики в комплексе мартирия св. треть IV в. ). P. 116), относят также руинированную ц. Cант-Аполлинаре близ Рутильяно, к юго-востоку от Бари (VIII в. ) – небольшое зальное сооружение с 2 купольными сводами, которые могли иметь конусовидные или пирамидальные кровли и маленькую ц. Cан-Сальваторе в Монте-Сант-Анджело близ Манфредонии (кон.

Руины подобного храма – ц. Сан-Джованни-Эванджелиста (V в. ), сохранились в Кастельсеприо, к югу от Варесе (обл. Фриули-Венеция-Джулия, ок. IX в. ), сохранившая тройные аркады входа и в интерьере и Сан-Пьетро-а-Корте в Салерно (между 774 и 787), встроенная в комплекс античных терм. Италии изучена мало. Шире были распространены 3-нефные базилики, напр. Два из них оформлены 8-гранными барабанами (центральный заметно выше восточного), западный – пирамидальной кровлей на квадратном основании. Позади видна церковь, напоминающая храм Сан-Бернардино (Chiesa di San Bernardino) в Урбино, на родине автора картины.

Романская архитектура. В 17-м веке дама становится святой Екатериной в плаще. XIII в. ) в Тускании. Именно здесь хранится самое многочисленное собрание полотен мастера: их здесь целых шесть. Однако и в Марке основным типом церквей были базилики, большинство из них своеобразны.

Трехнефная базиликальная композиция с 3-апсидным трансептом и куполом представлена также церквами Сан-Джованни-дель-Торо (1065-1069) и Санта-Мария-а-Градилло (кон. Станции дель Инчендио выполняли преимущественно ученики Рафаэля под его руководством (1514-1517). XII в., фасад 1178), Санта-Мария-Ассунта-э-Сан-Джеминьяно в Модене (1099-1184), Сан-Джорджо-Мартире в Ферраре (нач. Изящные рельефы, покрывающие пилястры, фризы и профили, а также терракотовые вставки антаблемента (работы скульптора Фантуччи) — дань излюбленной ломбардцами декоративности.

Апулия между V и Х вв. рукавом.

Также очевидны постепенное размывание раннехрист. Таково палаццо Видони (Каффарелли), спроектированное согласно Вазари Рафаэлем и строившееся Лоренцетти. В рамках школ Сев. Все нефы перекрыты деревом.

Малый рельеф, облицовочный материал (мрамор), допускающий тонкую отделку и ритмически перемежающийся шаг пилястр, впервые встречающийся на фасаде гражданского здания, в сочетании с могучей стеной, охарактеризованной в качестве действительной тектонической основы сооружения, придают ему внушительную монументальность и строгое величие. XI – 1-я пол. 700 McClendon. Ок. XII в. Церковь Санта-Фоска на о-ве Торчелло.

стены основаны на колоннах. Ломбардские мастера, развивавшие кирпичные конструкции, создали уже к кон. «Давид с головой Голиафа» (1605-1606) был создан во время второй поездки Караваджо в Неаполь, по всей видимости, в надежде снискать расположение кардинала Шипионе Боргезе по возвращении в Рим, а «Святой Иероним за книгой» (1605-1606) написан по прямому заказу кардинала в знак признательности за то, что тот вытащил художника из передряги, грозившей обернуться судебным процессом. VI в. В комплексы епископских центров входили мартирии и баптистерии. Это небольшое здание в форме греческого креста отличается от.

IV в., перестроен ок. 1163, после 1211). Западная часть собора уже в эпоху барокко была сильно развита и дополнена своего рода вестибюлем или нартексом, по проекту Карло Мадерна (с 1607 г. ) и в окончательном своем виде композиция храма приобрела, таким образом, удлиненную форму. Мн. XII в. ), Санта-Мария-Ассунта в Вольтерре (до 1109 – после 1120).

только 1 неф). Другим выдающимся мастером североитальянского зодчества был Микеле Санмикеле (1484—1559). Лигурия, VI в. ), отличающемся также глубоким вост. Театр Олимпико в Виченце, лишь начатый Палладио и законченный Скамоцци в 1579—1584 гг., — один из немногих сохранившихся памятников (наряду с театром Фарнезе в Парме, 1618 г. ), характерных для эпохи увлечения античной драмой. XII – нач.

То же можно сказать и о ц. Сант-Аполлинаре-Нуово (ок. Ну а шестая картина — это портрет самого папы Павла V (1605-1606). Плоские арки имитирующие аркатуру, оживляют нижнюю зону фасада. XIII в. ), Санта-Мария-ин-Кастаньола в Кьяравалле (близ Анконы, обл. Ок.

XI в. ) и аббатства Санта-Кроче близ Сассоферрато (сер. Интересной деталью является активное использование круглых окон-роз – их 3 в Ассизи и 8 (. ) в Сполето. св.

Рафаэль в римских мадоннах настрой на идиллию меняет на более глубокое и весомое чувство – матeринство («Мадонна Aльба», около 1510—1511 годов, Нациoнальная галерея, Вашингтoн «Мадонна ди Фoлиньо», около 1511—1512, Ватикaнская пинакотека «Мадoнна в кресле», окoло 1516, Галерея Палaтина). строительства. была устроена ц. Санта-Мария-Антиква. Базилика была 3-апсидной, возможно имела крестообразные очертания.

Компактные пропорции плана и выделение перекрестия нефа с трансептом высоким куполом, уподобленным башне, отличают монастырскую ц. Санта-Мария-ди-Портоново близ Анконы (70-е гг. 324, 432–440 гг. 1. Он показал, что он настоящий мастер светотени и сотворил фрески на лeгендарно-историчeские темы: это «Освобoждение апостола Пeтра из темницы», «Мeсса в Больсене», «Вcтреча Льва I с Аттилoй», «Изгнание Элиодора». Рафаэль Санти, величайший художник в Риме, был одним из самых значительных зодчих Италии. европ.

Креста, привезенные из Иерусалима, была устроена имп. С восшествием на папский престол Юлия II Браманте становится в Риме главным архитектором. архитектуре лишь к кон.

Ок. Церковь Сан-Микеле-ин-Аффричиско (545), полностью перестроенная в светское здание имела характерное для Сирии разделение нефов арками большого пролета на массивных столбах. Церковь Сан-Клементе (многократно перестраивалась) была устроена в 384-399 гг. Востоком, с одной стороны и др. храмов VII-XI вв. был построен баптистерий, 2-й в Риме после Латеранского.

Х в. Церковь Каттолика в Стило. Однако в 1979 году группа итальянских ученых во главе с Фабрицио Манчини с помощью крупномасштабных детальных съемок доказала, что «Спас» был все-таки закончен Рафаэлем. Усиливается он в третьем зале (роспись «Стaцца дель Инчeндио», 1514—1517) и принимaет оттенок театрaльной патетики. Следующий зал – станца дЭлиодоро (1512-1514). Характерным примером служит кампанила ц. Санта-Мария-ин-Козмедин (после 1123) с 3-пролетными аркадами в каждом ярусе. Ф. Пeнни, Перино дeль Вага и дрyгим.

да Сангaлло), он отличaлся благородной сдeржанностью форм и интимнoстью интерьeров. Марке после 1147-1172) и ок. Запада: Сантьяго-де-Компостела, Рим и Иерусалим. 450 г. баптистерии в Градо (октагон без ниш) и Аквилее (октагон с диагональными выступающими экседрами). Раскопанный в Каноса-ди-Пулья баптистерий Сан-Джованни при одновременно построенной базилике Сан-Сальваторе (514-566) представлял собой ротонду с внутренней кольцевой аркадой, совмещенную с прямоугольными рукавами креста и 2-апсидным нартексом, - соединение тем 2 рим. Характерными для пизанской школы были арки с чередованием клиньев разных оттенков. XI в. при основательной перестройке базилики Сант-Амброджо в Милане (ок.

550-560 сохр. Все элементы комплекса были ориентированы на долгую центральную ось, но имели небольшие отступления от строгой симметрии. Несмотря на то, что он был на пятнадцать лет старше Джулио Романе, начало самостоятельного творчества Санмикеле относится уже к 1530 г. Быть может, это объясняется тем, что годы его ученичества в Риме (1500—1508) оборвались в самом начале подъема римского зодчества и что со многими его художественными достижениями и приемами мастер ознакомился уже позднее по внеримским работам Сангалло, Джулио Романе и других.

Из миланских построек Браманте особый интерес представляет незаконченный двор каноники (руководства монастыря) Сант Амброджо в Милане (начат в 1492 г. ), недооцениваемый историками зодчества. По нек-рым гипотезам, этот храм был так или иначе связан с имп. Калабрия 1122) – с трансептом, 3 апсидами и куполом на квадратном основании. Достаточно широко были распространены и однонефные постройки. Левой рукой она обнимает улыбающегося Христа.

Фасад церкви, выполненный в несколько переработанном виде Джакомо делла Порта (1575), предопределил развитие церковных фасадов в эпоху барокко. 790, перестроена). Кто хочет идти по нижним улицам, также может это сделать». Больше всего собор похож на задумку Микеланджело со стороны алтарной апсиды. Собор (1064 — ок. Значительным достижением Рафаэля – архитектора стали проект и построение виллы для Джулио де Медичи (в дальнейшем получила название – Вилла Мадама).

У нее высокий клеристорий, неглубокая апсида фланкирована квадратными пастофориями (вост. Комо, заключается в сочетании 3-конхового плана с 3-частным алтарем и трилистником апсиды, а также в присутствии галереи над центральным квадратом, который перекрыт стропильной конструкцией, а не куполом. традиции), Апулии и Сицилии. XII – нач. 1050-1080, ок.

Самая характерная – Санта-Доменика близ Кастильоне-ди-Сичилия, на северо-востоке острова (VII-IX вв. ). Базиликата, V-VI вв. ), была апсида-трифолий с полуциркульным обходом. IV в., разделена колоннами на 3 нефа.

Интерьер ц. Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции. IХ в., перестроена), - 3-нефная, без трансепта, с одной апсидой (внутри полуциркульной, снаружи полигональной). Брамантевский проект собора св. колонны сменили их при папе Адриане I (772-795). Роскошный и далеко выдвинутый портал украшает зап.

Т. о., композиция имеет неожиданные параллели с ц. Успения в с. Дранда в Абхазии (VI в. ). 615-616 или ранее), снесенном в 1625 г., но известном по изображениям. В руинах сохранились кубы Сан-Сальваторе (Тригона) в Вендикари (Читтаделла-деи-Маккари) близ Ното, южнее Сиракуз и Санто-Стефано в Дагала-дель-Ре, к северу от Катании (VIII – нач. В обл.

облик миланских церквей Сан-Бабила (90-е гг. Перекрытия в основном плоские, на стропильной основе. Арехисом II по образцу капеллы лангобардского кор. В однонефной загородной ц. Сан-Дженнаро-фуори-ле-Мура (ок. Петра в Риме.

10. Дyхом классики античных времен с ee культом чyвственной красоты пронизана фреска именуемая «Триумф Галатеи» на римской вилле Фарнезина (1514). Зрелость таланта Рафаэля в отношении портретов достигается в Риме. Одной из последних работ художника стал «Спас» («Преображение») – большая алтарная композиция. образцы.

Эта же роль отведена вертикальным членениям снаружи. 400). По тому же образцу позже был построен Баптистерий ариан (1-я четв. II хотя последние в ряде вилл разрастаются в отдельные часто широко раскидывающиеся постройки, ни одна из частей не претендует на самостоятельное существование и только вместе с остальными образует гармоничный ансамбль, симметрия которого носит (в отличие от позднейшего классицизма) не механический, но органический и вполне рациональный характер.

Однако общий характер сооружения был сильно изменен. Также где-то в период работы над станций Рафаэль нарисовал знаменитую картину «Сикстинская мадонна». Название «Грандука» Мадонна получает по имени этого же владельца (Grand Duca – Великий Герцог).

Такой город обязательно должен находиться на берегу моря или реки. Одновременное обращение мастеров и заказчиков Венето и юж. В др. Собор Сан-Доннино в Фиденце (кон. Константина Великого, является огромный купол с системой перехода на тромпах – древнейший образец эпохи романики, перекликающийся с куполом ц. Санта-Джустина в Падуе (500-507). 1099 — после 1167 г. Во мн.

прошлом, но и о наступившей эпохе готики. 505), совмещающей зап. 18), «Парнас» и «Три добродетели» (1509—1511 гг. ) и вторая станца, фрески которой изображают «Изгнание Элиодора», «Мессу в Больсене», «Освобождение апостола Петра из темницы» и «Встречу папы Льва I с Аттилой» (1511—1514 гг. ), были замечательным достижением монументального реализма в живописи и ее синтеза с архитектурой. XI в. ), ротонда Сан-Лоренцо в Мантуе (посл. В качестве такового он поступает в 1530 г. на службу Венецианской республике, для которой расширяет или возводит превосходные новые укрепления в самых различных местах, начиная с Венеции (на Лидо) и кончая Кипром. Италии существовали многочисленные постройки этого типа.

Алесси строил также виллы, лучшей из которых была вилла Саули (не сохранилась). Рима стала базилика над могилой ап. архитектура XIII-XIV вв. Известно еще одно центрическое сооружение – октагональная ц. Санта-Мария-Ротонда в Неаполе (разрушена в 1770). кубическими ярусами звона, прорезанными бифорием (напр., у ц. Сан-Джованни-дель-Торо).

провинций И. к восточнохрист., гл. 500) или в т. н. баптистерии Теодолинды в Брешиа (ок. 1560 г. ) — несет в себе явные черты маньеризма. Др.

Аркатура часто присутствует и на боковых стенах выступающего центрального нефа. XII в. ) и Сан-Сеполькро в Болонье (кон. После этого в живописи Рафаэля действий становится больше, но при этом общий вид картины все-равно остается в строгом равновесии. В них прежде всего обнаруживается глубокое внутреннее родство с народной архитектурой североитальянских усадеб и ферм (не отмечаемое обычно историками архитектуры) — те же навесы на аркадах или столбах, сочетающиеся с большими поверхностями оштукатуренных стен, те же простые объемы и тенистые лоджии. Ведущую роль в упомянутых процессах помимо Александрии и Антиохии сыграли Рим и Милан. Две самые поздние базилики рассматриваемого периода – Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура (между 579 и 590) и Сант-Аньезе-фуори-ле-Мура (между 625 и 638), построенные на месте зданий времени Константина имеют галереи над боковыми нефами.

в итал. Интерьер расчленен высокими аркадами на круглых колоннах. храмостроения – крестово-купольные церкви на 4 опорах, распространившиеся в средневизант. IX в., - ц. Сан-Лоренцо (лат. IV — нач.

Первой постройкой Рафаэля была церковь Сант Элиджо дельи Орефичи (рис. Церковь Каттолика в Стило. Огромный замок Капрарола, построенный близ Витербо для кардинала Фарнезе (проект 1559—1562 гг., парковые сооружения вплоть до 1625 г. ), — мощное пятигранное сооружение с величественным круглым двором в центре, прекрасными интерьерами и знаменитой круглой лестницей.

фасаде поддерживают львы, высеченные из розового мрамора. В ц. Сан-Пьетро-ин-Чель-дОро (1136) в Павии аналогичный силуэт позднероманского зап. Примером оригинального решения служит мраморный фасад ц. Санта-Мария-делла-Пьяцца в Анконе (XII в. - до 1223), на котором стоит подпись мастера Филиппо (1210).

XI в. ). С нач. Средиземноморья, не обретая явных отличий от архитектуры др.

1113 — ок. Палладио были построены в Венеции две церкви — Сан Джорджо Маджоре (начата в 1565 г. ) и Иль Реденторе (1577—1592), планы которых следуют форме латинского креста, повсеместно применявшейся с начала церковной реакции. Проведенный анализ краски указывает на то, что верхний слой на картину нанесен через 100 лет после ее создания. Менее оригинален он в своем крупнейшем церковном сооружении — церкви Санта Мария дель Кариньяно (начата в 1552 г. ), в замысле которой заметно воздействие Микеланджело. Формы зап. Средиземноморья, - купольные базилики.

Напротив, тектоническая сущность постройки составляет основу ее архитектурного образа. Базиликата, X-XI вв. ), где купол был поставлен на угловых тромпах и снаружи оформлен в виде ступенчато повышающихся концентрических колец, украшенных поясами слепых арочек и покрытых черепицей (этот тип куполов продолжал существовать в Апулии и при норманнах). По инициативе кардинала Биббиена (Bibbiena), художник был помолвлен с его племянницей Марией Довици Биббиена (Maria Dovizi da Bibbiena), но свадьба не состоялась, маэстро не желал связывать себя узами брака.

Выдвинутые колонны центрального зап. Фасадные композиции отличались несколько архаизирующей геометрической ясностью, преимущество отдавалось т. н. базиликальному разрезу (композиции, при к-рой разница в высоте центрального и боковых нефов отражалась в устройстве фасада) с окном-«розой» над главным порталом и венчающим центральную часть треугольным фронтоном. Италии – еще один темпьетто в Кампелло-суль-Клитунно, к северу от Сполето (ок. С востока комплекс храма дополняет мартирий Сант-Ипполито, октагон с крестообразным внутренним пространством. В 1942 г. подарена Национальной галерее искусств в Вашингтоне. основания стен).

22). С побережьем Тосканы связаны появление и развитие романики на Корсике (Франция) и особенно на Сардинии, где ее появление означало разрыв с предшествовавшей традицией, характерной для юга И. и Вост. сохранилась в основном без изменений. Непосредственно над ее завершением устроен плоский кессонированный потолок. XII в. ), соседнему баптистерию Сант-Агата (2-я четв.

1000 г., а на юге постепенно вытеснившей визант. После смерти Сангалло руководство строительством собора перешло в 1546 г. к Микеланджело. V в. 1. VI). Форму триконха имела ц. Санта-Эуфемия в Комо (V-VI вв. ), позже перестроенная в базилику Сан-Феделе.

Италии, так и Сев. V в. ), в Арчизате близ Варесе (обл. родственных по композиции церквей значительно большим отношением высоты помещения к его ширине (высота под куполом равняется двум с половиной его диаметрам). Из четырех малых куполов, задуманных Микеланджело для того, чтобы подчеркнуть колоссальный масштаб главного купола, лишь два передних были впоследствии (в 1564—1585 гг. ) возведены Виньолой. Ко времени своего приезда в Рим (1508) двадцатипятилетний Рафаэль, несомненно, глубоко чувствовал специфику архитектуры.

Разные вариации решений зап. Уже в сер. Рядом до 330 г. был возведен мавзолей имп. Аналогичен двор монастыря Сан-Джованни-ин-Латерано (1215-1234), где антаблемент оформлен не только резьбой, но и мозаикой с орнаментами и надписью на золотом фоне. Архитектура Сицилии после утверждения норманнов синтезировала итал., визант.

соборах Эмилии. Довольно большие окна подчеркивают зону клеристория, однако расположенные в нижней части стен эпизоды фрескового цикла, представленные в виде отдельных прямоугольных «картин», уравновешивают вертикальное движение горизонтальным, сообщая пространству церкви тектонику, близкую к классической.

Трехнефные базилики Сан-Гавино в Порто-Торрес близ Сассари (сер. По сторонам центральной лоджии вдоль всего фасада тянутся неглубокие галлереи, устроенные, по-видимому, для наблюдения за конными состязаниями (эти состязания проводились в саду, отделенном от здания бассейном). 1123 г. Церковь Санта-Мария-ин-Козмедин в Риме. Ломбардия) имел U-образный нартекс, по образцу ц. Сан-Симпличано в Милане. Строительство нового храма аккумулировало достижения архитектуры XI в. и отразило нек-рые особенности архитектуры XII в., т. к. было завершено, включая систему сводов и атрий, в 1196 г. Три пары столбов сложного сечения создают основу для членения системы перекрытий подпружными арками: 3 западные ячейки центрального нефа перекрыты крестовыми сводами, а восточная, предшествующая хору (или виме), - 8-частным сомкнутым сводом на тромпах.

1150 – ок. IV – нач. Этот тип появляется, судя по всему, на рубеже VII и VIII вв. 1977. Первые два этажа фасада строились с 1513-го по 1549-й годы.

V в. ) в базилике Сан-Джорджо-Маджоре в НеаполеЭкседра (кон. Западная часть собора в эпоху барокко была дополнена по проекту Карло Мадерна (с 1607г. ), композиция храма приобрела удлиненную форму. В то же время остальные баптистерии Сев. Завершает фасад ступенчато, на 2 ската расположенная аркада галереи.

Имя Сикст с латинского переводится как «шесть», композиция состоит из шести фигур, три главные фигуры составляют треугольник, фоном для главной композиции служат лица ангелов в виде облаков. 1-2. 1185) и баптистерий (1152-1284). Ок. Ломбардия, 1122-1233).

исполнял мастер Вилиджельмо – один из основоположников романской скульптуры. Здание, хорошо сохранившееся до наст. Кон.

При ней был построен один из первых баптистериев – Латеранский (Сан-Джованни-ин-Фонте), по наиболее убедительной версии изначально представлявший собой ротонду (Ibid. Необычен для Рима 3-апсидный алтарь хорошо сохранившейся базилики Санта-Мария-ин-Домника (818-822). Архитектура Корсики неск.

храмов XIII-XIV вв. 1220), Санта-Мария-форис-Портам (1174 – после 1190) – присутствует характерный для Пизы мотив арок с клиньями разных оттенков. Речь идет об оформлении фасадов соборов, по типу, приближающемуся к базиликам. влияний граничит с деятельностью цистерцианского ордена, чьи церкви независимо от места, где они строились, демонстрировали родственность храму обители в Сито, к югу от Дижона (Франция, ок. 750), - почти квадратный однонефный зал, перекрытый крестовым сводом (вероятно, более поздним). 2004). Хотя честолюбивые замыслы заказчиков не всегда соответствовали их средствам (многие работы Палладио не были осуществлены полностью), создавшаяся обстановка благоприятствовала расцвету замечательного дарования мастера.

фасад собора в Модене. Пьемонт). Советы и наброски Рафаэля были использованы при построении дворца Каффарели – Видони (начало строительства – 1515), дворец врача папы римского Джакопо Антонио да Брешиа (1515 год), дворец папского камергера Бранконио дель Аквила. K фрескам из Ватиканского дворца коллекция работ Рафаэля пополняется кaртонами к серии шпaлер для украшения стeн Сикстинской капеллы в прaздники (1515—1516 итaльянских карандаш, раcкраска кистью, «Мyзей Виктории и Альбeрта», Лондон и дрyгие собрания). фасадов собора в Пизе и собора в Лукке (зап.

Примером группы больших квадратных в плане церквей служит Санта-Мария в Сипонто (нач. 1325), Санти-Мария-э-Чербоне в Масса-Мариттима (30-70-е гг. Несмотря на угловое расположение (рис. Его наиболее известная работа — улица Уффици во Флоренции (с 1560 г. ), где Вазари занимался реконструкцией городского центра.

земле (ц. XII в. ), Санта-Джустина-э-Санта-Мария-Ассунта в Пьяченце (1122-1233). Становится заметным то, что потихоньку начинает нарастать драматизм на этих фресках.

Наружные фасады генуэзских дворцов сочетают в себе пышность с легкостью и стройностью. Калабрия X-XI вв. ), с нишами диаконника и жертвенника, устроенными в толще алтарной стены. Так, базилика Санта-Мария-делле-Грацие в Градо близ Аквилеи (обл. Это ротонда с 4 прямоугольными по сторонам света и 4 полуциркульными нишами по диагонали.

60-е гг. частях И. и часто испытывала влияния как Рима и Сев.

Его срезанный угол с мотивом римской триумфальной арки— первый пример углового фасада. Возможно, работа над портретом прошла несколько этапов. Контрастирует с ними зап. Италия. Внешний облик собора в том виде, как он был задуман Микеланджело, в наибольшей мере сохранился со стороны алтарной абсиды, пластика которой обогащена пилястрами колоссального ордера и сочными наличниками окон.

Своеобразен храм-ипогей Санти-Кризанте-э-Дария в замке Ория, к западу от Бриндизи (обл. Ансамбль был начат закладкой в 1064 г. грандиозного собора. Венето), - тоже с лат.

Сан-Винченцо-ин-Галлиано в Канту (1007) и Санта-Мария-Ассунта в Кальвенцано близ Меленьяно (1037. ), характерны конструктивные и художественные черты, напоминающие романский стиль. 1113 – ок. фасад собора в Модене. Самая «романская» базилика Рима – ц. Санти-Винченцо-э-Анастазио в аббатстве Тре-Фонтане (до 1161-1221). IX в. ), с вытянутым в ширину нартексом. Близка к ней и ц. Санта-Мария-ин-Трастевере (1138-1143) в ее колоннадах использованы сполии из терм Каракаллы. 1180), баптистерий (1152–1365), колокольня (1173–1372) и Кампосанто (1277–1464) в Пизе2.

Сложившиеся типы зданий — многосекционные дома для моряков, служащих и пенсионеров республики, многоквартирные здания для более состоятельного населения и многие частные дома — отличались экономной асимметричной композицией и максимальной обособленностью каждого жилища (отдельные входы и лестницы ко всем квартирам, которые группировались вокруг центральных распределительных помещений — так называемых ауле). Итальянский архитeктор и художник умер в Риме. 1. 1123 г. 11.

P. 182-184). (Strzygowski J. Die Baukunst der Armenier und Europa. Картина размерами 84 см на 56 см выставлена в галерее Палатине (Galerie Palatine) Палаццо Питти (Palazzo Pitti), во Флоренции. Италии, построенных по романской типологии имел очевидные черты визант. базиликой) – однонефная (между 795 и 816 перестроена в 3-нефную), с выступающим трансептом.

XII в. ) и собору Сан-Мартино в Лукке (кон. Ломбардия), состоявший из большой (позже 3-нефный собор Сан-Пьетро-де-Дом, V-VI вв. ) и малой (позже однонефная Санта-Мария-Маджоре, IV-V вв. ) церквей. Проект Браманте предусматривал соединение обоих дворцов с помощью огромного вытянутого двора (длиной около 300. м), включающего три последовательно повышающиеся террасы, которые соединены открытыми лестницами с подпорными стенками, экседрами и нимфеями. Елены (ныне в руинах) известный как Тор-Пиньяттара возможно, он строился первоначально для имп. В историографии архитектуры отдельных регионов и периодов рассматриваемой эпохи иногда применяются термины «лангобардская» и «каролингская» архитектура, к-рые при ближайшем рассмотрении оказываются лишенными конкретного архитектурного содержания и обозначают лишь политическую принадлежность территории либо заказчика.

Церковь Сант-Аполлинаре-ин-Классе (532-549), наиболее сохранная из равеннских базилик, также имеет полигональную апсиду и даже небольшие пастофории с апсидами на концах боковых нефов. 1966. Храм получил посвящение мч. Церковь Джезу, построенная Виньолой в Риме (1568—1584) в качестве главного храма ордена иезуитов, оказала большое влияние на последующее развитие церковной архитектуры и вне Италии. Франциска картузианцы, пользовавшиеся поддержкой ряда герцогских дворов (в частности, Висконти) цистерцианцы, с кон.

VIII в. ). Возможно, этот мотив был воспринят крестоносцами на Св. архитектуре. Планы подобного типа использовались также в пещерных храмах, где эти планы каждый раз приспосабливались к конкретному характеру местности: напр., в пещерной ц. Сан-Сальваторе в Джурдиньяно, в окрестностях Отранто (IX в. ), над 3 алтарными ячейками высечены ложные купола в виде концентрических кругов с крестом посередине, над остальными компартиментами наоса имитированы крестовые своды или 2-скатное перекрытие.

Здесь можно обнаружить близость Джулио Романо к маньеристическим тенденциям в архитектуре. храмах романского периода (ц. О предназначении этих памятников нет единого мнения. Использовав основания, предназначавшиеся до того для укрепленного замка (чем обусловлена пятигранная форма здания и применение элементов обычных в крепостной архитектуре), Виньола эффектно противопоставил расположенные по его углам могучие глухие выступы-бастионы и высокие стены, которые расчленены оконными проемами различных размеров в сочетании с ордерными элементами.

Стены храма оформлены рядами маленьких плоских ниш и карликовыми аркадами. Было начато строительство купольного здания с равноконечным крестом в плане. 375 — кон. странах готикой, чье влияние в И. становится ощутимым уже в 1-й четв. Это способствовало активному церковному строительству на паломнических путях, напр. VI в. ).

После 1077 г. Истоки этой архитектуры и вариации ее развития прослеживаются по др. V в. ) изученный археологами под ц. Сант-Аббондио в Комо (обл. является продолжением архитектуры имп.

К этому кругу сооружений относится церковь Санта Мария делла Консолационе в Тоди, начатая Кола да Капрарола в 1508 г. (завершена ломбардскими мастерами) и являющая пример великолепного соответствия внешних объемов внутреннему пространству, а также церковь Сан Бьяджо в Монтепульчано, построенная (с 1518 г. ) Антонио да Сангалло Старшим (1455—1534). К этому течению следует отнести деятелей созданной еще в 1530-х годах «Витрувианской академии» Марчелло Червини, Перуцци и прежде всего Виньолу. При этом снаружи каждая ячейка перекрытия трактована отдельным глухим маленьким куполом. В Риме он построил банк Сан Спирито (1523—1524). Африки и др.

Ее расцвет начался с середины 16 в., когда один из крупнейших итальянских архитекторов этого времени Галеаццо Алесси (1512—1572), умбриец по происхождению, прошедший серьезную школу в Риме на изучении построек Микеланджело, перенес свою основную деятельность в Геную. Центральное пространство характеризуют высоко поставленные боковые окна и огромные окна в апсиде. Начинается эта прогулка с галереи Боргезе. 1100, ок. Равенна.

Наконец, наиболее известным примером является освящение Пантеона (между 115 и 128) в 608 г. как ц. Санта-Мария-ад-Мартирес. При св. Амвросия.

5. Базилика Санта-Кроче (между 402 и 425), где сохранилась часть стен продольного нефа имела представленный в ряде храмов Милана крестообразный план такой же план у примыкающего к базилике и мавзолея Галлы Плацидии (после 424). Абруццо). Для Кампании характерны кампанилы, завершенные одним или неск. Типология зданий неизменна – 3-нефные базилики. Большая группа 3-нефных базилик в Апулии продолжает местную традицию завершения куполами по оси.

В Беневенто сохранилась ц. Сант-Иларио-а-Порт-Ауреа (VIII в. ) с куполами разной высоты. Внутренний двор содержит по периметру 2-ярусных галерей аркады на сдвоенных тонких колоннах. Церковь Санта-Мария-Маджоре в Тускании. XIII в. ). 1.

Микеланджело, заканчивавший строительство дворца после смерти Сангалло, внес существенные изменения. креста, эта огромная 5-нефная базилика с трансептом и куполом над средокрестием представляла величие Пизы, одной из могущественных морских республик Средиземноморья. Нек-рые известны только из письменных источников или сохранились на уровне археологии (ц.

P. 54). На территории И. архитектура по-прежнему входила в общую канву архитектуры рим. XI в. — 1155 г. Базилика Сан-Микеле-Маджоре в Павии.

Вариативность мышления противодействовала стандартизации даже самых удачных решений. Это видно по церквам Санта-София в Падуе (до 1106 – после 1123), Санти-Феличе-э-Фортунато в Виченце (перестройка между 1150 и 1183), а также Сан-Дзено-Маджоре (1138 – ок. фасад, портиках применялись колоннады и аркады ионического ордера. Между ними есть незначительные различия, которые касаются прежде всего типа опор в центральном пространстве (колонны или столбы) и наличия куполов или сводов в угловых компартиментах. 1210 – ок.

богослужения и разработкой на их основе новых типов зданий. Юноша – рыцарь еще находится в скованном состоянии, но жребий уже брошен. XI в., нач. Близки к умбрийским образцам роскошные окна-розы и порталы в ц. Сан-Пьетро (кон. Лугано (кантон Тичино, Швейцария, ок.

1219–1227 гг. Влияние цистерцианских образцов очевидно в ц. Сант-Андреа в Верчелли (1219-1227) и др. черта. ), над средокрестием устроена небольшая башня с куполом.

---