Фантастический Жанр

В эпоху эллинизма Гекатей Абдерский, Евгемер, Ямбул сочетают в своих сочинениях жанры фантастического путешествия и утопии. Г. гуревич в своей классификации фантастики включил разновидности использования фантастического, как приёма, в общую «карту» жанров фантастики. mw-parser-output. ts-Переход imgmargin-left:. 285714em. То есть можно сказать, что основой этого поджанра является естественная научная база знаний и весь сюжет описывается вокруг определенной научной идеи, пусть даже и фантастической.

Г. гуревич в своей классификации фантастики включил разновидности использования фантастического, как приёма, в общую «карту» жанров фантастики. Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мейнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического. Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мейнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического18. Что такое фантастический жанр.

Научно-фантастический ЖАНР – вид художественной лит-ры, где в основу произведения положена научная или техническая проблема, осуществление к-рой можно предположить в будущем. Ну и, говоря про фильмы фантастического жанра, нельзя не вспомнить про «Матрицу». Фильмы с фантастическим киножанром являются – Железный человек (2013) Хоббит: Пустошь Смауга (2013) Тор 2: Царство тьмы (2013).

Основные фантастические жанры прошлого — фантастическое путешествие и утопия. В отличие от фильмов других жанров, где в сюжет внедряются всякие вымышленные ситуации, существа и т. п., в фантастических фильмах вымышленное правдоподобно. Особенно преобразил фантастический жанр кино. Он является одним из основоположников научно-фантастического жанра.

В сфере киноиндустрии также снято немало фильмов научно-фантастического жанра. Фантастика – это жанрхудожественной литературы, кино и изобразительного искусства эстетическим началом которого является категория фантастического, состоящая в нарушении рамок, границ, правил, условностей. В сфере киноиндустрии также снято немало фильмов научно-фантастического жанра. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно, прежде всего, для жанрового кино). Сегодня мы рассмотрим жанр фантастики, который весьма популярен в нынешнее время и определим критерии того, как написать фантастический рассказ (повесть, роман) и, соответственно, стать писателем-фантастом.

Не отстают от кино и игры фантастического жанра, появившиеся ещё на заре зарождения компьютеров. В свое время, до того как стали популярны фильмы и книги о путешествиях в будущее, ужасы были самым необычным и любимым жанром у любителей и почитателей всего фантастического. Юмористическая фантастика – жанр, в котором представление необычных и фантастических событий происходит в юмористической форме.

Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мэйнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического.

Фантастика – жанры, поджанры, краткая характеристика к ним

Она выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности и ритуально-магического воздействия на нее. Было создано немало теорий, так или иначе закреплявших за этими видами фантастики строго определенные границы. Так, в рассказе «Песнь козла» (Goat Song, 1972) писатель дал авторскую интерпретацию мифа об Орфее в НФ ключе. Действие научной фантастики часто происходит в будущем.

Твёрдая НФ была особенно развита в СССР, где остальные жанры фантастики не приветствовались цензурой. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy)6. Есть отдельные примеры фэнтези, основанных на восточной мифологии, на японской, на африканской («По мыслящим королевствам» Алана Фостера, «На странных берегах» Тима Пауэрса, «Дети Ананси» Нила Геймана), на индейской (Андре Нортон), на мифологии австралийских аборигенов (Патрисия Райтсон), на мифологии Океании (Майкл Скотт Роэн), на эскимосской мифологии (Ларри Нивен Стивен Барнс Проект Барсум) и другие. Ирландская фантастика иного мира с трудными переправами туда, с опасными испытаниями, но и с вечной молодостью изобилием и т. п. окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля».

Особенности фантастических жанров

Ключевой фигурой этого жанра стал англичанин Герберт Уэллс, книги которого («Машина Времени», «Война миров», «Когда Спящий проснётся», «Человек-невидимка») послужили основой для множества подражаний. При этом любые отклонения от метода приводят либо к полному отказу заклинания, либо к непредсказуемым (и, опять же, никак не выводимым логически) последствиям. 1) Смотрели ли вы когда-нибудь фильмы о научной фантастике. Психологические и социальные драмы лежат в основе фантастики писателей третьей четверти XX в: Рэя Брэдбери, Фрэнка Херберта, Филипа К. Дика, братьев А. и Б. Стругацких, Айзека Азимова, Роберта Хайнлайна. Элрик, герой книг М. Муркока в жанре фэнтезиРазочарование в прогрессе и науке дало толчок «литературе побега», фантастике, не связанной с реальностью. Особенно часто описывается победа Германии во Второй Мировой войне — как правило, в виде антиутопии-предупреждения (Филип К. Дик — «Человек в высоком замке», многие книги Гарри Тёртлдава и др. ).

По мнению А. Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. Иными словами, никаких значимых перегородок не существует. Фантастика в существе своем предопределена многовековой деятельностью коллективного воображения и представляет собой продолжение этой деятельности используя (и обновляя) постоянные мифические образы, мотивы, сюжеты в сочетании с жизненным материалом истории и современности. Фантастическое допущение или фантастическая идея— основной элемент жанра фантастики.

Сюжеты, ранее представлявшие собой прямолинейный рассказ о героических деяниях, перерабатываются в соответствии с новыми запросами и, как следствие, появляются «Гарен де Монглан» или «Рено де Монтобан» («Четыре сына Эмона»), представляющие собой цепь разнообразных эпизодов, которые не только неправдоподобны сами по себе, но и преисполнены такой тяги к чудесному, что она полностью затмевает традиционное внимание к героическим доблестям. Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). В XII—XIII века (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваля» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори. «Прибежища в царстве фантазии» (Ю. А. Кернер) искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, т. е.

В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) и т. д. В «Путешествиях Гулливера» Дж. Беляев в 1920-е годы описал космическую станцию, радиоуправляемую технику. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы «Звёздные войны», «Матрица», «Властелин Колец», а также телесериалы «Звёздный путь», «Вавилон-5», «Звёздный крейсер «Галактика»», «Звёздные врата».

Мильтона — основаны на апокрифах. Некоторые принципы фэнтези используют и постмодернисты. Одним из ключевых элементов альтернативной истории является понятие развилки. Вашингтон Ирвин выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа— произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа— изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа— произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа— произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа— произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире9. Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы9, переступая границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка454647, кинофантастика, фантастическая живопись484950). Частые сюжеты научной фантастики: полёты на другие планеты, робототехника ит. д. 3) Хоррор.

Единственный естественный ограничитель – закон физики, который при должном старании можно обойти (как, например, закон всемирного тяготения обходится с помощью законов аэродинамики). Их отличала техническая достоверность и интерес к науке и технике. Фэнтези буквально переводится на русский язык как фантазия (женского рода).

Становление научного фэнтези как жанра фантастической литературы

литературы, прочно связанной с научно-техническим прогрессом. утопический идеал исключается из области фантастики и проецируется в будущее). Этот метод очень хорошо опять же прописан у Бернара Вербера. Лукьяненко «Ночной дозор») или будущее (Кристофер Сташефф, "Чародей поневоле") Следует отметить, что этот признак хотя и присутствует чаще всего, но не является определяющим.

Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера. «Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного». 22 Обрамлением фантастических сюжетов стала кельтская по своим истокам легенда о дворе короля Артура. Крупнейшие произведения христианской фантастики— «Потерянный рай» и «Возвращенный рай» Дж. Как видите, ничего сложного.

Стремясь обогатить ресурсы фантастики, немецкие романтики обратились к ее первоисточникам – собрали и обработали волшебные сказки и легенды («Народные сказки Петера Лебрехта» в обработке Тика «Детские и семейные сказки» и «Немецкие предания» братьев Я. и В. Гримм). В СССР самыми видными последователями Уэллса были Александр Беляев («Человек-амфибия», «Борьба в эфире», «Голова профессора Доуэля») и А. Н. Толстой («Гиперболоид инженера Гарина», «Аэлита»).

Портер).

Большое внимание в их произведениях уделяется «внутреннему космосу» героя, человеческому сознанию и отличается психологизмом, эта литература становится «гуманитарной». Кольер). Концепция научной фэнтези как нельзя лучше соответствовала постмодернистской парадигме всеобщего «стирания границ», это выразилось в том, что фантасты уже не ставили границ между рациональным и иррациональным. В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. Андайка, «Корабль дураков» К. А.

Дальнейшую трансформацию этих сюжетов являют монументально фантастические, почти совсем утратившие историко-эпическую подоснову ренессансные поэмы «Влюбленный Роланд» Боярдо, «Неистовый Роланд» Л. Ариосто, «Освобожденный Иерусалим» Т. Тассо, «Королева фей» Э. Спенсера. Квест. Обязательно среди противостоящих или помогающих ему числятся разумные суперкомпьютеры-ИскИны, а основное преодолеваемое препятствие – компьютеризированная защита (в виртуальном или реальном мире – неважно).

А теперь отметим несколько ярких кинолент в жанре «космическая фантастика». Существует два подхода к определению фантастики. Среди писателей «Золотого века НФ» особое место занимали три видных автора: Роберт Хайнлайн, Артур Кларк и Айзек Азимов.

Такой прагматический подход к Ф. оказался особенно перспективным. Говард Филипс Лавкрафт основываясь на древних изотерических представлениях и оккультных науках создал собственную мифологию, повествующую о древних темных силах, которые правят вселенной и имеют инопланетное происхождение. Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса – пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры.

По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Л. Олди), «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение». Хоррор в кино — это беспомощность человека перед сверхъестественными силами. Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: 1) чистая фантастика (pure fantasy), где фантастика является сама по себе целью и где какие-либо идеи играют минимальную роль 2) философская фантастика, где фантастические образы и ситуации оказываются средством демонстрации и развития каких-то философских идей и концепций 3) социально-критическая фантастика (critical fantasy) в произведениях этого рода фантастические образы тоже служат средством, но уже не философических исканий и рассуждений они являются формой авторского суда над реальной действительностью по мнению Годшока, эта разновидность фантастического уже непосредственно приближает нас к научной фантастике и наконец, 4) реалистическая фантастика, которая и является научной фантастикой. Сочетание различных возможностей фантастики являет собой роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1929-40). Для начала дадим определение.

Поджанры фантастики: заметки на полях книги

они составляют особую эпоху в развитии фантастики. Тем не менее христианско-мифологическое сознание способствует расцвету особого жанра — видений. Экранизация романа Толстого «Аэлита» была первым советским фантастическим фильмом. В стеклянном варианте даже самые незначительные мелочи (типа раздавленной в прошлом бабочки Бредбери) приводят к радикальным необратимым изменениям.

К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, фантастические образы которого органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», «Вий»). Однако некоторые понятия (наподобие телепатии) в научной фантастике могут корректно употребляться (не превращая ее в наукообразную фэнтези) лишь в рамках альтернативной реальности. пограничными, лежащими в широкой полосе, на которую распространяются сферы влияния одновременно литературы «основного потока» и фантастики. Классиком этого направления является Желязны с его Хрониками Эмбера. В начале XXI века переживает взлёт популярности жанр супергероики. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло).

Фантастический жанр в фильмах и играх

Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. Данный метод заключается в применении особого приема -- фантастического допущения. Раньше его тенденции не успели еще достаточно выявиться.

А если вдруг прилетят инопланетяне. Возможно, люди средневековья и считали возможным присутствие «маленького народца» по соседству, но современное мироведение это отрицает. Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррора) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. 2) Как вы относитесь к фантастическому кино.

Своеобразие жанра научной фантастики

Волшебство «Одиссеи»— это «чудеса», призрачный и подражающий действительности субъектный мир, как он стал представляться человеку: мифизм принял в новом сознании людей характер «изображения» () действительности, того, что «схоже», «подобно» ей. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Во-вторых, значительные изменения произошли и в научной фантастике: «новая волна» американских фантастов и «четвертая волна» в СССР (1950–1980-е 20 в. ) повели активную борьбу за разрушение границ «гетто» фантастики, ее слияние с литературой «основного потока», уничтожение негласных табу, господствовавших в классической научной фантастике старого образца. По мнению А. Шалганова, фантастика— это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время — нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики). Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy).

Яркие разновидности— утопия и антиутопия. Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) ит. д. У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках.

Топ 100 лучших фильмов жанра фантастика

Скорее, границы воздвигает издатель. В идеале автору нужно быть профессиональным историком (как Свержин), чтобы сделать действительно хороший текст. Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. В противном случае иногда пользуются термином «формальная фантастика искусства» (фантастика, как вторичная художественная условность). Фантастические фильмы начали снимать еще в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902). 5) скрытое противопоставление технологии и волшебства в пользу последнего 6)на первый план выдвигаются герои их поступки и переживания, волшебное и сказочное играет вспомогательную, но далеко не второстепенную роль 7) противостояние добра и зла как основной сюжетообразующий стержень, "для фэнтези обязательна борьба добра и зла -- ибо она, как и сказка, структурирована этически" (6).

Булгакова «Мастер и Маргарита». Можете придумывать универсальное оружие или сногсшибательные способности, которые не оставляют шансов на выживание (исключая главного героя, конечно). Новое поколение авторов НФ постепенно разочаровалось в предвосхищении прогресса. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy).

Развитие жанра фантастики в современной литературе

В значительной степени оно смыкается и плавно переходит в фэнтезиподобную НФ. 17 в. маньеризм и барокко, для которых фантастика была постоянным фоном, дополнительным художественным планом (при этом происходила эстетизация восприятия фантастики, утрата живого ощущения чудесного, свойственная и фантастической литературе последующих веков), сменил классицизм, по своей сути чуждый фантастике: его обращение к мифу полностью рационалистично. Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Дж.

Может мышка, это специально созданный на некой планете ИКС искусственный, но очень мощный разум, предназначенный для уничтожения всякого рода опасных мутаций. К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, фантастические образы которого органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», «Вий»). Целый ряд направлений в «нефантастической» литературе так или иначе обрели про-фантастическое звучание, заимствовали антураж фантастики. Сегодня он занимает важное место в жизни каждого из нас. Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности и ритуально-магического воздействия на нее.

Одним словом, запишите для себя пару десятков подобных вопросов и выберите тот, который больше всего интригует. Вот таким образом в настоящее время существует два подхода к определению фантастики. В «Одиссее» находятся элементы, которые вполне обнаружатся в средней комедии: поддельный персонаж, призрачные города и обитатели, самозванцы, обманщики, фэакийский мираж, по «виду» схожий с реальностью, видения, представляющие собой визионарные «картины». Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов. В таких книгах авторы пытаются заглянуть в будущее и в зависимости от того, насколько далекое от нас время пытается отобразить писатель, он рассказывает о начале глобального освоения космоса человечеством или описывает времена, когда человек уже чувствует себя в космосе «как дома». У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию».

Дракон в силу своей анатомии принципиально не может летать. Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун— рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика19. Имеется также социальная фантастика, делающая акцент на человеческих отношениях киберпанк, которые рассказывает о мрачном будущем, в котором миром правят корпорации альтернативная история, отвечающая на вопрос «а что если бы. » космическая опера, повествующая о масштабных приключениях в безвоздушном пространстве – и это лишь часть поджанров, которые существуют в настоящий момент. Сочетание различных возможностей фантастики являет собой роман М. А. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение». Сначала в таких поэмах, как «Рауль де Камбре» и «Гуон Бордоский», героическое и романическое неловко сосуществуют, как если бы поэты, воспитанные в традициях старой школы, чувствовали необходимость делать уступки новым веяниям.

Обычная жизнь, какой бы яркой и увлекательной она ни была, порой наскучивает. Например, Плоский мир, созданный Терри Пратчеттом: "этот мир, как следует из названия, абсолютно плоский и покоится (точнее, едет верхом) на спинах четырех огромных слонов. Прекрасно – снабдим его клеточными антигравами (Дракон Шумила) и крылья превращаются не столько в несущий, сколько в управляющий элемент. Гуманистический подход писателей «Новой волны» противопоставляется технократизму их предшественников. Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. У слова фантазия, я считаю, есть два значения.

Зарубежные книги жанра фантастика

Вместе с многочисленными рыцарскими романами 14-16 века они составляют особую эпоху в развитии фантастики Вехой в развитии созданной Овидием фантастической аллегории был «Роман о Розе» (13 век) Гильома де Лорриса и Жана де Мёна. Андрей Валентинов является автором ряда таких книг, например в его цикле «Око силы» за всеми значимыми событиями в истории Земли стоят инопланетные «кукловоды». Альтернативная история давно вышла за пределы литературы. Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун— рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика.

Но довольно скоро романное начало одерживает верх и берет бразды правления в свои руки. Для того чтобы приблизиться к современности, потребовался известный срок. Классификация фантастики— это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Фэнтези же строится на антитезе добра и зла, гармонии и хаоса. Мильтона основаны не на канонических библейских текстах, а на апокрифах. Его петербургская фантастика («Нос», 1836 «Портрет», «Невский проспект», оба 1835) уже не связана с фольклорно-сказочными мотивами и поиному обусловлена общей картиной «выморочной» действительности, сгущенное изображение которой как бы само по себе порождает фантастические образы. Фантастика стала традиционным вспомогательным средством русской гротескной сатиры: от Салтыкова-Щедрина («История одного города», 1869-70) до В. В. Маяковского («Клоп», 1929 и «Баня», 1930).

Постепенно появилась «science fantasy», т. е. У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения. Общая тенденция развития сейчас -- от обзора (каким, по сути дела, была часто у нас цитировавшаяся книга Кингсли Эмиса «Новые карты ада») к исследованию, притом исследованию исторически обоснованному. Романтическая литература, литературная сказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грин), эзотерический роман (П. Коэльо, В. Пелевин), множество текстов, лежащих в традиции постмодернизма (например, Мантисса Фаулза), признаются в среде фантастов «своими» или «почти своими», т. е. В новое время особенно плодотворным оказалось сочетание фантастики с романтизмом.

Опера Садко – фантастика ибо в ней использован фольклорный мотив подводного царства. Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве. Однако и здесь есть свои пределы и правила. Чудесное сознательно используется ради удовольствия потому элемент таинственности, почти полностью отсутствующий в подлинно героических поэмах, вроде «Песни о Роланде», выходит на первый план и, по сути, определяет всю манеру поэтического повествования. устремленность воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как способ приобщения к высшему прозрению, как жизненная программа сравнительно благополучная (за счет романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

Криптоистория же «изменяет» не настоящее и будущее, а прошлое. Согласно Большой советской энциклопедии, «её Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают и в угасающий героический эпос20 (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль»21) и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваль или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори. Классикой твёрдой НФ называют некоторые книги Жюля Верна (20 000 лье под водой, Робур-завоеватель, С Земли на Луну) и Артура Конана Дойля (Затерянный мир, Отравленный пояс, Маракотова бездна), работы Герберта Уэллса, Александра Беляева. К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», 1820, где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, фантастические образы которого органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», 1832 «Вий», 1835).

Классификация фантастики— это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Зло и добро в ней равнозначны, а в сказке добро побеждает без потерь. Одним из первых в СССР научную фантастику начал писать Алексей Николаевич Толстой («Гиперболоид инженера Гарина», «Аэлита»). Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного». Конечно же, нельзя обойти всем известный фильм «Армагеддон» (Майкл Бэй, США, 1998) взорвавший весь мир «Аватар» (Джеймс Кэмерон, США, 2009), который отличается необычными спецэффектами, яркими образами, богатой и необычной природой неизведанной планеты «Звездный десант» (Пол Верховен, США, 1997), также популярный в свое время фильм, хотя многие киноманы и сегодня готовы пересматривать эту картину не один раз нельзя не отметить все части (эпизоды) «Звездные войны» Джорджа Лукаса, на мой взгляд, этот шедевр фантастики будет популярен и интересен зрителю во все времена.

1) Контакты с инопланетянами. рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. Герои современных фантастических произведений, как правило, противостоят целому социуму. А дед и баба радовались новому яйцу, не представляя, что на самом деле они оказались в ужасной опасности. Признанными авторитетами фантастики тех десятилетий стали Герберт Уэллс и Жюль Верн.

В романах 17 – 18 вв. Авторы, работающие в этих поджанрах, не утруждаются даже минимальным следованием законам логики и суровой жизненной правды, реализуя свою идею напролом. В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. В последние годы, по мнению Эдуарда Геворкяна, жанр переживает «второе дыхание». Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло). 3) За красоту и индивидуальность. «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа – сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира. У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию».

Прогресс сделал свое дело. Интерес к Ф. как таковой возрождается к конце 19 в. у неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Метерлинк, проза А. Белого, драматургия А. А. Блока), экспрессионистов (Г. Мейринк), сюрреалистов (Г. Казак, Э. Кройдер). Герой отправляется в далекое путешествие, добиваясь истины и справедливости. Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г.

окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля». Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое— неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестественные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение). Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» — начало всей литературной западноевропейской фантастики. Автор подробно писал об этом в статье «Реализм и фантастика», опубликованной в журнале «Вопросы литературы», (1971, I). У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию».

Классификация по типу фантастического допущения

Первая половина XX века ознаменовалась расцветом научной фантастики. Но и создатели оказываются вовсе не такими, какими их представляли люди. Сюда же относятся попытки псевдотехнических описаний колдовства. Генетические связи рассказа с далекими уходами и взиранием на причудливые «чудеса», с дивованием, дали себя знать в том, что древнейшие наррации говорили о хождениях в несуществующие заморские земли, к фантастическим обитателям. В это же время зарождается собственно научная фантастика, которая в творчестве эпигона романтизма Ж. Верна и выдающегося реалиста Г. Уэллса принципиально обособляется от общефантастической традиции она рисует реальный мир, преображаемый наукой (к худу или к добру) и по-новому открывающийся взгляду исследователя. («Путешествие на Луну», 1902).

Основаны на достижениях науки и научных мифах. 5) За новое увиденное. Он кратко и ёмко определил киберпанк как «Высокие технологии и жалкая жизнь» («High tech, low life»). В англо-американской литературе это прежде всего киберпанк, а в отечественной – турбореализм и «сакральная фантастика». Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое— неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестественные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение)17.

Особенности фантастического жанра

Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования. Результатом становятся пограничные произведения имеющие признаки обеих жанров. К кон.

Фильм Нибелунги – фантастика, т. к. Фантастика в XX—XXI вв. 5) Затерянные миры.

Хотя основные произведения твёрдой НФ были написаны в XIX и первой половине XX в., многие авторы обращались к этому жанру и во второй половине XX в. Например, Артур Кларк в своей серии книг «Космическая одиссея» опирался на строго научный подход и описал развитие космонавтики, очень близкое к реальному. Историческая фантастика и альтернативная история. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. «научная фэнтези», отлично соединявшая колдовство со звездолетами, а мечи – с роботами.

Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: 1) «чистая» фантастика (pure fantasy), где фантастика является сама по себе целью и где какие-либо идеи играют минимальную роль 2) философская фантастика, где фантастические образы и ситуации оказываются средством демонстрации и развития каких-то философских идей и концепций 3) социально-критическая фантастика (critical fantasy) в произведениях этого рода фантастические образы тоже служат средством, но уже не философических исканий и рассуждений они являются формой авторского суда над реальной действительностью по мнению Годшока, эта разновидность фантастического уже непосредственно приближает нас к научной фантастике и наконец, 4) реалистическая фантастика, которая и является научной фантастикой. Лесажа, «Влюбленный дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас Вольтера») и т. д. В Новое время особенно плодотворным оказалось сочетание фантастики с романтизмом.

Фантастика— жанр в литературе и искусстве

Внутри этого котла теряет смысл сколько-нибудь четкая классификация. И на этот раз мышки рядом уже не было. Заболоцкого («Торжество земледелия» и др. ), народная сказочная фантастика творчеством П. П. В кинематографе альтернативную историю представляют, например, мультсериал Zipang, псевдо-документальные фильмы «Первые на Луне» (криптоистория), «КША: Конфедеративные Штаты Америки». Л. Олди), «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение».

Но молодёжи не с чем сравнивать- своей кинофантастики у нас нет. Он стал необходимым атрибутом любого офиса, а также зачастую и квартиры. Немцов, Семь цветов радуги, Счастливая звезда, Последний полустанок – о подводном танке, о превращении солнечной энергии в электрическую с помощью полупроводников и т. д. ) или повествовать о самых причудливых, невероятных явлениях, едва доступных человеческому воображению (Станислав Лем, Солярис). Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: 1) «чистая» фантастика (pure fantasy), где фантастика является сама по себе целью и где какие-либо идеи играют минимальную роль 2) философская фантастика, где фантастические образы и ситуации оказываются средством демонстрации и развития каких-то философских идей и концепций 3) социально-критическая фантастика (critical fantasy) в произведениях этого рода фантастические образы тоже служат средством, но уже не философических исканий и рассуждений они являются формой авторского суда над реальной действительностью по мнению Годшока, эта разновидность фантастического уже непосредственно приближает нас к научной фантастике и наконец, 4) реалистическая фантастика, которая и является научной фантастикой. Такая сознательная зыбкость мотивировки нередко ведет к тому, что исчезает субъект фантастического («Пиковая дама», 1833, А. С. Пушкина «Нос», 1836, Н. В. Гоголя), а во многих случаях его иррациональность вообще снимается, находя прозаическое объяснение в ходе развития повествования. Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности. Л. Стивенсон), декадентов (М. Однако это правило имеет оговорку: как правило (прошу прощения за тавтологию). Бум переживают сперва настольные, а затем и компьютерные игры, основанные на фантастике.

Особо распространена была «фантастика ближнего прицела», рассказывающая о событиях предполагаемого недалекого будущего — в первую очередь, колонизации планет Солнечной системы. В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. Часто завязкой сюжета является какое-либо происшествие, пробудившее силы зла.

Крупнейшие произведения христианской фантастики – «Потерянный рай» и «Возвращенный рай» Дж. «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа— сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

«Цветок камалейника» Ольги Николаевны Громыко описывает конфликт несуществующих, магических религий. Фантастическое допущение или фантастическая идея— основной элемент жанра фантастики. Такова начатая в тридцатые годы серия работ профессора Марджори Николсон, посвященных отношениям фантастики и науки, такова же книга Дж. Клют в The Encyclopedia of Science Fiction (англ. )русск. В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. В. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику (изучает взаимодействие искусственной среды и человека) и научную биологическую фантастику (изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия).

Она основана на допущении, что реальная история отличается от известной нам, но была забыта, скрыта или сфальсифицирована. Фэнтези основано на использовании мифологии. Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера. Насколько вкусным получается конечное блюдо – зависит лишь от мастерства автора.

История развития жанра фантастики в литературе

Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы14. Вне фантастики стоят жития святых, где чудеса принципиально выделены как экстраординарные. Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности. Фэнтези), романы и драмы японца Абэ Кобо, произведения испанской и латиноамариканских писателей (Г. Гарсия Маркес, Х. Кортасар).

«Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного». Фантастический вымысел под знаком «эстетики чудесного» был основой средневекового рыцарского эпоса — от «Беовульфа» (8 век) до «Персеваля» (около 1182) Кретьена де Труа и «Смерти Артура» (1469) Т. Мэлори. Фэнтези – жанр, базирующийся на непознаваемом.

1. Совет 2: Что такое мясо из пробирки
2. Совет 4: Что известно о фильме «Парк Юрского периода – 4»
3. РСРёРРРРРСРСРСРёРёР РРР-СРСРРСС
4. Жанр кинофантастики глазами молодого поколения
5. ПУТИ РАЗВИТИЯ НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО ЖАНРА В СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

Свой цикл романов он озаглавил «Необыкновенные путешествия» и в переписке называл их «романы о науке». А фантастическое допущение объяснить совсем несложно. Разочарование писателей в техническом прогрессе заставляет писателей искать ответы на волнующие их вопросы во «внутреннем космосе» человека. Кернер) искали все романтики: фантазирование, т. е. Дж.

Вот таким образом основной акцент сместился с собственно технологий на их внешние проявления, с алгоритма на интерфейс. В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию». Характер этой поэмы по форме— бытовистический (полное соответствие бытовому плану экфраз и развернутых сравнений «Илиады». ), по содержанию— волшебный. В 79-80-е годы преклонение перед компьютерами достигло апогея: они распространились практически во все области человеческой деятельности – включая контроль за атомным вооружением, что привело к множественным апокалиптическим прогнозам атомного конца света (вспомнить того же Терминатора). В то же время, принципиальное отличие «чудес» фэнтези от их сказочных аналогов -- в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.

1. Фант-ЮСАС: Статьи по психологии и философии экзистенциализма
2. Начало развития фантастики в кинематографе
3. Фантастика: фильмы, ставшие классикой кинематографа
4. Жанры, пограничные с фантастикой
5. Карта страны фантазии по Гуревичу

К Н. -ф. Дело в том, что научно-техническая революция сообщила научной фантастике огромный импульс и она же создала ей читателя -- необычайно широкого и многообразного. Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежный источниках. Гакова предлагается следующая классификация. Сейчас вот таким образом положение в литературоведении начинает меняться.

Крупнейшие произведения христианской фантастики «Потерянный рай» (1667) и «Возвращенный рай» (1671) Дж. Милтона — основаны не на канонических библейских текстах, а на апокрифах. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира— мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна А. Н. Толстого («Золотой ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского. Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» – начало всей литературной западноевропейской фантастики.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Фантастика— прием в литературе и искусстве
3. Фантастика как область литературного творчества
4. Напишите отзыв о статье Жанры фантастики

Альтернативная реальность. Эти люди умудряются под волшебство миров и героев спрятать серьёзнейшие мировые проблемы. В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. В романах XVII—XVIII веков мотивы и образы фантастики походя используются для осложнения интриги. К приемам фэнтези порою прибегают и писатели, работающие в других жанрах. В 1920-е — 30-е были опубликованы десятки книг Александра Беляева («Борьба в эфире», «Ариэль», «Человек-амфибия», «Голова профессора Доуэля» и др. ), «альтернативно-географические» романы В. А. Обручева («Плутония», «Земля Санникова»), сатирико-фантастические повести М. А. Булгакова («Собачье сердце», «Роковые яйца»).

Следовательно, допускаются исключения. Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов. У ваших хороших героев всегда должны быть соперники. Один из родоначальников жанра научной фантастики французский писатель бельгийского происхождения Жозеф Анри Рони-старший -- автор романов и повестей: «Ксипехузы» -- впервые в мировой фантастике пришельцы представлены не антропоморфно (1887), «Борьба за огонь» -- история о поиске огня, столь необходимого в первобытном обществе (1909), «Звездоплаватели» -- древняя цивилизация на Марсе медленно угасает, а на смену ей идут протоплазмовые «зооморфы». «Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного».

У романтиков двойственность оборачивается раздвоением личности, ведущим к поэтически благотворному «священному безумию». Овидий в «Метаморфозах» направил в русло фантастики исконно мифологические сюжеты превращений (превращения людей в животных, созвездия, камни и т. д. ) и положил начало фантастико-символической аллегории – жанру скорее дидактическому, чем приключенческому: «поучению в чудесах». Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Ну да, существует правило, по которому фэнтези как иноязычное существительное, оканчивающееся на и, должно быть оно, среднего рода. Данный метод заключается в применении особого приема— фантастического допущения.

Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. Л. Олди, "Герой должен быть один", где действие происходит в Древней Греции), современность (С. В случае положительного ответа на данный вопрос говорят о «собственно фантастике» («содержательной фантастике»), где фантастическое допущение является структурообразующим принципом и можно говорить именно о жанре фантастики. Фэнтези (от англ. Твёрдая научная фантастика – старейший и первоначальный жанр научной фантастики.

Казак, Э. Крёйдер). Таковы повествования древней логографии в них нет времени, действие в них не развивается. Конец XX- начало XXI вВ конце XX и начале XXI в. фантастика снова коммерциализируется. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», напр. Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики.

И должны были дед и баба не знавшие о столь великом событии съесть яичко. В чистом виде в реальности встречается лишь антиутопия (наподобие 1984 Оруэлла), когда негативные тенденции подчеркиваются с целью привлечь к ним общественное внимание. Путешествия в далекие заморские страны, призрачные люди и города, чудесные приключения, чары волшебниц, фантастические существа— все это обнаруживает себя в позднейших «правдивых рассказах» и в «изображениях» чудесных стран и чудесных картин, чудесных видений народного театра. Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны). С утверждением критического реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась как своеобразный контекст повествования, придающий символический характер реальным образам («Портрет Дориана Грэя» О. Уайльда, «Шагреневая кожа» О. Бальзака, произведения М. Е.

1. Отрывок, характеризующий Жанры фантастики
2. Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
3. Грамота за использование ИКТ в работе педагога
4. Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
5. Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
6. Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок

1) Много. А если вдруг луна упадёт на Землю. А если солнце станет светить розовым цветом.

Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902). Де ла Мар, Г. Ф. Лавкрафт, Дж. Первобытное миропонимание сталкивается с новыми представлениями о действительности, мифический и реальный планы смешиваются и эта смесь сугубо фантастична. К концу 17 в. маньеризм и барокко, для которых фантастика была постоянным фоном, дополнительным художественным планом (при этом происходила эстетизация восприятия фантастики, утрата живого ощущения чудесного, свойственная и фантастической литературе последующих веков), сменил классицизм, по своей сути чуждый фантастике: его обращение к мифу полностью рационалистично. Название жанра «фэнтэзи» происходит от английского слова «fantasy», что означает фантазию.

Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом «чистая» фантастика, где фантастическое— неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестевенные силы, не связанные с конкретной религией) альтернативная история научная фантастика фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение). Грозовая молния – разряд природного электричества. Таким образом, еще в античности наметились основные направления фантастики – фантастические блуждания, похождения и фантастический поиск, паломничество (характерный сюжет – сошествие в ад).

• Фантастическое допущение Править
• Классификация фантастики Править

Так же в новом для себя жанре выходят произведения Роберта Хайнлайна «Магия Инкорпорейтед», Клиффорда Саймака «Заповедник гоблинов» (1968), Роджера Желязны «Этот бессмертный». 2) Не нравится. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение»44. За единственным, хотя и очень существенным исключением («Экстраполейшн» издаваемый под редакцией профессора Томаса Кларсона в США и распространяемый в двадцати трех странах) журналы, посвященные критике научной, фантастики, являются органами подобных кружков (их принято обозначать как «фэнзины», то есть «любительские журналы» в Западной Европе и. США существует даже международное «движение фэнзинов» недавно в него включилась и Венгрия). Именно своим пророческим качеством фантастика и привлекает зрителей.

Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения», становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. Дальнейшую трансформацию этих сюжетов являют монументально фантастические, почти совсем утратившие историко эпическую подоснову ренессансные поэмы «Влюбленный Роланд» Боярдо, «Неистовый Роланд» (1516) Л. Ариосто, «Освобожденный Иерусалим» (1580) Т. Тассо, «Королева фей» (1590-96) Э. Спенсера. Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика. Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес», 1707, А. Р. Лесажа «Влюбленный дьявол», 1772, Ж. Казота), философского трактата («Микромегас», 1752, Вольтера). Яркие разновидности— утопия и антиутопия. Наиболее старый подтип фантастики – это научно фантастический жанр, который базируется на уже известных научных явлениях и открытиях, развивая их, но не придумывая ничего, что не могло бы существовать.

При этом остальные элементы — проблематика, литературные приёмы, построение сюжета — у фантастических произведений принципиально не отличаются от реалистических. Но появляется мышка, которая случайно разбивает яичко. Постепенно появилась «science fantasy», т. е. В резиновом варианте история человечества, обладая большой инерцией, после развилки рано или поздно возвращается в магистральное русло развития (под которым понимается реальная история).

Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса— пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков «готический роман» Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса, У. Бекфорда. Бейли «Пилигримы пространства и времени» (1947). Родился особый вид фантастики – «альтернативная история», в дальнейшем пополнившаяся «криптоисторией».

Его не употреблял еще Жюль Верн. Такой подход к фантастике оказался особенно перспективным. Например историк Тит Ливий рассуждал, что было бы, пойди Александр Македонский войной на его родной Рим. Воображаемый, отчасти сказочный мир создаёт с привлечением мотивов и образов западной приключенческой литературы А. Грин. 2) Нет. Ключевой фигурой этого жанра стал англичанин Герберт Уэллс, книги которого («Машина Времени», «Война миров», «Когда Спящий проснётся», «Человек-невидимка») послужили основой для множества подражаний. Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий.

Теперь же можно сказать, что данный жанр достиг своего настоящего апогея. Мейринк), сюрреалистов (Г.

Однако он же предвосхитил («История Артура Гордона Пима», 1838, «Низвержение в Мальстрем», 1841) появление новой отрасли Фантастики — научной, которая (начиная с Ж. Верна и Г. Уэллса) принципиально обособляется от обще фантастической традиции она рисует реальный, хотя и фантастически преображаемой наукой (к худу или к добру), мир, поновому открывающийся взгляду исследователя. Казак, Э. Крёйдер). Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно9. У автора «неформатного» фантастического произведения, как правило, возникают сложности с его публикацией.

6) Апокалиптика/Постапокалиптика. В своей книге «Люди как боги» Уэллс соединил хронофантастику, альтернативную историю и патриотическую утопию: он ввёл идею множества параллельных миров, ветвящихся от ключевых точек в истории и развивающихся каждый сам по себе. Пусть ваш герой умеет управлять снами или разжигает огонь на расстоянии. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов. Авторы твёрдой НФ совершили немало «предсказаний», правильно угадав дальнейшее развитие науки и техники. Теперешнее русское определение «научная фантастика» это неточный (и потому гораздо более удачный) перевод английского «science fiction», то есть «научная беллетристика».

Герой же эпоса спасает как минимум целую страну, хотя и это для него мелочи. Гакова предлагается следующая классификация. И его бурный расцвет в постперестроечные годы можно объяснить именно тем, что он (как и другие жанры) наконец получил свободу.

Во второй половине 20 в. фантастическое начало реализуется в основном в области научной фантастике, однако иногда оно порождает качественно новые художественные явления, например, трилогия англичанина Дж. Р. Толкина «Властелин колец» (1954-55), написанная в русле эпической фантастики (см. Все чаще в антураже НФ публикуются антиутопии-предупреждения, социальная сатира. И вот уже герой оброс шерстью. Описания звездолетов, антигравитационных генераторов, бластеров, роботов, результатов генетических экспериментов и тому подобных плодов научно-технического прогресса здесь представляют самостоятельную ценность (как минимум с точки зрения автора).

Такой прагматический подход к Ф. оказался особенно перспективным. Его петербургская фантастика («Нос», «Портрет», «Невский проспект»), крайне экономная и «выморочная», по-иному обусловлена общей картиной действительности, сгущенное изображение которой естественно порождает фантастические образы (как и в «Пиковой даме» Пушкина или в «Двойнике» Ф. М. Достоевского). Реализовывайте все известные фразеологизмы и оживляйте метафоры. Fantasy делится на «сказочную», «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие. Он сам писал о том, что все его рассказы служат набросками для больших романов.

Классическим примером этого жанра являются произведения авторов периода зарождения НФ (30-е-50-е годы 20 в. ) – Хайнлайна, Толстого, Гамильтона и т. п. Наиболее известными авторами последующего периода являются Р. Р. Толкин («Властелин Колец») и К. Льюис («Хроники Нарнии»). Примерно так же, как «Илиада» и «Одиссея» соотносятся с героической сагой «Плавание Брана, сына Фебала» (7 в. н. э. ). Классический образец — роман В. Аксёнова «Остров Крым»: в нём Крым оказывается островом, Фрунзе не может штурмовать Перекоп и барон Врангель создаёт в Крыму независимое государство.

«Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа— сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира. Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун— рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». Такой подход к фантастике оказался особенно перспективным. На принципиально непознаваемом изначально недоступном человеческому разуму.

Действие многих научно-фантастических произведений происходит в условном настоящем («Великий Гусляр» К. Булычёва, большинство книг Ж. Верна, рассказы Г. Уэллса, Р. Брэдбери) или даже прошлом (книги о путешествиях во времени). Собственно, это даже не поджанр НФ. Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» — начало всей литературной европейской фантастики. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости — «Буря» У. Шекспира.

В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время— нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики)20. Или спутница. Фантастика, по моему мнению, это некая разновидность альтернативной истории. Попытку оздоровить влечение к фантастике как к «пропасти потустороннего» представляет «Фауст» (1808-31) И. В. Гёте: используя традиционно-фантастический мотив продажи души дьяволу, поэт обнаруживает тщету блужданий духа в сферах фантастического и в качестве окончательной ценности утверждает земную жизнедеятельность, преобразующую мир (т. е. Голоден, как волк. Мы называем его «сказочным». 1) Нравится. Э. Циолковский, Вне Земли, На Луне, Грезы о земле и небе).

— писал автор в статье «Фэнтези и научная фантастика: взгляд писателя». Он заключается во введении в произведение фактора, который не встречается или невозможен в реальном мире, в котором живет читатель, либо герои произведения. Обручева Плутония и Земля Санникова. Реакция на засилье просветительского рационализма характерна для 2-ой пол.

Конечно, фэнтези отличается от сказки. Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающий дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). Беседа четвёртая: о многообразии фантастики». Вдруг внутри этой привычной для читателя реальности появляется нечто немыслимое (агрессивные пришельцы в первом случае и разумные растения во втором). 4) Киберпанк/Стимпанк. Чудеса «потусторонней» страны, «подземной земли» (), обращались в рассказы о далеко лежащих и о необыкновенных странах, об утопических царствах, о небывалых полях и садах, расположенных в «нигде».

Начало XX в. Первая половина XX века ознаменовалась расцветом научной фантастики. Иногда весь «вторичный мир» абсолютно реален: допустим, это провинциальный советский городок из романа А. Мирера Дом скитальцев или провинциальный американский городок из романа К. Саймака Все живое. В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры.

Вашингтон Ирвинг выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа— произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа— изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа— произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа— произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа— произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире. Существует два подхода к определению фантастики6. Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество»53. В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. 3) авантюрный сюжет (как правило -- поиск, странствие, война и т. п. ).

Его фантастическая лента «Путешествие на Луну» вошла в золотой фонд мировых шедевров кинематографа и стала первой картиной, рассказывающей о космических путешествиях. Она сохраняет полный спектр приемов беллетристики, лишь добавляя к ним ряд элементов, позволяющих выйти за рамки привычной реальности. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости— «Буря» У. Шекспира. («Путешествие на Луну», 1902). Это способствовало становлению жанра литературной сказки во всех европейских литературах, остающегося и поныне ведущим в детской фантастики Классический его образец сказки Х. К. Андерсена. Существует также более узкое представление о кинофантастике как о массовом чисто коммерческом жанре кинематографа согласно такому представлению кинофантастикой не является, например, «Космическая одиссея 2001».

Л. Стивенсон), декадентов (М. Интерес к фантастике как таковой возрождается к концу XIX века у неоромантиков (Р. Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например, «Акажу и Зирфила Ш. Дюкло»). Обычно эти тексты не имеют реальной прогностической ценности. Романтическую фантастику синтезирует творчество Гофмана: здесь и готический роман («Эликсир дьявола», 1815-16) и литературная сказка («Повелитель блох», 1822, «Щелкунчик и Мышиный король», 1816) и феерическая фантасмагория («Принцесса Брамбилла», 1820) и реалистическая повесть с фантастической подоплекой («Выбор невесты», 1819, «Золотой горшок, 1814). Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте.

У Рабле же находим (глава «Телемское аббатство») один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра. Один из основоположников польской научно-фантастической литературы, польский писатель Ежи Жулавский стал известен своей декадентской, фантастической «Лунной трилогией» — «На серебряной планете» (1901), «Победитель» (1908), «Старая Земля» (1910).

Однако фантастика о будущем и научная фантастика не совсем одно и то же. ж. нередко обращаются ученые с целью пропаганды и популяризации своих идей (К. Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. Интерес к фантастике как таковой возрождается к концу XIX века у неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Более того, все дальнейшее творчество Роджера Желязны связано именно с этим жанром — «Я часто пытался понять, кем я являюсь — писателем, пишущим научную фантастику, которому снится, что он пишет фэнтези или наоборот.

Страх перед неизвестным исчез, сменившись обычной неприязнью к сложной технике. Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. Создается новый тип завуалированной, неявной фантастики, оставляющей возможность двойного толкования, двойной мотивировки фантастических происшествий — эмпирически или психологически правдоподобного и необъяснимо-ирреального («Косморама», 1840, В. Ф. Одоевского «Штосс», 1841, М. Ю. Лермонтова «Песочный человек», 1817, Э. Т.

Существует два подхода к определению фантастики. Что будет, если вдруг на земле останется только один человек. А если в России будет вечное лето. Герою противоборствуют или помогают мифические выдуманные существа, которые условно можно объединить в некие «расы» (эльфы, орки, гномы, тролли и др. ). Например, это может быть какой-то великий дар или способность.

повествовали о коренном порядке мира, законах его возникновения и существования». Фантастико-аллегорический жанр представлен в советской литературе циклом «натурфилософских» поэм Н. А. Связано это с тем, что в этот период литература становится «более гуманитарной», обращенной к внутреннему миру героя. Они— все вместе, но в отдельности ни то ни се.

Оно пришло от основателя первых научно-фантастических журналов в США и писателя Хьюго Гернсбека, который в конце двадцатых годов начал прилагать к произведениям подобного рода определение «scientific fiction», а в 1929 году впервые употребил в журнале «Сайенс уандер сториз» и окончательный термин, с тех пор закрепившийся. При этом чудесное переплетается с обыденным, собственно рыцарский мир находится в сложном взаимодействии с фантастической сказочной страной, куда направляются рыцари в поисках приключений. Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика. Вместе с многочисленными рыцарскими романами 14 – 16 вв. Так, Верн описывает вертолёт в романе «Робур-завоеватель», самолёт во «Властелине мира», космический полёт в «С Земли на Луну» и «Вокруг Луны». Эта книга в какой-то степени тоже не даст нам забыть о тяжести войны.

Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную11, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра12. Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве. Согласно Большой советской энциклопедии, «её Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают и в угасающий героический эпос (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваль или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори. Этот поджанр сосредотачивается на компьютерной составляющей. Фантастика как особая область литературного творчества максимально аккумулирует творческую фантазию художника, а вместе с тем и фантазию читателя в то же время это не произвольное «царство воображения»: в фантастической картине мира читатель угадывает преображенные формы реального — социального и духовного — человеческого бытия.

«Хроники Сиалы» Алексея Юрьевича Пехова рассказывают о расе орков, которые всем своим характером напоминают фашистов. По мифологической основе часто различают: скандинавское фэнтези (Елизавета Дворецкая Корабль во фьорде), кельтское фэнтези (произведения про Святой Грааль), славянское фэнтези, русское фэнтези. Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Развиваясь параллельно с научно-фантастической литературой, жанр фэнтези переживает новую волну читательского интереса, а также внимания авторов-фантастов именно, с наступлением эпохи постмодерна.

Фантастика – метод, а не жанр и не направление в литературе и искусстве. Стремясь обогатить её ресурсы, немецкие романтики обратились к ее первоисточникам — собрали и обработали волшебные сказки и легенды («Народные сказки Петера Лебрехта», 1797, в обработке Тика «Детские и семейные сказки», 1812-14 и «Немецкие легенды», 1816-18 братьев Я. и В. Гримм). С появлением в 30-годы ХХ века нового журнала, посвященного НФ — «Astounding Science Fiction», принято связывать начало «Золотого века НФ» или «Эпохи Кэмпбелла» по имени редактора которым становится критик и писатель Джон Кэмпбелл. Воображение читателя захватывают невероятные события, происходящие в отдаленных землях, например на мифическом Востоке, знакомом из преданий об Александре и Аполлонии Тирском.

Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра. формируют параметры, в рамках которых в печать принимаются конкретные произведения.

Француз Луи Жоффруа описал мир, в котором Наполеон победил всех своих противников, англичанин Натаниэль Хоуторн «оставил в живых» своих соотечественников Байрона и Китса, американец Кастелло Холфорд придумал американскую утопию, в которой колонисты находят золото на побережье Вирджинии. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Робокоп», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица», а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например, «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер Галактика», «Звёздные врата». Нынешняя фантастика похожа на плавильный котел, в котором все сплавляется со всем и переплавляется во все. На поиски своих создателей к краю Солнечной системы отправляется научная экспедиция. Фантастическими образами и отзвуками «Махабхараты» и «Рамаяны» насыщена литература от Калидасы до Р. Тагора. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра.

Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, – «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров и т. п. ). Своего расцвета жанр достигает лишь во второй половине столетия. Эти «форматы» диктуют фантастам прежде всего антураж произведения, кроме того, приемы построения сюжета и, время от времени, тематический диапазон. Как правило, в произведении есть один главный герой и его постоянный спутник. Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования.

Авторы НФ и фэнтези обращаются к новому жанру, принимая вызов нового времени. Научная фантастика в этот период стремилась «предсказать», предвосхитить развитие науки и техники, в особенности исследования космоса. В современном виде сформировался в начале XX века.

Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, — «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров ит. п. ). Его петербургская фантастика («Нос», «Портрет», «Невский проспект»), крайне экономная и «выморочная», по-иному обусловлена общей картиной действительности, сгущенное изображение которой естественно порождает фантастические образы (как и в «Пиковой даме» Пушкина или в «Двойнике» Ф. М. Достоевского).

Параллельно с этим в позднем СССР снималось много приключенческой фантастики для детей («Приключения Электроника», «Москва-Кассиопея», «Тайна третьей планеты»). Мотивы обоих жанров могут сосуществовать в одном произведении («Понедельник начинается в субботу» Братьев Стругацких) или взаимопроникать, «проростать» друг в друга, трансформируясь в новую сущность («Космическая трилогия» К. С. Льюиса). Фантастическое существо— это помесь тварей. Квест может быть как фэнтезийным, так и научно-фантастическим. Обращение к фэнтези -- довольно распространенное явление в современной русской литературе.

Например, действие многих произведений фэнтези происходит на Земле изменившейся после ядерной войны («Шаннара» Т. Брукса, «Пробуждение каменного бога» Ф. Х. Фармера, «Сос-верёвка» П. Энтони). Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. Своеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий представляют собой многие произведения японской (например, жанр «рассказа о страшном и необычайном» — «Кондзякумоногатари») и китайской фантастики («Рассказы о чудесах из кабинета Ляо» Пу Сунлина, 1640-1715). Большим спросом пользуется подростковая развлекательная фантастика, например серия «Гарри Поттер» Джоан Роулинг.

В фантастической литературе этого ряда сильны мистические иррациональные мотивы, носитель фантастики здесь выступает в виде потусторонней силы, вмешивающейся в судьбу центрального персонажа, влияющей на его поведение и ход событий всего произведения (произведения средневековой литературы, литературы эпохи Возрождения, романтизма). (Премия 1070 года присуждена Дж. Клют в The Encyclopedia of Science Fiction помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и другие.

Основным признаком фантастики является наличие в произведении фантастического допущения. Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, — «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров и т. п. ). Или же реальные исторические события служат лишь антуражем для фантастического действия (Вершинин Двое у подножия Вечности).

Эти тексты явно или неявно апеллируют к религиозным стереотипам – Злу с большой буквы, раю и аду, Богу и Дьяволу (а также чертям и ангелам), карме, переселению душ и т. д. Вашингтон Ирвинг выделяет в фэнтези пять групп произведений: первая группа— произведения, основанные на невозможных превращениях, персональных метаморфозах вторая группа— изображающие несуществующих и неправдоподобных обществ третья группа— произведения, в которых автор смотрит на мир глазами наивного существа ребёнка, животного, Дон Кихота Четвёртая группа— произведения, в которых использованы литературная пародия или представлено намеренное «нарушение установленного исторического факта» пятая группа— произведения, повествующие о сверхъестественных силах в реальном или воображаемом мире9. Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. Первые фантастические фильмы появились во Франции в XIX веке. Таким образом он объединяет научно-фантастическое и фэнтезийное начала. У каждого члена команды свой интерес: кто-то хочет получить ответ, зачем было создано человечество, кем-то движет любопытство, а некоторые преследуют корыстные цели.

Примерно так же, как «Илиада» и «Одиссея», соотносятся ирландские героические саги и «Плавание Брана, сына Фебала» (7 век). Постмодернистские оттенки имеет проза Нила Геймана, Чайны Мьевиля, Пола ди Филиппо.

Подмножеством волшебной фэнтези являются сказка и эпос. Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. Научная фантастика в этот период стремилась «предсказать», предвосхитить развитие науки и техники, в особенности исследования космоса. окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля». Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы, переступая границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись).

Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. мотивы и образы фантастики используются для осложнения интриги. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой)— социальную и другие разновидности жанра. Что это означает. Их начало дошло до нас в «Одиссее». нарастает разрушение привычных для фантастической литературы понятий «фэнтези» и «научная фантастика».

В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию». Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г. 1) Да. Мильтона— основаны на апокрифах. Если автор-творец вводит в свой вторичный мир элементы небывалого, т. е. «Таэ эккейр. » Элеоноры Раткевич через дружбу эльфа и человека расскажет о том, к чему может привести непонимание друг друга и чем чреваты необдуманные поступки.

Каждое произведение литературы и искусства предполагает создание его творцом «вторичного мира», построенного с помощью воображения. То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости – «Буря» У. Шекспира. Один из родоначальников жанра научной фантастики французский писатель бельгийского происхождения Жозеф Анри Рони-старший — автор романов и повестей: «Ксипехузы» — впервые в мировой фантастике пришельцы представлены не антропоморфно (1887), «Борьба за огонь» — история о поиске огня, столь необходимого в первобытном обществе (1909), «Звездоплаватели» — древняя цивилизация на Марсе медленно угасает, а на смену ей идут протоплазмовые «зооморфы».

Фантастические элементы лишь добавляют им перца (или сахара). Под одной с ними крышей оказались тексты, связанные с «хоррором» (литературой ужасов), мистикой и фэнтези (волшебной, магической фантастикой). 2) Можно побывать в шкуре главного героя. Этот метод на практике означает применение особого приема – «фантастического допущения».

При этом многие авторы в угоду патриотическим настроениям переписывают историю «в свою пользу». Воображаемый, отчасти сказочный мир создает А. Грин. Общепринятая классификация фантастики в настоящее время отсутствует. Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г. Характерно, например, утверждение критика А. Громовой – автора статьи о научной фантастике в Краткой литературной энциклопедии: Научная фантастика определилась как массовое явление именно в ту эпоху, когда наука стала играть решающую роль в жизни общества, условно говоря – после второй мировой войны, хотя основные черты современной научной фантастики наметились уже в творчестве Уэллса и частично К. Чапека (2). В качестве базы автором берется современное ему реальное общество. Один из основоположников польской научно-фантастической литературы, польский писатель Ежи Жулавский стал известен своей декадентской, фантастической «Лунной трилогией» -- «На серебряной планете» (1901), «Победитель» (1908), «Старая Земля» (1910).

Нередко фантастические произведения содержали скрытую сатиру. Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности. Свифта фантастика в духе Рабле и Сирано де Бержерака поставлена на службу идеологической сатире. Примером, чему может служить учёный-астрофизик Аластер Рейнольдс, который удачно сочетает твёрдую научную фантастику с космооперой и киберпанком (так, например, все космические корабли у него досветовые). Так, «Илиада» Гомера представляет собой по сути дела реалистическое описание эпизода Троянской войны (чему не мешает участие в действии героев-небожителей) гомеровская же «Одиссея» прежде всего фантастическое повествование о всевозможных невероятных приключениях (не связанных с эпическим сюжетом) одного из героев той же войны. Эти фантастические существа было бы научней называть полиморфными.

Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса — пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики. В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы «Звёздные войны», «Терминатор», «Властелин Колец», а также телесериалы «Звёздный путь», «Вавилон-5», «Звёздный крейсер «Галактика»», «Звёздные врата».

Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна А. Н. Толстого («Золотой ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского. При этом остальные элементы— проблематика, литературные приёмы, построение сюжета— у фантастических произведений принципиально не отличаются от реалистических. Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости— «Буря» У. Шекспира. В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию». Крупнейшие произведения христианской фантастики— «Потерянный рай» и «Возвращённый рай» Дж.

Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи»— начало всей литературной западноевропейской фантастики. Богатый свод литературно обработанной сказочной фантастике дают сказки «Тысячи и одной ночи» влияние их экзотической образности сказалось в европейском предромантизме и романтизме, фантастическими образами и отзвуками «Махабхараты» и «Рамаяны» насыщена индийская литература от Калидасы до Р. Тагора. Любое явление может быть иследовано и объяснено – либо с помощью имеющейся научно-технической базы, либо в перспективе (отдаленной или не слишком). Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество».

Клют в The Encyclopedia of Science Fiction помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. ), стимпанк, условная фантастика и другие. Фантастика — разновидность мимесиса, в узком смысле — жанр художественной литературы, кино и изобразительного искусства её эстетической доминантой является категория фантастического, состоящая в нарушении рамок, границ, правил репрезентации («условностей»). (Дописать свой вариант) 1) Один из способов оторваться от реальности. То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. Шедевральным образчиком этого жанра является роман Князь света (Prince of light) Желязны, в котором совершенная имитация индуистской мифологии питается научно-технологическими корнями.

Сначала в таких поэмах, как «Рауль де Камбре» и «Гуон Бордоский», героическое и романическое неловко сосуществуют, как если бы поэты, воспитанные в традициях старой школы, чувствовали необходимость делать уступки новым веяниям. Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. Сюжетные образы и происшествия «Одиссеи» – начало всей литературной европейской фантастики.

Произведение Н. -ф. Трещит по швам. Шварца.

По крайней мере, для меня. Как, например маленькие дети кладут выпавшие зубы под подушку в ожидании зубной феи, а родители говорят им: «Не выдумывай, это всё твоя ФАНТАЗИЯ. ». В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром.

Он заключается во введении в произведение фактора, который не встречается или невозможен в реальном мире, в котором живёт читатель, либо герои произведения («допущении» его существования в сеттинге произведения). Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Робокоп», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица», а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например, «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер Галактика», «Звёздные врата».

Так, волшебник может не просто ставить охранный круг, а протягивать по поляне силовые линии (из магической энергии, разумеется), а технарь – конструировать с помощью магии и вполне обыденных материалов волшебный суперкомпьютер. Научная фантастика в этот период стремилась «предсказать», предвосхитить развитие науки и техники, в особенности исследования космоса. «Прибежища в царстве фантазии» (Ю. Л.

Термин твёрдая научная фантастика впервые был использован в литературной рецензии П. Миллера, опубликованной в феврале 1957 года в журнале «Поразительная научная фантастика». Богатый свод литературно обработанной сказочной фантастики дают сказки «Тысячи и одной ночи» влияние их экзотической образности сказалось в европейском предромантизме и романтизме. Этот последний признак -- один из наиболее важных, определяющих. Потому этот жанр находился под негласным запретом. Вообще страшно вообразить, что может произойти.

Чудесное сознательно используется ради удовольствия потому элемент таинственности, почти полностью отсутствующий в подлинно героических поэмах, вроде «Песни о Роланде», выходит на первый план и, по сути, определяет всю манеру поэтического повествования. Они— все вместе, но в отдельности ни то ни се. В случае положительного ответа на данный вопрос говорят о «собственно фантастике» («содержательной фантастике»), где фантастическое допущение является структурообразующим принципом и можно говорить именно о жанре фантастики. Из литературы жанр переместился в кино практически сразу после его возникновения. Гакова предлагается следующая классификация.

4)средневековый антураж, хотя здесь возможны варианты: Древний мир (Г. 3) Воздержусь от ответа. в нем есть шапка-невидимка и «живая броня», делавшая человека неуязвимым. Бажова, литературная сказочная – пьесами Е. Л. Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). 24 Такой прагматический подход к Ф. оказался особенно перспективным. Крупнейшие произведения христианской фантастики — «Потерянный рай» и «Возвращённый рай» Дж.

По мнению А. Шалганова, фантастика— это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности78. Как и многое другое, альтернативную историю в научную фантастику ввёл Герберт Уэллс. Так «Илиада» Гомера представляет собой по сути дела реалистическое описание эпизода Троянской войны (чему не мешает участие в действии героев небожителей) гомеровская же «Одиссея» прежде всего фантастическое повествование о всевозможных невероятных приключениях (не связанных с эпическим сюжетом) одного из героев той же войны. Фантастическое допущение или фантастическая идея — основной элемент жанра фантастики. Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы, переступая границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись).

О фантастике пишут все больше и все серьезнее. Происходит расслоение: богатырская сказка и сказания о культурном герое трансформируются в героический эпос (народное иносказание и обобщение истории), в котором элементы чудесного являются вспомогательными сказочно-волшебная стихия осознается как таковая и служит естественной средой для рассказа о путешествиях и приключениях, вынесенного за исторические рамки. ну что же, значит, дяденьке не повезло.

Пол Андерсон, в основном работавший в жанре «твердой» НФ, в 1960–70-е годы создал ряд произведений на мифологической основе. Поэтика фантастического связана с удвоением мира: художник или моделирует собственный невероятный, существующий по своим законам мир (в этом случае реальная «точка отсчета» присутствует скрыто, оставаясь за пределами текста: «Путешествие Гулливера», 1726, Дж. Свифта, «Сон смешного человека», 1877, Ф. М. Достоевского) или параллельно воссоздает два потока—действительного и сверхъестественного ирреального бытия. Радиоволны также наделили её невероятной «плодовитостью» и потому, не прошло и дня, как заражённая птичка снесла уже новое золотое яичко. Для современности характерно отмеченное выше контекстное использование фантастики, когда внешне реалистичное повествование имеет символико-иносказательный оттенок и дает более или менее зашифрованную отсылку к какому-либо мифологическому сюжету (например, «Кентавр» Дж. Начиная с «Апокалипсиса» Иоанна Богослова, «видения» или «откровения», становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» (1307-21) Данте. «Вплоть до XV века и даже позже роман остается основным прибежищем всего чудесного и странного».

Кроме того, писатель использует теорию параллельных миров, характерную для фэнтези. А может это не случайно. Мильтона— основаны на апокрифах.

К наиболее известным образцам фантастики «ближнего прицела» относятся книги Г. Гуревича, Г. Мартынова, А. Казанцева, ранние книги братьев Стругацких («Страна багровых туч», «Стажёры»). Она тянула идеологическую тележку ибо это был единственный шанс на существование. Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно.

По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика -- это литература плюс фантастическое допущение». Он заключается во введении в произведение фактора, невозможного с точки зрения читателя либо героев произведения («допущении» его существования в сеттинге произведения). Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902). Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности10.

Любопытно, что все они помимо данной смеси еще обладают природой металла, дерева, камня и непременно имеют природу космосов— света, огня, воды, земли. Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного». Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy). А рассказы рождаются из его вопросов: Что если. Можно сказать, что в это время жанр становится таким, каким мы знаем его теперь, окончательно формируются его каноны и круг затрагиваемых проблем.

Классический его образец – сказки Х. К. Андерсена. (Правда, развитие космической фантастики приводит к открытию новых миров, по неизбежности как-то соотносящихся с традиционно-сказочным, но это момент привходящий. )«Война миров» Герберта Уэллса — классика научной фантастики Возрождение интереса к фантастике в конце XIX векаИнтерес к фантастике как таковой возрождается к концу XIX века у неоромантиков (Р. Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее. В числе наиболее выдающихся текстов, где суперкомпьютеры являлись основными или второстепенными действующими лицами, можно назвать романы Луна жестко стелет (Moon is a harsh mistress) Хайнлайна и Космическая одиссея 2001 Артура Кларка. 3) Не имеет значения, смотрю все.

Фэнтези же в эту тележку запрячь невозможно. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение». Фантастические превращения становятся формой осознания превратности и ненадежности человеческой судьбы в мире, подвластном лишь произволу случая или загадочной вышней воле. Их больше интересовала личность человека, нежели научные изобретения. Происходит расслоение: богатырская сказка и сказания о культурном герое трансформируются в героический эпос (народное иносказание и обобщение истории), в котором элементы чудесного являются вспомогательными сказочно волшебная стихия осознается как таковая и служит естественной средой для рассказа о путешествиях и приключениях, вынесенного за исторические рамки.

Искусство маркетинга требует апеллирования к интересам устоявшихся групп читателей. Сюжеты, ранее представлявшие собой прямолинейный рассказ о героических деяниях, перерабатываются в соответствии с новыми запросами и, как следствие, появляются «Гарен де Монглан» или «Рено де Монтобан» («Четыре сына Эмона»), представляющие собой цепь разнообразных эпизодов, которые не только неправдоподобны сами по себе, но и преисполнены такой тяги к чудесному, что она полностью затмевает традиционное внимание к героическим доблестям. Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г. Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте. Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику— как повествование об удивительном и необычном. Строго говоря, кибернетика – наука об управлении и переработке информации, но сейчас это не важно. Этот жанр передаёт нам размышления некоторых людей над сутью космоса: что он есть, сколько в нём вселенных и планет, кого мы можем там встретить и как (если мы кого-то всё же повстречаем в космосе) эти космические жители к нам отнесутся.

Кому как больше нравится. Классификация фантастики — это сложный и спорный момент в фантастиковедении. Результатом становятся пограничные произведения имеющие признаки обеих жанров. Данный метод заключается в применении особого приема— фантастического допущения43.

Вообще киберфантастика является составной частью фантастики технологической. Овидий в «Метаморфозах» направил в русло фантастики исконно мифологические сюжеты превращений (превращения людей в животных, созвездия, камни) и положил начало фантастико-символической аллегории — жанру скорее дидактическому, чем приключенческому: «поучению в чудесах». Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира—мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна в отечественной литературе — у А. Н. Толстого («Золотой ключик», 1936) Н. Н. Носова, К. И. Чуковского. Название «киберпанк» придумал писатель Брюс Бетке, а литературный критик Гарднер Дозуа подхватил его и стал использовать как название нового жанра. «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло).

Фантастическое повествование часто рождается из абсурда и смелости. Фантастические фильмы начали снимать еще в самом начале XXв. Классификация фантастики -- это сложный и спорный момент в фантастиковедении.

Первая половина XX века ознаменовалась началом расцвета научной фантастики. Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. литературы, прочно связанной с научно-техническим прогрессом. Критикой научной фантастики занимались в большинстве своем люди имеющие научно-техническое, а не гуманитарное образование, -- выходцы из среды самих фантастов либо из любительских кружков («фэн-клабов»). 4) Как вы думаете, много ли ваших друзей смотрит фантастические фильмы.

Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее9. Салтыкова-Щедрина, Ш. Бронте, Н. Хоторна, А. Стриндберг). 2) Путешествия во времени. Причем отдельные «народности» (направления) находятся в близком родстве с соседями и порой очень трудно понять, где кончаются границы одной из них и начинается территория совсем другой.

1182) Кретьена де Труа и «Смерти Артура» (1469) Т. Мэлори. Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный: у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна А. Н. Толстого («Золотой ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы «Звёздные войны», «Терминатор», «Властелин Колец», а также телесериалы «Звёздный путь», «Вавилон-5», «Звёздный крейсер «Галактика»», «Звёздные врата».

В мистический фэнтези может фигурировать просто неконкретизуемое Зло наподобие ожившего дома, сводящего с ума и убивающего своих постояльцев или Кровавой Луны, заставляющей людей творить зло ближнему своему. 2) Нет. Впоследствии это мнение было поколеблено. Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве. Классиком мистической и религиозной фэнтези является Стивен Кинг (Сияющий и Армагеддон соответственно).

«Мифологические тексты. 7) Вы любите смотреть отечественные или зарубежные фильмы. Развитие Фантастики в период Возрождения завершают «Дон Кихот» (1605-15) М. Сервантеса — пародия на фантастику рыцарских похождений и «Гаргантюа и Пантагрюэль» (1533-64) Ф. Рабле — комическая эпопея на фантастической основе, одновременно традиционной и произвольно переосмысленной. 1) Российские. Суть в том, что герою (или небольшой группе героев) произведения необходимо достичь ясно сформулированной цели – выручить из плена Принцессу, низвергнуть тирана-Императора, возродить Республику, а по ходу дела умудриться избежать соблазнов Темной Стороны.

Мейринк), сюрреалистов (Г. Фантастический боевик. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей.

Термин «научная фантастика» -- очень недавнего происхождения. По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Л. Олди), «фантастика— это литература плюс фантастическое допущение»1. fantasy -- «фантазия») -- вид фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В англо-американской литературе это прежде всего киберпанк, а в отечественной – турбореализм и «сакральная фантастика». Это непознаваемое -магия-волшебство-колдовство, если быть точным – может использоваться человеком (обобщим под этим понятием все разумные расы) или животными, а может существовать абсолютно отдельно проявляясь, например, в виде (псевдо)природных катаклизмов.

1) Научная фантастика. Казак, Э. Крёйдер). В противном случае иногда пользуются термином «формальная фантастика искусства» (фантастика, как вторичная художественная условность). Фантастическое существо— это помесь тварей. 8) За что вы любите фантастику.

Утопии (невозможное место), ухронии (невозможное время) и ускевии (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе). Один из основоположников польской научно-фантастической литературы, польский писатель Ежи Жулавский стал известен своей декадентской, фантастической «Лунной трилогией»— «На серебряной планете» (1901), «Победитель» (1908), «Старая Земля» (1910). В одной из книг Жюль Верна есть описание мясного дерева. Второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве26.

Во-первых, в понятие «фантастика» стали включать не только собственно «научную фантастику», т. е. Разыгрывайте различные ситуации, которые только могут прийти к вам в голову. В качестве примера подойдет едва ли не любое произведение фэнтези. Основаны на достижениях науки и научных мифах. Более глубокими становятся и работы, написанные непрофессиональными литературоведами. Слоны стоят на панцире гигантской звездной черепахи по имени Великий АТуин. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках. Утопии (невозможное место), ухронии (невозможное время) и ускевии (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе).

До появления других видов НФ её называли просто «научной фантастикой». 2) Немного. «научная фэнтези», отлично соединявшая колдовство со звездолетами, а мечи – с роботами.

Часто «переписывают» итоги гражданской войны в США (особенно Гёттисбергской битвы), революции и гражданской войны в России, битвы при Гастингсе, Наполеоновских войн. Бейли, 1971 года -- М. Николсон, 1972 года -- Ю. Кагарлицкому). 3) Мутации/суперсилы/генная инженерия/медицинские прорывы/вирусы. В результате вопрос о роде этого существительного остается открытым. Уже первые рассказы Хайнлайна «Линия жизни» (1939), «Взрыв всегда возможен» (1940), «Реквием» (1949) и др., сделали его признанным лидером жанра. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество». Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры.

Этой ассоциацией учреждена в 1970 году Премия Пилигрима «за выдающийся вклад в изучение научной фантастики». Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны). Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. 2) Зарубежные.

Характерно высказывание знаменитого американского фантаста Рэя Брэдбери: «Фантастика – литература». Уэллс предсказал видеосвязь, центральное отопление, лазер, атомное оружие. 18 в. англичанин Р. Херд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах») в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики 19 – 20 вв. Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного»56.

1) Да. А. Гофмана). Сэр Джон Сквайр выпустил целую книгу исторических эссе, под общим заглавием «Если бы всё вышло не так». Какой была бы карта мира, если бы нацисты победили (Филип К. Дик, «Человек в высоком замке»)В XIX веке к альтернативной истории стали прибегать авторы патриотических утопий, чтобы «переписать историю» в свою пользу. Фильм «Прометей» – интересная картина с философским смыслом о поиске человеком ответа на главный вопрос: кто мы и откуда пришли. Выберите из наиболее популярных фильмов: (Дописать свой вариант, если имеется).

В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. В этом произведении впервые применён термин «астронавтика» (1925). В результате археологических раскопок ученые получили доказательства того, что человечество было создано высокоразвитой гуманоидной расой. Отмечают, что в нынешней российской фантастике публикуется множество альтернативных историй и хроноопер, где история России переписана в патриотическом духе, в соответствии с убеждениями автора (например, монархическими или социалистическими). Отдельно стоит отметить такие виды альтернативной истории, как альтернативная география и криптоистория. Но довольно скоро романное начало одерживает верх и берет бразды правления в свои руки. Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики.

Во-вторых, возможности линейной экстраполяции существующих технологий давно исчерпаны, а экстраполяция тонкая, нелинейная требует повышенной квалификации как писателя, так читателя. Данный поджанр для автора особо сложен в силу необходимости хорошо ориентироваться в деталях описываемого исторического периода. Фантастико-аллегорический жанр представлен в отечественной литературе циклом «натурфилософских» поэм Н. А. Заболоцкого («Торжество земледелия», 1929-30), народно-сказочная фантастика — творчеством П. П. Бажова, литературно-сказочная — пьесами Е. Л. Шварца. Главная цель социальной фантастики— раскрыть законы развития общества, попавшего в новые и непривычные для человечества условия изучить вопросы развития человеческой цивилизации, сущность человека, его взаимодействие с внеземным разумом и природой. В середине прошлого века многочитаемым немецким автором является Паул Эйжен Зиг с его техническими романами о будущем. В СССР самыми видными последователями Уэллса были Александр Беляев («Человек-амфибия», «Борьба в эфире», «Голова профессора Доуэля») и А. Н. Толстой («Гиперболоид инженера Гарина», «Аэлита»). Первые значительные произведения современной фэнтези — сказочно-средневековой фантастики — выходят из под пера Роберта Э. Говарда («Конан»), Джона Р. Р. Толкина («Хоббит», «Властелин Колец»), Клайва С. Льюиса («Хроники Нарнии»).

Наполнение этот термин получал, впрочем, самое разное. Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны). В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «». Фантастика переступает границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись).

В конце 20 и первые годы 21 вв. помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и др.

Частые сюжеты научной фантастики: полёты на другие планеты, робототехника ит. д. Широко распространено понятие «неформат». Один из родоначальников жанра научной фантастики французский писатель бельгийского происхождения Жозеф Анри Рони-старший— автор романов и повестей: «Ксипехузы»— впервые в мировой фантастике пришельцы представлены не антропоморфно (1887), «Борьба за огонь»— история о поиске огня, столь необходимого в первобытном обществе (1909), «Звездоплаватели»— древняя цивилизация на Марсе медленно угасает, а на смену ей идут протоплазмовые «зооморфы». Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную» а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие.

С середины XX века кинематограф ворвался в жизнь человека. В этом произведении впервые применён термин «астронавтика» (1925). Популярны, например, темы атомной войны, пандемий неизлечимых болезней, глобального потепления и связанного с ним глобального же затопления исчерпания невозобновимых ресурсов (горючих ископаемых, металлов и т. д. ) и тому подобное. Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков «готический роман» Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса, У. Бекфорда. Как правило, данный прием неявно маскирует политический памфлет на злободневные темы: последствия применения конкретных технологий, развития существующих политико-экономических тенденций, просто шарж на существующий порядок вещей.

Что же тогда получается. Однако, как это часто бывает, на смену «Золотому веку» пришел кризис.

Научно-фантастические сюжеты и темы приобрели законченное звучание. В те годы лучшим режиссером в этом жанре был Жорж Мельес. Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования. Они не имеют ничего общего с догероическим или шаманским искусством, когда поэт верит в магию и чудеса или, по крайней мере, полагает, что слушатели в них поверят.

Или такой: некий артефакт (выдающийся космический корабль или Дупликатор Чего Попало) помогает герою разбить коварные замыслы врага, как нож сквозь масло пройдя сквозь линии его обороны и насквозь прострелив непробиваемую броню. Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. Фантастическое допущение используется, чтобы полнее раскрыть проблематику произведения, характеры персонажей, за счёт помещения их в нестандартные условия для предложения научных и ненаучных гипотез для создания экзотического антуража. В настоящий момент стандартными являются два исхода: война и мирное (хотя и на грани фола) сосуществование.

Также существуют фэнтези использующие персонажей из разных мифологий («Американские боги» Нила Геймана), авторские мифологии (серия о Средиземье Джона Р. Р. Толкина, Кэтрин Курц Дерини, Урсула ле Гуин Земноморье) и фэнтези с технологической мифологией («Нам здесь жить» Цикл «Бездна голодных глаз», Генри Лайон Олди). Клют в The Encyclopedia of Science Fiction помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ. )русск., стимпанк, условная фантастика и другие7. Основным элементом здесь является подчеркнутая технологичность. Значит, снабжаем мага способностью усилием воли концентрировать на кончиках пальцев электромагнитную (или дополнительно введенную в данной реальности) энергию, отчего его способность метать молнии получает вполне научное (или хотя бы наукообразное) объяснение. «Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа — сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

Фантастический вымысел под знаком «эстетики чудесного» был основой средневекового рыцарского эпоса – от «Беовульфа» (8 в. ) до «Пересваля» (ок. Но фантазия также значит что-то уже выдуманное: персонаж, мир история. Но и у нас жанр в чистом виде скорее мертв, чем жив. 3) Затрудняюсь ответить. Дж. Экстраполируя тенденции развития, он пытается заглянуть в будущее и показать, как хорошо (или плохо) станет, если эти тенденции не изменятся.

пограничными, лежащими в широкой полосе, на которую распространяются сферы влияния одновременно литературы «основного потока» и фантастики. Fantasy делится на «сказочную», «», «героическую», «», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие. Но недооценили, создатели мышки с планеты ИКС, всей серьёзности прогрессирующего «недуга» курочки.

готический роман Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса. Если такому автору хочется, чтобы его герой в одиночку разбросал стотысячную армию Черного Властелина, персонаж так и поступит. Своеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий представляют собой многочисленные произведения японской (например, жанр «рассказа о страшном и необычайном» – «Кондзяку моногатари») и китайской фантастики («Рассказы о чудесах из кабинета Ляо» Пу Сунлина).

Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса— пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры. Ведь само кино – это уже фантастика. В России, массово компьютеризовавшейся существенно позже Запада, еще в 90-х проскакивали попытки писать киберфантастику в чистом виде (Лабиринт отражений Лукьяненко или Охота на Квака Кудрявцева).

Наукоподобная фэнтези сохраняет родовое пятно – отношение к базовому понятию (магической энергии) как к принципиально непознаваемому явлению. готически роман Х. Уолпола, А. Радклиф, М. Льюиса.

Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера. С утверждением реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась как своеобразный контекст повествования, придающий символический характер реальным образам («Портрет Дориана Грея, 1891, О. Уайлда «Шагреневая кожа», 1830—31 О. Бальзака произведения М. Е. Салтыкова-Щедрина, Ш. Бронте, Н. Готорна, Ю. А. Стриндберга). Применение этого метода классификации началось с проведения границы между «собственно фантастикой» («содержательной фантастикой») и «формальной фантастикой искусства». С жанром «фантастика», прежде всего, ассоциируются книги, в которых говорится о космическом пространстве. Прообразом будущих фантастических путешествий послужила пародийная «Правдивая история» Лукиана, где автор для усиления комического эффекта стремился нагромоздить как можно больше невероятного и несуразного и обогатил при этом флору и фауну «чудесной страны» многочисленными живучими выдумками.

Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов. Гейделъбергские романтики использовали Фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям («Изабелла Египетская», 1812, Л. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). Реакция на засилье просветительского рационализма характерна для второй половины 18 в. англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению Фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762) в «Приключениях графа Фердинанда Фатома» (1753) Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики 1920 вв. 5) Какой жанр фантастики вы предпочитаете. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов.

В эпоху реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась для сатирических и утопических целей (как в рассказах Достоевского «Бобок» и «Сон смешного человека»).

Модификации могут быть мелкими и не влияющими на общий ход событий (серия Институт альтернативной истории Свержина), так и глобальными, резко меняющими сам ход событий (серия Бульдоги под ковром Звягинцева). Классическим примером жанра фэнтези признается «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкиена. Родился особый вид фантастики – «альтернативная история», в дальнейшем пополнившаяся «криптоисторией». У Рабле же находим (глава «Телемское аббатство») один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения. Во-вторых, значительные изменения произошли и в научной фантастике: «новая волна» американских фантастов и «четвертая волна» в СССР (1950–1980-е 20 в. ) повели активную борьбу за разрушение границ «гетто» фантастики, ее слияние с литературой «основного потока», уничтожение негласных табу, господствовавших в классической научной фантастике старого образца.

Просто эти проблемы нужно уметь увидеть. Таким образом, еще в античности наметились основные направления фантастики фантастические блуждания-похождения и фантастический поиск-паломничество (характерный сюжет — сошествие в ад). Вот таким образом издатели и продавцы создают так называемые «форматы», т. е. Но может быть и абсолютно иначе: Дж. Эти фантастические существа было бы научней называть полиморфными.

Вторая половина XX в. В середине XX века традиционная НФ выродилась в развлекательный жанр «космическая опера». Прогноз: утопия и антиутопия. Изучив репертуар современного кинопроката, мы выяснили, что самым популярным жанров на сегодняшний день является кинофантастика. В 60-е годы ХХ века происходит всплеск интереса к научной фэнтези, что совпадает возникновением «Новой волны» в фантастике. Прообразом многих будущих фантастических путешествий послужила пародийная «Правдивая история» (2 век) Лукиана, где автор для усиления комического эффекта стремился нагромоздить как можно больше невероятного и несуразного и обогатил при этом флору и фауну «чудесной страны» многими живучими выдумками. Из советских работ, построенных на материале западной фантастики, очень интересны статьи Т. Чернышовой (Иркутск) и Е. Тамарченко (Пермь).

Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее. 4) Социальная фантастика. Так называют текст, не подходящий по своим параметрам к какому-либо устоявшемуся «формату». Мотивы обоих жанров могут сосуществовать в одном произведении («Понедельник начинается в субботу» Братьев Стругацких) или взаимопроникать, «проростать» друг в друга, трансформируясь в новую сущность («Космическая трилогия» К. С. Льюиса)37. Очень популярна юмористическая фэнтези Терри Пратчетта. Конец XX в. — эпоха появления компьютерных игр, а начало XXI в. — их расцвета. Иногда фантастику рассматривают как мегажанр, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности. Вехой в развитии созданной Овидием фантастической аллегории был «Роман о Розе» 13 в. Гильома де Лорриса и Жана де Мена.

Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. В «Тристане и Изольде» или в романах Кретьена де Труа мы имеем, в сущности, дело не с новыми религиозными исканиями, а с известной свободой творческой фантазии, с новым индивидуальным психологическим и нравственным опытом, не укладывающимся в рамки канонических церковных представлений. устремленность воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как способ приобщения к высшему прозрению, как жизненная программа — сравнительно благополучная (за счет романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновленной фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого, непостижимого идеального мира. Дух таинственности соединяется с культом любви и героическая поэма становится романом в стихах.

Существует два подхода к определению фантастики. В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время— нередко ещё и фэнтези используя его как синоним фантастики). 3) Ждете ли вы продолжения частей фильмов в фантастическом жанре. 4) Развивает воображение. Целый ряд направлений в «нефантастической» литературе так или иначе обрели про-фантастическое звучание, заимствовали антураж фантастики. В. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику (изучает взаимодействие искусственной среды и человека) и научную биологическую фантастику (изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия)25. Романтическая литература, литературная сказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грин), эзотерический роман (П. Коэльо, В. Пелевин), множество текстов, лежащих в традиции постмодернизма (например, Мантисса Фаулза), признаются в среде фантастов «своими» или «почти своими», т. е.

В «Путешествиях Гулливера» Дж. Курочка Ряба, зараженная космической радиацией, явила на свет золотое яичко, которое наверняка стало таким под воздействием возникших в организме курочки мутаций. С наступлением эпохи постмодерна в литературе, произведения, написанные в русле жанра научной фэнтези полностью соответствовали духу разочарования во всесилии науки и обращению к «внутреннему космосу» человека.

Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V). У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения.

Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XXв. Ученые подсчитали, что шансы реального существования столь откровенно абсурдного мира равняются одному на миллион.

Первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Для современности характерно отмеченное выше контекстное использование фантастики, когда внешне реалистическое повествование имеет символико-иносказательный оттенок и даст более или менее зашифрованную отсылку к мифологическому сюжету («Кентавр», 1963, Дж. Апдайка «Корабль дураков», 1962, К. А. Портер). Проблема классификации связана с нечеткостью самого термина фантастика.

(Ужасы) 5) Твердая Научная Фантастика 2) Фэнтези. (Поэтика религиозного «откровениям определяет визионерскую фантастику У. Блейка: его грандиозные «пророческие» образы — последняя вершина жанра). Готическую традицию фантастики развивает Э. По, рисующий или подразумевающий запредельный, потусторонний мир как царство призраков и кошмаров, властвующих над земными судьбами людей. Вот таким образом более надежный критерий — не время действия, а область фантастического допущения. В настоящее время, впрочем, в чистом виде тексты этого поджанра уже не создаются.

1960-е годы ознаменовали собой появление новых писателей, которые пытались сломать старые косные традиции «Эпохи Кэмпбелла», они выступили против заштампованности сюжетов и вторичности образов героев «твердой фантастики». В применении к творчеству Жюля Верна и близко ему следовавшего Хьюго Гернсбека его следует, пожалуй истолковать как «техническая фантастика», у Герберта Уэллса это научная фантастика в самом этимологически верном смысле слова -- речь у него идет не столько о техническом воплощении старых научных теорий, сколько о новых основополагающих открытиях и их социальных последствиях, -- в сегодняшней же литературе значение термина необычайно расширилось и о слишком жестких дефинициях говорить сейчас не приходится. Фантастика – наиболее разнообразный и многогранный жанр в кинематографе. Вторая половина XX в. переживает бум фэнтези. Фантастическое допущение или фантастическая идея — основной элемент жанра фантастики.

В этом произведении впервые применён термин «астронавтика» (1925). Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы. Не следует, однако, забывать и о другой стороне вопроса. В одном из них обнаруживается утопическая, процветающая Англия. Самые популярные «ключевые точки» в альтернативной истории — это величайшие битвы и войны.

Ключевой фигурой этого жанра стал англичанин Герберт Уэллс, книги которого («Машина Времени», «Война миров», «Когда Спящий проснётся», «Человек-невидимка») послужили основой для множества подражаний. Он заключается во введении в произведение фактора, который не встречается или невозможен в реальном мире, в котором живёт читатель, либо герои произведения («допущении» его существования в сеттинге произведения). Сэр Джон Сквайр выпустил целую книгу исторических эссе, под общим заглавием «Если бы всё вышло не так».

Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках. Ван Вогт, Р. Хайнлайн и др. Fantasy делится на «сказочную», «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие.

По мнению А. Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. Для жанровой классификации также важно проведение жанровых границ, выяснение, являются ли фантастическое жанрообразующим элементом для того или иного произведения. Известны романы акад. Мейринк), сюрреалистов (Г.

6) Какой сюжет/поджанр научной фантастики вы предпочитаете. И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики2541. И то и другое – фантастическое допущение. окрашивает многие эпизоды почти во всех романах Кретьена и продолжениях «Персеваля». Согласно Большой советской энциклопедии, «её Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают и в угасающий героический эпос (особенно в таких поздних поэмах как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от «Персеваль или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до Смерти Артура (1469) Т. Мэлори.

Там действуют выдуманные герои в выдуманных обстоятельствах. Как-то незаметно компьютер превратился в незаменимый и удобный, но все же обыденный инструмент.

---