Эгейская Архитектура

Наиболее выдающиеся памятники архитектуры Эгейского мира находятся на о. Крит и в материковой Греции (рисунок 001). Основы античной архитектуры были заложены древней цивилизацией народов, населявших Восточное побережье Средиземного моря и острова Эгейского моря. Архитектура Эгейского мира 1.

Эгейская культура подарила человечеству многие строительные приемы и архитектурные формы, которые получили дальнейшее развитие в классическую эпоху античной Греции. Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец.

Архитектура эгейской цивилизации

Развивается строительство крупных зданий иногда в несколько этажей. Художники покрывали стены яркой и красочной декоративной росписью. Но в ней были и свои местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон, большой прямоуголный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие и сенями (продомосом) имевшими наружный портик с двумя колоннами. Гомер называет Микены златообильными.

С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде. Дворцы в Кноссе, Фесте, Малие и Закросе были разрушены. Длинным коридором складская часть отделялась от дворцово-храмовой части. Вот таким образом на Крите рано появляется свой мощный торговый и военный флот (у египтян флот появляется только в эпоху Нового царства, а в период Позднего (Сансского) Египта он достигает своего расцвета). Значительную роль сыграли и связи между Египтом и Критом.

Микенская (ахейская) культура многое позаимствовала у критян, но имела несколько отличий. В позднемикенской керамике заметно развитие новых, тектонических тенденций расположения декора (так называемый дворцовый стиль). В прошлое уходит патриархальный быт мелких поселений гомеровского периода.

И хотя художники ещё не владеют приёмами объёмно-пространственного изображения их композиции не кажутся застывшими и безжизненными. Не монументальность является решающей, но выгода и комфорт, поскольку, хотя построен дворец с виду хаотично, архитектура его цельна и в совершенстве приспособлена к требованиям местного климата. Уровень некоторых интерьеров просто смещен на несколько ступеней. От ворот к вершине холма вела дорога к царскому дворцу.

По названию этой секиры дворец называется Лабиринтом (Впоследствии лабиринтом стали называть постройки со сложной планировкой). Для критской архитектуры характерны жилые и общественные здания. Вплоть до XVII в. до н. э. здесь нет больших поселений — столиц.

Наружные стены мегарона (внутренние опоры не сохранились) сложены из необработанного камня на глине. В конце XIX в. Немецкий археолог Генрих Шлиман открыл эти захоронения и назвал их «шахтовыми». В портретном искусстве эллинизма сосуществуют разные направления.

Кносский дворецНаиболее выдающийся памятник критской архитектуры – Нносскии дворец, о греческих мифах он назывался лабиринтом (это слово происходит от термина лабрис – «двойная секира», – излюбленного изображения в критском искусстве). Экономический подъем и связанный с ним подъем архитектуры начинается на материке только с XVI в. до н. э. Судя по фрагментам фресок, уже в XVI—XV вв.

Крито-микенская архитектура и искусство

Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и субструкциях (лат. - подстилка, основа) из камня на глиняном растворе. На западном дворе вскоре были построены жилые дома.

Повышенная часть, вероятно, была световым двориком для мегаронов обоих этажей. В 15 веке до н. э. на Крит обрушивается страшная катастрофа — извержение вулкана. На Крите круглой формы постройки применялись только для могил. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. В одной ячейке очаг прислонен к стене, в другой стоит свободно.

Какой самый знаменитый памятник Эгейской архитектуры

Вообще, если судить по данным табличек, большинство рабов принадлежало храмам. Во II тыс. (слайд 22) Все они соединены длинными коридорами, галереями, многочисленными лестницами и световыми колодцами, через которые свет мог свободно проникать внутрь. Минотавр был убит, говорится в сказании, афинским героем Тесеем, сыном паря Эгея. Племена среднеэлладской культуры занимались в основном земледелием и скотоводством. Характерной чертой этого времени является распространение бронзы. (2000 – 1400 гг.

дон. э., достигший совершенства в росписи ваз камарес) сменяется в 1700—1500гг. Копия их произведения «Казнь Дирки» или так называемый «Фарнезский бык» найдена была в Риме.

Очаги имелись в каждой из двух ячеек в Кноссе. В несколько меньшем объёме применялись другие металлы. Причем, как правило, бронзовые оригиналы копировались в мраморе.

Такого рода композиция свойственна не критскому, а греческому искусству (дворец Пилоса). дон. э.

на холме Гиссарлык, на реке Скамандр (ныне Мендерессу, берущая начало в горах Иды и впадающая в Эгейское море) возникла первая цитадель – Троя I (рисунок 002), которая примерно одновременна поселениям на островах Лесбос и Лемнос и мегарону Димини. Западный вход во дворец располагался в углу одноколонного портика.

Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец. Задняя глухая стена была украшена живописью, а понизу каменными рельефами с розетками. Средиземноморское побережье Малой Азии в древности называли Анатолией. Ничего громоздкого, давящего.

Таких поселений в одной только материковой Греции раскопано несколько десятков. Золото и серебро относительно широко применялись для изготовления всякого рода украшений. Вокруг мегарона располагались жилые комнаты, коридоры, кладовые, ванные. К числу самых известных памятников архитектуры относятся гробницы ахейских царей.

С востока к Средней Греции примыкает остров Эвбея. Пелопоннес со всех сторон, за исключением Коринфского перешейка (Истма), омывается водами Эгейского и Ионического морей и их заливами.

Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. Применение металлических орудий повлекло за собой улучшение техники обработки каменных сосудов и развитие других отраслей ремесла. Старые части вошли в его состав при перестройке. Древнейшим периодом является эгейская (крито-микенская) культура.

до н. э. Два основных типа ордера — дорический и ионический —сформировались еще в VII—VI вв. Это спасало обитателей дворца от палящих лучей солнца и в комнатах постоянно ощущалась приятная прохлада. Они были столицами самостоятельных царств, которые поддерживали между собой дружественные отношения, вот таким образом стен вокруг поселений не возводили. В центре двора иногда находился колодец, здесь же часто располагался очаг. 3.

Минойская цивилизация – культура, архитектура искусство

Возможно, что в старину в мегароне вообще проходила вся домашняя жизнь семьи, здесь готовили пищу и здесь же, может быть, обитатели спали. После 1700 года до н. э. Затемненные комнаты чередуются с ярко освещенными портиками (в зависимости от удаленности от световых колодцев), узкие коридоры сменяются световыми двориками. Кносскии дворец, общей площадью около 16 тыс.

Эти гробницы считают усыпальницами аристократических семей. Последняя группа погребальных сооружений – купольные гробницы позднеэлладского периода, являющиеся большими (диаметром до 14 м) сооружениями каменной кладки высота их примерно равна диаметру основания. Рядом с большим мегароном расположены еще два меньших мегарона с малым двором. Стиль вазовой росписи «камарес» (названный так по месту первых находок этого типа) представляет собой определенную законченную систему орнаментального искусства.

1. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ЭГЕЙСКОГО МИРА
2. Архитектура Эгейского (Крито-микенского) мира
3. Архитектура и скульптура КритаЭгейская культура и минойское зодчество
4. АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА 30 12 вв до
5. Искусство Эгейского мира и Древней Греции
6. Архитектура Эгейской цивилизации

Живопись. Большой славой пользовались изделия из бронзы, золота, серебра. Парадные помещения дворца состояли из большого и малого «тронных» залов и комнат культового назначения. Нижняя часть стены первоначально представляла собой цоколь из натурального камня. Стены дворца расписываются высокохудожественными фресками. Позднеминойский (17 – 11 вв.

Характерны ритмические сдвиги бесконечного раппорта из моллюсков, аналогично узору на ткани, не имеющие примеров в более ранних стилях. Однако уровень развития рабовладения в то время был, повидимому, не очень высок. (рисунок 003). В восточную зону парадных входов не было.

• Реферат: Архитектура и скульптура Эгейская культура
• ЛЕКЦИЯ 2: АРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО КРИТО-МИКЕНСКОГО (ЭГЕЙСКОГО) ПЕРИОДА
• ЭГЕЙСКАЯ (КРИТО-МИКЕНСКАЯ) КУЛЬТУРА

Порой элементы, являвшиеся конструктивными (фриз), превращаются в декоративные. Опоры могут появляться посреди дороги, пространство – пересекаться без всякой логики. Это же относится и к керамике, хотя по качеству и прочности она превосходит критскую. Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций.

С раннего бронзового века (3500 – 2600 гг. А в левой руке Афродите держала яблоко, символ остова Мелос. Городд лостиг своего расцвета при урском царе Урнамму и его сыне Шульги. Тиринф, вероятно, был крепостью оборонявшей Микены со стороны моря.

Конструкции каркаса дворца также интересны. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета (рис. Над пролетом расположена треугольная известняковая плита весом 20 т с рельефным изображением колонны – священного символа правителей Микен, а по бокам на задних лапах застыли фигуры царственных львов, как бы охраняющих Древо жизни. В нем нет окон. дон. э., как и Критское искусство, большое внимание уделяло человеку и природе (фрески дворцов в Фивах, Тиринфе, Микенах, Пилосе вазопись, скульптура), но склоняется к стойким симметричным формам и обобщениям (геральдическая композиция с фигурами 2 львов рельефа львиных ворот в Микенах).

Над колонной изображена часть перекрытия из крупных в сечении балок. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей (рис. Александрийское искусство. Остров Крит. На Родосе работали в конце 2 в. до н. э. Греческий путешественник Павсаний (2 в. н. э. ) назвал эту кладку в своем «Описании Эллады» циклопической, так как передвигать такие камни (более 3 м в длину и 1 м в выcоту) было, казалось, под силу только мифическим циклопам.

Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку, условно именуемую «старая крепость». Во всем видно стремление дать узор живой, подвижный, легкий спирали смело расположены в вихревом направлении, зигзаги нарисованы наклонно и идут рядом в разных направлениях орнаменты расположены то в горизонтальном направлении на сосуде, то перерезают сосуд вертикально сверху донизу иногда спирали и зигзаги заключены в круг, который занимает лишь часть стенки сосуда, оставляя остальное поле гладким таковы характерные черты декорировки стиля «камарес». Разновременность построек часто неразличима в огромном, запутанном дворцовом комплексе. Толщина стен до их усиления в XIII в до н. э. 1470 г. до н. э. в Восточном Средиземноморье произошло извержение вулкана (либо тектонические сдвиги), приведшее если не к гибели, то к упадку минойской культуры.

Фон голубой, на втором плане – несколько больших деревьев с круглой кроной. Если говорить об архитектуре Древнего Египта и Двуречья, то можно видеть, что дома в Египте строились без больших окон, а дома в городах Двуречья строились таким образом, что на улицу выходили мощные стены и вся жизнь протекала во внутренних дворах, куда выходили парадные двери дома. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Только в Афинах, как это было выяснено сравнительно недавними раскопками, в XIII и XII вв.

Гробницы лишь изредка приобретали архитектурное значение. Аттал I в 220 г. до н. э. посвятил в Афины серию скульптур, воспевавших победу греков над варварами, а Эвмен II в 180 г. до н. э. построил в Пергаме грандиозный монумент — алтарь Зевса, украшенный рельефами.

В городах Крита было все по-иному. Кносский дворец не имел никаких следов парадной анфиладной планировки залов.

Под градом стрел, копий и камней он должен был преодолеть три мощных преграды. Освещение помещений, таким образом, не было равномерным. м. и насчитывает несколько сотен помещений. Совершенствуется и усложняется мифологическое осмысление эллином мира. Тонкое чувство декоративного эффекта проявляется в подборе сочетаний ярко-голубого и пурпурного на платье молодой дамы, так называемой «парижанки».

Мегарон был такого же плана и устройства, как и микенский. Излюбленные цвета дворцовых росписей — красный и белый. Таких гробниц обнаружено несколько десятков, в том числе 9 в районе Микен. Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены, как из сырца, так и из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). Их стволы сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз.

На Крите был создан своеобразный тип колонны, которая расширяется кверху. Такие крепости сохранились в Микенах и Тиринфе.

Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. Не менее знаменита фреска «Игра с быком». до н. э. ). 20) с подсобными помещениями. В нижнем этаже «Дома упавших блоков» рабочее помещение освещалось большим окном.

до н. э., но в V—IV вв. на острове произошла еще одна природная катастрофа, возможно извержение вулкана Тира. Множество нитей тянется от нее через века и расстояния в иные эпохи и цивилизации.

Одновременно расширяются и дворцы, украшенные с небывалой до того времени роскошью. Особое внимание в микенской архитектуре уделялосьукреплению ворот. Золото добывалось также во Фракии (на территории современной Болгарии).

В помещении между бассейном и ключом была ванная сохранились следы подводки воды и, возможно, даже ее подогрева. кв. О значительном развитии масличных культур и виноделия свидетельствуют материалы раскопок домов вблизи Микенского акрополя, условно называемые археологами домами «торговца оливковым маслом» и «торговца вином». Замкнутый мегарон такого рода характерен и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф).

Они расположены на крутых скалистых холмах. Разлив Тигра начинался в конце февраля, а к началу июля воды его спадали. Руины дворца в Кноссе, реставрированные английским ученым Эвансом (рис. Такой угрозой, повидимому, было вторжение племён дорийцев.

Ранние формы письменности. Одновременными ямным погребениям являются и описанные выше ящичные могилы. Вход в акрополь был возможен только по одному пути. Сточные каналы отводили воду не только от световых дворов и двориков, но также из ванной и, по-видимому, уборной. Это объяснение далеко не достаточно. 5). Вот таким образом хронологически и территориально крито-микенское искусство подразделяется на минойское (островное) и микенское (континентальное).

Однако они играли ещё сравнительно скромную роль. Световые дворики одна из наиболее характерных идей критского строительства Куманецкий К. Что касается жилого дома круглого плана, то таковые памятники не найдены не на Крите, ни на Кикладах. Такая форма не повторяется более нигде: ни в архитектуре Месопотамии, Персии, ни в Египте или классической Греции. На вершине холма возводится новый дворец с мегароном, тронным залом, святилищем. Критская цивилизация не возродилась после бедствия.

В центре площади круг из каменных плит, посередине алтарь с чашей. Микенский холм был заселён с начала III тысячелетия. Катастрофа. Тогда в плане получается нечто вроде подковы.

В первом дворце (начало II тысячелетия до н. э. ) особую роль играл западный двор. Период эллинизма был временем основания множества новых и благоустройства древних городов. Двери практически не имели запоров. Чтобы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло. Интересна композиция самого мегарона в Трое II. Это был сложный комплекс зданий, насчитывавший около 300 помещений самого различного назначения. Наиболее крупными из них были Кносс и Фест. Второе поселение – так называемая Троя II (2400 – 2200 г. до н. э. ) занимало несколько большую площадку, образовавшуюся при засыпке и выравнивании холма после гибели первого поселения.

Вход в погребальную камеру вёл через открытый коридор – дромос. Замечательна по композиции и исполнению большая лестница, связывавшая мегарон четырех или пяти этажей с центральным двором (рис. Бесконечно варьируются только размеры колонн. В начале периода расцвета, еще до постройки первых дворцов, возникли жилые дома: в Кноссе — на месте, которое потом заняли круглые сооружения (кулуры) на западном дворе дворца, а в Маллии — на месте, куда позднее выдвинулся южный дворцовый корпус. Декоративные росписи выполнены красной, желтой, голубой, черной красками.

Несколько раз дворец перестраивался и заново расписывался. Схема Эванса разделяет минойскую цивилизацию на три главные периоды: раннеминойский (РМ), среднеминойский (СМ) и позднеминойский (ПМ). Мегарон имеет только один вход, расположенный по оси. Фигуры львиц имели головы из металла или из легко обрабатываемого камня. Прежде всего эгейская цивилизация – цивилизация островная.

Там же сберегались царские сокровища и оружие. В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма. Даже пострадавшие от пожара фрески не утратили свежести и сочности красок.

Для цитадели Микен был выбран крутой, труднодоступный холм (рисунок 008). Они использовали черную, белую, красную, желтую, синюю, зеленую краски. Камеры представляют собой семейные склепы. Второй дворец (XVI в. до н. э. ), как и предшествующее здание, располагался вокруг раннего центрального двора, который сохранил не только свои размеры (22 x 52 м), но и прежний уровень и каменное замощение. Трагизм погибшего гиганта, торжество богини выражены с предельной наглядностью.

Ш. З). до н. э. Критяне не возводили храмов.

Вплоть до середины II тысячелетия Крит не знал вторжений иноземных племён и минойская культура, насколько можно судить по имеющимся данным, на протяжении примерно полутора тысяч лет развивалась самостоятельно. Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями. Во втором этаже должны были находиться помещения для ночлега. В них также найдено много изделий из бронзы и серебра. 10). Неприступный акрополь Микен доминирует над окружающей его местностью. Еще более любопытна кносская фреска с «дамами в голубом», как их назвали археологи.

Главное помещение дворца — большой мегарон (1112 м), центром которого является круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия и фонарь для вытяжки дыма. Идеалом красоты считались хрупкие фигуры с тонкими, «осиными» талиями. Города остаются главными центрами и основной опорой эллинистической монархии. Крупнейшие города Кносс и Фест выросли на побережье. Изображение торжественных процессий нарядных дам рассказывает о сложной придворной жизни Кносского дворца. А вот знаменитая фреска Игра с быком.

По-видимому, падение одного из поздних (седьмого) поселений Гиссарлыка описано в «Илиаде» Гомера. до н. э. идёт интенсивное оборонительное строительство. Для критской пластики типичны пространственные композиции, например, фигурка «акробата» на рогах быка или женщины на качелях (мотив почти невозможный в скульптуре). до н. э. ).

Из внешних связей – повидимому, довольно редких – удалось проследить лишь связи с Египтом. Население Крита жило ещё первобытно-общинным строем. Этот, архитектурный прием повторялся при каждой последующей перестройке. Наиболее ярко ее самобытность проявилась в монументальной архитектуре. По некоторым предположениям, ок. Позднее начинается сооружение купольных гробниц — толосов. Здесь также были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта.

В северозападной части Кносского дворца найдены фрагменты многофигурной «фрески с табуретами», где изображены нарядно одетые юноши, сидящие на табуретах и среди них девушка в профиль с огромным смеющимся черным глазом, ярким ртом исполненная живости и задора. Архитектура. Наиболее поздний (13 – 12 вв.

В центре бык, попавший в расставленную сеть и делающий отчаянные усилия, чтобы спастись: он выворачивается всем телом и судорожно вытягивает шею справа – быстро убегающий бык, ноги которого не касаются земли слева — борьба дикого быка с охотниками, один из которых уцепился за рога, другой, отброшенный животным, стремглав летит вниз. Молодой английский архитектор М. Вентрис. Строительство оборонительных сооружений стало острой необходимостью. Минотавр был убит, говорится в сказании, афинским героем Тесеем, сыном царя Эгея.

6.

Возведенный в XVII–XV вв. Они, повидимому, не принадлежали к числу народов индоевропейской семьи языков. Дворцы в городах Кносс, Маллия, Фест, Закро и др.

Однако входной зал и перистиль несколько сдвинуты с оси двойного мегарона. Не дворец-крепость, а просто дворец со всем великолепием. Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном. Большие площади стен, а подчас и потолков покрывали фрески. Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец.

Стена во многих местах подпирала искусственные террасы. Удивительная особенность Кносского дворца – отсутствие ясного плана и видимой закономерности в организации пространства. Войти в дом можно было только по приставной лестнице, через второй этаж. Так, критская колонна сужается книзу и увенчана капителью с очень широкой плитой или полувалом (эхина) и широкой плитой (абака). Около 1200 г. до н. э.

В середине II тысячелетия до н. э. Извержение вулкана на на острове Фера (Сантарин) в 1450 году до н. э., было столь велико, что воздушные и морские волны (цунами), дождь из пепла достигли Крита и разрушили все дворцы и поселения. В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами.

Сцены на втором кубке полны стремительного движения. Самая известная композиция: «Собиратель крокусов» или «Голубой мальчик» – условные названия изображения фигуры «мальчика» голубоватых тонов на фоне огненно-красной лужайки с фантастическими цветами. Удобные марши лестниц вели с одного этажа на другой. Сложный комплекс дворцовых сооружений в Кноссе начал формироваться ок.

В верхних слоях Пилосского дворца ещё при начале раскопок было найдено множество хозяйственных документов – глиняных табличек со знаками линейного письма Б. Пилосский дворец сгорел или был сожжён в начале XII в. до н. э. Следы микенской культуры обнаружены и в Лаконике (юго-восточная часть Пелопоннеса). к микенскому акрополю была добавлена восточная часть. Среди памятников 3-го тыс. Действительно Шлиману удалось найти на северной оконечности Малой Азии (В нынешней Турции) развалины города, который считают древней Троей.

Стены мегарона были украшены фресками. В XIV в. до н. э. в Микенах наблюдается значительное строительство. Мегарон имел ясную прямоугольную форму и сильно выступающие анты. центр эгейской цивилизации перемещается на юг Балканского полуострова в Микены и Тиринф. Между 2200 и 2000 гг. В западной части находились тронный зал, дворцовое святилище, 22 большие кладовые. Фасады домов часто украшались декоративными росписями. В цитадели был устроен вход – пропилон.

до н. э. )Период примерно с 1600 по 1100 г. (так называемый позднеминойский) характеризуется максимальным развитием критской культуры он охватывает также время её постепенного упадка вплоть до окончательного крушения. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы). МикеныМикены расположены на Пелопоннесе, на полпути между Коринфом и Аргосом. Земельные участки, повидимому, не имели больших размеров. Характерно также, что орнаментальные росписи, в которых преобладает атектоничный мотив волны, спирали, «перебегают» с одной плоскости на другую игнорируя углы и членения стен. Главные входы во дворец находятся на северной и южной сторонах.

Но эгейская культура не была уничтожена напротив, с начала 17 в. до н. э. К этому времени относятся лучшие памятники критской архитектуры и искусства, такие, как «тронный зал», рельеф «царя-жреца», фрески изображающие процессии, статуэтки изображающие борьбу с быками и др. Здания не только становятся более прочными, чем деревянные, но и выглядят величественнее.

Не случайно археолог А. Эванс назвал маленькие чашечки миниатюрными скорлупками. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Мускулатура проработана очень подробно и рельефно. Окружающие центральный двор царские помещения имели несколько этажей. Искусство 1500—1200гг.

Согласно мифу, на о. Крит младенцем был спрятан сам Зевс. В греческом мифе он связан с лабиринтом, который Эванс связывал с местом в Кноссе.

Этот термин -«циклопическая кладка» – применяется до сих пор. Типичен для богатых домов так называемый «Юго-восточный дом» около Кносского дворца (рис. до н. э. ). Социально-экономические отношенияВ первой половине II тысячелетия до н. э. город и дворец были разрушены войсками вавилонского царя Хаммурапи.

Поверх каменной стены высотой 10 м тянулся открытый деревянный ход. Материковая Греция в свою очередь делится на три части: Северную, Среднюю и Южную (Пелопоннес). Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул). Обычно дома вплотную примыкали друг к другу, образуя в пределах квартала общие стены. Критское царство было сильной державой с могущественным флотом. На «фреске храма» и на «фреске пляски» изображена толпа мужчины, как и в Египте, показаны загоревшими докрасна, а женщины — белокожими.

1100 г. до н. э. ) считается началом железного века в Восточном Средиземноморье. Виппер Б. Р. Западные берега материковой Греции изрезаны сравнительно мало.

Тем не менее, выделяется сеть главных улиц. Пол был покрыт стуком и расписан. Раннеминойский период (30 – 23 вв. Сюжет этой группы навеян трагедией Эврипида «Антигона». По всему острову прокладывается сеть дорог со сторожевыми постами. Здесь работали мастера разных направлений.

Главным украшением дворца была живопись. Особой силы выразительности достигают мастера в рельефах. С большим мастерством в Кносском дворце решена система канализации. Центром дворца был большой мощеный двор (50-28 м), деливший строение на восточную и западную половины. Местные жители в то время пользовались медными кинжалами, топорами, ножами. В египетских городах найдена минойская керамика.

В Эль-Амарне (Египет), например, найдено 19 микенских ваз – видимо, подарок фараону Эхнатону. Стены комнат покрывались штукатуркой и расписывались.

Сохранились они хуже, чем храмы. Храмовые здания в зависимости от количества колонн делились на несколько типов: храм в антах (две колонны перед главным входом), простиль (четыре колонны перед главным входом), амфипростиль (колонны поддерживали портик перед главным входом и такой же портик с колоннами располагался с противоположной стороны), периптер (когда колонны окружали храмовое помещение с четырех сторон) и самый сложный тип греческого храма — двойной периптер, когда портик с четырех сторон здания поддерживался двойным рядом колонн. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней очистительный бассейн. Количество археологических памятников очень велико.

В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты. Когда же он в образе быка с золотыми рогами похитил дочь финикийского царя Европу, то доставил ее также на Крит. Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52, 5 м в длину) прямоугольный двор со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения, большей частью прямоугольные часть из них была расположена на уровне центрального двора, часть — ниже его, некоторые — выше на один или два этажа, в крайне запутанном чередовании. Из новых эллинистических центров ранее других стала играть ведущую роль Александрия. Кроме того, дворец был углублен под землю и имел подземные помещения. Для перевозки грузов применялись ослы и мулы. В этой статуе слились воедино лучшие достижения греческого искусства.

Эти периоды в свою очередь тоже делятся, например раннеминойский период на I, II, III (РМI), (РМII), (РМIII). Очень ценились вазы, сделанные на Крите. Впервые в Европе на Крите появляется прообраз современной фрески по влажной штукатурке. Большой интерес представляют архитектурные формы храма. Жители Микен были, вероятно, ахейцы.

В этом дворце, возможно, проводились празднества, представления, религиозные церемонии, включавшие излюбленные игры с быком (нечто вроде современной корриды). Вплоть до XVI в. до н. э. в городской застройке встречаются дома башенного типа изображенные в «Мозаике города», наряду с более развитыми жилищами (рис.

Есть также свидетельства о существовавших витых колоннах и опорах с выпуклыми ложками, наподобие ребристых. Театральная площадка могла вместить от 200 до 250 зрителей.

В домах последнего периода мегарон приобретает особую роль, развиваясь в анфиладу помещений с осевым направлением. Минойцы восстановили дворцы, сделав их ещё величественнее, чем прежде. В конце среднеминойского периода (конец 17 начало 16 в. до н. э. ) появились сосуды с превосходными изображениями растений: тюльпанов, лилий, плюща, выполненными темной краской по светлому фону. Восточная часть дворца значительно заглублена по сравнению с уровнем центрального двора.

На плоскую крышу иногда устраивался выход. Отношения между этими двумя системами даются в приведённой ниже таблице, с приблизительными календарными датами, выведанной у Уоррена и Хэнки (1989). предметов в культурных слоях других цивилизаций, например Древнего Египта. Самый большой дворец – Киосский сохранился лишь частично. Главное помещение дворца – большой мегарон (11 12 м), центром которого являлся круглый очаг, заключенный между четырьмя колоннами, несущими прогоны покрытия, а возможно и фонарь для вытяжки дыма.

и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры. Фрески знакомят с жизнью и развлечениями обитателей дворца. Искусство архаической эпохи (VII-VI века до н. э. ) характеризуется расцветом каменной архитектуры, монументальной скульптуры, расписной керамики. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Период «старых» или «ранних», дворцов.

Львицы как бы охраняют вход во дворец. здесь нет больших поселений – столиц. Микенский мегарон получает свет, разумеется, довольно скудный исключительно со двора, через входные двери. Всё же, если судить по предметам домашнего обихода, уже намечаются некоторые различия в имущественном положении отдельных семей. Вся наружная восточная часть состоит из колоннад.

Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. ХХ в. Площадь дворца около 16 тыс. Имена богов и гигантов вырезаны на плинтусе в карнизе.

Самым развитым государством были Микены. В росписи весело играют и переливаются всего два цвета – желтой охры и граната. Греки всех островитян именовали карийцами или пеласгами (несмотря на существование г. Кария на Пелопоннесе и на то, что древнейшее племя пеласгов жило на материке).

Отсюда появилось название «акрополь» — верхний город, где и возводились царские дворцы. 2000 г. до н. э., в среднеминойский период. Такая же картина упадка наблюдается и в Тиринфе.

В начале XX в. английский археолог А. Эванс раскопал царские дворцы в Кноссе и Фесте. Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Пол мегарона был покрыт стуком и расписан имелись фрески на стенах. 2.

Мифологические герои Зет и Амфион мстят Дирке за оскорбление их матери. Архитектура Крита. К тронному залу примыкает заглубленный на несколько ступеней «очистительный бассейн». Расположены гробницы среди среднеэлладских могил. Если в классическое время тип частного жилища практически не разрабатывался, то в период эллинизма архитекторы уделяли этому пристальное внимание. Аванзал мегарона имеет по одному проему в каждой стене.

Жизнь там была связана в основном с морем, рыболовством и морской торговлей. Наряду с городскими храмами и священными участками строятся общеэллинские святилища.

Ямные могилы представляют собой овальные или прямоугольные углубления в земле, обычно скалистой на тело покойника клали глиняные миски эти захоронения характерны для ранне- и среднеэлладского времени, но встречаются и в поздний период. Этот декоративный подход получил свое высочайшее развитие в период 1800 – 1700 гг. Вскоре наступает окончательное падение микенской культуры. В поймах рек почвы наносные (аллювиальные) иногда заболоченные.

Основным материалом был кирпич-сырец, вот таким образом жилая застройка Крита сохранилась плохо. Отсюда легенда о Минотавре и традиционный мотив росписей «игры с быком». Улицы мостились и часто имели ступени. Греки считали, что эти стены воздвигли циклопы — одноглазые великаны.

Двухэтажный квартал врезан в холм. Верхняя площадка (ее размеры 37, 7 – 34, 6 м) ограничивалась со всех сторон ионической колоннадой и таким образом, представляла собой столь типичный для эллинистической архитектуры перистильный двор. Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. На ней узорное голубое с красным платье с большим бантом на шее сзади на лбу — локон. В XII-XI вв. Здесь ахейцы соорудили мощные крепости – Микены и Тиринф. Их проемы стоят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом.

Их исследовал сначала Эванс, который назвал их «линейным» письмом и разделил на более древнее письмо «А» и более позднее письмо «Б» (линейное письмо «А» так и не было расшифровано). Закрывавшаяся восточная его часть имеет, как и во дворце в Маллии, только одну глухую стену (северную). В эпоху архаики основным материалом строителям служит камень – сначала известняк, затем мрамор. Весьма различны были по своему режиму реки, питающие земли Двуречья.

Одежда женщин отличается от критской: это закрытый хитон с коротким рукавом. ведущие критские общества, несомненно, уже распались на классы. На склонах Акрополя расположен огромный театр и стоя — галерея для прогулок. Стены парадных помещений дворца украшены монументальными картинами.

Сохранились фрагменты фресок разного времени: наиболее ранний изображает девушку в одежде критского фасона, несущую коробочку: широкая с воланами юбка и блузка с рукавами, но с открытой грудью. На орнаментах жёлтой мининской посуды впервые заметно некоторое критское влияние. До н. э. в материковой Греции возникла близкая к критской микенская или ахейская культура.

Главный памятник критского искусства — Кносский дворец. Из других особенностей раннемикенского мегарона следует отметить его двускатную крышу, свидетельство северного происхождения создателей микенской культуры и полное отсутствие тех приемов освещения, которые так охотно применялись критскими архитекторами окон и световых шахт. Позади новых ступеней высился грандиозный портик с огромной колонной по оси размеры базы (около 1, 5 м) позволяют думать, что антаблемент портика был поднят на уровень перекрытия второго этажа.

Расцвет Ура завершился в 2000 г. до н. э. Географическое положение Крита в самом центре Восточного Средиземноморья Аристотель называл счастливым – там пересекались древние морские пути (остров расположен почти на равном расстоянии от Азии, Африки и Европы). Наличие единого правителя не доказано. Об общем виде этих домов дает представление уже упоминавшаяся «Мозаика города», где показаны не только окна в четыре панели, но и окна со средним импостом. Бесконечно варьируются только размеры колонн.

Как Эвансом, так и греко-американской экспедицией в Пилосском дворце были найдены глиняные таблички с неизвестными надписями. Минии занимались и рыбной ловлей. Но к тому времени, когда появились фигуры вроде «юноши, несущего сосуд» (рис. Примером этому может служить статуя Афродиты (2 в. до н. э. ), найденная на острове Мелос. Бронзовый век на Крите начался около 2700 г. до н. э.

в ходе войны с соседним государством – Эламом и пришлым народом аморитами. Захоронения делались круглыми, типа толоса. кв.

В Кносском дворце, который открыл А. Эванс, по преданию, обитало чудовище Минотавр (греч. На материке опасность нападения врагов была куда большей, чем на острове, вот таким образом оба поселения были построены на холмах и обнесены стенами из огромных камней. И на ее основе обитатели материковой Греции — эллины — создали свою собственную культуру. Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид. Держава Александра Македонского была непрочным и временным объединением. Среднеминойский (22 – 18 вв. Два сильных хищника оперлись передними лапами на пьедестал, на котором возвышается колонна эгейского типа идентичная критской, суживающаяся книзу.

Можно выделить много аналогий между рококо и критским искусством. 9). Позднеэлладский период (XVI – XII вв. Областью распространения древнегреческой (эллинской) культуры была не только Греция, т. е.

В этих дворцах применялась также реалистическая живопись. Дворец имел два этажа, водостоки, комнату омовений – ванную. Другая хронологическая система, предложенная греческим археологом Николасом Платоном, основана на развитии архитектурных комплексов именуемых «дворцами» в Кноссе, Фесте, Малие и Закросе.

В верхних же этажах при последней реконструкции дворца имевшей место в XV в. до н. э., могло быть частично введено и анфиладное расположение. до н. э. создавались богато отделанные дворцы со стеновыми росписями. Галл вонзил меч себе в шею около ключицы и тоже должен в эту же секунду рухнуть мертвым.

С 15-14 вв. В архитектуре жилищ (дворцы и дома, как и на Крите, строились на каменных цоколях из самана с деревянными связками) складывается тип прямоугольного с портиком дома— мегарона, прообраза древнегреческого храма в антах. Подобная система называется комбинированной. Здесь имеется самая длинная из дошедших до нас анфилад.

Еще Гомер насчитал на острове Крит около 100 городов. В нем более чем 40 помещений образуют прямоугольную сетку. На «малых островах» Эгейского моря, севернее Крита, между Пелопоннесом и побережьем Малой Азии в 3-2 тыс. Об этом свидетельствуют мотивы росписей Кносского дворца (ранее их называли «фресками», но выяснено, что они выполнены темперой).

На Крите сложился тип двухколонного портика в Антах (двор в Малия), развитый позднее в архитектуре классической Греции. Свободно переданы манерные жесты полных украшенных браслетами рук с тонкими пальцами. Чаще всего в росписях использовались краски трех цветов – белого, черного и красно-коричневого, причем краска наносилась на стены посуху.

Однако нигде быку не придавалось такое большое значение, как на Крите. В его центре сохранились остатки алтаря. Города-крепости (Микены, Тиринф) строились на возвышенностях, с мощными стенами циклопичной кладки (из каменных глыб весом до 12 т) и планировкой в двух уровнях: нижний город (место обитания населения околиц) и акрополь с дворцом правителя. Полы в домах этого периода представляли собой земляное покрытие. 26) лежит к северо-востоку от дворца. Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно. (слайд 23) Лестницы, в том числе и крытые, небольшие дворики, колонные залы, помещения для омовений с раскрашенными глиняными ваннами, монументальные входы, коридоры, расположенные под прямым углом, придают особый колорит дворцовому комплексу.

Для неё характерны оборонительные стены, которые возводились вокруг поселений и прямоугольный дом с мегароном (Мегароном называлась в более позднее – «гомеровское» время центральная комната в греческих домах. Сын Зевса и Европы Минос стал правителем Крита. Расцветка ваз становилась все более изысканной (например, вазы с сиреневой поливой и белыми лилиями по ней). Во второй половине XVIII в до н. э. центром критского государства становится город Кносс.

Арендаторы земли вносили плату за свои участки натурой. На севере дворца расположена изолированная театральная площадка для театральных или ритуальных действий, куда вела особая мощеная дорожка. Благоприятнее были условия для разведения садовых культур. Среди архитектурных комплексов Пергама наиболее знаменит прославленный алтарь Зевса (около 180 г. до н. э. ). Искусство Крита расширило влияние на Киклады и материковую Грецию.

Основные принципы регулярного города заключались в следующем: 1) выбор для города (если он основывается заново) благоприятной в климатическом отношении, снабженной питьевой водой, на пересечении торговых путей, удобной для обороны местности, 2) составление генерального плана застройки, рассчитанной на долгие годы, 3) применение планировочных, пересекающих под прямым углом осей, предполагающих сетку параллельно-перпендикулярных улиц, 4) разбивка города на равные кварталы, внутриквартальная планировка и блочная застройка кварталов. Все они соединены длинными коридорами, галереями, многочисленными лестницами и световыми колодцами, через которые светмог свободно проникать внутрь. Как большие, так и малые пропилеи были с каждой стороны украшены двумя колоннами в антах. Троя II достигла наивысшего расцвета ее постройки грандиозны и тщательно выполнены. Однако по вопросу о самом происхождении критской колонны мнения ученых сильно расходятся. Лица Алкионея и Геи полны страшной муки, душевной и физической.

Идеально правильны черты пленяют ясным спокойствием и поэтической одухотворенностью. Аналогично разбит и выступ западного фасада к северу от парадных ступеней.

К большому двору обращены парадные помещения западного и северного крыла — так называемый гипостильный зал с двумя рядами квадратных столбов и его аванзал. до н. э. ). Укажите название памятника архитектуры или изобразительного искусства, место его нахождения и, по возможности, время созданияАрхитектуры с одиночным потоком команд и данных (SISD). Архитектуры с одиночными потоками команд и данных (SIMD). Виды фиксации памятников архитектурыДать полную логическую характеристику понятия: памятник архитектуры, зелёный мяч, ангел, чашка. ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ КАЗАХСТАНАИстория развития ЭВМ. Периодизация культуры Крита 1.

(слайд 21) Он был обнаружен на Крите английским археологом А. Эвансом (1851 —1941) в начале XX столетия. Но и в них есть своеобразная живописная тектоника. В росписи керамического саркофага, найденного в Агиа Триаде и в рельефе каменной «вазы со жнецами» используется аналогичный атектоничный прием «выхода» изображения за обрамление. Мегарон имеет один вход, расположенный по оси. Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. Повидимому, значительную часть лиц, упоминаемых в текстах, составляют рабы.

Стены покрывались известковой штукатуркой, которая раскрашивалась и расписывалась. Приблизительно в 16 веке до н. э.

Войдя через одноколонный портал юго-западного входа, посетители проходили по длинному, сознательно усложненному «коридору процессий» после двукратного поворота он подводил к внутренним южным пропилеям, а через них по широкой лестнице наверх — к приемным залам сюда посетители должны были нести дары. Вокруг двора группировалось множество помещений. Обилие печатей, которыми иногда клеймили пифосы (крупные глиняные сосуды для хранения продуктов), свидетельствует, вероятно, о значительном развитии частнособственнических отношений, однако печати могли принадлежать и должностным липам, обслуживающим это огромное царское хозяйство. В верхней широкой части прочнее оказывается связка, крепление.

Это одно из крупнейших инженерных сооружений древнего мира. Одновременно перестраиваются и оборонительные сооружения Тиринфа. Были украшены колоннадами и фресками.

Деревянные связи, усиливающие сейсмостойкость, вводились в стены как из сырца, так из из тесаного камня (во дворцах и богатых домах). Двор перед мегароном относительно мал.

Очевидно развитие от предельной схематизации кикладских идолов к «пространственному натурализму» крито-микенского искусства. Действительно, раскопки Шлимана и раскопки 50-х гг.

(XXI – XXII до н. э). Большая, трехмаршевая лестница освещалась широким окном на междуэтажной площадке. Греки называли этот дворец «лабиринтом», в котором, как говорится в их мифах, невозможно найти выход без путеводной нити.

Крит находился на скрещении самых оживленных торговых путей Средиземноморья. Среди меньших помещений выделяется малый мегарон. ложным сводом и дромосом (гробница Атрея около Микен, 1400—1200гг. Главное помещение сходно с криптами жилых домов.

В конце СМII периода (1700 г. до н. э. ), Крит охватило большое волнение, вероятно из-за землетрясения или вторжения из Анатолии. Центральные ворота крепости Микен «Львиные ворота» —величественное сооружение, символ могущества микенских царей. С течением времени черты плоскостности и условной схематизации все более нарастали, как видно, например, по небольшой фреске (около 50 см высоты) со сценой выезда двух девушек на колеснице, так называемых «охотниц». Архитектура.

В этих произведениях ярко выразились характерные черты пергамской школы: драматичность ситуации, динамика действия, патетичность, усложненное композиционное построение, резкие контрасты живого человека и мертвого тела, сильная пластическая форма, богатая игрою светотени. до н. э. также развивалась своеобразная культура. После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до н. э. начался новый ее расцвет, сопровождавшийся расцветом искусства.

Жилые дома образуют кварталы. Для этого используются терракота известняк, мрамор. до н. э. К ней снаружи примыкали две относительно автономные виллы. Это нижнее поселение страдало от паводков ручья, огибавшего соседний холм. Эти печати очень разнообразны по сюжетам некоторые из них проливают свет на религиозные представления, сложившиеся в Эгейском мире (когда на них вырезана, например, двойная секира — предмет поклонения или сцены со жрицами и их культовыми действиями).

Реконструкция). построены крепостные стены и новый дворец (рисунок 007). Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков (циклопическая кладка).

Каменной оградой в это время были обнесены и шахтовые гробницы. Фрески дворца — это свободная, яркая, декоративная живопись. Из Гурнии, Палекастро и Кносса. Квадратный просвет ворот (33 м) обрамлен четырьмя гигантскими блоками из которых один составляет порог.

Вплоть до XVII в. до н. э. О них дают представление не только руины зданий, но и так называемая «Мозаика города» с изображениями построек раннего периода расцвета. Архитектура материковой Греции. Из огромных, грубо отесанных камней весом 5-6 тонн складывались оборонительные стены, толщина которых доходила до 10 м, высота – до 18-20 м. Такую кладку называли циклопической (по имени мифологического гиганта Циклопа). скульпторы Аполлоний и Тавриск родом из малазийского города Траллы.

Прическа с длинными локонами и тип лица также критские. Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построили зернохранилище и богатые дома. Центральные ворота обширной многоярусной Микенской крепости – «Львиные ворота» — представляют собой величественное сооружение, сложенное из вертикально поставленных плит, перекрытых монолитом. Орнаментация не связана с характером персонажей и их одеждой. Ворота находится перед площадью собраний, посередине которой – могилы героев.

В середине позднеэлладского периода начинается ослабление Микен. Слово «лабиринт» с тех пор стало синонимом помещения со сложной системой расположения комнат и коридоров. Дом имел не менее трех этажей, со входом на уровне первого и второго этажа.

Мастера Крита в совершенстве освоили технику фрески — росписи по сырой штукатурке. Эванс занимался письмом «Б», но он мог только установить цифровую систему критских надписей. Интересно, что на Крите отсутствуют храмы. В группе подсобных помещений к западу от большого мегарона есть ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3X3, 5 м), гладко отесанной сверху вода стекала с нее в каменный сток, входивший в систему сточных каналов. Расцвет микенской культуры относится к 1500 -1200 гг.

Трактовка лиц в рельефах условна (лицо в профиль, глаз в фас), как, например, в стеатитовой вазе со сборщиками урожая, где мастер свободно создает живую сцену. Неприступный акрополь («верхний город») возвышался над долиной и был обнесен гигантской крепостной стеной – около 900 м в длину и 6 – 10 м в толщину. Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э. На протяжении этих шести веков поселения и дворцы Крита многократно разрушались вследствие землетрясений или же в результате социальных катастроф. III. 4).

(Известно, что на Крите был широко распространен культ быка, а царь Минос почитался как воплощение этого священного животного. ) Почти не касаясь копытами земли, мчится огромный бык, тяжело нагнув свою могучую голову и выставив вперед рога. Он так же был построен на крутом холме и окружён почти неприступными стенами. Вместе с культурой Крита и Микен ее именуют эгейской. Им была открыта критская культура, тоже относящаяся к культуре древнейшей Греции.

Захоронения отличались необычайной пышностью и богатством. Наиболее знаменитая их этих гробниц носит условное название «сокровищница Атрея» — мифического царя Микен, отца героев Троянской войны Агамемнона и Менелая. дон. э. ). Эта часть отделяется каменной балюстрадой с двумя колоннами (сейчас восстановлены).

Крупные центры микенской культуры характеризуются монументальными архитектурными сооружениями (дворцы, крепостные стены, громадные гробницы), большим количеством драгоценных металлов, высокохудожественными ремесленными изделиями, многими вещами, привезёнными из стран Востока и даже Прибалтики (янтарь). Оригинальна форма сужающихся книзу деревянных, окрашенных красной краской колонн. Их толщина достигает 17, 5 м, внутри них устроены галереи и кладовые для хранения продовольствия или оружия.

Поселение Трои II очень поучительно для истории развития мегарона. Возникают различные формы общественных учреждений: симпосии, булевтерии, театры, стадионы. Художественное воздействие оказывает протяженность – длина ряда зданий. (изделия из золота и серебра из шахтовых гробниц в Микенах).

Микенского типа купольная гробница найдена в Колофоне (малоазийское побережье). Во второй этаж ведут две лестницы. Много драгоценностей было в женском уборе: золотые диадемы, браслеты, кольца. К этому времени относятся вазы, получившие название по их первой находке в пещере Камарес, с изящными округлыми формами, покрытые черным лаком, по которому белой и красной краской нанесены крупные растительные узоры.

Судя по этим табличкам, фасады домов часто украшались декоративными росписями. Дворец погиб в XII в. до н. э. Вероятно, он имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы.

Искусство утверждает идею величия особы владыки, его богатства, его власти. Эта своеобразная роспись получила большое распространение на Крите и за его пределами. В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. э.

Позднеминоиский период (XVI – XII вв. Hagia Triada – «Святая Троица», позднейшее название) с остатками росписей XVI в. до н. э. После подъема культуры на Крите в среднеминойский период наступил некоторый спад и гегемония перешла к материковым Микенам, ранее находившимся в зависимости от Крита, а также к городам Пилос, Тиринф на Пелопоннесе и Орхомен, Фивы в Беотии. Лето здесь жаркое и засушливое. Архитектура. В эллинистических государствах возникли многочисленные новые города. Этажи соединяются множеством лестниц. Например, женская одежда, которая расширяется книзу с узким корсажем и большим декольте, любовь к извилистым игривым линиям в монументальных видах искусства и даже в мебели (ярчайший пример трон тронного зала).

Приблизительно с 2300—2200гг. Снег даже зимой выпадает редко и обычно сразу же тает. до н. э. критским городам был нанесен удар ахейцами, вторгшимися с материка. Внутренняя планировка этого дворца аналогична микенской.

Кносский дворец, так называемый Лабиринт (от слова лабрис – двуострая секира, священный на Крите предмет), теперь занимает площадь около 10 000 кв. Справа от входа в главные ворота была устроены большая защитная башня. Это единственный памятник монументальной скульптуры в эгейском искусстве. Близок египетскому искусству «Царь-жрец».

Их стволы несколько сужаются книзу и напоминают конусы, поставленные остриями вниз. дон. э. Он заполнен плитой с рельефом, на котором изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна (символ дворца и царской власти), опирающаяся на алтарь (символ культа) и львицы по ее сторонам.

Группа была предназначена для торжественных приемов. дон. э. — период высокого расцвета искусства ахейской Греции. Раниеэлладский период (XXX – XXII вв.

Согласно этим легендам, в глубине дворца обитал получеловек-полубык – Минотавр, на съедение которому город Афины ежегодно посылал 7 юношей и столько же девушек. Мастера любят украшать крыши храмов акротериями и антефиксами. Это было время наибольшего расцвета и распространения микенской культуры. Много новых домов, раскапываемых в настоящее время, было построено на прилежащих холмах. Один из них, входивший в состав северо-восточного крыла, сохранял свое значение и во все время эксплуатации второго дворца.

Сходные устройства обнаружены еще в двух местах. На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, подчеркивающий роль мегарона в акрополе. Лучшими произведениями критской живописи считаются фрески изображающие игры с быком — любимое развлечение юношей и девушек. От Кипра на востоке дорожной Италии и даже нынешних Франции и Испании на западе, от северного Причерноморья до побережья Африки были разбросаны по берегам Средиземноморского бассейна городами колонии эллинских племен.

Это наиболее монументальные части наружных фасадов. Это, по-видимому, было большое семейное жилище.

Покрытие, вероятно, было плоским. Здесь же начинаются лестницы, ведшие во второй этаж.

В пользу такого первоначального назначения критской колонны говорит и то обстоятельство, что на некоторых критских фресках капители колонн изображены со своеобразными светлыми украшениями по бокам. Дворец строго ориентирован фасадами по сторонам света. Западный фасад центрального двора построен в последнем периоде (XV в. до н. э. ). Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик «в антах» (то есть с двумя колоннами между выступами боковых стен мегарона) были теми чертами эгейской архитектуры, которые перешли в архитектуру Древней Греции. Вскоре протодворец был заменен ранним дворцом.

1700—1200гг. Неприступный акрополь Микен господствует над окружающей долиной. Передняя часть мегарона закрывалась двустворчатыми дверьми.

до н. э. ). Недалеко от Пилоса находится купольная гробница. Ур XXI в. до н. э. хорошо изучен благодаря раскопкам, которые производились в 1922-1934 гг. Тиринф.

Они хотят привязать Дирку к рогам дикого быка. Во дворце было несколько входов к четырем из них вели широкие лестницы. На Крите обитал Минотавр — кровожадное чудовище с человеческим туловищем и бычьей головой, которому приносились в жертву прекрасные юноши и девушки. После прихода дорийцев наступило несколько веков упадка культуры. Специальное зернохранилище было обнаружено в Микенах.

Второстепенные помещения дворца имели не менее двух этажей. Не случайно из-за запутанности планировки Кносский дворец называют «лабиринтом» (имея в виду знаменитую легенду о Минотавре, жившем на Крите в специально построенном для него зодчим Дедалом жилище-лабиринте).

Дворец в Кноссе несёт в себе признаки восточной пышности. Примечательно также, что колонны никогда не ставились на углах здания, как того можно было бы ожидать. На полуострове Пелопоннес ахейцы соорудили мощные крепости Микены и Тиринф. Все археологические данные свидетельствуют о местных корнях микенской культуры. В начале XV в. до н. э. в Микенах, повидимому, пришла к власти упоминавшаяся выше «династия купольных гробниц», продержавшаяся по крайней мере до 1300 г. до н. э. В это время наиболее ощутимо влияние критского искусства. Ткани, белые и цветные и одежда производились рабынями, которые также сдавали определённое количество готовой продукции. Относительно мало говорится в табличках о господствующем классе рабовладельцев упомянуты басилеи – термин, которым обозначались племенные вожди («цари») в гомеровских поэмах.

Среди них первое место занимали масличные культуры и виноград. Большую роль в хозяйственной жизни древних греков играли рыболовство и скотоводство – преимущественно разведение мелкого рогатого скота (коз и овец), особенно в центральных и горных районах страны. Подобная роспись керамических изделий получила название стиля Камарес. Такие мощные стены были необходимы для защиты жителей от неприятеля. Стены высотой более 3 м были вертикальные.

Главное место а восточной стороне занимали Афина и Зевс. Теснимые другими племенами, они осели на юге Балканского полуострова около 2000 г. до н. э. до н. э. Крупнейшими центрами микенской культуры были: Микены и Тиринф в Арголиде, Пилос в Мессении, Афины в Аттике, Орхомен и Гулас (Гла) в Беотии.

Жители, повидимому, ожидали нападений. Они имели необычную форму: ствол колонны расширялся снизу вврех. Всё это не могло возникнуть в условиях первобытно-общинного строя. Поселения ахейцев строились на высоких холмах, которые называли «акрополи», то есть «верхние города». Глиняные сосуды позднеминойского периода. Используя всего пять красок (чёрную, белую, голубую, жёлтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру. Микенский акрополь (2-я половина XI в. до н. э. ) Акрополь имеет дворец, множество жилых, складских и надгробных сооружений.

Большие пропилеи соединяли первый (внешний) двор со вторым несколько меньшие пропилеи вели со второго двора в третий (главный) двор. Но некоторых металлов не хватало или было ничтожно мало (олово) и их приходилось ввозить. устойчивости наверх вели три лестницы, соединявщиеся у каменной террасы.

Напомню хотя бы колонну Львиных ворот в Микенах или колонну, найденную в гробнице Атрея. Предполагают, что древние критяне почитали Миноса, как и Зевса Астерия («Звёздного»), в образе быка – солярный символ, порождающее начало.

дон. э. Система делит цивилизацию на додворцовый, раннедворцовый (протодворцовый), новодворцовый (новый дворцовый) и последворцовый (в Кноссе — финальный дворцовый период) периоды. Ко второму, парадному этажу с западного двора вел еще один длинный торжественный путь. Кносский дворец построен на небольшой возвышенности, образовавшейся в результате непрерывного, начиная с неолита, заселения. Дворцовый комплекс в Кноссе представлял собой на первый взгляд хаотичную череду сотен небольших помещений (комнаты, парадные залы, царские апартаменты, святилища, площадки для культовых и театральных действий, бассейны). Планировка поселений складывалась стихийно (рис.

Возраст дворца можно сравнивать с возрастом Египетских пирамид или Стоунхенджа. Такие же пары грифонов находились и на боковых стенах. Устремленные к входящему, львицы как бы преграждали доступ к царской резиденции.

Подобные примеры служат поводом для сравнения крито-микенского искусства с позднеэллинистическим, арабским, японским и даже с искусством французского Рококо XVIII в. «Нельзя не удивляться, – писал Э. Кон-Винер, – что уже в то время, почти на заре европейской культуры, в бронзовый век, мы находим искусство роскоши так ярко выраженное искусство, богатые формы которого не только не вытекают из определенной цели, но, в особенности на Крите, прямо борются против ясного выражения подобной целесообразности». Но с началом новодворцового периода, население снова увеличилось. Оружие, обувь, перья, мех обработаны так тщательно, что чувствуется их материальность. Только богатые дома иногда стояли изолированно. Здесь было сосредоточено множество помещений, естественных в условиях натурального хозяйства.

Лишь в конце позднеэлладского периода была освоена техника плавления железа, по образцу плавки меди, но всё ещё при довольно низких температурах: в шлаках микенского времени очень высок процент содержания железа. Главной отраслью производства было, несомненно, земледелие и связанное с ним скотоводство. Вероятно, первоначально, крупные города Крита были столицами самостоятельных царств, поддерживавших между собой дружественные отношения. Во дворце было найдено свыше 2 тыс. Подобная форма колонн передает динамику и экспрессию.

В религиях древних народов всего Средиземноморья бык занимал важное место. до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые кикладские идолы, – мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой (скрипкообразные фигуры, статуэтки обнаженных женских тел). Замечательным памятником эгейской архитектуры является знаменитый Кносский дворец, обнаруженный на Крите английским археологом А. Эвансом (1851 – 1941) в начале XX в. Центральное место в огромном архитектурном комплексе площадью 12 х 120 м занимает большой прямоугольный двор, к которому со всех сторон примыкают построенные в разное время 2-, 3- и даже 5-этажные здания.

Здесь тоже были найдены стенные росписи и художественно выполненные предметы быта. Завоевателей принято называть миниями, так как характерные для них предметы (серая посуда) были найдены впервые в Орхомене в Беотии, где, согласно греческим преданиям, жили легендарные минии. Главным было небесное божество, символом которого был бык. Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. В этот период можно наметить развитие двух линий в искусстве Крита.

В XIV – XII вв. 16).

«Илиада» в поэтической форме отразила, повидимому, действительно имевшее место военное столкновение между ахейцами и троянцами. Строительство дворцовых комплексов. Местный стиль характеризуется обобщенностью и лаконичностью форм (рельефы на надгробных стелах шахтовых гробниц, похоронные маски, некоторая посуда из захоронений, как кубок Нестора). Здесь не было больших ирригационных систем, как во многих древневосточных деспотиях. В «Одиссее», написанной через несколько столетий после разрушения минойской цивилизации, Гомер называет уроженцев острова Крит «этеокритянами» («истинными критянами») возможно именно они были потомками минойцев. Дворцы (anaktora) – самый известный вид минойский зданий выкопанных на острове. С начала периода расцвета на Крите развивались приемы, сложившиеся в переходном периоде.

От этого времени сохранились следы огромного круглого здания. На ритоне (Ритон — сосуд для вина в виде рога. ) из Псиры изображены дельфины, попавшие в сети. Расположенные в глубине дворца помещения освещались при помощи небольших световых шахт, которые тянулись на всю высоту здания (прообраз современных световодов). Юго-восточная часть дворца была занята жилыми помещениями здесь находились комнаты «царицы» (существование которой предполагает Эванс), ванна, бассейны для омовений в восточной и северо-восточной части дворца размещались дворцовые мастерские, в которых работали ремесленники, а также кладовые и сокровищницы.

Но еще в III-II тыс. Дворец в Пилосе состоит из двух частей с различной ориентацией (рисунок 006). Наряду с этим в табличках говорится и о царских участках, обозначаемых термином теменос, встречающимся и в гомеровском эпосе. Среди крупных центров Крита выделялись Кносс, Фест и Маллиа.

Роспись стен в этих залах многократно менялась. Декоративность микенской живописи ближе к декоративности орнамента: в ней преобладает не пятно, а линия. В центре постройки находится большой прямоугольный двор (50 х 28 м), вытянутый с севера на юг, который был выложен плитами и имел, очевидно, обрядовое значение. Упадок микенской культуры начинается по крайней мере за столетие до переселения дорийцев. Микенское время – расцвет бронзового века. до н. э. не возвысилась микенская Греция.

20 в. дали абсолютно исключительные по богатству и отчасти художественному мастерству вещи: так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды — грубой местной работы, но массивные из чистого золота замечательный кубок из горного хрусталя с ручкой в виде головы утки тяжелые бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости с инкрустацией золотом множество бляшек, украшавших, вероятно, погребальный полог и одежду кинжалы критской работы с изумительной по тонкости инкрустацией на клинках изображающей бегущих львов посреди лилий, охоту на львов и др. Раннеминойский период (XXX – XXII вв. Из парадного зала через боковые проемы можно было попасть в центральный двор. В Немее, севернее Микен, найдены остатки медного рудника.

Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. Фасадная часть дома выходила на улицу, а не во внутренний двор. Обе части многократно перестраивались.

Основным входом для иноземцев был западный вход. Нет никаких следов имущественного и социального расслоения этих племён. до н. э. ), минойская цивилизация на Крите показала обещанное величие.

кв. В микенских гробницах найдено большое количество предметов из золота и серебра удивительной по тонкости работы: кубки, вазы, чаши, золотые маски, накладывавшиеся на лица умерших (Маска Агамемнона), бронзовые мечи с рукоятками из слоновой кости, кинжалы со сложнейшей инкрустацией. Инвентарь этих гробниц поражает обилием изделий из золота.

Центр цивилизации перемещается на материковую Грецию, на Пелопоннес. Проем прохода фланкирован каменными полуколоннами членение стены подчеркивало осевое расположение и ведущую роль проема. Изображённые на фресках одежды знатных лиц и жрецов отличаются нарядностью.

Во многих минийских домах встречаются светильники, в которых горючим материалом служило оливковое масло. Период расцвета критской (минойской) культуры именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до н. э. Залы с фресками имели панель, над ней, как правило, располагалась роспись. В отличие от Кноссого дворца резиденция правителя Микен имеет строго продуманный план, отличающийся простотой и упорядоченностью архитектурного замысла. Интересно, что в кносском дворце имелась собственная система естественного освещения.

Одной из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры были расширяющиеся кверху деревянные колонны с базой из камня или гипса и широкой каменной капителью (наряду с такими колоннами существовали и прямые или суживающиеся кверху). Изображена яростная битва в самом разгаре и в стремительном темпе. Многочисленные изображения быка украшали дворцовые покои, золотые кубки, каменные и глиняные сосуды, печати. Они служили центральным входом в крепость Микен и были сложены из трех огромных каменных глыб (длина верхнего камня – 5 м, толщина – 1м).

По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. Этот термин, вероятно, соответствует греческому дулой, обозначавшему рабов.

Даже пострадавшие от пожара, фрески не утратили свежести и сочности красок. В глубине мегарона возвышается неглубокая ниша для трона. Общественные отношенияПосле того, как был найден ключ к чтению свыше 3 тыс. Аванзал, как и на Крите, мог раскрываться под портик. основным центром художественной культуры стал Крит (расцвет в 2000—1500гг.

Условно этот период принято называть эпохой эллинизма. Судя по столбам первого этажа, во втором этаже находились колонные залы. Исследователи отмечают культовое значение женщины.

В материковой Греции на рубеже III и II тысячелетия до н. э. 24). Они большей частью круты и гористы. Выделяются круглые в плане купольные гробницы-толосы с т. н.

Период ранней бронзы занимает на Крите все 3 тыс. Античность.

Центральным входом в крепость служили ворота. Критские дворцы представляют собой сложные комплексы, соединяющие разнообразные группы помещений (инсулы). до н. э. )III тысячелетие до н. э. в истории материковой Греции характеризуется всё большим распространением металлов. Вполне вероятно, что правящие дома микейцев были связаны с минойской торговой сетью. Дворец имел чрезвычайно запутанный план.

до н. э. ). Интересно, что критские колонны тоже имели свои конструктивные особенности. «Львиные ворота» – первый известный нам пример в эгейском искусстве монументальной скульптуры.

Широкое применение бронзы открыло ПУТЬ к общему подъёму производства. Расширяется и укрепляется Микенский акрополь (кремль), строятся циклопические стены с так называемыми Львиными воротами. Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси.

Раскопанный частный дом кносского богача, так называемый «Южный дом», был двухэтажным. Планировка критского дворца достаточно хаотична.

Эгейская область в древности распадалась на четыре района: южную часть Балканского полуострова (материковую Грецию), островной мир, Крит и узкую прибрежную полосу Малой Азии. По периметру помещений делались фризы с резным и штампованным рельефом, орнамент из розеток (часто розеттами отмечались выходы деревянных балок в кладке). (приблизительно, в связи с завоеванием ахейцами) нарастают условность, стилизация (фрески тронного зала и раскрашенный рельеф со стукко царя-жреца из дворца в Кноссе, вазопись дворцового стиля).

Культура античного мира не возникла внезапно, ей предшествовала богатейшая и оригинальная культура, созданная на островах и побережье Эгейского моря. Об этом же говорят и мифы. Часть стен у ворот сложена также из больших, но правильных по форме квадратов, уложенных ровными рядами. Поражающим отличием критской архитектуры от архитектуры иных цивилизаций вплоть до XVII в. является отсутствие укреплений – городских стен, бастионов, крепостей.

Под конец среднеминойского периода в обиход вошли уже чернила. Культовое помещение — крипта — «Юго-восточного дома» имеет почти квадратный план. появился еще более нарядный и изысканный коринфский ордер. В центре дворца расположен мегарон – большой прямоугольный зал (12 х 13 м), служивший для праздничных пиршеств, собраний. В караван-сарае, здании гражданского назначения, замечательна открытая планировка. Все это дополняет представления о живописном стиле критского искусства.

больше конкретною и непосредственной передачей образов растительного и животного мира и человека (фрески дворца в Кноссе, вазы с изображением морских существ, производство мелкой пластики, торевтики, глиптики) к 1400г. Особое место занимали изображения быков — известна фреска из Кносского дворца: стремительно несущийся бык «в галопе» и акробат, проделывающий сальто у него на спине. Центрами эгейской культуры были монументальные дворцовые комплексы критских правителей.

Упадок. Следует отметить также своеобразное украшение ствола крито-микенской колонны. 27) новые приемы композиции сочетаются со старыми традициями. Минийскай серая керамика, современная упомянутой выше критской керамике типа камарес, датируется первыми веками II тысячелетия. Начало среднеэлладского периода совпадает во времени с появлением хеттских племён в центральной и восточной части Малой Азии, говоривших на языке, принадлежавшем к индоевропейской семье.

Расцвет Минойской культуры, объединение Крита, создание морской державы царя Миноса. В этот период продолжали сеять пшеницу и ячмень, сажали горох, бобы, чечевицу. Группа называемых этим термином лиц насчитывает многие сотни человек. 21), каменный цоколь заменило фресковое изображение камня. III. 5).

под руководством английского археолога Л. Вулли. В XVIII в. до н. э. Полная перестройка цитадели относится к XIV – XIII вв.

Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея, сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты). Крит был подлинной колыбелью древнегреческой цивилизации. жилые помещения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. В этом отношении характерна роспись «вазы с осьминогом» из Кипрского музея, в которой, несмотря на симметричное и тектоничное расположение декора, обыгрывается мотив извивающейся линии.

Главные улицы значительно шире остальных. Ядром планировочного решения дворца был мегарон с расположенным в центре очагом. жителей.

до н. э. («додворцовый период»). Колонны Кносского дворца атектоничны, они кажутся поставленными «с ног на голову», хотя отчасти их форма обусловлена материалом (сужающимся стволом дерева, поставленным комлем, корневищем вверх, на которое удобно укладывать балки перекрытия). Поселения, как правило, расположены на холмах. рассказал в поэме "Иллиада" древнегреческий певец Гомер.

дон. э. Наиболее знаменитые росписи Кносского дворца «Игры с быком», «Царь-жрец», «Парижанка» и др. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд.

В период, когда сооружались шахтовые гробницы, микенское общество переживало подъём.

Minotauros – «Бык Миноса»), для которого мастер Дедал построил лабиринт. Здесь была открыта, так называемая, микенская культура древнейшей Греции.

Эти «дары Аттала» изображали сцены гигантомахии, амазономахии, битвы греков с персами и галлами. Воздух и свет поступали через многочисленные световые колодцы. Неподалёку располагаются гробницы правителей, которые первым исследовал немецкий купец и археолог Генрих Шлиман (1822 – 1890). Конструктивно дворец сочетал в себе несущие каменные стены с кладкой на растворе и каркас. К ним с берега реки вел ступенчатый портик – лестница. Но входной портик соединялся с аванзалом не одним, а тремя проемами.

Вот таким образом храмы размещались с учетом их визуального восприятия участниками шествий. В середине тыс. Недалеко – 4-угольная шахта и на глубине 5, 5 м захоронения трех воинов. Фигуры мужчин изображались красным цветом, женщин – белым. Впечатление толпы передано многократным повторением одних и тех же фигурок. Южная часть Балканского полуострова.

до н. э. Он состоял из сотен различных помещений, сгруппированных вокруг большого парадного двора. глиняных табличек с различными записями. Изображения змей встречались довольно часто их считали хранительницами домашнего очага.

Один из символов «Зевса Астерия» – равносторонний крест, другой, часто встречающийся изобразительный мотив – двойной топор (лабрис). 4, а), в Фесте и в Кноссе. После 1400 г. до н. э.

В микенскую Грецию кроме олова ввозились исключительно предметы роскоши.

Массивная средняя стенка, несущая два марша имеет колонну на уровне каждой площадки. К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII – XVI вв. Учитываются в табличках и дети рабынь. В состав каждой ячейки входило несколько жилых комнат с глинобитным полом. Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вообще занимает «жилой квартал», т. е.

Жилые дома круглой формы до сих пор найдены только в Греции. В могилах обнаружен янтарь, страусовые яйпа и другие явно привозные предметы. Из олова делалась кухонная посуда даже глиняные сосуды изготовлялись с подражанием металлическим образцам.

Именно эта причина должна была в решающей степени ослабить сопротивляемость рабовладельческого микенского общества перед лицом дорийских племён, которые не знали ещё острых классовых противоречий. Большинство этих гробниц было разграблено ещё в древности, однако сложность их сооружения и сохранившийся в некоторых гробницах инвентарь дают право считать их местами погребения царей, которых условно называют царями «династии купольных гробниц». Древние египтяне называли критян, с которыми они поддерживали торговые отношения, «кефти». Протодворец (начало II тысячелетия до н. э. ) состоял из нескольких самостоятельных зданий (инсул).

Описанные помещения размещались в нижнем этаже западного корпуса. Но богатое наследие эгейской цивилизации не было полностью утрачено и забыто. Большой мегарон Тиринфа имеет то же начертание и размеры, что и мегарон Пилоса. Большая группа сосудов расписаны коричневатой краской, получившей после обжига красивый и прочный блеск. Субструкции уширялись книзу.

Фигуры животных выполнены реалистически, со знанием породы зверя. Устраиваются хозяйственные помещения – кладовые, мастерские и др.

Узоры покрывали потолки, а иногда и полы. Строительство «новых» дворцов в Кноссе, Маллии, Фесте. Культура Крита. Отличительной особенностью домов Маллии и Кносса является тщательная отделка. В связи с распространением письменности иероглифы постепенно упрощались. Громадное дворцовое хозяйство, повидимому, обслуживалось многими сотнями рабов, свободных ремесленников и земледельцев в порядке повинностей. Художник усиливает эффект разнообразного орнамента и полихромией.

На рубеже IV и III тысячелетий до н. э. Для облегчения нагрузки на горизонтальную плиту над нею было оставлено пустое пространство ряды кладок сходятся над перекрывающей плитой выше, образуя свободный треугольник, закрытый огромной, также треугольной плитой с рельефным изображением двух львиц. Стены украшали также раскрашенные рельефы. Стены мегаронов были расписаны. Документы из Кносса, написанные линейным письмом Б, составлены на греческом языке. В древнегреческий язык вошло большое число слов с основами, оканчивающимися на -нт (-нф) и -се, отсутствующими в других индоевропейских языках.

Лучше других раскопанный дворец в Пилосе. Ярким памятником Микен являются входные ворота в акрополь. К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» (рис. Существуют легенды, в которых происхождение Тиринфского и Микенского дворцов относят к великанам-циклопам, вследствие чего в архитектуре для обозначения подобного типа укладки появился термин «циклопическая кладка». Рабовладельческое общество возникло в Микенах в результате внутреннего развития.

Но лицо трактовано более реально, чем у фаянсовых статуэток и более тонко моделировано. Помещение этого своеобразного типа называют критским залом или критским мегароном. здесь был дворец, во фресках которого заметно Критское влияние. Кроме дворца в Кноссе (Knossos) на северном берегу о. Крита, вскоре после Эванса итальянские археологи на южном берегу острова открыли дворец в Фесте (Phaistos), близ него – загородную виллу или «малый дворец», в Агиа Триаде (новогреч. Вероятно, зал имел культовое назначение и каменный трон предназначался для главной жрицы.

Частично заглубленная в высокий берег речки «Царская вилла» (рис. Некоторые изображения произвольно срезаются «рамой». Планировка случайна.

Очень большую роль играли здесь и стенные росписи, отличающиеся исключительной декоративностью контрастность цветовых сопоставлений этих росписей свидетельствует об учете художниками их освещения рассеянным или слабым светом. Под узким проходом между домами проходил каменный сток. В 16 – начале 15 века до н. э. На парных золотых кубках, найденных в Вафио (селение на севере Пелопоннеса), расположены рельефные изображения: на одном – ловля диких быков, на другом – пасущиеся быки.

до н. э. Однако позднеэлладские предметы находят в больших количествах во всём Восточном Средиземноморье, вплоть до Египта и Угарита (Финикия). Судя по найденным в них фрагментам богатой внутренней отделки, над корпусом существовал второй, а может быть и третий этаж. Тщательно передана мускулатура рук.

Через этот коридор гости попадали в парадный зал. С течением времени росписи ваз стали гораздо более реалистическими. На востоке острова в Гурнии открыты остатки прямоугольных в плане жилых построек критян. Значительный рост производительных сил наряду с усилением имущественного неравенства даёт основание полагать, что именно в среднеминойский период критское общество, по крайней мере в ведущих, «дворцовых», центрах, становится обществом классовым. Роспись стен в этих залах многократно менялась в разное время сюда входили то росписи в стиле «дам в голубом», то миниатюрные фрески, дающие представление об обитателях дворца. Верховное олимпийское божество сражается сразу с тремя гигантами, поражая их перунами.

К северу от ступенчатого портика расположен «Тронный зал» с подсобными помещениями. Подобные опыты оптической иллюзии появились в античном искусстве снова более чем тысячелетие спустя – в эллинистический период и они достаточно редки. В стене было двое ворот – Львиные и малые.

Большое количество микеискои керамики найдено в Трос и Милете (западное побережье Малой Азии), на острове Кипр и даже в Угарите (Финикия). Если судить по изображениям на печатях, прежние ладьи превращаются теперь в относительно большие палубные корабли на одной из печатей показана перевозка лошади, погруженной на корабль. Природная катастрофа середины XV в. до н. э. – причина упадка Минойской цивилизации. Во время этого расцвета (по Эвансу – в конце среднеминойского периода и начале позднеминойского) искусство Крита создавало многочисленные произведения высокого художественного достоинства: необычайно своеобразную архитектуру, очень динамическую исполненную живописными и световыми эффектами декоративную живопись, яркую и красочную, поражающую смелостью рисунка и разнообразием сюжетов, а иногда и реалистической наблюдательностью керамику, украшенную с исключительным богатством фантазии изощренно нарядную мелкую пластику и резные камни.

Дворец царя Зимрилима в Мари относится к началу XVIII в. до н. э. Используя всего пять красок (черную, белую, голубую, желтую и красную), они создают богатейшую цветовую палитру, наполненную жаркими лучами солнца, прозрачной голубизной неба и теплыми водами Эгейского моря. Из критских дворцов наиболее изучены дворцы в Маллии, Фесте и Кноссе. Характерной чертой этого времени является рост богатства знати. И здесь имеется мегарон, а стены покрыты фресками в микенском стиле. Несколько позже был построен дворец в Пилосе (Мессения).

В это же время значительно расширяются связи Микон с другими странами. В толще этих циклопических стен были устроены сводчатые (ложным сводом) галереи и камеры, служившие дворцовыми кладовыми. Особое внимание в архитектуре городов-крепостей уделялось укреплению ворот.

Остатки таких жилищ обнаружены в Мегазе (рис. Обнаружены лишь малые фрагменты (позднее они были «дописаны» и вот таким образом на репродукциях невозможно определить подлинные детали и позднейшие добавления). Закрытое помещение достигало значительных размеров (5. 4 12. 8 м) и обогревалось неподвижным очагом. Термин «минойский» создал Артуром Эвансом в честь мифического «царя» Миноса.

В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. В XIII в. до н. э. прекращаются связи с Египтом. Исходя из подсчётов античных авторов, войну ахейцев, возглавлявшихся царём Микен Агамемноном, против Трои, описанную в греческом эпосе – «Илиаде», следует датировать началом XII в. (1194 – 1184 гг. Для умерших владык в скалах высекались прямоугольные могилы. Данные древних писателей подтверждаются изучением районов распространения различных греческих диалектов. Примерно в это же время тиррены или этруски, двигались с востока на запад.

Как полагают многие ученые, около 1520г. Хотя человеческие фигурки на печатях сильно схематизированы, зато животные передаются с обычной для эгейского искусства тонкой наблюдательностью (см. рисунок). Та же схема повторялась во втором этаже. Оборонительная стена шириной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутовки.

Но, несмотря на динамичный, «двигательный» характер архитектуры Кносса, в ней отсутствует направленность движения. По одной из версий, необычная капитель в форме двойного вала изначально могла служить для закрепления велума – тента из ткани. Отдельно стоящие храмы на Крите неизвестны. Чуть дальше еще 5 могил (9 мужчин, 8 женщин и 2 детей).

Тут мы имеем не одно, а целых три и, может быть, даже четыре жилых помещения почти одного и того же узкого, продолговатого плана рядом с главным мегароном, в том же направлении, отделенное только узким коридором, расположено второе жилое помещение из трех компартиментов портик, вестибюль и внутренние покои и дальше на восток третье здание более элементарного, но аналогичного плана и аналогичного направления. Все жилые, гостевые и парадные помещения комплекса размещены "лабиринтно". Вместе с тем преобладание утилитарных типов сооружений, стремление к практицизму и голому рационализму вело к утрате чувства прекрасного, того очаровательного эстетизма, который столь свойствен классическому зодчеству. Это отверстие обычно закрывалось плитой, украшенной рельефом. Интересно, что эта одна из самых загадочных древних цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX — начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойдённые образцы в архитектуре, фресковой живописи, вазописи и декоративно- прикладном искусстве.

6). Для Кипра характерны круглые дома. В первом этаже наружных окон не было, как и в домах начала периода расцвета. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд.

«Кубки Вафио» относят к позднеминойскому периоду, возможно, они сделаны в мастерских Крита. Интересно, что эта одна из самых загадочных цивилизаций стала известна благодаря археологическим раскопкам сравнительно недавно, в конце XIX – начале XX в. Развиваясь параллельно с культурами Древнего Египта и Древнего Междуречья, она не только переняла некоторые характерные для них элементы (особенно в орнаментах), но и сама создала непревзойденные образцы в архитектуре, вазописи и декоративно-прикладном искусстве.

Большой центральный двор (22 х 52 м) был частично замощен. Она возникла сначала в качестве пиктографического (рисуночного) письма, но вскоре приобрела вид иероглифов, во многом подобных египетским. Главное помещение жилого квартала — «зал двухлезвийных секир» — представляет собой критский мегарон.

Дома возводились с большими оконными и дверными проемами. II. В гробницах найдена также минийская керамика. Здесь создаются большие жилые комплексы — первые дворцы, резиденции царей. Во многих домах найдены кладовые с пифосами, наполненными зерном.

Кносский дворец –один из самыхинтересных и впечатляющих памятников критской архитектуры. дон. э. ). К началу среднеминойского периода относится находка древнейшей в Европе четырехколёсной повозки (в селении Пале-Кастро). Затем ведущая роль перешла к острову Криту, пока на рубеже XV и XIV вв.

Раннеэлладские племена были уже знакомы с их обработкой: в Зигури (южнее Коринфа) найдено остриё бронзового кинжала, в Герее (Аркадия) – золотой предмет серебро использовалось иногда для булавок. Для Кипра характерны круглые дома. Тематикой были различные растительные и животные мотивы, а также различные бытовые и ритуальные сцены (например, «Игры с быком»). При сооружении крепостей обычно применялась кладка из больших необработанных камней, называемая «циклопической».

Расшифровку же этого письма он дать не мог.

8). Во многих залах Кносского дворца перекрытия поддерживались деревянными колоннами. Одно из них занимало площадь западного корпуса, включая постройку именуемую «старая крепость». сочетают обычную для эгейского искусства декоративность и изысканность с большой долей реалистической наблюдательности.

Утраченные теперь морды львиц были сделаны из другого куска камня. В росписях начала позднеминойского периода (16 в. до н. э. ) преобладают рыбы, раковины наутилусов, морские звезды и т. п. Одним из шедевров критской керамики является ваза с осьминогом из Гурнии. Часть земледельцев владела земельными участками о других говорится как об арендаторах.

Прочел крито-микенские надписи письма «Б» в 1952—1953 гг. Живописная тенденция в критском искусстве была столь сильна, что она приводила к диковинным (ни архитектурным, ни скульптурным и ни живописным) формам: изделиям из глазурованной керамики, «изображающим растения, коралловые рифы и раковины, морских раков и летающих рыбок. Катастрофа (извержение вулкана и последовавшее за ним наводнение) ускорила разрушение критских городов. Появление ранних государств в разных уголках острова.

Эти племена заселяли Эгеиду с периода неолита. Колонны на бастионах северного входа тоже можно отнести к этой группе. Двухэтажный квартал врезан в холм.

Колонны имели необычную форму: ствол расширялся снизу вверх. Учёные временами приводили аргументы в пользу того, что египетский «Keftiu», семитский «Kaftor» или «Caphtor» и «Kaptara» в архивах Мари относятся к острову Крит, но Джон Стрэйндж утверждает, что: «С другой стороны, многие признанные факты о Caphtor/Keftiu только с трудом можно связать с Критом». Сюжеты росписей в основном связаны с природой.

Историю Античного мира принято делить на несколько этапов. В «Малом дворце» (рис. Центром крупных городов был царский дворец.

Пилосские таблички заключают в себе много сведений о доэлой. В течение почти всего II тысячелетия ахейские племена, жившие в наиболее плодородных районах и находившиеся ближе к древнейшим – догреческим центрам культуры (прежде всего к Криту), развивались значительно быстрее, чем другие греческие племена они первыми создали классовое общество и государство и распространились по всей территории Эгеиды. Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до н. э. Волна греческих племён (сами греки называли себя позже эллинами) хлынула в Эгеиду с севера. Внутри крепостных стен дворцовые строения были окружены группой подсобных помещений. Когда-то поселение находилось на холме, но позднее население было вытеснено на равнину.

В это период был отделан в западной части дворца тронный зал с тронным креслом из камня (алебастра), скамьями для старейшин. Орнамент использовался в основном растительного характера. Наивысшие достижения критских зодчих— дворцы (открытые в Кноссе, Фесте, Маллии, Като-Закро), в которых сочетание больших горизонтальных площадей (дворы) и комплексов двух- или трехэтажных помещений, световых колодцев, пандусов, лестниц создает эффект красочного перетекания пространства, эмоционально богатый, насыщенный бесконечным многообразием впечатлений художественный образ.

Во дворце было столько комнат, коридоров, запутанных ходов, что он походил на лабиринт. Этот период (17-ый и 16-ый век до н. э., СМIII/новодворцовый период) представляет собой вершину минойской цивилизации. В позднеминойский период заметно уже серьёзное имущественное расслоение дома богачей их грандиозные гробницы, широкие внешние сношения Крита, наконец использование драгоценных металлов в торговле – всё это указывает на развитие частной собственности.

Базы из камня в виде кольца предохраняют деревянный ствол от гниения.

---