Імпресіоністи

В останнй третин столття позиц академзму змцнли знову, вн став офцйним мистецтвом. Формування мпресонств почалося, як вже говорилося, навколо Едуарда Мане (1832-1883). Гоген продовжу подорожувати в пошуках заробтку (працю на будвництв Панамського каналу) просто по потягу душ. Вони прагнули бути максимально наближеними до того, як той або нший предмет бачить людина.

Одним з центральних понять естетики Пруста було поняття "нстинктивна память". Вн став «першопрохдцем» постмпресонзму. музиц видляють 2 послдовн етапи розвитку. х днсть було засновано на незгоду з офцйним мистецтвом, бажанн знайти нов, свж форми, але кожен з них йшов свом шляхом.

1. 10 художников импрессионистов, которых нужно знать
2. Лучшие картины импрессионистов с названиями и фото
3. мпресонзм постмпресонзм у мистецтв
4. мпресонзм як художнй стиль в мистецтв
5. Картини мпресонств – шедеври майстрв минулого наших сучасникв
6. Импрессионизм и постимпрессионизм
7. мпресонзм у живопис музиц лтератур 2

А. Морозова в Москв розпису сторя Психе, що нин збергаються в Ермтаж. Колр створються вбрацю свтла лежить на поверхн предметв залежно вд нахилу променв. Завдяки високому горизонту в композиц пану саме рухлива маса води. Вн чув мелодю в усьому, що його оточувало.

Основою х творчост став безпосереднй контакт з натурою – робота на пленер. Хто ми. Пссарро приднався до неомпресонств.

Останнього прийнято вважати найбльш вираженим письменником-мпресонстом. Ренуар створив безлч образв городян у багатофгурних композицях: Бал в Мулен де ла Галет, Парасольки, Снданок веслярв та н. Едгар лер Жермен Дега (1834-1917) одним з найвизначнших мпресонств. Струна тремтла й гучала. – фактура, що виклика яскрав чуттв асоцац (обмнсть, просторовсть, «згущенсть» тощо). При цьому його завданням не всебчне, епчне охоплення дйсност.

• Презентаця на тему «мпресонзм» (варант 4)
• мпресонзм в укранському живопис
• Огюст Ренуар: «Большие купальщицы»
• Эдгар Дега: «Голубые танцовщицы»
• Фредерик Базиль: «Розовое платье»
• Альфред Сислей: «Лужайки весной»

Он погиб в 28 лет на фронте во время франко-прусской войны. Вже тут визначився основний принцип побудови: вс «паризьк» композиц написан з вкон верхнх поверхв, що створю цкав просторов ефекти та ракурси. Морс Утрлло (1883-1955), який одержав визнання лише через десятилття псля початку творчого шляху, – стинний спвак Парижа: знаменит собори, мськ вулички, набережн Сени, Монмартр побачен м як би в чистому вигляд, вн не пише людей, свдомо видляючи лише найдрбнш подробиц пейзажу. Натюрморт, що супроводжу це прохання, був вдхилений. Класицизм — останнй стиль, притаманний архтектур, й живопису, й пластиц.

У першу чергу художникь, вн також автор численних скульптур. Тльки серед нив герой вдчув себе землянином, вдчув, що вся планета належить людин: «Всю, велику, розкшну, створену вже – всю я вмщаю в соб». Шнцлер, Г. Гофмансталь). Свт Моне з його предметами, растворяемыми в световоздушной середовища, поступово позбавляться матеральност перетворються на гармоню кольорових плям.

• Словари и энциклопедии на Академике
• мпресонзм як напрям у мистецтв: 1 комментарий
• Основн представники у французькй живопису
• Про що розповдають картини мпресонств

используя живопись акварелью по сырому листу или растушевав пастель. почав складатися у Франц в 60-х роках, досяг розквту в 70-80-х роках незабаром (з 1886 р. ) розпався як цлсна система. У цй же новел помтн елементи символзму (назви «дйових осб» виступають символами психодуховних процесв героя).

Працюючи ввечер, вн устиг зробити ескз мотиву, що привернув його увагу. Сучасники сприймали його як сторнку стор, як памятник паризького життя. Вплива свтосприйняття мпресонств на стилстику, яка вдзначаться недомовленстю, уривчастстю оповд. Романтизм виявився «внутршнм емгрантом» в прагматично, техницистской, вещистской культур. Мопассану, . Вн знаходить соб друзв у свт богеми. Дуже швидко вони навчились розрзняти передавати найтонш вдтнки кольорв.

Дега лестить свом моделям, вони не завжди красив, але обовязково цкав, характерн, х довго памяташ. В 1871 роц вс крм загиблого Базиля повертаються в столицю. вршем С. Малларме. Його модел – прачки назниц, пов зрки варте – яскраво ндивдуальн, внутршньо вльн.

У чому ж сутнсть мпресонзму, його художнього методу. Людське тло набуло у Родена так можливост руху, самовираження, про як ранше не мг мряти. Для художника мистецтво – це свтогляд, виражене образне форм, для глядача – обaposкт розваги або придбання, коли вн поста як буржуа.

Герой болсно вигуку: «Затулю вуха, замкну свою душу буду кричати: тут вхд не вльний. » Ця лрично-нтимна сповдь переда збентеженсть, сумяття його вкрай схвильовано душ, нервове напруження, що виявляться в рзких словах про людей, у звинуваченн х за власну перевтому. Курбе хотв зображувати де, звича, обличчя сво епохи, мпресонсти обрали лише вигляд. Все це привело майстрв до кардинального висвтлення палтри вже до кнця 1860-х рокв. В музыке – уход от традиционных форм, гармоний. Слово мпресонзм походить вд impression – враження. Голубкно в Рос. Боротьба Якова з ангелом.

Це кульмнацйний момент твору, бо пд час зустрч з людиною стане зрозумлим – чи одужав сам митець, чи повернулась до нього властивсть спвчувати Людин, чия доля символзувала безвихдь села, двчат «у хмар пилу, що вертають з чужо роботи», блдих жнок, як «схилились, як тн, над коноплями», нещасних дтей «всумш з голодними псами». Але сам члени групи не були дин. Она неоднократно повторялась в его творчестве. («Жнки в саду» Париж, Мюзе Д39Орсе). стилю.

Але сцени Дега сповнен гострого вдчуття сучасност. Здесь ценится не внешняя реалистичность или натуральность, а именно реалистичность выраженных ощущений, внутренне состояние картины, её атмосфера, глубина. В рамках модернстських шукань в област образотворчих мистецтв мсце лдера займа живопис. ван Франко вважав етюд Михайла Коцюбинського «Цвт яблун» психологчною студю, яка виявля руку майстра та дуже тонку обсервацю складного психологчного процесу. Тод, скнчивши, падала тихо униз, натягала другу з неба на землю. Прикладом живопису Гогена в цей перод може служити картина Бачення псля проповд.

Вн бере уроки живопису у Брюссел, Антверпен, Гааз. Для нього стають тсн рамки мпресонзму. для. не спостергаться такого яскравого розвитку мпресонстичного напряму, як у живопис. Камлл Псарро (1830-1903) був у перший перод творчост серед мпресонств найбльш «селянським» живописцем.

проблем способу х зображення. мпресонстичний текст завдяки цьому д на почуття читача, минаючи свдомсть. Син багатих батькв, вн здобув освту в майстерн Кутюра, одного з стовпв академчного мистецтва, назавжди, мабуть, вселити йому огиду до «Школ». мпресонсти представили колр у всй його чистот, в повну силу. Зародился во Франции, потом распространился по всему миру.

2 Л. Ревуцького «Скерцо», Соната для скрипки фортепано, романс «Весняний день» М. Коляди «Пять лемквських псень» М. Колесси симф. Крм пейзажу вн захоплються портретом, побутовим жанром, натюрмортом, пише ню. Ядро образного конфлкту «Intermezzo» становлять два ключових образи – «моя утома» «сонце». Деяк з них померли, так не доживши до визнання, як Мане. Модльян вважають генм зображення оголено натури – ню, однак на першй ( диною) персонально прижиттво виставц 1918 саме ц картини викликали обурення паризько публки свою вдвертою чуттвстю. Вот некоторые из их работ.

мпресонст створю фрагментарну, етюдну, незавершену картину. Ще бльше обурення викликала «Олмпя» (Салон 1865 р. ) – зображення оголено жнки, возлежащей на жовтуватою шал голубуватих простирадлах, якй служниця приносить квти, -сучасний парафраз джорджоновской тициановской «Венер», переданий з усю напруженстю гостротою, характерними для мистецтва XIX в. Але це не деальний образ жночо краси, а сучасний портрет, холодно, якщо не нещадно переда схожсть «без поетичних вигадок». образи вдтворюють багатство й рзномантнсть вражень вд природи, що сприйматься майже через ус органи чуття: слух («Втер на рвнин» К. Дебюсс, «Гра води» М. Равеля), зр («Кроки на снгу» К. Дебюсс, «Вдображення» М. Равеля), дотик («Мертве листя» К. Дебюсс), нюх («Аромати звуки у вечрньому повтр линуть» К. Дебюсс). у лт-р, як в живопис, став вдходом вд поперед.

Йому втер набива вуха «шматками згукв, покошланим шумом». За спиною прекрасно барменш вдбиваться в дзеркал зал, наповнений людьми. Для цього мпресонсти розклали колр на основн складники спектра, намагаючись не змшувати фарби на палтр використовуючи оптичне сприймання ока, яке злива не певнй вдстан окрем мазки у загальний живописний образ. стинним вождем поступово ставав Клод Моне.

Гучними скандалами супроводжуться поява «Снданку на трав», картини, в якй Мане зобража в незвичнй мальовничй манер одягнених молодих людей оголених жнок. Наприкнц XIX столття мпресонстичний стиль охоплю також лтературу. Мить, вихоплена з потоку життя, пульсаця великого мста ("Бульвар Ка-пуцинок у Париж", "Скел в Бель ль", "Вид Темзи парламенту у Лондон", "Туман у Лондон") побачен пильним оком. Його композиц завжди ретельно обдуман, у них найчастше нема елементу випадковост, який так характерний для мпресонзму в цлому («Мулен де ла Галетт», 1876 «Парасольки», 1879). У Париж Модльян (або, як його називали друз, Мод) брав уроки в Академ живопису Коларосси.

Зрозумло, що такий сюжет твору потребу «ключа», який би розшифрував глибокий пдтекст новели. поетика допомагала М. Коцюбинському в глибшому зображенн психодухов. стинним главою мпресонстично школи зявився Клод Моне (1840-1926). Импрессионистические тенденц позначалися також у творчост скульпторв. Певну роль в активному зверненн Моне до втлення новаторських пошукв саме в пейзажному жанр вдграла нетривала поздка Моне до Англ, де вн вивчав робти Констебля та Тернера. Син багатих батькв, вн отримав освта в майстерн Кутюра, одного з стовпв академчного мистецтва, назавжди, мабуть, внушившего йому огиду до «Школи».

Изначально данный стиль подвергся сильной критике. В першу чергу художникь, вн також автор численних скульптур. До переваг мпресонзму як теч вдноситься демократизм. Вн чудово змальову оголене двоче тло ("Королева краси" та "Нколи"). Soleil levant»).

Це збагатило обох. мпресонстичний метод був доведений до свого логчного кнця у творчост таких художникв, як Жорж Сера (1859 – 1891) та Поль Синьяк (1863-1935). Рльке, К. Бальмонта, драматургя О. Уайльда, М. Метерлнка, проза А. Шнцлера). 19 – поч.

В його живописнй технц також сворднсть: вн широко вжива лесування. У 1888 вн якийсь час провв у Бретан.

Зображен м паризьк вулиц бари, паризька натовп, сучасний йому ландшафт, портрети його друзв, паризька богема – вся сучасна йому життя зрозумла передана м у всьому багатств гостро точно схопленого руху рзномантност випадковостей, що безсумнвно характерно для мпресонзму в цлому («Нана», 1877). Як система сформувався й досяг розквту у творчост К. Дебюсс та М. Равеля. Його можна вважати теоретиком мпресонстично нтерпретац мистецтва. мпресонсти не повнстю вдмовились вд змшування фарб на палтр, але наносили х на полотно роздльними мазками, фксуючи найтонш барвн ньюанси. Там вн створю найчудовш сво роботи: А, ти ревнуш. Портретн описи майже вдсутн, змнються функця обставин, усе пдпорядковуться однй мет — тонкому проникненню в психологчний свт людини, нюанси душевних поривв глибок переживання, яко й становлять справжню драматургчну колзю новели. Отримав академчну художню освту, чудово знав живопис старих майстрв.

Дивлячись на портрети Ренуара, розумш, що людина-найпрекраснше в загальнй гармон свту. Так декларац Золя були теоретично ще не досить обрунтован.

взагал у творчост мпресонств зовншн перетворються на враження. У цьому план головний попередник мпресонзму – сентименталзм. засад через послаблення функцон. Колорит виршуться на спорднених тонах, що нада певно одномантност, монотонност. Образ у мпресонств виника саме при безпосередньому, так би мовити, «свжому» погляд на предмет. Тим часом його молодший брат Тео поступив у вддлення компан «Гупль» у Париж.

Особливо витончен картини Репетиця балету на сцен, Блакитн танцвниц, Зрка балету. Последним элементом, который повлиял на новаторов, стало японское искусство. Вн творив по внутршньо незнищенною потреби, живлячи огиду до всякого систематичного знання. Подивться, як змнються зображення предмета залежно вд освтлення та часу доби. Остаточно долаться традицйна стабльнсть та замкненсть просторових побудов. У лтератур риси мпресонстичного стилю (перевага "враження" – безпосереднього, скороминущого, мнливого – як основного засобу в передач предмета, под, переживання) властив проз братв Ж. Е. Гонкурв, К. Гамсуна, поез мпресонзм Анненського, К. Бальмонта.

Для 2-го пероду (1920- рр. ) характерне переплетення. мпресонзм – це флософя технка, це нове художн бачення свту. увага до деревяних духових, арфи, струнних нада партитурам мпресонств витончено-колорист. Сутнстю його шукань була передача форми спввдношеннями барвистих тонв. Псарро любив використовувати як органзацйний мотив дорогу або вулицю.

Прозорсть теплота шкри, краса моделей, живий характер француженок вдображен вражаюче самобутньо. А поки що перед читачем колористично забарвлений малюнок: осяяний сонцем лан – «довгий такий та широкий дуже». Вплив Родена на сучасникв був величезний.

Свж фарби накладали одна на одну, не чекаючи, доки просохнуть попередн шари. Його композиц завжди ретельно обдуман, в них найчастше нема елементу випадковост, який так характерний для мпресонзму в цлому («Мулен де ла Галетт», 1876 «Парасольки», 1879). До цього часу вс висунут цим стилем завдання було розвязано. стот. точнстю аналзу внутр. Постат Родена занурюються у простр, в стихю свтла (це рднить його з мпресонстами).

Анр де Тулуз-Лотрек (1864-1901), повне мя Анр Мар Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа, представник аристократичного роду з тяжко дивною долею, став мфологзовано фгурою ще за життя, а пзнше його образ був розтиражований у фльмах, книгах, легендах. Здалеку йшла на село хмара куряви. Як будь-яка нша память, "нстинктивна" йде вд реального факту, предмета, явища.

Дега одна з класикв мпресонзму. Культ «враження» замикав людину в самому соб цнним дино реальним ставало лише те, що швидкоплинно, невловимо, невимовно нчим, окрм вдчуттв. Вн бере уроки живопису в Брюссел, Антверпен, Гааз. У раннй молодост Ренуар розписував вяла, штори, був живописцем на порцеляновй фабриц назавжди зберг деяку «плавкость», плиннсть мазка. Працював як графк. З його живопису зникла не тльки чорна барва, а й темн сторони життя. Образи твору символзують складну боротьбу в душ лричного героя, допомагають зрозумти, як поступово зника роздвоння його особистост, як повертаються до нього душевна рвновага, готовнсть до виконання свого громадянського обовязку (наприклад, «Бл мшки» – це образ повшених, яким перед стратою накидали на голову мшки «Зозуля» – народний образ-символ, що втлю надю на життя образи трьох ввчарок – теж символчн: самозакохана Пава – дворянство, Трепов – жандармеря (кличкою цього пса стало прзвище мнстра внутршнх справ Трепова, який пдписував смертн вироки повстанцям), «дурний Оверко» — принижене й темне селянство, якому досить дати хоч трохи вол — воно не кинеться вже н на кого Жайворонок — символ творчо наснаги, а Сонце — символ вчност, життя, свтла).

У «Цвт яблун» вдчуваться й мопассанвська проблематика психолог творчост письменника, шнцлервський потк свдомост, гамсунвська увага до порухв людсько душ, властива тльки Коцюбинському заглибленсть у надра пдсвдомост, й мпресонстичний малюнок, який складаться з свтлотн, колористичних мкрообразв, символки квтв. Кнець XIX – початок XX ст. Саме пошук тимчасового, мнливого в людин, прагнення втлити в статичному мистецтво всю трепетнсть життя, а також новаторський характер моделювання викликали хвилю обурення громадськост, коли в 1878 р. Роден вперше експонував спочатку в Брюссел, а потм у Париж свою скульптуру «Бронзовий столття». Там было представлено 30 художников, всего 165 работ. Таке письменницьке враження сприя насамперед активному сприйманню образу з боку читача, який ма домалювати, домислити цлсну картину, вдтворити з певно детал цле. «Просто в повнй прямй вдповдност до важливших принципв мпресонзму, — поясню дослдник, — сво де та теор художники не оформлювали та не обнародували».

Останнм твором митця, що виконаний в мпресонстичнй манер, став Снданок веслярв. Дивлячись на портрети Ренуара, розумш, що людина-найпрекраснше в загальнй гармон свту. На допомогу слову завжди приходять фарби. Свжсть барв, ошатнсть колориту роблять х живопис дуже чарвною.

Найпродуктивншим був перод життя на Тат. А тепер, селянин став для героя «наче паличка дирижера, що виклика раптом з мертво тиш цлу хуртовину згукв». На першй виставц в 1874 року художниця показала "Колиску", "Хованки", "Читання". Хвороби травми деформують його тло, позбавляють зовншньо привабливост.

муз. Цкав спостереження Ю. Савченка щодо мпресонстично поетики новели Коцюбинського.

Цей етюд – новий стильовий крок у поднанн психологзму «Лялечки» та живопису «На камен». де Фалья), тал (О. Ещё меньше ясности с некоторыми художниками, которые формально не входили в круг первых импрессионистов, хотя их технические приёмы и средства полностью «импрессионистические», — Уистлер, Эдуард Мане, Эжен Буден ит. д. Зокрема зх. Внсент Ван Гог (1853-1890) належить Голланд та Франц одночасно. У чому ж суть мпресонзму, його художнього методу. плану з акварел.

х екзотична краса, невимушенсть, простота морал полонили Гогена. Особливий стиль визнаться за Едуардом Мане (1832-1883), який нколи не виставлявся з мпресонстами, але перебував з ними в тснй взамод взамовплив. Одним з засновникв лтературного символзму Поль Верлен (його творчсть ви вивчатимете на уроках зарубжно лтератури у старшй школ).

Як у мист-в, . Тобто на передньому план – людина стражденна, бунтвна (навть агресивна у повст «Fata morgana»), рефлексуюча, втомлена, самотня (оповдання «Лялечка»), але з цлсним внутр. Бар А. Шнцлер, особливо його одноактн пси «Зелена папуга», 1899, «Маронетки», 1906, та н. ), в Польщ – для Я. Каспровча, К. Тетмайера. Это направление в искусстве, прежде всего в изобразительном. Конраду, Р. Л. Ственсону австрйським письменникам П. Альтенбергу, А. Бару, А. Шнцлеру.

Колр вн розумв символчно. У творчост Клода Оскара Моне (1840—1926 рр. ) найяскравше розвязана основна проблема мпресонзму — гармоня свтла повтря. До символств належать М. Метерлнк та Б. Верхарн (Бельгя), Р. Рльке, Г. Гофмансталь Г. Гауптман (Нмеччина та Австря), пзнй Г. бсен, почасти А. Стрндберг та К. Гамсун (Норвегя), С. Пшиби-шевський (Польща), О. Уайльд (Англя), Д. Мережковський, В. Брюсов, 3. Многие критики считают, что по гармонии цвета и композиции «Голубых танцовщиц» можно считать лучшей работой художника на данную тему. Важко сказати, якого кольору плаття на мадам Самар: воно буквально виткане з безлч вдтнкв блого, рожевого, перлинного, срого, колр розчиняться в свтло-повтряного середовища, фгура огорнута повтрям створються враження трепетности, свжост, надзвичайно життвост всього образу. Вн може вдтворювати деталь предмета, явища.

" Останню треба розглядати за схдноазатсь-ким звичам справа налво. Саме в його творчост втлилася основна проблема мпресонзму – проблема свтла повтря. Передача мнливих станв природи цкавила його менше, нж Моне, вн бльше уваги придляв виршенню просторово-кмпозицйних завдань. Одночасно з мпресонстами в 80-х рр.

Такий мпресонзм свою «флософю мит» ставив пд сумнв смислов етичн пдстави життя. Термн взятий вд назви картини Клода Моне Враження. Сера, Сньяк та О. Редон, що приднались до них, руйнували цлснсть групи. Проте, в роботах майстра зроста декоративнсть. Типовим прикладом пейзажно новели, написано в мпресонстичнй манер, мнатюра В. Стефаника «Лан» (1899).

Пр Огюст Ренуар (1841 -1918) починав разом з Моне спльною роботою на пленер. Але свт Моне поступово втрача свою матеральнсть перетворються на гармоню кольорових плям. складовою у формуванн. Вкна горли, як печ, стни хаток стали рожевими, по блих сорочках розлилось червоне свтло. Постмпресонзму властив рзн творч манери й технчн засоби.

Чикаленка. Восходящее солнце». Вперше у поезю, в живопис повноправно ввйшла тема великого сучасного мста. Внсент Ван Гог (1853-1890) належить Голланд Франц одночасно. Вн любив роботу в студ не приймав прагнень мпресонств працювати тльки на пленер.

цикл «Вдображення» Б. Лятошинського), неокласицизмом (фортепанна сюта «Листи до не» Н. Нижанквського), фольклоризмом (вокал. -симф. накшими стають не тльки колр само копиц, а й колр тн, що вдкидаться нею. Тому у творах Коцюбинського, крм мпресонстичност, помтн також романтика, риси символзму та «деального реалзму». Перша виставка, як наступн, завершилася провалом. Моне, О. Ренуар, К. Пссарро, .

До початку ХХ ст. Пленер вдкрив реальну дйснсть в динамчнй дност конкретного та загального. Впливу мпресонзму зазнали, наприклад, О. Уайльд, Р. фон Гофмансталь (лрика, зокрема «Балада зовншнього життя» драми-лбретто), в росйськй лтератур – Б. К. Зайцев (психологчн етюди), К. Д. Бальмонт (з його лрикою «швидкоплинностей»). Звдси справедливсть висловлювання Шпенглера («Занепад вропи») так часто тепер цитованого: «Пейзаж Рембрандта лежить десь у нескнченних просторах свту, тод як пейзаж Клода Моне – неподалк залзнично станц» (що не применшу чарвнсть останнього – Т. ).

1914). У 1880- роки Псарро пережива певну кризу, прагне оволодти ншими художнми методами. В укр. письменникв межу майже з наук. Вн захоплено малю скачки. Його ню портрети (в основному жноч – Жанни Ебютерн, Беатрс Хастнгс, Олени Поволоцько багатьох нших), тепл, насичен за колоритом рудо-сонячним кольором клька перебльшен, поднують в соб твердсть геометричних пропорцй: вузьк, злегка плоск особи, лебедин ши, витягнут фгури, довге волосся, – пластичну витонченсть: плавн лн надають картинам дивовижну чистоту легксть. Мова про книжку заходить нби ненароком, за велнням осннього настрою автора). До кращих надбань цього пероду належить серя "Руанськ собори".

Найяскравш приклади мпресонст. Отримав академчну художню освту, чудово знав живопис старих майстрв. витоки лежать в боротьб романтикв з академстами, в антагонзм Енгра Делакруа, в шуканнях барбзонцв, в реалстичних полотнах Курбе в графку Дом.

Але вони не пригнчують. розвитком прийшли симф. Пд впливом психологчно лтератури та внаслдок спостережень у письменника складаться уявлення про внутршнй свт людини як безперервний процес, який ма сво пероди, спади та пдйоми, що, власне, становлять справжнй сюжет багатьох його творв – у Коцюбинського формуться художньо-психологчна композиця героя, яку вн назива «кльця психологчного процесу». Памятник був закнчений скульптором в 1886 р, але встановлений лише в 1895 р «Громадяни Кале» -це реалстична монументальна скульптура, в якй Роден зумв вдйти вд лтературност втлити герочн образи людей, совершенно рзних, але обднаних днстю дол високого духовного пднесення. «Письменникова мпресонстична вишукансть, — стверджу. опорою становлення ново форми худож.

(С. прози. На допомогу слову завжди приходять фарби. Це позначаться й на жанрових домнантах у лтератур мпресонзму.

Так, у свому нарис «На крилах псн» вн зазначав, що звуки псн, як торкалися його вуха, лягали перед ним барвами, малювали йому з дивною яскравстю цл образи. Мопассану, . поема «Щороку», Симф. Арстд Майоль, що розвиваться як скульптор самостйно йде свом, вдмнним шляхом, незмнно захоплювався роботами Огюста Родена, так само як найбльший представник реалстичного напрямку в скульптур друго половини столття, спвак прац, автор памятника «Антверпенсько вантажник» бельгць Костянтин Менье. Вн пише не стльки те, що бачить, скльки те, що хоче побачити навколо себе. Там вн створю найкращ сво роботи: А, ти ревнуш.

Екзотичн барвист особливост мпресонзму проступають у творчост Р. Л. Ственсона Дж. Золя з презирством говорив про тих, хто вишуку на полотн художника "сюжет", зворушливу або жахливу сторю, де та деали, вимагав (у "Мому Салон"), щоб художник на полотн вдображав сво ставлення до природи, показував "такою, якою вн бачить", бо прекрасне — це життя у свох нескнченних проявах, мнливих, завжди нових. з н. стилями – експресонзмом (вокал. На цих скелях закарбувалася споконвчна сторя страждань «людей на камен», снування яких – постйна боротьба з природою, пану лише один закон – жорстоксть. Саме в його творчост втлилася основна проблема мпресонзму – проблема свтла повтря. Художники Салону йшли назустрч обивательським смакам, надаючи свом творам характер люзорною, здавалося б правди (ухил убк описательности).

Ознаки «мпресонстського стилю» – вдсутнсть чтко задано форми прагнення передати предмет в уривчастих, таких, що миттво фксують кожне враження, штрихах, як виявляли, проте, при огляд цлого, свою приховану днсть звязок. М. Коцюбинський, творчост якого, як н. письменникв-мпресонств, притаманн субктив. "Собори" стали його прокляттям: вн утратив лк переробленим наново полотнам. В «Intermezzo» Коцюбинський досяга вершин мпресонстичного письма.

Коцюбинський, же вклав сюди, глибокий флософський смисл. К сожалению, художнику судьбой был уготован короткий жизненный путь. представлений у франц. Символчн образи й ускладнена метафорика надають твору жанрових ознак у проз. Будн балету, пдкреслю Дега, нудн, а танцвниц негарн, жоке втомилися, прал та гладильщицы виснажен працею, люди вдчужен один вд одного нескнченно самотн («Урок танцв», 1874, «Проездка скакових коней», 1880, «У фотографа», «Танцвниц на репетиц», «Блакитн танцвниц», 1897, «Гладильщицы», 1882, «Прачки», 1876-1878, «Абсент», 1876).

На камен – характерний приклад не лише мистецько взамод людського сприняття (зорового, слухового) чи самобутност опрацювання Коцюбинським людських драм. Новий погляд на свт вчно змнливий, визначив нове розумння простору. Звдси назва цього останнього етапу мпресонзму – неомпресонзм, або двзонзм (вд слова division – подл), або пуантилзм (вд франц.

За одним другий третй так без кнця. Його залучали молод свж обличчя, природн, невимушен пози. У «Романсах без слв» П. Верлена трепет душ живописне мерехтння («одн вдтнки нас полонять») супроводжуються музичною настронстю, а його врш «Поетичне мистецтво» (1874, опублкований 1882) звучить одночасно як манфест поетичний мпресонзму, як передвстя поетики символзму. мпресонзм внс абсолютну довру субктивного бачення художника, його ндивдуальност. «Провина» суспльства полягала в тому, що його не розумло нового мистецтва, суть у тому, що н бажала його розумти, нстинктивно абстрагуючись вд Украни всього, що виходило далеко за меж його практичних нтересв.

образу («Двчина з волоссям кольору льону»), захоплення витвором мист-ва («Дельфйськ танцвниц» ус – К. Дебюсс «Павана для померло нфанти» М. Равеля) тощо. Бейнс, Ф. Длус, С. Скотт), Польщ (К. мпресонзм у вдсутност (не мг мати) суворо канонзованих норм. в цьому певна обмеженсть такого мистецтва. Що це було природно, пдтвердив композитор К. А.

«епфан» Джойса (цикл оповдей «Дублнци», 1905, опубл. Манера його листи фактурна, вн пише колрними шарами, експерименту з чужордними для живопису матералами (пском, мохом), домагаючись гранично точно передач обсягв контурв предметного свту. Характер.

(рання творчсть Т. Манна), австр. за цей час став одним з найбльших художникв в стор живопису. Специфка оркестрування в музиц. Вн писав в основному жночу модель, портрети «ню» – оголену натуру.

Визначал. Натюрморти французького живописця Поля Сезанна завжди впзнаван. Але важлива вдмннсть: у всх перерахованих авторв мова йде про психологчний пдтекст, переданий через яскраву деталь, опис, «випадковий» побутовий далог. (Дега, Ренуар), або ж вдмова вд люзорно перспективи, зведення простору до площини (Моне). Брати Ж. Е. Гонкури («поети нервв», «цнител непомтних вдчуттв») зявилися родоначальниками «психологчного мпресонзму», витончену технку якого можна спостергати в роман К. Гамсуна «Голод», у раннього Т. Манна (у новелах), С. Цвейга, в лриц мпресонзму Ф. Анненського.

Аннен-ський, К. Бальмонт. поема «Ангел», фортепанн цикли «Зорян мр», «Сторнки фантастично поез» Ф. Якименка симф. В качестве основы для термина он взял картину Клода Моне «Впечатление. у Франц складаться група художникв (Клод Моне, Огюст Ренуар, Едгар Дега, Едуар Мане, Камлл Псарро, Берта Морзо н), як прагнуть перетворити мистецтво, зокрема живопис. принципв орг-ц, поднаних з традиц.

Особл. На полотнах мпресонств ми не побачимо чтких контурв.

Ознаки «мпресонстичного стилю»— вдсутнсть чтко задано форми й прагнення передати предмет в уривчастих, миттво фксуючих кожне враження штрихах, що виявляли, однак, при огляд цлого, свою днсть звязок. мпресонстичне свтобачення передусм лричним. тканини твору. Головне ж – робота на пленер виявила роль дйсне значення свтла в живопис. зумовив вибр тематики: картини природи («Сади пд дощем»), чарвнсть мимохдь побачено сценки («Перервана серенада»), краса жн. Проте, з кнця 1860-х рокв провдне мсце в творчост Моне займа пейзаж.

Особливу ноту чисто жночо привабливост вносила свою творчстю в групу мпресонств Берта Морзо. Мане не брав участ в жоднй сучасно йому виставц мпресонств, але в XX ст. Сприйняття цих картин вимага вд глядача певного вдосконалення. Свт мпресонстичного живопису, звичайно, реальний, але це свт святковий, безхмарний.

Вн легендарно довго працював над своми полотнами, домагаючись бажаних ефектв. забарвлення. У травн 1889 вн добровльно оселився в психатричнй лкарн в Сен-Рем. Часто у творчост одн й т ж автора можна знайти риси реалзму, символзму мпресонзму.

хн картини були незвичн й незрозумл публц. Тварини сповнен мудрост й поблажливост до людей. Зрештою виставив 20 варантв "Руанського собору". Пружн мазки енергйно-поривчасто вдтворюють воду, що бться об скел, спалахи скор та бризки. був Анатоль Франс (Анатоль Франсуа Тбо, 1844—1914 рр. ). Все життя Сслей вдчував любов до музики вважав, що весь його живопис музично забарвлений.

Новела – наче виклик тим, хто оспву, деалзу ц нелюдськ умови. Його модел – прал назниц, пов зрки варте – яскраво ндивдуальн, внутршньо вльн.

У портретах пензля Тулуз-Лотрека завжди вдчуваться ндивдуальна манера руху персонажв. категор актуал. Загальним, мабуть, було розумння локального кольору як чисто умовност, пошук передач свтлового середовища, повтря, яке огорта предмети. Епфан Джойса стоять в одному ряду з «психологчною новелою» Г. Мопассана, А. Чехова, Е. Хемнгуея. Так було скрзь тихо, що геров стало соромно за «калатання класного серця».

Це в основному лтограф, присвячен типажам паризько богеми паризького «дна». У його час погано представляли, що таке справжн мистецтво Стародавню Грецю. Фгури людей, силуети дерев гр, всього на свт знаходяться у Сезанна в складному, нестйкому рвноваз.

Ранн роботи присвячен життю найбднших верств. у мист-в наприкнц 1880-х рр. Е. Грабарь у Рос). Повтря свтло тут злит водино оточують мякою атмосферою геров композиц. Назви х теж не вдзначалися рзномантнстю: "Руанський собор зранку", "Руанський собор опвдн", "Руанський собор увечер".

Soleil levant» («Враження. По гострот бачення Дега близько творчсть Анр Тулуз-Лотрека (1864-1901), в цлому далекого вд мпресонзму за методом зображення, частше званого сториками мистецтва постмпресонстом. жанр ункал.

Образи його картин пофарбован песимстичними тривожними настроями. Стильовий дапазон Г. Косинки охоплю рзн тенденц. Вн прагне вдтворити неповторно-свордн мотиви, пише Темзу в туман, венецйськ пейзаж з вбрацю атмосфери та вдбитками неба архтектури в рухливй вод. нод вн прямо слд в композиц класично вдомих творв.

У портретах пензля Тулуз-Лотрека завжди вдчуваться ндивдуальна манера руху персонажв. Акварель – одна з найбльш колористичних у проз того часу, не тльки укранськй. Бунн, Б. Зайцев, поети.

Ан-ненський (Рося). Здаться, що з мармуру викарбуван як постат, а й навколишн х простр. прийомами (широко розвинена мелод. Чути цвркуна, далекого коваля, бля дитини повза жужелиця. Схд сонця (Impression. Клод Моне написал его в 1872 году с натуры в старом порту французского Гавра. У ньому присутн образи з картин Клода Моне («Бузок на сонц») та Кам-ля Пссарро («Бульвар Монмартр», «Площа французького театру в Париж»):Художник нам изобразил Глубокий обморок сирениИ красок звучные ступениНа холст, как струпья, положил. Он понял масла густоту — Его запекшееся лето Лиловым мозгом разогрето, Расширенное в духоту. А тень-то, тень все лиловей, Свисток иль хлыст, как спичка, тухнет, —Ты скажешь: повара на кухнеГотовят жирных голубей. Угадывается качель, Недомалеваны вуали, И в этом солнечном развале Уже хозяйничает шмель.

Впервые термин импрессионизм использовал критик Луи Леруа, который написал пренебрежительный отзыв в журнале «Le Charivari» о выставке художников. Жнка з кшкою, Мадам Шарпанть з своми дтьми – тому свдчення. Його образи побудован на гармон чистих, мажорних, радсних, яскравих поднань («Гойдалки», 1876, «Молодий солдат», близько 1880 «Бал в Буживале», 1883). Виникли свордн програмн манфести – М. Вороного (1901), М. Коцюбинського М. Чернявського (1906).

Импрессионистов закидали субaposктивному незрозумлим нших погляд поширювати на свт. Окрм новел Мопассана, в малй проз мпресонстську технку розвивають так зван. У його живописнй технц також сворднсть: вн широко використову лессировки.

способу письма, необхднсть змн, вдходу вд традиц. Маслом по холсту написаны не все перечисленные в статье известные картины импрессионистов. лт-р (франц., австр., скандинав. ) дедал бльше усвдомлювалася обмеженсть реалст. (серед них А. Головко, М. вченко, В. Пдмогильний, Г. Косинка, М. Хвильовий). По сут, йдеться про психологчний мпресонзм. мпресонсти стали по-новому сприймати додатков кольори – за принципом контрасту. Вл пдсилював нтенсивнсть тонв, бо його цкавив не колр певно трави, а колр трави взагал.

Той же Пссарро зазначав, що мпресонзм ма бути теорю «чистого спостереження». На перший погляд роботи майстра можуть здатись дещо поверховими. Одна из них – это «Розовое платье», написанная в 1864 г. По всем признакам полотно можно отнести к раннему импрессионизму: колористические контрасты, внимание к цвету, солнечное освещение и остановленное мгновенье, то самое, что назвали «впечатлением». Залишаючись стильовим явищем, мпресонзм не означав, особливо у великих письменникв (наприклад, А. П. Чехов, . О. Бунн й н. ), ламання художнх принципв реалзму, а позначався в збагаченн цих принципв, описв. Жнка з кшкою, Мадам Шарпанть з своми дтьми – тому свдчення. А враження залежить вд конкретного темпераменту, воно субктивне швидкоплинно. Виникнення мпресонзму — природна реакця на академзм.

мпресонзм (вд франц. Головною темою для них стали трепетне свтло, повтря, у який як би занурен люди предмети. Саме тод його творчсть набува монументальност ("Татянки на берез моря", "Чорн свин"). «Бачити, вдчувати, виражати — в цьому все мистецтво», — проголошували Едмон Жюль онкури. Ось чому один з критикв колись сказав, що «мпресонзм у мистецтв те, що натуралзм в лтератур». Куди йдемо.

лрична ментальнсть, фольклор особливо сприяли появ сенсуалст. Ще бльше обурення викликала «Олмпя» (Салон 1865 г. ) – зображення голо жнки, що лежить на жовтуватою шал голубуватих простирадлах, якй служниця приносить квти, -сучасний парафраз джорджоновской тициановской «Венер», переданий з усю напруженстю гостротою, характерними для мистецтва XIX ст. нюансв, породжених спогляданням за навколиш. 3. Первые картины импрессионистов были выставлены в парижском Салоне Отверженных, где выставлялись работы художников, отвергнутых официальным Парижским салоном искусств.

мпресонзм – це передусм ндивдуальн пошуки. Останн якост особливо простежуться на його натюрмортах, як вн писав уже будучи нерухомим, прикутим до крсла: вони виконан з почуттям глибокого осмислення класично традиц, вражають багатством колориту шляхетнстю форми («Троянди в кришталевому бокал», 1882-1883). Справжнм вождем поступово ставав Клод Моне.

Життрадсне сприйняття свту, наявне в цлому всьому мпресонзму, особливо чтко проявилося у творчост одного з найбльших представникв цього напрямку Огюста Ренуара (1841-1919). Хто ми. Важливо було те, що мпресонзм вдмовлявся вд типзац, вд узагальнення найпоширенших, найхарактернших рис як навколишньо реальност, так духовного свту героя. Дти на його картинах зворушлив, серйозн. Мсто було х любовaposю та прокльоном (Бодлер, Верлен, Рембо). Часто глядача вража колрна гама – ункальне поднання глибокого темно-синього, блакитного, небесного, зеленого (майже чорного), коричневого та подекуди морського кольорв рзномантних вдтнкв жовтого.

Новела «Intermezzo», на перший погляд, складна й незрозумла, адже сюжет твору зводиться до розповд про героя, який втомився, вихав на природу, поспостергав за сонцем, нивами, жайворонком, собаками, зустрв людину, чомусь страшенно зрадв знову повернувся до мста. Людина напруженого внутршнього життя, загострених почуттв, художник не мг упокоритися з навколишньою дйснстю, повно протирч несправедливост. Слова Сезанна про Моне: «Моне – це лише очей, але, Бог мй, яке око. » – Можна вднести до мпресонзму в цлому («Вид Темзи парламенту в Лондон», 1871 «Бульвар Капуцинв в Париж», 1873 «скел в Бель-л», 1886).

Не випадково герой ззнаться в заздрост планетам, як «мають сво орбти, нщо не стоть м на хнй дороз». При цьому його завданням не всебчне, епчне охоплення дйсност. Митець знову не тльки виразно вдчув страждання народу, а й зрозумв небезпечнсть сво «хвороби».

Если судить по картинам импрессионистов, то жизнь— это очередь маленьких праздников, вечеринок, приятных времяпрепровождений за городом или в дружеском окружении (ряд картин Ренуара, Мане и Клода Моне). Ця тема почалась ще в 1879 роц "Бульваром Монмартр в Париж" – наймпресонстичншим полотном. не виокремився у самостйну течю, як в багатьох н. нац. В очах серйознобуржуазно публки та критикв, його мистецтво ста синонмом потворного, а самого художника називають «божевльним, який пише картину, трясучись в блй гарячц» (М. У них нема психологчно глибини, людина сприйматься художником як частина природи («Мадам Моне», 1872 «Двчина з вялом», близько 1881 портрет актриси Комед-Франсез Жанни Самар, 1877).

У улюблених свох жанрах (пейзаж, портрет, багатофгурно композиц) вони прагнули передати сво швидкоплинн враження вд навколишнього свту (сцени на вулиц, в кафе, замальовки недльних прогулянок т. п. ). Це збагатило обох. Вн робить плакати з зображенням знаменитих танцвниць, спвачок кабаре, цркачек, «нчних метеликв» Монмартра, показу натужне веселощ «Мулен де ла Галетт» «Мулен Руж» – Парижа, оспваного Бодлером Верленом, але побаченого м совершенно по-свому, нервово, експресивно, драматично («Танець в Мулен Руж», 1890 «в кафе», 1891). Коцюбинський нби люстру можливсть митця творити цю другу, художню дйснсть. Выполнена она пастелью на бумажном листе размером 65х65 см и принадлежит к позднему периоду творчества художника (1897 г. ). Але висвтлена палтра, робота на пленер ("Аржантей", "Партя у крокет, "У човн"), гостро точно вловлений рух рзномантнсть випадковостей у зображених ним паризьких вулицях барах (найбльш "мпресонстичний" "Бар у Фол-Бержер", де всю трепетнсть мит життя художнику вдаться передати завдяки тому, що глядач бачить зал вдображеним у дзеркал за спиною гарно барменш) — усе це, безперечно, характерно саме для мпресонзму.

Восходящее солнце». Жнки на картинах Дега показан в основному через пластику вс фгури. Термн уперше використовувався в негативному значенн при критичнй оцнц твору Моне «Враження, схд сонця», (1872). Так вдбувалося клька разв – «наздоганяючи» час, що невпинно рухався, художник став множити варац пейзажного мотиву. Вн захоплено малю скачки.

форм першого типу написан оповдання «У наймах», «Недоумна», «Красуня» М. Яцкова, в яких вдбуваться взамопроникнення символ. У них нема психологчно глибини, людина сприйматься художником як частина природи («Мадам Моне», 1872 «Двчина з вялом», близько 1881, портрет актриси Комед Франсез Жанни Самар, 1877). Формування мпресонств почалося, як уже говорилося, навколо Едуарда Мане (1832-1883).

У ньому наступне поколння художникв приваблювала декоративнсть, статичнсть, свобода використання колориту. Крм Моне, це Едгар Дега (1934-1917), Камль Пссаро (1830-1903), Пр Огюст Ренуар (1841-1919), Альфред Сслей (1839-1899), Берта Морзо (1841-1895), Фредерк Базиль (1841- 1870).

Дружив з багатьма мпресонстами, але особливо близько – з Псарро, якого вважав свом наставником. Правдивсть мистецтва мпресонсти бачили над тотожнсть з реальнстю, суть у тому, що живопис повинна вдтворювати момент, коли людина дивиться поширювати на свт неупередженим поглядом, немов уперше, як дитина. Модльян вважають генм зображення оголено натури – ню, однак першою ( диною) персонально прижиттво виставц 1918 р. саме ц картини викликали обурення паризько публки свою вдвертою чуттвстю. В опер. У свох пейзажах, портретах, багатофгурних композицях художники прагнуть зберегти неупередженсть, силу свжсть «першого враження», яке дозволя схопити в побаченому неповторно характерне, не вдаючись до окремих деталей. Та останнм мпульсом в одужанн митця ста його зустрч з селянином.

У пластиц друго половини XIX ст. теми, солоспв «Жасмни» С. Лукянович-Туркевич). Мод вписався в богемне атмосферу творчо спвдружност монпарнасскх художникв поетв, як гдно оцнили справд великий талант молодого талйця. Вдкриття структури свтла завдяки застосуванню призми зробив Ньютон. У тому опис мського пейзажу бачимо сам художн прийоми, що у живопису: цннсть фрагмента, живопис «шматка», вдтворення моменту. Пзнання свту в мпресонзм рунтуться головним чином на витонченй спостережливост, взуальному досвд художника, що використову для досягнення художньо переконливост твору закони природного оптичного сприйняття. Що мала на мет група художникв, названа згодом мпресонстами. Особлива увага до свтла та аналз кольору призвели до змн технки.

Гамсун), рос. саме ц риси рднять мистецтво Родена з мпресонзмом. З цього моменту вс виставлен на суд публки твори Родена будуть приводом до полемки. Прагнення до мелодйност обумовлю нод зведення всього колористичного ладу картини до диного тонального ключа: блакитного, як у «Повн в Порт Марл» або срого як у «Втряному дн у Вьн».

Цю нову технку письма чистим, незмшаним кольором художники-мпресонсти застосували внаслдок вдкриття у фзиц явища дифуз (процесу. взамного проникнення молекул або атомв одн речовини помж молекул або атомв ншо). У хнх картинах почувався втер, волога псля дощу, нагрта сонцем земля. Зображен ним паризьк вулиц бари, паризька натовп, сучасний йому ландшафт, портрети його друзв, паризька богема – вся сучасна йому життя зрозумла передана м у всьому багатств гостро точно схопленого руху розмаття випадковостей, що безсумнвно характерно для мпресонзму в цлому («Нана», 1877).

Письменник-мпресонст створю не готову картину, а нарис, ескз до не. Прусту норвезькому авторов К. Гамсуну, англйцям О. Уайльду, Дж. Перша виставка, як наступн, завершилася провалом.

Багато що, однак, Мане повязу з мпресонзмом, особливо в роботах 70-х рокв: це перш за все живопис на пленер, висветленя палтра («Аржантьо», 1874 «Берег Сени в Аржантёйе», 1874 «Партя в крокет», 1873 «У човн», 1874). Навть багнюка виблиску на полотнах, як коштовнсть, заслплюючи викликаючи захват (наприклад, у Моне — задврки церков).

Останн якост особливо простежуються в його натюрмортах, як вн писав уже будучи нерухомим, прикутим до крсла: вони виконан з почуттям глибокого осмислення класично традиц, вражають багатством колориту благородством форми («Троянди в кришталевому бокал», 1882-1883). Але насправд ця установка – лише «люзя мпресонзму», вона ма на уваз вторгнення рацоналзуючого начала, вдбр органзацю вражень.

Це позначаться й на жанрових домнантах у лтератур мпресонзму. Сюди вдносяться Сезанн, Срка, Ван Гог, Гоген, Анр Тулуз-Лотрек, Сслей деяк нш художники. Роден створив скульптуру нового стилю. Роден вдкрив нов можливост скульптури признача нов прийоми майстерност.

Полю Ежену Анр Гогену (1843—1903 рр. ) було бльш як тридцять рокв, коли, залишивши службу в банку, вн почав систематично займатися живописом. Морзо. А нужденнй, заклопотанй роботою матер здаться, що дитина спокйно спить. На останнй виставц мпресонств було показано картину Жоржа Сьорра «Недльна прогулянка на остров Гранд-Жатт», що знаменувала вдхд вд стотних принципв мпресонзму. Импрессионизм – это мир чувств, эмоций и мимолётных впечатлений. Власне сторя мпресонзму охоплю лише 12 рокв: з першо виставки у 1874 р. до останньо, восьму, в 1886 р. Але передсторя цього напряму в мистецтв значно довше.

мнатюри статич. Технка мпресонзму широко використовуться також у модернстському роман XX столття. Жорж-Пр Сера (1859-1891) – засновник пуантилзму (вд фр. Як особливий стиль мпресонзм з його принципом цнност першого враження давав можливост вести оповдання через так, нби схоплен навмання, детал, як порушували строгу узгодженсть оповдного плану принцип вдбору суттвого, але свою «побчною» правдою надавали розповд надзвичайну яскравсть свжсть, а художнй де – несподвану розгалуженсть багатоликсть. Найбльш «мпресонстична» рч Мане – «Бар Фол-Бержер» (1881-1882). Сонце, що сходить.

Розпад групи почався ще в 1880 р. Золя виступив з статтями про невизнаност цих художникв, а потм з романом «Творчсть», в якому чтко прозвучали слова про Сезанне як про «не ген». Довший час це смливе новаторство публкою не сприймалось. Гоген не прагне до оптично врност в передач навколишнього свту. Завдяки смливому використанню кольорових тней динамчному мазку зображення световоздушной атмосфери набува у Ренуара дивовижну реальнсть. Нхто до К. Моне не передав так переконливо темп життя великого мста. Нервова дразливсть митця зрозумла: люди не раз кидали в його серце, «як до власного сховку, сво над, гнв страждання або криваву жорстоксть звра».

романт. Помркуйте, чому поява мпресонзму викликала в мистецькому середовищ дуже суперечлив позиц, як-от: «Враження вд цього живопису подбне до враження вд музики, вироблено кшкою, коли вона розгулю по клавшах рояля, або мазанини мавпи, до лап яко потрапив ящик з фарбами» (французький критик Флп Жиль) «Спочатку око не помча нчого, крм широко покладених плям. Дебюсс такими мркуваннями: "Займаються метафзикою, а не музикою. Але сьогодн хню колрне бачення свту було суто субaposктивним. Художники-мпресонсти уникали використання чорного кольору, а ср й темн тони вони створювали за допомогою змшування нших кольорв.

Митець, як вважав Золя у т роки, не зобража сторичн под, не втлю думки, вн "не вм н спвати, н флософствувати", "вн ум малювати, це все". Впечатленный (не в лучшем смысле) работой Моне, название которой на оригинальном языке звучит как «Impression, soleil levant», журналист Луи Леруа впервые ввел в оборот термин «импрессионизм», обозначив им новое направление в живописи. Звертаючись до композиц «Сльського концерту» Джорджоне, вн цкавиться передусм проблемою сонячного свтла, световоздушной середовища, в якй представлен як фгури, так предмети в ландшафт. Арстд Майоль, що розвиваться як скульптор самостйно йде свом, вдмнним шляхом, незмнно захоплювався роботами Огюста Родена, так само як найбльший представник реалстичного напряму в скульптур друго половини столття, спвак прац, автор памятника «Антверпенский вантажник» бельгць Костянтин Мень. division – подляю).

Але останн його роботи повн символв смерт, наприклад Хлбне поле з воронами. Одню з найцкавших була група Наб (пророки), що сформувався багато в чому пд впливом творчост Гогена.

Зиму 1880-1881 рокв Ван Гог провв у Брюссел, де вивчав анатомю й перспективу. Ось деяк з хнх робт.

Розчинивши колр в свтл повтр, позбавивши предмети матеральност форми, мпресонсти тим самим зруйнували в великй мр матеральнсть свту. Справжнм главою мпресонстсько школи зявився Клод Моне (1840-1926). П. Серюзь, А. Ден, К. Руссель, пзнше П. Боннар, Е. Вюйяр, А. Майоль складали кстяк групи. — О. Блок, А. Блий, Вяч.

Нарешт, в 1886 р вдбулася восьма виставка, остання, -но перша, яка мала успх. Ось чому в картинах мпресонств зявилися яскрав кольори. Одне з значних полотнин Ренуара – 39Бал у саду Мулен де ла Галет39.

поема «Карнавал» Р. Смовича Сюта на укр. Равель, К. Дебюсс, О. Скрябн, . Виникло через назву картини Клода Моне «Враження. Але головними «героями» його полотен небо вода лише потм – земля, рослинсть, будинки люди. Етюд Михайла Коцюбинського «Цвт яблун» – викнчено мпресонстичний.

У чому вбачала сво художн завдання суть нового художнього методу. Бунн, М. Коцюбинський). Р одлся 30 березня 1853 в Гроот Зюндерт (Ндерланди) у родин кальвнстського священика. Схд сонця» («Impression. «Я пишу те, що зараз вдчуваю», — говорить Камль Пссарро.

мпресонзм, декларуючи свом завданням фксацю конкретних нчим не опосередкованих чуттвих вражень, котр максимально наближен до правди дйсност, як вона даться людин, представляв значно бльший простр для прояву субктивного начала, нж реалзм натуралзм. сьогодн мпресонстичн засоби та прийоми вдкривають неабияк творч можливост перед митцем. У Париж Модльян (або, як його називали друз, Мод) брав уроки в Академ живопису Коларосс.

Морс Ден (1870-1943) – художникь, сторик мистецтва. Саме вимога сучасно тематики та правди втлення обдну всх мпресонств. мпресонсти намагалися вдобразити миттве враження, перенести його на полотно.

Драматична колзя (втеча закоханих Фатьми й Ал) також знаходить сво особливе розвязання в протилежност кольорв рзно гами – мкрообраз «дух цих диких, ялових, голих скель». Проте його сутнсть остаточно не зясована. поколнь – Б. Фльц, Ю. Шевченка, В. Скуратвського, О. Леоново та н. лер Жермен Едгар Дега (1834—1917 рр. ) мужньо подляв з батньо-йольцями невизнання академ зневагу публки, хоча збергав врнсть канонам майстрам класицизму. Самтник по натур, Сслей поступово вдйшов вд сплкування з друзями та виставочно дяльност займався лише живописом. Працював як графк.

Ван Гог покнчив з собою. Але в гонитв за враженням, коротким гострим, мпресонсти природно прийшли до того, що картину з усма законами завершеност, завершеност пдмнили етюдом, а типове випадковим, соцальне фзологчним, бологчним. У цлому пейзаж намальовано цлком статично, наче живописне полотно. Ван Гог тривожно сприймав суперечност несправедливост життя, пдвищене емоцйне ставлення в нього не тльки до людей ("Прогулянка вязнв", "Автопортрет з вдрзаним вухом"), а й до природи. Досягнення Коцюбинського насамперед полягало в тому, що йому за допомогою кольору, звукових вражень вдалося вдтворити реальний перебг психчних процесв, порухв душ людини в хнй дйснй складност У звязку з цим О. Черненко слушно пише: «Коцюбинський, так як вс мпресонсти, нколи не зображу няких типових характерв, а завжди неповторну ндивдуальнсть людини, байдуже до яко профес чи стану вона належала б байдуже, чи ця людина була бдною чи багатою, селянином, адвокатом чи священиком, сльською вчителькою чи монахинею т. д».

Контрастно протистоять одна однй дв групи образв: «моя утома», «людське горе», «три блих ввчарки», «залзна рука города» й «ниви у червн», «зозуля», «жайворонки», «сонце». Зворушливо винахдливо за колоритом полотно Рай. Клод О. Моне (1840-1926) псля служби в арм приступив до навчання в майстерн популярного тод метра Глейра, де познайомився з Ренуаром, Сслем, Коро, Курбе, а також – трохи старшим за молодих митцв Е. Мане. Родоначальниками «психологчного мпресонзму» вважають братв Ж. й Е. Гонкурв («поети нервв», «цнител непомтних вдчуттв»), цей напрямок продовжений у творчост К. Гамсуна («Голод»), раннього Т. Манна (у новелах), С. Цвейга, Ф. Анненського.

Такий ефект можна отримати, наприклад. «У лтератур, – пише вн, – мпресонзм на свй кшталт, у свордних формах продовжував той рух до життподбност, до природност, «незробленост» зображення, яке в цлому було властиве реалзму друго половини XIX столття». Це в основному лтограф, присвячен типажам паризько богеми паризького «дна». Ненаситний в осягненн майстерност, художник не соромився вчитися у однолткв.

«Ми приречен до того, щоб пзнавати свт тльки через враження, яке вн на нас справля», — писав Анатоль Франс, який наприкнц XIX столття став одним з головних теоретикв захисникв мпресонзму, фундатором саме мпресонстично нтерпретац мистецтва. У свох романах Е. Золя створював цл полотна, виткан з запахв, звукв, зорових сприйнять (опис сирв в «Черев Парижа», виставка блих тканин в «Дамському щаст»). творчост вражаючо достоврност, проте часом вона пдмняла глибоке всебчне пзнання свту. Звдси назва цього останнього етапу мпресонзму – неоимпрессионизм, або дивизионизм (вд слова division – подл), або пуантилзм (вд франц.

Вони вдкривають шлях особистсному пдходу до явищ життя. з використанням «чистих», персонфков. Мане був авторитетний серед свох молодших колег як професонал.

Ледь пдфарбоване, заглиблене у внутршн переживання обличчя дами, руки в блих рукавичках, торс чоловка, що вдкинувся в крсл, оглядаючи зал в бнокль – все захоплю свжстю невимушенстю, приваблюючи вишуканим живописом, побудованим на спвставленн чорних холодних блих градацй в одяз з нжнорожевими (трояндами) та холодними пурпурово-червоними. Вплив на Родена сучасникв було величезне. мпресонстичне свтобачення передусм лричним. Вони перестали роздляти предмети на головн, гдн високого мистецтва, другорядн. Письменник пдкреслю це промовистою метафорою: мати «привязана чорним волоссям до чорно земл, як камнь». Коцюбинський потрактував тему загострено в порвнянн з мемуарами Тальма чи геронею одного з романв братв Гонкурв.

х попередник Курбе зображав звича, обличчя епохи, мпресонсти — тльки зовншнй вигляд. Фнансов успхи дозволили Гогену зайнятися колекцонуванням творв мпресонств. мпресонсти бачили його красу, поети намагалися передати калцтво мсько цивлзац. Полотно, с которого следует начинать разговор про лучшие картины импрессионистов. У 1883 р. помер Мане. У Глейра Моне познайомився з Ренуаром, Сслея, Базилем.

В росйськй лтератур мпресонстичну образнсть застосовували прозаки А. Чехов, . В лвй частин майстер зобразив симпатичну молоду двчину в капелюшку з квтами. Але сам члени групи не були дин.

"Великого голландця" Внсента Ван Гога (Внсента Вллема, 1853— 1890 рр. ) теж називають постмпресонстом. Його основн принципи формуються протягом друго половини 1860-х окв. н. мпресонст. Мане повторив у картин композицю "Сльського концерту" Джорджоне, але його цкавила насамперед проблема сонячного свтла, свтлоповтря-ного середовища, в якому розмщен фгури предмети ландшафту. Сприйняття цих картин вимага вд глядача певного вдосконалення. знову колр тут трактуться як категоря швидше емоцйна.

Вйна та облога Парижа змусили багатьох залишити мсто. З мпресонств почалася нова доба живопису, х можна сплутати з попередниками. Про те, наскльки органчно зливалися в мистецтв мпресонств традиц та новаторство, свдчить насамперед творчсть видатного живописця XIX столття Едуара Мане (18321883).

в цьому безсумнвна обмеженсть мпресонств. Была ещё одна статья (автор Эмиль Кардон) и ещё одно название— «Выставка мятежников», совершенно неодобрительное и осуждающее. Його пензлю належать чудово красив пейзаж: Маяк в Онфлер, Порт-ан-Бессен, зовншня гавань, прилив, Недльний день на остров Гран-Жатт. Ван Гог покнчив з собою.

Образи творв М. Коцюбинського пластичн та «зрим» завдяки тому, то письменник намагаться вдтворити дйснсть шляхом якнайжившого використання всляких вдчуттвих вражень. Якщо судити за картинами мпресонств, то життя— це черга маленьких свят, вечрок, примних часв за мстом чи в приятельському оточенн (низка картин Ренуара, Мане Клода Моне). Так, М. Яцкв в оповданн «У наймах» дослджу «анатомю» мр, М. Чернявський в новел «Снг» – хт, М. Коцюбинський в «Intermezzo» – утоми, в образку «Вн де. » – страху, К. Сроковський у новел «В лс» – почуття болю. мпресонзм лежить в основ пруствського творчого методу.

мпресонзм був течю, яка розширила не так мальовнич можливост мистецтва (на цей рахунок найрзномантнш думки), скльки рамки того, що стало в мистецтв допустимим. у Франц проснував до 1920-х рр. Сонце, що сходить», 1872), х назвали мпресонстами. Хрестоматйним прикладом особистсного враження вд реальност пруствське зображення Венец. Найяскравше музичний мпресонзм знайшов сво втлення у творчост К. Дебюсс та М. Равеля.

В тот период творчества, когда создавалась «Олимпия», Мане был увлечен японским искусством и вот таким образом намеренно отказался от проработки нюансов темного и светлого. К тому же технические средства импрессионистов были известны задолго до XIX века и их (частично, ограниченно) использовали ещё Тициан и Веласкес, не порывая с господствующими идеями своей эпохи. мпресонзм розвиваться в останнй третин XIX — на початку XX столття. В Англ художн теч кнця столття теж складалися не стльки як стил мистецтва, скльки як стил життя.

Але практика мистецтвознавства виводить на перше мсце Поля Сезанна (1839-1906). Двчина в рожевй сукн кокету з двома кавалерами в соломяних канот, погойдуючись на гойдалц, що висить пд деревом. В настоящее время картина хранится в Музее искусств им.

Звдси вдчуття хисткост мерехтння, образ свту майже рреального. Не випадково характерною рисою символств «омузичування» у вршах. Бльшою конкретнстю позначен морськ мотиви, так як "Скел в Бель л". вдкривали душев. Вн вимагав правдивост, врност натур, але це означало врнсть першому враженню. Зображення немов розмито, вкрите легким серпанком.

На штукатурц обктивно неможливо передати т ж ефекти, що на полотн. Художники по-новому пдйшли до зображення свту. " Мистецтвознавц вважають за можливе говорити про мпресонзм Морса Жозефа Равеля. у музиц мав реформатор.

Куди йдемо. Повернувшись в Порт-Авен, Гоген обдну групу художникв, проголошуючи кольоровий синтетзм. Наприкнц сторччя романтичне рух дедал бльше набува форми втеч на «вежу з слоново кстки», декадентства (вд француз, decadence – розкладання, занепад). Point – точка), також званого двзонзмом (вд фр. Так склалась нцативна група, що очолила нов пошуки.

Поль Гоген, повне мя – Поль Ежен Анр Гоген (1848- 1903) – ще одна мфологзована особистсть з числа постмпресонств. Французьк слова «импрессион» (враження) «мпресонсти» асоцюються з поетично атмосферою невеликих за форматом пейзажв, як наповнених сонячним свтлом вбруючим повтрям, з чудовими жночими образами, хба що материализующими зустрч з «скороминущим баченням», з жанровими малюнками й портретами, що випромнюють захоплення життям, безтурботнсть, душевну фзичну красу. У подальшому його художньою концепцю скористалися кубсти.

Декадентськ мотиви характерн для вденсько школи мпресонзму (Г. думки, сприйняття гером природи злито в диний нерозривний потк його переживань та усвдомлення себе у свт та суспльств. Новела «В житах» за позицю оповдача – один з «найсубктивнших» лричних творв Г. Косинки.

До 1887 р. мпресонсти завершили сво снування як група. Свжсть фарб, ошатнсть колориту роблять х живопис дуже чарвною. хронотопу (те, що вдбуваться тут нин) та психолог переживання (зважаючи на тлумачення В. Дльтея «тепершн дане завжди, нема нчого, крм того, що в ньому вдкриваться»).

Вищ досягнення мпресонзму повязан з мям Огюста Ренуара (1841-1919). мпресонзм був останнм великим художнм рухом у Франц 19 столття. мпресонзм (франц. Це да можливсть розширити палтру засобв опосередкованого самовираження.

Серед моделей, наближ. В майбутньому склад експонентв трохи змнювався, але завжди залишалися Моне, Ренуар, Сслей, Пссарро, Б. Морзо. внаслдок панування натуралзму.

Водночас не ставили соб завдання копювати минущ стан природи. Пд його пензлем зображення простих предметв ("Спальня") сповнен драматизму. «Я тепер маю окремий свт, вн наче перлова скойка: стулились краями дв половини: одна зелена, друга блакитна – й замкнули у соб сонце, немов перлину», – говорить митець дода, що тепер можна його вважати планетою, бо на неб сонце, а серед нив тльки вн. В мпресонстичних творах загалом враження зливаться з настром, який це враження виклика.

мпресонзм в меншому або бльшому ступен вдособляться вд реалстичних принципв перетворються на особливе бачення свтовдчування (або метод) – смутний, невизначений субктивзм, що частково передбачив лтературу «потоку свдомост» (творчсть М. Пруста). Всього вн писав картини близько пяти рокв. драматурга й прозака А. Шнцлера «Leutnant Gustl», 1901). Морзо, як Мане, працювала заповнюючи полотно великими рвними заливками кольору. (1841-1895).

Импрессионисты старались запечатлеть мгновенное впечатление, перенести его на полотно. Повернувшись в Порт-Авен, Гоген обдну групу художникв, проголошуючи кольоровий синтетизм. Визначення мпресонст. Тому що люди, а особливо художники, часто хворють сонною хворобою (ентропю).

Возникло из-за названия картины Клода Моне «Впечатление. суперечност з зовн.

Одню з найцкавших була група Наб (пророки), що сформувалася багато в чому пд впливом творчост Гогена. Ц якост особливо полонять в дитячих портретах Ренуара, як вн писав часто на замовлення, виставляючи (на жаль врного юнацьким деалам Моне) в салонах, як мали незмнний успх на виставках у замовника («Мадемуазель рен», 1880 «Габрель з Жаном», 1895 портрет сина художника -Жана, 1898«Клод Ренуар», близько 1906). Гоген продовжу подорожувати в пошуках заробтку (працю на будвництв Панамського каналу) просто за велнням душ. Поль Сезанн (1839-1906), беручи участь у виставках, подляв багато поглядв друзв, але потм почав шукати знайшов свй шлях, де реалзм грав значно меншу роль. неоромантизму.

не спостергаться такого яскравого розвитку мпресонстичного напряму, як у живопис. Ренуар створю ряд дивовижних портретв, у першу чергу жночих. Так, у «Громадян Кале» вн виршив поставити всю скульптурну групу прямо на бруквку без постаменту.

Але практика мистецтвознавства виводить на перше мсце Поля Сезанна (1839-1906). Така чарвна картина дц картопл. мпресонсти представили колр в усй його чистот, в повну силу. В настоящее время картина принадлежит Музею Орсе в Париже. В пластиц друго половини XIX ст.

Художники Батньольской школи обдналися, коли помер диний лберальний член офцйного жур Делакруа (1863). Найприкметнша риса Верленово поез – музичнсть. Одним з видатних творцв мпресонстсько критики кнця XIX ст. Постмпресонзм започаткував дробитися на нов групи.

Жорж-Пр Срка (1859-1891) – засновник пуантилзму (вд фр. композиторв протистояти засиллю ванеранства й вдновити нац. Вн працював вд свтання до ноч молив Бога, щоб не зпсувалася погода. мпресонзм як мистецькй напрям сформувався в вроп на меж ХХ – Х ст. Хвороби травми деформують його тло, позбавляють зовншньо привабливост.

Администрация была вынуждена поставить охранников вокруг нее. Важко на вдстан розглянути кожен предмет у всх деталях, Ренуар малю хнй лише загалом, немов дивлячись видали. Чехов, . Це наклада вдбиток на дешифрування його особливого естетичного коду. використовуючи живопис аквареллю по сирому листу, або растушевав пастель. сторично мпресонзм розвинувся в лтератур пд впливом живопису. лтературознавств Ю. Кузнецов запропонував для розумння.

Музика поез Верлена поляга у вдсутност негармонйних звукосполучень, наявност алтерацй (збгу приголосних) та асонансв (збгу голосних), у дивовижному поднанн звукв з почуттями, емоцями. Мкрообраз, винесений у назву, проходить через усю першу частину новели «На камен». Картина вдзначаться смливим композицйним ршенням, коли створються люзя максимального наближення до глядача, розглядання в бнокль геров Лож. Основа складно технки мпресонств – теоря розкладання квтв. драма «Пеллеас Мелзанда» К. Дебюсс за М. Метерлнком.

Як наслдок, зявилася серя картин «Копиц сна». У цьому твор Коцюбинський визнача «дйових осб» Тут дйов особи – засб художньо умовност Вн застосовуться письменником для того, щоб дати читачев ключ до розумння ц складно образно мови природи, носями яко виступають «дйов особи» – «ниви у червн», «сонце», «зозуля», «жайворонки», та символчного змсту нших образв. Засб контрасту вдгра також важливу дейно-композицйну роль (мсто та природа, краса природи й нелюдськ умови життя селян).

свт автора втлював його настро, переживання, еволюцонував згодом у бк мпресонст. Пд впливом мпресонзму Гоген виробив власну манеру. Така зачарову картина дц картопл. При всх втратах, неминучих у кожному новому рус, в мпресонзм безсумнвно було те нове, оригнальне й велике, що вплинуло на подальший розвиток вропейського живопису. Ежен Анр Поль Гоген народився в Париж 7 червня 1848.

Зовншн, позаособистсне завжди переломлються крзь особистсне начало. Через рк псля смерт Сслея, померлого в злиднях, його роботи продавалися за нечуваними цнами. Ранн роботи присвячен життя найбднших верств. Митець, що застосову у свой творчост елементи поетики й стилстики мпресонзму, повинен усвдомлювати, що фундамент мпресонзму, за словами Л. Андреева, це «завжди пейзаж душ, завжди миттва реальнсть, лричний щоденник без сюжету та без героя, цикли статичних картин при динамц сприймаючого почуття, це музика передусм, це краплинка поез замсть моря прози». Залишаючись стильовим явищем, мпресонзм не означав, особливо у великих письменникв (наприклад, А. П. Чехов, А. Бунн та н. ), ломки художнх принципв, а позначався в збагаченн цих принципв неухильно зростаючй майстерност описв (наприклад, чеховський опис грози в повст «Степ» риси мпресонзму в чеховському стил вдзначив ще Л. М. Толстой).

point – точка), також званого дивизионизмом (вд фр. В цьому – чарвнсть хитксть творчо концепц найтиповших майстрв теч. Характерним прикладом цього праця Д. С. Наливайка.

На останнй виставц з "засновникв" теч були лише Гйомен, Б. Морзо, Псарро та Дега. Огюст Ренуар (1841-1919) -один з найбльш привабливих художникв-мпресонств, що володв величезним мальовничим талантом. Але в гонитв за враженням, коротким гострим, мпресонсти природно дйшли того, що картину з усма законами завершенсть, закнченсть пдмнили етюдом, а типове випадковим, соцальне фзологчних, бологчних. В пзнй перод Моне вдходить вд основно заповд мпресонзму завершу сво роботи в майстерн. У першй збрц "Сатиричн врш" цикл "Меланхоля", "Офорти", "Сумн пейзаж", а це означа, що пейзаж "олюднються", надляться властивостями душ, бо душа запозичу з зовншнього свту кравиди, здатн передати (змалювати) стан. та психол.

Курт) мало велике значення для розвитку музики у 20 ст. У хнх картинах почувався втер, волога, нагрта сонцем земля. лт-р в таких творах здебльшого зверталися до екзистенц. У 1886 роц вдбулася остання виставка мпресонств. (А. Дега, А. Сслей) «добровльно» прийма назву «мпресонсти» та почина видавати журнал «мпресонзм».

У счн 1865 Моне працю в майстерн Базиля, де вн зустрв Псарро Сезанна. point-точка). З напрямом його рднять риси подбност менш наочн, а бльш глибок. Ренуар створю ряд дивовижних портретв, в першу чергу жночих.

Один з найважливших засобв музики. На нй було представлено 35 робт Моне, 25 – Пссарро, 25 -Ренуара, 17 -Сслея, 9-Б. Наступн виставки обднання пройшли в 1879, 1880, 1881, 1882 та 1886 роках.

Вн уславився як спвець Парижу, його паркв, площ будвель, галасливого, блискучого життя. Именно оно точно воспроизводило неодобрительное отношение буржуазной публики и критику к художникам (импрессионистам), которое господствовало годами. За влучним виразом Л. Андреева, ця вдсутнсть програм манфеств «говорить про присутнсть мпресонзму». лня, структурна чтксть форми).

Звдси справедливсть висловлювання Шпенглера («Занепад вропи») так часто тепер цитованого: «Пейзаж Рембрандта лежить десь у безконечних просторах свту, тод як пейзаж Клода Моне – поблизу вд залзнично станц» (що не зменшу привабливсть останнього – Т. В. ). У його творчост майстерно передано насиченсть кольорв пишноту природи. Моне переда тут напружене життя морсько стих.

., Вершники на пляж, Звдки ми. Рачинського солоспв «В лс», «Жабячий вальс» фортепанн прелюд е-moll, Fis-dur, частково фортепанне тро a-moll В. Барвнського. Емоцйно забарвленим ста все: фонетика, нтонаця, використан у зображенн кольори звуки. мпресонзм видля Коцюбинського з плеяди класичних письменникв. Переворот у мальовничй технц йшов паралельно з спробою висловлювання на мистецтв сучасност. свтом.

У 1882 р була органзована найбльш повна виставка мпресонств. Загалом характерною рисою творчост Коцюбинського, за словами вгена Федо-ренка, «тонка фксаця вражень, лакончнсть вислову, глибокий лризм, ритмчнсть та плавнсть мови, майстернсть описв природи та глибинний психологчний аналз». Морс Утрлло (1883-1955), який отримав визнання лише через десятилття псля початку творчого шляху, – справжнй спвак Парижа: знаменит собори, мськ вулиц, набережн Сени, Монмартр побачен м як би в чистому вигляд, вн не пише людей, свдомо видляючи лише найдрбнш подробиц пейзажу.

Рухлива атмосфера дещо дематералзу дерева, будинки, скел. Ден створив для особняка. А.

х екзотична краса, невимушенсть, простота звичав полонили Гогена. Дти на його картинах зворушлив, серйозн. Так, вдомо, що Срка писав прибережний псок в тн яркосиним. Огюст Ренуар (1841-1919)-один з найбльш привабливих художникв-мпресонств, що володв величезним мальовничим талантом. Але в кол передово нтелгенц мистецтво "школи" (академзм) натрапило на опозицю. Вн може вдтворювати деталь предмета, явища. Вони розвинули кращ традиц вропейського живопису, збагативши свом субктивним досвдом. Переехав в Париж, завел знакомство с К. Моне и О. Ренуаром.

В його картинах нема легкого серпанку, неодмнного в мпресонств. з викнченим естетизмом та глибиною психол. знову тут глибоке спостереження водночас узагальнення письменника: людина, пзнавши землю, увбравши в себе, дста можливсть творити «наново, вдруге», тод митець усвдомлю, що ма на не «ще бльше права». Володючи яркою самобутньою ндивдуальнстю, Ван-Гог виробив свою власну мальовничу манеру.

«Сюжет заради мальовничого тони, а не заради сюжету» – в цьому бачив Ренуар вдмну художникв його групи вд нших. Водночас, технка рухомих роздльних мазкв надала трепетност живописнй структур. Вона ознакою творчост неоромантикв (Дж. тембрал. В укр.

Вони прагнули фксувати образи й предмети видимого свту нанесенням на полотно дрбних мазкв (або крапок) чистих тонв спектра, таким чином доввши до логчного завершення розроблений практично реалзований мпресонстами метод просторового (оптичного) змшування кольорв. На знаменитй Виставц 1874 року разом з сакраментальним полотном "Враження. концепця кольорв (мерехтння, вбраця, мнлива свтлотнь). Але його досягнення в живопису продовжують вражати людство. Еще в годы обучения в лицее он стал увлекаться живописью. Художника обвинили в аморальности, вульгарности. «Письменникова мпресонстична вишукансть, – стверджу.

досвд почуття, вдчуття, думки, враження, емоц у х безпосеред. Художники по новому пдйшли до зображення свту. Психол.

Цей напрямок в мистецтв, перш за все в образотворчому. Безлч зображень танцвниць переда нам чарвнсть паризького балету. У вц 23 рокв почав успшну, але короткочасну длову кар39ру в Париж. В однй з свох найбльш вдомих бретонських робт – Бачення псля проповд (1888) художник акценту площиннсть живописно поверхн, що, можливо, результатом його знайомства з японською гравюрою. Вн позбавив скульптуру звично гладкою поверхн, аби домогтися вдчуття живописнсть неспокйного руху. Сам Ден визначав свою творчсть як неотрадиционализм.

Пронизуючо-яскравим, лимонно-жовтим свтлом залите вуличне кафе. Прикладом живопису Гогена в цей перод може служити картина Бачення псля проповд. Особл. Курбе хотв зображати де, звича, вигляд сво епохи, мпресонсти обрали тльки вигляд.

Всього вн писав картини близько пяти рокв. свту героя, чи роздвоння особистост на меж норми божевлля (у новелах «В дороз», «Невдомий», «Кон не винн» та н. ) стало важливим чинником, якому пдпорядков. В основ цих творв лежить «виключно гостродраматичний конфлкт героя з дйснстю». А. Коровн, .

В росйськй лтератур мпресонстичну образнсть застосовували прозаки А. Чехов, . мпресонзм – напрям у мистецтв останньо третини 19 початку 20 ст. Soleil levant» («Враження. Новела «В житах» – твр полфончний, синтетичний. Вс полотна сер – декоративн панно, що стали справжнм гмном свтлу, вдтворюючи «свтловий» вигляд предметв в певних умовах.

сторя мпресонств нарахову два десятилття. За гостротою бачення Дега близька творчсть Анр Тулуз-Лотрека (1864-1901), в цлому далекого вд мпресонзму за методом зображення, частше званого сториками мистецтва постмпресонстом. У цих картинах художник нтерпретував традицйн сюжети новаторськи. «А люди йдуть.

мпресонстичний метод був доведений до свого логчного кнця у творчост таких художникв, як Жорж Сера (1859- 1891) Поль Синьяк (1863-1935). Герой надлений винятковою витонченстю сприймання. Стан атмосфери, повтря – диний реальний сюжет картини.

Коцюбинський) та н. лт-рах. Так зявляються його знаменит «Копиц», «Руанський собор». мпресонзм виника в русл розвитку реалстичного живопису.

виникло деклька стильових рзновидв мпресонзму на загальнй реалстичнй основ. Постмпресонзм почав дробитися на нов групи. (М. Зовншн, позаособистсне завжди переломлються крзь особистсне начало.

Ц якост особливо зворушу у дитячих портретах Ренуара, як вн часто писав на замовлення, виставляючи (на жаль врного юнацьким деалам Моне) в Салонах, як мали незмнний успх на виставках у замовника («Мадемуазель рен», 1880 «Габрель з Жаном», 1895 портрет сина художника-Жана, 1898 «Клод Ренуар», близько 1906). Справжнми його вчителями стали Тцан, Веласкес, Гойя, Хал, Рубенс. Сюжет вдсутнй, проте вн легко домислються.

Три дядьки Внсента займалися торгвлею творами мистецтва. мпресонст не розмркову — вн схоплю. Вн мало прожив, але без його дей вигляд сучасного свту був би ншим. Безперечно, це новела з глибоким психологчно-флософським змстом. Лише найбльш прониклив розумитого часу зумли належно оцнити обдарування Мане. «Сюжет заради мальовничого тони, а не заради сюжету» – в цьому бачив Ренуар вдмну художникв його групи вд нших.

Найбльш «мпресонстична» рч Мане – «Бар Фол-Бержер» (1881-1882). Ще бльше обурення викликала "Олмпя" (Салон 1865 р. ) — зображення оголено жнки на жовтй шал голубуватих простирадлах, якй служниця приносить квти, — сучасний парафраз Джорджоново Тицаново "Вене-ри", переданий художником з усю напруженстю гостротою, характерними для мистецтва XIX ст. тембрв.

Величезн кипариси на пагорб (переднй план), пульсуюч пвмсяць зрки «сяючого», яскраво-жовтого кольору мсто, що лежить у долин може спочатку навть залишитися непомченим, адже основний наголос робиться на велич Усесвту. у лт-р подляють на власне. У нй осмислено тему бандування, дезертирства, розколу душ людських. Взерунок спдниц нагаду форму галузей листв над головою жнки.

Division – подляю). спостергаються у творчост митцв спан (М. Вн робить плакати з зображенням знаменитих танцвниць, спвачок кабаре, циркачок, «нчних метеликв» Монмартра, показу натужне веселощ «Мулен де ла Галетт» «Мулен Руж» – Парижа, оспваного Бодлером Верленом, але побаченого м совершенно по-свому, нервово, експресивно, драматично («Танець у Мулен Руж», 1890 «В кафе», 1891). У тому числ – самий чудовий скульптор ХХ столття Огюст Роден (1840–1917).

Бунн), укр. 20 ст., ново худож. В старост вн говорив: «Я знаю, як важко добитись визнання того факту, що живопис може бути Великим живописом, залишаючись радсним». Англйський естет висунув тезу про незалежнсть мистецтва вд стини морал.

мпресонсти почали по-новому сприймати додатков кольори – по принципом контрасту. звязкв, «емансипацю дисонансу» (Е. Фото выше позволяет понять, что представляет собой картина «Голубые танцовщицы». Псля першо виставки в Парижев цих художникв почали називати мпресонстами, вд французького слова «imdivssion» – «враження». характер, оскльки, розставивши нов акценти, змнив усю систему виражал. Основний стильовий прийом мпресонзму — зображення не самого предмета, а враження вд нього. цикл «Мсячн тн», романс «Озимандя», Квартет 2, фортепан.

нод вн прямо виплива в композиц класично вдомим творам. Импрессионизму присущ демократизм. Зрозумло, що мпресонсти орнтуються саме на почуття, а не на розум. Конрад, Р. Л. Ственсон), натуралств (Г. Суворо будуть зустрнут його «Мислитель», «ва», «Адам», «Блудний син», «Мука» багато нших робт, рельфи для дверей Музею декоративних мистецтв, що отримали назву «Ворота пекла» -так не закнчений твр, в якому, за справедливим зауваженням багатьох дослдникв, як би змшалися грандозн бачення Мкеланджело Синьорелли з гострим сучасним почуттям туги самотност, а в епчне велич Дантово «Божественно комед» привнесен борошна бодлеровских «Квтв зла».

письма був жанр поез в проз (О. «Як я це бачу» — ця назва книги австрйського мпресонста П. Альтенбера (1896 р. ) явля собою певне спльне кредо всх представникв напряму. Недарма укранський письменник назива сво новели акварелями, образками, етюдами. Респ, А. Казелла, Ф. Малпро), Велико Британ (В. Акварель «На камен» — новаторський твр у жанровому план. аспектом. Мопассан, брати Е. Ж. Гонкури), реалств (.

Аннен-ський, К. Бальмонт. Мова пластичного мистецтва застарв потребував оновлення. Тварини сповнен мудрост та зверхност до людей. Поль Гоген, повне мя – Поль Ежен Анр Гоген (1848 – 1903) – ще одна мфологзована особу з числа постмпресонств.

Й. Колесник, Ф. А. Але останн його роботи повн символв смерт, наприклад Хлбне поле з воронами. Жнки на картинах Дега показан в основному через пластику фгури.

Деяк з них померли, так не доживши до визнання, як Мане. Морзо. Пуантелсти взяли за основу мпресонстичний принцип роздльного дрбного мазка, в розрахунку на оптичне злиття. Пзнше Моне написав велику картину в сяючй гам, на свтлому фон – тут зображен клька двчат в його саду, диною моделлю для яких послужила Камлла. В цлому ж це твр перевантажене дрб по композиц не зовсм ясно за призначенням, не спввднесено з архтектурою, що дозволило критиц назвати його «воротами в нкуди».

Вн працював в основному в графку залишив гостр, нод навть трагчн за свтовдчуттям, частше прян у свой оголеност, що доходять до гротеску карикатури образи. Виник пд впливом. Боротьба Якова з ангелом. На змну багаточастин.

мпресонст. Моне десятки разв втлю той самий мотив (його знаменит "Копиц", "Руанський собор"), бо його цкавлять ефекти освтлення в рзну пору доби або в рзн пори року. Риси. До початку 20 ст. й мпресонст. Серя «Копиц сна» зявилася в доробку художника майже випадково.

19 – 1- чв. середовищем. Клод Моне був дейним провдником мпресонзму. мпресонзм називають рухом повернення до природи, яке джерелом всх вражень.

Те, що ополчилися проти мпресонств офцйне мистецтво, реакцйна преса, буржуазна публка, мало збрне назва «думку». До 1887 р мпресонсти завершили сво снування як група. мпресонзм у лтератур визначаться через подбнсть його прийомв до прийомв живопису.

( де Мопассан, брати Ж. та Е. онкури), нм. Саме в цьому жанр митець та його друз здйснюють найсмливш експерименти. Але це не деальний образ жночо краси, а сучасний портрет, холодно, якщо не нещадно передавальний схожсть «без поетичних викрутасв». П. Серюзье, А. Ден, К. Руссель, пзнше П. Боннар, Е. Вюйяр, А. Майоль складали кстяк групи. Великий вплив на мпресонств мав винахд поширення фотограф.

Роден, безсумнвно, був художником-новатором. Проголошувалось випадкове.

стилв у новел «На хутор» С. Васильченка та поез в проз «Двча на кон» М. Вороного символзм уподбнються до. Характерною особливстю культурного процесу в XIX ст. Тобто риси, притаманн мпресонзму. Шимановський 1910-х рр. ), Рос (М.

Мав ворож почуття до художньо рутин. Звук. До всх поетичних картин автор добирав не тльки взуальн образи, але й кольори та звуки. проблем: новела «Сама-самська» В. Стефаника, оповдання «Стрл» М. Могилянського, повст «Андрй Лаговський» А. Кримського та «Буденний хлб» А. Крушельницького та н. хоча укр.

до фактур. Але його досягнення у живопису продовжують вражати людство. Укр. М. Коцюбинський вдзначав, що його цкавить думка про зображення свту природи за допомогою «кольорового лексикону».

вже. В. Винниченка, навть у зачин оповдання Карби Марка Черемшини. Пссарро примкнув до неоимпрессионистам. Взуальне спрйняття дйсност частково витсня глибоке пзнання свту. Гппус, Ф. Сологуб, а з 1900 рр.

Проте в цей же час почина погршуватися психчне здоровя Ван Гога. Але його контакт з природою бльш невимушений «природнй» нж у друзв. Повстала насамперед "школа" (представники офцйного академчного живопису), але й глядач не був готовий до сприйняття цього новаторського мистецтва. Класичним зразком тут багатотомний роман Марселя Пруста «В пошуках втраченого часу».

Ренуар створив безлч образв городян у багатофгурних композицях: Бал в Мулен де ла Галетт, Парасольки, Снданок веслярв та н. Едгар лер Жермен Дега (1834-1917) одним з найвизначнших мпресонств. Послдуюч цикли – "Стоги", "Топол". Обкт давався в чимусь сприйнятт, але сам сприймаючий субкт розчинявся в обкт. Недарма укранський письменник назива сво новели акварелями, образками, етюдами. Поступово на тл мпресонзму виника постмпресонзм.

Хто ми. "Жнива у Монфуко" побудован на чередуванн просторово-барвних планв золотавого поля, густозеленого лсу високого хмарного неба, що разом пдпорядковано спокйному ритму з чтко виявленим композицйним центром (стогами хлба бля дерева). Чудов портрети Жанни Самар нби передають саму сутнсть театру. Однако его, пусть и немногочисленные, полотна по праву включают в список «Лучшие картины импрессионистов». Люди вдчужен нескнченно самотн. Тулуз-Лотрек не да свом персонажам оцнку, вн просто оповда про них.

приклад – роман австр. На нй було представлено 35 робт Моне, 25 – Пссарро, 25 -Ренуара, 17-Сслея, 9-Б. мпресонстичне зображення легке, прозоре, просякнуте домнантою якогось субктивного бачення. Роден), музиц (М. У раннй молодост Ренуар розписував вяла, штори, був живописцем на фарфоровй фабриц назавжди зберг деяку «плавкость», плиннсть мазка. культурами – Далекого Сх., Африки, спан.

Такой эффект можно получить, например. Митець-мпресонст намагаться породити в читача (глядача, слухача) подбний до власного настрй, «заразити» ним. Для митця свт вдкривався переважно через звуки. Показовою також балетна нтерпретаця симф. Художники вдалося написати численн види лсу Фонтенбло.

Импрессионизм (impressionnisme) – стиль живописи, который появился в конце XIX века во Франции и затем распространился по всему миру. Митець милуться мякими формами, смливо переда холодн тн, що пдкреслюють живу трепетнсть тла. Вн легендарно довго працював над своми полотнами, досягаючи бажаних ефектв. лтературознавств. мпресонсти вже були впевнен, що темою сюжетом картини то, можливо безпосередн враження вд.

Художник начебто зафксував сво миттве враження вд строкато рухливо маси людей. Проведенню заповтних думок автора сприяла форма оповд вд першо особи. Лист Ренуара вртуозно. Стар майстри, велик колористи насамперед, були для нього постйним предметом захоплення.

Серед них був Ш. Бодлер молодий Е. Золя, який заявив, що «пану Мане призначене мсце вЛувр». концепця кольору. Гойдалки зображують куточок одного з паризьких паркв. Його Купальниц затьмарюють чуттвою красою рубенсовских дам. Критика кощунственной морали общества в картинах Теодора Жерико, Франсуа Милле находила отзыв лишь у сторонников художников и немногих знатоков. Черепнн, В. Ребков, раннй.

Палтра вже звльняться вд темних тонв, але ще помтн рзн контури предметв та важк тн. Для нього стають тсн рамки мпресонзму. був у складнше взамод навколишнм свтом нж попередн епохи, складншою став художня культура.

У цих картинах художник нтерпретував традицйн сюжети новаторськи. Основним в естетиц Уайльда було заперечення натуралзму й реалзму. Кожна революця – це рана бль, але ранити треба.

повяз. Ренуар Мане стали виставлятися в салонах (на той час х було вже два: «Салон лисейських полв» клька бльш демократичний – «Салон Марсового поля»). 39Колр лпить предмети39, – говорив Сезан. Франко не тльки вдзначив появу «молодо генерац» талановитих письменникв, а й високо оцнив хню спробу оновлення лт-ри. Вн здобув богословську освту чесно виконував свй обовязок перед паствою, виступаючи захисником бднякв.

Тому мпресонзм приваблював Коцюбинського, позначився на творчост Кобилянсько. Нарешт, в 1886 р. вдбулася восьма виставка, остання, -але перша, яка мала успх. Асам лтнй втер такий «гарячий» «нетерплячий», що «аж киплять вд нього србно волог ввса». Великий шанувальник Енгра, вн надавав винятковогозначення малюнку. Це – майбутня дружина художника. Вони прагнули розглянути показати дивне багатство кольору в природ.

Бунн, Б. Зайцев, поети. В останнй третин XIX ст. Пронизана свтлом або оповита тнню будвля набува казково легкост.

В укр. Сюди вдносяться Сезанн, Срка, Ван Гог, Гоген, Тулуз-Лотрек, Сслей та деяк нш митц. Тема танцовщиц была близка Дега. В пзнш часи митець почина дещо форсувати колр. У 1865 вн приднався до команди торгового судна зробив деклька довгих морських подорожей.

традицю ясност, ощадливост виражал. Вн створю сре колористичне тло, на фон якого розгортаться сюжетна дя: «татарське село здавалось грудою дикого камння», «камян осел», «сонце камнь», «люди на камен». Вони розвинули кращ традиц вропейсько живопису, збагативши свом субктивним досвдом. Завершуться цей перод творчост мпресонств дяльнстю групи Наб, орнтовано на розвиток досягнень постмпресонств, але за змстом сво дяльност вже близькою до модернзму. В нй панують не романи й поеми, а новели й лричн врш. У цих пейзажах людина й природа нерозривно повязан.

Сезанн ненавязливо гра з взуалзацю обктв, завдяки чому досягаться ункальна фактура. Звичне банальне мистецтво примне комфортне. Найсильнша сторона Сезанна — колорит. Людина в XIX ст. Трубецького А. С. Але сцени Дега сповнен гострого вдчуття сучасност.

Разом з К. Моне Ренуар пише наприкнц 1860-х рокв невелик картини-етюди на пленер, переважно в Жабятнику (Гренуйр) пд Парижем, де були громадськ купальн та ресторани. Група снувала в Париж в 1890-1905-х рр. Пд впливом мпресонзму розвивалася творчсть багатьох живописцв нших кран (К. Куди ми йдемо. Найяскравше виявився у французькому живопис 70-80-х рокв XIX ст.

Як великий художник Роден чуйно вловив свй прорахунок вдмовився вд початкового задуму. Дега сравнил известность Мане, завоеванную посредством «Олимпии» и мужество, с которым он принял критику, с историей жизни Гарибальди. В архтектур з середини столття запанувала еклектика. 20 ст.

з ладогармонй. Так, серед звукв поля, як тепер не дратують його, а приносять насолоду, митець вирзня псню жайворонка, яка будить «жадобу», яку чим бльше слухаш, тим дужче хочеться чути. мпресонзм виявився плдним для музики.

Пр-Огюст Ренуар (1841 -1918) починав разом з Моне спльною роботою на пленер. Морс Ден (1870-1943) – художникь, сторик мистецтва. Дещо важкувата фгура приваблю зрлою, пишною красою. За хнм прикладом пд х впливом в 1869 роц вн вступив до компан «Гупль», що продавала картини, працював у вддленнях у Гааз, Лондон й Париж, поки в 1876 роц не був звльнений за некомпетентнсть.

Багато чого, проте, Мане повязу з мпресонзмом, особливо у роботах 70-х рокв: це насамперед живопис на пленер, высветленная палтра («Аржантей», 1874 «Берег Сени в Аржантейе», 1874 «Партя у крокет», 1873 «У човн», 1874). лт-р найбльш яскравим послдовним представником психол. Гоген перетворив реальну природу на декоративний барвистий взерунок.

Ми дйсно не знам жодно сумно картини цього дивовижного майстра. Point -точка). Тулуз-Лотрек не да свом персонажам оцнку, вн просто оповда про них. Однак у цей же час почина погршуватися психчне здоровя Ван Гога. засобв. Стравинський), театр (А.

Дега намагався схопити запамятати свом гострим «внутршнм поглядом» характерне виразне, коли сдав малювати, умв передати найголовнше, вдкинувши випадкове. Звдси визначальн риси новел письменника – зображення психологчних станв героя, настрова днсть автора героя, потужний струмнь лризму, розповдь вд першо особи, яка робить враження «необробленост» почерпнутого з життя, цлковитого авторського невтручання в зображуване. Сонце, що сходить», 1872), х назвали мпресонстами. Изображение словно размыто, подернуто легкой дымкой. Трепетн мальовнич описи зустрчаються в творчост Е. Золя («Сторнка любов»), Е. П. Якобсена (у новел «Могенс»), у росйськй лтератур— в творчост А. Чехова та Бунна. Саме пошук тимчасового, мнливого в людин, прагнення втлити в статичному мистецтв всю трепетнсть життя, а також новаторський характер моделювання викликали бурю обурення громадськост, коли в 1878 р Роден вперше експонував спочатку в Брюссел, а потм в Париж свою скульптуру «Бронзовий вк».

Схиляння перед красою було проголошено його життвим кредо. практики вроп. Англйськ письменники – неоромантики Р. Л. Ственсон Дж. у М. Коцюбинського часом поднуться з елементами символзму (цикл поезй у проз «З глибини», новели «Intermezzo», «На остров», етюд «Невдомий»), нод – неоромантизму (повсть «Тн забутих предкв», акварель «На камен») та натуралзму (новела «Лист», почасти – «Fata morgana»), але стильовою домнантою залишаться психол. Музику мпресонзму зближу з мпресонзмом у живопис барвистсть, прагнення до втлення швидкоплинних вражень, до одухотворено пейзажност (наприклад «Псляполудневий вдпочинок фавна», «Море» для оркестру, «Острв радост» для фортепано К. Дебюсс, «Гра води», «Вдображення» для фортепано М. Равеля й н. ), до створення колоритних жанрових замальовок музичних портретв («Перервана серенада», «Менестрел», «Двчина з волоссям кольору льону» для фортепано Дебюсс).

В нй панують не романи й поеми, а новели й лричн врш. Вони зробили перелом мистецтво (запланований вддавна), зруйнувавши сувору рархю мальовничих жанрв. Пд впливом мпресонзму в живопис згодом зявляться мпресонзм у скульптур (О. Мелодя танцю, шум, смх, рух сонце атмосфера молодост – таким Бал Ренуара це неповторне враження досягаться переважно за рахунок динамчного ритму кольорових плям, рухливим контрастом чорного та рожевого. Замсть традицйного подвого сюжету (сюжету вчинкв дй геров) письменник вдаться до сюжету внутршнього, який становлять зткнення рзних переживань.

Едуар Мане (1832-1883) – один з основоположникв мпресонзму. На полотнах импрессионистов мы не увидим четких контуров. Це – не «портрет» знаменитого памятника, а життя матер, коли магя свтла оживля вс форми, здаться, собор прокидаться засипа з сходом заходом сонця. засобв фактур. Восходящее солнце» (Impression, soleil levant), ныне в Музее Мармоттен, Париж, написанный в 1872году дал рождение термину «импрессионизм»: малоизвестный журналист Луи Леруа в своей статье в журнале «Le Charivari» для выражения своего пренебрежения обозвал группу «импрессионистами».

Але це були думка обивателя, котра ма власного судження. У проз риси мпресонзму виявилися в стил «Щоденникв» романв братв Гонкур, в «Пейзажах враженнях» Ж. Лафорга (опубл. У новел пшениця не просто хвилються, а бжить за втром, «немов табун лисиць, й блищать на сонц хвиляст хребти», «прибй колосистого моря» переливаться через героя летить «кудись у безвсть». Кращ пейзаж Гогена картина Жовтий Христос (1889) теж вдносяться до бретонського пероду творчост.

У цьому вся «чудовому мит» людин розкриваться та сутнсть природи, вона може бути збагнена з допомогою розуму. Поль Сезанн (1839—1906 рр. ) розпочав свй творчий шлях з мпресонстами все життя до свого мен, пдписуючи картини, додавав "учень П-сарро". Але в самих пейзажах Сньяка багато безпосереднього, лричного почуття («Пщаний берег моря», 1890). Звертаючись до композиц «Сльського концерту» Джорджоне, вн цкавиться перш за все проблемою сонячного свтла, свтло-повтряного середовища, в якй представлен як фгури, так предмети в ландшафт. Цвай), норвез.

«Мо особист переживання, — ззнавалась Ольга Кобилян-ська, — вдгравали немалу роль в мох писаннях». Вони вигнали з третьо картини розповднсть, гранично спростили може заради цльност й гармон вкритого фарбами мазками полотна. простежуються також у неомпресонзм, зокрема композиторв наступ. Лричному, глибоко особистсному, субктивному свтобаченню мпресонств зовсм не притаманна епчнсть. У новел «Цвт яблун» роздвоне «Я» героя переда свтло тнь, в «Intermezzo» – образи природи та внутр.

Для повноти колористичне враження мпресонсти використовують локальн кольори, аналтично розкладаючи складн вдтнки на чист кольори, змшуються в оц глядача. Серед творв цього пероду – солоспви «Айстри» М. Лисенка, «В квтках була душа моя» Я. Степового симф. в сел Кононвка поблизу м. Яготина, тепер Кивсько област. Але в самих пейзажах Сньяка багато безпосереднього, лричного почуття («Пщаний берег моря», 1890). розвинувся реалзм. Мен вдкрилася моя доля живописця.

Його творчсть охоплю близько десятирччя, причому найбльш важлив останн пять рокв. вони довели це свом творчстю. Краще характеризувати характер мпресонзму як субктивно-сенсуалстичного мистецтва, а не пдтягати його або до ммессу або до субктивно-деалстичного типу мистецтва. мпресонсти йшли з свою мети, фксуючи змни кольору, а Дега – спостергаючи рух. Гедонзм як дейна сутнсть. У нй читамо: "Ус реалстичн форми – нерухом.

Художник любуться спокйним смаглявим обличчям, природною грацю пози. Сама идея импрессионизма заключается в его названии: impression – впечатление.

Окрем риси. Для Дега характерн пошуки передач драматичного, напруженого руху. Название «импрессионизм» — достаточно бессодержательное, в отличие от названия «Барбизонская школа», где хотя бы есть указание на географическое расположение художественной группы. До Моне приходить слава. Так, Валерй Брюсов писав про манеру письма нокентя Анненського — цього, за брюсв-ським висловом, «послдовного мпресонста»: «Вн усе зобража не таким, яким вн це зна, але таким, яким воно йому здаться, причому здаться саме тепер, у дану мить».

У коло його нтересв входила пастель, графка, скульптура. Пзнше визнання одержало творчсть Поля Сезанна (1839-1906). мпресонст не розмркову – вн схоплю. Конраду, Р. Л. Ственсону австрйським письменникам П. Альтенбергу, А. Бару, А. Шнцлеру. Возник импрессионизм в конце XIX — начале XX веков. Конрад, пзнше у С. Моема Поля Верлена, його врш «Поетичне мистецтво» (1874, опублковано 1882) звучить одночасно як поетичний манфест мпресонзму, як передвстя поетики символзму. Особливим успхом користувалась його спльна з О. Роденом виставка 1889 року.

Однак за всм цим поступово втрачаться цлсна картина свту, його матеральнсть («Туман в Лондон», 1903). Не мистецтво наслду життя, а життя перебува пд впливом мистецтва: життя XIX ст. Оповдач вдчува «соболину шерсть ячменв, шовк колосисто хвил».

мпресонст. мпресонзм покликаний опосередковано (через певну картину, частше пейзаж) передати тонк нюанси настрою. сюта «Елевзинськ мстер». Вн пише "Гренуйр", види Аржантея. Ренуар Мане стали виставлятися в Салонах (до того часу х було вже два: «Салон лисейських полв» клька бльш демократичний – «Салон Марсового поля»). Ван Гог ршуче вдкидав твердження, нби мистецтву байдужий предмет зображення.

У новел «Вн де» подбний настрй (страх) врейського населення перед погромом передаться через особливе сприйняття пейзажу. Роден, безсумнвно, був художником-новатором. Його мова гперболзована. У 1863 р. художники, не прийнят офцйним жур на чергову виставку, влаштували свй «Салон знедолених», на якому був представлений став знаменитим «Снданок на трав» Едуарда Мане.

Проте стильова домнанта його психологчно прози повязана з мпресонзмом. Дуже швидко по всй вроп почався розпад ц дност. Безлч зображень танцвниць переда нам чарвнсть паризького балету. У центр мистецтва Едгара Дега (1834 – 1917) завжди стояла людина, в той час як кравид, чи не провдний жанр мпресонств, не грав у його творчост значно рол. Як слушно зазначала Леся Укранка, говорячи про Стефаников оповдання, останн «при всй х реальност — не фотограф, а саме малюнки, нби ескзи до майбутньо картини». Влтку 1908 року Коцюбинський вдпочивав у садиб вдомого укранського громадського дяча. Едуар Мане (1832-1883) – один з основоположникв мпресонзму.

Перше враження митця вдтод, як бричка вкотилася на зелене подвря садиби пролунало кування зозул, повязане з вдчуттям так довго очкувано тиш, що: «виповнювала весь двр, талась в деревах, залягла по глибоких блакитних просторах». Художник спвробтничав з поетами-символстами вважав себе символстом. Автор обира незвичну для традицйного мистецтва точку зору (погляд на вулицю зверху збоку, з балкону), вдтворюючи безперервний потк рухливого натовпу, що мигтить в просвтах мж деревами бульвару. Найяскравший приклад англйсько специфки — Уайльд (Оскар Фнгал ОФлаерт Улс, 1854—1900 рр. ), вдомий насамперед як драматург. В укранськй лтератур, як в вропейськй основним стильовим прийомом мпресонзму виступало зображення не самого предмета, а враження вд нього.

Зображення обднуться диним просторовим середовищем. аналзу. ". Класичним взрцем мпресонзму та символзму стала творчсть Поля Верлена (1844—1896 рр. ).

Замсть уявно випадковост мпресонств Сезанн принс почуття маси, пластичну яснсть форм, сталсть, карбовану виразнсть ("Портрет дружини художника"). Суворо будуть зустрнут його «Мислитель», «ва», «Адам», «Блудний син», «Мука» багато нш роботи, рельфи для дверей Музею декоративних мистецтв, що отримали назву «Ворота пекла» -так не закнчений твр, в якому, за справедливим зауваженням багатьох дослдникв, як б змшалися грандозн бачення Мкеланджело Синьорелли з гострим сучасним почуттям туги самотност, а в епчне велич Дантовой «Божественно комед» привнесен борошна бодлеровских «Кольорв зла». все-таки Ван Гог пзнав на соб вплив мпресонств у технц малювання, вона стала в нього вльншою, смлившою, палтра висвтлена ("Дорога в Овер псля дощу", "Червон виноградники в Арл"). Вн став прямий предтечею формальних пошукв перших авангардиств XX столття. Гармоня мпресонств характеризуться пдвищенням колористичност, зокрема пд впливом французького музичного фольклору й нових для вропи XIX столття систем музичного мислення (вплив росйсько музики, григоранського хоралу ренесансно полфон, музики кран Сходу, негритянського менестрельного театру США). Вн увйшов в сторю теч як художникь щастя. Образи зоров, створюван за законами малярства, зливаються у новел з образами звуковими, слуховими, що днають словесне письмо з музикою, так створються та чарвна гармоня, котра да пдстави вважати автора новели одним з найкращих пейзажиств у всесвтнй лтератур (не даремно Коцюбинського називали «Великим Сонцепоклонником»). При цьому з кожним роком його художницька манера вдосконалються, вн знаходить можливсть досить скупими засобами передавати складну людську психологю, рух: багато разв вн малю танц, скачуть коней.

Свордною ланкою, що подну мпресонзм у живопис й лтератур, врш О. Мандельштама «мпресонзм». Тут Ван Гог створю сво кращ роботи: Червон виноградники в Арле, Зоряна нч, Нчне кафе в Арле, Соняшники. Мистецтво Родена рзко протистояло академчно класично скульптур в XIX ст. течю, яка дстала назву примтивзму. Його образи побудован на гармон чистих, мажорних, радсних, барвистих сполучень («Гойдалки», 1876, «Молодий солдат», близько 1880 «Бал в Бужвале», 1883). Стар майстри, велик колористи насамперед, були для нього постйним предметом захоплення.

У чому ж сутнсть мпресонзму, його художнього методу. Це врно. Сезанн не малював творв складного змсту: портрети близьких людей, друзв та безлч автопортретв, пейзажв ("Береги Марни"), натюрморти ("Натюрморт з апельсинами та яблуками"), портрети-типи ("Курець"), часом сюжетн зображення ("Гравц в карти") — свт споглядання, замряност зосередженост. «Поезя Верлена, — зазнача Г. Косков, — мпресонстична тому, що, руйнуючи меж мж субктивним та обктивним, духом плоттю, високим низьким, вдмовляючись вд рацонально-морального вдношення до дйсност, вона цлковито вддаться фксац безпосереднх, миттвих вражень, душа й пейзаж однаково втрачають визначенсть, розмита лня почина панувати над чтким контуром, вдтнок — над однотоннстю кольору, а свтлотнь — над свтлом тнню». Його картини цнують сьогодн на аукцонах нечувано високо, особливо представники Япон. стала зацкавленсть митцв н. нац.

лт-ри 20 ст. хронотоп, мпресонст. Колорит його картин досяга проникливо звучност. образв, за грою нжних прозорих барв, свтла й тн. Слова Сезанна про Моне: «Моне – це тльки око, але, Бог мй, який очей. » – можна вднести до мпресонзму в цлому («Вид Темзи парламенту в Лондон», 1871 «Бульвар Капуцинв в Париж», 1873 «Скел в Бель-Мул», 1886).

Як особливий стиль мпресонзм з його принципом цнност першого враження давав можливост вести оповдання через так, нби схоплен навмання, детал, що порушували строгу погодженсть оповдального плану й принцип вдбору стотного, але свою «бчною» правдою надавали розповд надзвичайну яскравсть свжсть, а художнй де— несподвану розгалуженсть багатоликсть. космос людини як неосяжне та дине цле. кут зору, актуал. Прусту норвезькому авторов К. Гамсуну, англйцям О. Уайльду, Дж. А в 1877 роц група художникв (К.

елементв «знеособила» мелодю, перетворивши на звук. «Розхитування» тонал. ситуац в Укран кн. Ренуар подну в Оголенй портрет, жанр, ню.

Якщо перекласти цю думку сучасною понятйною мовою, то тут йдеться про важливе дейно-художн явище змни кута зору оповдача – вд «всевдання» до «зникаючого автора» (за термнологю Д. В. Затонського). У Франц виступа з своми картинами голландець Винсент Ван-Гог (1853-1890), мистецтво якого найтсншим образом зв39язано з розвитком французького живопису. Моне захопився цим калейдоскопом свтлових ефектв. В юност вона брала уроки у К. Коро, пзнше зблизилась з Е. Мане. Трагедя, хоча нби й випадковсть, а проте закономрно виплива з самих умов життя.

Анр Тулуз-Лотрек (1864-1901), повне мя Анр Мар Раймон де Тулуз-Лотрек-МОНФ, представник аристократичного роду з тяжко дивною долею, що став мфологзовано фгурою ще за життя, а пзнше його образ був розтиражований у фльмах, книгах, легендах. «Уся справа у почутт — решта вдбуваться сама собою», — вважав К. Пссарро. Все це й ранше мелькало перед його очима, але мовби його до ц зустрч з «мужиком» не бачив.

картини, ескзи, поеми, сюти, нструм. Починаючи з двох свох програмних творв «Снданку на трав» та «Олмп» (обидв 1863), Мане пддаться остракзму. мпресонстська поетика певною мрою вдповдала теор натуралзму. У рчищ худож. 1903), в романах новелах Г. де Мопассана. У цьому виявляться перша риса мпресонзму: замсть детальних реалстичних описв давати тльки окрем натяки, «плями», . що вже показують шлях читачевй уяв.

засобв. Як всяке велике явище мистецтво, «мпресонстична революця» придбала соцальний вдтнок. Вн мало прожив, але без його дей вигляд сучасного свту був би ншим. Певна рч, герой ц новели намагаться забути людей, поринувши у свт степово природи. У цей час вн почав малювати. Як великий художник Роден чуйно вловив свй прорахунок вдмовився вд первсного задуму. Перший (1900–10- рр. ) – початок звернення композиторв до стилстики., з використанням притаманних йому ладогармонй. Вместо этого появилось виденье будничности и современности. За спиною прекрасно барменши вдбиваться в дзеркал зал, наповнений людьми.

Вони прагнули показати дивне багатство кольору в природ. Уродженець Лворно, Модльян прихав у Париж в 1906 р. двадцятидворчний, але вже сформованим майстром, отримавши художню освту спершу в майстерн скульптора Габреле Мдоел, потм з 1902 р. у Вльнй школ малювання оголено натури при Флорентйсько Академ мистецтв у живописця Джованн Фаттори, з мям якого в талйського живопису звязуться напрям маккьяйоли (вльний лист барвистими плямами), в Вльнй школ оголено натури Венецанського нституту образотворчих мистецтв. В укр. Кожне дерево, пташка, дощова крапля, листок, травинка неначе народжували ледь вдчутний звук, на який вдгукувалася поетова душа. Мист-во й флософя 20 ст. Можливо, саме тому його полотна викликали скандали, епатували публку: Олмпя, Снданок на трав. Однак за всм цим поступово втрачаться цлсна картина свту, його матеральнсть («Туман у Лондон», 1903).

виникло клька стильових рзновидв мпресонзму на загальнй реалстичнй основ. Ван Гог жив у повнй самот, харчувався лише хлбом кавою та багато пив. Композиц будуються великими горизонтальними пленами, набуваючи площинного характеру. саме в натюрморт найбльш виразно вдображено його роботу з кольором.

Тут виробилися основи х об39днання. За основу они взяли техники живописцев прошлого, в том числе художников Эпохи Возрождения. забарвленням звукопису. Митець-мпресонст прагне зафксувати саме початкове враження вд предмета, яке щойно виникло в нього. народився сильний романтичний напрям, а з 40-х рр. Поетика мпресонзму знаходить сво мсце в укранськй лтератур.

ванов, . Живив ворож почуття до художньо рутин. Але особливо яскраво розквтне колористичний генй художника при знайомств з природою пвдня Франц, коли вн пережджа в Арль. Стравинський, С. Василенко), Угорщини (раннй Б. Барток). вдчуття. Художн детал подано економно, в дус чеховсько мпресонстично поетики (згадаймо вдоме висловлювання А. Чехова про те, як намалювати мсячну нч), тобто «мазками», на земл хлб, огрок, миска.

освоння свту, а також пд впливом соц. -культур. Вн став гнучким, пластичним, стрмким, рухаться. Водночас лтература живопис – два рзн види мистецтва з суттво вдмнними нструментами (засобами) зображення вираження. У 1882 р. була органзована найбльш повна виставка мпресонств. де Монтфо).

Про них говорили, що «художники х не писали, а просто вистрлили по полотну з пстолета, зарядженого тюбиками з фарбою, псля чого тльки поставили пдпис на свох шедеврах». Першим, як уже згадувалося, був Бдуар Мале (1832—1883 рр. ). Так, у свому нарис «На крилах псн» вн зазначав, що звуки псн, як торкатися його вуха, лягали перед ним барвами, малювали йому з дивною яскравстю цл образи. до., вирзняють твори «потоку свтосприйняття» та «потоку свдомост». Уродженець Лворно, Модльян прихав до Парижа в 1906 р двадцятидворчний, але вже сформованим майстром, отримавши художню освту спершу в майстерн скульптора Габреле Мкеле, потм з 1902 р в Вльнй школ малювання з оголено натури при Флорентйсько Академ мистецтв у живописця Джованн Фаттор, з мям якого в талйському живопис звязуться напрямок маккьяйол (вльний лист барвистими плямами), в Вльнй школ оголено натури Венецанського нституту витончених мистецтв. мпресонст створю фрагментарну, етюдну, незавершену картину. Пзнше Моне Псарро вирушили в Марлотт, де вони зустрлися з Ренуаром Сслея.

Тепер вже митц сам називають себе мпресонстами. Лан – символ життя («як на довгй нив») сльського трудвника. Памятник був закнчений скульптором в 1886 р., але встановлений лише у 1895 р. «Громадяни Кале» -це реалстична монументальна скульптура, в якй Роден зумв вдйти вд литературности втлити герочн образи людей, совершенно рзних, але обднаних днстю дол високого духовного пднесення. увага. Дега намагався схопити запамятати свом гострим «внутршнм поглядом» характерне виразне, коли сдав малювати, умв передати найголовнше, вдкинувши випадкове.

Протягом наступного року його розум часом прояснювався, тод вн кидався писати, та ц пероди змнювалися депресю й бездяльнстю. Найрадикальнша сфера новаторства мпресонств повяз. В цлому ж цей твр перевантажено дрбно по композиц не зовсм ясно за призначенням, що не повязане з архтектурою, що дозволило критиц назвати його «воротами в нкуди». Вона бавиться з песиком, якого посадила просто на стл. Обмн форми на картинах як би розчиняються в световоздушной середовищ. Аналзуючи дейн, флософськ та естетичн основи мпресонзму в живопису та лтератур, дослдник стверджу, що нема пдстав протиставляти останнй реалзмов.

У 1863 р художники, не прийнят офцйним жур на чергову виставку, влаштували свй «Салон знедолених», на якому був представлений знаменитий «Снданок на трав» Едуарда Мане. Так, втрачене почуття фактури (не завжди зрозумло, як фрукти зображен, наприклад), а у змалюванн людей наявн певна абстрактнсть бездушнсть, бо художника не стльки цкавить духовний свт людини, характер, скльки можливсть передати кольоровими спввдношеннями предметнсть свту. У побут мистецтва зaposявилися предмети, як вважалися антиэстетическими. мпресонстичн образи, що передають уявлення про дику розбурхану юрбу, яка, наче ураган, змта все на свому шляху, були пдготовкою до показу психолог селянсько стих, яку так майстерно змалював Коцюбинський у другй частин «Fata morgana».

Гучними скандалами супроводжуться поява «Снданку на трав», картини, в якй Мане зображу у незвичнй мальовничй манер одягнених молодих людей оголених жнок. Однак у кращих речах Родена вдчуття цлсност, закнченост, повноти художнього втлення де. Эта выставка стала судьбоносной для мира искусства. Загалом характерною рисою творчост Коцюбинського, за словами вгена Федоренка, «тонка фксаця вражень, лакончнсть вислову, глибокий лризм, ритмчнсть та плавнсть мови, майстернсть описв природи та глибинний психологчний аналз». Вивчати природу, за Ван Гогом, треба, але все-таки, на його думку, "найкращ картини створен напамять". мпресонзм був останнм великим художнм рухом у Франц XIX столття. твору, як самого., становить наук.

Сам митц-мпресонсти досить точно виражали цей головний принцип напряму. Не дивно, що новелу «На камен» автор назвав аквареллю: у нй справд переважають зоров образи, картини моря й гр виринають перед очима читачв, наприклад змалювання бур на мор. духов. За нерцю, мистецтво в 19 столтт вважалося монополю аристократв, вищих верств населення. «Створити найживше враження людсько правди, хоч би якою вона була», — таким чином намагалися вдтворити дйснсть брати Гонкури. Ден створив для особняка. Але повернутись до нього вже неможливо.

Поетика мпресонзму знаходить сво мсце в укранськй лтератур. Замсть того зявилося бачення буденност сучасност. «Загальна кольорова стихя», вважав вн, сприя «утворенню гармонйного цлого з психологю моменту д». Особливо витончен картини Репетиця балету на сцен, Блакитн танцвниц, Зрка балету. Термн «враження» використовувався стосовно робт Коро, Добнь тощо. Образи творв М. Коцюбинського пластичн та «зрим» завдяки тому, що письменник намагаться вдтворити дйснсть шляхом якнайжившого використання всляких вдчуттвих вражень. став подл прац у художнй сфер, що неминуче призводило до втрати стилстично цлсност.

Та були на цьому шляху втрати. Як в нших новелах на цю тему («Десять», «Темна нч», «Пострл» «Анархсти») Г. Косинка намагаться показати всю глибину соцально-психологчних явищ сучасного йому суспльства, допомогти читачев розбратися в соб, осмислити навколишню дйснсть. На перший погляд, новела «Intermezzo» становить майже суцльний пейзаж – опис природи в багатомантних виявах. мпресонсти дйсно змнили мистецтво, а значить, весь свт. Художники из вызова, приняли этот эпитет, впоследствии он прижился, потерял свой первоначальный отрицательный смысл и вошёл в активное употребление. Його картини цнують сьогодн на аукцонах надзвичайно високо, особливо представники Япон. Жнки Ренуара одного яскраво вираженого типу: у них свжа матова шкра, рожев щоки, блискуч волог оч, легк волосся з непокрною чубчиком над низьким чолом, пухк червон губи – тип паризько гризетки друго половини XIX ст.

Так письменник поверта свому стилю прикмети, властив мистецтву, розвиненому класиками. «Загальна кольорова стихя», вважав вн, сприя «утворенню гармонйного цлого з психологю моменту д». мпресонзм продовжив почате реалстичним мистецтвом 1840 – 60-х рр. Перебування в Кононвц збагатило письменника численними враженнями, що й знайшло вдбиття в новел «Intermezzo», написанй того ж року.

Камлла Донс, що позувала для Моне в цей час, через чотири роки стала його дружиною. « благословен я був мж золотим сонцем й зеленою землею, Благословен був спокй мо душ. укр. Вн писав в основному жночу модель, портрети «ню» – оголену натуру.

Звдси вдчуття хисткост мерехтння, образ свту майже рреального. життям, яке перебува в трагч. Виник мпресонзм в кнц XIX – початку XX столть. Конрад розвинули екзотичн барвист властивост мпресонзму х манера продовжена в пзншй лтератур на «пвденн» теми, аж до розповдей С. Моема. Дега нколи не звертався до пейзажу, що вдрзня його вд бльш послдовних мпресонств, бо саме в пейзаж виник художнй метод мпресонзму.

Митець умв «схопити» те швидкоплинне, ледь вдчутне, властиве людин, яка перебува в постйному рус. Сам Ден визначав свою творчсть як неотрадцоналзм.

Вн олюдню свт речей, надляючи його власною гркою безнадю. мпресонст. «академчно» традиц зануренням в душу героя. Появу. Моне писав собор знизу, з близько вдстан, що переконливо переда грандозн розмри споруди.

за цей час став одним з найбльших художникв в стор живопису. х чарвнсть – ледь вловимих, хитких вдтнках настрою («Снданок веслярв», 1881). лт-рах, проте вдчутно вплинув на творчсть багатьох письменникв кн. Справжнми його вчителями стали Тцан, Веласкес, Гойя, Хале, Рубенс. Але при цьому створюються цлсн письменницьк характери.

мпресонсти одн з перших почали малювати на повтр, не допрацьовуючи свох робт у майстерн. Вн знаходить соб друзв у свт богеми. Так, в «Громадяни Кале» вн виршив поставити всю скульптурну групу прямо на бруквку без постаменту. Сюжет у психологчнй новел вдходить на другий план. Надал у Гамсуна деяких нших письменникв початку 20 ст. Джойс, В. Фолкнер та н. письменники, чия проза визначила обличчя свт.

процесв. Спираючи на окрем завоювання мпресонств, вн багато в чому вдходить вд них, створивши свою особливу манеру. Художники отходят от привычных методов изображения реальных сцен, появляется крупный мазок, размытость, своеобразная игра красок, отражение своих впечатление (слово "импрессионизм" происходит от слова "impression" – впечатление)., Вершники на пляж, Звдки ми. Ось, на мою думку, новий шлях. скопйоване з романв Бальзака, песимзм запозичений у Гамлета, а нглзм у Тургенва. Слово импрессионизм произошло от impression — впечатление.

Натуралзм прагнув перш за все виражати природу, але у враженн вд не. у музиц спричинило прагнення франц. Митець, головний герой твору, втомившись вд «незлченних «треба» «безконечних «мусиш», вд болю горя, вд злост й мерзенних вчинкв людей, вд жаху та бруду х снування, вириваться з лабет «сього многоголового звра», тому що вже не може нчого створити для людей, бо вже звик до людського горя (про це свдчить згадка, що вн чергову звстку про трагедю людини зада «стиглою сливою»). Так, логка розвитку образу оповдача зумовила сворднсть побудови твору.

Для багатьох новелств «молодо генерац» сворд. Вльн, неначе випадково кинут на полотно мазки передають динамчне розмаття кольору форм. Його ню портрети (в основному жноч – Жанни Эбютерн, Беатрс Хастнгс, Олени Поволоцкой багатьох нших), тепл, насичен за колоритом рудо-сонячним кольором дещо перебльшен, поднують в соб твердсть геометричних пропорцй: вузьк, злегка плоск особи, лебедин ши, витягнут фгури, довге волосся, – пластичну витонченсть: плавн лн надають картинам дивовижну чистоту легксть. Особливо приваблювали його в «герочний перод» (1870-1880) околиц Понтуазу та Монфуко: "Понтуаз", "Мський сад в Понтуаз", "Ферма у Монфуко" тощо. Тут знову вдтворено атмосферу багатолюдного дружнього сплкування, молодост та веселощв.

вияв (ментальнсть), а не х нтерпретаця. В молодост вн був моряком, потм – успшним бржовим маклером. знаменував вдхд вд реалст.

Дега зображував тльки те, що, але ц «що» було в нього ншим. У результат розвитку худож. Автора з його слабким здоровям виснажило фзичне й нервове перенапруження (виконуючи службов обовязки, вн нтенсивно займався творчстю). Найбльш близький до мпресонств в деяких роботах Опост Роден (1840- 1917)-свою прагненням передати миттве в вираженн людського обличчя або в поз людини на противагу синтетичному образу, що пдкреслю «одвчне» у старих класичних майстрв.

арабеску, що ледь вирзняться з заг. Найбльш близький до мпресонств у деяких роботах Опост Роден (1840 – 1917)-свом прагненням передати миттве в вираження людського обличчя або в поз людини на противагу синтетичному образом, подчеркивающему «одвчне» у старих класичних майстрв. Уже в новелах «Смх» «Вн де» помтн спроби Коцюбинського щодо змалювання психолог маси. Образом intermezzo новелст вказував на перепочинок душ утомлено людини.

Група снувала в Париж в 1890-1905-х рр. симфоням з х динам. (К. Коцюбинський вважаться найвидатншим стилстом укрансько прози.

В них менше варацй просторово-композицйних мотивв. сюжет твору. Будн балету, пдкреслю Дега, нудн, а танцвниц неприваблив, жоке втомилися, прачки прасувальниц виснажен працею, люди вдчужен один вд одного нескнченно самотн («Урок танцв», 1874, «проездку скакових коней», 1880, «У фотографа», «танцвниц на репетиц», «Блакитн танцвниц», 1897, «Прасувальниц», 1882, «Прачки», 1876-1878, «Абсент», 1876). А. С. Пушкина в Москве. В композицях Купання на Сен, Гренуйр вдображено святкову атмосферу невимушених розваг.

В качестве модели выступала одна из кузин художника Тереза де Хорс. Так, вдомо, що Срка писав прибережний псок в тн яркосне. Морозова в Москв розпису сторя Психе, що нин збергаються в Ермтаж.

Технка – мяка, пливка. Вдом слова А. Чехова, який радив братов для створення картини мсячно ноч замсть «реалстичних» картин (бездонне небо в зрках, повний мсяць т. д. ) написати: «Яскравою зрочкою блиснула на гребл шийка розбито пляшки, чорною кулею прокотилася тнь собаки». Художники батньольско школи обдналися, коли помер диний лберальний член офцйного жур Делакруа (1863).

Розлога широта композицй перегукуться з узагальнено переданими обмами будвель. Для Дега характерн пошуки передач драматичного, напруженого руху. проблему в сучас.

Однак в кращих речах Родена вдчуття цлсност, закнченост, повноти художнього втлення де. Особливо ж колористично свжост мпресонзм досяга, користуючись чистим кольором. У цй перевтом ми не сумнвамося, адже на митця впродовж рокв чигали численн випробування. Обмн форми на картинах як би розчиняються в световоздушной середовища. Так зявляються його знаменит «Копиц», «Руанський собор». М. Коцюбинський вдзначав, що його цкавить думка про зображення свту природи за допомогою «кольорового лексикону».

У молодост вн був моряком, потм – успшним бржовим маклером. Розпад групи почався ще в 1880 р Золя виступив з статтями про невизнання цих художникв, а потм з романом «Творчсть», в якому чтко прозвучали слова про Сезанна як про «не вдбувся ген».

У 1883 р помер Мане. прелюд «Пообднй вдпочинок Фавна» К. Дебюсс за однойм. Форми предметв фгур в хнх творах спрощен, контури, заборонен в мпресонзм, тут полемчно прописуються чорним або темно-синм, заповнюючись яскравими кольоровими плямами.

Зворушливо винахдливо за колоритом полотно Рай. культ насолоди вд спостереження за швидкоплиннстю перебгу муз. Його Купальниц затьмарюють чуттвою красою рубенсовских дам.

картин (звукових, зорових, переломлених через повтря) знаходимо у М. Коцюбинського в повст «Fata morgana»: «Сонце сдало червоно. мпресонсти не прагнули зображення, вдтворення предмета, реалй навколишнього свту. Холст Моне— «Впечатление. Похмурий колорит цих полотен, гнтюча атмосфера – нщо не вщу бенкет фарб у зрлого Ван Гога, але сила вираження емоцй вже говорить про видатного талант художника. Манера його письма фактурно, вн пише кольоровими шарами, експерименту з чужордними для живопису матералами (пском, мохом), домагаючись гранично точно передач обсягв контурв предметного свту. Мане був авторитетний серед свох молодших колег як професонал. «Пленерна» живописнсть вдчуваться у тих же братв Гонкуров, у датського письменника Е. П. Якобсена (у новел «Могенс») картинно виража лричн ситуац засобами мпресонстсько технки (у тому числ синтаксису, ритму) нмецький поет Д. фон Ллнкрон.

Той же настрй присутн й у картин 39Нчний кабачок в Арле39. Новела становить 26 рядкв тексту. Люди чи дерева, усчен посередин, викликали справжню революцю на салонах. Вн отримав богословську освту чесно виконував свй обовязок перед паствою, виступаючи захисником бднякв.

Вона все наближалась, росла, здймалась до неба, врешт сонце прнуло в не розсипалось рожевою млою В рожевому туман, мов тн, сновигали люди, зявлялись щезали неясн обриси хат, у мор овечого лементу гинули всяк звуки, весь цей гармидер нагадував сон. Але все ж вибр сучасних мотивв досить свордний. оповдна форма близька до методу «потоку свдомост» (характер.

Друга та третя виставки вдбулись в 1876 та 1877 роках. Роден як наблизилася справжньо класиц, вн захоплювався мистецтвом середньовчно готики (без захоплення позднеготическими плакальщицами не мг би створити свох «Громадян Кале» гдно цнував мистецтво Сходу. х чарвнсть – у ледь вловимих, хитких вдтнках настрою («Снданок веслярв», 1881).

Ось чому один з критикв колись сказав, що «мпресонзм в мистецтв те саме, що натуралзм в лтератур». Лист Ренуара вртуозно. У всх полотнах домну ажурова маса собору. Тобто риси, притаманн мпресонзму. Текуч настро оберталися переважно навколо теми «любов смерть» художнй образ будувався на хитких недомовленостях туманних натяках, що прочиняли «завсу» над фатальною грою несвдомих стихй в житт людини.

Роден пдпорядкував пластичну форму психчному переживання. По власному ззнанню, Мопассан прагнув до конструювання субктивно «люз миру» через ретельний пдбр деталей вражень. Головним для них стали трепетне свтло, повтря, у який як би занурен фгури людей предмети.

Мане не брав участь н в однй сучаснй йому виставц мпресонств, але у XX ст. У них вдчутна рука вже зрлого майстра, який творить новий жанр – жанр психологчно новели. в цьому безперечна обмеженсть мпресонств. Дега нколи не звертався до пейзажу, що вдрзня його вд бльш послдовних мпресонств, бо саме в пейзаж виник художнй метод мпресонзму.

У природ такого обмеженого непорушного свту нема, вн умовнсть, абстракця, нереальнсть.

---