Исторический Жанр

Историческая живопись— жанр живописи, берущий своё начало в эпоху Ренессанса и включающий в себя произведения не только на сюжеты реальных событий, но также мифологические, библейские и евангельские картины. Для понимания, что такое исторический жанр в искусстве, необходимо учитывать особенности развития рассматриваемого периода. Главный путь русского исторического жанра определялся интересом художников к отечественной истории, судьбам народа, героическим подвигам исторических деятелей и простых людей. К концу XIX столетия исторический жанр расширился, включив в себя такие разновидности, как историко-бытовой исторический портрет исторический пейзаж и т. д. Они настолько тесно взаимосвязаны между собой, что порой трудно отличить одну жанровую разновидность от другой.

Для исторического жанра были характерны: торжественность историко-аллегорической композиции, пафос и благородство минувших событий. Кроме того, следует отметить следующие наиболее значимые романы исторического жанра: «Тарас Бульба» Н. В. Гоголя, «Война и мир» Л. Н. Толстого, «Белая гвардия» М. А. Булгакова. Но все же в XV столетии широкого распространения исторический жанр не получил. Из художников эпохи барокко, Питер Пауль Рубенс ярко представляет исторический жанр.

Исторический жанр существовал в искусстве с незапамятных времен, но в слово «история» люди вкладывали несколько иной смысл, чем теперь. Презентация для школьников на тему Исторический жанр в русской живописи по мировой художественной культуре (МХК). Исторический жанр в русской живописи Исторический жанр в русской живописи Мы гордимся историей народа, страны, города, рода, семьи.

Его исторические полотна и поныне служат классическим образцом этого жанра. В своем трактате «О живописи» итальянский художник эпохи Возрождения Альберти идентифицирует исторический жанр с представлением святых и других библейских фигур для демонстрации моральной борьбы исторических событий, связанных с развитием религии. Кроме того историческая живопись тесно переплетается с бытовым, батальным, портретным, пейзажным жанрами. Исторический жанр вновь занял свое место в искусстве. Именно в эпоху романтизма создаётся жанр исторического романа.

Сегодня весьма популярным становится исторический детектив – жанр, представленный в творчестве Бориса Акунина, Умберто Эко, Агаты Кристи, Александра Бушкова и других авторов. Стремительная смена событий в Европе XVI–XVII веков (войны, расцвет одних государств и упадок других) усилила интерес к изображению истории в искусстве, а исторический жанр стал преобладать над другими. Одним из главных направлений в искусстве является исторический жанр.

Исторический жанр сформировался в литературе (включая пьесы, предназначенные для театра), а с развитием кинематографа появилось и историческое кино. Историческая живопись — жанр живописи, возникший в эпоху Ренесанса, отображающий сюжеты реальных событий. В кино разновидностью исторического жанра является пеплум и другие костюмные фильмы.

С него начинается стойкая и непрерывная традиция «исторического жанра», которая сразу закрепилась в системе академического искусства и на долгие годы предопределила пути развития русской исторической живописи. В 1757 году в Петербурге была создана Академия художеств, призывавшая живописцев обратиться к историческому жанру и изображать «историю своего отечества и лица великих в оном людей». Исторический жанр в творчестве русских художников Коллективный творческий проект учащихся 11 класса МОУ СОШ пос. Октябрьский.

В рамках одной статьи невозможно перечислить все лучшие зарубежные фильмы исторического жанра. Мастера исторического жанра в начале XVIII века стремились возвеличить конкретную личность, поэтому остальные персонажи представляли собой лишь фон для наиболее выгодного показа главного героя. В России жанр исторической песни и музыки в целом наиболее сильное развитие и популярность имел в XVI-XIII вв. Соотечественник и современник Уэста, американский художник Джон Синглтон Копли, перебравшийся в Лондон в 1774 году, также работал в историческом жанре.

Исторический жанр в изобразительном искусстве: описание, представители

А. Акимов, А. П. Лосенко, П. И. Соколов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (Ф. художеств. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе (Клятва Горациев, 1784). Иногда литературное произведение исторической тематики, даже далекое от исторической точности, но созвучное современной эпохе, выражающее большие, прогрессивные идеалы, утверждающее национальное самосознание народа, рисующее яркие картины революционной и освободительной борьбы, обладает силой огромного идейного воздействия (напр., Спартак Р. Джованьоли, 1874, Овод Э. Войнич, 1897). Композиция этого монументального полотна необычайно проста и логична. до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ).

Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси 16-17 века, художники-передвижники (Н. В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рерих). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова (Утро стрелецкой казни, 1881 Боярыня Морозова, 1887 Покорение Сибири Ермаком, 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Среди них — упоминавшаяся уже картина М. Б. Грекова, скульптура И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата» (1927, Центральный музей В. И. Ленина, Москва), картина К. С. Петрова-Водкина «Смерть комиссара» (1928, ГРМ), полотно А. М. Герасимова «Ленин на трибуне» (1929—1930, Центральный музей В. И. Ленина, Москва) и др. до н. э. известна по римской копии).

Исторический жанр – определение

1, Л. 1932 Всеобщая история. Михаловский), Румынии (К. Впервые художественное воссоздание прошлого основывается на действительном исследовании исторических источников (тогда как ранее художник ограничивался воспроизведением лишь общего хода исторических событий и наиболее характерных черт деятелей прошлого). так как я человек грешный. Неизвестный художник «Портрет Меншикова» (1716. ) Ситуация его не сломила, сильный дух и уверенность в себе не поколебали в в нём ни обстоятельства, ни обстановка. Романтические веяния сказались и в русском историческом жанре.

В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). Д. Флавицкий) и развлекательные "костюмные" изображения древнерусского быта (К. Особой популярностью пользовались картины П. Делароша (Франция) с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий).

Исторический жанр в изобразительном искусстве

Лишившись своей героической предводительницы, амазонки были разбиты. На картине изображён бой (батальный жанр): переплетение человеческих и животных тел. До него батальная живопись имела в основном официальный, хронико – документальный характер. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. «Сдача Бреды» восхищает своей человечностью и гуманизмом. Но основной путь русского И. ж. связан с расцветом демократического реализма он определялся широким интересом художников к отечественной истории, к её драматическим противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам не только крупнейших исторических деятелей, но и народных масс.

прошлого оказывают непосредств. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Еще до открытия IX передвижной выставки, на которой экспонировалось «Утро стрелецкой казни», Репин писал П. М.

Так, американский художник Бенджамин Уэст писал картины на исторические сюжеты («Леонидас II, король Спарты, отправляет в изгнание Клеомбротуса»). в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Афганистана, Индии, Средней Азии и др. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова "Последний день Помпеи" (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. Первая попытка адаптации исторического повествования в русской литературе была предпринята Н. М. Карамзиным в повести «Наталья, боярская дочь» в 1792 г. Однако и читатель и сам автор осознали, что задача овладения исторической эпохой не разрешена. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах ("Битва суздальцев с новгородцами", 15 в. "Церковь воинствующая", после 1552) и миниатюрах ("Кёнигсбергская летопись", конец 15 в. "Лицевой летописный свод", 2-я половина 16 в. ). Первым шедевром исторической темы стали фрески, написанные знаменитым Рафаэлем в папском дворце Ватикана.

В середине – 2-й половины 20 века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия). Тинторетто). Так, наряду с картинами, посвященными далекому прошлому, Илья Ефимович Репин выполнил и ряд полотен изображавших современные ему события («Не ждали», «Отказ от исповеди»). Мадарас), Польше (А. К историческому жанру обращались многие художники.

Первые композиции появились в глубокой древности — тогда воспоминания о реальных исторических событиях соединялись с мифами. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Но уже в Древней Греции известны обобщённо-идеальные изображения исторических сцен. Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

Большая советская энциклопедия – исторический жанр

Художник долго не мог отыскать натуру для главной героини и говорил, что «все толпа ее бьет», т. е. остается выразительнее образа боярыни, пока, наконец, в Москву не приехала его дальняя родственница из родного села Торгошина, послужившая моделью. К. П. Брюллов внёс в русскую историческую живопись размах и пафос трагедии, героем которой является не отдельная личность, а людская масса («Последний день Помпеи», 1830-33). ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР. Основоположником исторического жанра в России был А. Лосенко (1737 – 1773 гг. ). Собственно исторический жанр сформировался в эпоху Возрождения, но лишь в 19 в. окончательно отделился от аллегорического и религиозного жанров. Рафаэль считал, что это четыре основания, на которых должно основываться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие). На фреске изображены исторические лица, в том числе Эпикур, Пифагор, Сократ, Платон, Аристотель, Диоген и др. На этом полотне князь облачен в античные доспехи и богатый шлем, а дети изображены в хитонах и, разумеется, ничего собственно исторического (за исключением факта возвращения князя Святослава) в картине нет.

Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и могучего вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91).

2 июля 1816 г. у берегов Сенегала потерпел крушение фрегат «Медуза». и всех обществ. Ему принадлежит целая серия произведений изображающих период крестовых походов (Ричард Львиное Сердце, Айвенго, Роберт, граф Парижский), а также время формирования в Европе национальных монархий (Квентин Дорвард), буржуазную революцию в Англии (Вудсток, Пуритане), крушение в Шотландии клановой системы (Роб Рой, Уэверли) и др. Суриков писал позже: «Идеалы исторических типов воспитывала во мне Сибирь с детства. деятельность идеологию, быт, психику ее представителей ист. Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

Москва привлекла художника своей стариной. У умирающего царевича кроткий, просветлённый взгляд, стекленею глаза, он прощает отца.

Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. первые исторические романы стали появляться в Иране (Повесть о художнике Манц и Расставители тенет или Мстители за Маздака Санатиз-заде Кермани, Любовь и власть Агашейха Мусы Хамадани и др. ).

развития. В 15 – начале 16 века выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. Еще чаще он прямо обращается или к сказке («Аленушка», 1881) или к былине, к эпосу («Витязь на распутье», 1882 «Богатыри», 1898). Например, романы Гюго обладают огромной эмоциональной силой воздействия. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). С помощью стихотворных строчек он попытался разъяснить и замысел картины «Метель. Мадарас), Польше (А.

Отражение истории в художеств. соч., т. 5, М., 1954 Добролюбов Н. А., О русском историческом романе, Полн. Исторические мотивы можно обнаружить и творчестве другого видного французского художника Оноре Домье: картина «Восстание» (1848). К концу 19 века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889). Это граничит с возникновением нового направления – реализма.

Исторический жанрХудожники историко-бытовой тематики

В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра. Графики Мира искусства (А. Мадарас), Польши (П. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163).

Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)Историческая картина написана на евангельский сюжет. создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). (живопись и графика Ф. Гойи). Глазунова много исторических полотен: «Внуки Гостомысла: Рюрик, Трувор и Синеус», циклы «Русь» (1956), «Поле Куликово» (1980) и др. К концу XIX в. в историческом жанре наметился поворот к приподнятой, символико-обобщённой трактовке реальных исторических образов (героическая многофигурная скульптурная композиция Граждане Кале О. Родена, 1884-86, Франция). Мне нужно вытащить их на улицу».

В эстетическом отношении формирование И. ж. было граничит с художественными открытиями романтизма (см. ): мастерством изображения колорита места и времени, остротой восприятия особенного индивидуального в каждом явлении интересом к национальным движениям, к национальному прошлому во всем неповторимом своеобразии каждого его этапа. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. влияние и разработанность тех или иных ист. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к революционной борьбе в годы Французской революции 1789–1794 он изображал ее события в героически-приподнятом духе, уравняв тем самым действительность и историческое прошлое. Тот же принцип лежит в основе исторической живописи мастеров французского романтизма (Т. Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси XVI-XVII вв., художники-передвижники (Н.

Д. Флавицкий) и развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К. – в японской живописи, с 15-16 вв. Иногда писатель ищет в прошлом только материал для острого сюжета, красочных картин, особенного колорита – возвышенного, экзотического и т. д. Это явственно выступает, напр., во многих приключенческих романах, вбирающих в себя события прошлого (напр., в романах А. Дюма, к-рые имеют весьма ограниченную историко-познавательную ценность). А. Лосенко «Чудесный улов» (1762). И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР).

Героические и трагические образы отечественной истории воплощаются в станковой живописи Ю. П. Кугача, И. С. Глазунова и художников его школы, монументальной живописи (мозаики А. К. Быстрова, С. Н. Репина и др. ), скульптуре А. А. Бичукова, В. М. Клыкова, З. К. Церетели, М. М. Шемякина и др. академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Рассмотрим картину И. Акимова Великий князь Святослав, целующий мать и детей по возвращении с Дуная в Киев (1773). В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола ("Иван Грозный и сын его Иван", 1885) и могучего вольнолюбия народа ("Запорожцы", 1878—91). Матейко), Чехии (М.

Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. произведения проникнуты историзмом, чужды модернизации и субъективизма, к-рые искажают ист. Айес), Чехии (Й. Увидев это, Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи.

Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Костомарова («Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей», «Домашняя жизнь и нравы великорусского народа»), И. Е.

Было преодолено условное членение пространства, барельефность первоилановой композиции. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Трамбалл). И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР).

В середине 19 века, после многочисленных достижений реалистической школы, самые выдающиеся из которых на историческом материале поднимали вопросы судеб нации и народной жизни, наблюдается регресс в дальнейшем развитии художественной исторической литературы. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. Наряду с собственно историческими произведениями Репин писал полотна на темы современной ему жизни («Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии»), на темы народнического революционного движения 80-х годов XIX века («Отказ от исповеди (1879-1885), «Не ждали» (1884-1888), «Арест пропагандиста» (1880-1892) и другие. Старшая дочь Мария, прижавшаяся к отцу и задумавшаяся о чём-то, полностью разделяет судьбу семьи и не ропщет сын Александр, снимающий воск с подсвечника, также изображён не лишённым надежды на будущее, как и младшая дочь Александра изображённая художником как жизнеутверждающее начало. Художники XX в. также часто обращаются к историческому жанру: П. Д. Корин «Русь уходящая» (1932) триптих «Александр Невский» (1942-1943) А. П. Бубнов «Утро на Куликовом поле» (1943-1947). Классицизм и барокко вскоре уступили место новому культурному течению – романтизму.

Жанры живописи – Исторический жанр

Д. Розенталь). Пуссен известен в основном как исторический художник. Лучшие образцы ист.

Для становления этого жанра уже много сделали великие немецкие писатели И. Гёте (драмы Гёц фон Берлихинген, 1773, Эгмонт, 1788) и Ф. Шиллер (драмы Валленштейн, ч. 1 – 2, 1798 – 99, Мария Стюарт, 1801, Вильгельм Телль, 1804 и др. ), однако именно творчество В. Скотта, родоначальника исторического романа, было настоящим рубежом. Она построена на противопоставлении. Месонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. Фон Швинд в Австрии).

события в живой, образной форме, способствует приобщению к истории широких слоев народа, молодежи. Это весьма специфические разновидности: батальное кино (особенно популярное в советском кинематографе), вестерн, пеплум (киноленты о древнем мире), тямбара (о самураях), фильмы плаща и шпаги (с динамичными фехтовальными поединками), уся (китайское кино с утрированной фантастической версией восточных единоборств). Для искусства символизма и стиля модерн характерны вневременная символика и декоративная стилизация исторических образов (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии, эскизы витражей С. Выспяньского и станковые композиции Я. Мальчевского в Польше). лит-ры представляют не только эстетич., но и историко-познават. Особенностью их картин было воспроизведение пышности и торжественности, но с оттенком грусти (Альберт Бенуа изображавший помпезные выходы российских императоров и императриц в XVIII веке, Евгений Лансере, запечатлевший роскошную обстановку при дворе, Валентин Серов, нарисовавший царские увеселения).

Презентация на тему: Исторический жанр

Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. В скульптуре начала XX в. получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена во Франции, И. Мештровича в Хорватии, И. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). Дерево, масло. Батальная тема в его творчестве была раскрыта в связи с темой народа. Мифологический сюжет создан на полотне в соответствии с современной Рубенсу политической ситуацией: Тридцатилетней войной в Европе (1618-1648). Знаменитая картина Рембрандта «Возвращение блудного сына» (1668-1669) посвящена евангельской притче. Конца Древней Руси, раскола, «древнего благочестия», средневекового аскетизма.

Герои полотен художника – это люди, сильные духом, обуреваемые могучими страстями, неуемные в своих благих поступках и в роковых прегрешениях: «Царевна Софья Алексеевна через год после ее заключения под стражу в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей ее прислуги в 1698 году» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891). В процессе работы Сурикову позировали даже на улице, на снегу, он исследовал цветовые рефлексы на лицах, влияние зимнего воздуха. И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий.

Презентация на тему "Исторический жанр в русской живописи"

Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе ("Клятва Горациев", 1784).

Дюссельдорфская школа). Опираясь на ист. Толпа окружает сани и толпа эта очень разная. Художники Мира искусства (А.

В 1960-70-х годах делались попытки обновить исторический жанр романтикой образов (Г. Так, в исторических романах Фейхтвангера (особенно в довоенных) подчас выражено представление об историческом прогрессе как о борьбе разума и косности, редко кончающейся победой разума, недооценивается роль народа в истории, явно проявляется субъективизм автора. Очаги восстаний вспыхнули в Италии, Франции, Германии. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91).

Безумные глаза, судорожно сжимающие тело сына руки. Его фрески – это аллегорические изображения человеческой деятельности: «Афинская школа» – философия, «Диспута» – богословие, «Мудрость, умеренность и сила» – правосудие, «Парнас» – поэзия. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). Д. Розенталь). Я на памятники, как на живых людей» смотрел, – расспрашивал их: «Вы видели, вы слышали – вы свидетели».

Другие, с просветительских позиций, воспринимали события прошлого с элементами обличительства: В. Д. Поленов «Право господина» и «Арест графини де Этремон» (1876), Г. Г. Мясоедов «Дедушка русского флота», «Самосжигатели», Н. В. Невреев «Роман Галицкий» и другие. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Третьякову: «Картина Сурикова делает впечатление неотразимое, глубокое на всех. К конце 19 начале 20 вв. М. Васнецов, М. В. Нестеров, М. А. Врубель). Д. Розенталь).

Жанр исторический в кинематографе

В 17—18 вв. др. ). Мункачи). Исторический жанр (книги наиболее известных авторов перечислены далее по тексту) зародился еще в произведениях об А. Македонском и Троянской войне, а затем получил широкое распространение в Средневековой Европе.

Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв. Айес), Чехии (Й. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Мейссонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии).

На отражение писателем ист. Его работы «Сцены из домашней жизни русских царей» (1865), «Русский посол при дворе римского императора» (1866), «Вешний царский поезд на богомолье во времена Алексея Михайловича» (1868) – воссоздают национальное своеобразие, колорит русской жизни далекой эпохи. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы.

С именем В. В. Верещагина связано начало подлинно идейной, гражданской батальной живописи. Авторы исторических романов модернизируют историю. Вторую группу составляют литература, архитектура (нединамические виды) и музыка, балет, хореография (динамические).

Однако право на ист. Место исторического жанра занял жанр религиозно-мифологический. В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рёрих) в картинах А. П. Рябушкина, С. В. Иванова, В. А. Серова русский старинный быт изображен с глубоким лиризмом и с заострённой характерностью, подчас с чертами сатирического гротеска.

Отечественные исторические ленты

Художник стремится реалистически воссоздать дух и облик канувшего в прошлое уклада жизни. Галле), Чехии (Й. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Многие художники 20 века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, Х. К. Ороско). В 20-х гг.

Ист. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. В советской исторической лит-ре широко разрабатывается военно-историческая тема, получившая особое значение в годы Великой Отечественной войны и в непосредственно ей предшествовавшие Севастопольская страда (1937 – 40) С. Н. Сергеева-Ценского, Цусима (1932 – 1935) А. С. Новикова-Прибоя и др. Образ обречённого на вечные муки раскаяния царя. К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 188486).

Матейко), Чехии (М. Особое значение в его творчестве занимает тема Великой Отечественной войны («Мезенские вдовы», 1965-1968 гг. ). Но не стоит оценивать достоинства этих произведений по степени исторической достоверности. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Ликование советских солдат-победителей на ступенях рейхстага изображает П. А. Кривоногое в картине «Победа» (1948, Центральный музей Вооруженных Сил СССР, Москва).

Жанр исторического произведения в музыке

В Великобритании популярностью пользовались картины на исторические темы Л. Альма-Тадемы и прерафаэлитов. В 17–18 вв. Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). С 1860-х гг., с ростом демократического движения и развитием исторической науки, начинается подъём русского И. ж. В русской исторической живописи 2-й половины 19 в. были и мелодраматические картины, вызывавшие сочувствие к жертвам насилия (К.

С конца XIX – начала XX вв. В основе сюжета – древняя эпическая легенда. И. Семирадский, В. С. Смирнов). В работах мастеров Позднего Возрождения находит место подробное, документально точное отражение современного быта (Паоло Веронезе), представления о людской массе как об одном из главных героев исторических событий (Битва при Заре Якопо Тинторетто, около 1585). В нём сочетались мелодраматические картины (К. в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц Восстание ткачей, 1897-98 и Крестьянская война, 1903-08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905-07 или революционерам прошлого).

Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами ("Казнь Савонаролы"). Б. Тьеполо). С начала XX века историческая тема в творчестве русских живописцев приобрела символическую трактовку. Рейнолдса в Великобритании и др. ). Ведущее место в тематике исторических литературных произведений этого периода заняла история начинающейся освободительной борьбы.

Европейские художники исторической живописи - веков

Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами ("Герника" П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Деларош и Э. Месонье во Франции, М. фон Швинд в Австрии и др. ). Главный герой, Ермак, почти не выделен художником, он как бы слит, спаян со своим отрядом. Разгневанный Минос заточил Дедала вместе с сыном в башне на скале.

Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Но Икар поднялся слишком высоко к солнцу.

Лебрен и П. Миньяр). Черты исторической действительности отражаются в средневековых росписях и рельефах Индии, Индонезии, Бирмы, Камбоджи. Эти работы отличаются пафосным духом, героическими позами, возвышенными мимикой и жестами. были православными греками, остальные католики, турки и евреи.

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Вспомним еще одну картину из собрания Третьяковской галереи. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я.

В Германии К. Ф. Лессинг обращался к теме народных антифеодальных войн. Впервые в его произведениях воссоздание прошлого пером писателя основывается на изучении исторических источников (в то время как раньше художник в основном ограничивался воспроизведением общего хода событий и самых характерных для деятелей прошлого черт). Трамбалл). В монументальной, обобщенно-символической форме показал героизм советских воинов А. А. Дейнека в картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). В Западной Европе после Октябрьской революции начинается новый виток развития исторического реалистического романа.

Война за независимость в Северной Америке 1775—83 стимулировала в искусстве США демократизацию И. ж., стремление к жизненному, достоверному изображению событий (Дж. Писатель, как и историк, может воссоздать события и облик прошлого, хотя это художественное воссоздание отличается от научного. собр. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т.

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами 150 бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. «Партизанская мадонна» М. А. Савицкого (1967, ГТГ) — это картина-размышление, картина-воспоминание о жизни и борьбе белорусских партизан. Трамбалл). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 188198), облик московской старины разных эпох А. М. Васнецов. И здесь прежде всего надо вспомнить художников А. Иванова, К. Брюллова. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111-114), где роль символических и мифологических фигур незначительна.

Западноевропейская историческая живопись периода романтизма

Именно он первым обратился к теме историко-патриотического звучания в опере «Иван Сусанин» (1836 г. ), широко использовав народные мелодии. источников. Это было граничит со стремлением живописцев «приблизить» лицо героя изолировать его от толпы. Настоящей классикой считаются такие ленты, как «Юлий Цезарь» (1953 г. ), «Десять заповедей» и «Александр Великий» (1956 г. ), «300 спартанцев» (1962 г. ), «Спартак» (1960 г. ), «Последние дни Помпеи» (1959 г. ) и др. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11-12 вв. В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова "Полтавская баталия" (1762—64).

Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. О. Д. Энгр, Франция), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями, сочетавшими внешнюю репрезентативность и претенциозность. В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ).

Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. Ведущую роль играли крупная по размерам тематическая картина (Й. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело).

Возникновение российского исторического жанра в живописи

В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). Перед ними — беснующиеся белогвардейские офицеры. 196, 4 х 145. Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й.

Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). Так, за пять лет до революции он написал свое известное полотно «Клятва Горациев» (1784), призывавшее народ к борьбе против монархической тирании. И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем ("исторический пейзаж") особенно тесно с И. ж. смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Манес), Венгрии (В. Помпезные историко-аллегорические композиции представляли монархов в облике античных полководцев (Ш. в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого).

Исторический бытовой жанр изобразительного искусства

(Второй его сын был зарезан в Угличе). Так же спаяны, сплочены между собой сподвижники Ермака. Великая Отечественная война 194145 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

Веласкес показал не кровавое сражение и не триумф победителей. до н. э. известна по римской копии). И. Козловский), посвящённые не только античной, но и национальной истории. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. Матейко), Чехии (М. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814).

Старая Пинакотека (Мюнхен)Эта картина писалась по заказу. Холст, масло. Михаловский), Румынии (К.

«Допрос коммунистов» Б. В. Иогансона (1933) — одно из самых значительных произведений новой разновидности исторического жанра, жанра историко-революционного, повествующего о героической борьбе пролетариата за свое освобождение, о героических событиях Октябрьской революции и гражданской войны. Горький о лит-ре, 1955, с. 413). Историко-бытовые сюжеты появляются с VII в. в кит., с XI-XII вв. Лувр (Париж)Событие, которое потрясло всю Францию, Жерико изобразил выразительно и трагично.

Эпопея Л. Толстого Война и мир – величественная вершина в развитии И. ж. в 19 в. Историзм ее проявляется и в масштабном осознании самого хода исторического процесса и в создании исторических типов и в точной передаче социальных, бытовых идеологических, психологических и языковых особенностей времени. К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена "Граждане Кале", 1884—86). Байё). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова ("Утро стрелецкой казни", 1881 "Боярыня Морозова", 1887 "Покорение Сибири Ермаком", 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. великий испанский художник Д. Веласкес написал историческую картину «Сдача Бреды» (Прадо, Мадрид).

В русском историческом жанре усиливается интерес к духовной атмосфере эпохи (М. Венцом русской исторической живописи является творчество В. Сурикова. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Это может быть отдельный стиль или жанр исторический в том числе. Важным событием в развитии исторической живописи стало появление в 1635 году картины Диего Веласкеса «Сдача Бреды».

Из наиболее ярких проектов следует отметить следующие: «Иван Грозный» (1944 г. ), «Андрей Рублев» (1966 г. ), «Война и мир», «Орда», «Арап Петра Великого». Историко-бытовые сюжеты появляются с 11-12 века в японской живописи, с 15-16 века в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра 16-17 века), Средней Азии и др. Андреевич-Кун (Сербия). Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов 17 века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы.

Эволюция Исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 18–19 вв. ). На этом пути она добилась выдающихся результатов. И. Семирадский).

В Индии создателем исторического романа в бенгальской лит-ре был выдающийся писатель Бонкима Чондро Чоттопадхай (Дочь коменданта крепости, 1865, Мриналини), в лит-ре маратхи – Хари Нараян Апте (Взяли крепость – потеряли льва, 1903, Тигр Майсура, 1890 – 91, Царевна Руп-нагара, 1900 – 02, Чандрагупта, 1902 – 04 и др. ), в лит-ре хинди – В. Варма (Крепость Кундар, 1928, Рани Джханси-Лакшми Баи, 1946 и мн. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция, в т. ч. портретная (М. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв.

В искусстве средневековой Европы исторический жанр практически отсутствует. К конце 19 — начале 20 вв.

в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 189798 и «Крестьянская война», 190308 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 190507 или революционерам прошлого). Кроме того, он был историческим живописцем английского короля Георга III. Иногда художник соединял в своих работах исторические и мифологические мотивы. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. Гротгер), Румынии (К. В древнерусском искусстве изредка получали отражение события национальной истории в иконах, миниатюрах и фресках (росписи Золотой палаты Кремлёвского дворца, 1547-1552, не сохранились).

Исторический жанр в живописи советского и современного времени

В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Часто переплетается с другими жанрами, тесно смыкается с батальным жанром, когда он раскрывает исторический смысл военных событий.

К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. Мадарас), Польше (А.

Найдено 3 определения термина Жанр исторический

Ведь они близки друг другу: солдаты из той же крестьянской среды, что и стрельцы. процесса теснейшим образом связаны с развитием ист., социологич. Манес), Венгрии (В.

Посреди комнаты, на ярком восточном ковре стоят двое со связанными руками. Подлинно художественные исторические произведения проникнуты историзмом, чужды модернизации и субъективизма, к-рые искажают историческую правду.

Это было граничит с созданием академии художеств в Санкт-Петербурге. Айес), Чехии (Й. Гротгер), Румынии (К.

Сб.

И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Ф. Щедрин), в том числе портретная (М.

собр. создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Его оперы с классическим сюжетом «Тамерлан» (1724 г. ), «Ксеркс» (1738 г. ) и «Юлий Цезарь» (1724 г. ) – это, в первую очередь, героическая драма с бурей страстей и сильными характерами, в то время как исторические имена добавлены лишь для помпезности. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

Провизия быстро иссякала.

М. Горький, оценивая первые опыты создания советского исторического романа, писал в 1930 г. (имея в виду, в частности, произведения А. Н. Толстого о Петре I и Ю. Н. Тынянова о пушкинской эпохе):. Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. Что касается собственно исторической верности, то она может варьировать в пределах от подхода «история для меня— только гвоздь, на который я вешаю свою картину» (А. 491 х 716 см.

Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). Вспышки красного на первом плане, который в глубине превращается в тёмный. Население Хиоса до сих пор так и не восстановило свою былую численность. Многие мастера искусства XIX века сумели преодолеть узость такого понимания жанра и придавали своим произведениям реальныйсмысл, отражая волновавшие обществовопросы. Здесь же и рождается первое прославившее художника полотно «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ), в котором Суриков проявил глубочайший историзм мышления и свою удивительную способность четко видеть поворотные моменты, основные вехи истории.

М., 1958 Художественно-историческая лит-ра. Ведущую роль играла крупная по размерам тематическая картина (А. В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-56, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего. При этом они возродили традиции академизма XIX века изображая героические эпизоды из отечественной истории.

Найдено схем по теме Жанр исторический – 0

Начало этого явления в исторической живописи было положено творчеством В. Г. Шварца. Вацлаве, 1006). Исторический жанр позднего классицизма, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж.

Оформился и тип торжественной идеально-обобщённой по построению многофигурной исторической картины. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие ("Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", около 1814). Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро).

К конце 19 — начале 20 вв. Но и от него есть польза. В 17—18 вв. 121 х 154, 5 см. Мешает этому и субъективная трактовка событий и замена действительных социальных конфликтов борьбой добра со злом. Испанский мастер обратился не к античной истории, а к событиям недавнего прошлого. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. В 1784 г., за пять лет до Великой французской революции, художник Ж. Л. Давид создал картину «Клятва Горациев» (Лувр, Париж).

В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Не менее известна картина Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819). Трагические аспекты истории вошли в И. ж. в начале 19 в., в чём отразился драматизм революционных битв и сопротивления народов наполеоновской агрессии.

И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Битва произошла в долине реки Арно около укрепления Сан-Романо. В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев – образцов гражданской доблести (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). К первому принадлежит, пожалуй, один из самых объемных блоков. Широко распространялись гравюры исторического содержания. Интерес к родной истории всегда был велик у передовой демократической общественности. Баталии были скорее похожи на торжественные парады, смотры, чем на подлинные сражения.

Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. В XVII-XVIII вв. Б. Тьеполо в Италии).

И, вытащив обе лодки на берег, оставили все и последовали за Ним» (Евангелие от Луки 5:1-11). Последователями А. Лосенко были художники И. Акимов, П. Соколов, Г. Угрюмов. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Успешно развивается историческая лит-ра народов СССР (романы казахского писателя М. О. Ауэзова Абай, узбекского писателя Айбека Навои, украинского писателя Н. С. Рыбака Переяславская рада и др. ). Матейко), Чехии (М. В таком стиле, на историческую тематику, работали Питер Пауль Рубенс (картина «Битва греков с амазонками», 1619-1620 гг. ), Никола Пуссен («Похищение сабинянок», 1614-1615 гг. ), Жак-Луи Давид, который писал как на античную, так и на современную тематику.

Библиографический указатель 1917 – 1964, Л., 1966.

Важное место в отечественном искусстве после 1917 года заняла историко-революционная тематика, нередко в символико-аллегорическом воплощении (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Андреевича-Куна в Сербии и др. ). часто в произведениях живописи, скульптуры, графики переплетается с другими жанрами – бытовым (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого), батальным жанром. Завоеванием реализма явилось создание социальных характеров, проникновение в сложный процесс борьбы исторических сил изображение роли народа в истории – эстетические моменты, во многом уже подготовленные школой В. Скотта (Шуаны Бальзака, Жакерия Мериме).

Историческая художественная лит-ра имеет огромное воспитательное значение. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). О ней Вы можете прочитать здесь. Н.

В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа "Тираноубийцы" работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Забелина («Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц»). Тиран, деспот, убийца. Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии).

Найдено научныех статей по теме Жанр исторический – 0

19 в. явилось углубление психологического анализа в произведениях И. ж. (Хроника времен Карла IX Мериме и особенно эпизоды изображения Ватерлоо в романе Стендаля Пармская обитель, на к-рые позднее ссылался Л. Толстой). Сказываются и субъективные политические убеждения автора: напр., А. де Виньи, симпатизировавший аристократии, сделал программным героем своего романа представителя феодальной фронды. Аннотированный указатель художественной лит-ры. Во второй половине XIX столетия художники начали рисовать сюжеты из истории России. Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э.

Так, в III веке до н. э. греческий художник Филоксен выполнил картину «Битва Александра Македонского с Дарием». Но спокойны и тверды захваченные в плен люди. Эти эстетические моменты были во многом подготовлены школой Вальтера Скотта (Жакерия Мериме, Шуаны Бальзака). Трамбалл). Графики "Мира искусства" (А. И в этой картине и в «Боярыне Морозовой» (1887, ГТГ) и в «Покорении Сибири Ермаком» (1895, ГРМ) художник делает народ главным действующим лицом своих произведений, показывает, как в трудные моменты исторических переломов выковывается национальный характер и как непрост и часто трагичен для народа путь исторического прогресса.

Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. в историческом жанре находит отражение революционная борьба пролетариата и крестьянства: графические циклы К. Кольвиц (Германия) Восстание ткачей (1897-98) и Крестьянская война (1903-08) картины и рисунки С. В. Иванова, В. А. Серова, В. Е. Маковского – в России, О. Бэнчилэ и Ш. Лукьяна в Румынии, С. Ленца в Польше и др. Все на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега.

Найдено книг по теме Жанр исторический – 0

Аман), Венгрии (М. О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ). ценность. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — "Минин и Пожарский" И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Исторический роман был первым жанром новоарабской художественной прозы (исторические романы Джирджи Зейдана, 1861 – 1914 – Гассанидка, Египтянка Арманосса и др., Фараха Антуна, 1873 – 1923 – Новый Иерусалим или Взятие Иерусалима арабами и др. ). — в японской живописи, с 15—16 вв.

Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). В левой (большей) части картины изображены стрельцы, справа – Петр и его сподвижники. В 17-18 вв.

В монументальной, обобщенно-символической форме показал героизм советских воинов А. А. Дейнека в картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). Он является автором живописного полотна «Вечная Россия», представляющего историю и культуру России за 1000 лет. событий, эпохи, ее быта, отдельных деталей – строго базироваться на достижениях ист. О картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» читайте здесь. Во второй половине XIX в. большинство картин исторического жанра были созданы на сюжет исторических событий России: В. Суриков «Боярыня Морозова» (1887), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Утро стрелецкой казни» (1881), И. Репина «Бурлаки на Волге» (1973), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1893), «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, вовремя казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 г» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1885), В. Васнецова «Богатыри» (1898), а также полотна Н. Ге, А. Рябушкина, А. Бенуа, Е. Лансере, В. Серова и др. Аман), Венгрии (М.

В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). правду. Произведения И. ж., созданные романтиками, не всегда обладают историко-познавательной ценностью. Новым в 30 – 40-е гг. И. Козловский), посвященная не только античной, но и национальной истории. Кидаешься ты на врага, аки лев». Лучи растопили воск, крылья распались и юноша погиб, упав с огромной высоты в море.

Д. Флавицкий, П. П. Чистяков, П. Ф. Плешанов), «костюмированные» изображения древнерусского быта (К. Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

Найдено презентаций по теме Жанр исторический – 0

Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 180418, медальоны Ф. П. Толстого, 181436). Быт прошлого во всем его многообразии – вот главный сюжет его полотен. Его представители стремились к созданию более правдоподобных образов и сюжетов. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы (Германия). В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. Отечественная война 1812 года привлекла внимание художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова и В. К. Шебуева). Главные герои в таких романах чаще всего являются не исторически-конкретными типами, а лишь воплощением романтического идеала писателя (Эсмеральда у Гюго).

наук, с господствующими концепциями ист. Римляне разлучают девушек с их матерями и отцами, но художник морально как бы оправдывает их, ведь это было необходимо для роста и процветания Рима, который должен был стать центром мировой империи. («Капитанская дочка», «Арап Петра Великого»). Этому способствовали утверждение новых эстетических представлений и направления реализма.

Такова одна из фресок, получившая название «Сон Константина». Лебрен во Франции). Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере) противопоставляли современности причудливое своеобразие старины (главным образом XVIII в. ), в которой видели источник красоты и поэзии. Таковы, напр. исторические произведения Г. Манна (роман Юность короля Генриха IV, 1935) и Т. Манна (повесть Лотта в Веймаре, 1939), многочисленные исторические романы Л. Фейхтвангера (Безобразная герцогиня, 1929, Еврей Зюсс, 1925, трилогия Иудейская война, 1932, Сыновья, 1935, Настанет день, 1942, роман ЛжеНерон, 1936, Лисицы в винограднике, 1948, Мудрость чудака или Смерть и преображение Жан-Жака Руссо, 1953, Гойя, 1951 и др. ). В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Сказываются во многом и политические убеждения создателя.

Найдено рефератов по теме Жанр исторический – 0

Прогрессивные искания, наметившие будущие пути исторического жанра связаны с творчеством крупнейших художников XVII в. : Н. Пуссену (Франция) принадлежат полные общественно-этического пафоса образы античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих социальных сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных декоративного блеска, жизни и движения историко- аллегорических композициях (цикл История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о событиях нидерландской революции идеи освободительной борьбы в исполненных героики и внутреннего драматизма композициях Ночной дозор (1642) и Заговор Юлия Цивилиса (1661). Доказательством тому служат оперы «Орфей» (1607 г. ), «Коронация Поппеи» (1642 г. ). Исторический жанр, один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, социально значимым явлениям в истории общества. Ликование советских солдат-победителей на ступенях рейхстага изображает П. А. Кривоногов в картине «Победа» (1948, Центральный музей Вооруженных, Москва). Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г.

создан исторический роман, какого не было в литературе дореволюционной. Героический путь Красной Армии в годы Гражданской войны запечатлел М. Б. Греков. В творчестве Виктора Михайловича Васнецова (1848-1926) преобладает фольклорный, легендарный образ даже тогда, когда он изображает историческое событие («После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880). Он набатно бил в колокол, – писал о Гюго А. Н. Толстой: – Проснитесь, человек бедствует. Манес), Венгрии (В.

Подлинно художеств. В годы революции Давид в героически-приподнятых и правдивых образах отразил её реальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ).

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Об этой картине Вы можете прочитать здесь.

Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Многие произведения написаны в реалистической манере: чешский писатель и историк А. Ирасек создает серию романов и драм изображающих эпоху гуситских войн (исторические романы Между течениями, т. 1 – 3, 1887 – 90, Братство т. 1 – 3, 1898 – 1908 и др. историческая драма Ян Жижка, 1903, Ян Гус, 1911), болгарский писатель И. В азов – исторические драмы на сюжеты из жизни средневековой Болгарии (Борислав, 1909, К пропасти, 1908, Ивайло, 1911). Алеш Я. Чермак), Румынии (Т.

И. Семирадский). К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Мункачи), в котором романтические традиции интерес к острым, кризисным ситуациям и к сильным, ярким характерам сочетались с реалистическим изображением конкретных условий жизни народов. Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. С началом пробуждения национального самосознания народов связаны исторические сюжеты в русских иконах (Церковь воинствующая, после 1552), европейских хрониках и кодексах (миниатюры Геттингенского кодекса, около 1464, Йенского кодекса, начало XVI в. и др. ).

П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. С начала XX в. переживала расцвет русская панорамная (см. Рафаэль «Афинская школа» (1511).

Исторический жанр в мировой живописи

В 15 — начале 16 вв. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. В целом «Утро стрелецкой казни» вызвало разную реакцию демократической и официальной -критики. Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II.

Могучая картина. » Репин выражал мнение прогрессивной демократической критики. источников. Всё сосредоточено на образе Ивана Грозного. выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (Паоло Уччелло), торжеств, событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ), как правило, включённые в композиции на религиозные сюжеты.

Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. Вместе с тем в середине 19 века обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события ("Клятва в зале для игры в мяч", 1791 "Смерть Марата", 1793). И сказал Симону Иисус: не бойся отныне будешь ловить человеков. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М.

до н. э. известна по римской копии). В картине «Иван Грозный у тела убитого им сына в Александровской слободе» (1861) появился новый герой, совсем не похожий на героев классицистических и романтических картин прошлых лет. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Согласно богословским представлениям, подлинной историей человечества была «священная история» изложенная в библии и действительные исторические события изображались редко и очень условно.

— в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии ("Бабур-наме", конец 16 в. ). Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ). Кровь – это не только кровь сына, но кровь жителей Новгорода, Пскова, Твери.

Его перу принадлежат известные картины из прошлого Древней Руси («Владимир и Рогнеда», 1770 год) и полотна, посвящённые античным сюжетам. Д. Розенталь). Б. Тьеполо в Италии). Он убил не просто сына, он убил приемника. Д. Розенталь). Холст, масло. При этом обращение к исторической тематике передовых писателей Запада было граничит с защитой ими культурного наследия и прогрессивных традиций прошлого, с антифашистскими выступлениями писателей-гуманистов.

Снова перед нами излюбленные Суриковым типы и характеры. – в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии (Бабур-наме, конец 16 в. ). Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э. Сначала сила была на её стороне: греки уже дрогнули и начали отступать. В 1860-х гг.

Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), убедительно воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II. М. Васнецов, В. А. Серов, А. П. Рябушкин, С. В. Иванов, художники группы «Мир искусства» – А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст скульптор С. Т. Конёнков). Накануне Великой французской революции (1789-94) мужественно-строгие картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга и прозвучали как призыв к революционной борьбе (Клятва Горациев, 1784). Жанр исторический в реалистическом преломлении в России одержал победу в творчестве Александра Сергеевича Пушкина (Арап Петра Великого, Борис Годунов, Капитанская дочка).

Значение слова Исторический жанр в других словарях

Исторический роман (и возникшая позднее собственно историческая драма) качественно отличается от исторических по своей тематике произведений предшествующих эпох. Только позднее, когда сначала греческие, а потом римские историки начали осознавать историю как цепь подлинных событий и фактов, отчленили ее от сказочно-мифологических элементов, появились такие произведения, как, например, рельефы колонны Траяна в Риме (II в. н. э. ), на которых с почти документальной точностью изображены эпизоды войны римлян с даками. Широко распространялись гравюры исторического содержания.

М. Коржев, Е. Е. Моисеенко, Т. Г. Назаренко). Поистине «лик его ужасен». И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий.

В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Так, напр., даже такой выдающийся художник-реалист, как А. Франс, в романе из времен Великой французской революции Боги жаждут (1912) проводит идею о том, что человечество как бы топчется на месте в своем развитии. В 15 – начале 16 вв.

«Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм). Известны и анонимные картины XVI в. с острыми историческими сюжетами (Казнь Савонаролы и др. ).

Возникновение исторического жанра

Когда же перестал учить, сказал Симону: отплыви на глубину и закиньте сети свои для лова. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами (Казнь Савонаролы). К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). Гротгер), Румынии (К.

В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ).

Н. Пуссен «Похищение сабинянок» (1634-1635)Картина является иллюстрацией легенды римской истории. Это «Меншиков в Березове», картина Сурикова, написанная в 1883 г. Более полутора веков отделяли автора от события им запечатленного, от падения и ссылки всесильного князя Меншикова, но с удивительной силой прозрения он сумел раскрыть трагедию человеческой судьбы, в которой отразились черты определенной исторической эпохи. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы История Константина, История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый Ночной дозор, 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов (Заговор Юлия Цивилиса, 1661). К конце 19 – начале 20 вв. Это не просто бунтовщики и их каратель царь.

Пафосом революционной романтики овеяны картина "Свобода, ведущая народ" Делакруа (1830), горельеф "Марсельеза" Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Ну а к зрелищному искусству относятся кино, эстрада, театр, опера и цирк. Русская оратория как таковая возникла в первой половине XIX в. Одно из выдающихся произведений того времени – это «Минин и Пожарский или Освобождение Москвы» (1811 г. ) авторства Дегтярева С. А. В тот момент национальная историческая тема в русской опере присутствовала незначительно. художеств.

Особую категорию составляют советские фильмы-экранизации романов, в частности, «Три мушкетера», «Узник замка Иф», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита» и др. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 187891). Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Позднее эти сюжеты у художников социалистического реализма нередко превращались в однообразные «представления» с вождями и «народными массами».

Он создал исторические картины, наполненные духом героизма. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах (Битва суздальцев с новгородцами, 15 в. Церковь воинствующая, после 1552) и миниатюрах (Кёнигсбергская летопись, конец 15 в. Лицевой летописный свод, 2-я половина 16 в. ). К этому направлению можно отнести картины, написанные на евангельские сюжеты.

«Мне он все кровавым казался», -писал Суриков о храме. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов ("Богатыри", 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. И. Семирадский). Манес), Венгрии (В.

Первые авторы, творившие в новых жанрах

Глубокое осмысление эпохи Петра дано в повести А. Платонова Епифанские шлюзы (1927). В скульптуре начала 20 века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена Граждане Кале, 1884-86).

Именно благодаря этому появляются данные виды жанров. С 1830–1840-х гг. И. Семирадский). Жанр сформировался в эпоху Возрождения, а в его современном виде – вместе с развитием научных взглядов на историю в XVIII-XIX вв.

Исторический жанр в середине 19 века

П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Уэста привлекала не только античность. Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II.

В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147-163).

Развитие жанра после Октябрьской революции

Вот только он имеет свой особый путь развития. Манес), Венгрии (В. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин.

Мадарас), Польше (П. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). лит-ра, 1956, 2 его же, Реальность и реализм, Знамя, 1960, 10 его же. Подобно Пуссену, он искал в античной истории примеры для подражания и воспитания молодежи. И. Пучинов) сюжеты.

Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело) воплощали в образах священных легенд представления о физическом совершенстве и духовном величии человека, его органической связи с жизнью окружающей природы. создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим. Jahrhunderts, В., 1930. И. Семирадский).

• ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
• Большой энциклопедический словарь Что такое ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР, что означает и как правильно пишется
• Словари и энциклопедии на Академике
• Историческая живопись в Европе в первой половине веке

500 х 770 см. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Б. Тьеполо в Италии). В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Симон сказал Ему в ответ: Наставник. В это же время происходит «интерьеризация» исторической живописи (термин А. Г. Верещагиной).

В качестве примера можно привести картину Эжена Делакруа «Резня на острове Хиос», написанную в 1826 году. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (картоны для росписей Битва при Ангьяри Леонардо да Винчи, 1503-06 и Битва при Кашине Микеланджело, 1504-06 сохранилось в копиях). — в японской живописи, с 15—16 вв. Силуэт храма Василия Блаженного читается в картине как непоколебимый образ самого народа. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г.

• Историческая тематика в российской живописи в 1800-1850 годах
• Исторические сюжеты в работах авторов последней четверти века
• Поиск значения / толкования слов
• История мировой культуры искусств
• Историческая живопись эпохи Возрождения
• Узнайте лексическое, прямое, переносное значение следующих слов

В советское время художники довольно часто обращались к событиям прошлого России. После этого остров потерял своё хозяйственное значение. С начала 20 века переживала расцвет русская панорамная (смотри Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо).

«Допрос коммунистов» Б. В. Иогансона (1933) —одно из самых значительных произведений новой разновидности исторического жанра, жанра историко-революционного, повествующего о героической борьбе пролетариата за свое освобождение, о героических событиях Октябрьской революции и гражданской войны. И. Козлов) и античные (М. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев ("Смерть Германика", 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии ("Сдача Бреды", 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы "История Константина", "История Марии Медичи", около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый "Ночной дозор", 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов ("Заговор Юлия Цивилиса", 1661).

И. ж. часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж) особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Романы Гюго, напр., обладают большой силой эмоционального воздействия. ЛГУ. считается официальным жанром изобразительного искусства, далеким от реализма (такой позиции придерживалась, например, в конце XVIII – XIX веках Российская Академия художеств).

1. Особенности произведений, созданных романтиками
2. Углубление психологического анализа
3. Возможно Вам будет интересно узнать лексическое, прямое или переносное значение этих слов

В 16 в. итальянские художники Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль, Тициан прославили человека как героя истории, представляя исторические сюжеты в идеальном, вневременном плане. Исторический жанр в русском искусстве 2-й половины 18 века связан с просветительскими идеалами и классицизмом, пропагандистом которого выступала петербургская Академия Художеств. В творчестве Василия Ивановича Сурикова (1848-1916) историческая живопись обрела свое современное понимание. В дальнейшем это направление поддержали композиторы «Могучей кучки». В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. воссоздание отличается от научного.

«Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. Эпическим, былинным духом проникнуты композиции В. М. Васнецова (Богатыри, 1881-98) облик московской старины воссоздал А. М. Васнецов. Графики «Мира искусства» (А. Д. Флавицкий), развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163).

П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ). художеств. И вместе с тем Суриков не уничтожил отдельные цветовые пятна объединив их, он позволил им проступать или мерцать на общем фоне. Формирование исторической художественной лит-ры в собственном смысле граничит с именем английского писателя В. Скотта (1771 – 1832).

Исторические события получали отражение в песне с древнейших времен. В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). В 1870-е годы маркирующим элементом выступил портрет личности исторической значимости («Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Николаевича Ге, «Царевна Софья» Ильи Ефимовича Репина). Богатые плоды принесло новое отношение к истории в XVII—XVIII вв. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784).

Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). И. Семирадский). Точную дату появления исторического жанра определить невозможно. Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями».

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. На четвертый день в живых осталось только 67 человек, начался каннибализм. Широкое распространение получает особый вид символической исторической лит-ры, к-рая, претендуя подчас на глубокое осознание исторического процесса, на самом деле создает чисто субъективистские построения мистического характера (Покрывало Беатрисы А. Шницлера, 1901 историческая трилогия Д. Мережковского – Павел I, 1908, Александр I, 1911 – 12, 14 декабря, 1918).

Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Когда после долгих поисков лицо боярыни было «найдено», оно потрясло всех увидевших картину своей фанатичной исступленностью и экспрессией.

В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (183033), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. В темной, убогой избе сидят вокруг грубо сколоченного стола четыре человека — отец с тремя детьми.

Пуссен). Конфликт между двумя возможными путями развития России, воплощенный в образах Петра I и его сына, отображен в картине Н. Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (1871, ГТГ). Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др.

Васнецов (Богатыри, 188115198), облик московской старины разных эпох 151 А. М. Васнецов. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Собственно исторического жанра начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. В 50-80-е гг.

В 17-18 веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. И далее: «Памятники» площади – они мне дали ту обстановку, в которую я мог поместить мои сибирские впечатления. мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть. Трагические события современности косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), в которой слепой разрушительной стихии противопоставлена духовная сила и близость людей.

Манес), Венгрии (В. На рассвете кондотьер Никколо да Толентино опередил основное войско с отрядом, состоящим всего из двадцати всадников. Собственно исторический жанр начал развиваться в 1-й половине – середине 18 века с появлением светского искусства и исторической науки: документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии К. Б. Растрелли мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), картины на евангельские (Г. ист.

Очень выделяется парчовый кафтан царевича и главные, конечно, лица. Не жалость хотел он вызвать в зрителе, не саму казнь продемонстрировать, а «торжественность последних минут», как говорил он сам, стремился передать в своей картине. Модернизируют историю авторы различных исторических романов.

Например, Франсиско Гойя в своих картинах и офортах показал героизм испанского народа, самоотверженно сопротивляющегося захватчикам, Теодор Жерико представил зрителям современную трагедию («Плот Медузы»), Эжен Делакруа воспел революцию, свидетелем которой стал («Свобода, ведущая народ»). «Приехавши в Москву, этот центр народной жизни (вот главное, что влекло художника к Москве) я сразу стал на свой путь», – писал Суриков.

Матейко), Чехии (М. К античной теме обращался А. Альтдорфер. Романиста вы можете увидеть на фото выше.

Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Достаточно назвать труды Н. И. Велико значение И. ж. в воспитании патриотизма и пролетарского интернационализма, в раскрытии классовых противоречий в истории общества, в утверждении исторического оптимизма и веры в торжество коммунистических идеалов. Аман), Венгрии (М. П. Соколов «Дедал привязывает крылья Икару» (1777). Трамбалла на темы Войны за независимость в Северной Америке 1775-83).

Непрерывно практикуясь, Уччелло научился правильно размещать человеческие фигуры, животных и другие элементы композиции, сильно опередив в этом отношении других художников того времени. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

Корба, мемуарами которого художник пользовался в работе. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова о древнерусских героях памятник Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса, 1804-18 медальоны Ф. П. Толстого, 1814-1836). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре – Минин и Пожарский И. П. Мартоса, 1804-18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814-36). Аман, Венгрии (М. В ряде случаев историческая художественная лит-ра носит романтический характер.

Лебрен во Франции) для искусства 18 в. характерны и эффектные декоративные решения исторических тем (Дж. Важнейшими темами стали изображение значительных, переломных эпох. 20 в., со все большим отходом буржуазной общественной мысли от историзма.

Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре обобщённые исторические образы «Булыжник оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, 7 век и др. ). В жизни мастера бывали периоды, когда он по нескольку дней или недель не выходил из дома изучая законы перспективы. Так, в 1771–1772 годах он создал полотно, в котором показал историческое событие, положившее начало созданию в Америке английской колонии Пенсильвании («Уильям Пенн подписывает договор с индейцами»). В 1634—1635 гг. Эволюция жанра во многом обусловлена развитием исторических мировоззрений, социально-политических взглядов, а периоды его подъема связаны с усилением социальных конфликтов, возникновением общественных и революционных движений, ростом классового и национального самосознания, со стремлением воплотить в искусстве и донести до зрителя передовые общественные идеалы.

В историческое знание входит историзм, как таковой, аналогичный процесс происходит и в художественной лит-ре. В Москве было создано «Общество художников исторической живописи» (1895-1906), в которое вошли А. А. Карелин, К. В. Лебедев, К. Н. Горский, С. В. Бакалович, Ф. А. Бронников, П. А. Сведомский, Г. И. Семирадский, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, М. П. Боткин и др. Трамбалл). Великая Отечественная война 1941-45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

Известны и анонимные картины 16 века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре – обобщённые исторические образы Булыжник – оружие пролетариата И. Д. Шадра (1927), Октябрь А. Т. Матвеева (1927). По приказу Миноса он построил знаменитый лабиринт для чудовища Минотавра. В «Утре» главные герои – стрельцы.

Государственная Третьяковская галерея (Москва)Картина написана на сюжет из античной мифологии. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18-19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). Таким же псевдо историческим направлением отличается произведение А. Лосенко Великий князь Владимир сообщает своей жене Рогнеде о победе, одержанной им над ее отцом Рогволдом, князем Полоцким (1770).

В XV – начале XVI вв. Его монументальные фрески для церкви Сан-Франческо в Ареццо, наряду с библейскими сюжетами, содержат и сцены из античной истории («Победа Константина над Максенцием»).

Исторический жанр в изобразительном искусстве представлен следующими полотнами: картинами Ильи Репина «Царевна Софья в Новодевичьем монастыре» (1879) и «Иван Грозный убивает своего сына» (1884), работами Василия Сурикова, обратившегося к наиболее драматичным событиям из истории России XVIII века. Поступки древних и современных героев воспринимаются как образцы высокой общественной морали. В России первые «ласточки» исторического жанра рождаются в иконописи. науке и достигнутый уровень обработки ист. Графики «Мира искусства» (А. Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (картины Давида, А. Гро).

Советскому И. ж. присущи объективность и историческая конкретность изображения событий, взгляд на них с позиций партийности, марксистско-ленинского понимания ведущих закономерностей истории в её революционном развитии, раскрытие роли народа как творца истории. Слева на пороге храма первый царь и основатель Рима – Ромул (в красном плаще) вдохновляет своих воинов на это деяние (мы бы сказали сейчас: злодеяние). Классицистическая линия исторической живописи продолжилась в творчестве Ж. Л. Давида. Д. Розенталь). Так, в значительной мере к исторической лит-ре принадлежат и Жизнь Клима Самгина М. Горького (хотя сам Горький ни это произведение, ни Дело Артамоновых не относил к жанру собственно исторического романа) и Тихий Дон М. А. Шолохова и Хождение по мукам А. Н. Толстого и Первые радости и Необыкновенное лето К. А. Федина.

Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Художественная историческая литература начала складываться к рубежу 18-19 века. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. В 15 — начале 16 вв.

События 1812 года непосредственно отразились в картинах В. К. Сазонова и М. Тихонова, в скульптурных медальонах Ф. П. Толстого (1814-36), косвенно – в памятнике Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса (1804-18). Плот был перегружен, на нём было мало провианта и никаких средств управления и навигации. Наиболее значимыми являются такие произведения, как «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Князь Игорь» Бородина А. П., «Царская невеста» и «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакового, «Суворовский марш» А. С. Аренкова и др. Э. Делакруа «Резня на о. Хиос» (1824)Историческая основа картины – расправа турок 11 апреля 1822 г. над жителями греческого острова Хиос за то, что островитяне поддержали борцов за независимость Греции. Из 120 000 жителей острова около 115 тыс.

Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и могучего вольнолюбия народа (Запорожцы, 187815191). Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Мадарас), Польше (А. Среди них — упоминавшаяся уже картина М. Б. Грекова, скульптура И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата» (1927, Центральный музей В. И. Ленина, Москва), картина К. С. Петрова-Водкина «Смерть комиссара» (1928, ГРМ), полотно А. М. Герасимова «Ленин на трибуне» (1929—1930, Центральный музей В. И. Ленина, Москва) и др. Многочисленны были и группы романтиков искавших свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом (назарейцы в Германии, прерафаэлиты в Великобритании).

Вапперс, Л. Галле), Чехии (И. Становление собственно исторической художественной лит-ры совпадает с существенным переломом в самом историческом знании – с процессом становления истории как науки. Айес), Чехии (Й.

(М. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова)1. Война изображалась приукрашено, в традициях академической живописи. Его большое полотно «Метель. Гротгер), Румынии (К. Тема картины взята из XVII в., времени церковного раскола.

Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). Согласно богословским представлениям, подлинной историей человечества была «священная история» изложенная в Библии и действительные исторические события изображались редко и очень условно. Эволюция исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 1815019 вв. ).

Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц "Восстание ткачей", 1897—98 и "Крестьянская война", 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, 147-163). Оставшиеся жители были обращены в ислам. При этом история народа ранее ХХ в. в фильмах представлена крайне скудно.

К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин.

исторической эпохи, в действительности не поднимаются до историзма искажают и модернизируют историю (а следовательно, не имеют историко-познавательной ценности). В этой толпе Морозова воспринимается одинокой. Широко распространялись гравюры исторического содержания. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами (Герника П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона).

П. Рубенс «Битва греков с амазонками» (1618). Каждая деталь, каждое тело и предмет до мелочи проработаны художником. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. лит-ре, глубина постижения художником ист. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв.

Серия экономики, философии и права, 1963, в. 2 Реизов Б. Г., Французский исторический роман в эпоху романтизма, Л., 1958 Орлов С. А., Исторический роман Вальтера Скотта, Г., 1960 Сучков В., Современность и история (Заметки о творчестве Л. Фейхтвангера), Иностр. Обращенный в основном к прошлому, И. ж. включает также изображения недавних событий историческое значение которых признано современниками. Мысльбека в Чехии), а в искусстве символизма и модерна – к ритмической стилизации монументальных исторических композиций (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии). Его всемирно известные произведения Утро стрелецкой казни (1881), Боярыня Морозова (1887), Покорение Сибири Ермаком (1895), Переход Суворова через Альпы (1899) оказывают воздействия огромной силы на зрителя. Некоторых уже ведут на Лобное место.

Героическим пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых битв жизненно выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные образы народных героев. науки, данных ист. Рядом с Суриковым в русском историческом жанре второй половины XIX в. работали и другие художники. в художественной литературе. Сделав это, они поймали великое множество рыбы и даже сеть у них прорывалась. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). Родоначальником жанра по праву считают Вальтера Скотта («Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард» и др. ), который смог совместить художественный вымысел с историческими фактами.

Так, роман А. Н. Толстого Петр I (1-я кн. Подобное явление характерно для живописи XIX века. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова (Утро стрелецкой казни, 1881 Боярыня Морозова, 1887 Покорение Сибири Ермаком, 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Отечественный кинематограф тоже не обошел данный жанр (исторический) стороной.

Цветовая гамма жуткая. Широко распространены также (особенно в лит-ре новейшего времени) произведения, к-рые можно назвать историческими аллегориями, где исторический сюжет используется писателем только для воплощения той или иной идеи (такова, напр., драма бразильского драматурга Г. Фигейреду Лиса и виноград, в к-рой образ древнегреческого баснописца Эзопа используется автором для утверждения необходимости свободы человека или драма французского драматурга Ж. Ануйя Жаворонок, в к-рой автор ставит проблему ответственности личности, утверждения человеческого достоинства, обращаясь к образу Жанны дАрк). В искусстве средневековой Европы исторический жанр практически отсутствует.

Как и в картине «Меншиков в Березове», колорит у Сурикова служит для раскрытия события огромной исторической важности. В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64). Она же дала мне дух и силу и здоровье».

воздействовали на него. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Например, художник В. Е. Попков считается основателем «сурового стиля» в советской живописи (картина, запечатлевшая строительство ГЭС). И. Козловский), посвященные героям не только античной, но и национальной истории древней и новой. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи — "Оборона Петрограда" А. А. Дейнеки (1928), "Допрос коммунистов" (1933) и "На старом уральском заводе" (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы "Булыжник — оружие пролетариата" И. Д. Шадра (1927), "Октябрь" А. Т. Матвеева (1927). Таковы, напр. исторические произведения польского романиста Г. Сенкевича (Огнем и мечом, т. 1 – 4, 1884, Потоп, 1886, Пан Володыевский, 1887 – 88, Камо грядеши, 1894-96, Крестоносцы, 1897).

Исторический жанр в эту эпоху был неотделим от мифологического. Он (как и появившаяся позднее историческая драма) в корне отличается от произведений, посвященных событиям предшествующих эпох. Рейнолдса в Великобритании и др. ). «Партизанская мадонна» М. А. Савицкого (1967, ГТГ) — это картина-размышление, картина-воспоминание о жизни и борьбе белорусских партизан.

Переломным, трагическим моментам русской истории посвящал свои картины и Суриков. Десятки этюдов – от лиц до конской упряжки, телег, дуг – исполнил художник в работе над картиной. Так, нередко справедливо говорится о псевдоисторизме тех или иных исторических романов, пьес, поэм (напр., произведения Е. А. Салиас-де-Турнемир, 1840 – 1908, Д. Л. Мордовцева, 1830 – 1905 и др. ). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36).

лит-ра, обладающая силой большого эмоционального воздействия, воплощающая ист. Это отразится на всей истории Руси (начнётся смута). И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Безграничную власть деспота и неминуемое возмездие художник видит в глазах.

Нельзя не упомянуть и о пеплуме – направлении исторического жанра, который характеризуется обращением к библейским и античным сюжетам, большой временной продолжительностью фильма, а также масштабностью и грандиозностью съемок (массовка, костюмы, общие планы и т. д. ). Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и жизнерадостного вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91).

Это «Меншиков в Березове», картина Сурикова, написанная в 1883 г. Более полутора веков отделяли автора от события им запечатленного, от падения и ссылки всесильного князя Меншикова, но с удивительной силой прозрения он сумел раскрыть трагедию человеческой судьбы, в которой отразились черты определенной исторической эпохи. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). лит-ра способна нарисовать ушедшую эпоху в ее цельном облике, раскрывая в живых образах обществ. Прекрасен тяжелый, сумрачный, суровый колорит картины.

Не отстает в этом плане и современный кинематограф: «Гладиатор», «Александр», «Троя», «Исход: Цари и боги», «Бен-Гур». Апостольский дворец (Ватикан)В 1508 г. Рафаэль по поручению папы Юлия II начал роспись парадных залов (станцев) Ватиканского дворца. В. Скотт создал целую серию романов изображающих эпоху крестовых походов (Айвенго, Ричард Львиное Сердце, Роберт, граф Парижский), период формирования национальных монархий в Европе (Квентин Дорвард), английскую буржуазную революцию (Пуритане, Вудсток), крушение клановой системы в Шотландии (Уеверли, Роб-Рой) и др. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Испанский художник Веласкес создал не менее известную картину исторического и батального жанра «Сдача Бреды». Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (183336), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв.

Одно из них висит в зале В. И. Сурикова. Писатель, как и историк, может воссоздать события и облик прошлого, хотя это художеств. в японской живописи, с XV-XVI вв. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов (Богатыри, 1881-98), облик московской старины разных эпох – А. М. Васнецов.

Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). На восьмой день выжившие выбросили за борт слабых и раненых. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. В творчестве Репина широко и многогранно отразилась вся эпоха и жизнь народа.

Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Михаловский). Психологически очень сильная картина. Хитроумный Дедал передал дочери Миноса Ариадне клубок нитей, с помощью которого Тезей выбрался из лабиринта. Множество произведений объединяет этот жанр.

В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Основная мысль этой картины – противостояние двух типов национальных характеров. Трагическая, полная внутренних противоречий история народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова, отразившего яркие исторические события, героические национальные характеры, неиссякаемые жизненные силы народа (Утро стрелецкой казни, 1881, Боярыня Морозова, 1887, Покорение Сибири Ермаком, 1895, Переход Суворова через Альпы, 1899). Переход Ганнибала через Альпы»: подпись к полотну гласила, что гибельным для карфагенской армии могут быть не только суровые горные вершины, но и «удовольствия и соблазны обычной жизни в плодородных долинах Римской Кампании». Данное понятие охватывает все литературные произведения в прозе (рассказы, романы, повести), повествующие о реальных событиях, которые происходили в более или менее отдаленном периоде времени, а действующими персонажами (главными или второстепенными) в них являются исторические личности.

Историческая бытовая тематика занимала большое значение в творчестве представителей объединения «Мир искусства». Место исторического жанра занял жанр религиозно-мифологический. Например, Харменс ван Рейн Рембрандт создал полотно «Возвращение блудного сына» (1669). Чаще всего главные герои романов являются лишь воплощением идеала писателя (например, Эсмеральда в произведении Гюго), а не конкретными историческими типами. проблем и тем в ист.

Мадарас), Польши (П. Манес), Венгрии (В. Зачастую только название картины (обыкновенно чрезвычайно длинное) помогало установить, к какой стране и времени имеет отношение изображенное событие. Сын афинского царя Тезей убил Минотавра. Картины К. Флавицкого Княжна Тараканова в Петропавловской крепости во время наводнения (1864), И. Репина Иван Грозный и сын его Иван (1885), Н. Ге Петр допрашивает царевича Алексея (1871) по праву считаются ярчайшими образцами нового этапа развития исторического жанра в России.

Множество произведений объединяет этот жанр. Однако отечественными авторами-создателями исторического русского романа считают М. Н. Загоскина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году», «Брынский лес») и И. И. Лажечникова («Ледяной дом», «Последний Новик»). С распадом устоев миф. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины.

Главной отличительной чертой нового этапа является то, что реальные события передаются в картине с высокой степенью исторической достоверности. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Новый поворот случился после создания М. И. Глинкой национальной школы музыки в Москве. «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ) — это трагедия патриархальной Руси, самим ходом прогрессивного исторического развития обреченной на уничтожение.

Аман), Венгрии (М. Одно из них висит в зале В. И. Сурикова. Самый ранний пример — новгородская икона «Чудо от иконы Знамение» или иначе, «Битва суздальцев с новгородцами».

.

---