Кто Начал Сюрреализм

Предшественники сюрреализма в живописи

Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). Однако, несмотря на отъезд лидеров сюрреалистического движения за границу, в 1941 в Париже в условиях подполья возникла близкая ортодоксальному сюрреализму группа «Рука, держащая перо» («La main plume»), организованная Ноэлем Арно и Жаном-Франсуа Шабрюном и просуществовавшая до 1944. Но вопреки этому сюрреализм широко распространяется за пределами Ф. Этот процесс сопровождается активным теоретизированием: возрождаются прежние ориентиры— «автоматическое письмо», «греза»— и «узакониваются» новые, формирующиеся вокруг понятий сюрреалистического мифа, «черного юмора», «объективной случайности». Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением «случайности» эстетической основой художественного творчества.

Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле». В 30-е гг., Эрнст создает в этой технике фантасмагорические пейзажи. В 1919 г. выпускает свой первый поэтический сборник Mont de Piete и основывает с Луи Арагоном журнал «Литература».

Как указывал Бретон, «непрерывная трансформация объекта под воздействием параноидального взгляда позволяет увидеть каждый образ окружающего мира в новом ключе, как нечто непостоянное и мимолётное, что может нарушить спокойствие, передав другим реальность своего видения». Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия. Некоторые из художников и фотографов были представлены на первой, сосредоточенной исключительно на живописи, групповой выставке сюрреализма, открытой с 14 по 25 ноября 1923 года в галереи Пьера в Париже и проходившей под названием «Сюрреалистическая живопись». В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство.

Художественные приемы сюрреализма в живописи

Холст, масло. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало.

Военные события, происходившие на глазах совсем юного человека (ему тогда не исполнилось еще и 30 лет), повлияли на мировоззрение юноши. Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. его теоретиков. Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом.

Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. Бретон и его группа обрушиваются на Тцара и на дадаизм с уничтожающей критикой и в том же, 1922, находят новое увлечение: благодаря инициативе Рене Кревеля, пришедшего к Бретону из журн.

Конфликт Сальвадора Дали с братьями по оружию

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека. – клеить) был введен кубистами.

Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Сюрреалистические журн. Судьба и выбор занятия были определены заранее. Домингес), граттаж (Э. С 1920 года вокруг сюрреалистов в Париже начинает формироваться круг живописцев. Этому помешали вполне понятные идеологические обстоятельства, когда любые, самые безобидные фантазии и«странности» объявлялись вредным мистицизмом, беспочвенной метафизикой, чуждыми настроениями итак далее.

Крупнейшие представители сюрреализма

Макс Эрнст (1891-1976)изучал философию в Боннском университете, где подружился с Арпом, внушившим ему идею о необходимости создания новой концепции искусства. Франчес), алхимаж (Л. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности». Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож.

Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Жан Кокто, Луис Бунюэль, Дэвид Линч и Ян Шванкмайер. Арагон, фактически подписавший (вместе с Садулем) свое отречение от сюрреализма еще на Харьковской международной конференции писателей (1930), окончательно порвал с группой сюрреалистов в 1932. Более других сюрреализмом был заинтересован Л. А. Юдин испытывавший потребность выразить «непостижимую странность самых обычных вещей». проблем жизни».

Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Ощущения откометы иаэроплана абсолютно разные».

Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. 6. Константин Калинович (родился в 1959году)— удивительный художник родом из России. Член-корреспондент Королевского Общества Живописцев и Граверов (Великобритания), обладатель большого количества международных призов и наград в области печатной графики. Паален), дриппинг (Д.

Наиболее ярко сюрреализм проявил себя в живописи, литературе и кинематографе Франции, Испании, США. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма). Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. Эстетич.

Несколько позже Бретон назвал это явление «химией интеллекта». К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. «Он давал безграничную свободу и намечал новые выходы помимо супрематизма». Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем.

Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. Художник Андре Массон встретился с Бретоном в 1924 году, после своей первой персональной выставки в галереи Канвейлера. Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания. Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д.

Они намеревались предложить людям новый способ сознания. » (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978г. г. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. В 1946 вышли два номера журн. После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо. Предварительно отгрунтованный светлыми красками холст кладется на неровную поверхность и с помощью штукатурной лопатки с более темной краской на нем появляются видимые на свет линии. Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной.

В данной статье были приведены несколько определений того, что такое сюрреализм. метод создания фотографических изображений без фотоаппарата. Creer. 2003). Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». – тереть). После получения диплома он сразу же был направлен на фронт. Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана.

Отрывок, характеризующий Сюрреализм

Так началась «чисто интуитивная» (по определению Бретона) эпоха сюрреализма, которая завершится в конце 1924, когда выйдет в свет первый «Манифест сюрреализма» и первый номер журн. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм». В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. На вопрос: Что такое футуризм.

Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940–1950-х гг. способствовал расширению культурного поля сюрреализма: наряду с «каноническими» темами («Объективная случайность», творчество Лотреамона), авторы уделяли большое внимание творчеству художников, близких сюрреализму по духу— Батаю, Саду, Стриндбергу, Альфреду Кубину, Штернеру, Паницце. Пробуя свои силы в качестве художника-сюрреалиста, Андре Массон сделал целый ряд экспериментальных автоматических рисунков при помощи ручки или туши. Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности.

1. Сюрреализм: это простыми словами
2. Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
3. Сюрреализм: от истории до современного искусства
4. Сюрреализм как стиль в живописи
5. 4 и 8 схема / Новая папка / Новая папка / Сюрреализм
6. 6художников, которые сломали нам глаза

Кайуа, Ж. Полан и др. ). Еслибы его небыло– должныбы были выдумать». В 1928 г. Арагон встречается с Эльзой Триоле, сестрой Лили Брик. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см.

Поллок), спонтанная декалькомания (О., 1927 Элюар. Дадаисты первыми положились на «случай», как на главный рабочий инструмент.

1. Сюрреализм — история бессознательного
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Идеологическая основа и основные темы
4. Известные художники-сюрреалисты
5. Сюрреализм в других видах искусства
6. Напишите отзыв о статье Сюрреализм
7. Известные представители и их полотна
8. Значение для развития искусства

Сюрреалисты вступают в Ассоциацию Революционных писателей и художников, активно участвуют в подготовке Международного Конгресса писателей в защиту культуры (1935). Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма. Бретон говорил, что автоматическое письмо.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Он описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». Критики рассматривали эти работы как отражение ощущения мрачности и безысходности, охватившего европейцев. через призму толкования Кроче. Для художника важны были метаморфозы образов, то, как один из них превращается в другой. соображений. От этого перечисления уже захватывает дух. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом.

Принципиальное отличие двух «сюрреализмов» состоит в отношении к психиатрии: прежде всего, к психоанализу Фрейда и теории «психологического автоматизма» Пьера Жане. Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Разрыв с сюрреализмом как «гиперсюрреалистический жест»: желание превзойти всех, особенно Бретона вера политические мотивы. 20-х гг. Вскоре после выхода в свет манифеста сюрреалисты заявляют о себе в памфлете на смерть Анатоля Франса «Труп» («Un cadavre»), где они выражали протест против буржуазного восхваления пошлости и банальности, символом чего был для них знаменитый писатель-реалист.

1. Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
2. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
3. Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
4. Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
5. Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0

В настоящее время направление заметно преобразилось. Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. В 1932 году Джакометти создает свои первые мобили, а в 1935 году его исключают из группы.

Андре Бретон (1896-1966). Итоги отношений сюрреализма с ортодоксальным коммунизмом были подведены Бретоном в брошюре «Политическая позиция сюрреализма».

– футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Псевдоним Ман Рэя переводится как «человек – луч». «Литтератюр» отличались эклектизмом— здесь печатались и поэты «нового духа» и символисты и футуристы. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг.

Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. Миро остановился где-то на границе абстракции. Т. II. На ранних этапах развития движения особое внимание, как это ни парадоксально, уделялось «организации» свободного творческого процесса— в журн. Лейрис, Р. Деснос).

1. Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
2. Сюрреализм в русской литературе
3. Течения зарубежной литературы ХХ века
4. Поиск значения / толкования слов
5. Дизайнерский чехол для телефона
6. В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

В сюрреалистическом театре (где теоретиком был А. Арто) и кинематографе (в основном связанном с группой «Авангард») «истинная реальность» также утверждалась в безудержной фантастике алогично чередующихся фрагментов, в подчёркнутой вещественной конкретности отдельных сцен и кадров, ошеломляюще странно состыкованных между собой в овеществлении метафор, призванных освободить зрителя от подавленных в нём эротических, садистических и невротических комплексов. «Революсьон сюрреалист». Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

В этот период с группой активно сотрудничает Поль Элюар, чей сборник «Поэзия и истина» с иллюстрациями Фернана Леже будет опубликован в 1942, в рамках группы, неслыханным для того времени тиражом в 5000 экземпляров. принимали участие Ярослав Серпан, Клод Тарно, Эдуар Жаггер и др. Голль же не признает Фрейда и провозглашает сугубо «поэтический» сюрреализм— его Бретон называл «орфизмом». Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». – клеить) был введен кубистами.

• В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
• Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Конец 1940-х ознаменуется появлением ряда работ, где сюрреалистическое движение интерпретируется как своего рода тайное общество: речь идет о книгах Жюля Моннеро «Современная поэзия и сакральное» (1945), Жюльена Грака «Андре Бретон» (1948) и Мишеля Карружа «Андре Бретон и основы сюрреализма» (1950). В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. «Авантюр» («Aventure»), начинается серия творческих экспериментов в состоянии гипнотического сна. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. В 1961 на смену журн. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33).

К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Это– «круг Малевича». Большое место в деятельности группы занимает защита кубинской революции. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». лит.

После объявления всеобщей мобилизации группа сюрреалистов неизбежно распадается. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными. Кредо журн. — борьба с полицейским режимом («фликократией»), практическая и теоретическая работа над поэтическим принципом аналогии, а также резкая критика поп-арта. Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. В 1942–1944 в группу приходят будущие сподвижники Бретона— Борис Рибак, с его теорией «научного сюрреализма» и начинающий поэт Эдуар Жаггер. «Сюрреализм как средство.

С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). С. Как направление С. прекратил существование, хотя отдельные художники продолжают работать в сюрреалистической манере. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось.

Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

Сюрреализм пережил несколько кризисов, пережил вторую мировую войну и постепенно, сливаясь с массовой культурой, пересекаясь с пост- и трансавангардом, вошел в качестве составной части в постмодернизм. Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр). Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. В Трактате о стиле, апологии сюрреалистической эстетики, Л. Арагон осуществляет переоценку литературы прошлого: отвергая И. В. Гете, О. де Бальзака, Г. Флобера, он выстраивает для себя другую традицию – Стендаль, А. Рембо и Лотреамон. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали «автором» произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием «автоматическое письмо».

Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. о невозможном». И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания.

В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Так, например, на картине "Запрещенное изображение" (1937) запечатлен человек, который стоит спиной к зрителю и смотрится в зеркало, но отражение в зеркале при этом показывает его затылок и спину, то есть то, что сам он видеть не может и что доступно лишь тому, кто наблюдает за ним. Тем неменее внутренние предпосылки для сюрреалистического восприятия (влечения, страхи, сновидения) существовали, автворчестве ряда художников можно найти произведения, близкие поэтике бессознательного. Определяются жанры, не соответствующие сюрреализму из наиболее значительных в этот «черный список» попадает жанр романа, недоверием пользуется в группе Бретона и театральное искусство (Театр). На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины.

Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Ответом на бретоновский манифест стал памфлет «Труп» (1930), названный по аналогии с анти-франсовским памфлетом и подписанный Превером, Кено, Лейрисом, Буаффаром, Бароном, Батаем, Моризом и др. «Коммерс» выходит трактат Арагона «Волна грез», который по сути является «альтернативным» манифестом сюрреализма в рамках бретоновской группы. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение).

В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико. Ив Танги (1900-1955) – представитель абстрактного сюрреализма: тщательно вырисовывал объемные биоморфные фигуры на своих картинах. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. речь идет об совершенном номинализме (Арагон).

Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы). Коллаж (от фр. Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма. Пока я работаю, некая форма становится знаком женщины или птицы.

Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). – В. Р. ). Журн.

Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. Разве что эротики в сочинении никакой нет. фр. — Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937).

Две противоположные сущности соединялись в причудливых коллажах совсем так, как это бывает обычно во сне, либо перемещением нехудожественных, обыденных предметов в художественную среду, таким образом творилось искусство. Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции. Так, голова лошади или рыбы могла трансформироваться в некий сексуальный образ. Выкристаллизовываются основные идеи сюрреализма 1920-х—принцип «автоматического письма», вера во всемогущество грезы, подкрепленная научной отсылкой к работам Фрейда, открыто бунтарский пафос в сфере политики, этики и эстетики. Вот таким образом нет ничего удивительного в том, что современные творения, выполненные в сюрреалистическом направлении, можно встретить лишь на специализированных выставках и закрытых кинопоказах (арт-хаус), а многочисленные сюрреалистические приемы – в авторских рекламных роликах и дизайнерских концептах.

Здесь серьёзно интересовались сюрреализмом, который нередко становился предметом разговоров, атоиспоров сучителем. Немалую роль в формировании движения сыграли анкеты эпатажного свойства, проводимые журн., в том числе анкета «Зачем вы пишете. » («Pourquoi crivez-vous. »), а также публикации писем с фронта погибшего при таинственных обстоятельствах Жака Ваше, одного из организаторов авангардистского движения в Нанте и друга Бретона во время войны: в письмах Ваше уже просматривается идеология будущего движения, в частности, анархический бунтарский дух, мрачный юмор, настроения абсурда. «Автоматические рисунки» Массона – названные в продолжение темы «автоматического письма» Бретона и Супо – появились на страницах первых номеров «Сюрреалистической революции». об Андре Бретоне ИЛ, 1996 8. Сюрреализм опирался на иррационализм, алогизм, концепцию неосознанного Зигмунда Фрейда.

2003). Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Сюрреалисты стремятся отделить духовное от материального, для духовного возвышения. романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие.

Впоследствии фроттажи делали используя любую негладкую поверхность. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Бретон впервые использовал в печати слово «сюрреалистический» в 1920 в свой статье «За Дада» («Pour Dada»). В записях сновидений обнаруживались удивительные поэтические образы, особенно сильные у Робера Десноса— так начинается «эпидемия сновидений» (выражение Арагона), которая продлится почти два года и станет последней предпосылкой для «официального» образования сюрреалистической группы. С прозой было сложнее.

Роман (Ф. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Книги, статьи, манифесты: «Манифест сюрреализма» (1924), «Дозволенная самооборона» (1926), «Сюрреализм и живопись» (1928), «Сообщающиеся сосуды» (1932). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

В США в 1942 Бретон создает новые программные произведения сюрреализма— «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма или нет», с приложением в виде «Мифа о Великих прозрачных», потом статьи «Генезис и перспективы искусства сюрреализма» и «Ситуация сюрреализма между двумя войнами». В 1916 году Андре Бретонслучайно заметил в витрине картину де Кирико Мозг ребенка, проезжая мимо в автобусе. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». Между Навилем и Бретоном разгорается скандал и Навиль покидает группу.

Официально сообщество сюрреалистов заканчивает свое существование в 1969 году. Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. Но дадаизм быстро исчерпал себя.

Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра). Известные картины, перечисленные в тексте, являются общепринятой классикой.

В первом «Манифесте сюрреализма» оглашается список «верных» Бретону— тех, кто совершил совершенно «сюрреалистический акт»— Арагон, Барон, Буаффар, Бретон, Жан Каррив, Кревель, Дельтей, Деснос, Элюар, Франси Жерар, Лембур, Малкин, Мориз, Навиль, Марсель Нолль, Пере, Гаэтан Пикон, Супо, Витрак. Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха. С начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, как магия, проблемы оккультизма и алхимии. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости. то как личность он сюрреалистом быть перестал".

Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал для себя, в отрыве от сообщества, лелея собственный стиль. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888- 1978гг), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. Экспериментировал Массон и с другими техниками (напр., бросал песок на покрытый клеем холст, получая при этом причудливые изображения). Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. «Они ищут комфорта», – говорил он.

Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. Книга последнего была плохо воспринята Бретоном— его возмутило отсутствие среди «основ» теории сюрреализма понятия революции. Однако историк искусства Саране Александриан (1970) утверждает, что «смерть Андре Бретона в 1966 году ознаменовала конец сюрреализма как организованного движения».

Безумная любовь, 1937). Особое место занимает пародирование разл. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

Сюрреализм параллельно развивался в других странах. VVV под руководством Дэвида Хэра.

Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Сюрреализм как самостоятельное иотчётливое художественное направление вРоссии несложился. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок. 51 х 40, 5 см. Раньше мы работали свами наконтрастах образов (рыба, пружина), теперь мы будем работать наконтрастах ощущений.

Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». Розолато), антипсихоанализ (Ж. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Одновременно в группе сюрреалистов разгораются споры о вступлении в коммунистическую партию и все это происходит на фоне разрыва Бретона с Навилем, главным со-редактором «Революсьон сюрреалист»: Навиль обвинял Бретона в том, что его революционность слишком поэтична и далека от рабочего класса. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, воинствующая «антихудожественность», которая, в частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Накануне войны, в 1939 вышел первый и единственный номер журн. Сюрреалистические черты заметны вкартинах художника 1930-х «Кофейник, кувшин исахарница», «Рыбки вбутылке», «Голубой натюрморт» (иррациональные интонации, предметная форма как одушевлённая, живая, текучая субстанция, «чувственность» пластических элементов, бытовые вещи, превращённые всимволические предметы), вбумажной скульптуре (спонтанность, случайность техники исполнения, родственной «автоматическому письму», эфемерные причудливые конструкции-фантомы), биоморфной абстракции декоративно-прикладных работ.

Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Философские «корни» сюрреализма также связаны именно с французской почвой— отвержение традиционно «французской» картезианской логики вовсе не всегда приводило сюрреалистов к отрицанию логики вообще в творческой практике: антирационализм французских сюрреалистов оставлял их в пределах картезианства, пусть и со знаком «минус». Коллаж создавался путем наклеивания на холст различных кусков цветной бумаги, обрывков журналов и газет, реклам, а также путем прикрепления к холсту кусочков дерева и железа. Аллюзия (лат. — Это маленький белый дым.

В октябре 1925 выпущен манифест «Революция всегда и прежде всего», к которому присоединились еще тридцать представителей французской интеллигенции. Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. Кирико. Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия.

Затем появился «Неон» («Non», 1948–1949), где сотрудничали Саранн Александриан, Индрих Эйслер, Вера Эрольд, Станислас Родански, Клод Тарно, Бенжамен Пере. Эрнст), фюмаж (В.

Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Осенью 1924 Бретон выпускает первый «Манифест сюрреализма» и начинает публикацию журн. Для сюрреалистов сюрреализм был не просто новым эстетическим подходом к искусству, он был новым способом видения мира, новым мировоззрением. Сюрреалистическое отношение к бессознательному, к стихии хаоса прямо вырастает из дадаистского «посева». «Бреш» («La Brche») с боевым подзаголовком «Сюрреалистическое действие» («Action surraliste»): всего вышло восемь номеров, с октября 1961 по декабрь 1965. Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера.

Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. творчества в сферу незнакового телесного. Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Почти одновременно в эстетском журн. Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров.

франц. механизмы и занять их место при решении гл.

Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить».

Здесь Бретон опубликовал пьесу «Сдвинутые»— о ней он подробно писал в повести «Надя». 1929 год— переломный в деятельности группы. Выход в свет – это появление Первого манифеста. Некоторое время он иллюстрировал сюрреалистический журнал «Обезглавленный», но в дальнейшем потерял интерес к сюрреализму и стал театральным художником. С. получил широкое распространение проходят многочисленные выставки (нередко под знаком «параноических мистификаций», как называл свои картины Дали) в орбиту С. втягиваются новые силы (в живописи бельгиец П. Дельво, чилиец Р. Матта Эчауррен, швейцарец К. Зелигман и др. ). «Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания.

Изобразив на картине The Fleets In. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». И далее: "Сюрреализм, коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности, разума и бессмыслицы, знания и "рокового" неведения, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму". Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. «сюрреалистического соединения» под руководством Жерара Леграна.

Вторая стадия – внимательно выверенная». «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. Арагон выучил русский язык за два месяца из «ревности» – чтобы понимать, что говорят его жене ее друзья. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма. С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944). В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико «Мозг ребенка», проезжая мимо в автобусе. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада.

Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли. В том же 1919 в этом журн. Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, многократно отмечали как теоретики, так и практики искусства. Вступление в компартию некоторых художников и поэтов сюрреалистов было едва ли не таким же спонтанным актом, как их искусство, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. В бретоновском манифесте эта полемика выразилась в определении «провозвестников» понятия «сюрреализм»— Бретон связывает его не только с выражением Аполлинера из предисловия к пьесе «Груди Тиресия», но и с «супернатурализмом» Жерара де Нерваля.

С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Буаффара в романах А. Бретона).

Окончательная «институциализация» термина «сюрреализм» происходит в полемике Бретона с Иваном Голлем, который вместе с известным французским авангардистом Пьером Альбер-Биро пытается создать собственное сюрреалистическое движение и свой сюрреалистический журн. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину. Однако некоторые изпоздних картин художника (например, «Три девушки» изГРМ) обнаруживают связь ссобственно сюрреализмом.

Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. Миро терпеть не мог никакого планирования, хождений на работу вовремя и вёл себя как типичный представитель художественной тусовки Парижа. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. 2003).

Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Коллаж (от фр. Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции.

В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. В этих словах отражена удивительная и мистическая (в сюрреалистическом смысле слова) природа картин Макса Эрнста. Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. В 1922 году Тристан Тцара, один из зачинателей дадаистского движения в Цюрихе (1916 год), был с энтузиазмом принят в ряды сюрреалистов. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е.

Ведя родословную от маркиза де Сада, Ж. Нерваля и далее, через А. Рембо, Лотреамона, к А. Жарри и Г. Аполлинеру (который выдвинул термин «С»), С. был отчасти подготовлен дадаизмом (в изобразительном искусстве также «метафизической живописью» Дж. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Черный юмор позволяет отомстить враждебности мира, делая вид, что встает на его сторону или перенося свою тоску на безличные механизмы, чтобы парадоксальным образом наслаждаться юмором в самом сердце драмы. Среди «старинных» предшественников сюрреализма можно назвать Иеронима Босха и Джузеппе Арчимбольдо.

С 1930-х гг. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951).

В 1922 г. Эрнст переезжает в Париж и через пару лет становится видным сюрреалистом. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв.

Много денег, но мало свежих идей. Монтаж распространился на все уровни текста. Однако это лишь побуждает Бретона активнее развертывать свою деятельность. В «Параде», как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений «Нового духа»». Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». На смену натирке приходит скобление.

В трактате от 1936 года «За пределами живописи» он описывает эти работы как «чудо полной трансформации живых существ и объектов с изменениями или без их анатомической и физической формы».

Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). 30-е гг. Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. В 1924 в группу Бретона вступает Антонен Арто и сразу же становится руководителем «Сюрреалистической централи», своеобразной организацией, обеспечивающей сюрреалистической группе связь с широкой публикой.

наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н.

Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Также была представлена история этого направления. Но несмотря на то, что «Рука, держащая перо» была несомненно близка по духу движению Сопротивления, Элюар в начале 1943 порвет с этой группой, примкнув к коммунистической интеллигенции и вновь сблизившись с Арагоном, за что будет осужден в статье Андре Стиля, участвовавшего тогда в деятельности группы.

Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Предшественником сюрреализма был дадаизм, в котором принимали участие некоторые из будущих сюрреалистов, после пришедшие к выводу, что дадаисты неспособны выразить желаемое (Бретон порывает с дадаизмом в 1922 году). А накануне открытия выставки Жан Бенуа произвел на квартире у Джойс Мансур «Великий церемониал» в честь стопятидесятилетия со дня смерти маркиза де Сада.

Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. — Это шарик в руках школьника Что такое живопись. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных вчерашних дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

2007), ноиконкретные переклички сприёмами Сальвадора Дали: вкартине «Директор погоды» (1926) Тышлер «обессмысливает рациональные измерения подобно тому, как это будет делать Дали сего знаменитыми мягкими циферблатами часов» (Е. Ю. Дёготь. Холст, гобелен ручной работы. Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Также он экспериментирует с граттажем, т. е. В начале января 1919 после переписки с Бретоном в Париж приезжает Тцара, вождь дадаистского движения (он остановился у Пикабиа).

печатаются тексты, созданные методом автоматического письма— «Магнитные поля» Бретона и Супо и в самой группе и прессе той поры уже появляется определение «сюрреалистический», впервые прозвучавшее из уст Аполлинера. ГТГ), «Число рождений» (1922. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью».

Затем выходил «Биеф» («Bief», 1958–1960), журн. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. В следующем номере публикуется «Пражская платформа»— манифест сюрреалистов, возмущенных вводом советских войск в Чехословакию.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. атмосфера, присущая только произв. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Здесь же сюрреалисты устраивают выставки своих соотечественников, пишут художественные каталоги, читают лекции и участвуют в съемках фильмов. Первые выпуски журн. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам.

титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов.

Бретон продолжает разработку теории сюрреализма, в 1930-е окончательно кристаллизуются понятия «объективной случайности», «черного юмора» и «сюрреалистического объекта», а также разрабатывается концепция мифа. Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. К вопросу о сюрреализме в русской литературе.

Подобную же популяризаторскую роль сыграла «История сюрреализма» (1949) Мориса Надо, хотя Бретон разгневался на то, что Надо, казалось, «похоронил» сюрреализм. «Аршибра» («LArchibras») под руководством Жана Шюстера из Парижа организуются выставки в Сан-Паулу и в Братиславе. 3) игра. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы.

Завязываются тесные контакты с бельгийцами Нуже, Мезенсом, Магритом, с сербом Ристичем, с чехами— Тейге, Незвалом и Тойен, с Жюлем Моннеро из Мартиники и т. п. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. На протяжении всего своего недолгого существования «Рука, держащая перо» публиковала небольшую серию («Свободные страницы», «Pages Libres») произведений отдельных авторов, членов группы, а также сюрреалистических «классиков» («Злоключения Доллара», «Les Malheurs dun Dollard» Бенжамена Пере и «Развернутые поля», «Pleine Marge» Андре Бретона). «Революсьон сюрреалист», ряды сюрреалистов начинают редеть.

Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. От них отказались ради новых форм письма. – тереть).

теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. этой федерации под редакцией будущего историка сюрреалистического движения Мориса Надо. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра.

Это полотно написал испанский гений изобразительного искусства Сальвадор Дали. Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм. Арагон всю жизнь страдал из-за разрыва с Бретоном. Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп). Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных «вчерашних» дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

Эффект эстетического воздействия произв. Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Следует отметить, что зачастую сюрреалистические произведения возникали как результат коллективного творчества. Они представили её как некое «общее действие», в котором принимают участие несколько человек, создающих одно предложение или рисунок на одном листе бумаги. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. Вот таким образом С. в литературе провозглашал исходной моделью всякой писательской деятельности, особенно предпочитаемой им лирики, «автоматическое письмо» скоростную запись первых пришедших в голову слов, обрывков речи, навязчивых видений во всей выпуклой «зрелищности» каждого из них в отдельности, во всей причудливой неожиданности их взаимопереклички.

Впоследствии в группу войдут Мишель Лейрис, Раймон Кено, Жак Превер. РГАЛИ)– вызывают ассоциации с«машинами желания» Эрнста, Пикабиа, Дюшана: это одновременно механические тела иэротизированные технические объекты (Е. Ю. Дёготь. Также были попытки связать некролог движения с смертью Сальвадора Дали в 1989 году. Также они помогли появиться неодадаизму, абстрактному экспрессионизму. В мае 1920 в «Литтератюр» публикуются «23 манифеста дада», подписанные Тцара, Арагоном, Бретоном, Арпом, Элюаром, Супо.

Ман Рей изобретает в нач. Именно этот мир Фрейдовских сновидений, лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. И. Босх.

При всем пафосе бескомпромиссности и ниспровержения, французский сюрреализм утверждает для себя особую, «отрицательную» культурную традицию. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Дневники этого художника конца 1920-х– 1930-х содержат многочисленные упоминания как самого явления, так исуществовавших вего орбите западных мастеров (Макс Эрнст, Хуан Миро, Пауль Клее, Андре Массон, Жан Гюго)– благодаря французским журналам Юдин свободно ориентируется вих творчестве, знает последние произведения. Они перепробовали многое, но вещества не давали нужного эффекта, на что многие потом жаловались, а вот гипноз и голодание очень хвалили. 100 х 99 см.

На смену натирке приходит скобление. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927). (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. Простейший сюрреалистический акт состоит в том, чтобы с револьвером в руке выйти на улицу и стрелять наугад, сколько можно, в толпу».

В деятельности группы Бретона с самого начала активно участвовали представители самых разных национальностей: немцы (Макс Эрнст, Ганс Арп) итальянцы (Джорджио Де Кирико, Альберто Савиньо) испанцы (Пабло Пикассо, Сальвадор Дали, Луис Бунюэль), бельгийцы (Поль Нуже, Рене Магрит), северо-американцы (Мэн Рей, Марсель Дюшан), англичанин Роланд Пенроуз, румын Тристан Тцара и русская «муза»— Гала Дьяконова-Элюар, ставшая впоследствии Гала Дали. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества. Был издан каталог выставки: в предисловии Бретон отдает дань уважения книге Жоржа Батая «Эротизм», затем следуют статьи Паса, Мандиарга, Беллмера, Мэн Рея, а также небольшой словарь эротической лексики— «Lexique succint de lErotisme». Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели».

Бретон люто и искренне фанател от Троцкого, читал его книги и вообще считал Давыдыча эталонным революционером. образов, заимствованных из современности, научных или худож. Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения. В 1913 М. Дюшан, представивший на худож.

Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении. Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. 4). – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е.

Журн. Выступал против коммерциализации искусства. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. СЮРРЕАЛИЗМ (франц.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Арагон уничтожает рукопись своего крупного романа «Защита бесконечности», от которого уцелело всего несколько фрагментов. Организаторами выставки стали Бретон и Дюшан им ассистировал Жозе Пьер, работы по монтажу и звуковому оформлению были поручены Бенеюну, Пьеру Фошё и Радовану Ившику.

Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа, соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы. Коллаж (от фр. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива».

(Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы. Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон». (особенно М. Лейрис и Б, Пере). В начале 20-х гг. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ».

В 1929 Бретон создает «Второй манифест сюрреализма», где углубляет философское осмысление сюрреализма в духе гегелевской диалектики, провозглашая при этом необходимость «оккультации сюрреализма», — лозунг, в котором, помимо эзотерического содержания, легко вычитывается реакция на осуществленную им «чистку рядов» в группе сюрреалистов. В 1936 в Лондоне проходит первая «Международная выставка сюрреализма», организованная Пенроузом, а вторую организует Бретон в 1938 в Париже. Например, в этом цикле, носящем название Вероломство образов есть полотно, на котором изображена обычная курительная трубка. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Помимо революционных открытий изменивших само представление о творчестве — внимание к миру снов, чудесному и подсознательному, снижение роли автора, коллективное творчество, — сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека.

(художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. Приехав в Нью-Йорк, Бретон, Дюшан и Эрнст создают журн. Предшественниками сюрреализма можно считать Босха, впервые у него зритель видит реальность— незаметно, но основательно деформированную, можно сказать— сновидением наяву, в девятнадцатом веке – художника символиста Редона. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель.

Гюисманса. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Де Кирико).

Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция».

На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». продолжают работать эпигоны. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность. Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. В 1943 «Рука, держащая перо» активно публикует тех, кто принадлежал к группе Бретона— Браунера, Эрольда, Ферри (Ferry), Пастуро, а также сюрреалистические документы имеющие «программный» характер, — книгу «Сюрреализм еще и всегда» (1943), отрывки из «Антологии черного юмора» Бретона и репродукции марсельского Тарот. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма».

это настоящая фотография мысли, Дали называл процесс воплощения паранойя-критического метода фотографией вручную. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. программных соч. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. В 1930 году в ответ на Второй манифест Жорж Батай опубликовал трактат «Un cadavre», в котором он осуждает морализирующие принципы Бретона.

Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей.

Свобода или любовь. The Hague, 1973).

В журн. В 1926 году сюрреалисты познакомили мир с игрой, получившей название «изысканный труп» («cadaver exguis»). В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». «Смерть Марата» (1927) А. Д. Гончарова выдерживает сравнение случшими (иболее поздними) работами Макса Эрнста: Гончаров «акцентирует тот факт, что представленное вкартине есть неконструкция, авидение: всю верхнюю часть композиции занимает пустое окно, место для подсматривающего»– таким ощущает себя художник вевропейском сюрреализме (Е. Ю. Дёготь. Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма.

Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. В лучших из этих рисунков наблюдается удивительная связность и текстуальное единство.

Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978 гг. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма. На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса. Для С. характерны примитивистские тенденции.

С. 309). проблем жизни. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов.

В 1954–1955 под руководством Жана Шюстера выходил «Медиум» («Mdium», 1954–1955), где участвовали Бедуэн, Бретон, Дакс, Дюпре, Гольдфайн, Киру, Легран, Митрани, Пере, Жозе Пьер. Арагону принадлежат сюрреалистический манифест в честь Чаплина «Руки прочь от любви» (1927) и значительная часть манифеста, посвященная фильму Бунюэля «Золотой век». Только чистое творчество и чистый сюрреализм. Параллельно своей основной деятельности, Бретон стал заниматься литературным творчеством, собрав вокруг себя кружок из единомышленников, одним из первых членов которого был немецкий художник Макс Эрнст.

Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. В 1926 и 1928 гг.

Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. «Сюрреализм» (вышел всего один его номер, 1924). Сюрреализм (фр.

Маски и статуэтки Океании, которые с 1931 появляются в коллекциях Бретона и Элюара, – это не столько образцы для подражания, стилизации, сколько некие фантастические образы, подобные тем, которые создают дети и душевнобольные. сознания. Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др. «Сюрреализм – это я. » – говорил Дали. Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953.

Перетолкованные в таком ключе интуитивизм и особенно фрейдизм служили философской опорой для попыток изгнать разум из художественного мышления, утвердить в творчестве хаотичный произвол подсознательных «озарений», что сделало С. одним из крайних воплощений иррационалистического кризиса в западной культуре. «Революция, ночь» («La Rvolution, la nuit») под руководством поэта Ива Боннфуа, в журн. Не беда. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне. Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор. Бретонец по матери и его связь с Бретанью никогда не прерывалась.

Отзвуки сюрреалистического «психоза образов» вначале 1930-х вбольшей или меньшей степени можно обнаружить почти увсех «малевичат»: уВ. М. Ермолаевой в«Мальчиках» и«Спортсменах» сих неестественными пропорциями исловно приросшими клицам слепыми масками уН. М. Суетина в«Цеппелинах»– сих странными объектами, пустынными ландшафтами, загадочной неопределённостью масштабных соотношений, сомнамбулическими «странствиями» карандаша побумаге уК. И. Рождественского в«Крестьянке соснопом», где пластическая выразительность явно отягощена специфической мистикой («отделённая голова», свободно плывущая впронзительной синеве неба, воспринимается некак супрематическая форма, нокак «символический предмет») или вкартине «Поле»– спейзажем, обращённым вмагический ландшафт, пронизанный токами «духовного электричества» (Андре Бретон), виллюзорно-отчётливый сновидческий образ, находящийся поту сторону обычной действительности. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания «человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде «бессознательных комплексов». 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы».

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Объявил источником художественного творчества и вдохновения сферу подсознательного (инстинкты, галлюцинации, сновидения) творческим методом— разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями, а главной целью— социальное и морально-интеллектуальное освобождение человека. Основную идею «Трупа» лучше всего передает название включенной в него декларации Рибмон-Дессеня «Папология Андре Бретона». При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Вместе с тем именно в 30-е гг.

(Хотя Бретон искренне восхищался Пикассо и Дюшаном и призывал их присоединиться к движению, они держались от сюрреалистов на некотором расстоянии, хотя и не избегали их влияния). Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

и худож. «Параноидально – критический метод» Сальвадора Дали вёл к новым возможностям в развитии искусства, к неожиданным результатам.

Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти».

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Прекращается издание журн. – тереть). Каталог выставки, 1981.

Началом сюрреалистического движения во Ф. считается создание в 1919 журн. Представителями сюрреализма являются Сальвадор Дали, Рене Магритт (живопись), Дэвид Линч, Жан Кокто (кинематограф), Филипп Халсман (фотография) и др. В 1924 г. Андре Массон стал делать автоматические рисунки. Красота будет конвульсивной или ей не быть — ключевая формулировка эстетики сюрреализма, данная Бретоном в конце его романа Надя. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». Новак) и пр.

В группе появляется, хотя и ненадолго, новый сильный лидер— Сальвадор Дали, который наряду с «параноидально-критической деятельностью», обогащает теорию сюрреалистического объекта. Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». дзэнское мышление. В Америке произойдет давно назревавший разрыв между Бретоном и Дали, которого Бретон обвинил в чрезмерном заискивании перед публикой — он называл Дали, составив анаграмму из его имени, «Avida dollars», то есть «алчущий долларов». В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало.

В настоящее время сюрреализм приобрел яркие черты коммерцизации, а его объекты с большой натяжкой могут претендовать на звание «произведения искусства». Пристрастие Арагона к романам – один из поводов для разногласий с Бретоном. Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины.

Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

Картины К. Н. Редько, связанные спрограммой электроорганизма, – «Жена имуж» (1922. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной.

– сверхреализм) направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. После капитуляции Ф. некоторые сюрреалисты решили эмигрировать в Америку. Каждый, рисуя (или сочиняя) свою часть, заворачивает её так, чтобы следующему не было видно, что сделал предшественник.

В итоге «смысл формируется помимо вас. Всё очень просто. Марокканская война (1925) активизирует бунтарские настроения сюрреалистов, которые летом 1925 сближаются с около-коммунистической группой «Кларте» и в особенности с ее активистами Жаном Бернье и Марселем Фурье, чьи тексты публикуются в «Революсьон сюрреалист» (Коммунизм, Марксизм). В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. «Литтератюр» под руководством поэтов Бретона, Арагона и Супо, которые познакомились во время войны, все трое увлеченные творчеством Гийома Аполлинера. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – «первый манифест сюрреализма».

Они ищут комфорта, — говорил он. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934). Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. С«автоматическим письмом» сюрреалистов типологически соотносят «моментальное творчество» А. Е. Кручёных, являющееся особым способом актуализации бессознательного (Е. А. Бобринская). Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др.

Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – первый манифест сюрреализма. Сначала в достаточно разнородный кружок сюрреалистов входил (или примыкал к нему) ряд крупных мастеров (Арагон, Элюар, Деснос, Ж. Превер, Пикассо и др. ), увлечённых мятежным пылом С., накалом трагического неприятия окружающего миропорядка, обещаниями исследовать и разрешить некие вечные трудности жизни человека в обществе, решительностью предлагавшихся способов расковать вдохновение, открыть «чудесное» в примелькавшейся повседневности. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

Для дадаистов всё «разумное, доброе, вечное» потерпело крах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным. Таков «канонический» состав первой группы сюрреалистов. surrealisme, букв. Сюр постигла участь первого варианта. Попытавшись стать «над» реализмом, сюрреалисты практически «зарывшись в дебри подсознательного», создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества.

Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Луи Арагон (1897-1983). Для творчества характерны: любовная экзальтация, поиски земного абсолюта, лирическая передача городского «чудесного». Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Программа дадаистов заключалась в разрушении любого стиля, любой эстетики посредством «безумия». Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали.

No 1). Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. это настоящая фотография мысли. Затем листок разворачивают и смотрят что получилось. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е.

Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. Это течение образовалось во Франции к 20-м годам XX века. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали. Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

Н. И. Харджиев даже считал, что весь «последний этап эволюции Малевича правильней назвать сюрреалистическим». Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества.

- направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л. Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо).

К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Буньюэль), «театре абсурда» (Э. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко — талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях — запрет на реалистическую трактовку темы. Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Первоначально здесь вышли в свет коллективные сборники «Ночная география» («Gographie nocturne», 1941), «Трансфузия Слова» («Transfusion du verbe», 1941), «Завоевание мира с помощью образа» («La Conqute du monde par limage», 1942), «Поэзия и истина» («Posie et vrit», 1942). Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей.

манифесты, коллективные листовки, словари (А. Бретон провозглашает, что понятия «автоматический» и «сюрреалистический» синонимичны и апробирует поэтическую практику «наукой о сновидениях» Фрейда. Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию.

См. Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный». Термин «сюрреализм» впервые использовал Гийом Аполлинер. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией.

XX в. во Франции. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих. Какие в таком случае могут быть претензии к автору. И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. или нравств. Непосредственной предтечей сюрреализма и дадаизма стала парижская «школа фумизма» во главе с писателем Альфонсом Алле и художником Артуром Сапеком.

В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. Это действительность иная, другая, насыщенная. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма.

жанровые мутанты. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе — это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома). Появляются новые авторы журн., среди них Анни Ле Брен и Фернандо Аррабаль. Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда.

Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Наиболее значительным вкладом в Золотой век сюрреализма является первый «Манифест сюрреализма» 1924 года, созданный Андре Бретоном. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. «Биеф» приходит журн.

В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике. Попытки Бретона возродить сюрреализм наталкиваются на довольно резкую критику со стороны его бывших соратников, ставших коммунистами: если Тцара в лекции «Сюрреализм и послевоенное время» («Le surralisme et laprs-guerre», 1947) все-таки признает хотя бы историческое значение сюрреализма, то Роже Вайян выпускает откровенно враждебный и «просталинский», как его оценили сюрреалисты, памфлет «Сюрреализм против революции» («Le surralisme contre la rvolution»). С т. зр. В 1932 г. Арагон, обвиненный за поэму «Красный фронт», отказывается от поддержки Бретона и сюрреалистов и открыто принимает коммунизм. 24 х 33 см.

Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, продолжающего линию романтизм – реализм -. верность С. сохраняли преимущественно доктринёры во главе с откровенно повернувшим к мистике Бретоном, а его ряды пополнялись эпигонами, всячески культивировавшими эксцентричность «шоковых» способов воздействия на читателя. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться. С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности.

В 1938 Бретон посетил Троцкого в Мехико, они написали совместный манифест «За независимое революционное искусство» (вместо Троцкого— из политических соображений— его подписал Диего Ривера) и создали «Международную федерацию независимого революционного искусства» (FIARI). С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож.

Эльза Триоле сыграла свою роль в обращении Арагона к коммунизму в 30-е гг. Увлечение сюрреализмом заметно ивтворчестве соприкасавшегося с«кругом Малевича» художника Л. П. Лапина. Разница значительная. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др.

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного.

Работал методом графического автоматизма: водил индийской тушью по бумаге. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. Я встал и пошел в мастерскую. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое.

К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. В 1925 в опубликованных в упомянутом журн. «Сюрреализм, все-таки» («Le surralisme, mme», 1956–1959) стал первым и единственным послевоенным журн., руководство которым взял на себя Бретон с помощью Шюстера. Сюрреальность – совмещение сна и реальности.

Таков сюжет большинства картин Магритта. Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937). На майскую революцию 1968 во Франции сюрреалисты реагируют боевым выпуском «Аршибра» (4), в котором они настолько резко высказываются против правопорядка, что полиция арестовывает этот номер журн.

Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием.

Работы художника находятся в Королевской Академии искусств (Лондон, Великобритания), в Российской Национальной Библиотеке (Санкт-Петербург, Россия), в музее искусства Сидар-Рапидс (Айова, США), в Уэльском Университете (Аберистуит, Великобритания), в музее Дэвис (Уэллсли, США), а так же в частных коллекциях разных стран мира. Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм). К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон.

Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». Однако делать отсюда вывод о том, что практика сюрреализма возникает на основе теории, было бы неверно. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич.

Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Самой характерной чертой обозначенного периода развития сюрреализма была борьба против опостылевшей буржуазной культуры и за освобождение духовное, социальное и сексуальное (Любовь)— то есть за «сюрреалистическую революцию» (Революция). Бланшо). Не одним человеком. Но отдельные художники продолжают работать в этом направлении и сегодня.

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Вкубизме только контраст форм, авсюрреализме– контраст ощущений. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет.

Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека. В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин» (Le Paysan de Paris). Париж, 1924 Москва — Париж.

Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. Он видел внём «близкое, родное». К 1929 расхождения обострились. Этот элемент – красная лоснящаяся резиновая перчатка, прибитая к стене, на которой находится слепок головы Аполлона. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. В изобразительном искусстве основные тенденции С. были представлены имитацией художественных приёмов первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных, вычленением конкретных объектов из естественной для них среды их «эстетизацией» путём отстранения от реальной функции или парадоксального сочетания с иными объектами (техника коллажа и т. п. ), наконец, натуралистически-осязаемым воспроизведением фантастических видений, либо отдаленно и смутно ассоциирующихся с предметным миром, либо в патологически отталкивающей форме сплетающих совершенно реальные, но органически несовместимые элементы природы.

Надпись, которая приводится под предметом, гласит: Это вовсе не трубка. Результатом этих трений был разрыв Бретона с Арагоном, произошедший после того, как Бретон встал на защиту Арагона от судебных преследований в связи с публикацией поэмы «Красный фронт». В действительности такой тип творчества практически невозможен.

Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. Французские поэты-сюрреалисты, чуждые патриотических настроений, разочарованные в идеалах послевоенной Ф., в поисках самовыражения обращались к иным культурам (немецкий романтизм, английский «готический роман», английский сентиментализм, культура доколумбовой Америки и др. ). На его могиле надпись – его фраза «Я ищу золото времени». «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики.

Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). В начале сюрреалисты опирались на дадаизм из которого начинало будущее творческое «ядро» сюрреализма— Андре Бретон, Поль Элюар, Луи Арагон и другие. Действительно, сюрреалистическая поэтика прекрасно вписывается в особую, бунтарскую, ветвь романтической традиции – Жерар де Нерваль, Шарль Бодлер, Артюр Рембо, Лотреамон, Альфред Жарри, символисты, Гийом Аполлинер. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Новак), фруассаж (Л. Фотографию сюрреалисты воспринимали как искусство, концентрирующее в себе присущую сюрреализму непосредственность.

имитация мифа вне мифол. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Тцара и Ман Рэй вместе создали «Восхитительные поля» – книгу, в которой текст Тцара соединился с «рейографией», т. е. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, т. е.

Но быстро обнаружившаяся в С. подмена действенной переделки общественного уклада его преодолением в мифотворческих вымыслах, а также «отмена» в эстетике С. смысловой внятности и целостности художественного произведения привели к тому, что история С. вскоре обернулась историей разрыва с ним большинства подлинных и революционно настроенных художников. Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. В первый раз полученная фраза и дала название популярной и сейчас игре: «изысканный труп будет хлебать молодое вино» («le cadaver exguis boira le vin nouveau»). Центр Помпиду заканчивает официальную летопись сюрреалистического движения 1939-м годом1. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок. Гл. мотивы или отд. Вероятно из всех «национальных вариантов» сюрреализма французский был самым интернациональным, чем и объясняется его стремительная экспансия в иные культуры, успешно проходившая в 1920–1950-е. С. Дали «Постоянство памяти» (1931).

После войны сюрреалисты возвращаются в Европу и пытаются восстановить движение кружка. Все черты на лицо. Поэтические сб. : «Ломбард» (1919), «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932), «Генеральные штаты» (1943).

В этой технике написан «Пейзаж с озером и химерами». В первой половине 1930-х сюрреалисты постоянно спорили с коммунистической партией, которая, по их мнению, занималась «кретинизацией» своих членов. время распада литературного ядра С. к концу 30-х гг. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами. Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование.

Сальвадор Дали был исключен из группы в 1939 году1. Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо.

Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха. На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Сюрреализм – последнее из крупных художественных направлений XX в. У его истоков литературные опыты А. Бретона и Ф. Супо, поддержанные авторитетом Луи Арагона. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля».

ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. счищает краску с поверхности холста, задавая тем самым новую тему.

Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера». Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, экспрессия, выражение своих бессознательных фантазий, сексуальных страхов и комплексов, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, личной жизни— этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух».

«Вначале 30-хгодов Малевич мне сказал, что внастоящее время примкнулбы ксюрреалистам» (Малевич 2004. Последний период деятельности сюрреалистической группы начинается с восьмой «Международной выставки сюрреализма (ЭРОС)» («Exposition inteRnatiOnale du Surralisme, E. R. O. S», декабрь 1959 – февраль 1960) на тему эротизма, что должно было продемонстрировать отвращение сюрреалистов к политической действительности. Его «приемником на Земле» являлся Эрнст Фукс. Как и Бретон, Голль тоже называл своим учителем Аполлинера. произв.

о невозможном. Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой. surrealisme, букв. Затем движение распространилось за границу, завоев международную известность на выставках 1936 года в Лондоне и Нью-Йорке (в МоМА Fantastic Art, Dada and Surrealism), затем в Токио в 1937 году и в Париже в 1938 году (Международная сюрреалистическая выставка 1938 года). Сам Малевич был более склонен кметафизикам: близость работ «второго крестьянского цикла» кпроизведениям Де Кирико неоднажды отмечалась исследователями. и затем в 1970-е гг.

Призывая окунуться в стихию младенческого бездумья, бреда, грёз по наитию, будто бы открывающих личности непосредственный доступ к оккультным тайнам Вселенной, С. выдвигал как образец для работы художника сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, театр, подмостках, киноленте) вереницы образов, навеянных толчками из душевного «подполья», сколь бы случайно, ошарашивающе-загадочно они ни сочетались друг с другом. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). воздействие сюрреалистич. Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествовавшее течение – дадаизм.

Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. То, что сюрреализм предложил зрителю, не может быть узнано, так как не существует в реальности. На смену натирке приходит скобление. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др.

метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Увлеченный театром, Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, символизм, аллегорию, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений. После смерти Бретона (28 сентября 1966) сюрреалистическая группа просуществовала еще три года. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма.

– клеить) был введен кубистами. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Он был поклонником Ренессанса и не понимал модерна, но волей-неволей остановился у громадного полотна Анри Матисса «Танец» и полюбовался причудливыми небесными очертаниями «Звёздной ночи» Винсента Ван Гога. Сюрреалисты, «специалисты по бунту», устраивали шумные представления и демонстрации, выпускали боевые листовки против косной системы образования, против католической религии, в защиту пациентов психиатрических клиник.

Многие выходки фумистов, а также их «живопись» и музыкальные произведения кажутся точными цитатами из творчества и личного поведения дадаистов, хотя были созданы почти на сорок лет раньше— на рубеже 1880-х годов. Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание. «Французское» происхождение сюрреализма проявилось, прежде всего, в обозначении литературных «истоков» многими сюрреалистами других стран, которые непременно ссылались на Артюра Рембо, Лотреамона, Донасьен Альфонс Франсуа де Сада. У него есть несколько трактатов, посвященных именно этой проблеме.

Этот ученый известен своим изучением сновидений и их толкованием. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Первая стадия – свободная, бессознательная. Книги «Парижский крестьянин» (1920), «Свободомыслие» (1924), «Трактат о стиле» (1928) и др.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Но когда через год у него спросили, знает ли он «Постоянство памяти» Сальвадора Дали, тот уверенно ответил, что да, хотя больше никогда с ней не сталкивался. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. В конце 1920-х основополагающая теория «автоматического письма» будет дополнена теорией и практикой «параноидально-критической деятельности» Сальвадора Дали.

Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – «дремлющие в нас чудовища», также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Малевич жёстко разводил супрематизм исюрреализм– как формовое, беспредметное и«психическое», образное. Буаффара в романах А. Бретона).

Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым «интуитивным прозреванием» впавшего в состояние транса художника.

Романы «Надя» (1928), «Безумная любовь» (1937). В 1928 году Сальвадор Дали и Луис Бунюэль создают фильм «Андалузский пес». Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали.

Вместе с Арагоном группу покинули Пьер Юник и Максим Александр. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм. Возникла потребность в новом авангардном направлении.

В Париже он сразу же пытается восстановить сюрреалистическую группу издает и переиздает ряд теоретических текстов, в том числе «Сюрреализм и живопись», «Манифесты сюрреализма», «О выживании некоторых мифов» и др. (Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой. В том же, 1942, он организует выставку сюрреализма («Удостоверение личности сюрреалиста», октябрь 1942) и создает каталог к ней под названием «О выживании некоторых мифов и о некоторых других мифах в процессе роста или формирования», завершая таким образом поиск коллективного мифа, начатый им в 1930-е.

Впоследствии Эрнст становится дадаистом и издает журнал «Личинка стыда», в котором пропагандировались идеи этого движения. Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж. Мэн Рэй.

главах из будущей книги «Сюрреализм и живопись» Бретон начинает исследовать и устанавливать соотношение сюрреализма, который мыслится как движение прежде всего поэтическое, с изобразительными искусствами (Живопись). Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от «картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский. «Краткий словарь сюрреализма» («Le Dictionnaire abrg du surralisme», составители Бретон и Элюар), который был частью каталога этой выставки, содержал в себе исчерпывающий список писателей, художников, возглавлявших сюрреалистические движения разных стран и одновременно кодифицировал роль Ф. (и группы Бретона) как центра из которого «сюрреалистический свет» освещает другие страны. «Сюрреалистический сюжет» возникал даже впроцессе занятий: «Мы начинаем говорить осюрреалистических ощущениях иих контрастах. Именно этот мир «Фрейдовских сновидений», лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства.

Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения. «Минотавр» «Сюрреализм во всем мире». Свобода и иррациональность – важнейшие ценности сюрреализма. Часто сюрреалисты выполняли свои работы под воздействием гипноза, алкоголя, наркотиков или голода, чтобы достичь глубин своего подсознания.

Впоследнее время вискусствознании наметилась тенденция выявления подобных примеров. А что. Сюрреализм сложился в 1920х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). сотрудничали те же сюрреалисты, что и в «Медиуме», но к ним присоединились еще и Бенеюн, Джойс Мансур, Жан-Клод Сильберман, Ален Жубер, Ги Кабанель, Мими Парент и др. Однако ссюрреализмом Юдин ассоциирует нетолько себя– этим термином он обозначил один изэтапов общей эволюции, характеризующийся желанием «осмыслить работу каким-то синтезом», поисками «корней всобственной личности» интересом кразличным способам «разрушения внеличной формально понятой системы»– «некрасиво, грубо, бессмысленно ит. д». Это была уступка требованиям сюрреалистов.

Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. Фотография оказывается сюрреалистическим искусством par excellence благодаря гибкости своих изобразительных возможностей, обогащенных изобретением новых приемов. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Главный метод – автоматическое письмо. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980–1990-е гг.

титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. 1923. Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода.

Ответом на эти два выступления была коллективная брошюра «Изначальный разрыв» («Rupture inaugurale»), в которой сюрреалисты отстаивали свое, в духе троцкизма, представление о всеобщей революции. Изобретатель разл. Затем сюрреалисты увлеклись книгой Л. Троцкого о Ленине (переведенной в 1925), что подтолкнуло их к изучению произведений Гегеля, Фейербаха, Бабефа, Маркса и Энгельса. Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. Холст, масло.

«Революсьюн сюрреалист». Среди чешских сюрреалистов хорошо известный режиссер Ян Шванкмаер в Праге, который работает в настоящее время. «Революсьон сюрреалист» отводятся специальные рубрики для «автоматических текстов» и передачи сновидений.

1) прием монтажа (коллажа). Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, одного из родоначальников заумного творчества и унаследовала, т. о., утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». В 1967 стал выходить новый журн.

Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа). романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом.

Так формируется ядро будущей сюрреалистической группы. В 1940 Беллмер, Браунер, Бретон, Шар, Эрнст, Пере, Тцара, Домингес, Лам, Массон встретились в местечке Бель-Эр, вблизи Марселя, который находился в так называемой «свободной зоне» и служил транзитным городом для эмигрантов. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал «антиэстетику». Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии.

Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. С начала 40-х гг. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма).

Андре закончил медицинскую академию. Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Андре Массон (1896-1987) – французский художник, один из первых сюрреалистов. В 1922 началось тотальное увлечение снами или погружением в гипнотическое состояние, которое провоцировало не управляемый сознанием поток слов.

Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Кряду названных имён следует добавить И. В. Клюна, некоторые работы которого начала 1930-х отмечены, поего собственным словам, переходом к«формам случайным, непосредственным, неясным». Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. оппозиций (Оппозиция эстетическая). Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда.

Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. На первый взгляд эти произведения напоминают призрачные изображения городов, которые слово вырисовываются на горизонте, однако, присмотревшись, мы замечаем, что это не более чем мираж. В 1930-е расширяется международная деятельность французских сюрреалистов.

Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Многое вего тогдашней «левой живописи» (авторское определение) напрямую соотносится сэтим художественным феноменом (отдельные произведения даже бытовали сназванием «Сюрреалистическая абстракция»). Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, когда заумь, покидая пределы фонетики и словотворчества, выходила в сферу смысла. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж.

В настоящее время, после смерти оригинальных представителей движения.

---