Архитектура Древней Эллады

Выразительные средства архитектуры Древней Греции (Эллады) – композиция, тектоника, масштаб, пропорции, ритм, пластика объемов, фактура и цвет материалов создали неповторимый синтез искусств, отличающий архитектуру Древней Греции от иных архитектурных стилей. Архитектурный облик Древней Эллады отражает мифы народа, жившего на её территории.

Архитектура древнегреческая: элементы и особенности

Большинство мебели было цветной. Многие из особенностей двери ионического ордера в Эрехтейоне (17 футов (ок.

Он был сооружен в период с 447 по 438 г. до н. э. архитекторами Иктином и Калликратом. «антаблемент», то есть каменные балки, перекинутые с колонны на колонну и то, что лежит над ними. Для сооружения кровли и перекрытий применяли дерево.

Колонны оставались неокрашенными. Фриз изображает битву за превосходство между богами и титанами, он демонстрирует много драматических приемов: безумие, пафос и триумф – чтобы передать ощущение конфликта.

Особенности архитектуры древней Греции

Так считал римский архитектор и теоретик Витрувий. Бувлетерион был большим общественным зданием с гипостильным залом, который служил в качестве зала суда и места встречи городского совета («буле»).

Его название означает «со всех сторон окрыленный», то есть окруженный колоннадой (по-гречески «птерон» — крыло). Пропилеи — монументальные ворота с колоннами в дорическом стиле и широкой лестницей. Обычно на переднем и заднем фасадах по шесть колонн, а количество боковых определялось формулой 2р 1, где р -- количество колонн на переднем фасаде. Хелен Гарднер называет его «непревзойденным превосходством», которое архитекторы последующих лет должны исследовать и изучать и которому должны подражать. Вместе с созданием каменных конструкций древние зодчие «из области шатких и неустойчивых глазомерных расчетов доработались до установления прочных законов «симметрии» или соразмерности составных частей здания». Древнегреческие здания из древесины, глины и гипса были, вероятно, покрыты соломой.

Эта форма была приспособлена под строительство гипостильных залов внутри крупных храмов. Последний вместе с абакой составляет «капитель» колонны.

В 460 году до н. э. Важнейшей задачей архитектуры у греков было строительство храмов.

С трёх сторон он имеет портики разной формы, в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене. «овами» и из лежащей над нею четырёхугольной массы, сильно выдвигающейся вперёд и образующей с лицевой и задней стороны капители по паре завитков или «волют». Обычное количество канелюр – двадцать четыре, но может быть до сорока четырех. Храмы строили из тесаных квадров известняка или мрамора без всякого связующего раствора. Вот таким образом достижение уровня малой колоннады означало достижение небес. Вот таким образом колонны – метафорический образ священного древа богини, подательницы жизни позже стали связываться и с богами-мужчинами.

3. На его фасаде, между антами, т. е. выступами боковых стен, были помещены две колонны. Климат в Греции морской с холодной зимой и жарким летом, закаленным морским бризом.

Отличительные признаки древнегреческой архитектуры

Наиболее важную роль играет отношение высоты колонны к пролету, т. е. пропорции интерколумния и отношение высоты архитрава к пролету, т. е. пропорции архитравной балки (особенно в свету). Иными словами, важно соотношение именно тех характерных черт ордера, с которыми связаны общераспространенные элементарные представления человека о статической работе стоечно-балочной конструкции, представления о работе балки на двух опорах, которые человек приобретает (независимо от того, отдает он себе в этом отчет или нет) в общении с окружающей действительностью начиная с младенческих лет. Глиняная модель храма VIII в. до н. э. из Герайона близ Аргоса свидетельствует о развитие двуматной кровли и появлением потолка и фронтонов столбы образуют самостоятельный портик. Опистодом отделен от наоса сплошной стеной. Храмы строились, как правило, на акрополях, а также (особенно при отсутствии в городе акрополя) на священных участках рядом с агорой. В верхней части колонны немного ниже самого узкого места, пересекая согласующиеся грани, расположены три горизонтальные канавки известные как «гипотрахелий».

Храм раскрашивался в синий и красный цвета. Овладевая механическими свойствами камня, применяя прочные породы известняка и мрамора, зодчие облегчают ордер, добиваются более стройных и гармоничных пропорций. Ориентирован с севера на юг, что опять выделяет его на фоне других храмов. С 582 г. до н. э. К числу общественных зданий относились также лесхи (своего рода клубы), фонтаны, театры, стадионы.

Этапы развития древнегреческой архитектуры

Формализованные полосы мотивов, таких как чередующиеся формы известные как «яйца и стрелки», были особенностью ионических антаблементов, наряду с полосами дентикул. Затем колонну обтесывали, полировали и наносили каннелюры. После обработки, они и получали изящные формы, декоративные детали. Несколько сохранившихся храмоподобных конструкций были круглыми их называют «толос».

Вот таким образом их искусство, служившее смерти, было полно жизни и светлой радости. На ней, по всему внешнему контуру храма, устанавливались колонны, состоящие из трех частей базы, ствола и капители. Или римский дорический ордер, который будет представлять собой отдельную ордерную систему. Окраска наносилась не сплошь. Коринфский, колонны которого выше, а стиль еще изящнее чем в ионическом за счет более высокой капители.

Градостроительство и архитектура Древней Греции периода архаики

Так писал об этом римский архитектор I в. до н. э. В этом причина неприятия греками роскоши. Вход был украшен треугольным фронтоном. Их целью было показать совершенную телесную красоту. В чистом виде — ни то и ни другое, а вернее, все это вместе.

Карниз представляет собой тонкую линию. Святилище Афины в Пергаме представляет обширную площадь, окруженную с трех сторон двухъярусной стоей южнее святилища располагался алтарь Зевса, также решенный в виде ионического перистиля. Этруски рано познакомились с греческим искусством.

Даже по развалинам можно представить, как прекрасен был в своё времяАкрополь. Благодаря чему, в отличие от своих ранних предшественников, он выглядел более легким и гармонично воспринимался в среде. Все эти «прочные законы» закрепились в каменном зодчестве Древней Греции на века, а если считать те эпохи, когда в архитектуре снова возрождался ордер, — то и на тысячелетия. Исчезли и резкие колебания в пропорциях колонн, первоначально весьма значительных. Главной архитектурной задачей у греков было строительство храмов.

каждые три года рядом с Дельфами проводились панэллинские игры, на которых соревновались музыканты. Стенки таких ларей покрыты росписью разных цветов. Тем же цветом окрашивались нижние поверхности нависающих карнизов. В течение четвёртого периода греч.

Вместе с созданием каменных конструкций древние зодчие «из области шатких и неустойчивых глазомерных расчетов доработались до установления прочных законов «симметрии» или соразмерности составных частей здания». Указанный тип храма сходен с актовым, различие лишь в том, что простиль имеет на фасаде не две, а четыре колонны. «абака» ( ), выступающая своими краями вперёд против эхина. Вокруг парадного двора были бессистемно (или же подчиняясь системе, которую мы не в состоянии уловить) расположены разнообразные по форме и размеру двух-, трехэтажные постройки.

Последнее особенно заметно в отношении работающей части архитрава (в свету между абаками). кариатиды. Мнесикл) — парадные ворота Акрополя. После этих событий наступил период, от которого сохранилось мало культурных особенностей. Таким образом, антаблемент оказывается более освещенным и потому возникает необходимость усилить моделировку ордера, для чего используются дополнительные орнаментальные полосы. Он имеет 6 колонн по узким сторонам и 15 по длинным (в противоположность принятому в ту эпоху соотношению числа колонн 6 х 13). Стены штукатурились и расписывались фресками. Еще одним древнейшим дорическим храмом считался храм Геры в Олимпии (рис.

Это были простые здания имевшие продольный прямоугольный план, с внутренним пространством — святилищем (наос) и передней частью (пронаос), ограниченным стенами и колоннами, расположенными или перед одним из фасадов (храм в антах, простиль) или на двух противоположных фасадах (амфипростиль) или окружавшими здание со всех сторон (периптер). Чтобы сохранить впечатление мощи, фриз также должен был заканчиваться триглифом, а не более слабой в оптическом восприятии метопой (плитой, соединенной с триглифом и несколько углубленной внутрь). В их городах работали мастера из Греции, которые обучали молодых этрусков.

Основные ордеры древнегреческой архитектуры

В богатых домах иногда мостили полы каменными плитами, украшали мозаикой. Для того чтобы выравнять возникающие при этом отклонения по расстоянию между триглифами и метопами, колонны в конце каждого ряда сдвигались несколько ближе друг к другу, чем остальные. От греков, видимо позаимствована характерная улыбка на лицах этрусских статуй — она сильно напоминает «архаическую» улыбку ранних греческих статуй. Иногда на боковых фасадах размещался не один, а два ряда колонн. В эллинистический период дорические нормы солидности и мужественности постепенно теряли силу и у тонких колонн без каннелюр отношение высоты к диаметру достигало 7, 5:1.

Их целью было показать совершенную телесную красоту. Он окружен колоннами со всех сторон, по периметру. Внутри храма находилась ее бескрылая статуя. Главное внутреннее помещение храма, которое греки называли наос (секос, целла), представляло собой закрытую вытянутую в плане (прямоугольную) комнату, в которой стояла культовая статуя. Наивысшего расцвета греческая архитектура достигла в афинский — классический — период.

Он имел зал, вмещавший 1500 человек и предназначался для заседаний совета города. 2.

Общие тенденции в изменении пропорций отдельных частей ордера при изменении его абсолютных размеров хорошо выявляются при сопоставлении ордеров двух сооружений, значительно различающихся по своим размерам: Парфенона и храма Аполлона в Бассах (рис. Храм Геры – уже классический перистиль (длиной 49 м и шириной 17 м) – вытянутый в длину, ориентированный по сторонам света, с двумя обособленными входами, с востока и запада, без западной апсиды, которая теперь отмирает. Это как бы двойной простиль — портики с четырьмя колоннами находятся на переднем и на заднем фасадах здания. К площади примыкали культовые и общественные сооружения: святилища и алтари, залы общественных собраний, театры, пинакотеки, гимнасии, палестры (спортивные школы). Так, под руководством одного из архитекторов Парфенона, Иктина, были воздвигнуты роскошный храм Деметры и храм Эпикурейского Аполлона в Бассах (в Фигалейе, в Аркадии).

обожжённой глины напоминали тогдашние ложа. Богов и героев легко можно было распознать по их атрибутам: в руках у Диониса был тирс – палка, обвитая плющом и виноградными листьями, Аполлон держал в руке лук и стрелы, Геракл, одетый в львиную шкуру, защищался палицей. При всем том сохраняется, однако, общая для всей греческой архитектуры масштабная характеристика, определившаяся с исключительной яркостью уже в архаическую эпоху: в архитектуре всех храмов, независимо от их абсолютных размеров и специфики образной характеристики, ясно выражено, во-первых, что они возведены в качестве обиталища для сверхчеловеческих существ — богов и героев и, во-вторых, они никогда не подавляют зрителя, но порождают в нем общий душевный подъем. Она состоит из нижней части (эхина), украшенной так наз. Масштаб интерьера был более мелким, чем масштаб фасада, что подчеркивало величину статуи.

Архитектура древнегреческого театра

У дорических колонн нет оснований, кроме нескольких примеров из эллинистического периода. Для понимания специфики градостроительных и архитектурных традиций Древней Греции важно разъяснить особенности «этнического» вопроса.

«софите», рассажены львиные головы с раскрытой пастью, назначенные для стока дождевой воды с крыши. Большую часть рельефов уцелевших после взрыва, в начале 19 века увёз в Лондон, в Британский музей, англичанин лорд Эльджин. Поле фронтона (тимпан) также окрашивалось в интенсивный красный или синий цвет. Его пропорции доведены до классического совершенства. На этом фоне отчетливо выступали статуи, в свою очередь окрашенные тоже.

В большинстве случаев колонна покрыта по направлению своей длины «ложками» или «каннелюрами» ( ), то есть желобками, представляющими в разрезе небольшой круговой сегмент. В каждом греческом городе был театр под открытым небом. Опистодом был отделен от наоса глухой стеной. 432/431 гг. Рельефы прославляют греческий народ и его историю, а также отражают мифологические сюжеты.

Перед Пропилеями не было лестницы, греки сделали это не просто так. Греческие храмы нисколько не походили на храмы Египта и Востока: это были не колоссальные, внушающие религиозный страх таинственные капища грозных, чудовищных божеств, а весёлые, приветливые обиталища человекоподобных богов, устроенные наподобие жилищ простых смертных, но только более изящные и богатые. В центре храма помещалась статуя того божества, которому был посвящен храм. Величественное здание Пропил ей описано еще древнегреческим писателем Павсанием: «Пропилеи имеют крышу из белого мрамора и по красоте и величине камня до сих пор нет ничего лучшего».

Так, сложившиеся в греческой мифологии образы богов и героев (например, Зевса, Прометея и др. ) получают в конкретных произведениях греческой драматургии и скульптуры V в. до н. э. Вступая во взаимодействие с различными мировыми культурами, они расширяли свой кругозор, превращаясь в закаленный и предприимчивый народ. Кроме того, это и время «великой колонизации», когда на берегах Испании, Южной Франции, Сицилии и Апеннинского полуострова возникают греческие города-колонии.

Принцип строительства городов или греческая мифология и её отражение в архитектуре

Известняк был легко доступен и прост в обработке. Театры в Греция располагались на склонах холмов. 30). Однако в античном обществе признавалась биосоциальная природа человека, закрепленная в формуле Аристотеля: «Человек — животное общественное». Вот таким образом его часто называют «Темным веком».

Третий тип -- амфипростиль. Центральный ряд колонн в древнейших мегаронах, храмах Принии в I храме Геры (Базилике) в Посейдонии загромождал целлу и лишал ее входа по главной оси сооружения.

В зданиях дорийского ордера, тяжелых, суровых и мощных, колонны не имели баз, вырастая словно из-под земли выглядели они приземистыми и мощными (высота обычно равнялась 4-6 нижним диаметрам) их стволы резко утончались кверху, принимая вес «небосвода» своей «головой» – капителью капитель состояла из квадратной плиты-абаки, под которой находилась скругленная подушка – эхин. Здесь он выражен сильнее, чем во всех античных храмах (с этими храмами могут соперничать лишь некоторые колонны храма Геры в Олимпии). всяком случае, о почитании дерева говорит уважительное отношение к древним колоннам храма (6 х 16). Принципы греческой демократии уже не соответствует имперским потребностям Рима. Карниз был богато декоративно обработан.

влияние греческой культуры и искусства распространилось на обширные территории. Храмы строились без окон и свет к наосу проникал через дверь.

В полутёмном внутреннем помещении у статуи бога могли бывать лишь жрецы, народ же видел храм только снаружи. Наконец, дорический антаблемент завершается сильно выступающим наружу карнизом или «гезимсом», под которым находится так наз. кариатиды. Это большой периптер (8х17 колонн с высотой 10, 5м).

Посредством небольшого утолщения ствола колонн и увеличения высоты архитрава относительно интерколумния ордеру придавалось выражение скрытой мощи (II храм Геры в Посейдонии), с уменьшением тех же элементов подчеркивалась упругая сила форм и общая стройность сооружения (Парфенон) или его изящество (храм в Рамнунте). К двум основным ордерам можно добавить еще два. Эти каннелюры соединяются друг с другом на острых гранях, называемых аррис (острый угол при соединении двух поверхностей). Подобный феномен любопытен для истории развития античного ордера.

В северной части у подножия Кроноса располагались храмы–сокровищницы греческих полисов, рядом – храм Геры и храм Метроон (храм матери богов). В этой характерной среде древнегреческие архитекторы создавали здания, которые были отмечены точностью детализации.

Классический период: архитектура Древних Афин

Постройка этого храма ещё не была окончена, когда началось сооружение т. наз. В этих пропорциях здания усматривают влияние религиозного мыслителя Пифагора. На переднем и заднем фасадах по 6 колонн, а наличие боковых определяется по формуле 2n1, где n количество углерода колонн на фасаде. Перед началом спектакля в алтаре перед статуей бога Диониса совершали жертвоприношение и обряд очищения всех присутствующих в театре. до н. э. ) являлся укрепленной царской резиденцией.

Храм представлял собой помещение имеющее в плане форму вытянутого прямоугольника. Причем пластика капителей согласовалась с их архитектоникой (что уже исчезнет в Парфеноне). Площадь и улицы окаймлялись портиками, создающими тень. Дорический ордер отличается простотой, мощностью, даже тяжеловатостью своих форм их строгой соразмерностью и полным соответствием механическим законам.

Одна нога у неё обычно выдвинута вперёд – для сохранения равновесия. Торжественно восседая на троне, она спокойно смотрела на город, раскинувшийся у подножия Акрополя. Небольшой, выстроенный из бледно-серого ракушечного известняка, храм сверху был покрыт штукатуркой: он стоял на особом каменном постаменте из четырех ступеней, обращенный, как большинство греческих святынь, на море (Саронический залив). Металлические скобы или деревянные накладки скрепляли отдельные части такого стула.

Архитектурный ордер — опора европейской архитектуры

Композиция греческих храмов различна. Афинский акрополь («верхний город») -- природная скала удлиненной формы с плоской вершиной. По сторонам лоджия ограничена боковыми стенами, которые и называются антами.

Гармоничный вид храм имел и снаружи и внутри, «где культовая статуя была вплетена в арабеск колоннады». Стандартные по размерам кварталы Олинфа (100 Х 40 м) разделялись пополам проходом, в котором были устроены перекрытые плитами траншеи канализации. Он был случайно обнаружен французским архитектором в 1765 году.

Храм занимает самую высокую часть холма, вот таким образом виден отовсюду из любой точки Акрополя и города. От них мало что сохранилось.

Посмотрите видео об архитектуре Древней Греции

Милет (рис. зрителей. К концу V в. до н. э. углубляются противоречия в рабовладельческом обществе Греции. Обе площади, завершенные уже при римлянах, композиционно связывались зданием Булевтерия.

Развитие полисов повлекло за собой рост монументального зодчества, строятся храмы. На основании есть два выпуклых элемента под названием торусы и с конца периода эллинизма основания стоят на квадратном цоколе, аналогичном абаку. Это, опять-таки, необходимо для игры света и тени.

В дорическом ордере (в древнейших зданиях из дерева и сырца) метопа была плитой, входившей в конструкцию и одновременно рельефом с изображением какой-либо сцены. «овами» и из лежащей над нею четырёхугольной массы, сильно выдвигающейся вперёд и образующей с лицевой и задней стороны капители по паре завитков или «волют». Жители Афин дали клятву восстановить святыни только после изгнания врагов из Эллады. Колонна стоит не непосредственно на фундаменте здания, а на четырёхугольном, довольно широком подножии (стилобате) и имеет внизу базу (spira), состоящую из нескольких круглых валов или «торов» (torus), отделённых один от другого впалыми желобками или «скотиями».

Понятие «классический» подразумевало глубокую цельность архитектурного сооружения, не позволяющую что-либо добавлять или убирать, не разрушив целостности произведения. Центральная городская площадь приобретает характер рыночной (агора). Между антами по переднему фронтону ставились две колонны (вот таким образом храм назывался «дистилем», т. е. «двуколонный»). Внутри он располагает двумя большими залами — прямоугольным и квадратным, входы в которые располагались с противоположных сторон. Кроме того, древнедорический стиль проник и на территорию южной Италии и Сицилии. Их изготовляли как из материи, так и из кожи.

К какому бы стилю ни принадлежал храм, потолочное покрытие его портиков, галерей и самого святилища было одинаково. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. Тем не менее предпринимается реконструкция сгоревшего храма Артемиды в Эфесе. Там хранились всякие реликвии.

Самый большой театр вмещал до 25 тыс. В следствии чего ионический ордер более хрупкий. Последний тип был наиболее популярен в зрелой архитектуре храмов. от 300 до 390 футов).

Храм посвящен Аполлону Эпикурейскому. Фриз не нужен, он превращается в тонкую балку, не однородную, а с дентикулами («сухариками») – то есть когда кирпичи в ряду кладутся один вдоль, один поперек. Некоторые улицы города были непосредственно предназначены для торжественных процессий, вот таким образом здесь сооружались памятники в честь одержанных побед. Во время более раннего (греческого) периода начали появляться важные произведения архитектуры (около 600 г до н. э. ).

Помимо храмов греческие зодчие возводили много других архитектурных сооружений общественного характера: стадионы, палестры (зал для гимнастических упражнений), жилые дома, театры (одеоны). Безусловно искусство древней Эллады оказало огромное влияние на современность. Здание было облицовано мрамором, богато украшено скульптурой, рельефными фризами.

Структура архитектурных элементов

Это дело рук архитектора Калликрата (вторая половина V веке до н. э. ). 180-160 гг до н. э. ) расположен фриз (120 метров в длину и 2, 3 метра в высоту) из фигур на очень высоком горельефе.

Произошли некоторые изменения и в распределении украшений. Есть, читать и писать они предпочитали в полулежачем состоянии на специальных ложах (клинэ), которые покрывали яркими пушистыми тканями с изысканными узорами. Немного не доходя до верхнего её конца, стержень опоясан узким углублённым желобком, как бы вдавленным обручем затем через посредство трёх выпуклых валиков или ремешков, он переходит в «подушку» или «эхин» ( ). Четвертым типом храмов является периптер. 128—133, составлены В. Ф. Маркузоном). Подлинно гармонии удалось достичь строителям Парфенона, Иктику и Калликрату. На первых порах дорические постройки имели много местных особенностей.

Постепенно на таких табуретах стали вырезаться различные орнаменты и даже сценки. Культовая статуя божества, поначалу небольшая, деревянная, периодически из года в год передававшаяся от одного жреца к другому, в доме которого она хранилась (такие статуи делал аргосец Агелад), к этому времени постепенно приобрела большой размер. Наиболее разнообразна была мебель для сидения.

Размеры у них варьировались от флакона до совсем больший размеров. При наличии двух этажей в верхнем располагался гинекей — женская часть дома. По контуру города опоясывались оборонительными стенами. В период эллинизма главной темой архитектуры становится градостроительство.

В период эллинизма главной темой архитектуры становится градостроительство. Также в духе ионийских традиций сооружён был Эрейхтейон, расположенный весьма живописно. Средиземноморский климат способствовал выращиванию винограда и олив.

К сожалению, большая часть сооружений этого периода была уничтожена во время войн с Персией. Для пущего комфорта на такие табуреты было принято класть подушки. Наконец, в храме в Бассах фриз обогащает интерьер целлы — ядро всей композиции. Они использовались и для украшения и для хранения, например: вина, зерна, маслин. Подобным же образом отделывался и подбой крыши игравший роль потолка в святилище.

Основные периоды греческой архитектуры

Демократическая форма правления способствовала развитию общественной жизни городов, формированию различных общественных учреждений, для которых строили залы собраний и пиров, здания совета старейшин и др. Прямоугольное в плане, строгое и величественное сооружение, возвышающееся на трех ступенях цоколя, обнесенное строгой колоннадой и покрытое двускатной кровлей, — вот что всплывает в памяти, как только мы произносим слова «архитектура Древней Греции». В последнем случае фриз назывался «зоофором».

Для материковой части и островов Греции характерны скалистая местность с глубоко изрезанной береговой линией и скалистыми горными хребтами с несколькими лесистыми зонами. Они были намного больше по размеру, чем плитки современной черепицы: до 90 см (35, 43 дюйма) в длину, 70 см (27, 56 дюйма) в ширину, 3-4 см (1, 18-1, 57 дюйма) в толщину и весом около 30 кг (66 фунтов) каждая. Расцвет полисов способствовал расцвету научной мысли и культуры. Материалы храма так же были символичны: стены храма, сложенные из кирпича-сырца, стояли на каменном цоколе, колонны первоначально деревянные, постепенно вытеснялись каменными, перекрытие было из дерева, крыша выстлана глиняной черепицей и украшена большими (2, 25 м в диаметре) акротериями из терракоты.

Такой тип храма называется диптер. Дорога вела вверх, к торжественным воротам — Пропилеям. Последнее, в небольших храмах, напр. Древние архитекторы применили прагматичный подход к очевидным «правилам», просто увеличив ширину последних двух метоп на каждом конце здания. Жилища возводились из недолговечных материалов: стены – из сырца на каменном фундаменте перекрытия, лестницы, опоры террас и входного портика были деревянными.

Самая большая известная нам его работа — участие в украшении скульптурными рельефами мавзолея в Галикарнасе. Имена многих известных скульпторов известны из позднего классического периода (400 – 323 гг до н. э. ), среди них Тимотеос, Пракситель, Леохар и Скопас, но их работы известны в основном благодаря римским копиям. В храме стояла статуя Афины изваянная великим скульптором Фидием один из двух мраморных фризов, 160 – метровой лентой опоясывавший храм, представлял праздничное шествие афинян. Украшения на углах фронтонов назывались акротериями и по бокам здания – антефиксами. В итоге все вошло в классику и оказало влияние на римскую и последующие культуры. Три части его композиции: пронаос, наос и опистодом, – были выдержаны в хороших пропорциях (5 х12 колонн).

Шедевры архитектуры, архитектурные путешествия, путевые заметки

Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составлявших единое целое. Основной коммуникацией был портик, называемый «стоя». Казалось бы, храм построен традиционно для дорийского типа: это большое прямоугольное здание (9 х 8 колонн) со входом с восточной стороны (западный торец глухой), с далеко отстоящими от стен, как то было принято в Южной Италии, колоннами.

133), построенный до 600 г. до н. э. В основу ансамбля заложены два последовательно проводимых принципа, которым следовала древнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятие архитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки. Немало зданий, поразительных по своей роскоши, появилось в этот период в Малой Азии, в частности, знаменитый надгробный памятник карийскому царю Мавсолу (Мавзолей в Галикарнасе), храм Афины в Приене, построенный Пифеем, гигантский храм Феба Дидимского в Милете и величественный алтарь Зевса в Пергаме с превосходным скульптурным фризом, фрагменты которого перевезены в Берлинский музей. В результате завоеваний Александра Македонского во второй половине 4 века до н. э. Композиция греческих храмов различна.

А конструктивный ряд колонн, с их мерным ритмом и строго выверенным шагом, равновесием пространства и массы, света и тьмы, весомости и свободного парения, создавал впечатление «закона». Его ножки делались или вертикальными или же слегка расходящимися книзу и были гладкими. Афинская публика живо и темпераментно реагировала на все, что происходило у нее на глазах. Ордера применялись не только при проектировании наружных портиков, но и во внутренних объемах зданий, в интерьерах.

Храмы – главные архитектурные сооружения Древней Греции

Их размещали на площади (агоре), где обсуждались важнейшие городские дела, совершались торговые сделки (рис. до н. э. Некоторые помещения, как представляется, освещались через световые люки. Скульптуры и памятники дополняли и обогащали пространство агоры.

Немало зданий, поразительных по своей роскоши, появилось в этот период в Малой Азии, в частности, знаменитый надгробный памятник карийскому царю Мавсолу (Мавзолей в Галикарнасе), храм Афины в Приене, построенный Пифеем, гигантский храм Феба Дидимского в Милете и величественный алтарь Зевса в Пергаме с превосходным скульптурным фризом, фрагменты которого перевезены в Берлинский музей. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон – создатель знаменитого «Дискобола». Жемчужиной акрополя является храм Парфенон, центральное сооружение ансамбля.

Богослужения происходили вне стен храма, который считался домом богов. Пропилеи представляли собой сооружение, состоящее из трех частей. Первые «жилища богов», построенные на каменном фундаменте из дерева и сырцовых кирпичей, появились уже в гомеровский период. Затем из памятников четвёртого периода заслуживают внимания храм Зевса в Немее и несколько небольших, но чрезвычайно изящных сооружений в Афинах, в особенности хорагический памятник Лисикрата и так называемая «Башня ветров».

Основные элементы в архитектуре храмов Древней Греции

После завершения кладки внешние поверхности тщательно отделывали. Особую форму имела изящная ионийская капитель. В древнейших деревянных храмах антефиксы были керамическими. В микенский период (15-13 вв. и господствует над городом и его окрестностями. С возникновением каменного зодчества появляется обожженная керамическая черепица. Огромную роль в образной характеристике ордерных композиций играли пропорциональные соотношения основных элементов ордера: отношения толщины колонны к ее высоте и интерколумнию (пролет между стоящими рядом колоннами), высоты архитрава и всего антаблемента к высоте колонны и т. д. При возведении ранних построек архаического периода греческие строители, еще не овладев в полной мере возможностями каменных стоечно-балочных конструкций, придавали ордеру чрезмерно грузные формы: антаблемент делался тяжелым, достигая порою почти половины высоты колонн. Заслугой древнегреческой архитектуры является создание ордерной системы (лат.

Различают два основных направления в изготовлении табуретов. Многообразие ордеров в сооружениях одного только Афинского акрополя показано на рис. Афинский акрополь («верхний город») — природная скала удлиненной формы с плоской вершиной. Жизнь переселенцев текла по несколько иным законам: она зависела от обширных полей и тучных пастбищ здесь процветали разного рода земледельческие культы и мистерии и, главное идеал балканских греков, чувство меры («ничего слишком»), жителям Италии стал явно чужд. Строгий Классический стиль (500 – 450 гг до н. э. ) представлен фронтонными скульптурами храма Зевса в Олимпии (470 – 456 гг до н. э. ).

Ландшафт и архитектура в Древней Греции

Если рельефы есть, это зофорный фриз (с греческого – несущий изображение). Этот период известен прежде всего по поэмам «Илиада» и «Одиссея» Гомера.

На долю Фидия выпала честь строительства афинского Акрополя. Саркофаги из терракоты, т. е. Главные отличительные особенности этого ордера — строгость и простота. Зачастую, жителям различных поселений было проще общаться между собой по морю, чем по суше.

В 5 в. Парфенон стал церковью Богоматери, статуя Афины Парфенос была перевезена в Константинополь. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Поперек склона делались подмостки для зрителей, внизу перед ними возводили сценическую площадку для выступлений хора — «орхестру», а актеры находились на эстраде, «скене».

В XI – XII веках огромный урон памятникам древнегреческой архитектуры нанесли крестовые походы и идущие за крестоносцами нищие всей западной Европы. В центре храма помещалась статуя того божества, которому был посвящен храм. Афинский акрополь («верхний город») — природная скала удлиненной формы с плоской вершиной. так называемый периптер (от греч. Вытеснение дерева камнем шаг за шагом, век за веком преображало облик древних святынь и обусловливало сосуществование в них разных идей, разных материалов и форм древнейшие здания греков типа храма Геры в Олимпии могли позволить себе быть «нехудожественными» и «архаичными». Впервые монументальную форму получают, театры (до того представлявшие собой, как правило, сооружения временного типа на естественных земляных откосах, типические черты которых складываются, однако, в IV в. до н. э. ).

Другие важные архитектурные сооружения Древней Греции

Вход в него только один, через задний (западный) фасад. Почти одновременно с ним явились ещё два памятника, гармоничностью своих пропорций обличающие в их исполнении аттическое понимание ионического стиля, а именно маленький храм в Илиссе (теперь разрушенный) и Храм Ники Аптерос (Ники Бескрылой) при входе в афинский акрополь. С севера к ним примыкала пинакотека (хранилище картин), в которой помещались картины, мемориальные мраморные плиты и посвящения богам. На узких сторонах храма возводились портики (колоннада с несущим перекрытием в виде треугольника – фронтоном), служащие символом небесного мира богов. На вершине фронтона и по его краям выступали «акротеры» в виде пальмовых листьев (пальметок) или же статуи на пьедесталах. побережье Малой Азии и на греческих островах, был утонченнее изящнее, мягче. Из углов, образуемых волютами, выступает на эхине по пучку цветочных лепестков.

Сглаживанию разницы в длине угловых метоп способствовал и наклон угловой (а иногда и соседних) колонны. в 600 г до н. э.

В основании каждого храма располагалось каменное подножье под названием «крепидома», как правило, оно состояло из трех ступеней, верхняя из которых назвалась «стилобат», на нее опирались колонны. В центре храма помещалась статуя того божества, которому был посвящен храм. Он окружен колоннами со всех сторон, по периметру. Змея Афины сильно сдавила его правую ногу и впивается в тело гиганта.

В 5 веке до н. э. В плане капитель имеет прямоугольную форму. Города имели свой храмовый комплекс и театр. Византия и Греция как её часть оказались под влиянием традиций Ближнего Востока. и имеет мощные пропорции.

В центре находился храм Аполлона. от 200 до 260 футов). в Парфеноне. в связи с активной римской экспансией. Важные преобразования коснулись и капители.

Видеофильмы об искусстве и архитектуре Древней Греции

Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства. Видите сплошную ленту с рельефами, перед вами 99, 9 ионический ордер. Такое представление удобно для педанта это сущий рай для догматика. Небольшая архитектурная скульптура этого периода остается неизменной. Такая колонна имеют базу и антаблемент, что создает значительное сходство с ионическими но капитель и абака— абсолютно иные.

К этому времени относится и строительство чудес света – Мавзолея в Галикарнасе (IV в. до н. э. ), Колосса Родосского и Фаросского маяка (III в. до н. э. ), поражающих своими масштабами. Водосток завершался львиной головой плитки-калиптеры, покрывавшие швы, образованные мраморной «черепицей» крыши, завершались маленькими резными антификсами. Художественно переработанная логика стоечно-балочной конструкции заложена в основу древнегреческого архитектурного ордера. Именно тогда зародились и оформились дорический и ионический архитектурные стили. Этруски хорошо владели техникой бронзового литья.

1. Архитектура Древней Греции (кратко)
2. Архитектура Древней Греции: кратко, самое главное
3. Архитектура Древней Греции (Эллады)
4. Архитектура Гомеровского периода
5. Архитектура архаического периода
6. Архитектура классического периода

Чтобы подчеркнуть устремленность вверх приземистых, коренастых колонн их прорезали вертикальными желобками-каннелюрами (числом от 16 до 24). Театр обычно располагался на склоне холма за городом и в нем были ряды многоуровневых сидений, расположенных полукругом вокруг центральной площадки для выступлений или «орхестры».

Аналогичный анализ ордеров различных памятников классического периода (рис. В основании колонна шире, чем в верхней части, она сужается по внешней кривой известной как «энтазис». Каменные стены при строительстве храмов начали возводить примерно с 600 г до н. э. Кровельным материалом для солидных домов была плитка. Первые суть продолговатые выступы изображающие как бы концы лежащих на архитраве балок идущих внутрь здания в них врезаны две вертикальные каннелюры и две половинки каннелюр ограничивают их края под ними, ниже выпуклой полоски, посредством которой фриз отделяется от архитрава, находятся маленькие придатки с рядом пуговок, как бы шляпок от гвоздей, называемых «каплями». Позже в 4 веке до н. э. Ванные комнаты присутствовали только во дворцах. Дворец Миноса предстал перед глазами исследователей огромным лабиринтом.

1. Архитектура эллинистического периода
2. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
3. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД АРХАИЧЕСКИЙ
4. Тема: Архитектура Древней Греции (Эллады)
5. Реферат Архитектура Древней Греции Эллады
6. Архитектура Древней Греции Эллады

Абака – маленькая узкая плита, покрытая орнаментом. Композиция греческих храмов различна. Вероятно, этой «вертикальной» тенденцией обусловлено и развитие фризовых и фронтонных скульптур – они стремятся пояснить тот процесс, который происходит в верхнем, божественном уровне мироздания. Сильно изрезанная береговая линия образовывала многочисленные естественные гавани, что способствовало каботажному судоходству.

На блоках антаблемента высекаются узоры и изображения и т. д. Сделать эти два понятия родственными, соблюсти пропорции, детали. 2, 2 м) в ширину в верхней части) сохранились нетронутыми, в том числе лепнина и антаблемент, который поддерживается консольными кронштейнами.

Что удивительно, два стиля развивались параллельно, а в 5 веке до н. э. При этом триглифы располагаются над центрами каждой колонны и каждого интерколумния. Мегарон был исходным архитектурным типом в развитие греческого храма.

• Архитектура архаики: греческая ордерная система
• Архитектура Древней Греции: кратко
• Кносский дворец или визит к минотавру
• СООРУЖЕНИЯ АТТИКИ И СРЕДНЕЙ ГРЕЦИИ
• Архитектура барокко в Нидерландах
• Словари и энциклопедии на Академике
• Текстиль в оформлении интерьера

Новый Акрополь, построенный Периклом известен уже сооружениями из пентелийского мрамора. Закат этих цивилизаций произошел около 1100 г до н. э. Во всем греческом мире предположительно насчитывалось до 700 полисов. При этом туркам нужно отдать должное в сохранении ценностей Древней Греции.

У каждой из них (7х14 полуколонн) свой четырехступенный подиум и база сложной профилировки каждая полуколонна выступает как индивидуальность. В основе планировочной структуры храмов лежал жилой дом типа мегарон. пытались соединить оба стиля и получить общий, но не прижилось. Ордерный храм царил над городом он господствовал над пейзажем в тех случаях, когда храмы сооружались в каких-либо других важных местностях, например, в местах считавшихся у греков священными.

Северную Италию населяли этруски. Этот прием также дает активную светотень.

Его целла разделялась глухой стеной на помещение святилища с хризоэлефантинной (из слоновой кости и золота) статуей Афины, окруженной двухъярусной галереей дорического ордера и сокровищницей, где хранилась казна Морского союза греческих городов, во главе которого стояли Афины. На каждый интерколумний приходится по 2 метопы и 2 триглифа. В 5 веке до н. э. человек). В 5 веке до н. э. К концу IV в. до н. э. классический мир Греции практически изживает себя.

• Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
• Грамота за использование ИКТ в работе педагога
• Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
• Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
• Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок

до н. э. ) – города в Македонии. Причем если в южноиталийских храмах типа Аполлониона или храма Афины в Посейдонии люди поднимались наверх, тоже по двум лестницам и происходило общение символического неба с реальным (кровля храма – небосвод), то в эгинском храме все это лишь искусственно воспроизведено. Алтис являлся святилищем. Прекрасный пример раннеклассической архитектуры представляет небольшой храм Афины Афайи на о. Эгина, в ясных и гармоничных пропорциях которого воплотились патриотические идеи греков (храм был сооружен в честь победы над троянцами). зрителей.

Антаблемент также меняется.

Перекрытие – плоское, двухскатной крыши больше нет. Полагают, что прообразом для храма послужило древнее жилище греков – прямоугольное в плане строение с двумя колоннами перед входом. Эти общепонятные закономерности каменной конструкции и «обыгрывались» при установлении видимых пропорций ордера древнегреческими зодчими в соответствии с их архитектурно-художественными замыслами.

Из Египта «приходит» складной табурет на Х-образной опоре. Дорический стиль наиболее простой, лаконичней по своей форме. Он возник непосредственно из ионического в середине V века до н. э. Мягкие спинка и подлокотники были изобретены именно в Греции.

1. Описание презентации АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД АРХАИЧЕСКИЙ по слайдам
2. Реферат на тему Архитектура Древней Греции Эллады

Греки, судя по всему, освоили и гнутье древесины с помощью пара — способ, «переоткрытый» европейцами вновь только в XIX в. Наиболее часто встречающейся формой античной мебели этого времени был табурет с четырьмя круглыми точеными ножками, утоняющимися книзу. «слезник»— ряд четырёхугольных пластинок, усеянных «каплями» в числе 18 на каждой. Двускатная крыша имела небольшой уклон. Эту тяжесть составляет т. наз.

храм Афины Пронайи и ст. Таковы различного рода залы общественных собраний (Телестерий в Элевсине, Одейон Перикла и Иктина в Афинах), помещения Государственного совета (булевтерии), торжественные входы — пропилеи. Перемычки гораздо более выразительно, чем выступы в самосском храме, делили пространство на ячейки – как бы внутренние капеллы, храмики, каждый из которых мог иметь индивидуальную предназначенность и, движение по которым, напоминало «ныряние» из одной пространственной зоны в другую.

То малое, что историкам известно об искусстве греков этого времени, они почерпнули из «Иллиады» и «Одиссеи» Гомера или сделали выводы по скудным остаткам древних святых мест. Их лица нередко оживляет таинственная «архаическая» улыбка. 5 м) в высоту и 7, 5 футов (ок. В использовании ордеров уже не придерживались канонических схем.

– Эолийский ордер (известен по нескольким постройкам VII в. до н. э. Отсюда вытекает соразмерность пропорций греческой архитектуры, расцвет скульптуры. Обычно храм стоял на ступенчатом основании. Это наиболее часто встречающийся тип храмов.

до н. э. Начали применять деревянный каркас, укрепляющий стерцовую постройку (храм Артемиды Орвали в Спарте), что способствовало переходу к прямоугольным планам. человек. Он окружен колоннами со всех сторон, по периметру. Полагали также, что оно находится в центре обитаемого мира и назвали его пупом земли. Интерьер олимпийского храма выглядел необычно для рядового перистильного здания.

Собственно архитектурная форма прямо переходила в орнаментальный мотив или в скульптурное изображение. Колонна ионического ордера легка и стройна, она выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая колонна, ее высота равна 8 – 10 нижним диаметрам. У нее появляется база, которая в свою очередь состоит из трех частей: плинт (квадратная в плане плита), скоция (вал, линия контура у которого загнута внутрь), торус (вал, линия которого выходит наружу). Здания общественного назначения объединялись здесь стоями ионического ордера. Состоит он из святилища -- целлы, прямоугольного в плане, передний фасад которого представляет собой лоджию с центральным проемом.

Кроме того, применялись и другие краски, а также позолота, которой покрывались отдельные детали. 34). Ионический стиль сложнее и насчитывает больше деталей. В архаике заметно лишь начало такого подхода к осмыслению здания, вдохновленного, с одной стороны, восточными постройками, с другой – собственными представлениями об идее храма, подготовленными длительной эволюцией, начало которой очевидно уже в тенденции развития «архитектурных» геометрических погребальных ваз в высоту. По контуру города опоясывались оборонительными стенами. Следовательно, нечетное число колонн (девять) в зажатом «антами» портике приводило к тому, что центрального входа в храм быть не могло: по оси стояла колонна, как то было в храмах VIII в. до н. э., – Геры на Самосе и Аполлона в Фермосе (храм С).

Такие детали как капли и полочки (регулы), помещаемые под триглифами имеют прямое сходство с приколоченной гвоздями планкой, которой удерживали торец поперечной деревянной балки. искусства архитектура уже не обладала чистотой вкуса предшествовавшей эпохи. Эту тяжесть составляет так называемый «антаблемент», то есть каменные балки, перекинутые с колонны на колонну и то, что лежит над ними. Второе важное отличие заключалось в образе ионийской колонны. Ордерные стилистические элементы используются в каждом из типов сооружений особо.

Коринфский ордерразвился из ионического. Круг намекал на мир вод с его вечным процессом превращений. Почему же классика. Важнейшим типом ансамбля, наряду с опорой и акрополем, было святилище. Дорические колонны почти всегда прорезаны желобками известными как «каннелюры», которые идут по всей длине колонны, как правило их 20, хотя иногда и меньше. появился круглый периптер с цилиндрической целлой и колоннами вокруг.

В центре города располагались общественные сооружения -- народное собрание, городской совет, базилика (судебно-административное здание), гимназии, школы, храмы. Ордер был именно общей системой правил исходящих из общего метода решения. Самый большой театр вмещал до 25 тыс. Важнейшим явлением в монументальной архитектуре конца архаического и начала классического периодов было сочетание сформировавшихся к этому времени общегреческих, повсеместно принятых типов основных архитектурных ордеров и каменных храмов (особенно периптеров) с их яркой индивидуализацией в каждом конкретном сооружении.

Во многом он восходит к деревянно-сырцовой архитектуре гомеровской эпохи (11 – 8 вв. Часть капители, которая поднимается от самой колонны, называется «эхин». Ее размеры -- около 300 м по длине и 130 м по ширине. Период греческой истории, охватывающий 7 и 6 века до н. э.

На южном склоне Акрополя располагается театр Диониса, вмещавший 17 тыс. Древнегреческая архитектура развивалась двумя стилистическими потоками, в двух ордерах (дорическом и ионическом), которые сложились в VII в. до н. э. Под ордером в архитектуре понимается определенная система сочетания и взаимодействия несущих (поддерживающих) и несомых (перекрывающих) элементов. Величественная лестница в 20 ступеней (шириной 26 м) вела на второй ярус алтаря, украшенный стройной колоннадой. Дорический храм возводился на высоком, обычно трехступенчатом основании — крепиде.

Микенская культура, процветавшая на Пелопоннесе имела абсолютно иной характер. Крупнейшим общественным зданием V в. до н. э. был Телестерионв Элевсине, построенный Иктином. Греческие скульпторы дали миру произведения, которые вызвали восхищение многих поколений. На крепиде устанавливались колонны (без базы), состоящие из трехчастной капители (гипотрахелий, эхин, абака) и каннелюрованного ствола, который имел незначительное утолщение, так называемый энтазис. К наиболее значительным городским зданиям относится «булевтерий», служивший для заседаний городского совета, а также «пританей», где постоянно поддерживался священный огонь. По краю карниза, в так наз.

Постройки возводились из глины или сырцового кирпича (редко из плитняка) на фундаментах из бута, скрепленного глиняным раствором вытянутые в плане, они завершались криволинейной апсидой. Фронтоны украшались по углам акротериями – в виде ритуальных вещей (например, треножников), стилизованных растений, позднее фигур и даже скульптурных групп зрительно они сглаживали резкость перехода очертаний храма на фоне неба. Афины превращаются в крупнейший политический и культурный центр Эллады. Парфенон самый большой храм в ансамбле Акрополя и всей греческой метрополии.

Здесь зодчий сталкивался с «проблемой углового триглифа»: для того чтобы триглифный фриз получил на углах метрически четкое и тектонически осмысленное решение, необходимо, чтобы крайние триглифы на каждой стороне сооружения касались своею гранью крайнего триглифа соседнего фасада и, следовательно, были поставлены на углу антаблемента. Путь же частично переносился в глубокий портик. Подобным же образом отделывался и подбой крыши игравший роль потолка в святилище. Особенно замечателен фриз (средняя часть антаблемента, горизонтального перекрытия колонн) Парфенона, выполненный Фидием и скульпторами его круга.

Основной конструкцией являлись каменные блоки из которых выкладывались стены и колонны. Греческий храм действительно был разноцветным. – Дорический ордер возник в начале VII в. до н. э. Прямоугольное в плане, строгое и величественное сооружение, возвышающееся на трех ступенях цоколя, обнесенное строгой колоннадой и покрытое двускатной кровлей, — вот что всплывает в памяти, как только мы произносим слова «архитектура Древней Греции» И действительно, построенный по правилам ордера греческий храм был самой значительной постройкой в городе и по своему назначению и по тому месту, какое занимала его архитектура во всем ансамбле города.

«птерос», то есть «оперенный», окруженный по периметру колоннами). В период эллинизма повсеместно строились новые города с регулярной планировкой (Александрия, Пергам, Милет), создавались величественные архитектурные ансамбли и грандиозные памятники. Упорядоченность, пропорциональность, строгая ритмичность, соразмерность всех частей архитектурных сооружений были главными отличительными чертами древнегреческого зодчества. В конце гомеровского периода произошло становление дополисной общественной организации.

Так, в Аттике он получил настолько своеобразный характер, что история архитектуры признает особый «аттический» стиль. Они поддерживали балки перекрытия и двускатную крышу. Планировка Эрехтейона учитывает неровность почвы. до н. э. ). Диванчик с двумя спинками по бокам по своей конструкции является как бы переходом к кровати — «клинэ», состоявшей из неглубокого ящика на вертикальных стойках-ножках. Из бронзы же делались курительницы — «трилигатерии», канделябры и треножники.

Он имел по-архаически вытянутый план (целла без колонн), который обрамляла еще более узкая и длинная колоннада (6 х 145 м). Фриз является одним из основных декоративных элементов здания, на него наносится скульптурный рельеф. Свои окончательные формы он получил только в последующий, римский период.

Величину смещения триглифа греческие зодчие обычно старались, незаметно распределить между несколькими ближайшими к углам метопами, а для того чтобы избежать заметного нарушения метра расстановки триглифов, стали сужать крайние, а иногда и следующие за ними интерколумнии. Это время глубоких перемен в жизни греческого общества, время сложения государства-полиса. Так получилось из-за традиций, культурных влияний, но основным фактором сыграл материал.

В плане Парфенон представляет собой периптер (В х 17 колонн высотой в 10, 5 м). Но стоящим мраморным фигурам нельзя было придать более выразительные жесты или сложные позы: статуя могла потерять равновесие, а хрупкий мрамор – сломаться. Высота ствола колонны близка 11 модулям. В больших храмах, святилище, по направлению своей длины, разделялось двумя рядами колонн на три части (корабля или нефа) эти колонны поддерживали галереи, устроенные над боковыми нефами и несли на себе другие колонны, меньшей величины, подпиравшие крышу. Крупнейшим культурным и художественным центром того времени был Пергам (ныне Бергама в Турции) – столица Пергамского царства в Малой Азии, где во II в. до н. э. был возведен Большой алтарь Зевса (высота более 9 м).

Архитектура в Древней Греции развивалась быстро и многосторонне. Ранние формы колонн в Греции, по-видимому, развивались самостоятельно. В основе своей это — дорический храм, периптер, с пронаосом (пристройкой перед входом в храм), целлой, святилищем и сокровищницей. Общественные здания стали «достойными и приятными глазу строениями», они были расположены так, чтобы быть связанными друг с другом в архитектурном плане.

Греки применяли в своих сооружениях, в том числе и в храмах, балочные перекрытия. Это действительно было замечательное время в истории Древней Греции. Его отличительная черта – выступающий сбоку портик, где перекрытия поддерживали не колонны, а мраморные изваяния в виде женской фигуры, т. н. Кипучей строительной деятельностью было ознаменовано в Афинах правление Перикла. Обе части квартала делились каждая на пять дворов, застроенных по периметру.

Иногда на боковых фасадах размещался не один, а два ряда колонн. Первый тип практически совпадает с табуретом, на котором мы сидим до сих пор. 130).

Греческие скульпторы дали миру произведения, которые вызвали восхищение многих поколений. Во время более позднего (эллинистического) периода греческая культура получила широкое распространение: первоначально в результате завоевания Александром других земель, а позже в результате возникновения Римской империи, позаимствовавшей большую часть греческой культуры. К ним относится «гимнасий» — здание, которое включало лекционные залы, учебные комнаты, пространства для игр и соревнований, умывальные комнаты. Фриз бывает либо гладкий либо с рельефами. акропольских храмов – храм С, ок. В больших храмах, святилище, по направлению своей длины, разделялось двумя рядами колонн на три части (корабля или нефа) эти колонны поддерживали галереи, устроенные над боковыми нефами и несли на себе другие колонны, меньшей величины, подпиравшие крышу.

Театры в Греция располагались на склонах холмов. Антаблемент в ионическом ордере начинается с архитрава разделенного на три пояса. до н. э. на Акрополе велось большое строительство. Пол был обмазан гипсом или вымощен гипсовыми плитами.

Соответственно сокращению длины здания («земного» пути) развивается высота сооружения и храмовое пространство осваивается в вертикальном срезе – снизу вверх. (точнее – третья четверть 8 века до н. э. Вот таким образом позднее, особенно в 6 в. до н. э., он использовался чаще для небольших сооружений (например, сокровищниц в Дельфах).

Это период между войной с персами и пелопоннесской войной. Триглиф располагается над центром каждой колонны и над центром каждой балки. В IX – VIII вв. Колонны сокровищницы были, по-видимому ионическими.

Прямо за пропилеями высилась огромная статуя Афины-воительницы. В течение четвёртого периода греч. Строгая красота греческой архитектуры и скульптуры Греции, стали тем, что сегодня называется «классикой».

В большинстве случаев колонна покрыта по направлению своей длины «ложками» или «каннелюрами» ( ), то есть желобками, представляющими в разрезе небольшой круговой сегмент. Ведь оно расположено почти в центре всей Греции как по эту, так и по ту сторону Истма. В результате завоеваний Александра Македонского во второй половине 4 века до н. э.

Последнее, в небольших храмах, напр. Центральная городская площадь приобретает характер рыночной (агора). Восточный фронтон являет собой мгновение неподвижности и «надвигающуюся драму» перед началом гонки на колесницах, фигуры Зевса и его соперников представляют собой строгое и идеализированное представление о человеческом теле. Он был близок к ионическому и отличался от него главным образом тем, что в нем колонны, несколько более вытянутые по пропорциям (высота колонны доходит до 12 нижних диаметров), были увенчаны пышной и сложной корзинообразной капителью, составленной из растительного орнамента – стилизованных листьев аканфа – и завитков (волют). – Ионический ордер сложился в середине VI в. до н. э.

В V веке н. э. Следующей постройкой стали Пропилеи (архит. Он стоял в северо-западном углу священного участка по имени Альтис («Роща»), против восточного холма Кроноса. Меняя соотношения важнейших элементов ордера или его общих размеров или того и другого одновременно, зодчие научились изменять в нужном направлении «масштабность» и другие свойства ордерной колоннады, по желанию придавая ей выражение мощи, стройной силы или изящества, меняя вместе с тем и общий характер всего здания.

В позднем классическом периоде акротериями иногда были скульптурные фигуры. Немного не доходя до верхнего её конца, стержень опоясан узким углублённым желобком, как бы вдавленным обручем затем через посредство трёх выпуклых валиков или ремешков, он переходит в «подушку» или «эхин» ( ). Между антами по переднему фронтону ставились две колонны (вот таким образом храм назывался «дистилем», т. е. «двуколонный»). Наиболее близок мегарону храм «в антах», то есть храм, где на торцевой стороне выступают концы стен, между которыми помещаются колонны.

Самые маленькие храмы были менее 25 м (около 75 футов) в длину и если говорить о круглых толосах – в диаметре. Сохранились фрагменты восточного фронтона, на них изображено разграбление Трои. Храм Артемиды причислялся к семи чудесам света. Особенно высоко он ценил чувство меры, пренебрежение которым было немыслимо для него.

С юга Пропилеи уравновешивал легкий и изящный храм Афины Ники Аптерос (Бескрылой) – богини Победы. Архитектура принимает черты культуры завоевателей, романтизируется. За орхестрой располагалось низкое здание под названием «скена», которое служило кладовой или гардеробной, а также выступало в качестве фона к действию, происходящему в орхестре. Современные исследователи усматривают корни этой «телесности» в античном рабстве. Банистер Флетчер подсчитал, что стилобат изгибается вверх таким образом, что его центры на обоих концах подняты примерно на 2, 6 дюйма (6, 6 см) выше наружных углов и на 4, 3 дюйма (10, 92 см) по более длинным сторонам. Фронтоны украшались сложными композициями на мифологические сюжеты. Такой тип храма называется диптер.

Колонны храма имеют ту же высоту, что и колонны храма Зевса в Олимпии, но на смену тяжёлым пропорциям «сурового» стиля пришли стройность изящество. «Золотой век Афин» «Планировка и основные памятники афинского Акрополя» «Ордерная система Древней Греции» «Что сближает и что различает греческий храм и критскую архитектуру. » «Общность и различия архитектуры высокой классики и эллинизма» «Синтез скульптуры и архитектуры в греческом храме» «Элементы древнегреческой ордерной системы в современной архитектуре» «Ансамбли Пергама и Александрии» «Чудеса света Древней Эллады» «Греческая мифология и ее отражение в архитектуре» «Слияние восточных и античных традиций в архитектуре эллинизма». Над средним нефом проделывалось в крыше четырёхугольное отверстие (гипефра), через которое внутренность храма получала обильное освещение. Закат древнегреческого влияния в архитектуре начинается в I веке до н. э.

«глаз». Тонко учитывалась зодчими и постепенная (или контрастная) смена впечатлений при восприятии здания издалека, а затем в непосредственной близости, когда зритель мог оценить его действительные размеры или при переключении внимания с наружного портика храма на колонны его пронаоса и целлы. Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. Основанием для них служит обработанная по всему периметру ступенями площадка -- стилобат.

Добавим к этому и умение зодчих выбрать камень необходимого цвета: голубовато-серый мрамор для храма бога морских стихий Посейдона (сооруженного в 3-й четверти V в. до н. э. Наиболее явной была регулировка профилей колонн, сужающихся от основания кверху. Их лица нередко оживляет таинственная «архаическая» улыбка. Над архитравом располагается вторая горизонтальная часть под названием «фриз».

Вход был украшен треугольным фронтоном. Происходит отход от ордерных систем и их смешение. При строительстве афинского Акрополя в VI в. до н. э. использовался известняк. уничтожили Трою, своего главного торгового соперника на морских путях), то в архаический период художественные вкусы страны определяли племена дорийцев. Второй, также относительно простой тип храма — простиль.

На длинной его стороне было 16 или 18 колонн, на меньшей – 6 или 8. Рельефами украшали прямоугольные метопы в дорических и фриз в храмах ионического ордера. Коринфский ордер был основан на деревянной архитектуре.

Соответственно на верхнем ярусе располагались две небольшие галереи вдоль северной и южной стен для обхода. "Жемчужиной" акрополя является храм Парфенон, центральное сооружение ансамбля.

Происхождение древнегреческого ордера и его особенности изучены весьма обстоятельно. У каждой колонны есть капитель, состоящая из двух частей: верхняя часть, на которой держатся балки, квадратная, она называется «абака». Построен в 447-432 г. до н. э. Слева стоит бронзовая статуя воительницы Афины Промахос, около 9м в высоту.

Некоторые из них, например барабаны колонн, обрабатывали уже после сборки. Следующий, периптер, где целла окружена колоннами со всех четырех сторон. «опухлость» ( ), вследствие чего профиль стержня— скорее криво-, чем прямолинейный но эта кривизна почти не заметна. Ионическая колонна выше и стройнее дорической и покрыта каннелюрами в большем числе (иногда до 24), причём они врезаны в неё гораздо глубже (представляя в разрезе иногда ровно полукруг), отделены друг от друга небольшими гладкими пространствами и не доходят до самого верха и низа стержня, оканчиваясь здесь и там закруглением. Даже греческие боги — прежде всего вечные совершенные тела. Возникали новые города крупнейшие центры складывались, однако, вне пределов Греции.

Третий тип — амфипростиль. Здесь же, на мраморных плитах фриза, совершали свои подвиги и герои греческих мифов. В глубине больших храмов располагался меньший зал, сокровищница. Эталоном гармонии было тело человека. Целла храма имела три части вместо двух, пронаос, наос, опистодом. искусства архитектура уже не обладала чистотой вкуса предшествовавшей эпохи.

Карниз антаблемента, отделённый от фриза также орнаментированной полоской, сильно свешивается над ним он содержит в своей нижней части довольно широкий ряд больших зубцов или «дентикул». При наличии двух этажей в верхнем располагался гинекей -- женская часть дома. Но самая характеристичная часть в ионическом стиле— капитель колонны. Если же рассмотреть соотношение частей в пределах самого антаблемента и вычертить антаблементы обоих храмов в таких масштабах, чтобы пролеты их были одинаковыми, то выясняется, что антаблемент Парфенона более высок по отношению к пролету и обладает более высоким архитравом. Поперек склона делались подмостки для зрителей, внизу перед ними возводили сценическую площадку для выступлений хора -- «орхестру», а актеры находились на эстраде, «скене».

Впрочем идея была уже давно заявлена архаической темой «введения на Олимп» воскресшего бога – Геракла, Гиакинфа, Гефеста. Основным строительным материалом в греческой архитектуре был камень, при этом в ранний период более мягкий, легко поддающийся обработке. до 30 г н. э. ). В Греции использовались дорический ионический, а несколько позже коринфский ордера. 35). В эпоху эллинизма в скульптуре усиливается тяга к пышности и преувеличениям.

Простейший тип храма — антовый. Оба стиля (ордера) с самого начала существенно различались. Для хранения припасов в стенах устраивались довольно глубокие ниши. Богиня, вооруженная большим круглым щитом, одета в широкий развевающийся пеплос (женская верхняя одежда без рукавов, надеваемая поверх туники).

Площадь и улицы окаймлялись портиками, создающими тень. Из камня возводились прежде всего общественные здания. «абака» ( ), выступающая своими краями вперёд против эхина. Восточный вход, уже «правильный», с четным числом колонн по фасаду и, соответственно, без древней центральной колонны, загораживавшей вход, вел в целлу, а западный – в очень неглубокий опистодом, но, тем не менее, появление второго входа (и второго фасада) глубоко симптоматично для Греции. Отсюда вытекают все крупномасштабные элементы дорического ордера.

сам этот груз). Основное помещение -- андрон -- предназначалось для пиров и трапез. Такой подход мог только сниться (если снился) мастерам из Египта, ведь фараону нужно было больше, выше и чтобы еще изображение его не забыли. Древнейшие известные нам скульптуры возникли ещё в эпоху архаики. 39).

знаменитым зодчим Иктином). Главные структурные элементы двух ордеров один и те же. Вершиной развития стали храмы Афинского акрополя, который создаётся в V — IV вв.

Храм Зевса в Олимпии, несмотря на крупные размеры, также не вызывает ощущения тяжеловесности. Прежде созерцание культовой статуи или совсем запрещалось (золотая статуя Аполлона в адитоне дельфийского храма) или позволялось с уровня пола, теперь же открывался путь для восхождения человека попадая в статус небожителя, он мог лицезреть священные объекты сверху вниз. В ионическом ордере все формы легче, нежнее и грациознее, чем в дорическом. Дверные и оконные проемы сужались кверху. Гигантский диптер, храм Артемиды в Эфесе (IV в. до н. э. ) – одно из самых древних сооружений ионического ордера – перестроен в эпоху эллинизма (рис.

Блестящие успехи зодчества в Афинах оказали сильное влияние на строительную деятельность в других местах Аттики и Пелопоннеса. Высокие и тонкие колонны храма по пропорциям приближались к колоннам Парфенона (отношение диаметра к высоте: 5, 32, в Парфеноне – 5, 48). Ионический ордер, зачатки которого встречаются в искусстве Средней Азии, перешёл оттуда в малоазийские греческие колонии и в самую Элладу, где с течением времени становился все более и более изящным и подвергся многочисленным видоизменениям. Стены храмовых целл и фронтоны штукатурили для грунтовки поверхности под окраску.

Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Несомая ими тяжесть была перекрытием – балки, лежащие на колоннах, оформлялись в виде антаблемента из трех уровней (горизонтальная балка, архитрав, заполненный рельефами фриз и карниз). Вот таким образом для постройки приходилось связывать брусья, чтобы получать необходимое сечение.

Помимо архитектурных тонкостей, греки не обходили стороной планировку. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Сверху вниз располагаются завитки и листья аканта. Среди них наиболее прославлен храм Артемиды (архитекторы Херсифон и Метаген) в Эфесе. до н. э.

Первые серьёзные раскопки производились здесь в 1836 году (в них принимал участие Карл Брюллов). Сейчас он в довольно печальном состоянии. Длина стилобата – 100 ионийских локтей – отражает магию числа «100» (вспомним греческие «стофутовые» храмы – гекатомпедоны). В эпоху эллинизма в скульптуре усиливается тяга к пышности и преувеличениям. Он стал короче и шире, утратив древнюю вытянутость, у него появились три нефа (внутренних продольных частей), а восточный вход был оформлен богатым, также трехнефным портиком, очень глубоким, уставленным пятью парами колонн, – его площадь составляла почти половину целлы.

Эллинистическая архитектурная скульптура (323 – 31 гг до н. э. ) стала более яркой в передаче как экспрессии, так и движения, которое часто подчеркивается ниспадающими одеждами известным примером является Ника Самофракийская, украшающая памятник в виде корабля.

Только каменные стены, постепенно сменившие более ранние стены из глинобитного кирпича и дерева, были достаточно прочными, чтобы выдерживать вес крыши из такой черепицы. Тем не менее, мы знаем, что уже тогда греки были исключительными эстетами. В первых оно состояло из толстых каменных балок идущих от фриза к стене святилища на них лежали менее массивные перекладины, образуя подобие решётки с квадратными отверстиями, которые заделаны плитами (калиматиями или кассетами). Однако они оставили нетронутыми «города мёртвых» — кладбища, которые порой превосходили своими размерами города живых.

Вход с востока усиленно акцентировал двойной ряд колонн и лестница из восьми ступеней (на боковых сторонах – по четыре это традиционное для Южной Италии решение). До сих пор храм поражает благородством пропорций изяществом форм и красотой отделки. Все это прошло через определенные стадии. Дорическую колоннаду Пропилей два не равных, но взаимоуравновешенных крыла здания, к правому, меньшему крылу прилегает храм Ники Аптерос («Бескрылой победы»), начатый строительством в 449 г. как памятник в честь победы Афин над персами.

Вход был украшен треугольным фронтоном. Вообще красной краской покрывались главным образом горизонтальные части храма. В этой сцене пространство заполнено фигурами, которые тщательно организованы, чтобы соответствовать уклону и доступной форме, как и в более раннем примере – восточном фронтоне храма Зевса на Олимпе. Наиболее известными греческими постройками того времени можно считать храм Зевса, расположенный в Афинах, храм Геры, находящийся в Олимпии и дельфийский храм Аполлона. Витрувий соотносил его с образом зрелой женщины, матроны.

Второй, также относительно простой тип храма -- простиль. Сооружения производили впечатление приземистости и тяжеловесной силы (храм Аполлона в Сиракузах, храмы в Селинунте и др. ). На фронтоне размещались статуи. В отдельных местах Илиады и Одиссеи встречаются описания древних святилищ — священных рощ и пещер с примитивными алтарями, дается характеристика жилой усадьбы, группировавшейся вокруг двора (ауле), разделенной на мужскую и женскую половины и включающей специальные помещения для рабов главным помещением жилого дома был примыкавший ко двору мегарон- прямоугольный зал с очагом в центре, отверстием для выхода дыма в потолке и входным портиком, образуемым выступающими концами продольных стен (антами) и столбами между ними.

влияние греческой культуры и искусства распространилось на обширные территории. Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. Действительно, греческие скульпторы той поры не пытались выразить на лицах статуй какие – либо чувства или переживания. Он назывался «дифрос». В Парфеноне фриз размещается за колоннадой на стенах целлы, которую он окружает снаружи, в Гефестейоне (а также в храмах Рамнунта, Суния) зодчие варьируют расположение скульптурного фриза на различных участках антаблемента внутри портиков, добиваясь тем абсолютно различной пространственной характеристики портиков.

«Оперенный» колоннадой храм представал в полупрозрачной оболочке, скрывающей его внутреннюю суть. Она состоит из нижней части (эхина), украшенной так наз. Колонна стоит не непосредственно на фундаменте здания, а на четырёхугольном, довольно широком подножии (стилобате) и имеет внизу базу (spira), состоящую из нескольких круглых валов или «торов» (torus), отделённых один от другого впалыми желобками или «скоциями». Со временем стерлись различия в плане.

Зато на нем есть рельефные орнаменты иоников, киматия или перлов. В 7-6 вв. Но самая характеристичная часть в ионическом стиле— капитель колонны.

Статуя божества находилась предположительно между колоннами левого ряда. Двускатная крыша каменных храмов повторяет стропильную деревянную конструкцию. Главные отличительные особенности этого ордера -- строгость и простота. «описто» – «позади»). Греческие дома выглядели довольно аскетично. Жилые кварталы деловой части города более мелки.

Она не только стройнее (ее высота обычно равна 8-10 нижним диаметрам), но и опиралась уже не прямо на «землю», а на профилированную базу, которая отделяла ее от стилобата. В сочетаниях ордеров по вертикали (в стоях) придерживаются принципа тектонической последовательности: монументальный дорический – внизу, легкий ионический – на втором ярусе. Он был разбит перпендикулярно выходящими из боковых стен перемычками (к каждой из которых была приставлена колонна) на компартименты – по четыре больших с каждой стороны, а у торцевой стены они образовывали общее неглубокое пространство, в котором, очевидно и стояла культовая статуя богини.

Колоннада – одно из самых выразительных средств греческой архитектуры. В течении третьей четверти V в. до н. э. были возведены сверкающие, беломраморные здания: Парфенон, Пропилеи, храм Ники Аптерос («Бескрылой Победы»). Отдельные территории (Аркадия и Северо-запад Греции) долгое время использовались в основном для скотоводства. В истории Древней Греции это время принято называть «золотым веком Афин».

Различие ордеров не связанно с тем, что грекам нужно было разнообразие (хотя. ). К ним можно отнести не дошедшие до нас театры, стадионы, палестры (места для гимнастических тренировок, которые в эпоху классики назовут гимнасиями) и другие виды сооружений. – 490 г. до н. э. ), получил название «архаического» от греческого «архайос» – «древний». На подушке лежит довольно толстая плита квадратной формы, так наз. Его колонна представляет в своём разрезе круг высота её стержня (фуста) относится к диаметру разреза как 6 к 1 стержень с приближением к верху несколько утончается и немного ниже половины своей высоты имеет утолщение, так наз.

Это большой периптер (8х17 колонн с высотой 10, 5м). В греческом храме несли постамент здания – стилобат (верхняя часть стилобата называлась стереобатом), колонны, которые на него опирались. На западном фронтоне в качестве центральной фигуры изображен Аполлон, «величественный» и «далекий», он возвышается над битвой лапифов и кентавров в сильном контрасте с восточным фронтоном из-за того, что здесь изображаются насильственные действия, которые Дональд Стронг описал как «самый мощный фрагмент иллюстрации» за сто лет. Помимо храмов греческие зодчие возводили много других архитектурных сооружений общественного характера: стадионы, палестры (зал для гимнастических упражнений), жилые дома, театры (одеоны).

Такой тип храма называется диптер. В VII-VI вв. На долгие годы его девизом стали слова греческих философов, подчеркивавших важнейшую истину: «Меру во всем соблюдай».

Величайшим достижением греческого строительного искусства были храмы. По преданию, в святилище Парфенона находилась 12-метровая статуя Афины Парфенос, выполненная из слоновой кости и покрытая тонкими золотыми пластинками. Завершающее ансамбль здание Эрейхтейона строилось позже. На подушке лежит довольно толстая плита квадратной формы, так наз. е. храм длиною в сто шагов сохранились фрагменты скульптур фронтонов, выявлен фундамент).

Все эти «прочные законы» закрепились в каменном зодчестве Древней Греции на века, а если считать те эпохи, когда в архитектуре снова возрождался ордер, — то и на тысячелетия. Во многих святынях Эллады в качестве оракула (прорицателя) использовались «древесные святыни»: ива в святилище Геры на Самосе, дуб в святилище Зевса в Додоне, олива на Афинском Акрополе, лавр в Дельфах, пальма на Делосе, сосна на Истме. Они называются «дентикулами», что означает «зубы», но происходят они явно от узких деревянных реек, которые поддерживали крышу строения из древесины. Многочисленные войны, завоевательные походы Александра Македонского (356 – 323 гг.

Греки применяли в своих сооружениях, в том числе и в храмах, балочные перекрытия. Он был популяризован римлянами. Он встречается уже в первых сооружениях, построенных из камня, как в метрополии (ст. Позже возникает портик вокруг всего храма, защищающий сырцовые стены от дождя (1й храм Геры в Герайоне близ Самоса, ныне Тигани, здание в Гермоне).

Основные, работающие части здания (архитрав, колонна) не окрашивались. Жилые дома строились чаще всего из сырцового кирпича, но применялся также и обожженный.

Это наиболее часто встречающийся тип храмов. Но целое получало законченность лишь благодаря совокупности таких «личностных» сил их соподчинению в общей конструкции здания.

Позади целлы или в глубине ее часто устраивался адитон («недоступный», «священный») – помещение, сообщающееся с наосом. Классическими примерами зодчества этого времени являются храм Посейдона в Пестуме (Италия) и храм Аполлона в Бассах. Его еще называли «вком Перикла», правившего в Афинах с 449 г. до н. э. Этому высокообразованному и дальновидному политику удалось объединить вокруг себя лучшие умы Древней Эллады. В ионической и коринфской архитектуре украшение фриза идет непрерывной полосой, но в дорическом ордене он разделен на секции, называемые «метопами», они заполняют пространство между вертикальными прямоугольными блоками под названием «триглифы». Форма цилиндра и открытая форма отвечала минойским вкусам: в таких небольших храмиках могли встречать «новорожденное» светило, скорее всего богиню-луну, во всяком случае, в более позднее время в гипетральных храмах Греции, в частности в здании для таинств в Элевсине, Телестерионе, через открытую кровлю посвящаемые наблюдали в дни новолуния появление лунной богини Коры.

Это, конечно, не все виды, в общей сложности их более сорока. Ее размеры — около 300 м по длине и 130 м по ширине. Последний вместе с абакой составляет «капитель» колонны. Мраморные изваяния, передававшие сильные чувства, создавал в 4 веке до н. э. Скопас.

Перед целлой, как правило, есть подъезд или «пронаос» и, возможно, второе помещение или «антенаос», служащее в качестве сокровищницы или хранилища для трофеев и подарков. Возникали новые города крупнейшие центры складывались, однако, вне пределов Греции. Композиция общественных сооружений, многообразных по функциям, также очень различна. до н. э. ), руководившего работами на Акрополе. Еще одно важное изменение в колонне – каннелюры становятся глубже, а их абрис не острый, как в дорическом ордере, а спиленный. Колонны на концах здания не вертикальные, а склоненные к центру, колонны в углах отклоняются от вертикали примерно на 2, 6 дюйма (6, 6 см). Даже по развалинам можно представить, как прекрасен был в своё время Акрополь.

Рядом с храмом Аполлона располагалась большая средняя стоя. Большинство блоков доставлялось из каменоломен в готовом виде. Однако, все мы знаем, как ценились вазы. Церковный раскол 1054 года усугубил культурный разрыв.

Главное сооружение Акрополя — посвящённый Афине храм Парфенон. Основная конструкция — каменные блоки из которых выкладывались стены. Происхождеие периптера можно проследить начиная от построек, близких древнейшим мегаронам. Кровля выстилалась черепицей, полы в основном оставались земляными. Многие большие дома, например, на Делосе, были построены из камня и оштукатурены.

Кроме ларей, в обиходе древних греков были также «писты» — большие, цилиндрической формы банки, делавшиеся из бронзы. Важным элементом архаической архитектуры был декор: cкульптура, заполнявшая поля метол и фронтонов и раскраска фасадов (восковыми красками по тончайшей мраморной штукатурке или прямо по камню). Тем не менее, как отмечает Гарднер, вряд ли в этом здании есть хоть одна прямая линия.

133. Многие фрагменты этой облицовки пережили здания, которые они украшали, они демонстрируют богатство внешних орнаментов из геометрических свитков, перекрывающихся узоров и лиственных мотивов. Основное помещение — андрон — предназначалось для пиров и трапез.

Метоп из храма известного как Храм «C» в Селинунте, Сицилия, демонстрирует в сохранившемся виде Персея, убивающего Медузу Горгону. Большинство общественных сооружений свободно размещалось вокруг агоры. Примерно в 8 веке до н. э.

Над средним нефом проделывалось в крыше четырёхугольное отверстие (гипефра), через которое внутренность храма получала обильное освещение. Самым простым и самым ранним типом храма был дистиль или «храм в антах». Стадионы устраивались в естественных впадинах, достигая иногда значительных размеров (Афины, Олимпия), театры использовали склоны гор для устройства естественного полукруглого театрона с круглой площадкой — орхестрой, где обычно выступал хор. На Пергамском алтаре (ок. Древнейшие известные нам скульптуры возникли ещё в эпоху архаики.

Но это еще не все. Карниз антаблемента, отделённый от фриза также орнаментированной полоской, сильно свешивается над ним он содержит в своей нижней части довольно широкий ряд больших зубцов или «дентикул».

Каменные колонны изготавливались из нескольких твердых каменных цилиндров или «барабанов», опирающихся друг на друга без раствора, но иногда в центр колонны устанавливалась бронзовая ось. Самым простым и самым ранним типом храма был дистиль или «храм в антах».

Эталоном искусства эллинов того времени считается Афинский Акрополь. монументальным и пышным. Лицо юного Алкионея, терзаемого змеей, прекрасно, нестерпимая боль и страдание не искажают его благородных черт, в которых передана мучительная тоска расставания с жизнью. В этих законах и в приемах их использования, в сочетании правила и творчества, числа и поэтической фантазии, «порядка» и его»нарушения», присущих греческой архитектуре, нам и предстоит разобраться. На западе Греции древесина строевых пород (кедр, осина), позволяющая делать прочные конструкции из толстых стволов. В наиболее четко выраженном виде ордерная система выступает в храмах. В домах богатых людей полы были мозаичные, они наглядно демонстрировали классический стиль. Фриз шел сплошной лентой вдоль всего антаблемента.

Эта богатейшая, многонаселенная и полиэтническая область была, как справедливо отмечают ученые, своего рода «Америкой древности»: здесь оседали выходцы из самых разных областей Эллады. Ионическая колонна выше и стройнее дорической и покрыта каннелюрами в большем числе (иногда до 24), причём они врезаны в неё гораздо глубже (представляя в разрезе иногда ровно полукруг), отделены друг от друга небольшими гладкими пространствами и не доходят до самого верха и низа стержня, оканчиваясь здесь и там закруглением.

41). На афинском Акрополе, проект реконструкции которого был создан по инициативе Перикла, возводится целый ряд сооружений. На нем лежит фриз – одна из основных зон для скульптурного декора.

Это наиболее часто встречающийся тип храмов. Оно породило художественные формы, которые перешли потом к сооружениям различного рода. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. В 1453 году пала Византийская империя, а в 1456 году турки захватили Афины. Еще один известный тип зданий, сохранившихся от эллинского мира, – это театр под открытым небом, самые древние из них были созданы около 350 г до н. э. Другие сохранившиеся архитектурные формы: монументальная арка (пропилон), рыночная площадь и место народных собраний (агора), которая была окружена многоярусной колоннадой (стоа), здание городского совета (булевтерион), общественный памятник, монументальная гробница (мавзолей) и стадион.

Но так или иначе древнейшим образцом послужила жилая постройка-мегарон, а в VII в. до н. э. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Было высказано предположение, что некоторые храмы освещались через отверстия в крыше.

Среди самых известных произведений эпохи эллинизма – рельефы большого алтаря в Пергаме с изображением легендарной битвы найденная в начале прошлого века на острове Мелос статуя богини Афродиты, а также скульптурная группа «Лаокоон». В центре города располагались общественные сооружения — народное собрание, городской совет, базилика (судебно-административное здание), гимназии, школы, храмы. 300 м в длину и 170 м в ширину), место древнейшего поселения в Аттике. В более легком ионическом ордере сказались приемы сооружения кровли из мелких бревен. Вышла из употребления керамическая облицовка, бессмысленная в каменных сооружениях, но иногда применявшаяся по традиции (сокровищница илоян в Олимпии). Некоторые представления об архитектуре гомеровской эпохи дают: эпос, немногие остатки древнейших построек, терракотовые модели храмов, найденные при раскопках так называемых священных участков.

На верхней террасе холма был амфитеатр на 5000 зрителей, небольшие храмы других божеств и верхняя стоя (торговая галерея). Богослужения происходили вне стен храма, который считался домом богов. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон – создатель знаменитого Дискобола. Тело осмысливалось как эстетический символ греческого города-государства, «полиса».

Скудость археологических данных не позволяет воссоздать архитектурный облик городов того времени. Восточные районы не могли похвастать древесиной для строительства. Храм состоит из двух находящихся на разных уровнях помещений.

Как раз там (в Олимпии) проводились олимпийские игры, еще настоящие, еще с кровью и прочими жестокостями. Архитрав делится на три части – фасции, причем каждая из них нависает над нижележащей. Самым широким пролетом храмовой крыши был пролет через целлу или внутреннее пространство. На треугольном фронтоне обычно размещались скульптуры.

Рядом с Зевсом изображена его любимая дочь Афина. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон — создатель знаменитого «Дискобола». Греки любили колонны и заполняли ими интерьер храмов не меньше чем экстерьер. По большей части они делались переносными.

В 480 во время греко-персидских войн храмы Акрополя были разрушены персами. Так писал об этом римский архитектор I в. до н. э. По замечаниям исследователей, пропорции здания (24, 5 х 54, 34 м) целиком укладываются в понятие симметрии, разработанной ранними архитекторами и основанной на соотношении целых чисел.

Дорические и обычно ионические капители прорезаны вертикальными канавками известными как «каннелюры». Она выполнена в виде перевернутого колокола с волютами по углам (стилизованные побеги растения аканта). до смерти Александра Великого в 323 г до н. э. ) и эллинистический период (с 323 г до н. э. Не менее многообразно применение ордера в композициях интерьера. Они поддерживали балки перекрытия и двускатную крышу.

Крупнейшие храмы, в основном ионические и коринфские, но в том числе и дорический храм Зевса Олимпийского в г. Агридженто, были длиной от 90 до 120 метров (прибл. Молодые обнажённые атлеты Поликлета, например его «Дорифор», опираются только на одну ногу, другая свободно оставлена. При тиране Писистрате (560-527) на месте царского дворца был построен храм богини Афины Гекатомпедон (т. Мраморные изваяния, передававшие сильные чувства, создавал в IV веке до н. э. Скопас.

Апогеем греческого мебельного искусства является «клисмос» — легкий изящный стул с серповидными ножками задние из которых держали спинку. ствола колонн от капители к основанию, такой эффект называется «энтазис». Скоция и торус принципиально негладкие, профилированные.

Скульптурой были насыщены и другие части храма. Агригентский философ V в. до н. э. Это означало, что угловые триглифы не могли располагаться точно над угловыми колоннами. Четвертым типом храмов является периптер.

Мебель в Греции делали из дерева, бронзы и мрамора. Здесь строили храмы наиболее почитаемых богов – покровителей города. Полностью восстановленную стоа Аттала можно увидеть сегодня в Афинах.

Колонны, антаблемент (лежащее на опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными профилями, приобретали декоративные детали, обогащались скульптурой. Наконец, в период архаики сформировался – периптер имеющий колоннаду с четырёх сторон. В середине XII в. до н. э.

В крито-микенское время храмов как таковых не существовало. В ионическом ордере все формы легче, нежнее и грациознее, чем в дорическом. Двухрядная расстановка колонн внутри целлы (храмы архаической эпохи в Селинунте, в Коринфе, на Афинском акрополе), первая попытка связать эти внутренние колонны с торцовыми стенами целлы (пилястры во II храме Геры в Посейдонии), переделки целлы храма Зевса в Олимпии и, наконец, применение П-образной колоннады и постановка на главной оси сооружения колонны, органически замыкающей внутреннее пространство целлы (Парфенон) или соединяющей целлу с адитоном (храм в Бассах), — вот важнейшие этапы единого процесса обогащения конструктивной сущности внутренней колоннады новым качеством: она также становится средством художественной выразительности в архитектуре интерьера. фолос в Дельфах), так и в дорийских колониях (храм Артемиды в Керпире, храм Аполлона в Сиракузах). Наиболее доступный строительный материал здесь – камень.

540 г. до н. э. Жемчужиной акрополя является храм Парфенон, центральное сооружение ансамбля. Ордерные стилистические элементы используются в каждом из типов сооружений особо. Дорический ордер появился в материковой Греции и Италии. 128—130) высота колонн Парфенона 10, 43 м, храма в Бассах 5, 9 м (сравнительные схемы ордеров изображенные на рис.

Греческие зодчие уделяли исключительное внимание природным условиям и стремились всегда обдуманно и с наибольшим художественным результатом вводить свои сооружения в окружающий пейзаж. Величайшим достижением греческого строительного искусства были храмы. История Греции после дорийского вторжения начинается практически заново.

Она представляла собой единство, состоящее из суммы равноценных элементов. Более широкие виды лепнины включают в себя лепнину в форме языка или заостренного листа, они были прорезаны канавками и порой поднимались вверх на кончике, а также лепнину «яйца и стрелки», в которой овальные формы перемежаются с узкими и заостренными. В течение третьего периода, то есть в самую блестящую пору греческого искусства, дорический стиль, продолжая быть господствующим, делается легче в своих формах и смелее в их сочетании ионический же стиль входит все в большее и большее употребление и, наконец, постепенно получает право гражданства и стиль коринфский.

В дорических храмах фоны для скульптуры окрашивались в синий или красный цвет. Угодили всем. Квадратный зал служил сокровищницей и носил название «Парфенон».

Изображения людей и мифологических существ самими своими «негеометрическими» формами придавали храму живую, пластическую выразительность. Обнажился их геометрический мраморный костяк. Во-первых оно состояло из толстых каменных балок идущих от фриза к стене святилища на них лежали менее массивные перекладины, образуя подобие решётки с квадратными отверстиями, которые заделаны плитами (калиматиями или кассетами). Излюбленным становится ионический ордер. Сравнение ордеров этих памятников (особенно интересное, поскольку оба они возведены одним и тем же мастером, Иктином), показанное на схемах при помощи условного приема — изображения их в разном масштабе таким образом, чтобы высота колонн была одинакова, позволяет наглядно проследить различия в пропорциях частей и элементов обоих ордеров (рис.

Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Их соорудил архитектор Мнесикл в 437—432 годах до н. э. был построен храм Зевса в Олимпии на Пелопоннесе. «глаз». Храм поднимается от ступенчатого основания или «стилобата», приподнимающего здание над землей, на которой он стоит.

Тем не менее, в углах здания триглифы не попадают на центр колонны. Ордерные стилистические элементы используются в каждом из типов сооружений особо. Эхин покрыт волютой – объемным яйцеобразным орнаментом, который также подчеркивает игру света и тени. Стены домов покрывали штукатуркой. В последнем случае фриз назывался «зоофором». Иногда святилище устраивалось в центре города, как, например, Акрополь в Афинах иногда – вне его, в особых местах, как Дельфы или Олимпия. Наиболее значительным по своим архитектурным достоинствам является Парфенон на афинском Акрополе.

Только акрополь Микен устоял против первого натиска, но и он пал в конце XII в. до н. э. Подавляющее большинство храмов было длиной 30-60 метров (около 100-200 футов). Среди самых известных произведений эпохи эллинизма — рельефы большого алтаря в Пергаме с изображением легендарной битвы найденная в начале прошлого века на острове Мелос статуя богини Афродиты, а также скульптурная группа «Лаокоон».

К раннему классическому периоду при украшении храма Зевса в Олимпии (486 – 460 гг до н. э. ) скульпторы решили эту проблему, окружив центральную стоящую фигуру кентаврами, вставшими на дыбы и воинами, которые падают, стоят на коленях и лежат в тех позах, которые соответствуют размеру и углу каждой части пространства. Детали здесь такие же, что и в дорическом ордере, но по виду они другие. Во всем, что человек видел вокруг себя, он усматривал соразмерность и гармонию. Парфенон уже около 300 лет стоит в развалинах – с тех самых пор как в 17 веке, во время осады Афин венецианцами, правившие там турки устроили в храме пороховой склад.

После завоевания Греции турками (в 15 в. ) храм превратили в мечеть, к которой пристроили минареты, затем в арсенал Эрехтейон стал гаремом турецкого паши, храм Ники Аптерос был разобран из его блоков сложена стена бастиона. Дорические колонны придают храму особую монументальность и суровую красоту. Это большой периптер (8х17 колонн с высотой 10, 5м). Жилые кварталы стихийно располагались у подножия холма, в нижнем городе, центром которого становились торговые площади – «агоры» – места политических собраний граждан.

Известный скульптор Фидий заполняет пространство на Парфеноне (448 – 432 гг до н. э. ) целым комплексом одетых и обнаженных фигур божеств, которые показаны в позах величественной релаксации и элегантности. На вершине горы Кронос стоял один храм, у подножия горы расположился нижний город, где располагалась небольшая агора со священной рощей (Алтисом). Достичь такого синтеза является неотъемлемой заслугой (нет, текст не спонсируется греками). Такое мироощущение не могло не отразиться на архитектурном облике Древней Эллады. Его ближайшими друзьями были философ Анаксагор, скульпторы Поликлет и Фидий. Здесь прогуливались философы (отсюда возникло понятие «стоики») и вели беседы со своими учениками здесь же выставлялись художественные произведения, а колонный зал служил и убежищем в случае непогоды. Храм не выполнял ту же функцию, что и современная церковь, так как алтарь стоял под открытым небом на теменосе (участке земли вокруг храма) или священной зоне, часто расположенной непосредственно перед храмом.

Эту роль в строительстве осуществляют опоры-колонны и лежащее на них балочное перекрытие. 8 колонн на фасадах, 17 по бокам, учитываем боковые. По сторонам лоджия ограничена боковыми стенами, которые и называются антами. Пройдя Пропилеи, посетитель оказывался на большой площади, в центре которой возвышалась огромная бронзовая статуя Афины Промахос (Воительницы), покровительствующей Афинам и греческому народу.

Основой здания является «наос» из каменной кладки, внутри которого расположена целла – помещение без окон, в котором первоначально располагалась статуя бога. Ионийский стиль победил не только в жизни, но и в теории архитектуры. Эмпедокл обвинял их в отсутствии практицизма: «Они строят так, как будто собираются жить вечно и предаются наслаждениям так, как будто собираются умереть завтра». Четвертым типом храмов является периптер. Немного больше корректировок было внесено в антаблемент. Все это смогло объединиться в осмысленное и дать толчок к развитию других направлений.

Приена (IV – II вв. Антаблемент разделяется на два горизонтальные пояса: нижний, лежащий непосредственно над абаками и называемый «архитравом», представляет абсолютно гладкую поверхность верхний же пояс или «фриз», заключает в себе две чередующиеся между собой части: «триглифы» и «метопы». Наиболее близок мегарону храм «в антах», то есть храм, где на торцевой стороне выступают концы стен, между которыми помещаются колонны. В основу ансамбля заложены два последовательно проводимых принципа, которым следовала древнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятие архитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки.

V век до н. э. – время расцвета древнегреческих полисов. С развитием культуры ножки табурета стали вытачивать в виде «львиных» — эта тенденция также жива по сей день.

Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий, ссылаясь на мнение греческих авторов, сравнивает дорический ордер с «крепостью и красотой мужского тела» ионический ордер – с «утонченностью женщин их украшениями и соразмерностью». Из углов, образуемых волютами, выступает на эхине по пучку цветочных лепестков.

Ближе к окраинам города размещались стадионы и ипподромы. Об архитектуре Греции этого времени мы можем судить в основном по культовым постройкам. Фронтоны и фризы целлы были украшены рельефами и скульптурой. Иногда на боковых фасадах размещался не один, а два ряда колонн.

Примером будет Парфенон, построенный из пентелийского мрамора. Святилища, включавшие комплекс разнородных построек – храмы, алтари, сокровищницы, стадионы, театры, всевозможные мемориальные места, связанные с прошлыми культами, богатыми приношениями богам, – представляли собой первые законченные архитектурные ансамбли и по смыслу – первые греческие «музеи», под чем понимались как собственно собрания древнейших памятников культуры и искусства, так и архивы и университеты. Именно в это время Эллада смогла одержать победу в войне с персами. Дорический стиль наиболее простой, лаконичней по своей форме.

Второй тип более всего подходит под сегодняшнее определение маленького столика. В основу ансамбля заложены два последовательно проводимых принципа, которым следовала древнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятие архитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки. Он состоял из одного небольшого помещения — наоса, открытого на восток. Шуази). Молодые обнажённые атлеты Поликлета, например его «Дорифор», опираются только на одну ногу, другая свободно оставлена.

Она вступила в борьбу с крылатым гигантом Алкионеем (фигура слева от нее), схватила его за волосы и пытается оторвать от земли, в соприкосновении с которой он черпает силы.

Справа вырисовывался массив самого главного величественного здания Акрополя — Парфенона. Строительная техника. Он использовался для проведения как общественных собраний, так и драматических спектаклей.

Его колонна представляет в своём разрезе круг высота её стержня (фуста) относится к диаметру разреза как 6 к 1 стержень с приближением к верху несколько утончается и немного ниже половины своей высоты имеет утолщение, так называемую «опухлость» ( ), вследствие чего профиль стержня— скорее криво-, чем прямолинейный но эта кривизна почти не заметна. В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. 40) получил новую регулярную планировку в эпоху эллинизма.

Это был храм-периптер, то есть храм, обнесенный со всех сторон колоннадой, внутри которого за стенами находилось святилище (целла). Имеет 6Х15 колонн, что не сходится с основной формулой. Берег моря стал основной коммуникацией между общинами.

Обычно храм стоял на ступенчатом основании. появились храмы-периптеры (храм Аполлона Термиоса иначе Фермосе, храм Геры в Олимпии и др. ). Крыша всего здания была увенчана статуями. Антропологическое противоречие духа и тела решено было античной культурой в пользу последнего, придав ей «телесный» стиль. Вообще дорическая колонна при простоте своих форм прекрасно выражает упругость и сопротивляемость колонны той тяжести, которая подпирается ею.

В качестве последнего дорийского архаического примера можно рассмотреть храм Афины Афайи на острове Эгина. Свет здесь часто бывает очень ярким, а небо и море – ярко голубыми. Дорический антаблемент состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза. В конце 7 – первой половине 6 веков в архитектуре происходит крутой перелом.

Одна нога у неё обычно выдвинута вперёд — для сохранения равновесия. В результате борьбы демоса (свободного населения городов) против родовой аристократии складываются государства – полисы, в управлении которыми принимают участие все граждане. Соответственно, столы были низкими, так как предназначались только для расстановки различной снеди. Композиция общественных сооружений, многообразных по функциям, также очень различна.

Ее размеры — около 300 м по длине и 130 м по ширине. В нем разыгрывались трагические и комедийные сцены из жизни богов и людей. Богослужения происходили вне стен храма, который считался домом богов.

«ордер» – «порядок»), под которой следует понимать такой тип архитектурной конструкции, когда учитываются сочетание и взаимодействие несущих (поддерживающих) и несомых (перекрывающих) элементов. Однако, многие памятники культуры Греции все еще радуют жителей этой страны и жадных до древностей туристов, специально приезжающих в экскурсионные туры в Грецию, чтобы своими глазами увидеть Афинский Акрополь, храм Гефеста или храм Аполлона.

Помимо Афинского акрополя в архаический и классический периоды сложилось множество других ансамблей, включающих храмы, святилища и общественные здания (святилище Зевса в Олимпии, комплекс храмов в Посейдонии и др. ). Существовал и третий тип, хотя прямо отнести его к табуретам вряд ли уместно.

---