Гварди Франческо Венецианский Дворик

Авторство Франческо Гварди не подвергалось сомнению в отечественной литературе работа получила известность как Венецианский дворик.

Франческо Гварди, «Венецианский дворик»

Этим родом живописи занимались такие художники, как Л. Карлеварис, Б. Белотто. Впервые опубликовавший картину Лазарев (Lasareff 1925) полагал, что вместе с парной (кат. Представитель венецианской школы. – Morassi 1984). Творчество Гварди, лишенное внешнего эффекта, но глубоко лиричное, предвосхитило появление «пейзажа настроения» в живописи XIX в. В то время, как во всей остальной Италии наступает явный упадок искусства, в Венеции XVIII века, продолжающей сохранять свою государственную самостоятельность, еще блещет целая плеяда ярких и своеобразных мастеров.

Множество его рисунков выполнены с натуры, художник стремится к передаче мгновенности впечатления и движения, улавливая ритм бегущих по небу облаков, шелест волн, скольжение гондол и их зыбкое отражение в зеркальной глади каналов и лагун. рококо, также копии с картин. Поздние произведения («Серая Лагуна», Музей Польди-Пеццоли, Милан «Пожар в квартале Сан-Маркуола», Галерея Академии, Венеция «Рио деи-Мендиканти», Академия Каррара, Бергамо и др. ) исполненные с большой эмоциональной силой и удивительной живописной свободой, позволяют считать Гварди предвестником «пейзажа настроения» 19 века и одним из европейских художников 18 века, наиболее близко подошедших к проблеме пленэра. На полотнах документально запечатлены различные события — прием дожем послов, отплытие и возвращение дожа на «Бученторе» из церкви Сан Николо на острове Лидо, торжественная процессия Corpus domini на площади Сан Марко, коронация дожа на Лестнице Гигантов Дворца дожей, его пребывание в красивейшей церкви Венеции Санта Мария делла Салюте. Франкетти, Венеция «Вид на остров Сан-Джорджо Маджоре», 1750— 1770, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Марка в день ярмарки», Галерея Академии художеств, Вена), а также камерные пейзажи излюбленные мотивы которых — церковь и спокойная морская гладь («Санта-Мария делла Салюте», собрание Лихтенштейн, Вадуц «Мол и церковь Санта-Ма-рия делла Салюте», Галерея Дж.

17– нач. Но в вихревом движении света и цвета очень тонко выражен язык жестов и чувств героев. Нет полной уверенности в том, что они были задуманы как парные.

Однако поскольку парную работу правильнее датировать первой половиной 1780-х, то и данную композицию следует отнести к этому же времени. Отец живописца Джакомо Гварди (1764-1835 годы). Подписных работ Гварди сохранилось мало, что затрудняет датировку его произведений и разделение его с творчеством старшего брата к ранним картинам относят аллегории «Вера» и «Надежда» (1747 год, Музей Ринглинг, Сарасота, штат Флорида), в которых заметная роль отведена поэтичному морскому пейзажу. В Виде лагуны (Серая лагуна) огромное водное зеркало, светлое небо и розовеющие в солнечных лучах городские постройки у горизонта вызывают чувство необычайного простора. «Точная ведута» развилась как продолжение городского ландшафта, распространенного в Голландии XVII века. В 1784 году Гварди был избран членом венецианской АХ.

В работах 1760-хгг. Его картины были, как правило, небольшими и имели вертикальный формат (мастер не стремился создавать широкие панорамные виды). Здесь краски положены мелкими мазками, фигуры людей утратили контуры, освещение рассеянное и тускловатое. Особую поэтич.

Во 2-й половине 1760-х годов Гварди создаёт серию из 12 больших панорамных полотен с изображением торжеств в Венеции в честь избрания дожа Альвизе Мочениго в 1763 году (приём послов во Дворце дожей, отплытие дожа на остров Лидо и его возвращение, коронация дожа и т. п. – Лувр, Париж Галерея Академии, Вена). С 1760 руководство мастерской переходит к Франческо. пейзажу, развивая традиции венецианской ведуты. Эти же открытия присущи и графическим произведениям Гварди. И словно отвечая музыкальному термину, от которого произошло название венецианского живописного каприччо, также созданного в порыве свободного полета фантазии, звучит в них, подобно музыке, элегический настрой. Цикл панно на библейский сюжет из жизни Товии для парапета органа в церкви Архангела Рафаила в Венеции, созданный, вероятно, братом Гварди («Исцеление Товии», «Лов рыбы» и др.

Пейзажист венецианской школы Гварди Франческо (1712–1793)

Талант Франческо Гварди в наибольшей степени раскрылся в произведениях 1770—1790-х годов. Наряду с видами праздничной Венеции Гварди писал и более камерные пейзажи с излюбленными архитектурными мотивами (церкви Санта-Мария-делла-Салуте и Сан-Джорджо-Маджоре), которые он любил повторять изменяя ракурс или варьируя особенности освещения (картины в Галерее Дж. проявилось влияние А. Каналетто («Вид Венеции. Различали два его типа. галерея, Лондон) и фантастич.

Многие из стран Европы становятся ареной классовых битв. 1760-хгг. Поздние произведения («Серая Лагуна», Музей Польди-Пеццоли, Милан «Пожар в квартале Сан-Маркуола», Галерея Академии, Венеция «Рио деи-Мендиканти», Академия Каррара, Бергамо и др. ) исполненные с большой эмоциональной силой и удивительной живописной свободой, позволяют считать Г. предвозвестником «пейзажа настроения» 19в. В 1782 Г. была заказанасерия картин, посвящённых приезду в Венецию наследника рус. Его пейзажи покоряют зрителя.

Франческо Гварди, Венецианский дворик

1782, Старая пинакотека, Мюнхен и др. ). В 1782 году ему была заказана серия картин, посвященных торжественным событиям в жизни Венеции — приезду наследника русского престола цесаревича Павла с супругой под именем графов Северных (Вечер в театре Сан Бенедетто, Париж, частное собрание Дамский концерт в честь графов Северных, ок.

сюжеты, натюрморты, стилистически близкие европ. Сын живописца Доменико Гварди (1678-1716 годы), работавшего при императорском дворе в Вене в конце XVII – начале XVIII веков.

Заказ репродукции картины на натуральном холсте: Гварди Франческо Венецианский дворик

Подписных работ Гварди сохранилось мало, что затрудняет датировку его произведений и разделение его с творчеством старшего брата к ранним картинам относят аллегории «Вера» и «Надежда» (1747, Музей Ринглинг, Сарасота, штат Флорида), в которых заметная роль отведена поэтичному морскому пейзажу. В. И. Ленина, Музею архитектуры Академии строительства и архитектуры СССР и персонально—М. Франкетти, Венеция Эрмитаже, Санкт-Петербург Художественной галерее, Глазго и др. ). В XVIII веке особенно большим успехом пользовались так называемые «ведуты», то есть обширные панорамы, воспроизводящие прославленные архитектурные памятники Венеции. Однако он привнес в них много фантазии, стремясь овладеть живописными средствами передачи единства архитектуры, фигур, водного и воздушного пространств. Гварди часто изображает бушующее водное пространство. Поздние произведения («Серая Лагуна», Музей Польди-Пеццоли, Милан «Пожар в квартале Сан-Маркуола», Галерея Академии, Венеция «Рио деи-Мендиканти», Академия Каррара, Бергамо и др. ) исполненные с большой эмоциональной силой и удивительной живописной свободой, позволяют считать Гварди предвозвестником «пейзажа настроения» XIX века и одним из европейских художников XVIII века, наиболее близко подошедших к проблеме пленэра.

ГВАРДИ, Гуарди (Guardi) Франческо Лаццаро (5. 10. 1712, Венеция – 1. 1. 1793, там же) итальянский художник, рисовальщик. С 1760 года руководство мастерской переходит к Франческо. В 1782 году Гварди была заказана серия картин, посвящённых приезду в Венецию наследника русского престола Павла Петровича с супругой («Концерт в честь "графов Северных"», около 1782 года, Старая пинакотека, Мюнхен и др. ). Интерес к ним возник в атмосфере Венеции, где высоко ценился этот вид живописи. Учился у брата, Джованни Антонио Гварди (1699-1760 годы) и до 1760 года работал в его мастерской в Венеции вместе с братом Никколо (1715-1786 годы). Брустолона, в свою очередь исполнившего их с произведений Каналетто. При этом он постоянно заботился о красоте живописи – характерна картина «Отъезд венецианского Дожа на обручение с Адриатическим морем».

Гварди («Исцеление Товии», «Лов рыбы» и др. Их расположение, такое естественное, отмечает в то же время пространственные отношения, а цвета одежд, обозначенных лишь смелыми уверенными мазками, усиливают звучность общего золотистого тона. В эти два десятилетия он писал парадные ведуты и камерные виды, не оставляя и жанр каприччо.

Учился у брата, Джованни Антонио Гварди (1699-1760) и до 1760 года работал в его мастерской в Венеции вместе с братом Никколо (1715-1786). ГВАРДИ, Гуарди (Guardi) Франческо Лаццаро (5. 10. 1712, Венеция– 1. 1. 1793, там же) итал. В середине 1760-х гг. Ощущение как бы пульсирующей световоздушной атмосферы усиливает динамичный мазок. Неизвестно исполнена ли эта работа одним Франческо или обоими братьями Гварди, но созданные на створках органа «чудесные видения» — свидетельства высочайшего мастерства.

Франческо Гварди-венецианский мастер ведуты

Сын живописца Доменико Гварди (1678–1716), работавшего при имп. Гварди — замечательный мастер рисунка. Цикл панно на библейский сюжет из жизни Товии для парапета органа в церкви Архангела Рафаила в Венеции, созданный, вероятно, братьями Гварди («Исцеление Товии», «Лов рыбы» и др. Г. создаёт серию из 12 больших панорамных полотен с изображением торжеств в Венеции в честь избрания дожа Альвизе Мочениго в 1763 (приём послов во Дворце дожей, отплытие дожа на о. Лидо и его возвращение, коронация дожа и т. п. – Лувр, Париж Галерея Академии, Вена). художников 18в., наиболее близко подошедших к проблеме пленэра. художник, рисовальщик.

Вот, например, рисунок бистром «Венецианский дворик» с разнообразными по интенсивности тона отмывками, легкими, прозрачными тенями и темпераментными росчерками пера. Католицизм, стоявший в это время во главе всех реакционных сил и боровшийся за свое утверждение огнем и мечом, перешел к более активному воздействию на сознание масс, уделяя в этих целях огромное внимание всем формам идеологической пропаганды. Наибольшим признанием пользовался пейзаж-ведута. Дворец дожей», Национальная галерея, Лондон) и фантастических пейзажей-каприччио М. Риччи («Пейзаж с руинами», Галерея Хайльсхоф, Вормс и др. ).

В 1784 Гварди был избран членом венецианской Академии Художеств. Техника придавала изображению особую динамичность, легкость, воздушность. В тех странах, где развитая промышленность и торговля играли в экономике важную роль и где соотношение и расстановка классовых сил оказались наиболее благоприятными, например в Голландии и Англии, буржуазная революция завершилась победой и установлением нового общественного строя.

Живописная манера зрелого Гварди отличается виртуозной свободой. В 1782 году Гварди была заказана серия картин, посвящённых приезду в Венецию наследника русского престола Павла Петровича с супругой («Концерт в честь графов Северных», около 1782, Старая пинакотека, Мюнхен и др. ). Трудность датировки состоит в том, что картина из собрания ГМИИ несколько отличается от основного ряда произведений Гварди не только своими мотивом и композицией, но и характером живописного исполнения, достаточно сдержанного, лишенного динамичных контрастов красочной фактуры, участков, написанных пастозно и жидко.

4 Франческо Гварди, венецианский дворик (1770)

В буквальном переводе слово «ведута» означает «вид». Представитель венецианской школы. Для наиболее верной передачи перспективы они пользовались оптической камерой. Сын живописца Доменико Гварди (1678-1716), работавшего при императорском дворе в Вене в конце 17 – начале 18 века. Учился у брата, Джованни Антонио Гварди (1699–1760) и до 1760 работал в его мастерской в Венеции вместе с братом Никколо (1715–1786).

1782, Мюнхен, Старая пинакотека). произведениям Г. Отец живописца Джакомо Гварди (1764–1835). Ощущение как бы пульсирующей световоздушной атмосферы усиливает динамичный мазок. Дворец дожей», Национальная галерея, Лондон) и фантастических пейзажей-каприччио М. Риччи («Пейзаж с руинами», Галерея Хайльсхоф, Вормс и др. ). Гварди занимает особое место в этом жанре живописи. Не менее поэтичны поздние каприччи Гварди. Рядом с фигурами горожан — Пульчинеллы, участвующие во всем происходящем.

Обсуждения Франческо Гварди, Венецианский дворик

А вот прошение ремесленников, столяров и каменщиков, поданное в 1741 году. В. Алпатову, А. И. Архангельской, Б. М. Бернштейну, А. Г. Габричевскому, 3. Яркий пример такого пейзажа — «Венецианский дворик» (70-е гг. ). В маленьком полотне Рио деи Мендиканти запечатлен тихий уголок города, носящий название «набережная нищих». Пейзаж с венецианским двориком высоко оценил Морасси, назвав его «очень хорошим произведением зрелого периода» (. кварталы.

мотивами (церкви Санта-Мария-делла-Салуте и Сан-Джорджо-Маджоре), которые он любил повторять изменяя ракурс или варьируя особенности освещения (картины в Галерее Дж. Франкетти, Венеция Эрмитаже, С. -Петербург Худож. пейзажу. престола Павла Петровича с супругой («Концерт в честь графов Северных», ок. В работах 1760-х годов проявилось влияние А. Каналетто («Вид Венеции. Опубликованный Герингом лист из Музея Хорн лишь отдаленно напоминает московскую картину (Goering 1944, S. 125).

и одним из европ. Умер Гварди в Венеции 1 января 1793. Наряду с видами праздничной Венеции Гварди писал и более камерные пейзажи с излюбленными архитектурными мотивами (церкви Санта-Мария-делла-Салуте и Сан-Джорджо-Маджоре), которые он любил повторять изменяя ракурс или варьируя особенности освещения (картины в Галерее Дж. Его покупателями, как и у Каналетто, стали главным образом английские коллекционеры. 306. ).

Этот искусственный глаз известен как оптическая камера. Мазок его точен и прозрачен в передаче тональных градаций цвета.

Культура 17 столетия воплощает в себе всю сложность этой эпохи. Девизом этой эпохи стали высказанные на ее пороге слова Джордано Бруно: «Единственным авторитетом должны быть разум и свободное исследование». Дворец дожей», Нац. галерее, Глазго и др. ). В работах 1760-х годов проявилось влияние А. Каналетто («Вид Венеции.

Во 2-й пол. дворе в Вене в кон. Франческо Гварди был современником Каналетто и Беллотто, но именно ему удалось придать топографически точному пейзажу (ведуте) и другому традиционному венецианскому пейзажному жанру — каприччо — характер подлинного пейзажа, приблизиться к созданию «пейзажа-настроения». прелесть будничной Венеции передают пейзажи Г. 1780–90-хгг. Во 2-й половине 1760-х годов Гварди создаёт серию из 12 больших панорамных полотен с изображением торжеств в Венеции в честь избрания дожа Альвизе Мочению в 1763 году (приём послов во Дворце дожей, отплытие дожа на остров Лидо и его возвращение, коронация дожа и тому подобное – Лувр, Париж Галерея Академии, Вена).

пейзажей-каприччио М. Риччи («Пейзаж с руинами», Галерея Хайльсхоф, Вормс и др. ). Но было бы ошибкой не видеть огромной роли народных масс в этой борьбе. Особую поэтическую прелесть будничной Венеции передают пейзажи Гварди 1780-90-х годов с изображением двориков, улочек, маленьких площадей («Венецианский дворик», ГМИИ «Каприччио с каналом», Галерея Уффици, Флоренция и др. ).

Стихи по теме Франческо Гварди, Венецианский дворик

Ощущение как бы пульсирующей световоздушной атмосферы усиливает динамичный мазок. Особую поэтическую прелесть будничной Венеции передают пейзажи Гварди 1780-1790-х годов с изображением двориков, улочек, маленьких площадей («Венецианский дворик», ГМИИ «Каприччио с каналом», Галерея Уффици, Флоренция и др. ). Гварди написал эти полотна по гравюрам Дж. Б. Наряду с видами праздничной Венеции Г. писал и более камерные пейзажи с излюбленными архит. Эти же открытия присущи и графич.

Он применял технику рисунка пером иногда окрашивая свои работы акварелью. С этого времени он обращается к архит. Отец живописца Джакомо Гварди (1764-1835). opera molto bella del periodo maturo.

Эти же открытия присущи и графическим произведениям Гварди. В 1784 Г. был избран членом венецианской АХ. Эта среда во многом питала венецианское искусство имевшее широкую народную основу.

Особое место в творчестве Гварди занимают его поздние работы 1780—1790-х годов «Вид лагуны» (Серая лагуна, Милан, Галерея Польди-Пеццоли), «Рио деи Мендиканти» (Бергамо, Академия Каррара), «Пожар в квартале Сан Маркуола» (Мюнхен, Старая пинакотека). с изображением двориков, улочек, маленьких площадей («Венецианский дворик», ГМИИ «Каприччио с каналом», Галерея Уффици, Флоренция и др. ). Представитель венецианской школы. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 22, стр.

и мифологич. С полотном из ГМИИ принято связывать два рисунка – в собрании Хорн во Флоренции и в собрании Морган в Нью-Йорке (ранее – собрания Штирлинг, Кейр и аукцион Sothebys, 21. X. 1963, 48 Morassi 1984, I, p. 452). Подписных работ Г. сохранилось мало, что затрудняет датировку его произведений и разделение его с творчеством старшего брата кранним картинам относят аллегории «Вера» и «Надежда» (1747, Музей Ринглинг, Сарасота, штат Флорида), в которых заметная роль отведена поэтичному мор. 18вв. С 1760 года руководство мастерской переходит к Франческо. Манера исполнения его более поздних произведений напоминает живопись Тьеполо и Маньяско.

Франкетти, Венеция Эрмитаже, Санкт-Петербург Художественной галерее, Глазго и др. ). Трудовой люд Венеции – рабочие мануфактур, гондольеры, рыбаки, грузчики, перевозчики. Пейзажи художника всегда ассоциируются с ностальгическими чувством ухода в прошлое славных дней расцвета ее истории и искусства.

---