Архитектура 15 Века

Архитектура Руси 15 – 16 веков – раздел Строительство, Архитектура Руси 15 – 16 Веков Отличие Кремля От Европейских Столиц.

Архитектура Руси 15 16 веков Архитектура

В 70-ых годах 17 века весь храм покрыла яркая, праздничная, многоцветная раскраска. Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). Обновление и перестройка башен Кремля велись в несколько этапов.

Ярким примером этих новых архитектурных устремлений может служить построенная в 1476 г. Духовская церковь Троице-Сергиева монастыря (рис. Он огорожен, так что нужно обойти заборчик, чтобы войти через главные ворота. В1240 годуворота сильно пострадали во время осады и взятия города полчищамиБатыя. Одним из самых распространённых архитектурных типов стал шатровый храм. Облицовка фасадов выполнена разноцветным мрамором. Полукруглые закомары великолепно декорированы венецианскими раковинами. Ансамбль площади кажется симметричным только в плане.

Нижний ярус имеет пилястры рельефные, задерживающие взгляд, чем выше, тем более плоскими становятся «врезы» и, наконец, перед нами предстает плоский шатер. Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института (1806—1811). Так, одним из первых известных нам далматинских мастеров, работавших в Анконе, был строитель собора в Шибенике Юрий Далматинец, получивший в Италии местное имя Джорджо да Себенико (Георгий из Шибеника).

История русской архитектуры - веков

Для того, чтобы обезопасить подходы к Троицкой башне. в Троице-Сергиевом монастыре возводится Успенский собор. Леон Баттиста Аль-берти в посвящении Брунеллески своего трактата о живописи говорит, что это сооружение, «вздымающееся к небесам», «осеняет собой все тосканские народы». У нас луковичный тип главы имел определенную символику и символизировал пламя свечи, которая как искренняя молитва возносится к Богу.

Семнадцатым веком завершается 700-летний период каменного зодчества (древнерусского). Площадь эта названа Соборной, так как образована тремя соборами. Храм Василия Блаженного (1554 – 1561) Великое творение русских зодчих – Храм Покрова на Рву известен более под именем храма Василия Блаженного, легендарного юродивого времен Ивана Грозного, похороненного, по преданию, в одном из приделов храма. Золоченый шлем купол был надстроен в 1600 году. Примером может служить «Митрополит Алексий с житием» (между 1462 и 1483 гг. ), а также некоторые другие иконы. перестройка стен и башен Кремля В 1485 году началась перестройка стен и башен Кремля.

Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. Лучшими среди них считаются Собор Парижской Богоматери (1163-1208) и капелла Генриха VII в Вестминстсрському аббатстве (1502-1512) – Лондон.

В конце XV века Кремль возведен заново. На время своего строительства она была наибольшим киевским храмом. Это уникальный образец русской гражданской архитектуры. Но архитектор очень пышно декорировал фасад. Возведена в 1487 – 1491 годах архитектором Марко Фрязиным и Пьетро Антонио Солари.

С 1462 г. на московский престол взошел Великий князь Иван III Васильевич – сын Великого князя Василия II Васильевича (Темного). Вместе со средневековой церковью здание скуолы образует небольшую площадь.

68). Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович Стасов. в дворцовых комплексах типа Эскориала и Версаля. В 1547 г. он венчается по древнему византийскому обряду на царство и с помощью дипломатических уловок русская дипломатия доказывает в Европе право московских князей на царский (императорский титул) как наследие византийских императоров. Городской шум сюда не доносится. Последние увенчаны капителями и плавными дугами закомар.

Внутренняя его планировка отличается большой свободой, хотя архитекторы и придерживались определенной системы. Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Архитектор Алевиз Новый. 1440151-1504), является одним из крупнейших зданий этого типа.

На них опирается тройной ярус килевидных декоративных кокошников. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём. Город должен был соответствовать новым задачам. Главный фасад палаццо скомпонован исключительно просто: над рустованным первым этажом 151 два верхних гладко оштукатуренных этажа с тонко и богато украшенными наличниками окон (Круглые окна третьего этажа 151 позднейшего происхождения. ) завершаются легким деревянным карнизом. Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). Архитектура 16 века.

Апсиды отсутствуют. В архитектуре Венеции большую роль играли общественные сооружения, возводимые гражданскими благотворительными братствами, так называемые скуолы, предназначенные для общественных собраний, филантропических и просветительных целей. Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Требовалось возвести главный собор Москвы, кафедральный.

Они переводят усложненный четверик основного столпа в восьмигранник. Примером подобного строительства может служить церковь Рождества Богородицы в Путинках, выполненная в характерном для того периода стиле русского узорочья. Все время меняется его лик, ритм его ярусных башен. Влияние этого храма видно и в ряде других памятников, таких как храм Иоанна Предтечи в селе Дьяково, храм Покрова Богородицы, что на Рву (собор Василия Блаженного).

Архитектура Раннего Ренессанса в Италии (15 век)

Золотые воротаво Владимире – построены в1164 годупри владимирском князеАндрее Боголюбском. Это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры. Эти особенности получили отражение и в его внешнем облике.

Возникла особенная склонность к замысловатым аллегорическим и символическим сюжетам, для понимания которых требовались длительное размышление и знание «книжной премудрости». Один из современников так описывал многоцветие собора Александровской слободы:. Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». Об этом свидетельствуют уже иконы первой половины 16 в., например «Видение Евлогия» или «Лествица Иоанна Лествичника» (Русский музей), в которых, правда, еще живы традиции монументального искусства 15 столетия. Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902). Наиболее ранним из крупнейших произведений Брунеллески был купол собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции (14201511436).

Здесь артель художников, в которую входили Дионисий, «поп Тимофей, да Ярец, да Коня», начала работать в 1481 г. В 1484 г. Дионисий, к которому присоединились его сыновья Феодосии и Владимир, стал расписывать храм Иосифо-Волоколамского монастыря. Но наиболее ясное представление о деревянном зодчестве дают сохранившиеся храмы. Нефы и трансепт наряду с их главной функцией в качестве мест средоточия молящихся как бы превращаются в аванзалы или преддверия частных капелл, что вполне согласуется с более светским восприятием религии и церковных обрядов в эпоху Возрождения.

Это построенная псковскими мастерами церковь Расположения и Благовещенский собор. Над порталом помещены великолепные композиции «Рождество Богородицы» и «Сцены из жизни Марии».

Хорошими примерами могут служить соборы северных Кирилло-Белозерского и Ферапонтова монастырей. За 1475 – 1479 годы Успенский храм был заново отстроен. Интересно, что Покровский собор несет на себе символическое значение. Каменное зодчество к XV-XVI векам вступает в новый период своего развития. Крутая деревянная лестница, ведущая к храму, лентой вьется в густом лесу. Стены были завершены зубцами, напоминающими ласточкины хвосты.

Первый – прямоугольный в плане сруб (клеть), покрытый двускатной кровлей, которая увенчана главкой. Собор удивил современников и выдающимися художественными качествами — «величеством, высотою, светлостью, звонкостью и пространством». В дальнейшем – шатровые храмы (вертикальная доминанта) — Никольская церковь в селе Лявля, Ильинская церковь в б. Выйского погоста. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва. Внутри стен проходит глухая аркада, расположены площадки для боя. При этом Архангельский собор отличается изяществом и нарядностью.

Апсиды — характерная часть храма — замаскированы выступами стен, формы строго геометричны. Название «готика» происходит от названия народов – готов, как символ варварского искусства.

Реферат: Архитектура Руси 15-16 веков

Представляет собой крестово-купольный храм.

В дальнейшем новый архитектурный стиль почти не изменился. Отличительная черта общественных и богатых частных сооружений в Венеции 15 в. — дворцов патрициев и торговых магнатов, крупных культовых и общественных зданий (церквей, скуол, прокураций, библиотек) — необычайная живописность, декоративное богатство, разнообразие форм, красочное великолепие, применение дорогих отделочных материалов (мрамор, смальта, позолота). Время многое изменило в первоначальном облике собора.

Торжественный интерьер церкви напоминает залы венецианских дворцов. Однако позднейшие (конца 16 и 17 в. ) пристройки, а также раскраска, произведенная в 17 в., не нарушают его целостности. Уникален пол собора: он набран из яшмы нежно-медового цвета. Подобно многим средневековым ансамблям, Московский Кремль приобрел свой окончательный вид в результате многовекового строительства. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва. Причины недолгой жизни первых московских соборов вполне понятны.

Софийский собор в Новгороде— главный православный храмВеликого Новгорода, созданный в1045—1050 годах Ярославом Мудрым. Два года длилось строительство, но весной 1474 года близкий к завершению храм рухнул.

Архитектура конца — начала века

Время многое изменило в первоначальном облике собора. Нельзя также не отметить, в силу их важного историко-архитектурного значения, приписываемые Лауране картины с изображениями идеальных городов, в которых автор воплощал свои архитектурные фантАзии. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. Последней культовой постройкой Брунеллески, в которой наметился синтез всех его исканий, была оратория (часовня) Санта Мария дельи Анджели во Флоренции (начата в 1434г. ). В 1491 г. Аристотель Фиораванти возводит в Кремле Успенский собор, в 1494–1497 гг.

Типы русских деревянных храмов). Однако лёд на реке Клязьме под телегой провалился и ворота затонули.

Из других областей Италии самобытностью своих архитектурных традиций выделялась Ломбардия. «История русского искусства», т. III, M., 1955, стр. Торжественный интерьер церкви напоминает залы венецианских дворцов. Храм опоясывают галереи с изогнутыми в различных направлениях лестницами-входами. Хоромы состояли из ряда срубов с двумя четырехугольными башнями.

В конце XVI века появились очень нарядные луковичные главы. В XVI в. в России было возведено много средних и небольших по своим размерам пятиглавых и одноглавых церквей с куполами луковичной формы.

Эта вертикаль дополнялась огромными башнями с бочечными и шатровыми верхами. Собор очень сильно пострадал при пожаре1547 годаи восстановлен в1564 году. После падения Константинополя в 1453 году возникает теория -«Москва — Третий Рим, а четвертому не бывать».

Спасский вход в Кремль считался святыми воротами. Был построен в 1165 г. князем Андреем Боголюбским в память о погибшем сыне Изяславе. Крупнейшим из учеников и последователей Альберти был Бернардо Росселлино (1409—1464).

Объекты архитектуры –веков в России

Название «романский» происходит от слова «Roma», Рим и возникло условно в XIX в., когда были обнаружены связи средневековой архитектуры с римской. Церковь Санта Мария деи Мираколи (14811511489), построенная и богато украшенная Пьетро Ломбарди и его сыновьями, является первым культовым сооружением раннего венецианского Возрождения. Они сыграли большую роль в московском строительстве в 15-16 вв. Из всех этих сооружений наибольший интерес представляет палаццо Пикколомини (1460 1511464), в котором традиционная схема флорентийского палаццо с внутренним двором осуществлена Росселлино с большими, чем в предшествующих сооружениях, размахом и законченностью всех частей и деталей.

Центром архитектурного ансамбля храма стала увенчанная высоким шатром церковь Покрова Богородицы (именно в день этого праздника готовился решительный штурм Казани). Аркатурно-колончатый пояс на их фасадах и апсидах — дань владимирской традиции. Трудность возведения купола заключалась не только в огромных размерах перекрываемого пролета (диаметр купола у основания составляет около 42 м), но и в необходимости возвести его без лесов на высоком восьмиугольном барабане с относительно небольшой толщиной стен. Лучшими памятниками этого типа являются трапезные монастырей Андроникова в Москве (1504—1506) и Пафнутьево-Боровского (1511). Он украшен позолоченной надписью, превратившейся в замечательную ленту фриза. В московской типографии Ивана Федорова в 1564 г. была отпечатана книга «Апостол», в которой обнаружились новые черты, характерные для художественной культуры эпохи.

Точно датированная и прекрасно сохранившаяся, эта роспись дает яркое представление об искусстве Дионисия, умевшего быть и лирически задушевным и изящным и сдержанно бесстрастным. Золотые Ворота представляют собой крепостную башню с широким проездом. Вторым после Брунеллески великим итальянским зодчим раннего Ренессанса был Леон Баттиста Альберти (14041511472). С конца 15 века Москва окончательно становится политическим, религиозным и культурным центром Руси. Равной ширины прясла (стены между лопатками), следовательно, одной высоты закомары. Центром архитектурного ансамбля храма стала увенчанная высоким шатром церковь Покрова Богородицы (именно в день этого праздника готовился решительный штурм Казани). Однако уже в 1460-х гг.

Велика живописная пластичность коломенского храма. Вот таким образом созданный им храм сочетал традиционные русские черты с новыми. Эта деталь станет необыкновенно популярной в русском зодчестве. Был задуман проект Дворца советов. В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева (набережная реки Мойки, 21), дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии. Некоторые новгородские бояре строили себе каменные палаты с коробовыми сводами. Примером вполне сформировавшегося венецианского дворца раннего Возрождения может служить построенный Пьетро Ломбарди палаццо Вендрамин-Калерджи в Венеции (1481 151 1509).

Так закладывалось противоречие: феодал — церковь — горожане.

Презентация на тему "Архитектура России 15-17 века"

Церковь чуть сдвинута от центра, что создает ощущение динамизма, как бы движения вокруг невидимой оси, что можно сравнить со сдвигом от центра центрального ангела на иконе Андрея Рублева «Троица». К этому основному объему примыкают более низкие срубы с восточной (алтарь) и западной стороны (притвор), также покрытые двускатной кровлей (такова Лазаревская церковь Муромского монастыря в Карельской АССР, 14 в. ). Церковь чуть сдвинута от центра, что создает ощущение динамизма, как бы движения вокруг невидимой оси, что можно сравнить со сдвигом от центрального ангела на иконе Андрея Рублева «Троица». Архитектура Руси 15 – 16 веков Отличие Кремля от европейских столиц.

В целом же он придал зданию принципиально новый облик. Однако влияние деревянной архитектуры на каменную нельзя представлять упрощенно. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве были построены «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. Однако его «фасадом» является сторона, обращенная к Красной площади, где особенную торжественность ансамблю придают Спасская и Никольская башни.

Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам (см. Она объединяла находившиеся внутри правительственные и военные постройки. Формы этой церкви связаны не только с деревянным зодчеством. Собор сооружен русскими архитекторами Бармой и Посником (некоторые исследователи предполагают, что Посник и Барма – одно лицо), которых, без сомнения, можно причислить к гениальнейшим зодчим. Промежуточные стенные башни – прямоугольные. Несмотря на обилие иностранных архитекторов в России начинает формироваться новая собственная архитектурная школа. В конце 16 века появились очень нарядные луковичные главы.

Российская архитектурная традиция

Проездные три: Спасская, Троицкая и Боровицкая. Монументальность постройки достигается за счет увеличения высоты крыши изменения ее силуэта и пропорций, включением сомасштабных основному объему прирубов: западного и алтарного (восточного). Здесь впервые в 15 в. появилось стремление к симметричному построению всего комплекса дворца, когда главный вход, двор, садовая лоджия и сад с его аллеями расположены по единой композиционной оси. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668).

Пятиглавие с этого времени станет отличительной чертой московского зодчества. Церковь Сан Дзаккария (начата в 1483 г. ), построенная Моро Кодуччи, дает пример более сдержанной и архитектоничной манеры. Из всех этих сооружений наибольший интерес представляет палаццо Пикколомини (1460 —1464), в котором традиционная схема флорентийского палаццо с внутренним двором осуществлена Росселлино с большими, чем в предшествующих сооружениях, размахом и законченностью всех частей и деталей. Успенский собор Кремля (1475 – 1479) Архитектор Аристотель Фиораванти.

Архитектура Московской Руси в 15-16 века

А. Фиораванти нача делати по своей хитрости, т. е. После революции востребованным оказался и Алексей Щусев. Но именно они зададут главное направление развития итальянской архитектуре. Интерьер Успенского собора Московского Кремля (рис. На протяжении столетий совершенствовали русские плотники свое мастерство и в результате многовекового опыта и тщательного отбора выработали наиболее совершенные и экономные средства для строительства простых крестьянских изб и величественных монументальных церквей.

Ее основной идеей является окончательно сложившееся в те годы учение о власти русского самодержца, данной и освященной богом, который предопределяет победу царя над врагом и осеняет своим благословением столицу русского государства – Москву. В этом отношении особый интерес представляет огромная икона «Церковь воинствующая» (1552, Третьяковская галлерея), написанная в ознаменование взятия Казани Иваном Грозным. Нет двух точек, с которых здание смотрелось бы одинаково. В первом Этаже размещались кухня, кладовая и общая комната (столовая), во втором — две-три жилые комнаты. Но наиболее крупным архитектором из числа выходцев из Далмации был Лучано да Лаурана (1420/25 —1479). На Руси город и особенно его центральная часть – Кремль объединял в одном комплексе светскую власть (князь), церковь (митрополит, патриарх) и защиту городского населения во время набегов врага.

Статья: Архитектура Италии 15 века

Новизна не только в том, что в соборе нет хоров. Введенская церковь в селе Сура и Богородицкая церковь в селе Заостровье.

Альберти был не только крупнейшим архитектором середины 15 в., но и первым энциклопедистом-теоретиком в итальянском искусстве, перу которого принадлежит ряд выдающихся научных трактатов, посвященных искусству (трактаты о живописи, скульптуре и архитектуре, включая его знаменитый труд «Десять книг о зодчестве»). В 70-ых годах 17 века весь храм покрыла яркая, праздничная, многоцветная раскраска. Колорит иконы менее ярок, чем в иконах времени Рублева.

В Новгороде велось и крупное гражданское строительство. Они строились во второй половине XV в. не только в Москве (церковь Ризоположения в Московском Кремле), но и в некоторых провинциальных городах и монастырях. 1440—-1504), является одним из крупнейших зданий этого типа. Секрета из своей работы он не делал. Внешний облик трапезных отличался строгой простотой. Все время меняется его лик, ритм его ярусных башен.

из индийской исламской архитектурной традиции империи Великих Моголов. Работы продолжались до 1516 года.

Строители храма – Барма и Постник Яковлев, может быть, это имя одного человека – Ивана Яковлевича Бармы. В начале 16 в. окончательно сложился ансамбль Московского Кремля. Эти особенности жилища крупных сановников, магнатов и князей церкви станут отличительной чертой дворцовой архитектуры папского Рима в 16 веке. Оба храма – Вознесения в Коломенском и Иоанна Предтечи в Дьякове – подготовили почву для появления удивительного сооружения XVI века – собора Покрова что на рву известного под именем Василия Блаженного (1554 – 1560). В начале XX века получает развитие «неорусский стиль».

По местоположению, по оригинальности архитектуры, по живописному силуэту, так напоминающему клети и крыши хором, этот собор не имеет себе равных и в полной мере представляет достижения архитектуры XVI века. В соответствии с этим интерьер церкви оказывается более расчлененным и сложным. Это положило начало традиции приглашения иностранцев-архитекторов в Москву. Квартира располагалась обычно в двух этажах.

Среди архитектурных экспериментов Альберти по созданию нового типа церковного здания заметное место занимает сооруженная по его проекту церковь Сан Себастьяно в Мантуе (начата в 1459 г., впоследствии сильно перестроена).

Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, а также связующие и обрамляющие элементы (круглые медальоны, наличники окон, ниши) вырисовываются своими чёткими очертаниями на светлом фоне оштукатуренных стен. Здесь наметилась более сложная, чем у Брунеллески, ступенчатая дифференциация внутреннего пространства и объема Здания, получившая дальнейшую разработку в конце 15 и в 16 в. в постройках Браманте и в рисунках Леонардо да Винчи. В 70-х гг.

VII. 4), трапезные палаты Андроникова монастыря в Москве (1506), трапезные палаты Пафнутьева-Боровского монастыря в Боровске (1511). Точно рассчитанный радиус закомар и шага (размера промежутка) между пилонами позволяет перекрытиям вынести упор пяти близко стоящих барабанов и глав храма.

Собор стоял на одной площади города, ратуша – символ независимости города – на другой. Этот прием сыграл существенную роль в создании типа малой бесстолпной "посадской" церкви. В 1687 году в Москве – первое высшее учебное заведение и так далее.

Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. Так, секта жидовствующих, возникшая в Новгороде в 15 в., отрицала святость икон, а еретик Феодосии Косой призывал в середине 16 в. «кресты и иконы сокрушать».

Но наиболее крупным архитектором из числа выходцев из Далмации был Лучано да Лаурана (1420/25 1511479). Летописец сопроводил известие о его постройке вдохновенными словами:. Низкий купол во всю ширину здания должен был завершить объем здания тяжелой полусферой.

Такова его церковь Мадонны делле Карчери в Прато (1485 — 1491). Не случайно летописец отметил, что собор построен «палатным образом». Построены они были в 1565 году и просуществовали до 1798 года. Только на русском Севере сохранились «о двадцати стенах» (шатровые восьмерики с четырьмя прирубами). Фасад здания, расчлененный на два неравных по высоте этажа, в отличие от средневековых сооружений такого типа, отличается исключительной простотой форм и ясностью пропорционального строя. Уже начатые стройки были заморожены или закрыты.

Трудность возведения купола заключалась не только в огромных размерах перекрываемого пролета (диаметр купола у основания составляет около 42 м), но и в необходимости возвести его без лесов на высоком восьмиугольном барабане с относительно небольшой толщиной стен. В1240годуорды хана Батыя, взяв Киев, разрушили Десятинную церковь— последний оплот киевлян. Впервые в западноевропейском зодчестве художественный образ купола определен прежде всего его ярко выраженным внешним пластическим объемом ибо самые грандиозные купола средневековья являлись лишь сводами, которые перекрывали внутреннее пространство и, как правило, не играли столь значительной роли в объемной композиции здания. В венецианских палаццо дворик обычно был очень мал и не мог выполнять представительных функций, как в тосканских дворцах, но в первом этаже здания устраивался обычно большой парадный вестибюль, а ряд просторных залов в последующих этажах открывался в сторону главного фасада большими трехчастными проемами и лоджиями. До нас не дошел великокняжеский дворец, но сохранилась величественная Грановитая палата. По размерам он был больше новгородского и московского кремлей. Углы обработаны мощными пилястрами с ордерными капителями.

Памятники русской архитектуры 10 – 15 веков

Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был Моисей Гинзбург, который был ведущим теоретиком архитектуры первой половины XX века. Построен в память взятия в 1552 году Казани. Это граничит с идеей владимирского наследства, пронизывающей всю московскую политику. В качестве примера можно привести «Царское место» Ивана Грозного в кремлевском Успенском соборе (1551), богато украшенное плоской деревянной резьбой. К композициям примыкает цикл, посвященный акафисту Богоматери – песнопениям в ее честь. В формировании архитектуры раннего Возрождения в Венеции большую роль играло семейство Ломбарди во главе с Пьетро Ломбарди (1435 1511515)151выдающимся скульптором и зодчим.

Различная высота столпов сообщила всему облику храма черты динамизма и нарядности. Икона «Церковь воинствующая» не стоит особняком в древнерусском искусстве середины 16 в. Репрезентативность и светские тенденции в трактовке образов проявлялись не только в живописи.

Презентация на тему: Архитектура Москвы 15-16 века

Основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. Униаьная особенность- построена на рукотворном холме. Огромное значение имела в Древней Руси и деревянная храмовая архитектура.

Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710). Кверху ярусы облегчаются, углы их выделены лопатками.

Обычно это двухэтажные здания, крытые высокой деревянной кровлей. Готический период (XIII—XV вв. ).

В 1485 году началась перестройка стен и башен Кремля. В 1524–1526 гг. Бьяджо Россетти). Хотя в 15 в. появилось стремление создавать строения в стиле 12 в., так новгородская аристократия стремилась сохранить "старину и пошлину" независимой Новгородской боярской республики. Ее композиция отмечена большой свободой.

Самым ярким выразителем новых архитектурных тенденций во флорентийском зодчестве второй половины 15 в. был Джулиано да Сангалло (1445 — 1516). Вместе с Донателло им выполнена замечательная по композиции и архитектурным деталям декора наружная кафедра собора в Прато (1430-е гг. ), удивляющая ранней зрелостью классических форм. Московский Кремль сооружен у слияния Москвы-реки и Неглинки (которая сейчас протекает в тоннеле под Александровским садом).

Презентация по истории на тему архитектура 14-15 веков

Центром архитектурного ансамбля храма стала увенчанная высоким шатром церковь Покрова Богородицы (именно в день этого праздника готовился решительный штурм Казани).

В 1596-1600 гг. Вот таким образом первенцем архитектурного стиля раннего Возрождения стал Воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти) во Флоренции (начат в 1419 г. ). Георгия) старые кремлевские стены и башни были коренным образом перестроены и приспособлены к новому, «огневому» бою. В урбинском дворце получил свои первые художественные впечатлениа и другой уроженец Этого города — юный Рафаэль Санти.

Искусство периода образования русского централизованного государства (Московская Русь середина 15 -17 века)

Фиораванти точно исполнил это задание. Более массивный и величественный Успенский собор Кирилло-Белозерского монастыря (1497, зодчий Прохор Ростовский) не имеет подклета. Проект Альберти был осуществлен только частично, ему принадлежат западный и южный фасады.

Гражданская архитектура Владимиро-Суздальской земли сохранилась мало и фрагментарно. Наиболее значительное из его произведений 151 созданный им ансамбль городской площади в небольшом городке Пьенца (начат в 1460г. ) (Окружающие Площадь постройки возведены по заказу папы Пия II (Энеа Сильвио Пикколомини) в его родном городе Корсиньяно, названном позже в честь папы Пьенцей. ), который представляет собой единственный в архитектуре 15 в. пример единовременно задуманного и притом целиком завершенного ансамбля. Ещё нет широкого круга заказчиков, не все технические средства разработаны и испытаны. В это время были созданы абсолютно новые по своему архитектурному облику здания.

Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге (1801—1811). Для этого по сторонам от центрального нефа ставился еще один ряд столбов (контрофорсов) и с них перекидывались арочки – аркбутаны, упиравшиеся в опорные столбы. Помимо построек Филарете (к которым относится и главная башня миланского замка 1451 —1454) значительное влияние на современников оказал и его трактат «Сфорцинда», где особое место занимают проекты идеальных городов и многочисленные варианты композиций центрических сооружений.

• Архитектура Московского княжества
• Значение слов, определение терминов и понятий
• Конспекты, лекции, краткая информация для докладов, рефератов и сообщений
• Архитектура при Дмитрии Донском
• Менеджмент (Теория управления и организации)

После падения Константинополя в 1453 году возникает теория -«Москва – Третий Рим, а четвертому не бывать».

Композиция двора в основном та же, что и во флорентийских дворцах 15 в. : аркада на колоннах в нижнем этаже и стена с проемами окон во втором Этаже. Шатровые церкви отличаются большой динамичностью и живописностью. С запада к собору примыкало открытое крыльцо 8 виде балдахина с арками на висягах (резные камни, подвешенные на скрытом в кладке железном стержне). 3. Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Отсюда удивительная цельность живописного оформления храма.

• Экономическая теория, политэкономия, макроэкономика
• Микроэкономика, экономика предприятия, предпринимательство
• Охрана природы, Экология, Природопользование
• География, Экономическая география
• Государственное регулирование, Таможня, Налоги

Нет двух точек, с которых здание смотрелось бы одинаково. Это стремление, толкавшее ломбардских мастеров к свободному сочетанию византийских, романских и, наконец, античных архитектурных форм, привело к созданию жизнерадостного, пестрого, подчас атектоничного, но пленяющего своей живописностью северного варианта итальянского зодчества кватроченто и достигло своего апогея в таких произведениях, как капелла Коллеони в Бергамо (1475) архитектора Амадео или в им же начатом (в 1491 г. ) фасаде церкви павийской Чертозы (церковь строилась с 1453 г. архитектором Гвинифорте Солари и другими). Успенский собор Кремля сложен из белого камня. Несколько позже, в 1485-1489 гг.

Палаццо Ручеллаи во Флоренции (1446—1451) — наиболее законченное творение Альберти в светской архитектуре, показывающее зрелость и остроту его композиционных замыслов. Захаров создал новое, грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м) сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе. Ярким примером подобного типа храма может считаться старый собор Донского монастыря (1591 – 1593) возведенный в память победы над войском крымского хана Казы-Гирая в честь Донской иконы Богоматери. Далее построили Свиблову башню, которая также имела тайный ход к реке.

Город должен был соответствовать новым задачам. Полегенде, когда в1570 годуИван Грозныйжестоко расправился с жителямиНовгорода, на крест Софии присел отдохнуть голубь. Крепостное строительство 15 -16 вв. Одинаковые пролеты превращают фасад в монументальную аркаду.

• Маркетинг, товароведение, реклама
• Российское предпринимательское право
• Конституционное (государственное) право зарубежных стран
• Международные экономические и валютно-кредитные отношения
• История государства и права зарубежных стран
• Конституционное (государственное) право России

В плане Кремль представляет собой довольно правильный треугольник. Не будет необоснованным домыслом предположение, что и Браманте и Рафаэль внимательно изучали не только архитектуру, но и живописные работы Лаураны, — недаром в его урбинских архитектурных картинах можно обнаружить прообразы римских палаццо, сыгравших огромную роль в дальнейшем развитии не только итальянской, но и всей европейской архитектуры. Казанского ханства. Церковь Вознесения в Коломенском (1530 – 1532) Построена Василием III в честь рождения долгожданного наследника – будущего Ивана Грозного. Одинаковые пролеты превращают фасад в монументальную аркаду.

Готические храмы пришли на смену романским по всей Западной Европе. В композиции главного, выходящего на площадь фасада Брунеллески использовал мотив глубокой открытой лоджии. Завершающим штрихом перестройки Кремля стало возведение новых стен и башен. 70) и церковь Ризположения (1484—1486 ил. Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. В основе здания – традиционная крестово-купольная система.

1. Компьютеры и периферийные устройства
2. История отечественного государства и права
3. Арбитражно-процессуальное право
4. Уголовное и уголовно-исполнительное право
5. Гражданское процессуальное право
6. Реферат по предмету Архитектура

В росписи собора принимал участие известный иконописецДионисий. Палаццо Ручеллаи во Флоренции (1446—1451) — наиболее законченное творение Альберти в светской архитектуре, показывающее зрелость и остроту его композиционных замыслов. Там в 1555 – 1560 годах был возведен собор Василия Блаженного зодчими Бармой и Постником.

Русским людям Успенский собор представлялся, по выражению Иосифа Волоцкого, «земным небом, сияющим, как великое солнце посреди Русской земли». Церковь Иоанна Предтечи в Дьякове Возведена неподалеку от коломенского храма Вознесения, в селе Дьякове, в середине XVI в. Принадлежит также к столпообразным храмам и предвосхищает в некоторых своих чертах собор Василия Блаженного. Одно из главных культовых сооружений Альберти — церковь Сан Франческо в Римини (начата в 1446 г. перестройка ранее существовавшей готической монастырской церкви) — было задумано в виде величественного купольного сооружения — мавзолея для тирана Римини Сиджис-мондо Малатесты, его родственников и сподвижников. В жилищном строительстве на смену хрущёвкам пришли более комфортные «брежневки», названные в честь возглавлявшего СССР Леонида Брежнева.

В плане это многоярусная столпообразная церковь со звонницей высотой 80 м. Замечательным памятником архитектуры и образцом одностолпного шатрового храма является церковь Вознесения Господня в селе Коломенском (1532 г. ). В первом этаже оно имело большой парадный вестибюль с примыкающими к нему залами, комнатами для занятий и обслуживающими помещениями. Некогда и со стороны Красной площади он был отделен рвом от остального города. Такова, например, сакристия церкви Сан Спирито (1488—1492) во Флдренции, выполненная им в содружестве с архитектором Кронака, — центрическое восьмигранное сооружение, увенчанное зонтичным куполом.

Стены, опоры и своды покрыты фресками. Город должен был соответствовать новым задачам. Применены и различные элементы деревянной архитектуры. Наиболее ранним из крупнейших произведений Брунеллески был купол собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции (1420—1436). В этот период времени в государстве начинается большое каменное строительство (градское дело).

Разработанные в Воспитательном доме тектонические принципы, выражающие своеобразие ордерного мышления Брунеллески, получили дальнейшее развитие в старой сакристии (ризнице) церкви Сан Лоренцо во Флоренции (1421—1428). Квартира располагалась обычно в двух этажах. Полукруглые закомары великолепно декорированы венецианскими раковинами.

1-я, Искусство Тосканы). Именные капеллы богатых флорентийских семейств сооружены также вдоль боковых нефов. Первоначальное количество сугубо ренессансных сооружений — небольшое. Различная высота столпов сообщила всему облику храма черты динамизма и нарядности. Развивается особый тип посадского храма. В фасаде палаццо впервые применена ставшая впоследствии одной из самых распространенных тема пилястр, поэтажно расчленяющих рустованную стену.

Многие историки архитектуры и искусствоведы, такие как В. Г. Брюсова, Н. К. Голейзовский, Т. Поскольку донжон часто был последним убежищем обитателей замка, то вход в него устраивали сразу на второй этаж (до 15 метров от земли), куда вела легкая, поднимаемая при осаде, лестница. Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры. Огромное градостроительное и идейно-художественное значение купола для Флоренции было понято уже современниками. было начато возведение самого грандиозного из готических -соборов Италии.

Зодчему необходимо было выявить традиционную закругленность русской архитектуры в форме позакомарного завершения крыши и полукруга апсид с востока здания. Собор надолго стал образцом, на который ориентировались зодчие многих русских городов. В основе композиции храма – восьмерик.

• код для вставки на сайт или в блог
• рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
• Что будем делать с полученным материалом
• Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
• Грамота за использование ИКТ в работе педагога

Башни служили целям орудийного боя и отслеживания с высоты врага и обстрела его. Отталкиваясь от римских классических образцов с ордерной аркадой (Колизей), Альберти глубоко переработал эту тему, придав ей иной художественный смысл и новую пластическую выразительность. Марко Фрязин – другой итальянец, стал автором Беклемишевской башни (ныне Москворецкой). Нижний ярус имеет пилястры рельефные, задерживающие взгляд, чем выше, тем более плоскими становятся «врезы» и, наконец, перед нами представ архитектуре церкви Вознесения в Коломенском с наибольшей силой отразилось национальное начало русского зодчества, то представление о прекрасном, которое было свойственно современникам этого шедевра. Здание церкви— это четырёхстолпная одноглавая постройка кубического типа. Титаническая мощь художественного образа проявляется здесь в гигантских рустах кладки трех единообразных по размерам и формам этажей и в огромных (высотой около 8 м) окнах-порталах.

Его имя в истории итальянской архитектуры 15 в. следует поставить вслед за именами Брунеллески и Альберти. В жилом зодчестве тоже происходят изменения. Время многое изменило в первоначальном облике собора.

В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Новшеством является великолепное использование белого цвета. Храмы Московского Кремля служили образцом для подражания. В формировании архитектуры раннего Возрождения в Венеции большую роль играло семейство Ломбарди во главе с Пьетро Ломбарди (1435 —1515)—выдающимся скульптором и зодчим. Одно из главных культовых сооружений Альберти 151 церковь Сан Франческо в Римини (начата в 1446 г. перестройка ранее существовавшей готической монастырской церкви) 151 было задумано в виде величественного купольного сооружения 151 мавзолея для тирана Римини Сиджис-мондо Малатесты, его родственников и сподвижников.

• Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
• Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
• Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок

Примером вполне сформировавшегося венецианского дворца раннего Возрождения может служить построенный Пьетро Ломбарди палаццо Вендрамин-Калерджи в Венеции (1481 — 1509). Мы видим сегодня Кремль именно таким, каким он был построен при Иване Третьем. Церковь чуть сдвинута от центра, что создает ощущение динамизма, как бы движения вокруг невидимой оси, что можно сравнить со сдвигом от центра центрального ангела на иконе Андрея Рублева «Троица». Для этого он использовал мотивы ренессансной ордерной архитектуры Венеции. Но общая тенденция развития ренессансной архитектуры проявилась достаточно ярко.

Ярусы полукруглых и килевидных кокошников сменяются фронтончиками и стрелами, как бы помогающими движению вверх центрального шатра. В основе композиции храма — восьмерик. Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. Образцами для них послужили церковь Покрова на Нерли и Дмитриевский собор во Владимире. Низкий купол во всю ширину здания должен был завершить объем здания тяжелой полусферой. В основе объема – высокий квадратный четверик, со всех сторон выступают притворы, придавая храму затейливую и оригинальную форму.

Башня была названа в честь двух икон: Спаса Смоленского и Спаса Нерукотворного. Особенно большой размах оборонное строительство приобрело в 16 в., когда сооружались кремли в Нижнем Новгороде, Туле, Коломне, Зарайске, реставрировались старые укрепления псковского Крома, возводились мощные стены Кириллово-Белозерского и Соловецкого монастырей. О символизме в архитектуре русских храмов XVI–XVII вв.

Одну из высочайших точек развития древнерусского зодчества знаменуют шатровые храмы XVI столетия. Такова его церковь Мадонны делле Карчери в Прато (1485 151 1491). Первоначально строение достигало 60 метров.

Главный фасад палаццо скомпонован исключительно просто: над рустованным первым этажом — два верхних гладко оштукатуренных этажа с тонко и богато украшенными наличниками окон (Круглые окна третьего этажа — позднейшего происхождения. ) завершаются легким деревянным карнизом. На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура.

Вот таким образом все усилия Брунеллески были направлены на максимальное облегчение веса купола и уменьшение сил распора, действующих на стены барабана. В 1552–1556 гг.

Романской скульптуре присущи рельеф (полукруглая скульптура на плоскости). Высота сохранившихся стен достигает 9, 5 метров. По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др.

На красиво обработанном арками подклете, где прежде были открытые галлереи – «гульбищ» возведен четверик, на котором расположен восьмерик, завершенный высоким и стройным шатром. под руководством итальянского архитектора Аристотеля Фиораванти был построен новый Успенский собор, который считался самым главным храмом Русского государства. Больших успехов достигли псковичи в крепостном строительстве.

В конце 16 века появились очень нарядные луковичные главы. Собор отличается монументальностью своих форм и величавой торжественностью. В сени (на второй этаж) вела двухмаршевая лестница, верхняя площадка которой была покрыта бочкой, а нижняя – невысокой четырехскатной крышей.

Большой известностью пользовались храмы Строгановых в Сольвычегодске. Процессы эти протекали отнюдь не гладко, а в жестокой политической и классовой борьбе. На Руси город и особенно его центральная часть – Кремль объединял в одном комплексе светскую власть (князь), церковь (митрополит, патриарх) и защиту городского населения во время набегов врага. Отталкиваясь от римских классических образцов с ордерной аркадой (Колизей), Альберти глубоко переработал эту тему иридав ей иной художественный смысл и новую пластическую выразительность.

Интересно, что в этом храме зодчие порывают с канонизированными типами православных церквей.

Замечателен интерьер собора, освещенный через окна пяти барабанов. В иконе чувствуются и черты нового художественного видения. В Москве дело их продолжили Никифор Тарасиев и Андроник Невежа.

Менее всего памятников конца XV – XVI века сохранила деревянная архитектура. Самая последняя башня в Кремле появилась в 1680 году – это Царская башенка.

Небольшая постройка, примыкающая к сооруженной ранее церкви, скомпонована как прозрачная, открытая со всех сторон лоджия, служащая входным портиком и папертью. В другой интересной постройке Бенедетто да Майяно151портике церкви Санта Мария делле Грацие в Ареццо (ок. Экономичность и чистота плана, бытовая организованность, новый тип жилого дома с парадной внутренней лестницей и вестибюлем (дом Трубинских, палаты Юсуповых, палаты Троекурова). Храм был достроен только к 1600 г., спустя целое столетие. Архитектурные памятники Московского Кремля XV-XVI в. в.

В основе здания — традиционная крестово-купольная система. Их главная заслуга заключалась в том, что они способствовали формированию светского мировосприятия, подрывая этим авторитет церкви. В 1302 г. в Новгороде был заложен каменный детинец, который впоследствии несколько раз перестраивался (детинец – укрепление в средневековом русском городе вокруг резиденции князя или епископа с 14 в. заменяется термином "кремль"). Скуола ди Сан Марко в Венеции (14851511495), построенная рядом с церковью Сан Джованни э Паоло архитекторами Пьетро Ломбарди и Моро Кодуччи (ок.

Творчество архитекторов приобрело значительную самостоятельность. Этот фасад с большой входной аркой и гигантскими пилястрами на всю высоту стены (прототип так называемого большого или колоссального ордера, охватывающего несколько Этажей) до венчающего ее треугольного фронтона скомпонован на основе того же мотива трехпролетной римской триумфальной арки, как и церковь Сан Франческо в Римини. Великое творение русских зодчих неповторимо и индивидуально. Иноземные мастера сумели создать оборонный комплекс в духе русских национальных традиций.

Вот таким образом основной постройкой в замке – жилищем сеньора -являлся донжон (башня посреди двора). Равной ширины прясла (стены между лопатками), следовательно, одной высоты закомары. Вероятно, это было своеобразное соперничество с великой Византийской империей. Романская скульптура (рельеф) украшала: интерьер – внутреннюю часть храма и концентрировалась у алтаря. Здесь на Земском соборе1653 годабыло принято решение о воссоединенииУкраинысРоссией.

В основе композиции храма – восьмерик. Но общая тенденция развития ренессансной архитектуры проявилась достаточно ярко. Романский архитектурный стиль (в переводе с латыни – "римский") возник во времена Карла Великого – в конце VIII века и развивался на протяжении IX-XII ст. Благовещенский собор– храм наСоборной площади был построен в1489годупсковскимимастерами.

Он рационален и геометрически правилен. Их прочные экономические и культурные связи с североитальянскими городами (Венеция) и славянскими городами восточного побережья Адриатики в немалой степени предопределили своеобразное развитие местной архитектуры и участие в создании лучших архитектурных памятников этого периода славянских мастеров 151 выходцев из Далмации. Таким образом, пропорции здания, его членения и формы определяются системой классического ордера, что составляет наиболее примечательную особенность этой постройки, дающей самый ранний пример использования ордера в композиции городского палаццо Возрождения. Мы видим сегодня Кремль именно таким, каким он был построен при Иване III. Нижний ярус имеет пилястры рельефные, задерживающие взгляд, чем выше, тем более плоскими становятся «врезы» и, наконец, перед нами предстает плоский шатер.

Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идёт от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. Внутри стен проходит глухая аркада, расположены площадки для боя. Сила его «дальнего действия» определяется не только его гигантскими абсолютными размерами, не только упругой мощью и вместе с тем легкостью взлета его форм, но тем сильно укрупненным масштабом, в котором решены части здания, возвышающиеся над городской застройкой, — барабан с его огромными круглыми окнами и крытые красной черепицей грани свода с разделяющими их мощными ребрами.

Проектами реставрации разрушенных памятников Древнего Рима выглядит и архитектурный фон многих фресковых циклов итальянских художников (у Фра Анжелико, у Филиппо Липпи и Беноццо Гоццоли, у Перуджино). Проект Альберти был осуществлен только частично, ему принадлежат западный и южный фасады. Храм Василия Блаженного (1554 – 1561) Великое творение русских зодчих – Храм Покрова на Рву известен более под именем храма Василия Блаженного, легендарного юродивого времен Ивана Грозного, похороненного, по преданию, в одном из приделов храма.

Различная высота столпов сообщила всему облику храма черты динамизма и нарядности. По свидетельству летописцев, пламя иногда бушевало так сильно, что даже белый известняк начинал крошиться, а заложенные в стены для прочности дубовые брёвна полностью выгорали.

Отличительная черта общественных и богатых частных сооружений в Венеции 15 в. —дворцов патрициев и торговых магнатов, крупных культовых и общественных зданий (церквей, скуол, прокураций, библиотек)—необычайная живописность, декоративное богатство, разнообразие форм, красочное великолепие, применение дорогих отделочных материалов (мрамор, смальта, позолота). Динамика интерьера (ввысь), хорошая освещённость, живописность. Если мысленно отсечь от колокольни золоченый купол, то перед нами предстанет итальянская Кампанелла. Кажется, что храм вырастает из земли и это еще усиливает его связь с пейзажем.

Церковь Петра Митрополита в Переяславле-Залесском 1584 года, храмы в Лютиковом монастыре (1559), в селе Городне под Коломной (1578 – 1579), селе Елизарьево близ Переславля, церковь Козьмы и Доминиана в Муроме (1565) и т. д. Стены церкви украшены резными рельефами. Значение творчества Лаураны для дальнейшего развития итальянской архитектуры важно и потому, что строительство урбинского дворца происходило на глазах молодого Браманте и безусловно оказало влияние на воспитание его вкуса и мастерства. Появляются и первые отечественные руководства по архитектуре и строительству.

Классическая простота, ясность и завершенность композиции оказалась в явном противоречии с культовым назначением здания, в котором отсутствовало помещение хора (места для алтаря). В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). Крупнейшим из учеников и последователей Альберти был Бернардо Росселлино (14091511464). Мы и сегодня делаем практически то же самое, подпирая падающую стену бревном.

Великое творение русских зодчих неповторимо и индивидуально. Альбертиевский фасад церкви Санта Мария Новелла (1456 151 1470) является перелицовкой ранее существовавшего фасада средневековой базилики. Фасады собора облицованы тесаными каменными плитами.

В самом же храме основное место занимают символические композиции – «Похвала Богоматери», «О тебе радуется», «Покров Богоматери», где центральной является фигура Марии, а по сторонам группы праведников, воздающих ей хвалу. Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Благодаря этому своеобразному решению увеличивается компактность объема собора. Между Успенским собором и Архангельским вырос столп храма-колокольни.

Была соблюдена мера в использовании русской архитектурной традиции (он также знакомился с Успенским собором Владимира) и сложных инженерно-технических задач европейского уровня. От дворца сохранился корпус Грановитой палеты (1487—1491 зодчие Марко Фрязин и Пьетро Антонио Солари ил.

Иван Васильевич в 1578 г. разрушает остатки новгородской самостоятельности и, чтобы лишить Новгород статуса крупнейшего торгового европейского города, возводит в Архангельске на Белом море порт и приказывает основать на полпути из Архангельска в Москву новую укрепленную крепость – Вологодский кремль, намереваясь перенести в Вологду столицу России.

Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—1776), предположительно построенный по проекту Баженова. Абсиды понижены и как бы вдавлены в единый массив сооружения. Структура стены хорошо выявлена легким декоративным характером руста в междустолпиях, большими полуциркульными оконными проемами и гладкой фактурой пилястр, как бы уходящих в толщу менее прочной стены. Это главное здание МГУ на Воробьёвых горах, жилой дом на Котельнической набережной, гостиница «Украина», здание Министерства иностранных дел, жилой дом на Кудринской площади, высотное здание на площади Красных Ворот и гостиница «Ленинградская».

Наконец, в 1500-1502 гг.

В ноябре 1480 г. Церковь является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО. Используются традиции строительства из прошлого, в частности, «сталинская архитектура» в Триумф-Палас.

Десятинная церковь (церковь Успения Пресвятой Богородицы) вКиеве— первая каменная церковьДревнерусского государства, воздвигнутая святым равноапостольнымВладимиромна месте кончины русских первомучениковФеодора и его сына Иоанна. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. В фасаде палаццо впервые применена ставшая впоследствии одной из самых распространенных тема пилястр, поэтажно расчленяющих рустованную стену. В начале XIX века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. Стены, опоры и своды покрыты фресками. Построен в память взятия в 1552 году Казани.

Именно в этот период времени под влиянием своей второй супруги Великой княгини Софьи Палеолог (племянницы последнего императора Византии Константина XII) Иван III утверждает новый государственный герб (золотого византийского двуглавого орла на красном поле) и официально провозглашает новую государственную идеологическую концепцию развития государства (Москва есть Третий Рим). Главный храмРусского государства. Фиораванти повторил в своем соборе только внешние черты «образца»: пятиглавие, колончатый пояс, перспективные порталы, позакомарное покрытие. В целом, Архангельский собор напоминает итальянские палаццо.

Из дерева строились крестьянские избы и дома горожан, боярские хоромы и княжеские дворцы. Особую роль в оборонном и градостроительном зодчестве этого периода играют монастыри. В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на её фундаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем). Угловые башни имеют круглую или многоугольную форму для широкого обзора и ведения кругового боя.

Первым был построен Успенский собор (1475—1479 ил. имело огромное значение в развитии русской архитектуры главным образом потому, что оно было государственным строительством и в последние годы 16 в. осуществлялось через созданный в 1583 г. Приказ каменных дел. Бернардо Роселлино).

На кресте центрального купола находится свинцовая фигураголубя— символаСвятого Духа. На фасаде, особенно на барабане и апсидах, немало декоративных элементов. Естественная и надежная природная защита Венеции, расположенной на островах, экономическое процветание республики и отсутствие междоусобиц сказались на жилой архитектуре прежде всего в том, что последняя не получила замкнутого, крепостного характера.

Эти храмы были построены артелью псковских мастеров. Особенно существенно изменено внутреннее пространство: здесь нет хоров, круглые колонны несут тонкие кирпичные своды перекрытия. Структура стены хорошо выявлена легким декоративным характером руста в междустолпиях, большими полуциркульными оконными проемами и гладкой фактурой пилястр, как бы уходящих в толщу менее прочной стены.

Форма фундамента – усеченная пирамида. Успенский собор (1475 – 1479), возведенный под руководством итальянского архитектора Аристотеля Фиораванти, был главной русской святыней, символизировавшей всю православную церковь. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор (1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский собор (1828—1835). К асимметричности градостроительных планов следует добавить впечатление от полихромии зданий XVI века.

В его образе чувствуется торжественность, достоинство, степенность. В отличие от главных построек Кремля Благовещенский собор (1484—1489 ил. Колокольня Ивана Великого (1505 – 1508) Архитектор Бон Фрязин. 71), построенные русскими мастерами, гораздо более связаны со старыми русскими традициями.

Известнейшая его работа— особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900)— основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью. Среди шатровых каменных храмов 16 в. первой по времени является церковь Вознесения в Коломенском (1532), возведенная, по преданию, в честь рождения наследника Василия III – будущего царя Ивана IV Грозного. Иноземные мастера сумели создать оборонный комплекс в духе русских национальных традиций.

Впервые в композиции фасада палаццо была разработана своего рода идеальная схема, воспроизводящая его несущие и несомые элементы. Вместо деревянных хором все чаще возводятся каменные. Его возведением была установлена победа над Казанским ханством. Кокошники, машикули, вимперги, лопатки, различные узоры куполов (первоначальные шлемовидные главы в конце 16 в. были заменены современными гранеными луковичными) и другие детали храмового и крепостного зодчества были использованы строителями с беспримерной щедростью.

Альбертиевский фасад церкви Санта Мария Новелла (1456 — 1470) является перелицовкой ранее существовавшего фасада средневековой базилики. На пространстве небольшой трапециевидной площади, примыкающей к главной магистрали города, размещены четыре здания: дворец папы (палаццо Пикколомини) и дом епископа, образующие боковые наклонные стороны трапеции собор, занимающий почти все пространство ее широкого основания и на противоположной стороне 151 ратуша. Здания отличались массивностью и монолитностью. Умный политик и хитрый дипломат, Козимо Медичи продержался у власти почти тридцать лет. В целом, Архангельский собор напоминает итальянские палаццо. Удачное соединение анфиладного принципа композиции с центрическим (восходящее к планировке античных римских терм) и компактное построение плана в виде квадрата обусловили монументальную выразительность и цельность объема здания, что особенно подчеркивается его постановкой на мощном стилобате, образующем открытую террасу по периметру здания. Часовни ещё проще.

Шатер – повторение аналогичной формы деревянного храма. Отсутствие четвертой восполнено портиком, средняя часть которого выделена плоским куполом.

Период укрепления феодализма (11-12 века) вызвал к жизни ни менее самобытный романский замок как тип укрепления, выполняющего в то же время функции жилища феодала. Наибольшее распространение в XVII-XVIII веках получили церкви шатровые, рубленные «восьмириком на четверике» – церковь святого Дмитрия лунского в селе Верхняя (Уартюга) Устюге. Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружён прирубами с трёх сторон.

под руководством архитектора Федора Коня выстроены были неприступные стены Смоленска, выдержавшие впоследствии не одну осаду. Это уникальное явление не только русской, но и мировой архитектуры. Великое творение русских зодчих неповторимо и индивидуально. Глава храма размещена над звонницей с открытыми слухами (проемами в шатре, башне, колокольне), это усиливает динамику всей композиции, которая более стремительно развивается вверх. Палаццо Ручеллаи во Флоренции (14461511451) 151 наиболее законченное творение Альберти в светской архитектуре, показывающее зрелость и остроту его композиционных замыслов. Как и хрущёвки, брежневские дома выполнялись в стиле функционализма, однако имели более разнообразные архитектурные формы: дома башенного типа («свечки»), длинные многосекционные («китайские стены»), ступенчатые изогнутые и переменной этажности. Сами они отказались продолжить строительство.

69). Исключительное архитектурное мастерство и зрелость композиции палаццо Пацци (закончен до 1445 г. ) и вместе с тем свойственное именно Брунеллески юношеское обаяние художественного образа наводят на мысль о том, что палаццо строился по его проекту. 2. Здесь сравнительно немного «исторических» евангельских сюжетов, а если они и есть, то трактуются как торжественный праздник или ликующее песнопение.

Так закладывалось противоречие: феодал – церковь – горожане. На Руси город и особенно его центральная часть – Кремль объединял в одном комплексе светскую власть (князь), церковь (митрополит, патриарх) и защиту городского населения во время набегов врага. см. В первом Этаже размещались кухня, кладовая и общая комната (столовая), во втором 151 две-три жилые комнаты. При нем завершился процесс объединения всех русских земель вокруг Москвы (в 1510 г. мирным путем присоединяется Псков, а в 1514 г. в результате войны с Польшей Россия возвращает себе земли древнего русского Смоленского княжества и город Смоленск). Сложный повествовательный характер решительно отличает ее от живописи 15 столетия. в дворцовых комплексах типа Эскориала и Версаля.

Возникали новые политические теории, доказывавшие необходимость и законность централизации государства. Даже купол флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре, который современники рассматривали как первый образец «нового стиля», был полностью выстроен лишь к 1461 году. Церковь Санта Мария деи Мираколи (1481—1489), построенная и богато украшенная Пьетро Ломбарди и его сыновьями, является первым культовым сооружением раннего венецианского Возрождения. В годы правления Ивана III Москва стала центром единого государства. Подобная технология позволяла противостоять подъёму воды при разливах реки. ДоXVIII векаявлялсядомовой церковьюМосковских государей.

При этом Архангельский собор отличается изяществом и нарядностью. Прежде всего это относится к формированию в этот период современной нам русской нации, состоящей из трех близкородственных народов (великорусского, малорусского и белорусского). Огромные средства тратились на укрепление старых крепостей и создание новых (Изборска, Ивангорода и др. ), которые должны были обезопасить государство от нападения извне. Строительство стало своеобразной школой архитектурно-технического мастерства.

Эта деталь станет необыкновенно популярной в русском зодчестве. Его строителю — крупному итальянскому зодчему Аристотелю Фиораванти было предложено следовать образцу владимирского Успенского собора XII века. Его появление чаще всего связывают с именем выдающегося архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Храм походил на просторный, обильно освещенный зал светского характера.

Две постройки – храмы Ризоположения в селе Бородавы (Вологодская область) 1486 года и Георгиевский в селе Юксовичи (Ленинградская область) 1493 года – характеризуют основную тенденцию этого вида архитектуры: превращение первоначальной церкви-избы в более сложное церковное здание. Новое направление в архитектуре Италии 15 в. ранее и отчетливее, чем где-либо, проявилось во Флоренции. Церковь Сан Дзаккария (начата в 1483 г. ), построенная Моро Кодуччи, дает пример более сдержанной и архитектоничной манеры.

Типовая архитектура продолжала своё развитие вплоть до распада СССР. В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. В строительной практике появился чертеж. Простота его форм и крупный масштаб контрастно подчеркнуты относительно более мелкой расчлененностью форм венчающего фонаря.

В это же время была построена Никольская башня. В урбинском дворце получил свои первые художественные впечатления и другой уроженец этого города — юный Рафаэль Санти. Для того, чтобы надежнее укрепить восточную часть Кремля, построили Спасскую башню.

Он рационален и геометрически правилен. Их прочные экономические и культурные связи с североитальянскими городами (Венеция) и славянскими городами восточного побережья Адриатики в немалой степени предопределили своеобразное развитие местной архитектуры и участие в создании лучших архитектурных памятников этого периода славянских мастеров — выходцев из Далмации. Сложный карниз разделил здание на два этажа. При Иване III происходит перестройка Кремля и город украшается величественными соборами. В 1550–1566 гг.

// Основные церкви конца XVIII века (Ленская церковь в Угличе, церковь Рождества Богородицы, Троицкий собор в Соликамске, церковь в Троице-Лыкове в селе Фили). В данный период развивается тип бесстолпного храма. Строится Кутафья башня, а вдоль реки Неглинной – Комендантская и Оружейная башни. Вторым после Брунеллески великим итальянским зодчим раннего Ренессанса был Леон Баттиста Альберти (1404—1472).

Романский период (XI—XII вв. ) отмечен резким ускорением формообразующего процесса в условиях феодальной государственности и появлением отработанного типа церковного здания. Разработанные в Воспитательном доме тектонические принципы, выражающие своеобразие ордерного мышления Брунеллески, получили дальнейшее развитие в старой сакристии (ризнице) церкви Сан Лоренцо во Флоренции (14211511428).

Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). Достоинство (dignitas) как выражение величия было девизом Альберти и самой характерной чертой его архитектурных произведений. Построен в память взятия в 1552 году Казани. Центром архитектурного ансамбля храма стала увенчанная высоким шатром церковь Покрова Богородицы (именно в день этого праздника готовился решительный штурм Казани). Развитие ордерной тектонической композиции. В1547 годуздесь было впервые совершеновенчание на царствоИвана IV. Самым ярким выразителем новых архитектурных тенденций во флорентийском зодчестве второй половины 15 в. был Джулиано да Сангалло (1445 151 1516).

В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. Монументальные здания прошлого века сменились небольшими иногда даже «декоративными» постройками. Это храмы, поднятые на высокий цокольный этаж — подклет и окруженные открытой галереей. Краски ее прозрачны и производят впечатление акварели.

Эти особенности получили отражение и в его внешнем облике. Среди них дворец князей Шуйских (Москва), каменные купеческие дома в Гороховце (рис. Башни служили целям орудийного боя и отслеживания с высоты врага и обстрела его. Сооружён в1475—1479 годахпод руководством итальянского зодчегоАристотеля Фиораванти.

В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Благовещенская башня была построена в 1488 году.

Начало строительства Десятинной церкви «Повесть временных лет» относит к989 году. Для этого он использовал мотивы ренессансной ордерной архитектуры Венеции. Целью перестройки Кремля было создание мощной крепости. утверждают независимость русского государства и сочетают в себе традиции русской архитектуры с техническими и декоративными достижениями эпохи итальянского Возрождения.

XVII-XVIII — ярусные храмы (Богородицкая церковь в селе Холм), многоголовые храмы (Ильинская церковь в челе Чухчерьма, Никольская церковь в селе Бережная Дубрава), Преображенская церковь в Кижах. Ансамбль площади кажется симметричным только в плане. Точная дата постройки церкви неизвестна.

Проездные три: Спасская, Троицкая и Боровицкая. Задуманная как военно-стратегический пункт на пути к Казани, крепость оказалась примечательным произведением архитектурного искусства.

Низкий купол во всю ширину здания должен был завершить объем здания тяжелой полусферой. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Иоанна Лествичника – небесного покровителя Великого князя Иоанна III).

На Руси город и особенно его центральная часть — Кремль объединял в одном комплексе светскую власть (князь), церковь (митрополит, патриарх) и защиту городского населения во время набегов врага. Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. Собор производит впечатление спокойного величия и монументальности. Памятник Всемирного наследия ЮНЕСКО. Для облегчения кладки стен и сводов, куполов А. Фиораванти использует новый для того времени материал – кирпич.

Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. Храм Вознесения подобен обелиску, построенному над крутым берегом Москвы-реки. На Руси существовали два типа деревянных церквей. Отталкиваясь от римских классических образцов с ордерной аркадой (Колизей), Альберти глубоко переработал эту тему иридав ей иной художественный смысл и новую пластическую выразительность. Примером вполне сформировавшегося венецианского дворца раннего Возрождения может служить построенный Пьетро Ломбарди палаццо Вендрамин-Калерджи в Венеции (1481 — 1509).

Проект Альберти был осуществлен только частично, ему принадлежат западный и южный фасады. На пространстве небольшой трапециевидной площади, примыкающей к главной магистрали города, размещены четыре здания: дворец папы (палаццо Пикколомини) и дом епископа, образующие боковые наклонные стороны трапеции собор, занимающий почти все пространство ее широкого основания и на противоположной стороне — ратуша. После пожара 1547 года для иконостаса были подобраны два древних ряда— Деисусный и Праздничный, эпохи Феофана Грека и Андрея Рублева. Нижние объемы подобных храмов четко ограничиваются карнизом и членятся лопатками на части. Архитектор Алевиз Новый.

Скуола ди Сан Марко в Венеции (1485—1495), построенная рядом с церковью Сан Джованни э Паоло архитекторами Пьетро Ломбарди и Моро Кодуччи (ок. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс. Романская архитектура – это строения оборонного типа.

Первым наиболее известным шатровым, столпообразным памятником является храм Вознесения в Коломенском (1530-1532). Политический престиж Москвы также требовал создания новых, вполне современных укреплений и одновременно торжественного обрамления городского центра и резиденции «великого государя» Ивана III.

Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым)3 на правом берегу Москвы-реки. так, как на Руси до этого не делали, выполнил работу блестяще. Композиционно храмы начинают складываться из группы объемов. Единство целого и взаимная подчиненность всех частей (вытянутые пилястры, форма окон, обработка шатра) достигли в этой постройке редкой гармонии. Законченный (со многими изменениями в местном вкусе) значительно позже архитектором Г. Солари, Оспедале Маджоре и теперь удивляет посетителя размахом и красотой своих окруженных двухъярусными аркадами дворов, которые были первым в Милане образцом этого характерного для Флоренции архитектурного мотива. В1572 годук собору было пристроено крыльцо, впоследствии получившее название Грозненского.

Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Недаром именно в Милане на рубеже 14 и 15 вв. В основном шатровые храмы строились в царских вотчинах. В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки».

К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и Большой Кремлёвский дворец (1838—1849). Храм возведен в нехарактерном для Москвы материале – кирпиче. В 1448 г. Русская православная церковь получила независимость (автокефалию) от Константинопольского патриарха. Но если в ансамблях средневековых площадей живописность и свобода в расстановке зданий чаще всего были результатом исторических напластований или хаотической застройки города, то у Росселлино эти особенности определены единым архитектурным замыслом. VII. 3).

Своим мастерством псковские зодчие завоевали общерусскую известность. Если дом имел три этажа, то в третьем этаже располагалась чаще всего самостоятельная квартира, к которой вела обособленная лестница. Это небольшое прямоугольное в плане однонефное здание с квадратной алтарной частью, перекрытой куполом на парусах. Помимо построек Филарете (к которым относится и главная башня миланского замка 1451 1511454) значительное влияние на современников оказал и его трактат «Сфорцинда», где особое место занимают проекты идеальных городов и многочисленные варианты композиций центрических сооружений. Законченный (со многими изменениями в местном вкусе) значительно позже архитектором Г. Солари, Оспедале Маджоре и теперь удивляет посетителя размахом и красотой своих окруженных двухъярусными аркадами дворов, которые были первым в Милане образцом этого характерного для Флоренции архитектурного мотива.

Нельзя также не отметить, в силу их важного историко-архитектурного значения, приписываемые Лауране картины с изображениями идеальных городов, в которых автор воплощал свои архитектурные фантазии. Заметным памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). После гибели Византийской империи Москва стала центром и восточно-христианской церкви. Собор стоял на одной площади города, ратуша — символ независимости города — на другой.

Первоначально вид храма был иным, нежели в настоящее время. Фиораванти тщательно изучил русскую архитектуру и глубоко проникся ее спецификой.

Сила его «дальнего действия» определяется не только его гигантскими абсолютными размерами, не только упругой мощью и вместе с тем легкостью взлета его форм, но тем сильно укрупненным масштабом, в котором решены части здания, возвышающиеся над городской застройкой, — барабан с его огромными круглыми окнами и крытые красной черепицей грани свода с разделяющими их мощными ребрами. Стены были завершены зубцами, напоминающими ласточкины хвосты. Искусство кватроченто (и шире — искусство возрождения) — это искусство активных жителей городов. М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови.

Удачное соединение анфиладного принципа композиции с центрическим (восходящее к планировке античных римских терм) и компактное построение плана в виде квадрата обусловили монументальную выразительность и цельность объема здания, что особенно подчеркивается его постановкой на мощном стилобате, образующем открытую террасу по периметру здания. В Москву приезжают итальянские архитекторы Аристотель Фиораванти, Марко Фрязин, Алевиз Новый Фрязин, Пьетро Антонио Солари, которые совместно с русскими мастерами (ростовской артелью зодчего Григория Борисова) возводят ансамбль Соборной площади в Московском Кремле. Леон Баттиста Альберти в посвящении Брунеллески своего трактата о живописи говорит, что это сооружение, «вздымающееся к небесам», «осеняет собой все тосканские народы». т. II, кн.

Облицовка фасадов выполнена разноцветным мрамором. Такова, например, сакристия церкви Сан Спирито (14881511492) во Флдренции, выполненная им в содружестве с архитектором Кронака, 151 центрическое восьмигранное сооружение, увенчанное зонтичным куполом. Происхождение форм самого шатра имеет много объяснений иногда предположительного (гипотетического) свойства. Все время меняется его лик, ритм его ярусных башен.

На протяжении столетий оставался духовным центромНовгородской республики. В Воспитательном доме (приюте покинутых младенцев) филантропическая функция этих учреждений известных еще в средневековье, впервые облечена в архитектурные формы крупного общественного здания, занимающего видное место в городе. Москву охотно посещали иностранные инженеры, архитекторы, мастера различных профессий. Ряд кремлевских сооружений был возведен русскими мастерами самостоятельно. В архитектуре церкви Вознесения в Коломенском с наибольшей силой отразилось национальное начало русского зодчества, то представление о прекрасном, которое было свойственно современникам этого шедевра. Храм Василия Блаженного (1554 – 1561) Великое творение русских зодчих – Храм Покрова на Рву известен более под именем храма Василия Блаженного, легендарного юродивого времен Ивана Грозного, похороненного, по преданию, в одном из приделов храма.

Вместе со средневековой церковью здание скуолы образует небольшую площадь. Самым важным новым качеством в пространственной композиции здания явился принцип «открытого плана», при котором сооружение Брунеллески включает в себя такие элементы окружения, как уличный проезд, проходной двор, связанные системой входов и лестниц со всеми основными помещениями. В формировании архитектуры раннего Возрождения в Венеции большую роль играло семейство Ломбарди во главе с Пьетро Ломбарди (1435 — 1515) — выдающимся скульптором и зодчим. Своё название получили отЗолотых воротКонстантинополя, выполнявших аналогичные функции.

После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены. В нём проходили собранияБоярской думы, заседания Земских соборов, празднества в честь покоренияКазани (1552), победы под Полтавой (1709 год), заключения Ништадтского мира со Швецией (1721 год). Некоторые ниши фасада ранее были украшены фресками.

Альберти был не только крупнейшим архитектором середины 15 в., но и первым энциклопедистом-теоретиком в итальянском искусстве, перу которого принадлежит ряд выдающихся научных трактатов, посвященных искусству (трактаты о живописи, скульптуре и архитектуре, включая его знаменитый труд «Десять книг о зодчестве»). Благодаря новаторскому образному содержанию, важной градостроительной роли и конструктивному совершенству флорентийский купол явился тем выдающимся архитектурным произведением эпохи, без которого немыслимы были бы ни купол Микеланджело над римским собором св.

Холм огибает ручей, не замерзающий даже в самые сильные морозы. Главным является зальный характер помещения, его единство и нерасчлененность. Объект культурного наследия РФ. Так закладывалось противоречие: феодал – церковь – горожане. Древнейшими сохранившимися памятниками московского зодчества являются Успенский собор в Звенигороде (около 1400 г. ), собор Саввина Сторожевского монастыря близ Звенигорода (1405) и Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря (1422). Сложный карниз разделил здание на два этажа.

Собор стоял на одной площади города, ратуша – символ независимости города – на другой. Стройный и нарядный собор Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря (1490) поднят на подклете, образующем широкое гульбище верх здания украшают спокойные ярусы килевидных закомар. Они даже не делают апсиды. Интересно передается ощущение постепенного облегчения от яруса к ярусу. Витражи готического собора – одно из главных его украшений. Вместе с тем он несет в себе идеи и решения уже нового времени.

Нижний этаж служил хозяйственным целям. В этот же период создаются новые города: Самара, Саратов, Архангельск.

Нет двух точек, с которых здание смотрелось бы одинаково. Здесь сильнее, чем где-либо, сказывалось наследие средневекового зодчества. Успенский собор был построен так называемым палатным образом. Как зодчий Алевиз значительно уступал Фиораванти у себя на родине он был известен скорее как скульптор (его настоящее имя — Альвизе да Монтаньяна). 17 в. ). Отличительная черта общественных и богатых частных сооружений в Венеции 15 в. 151дворцов патрициев и торговых магнатов, крупных культовых и общественных зданий (церквей, скуол, прокураций, библиотек)151необычайная живописность, декоративное богатство, разнообразие форм, красочное великолепие, применение дорогих отделочных материалов (мрамор, смальта, позолота). Целью перестройки Кремля было создание мощной крепости.

Рельеф наиболее адекватно воспроизводил мировоззренческие ориентации того времени. Но архитектор очень пышно декорировал фасад. Самым важным новым качеством в пространственной композиции здания явился принцип «открытого плана», при котором сооружение Брунеллески включает в себя такие элементы окружения, как уличный проезд, проходной двор, связанные системой входов и лестниц со всеми основными помещениями. Впрочем, сравнение с этими сооружениями заставляет говорить и о существенном отличии. Строгие линии одежд придают митрополиту особенную импозантность. Поразительно удачно выбрано место – высокий берег Москва-реки.

Работы продолжались до 1516 года. Пораженный новым собором современник-летописец отметил, что новая церковь «чюдна велми величеством и высотою и светлостию и звоностию и пространством. ». Одно из главных культовых сооружений Альберти — церковь Сан Франческо в Римини (начата в 1446 г. перестройка ранее существовавшей готической монастырской церкви) — было задумано в виде величественного купольного сооружения — мавзолея для тирана Римини Сиджисмондо Малатесты, его родственников и сподвижников. Наиболее значительное из его произведений — созданный им ансамбль городской площади в небольшом городке Пьенца (начат в 1460г. ) (Окружающие Площадь постройки возведены по заказу папы Пия II (Энеа Сильвио Пикколомини) в его родном городе Корсиньяно, названном позже в честь папы Пьенцей. ), который представляет собой единственный в архитектуре 15 в. пример единовременно задуманного и притом целиком завершенного ансамбля.

Здание это не было закончено. Только с последних ступеней лестницы можно разглядеть храм. Храм был задуман как торжественная, большого размера постройка, которая демонстрирует преемственность престола московских великих князей от власти владимирских князей. В те времена Кремль был превращен в остров, перед ним прорыты рвы имелись навесные мосты. Недаром и предназначалась она не для какой-либо церкви, а для украшения покоя Ивана IV. В церкви Сан Лоренцо эта традиционная схема плана получила существенные изменения.

Сила его «дальнего действия» определяется не только его гигантскими абсолютными размерами, не только упругой мощью и вместе с тем легкостью взлета его форм, но тем сильно укрупненным масштабом, в котором решены части здания, возвышающиеся над городской застройкой, 151 барабан с его огромными круглыми окнами и крытые красной черепицей грани свода с разделяющими их мощными ребрами. В 1918—1923 годах он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. В книге «Стиль и эпоха» он размышлял, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Колокольня была построена несколько позже, в 1505-1508 годах.

В соборе частично сохранилась роспись 1508 г. иконописца Феодосия. Внутри сохранился замечательный резной иконостас. Построен в память взятия в 1552 году Казани. Так, одним из первых известных нам далматинских мастеров, работавших в Анконе, был строитель собора в Шибенике Юрий Далматинец, получивший в Италии местное имя Джорджо да Себенико (Георгий из Шибеника).

Великолепные по архитектуре полукруглые входные лестницы и лоджия главного входа с классическим по пропорциям и деталям шестиколонным ионическим портиком, увенчанным декоративным фронтоном, а также высоко приподнятая над землей открытая терраса, поддерживаемая мощными арочными субструкциями, свидетельствуют о стремлении зодчих конца 15 в. связать здание с окружающей его природой. Леон Баттиста Аль-берти в посвящении Брунеллески своего трактата о живописи говорит, что это сооружение, «вздымающееся к небесам», «осеняет собой все тосканские народы». Величайшим завоеванием архитектурной мысли 16 века, одним из высших достижений всего древнерусского зодчества являются шатровые храмы – столпообразные сооружения с невиданной дотоле конструкцией верха, как в деревянном зодчестве. Церковь Вознесения в Коломенском (1530 – 1532) Построена Василием Третьим в честь рождения долгожданного наследника – будущего Ивана Грозного. Грановитая палата- главный парадный приёмный зал великокняжеского дворца. Также в этом стиле работают Резанов, Горностаев и др.

Расположенный на втором этаже большой зал (перестроенный Вазари в 50-х годах 16 в. ) также расчленен пилястрами в простенках окон и в углах помещения. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса.

Но в постройке Микелоццо еще сохраняются некоторые средневековые черты. Конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов. Этот итальянский зодчий возвел весьма внушительное создание, ставшее усыпальницей великих князей.

Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, а также связующие и обрамляющие элементы (круглые медальоны, наличники окон, ниши) вырисовываются своими чёткими очертаниями на светлом фоне оштукатуренных стен. 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры.

Наиболее значительным живописцем конца 15 в. был Дионисий. Вот таким образом первенцем архитектурного стиля раннего Возрождения стал Воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти) во Флоренции (начат в 1419 г. ).

В Воспитательном доме (приюте покинутых младенцев) филантропическая функция этих учреждений известных еще в средневековье, впервые облечена в архитектурные формы крупного общественного здания, занимающего видное место в городе. Промежуточные стенные башни – прямоугольные. В конце XIV в. русская земля переживала период нового этнического и культурного возрождения. Эти жилые здания с минимальными удобствами, с ограниченной площадью помещений, со скромным внешним обликом и простой отделкой составляли основную застройку территории города.

В 1572 г. пристроено крыльцо, которое в архитектуре именуется Грозненским. В искусстве Дионисия и его школы получила свое дальнейшее развитие московская иконопись. Самые древние Клетские церкви из села Юксовичи, не увеличение площади храмов, применялись новые приёмы, то есть рубление восьмериком (сохранилась длина брёвен).

Исключительное архитектурное мастерство и зрелость композиции палаццо Пацци (закончен до 1445 г. ) и вместе с тем свойственное именно Брунеллески юношеское обаяние художественного образа наводят на мысль о том, что палаццо строился по его проекту. Высота здания – 14 сажен. Но идея все ещё остается утопичной. Речь идет о церкви Сант Андреа в Мантуе (начата в 1472 г. ), по своим размерам и замыслу представляющей самое значительное произведение Альберти.

Живописное асимметричное крыльцо завершало ансамбль хоромного великолепия.

Это лишает дьяковскую церковь динамичности. 72). Этому были подчинены все средства идеологического воздействия. Церковные постройки — каноническая схема построения 3 сруба в сочетании.

Церковь чуть сдвинута от центра, что создает ощущение динамизма, как бы движения вокруг невидимой оси, что можно сравнить со сдвигом от центра центрального ангела на иконе Андрея Рублева «Троица». Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823). камни (церкви) расписаны разными красками, так что один черный, другой белый, третий желтый и позолоченный на каждом нарисован крест все это представляет красивый вид для проезжающих мимо дорожных людей.

---