Кто Такие Сюрреалисты

Метафизические устремления сюрреалистов, поиски контакта с сверхреальностью вызывали у широкой публики меньше интереса, чем некоторые методы и игры, которыми они пользовались для «освобождения от разума».

Кто такие художники-сюрреалисты

(художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. Попытавшись стать «над» реализмом, сюрреалисты практически «зарывшись в дебри подсознательного», создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества. Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда.

Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. красоты может быть однородно эротическому наслаждению или, наоборот, повергать в неосознаваемое и чисто физическое беспокойство и замешательство. Художественным оформлением данного спектакля занимался Пабло Пикассо. С одной стороны мы видим древний мексиканский пейзаж с теплыми натуральными оттенками, экзотическими растениями и частями скульптур ацтеков – мексиканскую сторону регулируют силы природы и естественный цикл жизни. Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера».

Что такое сюрреализм простыми словами

2003). Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). это настоящая фотография мысли, Дали называл процесс воплощения паранойя-критического метода фотографией вручную.

В настоящее время направление заметно преобразилось. Одними из величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали, Макс Эрнст и Рене Магритт. Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное.

Много денег, но мало свежих идей. Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Миро) или кристаллических (М. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920).

Сюрреализм, направление в искусстве, в котором разум чужд, оно берет начало из «до»-разумного, подсознательного начала. – футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Мэн Рэй. Я встал и пошел в мастерскую. Однако делать отсюда вывод о том, что практика сюрреализма возникает на основе теории, было бы неверно.

Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы». Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция».

СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов

Холст, гобелен ручной работы. Тот же приём использовался и в других играх – например, при составлении связных диалогов, в которых отвечающий не знает задаваемого ему вопроса. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом. фр. Новая волна интереса к сюрреализму поднялась с конца 60-х гг.

Разница значительная. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона).

Самые известные художники-сюрреалисты

Сюрреалисты вводят также новые жанры экспериментального характера: записи сновидений, автоматические тексты, к-рые близки стихотворениям в прозе. Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. Так сюрреализм стал проявлением крайнего иррационализма. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым «интуитивным прозреванием» впавшего в состояние транса художника. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование.

Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. Сюрреализм как самостоятельное иотчётливое художественное направление вРоссии несложился.

Конфликт Сальвадора Дали с братьями по оружию

В сети людям полюбились его портреты из овощей. его теоретиков. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм». Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. Только чистое творчество и чистый сюрреализм.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). – Это маленький белый дым. Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем.

Известные художники-сюрреалисты

Он видел внём «близкое, родное». Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. был издан «Манифест сюрреализма», написанный А. Бретоном. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств.

В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Возник в 1910–20-х гг. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». время распада литературного ядра С. к концу 30-х гг. проблем жизни. Однако ссюрреализмом Юдин ассоциирует нетолько себя– этим термином он обозначил один изэтапов общей эволюции, характеризующийся желанием «осмыслить работу каким-то синтезом», поисками «корней всобственной личности» интересом кразличным способам «разрушения внеличной формально понятой системы»– «некрасиво, грубо, бессмысленно ит. д».

Отрывок, характеризующий Сюрреализм

Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Перетолкованные в таком ключе интуитивизм и особенно фрейдизм служили философской опорой для попыток изгнать разум из художественного мышления, утвердить в творчестве хаотичный произвол подсознательных «озарений», что сделало С. одним из крайних воплощений иррационалистического кризиса в западной культуре.

В Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. : Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. с развитием новой волны авангардизма и постмодернизма. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). Одними из величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали, Макс Эрнст и Рене Магритт. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины.

• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Сюрреализм: это простыми словами
• Сюрреализм как стиль в живописи
• 4 и 8 схема / Новая папка / Новая папка / Сюрреализм

В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934). В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Картины К. Н. Редько, связанные спрограммой электроорганизма, – «Жена имуж» (1922. Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции.

Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. С другой стороны, если вооружиться гуглом и окунуться в пахучие омуты современного искусства, можно проследить изменения сюра. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. перешли на позиции сюрреализма (поэты П. Элюар, Л. Арагон, художники М. Эрнст, А. Массон, Ж. Миро, Г. Арп, И. Танги, Р. Магритт, С. Дали).

И. Босх. Ман Рей изобретает в нач. Все творчество художника было похоже на безумный эксперимент с европейскими ценностями начала ХХ века. Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Для С. характерны примитивистские тенденции. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Идеологическая основа и основные темы
• Предшественники сюрреализма в живописи
• Художественные приемы сюрреализма в живописи
• Сюрреализм в русской литературе

Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо. Всё очень просто. Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха.

Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой.

1. Известные представители и их полотна
2. Значение для развития искусства
3. Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
4. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
5. Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
6. Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
7. Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

через призму толкования Кроче. Ведя родословную от маркиза де Сада, Ж. Нерваля и далее, через А. Рембо, Лотреамона, к А. Жарри и Г. Аполлинеру (который выдвинул термин «С»), С. был отчасти подготовлен дадаизмом (в изобразительном искусстве также «метафизической живописью» Дж. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Вот таким образом искусство должно отрицать любое проявление здравого смысла, рассудка, логики, общественных норм, морали и тому подобных вещей.

• Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
• Напишите отзыв о статье Сюрреализм
• Крупнейшие представители сюрреализма
• Сюрреализм в других видах искусства
• Поиск значения / толкования слов

Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. Париж, 1924 Москва — Париж. Возникновение сюрреализма граничит с протестом против рационального искусства и вниманием к сфере подсознания. Именно этот мир «Фрейдовских сновидений», лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Буаффара в романах А. Бретона). История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное, психическое нутро. Призывая окунуться в стихию младенческого бездумья, бреда, грёз по наитию, будто бы открывающих личности непосредственный доступ к оккультным тайнам Вселенной, С. выдвигал как образец для работы художника сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, театр, подмостках, киноленте) вереницы образов, навеянных толчками из душевного «подполья», сколь бы случайно, ошарашивающе-загадочно они ни сочетались друг с другом. От них отказались ради новых форм письма.

• Современный сюрреализм: 5 художников, которые пленили мир
• 6художников, которые сломали нам глаза
• Современный сюрреализм: 5 художников, которые пленили мир своими живописными иллюзиями
• Сюрреализм: картины и основные цели направления
• Найдено 5 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
• К сказке Льюиса Кэрролла Алиса в Стране Чудес

Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Буньюэль), «театре абсурда» (Э. Этот жанр изобразительного искусства основывается на использовании в работах уже готовых элементов – вырезок из газет, опавших листьев, обоев и так далее. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп).

Н. И. Харджиев даже считал, что весь «последний этап эволюции Малевича правильней назвать сюрреалистическим». Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х.

• Примеры употребления слова сюрреализм
• В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»
• В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
• Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка
• Дизайнерский чехол для телефона

Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. верность С. сохраняли преимущественно доктринёры во главе с откровенно повернувшим к мистике Бретоном, а его ряды пополнялись эпигонами, всячески культивировавшими эксцентричность «шоковых» способов воздействия на читателя. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924).

По словам Бретона, главная задача поэта и художника – изображение «внутренней модели», высвобождение образов «бессознательного» и воплощение их в стихах, скульптуре, живописи с помощью «метода автоматического письма». и затем в 1970-е гг. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). или нравств.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Возвращаясь к теме живописи, стоит вспомнить такую сюрреалистическую картину, как Сон, вызванный полетом пчелы. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии.

Это– «круг Малевича». А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. До сюрреалистов этот способ воздействия на аудиторию широко использовали дадаисты и футуристы.

Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. Особое место занимает пародирование разл. Впервые употребил этот термин французский поэт Гийом Аполлинер. Эффект эстетического воздействия произв.

сюрреализм распался (распалось его литератур-ное ядро). Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. Разве что эротики в сочинении никакой нет. «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Впоследнее время вискусствознании наметилась тенденция выявления подобных примеров. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. 3)игра. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины.

выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. (Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Франчес), алхимаж (Л. «Он давал безграничную свободу и намечал новые выходы помимо супрематизма». В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома).

Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Основателем считается Андре Бретон (1896-1966).

Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Эстетич. Не одним человеком. - направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Сочетание этих предметов создаёт абсурдное, болезненно-фантастическое сочетание, передающее впечатление Дали от событий, происходивших в те годы в Испании.

1923. Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. К 1929 расхождения обострились. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Это полотно написал испанский гений изобразительного искусства Сальвадор Дали. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Сюрреалисты всегда уделяли особое внимание своей общественно-политической деятельности, которая выражалась в публикациях, многочисленных собраниях, воззваниях, открытых письмах, в которых отражалось отношение сюрреалистов к тому или иному явлению или событию международной жизни, либо сводились личные счеты отдельными участниками этого направления. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Подход Дали, Магритта, Дельво, Танги был иным. Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера. (особенно М. Лейрис и Б, Пере).

Джузеппе не совсем сюрреалист, но близок, как никто. Миро остановился где-то на границе абстракции. Не сомневаюсь, что его гротескные картины пользовались немалым успехом у аристократов. Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр.

Данное понятие слишком многогранно. В 30-е гг. Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. С т. зр. Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами.

Известные картины, перечисленные в тексте, являются общепринятой классикой. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). С начала 40-х гг. Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину.

Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. Бретон познакомился с ней в октябре 1926 г. и после этого в течение десяти дней встречался с ней. Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. 2007), ноиконкретные переклички сприёмами Сальвадора Дали: вкартине «Директор погоды» (1926) Тышлер «обессмысливает рациональные измерения подобно тому, как это будет делать Дали сего знаменитыми мягкими циферблатами часов» (Е. Ю. Дёготь.

Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух». Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали.

Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. (Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека.

Сначала в достаточно разнородный кружок сюрреалистов входил (или примыкал к нему) ряд крупных мастеров (Арагон, Элюар, Деснос, Ж. Превер, Пикассо и др. ), увлечённых мятежным пылом С., накалом трагического неприятия окружающего миропорядка, обещаниями исследовать и разрешить некие вечные трудности жизни человека в обществе, решительностью предлагавшихся способов расковать вдохновение, открыть «чудесное» в примелькавшейся повседневности. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. Идеальным примером для иллюстрации этого направления сюрреализма является творчество Сальвадора Дали (Salvador Dali).

Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Creer. дискурса, а с др., придает декларируемой Бретоном спонтанности и произвольности организованный характер. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности». В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Мир разума очень странный.

Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма. жанровые мутанты.

Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом., 1927 Элюар. Многим казалось, что сюрреализм преодолеет разрыв между обществом и художником, возвышая второго над действительностью.

Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада. К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от «картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Приписывая красоте то, что Фрейд говорил о либидозной энергии, Бретон выводит эстетику за пределы худож. Т. II.

Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли».

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Согласно теории психоанализа манифестацию этой энергии мы можем наблюдать в различных полусознательных психических состояниях, начиная с болезненного бреда и гипнотического транса и заканчивая непроизвольным автоматизмом повседневности.

На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). во Франции в кругу писателей и художников, близких к дадаизму.

Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Теория, признающая существование некой высшей реальности, доступной отображению в искусстве, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Но тогда ещё никто не знал, что именно они зададут тренды на столетия вперед. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма. Надпись, которая приводится под предметом, гласит: Это вовсе не трубка.

В изобразительном искусстве основные тенденции С. были представлены имитацией художественных приёмов первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных, вычленением конкретных объектов из естественной для них среды их «эстетизацией» путём отстранения от реальной функции или парадоксального сочетания с иными объектами (техника коллажа и т. п. ), наконец, натуралистически-осязаемым воспроизведением фантастических видений, либо отдаленно и смутно ассоциирующихся с предметным миром, либо в патологически отталкивающей форме сплетающих совершенно реальные, но органически несовместимые элементы природы. о невозможном». наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). 51 х 40, 5 см.

Безумная любовь, 1937). «Сюрреалистический сюжет» возникал даже впроцессе занятий: «Мы начинаем говорить осюрреалистических ощущениях иих контрастах. Сложилось в 20-е гг. Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969).

Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием. франц. Раньше мы работали свами наконтрастах образов (рыба, пружина), теперь мы будем работать наконтрастах ощущений. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». С 1930-х гг. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Изобразив на картине The Fleets In. Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной. – клеить) был введен кубистами. «Сюрреализм как средство.

Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Оно представляло собой прямое отображение создаваемых в подсознании картин ирреального.

творчества в сферу незнакового телесного. В действительности такой тип творчества практически невозможен. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе.

Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937). Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. Каталог выставки, 1981. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг.

Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Гюисманса. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. Программа нового направления разрабатывалась в журналах «Литература» (1919–24) и «Сюрреалистическая революция» (1924–29). воздействие сюрреалистич. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е.

Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. No 1). Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания «человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде «бессознательных комплексов». В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». СЮРРЕАЛИЗМ (франц. Это действительность иная, другая, насыщенная. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е.

30-е гг. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Выход в свет – это появление Первого манифеста. Эрнст), фюмаж (В. В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

С. получил широкое распространение проходят многочисленные выставки (нередко под знаком «параноических мистификаций», как называл свои картины Дали) в орбиту С. втягиваются новые силы (в живописи бельгиец П. Дельво, чилиец Р. Матта Эчауррен, швейцарец К. Зелигман и др. ). Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Но быстро обнаружившаяся в С. подмена действенной переделки общественного уклада его преодолением в мифотворческих вымыслах, а также «отмена» в эстетике С. смысловой внятности и целостности художественного произведения привели к тому, что история С. вскоре обернулась историей разрыва с ним большинства подлинных и революционно настроенных художников. Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Бланшо). ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Помимо революционных открытий изменивших само представление о творчестве — внимание к миру снов, чудесному и подсознательному, снижение роли автора, коллективное творчество, — сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Холст, масло.

Увлечение сюрреализмом заметно ивтворчестве соприкасавшегося с«кругом Малевича» художника Л. П. Лапина. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах.

Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. Вкубизме только контраст форм, авсюрреализме– контраст ощущений.

сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели». Поллок), спонтанная декалькомания (О. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). 24 х 33 см.

Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Другие (С. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Кайуа, Ж. Полан и др. ).

Новак) и пр. 2003). surrealisme — сверхреа-лизм) — авангардистское направление в художественной культуре XX в., основывающееся на методе «сво-бодных ассоциаций» З. Фрейда. Почему же так. Такая ситуация хорошо видна в кинематографе, продолжившем традиции сюрреализма, потерявшие со временем свежесть в живописи и литературе. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода.

Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Бретон говорил, что автоматическое письмо. программных соч.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. соображений. Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной.

В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Сам Малевич был более склонен кметафизикам: близость работ «второго крестьянского цикла» кпроизведениям Де Кирико неоднажды отмечалась исследователями.

Также была представлена история этого направления. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Судьба и выбор занятия были определены заранее.

Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е. Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. произв.

Холст, масло. Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др. С другой стороны, следует обратить внимание на то, что фантастическое в искусстве имеет глубокие корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок.

Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. Розолато), антипсихоанализ (Ж.

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. В1924г. Свобода или любовь.

Так он назвал действо, которое происходило на премьере балета «Парад». У него есть несколько трактатов, посвященных именно этой проблеме. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон». Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали «автором» произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием «автоматическое письмо».

За счет этого и возникает особая ирреальная худож. – тереть). allusio – намёк, шутка) – указание, аналогия или намёк на некий литературный исторический, мифологический или политический факт, закреплённый в текстовой культуре или в разговорной речи. Множеством манифестов и деклараций сюрреалисты подчеркивали свою связь с политикой и революционный характер своих проектов.

Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Кирико. – Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер, Алехандро Ходоровски и Дэвид Линч. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться.

В сюрреалистическом театре (где теоретиком был А. Арто) и кинематографе (в основном связанном с группой «Авангард») «истинная реальность» также утверждалась в безудержной фантастике алогично чередующихся фрагментов, в подчёркнутой вещественной конкретности отдельных сцен и кадров, ошеломляюще странно состыкованных между собой в овеществлении метафор, призванных освободить зрителя от подавленных в нём эротических, садистических и невротических комплексов. Роман (Ф. Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой.

Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии. От этого перечисления уже захватывает дух. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами.

В 1919г. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Дневники этого художника конца 1920-х– 1930-х содержат многочисленные упоминания как самого явления, так исуществовавших вего орбите западных мастеров (Макс Эрнст, Хуан Миро, Пауль Клее, Андре Массон, Жан Гюго)– благодаря французским журналам Юдин свободно ориентируется вих творчестве, знает последние произведения. Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом. Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп».

это настоящая фотография мысли. лит. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики. Вот таким образом художнику предлагалось овладеть специ-альными приемами психического автоматизма, (они были сродни действиям медиума), а затем закреплять на бумаге спонтанно возникшие образы.

Изобретатель разл. Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. С. Дали «Постоянство памяти» (1931). В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. проблем жизни».

«Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. Лейрис, Р. Деснос). Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм.

Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Паален), дриппинг (Д. Элюар, Л. Арагон, Ж. Превер, А. Арто, Р. Шар, Р. Деснос, Ф. Супо, Г. Лука, О. Пас, В. Незвал, М. Ристич, Т. Деми, Ф. Гарсиа Лорка и др. ).

С начала 40-х гг. сознания. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико. 1)прием монтажа (коллажа). Главный метод – автоматическое письмо.

«Вначале 30-хгодов Малевич мне сказал, что внастоящее время примкнулбы ксюрреалистам» (Малевич 2004. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. Художественная техника и оригинальность потрясает.

При огромном разнообразии технических приемов сюрреалистов их программа осуществлялась в основном по двум направлениям: Массон, Эрнст и Миро изобретали приемы «психического автоматизма», что отразилось в создании произвольных, часто абстрактных форм в живописи, которые представляли собой образы, всплывавшие из подсознания. Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. С«автоматическим письмом» сюрреалистов типологически соотносят «моментальное творчество» А. Е. Кручёных, являющееся особым способом актуализации бессознательного (Е. А. Бобринская). Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др.

XX в. во Франции. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. Сюр постигла участь первого варианта.

устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Одни (М.

Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Продолжая традицию Дали, Танги, Дельво, Эрнста, художники заимствовали у них главным образом внешние признаки направления— фантасмагоричность сюжета.

Однако известным на весь мир ее имя стало, в первую очередь, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо. Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта).

Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв. Этот ученый известен своим изучением сновидений и их толкованием. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Сюрреализм сложился в 1920х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро).

100 х 99 см. С. 309). Вместе с тем именно в 30-е гг. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах.

теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. образов, заимствованных из современности, научных или худож. Тем неменее внутренние предпосылки для сюрреалистического восприятия (влечения, страхи, сновидения) существовали, автворчестве ряда художников можно найти произведения, близкие поэтике бессознательного.

Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти». С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933).

В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). «Смерть Марата» (1927) А. Д. Гончарова выдерживает сравнение случшими (иболее поздними) работами Макса Эрнста: Гончаров «акцентирует тот факт, что представленное вкартине есть неконструкция, авидение: всю верхнюю часть композиции занимает пустое окно, место для подсматривающего»– таким ощущает себя художник вевропейском сюрреализме (Е. Ю. Дёготь.

Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных «вчерашних» дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. surrealisme, букв. Предварительно отгрунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. Военные события, происходившие на глазах совсем юного человека (ему тогда не исполнилось еще и 30 лет), повлияли на мировоззрение юноши.

Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию. метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Ведь у нас есть неосюрреализм и прочие как бы направления, которые так отлично можно распиарить и грамотно подать публике.

Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». Сегодня художникам открыты все пути и даны все инструменты для излияния собственной души. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос).

Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. Ответить на этот вопрос односложно представляется невозможным. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке.

Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл.

Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше.

Этому помешали вполне понятные идеологические обстоятельства, когда любые, самые безобидные фантазии и«странности» объявлялись вредным мистицизмом, беспочвенной метафизикой, чуждыми настроениями итак далее. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. мотивы или отд. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. манифесты, коллективные листовки, словари (А. surrealisme, букв. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни.

Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. В живописи сюрреализм развивался по двум направлениям. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности.

Однако, то, что мы обычно называем «современным искусством» далеко не всегда таковым является. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. В данной статье были приведены несколько определений того, что такое сюрреализм.

Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. Все черты на лицо. П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда. Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор.

Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр). Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер.

Однако некоторые изпоздних картин художника (например, «Три девушки» изГРМ) обнаруживают связь ссобственно сюрреализмом. Кряду названных имён следует добавить И. В. Клюна, некоторые работы которого начала 1930-х отмечены, поего собственным словам, переходом к«формам случайным, непосредственным, неясным». Монтаж распространился на все уровни текста. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р.

Две противоположные сущности соединялись в причудливых коллажах совсем так, как это бывает обычно во сне, либо перемещением нехудожественных, обыденных предметов в художественную среду, таким образом творилось искусство. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы.

Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. В начале 20-х гг. Новак), фруассаж (Л. франц. На смену натирке приходит скобление. Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С.

В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – «первый манифест сюрреализма».

В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико «Мозг ребенка», проезжая мимо в автобусе. Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана. Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия. Они ищут комфорта, — говорил он. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Буаффара в романах А. Бретона). На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести.

Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Аллюзия (лат. У сюрреализма и фантастического реализма много общего. Округлые, пластичные, текучие, каплевидные, одутловатые формы — не единственные, но наиболее яркие стилистические особенности работ Танги, Миро и Дали. Домингес), граттаж (Э. Они намеревались предложить людям новый способ сознания. » (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978г. г. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла».

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. (фр. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально.

Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. В живописи стиль такого письма был самым разнообразным – от академической и натуралистической манеры до изобретения новейших техник коллажа, фроттажа (натирания карандашом или цветным материалом бумаги или ткани, положенных на фактурную основу), фюмажа (задымление поверхности копотью свечи с дальнейшей проработкой деталей), дриппинга (разливания краски по холсту) и иных изобретений, например случайного блуждания карандаша по бумаге.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

Еслибы его небыло– должныбы были выдумать». Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. атмосфера, присущая только произв.

Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. Отзвуки сюрреалистического «психоза образов» вначале 1930-х вбольшей или меньшей степени можно обнаружить почти увсех «малевичат»: уВ. М. Ермолаевой в«Мальчиках» и«Спортсменах» сих неестественными пропорциями исловно приросшими клицам слепыми масками уН. М. Суетина в«Цеппелинах»– сих странными объектами, пустынными ландшафтами, загадочной неопределённостью масштабных соотношений, сомнамбулическими «странствиями» карандаша побумаге уК. И. Рождественского в«Крестьянке соснопом», где пластическая выразительность явно отягощена специфической мистикой («отделённая голова», свободно плывущая впронзительной синеве неба, воспринимается некак супрематическая форма, нокак «символический предмет») или вкартине «Поле»– спейзажем, обращённым вмагический ландшафт, пронизанный токами «духовного электричества» (Андре Бретон), виллюзорно-отчётливый сновидческий образ, находящийся поту сторону обычной действительности. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). А что. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации). Ощущения откометы иаэроплана абсолютно разные». Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г.

Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. Произведения сюрреалистов часто напоминают сны. Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой.

титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше.

Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Сюрреалисты считали высшей реальностью (сверхреальностью) не видимый мир, а человеческое подсознание, хранящее истинные человеческие ощущения, не искаженные вмешательством аналитического ума. С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож.

The Hague, 1973). ПоэзияСюрреализм как стиль возник в конце первого десятилетия 20-го века. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). речь идет об совершенном номинализме (Арагон). РГАЛИ)– вызывают ассоциации с«машинами желания» Эрнста, Пикабиа, Дюшана: это одновременно механические тела иэротизированные технические объекты (Е. Ю. Дёготь. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). На вопрос: Что такое футуризм. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально.

Уже отсюда следует, что название сюрреализм означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Сюрреализм зародился во Франции к началу 1920-ых годов. Сюрреализм (фр. Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната.

Более других сюрреализмом был заинтересован Л. А. Юдин испытывавший потребность выразить «непостижимую странность самых обычных вещей». Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951). В итоге «смысл формируется помимо вас. центр его перемещается в США. American contribution to the Seventh International congress of slavists.

Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. Андре закончил медицинскую академию. Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением «случайности» эстетической основой художественного творчества. Диалоги эти, вполне подобные тем, что сюрреалисты сочиняли для героев своих индивидуальных пьес, нельзя назвать совершенно лишёнными смысла – напротив, неожиданное столкновение фраз заставляет читателя искать в них скрытый смысл и это, как правило, удаётся.

Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма.

Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Сюрреализм – последнее из крупных художественных направлений XX в. У его истоков литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо, поддержанные авторитетом Луи Арагона. Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Программа направления была сформулирована в «Манифесте сюрреализма» А. Бретона, а также в журналах «Литература» (1919–1924) и «Сюрреалистическая революция» (1924–1929).

Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Гл. Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер.

С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944). Многие картины вписываются в рамки сюрреализма, живописного направления, зародившегося в начале прошлого века и его «младшего брата», фантастического реализма, появившегося во второй половине XX столетия. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива».

Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра.

С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, которое словно парит в пространстве: «Это то, что происходит постоянно. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна».

Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Коллаж (от фр. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. о невозможном.

Здесь серьёзно интересовались сюрреализмом, который нередко становился предметом разговоров, атоиспоров сучителем. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

Ктомуже сами названные художники врядли ассоциировали себя ссюрреализмом иподобная трактовка их творчества– факт современной интерпретации. оппозиций (Оппозиция эстетическая). Сюрреалисты пытаются изобразить свой внутренний мир зрительно, через предметы или образы. Первое поэтическое произведение автоматического письма, Магнитные поля, согласно свидетельству Бретона и Супо, было рез-том непосредственного записывания ассоциации, мыслей со скоростью, с к-рой они приходили им в голову. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – «дремлющие в нас чудовища», также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Некоторое время близки к нему были П. Пикассо и Ж. Кокто. Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание.

2003). – сверхреализм) направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. Да так как сюрреализм также безграничен, как безгранична человеческая фантазия.

Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле». Малевич жёстко разводил супрематизм исюрреализм– как формовое, беспредметное и«психическое», образное. Какие в таком случае могут быть претензии к автору.

Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. «Они ищут комфорта», – говорил он. Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Вот таким образом С. в литературе провозглашал исходной моделью всякой писательской деятельности, особенно предпочитаемой им лирики, «автоматическое письмо» скоростную запись первых пришедших в голову слов, обрывков речи, навязчивых видений во всей выпуклой «зрелищности» каждого из них в отдельности, во всей причудливой неожиданности их взаимопереклички.

Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. С прозой было сложнее. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.

предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. механизмы и занять их место при решении гл. Сон с его гаммой сновидений, галлюцинации, видения на грани яви и забытья, грезы, внезапные озарения, действия, совершаемые чисто механически вроде знакомых многим машинально создаваемых картинок на полях тетрадей и заметок – все эти явления бывают частыми спутниками чувствительных натур, каковыми являются художники, поэты и деятели искусства.

Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. Де Кирико). Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож.

В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Сюрреалистические черты заметны вкартинах художника 1930-х «Кофейник, кувшин исахарница», «Рыбки вбутылке», «Голубой натюрморт» (иррациональные интонации, предметная форма как одушевлённая, живая, текучая субстанция, «чувственность» пластических элементов, бытовые вещи, превращённые всимволические предметы), вбумажной скульптуре (спонтанность, случайность техники исполнения, родственной «автоматическому письму», эфемерные причудливые конструкции-фантомы), биоморфной абстракции декоративно-прикладных работ. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. Многое вего тогдашней «левой живописи» (авторское определение) напрямую соотносится сэтим художественным феноменом (отдельные произведения даже бытовали сназванием «Сюрреалистическая абстракция»).

Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы. Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Художественный музей ФиладельфииКартина была написана в 1936 г., незадолго до начала гражданской войны в Испании.

и худож. 20-х гг. В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике. Второе направление сюрреализма демонстрировало еще больший отрыв от привычной реальности мира. имитация мифа вне мифол.

Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения. Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности.

игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. ГТГ), «Число рождений» (1922. Увлеченный театром, Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, символизм, аллегорию, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными.

После получения диплома он сразу же был направлен на фронт. Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». Его работы, основанные на теории Фрейда о человеческом подсознании, служили формальным и визуальным языком для передачи его снов, фантазий и галлюцинаций окружающим людям. Что такое сюрреализм. Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении.

Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Не беда. Имею мнение, что чисто технически он не меньший сюрреалист, чем современные сюрреалисты, так как единственное, что его отличает от «настоящих» сюрреалистов — это отсутствие соответствующей идеологии. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др.

Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс).

---