Архитектура Этрусков

Рим в древнейшие времена позаимствовал у этрусков основы их технических знаний отсюда и происходит монументальный характер римской архитектуры унаследован от этрусков. Жилая архитектура этрусков. Погребальные сооружения по образцу жилого дома. Города этрусков были прекрасно укреплены, соединялись благоустроенными дорогами и мостами. Архитектура этрусков близка греческой, но этруски использовали камень только в фундаментах, каркас делали из дерева, а стены — из сырцового кирпича. Архитектура этрусков была достаточно развита.

Культура и архитектура этрусковЗодчество этрусской цивилизации

С VIII в. до н. э. Rasenna, Rana) — древние племена, населявшие в первом тысячелетии до н. э. северо-запад Апеннинского полуострова (область — древняя Этрурия, современная Тоскана) между реками Арно и Тибр и создавшие развитую культуру, предшествовавшую римской и оказавшую на неё большое влияние. Как мы уже знаем в этрусской религии выделялись три главных божества.,, самоназв. Центром поместья (фундуса), в котором сосредотачивалось управление хозяйством, обработка сельскохозяйственной продукции и ее хранения, была вилла.

Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц. Соответственно отверстию в крыше, в полу дома помещался бассейн (имплювиум), куда стекала дождевая вода. Очевидно, однако, ворот было больше. С VI века до н. э.

16, . ). Мрачное настроение сохраняется и в эллинистический период. В этрусском портрете нет признаков психологических поисков. Саркофаг из Черветри 6 в. до н. э.

до н. э. ) – например, в т. н. Умерших было принято хоронить в саркофагах и гробницах. В качестве примера можно привести барельеф из Вольтерры, датируемый III—II веками до н. э.

Этрусская архитектура 2 – История архитектуры

ФрескаНесмотря на то, что фрески предназначались для гробниц, они отличаются цветовой насыщенностью. Для изделий этой эпохи характерны сосуды в технике «импасто», которые, являясь образцами интерьерного декора, лепились вручную из плохо обработанной глины. Благодаря темноте гробниц их росписи сохранили свою насыщенную гамму. Нет каннелюр, есть база и капитель (сложился под влиянием храмов Великой Греции –Геры 1 в Пестуме). Храмы в 2х вариантах: большие с 3мя целлами и глубоким колонным портиком (описал Витрувий) и небольшие с 2х колонным портиком и 1 целлой (храм Алатри), но центральная целла всегда выделялась объем низкий, невысокая стрела подъема.

примечательно что у этрусков она появилась значительно раньше чем у Греков. Расенов, обитателей холмистой Этрурии, греки называли тирренами. Не столь вытянуты, возможно имеют осевую и фасадную ориентацию. Основное новшество VI века до н. э. касалось декора.

Архитектура этрусков и республиканского Рима

дон. э. Внешне это сооружение довольно простое оно как будто объединяло три одноцелловых храма. Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц. На территории Южной Италии и в Сицилии (т. н. Одна из таких дорог, сохранившаяся у Поджо-Буко, вела из города на запад через расположенный рядом некрополь (15, с. 134). Внутренние помещения гробниц часто имитируют комнаты домов этрусской знати.

Термы начинались с раздевальни – аподитерия. Апотропеи оберегали храмы от злых сил. – Рим самая крупная держава, объединяющая все Средиземноморье Северная Африка. Есть и скальные захоронения, например, в Соване. Этруская живопись тесно связана с погребальной архитектурой. Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями. Эти низкие стены могут иметь простой формованный декор.

Памятники этрусской архитектуры

Каждая целла была посвящена одному божеству, а нередко и трем божествам зараз. Верхнюю часть колодца украшают изваяния животных из пасти одного льется вода в широкий на подставке таз — лутерий. Уже с 8 в. до н. э. Этрусские скульпторы были весьма находчивы и остроумны в выборе персонажей для антефиксов.

86, 87). 24а). С тех пор улыбающиеся статуи и расписные гробницы расенов хранят молчание, подобно руинам Крита из девяти тысяч сохранившихся этрусских надписей большая часть не расшифрована.

Примером таких росписей служат росписи из гробницы Голини.

В гробнице Быков расписаны в основном стены центральной комнаты. Фриз Фриз (фр. Их жрецы выбирались из высшей аристократии и пользовались большим почетом и уважением. Здание имело в плане прямоугольную форму, высокая крыша образовывала большие навесы, дающие тень в крыше имелось прямоугольное отверстие (комплювиум), через которое освещался дом. Как и строители греческих храмов, этруски использовали для крыш черепицу.

Архитектура и культура этрусков

Новый подъем этрусское искусство переживает в 3 – 2 вв. В чертах выступает погруженность в мир возвышенных чувств, отрешенность от земных забот. Впоследствии, под влиянием греческих образцов, появились: на антаблементе триглифный фриз имевший, однако, лишь декоративное значение, над вершиной и над нижними концами фронтона терракотовые или бронзовые украшения (акротерии), а на его тимпане такие же статуи и рельефы. Завершались рядом зубцов, в кладке щели для выпуска воды.

В Этрурии гробницы воспроизводят структуру давно разрушившихся домов. 14). В VIв.

Из архитектурных сооружений Этрурии лучше всего сохранились гробницы. Комплекс на Ларго Арджентина состоит из четырех храмов, расставленных свободно и ориентированных на восток. Они познакомили римлян с искусством градостроения (различные варианты сводов, тосканский ордер инженерные сооружения, храмы и жилые дома и др. ), настенной монументальной живописью, скульптурным и живописным портретом, отличающимся острым восприятием натуры и характера.

На плитах храма в Велетри изображены восседающие на складных табуретах боги (13 ил. Выделяется импост и появляется архивольт. Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика. Очевидно основным строительным материалом из которого возводились дома, была древесина. Датируется этот храм первой половиной или серединой VI столетия до н. э. Богатое воображение этрусков породило фантастическую каменную скульптурную группу из Вульчи — морского зверя с огромным рыбьим хвостом и спокойно сидящего на его спине мальчика со сложенными на животе руками (21, с. 23).

Мастера, как отмечалось выше, часто обращались к терракоте и бронзе, реже к известняку и почти не использовали мрамор. Дух тем не менее прежний— вымысел заменяет утраченную действительность1.

• Искусство Этрусков 1 Общая характеристика 2 Архитектура
• – открытая библиотека учебной информации
• бТИЙФЕЛФХТБ Й ЛХМШФХТБ ЬФТХУЛПЧ
• Русский след Русский след в мировой истории
• Общая характеристика этрусского искусства
• Профессиональный фотограф и семантика объектов
• Этруское строительное искусство

В лицах, несмотря на сохранение архаической схемы (косой разрез глаз, условная улыбка), чувствуется некоторое индивидуальное своеобразие. Поверхность обнаженной глины покрыта слоем сохранившейся красной краски. Уже в начале первого периода (VII в до н. э. ) наряду с открытыми святилищами у этрусков появились и простейшие храмы, напоминавшие греческие простили с двухколонными портиками перед единственным неглубоким помещением – целлой. Период 5 – 4 вв.

Сельские дома строились из грубого камня или из глины на деревянном каркасе. В этой скульптуре зрителя поражает не только наблюдательность в воспроизведении натуры (с большой точностью переданы постановка фигуры – напряженно вытянутая вперед морда, оскаленная пасть, проступающие сквозь кожу ребра), но и умение художника усилить все эти детали и объединить их в единое целое – образ хищного зверя.

Саркофаг середины VI века до н. э. из Черветери исполнен в виде двух больших, составленных вместе глиняных ящиков, отделяющихся один от другого и, очевидно, раздвигавшихся с обращенными друг к другу львами на двускатной крышке. Стены сначала без башен, уже в Новых Фалериях 50 башен разбивают стену на отрезки. Это переняли римские строители. получил форму периптера с шестью колоннами на фасаде.

Выше описанные гробницы относятся к VI-V векам. Они в свою очередь были разбиты на строго прямоугольные кварталы. Полигональная кладка (разные подогнанные канми).

Близ устья реки Пино в Популонии существовал этрусский порт имевший прочный, защищавший гавань мол. Город Марцаботто (возможно Миза). Святые места строились на возвышениях.

Без декора не остается даже пространство между фигурами там помещаются розетки. Руки вытянуты вперед, причем одна ладонь раскрыта кверху, а другая сжата в кулак, как и во многих других погребальных статуях VI века до н. э. Мастер трактует фигуру, особенно торс, обобщенными объемами. В отношении этрусской архитектуры несомненно, да. Таким был мост Мульвия, возведенный в 109 г. до н. э. Первые памятники восточные.

Цоколь обозначался рядом продольных разноцветных полос. Важное место в этрусской скульптуре принадлежит портрету. Применяли ювелиры для изготовления золотых украшений штамповку и литье. По сторонам углубленной на 10—15 м в скалу дороги в Соване (ил.

Есть и скальные захоронения, например, в Соване. Во II-I вв. представляет собой ложе (длиной 1, 73 м) на фигурных ножках, на котором возлежит супружеская чета. до н. э.

Одна из последних расписанных гробниц— гробница Тифона в Тарквинии. Древнейшим типом построек были, повидимому, круглые и овальные в плане хижины, представление о которых дают глиняные погребальные урны. На цоколе насыпан земляной холм конусообразной формы -- тумулус. Прямоугольник с закругленными углами, в центре столб, вход на короткой торцовой стороне.

с IV века до н. э. Этими инженерными сооружениями восхищались римские историки. Развитие римского бетона началось с применения известкового раствора в бутовой кладке. Цивилизация этрусков до сих пор остается для историков загадкой. Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика.

61).

дон. э. Реки поимо источника воды несут в себе еще и оборонительную функцию. Подойти к храмам можно было только с фасада, что хорошо видно на примере храма в Орвието. Они были построены на охрах.

Расенов, обитателей холмистой Этрурии, греки называли тирренами. Многие ученые видят в этом греческое влияние. Наиболее значительный (частично перестроенный) фортификационный комплекс – стены, башни и ворота – сохранился в Перузии, современный Перуджа (рисунок 002). Антаблемент по-прежнему деревянный, декорированный терракотовыми плитами. Высшим органом власти был сенат.

Дело не ограничивается завоеванием Греции в середине 2 века. В Популонии возвышенный район акрополя был окружен стенами, от которых хорошо сохранился участок из огромных, грубо высеченных камней около бухты Вуйя (15, с. 93). Например для обучения использовалась бронзовый аналог печени (так называемая «печени из Пьяченцы»), каждый ее участок соотносился с определенным участком небес, управлявшимся соответствующим богом. Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». Торжественность фронтальной позы усиливает величавость образа. За портиком находились три помещения.

Как известно эллинистический период в архитектуре этрусков считается застойным. Этруски использовали тот же пантеон богов, правда иногда с другими именами. Сопоставляя этрусское зодчество с римским, необходимо признать, что хотя этруски в широком историческом масштабе и не оставили выдающихся по своим художественным качествам сооружений (такие качества бесспорно принадлежат их фресковой живописи), все же они определили многие важные черты раннеиталииской и позднейшей римской архитектуры – черты, которые получили дальнейшее развитие на протяжении последовавших столетий и блистательно раскрылись во времена поздней Римской республики и ранней империи. -греч. Неправильное наслоение отесанных камней встречается в стенах Фезул (Фьезоле), Перузии (Перуджии), Волатерр (Вольтерры), Кортоны и Ветулонии.

Исходным пунктом этрусской цивилизации считается культура Виланова. Один из лучших задокументированных этрусских храмов — c. 510 года Портоначчо храм в Veii. Уже с 8 в. до н. э. В этот период прослеживается подъем этрусского искусства. Этрусские храмы обычно не имели колонн по бокам и сзади.

Вот таким образом до нас дошли только фундаменты сделанные из камня. Фасадная ориентация, на эту точку зрения направлены все характеристики храма (объемные, декоративные). 92). В архаичном периоде начиная с VI веке до н. э.

Основу виллы составлял жилой дом. Стены часто украшались живописью.

У современных ученых тоже нет единого мнения на этот счет. Известен также как альбанский камень, так как основные месторождения расположены в Альбанских горах. ) несет на высоте 10 м полотно дороги, так что здесь объединен мост и эмиссарий (отводной канал) для воды.

Сакральный участок – прямоугольный, окружен стеной, выгорожен от остальной среды. Перед прямоугольной постройкой тянется портик с простыми колоннами. Храм в Вольсинии (Больсена), один из старейших. Другие места с похожими большими храмами включают Пирги (Храмы А и В) — один из трех портов Черветери, Тарквиния (Ара делла Регина) и Вульчи (Великий Храм).

Глывные улицы в основном имели направление с востока на запад и одна главная с севера на юг. В случае если архитекторы Древней Греции строили в 6-5 вв. Альпы тоже не являлись непреодолимой преградой для товаров из Азии, Африки и юго-восточной Европы через Италию в центральные и западные области европейского континента. до н. э. Города с мощными стенами стояли недалеко друг от друга вдоль долин рек Тибр и Арно: гг.

Крыши были соломенные, тростниковые или черепичные. Но именно в это время народы Италии – этруски, самниты, римляне, оски и другие – приходят в особенно тесное соприкосновение с греками, в первую очередь с теми, которые населяли Великую Грецию. Для стен используется туф, для арки травертин (более плотный), есть примитивные элементы декорации.

является знаменитая статуя Капитолийской волчицы. Новый подъем этрусское искусство переживает в 3 – 2 вв. Таким образом историки выделяют 12 городских общин Тарквиния (на латыни Tarquinii, по-этрусски Tarch (u)na), Вульчи, Ветулония (по-этрусски Vatl), Вольтерра (по-этрусски Velathra), Вольсинии (по-этрусски Velsuna), Арреций, Клузий (резиденция Порсенны), Цере (Агилла), Кортона, Перузий, Популония (по-этрусски Pupluna вместо Популонии первоначально в союзе участвовали Вейи), Рузеллы. Не всегда полировали. Сосуществование старых и новых тенденций.

В основных чертах этот тип сооружений сложился в эпоху республики (рисунок 010). и на этрусков. Политическое господство перешло к молодому римскому государству. Часто то, что относят римлянам, является остатками этрусков. Основание плана города этрусков – магическая шахматная доска.

Тематика— сюжеты из земной жизни покойника: обрядовые сцены с музыкантами, танцорами, гимнастами изображения охоты и рыбной ловли, мифологические сюжеты (из греческой вазописи или выполненные приезжими из Греции художниками). Уже в италийской урне из Кьюзи начала 6 в. с изображением, выполненным почти в геометрическом стиле и в другой урне из Кьюзи с портретной головой и патетически прижатыми «к груди» руками, несмотря на примитивность их художественного языка, улавливаются элементы портрета. Рабовладельческая диктатура. Белый или желтоватый грунт служил фоном для изображений. Скульптурно-фигурный декор сосредоточен на акротерии Акротерий (акротерион, греч.

Затем вся структура была покрыта насыпью земли. примыкают к эллинистическим образцам. Вулка (единственный известный по имени этрусский скульптор архаики), либо кто-то из его окружения, создал терракотового Аполлона из Вей, который служил наружным украшением храма.

Мы должны помнить, что вокруг крупного столичного города за многие тысячи лет вырастали, расширялись и множились кладбища. Развитие этрусской архитектуры по этапам может быть прослежено только на многочисленных и разнообразных гробницах и на дошедших до нас остатках храмов (на их фундаментах и терракотах). Несмотря на то, что почти все удобные гавани располагались на юге, юго-западе и западе Апеннинского полуострова, в Этрурии тоже было небольшое количество гаваней, одна из наиболее значительных в древности «Теламон». На рубеже 3-2 веков до н. э. При несомненной близости к греческим статуям эпохи архаики (условностью постановки фигуры и пластической моделировки, архаической улыбкой) Аполлону из Вей присущи и черты своеобразия – меньшая скованность, более энергичное, хотя и условное движение, более яркая эмоциональная окраска образа сильнее, нежели в греческой скульптуре, в этрусской статуе выражена тяга к отвлеченной орнаментальности (например, в трактовке одежды).

Этот прием широко использовался и в греческой вазописи того времени. Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью. Крыша очень уступчатая, фрезу составляет живописные ряды деревянного кирпича. Считалось, что с помощью гробницы или урны умерший мог снова продолжить свое существование. Почти во все время развития этрусской культуры чувствуется влияние греческого искусства (внешние формы).

Мощные укрепления имел и морской порт Ветулония. Капитель в древности имела форму дорической капители со скоцией Обломмы (от древнеславянского: лом, ломать, лама яма или впадина) -- архитектурные элементы, различные по своему поперечному сечению -- профилю, расположенные по горизонтали (на цоколях, в карнизах, междуэтажных поясах или тягах, базах колонн) иногда по наклонной (в карнизах фронтонов), кривой (архивольты арок, нервюры) или ломаной (обрамления порталов, окон) линии. Такое святилище, расположенное на возвышении со ступеньками, можно увидеть в Кьюзи (рис. Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются. главного фасада.

и напоминают гробницы предшествующего времени на Кипре и Крите. Для создания стен применялся местный камень, от которого зависела система кладки. Кажется, что лишь эти два персонажа исполнены отчаяния.

Они изображают предметы обихода и оружия. Например гробница Волумниев в Перудже. очень много о городской архитектуре можно узнать, проанализировав урны. Кровли зданий украшались акротериями (Акротерий (от греческого-вершина, фронтон) – скульптура или скульптурно исполненный орнаментальный мотив над углами фронтонов зданий, построенных в античных ордерах. ), с рельефными изображениями отдельных фигур или групп и антефиксами (Антефиксы – украшения из мрамора или терракоты, обычно помещавшиеся по краям кровли вдоль продольных сторон античных храмов и домов. Антефиксы имели разнообразную форму (листа, растения, плиты, щита и т. п. ) и обычно украшались исполненными в рельефе орнаментами, головами людей или фантастических существ. ), на которых часто изображали голову Медузы Горгоны, отвращающей зло от живущих в доме, голову силена или девушки. Свое название гробница получила благодаря барельефам украшающие сены.

под влиянием восточной культуры. Из-за конкуренции и непримерения членов этрусского союза ослабились городские власти. В этих же домах находились лавки и мастерские. Эти поселения в 7 в. до н. э. Или даже сказать на каком уровне развития находилась это цивилизация. С IVв.

К началу 8 в. до н. э. Одни были разрушены в годы борьбы с римлянами, другие реконструированы или заменены новыми хотя многие кварталы этрусских городов сейчас находятся под мощными слоями поздних напластований иногда удается выяснить их планировку. Коричнево-красная лошадка, голубые крылья сфинкса, красная голова малого сфинкса и голубой хитон всадника, кремовый тон фона, темные линии контура — все делает композицию богатой в цветовом отношении, полной красочного разнообразия. В этот период довольно часто встречаются гробницы с трехчленным делением плана.

Близ города Вейи строители использовали природную пещеру около русла реки, удлинили и изменили ее форму и направили течение в образовавшийся тоннель длиной 80 м, так называемый «Понте Содо», верхняя часть которого превратилась в своеобразный мост (ил. По краям кровли помещались антефиксы (рис. Большинство этрусских зданий VI века до н. э. не сохранилось. гробницу Тантала в Малой Азии.

Скорее, они намеренно оставляли какую-нибудь деталь незавершенной. В одном крупном кургане порой размещали несколько захоронений. является застоем этрусской культуры на уровне греческой архаики. Его улицы были вымощены, а вода отводилась по терракотовым трубам.

Волчица изображена кормящей Ромула и Рема (фигуры их утрачены существующие ныне выполнены в 16 в. ). В этом они были близки. Расположение живописи подчеркивало архитектуру склепа. Влияние греческого искусства чувствуется почти все время развития этрусской культуры. Таким образом архитектурной особенность является смешение двух техник южной (вырубка гробницы в туфе) и ложный свод (напуск каменных блоков) характерный для северной архитектуры. до н. э. Так же однообразно изгибающимися прядями показана его прическа.

По краям кровли помещались антефиксы. Ареццо, Кортона, Клузиум, Перузия, а также богатые и сильные Черветери и Тарквиния. Но определились и некоторые изменения в характере погребальной архитектуры и ее декоре. Изысканную и грациозную ритмику движений танцовщицы сумел передать мастер из гробницы Акробатов или Жонглеров (ил.

Примером такого решения храм в Сеньи (конец VI века до н. э. ). Храм в этрусской цивилизации большого значения не имел. Вплоть до I в. до н. э. до н. э. ) – зажат между двумя башнями, которые сужаются кверху постепенным отступом рядов. По этой же самой причине этрусское искусство носит глубоко натуралистический характер.

Это время (конец VI-V века до н. э. ) характеризуется как время новых плановых схем и технического совершенства терракотовых уборов. Прикрепление их к плечам сосуда и манера изгиба вызывают в памяти грацию изящных рук (ил. без какого-либо скрепляющего материала. Здесь были обнаружены фундаменты домов с тремя помещениями, выходящими во внешний двор. Входили в них только спереди, тыльная часть была глухой. Их поверхность густо покрывалась изображениями. Иногда на крышах храмов помещали терракотовые фигурки.

Вместе с культом предков римляне переняли и искусство портрета. Так образовался ряд рынков – Бычий, Овощной, Рыбный (форумы Боариум, Голиториум, Пискариум) и др. в употребление вошел обожженный кирпич разных форм. В VI веке до н. э. 95).

он был преобразован в простиль с четырехколонным портиком, а в 80-х годах I в. до н. э. Мастера Тарквиний нередко сначала рисовали контуры обнаженных фигур и затем как бы «одевали» их, подобно эллинским вазописцам белофонных лекифов: сквозь коричневый хитон танцовщицы видны очертания ее ног. Портретируемый находится по ту сторону категорий прекрасного и безобразного, которые так заботили его современников, александрийских скульпторов. Именно в это время расцвет искусства (исторический рельеф, портрет виллы, термы, форумы) конец 2 века – 3 век – экономический кризис. Как было сказано выше особое место в быте и религии этрусков занимал культ мертвых. С остальных сторон храм замыкался глухой стеной.

Внутреннее помещение – целла – обычно делилось на три части (посвящавшиеся трем главнейшим этрусским божествам). Вряд ли в таких случаях имела место небрежность художников или забывчивость. Яркие краски должны были радовать покойника. Возле Сованы строители пробили наклонный туннель шириной 3м глубиной 25м, с камерами и погребальными нишами в его стенах.

Если архитекторы Древней Греции строили в 6-5 вв. дон. э. в скульптуре этруски чаще используют в качестве материала – терракоту. На его высокое основание вела лестница, устроенная только с одной, лицевой стороны. до н. э.

Этруски строили свои гробницы из камня или высекали их в скалах, придавая им форму и вид жилища эти гробницы донесли до нас историю этрусков, дали представление об их искусстве и архитектуре. Кауфман С. А. появляется влияние архаической ионийской скульптуры. Соответственно отверстию в крыше, в полу дома помещался бассейн (имплювиум), куда стекала дождевая вода. К началу 8 в. до н. э.

Постепенно под влиянием этрусков и греков религиозные представления римлян изменились. до н. э., он был реконструирован в 75 г. до н. э. На потолке тоннеля сохранились следы обработки и вентиляционные отверстия.

могли изображать храмы или дома богатых этрусков. Стены часто украшались живописью. Внутреннее помещение – целла – обычно делилось на три части (посвящавшиеся трем главнейшим этрусским божествам).

Подобные приемы можно видеть и в других росписях, в частности, в склепе Вакхантов, где две лапы львицы, царапающей круп нежной лани, оставлены незакрашенными (10, с. 20). — период наибольшего расцвета Этрурии. Узнать какие религиозные особенности у них были. Кровли зданий украшались акротериями (Акротерий (от греческого-вершина, фронтон) – скульптура или скульптурно исполненный орнаментальный мотив над углами фронтонов зданий, построенных в античных ордерах. ), с рельефными изображениями отдельных фигур или групп и антефиксами (Антефиксы – украшения из мрамора или терракоты, обычно помещавшиеся по краям кровли вдоль продольных сторон античных храмов и домов. Антефиксы имели разнообразную форму (листа, растения, плиты, щита и т. п. ) и обычно украшались исполненными в рельефе орнаментами, головами людей или фантастических существ. ), на которых часто изображали голову Медузы Горгоны, отвращающей зло от живущих в доме, голову силена или девушки. Живопись на стене располагалась поясами.

Исключительно большое значение имело возведение акведука Марция (рисунок 014), послуживший вообще грандиозной школой для римских строителей, которые смело пошли на сооружения аркад многокилометровой длины. Витрувий охарактеризовал этрусские храмы как «низкий, широкий, придавленный». Как правило, показан фасад дома с двумя колоннами. Земледелие так же играло не малую роль в жизни этрусков. Первые попытки создать светотень относятся к эллинистическому времени. После IV века до н. э. К наиболее раннему периоду этрусского искусства относится скульптура, сделанная из камня. Потолок часто покрывался шахматным орнаментом, обозначавшим небо преисподней.

Город занимал довольно пологую террасу правого берега реки Рено. здесь же был построен Малый театр (Одеон). Чаще всего колонна была деревянной и состояла в основном из вала и плинта. Антефиксы на эверах, снова в терракоте, представляли собой мэнады и горгоны. При сооружении свода или купола возводили каркас из кирпичных арок на растворе. Появляется перспектива, фигуры продуманы и умело прописаны.

Недаром статуя Капитолийской волчицы в последующие эпохи воспринималась как яркий символ сурового и жестокого Рима. Общепризнанной считается версия, высказанная Геродотом. 81).

Верхняя композиция сложнее и вызывает различные предположения о сюжете. В Vв. Этрурия перестала существовать. Антефиксы выполняли к тому же еще культовую задачу апотропеев. Арка и свод постоянно использовались в Этрурии (Тускии), позволяя местным архитекторам создавать такие колоссальные сооружения, какие были недоступны грекам с их линейными конструкциями. Цоколь обозначался рядом продольных разноцветных полос.

Но как может показаться на первый взгляд их гадания не были бессистемным угадыванием значения того или иного явления. Архитектура этрусков была достаточно развита. Цивилизация этрусков до сих пор остается для историков загадкой. высота и ширина блока была одинаковой, а длина в двое или в трое превышала ширину (Х Ч Х Ч 2Х). до н. э. ) преимущественно на холмах Палатин и Квиринал. Уменьшились к краям, как и в эллинских архаических фронтонах, фигуры.

Отсюда, очевидно и предпочтение этрусками фресковых росписей на стенах. дон. э. С конца II в. до н. э.

Прямоугольный в плане (27 х 27 м) он был перекрыт крышей и украшен настенными росписями. Среди посуды, золота, бронзовых рельефов, кожи найдены также греческие вазы. Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями. Росписям этого типа свойственны темно-коричневый лак, а также процарапанные детали. Этрусские художники большое внимание уделяли композиции и умело соотносили живописные сцены с форматом стены, простенка, люнеты или другой части камеры, даже если имелись нарушавшие их дверные проемы или ниши. Во многом благодаря сохранившимся римским историческим документам, во многом археологическим исследованием гробниц. Как правило, в городе имелось трое ворот, посвященных богам-заступникам: одни – Тину (Юпитеру), другие – Уни (Юноне), а третьи – Менрве (Минерве). Этрусские храмы искусно были декорированы антефиксами.

В Vв. Капители этрусских колонн положили начало римскому тосканскому ордеру. В некоторых гробницах преобладают мифологические сюжеты, как в гробнице Орка в Корнето, где фигурируют боги подземного царства – Гадес и Персефона – и трехликий великан Герион, а также крылатые гении этрусского пантеона. Внушительный вид стен напоминает нам о мощи создавшей их и исчезнувшей цивилизации. Etrusci, Tusci, др.

Ранними произведениями этрусской живописи конца 7в являются также плиты из гробниц в Цере. Период с V- начало IV века до н. э. Есть предположение, что этруски (туски, тирренцы, расены) произошли от древнего индоевропейского народа, либо населявшего Италию, либо пришедшего сюда с севера. Основную информацию о их быте этрусков археологи получили из найденных ими гробниц.

в Этрурии был временем экономического застоя. Названия их неизвестны, вот таким образом они обозначены буквами (рисунок 005). В конце бронзового века (2-я половина II тысячелетия до н. э. ) появились свайные поселения – террамары, состоящие из небольших хижин, круглых и прямоугольных в плане, построенных на искусственной земляной насыпи и на деревянных сваях.

— трупосожжение. Высокий пьедестал-подиум, грубые глыбы камня, деревянные перекрытия, поддерживали деревянные/каменные колонны, антаблемент деревянный (сначала прикрывался расписными терракотовыми плитами, 7в, потом плиты с рельефом иногда ажурные и уже без повествования, а орнаментальные, 6в), лестница по центру подиума, центральный интерколумний шире боковых. В живописи этой гробницы привлекает внимание одна не вполне объяснимая особенность. При несомненной близости к греческим статуям эпохи архаики (условностью постановки фигуры и пластической моделировки, архаической улыбкой) Аполлону из Вей присущи и черты своеобразия – меньшая скованность, более энергичное, хотя и условное движение, более яркая эмоциональная окраска образа сильнее, нежели в греческой скульптуре, в этрусской статуе выражена тяга к отвлеченной орнаментальности (например, в трактовке одежды). Система соподчинения и организации пространства (главные дороги выделены).

И вот от города живых мы отправляемся к городу мертвых. отводном канале Альбанского озера. Все носило какой-то смысл или предзнаменование. На его голове высокий шлем, тело скрыто под панцирем, на ногах поножи (ил. дон. э. Рим – город, основанный по преданию Ромулом и его братом Ремом (согласно исчислению Варрона – в 753 г. до н. э. ) в нижнем течении р. Тибр, приблизительно в 25 км от устья. Это показывает связь этрусков с Грецией.

В наиболее ранних фресках (VII века до н. э. ) преобладают изображения животных и всадников. Как было уже сказано этруски жили городами, объединёнными в союзы. О более позднем сельском италийском доме можно судить по урне в виде дома из Кьюзи. Письменность этрусков так окончательно и не удалось дешифровать, а их некогда процветавшие города были стерты с лица земли много веков тому назад как в результате войн, так и стихии: их поглотили морские воды, болота, занесло глиной и илом. Голова с этрусской погребальной урны из Кьюзи начала 6 в. до н. э. Пример полигональной кладки можно увидеть, например, в Козе (рис.

Росписи этрусских гробниц 6 – 5 вв. Подобная планировка встречается и в гробницах. Господствует тип периптера. Вейи, Ветулониа –подчинены рельефу. правильная планировка, отличалась от греческой (если греки шли за рельефом, то здесь изначально правильный прямоугольник, от него шли). В качестве альтернативы они вырезаются из существующей породы на выбранном участке.

Ведь недаром троянский герой Эней бежал из сожженной Трои на Италийский берег и вступил в союз с этрусками, положив начало римскому императорскому роду Юлиев. до н. э. Над дверьми поверхность не заполнена. В целом настенная живопись этрусков близка по стилю с греческой. Храмы как и раньше имеют одну или три целлы.

Однако в Вольтерре двойная стена с забутовкой (Забутовка -- процесс заполнения забутовочным материалом пространства между крепью и вмещающими горную выработку породами. ) достигает толщены 5 м. в кладке оставлялись щели для выпуска воды. Гробницы средней Италии подобны гробницам на «тумулусовых полях» в Анатолии (Малая Азия), у городов Гордион и Сарды -- древних столиц Фригии и Лидии. Яркостью художники стремятся победить темноту гробницы, сделать так, чтобы покойник «увидел» изображения, для этого их усиливают, делают «погромче».

Крыши были соломенные, тростниковые или черепичные. Большое место занимал культ мертвых. Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются.

С XV века до н. э.

Так же этруски нам известны как создатели замощенных дорог. Как ни странно о архитектуре этрусков очень много могут сказать саркофаги и урны. Цикл развития этрусской цивилизации завершается ко II в. до н. э. Рим находился под её влиянием до I в. до н. э. Саркофаг (около 150-130)Гробница имела форму дома и была подобием дома. укрепления строились по нормальной системе, т. е.

Здесь они стали воинами и торговцами. Всё в гробницах напоминало о радостях земной жизни. На поверхности сохранилась раскраска: ярко-красная борода, черные зрачки17. Подобный строительный прием в эллинистическое время был широко распространен. Остальные города находились в подчинении союзов.

Яркостью художники стремятся победить темноту гробницы, сделать так, чтобы покойник «увидел» изображения, для этого их усиливают, делают «погромче». Но основными древнейшими центрами Этрурии с VIII века до н. э. были Ветулония и Популония. Их язык не принадлежит к семье индоевропейских. В 80 – 75 гг. Этрурия становится одним из важных центров культурного развития на Средиземноморье.

Этрусская религия носила антропоморфический характер, т. е. Так же будут располагать храмы позднее римляне на республиканском форуме Голиториуме и комплексе Ларго Арджентина. По мнению исследователей, вазы «буккеро» предназначались для погребальных и культовых целей. В моде тогда были золотые серьги в виде корзиночек со сложными узорами, типа имеющихся в собрании Эрмитажа (5, с. 40), а также бляшки-диски с орнаментами (5, с. 41). Редкая расстановка колонн обеспечивала ощущение широты пространства портика. Были представлены и ионийские формы (рис.

250 а). Этот тоннель не единственный в своем роде. Вверху стен помещались декоративные фигуры, главным образом зверей изображавшихся часто в геральдических позах (например, в гробнице Леопардов) средний, широкий пояс занимали главные изображения, над ним, а иногда и под ним проходил узкий фриз с фигурами.

Особенно примечательны сцены Троянской войны. строились крепостные стены вокруг Тарквинии славившейся своими льняными изделиями. является знаменитая статуя Капитолийской волчицы. Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью.

Однако много восточного влияния. Некоторые из них, на севере Этрурии, представляют собой тумулусы – курганы с расположенными под насыпным холмом погребальными камерами и дромосом, сложенными из каменных блоков другие, на юге Этруссии, близ Черветри (Церэ), сохраняют вид тумулуса, но сложены не из отдельных камней, а целиком высечены в туфовых скалах (гробница Реголини Галасси, 7 в. до н. э., гробница Нарисованных львов и др. ), третьи представляют собой подобие прямоугольных домиков, в совокупности образующих своеобразный город мертвых.

Художники понтийских амфор, в частности «Парижский мастер», любили обращаться к изображениям упругих, колышущихся ветвей, покрытых мелкими листиками, летающих птичек, реальных и фантастических животных с гибкими извивающимися хвостами. 2х скатная кровля, сильно выступающий карниз, богато декорирована терракотовыми деталями (кровля, конек акротерии и антефиксы).

Для правителя города Цере был сооружен длинный коридор, над которым огромные каменные блоки образовывали ложный стрельчатый свод. 17). Главные этрусские гробницы находятся в Орвието, Тарквинии, Кьюзи, Черветери.

Более того именно в отношении этрусского искусства впервые можно применить этот термин. Общая характеристика Этру ски (итал. Бесспорно лишь то, что искусство малоазийской архаики оказало большое влияние на стиль этого памятника. Затем дромос был перекрыт и обращен в переднюю камеру, аналогично главной. Это время их господства над центральной Италией.

Очень ценился твердый известняк – травертин, применявшийся крайне экономно в течение всего периода республики. В 6 в. до н. э. Центральную часть моста составляли четыре большие арки – две средние по 18. Основной их признак, таким образом, подчеркнутая фасадность.

Некоторые этрусские усыпальницы имеют ложный купол над прямоугольной камерой (Пьетрера в Ветулонии и Поджо делле Гранате в Популонии) или над круглым в плане помещением (гробница из Казале Мариттимо, реконструированная в Археологическом музее Флоренции). Марк Аврелий пишет свои размышления именно на греческом языке. Так, гробница Греческих Ваз, расположенная под Курганом II в некрополе Бандитачча (рис.

Контуры фигур в росписях склепов Тарквиний кажутся порой грубоватыми и небрежными. Этруски были искусными строителями, создававшими города по определённому плану, совершая при этом особые церемонии (которые впоследствии были восприняты римлянами). Кладка велась насухо, без скреп т. е. Более того именно в отношении этрусского искусства впервые можно применить этот термин.

Этруски любили украшать посмертные приюты своих близких стенными картинами и изображали в них сцены повседневной жизни, охоты, пиршеств, похоронных обрядов, предполагаемого загробного существования с участием крылатых божеств смерти, светлых и мрачных, а в позднейшую пору также сюжеты, почерпнутые из греческой мифологии. Особую нарядность сосуду придают раскраска отдельных деталей пурпуром и гравировка.

Храм B не типичен для этрусской архитектуры и более напоминает греческие постройки — целлу его окружают со всех сторон колонны9 (15, с. 176). archivolto, лат. Она легче нижней, сложена из одного ряда клиньев, а ее архивольт уже, чем у нижней. Культ империи и императора. Самое древнее этрусское укрепление — земляной вал в Поджио-Буко (VII век до н. э. ).

Отличие римского бетона от обычных известковых растворов заключается в том, что вместо песка в нем использовались пуццоланы – вулканические пески, названные по месту добычи (городу Поццуоли – древние Путеолы). -то и стали первыми учителями римлян.

101). Это сооружение имело размеры примерно 8 на 15 метров. 83).

В глубине этой камеры располагаются три маленькие, но есть одна не меняющаяся особенность, в гробницах подобного типа как и в тех, что описаны выше, тоже есть две маленькие камеры находящиеся друг на против друга со входом из дромоса. Главные претенденты на остров были одновременно и тремя основными политическими и военными силами VI века до н. э. в этом районе Западного Средиземноморья. Наиболее оригинальное создание этрусской скульптуры— саркофаги, обычно терракотовые. Вымысел должен был заменять утраченную действительность. Росписи позднего классического периода (IV век до н. э. ) отличаются сменой сюжетов и техники. Но постепенно этруски перенимали образ жизни римлян.

В период с VII по начало V века считается временем наибольшего распространения этрусков. Формы многих сосудов копировали привозные изделия. Тематика— сюжеты из земной жизни покойника: обрядовые сцены с музыкантами, танцорами, гимнастами изображения охоты и рыбной ловли, мифологические сюжеты (из греческой вазописи или выполненные приезжими из Греции художниками). Художественное достоинство этих фресок неодинаково: некоторые исполнены робко, с принужденными и условными положениями фигур и с неумелой укладкой драпировок другие — гораздо смелее и абсолютно подходят по стилю к греческой вазовой живописи. С IV века к саркофагам добавляют еще и урны.

Это была целая сеть простирающаяся на огромной территории. В 89 году до н. э. жители Этрурии получили римское гражданство. В облике этрусского храма лапидарная простота широких плоскостей боковых и тыльных стен, не имевших украшений и окон, сочеталась со сложной ажурностью изысканных терракотовых рельефов, покрывавших как кружевом балки перекрытия. Тщательно отделаны косяки дверных проемов, соединявших камеры. Существует несколько гипотез об их происхождении.

Ширина главных улиц Марцаботто достигала 15 м, другие улицы и переулки были уже. Горы Италии тогда покрывали вековые леса, защищавшие реки от пересыхания.

Крупные терракотовые фигуры сохранились для нас главным образом на крышках саркофагов. Есть и скальные захоронения, например, в Соване. В Марцоботто можно увидеть мосты, каналы и водопровод, построенные в далёкой древности.

Новое чувство выражено во взгляде женщины из семьи Велка в гробнице Орка. Жилая архитектура этрусков сохранилась хуже, чем крепостные стены, дороги, мосты. Жилища строились из кирпича-сырца.

Начало культуры Виланова (по названию поселения близ Болоньи), относят к IX — VIII векам до н. э. На фризе изображались сначала группы богов или людей, позднее — цветочный орнамент. От 6 – начала 5 в. до н. э.

Первоначально религия италиков, поклонявшимся безликим божествам природы, не требовала изображения божеств и храмов. 68b). Римляне их завоевали. Так же в качестве строительного материала этруски использовали мрамор и известняк.

В крыше, накрывающей атрием имелось отверстие, а под ним, в полу, – имплювий (бассейн), в который сливалась дождевая вода. Вверху стен помещались декоративные фигуры, главным образом зверей изображавшихся часто в геральдических позах (например, в гробнице «Леопардов») средний, широкий пояс занимали главные изображения, над ним, а иногда и под ним проходил узкий фриз с фигурами. по этой системе были построены стены Фалерии приблизительно в начале I века до н. э.

Металл использовался очень редко в основном для крепления и украшения самых богатых домов. Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. до н. э. (этрусско-римский период) продолжало существовать местное искусство. до н. э.

Примечательно, что и в сооружениях южно-италийских греков все внимание обращалось на «лицо» храма и, как правило, не было дверей с тыльной стороны, как в святынях греческой метрополии. Перекрытие осуществлялось при помощи напусков рядов. познакомили римлян с искусством градостроения (различные варианты сводов, тосканский ордер инженерные сооружения, храмы и жилые дома и др. ), настенной монументальной живописью, скульптурным и живописным портретом, отличающимся острым восприятием натуры и характера.

Этруски верили в судьбу и непреложность божественной воли.

18, a). 1-2 вв. Как было сказано выше гробницы южной части Этрурии были высечены в туфовой породе, наиболее ранняя гробница Реголини Галасси, датируемая VII веком до н. э. гробнице Великого Герцога в Кьюзи и гробнице Сан Манно близ Перуджи.

Некоторые из них, на севере Этрурии, представляют собой тумулусы – курганы с расположенными под насыпным холмом погребальными камерами и дромосом, сложенными из каменных блоков другие, на юге Этрурии, близ Черветри (Церэ), сохраняют вид тумулуса, но сложены не из отдельных камней, а целиком высечены в туфовых скалах (гробница Реголини Галасси, 7 в. до н. э., гробница «Нарисованных львов и др. ), третьи представляют собой подобие прямоугольных домиков, в совокупности образующих своеобразный город мертвых. 63). – полюс сдвигается в сторону Греции, процесс вызван глубокими противоречиями в самом Риме (упадок) и расцвет римских колоний: греческий становится вторым языком элиты. Двери, настоящие или фальшивые, были обрамлены наличниками имевшими вверху выступы в ту и другую стороны, вправо и влево (характеристично этрусский мотив). На крышке погребальной урны обычно помещалось портретное изображение умершего.

Остроконечный шлем на голове, ниспадающий до пят пеплос, фронтальное положение торса, устремленный прямо взор — все здесь продиктовано желанием скульптора создать образ решительной и стойкой богини (24 ил. Другие соединяли Цере с Вейями и с другими пунктами. Дороги соединяли многие города.

Росписью покрывались и трапециевидной формы люнеты на торцовых сторонах камер. Внутреннее оформление погребальной камеры часто являлось воспроизведением архитектуры жилищ (гробница в Корнето, гробница близ Вей). Во главе этрусского пантеона богов стояли три главных божества. Антаблемент первоначально не заключал в себе собственно фриза. Священные постройки этруски делали из дерева. В нижнем фризе правой стены — сфинкс на высоких лапах, с сильно изгибающимися крыльями и царапающий его сзади, присевший на задние лапы лев. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах.

Таким образом урны сыграли не последнюю роль в изучении храмовой архитектуры. Здание имело в плане прямоугольную форму, высокая крыша образовывала большие навесы, дающие тень в крыше имелось прямоугольное отверстие (комплювиум), через которое освещался дом. Новые принципы художественной образности, которые заимствуются на востоке.

Художник стремился показать даже толщину опоры, обозначив волюты тыльной ее стороны. Они построены с использованием больших каменных блоков и, опять же, могут включать природный камень на участке каждый из них имеет один вход в дверь и внутри — каменные скамейки, на которых лежали покойные, вырезанные алтари, а иногда и каменные места. Соответственно отверстию в крыше, в полу дома помещался бассейн (имплювиум), куда стекала дождевая вода.

По технике она— разновидность фрески. 9 м с каждой стороны. Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. В некоторых гробницах преобладают мифологические сюжеты, как в гробнице Орка в Корнето, где фигурируют боги подземного царства – Гадес и Персефона – и трехликий великан Герион, а также крылатые гении этрусского пантеона. Третий тип этрусских усыпальниц, пещеры, вырубленные в скале, представляют собой, очевидно, заимствование с Востока из Лидии.

В Республиканскую эпоху в Риме было построено четыре акведука. Росписи позднего классического периода (IV век дон. э. ) отличается сменой сюжетов и техники работы. Цвет глины (греческие сосуды светлоглиняные) и отдельные элементы декора позволяют определить руку этрусского мастера.

Жизненность покойника подчеркивается максимально, вот таким образом он изображен в момент пира. В этой скульптуре зрителя поражает не только наблюдательность в воспроизведении натуры (с большой точностью переданы постановка фигуры – напряженно вытянутая вперед морда, оскаленная пасть, проступающие сквозь кожу ребра), но и умение художника усилить все эти детали и объединить их в единое целое – образ хищного зверя. Архитектура этрусских жилых домов выяснена еще недостаточно. Живописная декорация гробниц в известной мере связана с расписными греческими вазами ориентализирующего и чернофигурного стилей.

Витрувий приводит подробное описание стиля и пропорций этих храмов. Это так называемые тумулусы. Они-то и стали первыми учителями римлян. Этим обуславливалось количество колон их было 12.

Эти терракотовые украшения часто делались в форме человеческой головы. Сельские дома строились из грубого камня или из глины на деревянном каркасе. Ремесленники Этрурии славились своими работами из золота, бронзы и глины. Близкие им статуи льва и сфинкса несколько иного типа происходят из гробниц Кьюзи.

завоевание Римом Греции 3) середина 2 н. э. В конце VII – начале VI в до н. э. Параллельные мощённые улицы городов пересекаясь образовывали регулярные кварталы. Своеобразным акрополем является холм к северо-западу от жилых районов. Как и древние египтяне, этруски украшали стены гробниц красочными фресковыми росписями с сюжетами из греческих мифов, а также на темы быта богатых этрусков (сцены пира, танцев, спортивных соревнований, охоты и т. д. ).

Однако существование таких отдельно стоящих домов, абсолютно отличных от массового жилища, зафиксировано в урнах и в интерьерах гробниц, которые дают вообще богатейший материал по внутренней отделке и плану этрусского дома. Капители этрусских колонн положили начало римскому тосканскому ордеру. Интересна архитектурная форма гробниц, возведенных из тесаного камня. а римляне-этрусками.

Место культы Весты – одной из главных богинь, хранительницы домашнего очага – было простым круглым навесом над неугасаемым огнем. В скульптуре образы нередко получают особенно обостренную экспрессию. Здесь северный въезд в город – арка Августа (II – I вв. Обычно две стены в соответствии с формой перекрытия были выше других, заканчиваясь выступами в форме усеченного поля фронтона. Но всегда сохраняла свою самобытность. Внутреннее оформление погребальной камеры часто являлось воспроизведением архитектуры жилищ (гробница в Корнето, гробница близ Вей).

?ксщфЮсйпн -- «высочайший») -- украшение или насадка на острие или на обоих концах или вершине фронтона в форме вьющихся растений, пальметт, скульптурных фигур и волют. Широкие складки одежды Аполлона ниспадают почти параллельно. Мощные слои пепла и вулканического песка давали необычайной крепости растворы и бетоны которые легли в основу строительной техники италиков, начиная с очень раннего времени. Центрами производства каменной скульптуры были города Вульчи и Кьюзи. Старые города на холмах.

Восточная часть – более активно влияет. И тем не менее между эллинами и этрусками возникали серьезные конфликты. Наиболее выделяющийся гробницей такого плана является гробница рельефов. Храм А в IV в. до н. э.

В этом образе мало общих черт с восточно-греческими памятниками. Из этого можно получить представление о размерах заселенной территории. до н. э.

Поле деятельности этрусских архитекторов было чрезвычайно широким. Свободная расстановка колонн обеспечивала ощущение широты и простора портиков. до н. э. Эта техника была вызвана стремлением придать глиняным сосудам сходство с более дорогими металлическими сосудами.

Арка пролетом 7, 4 м, относится вероятно уже к ко II веку до н. э. до н. э. arcus volutus -- «обрамляющая дуга») -- обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. В начале VI века до н. э. старые традиции еще сохранялись. На лицах появляется чувство меланхолии.

Долгое время общественные бани (термы) римлян были небольшими, недостаточно освещенными и скромно отделанными сводчатыми помещениями. Из-за обилия болот в больших масштабах велись работы по искусственному осушению. Etruschi, лат. И действительно, замощение из больших плит сохранилось во Фьезоле (Фезулы) и в Перудже (Августа Перузиа) у Арки Августа: плиты толщиною 30 см достигают размера 1 X 0, 8 м. В одном из древнейших этрусских поселений, Ветулонии, наблюдается гораздо менее правильная планировка.

Железо – культура Вилланова. Этрусские обряды жертвоприношений отличались от греческих обилием проливаемой крови. Эти изображения были ярко раскрашены. В Vв. Деятельности этрусских зодчих VI века до н. э., как и работе скульпторов той эпохи, присуще много локальных, специфических методов.

Этрусский храм помещался на высоком основании (подиуме) в отличие от греческого периптера, воспринимавшегося одинаково гармонично со всех сторон, этрусский храм строился по принципу фронтальной композиции: одна из узких сторон здания являлась главным фасадом и украшалась глубоким портиком. Сведения древних авторов об этрусках очень скудны. Некоторые из крупнейших курганов, например, в Черветери имеют диаметр до 40 метров. Лучшие образцы правильной полигональной кладки без употребления цемента представляют городские стены Коссы и Пренесте (Палестрины). Так, в уже упоминавшийся в связи с имеющейся там гробницей VII века до н. э. тумулус в Кастеллина ин Кьянти были введены еще три склепа (15, с. 86, 87 18, с. 159). Под конец этруски научились получать переходные тона посредством смешения основных красок. От эпохи энеолита (2-я половина III – 1-я половина II тысячелетия до н. э. ), осталась окрашенная керамика с геометрическим орнаментом.

84, 85). Так же Амелии и Алатри. Затем на форуме появилась Регия (жилище царя) и Курия (здание заседаний Сената) близ Комиция (площадки народных собраний).

Основные цвета были красный, коричневый, желтый. Рассматривая в целом совокупность дошедших до нас от древней Этрурии памятников ее архитектуры, мы легко можем усмотреть в них отражение общих черт ее социального строя, с далеко зашедшим разложением родовой общины, классовым расслоением и формированием более или менее примитивного государственного устройства. Они использовали тот же пантеон богов, строили дома и храмы близкие к греческим. Этруски были самыми развитыми не-греческими племенами Италии их основные поселения В 8 вв. По другой версии, сложившейся еще во времена Геродота, этруски пришли с Востока.

На амфоре этрусского мастера Сирены из группы Микали (5, с. 50) собрания Эрмитажа изображены пальметты на горле и силуэты зверей на тулове. Раскопки обнаружили остатки древнейших поселений латинян и сабинян (10 – 9 вв. Белый или желтоватый грунт служил фоном для изображений. Саркофаги – наиболее оригинальное создание этрусской скульптуры.

Особенно хорошо сохранились крепостной комплекс города Перуджи. На крышке погребальной урны обычно помещалось портретное изображение умершего. Все этапы мировой цивилизации находили отражение в памятниках архитектуры. Энергичен и широко шагнувший воин со свободным движением рук, возможно, бог Марс.

дон. э. Гладкий ствол утонялся кверху, не имея энтазиса Энтамзис (от греч. Главное помещение римского дома – атрием. Именно содержимое гробниц дает нам большую часть информации о жизни и искусстве этрусков.

Такие конструкции появляются в поздних усыпальницах (3–1 вв. Благодаря ей мы имеем представление о быте, нравах, культуре давно исчезнувших народов. Может быть, общая история. Позднее в VII веке до н. э. Росписи этрусских гробниц 6 – 5 вв. В этих же домах находились лавки и мастерские.

Следующий вид клаки использовавшийся этрусским архитекторами это квадровая кладка (Квадровая кладка – каменная кладка из прямоугольных квадров, сложенных насухо горизонтальными рядами. ) примерами такой кладки являются стены Кьюзи, Перуджи и Фьезоле. Остатки ее найдены при раскопках Марцаботто и Аквароссы (15, с. 262—265). Конечно, в каждом отдельном случае большую роль играло наличие поблизости необходимых художникам материалов, но, кроме этого, несомненно имели значение вкусы и эстетические склонности мастеров различных этрусских городов и областей. По технике она— разновидность фрески. Такие сохранились во Фьезоле (Фезулы) и в Перудже (Августа Перузиа) у арки Августа, обнаружены плиты толщиною 30см достигающие размера 1 X 0, 8 м. Наличие большого количества дорог вызывало необходимость перебрасывать мосты через многочисленные реки. Остров был необходим грекам-фокейцам, как находившийся на пути к их колонии Массилии, но он также интересовал карфагенян и этрусков.

Для этого периода характерен высокий уровень строительной техники, проявившийся в инженерных, оборонительных и общественных сооружениях, возводившихся из камня. Расположение живописи подчеркивало архитектуру склепа. А в Чивита Кастеллана (Новые Фалерии) 50 башен разбивают стену на отрезки, длиной по 30 м. Типичная толщина стен равна приблизительно трем метрам. Римские зодчие во многом ориентировались на образцы, созданные их этрусскими (тусскими) предшественниками. Влияние греческого искусства чувствуется почти все время развития этрусской культуры.

Для этой части страны характерны гробницы с камерой, сложенной из обтесанных каменных блоков, с земельной насыпью огороженной невысокой каменной стенкой. Фигуры, особенно лица имеют большое портретное сходство. Единственная забота— жизненность и осязательность бытия. Под туловищем сфинкса, помещена лань.

Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров. Ряд других изображений на погребальных урнах отличается грубой утрировкой. В связи с обилием древесного материала в ранний период этруски не возводили каменных мостов. у этрусков было принято трупоположение, а с IV в. до н. э. Перекрытие двускатной кровли состояло из терракотовых черепиц.

Внутренность этрусских усыпальниц — еще любопытнее их наружности. пишет, что этрусский элемент в этих памятниках является главенствующим но не единственным таким образом она делает вывод, о том что их неправильно называть памятниками этрусской архитектуры (в собственном смысле), а дает более точное определение – памятники Древней Италии в период этрусского господства. Как было сказано выше, вопрос происхождения этрусков до сих пор ставит ученых исследователей в тупик. Портик поддерживался двумя линиями колонн. Военно-политическая власть царя перешла к консулам.

При подходе к храму фронтальные образы тифона или горгоны можно было видеть издали. Роспись применялась также и в наружном убранстве зданий. Переход в эллинских городах к классическим формам на рубеже VI—V веков до н. э. сказался и на художественных принципах этрусков, тесно связанных с искусством Греции, хотя, разумеется изменения стилевого характера в этрусских памятниках вызваны не только влияниями эллинов. В связи с этим их стали защищать крепостными сооружениями. Сосуд схематически воспроизводит человеческое тело. 16, . ). Витрувий описывает передние фасады тосканских храмов с деревянными балками, покрытыми терракотой.

Этрусская цивилизация носила преимущественно городской характер. Этрусские гончары применяли особую технику так называемого буккеронеро (черной земли): глина прокапчивалась, приобретая при этом черный цвет. В них часто уживались вместе орнаментальные и сюжетные композиции. Замечательным подтверждением тому является поселение у современного Марцаботто. Чаще всего это была полигональная кладка (полигональная кладка это каменная кладка из камней многоугольной формы, притесанных друг к другу. ). Стены обычно не имеют башен, но в Перудже и Сутри (Сутрии) они присутствуют.

Это жилище древнего человека — пещеры с наскальными изображениями охоты и животных от энеолита (2-я половина III — 1-я половина II тысячелетия до н. э. ) осталась окрашенная керамика с геометрическим орнаментом. Экспрессивность его движений усилена резким поворотом лица и верхней части туловища назад. Это влияет на искусство и архитектуру. Композиции в антефиксах зависели от того, как они смотрелись снизу. Каждому из них имел свою статую и у каждого должен был быть свой храм. Обычно они были терракотовыми.

Большинство сведений о быте этрусков мы получили из их гробниц. этруски активно контактировали с древними греками. Крыша покрывалась черепицей. У этрусков возникла на пустом месте, более груба и примитивна. Большие блоки его стен высечены небрежно и представляют собой массивные квадры (15, с. 102—109). Наиболее известным этрусским скульптором был работавший в Беях мастер Вулка ему принадлежит монументальная терракотовая статуя Аполлона из Вей. Так же был черный, белый и очень редко встречающийся голубой и зеленый.

64). Часто города мертвых занимали огромные пространства, как равнинные, так и на крутых склонах и скалах. Как у эллинских статуй, здесь по-архаически выпуклые глаза и длинные волосы. Эти кубические структуры лучше всего видны в некрополе Бандитаччи Cerveteri. Лучше всего сохранились стены, окружавшие этрусские города и гробницы.

Культурное влияние провинций. Религиозный центр.

Римляне наследуют ордерную систему, письменность, мифологию, философию у греков. VII—VI вв. Однако конфигурация плана приближалась к квадрату. Лучше всего строительный талант этрусков проявлялся в сооружении городских стен и ворот.

Витрувий: в каждом этрусском городе3 ворот, 3 дороги, 3 храма (Тине-Юпитер, Минвра-Минерва, Юна-Юнона). Но всё-таки несмотря на большое разнообразие версий основное большинство придерживается первой, в свою очередь археологические исследования дают четкую картину появления в прибрежных районах новой мощной культуры с многочисленными монументальными надгробными памятниками в тоже время выявляют некоторые восточные черты с первых шагов отличающие этрусскую культуру. представляла и изображала богов в человекоподобном образе. Жизненность покойника подчеркивается максимально, вот таким образом он изображен в момент пира. Рядом с ними кажутся маленькими два стоящих персонажа. Этруски соперничают с греками и финикийцами как в области мореплавания и торговли, так и ремесел – этрусские товары шли не только в города Средиземноморского бассейна, но и в отдаленные районы Северной Европы и Скандинавии.

Это заметно в поздней статуе— «Ораторе»: ему присуще уже римское достоинство при наличии типичной для поздней этрусской культуры меланхолии и тревоги. В VI веке до н. э. достигло совершенства градостроительство этрусков. Так или иначе их цивилизация развивалась между реками Арно и Тибром. Выделяются главные оси в городской среде (север-юг (кардо), запад-восток (докуман). Это заметно в поздней статуе— «Ораторе»: ему присуще уже римское достоинство при наличии типичной для поздней этрусской культуры меланхолии и тревоги1.

Центр городского дома составлял атриум (внутренний закрытый дворик). Живопись этрусков связана с греческой и проходит в своем развитии этапы, сходные с этапами эволюции греческой вазописи. Самый интересный – храм В (II в. до н. э. ) – круглый периптер на подии. и на этрусков. Построенный в III – II вв. В гробнице Меркарецция в Тарквинии и на саркофаге из Кьюзи видно отверстие в крыше (рис.

По этой же самой причине этрусское искусство носит глубоко натуралистический характер. Эти стены порой достигают шести миль. Главные этрусские гробницы находятся в Орвието, Тарквинии, Кьюзи, Черветери. Скульптурные головы в паузах арки добавлены позднее. Из плеяды многочисленных духов и божеств, олицетворявших различные проявления сил природы и моральные понятия (согласия, мир, добродетель и т. п. ), выделилась группа верховных богов – Юпитер, Юнона, Минерва, Марс, Венера и Веста, близких по своим функциям к основным богам греческого пантеона. По форме плана эти храмы приближались к квадрату. Особая роль отводилась росписям гробниц, всегда имевшим сакральный смысл. После формовки и обжига изделие подвергалось лощению (полировке трением).

Саркофаги и урны выделяются тонкой работой и яркой раскраской на фоне темных туфовых стен. Этрусские гончары применяли особую технику так называемого буккеронеро (черной земли): глина прокапчивалась, приобретая при этом черный цвет. Большинство подобных гробниц созданы в VII веке до н. э. Город: Ориентация по сторонам света, обряд с бороздой и коровой и быком. Погребения типа трупосожжения, урна – облик жилища, где жил сожженный.

91). Они верили в загробную жизнь и с умершим клали оружие, украшения, пищу. 54). 386-города разрушены галлами, необходимость дополнительного укрепления (кроме естественного). Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются.

Храм, возможно, был посвящен Менрве (этрусская версия Афины / Минервы). Центральная целла была чуть больше боковых, портик поддерживали два ряда колонн. Очевидно, она должна была напоминать своим обликом состоятельный римский дом. Ни в одном из этих поселений не видно следов особняков знати. Резной узор на каменном потолке точно воспроизводил сложную систему стропил.

Сенат не влияет. Города этрусков в горах не имеют регулярной планировки, о чем свидетельствуют участки двух улиц в Ветулонии. В Vв. Теперь уделяется большое внимание украшению поля фронтона.

В гробнице «Золотой спирали для волос» близ Популонии много общего с архитектурой склепов VII века до н. э. : длинный дромос, квадратная в плане камера, перекрытая ложным сводом, размещение гробницы в кургане-тумулусе (ил. Произведения этрусской живописи 3 – 2 вв. Есть также надгробные памятники в виде четырехугольных мавзолеев, сложенных из плит, с пирамидальным каменным же верхом, отделенным от низа широкой полосой валов и желобов, каковы, например, находящиеся в Орвието. В VI и V века изображались погребальные пиры игры, пляски и т. д. Вулка (единственный известный по имени этрусский скульптор архаики), либо кто-то из его окружения, создал терракотового Аполлона из Вей, который служил наружным украшением храма.

Самый древний из них храм С (IV в. до н. э. ) – италийского типа на очень высоком подии. Домовидные урны прямоугольной формы обычно не старше IV века до н. э. Как место торговли и народных собраний форум возник еще в VI в. до н. э. Что давало им определенные географические преимущества для развития экономики. Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами. Изображение человеческой фигуры у этрусков возникло прежде всего в погребальной скульптуре, где было необходимо воспроизведение лица и тела.

В скульптуре образы нередко получают особенно обостренную экспрессию. Не так. Химера из Ареццо демонстрирует усиление ионийского влияния, которое переходит в свою противоположность благодаря усилению лаконичности и экспрессивности. Сложная сеть дорог и мостов покрывала район, прилегавший к центру металлургических ремесел — городу Популонии имевшему тесные экономические связи с другими областями (15, с. 93). 3в. -476 гг.

Середину двора обычно занимал круглый бассейн, служивший рыбным садком и окруженный колоннадой (рисунок 009). И более поздние перекрытия в виде клинчатых арок, к примеру арочные ворота в Ферентино. Во главе богов стояла верховная триада (она соответствовала греко-римской) — Тиния (Юпитер), Уни (Юнона) и Менрва (Минерва). (рисунок 013). появляется влияние архаической ионийской скульптуры.

Здесь в замке образ Юпитера. С большим графическим и красочным мастерством показал он лодку с рыбаками: одного, забросившего сеть и смотрящего, перегнувшись через борт, в воду, двух других, оживленно размахивающих руками и кормчего, управляющего лодкой с помощью широкого и плоского весла. Стены часто украшались живописью.

Линии и формы по внутренней энергии не уступают скифскому звериному стилю. Вот таким образом появление трехцеллового храма вполне закономерно. 16, a, 17).

дон. э. Городские ворота города Новые Фалерии, 3в (ок 241г до н. э. ) рядом со Старыми Фалериями. Чаще всего как и большинство городов древности они лежат у слияния двух рек. Краска клалась ровным слоем. Римляне приписывали им изобретение атриума, канализации и регулярной городской планировки. Скульптура волка (известно что воздвигнута в античные времена) открытая в средневековье, установлена на Капитолийской площади, а фигуры Ромула и Рема были пределаны позже, во времена ренесанса.

251). Волчица изображена кормящей Ромула и Рема (фигуры их утрачены существующие ныне выполнены в 16 в. ). Снаружи каменные здания нередко покрывались легким слоем стука. Между каннелированными пилястрами с ионическими капителями, как бы в метопах, вставлены круглые щиты. 49) открыты гробницы, а также этрусские надписи.

Поворот на новый этап развития культуры. Однако, пожалуй, сильнее их различия. Известно, что в Италию этрусская цивилизация попала морским путём из Малой Азии. Трактовка тела, рук, ног в таких кажущихся худосочными фигурах очень условна.

В этрусском портрете нет признаков психологических поисков. На одном изображении запечатлен дом с открытым балконом на крыше, а другой саркофаг, теперь хранящийся в Археологическом музее Флоренции имеет изображение монументального дверного проема и пилястров (рис. В конце бронзового века (2-я половина II тысячелетия до н. э. ) появились свайные поселения — террамары, состоящие из небольших хижин, круглых или прямоугольных в плане, построенных на искусственной земляной насыпи и на деревянных сваях. 5 м и по одной арке по 17. Этруски играли главенствующую роль в управление государства.

Подобная осевая композиция найдет широчайшее применение в римских жилых домах. Римский архитектор и писатель Витрувий описывает отдельный «тосканский храм» с колонным портиком и тремя небольшими камерами в тылу, но доказательства указывают на более разнообразную реальность, даже если некоторые основные черты являются общими. Этрусский или тосканский ордер (этрусский вариант греческой дорики). На смену весёлости приходит меланхолия.

VII – VI вв. Некрополи размещались в двух районах — к северу от жилых домов и на юго-восток от города, на берегу реки (15, с. 308). Неслучайно Эней – сын греческой богини Афродиты, а также выходец с греческой территории – Трои. Она до сих пор остается для историков загадкой. слились в один город. 22а). Центр городского дома составлял атриум (внутренний закрытый дворик).

Это придает рисункам живость, особую прелесть и индивидуализирует руку графика (13 ил. 76). Роспись применялась также и в наружном убранстве зданий. Вот таким образом входы боковых камер, расположенных в глубине гробницы, выходят уже не в главную камеру (как в VI веке), а в ее боковые «крылья». 89).

Впервые система фортификаций и регулярная кладка. Из каменных произведений этрусской скульптуры достойны внимания преимущественно известняковые надгробные стелы, сверху закругленные, украшенные рельефами, встречающиеся поодиночке в Тоскане и находимые в большом количестве близ Болоньи. 17). Эти изображения были ярко раскрашены. Говоря о городах этрусков нужно уделить внимание их место нахождению. Мощные безбашенные стены (15 м высотой и 5 шириной) без других построек были из камня. – период наибольшего рассвета Этрурии.

Например из туфовых массивов в конце V века до н. э. Выразительны в этой группе две маленькие фигурки. Эта дорога имела ширину 15 м. и была разделена на три главных полосы, по краям приподнятые тротуары, открытые сточные каналы были перекрыты каменными плитами на перекрестках. О происхождении этрусков нет единого мнения.

Фигуры, особенно лица имеют большое портретное сходство. Начинали строиться каменные храмы. Примечательно что поле фронтона оставалось пустым. Меняется система ложной арки используется клинчатая арка.

Этрусское искусство жило в VII-I в. до н. э. Ворота представляли собой колоссальные арки, украшенные рельефными скульптурами. К концу I в. до н. э.

Показана перспектива, позы продуманны, фигуры умело прописаны. Эпоха Домината: 80е гг. Верхняя арка легче нижней она сложена из одного ряда клиньев, ее архивольт уже, чем у нижней». Это пример поздней оборонительной архитектуры, самым же ранним сооружением является земляной вал в Поджио-Буко (VII век до н. э. ). То есть главная камера изображающая главное жилое помещение, находится поперек оси гробницы. 18, . ).

Архаический порядок здесь оживляется усложнением композиционного ритма. Каждый акведук состоял из системы водозабора, канала (спекуса), по которому шла вода от источника к городу, отстойников и системы распределения воды внутри Рима, наконец, водопроводной сети из свинцовых труб, подводящих воду непосредственно в дома, к потребителям. Крышка изображалась в виде ложа для симпосия (ритуализированное пиршество в Древней Греции), на ней изображалась полулежащая фигура усопшего, часто вместе с супругой.

Основой хозяйства в Этруррии было земледелие. Некоторые из них (тяжелое буккеро) имеют толстые, массивные стенки с выступающими на поверхности рельефными украшениями черного же цвета. Этруски жили на северо-западе Италии.

Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». Дух тем не менее прежний— вымысел заменяет утраченную действительность. Наверху делалась земляная насыпь конической формы, основание которой окружалась камнями. Римское общество было в основе своей обществом землевладельцев. Этрурия становится одним из важных центров культурного развития на Средиземноморье.

Похороны знатных этрусков сопровождались оплакиванием, поминальными пирами, песнями и плясками но и кровавыми играми. От 6 – начала 5 в. до н. э. этруски активно контактировали с древними греками. Важное место в этрусской скульптуре принадлежит портрету.

У Этрусков культура традиционна (верность прошлому), скорее всего, продолжали традиции культуры Вело Ново. Голова с этрусской погребальной урны из Кьюзи начала 6 в. до н. э. Скульптура этрусков существовала в виде произведений ремёсел, для украшения обстановки дома и как погребальная в виде канопов (погребальных урн) и саркофагов. Терракотовые и бронзовые изделия украшались орнаментами. Достижением этрусских мастеров VII века до н. э. считается погребальная урна из глины или бронзы с крышкой в виде человеческой головы (канопа). Такие антефиксы VI века до н. э. хранятся в собрании ГМИИ имени А. С. Пушкина в Москве и в Киевском музее западного и восточного искусства (ил.

С IVв. рыночная площадь). Произведения этрусской живописи 3 – 2 вв.

Искусство древнего Рима включено в общий вопрос об искусстве Античности. О более позднем сельском италийском доме можно судить по урне в виде дома из Кьюзи. Падение культуры земли немедленно вызывало здесь заболачивание целых районов. Большинство таких картин находится в усыпальницах Корнето, Кьюзи, Черветри, Вульчи и Орвието в других некрополях стенная живопись встречается только в единичных случаях.

Другая открыта близ Сан-Джавенале (18, с. 402). Конечно этрусская архитектура не оставила значимых в мировом масштабе памятников.

Важнейший элемент архитектуры – арочный свод. Вера в загробное существование человека побуждала устраивать их по образцу жилых покоев. этрусская культура проникла в глубь страны, охватив всю современную Умбрию и Тоскану. 2). 46).

Этруски использовали плоскую и изогнутую черепицу.

Вода в нем предназначалась только для питья. Ярким примером такого архитектурного решения является гробница Греческих ваз. Способствует этому своеобразный рельефный декор из женских голов, фигурок реальных животных или фантастических существ — сфинксов, грифонов. Такие гробницы были везде где находилась эта порода.

Неизвестно, откуда они пришли и куда исчезли. Фигуры и лица имеют большое портретное сходство. Есть неправильный рельеф местности, но город не вписывается, а подчиняет. С остальных сторон храм замыкался глухой стеной.

Архитектура гробниц показывает, что к VII веку до н. э. Конструкция и техника сооружения этой усыпальницы напоминает относящиеся к эпохе крито-микенской культуры гробницы в Угарите (Сирия) и т. н. Этрурия представляла собой союз двенадцати городов-государств. Приблизительно в начале IV века до н. э. Город был построен приблизительно в V веке до н. э.

В древности этруски славились как архитекторы и искусные инженеры. Большой интерес представляют росписи стен этих гробниц. Нечто подобное позднее обнаружится в искусстве варварских племен Европы.

ииллюстрирующий легендарную осаду Фив. Погребальная этрусская скульптура была преимущественно каменной. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах. началось уменьшение владений этрусков.

Болоньи), этрусской колонии на реке Рено. Они создали особые сложные карты с обозначением каждого, даже малозаметного явления. Второй тип имеет гораздо более впечатляющий входной туннель некоторые длиной до 25 метров. В отличии от ранних гробниц, главная камера вытянута не в ширину, а в глубину. 47).

На ее примере мы узнаем, что уже VII веке до н. э. В VII—V вв. Распространённость таких гробниц говорит о популярности этой схемы в архитектуре жилого дома до VI века до н. э. Умерших или их саркофаги или же урны с их пеплом помещали на скамьях у стен или в нишах вроде альковов, причем для того чтобы отошедшие на тот свет не испытывали нужды ни в чем необходимом их окружали в изобилии различной домашней утварью.

Социальные конфликты, переосмысление. Любопытна с точки зрения живописи гробница Быков (ил. Применялся для создания зрительного эффекта напряжённости и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста). Один из спорных пунктов того времени — право владения Корсикой. Целлы были сдвинуты в самый край подия, вот таким образом храм не имел обхода.

укладывались стены в Вейях.

Основные их поселения находились на территории Этрурии (современной Тосканы). У этрусков самыми ходовыми материалами было дерево и глина. Из камня возводились преимущественно культовые и общественные и инженерные сооружения. Ряд других изображений на погребальных урнах отличается грубой утрировкой.

После формовки и обжига изделие подвергалось лощению (полировке трением). И только археологические открытия, начало которых относится к XV веку, дали возможность изучать памятники материальной культуры этого народа. Они обычно состоят из нескольких помещений с плоской или двускатной крышей иногда в виде «толоса». Они строили дома и храмы, по форме очень близкие греческим. Живопись могла быть фресковой, когда краска наносилась на сырую штукатурку но порой краску накладывали и на сухую основу.

Для большей отчетливости изображений контуры и детали обводились темной краской. Сельские дома строились из грубого камня или из глины на деревянном каркасе. Так же древняя формой капители была близка к эолической. 17, 18, 32). На фризе сначала изображались группы богов или людей, сидящих или находящихся в движении, а позднее – изящный цветочный орнамент. а римляне-этрусками.

Покрывая узорными терракотовыми фризами поверхность балок, она выполняла функцию не только декоративную, но и культовую в изображениях антефиксов, сюжетных рельефов, крупных статуях божеств. В эпоху ранней республики для театральных представлений сооружались временные деревянные театры.

Над дверью и по бокам ее идет узор из цветных треугольников, второй ярус которых касается границы сводчатого потолка камеры. Этрусский храм помещался на высоком основании (подиуме) в отличие от греческого периптера, воспринимавшегося одинаково гармонично со всех сторон, этрусский храм строился по принципу фронтальной композиции: одна из узких сторон здания являлась главным фасадом и украшалась глубоким портиком. Ремесленники Этрурии славились своими работами из золота, бронзы и глины. Каждый квартал имел правильную прямоугольную форму, двор был закрыт, в его сторону выходили жилые комнаты (кубикулы), на улицы выходили маленькие торговые помещения. В VIв.

79). Расены заявили о себе в Италии лет за сто до основания Рима, но происхождение этого народа до сих пор остается неясным, согласно одной теории пришли в Этрурию (современная Тоскана) из Малой Азии, видимо, после Троянской войны. Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами. – 313 г. – Эпоха Империи.

Широкое распространение в VI веке до н. э. получила в связи с разработкой богатых месторождений металлов на принадлежавшем этрускам острове Эльба мелкая бронзовая пластика. В древней Этрурии преобладал тосканский или тускский (этрусский) ордер. Что это. Но в этрусском портрете нет признаков психологических поисков. Верхняя арка обрамлена гладкими большими пилястрами с упрощенными ионическими капителями. Голова воспринимается почти шаровидной, мощная шея уподоблена короткому цилиндру.

был, видимо, дистилем в антах, в Ш в. до н. э. Вдоль стен комнаты ложа, на которые кладут мертвых. Одним из таких произведений 6 в. до н. э. Особенность является то что последовательной разработки устойчивого ордера не было. На территории Южной Италии и в Сицилии (т. н.

Представление о принципах таких украшений дают терракотовые модели храмов из Вульчи (VI в. до н. э. ), скульптурного фронтона из Неми (конец IV – III в. до н. э. ), терракотового фронтона со сценой гигантомахи из Пирги (все из музея Вилла Джулия). Может быть, общая история. Как правило была и скульптурная декорация – оберег. В это время появилась этрусская письменность (пока еще не расшифрованная).

примыкают к эллинистическим образцам. Так, большой котел холмос, на высокой фигурной четырехчастной подставке воспроизводил в глине сирийско-урартский бронзовый котел и служил курильницей во время ритуальных церемоний. На смену этрусским сосудам «импасто» позднее приходит новый вид керамики «буккеро». Название«буккеро» произошло от испанского названия сосудов древних индийцев имевших черный цвет. Для керамики «буккеро» характерны: глубокая черная блестящая поверхность и четкие чеканные формы, воспроизводящие дорогую металлическую посуду. Как в росписях гробницы Кампана, рельефах на вазах буккеро и архаических фризах, лошадка здесь длинноногая, а всадник маленький, высоко сидящий (10, с. 17). Храмы украшались статуями. Их найдено бесчисленное количество разных размеров и форм. Правильная планировка поселений с ориентацией по сторонам света сложилась к V веку до н. э.

Одним из таких произведений 6 в. до н. э. Сложение классового общества, раннее развитие рабства, общественный строй, основанный на безраздельном господстве аристократии (правящей группировкой у этрусков была военно-жреческая знать) – таковы социальные признаки Этрусского государства. В Этрусии возведена скульптура Капитолийского волка. Они поддерживают крышу, которая нависает над входом, создавая глубокое крыльцо.

В это время появилась этрусская письменность (пока еще не расшифрованная). В 6 в. до н. э. Живопись на стене располагалась поясами. Вообще этрусский храм существенно отличался от греческого, несмотря на то что заимствовал от него свои главные черты. До моделировки поверхности еще далеко, тело вытянуто, голова маленькая.

Вся терракотовая отделка раскрашивалась в яркие цвета. И гадатели по полетам птиц. 9, 3) имеет входной коридор, по обе стороны которого располагаются помещения. Им была известна технология приготовления кирпича. Что это. Нижняя часть оставалась цилиндрической.

дон. э. Латиняне же нарекли их этрусками. 60). 70).

Взаимодействие Греции и Италии имеет долгую историю. Многочисленные ее примеры рассказывают нам о разнообразии ее форм. Художники иногда даже не прорисовывают пальцы рук. Основной конструкцией в обоих случаях была многократно повторенная арка.

Здание имело в плане прямоугольную форму, высокая крыша образовывала большие навесы, дающие тень в крыше имелось прямоугольное отверстие (комплювиум), через которое освещался дом. Самым ранним сохранившимся каменным театром был Большой театр в Помпеях (рисунок 011), примыкавший к Треугольному форуму.

Синими и красными изображены птички. Нередко они содержали храмик или эдикулу со статуей божества. Этруская живопись тесно связана с погребальной архитектурой. Этрурия широко экспортировала свои изделия из металлов, получая огромный доход от продаж. О более позднем сельском италийском доме можно судить по урне в виде дома из Кьюзи (илл.

На противоположном, более высоком берегу поднимались склоны возвышенности. Но хотя вопрос о происхождении этрусков пока еще не решен, ясно, что этрусская цивилизация родилась на территории Италии и тесно связана, с ее историей и культурой. Вообще контуры планов, которым отвечают линии оборонительных стен очень различны. С VIII в. до н. э.

27 гг. Сравнительно небольшие постройки этого периода, богато украшенные расписными терракотовыми рельефами и скульптурой, производили нарядное, живописное впечатление. до н. э. Основное внимание уделялось украшению и архитектурному решению только передней части.

На помощь науке также приходит погребальное искусство этрусков. Наряду с кремацией у этрусков существовало, как упоминалось и трупоположение. Иные памятники, чем в Терра Мара. Римская триумфальная арка – это не что иное как городская арка этрусков.

Такие дороги находятся в Питильяно (15, с. 137) и в Соване. Интерес к декоративному звучанию, а не к тектонике. от dominus et deus – обращение к императору. В эллинистический же учеными отмечается как застойный. Упомянем стены и ворота Перузии и Волатерры.

Этруски поклонялись множеству богов изображаемых в человеческом образе. И не только потому, что Рим традиционный наследник древнегреческой традиции.

Спокойной и величавой показана в статуэтке, найденной вблизи Флоренции, Минерва. этруски обладали достаточными знаниями о свойствах материалов и использовали их. Тут же хранилась казна, велась оживленная торговля, заключались сделки.

Когда руда Эльбы еще плавилась на месте добычи, после завершения процесса ее отправляли на материк, где перепродавали или в порт близ Неаполя (современный Поццуоли), где из нее делали оружие и инструменты. Богам посвящались алтари в лесу, у источников и т. п. Кладка велась насухо, местный камень. Этруски первыми в европейской архитектуре использовали крепостные ворота в виде арки.

Своих мертвецов этруски обычно хоронили прямо в земле. Так называемый «грот Пифагора» в Кортоне, в действительности являющийся этрусской гробницей 5 в. до н. э., свидетельствует о понимании законов взаимодействия разнонаправленных сил, необходимом для сооружения подлинных арок и сводов. После отказа от кремации этруски стали захоранивать усопших в гробницах. Сегодня от бурной строительной деятельности этрусков осталось очень мало следов. Дома, скорее всего, были одноэтажными. К этрускам часто относят эпитеты загадочные, таинственные. Римские мосты конца II – I вв.

Крыши были соломенные, тростниковые или черепичные. В ряде понтийских ваз специфические этрусские элементы проявились как в самой форме вазы (амфора с лентовидными ручками), так и в ее росписи.

Как мы уже знаем до нас дошли надгробные памятники и крепостные сооружения (стены и ворота). Их камера могла быть круглой так и прямоугольной. Именно в этот период этрусская культура подвергалась влиянию греческой и финикийской культуры, так же впитывая в себя традиции других народов Италии.

Менее других пострадала от времени и повреждений статуя Аполлона. Живопись в этрусских гробницах различалась по технике. Художник изображая разными красками птиц, оставлял некоторые контуры незакрашенными. Например такой как этрусская цивилизация.

Это сходство постепенно становится все более натуралистичным и откровенно нескромным. Из архитектурных сооружений Этрурии лучше всего сохранились гробницы. Он был одновременно и техническим (91. 3 км) и архитектурным шедевром. В Риме первый каменный мост (мост Эмилия) был построен в 179 г. до н. э. сложились и основные типы одноцеллового и трехцеллового храмов с более развитыми многоколонными портиками, сохранившие ведущую роль в культовом зодчестве (рисунок 003). Наиболее оригинальное создание этрусской скульптуры— саркофаги, обычно терракотовые. Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью.

Верхняя часть из пиперина (Пеперин (итал. Это сходство постепенно становится все более натуралистичным и откровенно нескромным. Карниз имел огромный вынос, вследствие чего поле фронтона сильно западало. Для прочности перекрытия поддерживаются обтесанными опорами. Подобная кладка стен обуславливала перекрытие ворот громадными блоками к примеру ворота в стенах Алатри.

Большой интерес представляют росписи стен этих гробниц. Такое многообразие функций форума определило состав окружающих его зданий. до н. э. Самые крупные залежи железной руды находилось на острове Эльба. Целла у дальней стены, глубокий пронаос (повторена структура всего сакрального участка).

И это не случайно, т. к. Одна из усыпальниц в Корнето дает наглядное понятие о внутреннем виде описанного Витрувием этрусского атрия в жилых домах, с его отверстием для света в середине потолка, еще не подпертого, как у римлян, колоннами о наружности же таких домов можно составить себе представление по одной терракотовой урне в виде дома, хранящейся во Флорентийском музее. Крупные фигуры бегущих льва, львицы и кабана заполняют поверхность вазы.

2. От эпохи республики дошло немного разновидностей торговых зданий. Этрусские треножники в VI веке до н. э. украшались сложными, почти кружевными по изяществу бронзовыми узорами, будто стекавшими с верхней подставки по связям трех ножек. Фантазия этрусских мастеров того времени неисчерпаема по богатству всевозможных образов, реальные мотивы переплетаются со сказочными и легендарными. Дороги и мосты этрусков.

У греков – это культура орнамента, соотношения (сменила Минойскую культуру). Также этруски переняли древне-италийские культы поклонения безликим духам дома и полей. Оба типа усыпальниц восходят к архитектурной традиции II тыс. Из римских источников известно о построенном в IV веке до н. э. Из древних богатств этруски ввели металы, как и бронзо-литейную технику.

Храм у дальней стены сакрального участка (отличается от греческой традиции по центру). 102). Города обносились мощными каменными стенами около 3 м толщиной, с башнями и зубцами.

Как и раньше использовалась техника грануляции, мелкой зерни и филиграни. Единственная забота— жизненность и осязательность бытия. 15). Хищники показаны в рельефе и на длинной боковой стороне саркофага (21, с. 84).

Главными предметами погребального культа были урны и саркофаги вместилища праха покойного. Многие из этих гробниц использовались в течение нескольких поколений. Поселение на Палатинском холме (ок 8в, тогда же основание Рима).

.

---