Исторический Жанр Изображает

Исторический жанр в изобразительном искусстве: описание, представители

Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы История Константина, История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый Ночной дозор, 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов (Заговор Юлия Цивилиса, 1661). Вместе с тем в середине XIX в. обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и колорит эпохи (Э. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). Б. Тьеполо в Италии). Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ). Прогрессивные искания, наметившие будущие пути исторического жанра связаны с творчеством крупнейших художников XVII в. : Н. Пуссену (Франция) принадлежат полные общественно-этического пафоса образы античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих социальных сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных декоративного блеска, жизни и движения историко- аллегорических композициях (цикл История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о событиях нидерландской революции идеи освободительной борьбы в исполненных героики и внутреннего драматизма композициях Ночной дозор (1642) и Заговор Юлия Цивилиса (1661). Аман), Венгрии (М. Его называют певцом русской сказки.

В 50-80-е гг. В развитии русской культуры очень значима была роль В. М. Вспомните, например, знаменитые картины Василия Сурикова – «Утро стрелецкой казни» или «Боярыня Морозова». Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), убедительно воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

Лувр (Париж)Событие, которое потрясло всю Францию, Жерико изобразил выразительно и трагично. Но спокойны и тверды захваченные в плен люди. П. Соколов «Дедал привязывает крылья Икару» (1777). Лучшие образцы ист.

В нём сочетались мелодраматические картины (К. В этюде замечательно передан характер молодого казака и его душевное состояние. Шедевры исторической живописи, созданные во второй половине XIX в. русскими художниками, побуждали размышлять о судьбах нации, о путях исторического прогресса, о роли личности и народа в истории. В 1784 г., за пять лет до Великой французской революции, художник Ж. Л. Давид создал картину «Клятва Горациев» (Лувр, Париж). Рейнолдса в Великобритании и др. ). Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937 год) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). В Москве было создано «Общество художников исторической живописи» (1895-1906), в которое вошли А. А. Карелин, К. В. Лебедев, К. Н. Горский, С. В. Бакалович, Ф. А. Бронников, П. А. Сведомский, Г. И. Семирадский, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, М. П. Боткин и др. Манес), Венгрии (В. в историческом жанре находит отражение революционная борьба пролетариата и крестьянства: графические циклы К. Кольвиц (Германия) Восстание ткачей (1897-98) и Крестьянская война (1903-08) картины и рисунки С. В. Иванова, В. А. Серова, В. Е. Маковского – в России, О. Бэнчилэ и Ш. Лукьяна в Румынии, С. Ленца в Польше и др. И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Матейко), Чехии (М. В 70-80-х годах в исторической живописи возникает глубокий интерес к национальной истории, понимание роли парода как основной движущей силы, обращение к важнейшим переломным событиям русской истории, умение раскрыть их во всей сложности, стремление к психологическому решению образов.

Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э. Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). («Капитанская дочка», «Арап Петра Великого»). Однако их создание было по силам лишь высококвалифицированным художникам.

Лишившись своей героической предводительницы, амазонки были разбиты. На картине изображён бой (батальный жанр): переплетение человеческих и животных тел. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. В. И. В 1881 г. В. М.

Везет отбитое в Персии и у купцов добро. В ее чертах отражены боль и страдание. Только позднее, когда сначала греческие, а потом римские историки начали осознавать историю как цепь подлинных событий и фактов, отчленили ее от сказочно-мифологических элементов, появились такие произведения, как, например, рельефы колонны Траяна в Риме (II в. н. э. ), на которых с почти документальной точностью изображены эпизоды войны римлян с даками. К шестидесятым годам отчетливо намечаются два направления в исторической живописи – реалистическое, характеризуемое творчеством В. Г. Шварца, картиной Н. Н. Ге «Тайная вечеря» и официальное, в основном связанное с Академией, представленное П. Ф. Плешановым, В. П. Верещагиным и другими.

Исторический жанр в изобразительном искусстве

Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (картоны для росписей Битва при Ангьяри Леонардо да Винчи, 1503-06 и Битва при Кашине Микеланджело, 1504-06 сохранилось в копиях). Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ). Историко-бытовые сюжеты появляются с 11-12 века в японской живописи, с 15-16 века в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра 16-17 века), Средней Азии и др. Первая попытка адаптации исторического повествования в русской литературе была предпринята Н. М. Карамзиным в повести «Наталья, боярская дочь» в 1792 г. Однако и читатель и сам автор осознали, что задача овладения исторической эпохой не разрешена. В качестве примера можно привести картину Эжена Делакруа «Резня на острове Хиос», написанную в 1826 году.

Волга раскинулась широко и свободно, как песня. По приказу Миноса он построил знаменитый лабиринт для чудовища Минотавра.

Исторический жанр – определение

В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Третьякову: «Картина Сурикова делает впечатление неотразимое, глубокое на всех. Апостольский дворец (Ватикан)В 1508 г. Рафаэль по поручению папы Юлия II начал роспись парадных залов (станцев) Ватиканского дворца. И далее: «Памятники» площади – они мне дали ту обстановку, в которую я мог поместить мои сибирские впечатления. Увидев это, Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи.

до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ). Особенно тесно с историческим жанром смыкается батальный жанр – в тех случаях, когда раскрывается исторический смысл военных событий.

Жанры живописи – Исторический жанр

мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть. Однако важный этап в дальнейшем развитии в литературе 19 века исторического жанра был связан с победой в нем реалистических принципов. О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ).

И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Тема картины взята из XVII в., времени церковного раскола. Д. Розенталь). Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). В 15 – начале 16 века выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, 7 век и др. ).

Презентация на тему: Исторический жанр

Картины К. Флавицкого Княжна Тараканова в Петропавловской крепости во время наводнения (1864), И. Репина Иван Грозный и сын его Иван (1885), Н. Ге Петр допрашивает царевича Алексея (1871) по праву считаются ярчайшими образцами нового этапа развития исторического жанра в России. Большую роль в формировании идеалов и методов русском историческом жанре сыграл А. А. Иванов, ставивший в своих композициях на религиозные темы проблемы исторического прогресса, нравственного возрождения народа, создавший новую систему подготовки большой картины на основе многочисленных эскизов и этюдов с натуры. Таким же псевдо историческим направлением отличается произведение А. Лосенко Великий князь Владимир сообщает своей жене Рогнеде о победе, одержанной им над ее отцом Рогволдом, князем Полоцким (1770). В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814).

Песенно-поэтический характер «Разина» выражен и в колорите. им заказали две фрески о победе флорентийцев – «Битва при Ангьяри» и «Битва при Кашине». Могучая картина. » Репин выражал мнение прогрессивной демократической критики. Его оперы с классическим сюжетом «Тамерлан» (1724 г. ), «Ксеркс» (1738 г. ) и «Юлий Цезарь» (1724 г. ) – это, в первую очередь, героическая драма с бурей страстей и сильными характерами, в то время как исторические имена добавлены лишь для помпезности.

В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями».

Трамбалл). Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. Согласно богословским представлениям, подлинной историей человечества была «священная история» изложенная в библии и действительные исторические события изображались редко и очень условно. Популярным был батальный жанр и в последующие времена. Лучшим студентам даже предлагали несколько лет пожить в Риме за счет академии, чтобы лучше почувствовать «дух античности».

Европейские художники исторической живописи - веков

Предметом изображения являются события прошлого: жизнь выдающихся деятелей и целых народов, переломные моменты в развитии общества, а также эпизоды и происшествия более частые (включая также изображения недавних событий историческое значение которых признано современниками). – в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии (Бабур-наме, конец 16 в. ). Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв. А. Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к событиям античной истории как к героическому идеалу, образцу для современности. Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. Население Хиоса до сих пор так и не восстановило свою былую численность.

С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах (Битва суздальцев с новгородцами, 15 в. Церковь воинствующая, после 1552) и миниатюрах (Кёнигсбергская летопись, конец 15 в. Лицевой летописный свод, 2-я половина 16 в. ). На восьмой день выжившие выбросили за борт слабых и раненых. Он очень красив и декоративен по замыслу. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Важное место в отечественном искусстве после 1917 года заняла историко-революционная тематика, нередко в символико-аллегорическом воплощении (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

При этом история народа ранее ХХ в. в фильмах представлена крайне скудно. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. Здесь же и рождается первое прославившее художника полотно «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ), в котором Суриков проявил глубочайший историзм мышления и свою удивительную способность четко видеть поворотные моменты, основные вехи истории. Например, романы Гюго обладают огромной эмоциональной силой воздействия. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами (Казнь Савонаролы).

Западноевропейская историческая живопись периода романтизма

Исторический жанр (книги наиболее известных авторов перечислены далее по тексту) зародился еще в произведениях об А. Македонском и Троянской войне, а затем получил широкое распространение в Средневековой Европе. Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Отечественный кинематограф тоже не обошел данный жанр (исторический) стороной. Это было граничит с созданием академии художеств в Санкт-Петербурге.

П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Подобные проекты не были, однако, осуществлены и художественными делами ведали в первой половине века отчасти Канцелярия от строений, отчасти Академия наук, одно время даже называвшаяся Академией наук и художеств. Исторические события получали отражение в песне с древнейших времен. воссоздание отличается от научного. Гротгер), Румынии (К.

Возникновение российского исторического жанра в живописи

В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Война изображалась приукрашено, в традициях академической живописи.

Очаги восстаний вспыхнули в Италии, Франции, Германии. Такова отчасти и картина В. В. Д. Флавицкий) и развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К.

Историко-бытовые сюжеты появляются с VII в. в кит., с XI-XII вв. В основе сюжета – древняя эпическая легенда. И. Семирадский). Пейзажу в этом произведении, как и в картине «Аленушка», отводится большое значение. «Приехавши в Москву, этот центр народной жизни (вот главное, что влекло художника к Москве) я сразу стал на свой путь», – писал Суриков. Как и в картине «Меншиков в Березове», колорит у Сурикова служит для раскрытия события огромной исторической важности.

Д. Флавицкий, П. П. Чистяков, П. Ф. Плешанов), «костюмированные» изображения древнерусского быта (К. Исторический жанр, один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, социально значимым явлениям в истории общества. У умирающего царевича кроткий, просветлённый взгляд, стекленею глаза, он прощает отца. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Но как различно его звучание. Настоящей классикой считаются такие ленты, как «Юлий Цезарь» (1953 г. ), «Десять заповедей» и «Александр Великий» (1956 г. ), «300 спартанцев» (1962 г. ), «Спартак» (1960 г. ), «Последние дни Помпеи» (1959 г. ) и др.

Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Кровь – это не только кровь сына, но кровь жителей Новгорода, Пскова, Твери. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. 19 век ознаменован высоким расцветом русской живописи, в котором художники России оставили для потомков неизгладимый след в истории отечественного изобразительного искусства, проникнутое духом всестороннего отражения жизни народа.

С именем В. В. Верещагина связано начало подлинно идейной, гражданской батальной живописи. Безграничную власть деспота и неминуемое возмездие художник видит в глазах. Это весьма специфические разновидности: батальное кино (особенно популярное в советском кинематографе), вестерн, пеплум (киноленты о древнем мире), тямбара (о самураях), фильмы плаща и шпаги (с динамичными фехтовальными поединками), уся (китайское кино с утрированной фантастической версией восточных единоборств). лит-ре, глубина постижения художником ист. Историческая бытовая тематика занимала большое значение в творчестве представителей объединения «Мир искусства».

Провизия быстро иссякала. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. И. Козловский), посвящённые не только античной, но и национальной истории. В 1634—1635 гг. Трагические события современности косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), в которой слепой разрушительной стихии противопоставлена духовная сила и близость людей.

Исторический бытовой жанр изобразительного искусства

Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). К конце 19 – начале 20 вв. Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). И. ж. часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж) особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163). — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ).

Никто, как новый Степан -- весь народ -- сбросит оковы в вольную Волгу. Впервые в его произведениях воссоздание прошлого пером писателя основывается на изучении исторических источников (в то время как раньше художник в основном ограничивался воспроизведением общего хода событий и самых характерных для деятелей прошлого черт). академию живописной науки, в которую вход всем не возбранен, будет обучаться без платы. ».

Исторический жанр в живописи советского и современного времени

Героический путь Красной Армии в годы Гражданской войны запечатлел М. Б. Греков. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). Особой популярностью пользовались картины П. Делароша (Франция) с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Еще чаще он прямо обращается или к сказке («Аленушка», 1881) или к былине, к эпосу («Витязь на распутье», 1882 «Богатыри», 1898). у художников (а также у поэтов, писателей, музыкантов) появляется интерес к истории собственной страны. Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

Каждая деталь, каждое тело и предмет до мелочи проработаны художником.

Жанр исторический в кинематографе

Психологически очень сильная картина. Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. В древнерусском искусстве изредка получали отражение события национальной истории в иконах, миниатюрах и фресках (росписи Золотой палаты Кремлёвского дворца, 1547-1552, не сохранились). Это отразится на всей истории Руси (начнётся смута). Д. Розенталь). На этом полотне князь облачен в античные доспехи и богатый шлем, а дети изображены в хитонах и, разумеется, ничего собственно исторического (за исключением факта возвращения князя Святослава) в картине нет. Историческая живопись приобретает огромное общественное, политическое звучание.

«Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ) — это трагедия патриархальной Руси, самим ходом прогрессивного исторического развития обреченной на уничтожение. К этому течению можно отнести работы Адольфа фон Менцеля, создавшего в 1850-м серию картин, посвящённых эпохе Фридриха Великого. В годы революции Давид в героически-приподнятых и правдивых образах отразил её реальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). Ню (произошло от фр. А. Серова (1950), триптихи Коммунисты Г. М. Коржева (1957-60) и Солдаты революции И. А. Зариня (1962), цикл картин Годы боевые Е. Е. Моисеенко (1961-72), живопись Б. В. Иогансона, Ю. Н. Тулина, М. А. Савицкого, Т. Г. Назаренко, скульптура Н. В. Томского, Е. В. Вучетича, Ю. И. Микенаса, Э. Д. Амашукели, Л. В. Буковского, графика В. А. Фаворского, Е. А. Кибрика, В. И. Касияна и др. ).

Отечественные исторические ленты

Оставшиеся жители были обращены в ислам. Что касается собственно исторической верности, то она может варьировать в пределах от подхода «история для меня— только гвоздь, на который я вешаю свою картину» (А. В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра. Советскому историческому жанру присущи историческая объективность и реалистическая конкретность изображения событий, марксистско-ленинское диалектическое понимание исторических закономерностей, раскрытие роли народа как творца истории.

Новый поворот случился после создания М. И. Глинкой национальной школы музыки в Москве. С распадом устоев миф. Матейко), Чехии (М. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111-114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ).

Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). О картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» читайте здесь. Во второй половине XIX в. большинство картин исторического жанра были созданы на сюжет исторических событий России: В. Суриков «Боярыня Морозова» (1887), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Утро стрелецкой казни» (1881), И. Репина «Бурлаки на Волге» (1973), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1893), «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, вовремя казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 г» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1885), В. Васнецова «Богатыри» (1898), а также полотна Н. Ге, А. Рябушкина, А. Бенуа, Е. Лансере, В. Серова и др. Старшая дочь Мария, прижавшаяся к отцу и задумавшаяся о чём-то, полностью разделяет судьбу семьи и не ропщет сын Александр, снимающий воск с подсвечника, также изображён не лишённым надежды на будущее, как и младшая дочь Александра изображённая художником как жизнеутверждающее начало. Художники XX в. также часто обращаются к историческому жанру: П. Д. Корин «Русь уходящая» (1932) триптих «Александр Невский» (1942-1943) А. П. Бубнов «Утро на Куликовом поле» (1943-1947). В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, 147-163). С начала XX в. переживала расцвет русская панорамная (см.

В 1960-70-х годах делались попытки обновить исторический жанр романтикой образов (Г. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Художники Мира искусства (А. На отражение писателем ист. Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

Жанр исторического произведения в музыке

«В картине нет явного действия, но все здесь пронизано внутренней динамикой, скрытой несокрушимой силой. Множество произведений объединяет этот жанр. Плот был перегружен, на нём было мало провианта и никаких средств управления и навигации.

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). и всех обществ. Ведь они близки друг другу: солдаты из той же крестьянской среды, что и стрельцы.

В этой толпе Морозова воспринимается одинокой. Манес), Венгрии (В. Самый ранний пример — новгородская икона «Чудо от иконы Знамение» или иначе, «Битва суздальцев с новгородцами». В 17-18 вв.

Богатые плоды принесло новое отношение к истории в XVII—XVIII вв. С распадом устоев миф. Зачастую только название картины (обыкновенно чрезвычайно длинное) помогало установить, к какой стране и времени имеет отношение изображенное событие. Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим.

Модернизируют историю авторы различных исторических романов. Великая Отечественная война 1941-45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). В безбрежном пейзаже река слилась с небом ширь и размах невиданные. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. После этого остров потерял своё хозяйственное значение. Рафаэль «Афинская школа» (1511).

влияние и разработанность тех или иных ист. Жанр исторический в реалистическом преломлении в России одержал победу в творчестве Александра Сергеевича Пушкина (Арап Петра Великого, Борис Годунов, Капитанская дочка). Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. ). Лебрен и П. Миньяр).

Все эти подробности потрясли общественное мнение некомпетентностью капитана судна и недостаточностью попыток спасения потерпевших. Жерико соединил в одной картине мёртвых и живых, надежду и отчаяние. были православными греками, остальные католики, турки и евреи. Ф. Щедрин), в том числе портретная (М. Но основной путь русского И. ж. связан с расцветом демократического реализма он определялся широким интересом художников к отечественной истории, к её драматическим противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам не только крупнейших исторических деятелей, но и народных масс.

Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси 16-17 века, художники-передвижники (Н. Сам художник высоко ценил этот этюд и повесил его в своей комнате во время последующей переработки «Разина». В картине «Иван Грозный у тела убитого им сына в Александровской слободе» (1861) появился новый герой, совсем не похожий на героев классицистических и романтических картин прошлых лет. В середине – 2-й половине XX века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия). Отечественная война 1812 года привлекла внимание художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова и В. К. Шебуева).

В дальнейшем это направление поддержали композиторы «Могучей кучки». В монументальной, обобщенно-символической форме показал героизм советских воинов А. А. Дейнека в картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). К этому направлению можно отнести картины, написанные на евангельские сюжеты. Собственно исторического жанра начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. В этом отношении ярчайшие примеры дает творчество А. И. Иванова. В. М. Васнецов стремился к решению художественных задач имеющих национальное значение.

Найдено 3 определения термина Жанр исторический

источников. В этом поистине монументальном, эпическом творении все величественно и грандиозно — и всадники-исполины, словно выросшие из-под земли изображенные у самого края холста (так что невольно зритель вынужден созерцать их снизу вверх) и прекрасные чудо-кони и эта степь, подобная океану, с набегающими волнами холмов и светлый простор неба. Эго приводит к целому ряду реалистических завоеваний. С национально-освободительными движениями связано развитие романтического И. ж. в Бельгии (Г. Его перу принадлежат известные картины из прошлого Древней Руси («Владимир и Рогнеда», 1770 год) и полотна, посвящённые античным сюжетам.

Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). В это же время происходит «интерьеризация» исторической живописи (термин А. Г. Верещагиной). Он является автором живописного полотна «Вечная Россия», представляющего историю и культуру России за 1000 лет.

«Допрос коммунистов» Б. В. Иогансона (1933) —одно из самых значительных произведений новой разновидности исторического жанра, жанра историко-революционного, повествующего о героической борьбе пролетариата за свое освобождение, о героических событиях Октябрьской революции и гражданской войны. Д. Розенталь). Когда же перестал учить, сказал Симону: отплыви на глубину и закиньте сети свои для лова. лит-ра, обладающая силой большого эмоционального воздействия, воплощающая ист. В 1503 г. произошел некий творческий «поединок» между крупными художниками – Леонардо да Винчи и Микеланджело. Испанский художник Веласкес создал не менее известную картину исторического и батального жанра «Сдача Бреды».

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих гл. 121 х 154, 5 см. источников. Трамбалл).

Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре – Минин и Пожарский И. П. Мартоса, 1804-18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814-36). Это «Меншиков в Березове», картина Сурикова, написанная в 1883 г. Более полутора веков отделяли автора от события им запечатленного, от падения и ссылки всесильного князя Меншикова, но с удивительной силой прозрения он сумел раскрыть трагедию человеческой судьбы, в которой отразились черты определенной исторической эпохи. Манес), Венгрии (В. Михаловский), Румынии (К. Композиция этого монументального полотна необычайно проста и логична. Точную дату появления исторического жанра определить невозможно. Во Франции миниатюры Ж. Фуке, С. Мармиона свидетельствовали о пробуждении интереса к достоверному воплощению исторических событий.

К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. И в этой картине и в «Боярыне Морозовой» (1887, ГТГ) и в «Покорении Сибири Ермаком» (1895, ГРМ) художник делает народ главным действующим лицом своих произведений, показывает, как в трудные моменты исторических переломов выковывается национальный характер и как непрост и часто трагичен для народа путь исторического прогресса. деятельность идеологию, быт, психику ее представителей ист. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Мадарас), Польше (А. Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К.

Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. 500 х 770 см. Графики «Мира искусства» (А. Мешает этому и субъективная трактовка событий и замена действительных социальных конфликтов борьбой добра со злом.

Лебрен во Франции). В средневековой Европе исторические сюжеты широко представлены в миниатюрах хроник и кодексов, мозаиках и витражах, в произведениях декоративно-прикладного искусства (эпизоды нормандского завоевания Англии 1066 год, запечатлённые на т. н. Ковре из Байё, около 1080 года, Музей королевы Матильды, Байё). В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Нельзя не упомянуть и о пеплуме – направлении исторического жанра, который характеризуется обращением к библейским и античным сюжетам, большой временной продолжительностью фильма, а также масштабностью и грандиозностью съемок (массовка, костюмы, общие планы и т. д. ). В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

Найдено схем по теме Жанр исторический – 0

Э. Делакруа «Резня на о. Хиос» (1824)Историческая основа картины – расправа турок 11 апреля 1822 г. над жителями греческого острова Хиос за то, что островитяне поддержали борцов за независимость Греции. Из 120 000 жителей острова около 115 тыс. Аман), Венгрии (М. Это было граничит с тем, что особенно остро встал вопрос о путях развития России.

Он (как и появившаяся позднее историческая драма) в корне отличается от произведений, посвященных событиям предшествующих эпох. Изображаемые реальные исторические события насыщались мифологическими, библейскими, аллегорическими персонажами, получали легендарное истолкование. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). Лучи растопили воск, крылья распались и юноша погиб, упав с огромной высоты в море. Образ обречённого на вечные муки раскаяния царя.

Героическим пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых битв жизненно выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные образы народных героев. Сурикова «Степан Разин» -- произведение, к которому художник возвращался неоднократно (1887 1901--1906 1909--1910). Наиболее значимыми являются такие произведения, как «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Князь Игорь» Бородина А. П., «Царская невеста» и «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакового, «Суворовский марш» А. С. Аренкова и др. до н. э. известна по римской копии). Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э.

Фрески должны были украсить Палаццо Веккио – главное общественное здание Флоренции. «Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. великий испанский художник Д. Веласкес написал историческую картину «Сдача Бреды» (Прадо, Мадрид).

Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф. Известны и анонимные картины XVI в. с острыми историческими сюжетами (Казнь Савонаролы и др. ). В XV – начале XVI веков выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. так как я человек грешный.

Найдено научныех статей по теме Жанр исторический – 0

Исторический жанр позднего классицизма, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. Пуссен известен в основном как исторический художник. К первому принадлежит, пожалуй, один из самых объемных блоков.

Художник долго не мог отыскать натуру для главной героини и говорил, что «все толпа ее бьет», т. е. остается выразительнее образа боярыни, пока, наконец, в Москву не приехала его дальняя родственница из родного села Торгошина, послужившая моделью. выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (Паоло Уччелло), торжеств, событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ), как правило, включённые в композиции на религиозные сюжеты. В Германии К. Ф. Лессинг обращался к теме народных антифеодальных войн.

Найдено книг по теме Жанр исторический – 0

Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело) воплощали в образах священных легенд представления о физическом совершенстве и духовном величии человека, его органической связи с жизнью окружающей природы. В 15 — начале 16 вв. «Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867 год, Кунстхалле, Мангейм). В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Эти работы отличаются пафосным духом, героическими позами, возвышенными мимикой и жестами. В его станковых картинах мифологические темы и образы звучат программно, мощно, например, как на полотнах «Три богатыря», «Бой скифов со славянами», «Витязь на распутье» или поэтично и лирично, например, как на картинах «Аленушка», «Иван-царевич на сером волке», «Три царевны подземного царства», «Гусляры» и др. Он убил не просто сына, он убил приемника. Замысел картины родился у художника в окрестностях Абрамцева, у старого заросшего пруда.

Ивана-царевича и Елену Прекрасную окружают недобрые силы. Перед ними — беснующиеся белогвардейские офицеры. Рейнолдса в Великобритании и др. ). Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело). И. Семирадский, В. С. Смирнов). Мейссонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии). Матейко), Чехии (М. Особое значение в его творчестве занимает тема Великой Отечественной войны («Мезенские вдовы», 1965-1968 гг. ).

Найдено презентаций по теме Жанр исторический – 0

Кидаешься ты на врага, аки лев». Накануне Великой французской революции (1789-94) мужественно-строгие картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга и прозвучали как призыв к революционной борьбе (Клятва Горациев, 1784). Не отстает в этом плане и современный кинематограф: «Гладиатор», «Александр», «Троя», «Исход: Цари и боги», «Бен-Гур». Творчество данного писателя оказало влияние на дальнейшее развитие, которое претерпели различные виды жанров.

Месонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. Фон Швинд в Австрии). Но не стоит оценивать достоинства этих произведений по степени исторической достоверности. Аман), Венгрии (М.

Связано это с тем, что в фильмах чаще всего отражаются судьбоносные и драматические события, войны, перевороты и пр. Все на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега. И. Козловский), посвященная не только античной, но и национальной истории. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). до н. э. известна по римской копии).

Найдено рефератов по теме Жанр исторический – 0

обр. Шварца.

Лучшие исторические картины XIX века. событий, эпохи, ее быта, отдельных деталей – строго базироваться на достижениях ист. Ведущую роль играли крупная по размерам тематическая картина (Й. науке и достигнутый уровень обработки ист.

Возникновение исторического жанра

Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Правда, по мнению академий, это касалось лишь библейской или античной истории. 2 июля 1816 г. у берегов Сенегала потерпел крушение фрегат «Медуза».

И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Паруса казацких стругов, как крылья гигантских птиц, почти закрывают небо. Ню зарождается в эпоху Возрождения в рамках мифологического, аллегорического исторического и бытового жанров. Трагические аспекты истории вошли в исторический жанр в начале XIX в., в чём отразился драматизм революционных битв и сопротивление народов как наполеоновской агрессии, так и наступлению феодальной реакции. В искусстве средневековой Европы исторический жанр практически отсутствует.

Первые авторы, творившие в новых жанрах

Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. Одно из них висит в зале В. И. Сурикова. В 1860-х гг. в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц Восстание ткачей, 1897-98 и Крестьянская война, 1903-08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905-07 или революционерам прошлого).

Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). С началом пробуждения национального самосознания народов связаны исторические сюжеты в русских иконах (Церковь воинствующая, после 1552), европейских хрониках и кодексах (миниатюры Геттингенского кодекса, около 1464, Йенского кодекса, начало XVI в. и др. ). О ней Вы можете прочитать здесь. Н.

Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II. Вторую группу составляют литература, архитектура (нединамические виды) и музыка, балет, хореография (динамические). Другие, с просветительских позиций, воспринимали события прошлого с элементами обличительства: В. Д. Поленов «Право господина» и «Арест графини де Этремон» (1876), Г. Г. Мясоедов «Дедушка русского флота», «Самосжигатели», Н. В. Невреев «Роман Галицкий» и другие.

Начало этого явления в исторической живописи было положено творчеством В. Г. Шварца. В «Утре» главные герои – стрельцы. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. Было преодолено условное членение пространства, барельефность первоилановой композиции.

Исторический жанр в середине 19 века

академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. А. Акимов, А. П. Лосенко, П. И. Соколов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (Ф. Ист. Андреевича-Куна в Сербии и др. ). В картине этот образ гребца, помещенного в глубине, уменьшен в масштабе и написан несколько упрощенно по сравнению с этюдом (1903--1907), более глубоко раскрывающим замысел Сурикова и принадлежащим к числу самых проникновенных образов, созданных художником.

В 17—18 вв. воздействовали на него. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена Граждане Кале, 1884-86). Конфликт между двумя возможными путями развития России, воплощенный в образах Петра I и его сына, отображен в картине Н. Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (1871, ГТГ).

Айес), Чехии (Й. Основные виды произведений исторического жанра – исторические картины, росписи, рельефы, монументальная и станковая скульптура, миниатюра, книжная и станковая графика. Старая Пинакотека (Мюнхен)Эта картина писалась по заказу. Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова (Утро стрелецкой казни, 1881 Боярыня Морозова, 1887 Покорение Сибири Ермаком, 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. (живопись и графика Ф. Гойи). Ликование советских солдат-победителей на ступенях рейхстага изображает П. А. Кривоногов в картине «Победа» (1948, Центральный музей Вооруженных, Москва).

Художники-баталисты, как правило, стремятся показать героическую готовность к освободительной борьбе, воспевают воинскую доблесть, торжество победы, но их произведения, как правило, разоблачают античеловеческую сущность войны, проклинают ее (П. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др. ). К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова)1. (живопись и графика Ф. Гойи). Вместе с тем в нем есть песенное начало. Быт прошлого во всем его многообразии – вот главный сюжет его полотен.

Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Суриков – сибиряк, родом из Красноярского края, потомок тех казаков, которые пришли в Сибирь с Ермаком и патриархальный уклад этого края, древние обычаи XVII-XVIII вв. 491 х 716 см. Широко распространялись гравюры исторического содержания. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11-12 вв. События 1812 года непосредственно отразились в картинах В. К. Сазонова и М. Тихонова, в скульптурных медальонах Ф. П. Толстого (1814-36), косвенно – в памятнике Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса (1804-18).

«Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм).

С национально-освободительными движениями связано развитие романтического И. ж. в Бельгии (Г. Многочисленны были и группы романтиков искавших свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом (назарейцы в Германии, прерафаэлиты в Великобритании). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М.

Развитие жанра после Октябрьской революции

Мадарас), Польше (А. И здесь прежде всего надо вспомнить художников А. Иванова, К. Брюллова. наук, с господствующими концепциями ист. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. Глазунова много исторических полотен: «Внуки Гостомысла: Рюрик, Трувор и Синеус», циклы «Русь» (1956), «Поле Куликово» (1980) и др.

Переломным, трагическим моментам русской истории посвящал свои картины и Суриков. Андреевич-Кун (Сербия). Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Он показывает жизнь прошлого в ее повседневности, заменяет идеализированного героя академических исторических картин живыми, обыкновенными людьми определенной исторической эпохи, действующими в характерной для времени обстановке. художеств. К конце XIX века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889 годы).

Это отвечало общему направлению реалистического искусства – исключительному интересу к повседневной жизни, стремлению раскрывать явления большой общественной значимости. Батальная тема в его творчестве была раскрыта в связи с темой народа. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция, в т. ч. портретная (М. ист. Для искусства символизма и стиля модерн характерны вневременная символика и декоративная стилизация исторических образов (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии, эскизы витражей С. Выспяньского и станковые композиции Я. Мальчевского в Польше). И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. проблем и тем в ист.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Защита родины, преданное служение ей — священный долг. Вспомним еще одну картину из собрания Третьяковской галереи. Идейное руководство искусством и систематическое профессиональное воспитание специалистов становились, таким образом, задачами большого государственного общественного значения.

Сделав это, они поймали великое множество рыбы и даже сеть у них прорывалась. Таковы «Единоборство Мстислава Удалого с Редедей» и «Подвиг молодого киевлянина» А. Иванова, «Марфа Посадница» Д. Иванова, «Подвиг купца Иголкина» В. Шебуева, «Расстрел поджигателей Москвы в 1812 г» и другие. Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии).

Его фрески – это аллегорические изображения человеческой деятельности: «Афинская школа» – философия, «Диспута» – богословие, «Мудрость, умеренность и сила» – правосудие, «Парнас» – поэзия. Героические и трагические образы отечественной истории воплощаются в станковой живописи Ю. П. Кугача, И. С. Глазунова и художников его школы, монументальной живописи (мозаики А. К. Быстрова, С. Н. Репина и др. ), скульптуре А. А. Бичукова, В. М. Клыкова, З. К. Церетели, М. М. Шемякина и др. Ведущую роль играла крупная по размерам тематическая картина (А. Среди классицистических полотен на религиозные и мифологические темы, скомпонованных и выписанных по всем правилам и законам «высокого стиля», все чаще появляются картины из русской истории, вдохновленные идеями патриотизма и гражданственности. Эпическим, былинным духом проникнуты композиции В. М. Васнецова (Богатыри, 1881-98) облик московской старины воссоздал А. М. Васнецов. Мне нужно вытащить их на улицу».

В творчестве Виктора Михайловича Васнецова (1848-1926) преобладает фольклорный, легендарный образ даже тогда, когда он изображает историческое событие («После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880). К концу XIX в. в историческом жанре наметился поворот к приподнятой, символико-обобщённой трактовке реальных исторических образов (героическая многофигурная скульптурная композиция Граждане Кале О. Родена, 1884-86, Франция). процесса теснейшим образом связаны с развитием ист., социологич. Он написал много картин на сказочные и былинные сюжеты. Баталии были скорее похожи на торжественные парады, смотры, чем на подлинные сражения.

Сначала сила была на её стороне: греки уже дрогнули и начали отступать. И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Мункачи). Новой страницей в области русской исторической живописи явилось творчество В. Г. Важнейшими темами стали изображение значительных, переломных эпох. В русском историческом жанре усиливается интерес к духовной атмосфере эпохи (М. Подлинно художеств. В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика.

Значение слова Исторический жанр

Трагическая, полная внутренних противоречий история народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова, отразившего яркие исторические события, героические национальные характеры, неиссякаемые жизненные силы народа (Утро стрелецкой казни, 1881, Боярыня Морозова, 1887, Покорение Сибири Ермаком, 1895, Переход Суворова через Альпы, 1899). Одним из таких произведений стал «Последний день Помпеи» К. Брюллова. художеств. Однако отечественными авторами-создателями исторического русского романа считают М. Н. Загоскина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году», «Брынский лес») и И. И. Лажечникова («Ледяной дом», «Последний Новик»).

Ну а к зрелищному искусству относятся кино, эстрада, театр, опера и цирк. Полотно не имеет ничего общего с иллюстрацией к песням о Степане Разине. Интерес к родной истории всегда был велик у передовой демократической общественности. Гротгер), Румынии (К.

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ). Манес), Венгрии (В. Это было граничит со стремлением живописцев «приблизить» лицо героя изолировать его от толпы. Ему принадлежит целая серия произведений изображающих период крестовых походов (Ричард Львиное Сердце, Айвенго, Роберт, граф Парижский), а также время формирования в Европе национальных монархий (Квентин Дорвард), буржуазную революцию в Англии (Вудсток, Пуритане), крушение в Шотландии клановой системы (Роб Рой, Уэверли) и др. Он явился родоначальником нового жанра в русском искусств – историко-бытового.

Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Посреди комнаты, на ярком восточном ковре стоят двое со связанными руками. Разгневанный Минос заточил Дедала вместе с сыном в башне на скале. Например, Харменс ван Рейн Рембрандт создал полотно «Возвращение блудного сына» (1669). Известны и анонимные картины 16 века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ).

Художественно-исторический интернет-музей Арт-Рисунок

Поистине «лик его ужасен». Государственная Третьяковская галерея (Москва)Картина написана на сюжет из античной мифологии. Многие художники XX века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, X. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, X. К. Ороско). М. Васнецов, В. А. Серов, А. П. Рябушкин, С. В. Иванов, художники группы «Мир искусства» – А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст скульптор С. Т. Конёнков). В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-1556 годы, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего. Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и жизнерадостного вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91).

Д. Флавицкий), развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К. Она же дала мне дух и силу и здоровье». В творчестве Василия Ивановича Сурикова (1848-1916) историческая живопись обрела свое современное понимание.

в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело).

-- М., 1963. В творчестве Репина широко и многогранно отразилась вся эпоха и жизнь народа. Б. Тьеполо).

Например, художник В. Е. Попков считается основателем «сурового стиля» в советской живописи (картина, запечатлевшая строительство ГЭС). Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим. Чаще всего главные герои романов являются лишь воплощением идеала писателя (например, Эсмеральда в произведении Гюго), а не конкретными историческими типами. Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э. Вот только он имеет свой особый путь развития.

С конца XIX – начала XX вв. Корба, мемуарами которого художник пользовался в работе.

Рассмотрим картину И. Акимова Великий князь Святослав, целующий мать и детей по возвращении с Дуная в Киев (1773). Доказательством тому служат оперы «Орфей» (1607 г. ), «Коронация Поппеи» (1642 г. ). Б. Тьеполо). Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов XVII века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы.

Человек в зеркале искусства: жанр портрета 8 класс

Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Но Икар поднялся слишком высоко к солнцу. Графики Мира искусства (А. Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф.

Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. К концу XVII – началу XVIII века относится композиция на батально-историческую тему «Осада Тихвинского монастыря шведами в 1613 году». Его представители стремились к созданию более правдоподобных образов и сюжетов.

Алгоритм выполнения задания А27 (Информационная обработка письменных текстов различных стилей и жанров)

В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ). – в японской живописи, с 15-16 вв. Достаточно назвать труды Н. И. Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др. М. Васнецов, М. В. Нестеров, М. А. Врубель). Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (картины Давида, А. Гро).

Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии). «Мне он все кровавым казался», -писал Суриков о храме. Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Вместе с тем в середине XIX века обращение к Историческому жанру представителей реалистичного направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э.

Создание художественного мира жанра фэнтези

В XVII-XVIII вв. Андреевич-Кун (Сербия). Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Известны и анонимные картины XVI века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). Веласкес, Рембрандт, Н. Пуссен, А. Ватто) особенно ярко была передана трагедия войны в период романтизма первой половины XIX в. (Ф. Писатель, как и историк, может воссоздать события и облик прошлого, хотя это художеств.

Кроме того, художники начинают серьезно изучать старинную архитектуру, одежду, быт, обычаи, а также наделять своих героев интересными, сложными характерами. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Дерево, масло. Трамбалла на темы Войны за независимость в Северной Америке 1775-83). Опираясь на ист. В XVII-XVIII веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Именно он первым обратился к теме историко-патриотического звучания в опере «Иван Сусанин» (1836 г. ), широко использовав народные мелодии.

Значение слова Исторический жанр в Большой Советской Энциклопедии

Эти эстетические моменты были во многом подготовлены школой Вальтера Скотта (Жакерия Мериме, Шуаны Бальзака). Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Наиболее глубокое освещение внутренних закономерностей исторического процесса дали Чернышевский и Добролюбов. Особую категорию составляют советские фильмы-экранизации романов, в частности, «Три мушкетера», «Узник замка Иф», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита» и др.

Д. Розенталь). Широко распространялись гравюры исторического содержания. Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто) его расцвет приходится на XVII—XVIII вв. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147-163).

Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов (Богатыри, 1881-98), облик московской старины разных эпох – А. М. Васнецов.

Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов 17 века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы. создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. прошлого оказывают непосредств.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Исторический жанр

В целом «Утро стрелецкой казни» вызвало разную реакцию демократической и официальной -критики. Художественная историческая литература начала складываться к рубежу 18-19 века. Д. Розенталь). Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. Вечерняя тишина над ширью Волги.

В таком стиле, на историческую тематику, работали Питер Пауль Рубенс (картина «Битва греков с амазонками», 1619-1620 гг. ), Никола Пуссен («Похищение сабинянок», 1614-1615 гг. ), Жак-Луи Давид, который писал как на античную, так и на современную тематику. И. Козлов) и античные (М. Это не просто бунтовщики и их каратель царь.

Из наиболее ярких проектов следует отметить следующие: «Иван Грозный» (1944 г. ), «Андрей Рублев» (1966 г. ), «Война и мир», «Орда», «Арап Петра Великого». развития.

• Жанры в изобразительном искусстве
• Учебное пособие для студентов педагогического колледжа по специальности Педагогика
• ИСТОРИЧЕСКАЯ КАРТИНА КАК ЖАНР ЖИВОПИСИ
• Историческая живопись в Европе в первой половине веке

Она построена на противопоставлении. Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. На его лице тяжелые размышления.

Отражение истории в художеств. Айес), Чехии (Й. Окончательно вопрос был решен лишь с учреждением Академии художеств. Рейнолдса в Великобритании и др. ). Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре – обобщённые исторические образы Булыжник – оружие пролетариата И. Д. Шадра (1927), Октябрь А. Т. Матвеева (1927). Картина Брюллова означала крупный шаг вперед.

Михаловский), Румынии (К. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ). Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). Данное понятие охватывает все литературные произведения в прозе (рассказы, романы, повести), повествующие о реальных событиях, которые происходили в более или менее отдаленном периоде времени, а действующими персонажами (главными или второстепенными) в них являются исторические личности.

1. Историческая тематика в российской живописи в 1800-1850 годах
2. Исторические сюжеты в работах авторов последней четверти века
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Особенности произведений, созданных романтиками
5. Углубление психологического анализа
6. Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
7. Грамота за использование ИКТ в работе педагога

И. Пучинов) сюжеты. жанрами: портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторической композиции), пейзажем («исторический пейзаж»). Но и от него есть польза.

«Партизанская мадонна» М. А. Савицкого (1967, ГТГ) — это картина-размышление, картина-воспоминание о жизни и борьбе белорусских партизан. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Знаменательно, что Суриков показывает, как Преображенские солдаты почти заботливо поддерживают караемых. Суриков. Его «Иоанн Грозный» дал первый толчок к блестящему расцвету психологической исторической картины, «Вешний поезд» – жанрово-поэтической трактовке прошлого и наметил жанр русского исторического пейзажа, занявшего очень важноеместо в творчестве ряда художников конца XIX – начала XX века.

Очень выделяется парчовый кафтан царевича и главные, конечно, лица. К античной теме обращался А. Альтдорфер. Многие художники 20 века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, Х. К. Ороско). Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы (Германия). Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж). 196, 4 х 145.

1. Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
2. Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
3. Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок
4. История мировой культуры искусств
5. История мировой культуры и искусств

Вместе с тем в середине 19 века обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э. Помпезные историко-аллегорические композиции представляли монархов в облике античных полководцев (Ш. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж). Это граничит с возникновением нового направления – реализма.

Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси XVI-XVII вв., художники-передвижники (Н. Истоки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, гocударств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами. (Второй его сын был зарезан в Угличе). Дюссельдорфская школа). И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. На четвертый день в живых осталось только 67 человек, начался каннибализм.

С распадом мифологического мировоззрения и формированием искусства портрета стало возможным и изображение недавнего исторического события с реальными героями (картина греческого живописца Филоксена из Эретрии со сценой битвы Александра Македонского с Дарием при Иссе, IV-III века до н. э. известна по римской мозаичной копии II века до н. э., Национальный археологический музей, Неаполь). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Именно от выбора цвета зависит настроение картины, ее эмоциональное воздействие.

М. Коржев, Е. Е. Моисеенко, Т. Г. Назаренко). Так, Карл Брюллов, учитель Тараса Шевченко именно в Италии создал свою знаменитую картину «Последний день Помпеи». Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами (Герника П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-56, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего.

• Позиция в рейтинге и статистика посещаемости сайта «арт-Рисунок»
• ИНДУСТРИАЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ПЕРЕКРЫТИЙ
• ИНДУСТРИАЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ПОКРЫТИЙ МНОГОЭТАЖНЫХ ГРАЖДАНСКИХ ЗДАНИЙ
• Изобразительное искусство романтизма

В 15 – начале 16 вв. Черты исторической действительности отражаются преимущественно в мифологической форме в средневековых росписях и рельефах Индии, Индонезии, Бирмы, Кампучии. Безумные глаза, судорожно сжимающие тело сына руки.

В 17-18 веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Этому способствовали утверждение новых эстетических представлений и направления реализма. Лодки и человеческие фигуры намечены с большой энергией. Васнецов написал на сюжет русской сказки одно из лучших своих произведений — «Аленушку». Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91).

1. Изобразительное искусство живопись
2. Изобразительное искусство Симон (Пимен) Фёдорович Ушаков
3. Изобразительное искусство Испании века
4. Изобразительное искусство века
5. КАКИЕ БЫВАЮТ ЖАНРЫ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

В XV – начале XVI вв. Исторические мотивы можно обнаружить и творчестве другого видного французского художника Оноре Домье: картина «Восстание» (1848). В 50-80-е гг.

В Древней Греции представления об исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477-476 годы до н. э. ). Вот таким образом многие особенности произведений исторического жанра не являются чем-то неизменным, одинаковым для всех времен и народов, они всегда зависели от того, как люди понимали свое историческое прошлое, как развивалось их историческое сознание. Именно вот таким образом начало русской исторической живописи принято относить к XVIII веку. Всё сосредоточено на образе Ивана Грозного. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

1. Изобразительное искусство англии
2. Изобразительное искусство 19 века
3. Занимательные вопросы по изобразительному искусству
4. Образ матери в музыке и изобразительном искусстве

Матейко), Чехии (М. Шварц сосредоточивает внимание преимущественно на бытовой стороне национального прошлого. Вспышки красного на первом плане, который в глубине превращается в тёмный.

Позднее эти сюжеты у художников социалистического реализма нередко превращались в однообразные «представления» с вождями и «народными массами». Исторический жанр в живописи не менее древен, чем сама живопись. Родоначальником жанра по праву считают Вальтера Скотта («Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард» и др. ), который смог совместить художественный вымысел с историческими фактами. П. Рубенс «Битва греков с амазонками» (1618). Большую роль исторический жанр играл в искусстве нацистской Германии и фашистской Италии.

Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Тинторетто). Байё).

Тиран, деспот, убийца. в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Афганистана, Индии, Средней Азии и др. К концу 19 века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889).

Цветовая гамма жуткая. В 1889 г. В. М. Васнецов создает на сюжет одной из самых известных русских сказок полотно «Иван-царевич на сером волке». История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Не жалость хотел он вызвать в зрителе, не саму казнь продемонстрировать, а «торжественность последних минут», как говорил он сам, стремился передать в своей картине.

Пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Холст, масло. Среди них — упоминавшаяся уже картина М. Б. Грекова, скульптура И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата» (1927, Центральный музей В. И. Ленина, Москва), картина К. С. Петрова-Водкина «Смерть комиссара» (1928, ГРМ), полотно А. М. Герасимова «Ленин на трибуне» (1929—1930, Центральный музей В. И. Ленина, Москва) и др. лит-ры представляют не только эстетич., но и историко-познават. Чаще изображения историко-батального и историко-бытового характера встречаются в искусстве Азии.

Таким образом, в этом первом эскизе картины усматривается как бы возврат к трагической теме Стрельцов. Суриков писал позже: «Идеалы исторических типов воспитывала во мне Сибирь с детства. Исторический жанр часто переплетается с др. Мадарас), Польше (П.

В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64). Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе (Клятва Горациев, 1784).

Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и могучего вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91). Мадарас), Польше (П. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). В картине ощущение приволья. произведения проникнуты историзмом, чужды модернизации и субъективизма, к-рые искажают ист.

Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й. Его всемирно известные произведения Утро стрелецкой казни (1881), Боярыня Морозова (1887), Покорение Сибири Ермаком (1895), Переход Суворова через Альпы (1899) оказывают воздействия огромной силы на зрителя.

В левой (большей) части картины изображены стрельцы, справа – Петр и его сподвижники. Аман, Венгрии (М. Васнецов.

Трамбалл). Среди произведений исторического жанра в других социалистических странах, посвященных национальной истории, национально- освободительной и революционной борьбе, становлению социалистических отношений, актуальным международным событиям: картины и росписи И. Петрова, С. Русева (Болгария), М. Лингнера, В. Зитте, В. Тюбке (ГДР), Ф. Коварского (Польша), Э. Домановского (Венгрия), А. Чукуренку (Румыния), Г. А. Коса (Словения), П. Лубарды (Черногория), А. Забранского, И. Брожа (Чехия), скульптура К. Дуниковского (Польша), А. Августинчича (Хорватия), Ф. Кремера (ГДР), К. Покорни (Чехия), Ж. Кишфалуди-Штробля и И. Кишша (Венгрия), Я. Кулиха, И. Костки (Словакия) и др. Классицизм и барокко вскоре уступили место новому культурному течению – романтизму. В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями».

Прозаизм трактовки сюжета уживается в такого рода полотнах с идеализацией героя и старыми приемами решения композиции и колорита. Вацлаве, 1006). Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)Историческая картина написана на евангельский сюжет.

В. М. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Мункачи). В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 годы свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, VII век и др. ).

Место исторического жанра занял жанр религиозно-мифологический. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). Собственно исторический жанр начал развиваться в 1-й половине – середине 18 века с появлением светского искусства и исторической науки: документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии К. Б. Растрелли мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), картины на евангельские (Г. Изображения историко-батального и историко-бытового характера часто встречаются и в искусстве Азии. В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

Мейссонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии). Во второй половине XIX столетия художники начали рисовать сюжеты из истории России. Мадарас), Польши (П. Симон сказал Ему в ответ: Наставник. Эскиз этот помечен 1887 годом.

Наряду с собственно историческими произведениями Репин писал полотна на темы современной ему жизни («Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии»), на темы народнического революционного движения 80-х годов XIX века («Отказ от исповеди (1879-1885), «Не ждали» (1884-1888), «Арест пропагандиста» (1880-1892) и другие. Не менее известна картина Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819). Правда, русские крестьяне в них нередко одеты не в армяки и зипуны, а в античные тоги и хитоны, но, тем не менее, это было шагом вперед. «В самую революцию попал», -- говорил Суриков. О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ).

В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ). Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Мифологический сюжет создан на полотне в соответствии с современной Рубенсу политической ситуацией: Тридцатилетней войной в Европе (1618-1648). Знаменитая картина Рембрандта «Возвращение блудного сына» (1668-1669) посвящена евангельской притче. Особенностью их картин было воспроизведение пышности и торжественности, но с оттенком грусти (Альберт Бенуа изображавший помпезные выходы российских императоров и императриц в XVIII веке, Евгений Лансере, запечатлевший роскошную обстановку при дворе, Валентин Серов, нарисовавший царские увеселения).

Н. Пуссен «Похищение сабинянок» (1634-1635)Картина является иллюстрацией легенды римской истории. В скульптуре начала 20 века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). Конца Древней Руси, раскола, «древнего благочестия», средневекового аскетизма. Историко-бытовые сюжеты появляются с XI-XII веков в японской живописи, с XV-XVI веков в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра XVI-XVII веков), Средней Азии и др.

В скульптуре начала XX в. получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена во Франции, И. Мештровича в Хорватии, И. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). «Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др. Рафаэль считал, что это четыре основания, на которых должно основываться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие). На фреске изображены исторические лица, в том числе Эпикур, Пифагор, Сократ, Платон, Аристотель, Диоген и др. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария).

Еще до открытия IX передвижной выставки, на которой экспонировалось «Утро стрелецкой казни», Репин писал П. М. Исторический жанр в эту эпоху был неотделим от мифологического. А. Лосенко «Чудесный улов» (1762). В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев – образцов гражданской доблести (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Холст, масло. Он создал исторические картины, наполненные духом героизма.

Об этой картине Вы можете прочитать здесь. Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Б. Тьеполо в Италии).

И. Семирадский). И, вытащив обе лодки на берег, оставили все и последовали за Ним» (Евангелие от Луки 5:1-11). Последователями А. Лосенко были художники И. Акимов, П. Соколов, Г. Угрюмов. Костомарова («Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей», «Домашняя жизнь и нравы великорусского народа»), И. Е. К античной теме обращался А. Альтдорфер. о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ).

в японской живописи, с XV-XVI вв. Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж.

Манес), Венгрии (В. в художественной литературе. Плывет с набега вольная дружина. И сказал Симону Иисус: не бойся отныне будешь ловить человеков. Сын афинского царя Тезей убил Минотавра.

Вапперс, Л. Галле), Чехии (И. Матейко), Чехии (М. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна.

правду. Песни и разгул. Под влиянием романтических представлений художники отходят от самодовлеющей морализации исторической живописи первой трети века, хотя трактовка события как «урока истории» ни в коей мере не потеряла для них своей актуальности. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г.

Однако право на ист. Венцом русской исторической живописи является творчество В. Сурикова. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). Вслед за В. Г. Шварцем, впервые убедительно показавшим облик Руси 16—17 вв., художники-передвижники (Н.

На этом пути она добилась выдающихся результатов. Его работы «Сцены из домашней жизни русских царей» (1865), «Русский посол при дворе римского императора» (1866), «Вешний царский поезд на богомолье во времена Алексея Михайловича» (1868) – воссоздают национальное своеобразие, колорит русской жизни далекой эпохи. Михаловский), Румынии (К. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере) противопоставляли современности причудливое своеобразие старины (главным образом XVIII в. ), в которой видели источник красоты и поэзии. И. Семирадский). И. Семирадский).

В работах мастеров Позднего Возрождения находит место подробное, документально точное отражение современного быта (Паоло Веронезе), представления о людской массе как об одном из главных героев исторических событий (Битва при Заре Якопо Тинторетто, около 1585). Вековые деревья-великаны готовы вырвать у царевича его драгоценную ношу. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин.

Сказываются во многом и политические убеждения создателя. Художников волнует историческая достоверность изображения. С начала 20 века переживала расцвет русская панорамная (смотри Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). Некоторых уже ведут на Лобное место.

Романтические веяния сказались и в русском историческом жанре. В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). Русская оратория как таковая возникла в первой половине XIX в. Одно из выдающихся произведений того времени – это «Минин и Пожарский или Освобождение Москвы» (1811 г. ) авторства Дегтярева С. А. В тот момент национальная историческая тема в русской опере присутствовала незначительно. Москва привлекла художника своей стариной. К. П. Брюллов внёс в русскую историческую живопись размах и пафос трагедии, героем которой является не отдельная личность, а людская масса («Последний день Помпеи», 1830-33). Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж.

Это явилось следствием того, что эту работу возглавила Академия художеств. Васнецов на картине «Богатыри» изобразил Илью Муромца, Добрыню Никитича и Алешу Поповича. Художники стремятся постичь – в меру возможностей эпохи – движущие силы истории. В России первые «ласточки» исторического жанра рождаются в иконописи. В скульптуре начала XX века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ).

Он объединил в единое эмоциональное и живописное целое пёструю многоликую толпу, воссоздающую яркие социальные типы и сложные оттенки чувств, национальный пейзаж и архитектуру, красочные особенности народного быта. В советское время художники довольно часто обращались к событиям прошлого России. Успехи археологии интерес к истории культуры влекут за собой требования натуральности, точности деталей. Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Слева на пороге храма первый царь и основатель Рима – Ромул (в красном плаще) вдохновляет своих воинов на это деяние (мы бы сказали сейчас: злодеяние). Классицистическая линия исторической живописи продолжилась в творчестве Ж. Л. Давида.

В 1870-е годы маркирующим элементом выступил портрет личности исторической значимости («Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Николаевича Ге, «Царевна Софья» Ильи Ефимовича Репина). Сначала мы разглядываем сюжет картины, что изображено, кто является героем, когда это было, а затем рассматриваем, как это написано, как художник изображает тот или иной предмет, как он накладывает краски (лессировкой, алла-прима), какой выбирает колорит. Jahrhunderts, В., 1930. художеств. Силуэт храма Василия Блаженного читается в картине как непоколебимый образ самого народа. В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра.

Толпа окружает сани и толпа эта очень разная. Герои полотен художника – это люди, сильные духом, обуреваемые могучими страстями, неуемные в своих благих поступках и в роковых прегрешениях: «Царевна Софья Алексеевна через год после ее заключения под стражу в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей ее прислуги в 1698 году» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891). Романиста вы можете увидеть на фото выше. Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались колорит эпохи, повседневная жизнь в точных деталях (Э.

Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова о древнерусских героях памятник Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса, 1804-18 медальоны Ф. П. Толстого, 1814-1836). Этюды к пейзажу картины он выполнил тоже в Абрамцеве. Когда после долгих поисков лицо боярыни было «найдено», оно потрясло всех увидевших картину своей фанатичной исступленностью и экспрессией. Исторический жанр в изобразительном искусстве представлен следующими полотнами: картинами Ильи Репина «Царевна Софья в Новодевичьем монастыре» (1879) и «Иван Грозный убивает своего сына» (1884), работами Василия Сурикова, обратившегося к наиболее драматичным событиям из истории России XVIII века.

Но было уже ясно, что в русское искусство пришел подлинный исторический художник, глубоко, масштабно оценивающий и толкующий важные моменты русской истории, герой которой – народ. Забелина («Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц»). Аман), Венгрии (М.

В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рерих). Это может быть отдельный стиль или жанр исторический в том числе. В историческом жанре часто находили художественное выражение драматические столкновения исторических сил, события классовой и национально-освободительной борьбы, взгляд на народ как на активную движущую силу истории. Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. В середине – 2-й половины 20 века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия).

Я на памятники, как на живых людей» смотрел, – расспрашивал их: «Вы видели, вы слышали – вы свидетели». Но уже в Древней Греции известны обобщённо-идеальные изображения исторических сцен. (Д. лит-ра способна нарисовать ушедшую эпоху в ее цельном облике, раскрывая в живых образах обществ. ценность. — в японской живописи, с 15—16 вв.

К конце 19 — начале 20 вв. Тинторетто). Однако на рубеже XVIII-XIX вв. Картина «Степан Разин» была задумана Суриковым сразу же по окончании «Боярыни Морозовой». Именно благодаря этому появляются данные виды жанров.

науки, данных ист. В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Лебрен и П. Миньяр). В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18-19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Неизвестный художник «Портрет Меншикова» (1716. ) Ситуация его не сломила, сильный дух и уверенность в себе не поколебали в в нём ни обстоятельства, ни обстановка.

---