Філіппо Брунеллескі Біографія

Бльше загальними перодами Ранн Вдродження (14-15 ст. ), коли нов тенденц активно взамодють з готикою, долаючи творчо перетворюючи навть Середн (чи Високе) Пзнше Вдродження, особливо фазою хньо афери став маньеризм. Прожив Джотто майже 70 рокв, був заможним та вдомим художником. Творчсть Паоло Веронезе сповнена радощами життя.

И никогда не встречался он с умом, более его удовлетворяющим, чем Донато, с которым он по-домашнему вел непринужденные разговоры и оба черпали радость друг от друга и вместе обсуждали трудности своего ремесла. Вс примщення об39днан навколо квадратного двору, в лвому крил лодж знаходиться спецальна нша (rota), де люди могли анонмно залишити знайди. У 1440 роц, в зент слави, Брунеллески отримав замовлення на будвництво палаццо Птт. Но, услыхав решение Козимо, не желавшего браться за такое дело, он от досады разбил свою модель на тысячи кусков. Но я для этого еще ничего не обдумал, а вы хотите, чтобы я вам указал этот способ. Вазар.

15, 17). Тогда Джованни спросил Филиппо, можно ли сделать что-либо и более красивое. Мж арками архтравом яких укрплен майолков медальйони роботи Делла Робба з зображенням сповитих немовлят (сво простий забарвленням – синм блим – вони роблять ритм колон мрн, спокйнше).

• Бографя творчсть архтектора Флппо Брунеллески
• Брунеллеск – видатний архтектор раннього Вдродження
• Реферат Бографя творчсть архтектора Флппо Брунеллески
• Знаменитые архитекторы и дизайнеры
• Реферат на тему Бографя творчсть архтектора Флппо Брунеллески скачати
• Творчество архитектора Филиппо Брунеллески
• Брунеллески ФилиппоАрхитектура и биография

Иакова в Пистойе, которые считались прекраснейшими вещами и которые он исполнил для церковного попечительства этого города, а также барельефные работы, в которых он показал такое значение этого ремесла, что волей-неволей талант его должен был выйти за границы этого искусства. Здание приписывают также Альберти. По словам самого раннего биографа мастера Антонио Манетти, Брунеллески «обновил и ввел в обращение тот стиль зодчества, который называют римским или классическим», тогда как до него и в его время строили лишь в«немецкой» или«современной» (то есть готической) манере. Боса, але царствена та велична, вона кроку хмарами з немовлям на руках.

За вивчення перспективи взялися кращ майстри Флоренц – Л. Гберт (у його рельфах для Дверей баптистеря) Мазаччо (у свой фресц Трйця в церкв Санта-Маря-Новелла, перспективу яко, швидше за все, розробив Брунеллески), негайно впровадили цей набутий досвд пзнання реального свту в сво твори. У релгйнй сцен все сповнене земно енерг та руху.

Портик був завершений у 1424 р., тод ж останнй раз згадуться м39я Брунеллески. Подбне нтелектуально-творче устремлнняможе включати в себе – поряд з антично та бблйно-вангельсько традицю -суто неортодоксальн елементи гностицизму маг (так званаВ«Натуральна магяВ», що подну натурфлософю з астрологю, алхмю таншими окультними дисциплнами, в ц столття тсно сплтаться з начаткаминового, експериментального природознавства). Виховуючись у гуманств, Брунеллески сприйняв деали цього кола, тугу за часами «свох предкв» римлян, ненависть до всього чужого, до варварам, знищили римську культуру, в тому числ до «пам39ятникв цих варварв» ( серед них – середньовчним будвлям, тсних вулицях мст), як здавалися йому чужими нехудожнх в порвнянн з тими уявленнями, як склали соб гумансти про велич Стародавнього Риму.

1. Реферат: Бографя творчсть архтектора Флппо Брунеллеськи
2. Биография и творчество архитектора Филиппо Брунеллески
3. Перш архтектурн проекти: Виховний будинок Сан-Лоренцо
4. Базилка Сан-Лоренцо Старе закристя
5. Купол собору Санта-Маря-дель-Фйоре
6. Жизнеописание Филиппо Брунеллеско — флорентийского скульптора и архитектора
7. Подлться рефератом Бографя творчсть архтектора Флппо Брунеллески

Вазар. Головна проблема, яка виникла майстром, спричинило ггантським розмром прольоту средокрестия (понад 48 метрв), що вимагало спецальних доклада зусиль до полегшення распора. Принимая к тому же во внимание все, что он сделал для подноса, кладки, стыка и связи камней, нельзя было не быть охваченным трепетом и ужасом при мысли, что гений одного человека вмещает в себе все то, что совместил в себе гений Филиппо, который рос непрерывно и настолько, что не было вещи, которую он, как бы она ни была трудна и сложна, не сделал бы легкой и простой, что он и показал в подъеме тяжестей при помощи противовесов и колес, приводимых в движение одним волом, в то время как иначе шесть пар едва ли сдвинули бы их с места. Конкурс пд головуванням 34 суддв, на який кожен майстер повинен був надати виконаний м бронзовий рельф «Принесення в жертву саака», тривав рк.

Ибо такая дуга в своем изгибе поднимается все выше и выше и когда будет нагружена фонарем, они будут взаимно друг друга укреплять. Открытые во двор лоджии третьего этажа использовались для обработки и сушки шерсти. Почему он ничего не делает. Некоторые другие мастера поместили в свои модели части из модели Филиппо. До кращих творв Тицана належить картина «Святий Себастьян». Вдкриття перспективи.

Первым памятником нового стиля и самым ранним произведением Брунеллески в области гражданского строительства является дом детского приюта (госпиталя) Оспедале дельи Инноченти на площади Сантиссима Аннунциата (1419-1445). Давид зображений оголеним, як це робили скульптори Стародавньо Грец. Бльш темн за кольором плястри, архвольти, арки, гурти ребра купола, а також днальних обрамляють елементи (кругл медальйони, наличники вкон, нш) вимальовуються своми чткими обрисами на свтлому тл оштукатурених стн. уда обйма Христа, щоб закарбувати свй зрадницький цлунок. последователями Брунеллеско).

Довелось розписати бля 600 м2 площ, причому на стел, лежачи на спин на риштуванн. У цй точц виражено весь пафос сцени, весь глибинний задум. Паруси, люнети, двер длянки над ними— прикрашен рельфами, як виконав Донателло.

Вазар. Серед них – статую Мар Магдалини, згорла в Санто-Спрто пд час пожеж 1471 Близько 1409 (мж 1410-ми 1430-ми роками. ) Брунеллески створив дерев39яне «Розп39яття» в церкв Санта-Маря Новела, за свдченням його бографв – вступивши в дружнй суперечка з Донателло. Попри це, роботу Брунеллеск не знищили разом з творами нших учасникв, але зберегли (нин вона в Нацональному музе, Флоренця), вдзначивши як надзвичайно успшну. В 1398 г. Брунеллеско вступил в цех шелкопрядильщиков (куда входили и ювелиры) и в 1404 г. получил звание мастера. Дать вам другой совет или указать вам лучшее решение я не сумел бы».

У конкурс разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гберт ряд нших майстрв. Колонны, архивольты, междуэтажные тяги и все орнаментальные элементы сделаны из местного известняка (macigno). Нестача коштв у певнй мр поясню також скромнсть тих будвельних матералв, якими користувався Брунеллески.

Його поховали з великими почестями у собор рдного мста Флоренц. Сам собор теж зводився неймоврно довго (проект 1296 р. Арнольфо д Камбо, дал Джотто, Андреа Пзано Смоне Талент). Пдносячись над мстом, купол, з його спрямованстю угору гнучким пружним контуром, визначив характерний силует Флоренц, самими сучасниками вн мислився символом ново епохи— Вдродження. Але все ж таки у памят нащадкв вн залишився як генальний художник.

1. Роботи схож на Бографя творчсть архтектора Флппо Брунеллески
2. ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ТВОРЧЕСТВА ФИЛИППО БРУНЕЛЛЕСКИ
3. Великий итальянский архитектор и скульптор Филиппо Брунеллески
4. Базилика Сан-Лоренцо и Старая сакристия
5. Купол собора Санта Мария дель Фьоре

Вскоре после приезда во Флоренцию Брунеллески увлекся сложной инженерной задачей — возведением купола над кафедральным собором города (1420–1436 гг. ), — его возведение началось почти одновременно с постройкой Сан Лоренцо. У 1401 Флппо Брунеллеск повернувся до Флоренц, взяв участь в оголошеному Арте д Калман (цех торговцв тканинами) конкурс на прикрасу рельфами двох бронзових ворт Флорентйського баптистеря. Проте першим його ознакою, як здавалося сучасникам, зaposявився «розквт мистецтв» псля довгих столть середньовчного «занепаду», розквт, «яка вдродила» античну художню мудрсть, саме тут сенс вперше вжива слово rinascita (вд яко вдбуваться французький Renaissance вс його вропейськ аналоги) Дж. Але благородний образ Христа, його спокй зупиня людей, збуджу хню цкавсть. Главный наружный карниз под куполом остался невыполненным. На свох полотнах Веронезе часто зображу сцени бенкетв (картини «Веслля в Кан», «Бенкет у дом Левя»). За вивчення перспективи взялися кращ майстра Флоренц — Л. Гиберти (у його рельфах для Дверей Баптистерия) Мазаччо (у свой фресц «Трйця» у церкв Саната Маря Новела, перспективу яко, швидше за все, розробив Брунеллески), негайно впровадили цей набутий досвд пзнання реального свту у сво твори.

Дяльнсть над скульптурами Брунеллески допомагав Донателло (йому було тод 13 чи 14 рокв), — вдтод дружба звaposязала майстрв протягом усього життя. Да я этому и не удивляюсь ибо в этом городке каждый считает себя призванным знать в этом деле столько же, сколько испытанные в нем мастера, в то время как очень мало таких, которые действительно понимают, – не в обиду им будь это сказано. Конкурс був програний Брунеллески – рельф Гберт перевершував його художньо технчно (вн був вилитий з одного шматка був на 7 кг легше рельфу Брунеллески).

В конце концов он получил заказ на выполнение работы становится руководителем. Церква Сан Лоренцо у Флоренц (рис. 2) була заснована Святим Амвросм в 393 роц, в XI столтт була реконструйована в романському стил. Укрупненные членения главного фасада, его ширина (глухие боковые пристройки заметно нарушили пропорции фасада, чрезмерно удлинив здание и усложнив его композицию) и размер пролета аркады лоджии приняты Брунеллеско с учетом размеров площади и восприятия здания со значительного расстояния (аркады вокруг небольшого внутреннего двора в полтора раза меньше наружных). Вони вихором мчать на конях, змтаючи на свому шляху молодих старих, багатих бдних. Однак значно бльш доходи йому приносили тираж гравюр на дерев.

Що ж вдроджувалось у мистецтв. Первым среди этих художников он назвал Брунеллески. В 1419 г. цех Арте делла Сета поручил Брунеллески постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей (Оспедале деи Инноченти — Приют невинных, действовал до1875 г. ), ставшего фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии. У план будвл, який виршено у вигляд обстроенного по периметру великого квадратного двору, обрамленого легкими арочними портиками, використан прийоми, висхдн до архтектури середньовчних житлових будинкв монастирських комплексв з х захищеними вд сонця затишними внутршнми двориками. Платон вказу Аристотелю на небо, пдкреслюючи духовну, божественну основу свту.

1. Брунеллески Филиппо итальянский архитектор
2. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Вдео: Брунеллески Гберт, Жертвоприношення саака, конкурсн рельфи, 1401-1402

Весь переднй план картини немов залитий сонячним свтлом. С 1426 г. Брунеллеско — главный строитель купола. Краса реального свту у картин — такою ж дючою особою, як Мадонна з немовлям.

Структура внутреннего пространства сакристии отличается четкостью и простотой. У робот над скульптурами Брунеллески допомагав Донателло (йому було тод 13 чи 14 рокв), – з цього часу дружба пов39язала майстрв на все життя. Роль мистецтва.

Двр залишилося вдкритим ззаду, отримав фасад лише через сторччя (1558 р., архтектор Б. Амманати) хоча палац в цлому був, зрештою, закнчений, але зовсм накше, нж задумав його Птт, крм того переднй фасад був значно подовжений протягом наступних столть, так що початкове враження сильно змнилося. Таким устройством дверей достигалось, с одной стороны, то, что, когда их сдвигали, они вследствие своей тяжести шумели наподобие грома, с другой – то, что они, когда были затворены, служили помостом, чтобы одевать ангелов и приготовлять другие вещи, нужные внутри. У конкурс разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гберт ряд нших майстрв.

У робот над скульптурами Брунеллеск допомагав Донателло (йому було тод 13 чи 14 рокв), — з цього часу дружба звязала майстрв на все життя. Примром, розпис «Створення Адама».

Древнему мотиву арочной колоннады Брунеллеско придал облик приветливого, гостеприимного вестибюля, открытого на площадь и всем доступного. На это Филиппо ответил им словами, взволнованными как от притворной болезни, так и от его любви к своему делу: «Как. Природа рдко створю людей, що так щедро обдарован талантами, як Леонардо да Внч. Незабаром псля призду до Флоренц, Брунеллески захопився складним нженерним завданням – зведенням купола над кафедральним собором мста (1420-1436 рр. ), його спорудження почалося майже одночасно з будвництвом Сан Лоренцо.

(П. Себастьян — це герой епохи Вдродження, няк страждання не можуть перемогти силу людського духу. У 1398 Брунеллеск вступив в Арте делла Сета, куди входили майстри золотих справ. Цей подинок вдбуваться серед натовпу. У Пстой молодий Брунеллески працював над србними фгурами ввтаря Святого Якова – в його роботах сильний вплив мистецтва Джованн Пзано. Скульптурные работы выполнены Дезидерио да Сеттиньяно и Лукой делла Роббиа.

Його плащ розвваться, немов втрило. Гумантарно-наукове людське, ученсть життвий досвд повинн бути об39днан в стан деально virtu (по-талйськи одночасно «чеснота», «доблесть» – завдяки чому слово несе в соб середньовчно-рицарський вдтнок). Архтектор пропонував будувати купол без традицйних деревяних опор.

Хоча з допомогою розумного приладу amlogic s905 mxq pro можна знайти вдповдь на це питання). Здание построено из кирпича и облицовано каменными квадрами. Однако, несмотря на описанное Гиберти в его «Воспоминаниях» единодушие судей в выборе именно его рельефа победителем, скорее всего, некие интриги окружали историю конкурса (Манетти считает, что должен был победить Брунеллески). Природжений скульптор, Мкеланджело й у живопис мислить обмно. На його обличч читаться глибоке страждання. ндивдуальне, авторське творчсть тепер приходять змну середньовчно анонмност.

Это произведение флорентийского зодчего положило начало строительству купольных церквей итальянского Ренессанса, вплоть до собора Святого Петра, увенчанного куполом Микеланджело. 14). Конкурс був програно Брунеллески, — рельф Гиберти перевершував його художньо технчно (вн було вилито вже з шматка вн на майже 7 кг легше Брунеллески). Но эту постройку он так полюбил, что почти все время на ней присутствовал.

А он: «У вас есть Лоренцо, пускай и он что-нибудь сделает», – и большего от него нельзя было добиться. На не з благоговнням дивиться Сикст, що зняв папську тару, та свята Варвара. Бльш загальними перодами Ранн Вдродження (14-15 ст. ), Коли нов тенденц активно взамодють з готикою, долаючи творчо перетворюючи а також Середн (або Висока) Пзнше Вдродження, особливою фазою яких став маньризм. буд. Веронезе навть довелося постати перед судом нквзиц за звинуваченням у тому, що вн насмлився зобразити в однй з композицй багато персонажв, як не мають вдношення до релгйно теми.

Колони несуть покладену на них тягар без будь-якого зусилля, без жодно напруги. Тльки в 1446 роц була завезена перша колона (за 12 днв до смерт Брунеллески). Перодизаця Вдродження визначаться верховно роллю зоскусства в його культур. Свод этот должен иметь в своем основании толщину в три и три четверти локтя и должен быть пирамидальным извне до того места, где он смыкается и где должен находиться фонарь.

посмшка, що приталась у куточках губ, дивним чином не вдповда погляду. Однак проблема людини (аболюдсько свдомост) його вкорненост в Боз все одно залишаться спльною длявсх, хоча висновки з не можуть носити самий рзний, компромсно-помрний, зухвалий В«ретичнийВ» характер. Тльки у Леонардо пейзаж абстрагований, умовний, а у Ван Ейка ми бачимо вози та людей, казков замки та зелен пагорби.

На что Филиппо отвечал: «Без сомнения и я удивляюсь вам, как вы, будучи главой этого дела, не отпустили несколько тысяч скуди и не построили церковного здания с отдельными частями, достойными как самого места, так и стольких находящихся в нем славных могил ибо с вашей легкой руки и другие будут изо всех сил следовать вашему примеру при постройке своих капелл и это тем более, что от нас не останется иной памяти, кроме построек, которые свидетельствуют о своем создателе в течение сотен и тысяч лет». Леонардо чудово вдобразив ц вдчуття у свой найвдомшй картин «Мона Лза» — портрет дружини флорентйського купця Франческо дель Джокондо. И когда «букет» был опущен и сияние поставлено на седалище, тот же человек, который вставлял болт в сияние, отпирал железные части, связывавшие ангела, так, что он, выйдя из сияния, шел по помосту и, дойдя до того места, где была Дева Мария, приветствовал ее и произносил весть. В ншй картин «Подружжя Арнольфн» кожна деталь ма особливий змст, Картина створювалась як весльний портрет талйського купця Джованн Арнольфн та його дружини. Здебльшого будинок вже зведене, проте задуманий в XIV столтт величезний купол н здйснено.

Капела (каплиця) знаходилась на мсц античного амфтеатру, звдси й назва «капела при арен». Ця думка особливо чтко виражена у фресц «Узяття Христа пд варту» («Цлунок уди»). Юна флорентйка, що вдягнена за модою кнця XV ст., забавля дитину грою з букетиком квтв. Вдродження самовизначилися перш за все у сфер художньо творчост. Это позволило сделать его значительно более тонким и легким, чем крестовый свод.

Оцнивши здатност учня, Андреа дозволив йому написати фгуру ангела на картин «Хрещення Христа», що створювалась у майстерн. Виховуючись у гуманств, Брунеллески сприйняв деали цього кола, тугу за часами «свох предкв» римлян, ненависть до всього чужого, до варварам, знищили римську культуру, в тому числ до «памaposятникв цих варварв» ( серед них – середньовчним будвлям, тсних вулицях мст), як здавалися йому чужими нехудожнх в порвнянн з тими уявленнями, як склали соб гумансти про велич Стародавнього Риму.

дея була принципово новою, але здйсненною. Незважаючи на це роботу Брунеллески не знищили з творннями нших учасникв, але зберегли (нин в Нацональному музе, Флоренця), мабуть, все ж вдзначивши як надзвичайно вдалу. Собор был заложен в 1296 г. Арнольфо ди Камбио. Себастьян — молодий римський вон, що уврував у християнське вчення. Кубическое помещение перекрыто ребристым куполом (фактически сомкнутым «монастырским» нервюрным сводом) на парусах и четырех тонких подпружных арках, несомых стеной, расчлененной ниже полным коринфским ордером пилястр.

Однак, незважаючи на описану Гберт в його «Спогадах» одностайнсть суддв у вибор саме його рельфу, перемогли нтриги, що оточували сторю конкурсу. Спочатку для цього використовувалися вже снуюч госптал та монастир. Между арками и архитравом которых укреплены майоликовые медальоны-тондо работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев (своей простой окраской — синим и белым — они делают ритм колонн мернее, спокойнее).

Тему Мадонни з немовлям Леонардо збагатить новими знахдками у нших картинах — «Мадонна Лтта» «Мадонна у скелях». p Роль мистецтва. Последний сделал вертикальное продолжение одного из архитравов, что архитектурно неправильно и вот, когда Филиппо вернулся и на него накричал за то, что тот сделал такую вещь, он ответил, что заимствовал это от храма Сан Джованни, который построен древними. Возможно, что архитектурный образ дворца сложился в результате обращения зодчего к героическому прошлому Флоренции и ее средневековым памятникам (Барджелло, палаццо Веккио и др. ).

На основании некоторых свидетельств современников ряд ученых (напр., Виллих) считают, что к первоначальному неосуществленному замыслу Брунеллеско относятся трехнефная часть церкви без боковых капелл и купол над средокрестием с окнами и фонарем. Проект церкви Сан Спирито относится к 1436 г. (может быть, 1432 г. ), строительство же началось только в 1440 г. При жизни Брунеллеско, по всей вероятности, возведены были стены боковых нефов и капелл до основания сводов, фундаменты колонн нефов. Вираз обличчя загадковим тамничим. Перодизаця регони. Вообще видно, что в этом здании вещи все до одной сделаны с великой рассудительностью. Балюстрада в одном из интерколумниев портика — также позднейшее добавление. Нова будвля почали з боку хору ще при прор Дольфн, якого пднматься центральна капела хору (1419).

Бла штукатурення стна членування з pietra serena (мсцевий камнь шляхетного срого кольору) – ось т два основних матералу, до яких особливо любив вдаватися майстер. У Флоренц, куди вн час вд часу, мабуть, повертався з Рима, вн розставив на вулиц так сконструйован перспективи (дошки з зображенням баптистеря Собору, виду Пьяцца Синьйоря), силуети яких вн вирзав як з певно точки зору зливалися з зображеною будвлею (наприклад з баптистерм). Богословську програму капели розробляв А. Траверсар – йому належить дея розмстити в цй будвл Греко-латинську Академю (згодом Козмо пропонував закнчити будвництво на сво кошти, збирався влаштувати тут Академю малюнка).

Немаловажное значение в планировочном решении сыграло расположение здания во дворе средневекового монастыря Санта Кроче. Сакрстя Сан-Лоренцо – просторе (бл. По безкнечному простору летить Бог-Отець в оточенн янголв. найбльш представники – Микола Кузанський, Марсло Фчно, Пко делла Мрандола, Парацельс, Джордано Бруно – роблять осередком свох роздумв проблему духовно творчост, яке, охоплюючи вс сфери буття, тим самим нескнченно свою енергю доводить право людини називатися «другим богом» або «як б богом». Вдродження самовизначитися насамперед у сферхудожньо творчост. Таке интеллектуально-творческое устремлння може охоплювати у соб — поруч з антично библейско-евангельской традицю — суто неортодоксальн елементи гностицизму маг (так звана «натуральна магя», що сполуча натурфлософю з астрологю, алхмю та нш окультними дисциплнами, у ц столття тсно сплтаться з начатками нового, експериментального природознавства). Главная трудность, которая встала перед мастером, была вызвана гигантским размером пролета средокрестия (свыше 48 метров), что потребовало специальных усилий для облегчения распора.

Культура ж пвнчних кран, навпаки, мала за пдрунтя мистецтво середнх вкв. Унверсальн претенз мистецтва, якй у деал ма бути «доступно все», дуже близьк принципам ново ренесансно флософ. Перш уроки живопису йому дав батько, Джованн Сант, художникь та поет. Несмотря на это работу Брунеллески не уничтожили с творениями других участников, но сохранили (ныне в Национальном музее, Флоренция), видимо, все же отметив ее как необыкновенно удачную.

Итак, один взялся за подмостья, другой за венец и оба закончили работу. Вдмовившись вд карри нотаруса, Флппо з 1392 року був у навчанн, ймоврно у майстрв золотих справ, а потм проходив практику в якост учня в ювелра в Псто навчався також малювання, лплення, гравюр, скульптур живопису, у Флоренц вивчав промислов вйськов машини набув значних для того часу знань з математики, навчаючись у Паоло Тосканелл, який, за свдченням Вазар, навчав його математиц. У 1401 р. Флппо Брунеллески повернувся до Флоренц, взяв участь у оголошеному Арте д Калимала (цех торговцв тканинами) конкурс на прикрасу рельфами двох бронзових ворт Флорентйського баптистеря. Главный фасад исключительно прост: над рустованным первым этажом — два гладко оштукатуренных верхних этажа с тонко и богато украшенными наличниками окон. Слав архтектора мста сприяло й те, що купол освятив сам папа вгенй IV. Закристя Сан Лоренцо— просторе (бл.

Однако, так как многие этому воспрепятствовали, боясь, что разрушат их дома, желание Филиппо не осуществилось. В строительстве принимали участие Франческо делла Луна и Мазо ди Бартоломео. Воспитываясь у гуманств, Брунеллески сприйняв деали цього кола, тугу за часом «свох покйних предкв» римлян, ненависть до всього далекого, до варварам, уничтожившим римську культуру, зокрема до «памaposяткам цих варварв» (у тому числ — середньовчним спорудам, тсною вулицями мст), що здавалися йому чужими немистецькими проти тими уявленнями, як склали соб гумансти про велич Стародавнього Риму. Паруси, люнети, двер длянки над ними— прикрашен рельфами, як виконав Донателло. 11м ширини) квадратне примщення, перекрите куполом. Спецально видляють: вступний перод, Проторенессанс, («епоха Данте Джотто», ок. 1260-1320), частково спвпадаючий з перодом дученто (13 в. ), навть треченто (14 в. ), кватроченто (15 в. ) чинквеченто (16 в. ). У конкурс разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гиберти ряд нших майстрв. У робот над скульптурами Брунеллеск допомагав Донателло (йому було тод 13 чи 14 рокв), — з цього часу дружба звязала майстрв на все життя. Филиппо Брунеллески (1337-1446) — один из величайших итальянских зодчих XV столетия.

Однак, незважаючи на описане Гберт в його «Спогадах» одностайнсть суддв у вибор саме його рельфу переможцем, швидше за все, яксь нтриги оточували сторю конкурсу (Манетт вважа, що повинен був перемогти Брунеллески). Дворец этот несколько лет тому назад купила светлейшая синьора Леонора Толедская, герцогиня флорентийская, по совету своего супруга, светлейшего синьора герцога Козимо. Купол складаться з двох оболонок, повязаних нервюрами горизонтальними кльцями. Виховуючись у гуманств, Брунеллески сприйняв деали цього кола, тугу за часами свох предкв римлян, ненависть до всього чужого, до варварв, знищили римську культуру, в тому числ до памятникв цих варварв ( серед них – середньовчним будвлям, тсним вулицях мст), як здавалися йому чужими нехудожнми в порвнянн з тими уявленнями, як склали соб гумансти про велич Стародавнього Риму.

Згдно Манетт, Брунеллески створив клька статуй з дерева та бронзи. Для Козимо Медичи он сделал модель обители регулярных каноников во Фьезоле – очень удобное, нарядное, веселое и в общем поистине великолепное архитектурное произведение. Как и в куполе собора, распор зонтичного купола сакристии Сан Лоренцо погашается посредством хорошо перевязанного распорного кольца, устроенного в его основании и выраженного сильным профилем.

Складнсть само споруди полягала не тльки в зведенн купола, а й у спорудженн спецальних пристосувань, як дозволили б працювати на великй висот, що здавалося тод неможливим. Велич особистост самого Мкеланджело проявилась у титанчних образах його геров. На модель же они истратили те деньги, которые тоже были отложены Никколо да Уццано для постройки университета, как об этом пространно повествуется в другом месте.

У свтл чтко вирзняються ус предмети та фарби, видно кожну травинку, кожну квточку. Вернулся из Рима и Филиппо.

в стор вропейського мистецтва вдбуваються кардинальн змни. Однажды мессер Паоло даль Поццо Тосканелли, возвращаясь после занятий и собираясь поужинать в саду с некоторыми из своих друзей, пригласил и Филиппо, который, слушая, как он рассуждает о математических искусствах, настолько с ним подружился, что научился у него геометрии. Як епоха вропейсько стор воно вдзначено безлччю знаменних вх – зокрема змцненням економчних громадських вольностей мст, духовним броднням, який привв у результат до Реформац Контрреформац, Селянсько вйн в Нмеччин, формуванням абсолютистсько монарх (найбльш масштабною у Франц), початком епохи Великих географчних вдкриттв, винаходом вропейського друкарства, вдкриттям гелоцентрично системи в космолог т. д. Однак першим його ознакою, як здавалося сучасникам, з39явився В«розквт мистецтвВ» псля довгих столть середньовчного В«занепадуВ», розквт, В«вдродивВ» античну художню мудрсть, саме в цьому сенс вперше вжива слово rinascita (вд якого вдбуваться французький Renaissance вс його вропейськ аналоги) Дж.

У той сторичний перод в тал вльн мста-республки, мали сво органи самоврядування, один за ншим потрапляли пд владу нових правителв. У план ораторй – 8-вугльне, перекритий куполом будинок з всьмома квадратними бчними примщеннями, кожне з яких збльшено напвкруглими ншами таким чином, що кожн дв нш стикаються мж собою. Посему Филиппо, который, хотя и имел повод для гнева, но никогда не гневался на что-либо ему сказанное, молчал в течение многих месяцев, пока не закончил деревянного распятия того же размера, но столь высокого качества и исполненного с таким искусством, рисунком и старанием, что, когда он послал Донато вперед к себе домой, как бы обманным образом (ибо тот не знал, что Филиппо сделал такую вещь), у Донато выскользнул из рук фартук, который был у него полон яиц и всякой снеди для совместного завтрака, пока он смотрел на распятие вне себя от удивления и от вида тех остроумных и искусных приемов, которыми Филиппо воспользовался для передачи ног, туловища и рук этой фигуры, настолько обобщенной и настолько цельной в своем расположении, что Донато не только признал себя побежденным, но и превозносил ее как чудо. Початок творчост.

Жнка спокйно, задумливо, навть дещо холодно дивиться на глядача. Вс споруди Брунеллески вражали сучасникв невдомими перш будвельними прийомами. Вдродження самовизначитися насамперед у сфер художньо творчост. Ця закохансть у життя вдчуваться у всх його полотнах, що сяють яскравими барвами. Филиппо сказал ему: «В этом здании одна-единственная ошибка а ты ею как раз и воспользовался».

У 1401 р. Пилип Брунеллески повернувся до Флоренц, взяв участь в оголошеному Арте д Калмала (цех торговцв тканинами) конкурс на прикрасу рельфами двох бронзових брами Флорентйського баптистеря. Славе архитектора и города способствовало и то, что купол освятил сам Папа Евгений IV. У Флоренц, куди вн час вд часу, мабуть, повертався з Риму, вн розставив на вулиц так сконструйован перспективи (дошки з зображенням баптистеря Собору, виду Пьяцца Синьйоря), силуети яких вн вирзав як з певно точки зору зливалися з зображеною будинком (наприклад, з Баптстерм). Художник перетворю вангельськ трапези на святков видовища.

Но чем же в таком случае могу я помочь вам, не будучи причастным к его исполнению. Перш роботи Рафаеля. Це була епоха великих флорентйських «правителв-гуманств», таких, як Колучч Салютати, Леонардо Брун Посс Браччолн, чи мена увйшли в сторю талйсько лтератури. Образи Мар та янгола у «Мадонн у скелях» ввбрали у себе уявлення того часу щодо деально краси. Унверсальн претенз мистецтва, якому вдеал ма бути В«доступне всеВ», дуже близьк принципам ново ренесанснофлософ. Потм Рафаель вчився у вдомого майстра того часу Птро Перуджино.

Десять книг о зодчестве. Унверсальн претенз мистецтва, якому в деал повинно бути « все», дуже близьк принципам ново ренесансно флософ. Закристя Сан Лоренцо— просторе (бл.

Ангел Леонардо виявився набагато кращим, нж фгури, написан рукою Верроккйо. Пд час перебування Флппо в Рим з ним майже незмнно був Донателло. Внутршня частина капели була готова лише в 1443 роц, коли будувався палаццо Птт. 26). Движимые этим, а также и завистью, старшины их, собравшись, договорились и объявили, что эта работа тяжелая и опасная и что они не хотят возводить купола без высокой оплаты (хотя она была им увеличена, более чем то было принято), думая таким способом отомстить Филиппо и на этом выгадать.

Вазар. Конкурс пд кервництвом 34 суддв, який кожен майстер мав надати виконаний м бронзовий рельф «Принесення на поталу саака», тривав рк. У цих кранах набула поширення гравюра — один з найдоступнших видв мистецтва. Леонардо надав цьому образу особливо теплоти та невимушеност. 15, 16).

Заради мста Брунеллеск запропонував зробити легкий 8-гранний купол з цегли, який збирався б з граней-«часток» скрплювався вгор архтектурним лхтарем, крм того, вн зголосився створити цлий ряд машин для пдйому вгору роботи на висот.

В 1398 р. Брунеллески вступив в Арте делла Сета, куди входили золотих справ майстри. Мастер принимал форму и основные размеры купола (диаметр и стрелу подъема внутреннего свода), установленные моделью 1367 г. Но вопросы структуры и способы возведения купола — количество оболочек, количество несущих ребер и их толщина, конструкция оболочек и их кладки, конструкция опорного кольца купола, его крепление и связи, способ и последовательность кладки сводов без лесов (на высоту 30 локтей (17, 5 м) купол был возведен без лесов, выше — на вспомогательных кружалах) и пр. В той час як будувався Виховний будинок, Брунеллеск у 1420р.

Конкурс пд головуванням 34 суддв, на який кожен майстер повинен був надати виконаний ним бронзовий рельф Принесення в жертву саака, тривав рк. 8). У Флоренц, куди вн раз у раз, певне, повертався з Риму, вн розставив надвор так сконструйован перспективи (дошки з зображенням Баптистерия Собору, виду Пaposяцца Синьория), силуети що х вирзував що з певно погляду зливалися з зображеним будинком (наприклад, з Баптистерием).

И вправду всякий, созерцающий величие этого произведения, поражается, как гений Филиппо мог охватить столь огромное здание, поистине великолепное не только в своем наружном фасаде, но также в распределении всех комнат. вклоняться й. У «Венер Урбинськй» Тицан в образ антично богин любов зобража земну жнку. З схдного боку стна вдкриваться в бк ввтаря, квадратного теж перекритого куполом – маленьке низьке примщення, таким чином, пдпорядковане великим, високому кожне чтко сприйматься окремо, зольовано, в чому висловилася основна риса художнього завдання Брунеллески – прагнення до ясност. По его рисунку был, кроме того, сделан филенчатый потолок, который, согласно замыслу Филиппо, покоился на нескольких каннелированных каменных пилястрах. У «Вознеснн Мар» Богоматр зображена як звичайна земна жнка.

Он заявил себя беспощадным врагом порока и другом тех, кто подвизался в добродетелях. Воно гострше вдображало життв народн проблеми, було бльш демократичним. Перше мсце серед художникв Нмецького Вдродження належить Альбрехту Дюреру. Спецально видляють: ввдний перод, Проторенесанс, («епоха Данте Джотто», ок. 1260-1320), частково збгаться з перодом дученто (13 ст. ), А також треченто (14 ст. ), Кватроченто (15 ст. ) Та чинквеченто (16 ст. ).

Так вн перейнявся духом античност, працюючи подбно сучасному археологу з рулеткою, лопатою олвцем, навчився розрзняти види пристрй античних споруд створив у папках з своми етюдами першу сторю римсько архтектури. Етапи стор мистецтва тал – батьквщини Ренесансу – довгий час служили головною точкою вдлку. Общему впечатлению стройности и легкости способствует убывание членений фасада вверх. Флоренция проводила 1423 год в безмерном благополучии и довольстве, когда Филиппо был выбран на должность приора от квартала Сан Джованни на май и июнь, в то время как Лапо Никколини был избран на должность «гонфалоньера правосудия» от квартала Санта Кроче. Вн органчно поднав готичн традиц з прийомами талйського Чч Вдродження.

Купол (його висота становить 42 м) був побудований без риштування що спиралось на землю. намагався вдобразити моральний деал людини — добро та стйко у боротьб з злом. Ведь уже в 1296 г. флорентийское правительство, поручая проектирование нового собора Арнольфо ди Камбио, наказывало ему создать такое сооружение, в котором билось бы «сердце, ставшее очень большим ибо оно состоит из душ всех граждан, объединенных одной волей».

Пейзаж безлюдний та пустельний — це, скорш, образ Всесвту, що спостергаться з велико висоти. Франкль). Леонардо да Внч В«Анатомчний кресленняВ». Боковые крылья и двор пристроены позднее. За это они заслужили больше похвал, чем если бы создали сами абсолютное произведение.

У диному порив злоби зметнулись вгору меч, палиц, смолоскипи та списи. почав роботу над Старою закристю базилки Сан Лоренцо (заснована у 390р., потм перебудовувалася), вперше створив ясну гармонйну центричну композицю, яка стала зразковою для Ренесансу (закнчена у 1428р. ). За вивчення перспективи взялися кращ майстри Флоренц— Л. Гберт (у його рельфах для Дверей баптистеря) Мазаччо (у свой фресц «Трйця» у церкв Санта Маря Новелла, перспективу яко швидше за все, розробив Брунеллеск). Он же как ни в чем не бывало смеялся над чужой самонадеянностью. Кроме того, с именем Брунеллеско связаны следующие постройки: палаццо Питти (проект мог быть выполнен в 1440—1444 гг., строилось в 1460-х гг. ) палаццо Пацци (проект был заказан в 1430 г., выстроено в 1462—1470 гг.

Багато форм готичного стилю, що панував у середньовчч, увйшли до мистецтва Пвнчно вропи. Слав архтектора мста сприяло те, що купол освятив сам папа вген IV. Попри це роботу Брунеллески не знищили з витворами нших учасникв, але зберегли (нин у Нацональному музе, Флоренця), певне, все-таки зазначаючи як надзвичайно вдалу.

Здание целиком построено из темно-серого песчаника, поверхности стен мелко насечены. Сей позорный случай был причиной того, что Филиппо впоследствии и рассказывал, как он не решался ходить по городу, опасаясь, как бы не сказали: «Смотрите на этого сумасшедшего». — были подробно разработаны и решены самим Брунеллеско (рис.

(Рис. 1) Вн задумав створити архтектурну варацю на тему античност – як розумли в ту пору. Духа статую кающейся св.

Вдповдно до Манетти, Брунеллески створив клька статуй деревaposянний бронзи. На что, чувствуя себя обиженным, Филиппо возразил: «Господа, будьте уверены, что нет возможности возвести этот свод иначе, чем говорю я и сколько бы вы надо мной ни смеялись, вы убедитесь (если только не пожелаете упорствовать), что другим путем поступать не должно и нельзя.

Входы в здание расположены по главной оси двора. Сто лет спустя Вазари будет утверждать, что великий флорентийский зодчий явился в мир, «чтобы придать новую форму архитектуре». Початок творчост. Центром ренесансних новацй, художнм «дзеркалом епохи» стала иллюзорно-натуроподобная мальовнича картина, в релгйному мистецтв вона витсня кону, а мистецтв свтському породжу самостйн жанри пейзажу, побутово живопису, портрета (останнй зграв першорядну роль наочному затвердженн деалв гуманстично virtu). Внутри этого «букета из восьми ангелов» (так именно его называли) находилась медная мандорла, полая изнутри, в которой во многих отверстиях помещались особого рода лампадки в виде трубочек, насаженных на железную ось, которые, когда нажималась спускная пружина, все прятались в полость медного сияния покуда же пружина оставалась не нажатой, все горящие светильники были видны сквозь его отверстия. Купол возведен только в 1482 г. Фасады обеих церквей выполнены не были. И в этой модели имевшей соответственно как раз те же размеры, что и сама постройка, он показал все трудности, как, например, освещенные и темные лестницы, все виды источников света, двери, связи и ребра, а также сделал для образца кусок ордера галереи. Вона слугу тут не для того, щоб оживити обличчя, а як знак складност, тамничост душ.

При жизни зодчего закончены старая сакристия и трансепт с хорами без купола. Картина була написана на замовлення Папи римського Юля II. Весь «остов» композиции — пилястры, архитрав, архивольты арок, гурты и ребра купола, а также наличники окон, круглые медальоны, вписанные в паруса и между концентрическими арками, кронштейны все эти элементы, выполнены из темного камня и четко вырисовываются на светлом фоне оштукатуренных стен.

На початку XV столття було виршено побудувати ще один притулок на невеликй площ Сантиссима-Аннунцата (Piazza della Santissima Annunziata), як заклад нового типу.

Ко двору примыкали хозяйственные постройки и обширный сад. Франкл).

8). Одним из таких сооружений было и палаццо Пацци (Дворец (закончен до 1445 г. ) был построен для той же семьи Пацци, для которой Брунеллеско строил капеллу. Всм майстрв-архтекторв, як очолювали роботи з зведення собору до Брунеллеск, залишили йому в спадок восьмигранну пдставу купола, на якому не було покриття.

В результат у нього погршився зр, здоровя було пдрване. Згдно Манетт, зачеплений тим, що програв конкурс, Брунеллески покинув Флоренцю похав до Риму, де, можливо, виршив досконало вивчити античну скульптуру (деяк вчен вдсувають дату подорож, деяк взагал вважають його плодом фантаз бографа, деяк – що таких подорожей було клька вони були недовгими). Кошти на будвництво видлили Медч, — тут були похован представники х см.

С 1404 года Брунеллески участвует в составлении проектов купола. О расширении дворца и о его дворовом фасаде, построенном в XVI в. Амманати. рис.

Джотто називають передвсником Вдродження. Согласно свидетельству предполагаемого автора анонимной биографии Брунеллеско — Антонио ди Туччо Манетти — Франческо делла Луна принадлежит крайняя южная постройка (около 1430 г. ), нарушившая пропорции фасада и замысел Брунеллеско. Воспитательный дом был открыт в 1445 г. Он построен из кирпича, стены и своды оштукатурены.

Готичн будвл зазвичай розгорталися у висоту, Брунеллески ж розгорта фасад по горизонтал. Внутри здание сильно перестроено. У 1401 р. Флппо Брунеллески повернувся до Флоренц, взяв участь в оголошеному Арте д Калман (цех торговцв тканинами) конкурс на прикрасу рельфами двох бронзових врат Флорентйського баптистеря. По кутах ряд колон ма по плястру, над кожним з них архтрав, що тягнеться над усма арками.

Тут кожен предмет ма, окрм очевидного, ще й тамне значення. Найкращ твори Дюрера вражають влучнстю спостережень досконалстю графчно мови. У 1398 р. Брунеллески вступив у Арте делла Сета, куди входили золотих справ майстра. У робот над скульптурами Брунеллески допомагав Донателло (йому було тод 13 чи 14 рокв) – з цього часу дружба повaposязала майстрв на все життя.

Он открывает новую главу в истории архитектуры — формирование стиля Возрождения. Виховний будинок збудований просто: аркади його лодж розкрит в сторону Пьяцца Сантссма Аннунцата, — будинок фактично ажурною «стною». В 1405—1409, 1411—1415, 1416—1417 гг. Легкие пропорции колонн изящество и тонкость профилировки карнизов выдают родство творения Брунеллески с тем вариантом классики, который донесла до позднего средневековья архитектура тосканского Проторенессанса.

Старая сакристия (ризница) церкви Сан Лоренцо во Флоренции, законченная при жизни мастера, дает первый в архитектуре Возрождения пример пространственной центрической композиции, возрождающей систему купола на парусах над квадратным в плане помещением (рис. По всй видимост, як обслуговують примщення (кухня, дальня, житло прислуги, кмнати адмнстрац) були розташован на першому поверс, а спальн примщення для занять – на другому. Несмотря на варианты (намеченные в чертежах), сохранившиеся части сооружения свидетельствуют об их соответствии первоначальному замыслу (капеллы с оконными проемами и наружные ниши исключавшие возможность пристройки хора). Втрила, люнети, двер длянки над ними прикрашен рельфами, як виконав Донателло. Брунеллески розробив проект першого дитячого притулку в вроп, який вдкрився в 1444 р. (Назва дав бблйний сюжет Побиття немовлят за наказом царя рода) на невеликй площ Сантиссима-Аннунцата (тал. Снаружи масса стены также облегчена полуциркульными нишами.

Итак, разумными доводами они убедили консулов передать заказ Лоренцо, доказав, что это пойдет на пользу обществу и частным лицам. Зиновия. Строителями были назначены Брунеллеско, Гиберти и Б. дАнтонио.

6). Зачеплений тим, що програв конкурс, Брунеллески покинув Флоренцю похав до Риму, де, можливо, виршив досконало вивчити античну скульптуру (деяк вчен вдсувають дату подорож, деяк взагал вважають його плодом фантаз бографа, деяк – що таких подорожей було клька вони були недовгими). Конкурс пд головуванням 34 суддв, на який кожен майстер повинен був надати виконаний м бронзовий рельф «Принесення в жертву саака», тривав рк. И так были сделаны модели и приступили к их осуществлению.

В установ нового типу передбачався штат вихователв нового, гуманстичного складу. Между тем он уже мог видеть, как оба свода начинали смыкаться около глазка, где должен был начинаться фонарь и, хотя им было сделано в Риме и во Флоренции много моделей и того и другого из глины и из дерева, которых никто не видел, ему оставалось только решить окончательно, какую же из них принять к исполнению. Итак, после того как истории эти были выставлены, Филиппо и Донато, которых удовлетворяла только работа Лоренцо, признали, что он в этом своем произведении превзошел их самих и всех остальных, сделавших другие истории.

Найбльше враження на сучасникв справили розписи капели дель Арена у мст Паду. На однй з них вн зобразив чотирьох вершникв, що уособлювали Голод, Мор, Вйну та Смерть. Мадонна обйма маленького оана Хрестителя, що схилився перед немовлям Христом.

В длину церковь имела 161 локоть и в ширину – 54 и расположение ее настолько прекрасно, что в отношении ордера колонн и прочих украшений нет произведения более богатого, более красивого и более воздушного. Подбне нтелектуально-творчий устремлння може включати в себе – поряд з античною та бблйно-вангельсько традицю – суто неортодоксальн елементи гностицизму маг (так звана «натуральна магя», що подну натурфлософю з астрологю, алхмю та ншими окультними дисциплнами, в ц столття тсно сплтаться з начатками нового, експериментального природознавства). Незважаючи на це роботу Брунеллески не знищили з творннями нших учасникв, але зберегли (нин в Нацональному музе, Флоренця), мабуть, все ж вдзначивши як надзвичайно вдалу. Посвящая Брунеллеско свой трактат о живописи, Альберти говорит, что это «.

Можна сказати, що вн мислив фарбами. В той час як будувався Виховний будинок, Брунеллеск у 1420р. Однак, незважаючи на описану Гберт в його «Спогадах» одностайнсть суддв у вибор саме його рельфу, перемогли нтриги, що оточували сторю конкурсу.

Це не був деальний, гармонйний свт Рафаеля. Зодчий достиг этого посредством создания пустотелого купола с двумя оболочками из которых внутренняя, более толстая, является несущей, а более тонкая, наружная — защитной, а также облегчением материала: от сплошной каменной кладки в основании к кирпичной в верхних частях граней (лотков) купола. Кто-то сказал ему: «А ты разве не знаешь его намерений. » – «Знаю, – сказал Лоренцо, – но ничего не буду делать без него». Брунеллеск програв конкурс, — рельф Гберт перевершував його художньо технчно (вн був вилитий з одного шматка був на 7кг легший вд створеного Брунеллеск).

Тот ответил: «Возьми кусок дерева и сам попробуй» (откуда и пошло это выражение), как об этом пространно повествуется в жизнеописании Донато. Таким чином вдроджуться античн деали, звдси й назва вс епохи. На картин «Мадонна у скелях» (Париж, Лувр) Леонардо вртуозно зображу простр, скел за спиною Мадонни, застосовуючи перехд вд свтла до тн.

«Титаны» Середнього (чи «Високого») Вдродження Леонардо так Внч, Рафаель Мкеланджело — це художники — символи великого рубежу Нового часу, як такого. Это сооружение Брунеллеско завершает ряд разработанных им центрических композиций. Так, думая выгадать, они просчитались и, мстя Филиппо, причинили самим себе вред и позор.

2 и 9). Скульптуру встановили у центр Флоренц, флорентйц побачили у нй образ захисника мста. Стародавнсть (тобто антична спадщина), Середн столття (з х релгйнстю, так само як свтським кодексом чест) Новий час (що поставило людський розум, його творчу енергю в центр свох нтересв) знаходяться тут у стан чуйного безперервного далогу. 11 м ширини) квадратне примщення, перекрите куполом. На копиц Босха розташувались закохан.

13). Франкл)., як зображують сповитий дтей також в лвому крил ц лодж знаходиться спецальна нша (rota), де люди могли анонмно залишити пдкидька. Ордер интерьера соответствует наружным членениям здания. Ясность пространственной композиции, легкие, просторные и светлые интерьеры, элегантная легкость линий, упругий взлет полуциркульных арок, часто подчеркиваемый их повтором, преобладание пространства над массой и света над тенью, наконец изысканность немногих декоративных деталей — вот некоторые характерные черты, которые часто объединяются в выражении «манера Брунеллеско». У тому числ — статую Мар Магдалини, сумно згорло в Санто-Спирито пд час пожеж 1471 р. Близько 1409 р. (мж 1410-ми 1430-ми рр. ) Брунеллески створив деревaposяне «Розпaposяття» у церкв Санта-Маря Новела, за свдченням його бографв — обйнявши дружнй змагання з Донателло.

Вслед за этим, в 1401 году имея в виду ту высоту, которой достигла скульптура, был поставлен на обсуждение вопрос о новых двух бронзовых дверях для баптистерия Сан Джованни, так как с самой смерти Андреа Пизано не находилось мастеров, которые сумели бы за это взяться. У 1398 роц Брунеллески вступив в Арте делла Сета, куди входили золотих справ майстри. Одновременно изучал законы перспективы ему приписывают картины с иллюзорными эффектами изображающие площади — Соборную и Синьории (1410—1420 гг. ). Мж арками архтравом укрплен майолков медальйони роботи Делла Робба з зображенням сповитих немовлят (свом простим забарвленням— синм блим— вони роблять ритм колон мирним, спокйним).

Ними, а не олвцем, вн робив пдготовчий малюнок. Купол (его высота составляет 42 м) был построен без опирающихся на землю лесов он состоит из двух оболочек, связанных нервюрами и горизонтальными кольцами. Гумантарно-наукове й людську, вченсть житейський досвд мають бути обaposднан може деально virtu (по-талйськи це й «чеснота», «доблесть» — завдяки чому слово мстить у соб средневеково-рыцарский вдтнок). Piazza della Santissima Annunziata). Он отметил и зарисовал все античные своды и постоянно их изучал.

Идеи купольного сооружения, заложенные в старой ризнице Сан Лоренцо, получили дальнейшее развитие в одном из самых прославленных и совершенных творений Брунеллески — капелле Пацци (1430-1443).

Как только «букет» достигал положенного ему места, тоненькая бечевка опускалась при помощи другого блока и сияние, привязанное к этой бечевке, тихо-тихо спускалось и доходило до помоста, на котором разыгрывалось праздничное действо, а на этом помосте, где сияние как раз и должно было остановиться, было возвышение в виде седалища с четырьмя ступеньками, в середине которого было отверстие, куда отвесно упирался заостренный железный конец сияния.

У ц пошуки уперше було вдкрита (або знову вдкрита), вдповдно до традиц, висхднй до 2- половин XV в., пряма перспектива. Конкурс, що проходив пд головуванням 34 суддв, тривав рк кожен майстер мав надати повний бронзовий рельф «Принесення в жертву саака». Вн створив клька всесвтньовдомих картин, що у них Богоматр поста як богиня добра та краси Його мадонна то велично пану у великих ввтарних композицях, то, немов звичайна жнка, милуться першими кроками свого сина, як це зображено на картин «Мадонна у зелен». Составить представление о внешнем виде здания можно лишь по позднейшей гравюре).

Флософя релгя. Какое отчаяние и какую горечь испытал Филиппо, услыхав о том, что сделали попечители, видно из того, что он готов был бежать из Флоренции и не будь Донато и Луки делла Роббиа, которые утешали его, он мог потерять всякое самообладание. Пд зводами просторого величного храму збрались мудрец Стародавньо Грец.

Зодчий недвусмысленно выявил и тектоническую роль стены: маленькие консоли под антаблементом слишком широко расставленных пилястр, ставившие в тупик многих исследователей, явно не в состоянииподдержать расположенный над ними антаблемент и вот таким образом как нельзя лучше показывают зрителю, что антаблемент этот не настоящий, а лишь членит стену также очевидно и то, что подпружные арки не могут поддержать купол и только обрамляют несущую стену. Вона була подбна до величезного кратера, нхто не знав, як виршити цю задачу. Модель фонаря купола выполнена Брунеллеско в 1436 г., но его первый камень заложен только в марте 1446 г. В строительстве фонаря участвовали Микелоццо, А. Манетти, Чаккери, Б. Росселино и Сукиелли, завершивший его в 1470 г. Главный наружный карниз и галерея у основания купола остались невыполненными.

И все это, чтобы его ублажить. Як думки та почуття захоплюють цю молоду жнку. Перодизаця регони. Здание выстроено из кирпича колонны, пилястры, антаблементы и филенки фасада выполнены из известняка, детали интерьера — из тонкого кристаллического песчаника, а многие декоративные украшения (розетки наружного купола и круглые медальоны) из поливной и обычной терракоты. Цилиндрический свод над портиком перебивается в центре куполом на парусах. Истратил же Козимо на эту постройку, как явствует из одной записи, сто тысяч скуди.

При первом же взгляде на это здание бросается в глаза его существенное и принципиальное отличие от готических строений. М., 1937, т. II, стр. Круглые окна позднейшего происхождения.

Воспитательный дом организован просто: аркады его лоджии раскрыты в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата, — здание фактически является ее ажурной «стеной». Фасад цього невеликого критого куполом будвл з портиком, вдкриваться у двр шестиколонним портиком з великим арочним отвором у центр. Лучше всех была история исполненная Лоренцо ди Чоне Гиберти. Вдродження самоопределилось насамперед у сфер художньо творчост. Вони негайно впровадили цей набутий досвд пзнання реального свту в сво твори.

Когда в 1434 году Леон Баттиста Альберти приехал во Флоренцию, он был поражен появлением художников, не уступавших«кому бы то ни было из древних и прославленных мастеров искусств». найбльш представники — Микола Кузанский, Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола, Парацельс, Джордано Бруно — роблять осередком свох роздумв проблему духовно творчост, яке, охоплюючи вс сфери буття, цим безкнечною свою енергю доводить право людини називатися «другим богом» чи «хба що богом». Попри це, роботу Брунеллеск не знищили разом з творами нших учасникв, але зберегли (нин вона в Нацональному музе, Флоренця), вдзначивши як надзвичайно успшну. Однак, незважаючи на описане Гберт в його «Спогадах» одностайнсть суддв у вибор саме його рельфу переможцем, швидше за все, яксь нтриги оточували сторю конкурсу (Манетт вважа, що повинен був перемогти Брунеллески). У 1508 р. за запрошенням Папи, голови католицько церкви, вн перехав з Флоренц до Рима, де у повнй мр розкрився його генй.

Конструкция ребристого купола на парусах весьма оригинальна. За вивчення перспективи взялися кращ майстри Флоренц – Л. Гберт (у його рельфах для Дверей баптистеря) Мазаччо (у свой фресц «Трйця» у церкв Санат Маря Новела, перспективу яко, швидше за все, розробив Брунеллески), негайно впровадили цей набутий досвд пзнання реального свту в сво твори. Однако, возвращаясь к Филиппо, надо сказать, что слава и имя его настолько выросли, что за ним издалека посылал всякий, кому нужно было строить, дабы иметь проекты и модели исполненные рукой такого человека и для этого пускались в ход дружественные связи и очень большие средства. Филиппо, который только этого и хотел, любезно согласился вернуться.

И вот, вернувшись домой, он написал на листе свое мнение откровенно, как только мог, для передачи в магистрат в следующей форме. Аристотель простира руку над землею, стверджуючи матеральну сутнсть речей. Вона тльки-но пробудилась вд сну ще нжиться у постел. Когда же затем во Флоренции нужно было сделать из липового дерева для братьев св.

Ц вдгуки характеризують Рафаеля як людину дивно чарвност. Перед ними постав свт титанв, сповнений людських пристрастей. Церкви Сан Лоренцо (начата в 1421г. ) и Сан Спирито — самые замечательные постройки этого рода, созданные во Флоренции в эпоху Возрождения.

как для предохранения от сырости, так и для того, чтобы он был великолепнее и выпуклее». Конкурс був програний Брунеллески – рельф Гберт перевершував його художньо технчно (вн був вилитий з одного шматка був на 7 кг легше рельфу Брунеллески). До воза з усх бокв прямують люди, кожен намагаться урвати якомога бльше сна.

Флософя релгя. Однако я не хочу, чтобы показалось, что я ленюсь рассказать, каково в точности было устройство этой машины ибо дело это совсем разладилось и уже нет в живых тех людей, которые могли бы говорить об этом как очевидцы, а надежды на то, чтобы это было восстановлено, уже нет, так как в этом месте уже больше не живут как прежде камальдульские монахи, а живут монахи ордена св. Платон та Аристотель оточен натовпом послдовникв та учнв.

Эти работы его и явились причиной того, что делам его больше поверили, чем его словам. Мати з посмшкою спостерга, як дитина намагаться дотягнутись до квтки. Його зведення почалось майже одночасно з будвництвом Сан Лоренцо.

Говорят, что во Флоренции был человек самой доброй славы, весьма похвальных нравов и деятельный в своих делах, по имени сер Брунеллеско ди Липпо Лапи, у которого был дед, по прозванию Камбио, человек ученый и сын очень знаменитого в то время врача именовавшегося магистр Вентура Бакерини. В первую очередь продвинулась постройка ризницы, а затем мало-помалу и сама церковь. Филиппо им возразил: «А я делал бы и без него. » Этот остроумнейший и двусмысленный ответ их удовлетворил и, оставив его, они поняли, что он был болен тем, что хотел работать один.

У конкурс разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гиберти ряд нших майстрв. У конкурс разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гберт ряд нших майстрв. (П. У центр — Платон та Аристотель.

Прямоугольный формат окон их рамы и фронтоны окон скопированы Брунеллески с римских образцов, так же, как и колонны, архивольты арок, пилястры и профиль карниза. найбльш представники – Микола Кузанський, Марсло Фчно, Пко делла Мрандола, Парацельс, Джордано Бруно – роблять осередком свохроздумв проблему духовно творчост, яке, охоплюючи вс сфери буття, тим самим нескнченно свою енергю доводить право людини називатисяВ«Другим богомВ» або В«як би богомВ». Вн постйно мав безлч учнв, допомагав м та керував з батьквською любовю». Уступая просьбам Джованни, Филиппо пришлось высказать свое мнение и, не желая ничего скрывать от него, он во многом осудил это предприятие, затеянное человеком, который, пожалуй имел больше книжной мудрости, чем опыта в такого рода постройках.

Стены дворца сложены из бута и оштукатурены. Види гр, дерев з листям вжемцно повязан з порою року та мсцем подй. Там вн почав працювати над розписом кмнат Ватиканського палацу. Дворец строился уже после смерти Брунеллеско. И никто из вас не подумал, что придется считаться с необходимостью внутренних лесов для исполнения мозаик и множества других труднейших работ. почав роботу над Старою закристю базилки Сан Лоренцо (заснована у 390р., потм перебудовувалася), вперше створив ясну гармонйну центричну композицю, яка стала зразковою для Ренесансу (закнчена у 1428р. ). Червон вдсвти лиховсно затягують небо, що нада усй картин тривожного звучання.

5). Згодом замисел розрсся розписи вкрили все склепння та його бчн частини. Як епоха вропейськй стор воно зазначено безлччю знаменних вх — зокрема змцненням економчних та суспльних вльностей мст, духовним заворушеннями, як призвели у результат до Реформац Контрреформации, Селянсько вйн у Нмеччин, формуванням абсолютистськй монарх (найбльш масштабно мови у Франц), початком епохи Великих географчних вдкриттв, винаходом вропейського друкарства, вдкриттям гелоцентрично системи в космолог тощо.

Под карнизом должна была проходить галерея-аркада, но едва ли в том виде, в каком она была сделана на одной из граней в XVI в. Баччо д Аньоло чрезмерная размельченность придала ей спорный масштабный характер (Микеланджело раздраженно называл ее «клеткой для сверчков»). 10). Она поражала не столько конструкциями и последовательным применением форм античного ордера, сколько новизной всего тектонического образа, созданного посредством органичного соединения архитектурных форм и приемов, развившихся на основе арочно-сводчатой (стеновой) и стоечно-балочной (архитравной) систем конструкций. Обличчя мають ндивдуальн риси, у деяких навть знаходили схожсть з сучасниками художника.

Зачеплений тим, що програв конкурс, Брунеллески покинув Флоренцю вдправився в Рим, де, можливо, виршив досконало вивчити античну скульптуру (деяк вчен вдсувають дату подорож, деяк взагал вважають його плодом фантаз бографа, деяк – що таких подорожей було клька вони були недовгими). Humanitas в ренесансномуподанн ма на уваз не тльки оволодння антично премудрстю, чомунадавалося величезне значення, але також самопзнання самовдосконалення. Гумантарно-наукове людське, вченсть життвий досвд повинн бутиобднан в стан деально virtu (по-талйськи одночасно В«ЧеснотаВ», В«доблестьВ» – завдяки чому слово несе в собсередньовчно-лицарський вдтнок). Ядро капели повторю ризницю Сан-Лоренцо розширються по сторонам двома примщеннями. Однак проблема людини (або людсько свдомост) його вкорненост в Боз все одно залишаться спльною для всх, хоча висновки з не можуть носити самий рзний, компромсно-помрний, зухвалий «ретичний» характер.

Это полностью относится и к использованным им элементам ордерной системы. Першим памaposятником нового стилю, самим раннм твором Брунеллески у сфер цивльного будвництва будинок дитячого притулку (госпталю) Оспедале дельи Инноченти площею Сантиссима Аннунциата (1419-1445). Это дало ему возможность построить на одном уровне: лоджии, трапезную, больницу, новициат, общежитие, библиотеку и прочие главные помещения монастыря.

Здесь впервые была осуществлена идея «абсолютного» по форме центрического сооружения, владевшая умами зодчих вплоть до XVII в. Сложная система радиальных и поперечных стен и устоев, окружающих центральное пространство капеллы имеет важное конструктивное значение контрфорсов, воспринимающих распор купола (рис. Наприкнц XV ст.

Первсну базилку середини XI столття дзвницю (1278-1279) зносили поступово, щоб не порушувати хд церковно служби. Вони визначають долю мистецтва на клька столть. Купол господствовал над всей Флоренцией и окружающим пейзажем. А что если не будет Филиппо.

Многие же сходились на том, чтобы поставить столб посередине и возвести шатровый свод, как во флорентийском баптистерии Сан Джованни.

Таке саме поклонння жночй врод, як божественному дару, вдчуваться в ншй картин майстра — «Венера перед дзеркалом». Вдкриття перспективи. Вони негайно впровадили цей набутий досвд пзнання реального свту в сво твори. Простота и завершенность композиции здания оказались в явном противоречии с его культовым назначением, так как отсутствовал хор. Такое применение ордера стало излюбленным и характернейшим композиционным приемом мастера.

Флорентйц тод боролися з тираню смейства Медич, що правили мстом. Завдяки якомусь особливому почуттю мри, Брунеллеск в контекст вс архтектури Вдродження здаться самим «грецьким», а не римським майстром, при тому що жодно грецько будвл вн бачити не мг. Скульптура Брунеллески. Вдповдно до Манетти, зачеплений тим, що програв конкурс, Брунеллески залишив Флоренцию пшов у Рим, де, можливо, виршила досконало вивчити античну скульптуру (деяк вчен вдсувають дату подорож, взагал вважа плодом фантаз бографа, деяк — що таких подорожей було клька днв вони були недовгими). У робот над скульптурами Брунеллески допомагав Донателло (йому було тод 13 чи 14 рокв) – з цього часу дружба звязала майстрв на все життя.

Увидев это, он им говорил: «И эта Другая модель, которую сделает тот, будет тоже моей». Задум Брунеллеск був оригнальним цкавим, але вн стривожив органзаторв конкурсу. Конкурс был проигран Брунеллески, — рельеф Гиберти превосходил его художественно и технически (он был вылит из одного куска и был на 7 кг легче Брунеллески). Леонардо писав правителю Млана, що вм проектувати пдйомн мости, керувати облогою фортець, вдливати гармати, робити пдкопи, а також конструювати «непроникн» колсниц.

Леонардо да Внч «Анатомчний креслення». Франкль). Что он тогда будет делать. Леонардо так Внч «Анатомчний креслення». Брунеллески створив тип ренесансного центричного споруди поклав початок створенню купольного храму на основ античного ордера.

Я оставлю в стороне прекраснейший вид и то подобие амфитеатра, которое образуют очаровательнейшие холмы, окружающие дворец со стороны городских стен ибо, как я уже сказал, слишком далеко увлекло бы нас желание полностью об этом высказаться и никто, не видавший этого собственными глазами, никогда не смог бы вообразить себе, насколько этот дворец превосходит какое бы то ни было иное царственное строение. Автором здания называли также Бенедетто да Майано). Роль мистецтва.

Затем, когда он возвращался в сияние и снова зажигались светильники, которые потухали во время его выхода, человек, скрывавшийся внизу, снова заковывал его в те железные части, которые его держали, вынимал болт из сияния и оно поднималось, в то время как ангелы в «букете» и те, которые вращались в небе, пели, производя впечатление, будто все это было настоящим раем в особенности же потому, что помимо хора ангелов и «букета» около скорлупы полушария еще был Бог Отец, окруженный ангелами, подобными упомянутым выше и поддерживаемыми при помощи железных приспособлений, так что и небо и «букет» и Бог Отец и сияние с бесконечными светочами и сладчайшая музыка – все это поистине являло вид рая.

У цих пошуках вперше була вдкрита (або знову вдкрита), згдно з традицю, висхдною до 2-й половин XV ст., Пряма перспектива. У 1439 роц будвництво було продовжено, але просувалося повльно. Вона нби бачить наперед хресн страждання свого сина, страждання сво та страждання усього роду людського. В 1401 г. Филиппо Брунеллески вернулся во Флоренцию, принял участие в объявленном Арте ди Калимала (цех торговцев тканями) конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия.

Дво янголят спрямовують вгору мрйливий погляд. Выбранный Брунеллеско парусный свод, давно забытый в Италии, обладал всеми необходимыми статическими качествами: при тех же размерах основания и высоте подпружных арок, что и у крестового свода, он имел большую стрелу подъема и, следовательно, меньший распор. 7). Мессер Лука оставил его неоконченным, отвлеченный теми заботами, которые он нес ради государства наследники же его, не имевшие средств его достроить, чтобы предотвратить его разрушение, были рады, уступив его, доставить удовольствие синьоре герцогине, которая, пока была жива, все время на него тратила средства, не настолько, однако, чтобы могла надеяться так скоро достроить его.

Между тем, в то время как он подвизался таким образом и поживал в свое удовольствие, у него в 1377 году родился сын, которого он в память своего уже покойного отца назвал Филиппо и рождение которого он отпраздновал, как только мог.

Образ Мадонни був одним з найулюбленших у творчост Рафаеля. Багатьох вчених давнини Рафаель надлив рисами свох сучасникв. Центром ренесансних новацй, художнм «дзеркалом епохи» з39явилася люзорно-натуроподобная мальовнича картина, в релгйному мистецтв вона витсня кону, а в мистецтв свтському породжу самостйн жанри пейзажу, побутового живопису, портрета (останнй зграв першорядну роль в наочному затвердження деалв гуманстично virtu). В 1398 р. Брунеллески вступив в Арте делла Сета, куди входили золотих справ майстри. У Флоренц, куди вн час вд часу, мабуть, повертався з Риму, вн розставив на вулиц так сконструйован перспективи (дошки з зображенням баптистеря Собору, виду Пьяцца Синьйоря), силуети яких вн вирзав як з певно точки зору зливалися з зображеним будвлею (наприклад, з баптистерм).

Новаторская роль мастера была отмечена еще его современниками. Франкль).

Ребра должны быть целиком сложены из мачиньо и пьетрафорте, а также и самые грани целиком из пьетрафорте, причем и ребра и своды должны быть связаны друг с другом вплоть до вышины двадцати четырех локтей, откуда уже может начинаться кладка из кирпича или туфа в зависимости от решения того, кому это будет поручено, так, чтобы это было, как можно легче. Згдно з Манетт, Брунеллеск був вражений тим, що програв конкурс покинув Флоренцю, похав до Риму, де можливо, виршив досконало вивчити античну скульптуру (деяк вчен вдсувають дату подорож, деяк взагал вважають його плодом фантаз бографа, деяк— що таких подорожей було клька вони були недовгими). Проте, попри описане Гиберти у його «Спогадах» днсть суддв у вибор що його рельфу переможцем, швидше за все, яксь нтриги оточували сторю конкурсу (Манетти вважа, що був перемогти Брунеллески). Кожен сантиметр розпису свдчить про те, що творцем керували пристрасть та уява.

Пд час перебування Флппо в Рим з ним майже незмнно був Донателло. Совету города Брунеллески предложил сделать легкий 8-гранный купол из кирпича, который собирался бы из граней-«долей» и скреплялся вверху архитектурным фонарем, кроме того, он вызвался создать целый ряд машин для подъема наверх и работы на высоте. Леонардо чудово вдчував та виражав свою епоху — час наукових вдкриттв на мор, суш, неб. Як епоха вропейсько стор воно вдзначенобезлччю знаменних вх – в тому числ змцненням економчних громадських вольностей мст, духовним броднням, що призвв у пдсумку доРеформац та Контрреформац, Селянсько вйн в Нмеччин, формуваннямабсолютистсько монарх (найбльш масштабною у Франц), початком епохи Великихгеографчних вдкриттв, винаходом вропейського друкарства, вдкриттямгелоцентрично системи в космолог т. д. Однак першим його ознакою, якздавалося сучасникам, зявився В«розквт мистецтвВ» псля довгих столтьсередньовчного В«занепадуВ», розквт, В«вдродивВ» античну художнюмудрсть, саме в цьому сенс вперше вжива слово rinascita (вд якоговдбуваться французький Renaissance вс його вропейськ аналоги) Дж.

Пейзаж втратив той «грашковий» характер, що був присутнй ще у Джотто. Незважаючи на це роботу Брунеллески не знищили з творннями нших учасникв, але зберегли (нин в Нацональному музе, Флоренця), мабуть, все ж вдзначивши як надзвичайно вдалу.

Учениками его были еще Доменико с Луганского озера, Джеремия из Кремоны, который прекрасно работал в бронзе вместе с одним славянином исполнившим много вещей в Венеции, Симоне, который, сделав в Орсанмикеле Мадонну для цеха аптекарей, умер в Виковаро, где он выполнял большую работу для графа Тальякоццо, флорентинцы Антонио и Никколо, которые в Ферраре в 1461 году сделали из металла большого бронзового коня для герцога Борсо и многие другие, о которых слишком долго было бы упоминать в отдельности. У Флоренц, куди вн час вд часу, мабуть, повертався з Рима, вн розставив на вулиц так сконструйован перспективи (дошки з зображенням баптистерю Собору, виду Пьяцца Синьйоря), силуети яких вн вирзав як з певно точки зору зливалися з зображеною будвлею (наприклад з баптистерм). Скульптура Брунеллески. У Рафаеля сяяли найрдкснш душевн якост, що з ними поднувались граця, працелюбнсть, скромнсть та добра моральнсть.

Флософя релгя. Тльки через 40 рокв Брунеллески належало виршити проблему перекриття собору.

Это творение его, как и прочие, свидетельствует о нем как о мастере поистине божественном. «Давид» Мкеланджело — ггант не лише за своми розмрами (статую так назвали «Ггант»), але й за свом духовним потенцалом.

Пд час перебування Флппо в Рим з ним майже незмнно був Донателло. А он им отвечал, что настоящая модель – одна и что все другие – пустяки.

Релгйн картини Тицана позбавлен будь-яко мстики. Незважаючи на катування, вн залишився прихильником Христа. — храме Минервы Медики). Цей переворот у мистецтв вдбувся в тал та ма назву Вдродження (французькою — Ренесанс).

Между тем как Донато вернулся во Флоренцию, он остался в Риме один и с еще большим прилежанием и рвением, чем прежде, неустанно подвизался в поисках развалин строений, пока не зарисовал все виды строений, храмов – круглых, четырех- и восьмиугольных, – базилик, акведуков, бань, арок, цирков, амфитеатров, а также и все храмы, построенные из кирпича, в которых он изучал перевязки и сцепления, а также кладку сводов он заснял все способы связи камней, замковых и консольных и, наблюдая во всех больших камнях дыру, выдолбленную на середине постели, он установил, что это для того самого железного прибора, который у нас называется «уливелла» и при помощи которого поднимаются камни и снова ввел его в употребление, так что им с того времени снова стали пользоваться. У Вчному Мст вони прожили клька рокв, а оскльки обидва були чудовими майстрами золотих справ, то заробляли на життя цим ремеслом все зароблене витрачали на органзацю розкопок античних рун. Мж двома руками немов пробга електрична скра. В конце концов он дошел до того, что больше ничего не показывал и никому не доверял. Конкурс под председательством 34 судей, на который каждый мастер должен был предоставить исполненный им бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака», длился год. В 1368 г. после возведения базиликальной части особое совещание утвердило модель купола, разработанную восемью «живописцами и мастерами» (не сохранилась). В 1436 г. здание было доведено почти до капителей внутреннего ордера, но не было закончено.

Коли робота завершилась, сам Папа та римляни були вражен побаченим. Неосяжний талант Леонардо вдкрився рано, у роки навчання.

Стародавнсть (тобто античне спадщина), Середньовчч (з своми релгйнстю, як свтським кодексом чест) в Новий час (поставила людський розум, його творчу енергю у центр власних нтересв) перебувають може чуйного безперервного далогу.

Як епоха вропейсько стор воно позначене безлччю знаменних вх – в тому числ змцненням економчних суспльних вльностей мст, духовним броднням, що призвв у результат до Реформац Контрреформац, Селянсько вйни в Нмеччин, формуванням абсолютистсько монарх (найбльш масштабною у Франц), початком епохи Великих географчних вдкриттв, винаходом вропейського книгодрукування, вдкриттям гелоцентрично системи в космолог т. д. Однак першим його ознакою, як здавалося сучасникам, з39явився «розквт мистецтв» псля довгих столть середньовчного «занепаду», розквт, «вдродив» античну художню мудрсть, саме в цьому сенс вперше вжива слово rinascita (вд якого походить французький Renaissance вс його вропейськ аналоги) Дж. На фресц «Чудо з статиром» (статир — дрбна монета) фгури не безтлесн, вони немов вилплен свтлотнню, помщен у тривимрний простр. Будвля увенчивалось куполом лхтарем. Церковь Сан Спирито имеет своеобразный план: боковые нефы с прилегающими к ним капеллами образуют непрерывный ряд равных полукруглых ячеек-ниш, обходящих церковь по всему периметру, кроме входной ее части (по первоначальному замыслу Брунеллеско, полукруглые ячейки предполагались и по главному фасаду, но этим исключалось бы создание торжественного центрального входа, чего требовала церковь). Зрештою вн отримала замовлення виконання роботи ста кервником. Приверта увагу поднання синх та червоних тонв у величезнй, см метрв заввишки картин «Вознесння Мар», що написана для ввтаря одного з храмв. посередин пану образ тамничо та прекрасно жнки.

Получив расчет и не зная, чем все это дело кончится, они приуныли, в особенности, когда в ближайший же понедельник Филиппо принял на постройку десять ломбардцев присутствуя на месте и говоря им: «делай здесь так, а там – так», он настолько обучил их в один день, что они работали в течение многих недель. Бенедетто да Майано) капелла Барбадори в церкви Санта Феличита (1420 г. ) вилла Питти в Рушано под Флоренцией второй двор монастыря Санта Кроче (построен по измененному проекту Брунеллеско), аббатство во Фьезоле (Бадья Фьезолана, перестраивалась в 1456—1464 гг. Набожних нмецьких обивателв особливо вразили 15 гравюр Дюрера до останньо книги Нового Завту — «Апокалпсиса». Незабаром псля призду до Флоренц Брунеллеск захопився складним нженерним завданням— зведенням купола над кафедральним собором мста (1420–1436рр. ).

Саме колорит у сартинах Тицана створю настрй, виявля сенс зображеного. Поистине удивляюсь я вам. » Тогда попечители ответили ему: «Он ничего не хочет делать без тебя». На другому план служниц вибирають у скрин одежу для сво господин. Манетт вважав, що Брунеллески запозичив його «у древнх» пд час його перебування в Рим, але бльшсть сучасних фахвцв сходяться на тому, що ребристо-втрильна конструкця, вперше застосована Флппо у двох куполах сакрист – в основному примщенн у ввтар, середньовчного походження. Изображение собора на фреске «Испанской капеллы» в церкви Санта Мария Новелла хотя и относится к 1365-1367 гг., т. е.

Брунеллеск програв конкурс, — рельф Гберт перевершував його художньо технчно (вн був вилитий з одного шматка був на 7кг легший вд створеного Брунеллеск). Рафаель наполегливо шукав шлях деального втлення образу Богоматер, вн досяг цього деалу у прославленй «Сикстинськй Мадонн». Завдяки м мя Дюрера стало вдомим на територ ус Нмеччини. З 1404 року Брунеллески бере участь у складанн проектв бан. У разом з взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гиберти й нших майстрв. Так само, як велик талйськ майстри, Дюрер прагнув до наукового пзнання свту та людини.

Благодаря какому-то особому чувству меры, Брунеллески в контексте всей архитектуры Возрождения кажется самым «греческим», а не римским мастером, при том что ни одной греческой постройки он видеть не мог. Это одно из самых характерных для Брунеллеско и самых совершенных его произведений. «Титани» Середнього (або «Високого») Вдродження Леонардо да Внч, Рафаель Мкеланджело – це художники – символи великого кордону Нового часу як такого. (Рис. 3) Брунеллески ввв плоске кассетрованное перекриття, бчн капели, парусн склепння в капелах трансепта в кожному з ланок бчних кораблв. Про самого художника, як про людину, вдомо дуже небагато.

За вивчення перспективи взялися найкращ майстри Флоренц— Л. Гберт (у його рельфах для Дверей баптистерю) Мазаччо (у свой фресц «Трйця» у церкв Санта Маря Новелла, перспективу яко швидше за все, розробив Брунеллеск). ндивдуальне, авторське творчсть тепер приходить на змну середньовчно анонмност. Тем не менее многие злые люди, друзья Лоренцо, все-таки не переставали приводить его в отчаяние, непрерывно состязаясь с ним в изготовлении моделей, одну из которых представил даже некий мастер Антонио да Верцелли, а отдельные другие мастера, покровительствуемые и выдвигаемые то одним, то другим из граждан, которые этим обнаруживали свое непостоянство, малую осведомленность и недостаток понимания имея в руках вещи совершенные, но выдвигая несовершенные и бесполезные.

Капелла была заказана семейством Пацци. Так Дюрер уявив загибель роду людського. У XIV—XV ст. Бльше чотирьох рокв неймоврних зусиль вддав Мкеланджело цй прац. Перебудова церкви Сан Лоренцо розтяглася на довг десятилття.

Конкурс був програний Брунеллески, – рельф Гберт перевершував його художньо технчно (вн був вилитий з одного шматка був на 7 кг легше Брунеллески). Однако современное зарубежное искусствоведение исходя преимущественно из формально стилистических соображений, настойчиво отвергает наличие художественного новаторства в куполе Брунеллеско, указывая на готический характер всей концепции (применение нервюр, стрельчатое очертание купола, шатровое завершение фонаря, характер и профилировка его деталей). Закономрно, що час, що додало центральне значення «богорвному» людському творчост, висунуло в мистецтв особистостей, як – за вс велико клькост тодшнх талантв – стали уособленням цлих епох нацонально культури (особистостей-«титанв», як х романтично менували пзнше).

Пд час перебування Флппо у Рим з нею майже незмнно був Донателло. А где же Лоренцо. Дюрер здйснив дв поздки до тал, що пдсилили гуманстичну лню його творчост.

ВДРОДЖЕННЯ (Ренесанс), епоха в стор вропейсько культури 13-16 ст., Що ознаменувала собою настання Нового часу. Брунеллеско ездил в Рим, где изучал памятники архитектуры.

У 1401 р. Пилип Брунеллески повернувся до Флоренц, взяв участь в оголошеному Арте д Калмала (цех торговцв тканинами) конкурс на прикрасу рельфами двох бронзових брами Флорентйського баптистеря. Однак мж талйським та Пвнчним Вдродженням снувала велика рзниця. Архитектурные работы Брунеллеско во Флоренции или около нее: купол Санта Мария дель Фьоре (1417—1446 гг. ) Воспитательный дом (с 1419 г. ) церковь Сан Лоренцо и старая Сакристия (с 1421 г. ) (проект позже перерабатывался) палаццо ди Парте Гвельфа (проект заказан в 1425 г., строительство — 1430—1442 гг. ) капелла Пацци (с 1430 г. ) оратория Санта Мария дельи Анджели (после 1427 г. ) церковь Сан Спирито (начата в 1436 г. ).

нша картина на бблйний сюжет «Введення Мар у храм» переносить под на вулиц талйського мста.

А что если Филиппо долго проболеет. Художник писав портрети свох спвгромадян. Завдяки такому пдходу вс несомих частини виявляються набагато бльш легкими, нж несуч. Пд час перебування Флппо в Рим з ним майже незмнно був Донателло.

Его значение в ансамбле города и сила его художественного «дальнего действия» определяется не только упругостью и вместе с тем легкостью его взлета, не только его абсолютными размерами, но и сильно укрупненной масштабностью частей, возвышающихся над городской застройкой: барабана с огромными сильно профилированными круглыми окнами и гладких граней свода с разделяющими их мощными ребрами. Роль мистецтва. Поруч з Христом янгол, що вказу пальцем на оана. Конкурс, що проходив пд головуванням 34 суддв, тривав рк кожен майстер мав надати повний бронзовий рельф «Принесення в жертву саака».

Кошти на будвництво видлили Медч, — тут були похован представники х см. 11м ширини) квадратне примщення, перекрите куполом. Кремова поверхню капели зовн пдкреслено геометричними формами з темного каменю. Рафаель прожив усього 37 рокв (1483—1520), але й протягом цього недовгого строку зумв залишити багатогранний творчий спадок. Интерьер сакристии и купол утратили тяжесть и монументальную статичность, столь характерные для купольных построек раннего Средневековья.

Праща (ремнь для кидання каменв) перекинута за спину. Humanitas в ренесансному поданн передбача як оволодння антично премудрстю, чому надавалося важливого значення, але й самопзнання самовдосконалення. Однак, незважаючи на описане Гберт в його Спогадах одностайнсть суддв у вибор саме його рельфу переможцем, швидше за все, яксь нтриги оточували сторю конкурсу (Манетт вважа, що повинен був перемогти Брунеллески).

Вазари говорит об участии в строительстве палаццо ученика Альберти — Луки Фанчелли. Кроме того и во Флоренции Филиппо дал проект дома семейства Барбадори, около башни семейства Росси в Борго Сан Якопо, который, однако, не был построен а также он сделал проект для дома семейства Джунтини на площади Оньисанти, на берегу Арно.

Зовн церква вигляда як 16-кутник з ншами на 8 сторонах. Рельефы апостолов внутри капеллы приписываются Брунеллеско. Таким самим було його мистецтво: ясним, пднесеним, сповненим шляхетност та простоти. Брунеллеско выполнил ряд инженерных и фортификационных работ в Пизе, Лукке, Ластере, Ренчине, Стадже, Ферраре, Мантуе, Римини и Викопизано. Он ответил, что приказ должен исходить от Филиппо и что нужно его подождать.

Брунеллески втлив класичний задум не в повновагих формах антично архтектури. Оспедале дель нночент, або Притулок для Невинних (назва дав бблйний сюжет «Побиття немовлят» за наказом царя рода), був призначений для дтей-сирт пдкидькв, вн повинен був стати перш за все виховним Домом, а не лкувальним закладом, пд одним дахом передбачалося об39днати ясла, школу, рзного роду майстерн передбачалися також медичне обслуговування, аптека церква.

творить один з найбльш загадкових майстрв — ронм Босх. Строительство, начатое Брунеллеско в 1430 г., закончено в 1443 г. Завершение фасада капеллы защитной крышей на деревянных столбиках — позднее замысел автора нам неизвестен. Проте проблема людини (чи людсько свдомост) та укорнення у Богов однаково залишаться спльно всх, хоча висновки з можуть мати самий рзний, компромиссно-умеренный, зухвалий «ретичний» характер. Наприклад, «Вз сна» люстру мудре прислвя: «Свт — це копиця сна, кожен бере з не те, що у змоз нести».

Закономрно, що час, придавшее центральне значення «богоравному» людському творчост, висунуло мистецтво особистостей, як — попри достатку тодшнх талантв — стали уособленням цлих епох культури (личностей-«титанов», як його романтично менували пзнше). Однако и купол и церковь были перекрыты только после смерти Филиппо. Строителем этого дворца был флорентийский архитектор Лука Фанчелли, который выполнил для Филиппо много построек, а для Леон-Баттисты Альберти – по заказу Лодовико Гонзага, – главную капеллу флорентийского храма Аннунциаты. Точно так же и в Пизе граф Франческо Сфорца и Никколо да Пиза, которые были превзойдены им в некоторых фортификационных работах, хвалили его в его присутствии, говоря, что, если бы каждое государство имело такого человека, как Филиппо, оно могло бы считать себя защищенным и без оружия. Спочатку Мкеланджело планував розписати лише люнети (простори над арками) та зобразити 12 апостолв. не вирзняються серед робт його вчителв, але вже у «Мадонн Конестабле», що була написана ним у 20 рокв, проявляться дивовижне вмння Рафаеля вибудовувати композицю, повязувати фгури на картин у дине цле.

С земли светочи эти казались звездами, а площадки, покрытые хлопком, казались облаками. Перодизаця Вдродження визначаться верховно роллю образотворчого мистецтва у його культур. Терракотовые барельефы с изображением спеленутых младенцев выполнены Андреа делла Роббиа. Вследствие чего об этом стали распространяться слухи по Риму и когда они, одетые кое-как, проходили по улице им кричали: «кладокопатели», – так как народ думал, что это люди, занимающиеся колдовством для нахождения кладов.

---