Андреа Палладио

Андреа Палладио (итал. Andrea Palladio), настоящее имяАндреа ди Пьетро (30ноября 1508 (1508-11-30), Падуя— 19 августа 1580)— великий итальянский архитектор позднего Возрождения и маньеризма. Как видим, Андреа Палладио, книги которого до сих пор являются интересным и важным источником исследования, оказал огромное, неоценимое влияние на становление современного архитектурного градостроения. Андреа Палладио оказал небывалое влияние на религиозную архитектуру, когда изобрел новую композицию для церковного фасада. Андреа Палладио построил ее в Виченце для вышедшего в отставку ватиканского чиновника.

Андреа Палладио (итал. Andrea Palladio), настоящее имяАндреа ди Пьетро (30ноября 1508 (15081130), Падуя— 19 августа 1580)— великий итальянский архитектор позднего Возрождения и маньеризма. Благодаря сближению с богатым гуманистом, Андреа Палладио начал серьезно изучать архитектурное искусство и получать гуманитарное образование. Андреа Палладио следует считать скорее символической. Будущий законодатель архитектурной моды Андреа Палладио родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье каменщика Пьетро делла Гондолы.

В Падуе родился и в Виченце развернулся Андреа Палладио – единственный архитектор в мировой истории, чьим именем назван стиль. Со временем Андреа Палладио приняли в гильдию каменщиков, где он приобрел полезные навыки, умения и знакомства. Первые самостоятельные работы Андреа Палладио, как талантливого проектировщика и одаренного зодчего, – это Базилика в Виченце, в которой проявился его самобытный неподражаемый талант.

Андреа Палладио (итал. Andrea Palladio 30 ноября 1508— 19 августа 1580, наст. Также, благодаря подсказке своего покровителя, Андреа берет себе псевдоним, увековечивший его имя, – меняет фамилию Пьетро на Палладио, в честь древнегреческой богини Афины Паллады. Сегодня в Палаццо размещается Музей Андреа Палладио и Международный центр изучения архитектуры этого великого уроженца Виченцы. Кто же такой Андреа Палладио, которого на протяжении веков классицисты Европы и Америки почитали самой значительной после Витрувия фигурой мирового зодчества.

Андреа Палладио – единственный в мировой истории зодчий, чьим именем назван целый архитектурный стиль. В 26 км от г. Виченца в местечке под названием Луго ди Виченца (Lugo di Vicenza) расположилась вилла Годи-Малинверни, знаменитая не только своими великолепными залами и живописным парком, но и как первое творение Андреа Палладио. Родился Палладио Андреа в небогатой семье мельника, настоящее имя мальчика, данное при рождении, было – Андреа ди Пьетро делла Гондола.

Родился будущий архитектор Андреа Палладио в 1508 году, поздней осенью, в одном из городов Светлейшей Республики Венеция. Палаццо Барбаран Да Порто – дворец в Виченце, спроектированный в 1569-м году и построенный несколькими годами позднее архитектором Андреа Палладио. Андреа Палладио начал развивать свой собственный архитектурный стиль приблизительно в 1541.

Одним из основателей этого общества был Андреа Палладио. Андреа Палладио (итал. Andrea Palladio), настоящее имяАндреа ди Пьетро (30ноября 1508 (15081130), Падуя— 19 августа 1580)— великий итальянский архитектор позднего Возрождения и маньеризма.

Ездил в Верону (1538—1540 гг. ), в Рим (трижды, с 1541 по 1547 г., затем в 1550 и 1554 гг. ) и другие города, где обмерял античные памятники и современные сооружения и выполнил киворий в церкви римской больницы Сан Спирито. В ней автор подвергает критике «искажения, введенные в употребление развратителями архитектуры». При этом, они выглядят абсолютно современно. Он подходит для любой страны. Молодая Америка брала пример с Англии – в архитектуре тоже. «Комнаты, которыми больше пользуются летом, должны быть велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы – обращены на юг и запад и скорее меньших размеров, чем первые ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой – солнца и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие». По совету Триссино будущий архитектор совершил своё первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком. При покровительстве Триссино мастер познакомился со многими выдающимися памятниками римской античной и ренессансной архитектуры во время поездок в Верону (1538—1540), Венецию (1538—1539), Рим (1541—1548 1550—1554) и другие города.

Наконец, четвертый и последний перевод «Четырех книг об архитектуре» архитектора Ивана Жолтовского был издан в СССР в 1936 году. Вилла же была расположена в пейзаже, открытом со всех сторон. Он рекомендует избегать стоячей воды, как крайне вредной для здоровья и внимательно следить за солнцем, чтобы избегать перегрева.

Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах. Архитектор сопровождает Даниеле в поездках в Ним (город на юге Франции, где сохранился знаменитый памятник древнеримского инженерного зодчества – арочный акведук), в хорватский Сплит – бывшую римскую провинцию Салона, главный город Далмации, – где также восторженно зарисовывал памятники (в том числе остатки дворца императора Диоклетиана). Архитектор мастерски использовал в обычном жилом доме классические детали храмовой архитектуры – высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. К раннему периоду творчества Палладио относятся проекты вилл Годи в Лонедо (1540) и Пизани в Баньоло (1544). В Батурине (Украина) Ч. Камерон построил дворец и 2 флигеле для К. Разумовского (1803 г. реставрирован), шедевр архитектора. Проектируя церковь и некоторые здания примыкающего к ней монастыря, Палладио верно оценил исключительное градостроительное значение места постройки (план Венеции).

В Риме же Андреа познакомился с архитектурными творениями своих прямых предшественников и современников – Рафаэля, Браманте, Микеланджело, Джулио Романо и других, которые наравне с мастерами его родных краев (Себастьяно Серлио, Микеле Санмикели, Якопо Сансовино) оказали влияние на формирование его архитектурных вкусов. вилл. Об этом архитекторе из крошечного итальянского городка Падуя написано немало. Поясним эту мысль. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч.

Вилла «Ротонда» (1552) – яркий пример работы Палладио.

1. Андреа Палладио: биография, работы
2. Андреа Палладио: биография, творчество и место в истории архитектуры
3. Знаменитые архитекторы и дизайнеры
4. Субъект культа: Андреа Палладио
5. Экскурсия Петра Вайля поархитектуре Андреа Палладио
6. Андреа Палладио – законодатель архитектурной моды
7. Палладио АндреаАрхитектура и биография
8. Реферата: «Творчество Андреа Палладио»

Улица его имени, Корсо Андреа Палладио – это выставка его творений. Его он широко применял при строительстве церквей и загородных вилл. 48, 51). Наступает новое время – быстрое, буржуазное и агрессивное. при строительстве железнодорожной станции). Он представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания.

В России еще в 1699 году появился перевод итальянских текстов именуемый «Архитектура цывильная выбрана ис Паладиуша славного архитект и из ыных многих архитектов». «Волнующая вечность оказалась суждена искусству Палладио. В основу всего труда, как об этом говорилось, Палладио положил утверждение принципов, свойственных античным сооружениям. Палладио, в частности изучал остатки римского театра в Виченце. В 1560 году Палладио прибыл в Венецию, надеясь на успешную профессиональную деятельность здесь.

• Сообщество «Волшебная сила искусства»
• Андреа Палладио: человек – архитектурная эпоха
• Биографии великих и известных людей
• Главные постройки и наследие архитектора

Достоевского, Л. Н. Времена были жесткие к детям, бедноте не приходилось ходить в школу, так как уже с детства нужно было работать. Каждое своё здание Палладио решал наново не только в общем, но и во всех частностях. Как Пушкин, он есть сам своя норма, раскрывающаяся у обоих в каждом явлении их искусств и, быть может, в каждом их жизненном движении». В его городских структурах он развил новую улучшенную версию типичного раннего ренессансного палаццо (иллюстрируемый Палаццо Strozzi). По ходу приходилось менять проект. Мало кто, отправляясь вИталию, не желает посетить Венецию.

Гаццотти-Марчелло в Бертизана, ок. Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную и круг, воплощение духовного начала. Потолок зрительного зала – небо с облаками. Палладио Андреа (Palladio собственно ди Пьетро, di Pietro) (1508-1580) итальянский архитектор. Палладио завоевал огромную известность не только как архитектор, но и как автор трактата Четыре книги об архитектуре (1570), который был переведен на многие языки.

до 1550 г. ), Ротонда в Виченце (с 1551 г., заканчивалась Скамоцци в 1580—1591 гг. ), Пьовене в Лонедо, Триссино в Меледо (проект 1553 г., почти не сохранилась), Пизани около Монтаньяно (1553 г. ), Муццани в Ретторголе (не сохранилась) и Дзено в Чессальто (начаты в 1559 г. ), Коголло (проект 1560 г. ), Тьене в Чиконье (около 1560 г. ), Сарачено в Финале, Эмо в Фанцоло, Фоскари в Мальконтента, Рипета около Кампильи, Мочениго в Марокко (около 1560 г., последние две разрушены), Пойяна в Пойяна Маджоре, Пизани в Баньоло (1561 г., перестроена), Сарего в Санта София близ Вероны (1562 г., сильно перестроена), Сарего в Миега, Вальмарана в Лизьере, Корнаро в Пьомбино (1564 г. ), Бадоэр во Фратта Полезина (1565 г. ), Барбаро в Мазере близ Виченцы (1560—1570 гг. ), Рагона в Гиццоле. Так оно и было. Манеру мастера продолжали подмастерья.

1. Влияние Палладио на мировую архитектуру
2. Архитектура на службе удиктаторов
3. Архитектура различной национальности
4. Архитектура — инструмент манипуляции

Осуществленная часть дворца впечатляет своей спокойной силой и суровой замкнутостью (рис. В личных библиотеках петровской знати содержались и другие теоретические работы мастера. Архитектурное и литературное наследие Палладио («Римские древности»— своеобразный путеводитель по римским руинам изученным самим Палладио, 1554 комментарии с рисунками к Витрувию изданные Даниэле Барбаро, 1556 «Четыре книги об архитектуре», 1570 работа по исследованию фасада Сан-Петронио в Болонье, 1574 г и др. ), сделавшее классический язык архитектуры общедоступным и универсальным, сыграло исключительную роль в развитии архитектурных идей барокко и классицизма в XVII и XVIIIвв.

Сарего в Санта-София ди Педемонте (Верона), 1552/1553 (. ) – 1569гг. Его опыт оказался особенно ценным для зодчих 17–18 вв. Он представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания. Вот и все «секреты» Великого Мастера, которые очевидны для всех. Триссино, который приблизил к себе будущего архитектора, придумал для него псевдоним Палладио (по имени вестника Афины Паллады в эпической поэме «Италия, освобождённая от готов» Триссино, законченной в 1547 году), дал ему гуманистическое образование, привил вкус к классической античности.

Вот что он пишет о своей деятельности: «когда мы, созерцая прекрасную машину мироздания, видим, каких дивных высот она преисполнена и как небеса в своем круговороте сменяют в ней времена года и сами себя сохраняют в сладчайшей гармонии своего размеренного хода, – мы уже не сомневаемся, что возводимые нами храмы должны быть подобны тому храму, который Бог в бесконечной своей благости сотворил». Для венецианских мастеров, гражданская архитектура по степени значимости стояла на первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее положение занимала архитектура культовая. Он прекрасно разбирался в материалах и владел техникой строительства. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы. Еще раньше начался трудовой стаж Уччелло, Тициана, Мантеньи. Одним из первых создал проект театрального здания нового времени (театр Олимпико в Виченце, 1580-85, окончен Скамоцци), в котором сочетал форму амфитеатра с оптически иллюзорными декорациями сцены.

Это не значит, что ордерные формы имели для Палладио лишь декоративный смысл. В 1930-е происходит очередной откат от авангарда в сторону классики и в середине 40-х годов прошлого столетия появляется сталинский ампир, стиль, который, по выражению еще одного автора каталога выставки Вадима Басса, можно определить как «классицизм вне себя» или социалистический маньеризм. В Британии широт, на которых находится Венето, нет вообще. Мальчиком работал резчиком по камню. Мальчиком начал работать в мастерской резчиков по камню. Пережив в начале XVI века усиление турецкой угрозы, открытие атлантических путей в Новый Свет (что пошатнуло ее торговые привилегии) и Камбрейский кризис (военный конфликт с европейскими государствами), островная республика совершила кардинальный разворот от морской экономики к материковым «интересам» и прочно утвердилась на Терраферме. Сеньор Конти:151 Палладио учился в Риме 151 отсюда его любовь к колоннам и пилястрам.

Это Джорджио Триссино, гуманист и писатель А. Корнаро, а также Даниэле Барбаро. В то время как Триссино восстанавливал виллу Cricoli, он интересовался работой Пальядио. Все комнаты высокие, просторные. Здесь он смог не только воплотить талан архитектора, но и поработать как создатель города. Вскоре он вступил в гильдию каменщиков. В декоративном решении применяется скульптура.

• Напишите отзыв о статье Палладио, Андреа
• Отрывок, характеризующий Палладио, Андреа
• ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ТВОРЧЕСТВА АНДРЕА ПАЛЛАДИО
• Профессиональный фотограф и музыкальность снимка

Влияние Пальядио даже распространилось в Америку. Но какой такой прохлады алкали русские помещики на широтах Гренландии и Аляски. 58).

Андреа уже в 13 лет стал помощником в мастерской резчика по камню. Меню – водоплавающее: рыба, моллюски, ракообразные, в крайнем случае – утка. Все это придает зданию величественность и благородство. Гуманист Джанджорджо Триссино (1478 – 1550) стал его покровителем и убедил сменить имя архитектора Андреа ди Пьетро (Andrea di Pietro) на псевдоним Палладио (от греч. Ещё в палаццо Вальмарана (начато в 1566) был применён большой ордер в виде пилястр. Верхнее обрамление этажей отсылает зрителя к триумфальным аркам.

• Андреа Палладио – архитектор, неподвластный времени
• Мост Веккио в Бассано-дель-Граппа
• Конкурсный проект на мост Риальто в Венеции Андреа Палладио
• Поздние архитектурные работы Андреа Палладио
• Достижения и открытия Андреа Палладио в архитектуре
• Веронские виноделы или как производят знаменитое вино Вальполичелла

И все-таки маэстро успел с гордостью записать: «Это здание могло бы быть сравнено с самыми значительными и самыми прекрасными зданиями, построенными от древности до сего дня». Понятие «русское палладианство» стало расхожим термином для специалистов.

Вместе с сыновьями Палладио подготовил новый перевод «Записок о Галльской войне» Цезаря (1574). С юности Палладио изучал основы классической архитектуры. Пропорции для здания были основаны на музыкальных отношениях для смежных комнат. Гончарова, Ф. М. Граф был на 30 лет старше Андреа. Ее ядро составляет построенное в XV веке палаццо дела Раджоне (ратуша), окруженная галереями в виде двухъярусной аркады. Андреа участвует в строительстве виллы для последнего в Криколи.

Правильные формы и строгая композиционная симметрия придают законченный вид зданию. Бадоэр во Фратта Полезина (Ровиго), в долине р. По, 1556/1557 – 1563 Фоскари («Ла Мальконтента») в Мальконтента ди Мира, близ Венеции, 1558 г Дзен в Чессальто в Донегал ди Чассальто (Тревизо), ок. Где уж тут место палладиевским принципам гармонии и созерцательности. Само здание, фасады которого украшены дорическими и ионическими колоннами, служит картинной галерей и соседствует со знаменитым театром «Олимпико».

• Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
• Грамота за использование ИКТ в работе педагога
• Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
• Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
• Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок
• Палладио Андреа итальянский архитектор
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Своего рода прелюдией творениям Палладио последнего типа послужили первые виллы в регионе Венето (входившем в состав Венецианской республики), созданные сразу после Камбрейского кризиса зодчими Якопо Сансовино и Микеле Санмикеле, которые основывались на традициях венецианских загородных домов. 1549 – 1556гг. ), – все близ Виченцы Пизани-Плакко в Порта Падова, Монтаньяна (Падуя), 1552/1553 – 1555гг. В театре Олимпико в Виченце (1580-85, окончен архитектором В. Скамоцци), являющемся одним из первых театральных зданий нового времени, амфитеатр сопоставлен с оптически-иллюзорной сценой (с 5 улицами, сходящимися в искусственно усиленной перспективе).

Дважды пытался оттуда сбежать. фрески кисти П. Веронезе, 1560 – 1562гг. «Волнующая вечность оказалась суждена искусству Палладио. Кроме того, по сравнению с запутанным текстом Витрувия, еще более усложненным «усилиями» переводчиков, ясная логика книги Палладио, превратившего сложнейший материал в стройную систему с четкой структурой, позволила многим использовать ее «словарный» набор форм и приемов, деталей и пропорций практически как учебник, «путеводитель» по архитектурному ремеслу.

Базилика в Виченце, получившая свое античное название от самого Палладио, является завершением более ранней постройки (рис. Мощные полуколонны коринфского ордера, объединяющие два этажа, подчеркивают патетический ритм всего здания. Подлинным шедевром Палладио является театр Олимпико, сооруженный для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580—1585, окончен В. Скамоцци). Уже в ранних постройках (так называем. Эта техника была применена в его проектах виллы также. Архитектурное и литературное наследие Палладио («Римские древности»— своеобразный путеводитель по римским руинам изученным самим Палладио, 1554 комментарии с рисунками к Витрувию изданные Даниэле Барбаро, 1556 «Четыре книги об архитектуре», 1570 работа по исследованию фасада Сан-Петронио в Болонье, 1574г и др. ), сделавшее классический язык архитектуры общедоступным и универсальным, сыграло исключительную роль в развитии архитектурных идей барокко и классицизма в XVII и XVIIIвв.

В этом сочинении, представляющем собой ренессансную интерпретацию трактата Витрувия «Десять книг об архитектуре», наряду с обмерами античных памятников Италии и Франции он поместил рисунки и схемы иллюстрирующие разработанные им самим принципы архитектурной композиции. Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает торжественное величие здания. В обоих случаях он создал прекрасные образцы сочетания архитектуры и природного ландшафта. Сын каменщика. В обоих случаях он создал прекрасные образцы сочетания архитектуры и природного ландшафта. в Хотени, собор Спасо-Преображенского монастыря города Новгород-Северский (сохраненный, действующий).

Отсюда и невероятная популярность великого мастера своего дела. Внимательно изучая «Десять книг об архитектуре» Витрувия и развив его идею дома с атриумом и перистилем, зодчий создал новый тип городского дворца— палаццо. Таким образом, Палладио, руководствуясь пониманием античности, выдвинутым Мантеньей, в своем подходе приближался, скорее, к Веронезе, с его живым пониманием настоящего. Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представители знатных семейств Виченцы. Палладио родился 30 ноября 1508 в Падуе и был дан имя, Андреа Ди Пьетро делла Гондолу. В оформлении фасадов ряда вилл и городских домов Палладио нередко применял большой ордер (недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571).

Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Ее детали очень просты и вместе с тем пластичны лаконичные «кубические» базы ионических колонн подчеркивают серьезность и аскетическую простоту общих форм. Палаццо Кьерикати (проект 1550 г. ) — другой пример виртуозного мастерства Палладио (рис. Виллы были приспособлены для ведения сельского хозяйства и отвечали потребностям аристократии области Венето, вкладывавшей капиталы в земельные угодья.

В 1570 г. получил титул «виднейшего гражданина Венеции». Но главное, в те годы он начинает работу над своим основным теоретическим трудом «Четыре книги об архитектуре», опубликованным в Венеции в 1570 годуй богато проиллюстрированным. Здесь он нанялся на службу к популярным в местной ремесленной среде скульпторам Джованни да Порлецца и Джироламо Питтони известным как «мастера Педемуро» (по району города, где располагалась их ремесленная мастерская).

Вместе с сыновьями Палладио подготовил новый перевод «Записок о Галльской войне» Цезаря (1574). Впрочем, его происхождение – обычное для Возрождения.

С 1524 занимался резьбой по камню в Виченце.

И именно Триссино уговорит начинающего архитектора сменить имя della Condolaна псевдоним Палладио. С самого начала Андреа Палладио был введен в работу здания. Так, он неизменно прибегал к ордеру для осмысления другой тектонической системы — стены. Но каждая из них глубоко индивидуальна. Палладио внимательно изучал также трактаты Витрувия (римский архитектор и механик, учёный-энциклопедист) и других архитекторов. С 1558 г. архитектор работал в Венеции, где возвел ряд церквей, городских палаццо, общественных построек, по заказам венецианской знати строил виллы в окрестностях Венеции и Виченцы. Ранние палаццо в Виченце ещё близки флорентийским палаццо XV века.

По протекции ди Джакомо был принят в гильдию каменщиков. В 1534 году (ему было 26 лет) его женой стала Аллеградонна, дочь плотника Маркантонио. Пойяна в Пойяна Маджоре, ок. Точнее, он первый: так как подлинный исторический Палладио в своем городе пробовал и искал – в Вашингтоне же использовано уже найденное, отобранное, проверенное не только итальянской, но и британской и уже своей американской практикой. Великий итальянский архитектор позднего Возрождения и маньеризма.

47). В Падуе он получил свои первые события как резчик по камню в цехе скульптуры Бартоломео Каваццы да Соссано, который, как говорят, наложил особенно усердные условия. Центр отдан парадным залам, по периферии – спальни и служебные помещения. Их имена сохранились в названиях вилл зодчего. Палаццо по отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть плоскость. Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам не всегда знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто хочет строить и не столько то, что он может выстроить, сколько то, что ему к лицу Однако часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает деньги». Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные исключительно для увеселений и развлечений. Внешний вид церквей определило их местоположение в городском окружении.

Одним из первых Палладио создал проект театрального здания нового времени, в котором классическая форма амфитеатра сочетается с оптически иллюзорными декорациями сцены (театр Олимпико в Виченце, 1580 – 1585, закончен Скамоцци). Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч. Свой опыт Палладио изложил в трактате «Четыре книги по архитектуре», считая это делом, «достойным человека, предназначенного жить не только для себя, но и для пользы других». Палаццо по отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть плоскость. Нередко, Палладио приходилось спорить с заказчиками, не всегда ясно представляющими себе что им нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто хочет строить и не столько то, что он может выстроить, сколько то, что ему к лицу Однако, часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто это оплачивал». В результате множество художников оказались без работы и двинулись на север. Он представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания.

В Штатах главным проводником палладианства стал Томас Джефферсон. Палладио завоевал огромную известность не только как архитектор, но и как автор трактата Четыре книги об архитектуре (1570), который был переведен на многие языки. Эмо-Каподилиста в Фанцоло де Веделаго (Тревизо), ок. Умение подчеркнуть гармоничность постройки искусно разместив ее на фоне живописных венецианских пейзажей, пригодилось ему и в дальнейшем при сооружении вилл Мальконтента (1558), Барбаро-Вольпи в Мазере (1560–1570), Корнаро (1566) и, наконец, виллы «Ротонда» (или Капра) в Виченце (1551–1567).

Каждое своё здание Палладио решал наново не только в общем, но и во всех частностях. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы. После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах он работает над проектом реконструкции Палаццо Публико (начатого в 1549 году).

У античных храмов Палладио позаимствовал фронтон 151 венчающий колоннаду фасада. Вероятно, самый влиятельный архитектор в истории. Родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье мельника Пьетро «делла Гондола». Первый опыт в архитектуре получил в родном городе, с 1521 года став учеником резчика по камню в мастерской скульптора Бартоломео Кавацца из Соссано, печально известной скверными условиями работы. Здесь, классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Если виллы Палладио находят спрос – почему не повторить его образцы.

Только проделав эту работу и получив в свое распоряжение сведения об опыте античной архитектуры («мудрость древних»), Палладио почувствовал себя достаточно подготовленным к непосредственному проектированию. Пушкина, Н. В. «Волнующая вечность оказалась суждена искусству Палладио. Первая книга посвящена учению о материалах, общим предписаниям и учению о пяти ордерах, вторая – частным зданиям в городе и сельской местности, третья – улицам, мостам, площадям и базиликам, четвертая – античным храмам в Риме, Италии и вне Италии (куда включены и современные Палладио постройки). Архитектурной доминантой Венеции является собор Сан-Марко.

Он был нанят как каменщик, чтобы сделать памятники и декоративные скульптуры. сделал классический язык архитектуры общедоступным и универсальным.

После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах Палладио работал над проектом реконструкции Палаццо Публико (начатого в 1549 году). И этот стиль распространился по всему миру, до глухих углов. Стены и своды поражают чистотой белизны и обилием солнечного света. Антонио Францина: 151 Нет, конечно. Ритмические повторы, как бы рифмующие «высокий слог» аркад обоих этажей и усложненные более дробной ритмикой деталей, придают торжественность архитектурному образу значимой общественной постройки.

Впрочем, мода никак не связана со здравым смыслом. Это была пора, когда вследствие падения международной торговли Венеции ее купцы стремились обзавестись титулами и, покупая земли в материковых владениях республики (так называемая терраферма), вкладывали освобождавшийся капитал в сельское хозяйство. Т. 2, М., 1937, стр. Максима «человек есть мера всех вещей» – для нас метафизическая – имела для Ренессанса арифметический смысл.

Математик из Манитобы Матвей спрашивает: «Вы уже успели проработать виллу Ротонда. » Мимо медленно едет на велосипеде подросток, громко поет по-итальянски «Катюшу». В 1550 Палаццо Chiericati был закончен. Любая имперская архитектура в той или иной мере – классическая. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи).

Благодаря глубоким лоджиям фасад приобретает объемность и рациональную тектонику. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния. Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает торжественное величие здания. Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены на восток, на зелень и на сад». Палаццо по отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть плоскость.

Помимо своих исследовательских работ в Риме, Палладио проводил обмеры античных памятников в Вероне, Сплите, Ниме. В Венеции Палладио по заказам Церкви выполнил несколько проектов и построил ряд церквей (Сан-Пьетро ин Кастелло, 1558 клуатр церкви Санта Мария делла Карита фасад церкви Сан-Франческо делла Винья, 1562 Сан-Джорджо Маджоре на одноименном острове, 1565 «Иль Реденторе», то есть Спасителя, на острове Джудекка, 1576—1592 Санта-Мария делла Презентационе или «Ле Цителле» Санта-Лучия, разобрана в сер. Декорация – архитектурная, то есть постоянная: для «Эдипа-царя», что обязано было подходить ко всему. Его здания служили, чтобы сообщить, визуально их место в общественном строе их культуры. Палладио возмущается «чудными витушками и кудрявыми украшениями», которые противны здравому вкусу.

В XX веке его «Четыре книги об архитектуре» перевел на русский язык архитектор И. В. Жолтовский, неоклассик. Виллы Венето строились и украшались ведущими венецианскими зодчими и художниками. Здесь он продолжает работу в мастерской знаменитых скульпторов. Главные жилые помещения владельца на втором уровне ясно отличили в важности при помощи pedimented классического портика, сосредоточили и подняли выше вспомогательного и утилитарного уровня земли (иллюстрированный в Палаццо Порту и Палаццо Valmarana). В целом же художник имел статус ремесленника. В его задачу входило придать зданию новый облик.

При помощи различных особых образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса. В дополнение к Barbaros Угол, Фоскари и семьи Пизани поддержали карьеру Пальядио. Сарачено-Ломбарди в Финале ди Агульяро, . Окружив ядро ратуши с большим центральным залом галереями в виде двухъярусной ордерной аркады и соединив таким образом элементы лоджии и архитектуры итальянского палаццо, Палладио придал ей торжественный характер монументального общественного сооружения. Репрезентативность интерьера поддерживается обширностью комнат, которые немногим ниже, чем 7, 5-метровый центральный салон в нем позже в нишах были установлены шесть величественных статуй представителей семьи (в том числе королевы Кипра Катерины Корнаро и дожа Марко Корнаро). Зрительное впечатление от каждого решения отличается ясностью и цельностью.

ПАЛЛАДИО АНДРЕА (1508 – 1580), выдающийся итальянский архитектор позднего Возрождения. Идея распирает город. На четырнадцать залов роскошной виллы Пизани обнаруживаешь одно отхожее место.

Так, у вилл Ангарано и Пойяна в Пойяна Маджоре была выстроена лишь средняя часть и правые крылья вилла Годи-Порто в Лонедо получила лишь левое крыло в вилле Бадоэр по проекту, помимо закругляющихся портиков, должны были быть еще Г-образные в плане колоннады в вилле Вальмарана в Лизьере, заканчивавшейся Скамоцци, вместо двухэтажной лоджии была построена лоджия лишь в первом этаже, а над вторым этажом (более низким, чем в проекте) сделан фронтон в вилле Триссино в Меледо главное здание вообще, по-видимому, не было закончено, а крылья построены лишь частично. Андреа Палладио – итальянский архитектор позднего Возрождения. Нет сомнения, что делла Понте уступает в таланте своим соперникам в борьбе за Риальто – Микеланджело, Сансовино, Санмикели, Палладио. Примечательность загородного дома в его необычном фронтальном строении – двухэтажный корпус вынесен вперед и противопоставлен боковым аркадам, отодвинутым назад.

В начале ХХ века к трактату обратились неоклассики, а в Советской России его влияние продолжилось до середины века – архитектура «сталинского классицизма» строилась по канонам Палладио. Начал непосредственно заниматься архитектурой, участвуя в строительстве задуманной Триссино виллы Криколи (1537 г. ) и строя виллу Годи в Лонедо (1540 г. ). Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах.

Самые яркие постройки этого типа – вилла Эмо в Фанзоло и вилла Бадоэр в Фратта Полезине. Во дружественной опекой Триссино (поэта и гуманиста) получает архитектурную и разностороннее гуманитарное образование. Действительно слово Palladio означает Мудрый.

Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат опорами для купольного зала-ротонды. В архитектуре главенствовал конструктивизм и рационализм. Среди многочисленных (около тридцати) вилл, построенных Палладио в окрестностях Виченцы и соседних городов, встречаются и скромные усадьбы (виллы Эмо, Дзено, Сарачено, Пойяна) и роскошные резиденции (Мазер, Триссино в Меледо, Бадоэр) (рис.

Шедевром Палладио является вилла «Ла Ротонда» (или «Капра») в Виченце. Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. Профсоюзный клуб, где происходили веселые новогодние события из рязановской «Карнавальной ночи» сталинские колонные дома культуры, разбросанные по 1/6 суши земного шара именуемой в истории СССР «барские усадьбы», храмы и часовни XVIII-XIX веков Пашков дом в Москве, Смольный дворец в Санкт-Петербурге, Малый Трианон в Версале, английские дворцы и особняки – вот лишь немногие образцы палладианства. Его воображение не отягощено и не переполнено оно не вступает в трагическое противоречие с законами искусства, так как законы архитектуры живут в душе Палладио так же инстинктивно, как живет в душе Пушкина инстинктивный закон стиха.

Театральность в высшей степени присуща этой эстетике. Появился он в Древней Греции. Заказчиками Палладио были, в большинстве случаев, представители знатных семейств Виченцы. Своей уникальной архитектурой город во многом обязан работам Андреа Палладио (1508 — 1580). Черты развивающегося маньеризма отражены в подчеркивании значения пластики и скульптуры как единства всех искусств в решении постройки. Влиятельный Barbaros ввел Palladio Венеции, где он наконец стал «Первичным della Serenissima» (главный архитектор республики Венеции) после Якопо Сансовино.

Работодатели помогают ему вступить в гильдию каменщиков и он получает стабильный доход. В виллах Палладио особенно замечательно проявилось его умение искусно сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция лишена зелени). Для обмера античных памятников ездил в Верону, Рим, Сплит (Хорватия), Ним (Франция).

Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Ведь не только же потому, что умело использовал недорогие материалы.

В следующие 10 лет Андреа Палладио строит виллы, на одно здание уходит примерно 2-3 года, архитектор не только создает проект, но и руководит работами по возведению сооружения и оформлением ландшафта. Именно он наделил своего протеже звучным именем Палладио (впервые появилось в документах в 1540 году, тогда же юноша впервые назван «архитектором»), как бы отдавая его под опеку Афине Палладе, богине мудрости, воительнице и покровительнице ремесел. Самая известная из всех построек мастера, оказавшая заметное влияние на развитие архитектуры, — вилла Ротонда в Виченце (начало строительства 1551 года). Вот и в молодой советской стране она оказалась востребованной. Архитектурная деятельность Палладио началась с участия в строительстве задуманной Триссино виллы в Криколи (1537) и строительстве виллы Годи в Лонедо (1540). Широкая полуциркульная арка покоится на малых сдвоенных (парных) колоннах у арочного основания и обрамлена с двух сторон большими колоннами дорического ордера в первом этаже и ионического — во втором.

Но самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большого композитного ордера— незаконченная Лоджия дель Капитаньо (1571-72) на площади Синьории в Виченце напротив базилики. На первых порах он осваивает профессию камнетеса, оформляет фризы и капители. Старое сооружение обветшало и стало мало для нужд города. Однако археологические памятники Рима и непосредственное знакомство с материалом, который он знал по заученным назубок книгам Витрувия, сыграли решающую роль в становлении мастера, только что покинувшего ремесленную ботегу и начинающего карьеру зодчего. Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу человека «храмовидный» характер, тем самым возвышая и личность владельца и будто сам круг его жизни.

Может быть, ближайшее современное соответствие – дизайнер интерьера. при строительстве железнодорожной станции). Внутри палаццо расположены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже.

Однако архивные исследования, проведенные уже в середине XX века, показали, что «виченцианец» – уроженец Падуи. (Дань традиции будет отдаваться и в более поздних постройках Палладио, в которых лоджия переходит в главный приемный зал, соединяющий переднюю и заднюю части здания. ) Классический ордер и декоративные мотивы не очень выражены, а службы полностью отделены от главного здания и не играют образно-пространственной роли. Вышел скандал и Веронезе вызвали на суд инквизиции.

ПАЛЛАДИО, АНДРЕА (Palladio, Andrea) (1508–1580), выдающийся итальянский архитектор позднего Возрождения. Также можно узнать интересные факты из жизни, увлечения. В 1541 году, вместе с Триссино Андреа, он попал в Рим.

В первую очередь, это имело отношение к просветительской Англии. Верхний проем освещает не только зал, но и лестницы. Сужение крайних пролетов зрительно закрепляет углы здания и придает ему завершенность.

Идеи растекаются – чем они проще и внятнее, тем быстрее и шире. 1545 – 1548 Кьерикати-Риго в Ванчимульо, 1547/1548 – 1554, 1574 – 1580гг. В виллах Палладио особенно замечательно проявилось его умение искусно сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция лишена зелени). Он сыграетбольшую роль в формировании Палладио как архитектора.

Палладио прославился также как автор ренессансной интерпретации труда Витрувия – трактата Четыре книги об архитектуре (1570), книг Римские древности (1554) и Комментарии к Юлию Цезарю (1575). В результате, сооружение обрело воздушность и внушительность. А. Г. Габричевский, Альберти-архитектор — в кн. : Л. Б.

В 1545 Палладио выиграл конкурс на право перестройки Базилики в Виченце. Триссино – дворянин, энциклопедист и архитектор – обосновался под Виченцой и набрал себе в мастерскую лучших каменщиков, в том числе сына падуанского каменотеса, специалиста по мельничным жерновам, – Палладио, которого тогда еще звали Андреа делла Гондола. По классической древнеримской схеме, применённой ещё в Колизее, в первом ярусе применён дорический (тосканский) ордер, во втором— ионический. Дж.

В основу положен принцип симметрии. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч. Примечательна также внутренняя архитектура богослужебных зданий. Каждый год в третью субботу июля через Джудекку наводится понтонный мост, к храму идут венецианцы, вспоминая об избавлении города от чумы, служится благодарственная месса, у паперти продают билетики благотворительной беспроигрышной лотереи, от которой у меня осталась школьная линейка «Made in China». Андреа Палладио, как известно, является одним из самых влиятельных архитекторов в Западной архитектуре.

Их убранство не содержит в себе таинственности. В культовом зодчестве (венецианские церкви Сан-Джорджо Маджоре, 1565-80 и Иль Реденторе, окончена в 1592) Палладио сумел соединить мотив античного портика на фасаде с базиликальным типом храма. По совету Триссино будущий архитектор совершил свое первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком.

Палладион: так называлась статуя богини Афины Паллады, которая, согласно верованиям афинян, защищала город от врагов). Также исследователи называют ордерами другие каноны в стилевом решении архитектуры, например большой ордер (колонны, пронизывающие несколько этажей) или раскрепованный ордер (колонны перед фасадом держат только отрезки антаблемента, но не несут всю его нагрузку). Термина «художник» и не было, «художник» или «скульптор» служило ремесленным званием. Защищая свои принципы, он опять-таки ссылается на античную архитектуру, говоря: «Хотя древние в строениях своих и делали некоторые отступления, но никогда не отступали от правил художества». Словом, Палладио создал как в самой Виченце, так и вне ее столько величественных и красивых построек, что, не будь у него других их хватило бы на целый и притом весьма почтенный город и на целую великолепнейшую провинцию. Сквозь арку и четыре боковых проёма, сделанные в заднике сцены, видны иллюзорно расходящиеся улицы города (или сходящиеся в искусственно усиленной перспективе). И правда, каждая вилла Андреа Палладио не похожа на предыдущую.

Как продвижение интеллектуальное в Виченце, Триссино стимулировал молодого человека, чтобы ценить искусства, науки и Классическую литературу и он предоставил ему возможность изучить Древнюю архитектуру в Риме. Под патронажем Дж. Я не знаю, что можно сделать безумнее того, чтобы проломать в середине крышу, которая сделана для защиты от ненастья (Палладио, по-видимому имеет в виду барочные разорванные фронтоны. ). Различают также английское палладианство, российское т. п.

Многие из воздвигнутых Палладио домов в Виченце выходят на улицу Корсо. Благодаря этой ориентации весь комплекс Сан Джорджо, включающий большую церковь с классически уравновешенным, хорошо читающимся издали фасадом и поднятым на барабане куполом, живописную группу монастырских построек (подчеркивающих размеры церкви) и кампанилу, превосходно замыкает венецианскую лагуну, превращая ее в один из самых прославленных городских пейзажей мира.

В «Мертвых душах» Н. В. Пограничный между старым и новым самосознанием пример – история с картиной Веронезе. Подлинным шедевром Палладио является театр Олимпико, сооружённый для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580—1585, окончен В. Скамоцци). Ранние палаццо в Виченце (палаццо Тьене, 1550—1551 Изеппо да Порто, 1552) ещё близки флорентийским палаццо XV века. Нобили (аристократы) и зажиточные горожане Венеции, под протекторат которой кроме прочих земель на севере Италии попали Падуя и Виченца, быстро уяснили, что наступила пора скупать обширные новоприобретенные Венецианским государством земли и обустраиваться на них. Более того, расхождения в оценке мастера не уменьшаются, но скорее возрастают.

Андреа ди Пьетро делла Гондола, прозванный Палладио, родился 30 ноября 1508 года в Падуе. Фра Анджелико и Андреа дель Кастаньо были из крестьян, Джотто пас овец.

А. П. :151 Почему же он все-таки был таким востребованным архитектором. Организм древней архитектуры он изучал солидно, терпеливо, внимательно и бескорыстно. азилика – это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской дороги, – ее главная артерия. Родился в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье мельника. В этих условиях становится понятным, что в центре интенсивной духовной жизни венецианских гуманистов оказались искусства и наука, а эстетическая мысль, в значительной мере связанная с процветавшей здесь музыкой, обратилась к исследованию гармонии, пропорций и других внеисторических «вечных» закономерностей. Поднятый уровень первого этажа стал известным как «фортепьяно nobile» и все еще упоминается как «первый этаж» в континентальной Европе.

Работал в Виченце, Венецианской области и Венеции. Расположенная на холме, безошибочно выбранном среди исключительно красивой пересеченной местности, она является, в сущности, бельведером или видовым павильоном, центральный зал которого (освещенный через фонарь в куполе, достроенном Скамоцци), стал как бы композиционным центром окрестного ландшафта, с которым он связан четырьмя симметрично расположенными воздушными портиками и пологими лестницами. К нему обращались французские классицисты, его теория положила начало развитию английского романтического стиля – «палладианства».

Если есть в мире второй, после Виченцы, палладианский город – это Вашингтон. В строгих, тектонически оправданных формах Базилики достигнута поистине римская монументальность, а вольный размах ее широких арок, торжественное звучание их усложненного ритма производят впечатление подлинного богатства, не меньше чем роскошный фасад библиотеки Сан Марко. В соответствии с требованием города Палладио открыл часть первого этажа для общего пользования и, развернув строительный объем здания по фронту неглубокого участка, оставил место для сада и в то же время сумел придать небольшому дворцу импозантный образ общественного сооружения (ныне здесь закономерно разместился городской музей). А. П. :151 Она прекрасна.

Поздние архитектурные сооружения Палладио (это в основном общественные постройки) близки архитектуре барокко тяготением к масштабности, триумфальностью. Шедевром Палладио является театр Олимпико, сооруженный для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580-1585), который был окончен В. Скамоцци. Это здание (как и многие другие архитектурные объекты Палладио) представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания. Палладио прославился как автор трактата Четыре книги об архитектуре (1570), явившегося ренессансной интерпретацией труда Витрувия, а также трактатов Римские древности (1554) и Комментарии к Юлию Цезарю (1575). Она была завершена лишь в 1614 году по прошествии более 30 лет после смерти архитектора. На самом деле это – палаццо, выстроенное в начале 1570-х годов на месте резиденции в Виченце венецианского наместника (капитана). У Палаццо Antonini в Удине, построенном в 1556, был централизованный зал с четырьмя колонками и сервисными местами, помещенными относительно к одной стороне.

Перед этой знаменательной публикацией архитектурные чертежи Palladio появились в печати как иллюстрации к «Комментарию» Даниэле Барбаро относительно Vitruvius. (Иниго Джонс, Кристофер Рен, лорд Берлингтон, Уильям Кент— в Англии, Винченцо Скамоцци— в Италии, Джакомо Кваренги— в России, Томас Джефферсон— США ит. д. ). Огромные колонны на высоких постаментах зрительно объединяют окна первого и второго этажей, затеснённые между колоннами. У них Андреа выполнял работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы. Архитектору М. Львову принадлежит несколько сооружений в Украине (лучшие – усадьба Стольное для Безбородко Александр Андреевич, усадьба Диканька для В. П. Кочубея).

В палаццо Кьерикати, начатом в 1550 г., соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения. Колонны коринфского ордера имеют толщину в три с половиной фута, а высоту в тридцать пять. Неистовый палладианец, он задал тон, стиль, моду, оставив выдающиеся образцы: Английский дворец в Петергофе (разрушен люфтваффе в 1942-м), Академия наук, Эрмитажный театр, Обуховская больница, Конногвардейский манеж. Россия наконец-то обрела свой европейский облик и он палладианский.

Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представители знатных семейств Виченцы. К нему обращались французские классицисты, теория архитектора положила начало развитию английского романтического стиля «палладианство». Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах. А у маэстро было столько заказов, что он не имел возможности этим заниматься.

Рядом, тоже с вином и сыром, сидят туристы. С помощью Триссино Палладио начал изучать архитектуру в 30-е годы, что было граничит с поездками в Верону (1538-40), Рим (1541-47, 1550, 1554) и другие города. Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному фасаду.

Развивая почти все сложившиеся до него разновидности палаццо и добавив к ним много новых, Палладио добивался естественной связи фасада с планом (преодолевая контраст фасада и внутреннего двора, характерный для палаццо Высокого Возрождения), а всего здания в целом – с городской застройкой. Под их влиянием Палладио, который с детства интересовался языками, овладел греческим и латынью. Здание было централизовано трехсторонним подразделением ряда колонок или колоннад. Учителями Андреа в это время стали Бартоломео Кавацца и Джанджорджо Триссино. Вилла Ротонда в Виченце (начата в 1551 г. ) едва ли не самая известная из всех вилл мастера — является первой центрической купольной постройкой светского назначения.

Это квадратное в плане здание с ионическими шестиколонными портиками на каждом фасаде. На примере своих простых и изящных построек он продемонстрировал, как достижения античности и Высокого Возрождения (преимущественно в римском варианте) могут быть творчески переработаны и использованы, т. е. В церкви Сан Франческо делла Винья, строившейся по проекту Сансовино, Палладио принадлежит только фасад (проект 1562 г. ). Главным мерилом красоты для Палладио выступает «глаз понимающего», а не какая-то математическая пропорция.

Гениальные достижения Джованни Беллини тиражировались его мастерской, партиями поставлявшей на рынок «Богоматерь с младенцем» на фоне пейзажа Террафермы, любимого в Венеции и Венето.

Сквозь арку и четыре боковых проема, сделанные в заднике сцены, видны иллюзорно расходящиеся улицы города (или сходящиеся в искусственно усиленной перспективе). В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистом Дж. Палладио создал не только новый тип городского дворца, но и сельских усадеб, что предопределило распространение его композиционных приемов в архитектуре стран Северной Европы в двух последующих столетиях. Гуманист Джанджорджо Триссино (1478–1550) стал его покровителем и убедил сменить имя архитектора Андреа ди Пьетро (Andrea di Pietro) на псевдоним Палладио (от греч. Напротив, понимая архитектуру во всем ее сложном многообразии и уделяя большое внимание ее практическому назначению и материальной сущности (такое понимание архитектуры, как и высокая оценка античного наследия, несомненно укрепились у Палладио в процессе глубокого изучения не только древних сооружений, но и Витрувия), он и в ордере никогда не забывал исходную тектоническую семантику, определявшую форму отдельных элементов и связывавшую их в целостную систему.

Красиво, но бессмысленно. Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах. Колонна должна быть цельной, прочной, надежной и устойчивой для лежащей на ней тяжести. В Виченце Палладио сблизился с итальянским гуманистом, поэтом и драматургом Дж. Такие если не входили в элиту, то приближались к ней, но это совершалось медленно и редко.

Идеальным воплощением идей Палладио стала Вилла Ротонда (Альмерико-Капра) в Виченце (строилась с 1565-1566 года, завершена В. Скамоцци в 1580-1591 годах). В Древнегреческой мифологии она упала с неба и защищала город от врагов). Необходимо отметить, что он тщательно изучил римские развалины, «переработал» через собственное мировосприятие многие классические архитектурные каноны и изобрел нечто универсальное: архитектуру, которая при всей своей индивидуальности звучит настолько гармонично в общем рисунке зданий разных городов. Однако логика имеет отношение лишь к самим конструкциям, а не к моде на них.

Папа Андреа Пьетро della Condola (это настоящая фамилия архитектора) был мельником. Условия труда были невыносимыми. Здание сегодня является объектом, охраняемым ЮНЕСКО и важным украшением города. Колонны портика первого этажа виллы – высотой 6, 5 метра – с первого же взгляда позволяют осознать масштаб дома. В Венеции Палладио по заказам Церкви выполнил несколько проектов и построил ряд церквей (Сан-Пьетро ин Кастелло, 1558 клуатр церкви Санта Мария делла Карита фасад церкви Сан-Франческо делла Винья, 1562 Сан-Джорджо Маджоре на одноименном острове, 1565 «Иль Реденторе», то есть Спасителя, на острове Джудекка, 1576—1592 Санта-Мария делла Презентационе или «Ле Цителле» Санта-Лучия, разобрана в сер.

в 1524 году Палладио переезжает в Виченцу. Церковь Реденторе (Искупителя) – шедевр Палладио: компактная огромность. В этой постройке формируется одна из основных особенностей творческого метода Палладио — он создает новую систему пропорций ордеров используя ордер не как простую декорацию фасада, а как главный организующий принцип конструкции из-за чего она становится ясной, кажется просто и ясно организованной, гармоничной. Внимательно изучая «Десять книг об архитектуре» Витрувия и развив его идею дома с атриумом и перистилем, зодчий создал новый тип городского дворца — палаццо. Заказчик расширил свой участок за счет городской земли, примыкающей к площади и особенности этого расположения предопределили необычную композицию дворца. Автор так мотивирует свой труд: «Познав, насколько удален образ нынешних построек от описанных мной древних строений, а также наблюдений, заимствованных и почерпнутых из чтений Витрувия, Леона Баттисты Альберти и прочих писателей, показалось мне делом достойным выдать в свет чертежи тех зданий, кои удалось мне собрать за долгое время и с немалой опасностью для жизни».

Река будет обслуживать дом и скотину, не говоря о том, что летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья, сады и огороды – душа и отрада виллы – будут орошаться с великой пользой и красотой». Скульпторы часто состояли в одной гильдии с каменщиками и плотниками, художники – с фармацевтами, у которых покупали красители. Благодаря глубоким лоджиям фасад приобретает объемность и рациональную тектонику. Античная архитектура приобретала в его глазах не историческое, но совершенное, качественное значение, а ее ордерная система (роль которой в итальянском зодчестве неуклонно возрастала на протяжении предшествовавших 120 лет) стала для Палладио исходной формулой всякой архитектурной композиции, всеобщей основой архитектурного мышления.

Правильные формы и строгая композиционная симметрия придают законченный вид зданию. В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре». Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. Именно этому городу суждено сыграть большую роль в становлении Палладио как архитектора.

Если виллы Палладио в целом объединяет впечатление гармонии и умиротворённости форм, то в его церквах главное— динамика форм иногда— взволнованная патетика. Планировка здесь открытая, сделана с учетом особенностей ландшафта и климата их залы – не для официальных приемов, они пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской жизни, балов и концертов. Образец загородной постройки – вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года). Дж. В 1570г. Ранние палаццо в Виченце (палаццо Тьене, 1550—1551 Изеппо да Порто, 1552) ещё близки флорентийским палаццо XV века. Их архитектура полна то чарующей интимности и уюта (Вилла Пьовене и Годи в Лонедо, Сарачено в Финале), то спокойного достоинства (виллы Фоскари в Мальконтента, Корнаро в Пьомбино, Пизани в Монтаньяна), то благородного, лишенного всякой претенциозности богатства (Бадоэр, Барбаро в Мазере).

Подлинным шедевром Палладио является театр Олимпико, сооруженный для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580—1585, окончен В. Скамоцци). Стиль Палладио был необычен и восхитителен. Четвертая книга включала информацию о реконструкции древних римских храмов. Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную и круг, воплощение духовного начала.

Для обмера античных памятников архитектуры Палладио ездил в Верону, Рим, Сплит в Хорватии, город Ним во Франции. Однако до 40-летнего возраста Палладио не получал ни одного важного общественного заказа. При помощи различных особых образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса.

Архитектура низа еще только предстояла человечеству, а ту, что была в прошлом, забыли. Развивая почти все сложившиеся до него разновидности палаццо и добавив к ним много новых, Палладио добивался естественной связи фасада с планом (преодолевая контраст фасада и внутреннего двора, характерный для палаццо Высокого Возрождения), а всего здания в целом – с городской застройкой. К раннему периоду творчества Палладио относятся проекты вилл Годи в Лонедо (1540) и Пизани в Баньоло (1544). В церковном зодчестве (венецианские церкви Сан-Джорджо Маджоре, 1565 – 1580 и Иль Реденторе, окончена в 1592) Палладио сумел соединить мотив античного портика на фасаде с архитектурным типом базилики. Правительством были учреждены специальные комиссии, занимавшиеся регулировкой речной навигации и устройством дорог, а также возделыванием прежде не тронутых земель. А Петр I имел первое итальянское издание «Четырех книг об архитектуре» – произведения Палладио 1570 года – и английский перевод первых двух книг этого трактата.

«В каждой постройке должны быть соблюдены три вещи, без которых ни одно здание не может заслужить одобрение: это польза или удобство, долговечность и красота», – писал Палладио. Почти у всех нижняя часть здания решена просто, как пьедестал или цоколь и лишь выше, там, где проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и пилястры. Так он попадает в круг людей, которые и определят его судьбу. Трактат в целом выполнен в рамках литературной традиции Ренессанса (Альберти, Серлио), но в то же время развивает античную витрувианскую традицию.

Только в 1540-м, когда Андреа было тридцать два года, появляется в документах имя Палладио, придуманное в честь Афины Паллады его патроном Триссино, с указанием профессии – «архитектор». Огромные колонны на высоких постаментах зрительно объединяют окна первого и второго этажей, затеснённые между колоннами. Еще в палаццо Вальмарана (начато в 1566) был применён большой ордер в виде пилястр. 46, 50).

Питтони. Достаточно распространены также в те времена были декоративные колонны. Некоторые здания достроили его ученики.

Но он сам не подозревал, что его истинную славу составит другой город. Постановки Ренессанса также были связаны с реставрацией античных комедий и трагедий. Широкая аллея ведет от дороги к развернутой фронтально постройке.

В частности – Якопо Сансовино, задавший «античный» тон в Венеции и Джан Джордоко Триссино. В виллах Палладио особенно замечательно проявилось его умение искусно сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция лишена зелени). Шедевром Палладио является вилла Альмерико-Вальмарана («Ла Ротонда» (или «Капра») в Виченце (1551—1567, достроена Винченцо Скамоцци) — первая светская постройка эпохи Возрождения, увенчанная куполом. По классической древнеримской схеме, применённой ещё в Колизее, в первом ярусе применён дорический (тосканский) ордер, во втором – ионический. ок. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон. Одержимость оригинальностью – требование нового времени – показалась бы странной. Дж.

За прошедшие пять столетий многое изменилось до неузнаваемости. Никто не прятался, да и невозможно: все знакомы, а Беллини Мантенье – даже шурин. Хотя несколько очень значительных построек он там смог возвести. Сквозь арку и четыре боковых проема, сделанные в заднике сцены, видны иллюзорно расходящиеся улицы города (или сходящиеся в искусственно усиленной перспективе). Архитектурное и литературное наследие Палладио («Римские древности» — своеобразный путеводитель по римским руинам изученным самим Палладио, 1554 комментарии с рисунками к Витрувию изданные Даниэле Барбаро, 1556 «Четыре книги об архитектуре», 1570 работа по исследованию фасада Сан-Петронио в Болонье, 1574 г и др. ), сделавшее классический язык архитектуры общедоступным и универсальным, сыграло исключительную роль в развитии архитектурных идей барокко и классицизма в XVII и XVIII вв.

Андреа Палладио, биография которого прочно связана с Виченцей, получил такой шанс. Палаццо делла Раджоне (сейчас — Базилика Палладио 1546—1549) в Виченце. (Этот труд до сего дня является основным источником знаний об античном строительном искусстве. ) Более того, Даниеле Барбаро предложил Палладио оформить издание иллюстрациями. Последняя по праву считается самой абсолютной постройкой архитектора.

палладион— так называлась статуя богиниАфины Паллады, которая, по афинскому преданию, упала с неба и защищала город от врагов именем Палладио сам Триссино впоследствии назвал небесного посланника в одной из своих эпических поэм). Благодаря глубоким лоджиям фасад приобретает объемность. В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио часто применял большой ордер (недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571). Серийные специалисты – мадоннери – выпускали ширпотреб.

1548/1549 – 1552, 1569 – 1570гг. Сама вилла поражает своей красотой.

Высокий амфитеатр небольшого размера (вместимость 1000 человек) с каменными скамьями-ступенями обнесен сверху колоннадой, увенчанной статуями. рис. В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистомДж.

Основоположник палладианства и классицизма. Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Центральный круглый зал интерьера виллы окружен прямоугольниками комнат. В Венеции Палладио по заказам Церкви выполнил несколько проектов и построил ряд церквей (Сан-Пьетро ди Кастелло, 1558 клуатр церкви Санта Мария делла Карита фасад церкви Сан-Франческо делла Винья, 1562 Сан-Джорджо Маджоре на одноимённом острове, 1565 год «Иль Реденторе», то есть Спасителя, на острове Джудекка, 1576—1592 Санта-Мария делла Презентационе или «Ле Цителле» Санта-Лучия, разобрана в середине XIXв.

46). Вряд ли можно представить себе что-либо ближе по своему замыслу к идеям Мантеньи. Это квадратное в плане здание с ионическими шестиколонными портиками на каждом фасаде. Родился, предположительно, в Падуе в семье каменщика.

Проблемы ориентации помещений была напрямую связана с выбором участка. Главная анфилада, корсо Андреа Палладио, – парад дворцов. Рядом на площади – Капитанская лоджия, лоджия дель Капитанио. Переехав в 1524 году в Виченцу, вступил в цех каменщиков.

Работая в мастерской архитектора-скульптора Джованни да Педемуро, куда обращались для выполнения своих моделей архитекторы, приглашавшиеся в Виченцу в связи с перестройкой Базилики, Палладио, по-видимому, уже с 1538 г. приобщился к этой увлекательной работе: его модель, выполненная к проекту, представленному в 1546 г., была принята после того, как были отвергнуты советы и предложения таких крупных мастеров, как Скарпаньино (1532 г. ), Сансовино (1536 и 1538 гг. ), Серлио (1539 г. ), Санмикели (1541 и 1542 гг. ) и Джулио Романо (1542 г. ). Поскольку совершение богослужений является одной из сторон жизни города, внешний вид церквей определяется их местоположением в пространстве, в городском окружении. И все потому, что стиль его предельно демократичен. Благодаря глубоким лоджиям фасад приобретает объемность и рациональнуютектонику.

Его архитектурные работы были «оценены в течение многих веков как квинтэссенция Высокого ренессансного спокойствия и гармонии» (Ваткин, D., История Западной Архитектуры). Вашингтон – столица палладианства. 52, 53).

Уже с самого начала Палладио приобщился к насыщенной культурной жизни Венеции и к ее многообразным художественным интересам. Здесь он стал помощником в студии Pedemuro, ведущем семинаре резчиков по камню и масонов. По примеру древних римлян Палладио назвал это сооружение базиликой. 1542 – 1547 1550 – 1555гг. Запланировать красоту и счастье не выходит.

Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены на восток, на зелень и на сад». Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором участка. Архитектурные идеи Андреа Палладио (итал. «Десять книг по архитектуре» Витрувия – единственный труд римского архитектора, дошедший в эпоху Возрождения из древности, стал его учебником. В1524годупереселился вВиченцу, где начал работать в камнерезной и скульптурной мастерской Бартоломео Кавацца изСоссано, печально известной скверными условиями работы. Архитектурное творчество Палладио, основанное на глубоком изучении античного и ренессансного зодчества, – одна из вершин искусства Позднего Возрождения. XIX в. при строительстве железнодорожной станции).

Для дворцов Палладио характерны регулярный план с центр. Прикладных изделий, понятно, было больше. Под руководством гуманиста Дж.

Запись допроса сохранилась. Здание являет собой совмещение архитектуры со скульптурой (статуи, барельефы, камины) и живописью (росписи и фрески). Размещение построек на участке Палладио уподобляет расположению комнат в доме: «участок должен быть разбит таким образом, чтобы одна часть не мешала другой». Размещение построек на участке Палладио уподобляет расположению комнат в доме: «участок должен быть разбит таким образом, чтобы одна часть не мешала другой». Стремление к соразмерности и симметрии, характерное для многих произведений Палладио, определяет план всего здания и каждого из фасадов. Таким образом, он оказался как нельзя лучше подготовленным к вставшей перед ним впоследствии задаче — создания в дворцах и виллах идеальной архитектурной среды для полнокровной и многогранной жизни общественной верхушки Венецианской республики. В 1547 году выиграл конкурс на строительство Базилики в Виченце, ставшее его первой крупной работой.

Это замечательный пример подлинного синтеза архитектуры с живописью (росписи Веронезе с учениками) и скульптурой (камины, барельефы, скульптурные вставки и круглая скульптура в нимфее — Алессандро Витториа). Ранние палаццо в Виченце (палаццо Тьене, 1550—1551 Изеппо да Порто, 1552 Вальмарано, 1566) ещё близки флорентийским палаццо XVв. 1559 – 1565гг.

Сам Палладио нестеснительно писал о ней: «Это здание могло бы быть сравнено с самыми значительными и самыми прекрасными зданиями, построенными от древности до сего дня». Внимательно изучая «Десять книг об архитектуре» Витрувия и развив его идею дома с атриумом и перистилем, зодчий создал новый тип городского дворца— палаццо. Сочетание пилястр большого и малого ордера придает зданию крупную масштабность и импозантность, тогда как определяющая тектоническая роль стены красноречиво выявлена ее членениями, откровенно условным характером большого ордера (раскреповки антаблемента) и его отсутствием по углам фасада, смело подчеркнутым плоскостными скульптурами.

Эта замечательная здравосмысленность – не то соседство, которого требует дух Палладио. Этой идеей был в прямом совпадении с возрастающим принятием теологических идей Св. Корнаро одним из первых стал проповедником sancta agricoltura (священного сельского хозяйства) и начал популяризировать среди нобилей Венето идеи о необходимости рачительного хозяйствования на некогда запущенной земле. Палаццо Тьене (1550-е гг. ) — единственный дворец Палладио, композиция которого приближалась к традиционному флорентийскому типу XV в., с центральным, симметрично обстроенным двором (рис. Иль Реденторе, окончена в 1592, см.

Организм древней архитектуры он изучал солидно, терпеливо, внимательно и бескорыстно. Он снабжен гравюрами на дереве, выполненными по рисункам автора.

(см. Как там у Венедикта Ерофеева: «Все на свете должно происходить медленно и неправильно, чтобы не сумел загордиться человек, чтобы человек постоянно был грустен и растерян». Palladio экспериментировал с планом Палаццо Iseppo Порту, включая его в Палаццо Thiene. Наемники-лютеране не жалели католических святынь, разрушая город хуже любых варваров.

И все же. Композиция каждого ансамбля строго симметрична— от парадного сада и подъездов через главный портик или аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад. Сегодня, разумеется, Пьяцца-дель-Изола (площадь на острове), ставшая Пьяцца Маттеотти (на ней и стоит палаццо), прочно связана асфальтовыми улицами с «твердой землей». В полной мере это относится и к Виченце.

Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу человека «храмовидный» характер, тем самым возвышая и личность владельца и будто сам круг его жизни. Его проекты были основаны на практичности и использовали небольшое количество рельефа. Дважды пытался оттуда сбежать — вторая попытка, в 1524 году, была удачной и Палладио перебрался в Виченцу. В Виченце Палладио начал работать в камнерезной и скульптурной мастерской Сан-Бьяджо в квартале Педемуро, считавшейся ведущим предприятием подобного рода.

Этот факт столь позднего «исправления ошибки» косвенно свидетельствует о том, что нам известно невероятно мало подробностей о жизни самого популярного архитектора Европы. Разумеется, самостоятельное натурное обследование памятников античной архитектуры помогло ему в постижении творческих тайн и секретов композиционного мастерства древнеримских зодчих и способствовало более глубокому осмыслению теоретического наследия античных философов, ученых и зодчих, прежде всего трактата древнеримского архитектора и инженера Витрувия. Палладио придавал важное значение, говоря современным языком, «функциональности планировки».

В одном из флигелей – погреба и амбары, в другом – конюшни. Позже они будут соединяться портиками и аркадами в так называемые баркессы и превратятся в неотъемлемую часть комплекса виллы. За алтарем создается сквозная, словно театральная кулиса, преграда, что увеличивает церковное пространство в глубину и наделяет все сооружение невозмутимым покоем и уравновешенной отчетливостью. Об этих высказываниях можно не знать – достаточно взглянуть на дом Джефферсона в Вирджинии, названный итальянским именем Монтиселло, спроектированный в 90-е годы XVIII века самим хозяином по образцу виллы «Ротонда». Ордер является воплощением стоечно-балочной системы, состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. К нему обращались французские классицисты, его теория положила начало развитию английского романтического стиля – «палладианства».

Что характерно для его творчества. Я видал в Эфесе древнеримские общественные уборные дворцового размаха. Античный ордер стал для Палладио не столько нормативом архитектурного образа, сколько материалом для многообразных композиционных вариаций, с удивительной гибкостью учитывающих конкретные условия строительства. Внимательно изучая «Десять книг об архитектуре» Витрувия и развив его идею дома с атриумом и перистилем, зодчий создал новый тип городского дворца— палаццо.

Вместе с сыновьями Палладио подготовил новый перевод «Записок о Галльской войне» Цезаря (1574). Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи). Благодаря опыту, полученному зодчим в этой поездке, увидели свет две его собственные небольшие книги: «Античные памятники Рима» и «Описание церквей Рима». В санатории «Сочи», построенном для политбюро – с портиками, фресками, лепниной, я своими глазами видел монументальную плиту, где золотом по белому в прожилках выбито: «Кефир 22:00 – 22:30».

Толстого. Дж. Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Комнаты, которыми больше пользуются летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы – обращены на юг и запад и скорее меньших размеров, чем первые ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие».

Палладио придавал большое значение функциональности планировки. Вилла «Ротонда» близ Виченцы, построенная в 1551—1567 является вершиной творчества Палладио. Его отец, Пьетро, под названием «Della Gondola», был мельником.

Конкретизируя эту мысль, Палладио поясняет, что «непозволительно вместо колонн, предназначенных поддерживать тяжесть, помещать картуши – чрезвычайно неприятные для глаза понимающего» (Картуш – лепное или графическое украшение в виде шита, либо не до конца развернутого свитка, на котором может помещаться герб, эмблема или надпись). Думаю, никого столько не копировали, сколько Палладио. Однако, по мнению Василия Успенского, «вся авангардная архитектура в России создавалась в постоянном внутреннем диалоге с Палладио», поскольку стремилась к идеальным формам и ритмичным членениям фасадов. Потрясающая мысль: все человеческие трагедии одинаковы. Первым стала реконструкция частично обрушившегося средневекового готического здания городской ратуши (паллаццо делла Раджоне или Дворец разума, Дворец правосудия, сегодня он носит название Базилика Палладио) на Пьяцца-деи-Синьори в Виченце.

Мотив трехпролетной арки повторяется во всех четырех фасадах. Пизани-Ферри в Баньоло ди Лониго 1542 – 1544, ок. Третий был осуществлен в 1798 году дворянином Николаем Львовым.

Быстро знакомишься. Колоннада коринфских колонн окружила главный суд. илл. ). Редкие получили формальное образование: Леонардо, Брунеллески, Браманте. В своих «Четырех книгах об архитектуре» он отказывает венецианской готике в изяществе и красоте – можно представить, как распоясался бы он в городе.

Базилика – это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской дороги, – ее главная артерия. В своих гражданских постройках, нередко с так называемым большим ордером, Палладио добивался естественной связи фасада с планом (преодолевая характерный для палаццо Возрождения контраст целостного фасада и пластически расчленённого аркадного внутреннего двора), а всего здания в целом – с городской средой. Триссино, под руководством которого начал изучать архитектуру и впитывать идеи гуманизма. Он представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания.

Одна из самых почетных общественных наград – звание «виднейший гражданин Венеции», получена маэстро в 1570 году. В начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияние продолжилось до середины века – архитектура «сталинского классицизма» строилась по канонам Палладио. И даже сегодня, когда архитектура полностью изменилась, трактат Палладио не утратил своего значения в процессе формирования художественного вкуса. Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. 44, 45).

Единственного течения, названного именем конкретного архитектора. Так, если в начале текущего столетия большинство авторов рассматривало Палладио как основного представителя Высокого Возрождения в Северной Италии, расходясь лишь в оценке некоторых отступлений мастера от «классического» стиля Браманте, — то теперь в нем видят и представителя раннего барокко и строгого классика-археолога, преданного задаче возрождения античности и типичного представителя маньеризма и зачинателя европейского классицизма. Несмотря на свой плоскостный характер, фасад читается очень хорошо.

В оформлении фасадов ряда вилл и городских домов Палладио нередко применял большой ордер (недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571). Умение гармонически связать архитектуру с окружающим ландшафтом с особой силой проявилось в виллах Палладио, проникнутых элегически-просветлённым чувством природы и отмеченных классической ясностью и простотой форм и композиции (виллы Капра или Ротонда близ Виченцы, 1551-67, окончена в 1580-91, архитектор В. Скамоцци, Барбаро-Вольпи в Мазере близ Тревизо, 1560-70). Помимо театра «Олимпико» в Виченце, несомненного шедевра, работы Палладио можно разделить на три категории: публичные и частные дворцы, в основном находящиеся в Виченце (палаццо делла Раджоне, лоджия дель Капитанио, палаццо Тьене, палаццо Кьерикати) церковная архитектура в Венеции (церкви Сан-Франческо делла Винья, Сан Джорджо Маджоре и Иль Реденторе) и, конечно же, многочисленные виллы. сделал классический язык архитектуры общедоступным и универсальным.

Триссино, участвуя в строительстве его виллы в Криколи (Венето) под руководством последнего получил архитектурное и разностороннее гуманистическое образование. Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах. Именно Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч. Считается, что Палладио возрождал античность. Вилла расположена на вершине небольшого холма в живописном месте. Родился в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье мельника Пьетро «делла Гондола» (Pietro «della Gondola»). В возрасте 13 лет Палладио начинает делать свои первые шаги на пути к великой карьере.

Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены на восток, на зелень и на сад». Примеры он берет из различных памятников греческого и, главным образом, римского зодчества и еще в предисловии указывает: «А так как для сих строений весьма мало древних примеров находится, то предложу я свои собственные чертежи домов, мною построенных сообразно наставлению, оставленному нам Витрувием». Каре дворца должно было занять целый квартал и выходить на площадь, куда раскрывались бы сдаваемые внаем помещения для лавок. Палладио построены дворцы: Кьерикати (с 1550 г. ), Порто-Коллеони (около 1550 г. ), Тьене (1550—1551 гг. ), Изеппо да Порто (1552 г. ), Вальмарана (1566 г. ), Порто-Барбарано (1570 г. ), Порто — позднее Бреганце (1571 г., неокончено) в Виченце дель Торро в Вероне (1551 г. ), Антонини в Удине (1556 г. ) виллы (кроме указанных выше): Черато, Муццани около Пизы, Ангарано около Бассано (1548 г., разрушена), Тьене в Квинто (нач. В 1570 году получил титул «виднейшего гражданина Венеции». В 1545 году Палладио выиграл конкурс на право перестройки городской ратуши XIII века.

– «Почему же вы изобразили всех остальных. » – «На холсте заказанного мне размера оставалось много места и я подумал, что могу заполнить его по своему усмотрению». Палладио похоронен в вичентинской церкви Святой Короны возле алтаря работы Беллини, где Иоанн Креститель поливает Иисуса иорданской водой из жестяной кухонной миски. Наряду с созданием оригинальных по плановой композиции и пространственной структуре зданий, он одновременно подготовил обстоятельный теоретический трактат «Четыре книги по архитектуре», вышедший первым изданием в апреле 1570 года, который был переведен на многие языки. Его влияние было расширено во всем мире в британские колонии.

Потому и утонул «Титаник» : чтоб не зарываться. Сохранились: благодаря воде – Венеция, а на твердой земле – Виченца. Вторая книга включала проекты дома города и страны Пальядио и классические реконструкции. Там же Палладио возвёл многочисленные дворцы (палаццо: Тьене и Кьерикати, оба начаты в 1550 Вальмарана, начато в 1566 лоджия дель Капитанио, 1571). Дж. ТриссиноПаладио начал изучать архитектуру.

Единственное палаццо Палладио, композиция которого близка типу XV века – палаццо Тьене в Виченце (1550) – имеет симметрично обстроенный центральный двор, другие дворцы организованы с использованием глубинной композиции. Размещение построек на участке Палладио уподоблял расположению комнат в дизайне интерьера: «участок должен быть разбит таким образом, чтобы одна часть не мешала другой». (Иниго Джонс, Кристофер Рен, лорд Берлингтон, Уильям Кент — в Англии, Винченцо Скамоцци — в Италии, Джакомо Кваренги — в России, Томас Джефферсон — США и т. д. ). Каждое свое здание Палладио решал наново не только в общем, но и во всех частностях. Гоголя, И. А. Двумя важнейшими сферами его деятельности было строительство городских домов (т. н.

Это позволяет ему создать гармоничную композицию здания и увеличить полезную площадь. Создавая в Венеции церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565—1576) и Иль Реденторе (1577—1592), Палладио отошел и от традиционной планиметрической схемы построения христианской культовой архитектуры. Подлинным шедевром Палладио является театр Олимпико, сооруженный для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580—1585, окончен В. Скамоцци). В итоге сошлись на смене названия: «Пир в доме Левия» (сейчас картина в венецианской Академии, а в тех же скобках подивимся инквизиторской терпимости).

Для обмера античных памятников он ездил в Верону, Рим, Сплит (Хорватия), Ним (Франция). Микеланджело с тринадцати лет служил в учениках у Гирландайо. Это не только не зазорно, но и помогает хорошей традиции, которая побуждает не шокировать, а подтверждать. Немногочисленные тонко прорисованные детали подчеркивают монументальность Базилики.

Палладианство). Чехов же в своем «Вишневом саде» и вовсе констатирует смерть усадебной дворянской культуры: под снос идет не только сад, но и дом – он как символ прежнего аристократического быта тоже будет снесен. Колонны и портики, статуи – все шло в ход для создания уникального образа. Здание выстроено в пропорциях золотого сечения по типу бельведера с круглым залом, увенчанным куполом, со световым фонарем и расположенными вокруг него по сторонам фасадов легкими ионическими 6-колонными портиками с лестницами. Палладио остроумно и тактично обходится с мотивами древнеримской архитектуры изученной им в Риме и по трактату Витрувия, обыгрывая сочетания колонн разной высоты и разных ордеров, нередко объединяя этажи здания массивными колоннами («большой ордер»), накладывая портики и арки на простые геометрические архитектурные объемы и этим подчеркивая чистоту форм и гармонию их соотношений. Организм древней архитектуры он изучал солидно, терпеливо, внимательно и бескорыстно. Планировка улицы и двух главных площадей заданы им и рассчитаны на восприятие человека.

палаццо или дворцов) и загородных резиденций (вилл). Такое архитектурное произведение словно раскрывалось во времени и пространстве. Андреа Палладиородился 30. 11. 1508 в Падуе. «Нужно сугубо заботиться не только о равных частях постройки, – лоджиях, залах, дворах, парадных комнатах, лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, – но и о том, чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно расположены для обслуживания главных и более значительных». Отдельный пассаж Палладио посвящает проблемам ориентации помещений, причем рассматривает все аспекты проблемы – в зависимости от времени года или времени суток. Одним фактором в распространении его влияния была публикация в 1570 его архитектурного трактата, я Quattro Libri dell39Architettura (Четыре Книги по Архитектуре), которые излагают, другие правил могли следовать.

Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы. Годом ранее еще один аристократ, Изеппо да Порто, начинает строительство по проекту Палладио своего дома. Его стиль – превознесенность. Палладио хочет придать ей облик величественного города в память о римском происхождении. Основными принципами архитектора были удобство, красота и долговечность и, как ни странно, польза.

В каждой постройке должны быть соблюдены (по словам Витрувия) три вещи, без которых ни одно здание не может заслужить одобрения: это польза или удобство, долговечность и красота ибо невозможно было бы назвать совершенным здание хотя бы и полезное, но недолговечное, равно как и такое, которое служит долго, но неудобно или же то, что имеет одно и другое, но лишено всякой прелести», – писал Андреа Палладио в первой книге об архитектуре. Судя по размерам двора, выполняющего и хозяйственные и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения. Строительство началось на небольшом островке. Немногим архитекторам выпадает счастье стать прародителями градостроительной концепции. Последняя по праву считается самой абсолютной постройкой архитектора.

С 1540 года он получает подряд несколько заказов на создание палаццо, которые являются важным шагом в кристаллизации стиля Палладио. Интересным и малоисследованным образцом палладиаства в Украине усадьба Браницких в Рудом Селе (Киевская область, сплошная руина). Сто одиннадцатый Конгресс Соединенных Штатов Америки назвал его «Отцом американской Архитектуры» (Резолюция 259 конгресса от 6 декабря 2010).

Таковой была и усадьба, возведение которой было заказано Корнаро своему другу Палладио. Для обмера античных памятников ездил в Верону, Рим, Сплит (Хорватия), Ним (Франция). 48, 49). Виллы другой разновидности располагались в более населенных местностях (вилла Пизани в Монтаньяна и вилла Корнаро в Пьомбино Дезе) и представляли собой виллы-палаццо, предназначенные прежде всего для отдыха и приемов. Для Браманте, как и для Альберти (см. Сложная, динамичная композиция строения развивалась не вдоль узких улочек города, а по глубинной оси, словно спирали и включала в себя два двора – парадный и служебный.

Они представляют собой большие загородные дома с примыкающими подсобными помещениями. Вилла в Мазере близ Виченцы (1560—1570 гг. ) — одна из наиболее роскошных и хорошо сохранившихся — была построена Палладио для семейства Барбаро (рис. Кальдоньо в Кальдоньо, ок. В его проекте не чувствуется органической связи зрительного зала со сценой: план амфитеатра насильственно ограничен общим прямоугольником театрального плана.

Palladio начал осуществлять классический фронт храма в его дизайн faades для вилл. Ремесленниками были все, кто работал руками.

Но самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большого композитного ордера— незаконченная Лоджия дель Капитаньо (1571-72) на площади Синьории в Виченце напротив базилики. Первое значительное произведение Палладио Базилика в Виченце. Палладио успел построить малый объем дворца Порто (или Каза дель Диаболо) на 2 окна и на 2 этажа, как заказчик приостановил строительство. Можно сказать, что Палладио рассматривал стену как предельно сомкнутый строй колонн.

Андреа родился в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье Пьетро «делла Гондола» (Pietro «della Gondola»). Сортирами архитекторы палладианского толка пренебрегали: неловко, видно, делалось. При этом Палладио не только подчеркивал условный, переносный смысл привлеченных им ордерных форм, тем самым реалистически указывая на основополагающую конструктивную роль стены (этот прием, широко применявшийся и его предшественниками, получил у мастера лишь дальнейшее развитие), Палладио трактовал саму стену не как аморфную массу кладки, но как организованное по законам ордера тело, с основанием, средней несущей частью и венчанием.

Кроме прочих ассоциаций вспоминается, что примерно в этот период Триссино работает над поэмой «Италия, освобожденная от готов», в которой так зовут одного из ангелов-гонцов. Доля дворцов осталась недостроенной из-за нехватки денег у заказчиков. Окончание строительства здания совпало с крупной победой венецианцев над турками (при Лепанто, 1571 г. ), что, быть может, объясняет его приподнятый, «триумфальный» характер.

Застраивая чаще всего узкие городские участки, Палладио создал новые типы дворцов, композиция которых (развивая идеи, заложенные мастером в его реконструкции атриумно-перистильного дома Витрувия) развивалась по глубинной оси и включала один, а то и два двора (последний носил служебный характер и был связан с конюшнями). Несмотря на то, что и это здание составляет лишь фрагмент более обширного замысла, оно производит законченное впечатление (ныне снос соседнего дома подчеркнул асимметрию левого угла). При покровительстве Триссино мастер познакомился со многими выдающимися памятниками римской античной и ренессансной архитектуры во время поездок в Верону (1538—1540), Венецию (1538—1539), Рим (1541—1548 1550—1554) и другие города.

В 1545 Палладио выиграл конкурс на право перестройки Базилики в Виченце. Его здания всегда привлекали множество паломников. Так считал и он сам. Он присоединился к гильдии каменщиков и каменщиков. осью симметрии, внутренний двор, на фасадах – применение колоссального ордера, сочетание большого и малого ордеров, широкое использование статуй, декоративной скульптуры и стукковой лепнины, с помощью которых выделяется парадный этаж. Главный неф и трансепт будто собирают свет.

Необходимость придать главному общественному зданию достойный внешний облик стояла в центре внимания всего города и полностью захватила начинавшего мастера. Самый популярный образ, разумеется, Мадонна. Основа его: архитектура должна имитировать природу и строиться на рациональных принципах, ведущих к Красоте, Пользе и Мощи. Основоположник палладианства и классицизма. Виченца – его музей. Проект был отклонен ради сохранения исторического облика дворца известного и ныне. «Нужно сугубо заботиться не только о равных частях постройки, – лоджиях, залах, дворах, парадных комнатах, лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, – но и о том, чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно расположены для обслуживания главных и более значительных».

Эти скульптуры отразили стиль Маньериста архитектора Мишель Сэнмичели. Палладио дали задание разработать проект приспособления театра для академии в фортречних помещениях. Большое архитектурное наследие Палладио и написанный им трактат оказали впоследствии (особенно в XVIII и в начале XIX вв. ) глубокое влияние на многие поколения архитекторов в ряде европейских стран. палаццо или дворцов) и загородных резиденций (вилл). Суть – перед идеей. Комнаты, которыми больше пользуются летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы – обращены на юг и запад и скорее меньших размеров, чем первые ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие».

Его труд«Четыре книги о архитектуре» (итал. I Quattro Libri dellArchitettura) изданный в1570году, является крупнейшим свод знаний и правил классической архитектуры начала Нового Времени. Именно эти правила и стали основой классической архитектуры. Вот таким образом, в Венеции градостроительная идея лежала в основе каждого строительного начинания. Правила пропорционирования, столь важные в эпоху Ренессанса и сегодня влияют на восприятие построек и теория Палладио дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструментом – она «воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство, находить способ добиваться лучшего и исправлять недостатки. Скончался Андреа Палладио 19 августа 1580 года.

Его опыт оказался особенно ценным для зодчих 17 – 18 вв. Здесь Палладио вполне ясно говорит, что его ни в коей мере не удовлетворяют современные постройки (например, архитектурные «вольности» школы Микеланджело) и вот таким образом он счел нужным обратить внимание современников на утраченные античные правила. Уже в этой постройке проявились черты, ставшие характерными для творчества архитектора.

Корнаро-Габле в Пьомбино, в 30км от Венеции, 1552 – 1553гг. Эти статические объемные декорации выходят за границу сцены античного театра.

Дж. Для Палладио же античные памятники были идеальным воплощением извечных законов зодчества. Ее ядро составляет выстроенное еще в XV в. палаццо делла Раджоне (ратуша), включавшее огромный зал (52х21 м), расположенный над сводчатой лоджией. Он продает свой дом в городе и переезжает на виллу, в непосредственной близости от гогода. Палладио не любил кричащей роскоши, работать предпочитал с дешевыми материалами.

Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон. И история ее нахождения здесь косвенно отражает пути распространения идей мастера (и даже преклонения перед ними). 52—57). Как, впрочем и палладианство, – наименование течения европейского неоклассицизма.

Виллы расписывали Веронезе, Тициан, Бассано, Пальма Старший, Пальма Младший. Кажется, стукни по нему — и он зазвенит.

(Иниго Джонс, Кристофер Рен, лорд Берлингтон, Уильям Кент— в Англии, Винченцо Скамоцци— в Италии, Джакомо Кваренги— в России, Томас Джефферсон— США ит. д. ). Форни-Коста в Монтеккьо Прекальчино (Виченца), 1560-е (. ) и ряд других (некоторые разрушены в последующие века). Внимательно изучая «Десять книг об архитектуре» Витрувия и развив его идею дома с атриумом и перистилем, зодчий создал новый тип городского дворца — палаццо. Художник низкого происхождения мог быть возведен в дворянство, что служило легким способом расплаты, даже обрести титул (графами стали Джентиле Беллини, Мантенья, Тициан).

Без Палладио Виченцы не существует. Так, город Виченца имеет 12 сооружений, полностью или частично выстроенных Палладио.

Палладио подчеркивает в трактате инновационных характер своих работ. Палладио был учеником Фальконетто. Материал представляется полностью напряженным, он как бы приобретает особую крепость.

М. Фальконетто, Себастьяно Серлио, Микеле Санмикели). К 1920-м неоклассический период закончился и вперед вышло авангардное искусство. Главный неф и трансепт как бы собирают свет, они словно постепенно сокращаются в размерах по направлению к линии горизонта, за средокрестием. В большой России такие параллели имеются, но – на Черном море, где палладианский стиль законно господствует в облике санатория «Металлург» и водолечебницы «Мацеста». Сблизился с гуманистом Дж.

Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Умение подчеркнуть гармоничность постройки искусно разместив ее на фоне живописных венецианских пейзажей, пригодилось ему и в дальнейшем при сооружении вилл Мальконтента (1558), Барбаро-Вольпи в Мазере (1560 – 1570), Корнаро (1566) и, наконец, виллы «Ротонда» (или Капра) в Виченце (1551 – 1567). Десять книг о зодчестве. А для чего же. Кроме того им же начат фасад церкви Сан Франческо делла Винья, который достопочтеннейший Гримани, патриарх аквилейский, строит из истринского камня, не скупясь на расходы со свойственной ему великолепной щедростью. В Америке сам Джефферсон напоминал о Возрождении.

Оригинальна трактовка сцены, где при античном характере постоянных декораций в целом применен чисто ренессансный прием создания статически перспективных изображений (городских фрагментов) – пяти расходящихся улиц, с помощью большой арки развивающих сцену в глубину. Красота у него тесно переплетается с практичностью. В региональных архитектурных школах Европы (в том числе ее северных стран – скандинавских, Голландии, Германии, Дании) и Америки (вспомним Белый дом и Капитолий) легко усматриваются признаки следования замечательному зодчему.

Многочисленные дворцы Палладио в Виченце (палаццо Тьене, Кьерикати – оба начаты в 1550 и Вальмарана, начато в 1566, так называемая лоджия дель Капитанио, 1571) обычно представляют собой кирпичные постройки с ордерным оштукатуренным фасадом. 1558 – 1566 (. ) гг. круглые окна в наименее напряженных участках стены по сторонам арок). Андреа Палладио родился в 1508 году в г. Падова (Падуя), который в то время входил в территорию Венецианской республики. Создавая в Венеции церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565–1576) и Иль Реденторе (1577–1592), Палладио отошел и от традиционной планиметрической схемы построения христианской культовой архитектуры. С 1558г. Андреа делла Гондола, прозванный Палладио (1508—1580 гг. ), родился в Падуе.

Однако требовался своего рода «архитектурный надзор» над инициированными процессами, до этого неведомыми венецианцам, который отвечал бы новым потребностям аристократических слоев населения: одновременно управлять и большими сельскохозяйственными и представительскими угодьями. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи). Фасад украшен «парадным» коринфским ордером. В 1554 году Даниеле, ученый и дипломат, государственный деятель и пламенный поклонник и знаток Античности, сам не чуждый архитектурному творчеству, пригласил Палладио присоединиться к своей поездке в Рим, куда направлялся для надзора над готовящимся изданием трактата древнеримского архитектора и инженера Марка Витрувия Поллиона «Десять книг об архитектуре» с собственными комментариями.

Долгое время не возникало сомнений: Андреа Палладио, упокоенный в готической церкви Святого Венца (или, как иногда пишут, Святой Короны) в городе, главная улица которого носит его имя (корсо Андреа Палладио), конечно же и родился в Виченце. Между арками же – столпы, оформленные снаружи высокими полуколоннами, по углам сдвоенными. Всем постройкам Палладио свойственна тщательная продуманность: палаццо (городской дом) должен вписаться в уже существующий облик улицы, вот таким образом необходимо уделить большое внимание главному фасаду, выходящему на улицу. Палаццо не было закончено и в конце XV в. начало разрушаться.

Планировка виллы, как и многих других такого типа построек Палладио, структурно ясна. На примере своих простых и изящных построек он продемонстрировал, как достижения античности и Высокого Возрождения (преимущественно в римском варианте) могут быть творчески переработаны и использованы, т. е. Для композиции второго типа характерно соединение главного блока и хозяйственных пристроек галереями: виллы Сарачено в Агульяро (1543 год), Пояна в Пояна- Маджоре (1549-1563 годы), Барбаро в Мазере (1554-1558 годы), Бадоэр во Фратта-Полезине (около 1556 года), Эмо в Фандзоло-ди-Веделаго (начало строительства – около 1559 года), Серего (1552-1569 годы) близ Вероны и др.

Посреди главного дома – парадный зал на всю высоту здания. В начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияние продолжилось до середины века – архитектура «сталинского классицизма» строилась по канонам Палладио. По классической древнеримской схеме, применённой ещё вКолизее, в первом ярусе применён дорический (тосканский) ордер, во втором— ионический.

Ранние палаццо в Виченце (палаццо Тьене, 1550—1551 Изеппо да Порто, 1552) ещё близки флорентийским палаццо XV века. Весьма любопытна глава, названная «О злоупотреблениях в архитектуре». Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором участка. 1561/1562 – 1566/1569гг. Дж.

Сложная взаимосвязь и сопоставление фасада и двора (сменившая их контрастное противопоставление во флорентийских дворцах XV в. ) становятся одной из основных тем композиции. Подход Пальядио к его проектам виллы не был относительно его опыта в Риме. Его загородные виллы для отдыха и развлечений больше всего напоминают храмы. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч. Для него это были не просто красивые слова. Andrea Palladio), выдающегося зодчего итальянского Позднего Возрождения, знакомы даже тем, кто никогда не слышал этого имени. да Порлеццы и скульптора Дж. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы.

(Еще в начале XVIII века даже кирпич привозили из Британии, укладывая его в трюмы как балласт. ) Но что до государственного устройства и принципов общественной жизни, то отцы-основатели заглядывали через голову и Англии и всей Европы в античность: Грецию и Рим. Застывшая мифологема, раскрытие карт – как название джойсовского романа. и его современников (Леон Батиста Альберти, Джулио Романо, Дж. По проектам Джакомо Кваренги в Украине построено усадьбу Камбурлея М. И. илл. Оно усиливает осознание настоящего историческую преемственность и абсолют вечности.

Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко. Глубокий план с двумя дворами был разработан Палладио и для палаццо Вальмарана (1566 г. ), заслуживающего особого внимания необычной и смелой композицией фасада (рис. Образец загородной постройки – вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года).

58—60). После этой работы архитектор стал известен, появились заказы. палладион – статуя богини Афины Паллады. Двумя важнейшими сферами его деятельности было строительство городских домов (т. н. Трактуя сложную структуру церкви с «базиликальным» разрезом как два совмещенных объема, Палладио выразил их на фасаде своеобразным сочетанием композиционных схем двух античных храмов: узкий и высокий портик четырехколонного храма (соответствующий центральному нефу), как бы «наложен» на более низкий и широкий портик, включающий габариты боковых нефов. В 1524г. Тем более что мальчик остается сиротой и кусок хлеба ему приходится зарабатывать самому.

Андреа дель Сарто – и вовсе с семи. Сквозь арку и четыре боковых проема, сделанные в заднике сцены, видны иллюзорно расходящиеся улицы города (или сходящиеся в искусственно усиленной перспективе).

Барбаро-Вольпи в Мазер, 1549 – 1558гг. В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре». Триссино получил архитектурное и всестороннее гуманистическое образование. Главный неф и трансепт как бы собирают свет, они словно постепенно сокращаются в размерах по направлению к линии горизонта, за средокрестием. Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное содержание через непосредственное восприятие формы, осуществить на высочайшем уровне единение архитектуры и окружающего пейзажа, цивилизации и природы, которое было вдохновителем всего венецианского искусства периода чинквеченто. Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на Корсо Базилика – это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской дороги, – ее главная артерия. И – картины: образа, портреты.

В Англии влияние палладианства было столь значительным, что даже новые, противоположные направления получили наименование «антипалладианство». Условия труда были рабскими и уже через некоторое время Андреа сбегает в Виченцу, где устраивается подмастерьем в мастерскую знаменитых скульпторов. Первая книга включает исследования декоративных стилей, классических заказов и материалов.

И если Москва – Третий Рим, то Петербург – Четвертый: «Идеалистическое русское палладианство – это архитектура мечты: мечты о Риме, Империи, Европе, величии и покое, законности и свободе», – пишет в своей статье к каталогу выставки Василий Успенский. Палладио (Palladio собственно – ди Пьетро, di Pietro) Андреа итальянский архитектор. В Виченце Андреа знакомится со знаменитым итальянским гуманистом Дж. Триссино (Gian Giorgio Trissino). получил титул «виднейшего гражданина Венеции» («прото делла Серениссима»).

Альберти. Относительно его поездок в Рим Palladio развил три главных типа дворца к 1556. Сооружения поражают гармоничностью, величием и продуманностью деталей. XIXв. Кроме того, следует избегать карнизов несоразмерных с колоннами ибо большие карнизы на маленьких колоннах или маленькие карнизы на больших колоннах придают зданию уродливый вид.

Андреа изучает труды Витрувия, а также различные трактаты по искусству и архитектуре.

---