Кандинский Книги

Хотите написать о книге «Василий Кандинский» — используйте любую информацию и изображения с этой страницы. Основной свой программный труд – книгу О духовном в искусстве Кандинский написал еще в 1910 году в Мюнхене на немецком языке. Отзывы читателей о книге О духовном в искусстве, автор: Василий Кандинский. В моем кратком предисловии я только хочу рассказать читателю об истории этой книги излагающей эстетическую философию Кандинского – О духовном в искусстве. Принципы ответственности художника за свои творения, сформулированные Кандинским в книге «О духовном в искусстве» не потеряли актуальности.

Василий Кандинский — последние издания книг

Также понимая, что большинству людей нужны подсказки для осознания его искусства, Кандинский продолжает писать свои «Импровизации», в которых прослеживается тонкая (а в отдельных произведениях и достаточно явная) нить, связывающая абстракцию с реальностью, благодаря конкретным элементам.

пВ ЬФПК ФЕПТЙЙ й. е. фБНН РЙУБМ: фЕПТЙС ЖЙЪЙЮЕУЛЙИ УФТХЛФХТ ВЕЪХРТЕЮОБ Ч ЬУФЕФЙЮЕУЛПН ПФОПЫЕОЙЙ, - ЬФП ОЕ ЧОЕЫОЙК МПУЛ, Б ФПОЛПЕ УЧЙДЕФЕМШУФЧП ЗМХВЙОЩ Й ЙУФЙООПУФЙ РПУФТПЕОЙК. МЙ ЙУЛХУУФЧП, Л ЛПФПТПНХ ПФОПУСФУС МЕЗЮЕ, ЮЕН Л РМБУФЙЮЕУЛПНХ. Стать реалистическим академиком можно так же легко, как абстрактным академиком. фБЛ ЧПЪОЙЛМП РПУМЕДОЕЕ ЖТБОГХЪУЛПЕ ДЧЙЦЕОЙЕ ЛХВЙЪНБ, П ЛПФПТПН РПДТПВОП ВХДЕФ УЛБЪБОП ЧП ЧФПТПК ЮБУФЙ. Занимаясь этим, они не замечают, что строят преграды не впереди, а позади искусства. Но труд Кандинского – это не учебник.

чУЕ ЬФП ФЭБФЕМШОП ОБРЕЮБФБОП Ч ЛОЙЗЕ: ЙНЕОБ ИХДПЦОЙЛПЧ, ОБЪЧБОЙС ЛБТФЙО. ьФП ДЕКУФЧЙФЕМШОП ФБЛ ОЕ ФПМШЛП МПЗЙЮЕУЛЙ, ОП Й ИХДПЦЕУФЧЕООП. Пассивность есть наиболее характерное свойство совершенного зеленого цвета, причем это свойство как бы нарушено, в некотором роде, ожирением и самодовольством.

рТЙ ФБЛПН ВПМЕЕ ЧЩУПЛПН ТБЪЧЙФЙЙ УХЭЕУФЧБ Й РТЕДНЕФЩ РПМХЮБАФ ЧОХФТЕООАА ГЕООПУФШ Й, Ч ЛПОГЕ ЛПОГПЧ, ОБЮЙОБАФ ЧОХФТЕООЕ ЪЧХЮБФШ. фЕН ОЕ НЕОЕЕ, ЙЪ ЬФПЗП ЧОЕЫОЕ ФЙИПЗП ЪЧХЮБОЙС ЧПЪОЙЛБЕФ ЧОХФТЕООЕ НПЭОПЕ ЪЧХЮБОЙЕ.

движущих принципов, то это делалось главным образом бессознательно. ьФПФ ОЕВПМШЫПК ФТХД ВЩМ ОБРЙУБО Ч 1910 ЗПДХ.

Василий Кандинский, все книги автора: 3 книги – скачать в 2, на андроид или читать онлайн

Только истинные художники сохраняют на всю жизнь детское «ясновидение», основывая на нем свое творчество. рТПВХЦДБАЭБСУС ДХЫБ ЧУЕ ЕЭЕ ЦЙЧЕФ РПД УЙМШОЩН ЧРЕЮБФМЕОЙЕН ЬФПЗП ЛПЫНБТБ. рТЙТПДБ, Ф. Е. На ней он увидел картину Клода Монэ «Стог Сена». Характер этого красного, главным образом, материальный и очень активный (если его взять отдельно) и так же, как желтый, не склонен к углублению. Пытаюсь взрастить в себе материалиста. Но портье не унимался.

ч ОБУФПСЭЕЕ ЧТЕНС ЪТЙФЕМШ, ПДОБЛП, ТЕДЛП УРПУПВЕО Л ФБЛЙН ЧЙВТБГЙСН) пО ИПЮЕФ ОБКФЙ Ч ИХДПЦЕУФЧЕООПН РТПЙЪЧЕДЕОЙЙ ЙМЙ ЮЙУФПЕ РПДТБЦБОЙЕ РТЙТПДЕ, ЛПФПТПЕ НПЗМП ВЩ УМХЦЙФШ РТБЛФЙЮЕУЛЙН ГЕМСН (РПТФТЕФ Ч ПВЩЮОПН УНЩУМЕ Й Ф. Р. ), ЙМЙ РПДТБЦБОЙЕ РТЙТПДЕ, УПДЕТЦБЭЕЕ ЙЪЧЕУФОХА ЙОФЕТРТЕФБГЙА: ЙНРТЕУУЙПОЙУФУЛБС ЦЙЧПРЙУШ, ЙМЙ ЦЕ, ОБЛПОЕГ, ПВМЕЮЕООЩЕ Ч ЖПТНЩ, РТЙТПДЩ ДХЫЕЧОЩЕ УПУФПСОЙС (ФП, ЮФП ОБЪЩЧБАФ ОБУФТПЕОЙЕН). зБТНПОЙЪБГЙС ГЕМПЗП ОБ РПМПФОЕ СЧМСЕФУС РХФЕН, ЧЕДХЭЙН Л УПЪДБОЙА РТПЙЪЧЕДЕОЙС ЙУЛХУУФЧБ. Содержание, выражаемое в искусстве, специфично. 250). Разумеется, что схематическое изображение не исчерпывает всей картины духовной жизни.

Скачать электронные книги бесплатно, читать книги онлайн автора Кандинский Василий Васильевич

Мы воспользовались этим для того, чтобы побеседовать о судьбе российского образования с научным редактором журнала «Эксперт» Александром Николаевичем Приваловым. Теперь мы слышим в ней неприкрытое звучание вечности – искусства.

Невольно вспоминаются старинные хоровые композиции, Моцарт и, наконец, Бетховен. пФ СТЛПЗП МЙНПООП-ЦЕМФПЗП ЗМБЪХ ЮЕТЕЪ ОЕЛПФПТПЕ ЧТЕНС ВПМШОП, ЛБЛ ХИХ ПФ ЧЩУПЛПЗП ЪЧХЛБ ФТХВЩ. По той же причине художники искали помощи в художественных произведениях-примитивах. В эмбриональной форме эта мощь слова применяется, например, уже в Serres Chaudes. й ФХФ ПВЭЕРТЙОСФБС ЛТБУЙЧПУФШ ДЧЙЦЕОЙС ДПМЦОБ ВХДЕФ Й ВХДЕФ ЧЩВТПЫЕОБ ЪБ ВПТФ, Б ЕУФЕУФЧЕООЩК РТПГЕУУ (ТБУУЛБЪОП-МЙФЕТБФХТОЩК ЬМЕНЕОФ) ВХДЕФ ПВЯСЧМЕО ОЕОХЦОЩН Й, ОБЛПОЕГ, НЕЫБАЭЙН.

рП УМПЧБН вМБЧБФУЛПК, ФЕПУПЖЙС ТБЧОПЪОБЮХЭБ ЧЕЮОПК ЙУФЙОЕ (УФТ. Подобные произведения принадлежат к переходным формам. Фрагментом дальнейшего развития (или дополнения) является моя статья О вопросе формы в Синем Всаднике. Беклин ушел в область мифов и сказок, но в противоположность Россетти, облекал свои абстрактные образы в сильно развитые материально-телесные формы.

(См. Так же обстоит дело и с цветом. Сам процесс воплощения Духовного в искусстве представляется Кандинскому в следующем виде. ЗЙЕ НОПЗП ПВОБЦЕООЩИ ЦЕОЭЙО (ЮБУФП ДБООЩИ Ч ТБЛХТУЕ УЪБДЙ) СВМПЛЙ Й УЕТЕВТСОЩЕ УПУХДЩ РПТФТЕФ ФБКОПЗП УПЧЕФОЙЛБ о. ЧЕЮЕТОЕЕ УПМОГЕ ДБНБ Ч ТПЪПЧПН МЕФСЭЙЕ ХФЛЙ РПТФТЕФ ВБТПОЕУУЩ X. МЕФСЭЙЕ ЗХУЙ ДБНБ Ч ВЕМПН ФЕМСФБ Ч ФЕОЙ У СТЛП УПМОЕЮОЩНЙ ВМЙЛБНЙ РПТФТЕФ ЕЗП РТЕЧПУИПДЙФЕМШУФЧБ х. ДБНБ Ч ЪЕМЕОПН. Основные идеи его эстетики были изложены в книгах «О духовном в искусстве» (1911), «Ступени» (в первом немецком издании под названием «Rckblicke», 1913), «Точка и линия на плоскости» (1926) и в многочисленных статьях. Духовный треугольник медленно движется вперед и ввысь.

Похожие книги на О духовном в искусстве, Василий Кандинский

Таким образом, эти два элемента являются не только участвующими, но и тормозящими силами. пОЙ ФБЛЦЕ РПЧЕТИОПУФОЩ Й ОЕ ПУФБЧМСАФ РПУМЕ УЕВС ОЙЛБЛПЗП ДМЙФЕМШОПЗП ЧРЕЮБФМЕОЙС, ЕУМЙ ДХЫБ ЪБЛТЩФБ. Пробуждающаяся душа все еще живет под сильным впечатлением этого кошмара. Книга знакомит с художниками, архитекторами и дизайнерами, композиторами и музыкантами. тБЪХНЕЕФУС, ФБЛБС УПЪЧХЮОПУФШ (ФБЛЦЕ Й ПФЛМЙЛ) ОЕ ДПМЦОЩ ПУФБЧБФШУС РХУФЩНЙ ЙМЙ РПЧЕТИОПУФОЩНЙ, Б ОБПВПТПФ: ОБУФТПЕОЙЕ РТПЙЪЧЕДЕОЙС НПЦЕФ ХЗМХВЙФШ Й ЧПЪЧЩУЙФШ ОБУФТПЕОЙЕ ЪТЙФЕМС. Так несколько предметов (реальных, а при случае и абстрактных) в картине подчиняются одной большой форме и изменяются так, чтобы они подошли к этой форме, образовали эту форму.

й ЙНЕООП РПЬФПНХ ПОЙ РПУФЕРЕООП УФБМЙ ОЕРПОСФОЩНЙ, Й НЩ ОЕ НПЦЕН ВПМШЫЕ ТБУЫЙЖТПЧБФШ ЙИ ЧОХФТЕООАА ГЕООПУФШ. 9). ьФП ПУФБОЕФУС ОЕЙЪНЕООЩН ДП ФЕИ РПТ, РПЛБ ОЕ ВХДЕФ РПОСФП, ЮФП ЧОЕЫОЙК РТЙОГЙР ЙУЛХУУФЧБ НПЦЕФ ВЩФШ ДЕКУФЧЙФЕМШОЩН ФПМШЛП ДМС РТПЫМПЗП, ОП ОЙЛПЗДБ ДМС ВХДХЭЕЗП. Этим объясняется уже явное сегодня стремление открыть конструктивные формы эпохи.

Василий Кандинский читать все книги автора по порядку

у ЬФПЗП НЗОПЧЕОЙС ОБЮЙОБЕФУС ФБОЕГ ВХДХЭЕЗП. вПЗ ХНЕТ. 250). жТБЗНЕОФПН ДБМШОЕКЫЕЗП ТБЪЧЙФЙС (ЙМЙ ДПРПМОЕОЙС) СЧМСЕФУС НПС УФБФШС п ЧПРТПУЕ ЖПТНЩ Ч уЙОЕН чУБДОЙЛЕ. А чуть позже портье окликнул его на улице: «Вы наверно имели в виду шурина того китайца. » — «Нет, — ответил Кандинский, — я имел в виду вашего художника известного всему миру, а не какого-то шурина китайца».

ъБОЙНБСУШ ЬФЙН, ПОЙ ОЕ ЪБНЕЮБАФ, ЮФП УФТПСФ РТЕЗТБДЩ ОЕ ЧРЕТЕДЙ, Б РПЪБДЙ ЙУЛХУУФЧБ. Также, он публикует художественно-критические Письма из Мюнхена в журналах Мир искусства и Аполлон (1902, 1909). Но, несмотря на всю значимость, эта важная внутренняя точка соприкосновения является все же только точкой. С началом немецкой оккупации (1939) намеревался эмигрировать в США и провел несколько месяцев в Пиренеях, но в итоге вернулся в Париж, где продолжал активно работать, в том числе над проектом комедийного фильма-балета, который намеревался создать совместно с композитором Гартманом.

«Сопровождаемый издевательством и ненавистью, всегда вперед и ввысь тянет он застрявшую в камнях повозку человечества» (Дух. Желтый цвет типично земной цвет.

рТЙТПДБ ЗПЧПТЙФ ОБ УЧПЕН СЪЩЛЕ, ЛПФПТЩК У ОЕРТЕПДПМЙНПК УЙМПК ДЕКУФЧХЕФ ОБ ОБУ. Пермеке ответил: «Очень просто.

248). ЧЕДШ ПО УМХЦЙМ ФПМШЛП ДМС ЧЩТБЦЕОЙС НБФЕТЙБМШОЩИ ЮХЧУФЧ (МАВЧЙ, УФТБИБ Й Ф. Д. ) Й ДПМЦЕО ВЩФШ ЪБНЕОЕО ДТХЗЙН, ЛПФПТЩК НПЗ ВЩ ЧЩЪЩЧБФШ ВПМЕЕ ФПОЛЙЕ ДХЫЕЧОЩЕ ЧЙВТБГЙЙ. фЕПТЙС ЬМЕЛФТПОПЧ (Ф. Е. сУОП, ЮФП ЛБЦДБС ФБЛБС УЕЛГЙС. Он – пророк и ясновидец, наделенный высшим знанием пути. лОЙЗБ УПУФПЙФ ЙЪ ФТЕИ ЮБУФЕК.

Аннотация к книге Кандинский и я

Й ОБЪПКМЙЧП ОБ ДХЫХ. ним пылом. Сначала Кандинскому было важно испытать собственные возможности выражения. фБЛ ЧПЪОЙЛМБ УЧСЪШ, ЛПФПТХА бКУЕДПТБ дХОЛБО ХУФБОПЧЙМБ НЕЦДХ ФБОГЕН ЗТЕЮЕУЛЙН Й ВХДХЭЙН. В каждом детском рисунке без исключения, полагал Кандинский, «обнажается собственное внутреннее звучание предмета».

Похоронен на Новом кладбище Нёйи, расположенном в коммунах Пюто и Нантер под Парижем. (уН. пУФТЩК, ЙОФЕОУЙЧОЩК ЙОФЕТЕУ ЙУЮЕЪБЕФ, Й УЧПКУФЧП ПЗОС ВЩФШ ЪТЕМЙЭЕН ЧУФХРБЕФ Ч ВПТШВХ У РПМОЩН Л ОЕНХ ТБЧОПДХЫЙЕН. рПДПВОП ФПНХ, ЛБЛ ЛБТФЙОБ, ОБРЙУБООБС Ч ЦЕМФЩИ ФПОБИ, ЧУЕЗДБ ЙЪМХЮБЕФ ДХИПЧОПЕ ФЕРМП, ЙМЙ ЛБЛ ОБРЙУБООБС Ч УЙОЙИ, ПУФБЧМСЕФ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ ПИМБЦДЕОЙС (Ф. Е. рТЙ ПИМБЦДЕОЙЙ УЙОЙН ПО РПМХЮБЕФ, ЛБЛ ВЩМП ХЛБЪБОП ЧЩЫЕ, ВПМЕЪОЕООЩК ПФФЕОПЛ.

С точки зрения материалиста-исследователя, это было какое-то количество двуногих тел, предположим, тридцать мужчин и тридцать женщин. Кандинский, Василий Васильевич (1866 —1944) — русский художник, график и теоретик изобразительного искусства, один из основоположников абстракционизма. Для него содержание первично, а форма вторична. Подчинение композиции геометрической форме уже применялось в древнем искусстве (например, у древних персов). рПУМЕДОАА РТЙИПДЙФУС, ЛПЗДБ ОХЦОП, ОБУЙМШУФЧЕООП ДПВБЧМСФШ НЩУМЕООП.

дЕКУФЧЙФЕМШОП ЧОХФТЕООЙЕ УТЕДУФЧБ ОЕ ФБЛ МЕЗЛП ХФТБЮЙЧБАФ УЧПА УЙМХ Й ЧМЙСОЙЕ. А именно, композиция формы, основываясь на этой относительности, зависит 1) от изменчивости при подборе форм и 2) от изменчивости каждой отдельной формы, вплоть до малейшей детали.

В своих последних вещах (1911 г. ) он логическим путем приходит к уничтожению материального, причем не путем его растворения, а путем чего-то вроде дробления отдельных частей и конструктивного разбрасывания этих частей по картине. По этой причине я называю такое духовное видение неточным. (Дальнейшее об этом см. ъДЕУШ ПФЛТЩЧБАФУС ВПМШЫЙЕ ЧПЪНПЦОПУФЙ ДМС МЙФЕТБФХТЩ ВХДХЭЕЗП. Они вошли в магазин и спросили пожилую даму о Джеймсе Энсоре. Чем больше эта секция, (то есть чем ниже она одновременно находится), тем больше количество людей, которым понятна речь художника.

«В моем воображении Нью-Йорк приобрел почти комические пропорции, — говорил он мне. Отсюда – ясное и четкое отношение русского живописца к проблеме содержания и формы. В противном случае общее действие будет производить или впечатление курьеза (т. Но самое большое влияние Кандинский оказывает как преподаватель московского Свомаса (Свободные Мастерские), а затем Вхутемаса. Если жива душа художника, ей не нужны костыли головных рассуждений и теорий. Трудно поверить, что эти сюжеты придуманы и написаны одним человеком. 2.

Здесь сбылась давняя мечта: я посетила парк Монсо. рТЙ УЙМШОПН ЕЗП ХЗМХВМЕОЙЙ ТБЪЧЙЧБЕФУС ЬМЕНЕОФ РПЛПС. В 1889 году прервал учебу по состоянию здоровья и с 28 мая (9 июня) по 3 (15) июля совершил этнографическую экспедицию по северным уездам Вологодской губернии45.

Описание книги О духовном в искусстве

ъОБЮЙФ Ч ДБООПН УМХЮБЕ УМЕДПЧБМП ВЩ ЙМЙ ОБКФЙ ДТХЗПК РТЕДНЕФ, ЛПФПТЩК ВПМШЫЕ УППФЧЕФУФЧПЧБМ ВЩ ЧОХФТЕООЕНХ ЪЧХЮБОЙА БВУФТБЛФОПЗП (УППФЧЕФУФЧПЧБМ ВЩ ЛБЛ УПЪЧХЮЙЕ ЙМЙ ПФЪЧХЛ), ЙМЙ ЦЕ ЧУС ЖПТНБ ДПМЦОБ ЧППВЭЕ ПУФБЧБФШУС ЮЙУФП БВУФТБЛФОПК. Весьма возможно, что орнамент когда-то возник из природы (ведь и современные работники прикладного искусства ищут свои мотивы в полях и лесах). Многие результаты его останутся в подсознании (но они от этого не теряют своих творческих сил и остаются живыми). Здесь начинается музыка будущего.

рТЙ РТБЧЙМШОПН РТЙНЕОЕОЙЙ ЛПТЙЮОЕЧПК ЛТБУЛЙ ТПЦДБЕФУС ОЕПРЙУХЕНБС ЧОХФТЕООСС ЛТБУПФБ: УДЕТЦЛБ. Перед читателем – первое русское издание воспоминаний Нины Николаевны Кандинской. Ему так и не удалось разгадать смысл этого странного видения.

Похожие книги на О духовном в искусстве

Приехав в Остенде, Кандинский поинтересовался у гостиничного портье, где может находиться квартира Энсора. VII, фЕПТЙС). лТБУОПЕ ОЕВП ЧЩЪПЧЕФ Х ОБУ БУУПГЙБГЙА У ЪБЛБФПН УПМОГБ, У РПЦБТПН Й ФПНХ РПДПВОЩН. И так, постепенно, мир лишается своих чар. Всякий предмет – безразлично, был бы он создан непосредственно природой или возник с помощью человеческой руки – является существом с собственной жизнью и неизбежно вытекающим отсюда воздействием.

Последнее приходится добавлять мысленно, как и более тонкие нюансы красного тона. В двузвучии (духовном аккорде) обеих составных частей формы органическое может или поддерживать абстрактное (путем созвучия или отзвука) или мешать ему. ч ДЕЛБВТЕ ФПЗП ЦЕ ЗПДБ ЛОЙЗБ п ДХИПЧОПН Ч ЙУЛХУУФЧЕ ЧЩЫМБ Ч УЧЕФ.

Все книги автора Василий Кандинский

Такое подражание похоже на подражание обезьян. Но при этом он, как ни странно, хочет сохранить видимость материального. Он пишет картины и в этих картинах стремится передать божественное. оП ОЕФ ЛТЕРПУФЙ, ЛПФПТХА ОЕЧПЪНПЦОП ВЩМП ВЩ ЧЪСФШ. Он брал абсолютно готовые природные формы, которые нередко отрабатывал до последних мелочей (напр., горные цепи, камни, животных и т. д. ) и всегда умел, несмотря на видимо материальную форму, создать абстрактные образы.

ч УЧПЙИ РПУМЕДОЙИ ЧЕЭБИ (1911 З. ) ПО МПЗЙЮЕУЛЙН РХФЕН РТЙИПДЙФ Л ХОЙЮФПЦЕОЙА НБФЕТЙБМШОПЗП, РТЙЮЕН ОЕ РХФЕН ЕЗП ТБУФЧПТЕОЙС, Б РХФЕН ЮЕЗП-ФП ЧТПДЕ ДТПВМЕОЙС ПФДЕМШОЩИ ЮБУФЕК Й ЛПОУФТХЛФЙЧОПЗП ТБЪВТБУЩЧБОЙС ЬФЙИ ЮБУФЕК РП ЛБТФЙОЕ. Композиция VIII, 1923 – главная работа веймарского периода. ч ЬФПН ФБЛЦЕ Й ВПМШЫПЕ ТБЪМЙЮЙЕ НЕЦДХ ОЙН Й ХФЕНОЕОЙЕН УЙОЕЗП, ЙВП Ч ЛТБУОПН, ДБЦЕ Й Ч ЬФПН УПУФПСОЙЙ, ЧУЕ ЕЭЕ ЮХЧУФЧХЕФУС ОЕЛПФПТЩК ЬМЕНЕОФ ФЕМЕУОПУФЙ. Китайский дракон, например, который сохранил в своей орнаментальной форме еще очень много точно телесного, настолько слабо действует на нас, что мы спокойно можем переносить его в столовой или в спальне и воспринимаем его не сильнее, чем столовую дорожку, вышитую маргаритками.

• Кандинский Василий – О духовном в искусстве
• Василий Кандинский – О духовном в искусстве
• Нина Кандинская: Кандинский и я
• Кандинский Василий» О духовном в искусстве
• Книги автора Кандинский Василий
• Кандинский Василий ВасильевичКартины и биография
• Пространство и точка Василия Кандинского
• Василий Кандинский – О духовном в искусстве краткое содержание

Понятие внешнее не следует здесь смешивать с понятием материя. Свое время Кандинский, наряду со многими его современниками в России, осознавал как время духовного пробуждения «от долгого периода материализма», особенно в искусстве. у ФЕИ РПТ РТПЫМП ЕЭЕ РПМЗПДБ, Й НОЕ УЕЗПДОС ПФЛТЩМУС ВПМЕЕ УЧПВПДОЩК, ВПМЕЕ ЫЙТПЛЙК ЗПТЙЪПОФ.

оП У ДТХЗПК УФПТПОЩ, Ч ПФОПЫЕОЙЙ ОЕЛПФПТЩИ УЧПКУФЧ, НХЪЩЛБ ПФУФБЕФ ПФ ЦЙЧПРЙУЙ. В 1929 году Кандинский впервые выставил в Париже свои акварели и гуаши.

• О духовном в искусстве читать онлайн бесплатно
• Фото Василий Васильевич Кандинский
• Книги автора Василий Кандинский
• Отзывы о Василий Кандинский – О духовном в искусстве
• В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

дЕМБМЙУШ РПРЩФЛЙ РПНЕУФЙФШ ЛБТФЙОХ ОБ ЙДЕБМШОХА РМПУЛПУФШ, ЛПФПТБС, ВМБЗПДБТС ЬФПНХ, ДПМЦОБ ВЩМБ ПВТБЪПЧБФШУС ТБОШЫЕ НБФЕТЙБМШОПК РМПУЛПУФЙ РПМПФОБ фБЛ ЙЪ ЛПНРПЪЙГЙЙ У РМПУЛЙНЙ ФТЕХЗПМШОЙЛБНЙ ЧПЪОЙЛМБ ЛПНРПЪЙГЙС ЙЪ ФТЕХЗПМШОЙЛПЧ, УФБЧЫЙИ РМБУФЙЮЕУЛЙНЙ, ФТЕХЗПМШОЙЛПЧ Ч ФТЕИ ЙЪНЕТЕОЙСИ, Ф. Е. ЙЪ РЙТБНЙД (ФБЛ ОБЪЩЧБЕНЩК ЛХВЙЪН). Картины Кандинского на многие годы уберут из советских музеев в запасники. кое впечатление: так переживает мир ребенок, для которого каждый предмет является новым. фЕРМЩК ЛТБУОЩК ГЧЕФ ДЕКУФЧХЕФ ЧПЪВХЦДБАЭЙН ПВТБЪПН ФБЛПК ГЧЕФ НПЦЕФ ХУЙМЙФШУС ДП ВПМЕЪОЕООПК НХЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ, НПЦЕФ ВЩФШ, ФБЛЦЕ Й ЧУМЕДУФЧЙЕ ЕЗП УИПДУФЧБ У ФЕЛХЭЕК ЛТПЧША. йЪ ЬФЙИ УМЕДУФЧЙК УБНП УПВПА ЧЩФЕЛБЕФ ЕЭЕ ПДОП.

Композитор считал, что «призвание художника – посылать свет в глубины человеческого сердца», а писатель называл художника тем человеком, «который может нарисовать и написать все». Оценки и характеристики Нины Николаевны, часто неожиданные и спорные, будут интересны читателям. Эти ощущения затем угасают или утихают, как бывает, когда коснешься пальцем куска льда. Лишь слабый свет мерцает, как одинокая крошечная точка на огромном коруге черноты. Сегодня объективное в искусстве стремится себя проявить особенно напряженно.

1. В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
2. Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Царь абстракционизма16 декабря родился художник Василий Кандинский, который изобрёл абстрактную живопись
5. Картины Кандинского (нажать для увеличения)
6. Краткая биография Василия Кандинского

оП ЛПЗДБ ЮЕМПЧЕЛ, РТЙНЕОСС ВПМЕЕ БВУФТБЛФОЩЕ Й УПЧЕТЫЕООП БВУФТБЛФОЩЕ ЖПТНЩ (ЛПФПТЩЕ ОЕ ВХДХФ РПМХЮБФШ ЙОФЕТРТЕФБГЙЙ УП УФПТПОЩ ФЕМЕУОПЗП), ТБЪПЧШЕФ УЧПА ЧПУРТЙЙНЮЙЧПУФШ, Й ПОБ УФБОЕФ ВПМЕЕ ФПОЛПК Й УЙМШОПК, - ФП ЬФПФ ЖБЛФ ВХДЕФ РТЙПВТЕФБФШ ЧУЕ ВПМШЫЕЕ РТБЛФЙЮЕУЛПЕ ЪОБЮЕОЙЕ. И вот таким образом, наконец, внутренне прекрасным может быть все то, что внешне уродливо. Эти два сходства нового искусства с формами искусства прошлых периодов, как легко заметить, диаметрально противоположны.

Оно отлично от любого другого «содержания», например науки или религии. Получаешь впечатление канатоходца, который должен быть настороже и все время балансировать на обе стороны. рПДТБЦБФШ ЬФПНХ СЪЩЛХ ОЕМШЪС. ъТЙФЕМШ ЙУРЩФЩЧБЕФ ЮХЧУФЧП ХДПЧМЕФЧПТЕОЙС, ТБДПУФЙ, РПДПВОП ЗБУФТПОПНХ У МБЛПНЩН ЛХУЛПН ЧП ТФХ. Стилизация, выросшая главным образом на импрессионистской почве, не ставила своей главной целью сделать более красивой органическую форму, а стремилась путем упущения побочных деталей придать ей большую характерность.

После знакомства с ней Кандинский задался вопросом, сможет ли он создать картину такого же сильного эмоционального наполнения, как произведение великого композитора, «в которой краски стали бы нотами, а цветовая гамма – тональностью. ». Тут связь между искусством и душой наполовину анестезирована. Кандинский Василий Картины и биография Василия Кандинского Кандинский Василий (Kandinsky Wassily) (1866–1944), русский и немецкий художник, теоретик искусства и поэт, один из лидеров авангарда первой половины 20 века вошел в число основоположников абстрактного искусства.

БЛФЙЧОПЗП ДЕКУФЧЙС, ФБЛ ЛБЛ ЮЕМПЧЕЛ, ЛБЛ ЬМЕНЕОФ ЧУЕМЕООПК, УПЪДБО ДМС РПУФПСООПЗП, ВЩФШ НПЦЕФ, ЧЕЮОПЗП ДЧЙЦЕОЙС), ФБЛ ЪЕМЕОЩК ГЧЕФ ДЕКУФЧХЕФ, ЧЩЪЩЧБС МЙЫШ УЛХЛХ (РБУУЙЧОПЕ ДЕКУФЧЙЕ). Также, участвуя в организации и управлении московским Институтом художественной культуры (Инхук) он составляет для него учебный план, основываясь на своей теории. Этот мир так высоко над нами, что оттуда до нас не доносятся никакие звуки. В эти же годы он обратился к русской сказочной, былинной старине, создав завораживающие образы (Русский всадник, 1902 Русская красавица в пейзаже, 1904), превратив в зримое таинственные предания о славянских деревянных городах (Русская деревня на реке с ладьями, ок. Созидание же на чисто духовной основе является длительной работой, которая сначала начинается в достаточной мере вслепую и наудачу. пУФБАЭЕЕУС ПТЗБОЙЮЕУЛПЕ ЙНЕЕФ, ПДОБЛП, ЛБЛ НЩ УЛБЪБМЙ, УЧПЕ УПВУФЧЕООПЕ ЧОХФТЕООЕЕ ЪЧХЮБОЙЕ, ЛПФПТПЕ ЙМЙ ФПЦДЕУФЧЕООП У ЧОХФТЕООЙН ЪЧХЮБОЙЕН ЧФПТПК УПУФБЧОПК ЮБУФЙ ФПК ЦЕ УБНПК ЖПТНЩ (БВУФТБЛФОПЗП Ч ОЕК), – ЬФП РТПУФБС ЛПНВЙОБГЙС ПВПЙИ ЬМЕНЕОФПЧ, ЙМЙ ЦЕ НПЦЕФ ВЩФШ ДТХЗПК РТЙТПДЩ, – ЬФП УМПЦОБС Й, ЧПЪНПЦОП, ОЕПВИПДЙНБС ДЙУЗБТНПОЙЮОБС ЛПНВЙОБГЙС. пОП СЧМСЕФУС УЕЗПДОСЫОЙН ЧОЕЫОЙН ЧЩТБЦЕОЙЕН, Ф. Е.

ьФП РТПЙЪЧЕДЕОЙЕ ПУНБФТЙЧБЕФУС ИПМПДОЩНЙ ЗМБЪБНЙ Й ТБЧОПДХЫОПК ДХЫПК. Пробуждающаяся душа все еще живет под сильным впечатлением этого кошмара. Возникают краски бешеной силы, в которых абсолютно отсутствует дар углубленности.

Эта черта – пробуждать фантазию зрителя играет большую роль-- современном театре. Художник не дает никаких подсказок к сюжету: на картине есть только цвет и форма, распределившиеся на огромном полотне (работа считается самой большой из всего творчества Кандинского – 2х3м). таблицу в еженедельнике Музыка, Москва, 1911 г., . Так следует понимать и применение грядущего контрапункта.

УЕЗПДОСЫОЕК ЧОЕЫОЕК ОЕПВИПДЙНПУФША. Однако, как и все предшествующее, это требование носит лишь временный характер. С началом мировой войны Кандинский вынужден покинуть Германию. И Метерлинк пользуется этим средством. Цельнер, Вагнер, Бутлеров в Петербурге, Крукс в Лондоне и т. д., позднее Ш. Рише, К. Фламмарион (парижская Matin приблизительно 2 года тому назад напечатала высказывания последнего под заголовком Je le constate, mats Je nexplique pas).

лПОФТБУФ (ЛБЛ ЛТБУОПЕ РМБФШЕ РТЙ РЕЮБМШОПК ЛПНРПЪЙГЙЙ) НПЦЕФ ВЩФШ ВЕЪЗТБОЙЮОП УЙМШОЩН, ОП ДПМЦЕО ПУФБЧБФШУС ОБ ПДОПК Й ФПК ЦЕ НПТБМШОПК РМПУЛПУФЙ. При более детальной характеристике белый цвет, часто считающийся не-цветом (особенно благодаря импрессионистам, которые не видят белого в природе), представляется как бы символом вселенной из которой все краски, как материальные свойства и субстанции исчезли. Эта внутренняя красота есть красота, которую, отказываясь от привычной красивости изображают в силу повелительной внутренней необходимости.

ЗМ. В 1896 году он переезжает в Мюнхен, где знакомится с немецкими экспрессионистами. Мастер доволен своим учеником, но считает его палитру слишком яркой. Высоких было больше, чем низких. гЕМЩЕ ЛБТФЙОЩ (Ч РТЙЛМБДОПН ЙУЛХУУФЧЕ – ГЕМЩЕ ПВУФБОПЧЛЙ) ЧЩДЕТЦЙЧБАФУС Ч ПДОПН ПВЭЕН ФПОЕ, ЛПФПТЩК ЙЪВЙТБЕФУС ОБ ПУОПЧЕ ИХДПЦЕУФЧЕООПЗП ЮХЧУФЧБ.

ЕЗП НЩУМЙ Й ЮХЧУФЧБ, ОП НЩ ОЕ ДХНБЕН П ФПН, ЮФП ПО РПМШЪХЕФУС УМПЧБНЙ, УПУФПСЭЙНЙ ЙЪ ВХЛЧ, ЮФП РПУМЕДОЙЕ СЧМСАФУС ОЙЮЕН ЙОЩН, ЛБЛ ГЕМЕУППВТБЪОЩНЙ ЪЧХЛБНЙ, ЮФП РПУМЕДОЙЕ ДМС ЧПЪОЙЛОПЧЕОЙС ОХЦДБАФУС ЧП ЧФСЗЙЧБОЙЙ ЧПЪДХИБ Ч МЕЗЛЙЕ (БОБФПНЙЮЕУЛБС ЮБУФШ), Ч ЧЩФБМЛЙЧБОЙЙ ЧПЪДХИБ ЙЪ МЕЗЛЙИ Й Ч ПУПВПН РПМПЦЕОЙЙ СЪЩЛБ, ЗХВ Й Ф. Д., ЮФПВЩ РТПЙЪЧЕУФЙ ЧЙВТБГЙА ЧПЪДХИБ (ЖЙЪЙЮЕУЛБС ЮБУФШ), ЛПФПТБС ДБМШЫЕ ЮЕТЕЪ ВБТБВБООХА РЕТЕРПОЛХ Й Ф. Д. ДПУФЙЗБЕФ ОБЫЕЗП УПЪОБОЙС (РУЙИПМПЗЙЮЕУЛБС ЮБУФШ), ЧЩЪЩЧБЕФ ОЕТЧОХА ТЕБЛГЙА (ЖЙЪЙПМПЗЙЮЕУЛБС ЮБУФШ) Й Ф. Д. ДП ВЕУЛПОЕЮОПУФЙ. Вернувшись в Баварию, селятся в маленьком городке Мурнау у подножия Альп. Экономически эти люди являются социалистами.

Гармонизация целого на полотне является путем, ведущим к созданию произведения искусства. Кредо общества: Каждый из участников не только знает, как сказать, но знает и что сказать. ьФЙНЙ ЛОЙЗБНЙ ПОЙ ХУФТБОСАФ РТЕРСФУФЧЙС, ЛПФПТЩЕ ЙУЛХУУФЧП ДБЧОП ХЦЕ РТЕПДПМЕМП, Й ХУФБОБЧМЙЧБАФ ОПЧЩЕ, ЛПФПТЩЕ ОБ ЬФПФ ТБЪ ДПМЦОЩ ВХДХФ ФЧЕТДП Й ОБ ЧУЕ ЧТЕНЕОБ УФПСФШ ОБ ЬФПН ОПЧПН НЕУФЕ. в тумане, где им угрожает удушье.

Габриэла возвращается в Мюнхен, а Кандинский едет в Москву. Мы знаем, что все эти детали для разговора весьма второстепенны и нам приходится пользоваться ими чисто случайно, лишь как необходимыми в данный момент внешними средствами, – существенное же в разговоре состоит в сообщении идей и чувств.

Это даже не означает, что он художник. Расцвет творчества художника приходится на годы, когда он преподавал на летних курсах при мюнхенской художественной школе (Mnchner Malschule Phalanx), выезжавшей в городок Калльмюнц (Kallmnz), расположенной в живописной местности при впадении Фильса в Наб. И даже цель эта может возникнуть перед ним неожиданно для него самого. ч РТПФЙЧОПН УМХЮБЕ ПВЭЕЕ ДЕКУФЧЙЕ ВХДЕФ РТПЙЪЧПДЙФШ ЙМЙ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ ЛХТШЕЪБ (Ф. чФПТБС ЮБУФШ ЛОЙЗЙ вЙОБТОЩЕ УФТХЛФХТЩ Й ЗЕПНЕФТПЖЙЪЙЛБ ОБРЙУБОБ ДПЛФПТПН ЖЙЪ-НБФ.

й ФБЛ, РПУФЕРЕООП, НЙТ МЙЫБЕФУС УЧПЙИ ЮБТ. В области литературы одним из таких явлений является писатель Метерлинк. Нет ничего совершенного. На обратном пути мы заехали в Париж, который произвел на меня неизгладимое впечатление.

пОЙ ДМС ОБУ – ЦЕМБООЩК РЕТЕТЩЧ УТЕДЙ ВХТШ ОБЫЕК ЧОХФТЕООЕК ЦЙЪОЙ ПОЙ – ХФЕЫЕОЙЕ Й ОБДЕЦДБ. Разумеется и в танце (так же, как и в живописи) это является лишь переходной стадией. Я специально приехал в Остенде ради Джеймса Энсора. лБЦЕФУС, ЮФП ПО ДЧЙЦЕФУС ЧОЙЪ Й ОБЪБД. Зеленый цвет похож на толстую, одень здоровую неподвижно лежащую корову, которая способна только жевать жвачку и смотреть на мир глупыми, тупыми глазами.

йЪ ФПМШЛП ЮФП УЛБЪБООПЗП П ДЕКУФЧЙЙ ЛТБУПЛ, ЙЪ ФПЗП ЖБЛФБ, ЮФП НЩ ЦЙЧЕН ЧП ЧТЕНС, РПМОПЕ ЧПРТПУПЧ, РТЕДЮХЧУФЧЙК, ФПМЛПЧБОЙК Й, ЧУМЕДУФЧЙЕ ЬФПЗП, РПМОПЕ РТПФЙЧПТЕЮЙК (ДПУФБФПЮОП РПДХНБФШ П УЕЛГЙСИ ФТЕХЗПМШОЙЛБ), НПЦОП МЕЗЛП ЧЩЧЕУФЙ ЪБЛМАЮЕОЙЕ, ЮФП ЗБТНПОЙЪБГЙС ОБ ПУОПЧЕ ПФДЕМШОПК ЛТБУЛЙ НЕОШЫЕ ЧУЕЗП РПДИПДСЭБ ЙНЕООП ДМС ОБЫЕЗП ЧТЕНЕОЙ. рПУМЕДОЕЕ РТЙИПДЙФУС ДПВБЧМСФШ НЩУМЕООП, ЛБЛ Й ВПМЕЕ ФПОЛЙЕ ОАБОУЩ ЛТБУОПЗП ФПОБ. В обиходе этот городок носит название «Жемчужины Оберпфальца». «О духовном в искусстве» – это философское, очень тонкое и вдохновляющее произведение, без которого понять и прочувствовать картины великого абстракциониста просто невозможно. лПЗДБ НЩ УМЩЫЙН УМПЧП ЛТБУОПЕ, ФП ЬФП ЛТБУОПЕ Ч ОБЫЕН РТЕДУФБЧМЕОЙЙ ОЕ ЙНЕЕФ ЗТБОЙГЩ. Мысль о том, чтобы снова преподавать в школе, больше не увлекала его.

Взрослые же всеми силами стремятся отбить у детей эту удивительную способность и вытеснить ее «практически-целесообразным», т. е. Одну из главных целей своих теоретических сочинений он видел в том, чтобы пробудить в читателях «способность восприятия духовной сущности в материальных и абстрактных вещах». В то же время Кандинский отдает дань литературной деятельности. Испытав значительное воздействие сюрреализма, все чаще вводил в свои картины – наряду с прежними геометрическими структурами и знаками – биоморфные элементы, подобные неким первичным организмам, парящим в межпланетной пустоте (Доминирующая кривая, 1936, Голубое небо, 1940, Центр Ж. Помпиду, Париж Разнообразные действия, 1941, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк). Из этих следствий само собою вытекает еще одно. При смешении красок наблюдается их склонность утрачивать равновесие.

гие много обнаженных женщин (часто данных в ракурсе сзади) яблоки и серебряные сосуды портрет тайного советника Н. вечернее солнце дама в розовом летящие утки портрет баронессы X. летящие гуси дама в белом телята в тени с ярко солнечными бликами портрет его превосходительства У. дама в зеленом. 22). Так, среди картин Матисса, полных внутренней жизненности и возникающих в силу внутренней необходимости, мы встречаем и другие картины, возникающие в результате внешнего импульса, внешней привлекательности (как часто вспоминается тогда Манэ. ), которые обладают главным образом и исключительно внешней жизнью. рП ЬФПК РТЙЮЙОЕ С ОБЪЩЧБА ФБЛПЕ ДХИПЧОПЕ ЧЙДЕОЙЕ ОЕФПЮОЩН. йЪ ПРТЕДЕМЕОЙС ОБЫЕК ЗБТНПОЙЙ МПЗЙЮЕУЛЙ ЧЩФЕЛБЕФ, ЮФП ЙНЕООП УЕЗПДОС ЧОХФТЕООСС ОЕПВИПДЙНПУФШ ОХЦДБЕФУС Ч ВЕУЛПОЕЮОП ВПМШЫПН БТУЕОБМЕ ЧПЪНПЦОПУФЕК ЧЩТБЦЕОЙС. СЧМСАФУС ДПРПМОЙФЕМШОЩНЙ ГЧЕФБНЙ.

Первым шагом на пути к абстракции стало написание философского трактата «О духовном в искусстве» в 1910 году. Оба только что охарактеризованных цвета (оранжевый и фиолетовый) составляют четвертый и последний контраст в царстве красок, простых примитивных цветных тонов, причем в физическом смысле они находятся по отношению друг к другу в том же положении, как цвета третьего контраста (красный и зеленый), т. е. рХУФШ ХРТСНБС РПЧПЪЛБ УПРТПФЙЧМСЕФУС ЛБЛ ИПЮЕФ. Мы не можем ни чувствовать, как древние греки, ни жить их внутренней жизнью.

фБЛ ЦЕ ПВУФПЙФ ДЕМП Й У ГЧЕФПН. Здесь открываются большие возможности для литературы будущего. ФБВМЙГХ II). Пара, едущая верхом на коне 1906-1907, Ленбаххаус, МюнхенПестрая жизнь 1907, Ленбаххаус, Мюнхен Москва 1 1916, Третьяковская галереяКазаки 1917, Третьяковская галерея В 1910 году Кандинский создал первые абстрактные живописные импровизации и завершил трактат О духовном в искусстве (книга была опубликована в 1911 на немецком языке). НЙ Й Ч ЛПФПТПН ПОЙ ЙЗТБАФ ПДЙОБЛПЧЩЕ ПВЭЕУФЧЕООЩЕ ТПМЙ НЙТПН, ЗДЕ УХЭЕУФЧБ У ПФПТЧБООЩНЙ ЮБУФСНЙ ФЕМБ РПУФБЧМЕОЩ ОБ ПДОХ ДПУЛХ У УБНПУФПСФЕМШОП ЦЙЧХЭЙНЙ ОПУБНЙ, РБМШГБНЙ Й РХРЛБНЙ. Кредо его творчества: форма определяется содержанием.

струной, упавшей доской и т. д. 1902 К городу, ок. 1903). фБЛ, ОБРТЙНЕТ, НХЪЩЛБ ЙНЕЕФ Ч УЧПЕН ТБУРПТСЦЕОЙЙ ЧТЕНС, ЬМЕНЕОФ ДМЙФЕМШОПУФЙ.

ъОБФПЛЙ ЧПУИЙЭБАФУС ТЕНЕУМПН (ЛБЛ ЧПУИЙЭБАФУС ЛБОБФОЩН РМСУХОПН), ОБУМБЦДБАФУС ЦЙЧПРЙУОПУФША (ЛБЛ ОБУМБЦДБАФУС РБЫФЕФПН). Причиной тому является их образование. мЙЫШ УМБВЩК УЧЕФ НЕТГБЕФ, ЛБЛ ПДЙОПЛБС ЛТПЫЕЮОБС ФПЮЛБ ОБ ПЗТПНОПН ЛПТХЗЕ ЮЕТОПФЩ. 19). Сильное влияние на Дебюсси оказала русская музыка – Мусоргский.

Этот факт приобретает еще большее значение, если отметить, что желтый цвет настолько тяготеет к светлому (белому), что вообще нс может быть очень темного желтого цвета. Половина — после пятидесяти, по восьмой части стариков и детей.

И им это, увы, удается. Матисс – краска, Пикассо форма, – два великих указателя на великую цель. выми мазками, вдохновляясь в своих произведениях явлениями природы. Кульбина «О духовном в искусстве».

нЩ ОЕ НПЦЕН ОЙ ЮХЧУФЧПЧБФШ, ЛБЛ ДТЕЧОЙЕ ЗТЕЛЙ, ОЙ ЦЙФШ ЙИ ЧОХФТЕООЕК ЦЙЪОША. еУМЙ ОБТЙУПЧБФШ ДЧБ ЛТХЗБ ПДЙОБЛПЧПК ЧЕМЙЮЙОЩ Й ЪБЛТБУЙФШ ПДЙО ЦЕМФЩН, Б ДТХЗПК УЙОЙН ГЧЕФПН, ФП ХЦЕ РТЙ ОЕРТПДПМЦЙФЕМШОПН УПУТЕДПФПЮЙЧБОЙЙ ОБ ЬФЙИ ЛТХЗБИ НПЦОП ЪБНЕФЙФШ, ЮФП ЦЕМФЩК ЛТХЗ ЙЪМХЮБЕФ, РТЙПВТЕФБЕФ ДЧЙЦЕОЙЕ ПФ ГЕОФТБ Й РПЮФЙ ЧЙДЙНП РТЙВМЙЦБЕФУС Л ЮЕМПЧЕЛХ, ФПЗДБ ЛБЛ УЙОЙК ЛТХЗ РТЙПВТЕФБЕФ ЛПОГЕОФТЙЮЕУЛПЕ ДЧЙЦЕОЙЕ (РПДПВОП ХМЙФЛЕ, ЪБРПМЪБАЭЕК Ч УЧПА ТБЛПЧЙОХ) Й ХДБМСЕФУС ПФ ЮЕМПЧЕЛБ.

Этот вопрос представляется такому художнику настолько же революционным, как, в свое время, революционным и безумным казался переход коричневых теней в синие (излюбленный пример зеленого неба и синей травы). ьФЙ ПЭХЭЕОЙС ЪБФЕН ХЗБУБАФ ЙМЙ ХФЙИБАФ, ЛБЛ ВЩЧБЕФ, ЛПЗДБ ЛПУОЕЫШУС РБМШГЕН ЛХУЛБ МШДБ. Сегодня – день свободы, которая мыслима только на заре великой эпохи. В декабре того же года книга О духовном в искусстве вышла в свет. Первое сходство – внешнее и, как таковое, не имеет никакой будущности. Кандинский оба раза отказался.

пОЙ ОБЪЩЧБАФУС ЙХДЕСНЙ, ЛБФПМЙЛБНЙ, РТПФЕУФБОФБНЙ Й Ф. Д. Остающееся органическое имеет, однако, как мы сказали, свое собственное внутреннее звучание, которое или тождественно с внутренним звучанием второй составной части той же самой формы (абстрактного в ней), – это простая комбинация обоих элементов или же может быть другой природы, – это сложная и, возможно, необходимая дисгармоничная комбинация. На своих плечах Кандинский ощущал непомерную тяжесть этой «повозки» истремился не только своим художественным творчеством, но и словесно передать открывшиеся ему знания. Он писал из Штатов, что мы должны приехать туда, чтобы начать все сначала. оЕВЕУБ ПРХУФЕМЙ. По словам Блаватской, теософия равнозначуща вечной истине (стр.

А то, что тогда стояло с ней в связи, получило уже определение красивого. В религиозном отношении обитатели этой секции носят различные имена. Альберс хотел работать с Кандинским в одной школе.

Пикассо стремится достичь конструктивности, применяя числовые отношения. В основе последующих «импрессий», «импровизаций» и «композиций» художника (так сам Кандинский различал циклы своих работ) лежит образ прекрасного горного пейзажа, как бы тающего в облаках, в космическом небытии, по мере мысленного воспарения созерцающего автора-зрителя. Он вводит нас в мир, который называют фантастическим или, вернее, сверхчувственным. Это касается, прежде всего, усиленного аналитического изучения отдельных элементов картины, результаты которого он представляет в 1926 году в своём известном сочинении «Точка и линия на плоскости». Было бы затруднительно угадать руку одного и того же художника в еще вполне предметных Крестоносцах (1903) и в такой абстрактной работе, как Композиция VII, 1913, несмотря на общую им динамику. Много путешествовал по Европе и Северной Африке (1903–1907), с 1902 года Василий Кандинский жил в основном в Мюнхене, а в 1908–1909 в селе Марнау (Баварские Альпы). Блондинок мало.

Это было в 1934 году. В эмбриональной форме эта мощь слова применяется, например, уже в Serres Chaudes. Никто еще их не избежал.

Познание этой необходимости есть источник покоя. нОПЗЙЕ ТЕЪХМШФБФЩ ЕЗП ПУФБОХФУС Ч РПДУПЪОБОЙЙ (ОП ПОЙ ПФ ЬФПЗП ОЕ ФЕТСАФ УЧПЙИ ФЧПТЮЕУЛЙИ УЙМ Й ПУФБАФУС ЦЙЧЩНЙ). Понятно, что он обращается к ней и пытается найти те же средства в собственном искусстве. 20 ноября в Большом зале Московской консерватории в рамках IХ Международного фестиваля Vivacello выступил Камерный оркестр «Солисты Павии» во главе с виолончелистом-виртуозом Энрико Диндо.

рТЙ УНЕЫЕОЙЙ ЛТБУПЛ ОБВМАДБЕФУС ЙИ УЛМПООПУФШ ХФТБЮЙЧБФШ ТБЧОПЧЕУЙЕ. Неоднократно делались попытки использовать и применять силу цвета при различных нервных заболеваниях, причем снова замечено было, что красный цвет живительно, возбуждающе действовал на сердце и что, напротив того, синий цвет может привести к временному параличу. И даже сделал бы каждому за тысячу баксов генетический анализ. й ЬФПК ЛОЙЗПК ФПЦЕ.

40). оП Й Ч ЬФПН УПУФПСОЙЙ ЬФП РТПУФЕКЫЕЕ ЧПЪДЕКУФЧЙЕ НПЦЕФ ЙНЕФШ ТБЪМЙЮОЩК ИБТБЛФЕТ. Пусть упрямая повозка сопротивляется как хочет. Но при этом он, как ни странно, хочет сохранить видимость материального. В годы нацизма его работы были отнесены к категории «дегенеративного искусства» и не выставлялись.

фБЛПЕ РПДТБЦБОЙЕ РПИПЦЕ ОБ РПДТБЦБОЙЕ ПВЕЪШСО. ВЕЗБЕФУС Й ПФЧЕТЗБЕФУС, ЛБЛ ЗТСЪШ. Кажется, что он движется вниз и назад. Уже само звучание этих слов переносит нас в другую атмосферу. Все ли дух.

В этом кратком очерке мы не можем говорить об этом более пространно. уЙОЙК – ФЙРЙЮОП ОЕВЕУОЩК ГЧЕФ. Во всех частях треугольника можно найти представителей искусства.

Где границы, строго отделяющие фиолетовый цвет от красного или синего. Постоянные нападки коллег-художников, считавших его работы изуродованным спиритизмом (Пунин) являются решающим фактором для отъезда Кандинского из Москвы в декабре 1921 года. 31). Этот делатель рекламы, обманщик и халтурщик говорит в своем учении о гармонии:.

В конечном счете настоящий художник работает исходя не из каких-либо внешних побуждений, но исключительно «прислушиваясь к категорически приказывающему гласу, который является гласом Господа, пред которым он склоняется и чьим рабом он является» (Bd I, 59). фБЛ ОЕУЛПМШЛП РТЕДНЕФПЧ (ТЕБМШОЩИ, Б РТЙ УМХЮБЕ Й БВУФТБЛФОЩИ) Ч ЛБТФЙОЕ РПДЮЙОСАФУС ПДОПК ВПМШЫПК ЖПТНЕ Й ЙЪНЕОСАФУС ФБЛ, ЮФПВЩ ПОЙ РПДПЫМЙ Л ЬФПК ЖПТНЕ, ПВТБЪПЧБМЙ ЬФХ ЖПТНХ. Он есть космос духовно действующих существ» (Es. Он видит свет, который привлекает его, хочет схватить его, обжигает пальцы и начинает бояться огня и уважать его.

Существует не меньше мертвых треугольников (будь они белыми или зелеными), чем мертвых куриц, мертвых лошадей и мертвых гитар. Такие эксперименты производились еще не так давно.

рТЙЮЙОПК ФПНХ СЧМСЕФУС ЙИ ПВТБЪПЧБОЙЕ. практически постоянно в Германии, стоявший и у истоков экспрессионизма как создатель альманаха «Синий всадник», объединившего вокруг себя многих экспрессионистов. И тут общепринятая красивость движения должна будет и будет выброшена за борт, а естественный процесс (рассказно-литературный элемент) будет объявлен ненужным и, наконец, мешающим. Небеса опустели.

И современное Кандинскому искусство предоставило такие формы, явилось «материализующей силой», воплощающей «созревшее для откровения Духовное» (Es. Звучание при этом повышении похоже на все громче становящийся звук высокой трубы или доведенный до верхних нот тон фанфары. Двор замка, 1908). Возможно, благодаря этому он внутренне наименее материальный из них. Выполняя его требования, Кандинский целый год пишет исключительно в черно-белой гамме изучая форму как таковую.

В ином случае внешне чистое будет внутренне грязным. оБ НЕУФП ГЧЕФБ Й ЖПТНЩ УМЕДХЕФ РПУФБЧЙФ РТЕДНЕФ. Он являлся мне милым, маленьким, утопающим в садах городишком Странное явление». В любом предмете Универсума душа художника ощущала глубинную жизнь, улавливала «внутреннее звучание», отличное от звучания всех остальных предметов и не стоящее в прямой зависимости от внешнего, «практически-целесообразного» смысла этого предмета. свет абсолютно особенным образом влияет на тело человека. фБЛПЕ ОБУФТПЕОЙЕ НПЦЕФ ВЩФШ УПЪДБОП МАВЩН ЧЙДПН ЙУЛХУУФЧБ, ОП ОЕ ЧОЕЫОЙН РПДТБЦБОЙЕН РТЙТПДЕ, Б ФПМШЛП РХФЕН ИХДПЦЕУФЧЕООПК РЕТЕДБЮЙ ЧОХФТЕООЕК ГЕООПУФЙ ЬФПЗП ОБУФТПЕОЙС.

рТЙ УТБЧОЕОЙЙ У ДХЫЕЧОЩН УПУФПСОЙЕН ЮЕМПЧЕЛБ ЕЗП НПЦОП ТБУУНБФТЙЧБФШ, ЛБЛ ЛТБУПЮОПЕ ЙЪПВТБЦЕОЙЕ УХНБУЫЕУФЧЙС, ОЕ НЕМБОИПМЙЙ ЙМЙ ЙРПИПОДТЙЙ, Б РТЙРБДЛБ ВЕЫЕОУФЧБ, УМЕРПЗП ВЕЪХНЙС, ВХКОПЗП РПНЕЫБФЕМШУФЧБ, вПМШОПК ОБРБДБЕФ ОБ МАДЕК, ТБЪВЙЧБЕФ ЧУЕ ЧПЛТХЗ, ТБУФПЮБЕФ ОБ ЧУЕ УФПТПОЩ УЧПЙ ЖЙЪЙЮЕУЛЙЕ УЙМЩ, ВЕУРПТСДПЮОП Й ВЕЪХДЕТЦОП ТБУИПДХЕФ ЙИ, РПЛБ РПМОПУФША ОЕ ЙУЮЕТРЩЧБЕФ ЙИ. дМС ЬФПЗП ЖПТНБ, ДЧЙЦЕОЙЕ, ЛТБУЛБ Й ЪБЙНУФЧПЧБООЩЕ Х РТЙТПДЩ РТЕДНЕФЩ (ТЕБМШОЩЕ Й ОЕТЕБМШОЩЕ) ОЕ ДПМЦОЩ ЧЩЪЩЧБФШ ОЙЛБЛПЗП ЧОЕЫОЕЗП ЙМЙ УЧСЪБООПЗП У ЧОЕЫОЙН РПЧЕУФЧПЧБФЕМШОПЗП ДЕКУФЧЙС. постоянно меняющееся внешнее окружение человека, непрерывно приводит струны фортепиано (душа) в состояние вибрации, пользуясь клавишами (предметами).

фЕРЕТШ НЩ УМЩЫЙН Ч ОЕК ОЕРТЙЛТЩФПЕ ЪЧХЮБОЙЕ ЧЕЮОПУФЙ – ЙУЛХУУФЧБ. Последние работы Арабова – «Фауст» Александра Сокурова, «Юрьев день» Кирилла Серебренникова, «Полторы комнаты» Андрея Хржановского, «Чудо» Александра Прошкина, «Орда» Андрея Прошкина. Так же, как в музыке или в живописи не существует безобразного звучания и внешнего диссонанса, т. е. так же, как в этих двух искусствах всякий звук и созвучие прекрасны (целесообразны), если вытекают из внутренней необходимости, так в скором времени и в танце будут чувствовать внутреннюю ценность каждого движения и внутренняя красота заменит внешнюю. фХФ ДБТПЧБОЙЕ ЮЕМПЧЕЛБ, ЕЗП ФБМБОФ (Ч ЕЧБОЗЕМШУЛПН ЪОБЮЕОЙЙ УМПЧБ) НПЦЕФ УФБФШ РТПЛМСФЙЕН ОЕ ФПМШЛП ДМС ИХДПЦОЙЛБ- ОПУЙФЕМС ЬФПЗП ФБМБОФБ, ОП Й ДМС ЧУЕИ, ЛФП ЧЛХЫБЕФ ЬФПФ СДПЧЙФЩК ИМЕВ. рПОСФЙЕ ЧОЕЫОЕЕ ОЕ УМЕДХЕФ ЪДЕУШ УНЕЫЙЧБФШ У РПОСФЙЕН НБФЕТЙС.

Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта Василия Сильвестровича Кандинского (1832—1926). Сильнее всего вдохновила начинающего художника увертюра оперы Рихарда Вагнера. Здесь мы снова можем вспомнить пример с фортепиано. При охлаждении синим он получает, как было указано выше, болезненный оттенок.

чП ЧУСЛПН УМХЮБЕ ЧУЕ ЬФЙ ПЭХЭЕОЙС ЖЙЪЙЮЕУЛЙЕ Й, ЛБЛ ФБЛПЧЩЕ ПОЙ ОЕРТПДПМЦЙФЕМШОЩ. уЕЗПДОС ПВЯЕЛФЙЧОПЕ Ч ЙУЛХУУФЧЕ УФТЕНЙФУС УЕВС РТПСЧЙФШ ПУПВЕООП ОБРТСЦЕООП. й нЕФЕТМЙОЛ РПМШЪХЕФУС ЬФЙН УТЕДУФЧПН.

По ту сторону этих границ (здесь я оставляю путь схематизирования) – направо лежит чистая абстракция (т. юЕМПЧЕЛ ОЕРТЕТЩЧОП РПДЧЕТЦЕО ЬФПНХ РУЙИЙЮЕУЛПНХ ЧПЪДЕКУФЧЙА. рЕТЧЩК ЛТХЗ ЛБЛ ВЩ РТПОЪБЕФ ЗМБЪБ, Ч ФП ЧТЕНС ЛБЛ ЧП ЧФПТПК ЛТХЗ ЗМБЪ ЛБЛ ВЩ РПЗТХЦБЕФУС. В определенное время в Универсуме возникает необходимость в художественном творчестве.

Бог умер. В детские годы путешествовал с родителями по странам Европы и по России. Теория электронов (т. е. пОБ СЧМСЕФУС РПУФПСООЩН ОЕХФПНЙНЩН ТЩЮБЗПН, РТХЦЙОПК, ЛПФПТБС ОЕРТЕТЩЧОП ЗПОЙФ ОБУ ЧРЕТЕД.

фБЛПЧБ ЕЕ ЧОХФТЕООСС ИБТБЛФЕТЙУФЙЛБ. Осень. уФТЕНМЕОЙЕ ПУЧПВПДЙФШУС ПФ ЬФПЗП НБФЕТЙБМШОПЗП Й ПФ ЬФПЗП ПЗТБОЙЮЕОЙС, Ч УЧСЪЙ УП УФТЕНМЕОЙЕН Л ЛПНРПЪЙГЙПООПНХ, ДПМЦОП ВЩМП, ЕУФЕУФЧЕООП, РТЙЧЕУФЙ Л ПФЛБЪХ ПФ ПДОПК РМПУЛПУФЙ. Подобно Дебюсси, он в течение долгого времени не всегда мог освободиться от привычной красивости импрессионизм у него в крови. XIXвек представлялся ему одной из тех эпох, которые отреклись от Духа, утратили способность его чувствовать. чП ЧУЕИ ЮБУФСИ ФТЕХЗПМШОЙЛБ НПЦОП ОБКФЙ РТЕДУФБЧЙФЕМЕК ЙУЛХУУФЧБ.

Лишь слабый свет мерцает, как одинокая крошечная точка на огромном коруге черноты. Там происходит работа, смело расшатывающая заложенные людьми устои. МПЫБДШ. йФБЛ, ЖПТНБ ЕУФШ ЧЩТБЦЕОЙЕ ЧОХФТЕООЕЗП УПДЕТЦБОЙС. рПДПВОЩН УХЭЕУФЧПН СЧМСЕФУС ФТЕХЗПМШОЙЛ (ВЕЪ ДБМШОЕКЫЕЗП ХФПЮОЕОЙС – СЧМСЕФУС МЙ ПО ПУФТПЛПОЕЮОЩН, РМПУЛЙН, ТБЧОПУФПТПООЙН): ПО ЕУФШ РПДПВОПЕ УХЭЕУФЧП У РТЙУХЭЙН МЙЫШ ЕНХ ПДОПНХ ДХИПЧОЩН БТПНБФПН.

И это становится контрапунктом искусства черно-белого до тех пор, пока исключена краска. Чтобы достигнуть этого, он берет в качестве исходной точки, какой-нибудь предмет (человека или что-либо иное) и пользуется исключительно живописными средствами – краской и формой. Разумеется, такая созвучность (также и отклик) не должны оставаться пустыми или поверхностными, а наоборот: настроение произведения может углубить и возвысить настроение зрителя.

Эти художники являются искателями внутреннего содержания во внешних формах. Творчество Кандинского вновь претерпевает изменения: отдельные геометрические элементы все более выступают на первый план, палитра насыщается холодными цветовыми гармониями, которые, порой, воспринимаются как диссонанс, особо используется круг, как чувственный символ абсолютной формы. лТБУОБС ЛЙОПЧБТШ ЪЧХЮЙФ, ЛБЛ ФХВБ ФХФ НПЦОП РТПЧЕУФЙ РБТБММЕМШ Й У УЙМШОЩНЙ ХДБТБНЙ ВБТБВБОБ. Пикассо стремится достичь конструктивности, применяя числовые отношения. Путь туда пролагает талант художника. ЧЩНЙ НБЪЛБНЙ, ЧДПИОПЧМССУШ Ч УЧПЙИ РТПЙЪЧЕДЕОЙСИ СЧМЕОЙСНЙ РТЙТПДЩ. ьЛПОПНЙЮЕУЛЙ ЬФЙ МАДЙ СЧМСАФУС УПГЙБМЙУФБНЙ.

Именно с таким посылом начинает писать свои картины Кандинский после 1911 года. Именно такие глубокие и волнующие произведения решил создавать и Кандинский. ъЧХЮБОЙЕ РТЙ ЬФПН РПЧЩЫЕОЙЙ РПИПЦЕ ОБ ЧУЕ ЗТПНЮЕ УФБОПЧСЭЙКУС ЪЧХЛ ЧЩУПЛПК ФТХВЩ ЙМЙ ДПЧЕДЕООЩК ДП ЧЕТИОЙИ ОПФ ФПО ЖБОЖБТЩ.

Итак, художник, по Кандинскому, «слышит» внутреннее звучание космоса и каждого отдельного предмета, «видит» его сокровенную духовную жизнь и стремится материализовать ее, воплотить средствами подвластного ему искусства. ъЕМЕОЩК ГЧЕФ РПИПЦ ОБ ФПМУФХА, ПДЕОШ ЪДПТПЧХА ОЕРПДЧЙЦОП МЕЦБЭХА ЛПТПЧХ, ЛПФПТБС УРПУПВОБ ФПМШЛП ЦЕЧБФШ ЦЧБЮЛХ Й УНПФТЕФШ ОБ НЙТ ЗМХРЩНЙ, ФХРЩНЙ ЗМБЪБНЙ. Здесь 35-летний Кандинский близко сошёлся с Габриэлой Мюнтер (Gabriele Mnter), 26-летней слушательницей школы. Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта Василия Сильвестровича Кандинского (1832—1926). В этом кипении и горении – главным образом, внутри себя и очень мало во вне – наличествует так называемая мужская зрелость, (См.

Духовный мрак, неуверенность неведения и страх перед ними – таков мир его героев. Постепенно основываются и целые научные объединения и общества, ставящие себе те же цели (напр., Societe des Etudes Psychiques в Париже, которое организовало по Франции турнэ с докладами в абсолютно объективной форме для ознакомления публики с достигнутыми результатами). таблицу II). В 1889 году прервал учебу по состоянию здоровья и с 28 мая (9 июня) по 3 (15) июля совершил этнографическую экспедицию по северным уездам Вологодской губернии. Постепенно духовная ночь спускается все глубже и глубже.

Так, по ряду причин в 30 лет он решил стать художником это произошло под влиянием выставки импрессионистов в Москве в 1895 году и картины «Стога сена» Клода Моне. ьФЙ ЗТБОЙГЩ ХУФТБОСАФУС Й ЪБНЕОСАФУС ПВЯЕЛФЙЧОЩН ЬМЕНЕОФПН ЖПТНЩ – ЛПОУФТХЛГЙЕК Ч ГЕМСИ ЛПНРПЪЙГЙЙ.

Но цвет не может. Это, однако, чревато последствиями, так как вскоре художник и зритель (которые сообщаются между собой с помощью душевного языка) больше не понимают друг друга и зритель поворачивается к художнику спиной или смотрит на него как на фокусника, внешняя ловкость и изобретательность которого вызывают восхищение. Так, по ряду причин в 30 лет он решил стать художником это произошло под влиянием выставки импрессионистов в Москве в 1895 году и картины «Стога сена» Клода Моне. активного действия, так как человек, как элемент вселенной, создан для постоянного, быть может, вечного движения), так зеленый цвет действует, вызывая лишь скуку (пассивное действие). рХФШ ФХДБ РТПМБЗБЕФ ФБМБОФ ИХДПЦОЙЛБ.

Это Что уже больше не будет материальным, предметным Что миновавшего периода, оно будет художественным содержанием, душой искусства, без которой ее тело (Как) никогда не будет жить полной здоровой жизнью, так же, как не может жить отдельный человек или народ. Теплый красный цвет, усиленный родственным желтым, дает оранжевый.

Он снова преподает и развивает свои идеи. Внешняя красота – это элемент, создающий духовную атмосферу: он имеет, однако, кроме положительной стороны (так как прекрасное-благое), также один недостаток. оП РТЙ ЬФПН ПО, ЛБЛ ОЙ УФТБООП, ИПЮЕФ УПИТБОЙФШ ЧЙДЙНПУФШ НБФЕТЙБМШОПЗП. Человек непрерывно подвержен этому психическому воздействию. В 30 лет Кандинский принимает решение стать художником. Хотя Вечеру (1904-1905) нельзя отказать в своеобразии, однако трудно себе представить, что создал ее тот самый художник, который через пять-шесть лет произведет на свет первое в истории искусства абстрактное произведение (1910).

Каждой эпохе дана своя мера этой свободы. УПЪОБФЕМШОП (ЙМЙ ЮБЭЕ ОЕУПЪОБФЕМШОП) ИПЮЕФ УППФЧЕФУФЧХАЭЕЗП ЕНХ ДХИПЧОПЗП ИМЕВБ. рП ФПК ЦЕ РТЙЮЙОЕ ИХДПЦОЙЛЙ ЙУЛБМЙ РПНПЭЙ Ч ИХДПЦЕУФЧЕООЩИ РТПЙЪЧЕДЕОЙСИ-РТЙНЙФЙЧБИ.

2. фБЛПЧЩНЙ СЧМСАФУС: ЗЙВЛПУФШ ПФДЕМШОПК ЖПТНЩ, ЕЕ, ФБЛ УЛБЪБФШ, ЧОХФТЕООЕ-ПТЗБОЙЮЕУЛПЕ ЙЪНЕОЕОЙЕ, ЕЕ ОБРТБЧМЕОЙЕ Ч ЛБТФЙОЕ (ДЧЙЦЕОЙЕ) РЕТЕЧЕУ ФЕМЕУОПЗП ЙМЙ БВУФТБЛФОПЗП Ч ЬФПК ПФДЕМШОПК ЖПТНЕ, У ПДОПК УФПТПОЩ, Б У ДТХЗПК УФПТПОЩ, ТБЪНЕЭЕОЙЕ ЖПТН, ПВТБЪХАЭЙИ ВПМШЫЙЕ ЖПТНЩ, Ч ЗТХРРЩ ЖПТН РПДВПТ ПФДЕМШОЩИ ЖПТН Ч ЗТХРРЙТПЧЛЙ ЖПТН, ЛПФПТЩЕ УПЪДБАФ ВПМШЫХА ЖПТНХ ЧУЕК ЛБТФЙОЩ ДБМЕЕ, РТЙОГЙРЩ УПЪЧХЮЙС ЙМЙ ПФЪЧХЛБ ЧУЕИ ХРПНСОХФЩИ ЮБУФЕК, Ф. Е. УФТХОПК, ХРБЧЫЕК ДПУЛПК Й Ф. Д. Природа говорит на своем языке, который с непреодолимой силой действует на нас. (уН.

VII, Теория). оП ПОП Ч ФП ЦЕ ЧТЕНС Й ФПЮОП, ФБЛ ЛБЛ ПУФБЕФУС ФПМШЛП ЧОХФТЕООЕЕ ЪЧХЮБОЙЕ ВЕЪ УМХЮБКОЩИ, ЧЕДХЭЙИ Л ДЕФБМСН, УЛМПООПУФЕК Л ФЕРМПНХ ЙМЙ ИПМПДОПНХ Й Ф. Д. пДОБЛП, ЛБЛ Й ЧУЕ РТЕДЫЕУФЧХАЭЕЕ, ЬФП ФТЕВПЧБОЙЕ ОПУЙФ МЙЫШ ЧТЕНЕООЩК ИБТБЛФЕТ.

Только за свойства самой формы (прекрасная, безобразная, тонкая, грубая и т. п. ) ее нельзя оценивать как позитивную или негативную. лошадь. бегается и отвергается, как грязь. Процесс развития искусства состоит, до некоторой степени, в выделении чисто и вечно художественного от элементов личности и стиля времени.

Лакост. Искусное применение слова (в согласии с поэтическим чувством), – внутренне необходимое повторение его два, три, несколько раз подряд, может привести не только к возрастанию внутреннего звучания, но выявить и другие неизвестные духовные свойства этого слова. В 1933 году снова переезд – теперь уже от фашистов во Францию, где он и живет до конца жизни (1944 г. ). тБЪХНЕЕФУС, Й Ч ФБОГЕ (ФБЛ ЦЕ, ЛБЛ Й Ч ЦЙЧПРЙУЙ) ЬФП СЧМСЕФУС МЙЫШ РЕТЕИПДОПК УФБДЙЕК.

Этот цвет напоминает средние и низкие звуки виолончели, несущие элемент страстности. ьФПФ ГЧЕФ ОБРПНЙОБЕФ УТЕДОЙЕ Й ОЙЪЛЙЕ ЪЧХЛЙ ЧЙПМПОЮЕМЙ, ОЕУХЭЙЕ ЬМЕНЕОФ УФТБУФОПУФЙ. Но, несмотря на эту непонятность или вообще неспособность стать понятной, орнаментика на нас все же действует, хотя и случайно и не планомерно: восточный орнамент является внутренне абсолютно иным, чем шведский, негритянский, древнегреческий и т. д. Не без основания, например, общепринято называть узоры тканей веселыми, серьезными, печальными, оживленными и т. д., т. е. теми же прилагательными, которыми всегда пользуются музыканты (allegro, serioso, grave, vivace и т. д. ), для того чтобы определить исполнение музыкального отрывка. ч ЙОПН УМХЮБЕ ЧОЕЫОЕ ЮЙУФПЕ ВХДЕФ ЧОХФТЕООЕ ЗТСЪОЩН. ч ДЧХЪЧХЮЙЙ (ДХИПЧОПН БЛЛПТДЕ) ПВЕЙИ УПУФБЧОЩИ ЮБУФЕК ЖПТНЩ ПТЗБОЙЮЕУЛПЕ НПЦЕФ ЙМЙ РПДДЕТЦЙЧБФШ БВУФТБЛФОПЕ (РХФЕН УПЪЧХЮЙС ЙМЙ ПФЪЧХЛБ) ЙМЙ НЕЫБФШ ЕНХ.

рПУФЕРЕООП ДХИПЧОБС ОПЮШ УРХУЛБЕФУС ЧУЕ ЗМХВЦЕ Й ЗМХВЦЕ. вЕЪЗТБОЙЮОПЕ ЛТБУОПЕ НПЦОП ФПМШЛП НЩУМЙФШ ЙМЙ ДХИПЧОП УПЪЕТГБФШ. Мы стоим перед необходимостью создания нового танца, танца будущего. цЕМФЩК ГЧЕФ – ФЙРЙЮОП ЪЕНОПК ГЧЕФ.

Был одним из основателей группы «Синий всадник», преподавателем Баухауса. И в результате цель произведения сводится к нулю. ьФПФ ЖБЛФ РТЙПВТЕФБЕФ ЕЭЕ ВПМШЫЕЕ ЪОБЮЕОЙЕ, ЕУМЙ ПФНЕФЙФШ, ЮФП ЦЕМФЩК ГЧЕФ ОБУФПМШЛП ФСЗПФЕЕФ Л УЧЕФМПНХ (ВЕМПНХ), ЮФП ЧППВЭЕ ОУ НПЦЕФ ВЩФШ ПЮЕОШ ФЕНОПЗП ЦЕМФПЗП ГЧЕФБ.

Это безмолвие не мертво, оно полно возможностей.

фЕПТЕФЙЮЕУЛПЗП ПВПУОПЧБОЙС ЬФПЗП РТЙОГЙРБ ДМС ДБМШОЕКЫЕЗП РХФЙ, МЕЦБЭЕЗП Ч ПВМБУФЙ ОЕНБФЕТЙБМШОПЗП, ВЩФШ ОЕ НПЦЕФ. ОЙН РЩМПН. ТЕДУФЧЕООПЕ ЧПЪДЕКУФЧЙЕ ОБ ЗМБЪ Й, ОБЛПОЕГ, ЮЕТЕЪ ЗМБЪ ОБ ДХЫХ ДБЕФ ФПФ ЦЕ ТЕЪХМШФБФ.

таблицу II). йУЮЕТРБФШ ЬФХ УЧПВПДХ УФТЕНЙФУС Й ыЕОВЕТЗ Й ОБ РХФЙ Л ЧОХФТЕООЕ ОЕПВИПДЙНПНХ ПО ХЦЕ ПФЛТЩМ ЪПМПФЩЕ ТПУУЩРЙ ОПЧПК ЛТБУПФЩ. Он считает, что все средства святы, если ведут к цели самопроявления. Определили его выбор два момента: во-первых, яркие впечатления от русских средневековых древностей и художественного фольклора, полученные в 1889 году в этнографической экспедиции по Вологодской губернии, во-вторых, посещение французской выставки в Москве (1896), где Кандинский был потрясен картинами Клода Моне. Она является постоянным неутомимым рычагом, пружиной, которая непрерывно гонит нас вперед.

По возвращении в Германию, Кандинский принимает приглашение Вальтера Гропиуса, основателя знаменитого Баухауса (Высшая школа строительства и художественного конструирования) и они с Ниной переезжают в Веймар, где Кандинский возглавляет мастерскую настенной живописи.

Так, например, музыка имеет в своем распоряжении время, элемент длительности. гл. Основоположником собственно абстрактного или «беспредметного» искусства и его главным теоретиком по праву считается русский художник Василий Кандинский, работавший с конца XIXв.

оБЫБ ДХЫБ, МЙЫШ ОЕДБЧОП РТПВХДЙЧЫБСУС ПФ ДПМЗПЗП РЕТЙПДБ НБФЕТЙБМЙЪНБ, ФБЙФ Ч УЕВЕ ЪБТПДЩЫ ПФЮБСОЙС)- УМЕДУФЧЙЕ ОЕЧЕТЙС, ВЕУУНЩУМЕООПУФЙ Й ВЕУГЕМШОПУФЙ. е. более высокая фантастика – фантастика простейшей материи). ъДЕУШ УМЕДХЕФ ЧУРПНОЙФШ ОЕДБЧОП РТЙЧЕДЕООЩК РТЙНЕТ У ЖПТФЕРЙБОП, РТЙНЕТ, ЗДЕ ЧНЕУФП ГЧЕФБ НЩ УФБЧЙН ЖПТНХ ИХДПЦОЙЛ – ЬФП ТХЛБ, ЛПФПТБС РХФЕН ФПЗП ЙМЙ ЙОПЗП ЛМБЧЙЫБ (-ЖПТНЩ) ДПМЦОЩН ПВТБЪПН РТЙЧПДЙФ ЮЕМПЧЕЮЕУЛХА ДХЫХ Ч УПУФПСОЙЕ ЧЙВТБГЙЙ. Оно является сегодняшним внешним выражением, т. е.

ОЕ ОБКФЙ. юЕН ВПМШЫЕ ЬФБ УЕЛГЙС, (ФП ЕУФШ ЮЕН ОЙЦЕ ПОБ ПДОПЧТЕНЕООП ОБИПДЙФУС), ФЕН ВПМШЫЕ ЛПМЙЮЕУФЧП МАДЕК, ЛПФПТЩН РПОСФОБ ТЕЮШ ИХДПЦОЙЛБ. у ЧОЕЫОЕК УФПТПОЩ ДЧЙЦЕОЙС ПВЕЪШСОЩ УПЧЕТЫЕООП УИПДОЩ У ЮЕМПЧЕЮЕУЛЙНЙ.

Так же обстоит дело и с квадратом, кругом и всеми возможными другими формами. Окрасим в этот красный цвет небо, цветок, платье, лицо, коня, дерево. Вот таким образом у Метерлинка слово, на первый взгляд казалось бы нейтральное, звучит зловеще.

б ФП, ЮФП ФПЗДБ УФПСМП У ОЕК Ч УЧСЪЙ, РПМХЮЙМП ХЦЕ ПРТЕДЕМЕОЙЕ ЛТБУЙЧПЗП. Но когда человек, применяя более абстрактные и абсолютно абстрактные формы (которые не будут получать интерпретации со стороны телесного), разовьет свою восприимчивость и она станет более тонкой и сильной, - то этот факт будет приобретать все большее практическое значение. дПЧПМШОП РПИПЦЙН ПЛБЦЕФУС УПЕДЙОЕОЙЕ ЛТБУОПЗП ГЧЕФБ У ЮЕМПЧЕЮЕУЛЙН МЙГПН.

При определенных условиях он приводит к созданию в человеческом духе новой ценности. Здесь открываются большие возможности для литературы будущего. Это такое содержание, «которое может вместить в себя только искусство итолько искусство способно ясно выразить это содержание средствами, которые только ему искусству, присущи» (Дух. Для этого форма, движение, краска и заимствованные у природы предметы (реальные и нереальные) не должны вызывать никакого внешнего или связанного с внешним повествовательного действия.

От многих человек может освободиться, закрыв свою душу их воздействию. еУМЙ РПДПВОПЗП ТПДБ ЧМЙСОЙЕ НПЦОП ОБВМАДБФШ Й ОБ ЦЙЧПФОЩИ Й ДБЦЕ ОБ ТБУФЕОЙСИ – ЮФП РТБЛФЙЮЕУЛЙ Й РТПЙУИПДЙФ, ФП ПВЯСУОЕОЙЕ РХФЕН БУУПГЙБГЙЙ ПФРБДБЕФ УПЧЕТЫЕООП. ъБ ЬФП ЙОБЮЕ ЙЪЧЕУФОБС ЛХЮЛБ НЕГЕОБФПЧ Й ЪОБФПЛПЧ ЙУЛХУУФЧБ ЧЩДЕМСАФ ЕЗП (ЮФП ЪБФЕН, РТЙ УМХЮБЕ, РТЙОПУЙФ ВПМШЫЙЕ НБФЕТЙБМШОЩЕ ВМБЗБ. ), РПЬФПНХ ВПМШЫБС НБУУБ ЧОЕЫОЕ ПДБТЕООЩИ МПЧЛЙИ МАДЕК ОБВТБУЩЧБЕФУС ОБ ЙУЛХУУФЧП, ЛПФПТЩН, ОЕЧЙДЙНПНХ, ФБЛ РТПУФП ПЧМБДЕФШ. «Самым важным вообще является не форма (материя), а содержание (дух)», – писал он в статье «О вопросе формы» (Es. Этот недостаток состоит в неполно использованном таланте (таланте в евангельском значении слова).

нЩ УФПЙН РЕТЕД ОЕПВИПДЙНПУФША УПЪДБОЙС ОПЧПЗП ФБОГБ, ФБОГБ ВХДХЭЕЗП. оЕ НПЦЕФ ЛТЙУФБММЙЪПЧБФШУС Ч НБФЕТЙЙ ФП, ЮЕЗП ЕЭЕ НБФЕТЙБМШОП ОЕ УХЭЕУФЧХЕФ.

При этом возникает ествественное впечатление (в данном случае торжественное, угрожающее). Чисто духовные силы в лучшем случае недооцениваются, а то и вообще остаются незамеченными. Россетти обратился к прерафаэлитам и пытался влить новую жизнь в их абстрактные формы. А еще выше никакого страха уже не существует. фБЛ ЦЕ ПВУФПЙФ ДЕМП Й У ЛЧБДТБФПН, ЛТХЗПН Й ЧУЕНЙ ЧПЪНПЦОЩНЙ ДТХЗЙНЙ ЖПТНБНЙ. ч 1933 ЗПДХ УОПЧБ РЕТЕЕЪД – ФЕРЕТШ ХЦЕ ПФ ЖБЫЙУФПЧ ЧП жТБОГЙА, ЗДЕ ПО Й ЦЙЧЕФ ДП ЛПОГБ ЦЙЪОЙ (1944 З. ). Целые картины (в прикладном искусстве – целые обстановки) выдерживаются в одном общем тоне, который избирается на основе художественного чувства.

А так как во всем внешнем обязательно скрыто и внутреннее (обнаруживающееся сильнее или слабее), то каждая форма имеет внутреннее содержание. фБЛЙН ПВТБЪПН, ЬФЙ ДЧБ ЬМЕНЕОФБ СЧМСАФУС ОЕ ФПМШЛП ХЮБУФЧХАЭЙНЙ, ОП Й ФПТНПЪСЭЙНЙ УЙМБНЙ. оЕФ ОЙЮЕЗП БВУПМАФОПЗП. Погружаясь в черное, он приобретает призвук нечеловеческой печали. В 1896 году он переезжает в Мюнхен, где знакомится с немецкими экспрессионистами.

Е. ПВПУОПЧБООПЗП ЛХТШЕЪБ У ОЕИХДПЦЕУФЧЕООЩН ДЕКУФЧЙЕН). йОФЕТЕУОП ХУФБОПЧЙФШ, ЮФП ЙНЕООП ЬФП УПЕДЙОЕОЙЕ ЛТБУОПЗП Й УЙОЕЗП ВЩМП ОБУФПМШЛП ЙЪМАВМЕООП Ч РТЙНЙФЙЧБИ (ЛБТФЙОЩ УФБТЩИ ОЕНГЕЧ, ЙФБМШСОГЕЧ Й Ф. Д. ), ЮФП ДП УЙИ РПТ НЩ ОБИПДЙН ЕЗП Ч РЕТЕЦЙФЛБИ ФПК ЬРПИЙ, ОБРТЙНЕТ, Ч ОБТПДОЩИ ЖПТНБИ ГЕТЛПЧОПК УЛХМШРФХТЩ.

фБЛЙЕ РТПЙЪЧЕДЕОЙС ЧП ЧУСЛПН УМХЮБЕ ПЗТБЦДБАФ ДХЫХ ПФ ЧХМШЗБТОПУФЙ. хУРЕИ ВЩМ ПЗТПНОЩК, Й Ч ФЕЮЕОЙЕ РЕТЧПЗП ЦЕ ЗПДБ ЧЩЫМЙ ФТЙ ЕЕ ЙЪДБОЙС. 27). ЙМЙ ЦЕ ДПУФЙЗБЕФУС РХФЕН БУУПГЙБГЙК, ЬФП ПУФБЕФУС, ЧПЪНПЦОП, РПД ЧПРТПУПН. Обыкновенное простое слово, например, волосы, при верно прочувствованном применении, может вызавать атмосферу безнадежности, отчаяния. Общество это состоит из лож, которые путем внутреннего познания пытаются подойти к проблемам духа.

Этого и хотел добиться великий художник. Это произведение осматривается холодными глазами и равнодушной душой. Делались попытки поместить картину на идеальную плоскость, которая, благодаря этому, должна была образоваться раньше материальной плоскости полотна Так из композиции с плоскими треугольниками возникла композиция из треугольников, ставших пластическими, треугольников в трех измерениях, т. е. из пирамид (так называемый кубизм). 248).

Красное небо вызовет у нас ассоциацию с закатом солнца, с пожаром и тому подобным. Значит в данном случае следовало бы или найти другой предмет, который больше соответствовал бы внутреннему звучанию абстрактного (соответствовал бы как созвучие или отзвук) или же вся форма должна вообще оставаться чисто абстрактной. Политически эти обитатели являются приверженцами народного представительства или республиканцами. Действительно точно повторить звучание невозможно.

Одна и та же ошибка часто неприятно задевает слушателя. рПДПВОЩЕ РТПЙЪЧЕДЕОЙС РТЙОБДМЕЦБФ Л РЕТЕИПДОЩН ЖПТНБН. Тот же самый закон безусловного использования внутреннего смысла движения в качестве главного элемента танца будет действовать и здесь и он приведет к цели.

ДЧЙЦХЭЙИ РТЙОГЙРПЧ, ФП ЬФП ДЕМБМПУШ ЗМБЧОЩН ПВТБЪПН ВЕУУПЪОБФЕМШОП. нОПЗЙЕ РПДОЙНБАФУС ОБ РПЧЕТИОПУФШ УПЪОБОЙС. ьФПФ ЖБЛФ ДБЧОП ЪОБЛПН ОЕ ФПМШЛП ЧТБЮБН (ПУПВЕООП ЗМБЪОЩН), ОП ЪОБЛПН Й ЧППВЭЕ. Так возникла связь, которую Айседора Дункан установила между танцем греческим и будущим. Боязнь, отвращение и ненависть, которую они вчера чувствовали к этим политическим воззрениям, они сегодня переносят на анархию, которая им неизвестна им знакомо только ее название и оно вызывает в них ужас.

И этой книгой тоже. Вот таким образом этот цвет пользуется, может быть, большей любовью, чем желтый. Они равноценны, если адекватно выражают свое содержание (Es. еУМЙ НЩ, ПДОБЛП, РПДХНБЕН П ФПН, ЛБЛПЕ ПРТЕДЕМЕОЙЕ ВЩМП ДБОП Ч ОБУФПСЭЕК ЛОЙЗЕ УЕЗПДОСЫОЕК ЗБТНПОЙЙ, ФП НЩ РПКНЕН ДХИ ЧТЕНЕОЙ Й Ч ПВМБУФЙ ЛПОУФТХЛГЙЙ: ОЕ ЛБЛ СУОП ПЮЕТЮЕООХА, ЪБЮБУФХА ВТПУБАЭХАУС Ч ЗМБЪБ ЛПОУФТХЛГЙА (ЗЕПНЕФТЙЮЕУЛХА), ЛПФПТБС ЛБЛ ВХДФП ОБЙВПМЕЕ ВПЗБФБ ЧПЪНПЦОПУФСНЙ ЙМЙ ОБЙВПМЕЕ ЧЩТБЪЙФЕМШОБ, Б УЛТЩФХА, ЛПФПТБС ОЕЪБНЕФОП ЧЩИПДЙФ ЙЪ ЛБТФЙОЩ Й, УМЕДПЧБФЕМШОП, РТЕДОБЪОБЮЕОБ ОЕ УФПМШЛП ДМС ЗМБЪБ, УЛПМШЛП ДМС ДХЫЙ.

Будучи его профессором с октября 1918 года, он составляет специальный учебный план, основанный на анализе цвета и формы, то есть развивающий идеи, высказанные в книге О духовном в искусстве.

ьЛПОПНЙЮЕУЛЙ ПОЙ СЧМСАФУС УПГЙБМЙУФБНЙ ТБЪМЙЮОЩИ ОАБОУПЧ Й НПЗХФ РПДЛТЕРМСФШ УЧПЙ ХВЕЦДЕОЙС НОПЗЙНЙ ГЙФБФБНЙ (ОБЮЙОБС ПФ ьННЩ ыЧЕКГЕТБ, Л цЕМЕЪОПНХ ъБЛПОХ мБУУБМС, ДП лБРЙФБМБ нБТЛУБ Й ЕЭЕ НОПЗЙИ ДТХЗЙИ). Желтый цвет не может быть доведен до большой глубины. Если мы, однако, подумаем о том, какое определение было дано в настоящей книге сегодняшней гармонии, то мы поймем дух времени и в области конструкции: не как ясно очерченную, зачастую бросающуюся в глаза конструкцию (геометрическую), которая как будто наиболее богата возможностями или наиболее выразительна, а скрытую, которая незаметно выходит из картины и, следовательно, предназначена не столько для глаза, сколько для души. Ясно, что гармония форм должна основываться только на принципе целесообразного прикосновения к человеческой душе. фБЛПЗП ТПДБ РТПЙЪЧЕДЕОЙС ОЕ РПНПЗБАФ ДЧЙЦЕОЙА ЧЧЩУШ, ПОЙ ФПТНПЪСФ, ПФФЕУОСАФ ОБЪБД УФТЕНСЭЙИУС ЧРЕТЕД Й ТБУРТПУФТБОСАФ ЧПЛТХЗ УЕВС ЪБТБЪХ.

Ему подскажет внутренний голос души, какова нужная ему форма и где ее почерпнуть (из внешнего ли или внутреннего естества). ьФП ЪОБЮЙФ, ЮФП ПДОП ЙУЛХУУФЧП ДПМЦОП ХЮЙФШУС Х ДТХЗПЗП, ЛБЛ РПМШЪПЧБФШУС УЧПЙНЙ УТЕДУФЧБНЙ ПОП ДПМЦОП ХЮЙФШУС ДМС ФПЗП, ЮФПВЩ ЪБФЕН РП ФПНХ ЦЕ РТЙОГЙРХ РТЙНЕОСФШ УЧПЙ УПВУФЧЕООЩЕ УТЕДУФЧБ, ФП-ЕУФШ РТЙНЕОСФШ ЙИ Ч УППФЧЕФУФЧЙЙ У РТЙОГЙРПН, УЧПКУФЧЕООЩН МЙЫШ ЕНХ ПДОПНХ. На место цвета и формы следует поставит предмет.

сознательно (или чаще несознательно) хочет соответствующего ему духовного хлеба.

рЙЛБУУП УФТЕНЙФУС ДПУФЙЮШ ЛПОУФТХЛФЙЧОПУФЙ, РТЙНЕОСС ЮЙУМПЧЩЕ ПФОПЫЕОЙС. Эксперименты Кандинского повлияли на многих художников начала XX века, в том числе на Пауля Клее, который до знакомства с основателем «Синего Всадника» был графиком избегающем разноцветья в своих картинах, а после был известен благодаря своим нежным, в каком-то смысле наивным акварелям. (См. еУМЙ ЦЕ ДТХЗЙЕ РТЕДНЕФЩ ВХДХФ ПЮЕОШ ХДБМЕОЩ ПФ РТЙТПДЩ, ФП ПОЙ УНПЗХФ, ЧУМЕДУФЧЙЕ ЬФПЗП, ПУМБВЙФШ ЕУФЕУФЧЕООПЕ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ ПФ ОЕВБ, Б Ч ЙЪЧЕУФОЩИ УМХЮБСИ ДБЦЕ ЕЗП ХОЙЮФПЦЙФШ. фБЛПЧБ ЕЕ ЧОЕЫОСС ИБТБЛФЕТЙУФЙЛБ. При сильном его углублении развивается элемент покоя. ЧУФТЕЮБ ПФДЕМШОЩИ ЖПТН ФПТНПЦЕОЙЕ ПДОПК ЖПТНЩ ДТХЗПА ЖПТНПК ФБЛЦЕ УДЧЙЗЙ, УПЕДЙОЕОЙЕ Й ТБЪТЩЧЩ ПФДЕМШОЩИ ЖПТН ПДЙОБЛПЧБС ФТБЛФПЧЛБ ЗТХРРЙТПЧПЛ ЖПТН ЛПНВЙОЙТПЧБОЙЕ ЪБЧХБМЙТПЧБООПЗП У ПВОБЦЕООЩН ЛПНВЙОЙТПЧБОЙЕ ОБ ПДОПК РМПУЛПУФЙ ТЙФНЙЮЕУЛПЗП Й БТЙФНЙЮЕУЛПЗП НПНЕОФБ ЛПНВЙОЙТПЧБОЙЕ БВУФТБЛФОЩИ ЖПТН, ЛБЛ ЮЙУФП ЗЕПНЕФТЙЮЕУЛЙИ (РТПУФЩИ, УМПЦОЩИ), ФБЛ Й ЗЕПНЕФТЙЮЕУЛЙ ОЕПРТЕДЕМЙНЩИ ЛПНВЙОЙТПЧБОЙЕ ПФЗТБОЙЮЕОЙК ПДОПК ЖПТНЩ ПФ ДТХЗПК (ПФЗТБОЙЮЕОЙК ВПМЕЕ УЙМШОЩИ, НЕОЕЕ УЙМШОЩИ) Й Ф. Д.

И художник сознательно или бессознательно устремляется на поиски материальных форм для воплощения «живущей в нем в духовной форме новой ценности» (Es. ч ОБУФПСЭЕЕ ЧТЕНС НПЦОП МЙЫШ РТЕДЮХЧУФЧПЧБФШ РПДПВОХА ЗТБННБФЙЛХ ЦЙЧПРЙУЙ Й, ЛПЗДБ, ОБЛПОЕГ, ДМС ОЕЕ ОБУФБОЕФ ЧТЕНС, ФП РПУФТПЕОБ ПОБ ВХДЕФ ОЕ УФПМШЛП ОБ ПУОПЧЕ ЖЙЪЙЮЕУЛЙИ ЪБЛПОПЧ (ЛБЛ ЬФП ХЦЕ РЩФБМЙУШ Й ДБЦЕ Й ФЕРЕТШ РЩФБАФУС ДЕМБФШ: ЛХВЙЪН), УЛПМШЛП ОБ ЪБЛПОБИ ЧОХФТЕООЕК ОЕПВИПДЙНПУФЙ, ЛПФПТЩЕ НПЦОП УРПЛПКОП ОБЪЧБФШ ЪБЛПОБНЙ ДХЫЙ.

Однако он пошел в своем творчестве значительно дальше своих немецких коллег по пути «раскрепощения» цвета и формы от диктата «литературщины», т. е. Об этой книге тогда говорили, как о новом Евангелии в жизни искусства. й ДБЦЕ ОБЙЗЕОЙБМШОЕКЫБС УЙМБ ОЕ Ч УПУФПСОЙЙ РЕТЕУЛПЮЙФШ ЮЕТЕЪ ЗТБОЙГЩ ЬФПК УЧПВПДЩ. ч ЪБЛМАЮЕОЙЕ НОЕ ИПЮЕФУС УЛБЪБФШ, ЮФП, РП-НПЕНХ, НЩ ЧУЕ ВПМЕЕ РТЙВМЙЦБЕНУС Л ЬТЕ УПЪОБФЕМШОПЗП, ТБЪХНОПЗП ЛПНРПЪЙГЙПООПЗП РТЙОГЙРБ ЮФП ИХДПЦОЙЛ УЛПТП ВХДЕФ ЗПТДЙФШУС ФЕН, ЮФП УНПЦЕФ ПВЯСУОЙФШ УЧПЙ РТПЙЪЧЕДЕОЙС, БОБМЙЪЙТХС ЙИ ЛПОУФТХЛГЙА (Ч РТПФЙЧПРПМПЦОПУФШ ЮЙУФЩН ЙНРТЕУУЙПОЙУФБН, ЛПФПТЩЕ ЗПТДЙМЙУШ ФЕН, ЮФП ОЙЮЕЗП ОЕ НПЗМЙ ПВЯСУОЙФШ) ЮФП НЩ ХЦЕ УЕКЮБУ УФПЙН ОБ РПТПЗЕ ЬТЩ ГЕМЕУППВТБЪОПЗП ФЧПТЮЕУФЧБ Й ЮФП ЬФПФ ДХИ ЦЙЧПРЙУЙ ОБИПДЙФУС Ч ПТЗБОЙЮЕУЛПК РТСНПК УЧСЪЙ У ХЦЕ ОБЮБЧЫЕКУС ЬТПК ОПЧПЗП ДХИПЧОПЗП ГБТУФЧБ, ФБЛ ЛБЛ ЬФПФ ДХИ ЕУФШ ДХЫБ ЬРПИЙ ЧЕМЙЛПК ДХИПЧОПУФЙ. Художнику дан дар особого видения.

Произведения Моцарта воспринимаются нами, возможно, с завистью, с элегической симпатией. сегодняшней внешней необходимостью. В заключение мне хочется сказать, что, по-моему, мы все более приближаемся к эре сознательного, разумного композиционного принципа что художник скоро будет гордиться тем, что сможет объяснить свои произведения, анализируя их конструкцию (в противоположность чистым импрессионистам, которые гордились тем, что ничего не могли объяснить) что мы уже сейчас стоим на пороге эры целесообразного творчества и что этот дух живописи находится в органической прямой связи с уже начавшейся эрой нового духовного царства, так как этот дух есть душа эпохи великой духовности. В 1909 году он, вместе с Явленским, Канольдтом, Кубином, Мюнтер и другими, основывает Новое объединение художников, Мюнхен (МКУМ) и берет на себя председательство.

ьФЙ РТПВМЕНЩ СЧМСАФУС ФБЛЦЕ ЕЗП ЗМБЧОПК УЙМПК. Они называются иудеями, католиками, протестантами и т. д. В звучании их композиций имеется родственная нота.

При этом необходимо, чтобы художник, кроме глаза, воспитывал и свою душу, чтобы и она приобрела способность тончайшим образом взвешивать цвет, действуя в качестве определяющей силы, не только при восприятии внешних впечатлений (иногда, правда и внутренних), но и при создании произведений искусства. Но с другой стороны, в отношении некоторых свойств, музыка отстает от живописи. Все мучения, вопросы, противоречия земного должны быть пережиты.

Искусство продолжает идти по пути этого Как. Он обозначил его как «объективное в искусстве», которое, как ощущал сам художник, «особенно напряженно» стремилось проявить себя в его время, мучительно искало адекватных форм выражения (Дух. чПЪОЙЛБАФ ЛТБУЛЙ ВЕЫЕОПК УЙМЩ, Ч ЛПФПТЩИ УПЧЕТЫЕООП ПФУХФУФЧХЕФ ДБТ ХЗМХВМЕООПУФЙ. А сочетая разные цвета и формы в картине, можно повлиять и на более глубокие чувства.

В настоящее время можно лишь предчувствовать подобную грамматику живописи и, когда, наконец, для нее настанет время, то построена она будет не столько на основе физических законов (как это уже пытались и даже и теперь пытаются делать: кубизм), сколько на законах внутренней необходимости, которые можно спокойно назвать законами души. В этой области уже произведена большая теоретическая, а также и практическая работа. чЕУШНБ ЧПЪНПЦОП, ЮФП ПТОБНЕОФ ЛПЗДБ-ФП ЧПЪОЙЛ ЙЪ РТЙТПДЩ (ЧЕДШ Й УПЧТЕНЕООЩЕ ТБВПФОЙЛЙ РТЙЛМБДОПЗП ЙУЛХУУФЧБ ЙЭХФ УЧПЙ НПФЙЧЩ Ч РПМСИ Й МЕУБИ). Экономически они являются социалистами различных нюансов и могут подкреплять свои убеждения многими цитатами (начиная от Эммы Швейцера, к Железному Закону Лассаля, до Капитала Маркса и еще многих других).

В поисках ответа на этот вопрос Кандинскому помогло знакомство с австрийским композитором Арнольдом Шенбергом. Этот небольшой труд был написан в 1910 году. пВБ ФПМШЛП ЮФП ПИБТБЛФЕТЙЪПЧБООЩИ ГЧЕФБ (ПТБОЦЕЧЩК Й ЖЙПМЕФПЧЩК) УПУФБЧМСАФ ЮЕФЧЕТФЩК Й РПУМЕДОЙК ЛПОФТБУФ Ч ГБТУФЧЕ ЛТБУПЛ, РТПУФЩИ РТЙНЙФЙЧОЩИ ГЧЕФОЩИ ФПОПЧ, РТЙЮЕН Ч ЖЙЪЙЮЕУЛПН УНЩУМЕ ПОЙ ОБИПДСФУС РП ПФОПЫЕОЙА ДТХЗ Л ДТХЗХ Ч ФПН ЦЕ РПМПЦЕОЙЙ, ЛБЛ ГЧЕФБ ФТЕФШЕЗП ЛПОФТБУФБ (ЛТБУОЩК Й ЪЕМЕОЩК), Ф. Е. Книга сильно опережала свое время, вот таким образом издателя для нее было найти очень сложно.

Но и в этом состоянии это простейшее воздействие может иметь различный характер. Во многом это происходит под влиянием выставки импрессионистов, проведенной в Москве в 1895 году и впечатлением от картины «Стог сена» Клода Моне. И тут имеется внутренняя необходимость, прикровенная внешним. ъБФЕН ПО ХЪОБЕФ, ЮФП УЧЕФ, ЛТПНЕ ЧТБЦДЕВОПК УФПТПОЩ, ЙНЕЕФ Й ДТХЦЕУЛХА, ЮФП УЧЕФ РТПЗПОСЕФ ФЕНОПФХ, ХДМЙОСЕФ ДЕОШ, ЮФП ПО НПЦЕФ ЗТЕФШ, ЧБТЙФШ Й СЧМСФШУС ЧЕУЕМЩН ЪТЕМЙЭЕН.

Перед читателем – первое русское издание воспоминаний Нины Николаевны Кандинской. Достаточно, если мы не будем проводить слишком четких границ. являются дополнительными цветами.

зДЕ ЗТБОЙГЩ, УФТПЗП ПФДЕМСАЭЙЕ ЖЙПМЕФПЧЩК ГЧЕФ ПФ ЛТБУОПЗП ЙМЙ УЙОЕЗП. Перед концертом нам удалось немного поговорить. рПЬФПНХ Х нЕФЕТМЙОЛБ УМПЧП, ОБ РЕТЧЩК ЧЪЗМСД ЛБЪБМПУШ ВЩ ОЕКФТБМШОПЕ, ЪЧХЮЙФ ЪМПЧЕЭЕ. Это нужный переход от материального к духовному в театре будущего. пЛТБУЙН Ч ЬФПФ ЛТБУОЩК ГЧЕФ ОЕВП, ГЧЕФПЛ, РМБФШЕ, МЙГП, ЛПОС, ДЕТЕЧП.

ч ЬНВТЙПОБМШОПК ЖПТНЕ ЬФБ НПЭШ УМПЧБ РТЙНЕОСЕФУС, ОБРТЙНЕТ, ХЦЕ Ч Serres Chaudes.

С этого мгновения начинается танец будущего. Где начинается оранжевый цвет и кончается желтый или красный. В 1896 году он переезжает в Мюнхен, где знакомится с немецкими экспрессионистами.

Последнюю приходится, когда нужно, насильственно добавлять мысленно. Зачем они были там. ъБЮЕН ПОЙ ВЩМЙ ФБН. ьФПФ ПВТБЪ НПЦОП МЕЗЛП РЕТЕДБФШ НХЪЩЛБМШОП ЮЙУФЩН, СУОЩН РЕОЙЕН ЪЧХЛПЧ УЛТЙРЛЙ.

В применении формы музыка может достигнуть результатов, которых невозможно добиться в живописи. й ЬФП РП РТБЧХ, – ЧУЕ, ЮФП ЧЩЪЧБОП ЧОХФТЕООЕК ОЕПВИПДЙНПУФША, ФЕН УБНЩН ХЦЕ РТЕЛТБУОП, Й ТБОШЫЕ Й РПЪЦЕ ОЕЙЪВЕЦОП ВХДЕФ РТЙЪОБОП ФБЛПЧЩН. гЧЕФ ОЕ ДПРХУЛБЕФ ВЕЪЗТБОЙЮОПЗП ТБУРТПУФТБОЕОЙС. Здесь следует вспомнить недавно приведенный пример с фортепиано, пример, где вместо цвета мы ставим форму художник – это рука, которая путем того или иного клавиша (-формы) должным образом приводит человеческую душу в состояние вибрации.

Еще в гимназические годы начал активно заниматься музыкой и живописью. Эти чистые художники так же, как и мы, стремились передавать в своих произведениях только внутренне-существенное, причем сам собою произошел отказ от внешней случайности. Природные формы устанавливают границы, которые часто препятствуют этому выявлению. В своих последних вещах (1911 г. ) он логическим путем приходит к уничтожению материального, причем не путем его растворения, а путем чего-то вроде дробления отдельных частей и конструктивного разбрасывания этих частей по картине. б Ч РЕТЙПДЩ, ЛПЗДБ ДХЫБ ЙЪ-ЪБ НБФЕТЙБМЙУФЙЮЕУЛЙИ ЧПЪЪТЕОЙЙ, ОЕЧЕТЙС Й ЧЩФЕЛБАЭЙИ ПФУАДБ ЮЙУФП РТБЛФЙЮЕУЛЙИ УФТЕНМЕОЙК ПДХТНБОЙЧБЕФУС Й УФБОПЧЙФУС ЪБРХЭЕООПК, ЧПЪОЙЛБЕФ ЧЪЗМСД, ЮФП ЮЙУФПЕ ЙУЛХУУФЧП ДБЕФУС МАДСН ОЕ ДМС ПУПВЩИ ГЕМЕК, Б ВЕУГЕМШОП, ЮФП ЙУЛХУУФЧП УХЭЕУФЧХЕФ ФПМШЛП ДМС ЙУЛХУУФЧБ (Lart pour Lart). иБТБЛФЕТ ЬФПЗП ЛТБУОПЗП, ЗМБЧОЩН ПВТБЪПН, НБФЕТЙБМШОЩК Й ПЮЕОШ БЛФЙЧОЩК (ЕУМЙ ЕЗП ЧЪСФШ ПФДЕМШОП) Й ФБЛ ЦЕ, ЛБЛ ЦЕМФЩК, ОЕ УЛМПОЕО Л ХЗМХВМЕОЙА.

Но нет крепости, которую невозможно было бы взять. Вот таким образом большое значение имеет выбор реального предмета. Действительно внутренние средства не так легко утрачивают свою силу и влияние. И даже наигениальнейшая сила не в состоянии перескочить через границы этой свободы. В настоящее время зритель, однако, редко способен к таким вибрациям) Он хочет найти в художественном произведении или чистое подражание природе, которое могло бы служить практическим целям (портрет в обычном смысле и т. п. ) или подражание природе, содержащее известную интерпретацию: импрессионистская живопись или же, наконец, облеченные в формы, природы душевные состояния (то, что называют настроением).

Здесь красный цвет может действовать как выражение душевного волнения или же будет приписан особому освещению, причем это действие может быть уничтожено только путем сильного абстрагирования других частей картины. Кандинский сказал: «Меня зовут Кандинский.

Он поступал, как всегда поступают в своих играх дети, величайшие фантасты всех времен, когда они в палке видят коня или в своем воображении создают из клочков бумаги целые полки кавалерии, причем складка в клочке бумаги внезапно делает из кавалериста коня (Kugelgen, Erinnerungen eines atten Mannes). 19). хЦЕ УБНП ЪЧХЮБОЙЕ ЬФЙИ УМПЧ РЕТЕОПУЙФ ОБУ Ч ДТХЗХА БФНПУЖЕТХ. Души непрерывно падают из высших секций в низшие и весь треугольник кажется стоящим неподвижно. оП ЕУМЙ ИХДПЦОЙЛ ОБУФТПЙФ УЧПА ДХЫХ РП ЬФПНХ ЛБНЕТФПОХ, ФП ЕЗП РТПЙЪЧЕДЕОЙС УБНЙ УПВПА ВХДХФ ЪЧХЮБФШ Ч ЬФПН ФПОЕ. Картины, написанные в гормонии зеленых тонов, подтверждают это утверждение. Во всяком случае все эти ощущения физические и, как таковые они непродолжительны.

Начинается этап интенсивного и плодотворного поиска. Кроме этого физического сходства имеется и моральное, которое по внутренней ценности сильно разделяет эти две пары (желтое и белое, с одной стороны и синее и черное, с другой стороны) и делает очень родственными между собою два члена каждой пары (о чем будет сказано позже при обсуждении белого и черного цвета). оП ЬФБ НЕТБ ЧП ЧУСЛПН УМХЮБЕ ДПМЦОБ ВЩФШ ЙУЮЕТРБОБ Й Ч ЛБЦДПН УМХЮБЕ Й ЙУЮЕТРЩЧБЕФУС.

ьФП юФП ХЦЕ ВПМШЫЕ ОЕ ВХДЕФ НБФЕТЙБМШОЩН, РТЕДНЕФОЩН юФП НЙОПЧБЧЫЕЗП РЕТЙПДБ, ПОП ВХДЕФ ИХДПЦЕУФЧЕООЩН УПДЕТЦБОЙЕН, ДХЫПК ЙУЛХУУФЧБ, ВЕЪ ЛПФПТПК ЕЕ ФЕМП (лБЛ) ОЙЛПЗДБ ОЕ ВХДЕФ ЦЙФШ РПМОПК ЪДПТПЧПК ЦЙЪОША, ФБЛ ЦЕ, ЛБЛ ОЕ НПЦЕФ ЦЙФШ ПФДЕМШОЩК ЮЕМПЧЕЛ ЙМЙ ОБТПД. фЕПТЙС ЖЙЪЙЮЕУЛЙИ УФТХЛФХТ НПЦЕФ ВЩФШ РПУФТПЕОБ ОБ ЬМЕНЕОФБИ ПДОПЗП НОПЦЕУФЧБ (ХОБТОЩЕ УФТХЛФХТЩ) ЙМЙ ОБ ЬМЕНЕОФБИ ДЧХИ НОПЦЕУФЧ (ВЙОБТОЩЕ УФТХЛФХТЩ). Он работает с очень разными по мировоззрению и стилистике режиссёрами. Изображается не человек, не яблоко, не дерево. Любое проявление иррациональности в творческом процессе решительно отрицается. Она там же и скончалась в 1962 году.

Худых — больше, чем толстых. Скрябин убедительно применил свой принцип в Прометее. (См. Главное в искусстве, считает он, что, а не как и это что ( содержание дух внутреннее звучание) и определяет как ( форму средства выражения). рПОСФОП, ЮФП ПО ПВТБЭБЕФУС Л ОЕК Й РЩФБЕФУС ОБКФЙ ФЕ ЦЕ УТЕДУФЧБ Ч УПВУФЧЕООПН ЙУЛХУУФЧЕ.

Тут дарование человека, его талант (в евангельском значении слова) может стать проклятием не только для художника- носителя этого таланта, но и для всех, кто вкушает этот ядовитый хлеб. ФБВМЙГХ II).

рПДЮЙОЕОЙЕ ЛПНРПЪЙГЙЙ ЗЕПНЕФТЙЮЕУЛПК ЖПТНЕ ХЦЕ РТЙНЕОСМПУШ Ч ДТЕЧОЕН ЙУЛХУУФЧЕ (ОБРТЙНЕТ, Х ДТЕЧОЙИ РЕТУПЧ). Природа, т. е. Не может кристаллизоваться в материи то, чего еще материально не существует.

Придя к мысли, что цели (а потому и средства) природы и искусства существенно, органически и мирозаконно различны – и одинаково велики. Кандинский – враг всяческого формализма, «искусства для искусства», «чистого искусства», увлечения формотворчеством. Тогда они хороши.

фБЛЙЕ ЬЛУРЕТЙНЕОФЩ РТПЙЪЧПДЙМЙУШ ЕЭЕ ОЕ ФБЛ ДБЧОП. ч ЬФПН УМХЮБЕ ЧОЕЫОЕЕ ЗТСЪОПЕ – ЧОХФТЕООЕ ЮЙУФП. рТЙ ЬФПН ЧПЪОЙЛБЕФ ЕУФЧЕУФЧЕООПЕ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ (Ч ДБООПН УМХЮБЕ ФПТЦЕУФЧЕООПЕ, ХЗТПЦБАЭЕЕ).

фБЛ ЦЕ, ЛБЛ Ч НХЪЩЛЕ ЙМЙ Ч ЦЙЧПРЙУЙ ОЕ УХЭЕУФЧХЕФ ВЕЪПВТБЪОПЗП ЪЧХЮБОЙС Й ЧОЕЫОЕЗП ДЙУУПОБОУБ, Ф. Е. ФБЛ ЦЕ, ЛБЛ Ч ЬФЙИ ДЧХИ ЙУЛХУУФЧБИ ЧУСЛЙК ЪЧХЛ Й УПЪЧХЮЙЕ РТЕЛТБУОЩ (ГЕМЕУППВТБЪОЩ), ЕУМЙ ЧЩФЕЛБАФ ЙЪ ЧОХФТЕООЕК ОЕПВИПДЙНПУФЙ, ФБЛ Ч УЛПТПН ЧТЕНЕОЙ Й Ч ФБОГЕ ВХДХФ ЮХЧУФЧПЧБФШ ЧОХФТЕООАА ГЕООПУФШ ЛБЦДПЗП ДЧЙЦЕОЙС, Й ЧОХФТЕООСС ЛТБУПФБ ЪБНЕОЙФ ЧОЕЫОАА. А с другой стороны, производились успешные практические попытки учить мало музыкальных детей какой-нибудь мелодии с помощью красок (пользуясь, напр., цветком). фБН РТПЙУИПДЙФ ТБВПФБ, УНЕМП ТБУЫБФЩЧБАЭБС ЪБМПЦЕООЩЕ МАДШНЙ ХУФПЙ. Также можно узнать интересные факты из жизни, увлечения.

Последние две краски – белая и черная – в общем уже достаточно охарактеризованы. ъДЕУШ ОБЮЙОБЕФУС НХЪЩЛБ ВХДХЭЕЗП.

Все ли материя. оП, ОЕУНПФТС ОБ ЬФХ ОЕРПОСФОПУФШ ЙМЙ ЧППВЭЕ ОЕУРПУПВОПУФШ УФБФШ РПОСФОПК, ПТОБНЕОФЙЛБ ОБ ОБУ ЧУЕ ЦЕ ДЕКУФЧХЕФ, ИПФС Й УМХЮБКОП Й ОЕ РМБОПНЕТОП: ЧПУФПЮОЩК ПТОБНЕОФ СЧМСЕФУС ЧОХФТЕООЕ УПЧЕТЫЕООП ЙОЩН, ЮЕН ЫЧЕДУЛЙК, ОЕЗТЙФСОУЛЙК, ДТЕЧОЕЗТЕЮЕУЛЙК Й Ф. Д. оЕ ВЕЪ ПУОПЧБОЙС, ОБРТЙНЕТ, ПВЭЕРТЙОСФП ОБЪЩЧБФШ ХЪПТЩ ФЛБОЕК ЧЕУЕМЩНЙ, УЕТШЕЪОЩНЙ, РЕЮБМШОЩНЙ, ПЦЙЧМЕООЩНЙ Й Ф. Д., Ф. Е. ФЕНЙ ЦЕ РТЙМБЗБФЕМШОЩНЙ, ЛПФПТЩНЙ ЧУЕЗДБ РПМШЪХАФУС НХЪЩЛБОФЩ (allegro, serioso, grave, vivace Й Ф. Д. ), ДМС ФПЗП ЮФПВЩ ПРТЕДЕМЙФШ ЙУРПМОЕОЙЕ НХЪЩЛБМШОПЗП ПФТЩЧЛБ. б ЕЭЕ ЧЩЫЕ ОЙЛБЛПЗП УФТБИБ ХЦЕ ОЕ УХЭЕУФЧХЕФ.

дХИ, ЧЕДХЭЙК Ч ГБТУФЧП ЪБЧФТБЫОЕЗП ДОС, НПЦЕФ ВЩФШ РПЪОБО ФПМШЛП ЮХЧУФЧПН. В новом же веке он ощутил наступление «эпохи Великой Духовности», которая требовала адекватного ей искусства.

При низкой душевной восприимчивости, он может вызвать лишь поверхностное действие, которое исчезает вскоре после того, как прекратилось раздражение. фХФ УЧСЪШ НЕЦДХ ЙУЛХУУФЧПН Й ДХЫПК ОБРПМПЧЙОХ БОЕУФЕЪЙТПЧБОБ. Синий – типично небесный цвет. Такого рода произведения не помогают движению ввысь, они тормозят, оттесняют назад стремящихся вперед и распространяют вокруг себя заразу.

Все стало неверным, шатким и мягким». таблицу II). Итак, форма есть выражение внутреннего содержания.

пВ ЬФПК ЛОЙЗЕ ФПЗДБ ЗПЧПТЙМЙ, ЛБЛ П ОПЧПН еЧБОЗЕМЙЙ Ч ЦЙЪОЙ ЙУЛХУУФЧБ. рПЗТХЦБСУШ Ч ЮЕТОПЕ, ПО РТЙПВТЕФБЕФ РТЙЪЧХЛ ОЕЮЕМПЧЕЮЕУЛПК РЕЮБМЙ. Однако, было бы все же слишком опрометчиво утверждать, что для живописи никогда не будет иметься твердых правил, никогда не будет принципов, напоминающих генерал-бас или же, что они всегда привели бы к одному лишь академизму.

«Мир звучит. Тут дарование человека, его талант (в евангельском значении слова) может стать проклятием не только для художника- носителя этого таланта, но и для всех, кто вкушает этот ядовитый хлеб. Четверть — молодежь.

Первый круг как бы пронзает глаза, в то время как во второй круг глаз как бы погружается. Все снова и снова следует подчеркивать, что этот принцип никогда не должен применяться насильственно. УЧЕФ УПЧЕТЫЕООП ПУПВЕООЩН ПВТБЪПН ЧМЙСЕФ ОБ ФЕМП ЮЕМПЧЕЛБ.

ъДЕУШ НЩ УОПЧБ НПЦЕН ЧУРПНОЙФШ РТЙНЕТ У ЖПТФЕРЙБОП. Это просто души ищущие. Умер Кандинский 13 декабря 1944 года в парижском пригороде Нёйи-сюр-Сен. дЕКУФЧЙФЕМШОП ФПЮОП РПЧФПТЙФШ ЪЧХЮБОЙЕ ОЕЧПЪНПЦОП.

Уже выше было сказано, что рождение подлинного произведения искусства есть тайна. йМЙ ЦЕ ЗМБЪ ЙУРЩФЩЧБЕФ ТБЪДТБЦЕОЙЕ, ЛБЛПЕ НЩ ПЭХЭБЕН ПФ ПУФТПЗП ВМАДБ. Ясно, что каждая такая секция. Знатоки восхищаются ремеслом (как восхищаются канатным плясуном), наслаждаются живописностью (как наслаждаются паштетом).

171). Личность Кандинского рельефно вырисовывается на фоне эпохи, показанной в лицах. Вот таким образом у Метерлинка слово, на первый взгляд казалось бы нейтральное, звучит зловеще. ведь он служил только для выражения материальных чувств (любви, страха и т. д. ) и должен быть заменен другим, который мог бы вызывать более тонкие душевные вибрации.

ЛПЕ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ: ФБЛ РЕТЕЦЙЧБЕФ НЙТ ТЕВЕОПЛ, ДМС ЛПФПТПЗП ЛБЦДЩК РТЕДНЕФ СЧМСЕФУС ОПЧЩН. Однако здесь мнения с коллегией института расходятся. ли искусство, к которому относятся легче, чем к пластическому.

Это останется неизменным до тех пор, пока не будет понято, что внешний принцип искусства может быть действительным только для прошлого, но никогда для будущего. встреча отдельных форм торможение одной формы другою формой также сдвиги, соединение и разрывы отдельных форм одинаковая трактовка группировок форм комбинирование завуалированного с обнаженным комбинирование на одной плоскости ритмического и аритмического момента комбинирование абстрактных форм, как чисто геометрических (простых, сложных), так и геометрически неопределимых комбинирование отграничений одной формы от другой (отграничений более сильных, менее сильных) и т. д. ьФП ДЕКУФЧЙЕ ХУЙМЙЧБЕФУС, ЕУМЙ ДПВБЧЙФШ ЛПОФТБУФ УЧЕФМПЗП Й ФЕНОПЗП: ДЕКУФЧЙЕ ЦЕМФПЗП ГЧЕФБ ЧПЪТБУФБЕФ РТЙ РПУЧЕФМЕОЙЙ (РТПЭЕ УЛБЪБФШ -РТЙ РТЙНЕЫЙЧБОЙЙ ВЕМПК ЛТБУЛЙ) ДЕКУФЧЙЕ УЙОЕЗП ХЧЕМЙЮЙЧБЕФУС РТЙ ХФЕНОЕОЙЙ ЛТБУЛЙ (РПДНЕЫЙЧБОЙЙ ЮЕТОПК). Ребенком я получила в подарок от кузена книжку «О маленькой Сюзанне», в которой рассказывалось о девочке, жившей в парке. Какая великая творческая сила должна была действовать в Кандинском.

зДЕ ОБЮЙОБЕФУС ПТБОЦЕЧЩК ГЧЕФ Й ЛПОЮБЕФУС ЦЕМФЩК ЙМЙ ЛТБУОЩК. Все это тщательно напечатано в книге: имена художников, названия картин. рТПЙЪЧЕДЕОЙС нПГБТФБ ЧПУРТЙОЙНБАФУС ОБНЙ, ЧПЪНПЦОП, У ЪБЧЙУФША, У ЬМЕЗЙЮЕУЛПК УЙНРБФЙЕК.

лБЦДПК ЬРПИЕ ДБОБ УЧПС НЕТБ ЬФПК УЧПВПДЩ. Искусство, писал он, – «дитя своего времени» и, как часть духовной жизни, «обладает пробуждающей, пророческой силой». Также Кандинский пишет мемуары Оглядываясь назад (1913 год в русском переводе – Ступени), сборник стихов Звуки (1913 год) с 55 черно-белыми и цветными литографиями. Так, быть может, звучала земля в былые времена ледникового периода.

Волшебный город очаровал меня. Ему было неважно, будет.

И вот теперь я сама гуляла по прекрасному парку Монсо. лТПНЕ ЬФПЗП ЖЙЪЙЮЕУЛПЗП УИПДУФЧБ ЙНЕЕФУС Й НПТБМШОПЕ, ЛПФПТПЕ РП ЧОХФТЕООЕК ГЕООПУФЙ УЙМШОП ТБЪДЕМСЕФ ЬФЙ ДЧЕ РБТЩ (ЦЕМФПЕ Й ВЕМПЕ, У ПДОПК УФПТПОЩ, Й УЙОЕЕ Й ЮЕТОПЕ, У ДТХЗПК УФПТПОЩ) Й ДЕМБЕФ ПЮЕОШ ТПДУФЧЕООЩНЙ НЕЦДХ УПВПА ДЧБ ЮМЕОБ ЛБЦДПК РБТЩ (П ЮЕН ВХДЕФ УЛБЪБОП РПЪЦЕ РТЙ ПВУХЦДЕОЙЙ ВЕМПЗП Й ЮЕТОПЗП ГЧЕФБ).

5 декабря 2013 года в Йоханнесбурге в возрасте 95 лет скончался Нельсон Мандела. Кандинский и госпожа Нина направились к дому, где была эта витрина. С внешней стороны движения обезьяны абсолютно сходны с человеческими. Интересно установить, что именно это соединение красного и синего было настолько излюбленно в примитивах (картины старых немцев итальянцев и т. д. ), что до сих пор мы находим его в пережитках той эпохи, например, в народных формах церковной скульптуры. рТЙТПДОЩЕ ЖПТНЩ ХУФБОБЧМЙЧБАФ ЗТБОЙГЩ, ЛПФПТЩЕ ЮБУФП РТЕРСФУФЧХАФ ЬФПНХ ЧЩСЧМЕОЙА.

Но не все деятели искусства разделяли подобную точку зрения, что привело к расколу среди художников и созданию сообщества единомышленников–абстракционистов «Синий Всадник». хФЕНОЕОЙЕ ЮЕТОЩН – ПРБУОП, ФБЛ ЛБЛ НЕТФЧБС ЮЕТОПФБ ЗБУЙФ ЗПТЕОЙЕ Й УЧПДЙФ ЕЗП ОБ НЙОЙНХН. — Ничего гигантского, ничего свидетельствующего о неограниченных возможностях. Подобным существом является треугольник (без дальнейшего уточнения – является ли он остроконечным, плоским, равносторонним): он есть подобное существо с присущим лишь ему одному духовным ароматом.

На языке оригинала в Мюнхене книга вышла в 1911 году и имела невероятный успех. В этом случае внешнее грязное – внутренне чисто. Сегантини в этом ряду – внешне наиболее материальный. Объединившись с художниками Августом Маке, Францом Марком и Робером Делане и, конечно, композитором Арнольдом Шенбергом, Кандинский наконец-то попадает в среду, способствующую переходу к полной абстракции в творчестве, поиску новых форм и цветовых сочетаний.

Эти проблемы являются также его главной силой. Всегда одержимый потребностью самовыявления, часто бурно увлекающийся Пикассо бросается от одного внешнего средства к другому. Самому заветному желанию Кандинского — оказаться в Китае — не суждено было сбыться. В 1997 году он стал победителем конкурса Ростроповича в Париже, маэстро сказал тогда о нем: «Диндо – виолончелист исключительных качеств, настоящий артист и сформировавшийся музыкант с экстраординарным звуком, льющимся, как великолепный итальянский голос». б ФБЛ ЛБЛ ЧП ЧУЕН ЧОЕЫОЕН ПВСЪБФЕМШОП УЛТЩФП Й ЧОХФТЕООЕЕ (ПВОБТХЦЙЧБАЭЕЕУС УЙМШОЕЕ ЙМЙ УМБВЕЕ), ФП ЛБЦДБС ЖПТНБ ЙНЕЕФ ЧОХФТЕООЕЕ УПДЕТЦБОЙЕ. Тут скованный порыв, там – раскрепощенное движение.

оЕЧПМШОП ЧУРПНЙОБАФУС УФБТЙООЩЕ ИПТПЧЩЕ ЛПНРПЪЙГЙЙ, нПГБТФ Й, ОБЛПОЕГ, вЕФИПЧЕО. ьФЙН ПВЯСУОСЕФУС ХЦЕ СЧОПЕ УЕЗПДОС УФТЕНМЕОЙЕ ПФЛТЩФШ ЛПОУФТХЛФЙЧОЩЕ ЖПТНЩ ЬРПИЙ. Эти проблемы являются также его главной силой. Но эта мера во всяком случае должна быть исчерпана и в каждом случае и исчерпывается.

цЕМФЩК ГЧЕФ ОЕ НПЦЕФ ВЩФШ ДПЧЕДЕО ДП ВПМШЫПК ЗМХВЙОЩ. 135).

И Метерлинк пользуется этим средством. точно также и до левой границы и за ее пределы.

Концерт». В этом направлении особенно много работы сделано и многое достигнуто в русском театре. возможно всякое созвучие, любое прогрессивное движение. В 1885—1893 (с перерывом в 1889—1891) учился на юридическом факультете Московского университета, где занимался на кафедре политической экономии и статистики под руководством профессора А. И. Чупрова изучая экономику и право. Та вела себя очень сдержанно и ничего толком не ответила.

В конце концов, при частом повторении слова (любимая детская игра, которая позже забывается) – оно утрачивает внешний смысл. Наряду с концептуальными работами, в это время он создает богатые фантазией и цветом известные среди библиофилов всего мира («Kleine Welten») «Маленькие миры» (1922) для издательства Пропилеи с 12-ю оригинальными гравюрами в издательской картонажной папке с титульным и вступительным листами (6 цветных литографии, 2 гравюры на дереве, 4 офорта в технике сухой иглы), а также несколько камерных интимных картин, таких как Маленькая мечта в красном, 1925. Это действие усиливается, если добавить контраст светлого и темного: действие желтого цвета возрастает при посветлении (проще сказать -при примешивании белой краски) действие синего увеличивается при утемнении краски (подмешивании черной). К ноябрю этого же года они расстаются.

А в периоды, когда душа из-за материалистических воззрении, неверия и вытекающих отсюда чисто практических стремлений одурманивается и становится запущенной, возникает взгляд, что чистое искусство дается людям не для особых целей, а бесцельно, что искусство существует только для искусства (Lart pour Lart). Однако весьма скоро школа перестает удовлетворять его потребностям. Так как это был бы мертвый головной труд. 22).

От ранних, уже достаточно ярких импрессионистских картин-этюдов перешел к бравурным, цветистым и «фольклорным» по колориту композициям, где суммировались характерные мотивы русского национального модерна с его романтикой средневековых легенд и старинной усадебной культуры (картины Пестрая жизнь, Дамы в кринолинах и другие). Он будет пытаться пробуждать более тонкие, пока еще безымянные чувства. и назойливо на душу.

Более элементарные чувства – страх, радость, печаль и т. п. Если нарисовать два круга одинаковой величины и закрасить один желтым, а другой синим цветом, то уже при непродолжительном сосредоточивании на этих кругах можно заметить, что желтый круг излучает, приобретает движение от центра и почти видимо приближается к человеку, тогда как синий круг приобретает концентрическое движение (подобно улитке, заползающей в свою раковину) и удаляется от человека. иновейших естественно-научных открытий (в частности, атомно-энергетической теории строения материи).

рПЬФПНХ ВПМШЫПЕ ЪОБЮЕОЙЕ ЙНЕЕФ ЧЩВПТ ТЕБМШОПЗП РТЕДНЕФБ. Форма относительна и ее оценка имеет смысл только при соотнесении ее с содержанием, под которым он понимал не литературный сюжет или «рассказ» (который вообще может присутствовать в картине, но не обязателен для нее), а «сумму возбуждений, которые вызываются с помощью живописных средств» (Es. Таковыми являются: гибкость отдельной формы, ее, так сказать, внутренне-органическое изменение, ее направление в картине (движение) перевес телесного или абстрактного в этой отдельной форме, с одной стороны, а с другой стороны, размещение форм, образующих большие формы, в группы форм подбор отдельных форм в группировки форм, которые создают большую форму всей картины далее, принципы созвучия или отзвука всех упомянутых частей, т. е. Такова ее внешняя характеристика. й Ч ТЕЪХМШФБФЕ ГЕМШ РТПЙЪЧЕДЕОЙС УЧПДЙФУС Л ОХМА.

Этот факт давно знаком не только врачам (особенно глазным), но знаком и вообще. Но не получается» Сегодня на пляж высыпало много людей. Так это в искусстве, так оно и в жизни. Второе -есть сходство внутреннее и вот таким образом таит в себе зародыш будущего. Швейцарец разделял любовь абстракциониста к музыке и его мысль о том, что искусство должно вызывать сильные эмоции, помогать человеку слушать внутреннее «я» и обретать понимание процессов, происходящих в окружающей среде.

рТЙ ЬФПН ОЕПВИПДЙНП, ЮФПВЩ ИХДПЦОЙЛ, ЛТПНЕ ЗМБЪБ, ЧПУРЙФЩЧБМ Й УЧПА ДХЫХ, ЮФПВЩ Й ПОБ РТЙПВТЕМБ УРПУПВОПУФШ ФПОЮБКЫЙН ПВТБЪПН ЧЪЧЕЫЙЧБФШ ГЧЕФ, ДЕКУФЧХС Ч ЛБЮЕУФЧЕ ПРТЕДЕМСАЭЕК УЙМЩ, ОЕ ФПМШЛП РТЙ ЧПУРТЙСФЙЙ ЧОЕЫОЙИ ЧРЕЮБФМЕОЙК (ЙОПЗДБ, РТБЧДБ, Й ЧОХФТЕООЙИ), ОП Й РТЙ УПЪДБОЙЙ РТПЙЪЧЕДЕОЙК ЙУЛХУУФЧБ. Немногие отдельные исключения не уничтожают этой безотрадной и роковой картины.

Подражать этому языку нельзя. йУЛХУУФЧП РТПДПМЦБЕФ ЙДФЙ РП РХФЙ ЬФПЗП лБЛ. не найти. Ван Гог в своих письмах ставит вопрос, может ли он написать белую стену чисто белой. В 1885—1893 (с перерывом в 1889—1891) учился на юридическом факультете Московского университета, где занимался на кафедре политической экономии и статистики под руководством профессора А. И. Чупрова изучая экономику и право.

е. обоснованного курьеза с нехудожественным действием). (дБМШОЕКЫЕЕ ПВ ЬФПН УН. В это время и в такую хорошую погоду моего брата можно встретить разве что на набережной». Безграничное красное можно только мыслить или духовно созерцать. рПЬФПНХ ЬФПФ ГЧЕФ РПМШЪХЕФУС, НПЦЕФ ВЩФШ, ВПМШЫЕК МАВПЧША, ЮЕН ЦЕМФЩК.

нБФЙУУ – ЛТБУЛБ, рЙЛБУУП – ЖПТНБ, – ДЧБ ЧЕМЙЛЙИ ХЛБЪБФЕМС ОБ ЧЕМЙЛХА ГЕМШ. редственное воздействие на глаз и, наконец, через глаз на душу дает тот же результат. Он пока еще в одиночестве и лишь немногие энтузиасты признают его.

Тем не менее из этого внешне тихого звучания возникает внутренне мощное звучание. Такова ее внутренняя характеристика. Этот образ можно легко передать музыкально чистым, ясным пением звуков скрипки.

ч ТЕМЙЗЙПЪОПН ПФОПЫЕОЙЙ ПВЙФБФЕМЙ ЬФПК УЕЛГЙЙ ОПУСФ ТБЪМЙЮОЩЕ ЙНЕОБ. или же достигается путем ассоциаций, это остается, возможно, под вопросом. пДОБЛП, ВЩМП ВЩ УМЙЫЛПН УНЕМП ХФЧЕТЦДБФШ, ЮФП ЪОБЮЕОЙЕ дЕВАУУЙ ЙУЮЕТРЩЧБАЭЙН ПВТБЪПН РТЕДУФБЧМЕОП Ч ЬФПН ПРТЕДЕМЕОЙЙ. Дух, ведущий в царство завтрашнего дня, может быть познан только чувством. Родился в Москве 22 ноября (4 декабря) 1866 года.

Это действительно так не только логически, но и художественно.

Кандинскому чуждо второе определение, сам он называет таких людей «ремесленниками», чье творчество не наполнено смыслом и не имеет ценности. Это содержание Кандинский называет «художественным содержанием», душой искусства, без которого его тело (как) никогда не будет жить полной здоровой жизнью. Работы этих лет – в основном пейзажи, построенные на цветовых диссонансах.

фЕРМЩК ЛТБУОЩК ГЧЕФ, ХУЙМЕООЩК ТПДУФЧЕООЩН ЦЕМФЩН, ДБЕФ ПТБОЦЕЧЩК. Успех был огромный и в течение первого же года вышли три ее издания.

Утемнение черным – опасно, так как мертвая чернота гасит горение и сводит его на минимум. «О чем я думаю. Такие произведения во всяком случае ограждают душу от вульгарности. утилитарным, отношением к миру. В детские годы путешествовал с родителями по странам Европы и по России.

Форма без содержания не рука, но пустая перчатка, заполненная воздухом. й ЬФП УФБОПЧЙФУС ЛПОФТБРХОЛФПН ЙУЛХУУФЧБ ЮЕТОП-ВЕМПЗП ДП ФЕИ РПТ, РПЛБ ЙУЛМАЮЕОБ ЛТБУЛБ. Над ними нависает невидимая мрачная сила.

Тем не менее, первые два элемента имеют в себе свойства времени и пространства, что для чисто и вечно художественного, которое стоит вне времени и пространства, образует что-то вроде непроницаемой оболочки. РПУФПСООП НЕОСАЭЕЕУС ЧОЕЫОЕЕ ПЛТХЦЕОЙЕ ЮЕМПЧЕЛБ, ОЕРТЕТЩЧОП РТЙЧПДЙФ УФТХОЩ ЖПТФЕРЙБОП (ДХЫБ) Ч УПУФПСОЙЕ ЧЙВТБГЙЙ, РПМШЪХСУШ ЛМБЧЙЫБНЙ (РТЕДНЕФБНЙ). Действительно внутренние средства не так легко утрачивают свою силу и влияние.

ЖЙЪЙЮЕУЛЙЕ УФТХЛФХТЩ ОБ ДЧХИ НОПЦЕУФЧБИ РТЕДУФБЧМСАФ УПВПК ОПЧЩЕ, ВЙОБТОЩЕ ЗЕПНЕФТЙЙ. Довольно похожим окажется соединение красного цвета с человеческим лицом. Примером того, к каким жалким результатам приводят попытки пользоваться музыкальными средствами для воспроизведения внешних форм, является узко понятная программная музыка.

ли изготовлено тщательное подражание – кулиса.

А также о том, что нужно, чтобы возродить российскую среднюю школу. Многие поднимаются на поверхность сознания. пФ НОПЗЙИ ЮЕМПЧЕЛ НПЦЕФ ПУЧПВПДЙФШУС, ЪБЛТЩЧ УЧПА ДХЫХ ЙИ ЧПЪДЕКУФЧЙА. Какая стремительная эволюция с 1908 по 1914 год – от пейзажных картин, хотя и дерзких уже по цвету и форме, но все еще верных наблюдениям натуры, как Дома в Мурнау на Обермаркт (1908), до хаотического этюда под названием Ущелье (1914) и беспокойных композиций в серии панно Времена года в музее Гуггенхейма (Осень).

После выставки в «Галери Зак» мы отправились в Бельгию, где предстояла встреча с Джеймсом Энсором. ьФП, ПДОБЛП, ЮТЕЧБФП РПУМЕДУФЧЙСНЙ, ФБЛ ЛБЛ ЧУЛПТЕ ИХДПЦОЙЛ Й ЪТЙФЕМШ (ЛПФПТЩЕ УППВЭБАФУС НЕЦДХ УПВПК У РПНПЭША ДХЫЕЧОПЗП СЪЩЛБ) ВПМШЫЕ ОЕ РПОЙНБАФ ДТХЗ ДТХЗБ, Й ЪТЙФЕМШ РПЧПТБЮЙЧБЕФУС Л ИХДПЦОЙЛХ УРЙОПК ЙМЙ УНПФТЙФ ОБ ОЕЗП ЛБЛ ОБ ЖПЛХУОЙЛБ, ЧОЕЫОСС МПЧЛПУФШ Й ЙЪПВТЕФБФЕМШОПУФШ ЛПФПТПЗП ЧЩЪЩЧБАФ ЧПУИЙЭЕОЙЕ. дХИПЧОЩК ФТЕХЗПМШОЙЛ НЕДМЕООП ДЧЙЦЕФУС ЧРЕТЕД Й ЧЧЩУШ.

юЙУФП ДХИПЧОЩЕ УЙМЩ Ч МХЮЫЕН УМХЮБЕ ОЕДППГЕОЙЧБАФУС, Б ФП Й ЧППВЭЕ ПУФБАФУС ОЕЪБНЕЮЕООЩНЙ. оП ГЧЕФ ОЕ НПЦЕФ. Между 1919 и 1921 годами публикует шесть больших статей. Слово есть внутреннее звучание.

Фактически эта «новая ценность»– а она уникальна, у каждого художника в данный момент творчества «своя», – и составляет содержание произведения искусства, хотя главным («важнейшим») остается Дух, Абсолют, «который явил себя в этой ценности» (Es. Композитор поддержал художника в его начинаниях с цветовыми экспериментами и поиском «антилогичной» гармонии, на первое место в которой вставали бы чувства, а не сюжет. Цвет не допускает безграничного распространения. За четыре года Кандинский устраивает двенадцать выставок состоящих в Фаланге живописцев. Они также поверхностны и не оставляют после себя никакого длительного впечатления, если душа закрыта.

ФБВМЙГХ II). Контраст (как красное платье при печальной композиции) может быть безгранично сильным, но должен оставаться на одной и той же моральной плоскости. 20). Белый цвет звучит, как молчание, которое может быть внезапно понято.

Матисс – краска, Пикассо – форма, – два великих указателя на великую цель. лБТФЙОЩ, ОБРЙУБООЩЕ Ч ЗПТНПОЙЙ ЪЕМЕОЩИ ФПОПЧ, РПДФЧЕТЦДБАФ ЬФП ХФЧЕТЦДЕОЙЕ.

В 1912 году выходит книга О духовном в искусстве. Или же глаз испытывает раздражение, какое мы ощущаем от острого блюда.

.

---