А Ван Дейк

Самые известные картины Ван Дейка: название, описание

В конце 1620 г. ван Дейк был приглашён в Англию придворным художником, тут он познакомился с полотнами эпохи Возрождения. Рубенса (около 1620 года, Национальная галерея, Лондон), живописца Ф. Снейдерса и его жены (Собрание Фрик, Нью-Йорк), Изабеллы Брант, жены Рубенса (около 1620-1621 годов, Национальная галерея, Вашингтон), «Семейный портрет» (1621, Эрмитаж, Санкт-Петербург). В 1618 принят в гильдию Св. Матфей (ок. В 1632 году по приглашению короля Карла I Ван Дейк едет в Англию и становится «главным живописцем на службе Их величества», получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря.

гульденов, «Твенте» смог заполучить Дика. музей изящных искусств) или в конном «Портрете Антонио Джулио Бриньо-ле-Сале» (Генуя, гал. СВВ назвал сумму в 200 тыс. В конце 1920-х Ван Дейк начинает предпочитать парадный ростовой или поколенный портрет всем остальным портретным жанрам (до Италии он писал в основном погрудные, поясные и часто камерные портреты). Эрмитаж и Мюнхен, Старая пинакотека портрет Сней-дерса (Нью-Йорк, собрание Фрик). По его завещанию он был похоронен в лондонском соборе Святого Павла.

Ван Дейк в 1635 получает заказ на написание картины с изображением детей короля Трое детей Карла I (1635, Турин, Галерея Сабауда), которая позже была отослана в Турин и считающаяся шедевром детского портрета. Лихтенштейн, Вена), а в интимных портретах (живописца П. Снайерса, Старая пинакотека, Мюнхен серия офортов "Иконография") раскрыть богатство духовной жизни своих современников. Пушкина).

Мастер ценил этот живой контакт между зрителем и моделью и часто его использовал. В знаменитом Семейном портрете (1623, Санкт-Петербург, Эрмитаж) Ван Дейком переданы естественные движения и жесты, кажущиеся случайными позы, живые взгляды, устремленные на зрителя – все эти новшества он вносит в искусство портрета. школы портретной живописи и оказало большое воздействие на иск-во европ.

Однако в некоторых работах появляются холодная импозантность, несвойственные ранее художнику внешняя декоративность композиции, аллегорическая условность («Портрет леди Дигби, олицетворяющей Благоразумие», Виндзорский замок). Внутреннее оживление, душевный подъем угадываются в образе прелестной юной маркизы Бальби (1622—1623, Нью-Йорк, Музей Метрополитен). Король стоит в изящно небрежной позе, рядом слуга держит породистого коня (1635, Париж, Лувр). По сути дела, ван Дейк исходит из тезиса, что мы понимаем текст только тогда, когда мы понимаем ситуацию, о которой идет речь. предназначался для отсылки в Италию, в мастерскую Лоренцо Бернини (1598–1680), которому было заказано создать бюст Карла I. После того, как в 1636 выполненный Бернини бюст (не сохранился) был доставлен в Лондон и вызвал фурор при английском дворе, королева Генриетта Мария тоже пожелала иметь собственное скульптурное изображение.

В том же году он повторяет картину, а два года спустя создает полотно Пятеро детей Карла I (1637, Виндзорский замок, Королевские собрания). Большой признательности заслуживает издание ван Дейком сборника гравированных портретов своих знаменитых современников, часть которых исполнена им самим (Антверпен 1636 г. ). Посетив Италию в 1621–27 (Генуя, Рим, Венеция, Милан, Палермо), он изучал итал. А при повторной продаже вещь не провалилась, а ушла в пределах эстимейта, как ей и положено.

Одновременно Ван Дейк испытывает влияние болонской школы в духе братьев Карраччи написана картина «Мадонна с четками» (Палермо, ораторий дель Розарио). Жизнь Ван Дейка в Лондоне почти также роскошна, как и у его вельможных заказчиков. Матфей (ок. Дважды (в 1634–35 и 1640) он приезжал в Антверпен, где писал портреты (нового исп. Вот таким образом модели ситуаций" необходимы нам в качестве основы интерпретации текста. В июне 1969 года за ван Дейка «Аякс» заплатил 750 тыс.

Во время своего пребывания в Италии, а также в первый антверпенский период Ван Дейк создал множество рисунков – подготовительных этюдов для больших композиций (в гамбургском музее хранятся рисунки к картине «Взятие под стражу», Мадрид, Прадо), этюды с произведений Рубенса («Страдания Иакова», Париж, Лувр) и Тициана (альбом набросков собрание герцога Девонширского). гульденов. Во время первой поездки в Англию (кон. Портреты делились на три группы: монархи и полководцы (изначально планировалось 16портретов), государственные деятели и философы (12портретов), художники и коллекционеры (52портрета).

Антонис ван Дейк, биография и картины

1620 «Св. Среди них подчеркнуто парадный Портрет кардинала Гвидо Бентивольо (1623, Флоренция, Галерея Питти), сочетающий внешнюю репрезентативность с раскрытием богатой внутренней жизни. К знаменитым портретам этого периода относится и Портрет Корнелиуса ван дер Геста (ок. Положение второго живописца Фландрии не удовлетворяло талантливого и честолюбивого юношу.

Бриньоле-Сале и его жены Паолины Адорно, Гал. Но происхождение подкачало.

1. Мученичество святого Себастьяна
2. Портрет Элизабет или Терезии Ширли в восточной одежде
3. Портрет леди Элизабет Тимблиби и виконтессы Доротеи Андовер
4. Портрет Томаса Ховарда, графа Арунделя и его жены Алатеи Тальбот
5. Портрет маркизы Елены Гримальди, супруги маркиза Николо Каттанео
6. Портрет Мари Русвен, жены художника
7. Портрет рыцаря с красной повязкой
8. Портрет королевы Генриетты Марии с карликом Джеффри Хадсоном

Ван Дейк написал сотни портретов, несколько автопортретов, стал одним из создателей парадного портрета 17 в. В портретах своих современников он показывал их интеллектуальный, эмоциональный мир, духовную жизнь, живой характер человека. Возрождения. Луки. Обогащенный итальянскими впечатлениями, Ван Дейк возвращается в Антверпен и в отсутствии Рубенса, занятого дипломатической деятельностью, практически становится первым художником Фландрии. Каноны барочной композиции иногда отступают перед образами лирич. Уних рождается дочь.

Влияние Рубенса наложило отпечаток на многие более поздние картины ван Дейка. наместника и др. ), получил от гильдии Св. гал. А это, прямо скажем, не шуточки, если учесть, что Вильгельм Молчаливый был правителем Голландии. 1618, Лондон, частное собрание). Зимой 1641года у четы Ван Дейк родилась дочь. Сегодня его работы (в основном портреты, но не исключительно) находятся в постоянной экспозиции крупнейших музейных собраний мира— от Государственного Эрмитажа до нью-йоркского Метрополитена.

Для чего ему это было нужно. Симон (ок. Выразительные лица апостолов написаны в свободной живописной манере. Ван Дейк в 1635 получает заказ на написание картины с изображением детей короля Трое детей Карла I (1635, Турин, Галерея Сабауда), которая позже была отослана в Турин и считающаяся шедевром детского портрета. Писал он также картины на религиозные и мифологические сюжеты (Распятие св.

Луки звание «почётного декана». Портрет— жанр особенный. Автопортреты В. Д.

Каноны барочной композиции иногда отступают перед образами лирического плана («Отдых на пути в Египет», около 1630 года, Старая пинакотека, Мюнхен). Интересен тройной портрет изображающий короля в профиль справа, в три четверти и в фас (1637, Виндзор, Королевское собрание).

1. Портрет Вильгельма Оранского с его невестой Марией Стюарт
2. Конный портрет Карла Первого, короля Англии
3. Конный портрет Карла Первого, короля Англии с его шталмейстером Сен-Антуаном
4. Биографии великих и известных людей
5. Автопортрет с сэром Эндимионом Портером

В 1618 году принят в гильдию Святого Луки. Ван Дейк неоднократно портретировал короля («Карл I на охоте», около 1635 года, Лувр, Париж) и его семью галерея его портретов аристократии, в том числе групповых (Ф. Вплоть до последнего времени картина считалась копией.

Рубенса (1640) его больших историч. К ранним работам относится его Автопортрет (ок. Рубенс, помощником которого он работал в 1618–20. Подобным образом для установления окончательного" значения некоторых слов могут привлекаться знания относительно целых фрагментов текста.

• Леди Элизабет Тимбелби и Дороти
• Портреты, которые общаются с нами
• Ван Дейк чуть не стал итальянским художником
• Ван Дейк мог стать религиозным художником
• Почему Ван Дейк переехал в Англию

Розалией, Петром и Павлом (1629, Вена, Музей истории искусств), для церкви доминиканцев в Антверпене – Распятие со св. 1621, Кассель, Картинная галерея). Поначалу, копируя своего учителя, он перенял его манеру и стиль вместе с насыщенностью цвета, полнотой и чувственностью сюжетов. Годом позже на том же Sothebys работа «Два этюда мужчины с бородой» была продана за 7250500долларов, также выше верхнего эстимейта в 5–7миллионов долларов. Оригинальность Ван Дейка больше всего проявляется в его картине «Распятие со св. Сабауда) написана в соответствии с принципом классической гармонии Корреджо. Что год назад (когда составлялся рейтинг), что сейчас мы склонны думать, что это разовый сбой, причем случившийся не в 2012-м, как могло бы показаться, а именно в 2008-м, на волне всеобщего ажиотажа на арт-рынке, когда был показан не один малопонятный пиковый результат. Около 1618-20 работал помощником П. П. Рубенса.

Выделяется парадный Портрет Карла I на охоте (ок. портрета 17–19вв. 1617–18 «Коронование Христа тернием», ок. 1 апреля 1632 Ван Дейк прибыл в Лондон по приглашению сэра Кенела Дигби. Его портреты отвечают требованиям буржуазии.

Он был основателем английской школы портрета, традиции которого сохранятся в искусстве в течение столетий. по-прежнему господствуют парадные портреты: эрцгерцогини Изабеллы (ок. Его отец был богатым купцом и потому художник с детства тяготел к роскоши и богатству. Загруженный заказами, В. Д. 1618—1620, 1-й вариант— Мадрид, Прадо 2-й— Минеаполис, Институт искусств) «Несение креста» (ок.

Рубенса и влияние Тициана. Парадный портрет имеет особые функции: он не ставит целью отобразить личность модели (вообще, эмоциональная составляющая начнет интересовать художников гораздо позже— ближе к XIX веку), прежде всего такой портрет призван показать социальный статус человека и его роль в обществе. На автопортрете молодого Ван Дейка (конец 1620-х — начало 1630-х, Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж) знаменитый художник Фландрии привлекателен изящен, кажется элегантным аристократом. 1630, Старая пинакотека, Мюнхен).

• Словари и энциклопедии на Академике
• Напишите отзыв о статье Ван Дейк, Антонис
• Отрывок, характеризующий Ван Дейк, Антонис
• Биография Антониса Ван Дейка кратко
• О знаменитости:фламандский художник
• Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу
• Профессиональный фотограф и визуальный коллаж

Варьируя выработанные Рубенсом образы и приёмы, Ван Дейк придавал героям своих картин более изящный облик (Иоанн Креститель и Иоанн Евангелист, 1618, Картинная галерея, Берлин-Далем). Для церкви иезуитов Ван Дейк пишет большую алтарную картину Видение св. Симон (ок.

На одном из портретов она сидит в кресле рядом с маленьким сыном, нежным жестом касаясь его руки (Вашингтон, Национальная галерея искусства). Бриньоле верхом на коне, маркизы Дураццо, портреты неизвестных лиц в дворцах Бальби, Дориа (в Риме), Каттанео (в Генуе), портрет принца Савойского втуринской Пинакотеке и на несколько портретов, находящихся ныне в Брюсселе, Вене, Лондоне, Париже, Дрездене и Мюнхене. В целом в Италии Ван Дейк написал свыше ста полотен. Очевидно, что такое определение дискурса как сложной системы иерархии знаний предполагает и наличие интегрированных моделей обработки дискурса.

• Антонис Ван Дейк, фламандский художник
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Его влияние в Генуе испытали Строцци и Валерио Кас-телло, а в Палермо – Пьетро Новелли. живопись исполнял зарисовки с натуры и заказные работы. И с этим общим тезисом трудно не согласиться. Поездка вышла на редкость удачной— с конца 1620до начала 1621 года, когда он вернулся на материк, Ван Дейк успел поработать для Хауэрда, многих представителей английской знати (в том числе герцога Букингемского) и даже для короля Якова I, купившего в свою коллекцию одну из его картин. Ван Дейк в портретах показывал людей разных сословий, разного социального уровня, разных по душевному и интеллектуальному складу.

Через год после смерти Ван Дейка в Англии началась гражданская война. Родился 22 марта 1599 года в Антверпене. В 1618—1620 создает цикл из 13 досок изображающих Христа и апостолов: Св. К ранним его работам относится Автопортрет (ок. Вместе с тем в эти годы художник создал и подлинные шедевры – «Конный портрет Карла 1» (Лондон, Нац.

Это издание появилось в свет 1645 и стало известно под названием «Centum Icones» («Сто изображений»). Юный художник смотрит через правое плечо, взгляд его прямой и решительный. галерея, Вашингтон), «Семейный портрет» (1621, Эрмитаж, С. -Петербург). Однако в этот период в Англии назревали политические перемены и художник искал более спокойное место для работы.

В эти дни в ГМИИ им. 1623, Палаццо Питти, Флоренция). Домиником и св. Так, в своем портрете леди Дигби олицетворяет Благоразумие (Виндзор, Королевское собрание). Такого рода декоративные детали более свободно представлены в поколенном портрете Франса Снейдерса (Нью-Йорк, Коллекция Фрик) известного фламандского живописца, работавшего с Рубенсом. В том же году он повторяет картину, а два года спустя создает полотно Пятеро детей Карла I (1637, Виндзорский замок, Королевские собрания). В. Д.

Учился с 1609 у X. ван Балена, в 1615-16 имел собственную мастерскую. В 1971 году в финале Кубка европейских чемпионов, проходившем в Лондоне на стадионе «Уэмбли», «Аякс» встретился а греческим «Панатинаикосом», со счётом 2:0 «Аякс» победил греческий клуб, а один из мячей забил ван Дейк. Если в 60—70- е годы дискурс понимался как связанная последовательность предложений или речевых актов, то с позиций современных подходов дискурс — это сложное коммуникативное явление, включающее, кроме текста, еще и экстралингвистические факторы (знания о мире, мнения, установки, цели адресата), необходимые для понимания текста.

революции, приобретая значение бесценных историч. 1635, Лувр, Париж) и его семью галерея его портретов аристократии, в т. ч. Полученные результаты составили фундамент его докторской диссертации, которая была посвящена аспектам грамматики текста (1972 г. ) и в которой ван Дейк впервые ввел понятие семантической макроструктуры, характеризующее тематическое содержание текста, его глобальную связность. сыграл П. П. Между тем славе художника это не мешало: 18октября 1634 года гильдия св.

Большую роль в этом сыграли его личные контакты в Калифорнийском университете (Беркли) с Лакоффом, Филлмором, Серлем и др., а также возросший в то время интерес к лингвистической прагматике. Кроме того, он создал «Пьету» (Мюнхен, Старая пинакотека) и, возможно, групповой портрет брюссельских эшевенов, заказанный в 1628 (картина погибла в 1695, эскиз – Париж, Школа изящных искусств). Мастер портретной живописи. часто передоверял своим ученикам исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона. Искусство Ван Дейка стоит у истоков национальной портретной школы Англии XVIII века.

Свиту составляют любимцы: миловидный карлик и сидящая на его плече обезьянка (1633, Вашингтон, Национальная галерея искусства). В условиях глобализации, когда информация способна распространяться практически мгновенно и охватывать огромное количество индивидов, основным средством власти является знание, формируемое путем включения субъектов, социальных групп и институтов в исторически обусловленные гетерогенные дискурсивные практики. Теперь он мог принимать заказы от своего имени. Себастьян», Мюнхен, Старая пинакотека), тонкостью колорита и легкостью фактуры («Бегство в Египет», там же).

Ван Дейк написал двадцать портретов английской королевы. Ван Дейк Антонис (van Dyck) (1599-1641), фламандский художник. В этот период наивысшего творческого расцвета ему удалось наиболее органично соединить в парадных портретах индивидуальную психологическую характеристику с торжественной представительностью образа (портрет Марии Луизы де Тассис, Галерея Лихтенштейн, Вена), а в интимных портретах (П. Сейчас значительная часть досок этого цикла рассеяна по музеям всего мира. За это время он успел посетить Геную (где пробыл большую часть времени), Рим, Венецию, Милан, Мантую, Палермо, Турин, Болонью и Флоренцию, внимательно изучая и копируя работы итальянских мастеров в свой альбом набросков. Свои портреты заказывают у него членызнатных семейств, духовенства.

Лихтенштейн, Вена), а в интимных портретах (живописца П. Снайерса, Старая пинакотека, Мюнхен серия офортов Иконография) раскрыть богатство духовной жизни своих современников. 5 июля того же года король дал ему титул «главного живописца на службе его величества» и он был возведен в дворянское достоинство. Антонис ван Дейк родился 22 марта 1599г. Он пишет заказчиков в элегантных, непринужденных позах (которые, к слову, часто заимствует с картин Тициана), уделяет большое внимание горделивой осанке, облагораживает внешность моделей, часто вне зависимости от того, обладали ли они на самом деле этой рафинированной утонченностью, наделяет их полезными для создания заданного образа аксессуарами. Интересно, что, хотя авторство «Иконографии» неоспоримо принадлежит Ван Дейку, сегодня никто не может утверждать наверняка, к каким именно из этих работ приложил свою руку художник, а какие были выполнены кем-то из последователей Ван Дейка для пополнения серии.

художник и рисовальщик. Линии то налезают друг на друга, то нервозно ищут друг друга («Изгнание из рая», Антверпен, Кор. 1617—1618, Антверпен, Синт-Паулускерк) «Св. Луки. Оплакивание снятого со креста Спасителя, страдание его на кресте, самоотверженность св. Поселившись в Генуе, Ван Дейк создал ряд эффектных обстановочных портретов-картин, в которых модели изображены на фоне драпировок или колоннад роскошных генуэзских дворцов: маркизы Елены Гримальди Каттанео (1623, Национальная галерея, Вашингтон), юной маркизы Бальби, чей облик отмечен печатью особо рафинированной красоты (1621-1622 годы, там же) и др.

В 1615 году Ван Дейк уже имел собственную мастерскую. В «Портрете генуэзской дамы с дочерью» (Брюссель, Кор. Другая работа – «Св. Осуществлению их помешала ранняя смерть художника.

Маркиза Паоло Адорно трижды позировала художнику. Сабауда). Но с этой работой связана очень интересная история. С СВВ Дик выступал во втором нидерландском дивизионе и был одним из лучших нападающих. «Автопортреты», СанктПетербург, Гос. Решающую роль в формировании творчества Ван Дейка сыграл П. П. Во 2-й антверпенский период (1627–1632) В. Д.

Екатериной Сиенской (1629, Антверпен, Королевский музей изящных искусств). В ранних портретах Ван Дейк пишет зажиточных горожан, художников с семьями. В это же время художник впервые написал детский групповой портрет. наместницы Изабеллы. Его работы отмечены строгой простотой, сердечностью, духовной близостью. 1623, Палаццо Питти, Флоренция) репрезентативность сочетается с глубоким психологизмом.

Дигби и У. Рассела, ок. Одновременно Ван Дейк создавал психологически выразительные образы людей высокого интеллекта и творческой одарённости (портрет скульптора Ф. Дюкенуа, около 1622, Музей старинного искусства, Брюссель). плана («Отдых на пути в Египет», ок.

В марте 2011года в Испании реставраторы подтвердили, что кисти Ван Дейка принадлежит картина «Дева Мария с младенцем и раскаявшиеся грешники», написанная в 1625году для испанского герцога Медины-де-лас-Торрес и последние 200 лет хранившаяся в Королевской академии изящных искусств. Мартин и нищий», ок. 1628, Худож. -историч. Франциском и Бернаром и донатором» в ц. Сан-Микеле близ Рапалло.

Он создает много полотен меньшего размера на религиозную тематику: Видение Богоматери блаженному Герману Иосифу (1630, Вена, Музей истории искусств), Богоматерь с куропатками (нач. Две его дочери, увековеченные художником, умерли от горя, а королева бежала из Англии. Ван Дейк— один из них. стремился воплотить утончённый идеал личности, как бы приподнятой над повседневностью и вместе с тем наделённой чертами живой характерности. И только очень большие мастера портрета завоевали в истории искусства свое место. В это время он обращается к изображению пожилых людей, отмеченных печатью прожитой жизни: Портрет сенатора и Портрет жены сенатора (1622–1627, Берлин, Государственные музеи), а также к изображению детей, создав впервые в истории искусств первый парадный детский групповой портрет: Портрет детей семьи де Франки (1627, Лондон, Национальная галерея). Скауты клуба «Твенте» заприметили одарённого форварда и запросили СВВ назвать сумму цены на футболиста.

предназначался для отсылки в Италию, в мастерскую Лоренцо Бернини (1598–1680), которому было заказано создать бюст Карла I. После того, как в 1636 выполненный Бернини бюст (не сохранился) был доставлен в Лондон и вызвал фурор при английском дворе, королева Генриетта Мария тоже пожелала иметь собственное скульптурное изображение. А. С. Пушкина открыта выставка «Голландский групповой портрет золотого века из собрания Амстердамского музея», на которой экспонируются 10крупноформатных групповых портретов второй половины XVI — конца XVII века, отражающие все основные стилистические и хронологические стадии развития голландской портретной живописи. Известен т. н. 1620—1621, Виндзор, Королевское собрание). Дело в том, что Ван Дейк, будучи выходцем из зажиточных слоёв буржуазии, всю жизнь стремился войти в избранные круги аристократического общества, в которое был принят его великий учитель. 80 листов, гравированных Ворстерманом, Болсвертом, Понтиусом, появились в 1636.

Антонис с детства тяготел к рисованию и вот таким образом уже в десятилетнем возрасте его отдали на обучение к известному художнику Хендрику ван Балену (1575-1632), который также вошёл в историю как величайший мастер религиозных и мифологических сюжетов. 1616-1618) – серия полуфигур апостолов (Дрезден, Картинная гал.

В 1632 году мастер переехал в Англию, где стал придворным художником Карла I (в том же году) и был возведён в рыцарское достоинство. В такой среде разворачивается на сегодняшний день самая острая борьба за сознание человека. Известен т. н. Тогда же начался его творческий союз с Рубенсом. В это же время он стал писать картины совместно с Питером Паулем Рубенсом (1577-1640).

Появляются ранее чуждые мастеру аллегорические ассоциации и символические намеки. Историки назвали его вундеркиндом — художником от природы. «Семейный портрет» из Эрмитажа (1621) с компактной композицией, нарядным сочетанием черных, белых, красных и золотистых тонов принадлежит к числу самых известных. В искусстве главой и лидером являлся Питер Пауль Рубенс, творчество которого наравне с творчеством Якоба Йорданса, Франса Снейдерса (1579 – 1657) и, конечно, Ван Дейка и определило путь развития фламандской школы живописи второй половины 17 в. Знакомство с колористическими достижениями венецианской школы сказалось в галерее блестящих парадных портретов генуэзской знати, поражающих великолепием композиции, красотой глубоких тёмных тонов, торжественностью фона и аксессуаров (парные портреты – старого генуэзца и его жены, Картинная гал., Берлин-Далем, маркиза А. Дж. Разнообразие характеристик присуще и офортным портретам современников, составившим «Иконографию» (издана в 1645–46 из 100 изображений мастером собственноручно сделано 18, для остальных он давал предварит. Изучение колористических достижений венецианской школы проявилось в созданной Ван Дейком галерее портретов генуэзской знати исполненных парадного великолепия (парный портрет старого генуэзца и его жены, Картинная галерея, Берлин-Далем).

Он стал известен в Европе благодаря публикации сборника гравюр «Иконография Ван Дейка», рисунки и гравюры которого были предназначены для распространения портретов знаменитых людей того времени. гал. ) и «Портрет Карла I на охоте» (Париж, Лувр), где король помещен в идеальное окруже- ние, гармонический фламандский пейзаж, легкость которого напоминает акварели с видами долин и лесов (Лондон, Британский музей коллекция герцога Девоншир-ского). Семейство» (Турин, гал.

В последние годы жизни он был охвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ (цикл шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, завершение после смерти Рубенса больших исторических картин для испанского короля, росписи главной галереи Лувра). В портрете учёного и дипломата кардинала Г. Бентивольо (ок. сюжеты сочетают традиции П. П. Антонис ван Дейк – великий фламандский (нидерландский) художник.

Пембрука, одного из покровителей художника, собрание гр. 1620, Нац. Рубенс, помощником которого он работал в 1618-1620 годах. Палаццо Россо) он вносит утонченность и ищет идеал аристократической Генуи того времени. Павла в Лондоне на его надгробии король поместил эпитафию. 1617-18, Музей изящных искусств, Гент). В 1633 г. он женился на дочери лорда Рутвена.

Формально на 3-м месте в списке самых дорогих работ должна была бы стоять картина «Вздыбившийся жеребец», в 2008 году проданная на Christies более чем за 6миллионов долларов, втрое выше эстимейта. Над ее головой мальчик-негритенок держит красный зонтик (1623, Вашингтон, Национальная галерея искусства). Известно, что Франс ван Дейк в молодости занимался искусством (гильдия живописцев была одной из самых уважаемых в Антверпене), а к моменту рождения Антониса поддерживал дружеские отношения со многими голландскими мастерами. Обучался у антверпенского живописца Х. ван Балена. Петра, ок. Тройной портрет короля (1635, Виндзорский замок, Королевские собрания), на котором король показан в трех ракурсах, т. к.

К тому же последствием этой связи оказалась нежелательная беременность Анны Саксонской. 1640, собрание лорда Эгремонта) и Джона и Бернарда Стюартов (Лондон, собрание Маунтбеттена) – передают состояние души, предвосхищая ранний романтизм. Первый шедевр Антонис написал, когда ему было 14 лет, — портрет 70-летнего старика.

Религиозное чувство здесь приобретает чувственный характер, а блестящая фактура и колорит вызывают экзальтацию гибких и элегантных форм, предвещая стиль рококо. В это же время от работы в мастерской его все чаще стали отвлекать заказы на портреты. Религиозное искусство Ван Дейка замечательно своей элегантностью, пропорциями и правдивостью («Мадонна с донаторами», Париж, Лувр), красотой изогнутых линий тела («Св. Таким образом, он развил понятие прагматической макроструктуры.

Луки в Антверпене. За свою жизнь он написал сотни портретов людей. скурса—структуры представления знаний и способы его концептуальной организации. Рубенса и влияние Тициана.

К сожалению, художнику так и не удалось в полной мере насладиться семейной жизнью, достатком (он был богаче многих своих утонченно-аристократических моделей) и даже радостями отцовства. 1620– нач. 1615, Вена, Музей истории искусств), отличающийся изяществом и элегантностью. Карл I, тонкий ценитель искусства, назначает его главным королевским художником, дарует ему дворянское достоинство и золотую цепь рыцаря.

Эти схемы наполняются конкретной информацией в различных коммуникативных актах. В первом сезоне за «Аякс» 23-летний Дик забил 23 мяча в 32 матчах и стал чемпионом Нидерландов. Снайерса, Старая пинакотека, Мюнхен) раскрыть богатство духовного мира современников. Августина (1628, Антверпен, Церковь св. С 1632 Ван Дейк работал в Лондоне придворным художником Карла I исполняя многочисленные портреты короля и представителей английской знати (Карл I на охоте, около 1635, Лувр портрет Ф. Уортона, Национальная галерея искусства, Вашингтон). Иконография была издана в 1632 в Антверпене.

жизненности изображения друзей– художников и учёных (Яна ван ден Ваувера, ок. Один из ранних исполненный с блестящим мастерством, подчеркнуто параден. Картоны Ван Дейка были посвящены церемонии вручения ордена Подвязки, но скудность королевской сокровищности не позволили осуществить этот проект в 1638.

«Портрет девочки с веером», «Этюд головы старика» и «Портрет Оливии Портер» вновь обрели автора благодаря стараниям британского специалиста по живописи Старых Мастеров Филипа Маулда известного своими открытиями в области атрибуции произведений изобразительного искусства. Это был год его женитьбы на англичанке Мери Ратвен. В следующем сезоне 1970/71 ван Дейк редко выходил в основном составе с первых минут, но всё же забил 18 мячей в 29 матчах, а «Аякс» завершил сезон на втором месте, отстав от чемпиона «Фейеноорда» на пять очков.

Всего Ван Дейк писал королеву более 20 раз, но для этого замысла он создал три ее отдельных портрета, среди которых самый значительный Портрет Генриетты Марии с карликом сэром Джефри Хадсоном (1633, Вашингтон, Национальная галерея искусств). Но, видимо, они так и не были отосланы и эта идея не была воплощена в жизнь. К тридцатым годам ван Дейк становится известным и модным художником — портретистом. Он отправился в Антверпен, где только что умер Рубене и затем – в Париж.

ВАН ДЕЙК (van Dijck, van Dyck) Антон (Антонис) (22. 3. 1599, Антверпен– 9. 12. 1641, Лондон), флам. В портретах Ван Дейка изображение человеческого лица впервые избегает всех традиционных стилистических форм и приобретает максимальную индивидуализацию наоборот, позы персонажей выражают новый идеал красоты, торжественности и пышности («Портрет Корнелиса ван дер Геста», Лондон, Нац.

Совместная статья ван Дейка и Кинча, опубликованная в 1978 г., была наиболее популярной в этой области2, а их книга «Стратегии восприятия дискурса» (1983 г. ), глава из которой публикуется в данном сборнике, признана одной из наиболее фундаментальных. Во время первой поездки в Англию (конец 1620 – начало 1621 годов) Ван Дейк смог познакомиться при дворе Якова I с собранием картин мастеров итальянского Возрождения. эскизы). Известно, что Ван Дейк лично сделал лишь 16работ (в 1627 году он был вынужден срочно вернуться из Генуи домой, в Антверпен), остальные делались по его предварительным эскизам.

гал. ) преобладают черный бистр и коричневые тона, составленные из красного, черного и золотого, в то время как мощные аккорды яркого красного освещают «Портрет кардинала Бентивольо», написанный в Риме в 1623 (Флоренция, Палаццо Питти). Вот так, с исключительной скоростью он работал над многими портретами. 1620–21 и др. ) мн. Рубенса (ок.

Произведения молодого художника, нередко вдохновлённые Рубенсом, отличались тёплой красочной гаммой с беспокойными контрастами света и тени, текучестью мерцающих мазков индивидуальной выразительностью персонажей («Несение креста», ок. Так в центре его внимания оказались и надолго, лингвистика и грамматика текста. Среди этих эффектных многофигурных композиций привлекает тонким лиризмом «Отдых на пути в Египет» (1630, Мюнхен, Старая пинакотека). Эта любовная история могла дорого обойтись Яну Рубенсу, он даже попал в тюрьму, но после просьб его жены был выпущен, скорее всего из-за нежелания скандала. неоднократно портретировал короля («КарлI на охоте», ок. С конца 1621 Ван Дейк жил в Италии (главным образом в Генуе), где выработал характерный для себя тип парадного аристократического портрета, в котором важную роль играют поза, осанка, взгляд и жест человека (портрет кардинала Г. Бентивольо, около 1623, Палаццо Питти, Флоренция). 1623, Нью-Йорк, Музей Метрополитен), Портрет Паолы Адорно с сыном (ок.

Разнообразие характеристик присуще и офортным портретам современников, составившим «Иконографию» (издана в 1645-1646 годах из 100 изображений мастером собственноручно сделано 18, для остальных он давал предварительные эскизы). 1637, собрание Спенсер, Олторп семьи Филиппа Герберта, гр. 1622, Музей старинного искусства, Брюссель мужской портрет, ок. Вероятно, в 2008-м покупатель просто сильно увлекся.

Идеализация заметно коснулась женских портретов и в первую очередь образа Генриетты Марии. Четыре года, проведенных в Италии, благотворно отразились на технике ван Дейка. Мать будущего художника увлекалась вышивкой и вышивала даже масштабные исторические сцены с «таким поразительным умением, что мастера этой профессии считали их шедеврами». Вдовствующая испанская наместница Изабелла назначает его своим придворным живописцем. Чести позировать Ван Дейку добивается все высшее общество.

Но, видимо, они так и не были отосланы и эта идея не была воплощена в жизнь. Тройной портрет короля (1635, Виндзорский замок, Королевские собрания), на котором король показан в трех ракурсах, т. к. В 1618 году 19-летний Антонис вступил в Гильдию живописцев св. 1618, Лондон, частное собрание), Св. Там он работал над портретом вице-короля (1624), а также выполнил большую алтарную картину «Заступничество Святой Розалии за Палермо во время чумы» для палермской церкви Ораторио дель Розарио (1624–1627)— самую крупную свою работу религиозной тематики в итальянский период.

Произведения молодого художника, нередко вдохновлённые Рубенсом, отличались тёплой красочной гаммой с беспокойными контрастами света и тени, текучестью мерцающих мазков индивидуальной выразительностью персонажей («Несение креста», около 1617-1618 годов «Коронование Христа тернием», около 1620 «Святой Мартин и нищий», около 1620-1621 годов и др. ) многие из этих картин существуют в нескольких вариантах, что свидетельствовало о повышенном спросе у заказчиков и высокой известности мастера. способствовало становлению нац. Годы, проведенные Ван Дейком в Англии, были наполнены огромным трудом. Вместе с тем автопортрет Ван Дейка — своего рода идеал творческой натуры.

двора накануне бурж. Выполненные им алтарные картины и произведения на мифологич. Так, в декабре 2009года последний автопортрет Ван Дейка, написанный им в 1640году, всего за год до смерти, ушел на лондонских торгах аукционного дома Sothebys за 8, 3миллиона фунтов (13, 6миллиона долларов), превысив верхний эстимейт более чем в 2раза и поставив рекорд открытых продаж произведений художника. Антонис ван Дейк – наиболее знаменитый из всех учеников Рубенса.

В 1649 ему отрубили венценосную голову. Посетив Италию в 1621-1627 годах (Генуя, Рим, Венеция, Милан, Палермо), он изучал итальянскую живопись исполнял зарисовки с натуры и заказные работы.

Размах таланта Антониса оказался в разножанровых картинах. Дважды (в 1634-1635 и 1640 годы) он приезжал в Антверпен, где писал портреты (нового испанского наместника и др. ), получил от гильдии Святого Луки звание «почётного декана». становится придворным живописцем исп. Ван Дейк обращал все свое внимание на теплые тона лиц («Портрет Анны Ваке», Гаага, Маурицхёйс «Портрет Мартина Пепейна» (1632, Антверпен, Музей изящных искусств). Безансон, Музей изящных искусств), голова мужчины (Экс-ан-Прованс, музей), этюд головы (Париж, Лувр) – отмечены влиянием караваджистского реализма: мощная фактура, широкие мазки, коричневые или красные тела, блики света.

Уортона, 1632, Национальная галерея, Вашингтон Дж. Его лондонская карьера была прервана двумя путешествиями во Фландрию в 1634 в Брюсселе он написал «Портрет Кардинала-инфанта Фердинанда» (Мадрид, Прадо), нового правителя Фландрии, а также портреты придворных – маркиза де Монкада (Париж, Лувр) и принца Томаса Савойского (Турин, гал. На титульном листе помещался автопортрет Ван Дейка.

Однако во Фландрии к этому времени уже сложилась традиция портретного искусства. Однако в экспозиции не увидеть ни самого известного произведения этого жанра— «Ночной дозор» Рембрандта, ни работ самого известного голландского (фламандского) портретиста эпохи— сэра Антониса ван Дейка. «Портрет маркизы СпинолаДориа», Париж, Лувр «Портерт Паолы Адорно», Генуя, гал. Ван Дейк как колорист был очень разнообразным в «Портрете маркизы Каттанео» (Вашингтон, Нац.

Важное место в его творчестве того периода занимала религиозная живопись, предназначенная для церквей в Антверпене, Мехелене, Генте, Куртре, Лонтермонде. Палаццо Россо, Генуя портрет дамы с девочкой, Музей старинного искусства, Брюссель). Он продолжает работать в жанре портрета, создает религиозные и мифологические композиции, осуществляет уникальное издание серии гравюр «Иконография Ван Дейка», которая состоит из ста портретов выдающихся современников того возраста.

В Италии, в которой Ван Дейк провел с 1621 по 1627, он изучает произведения итальянской живописи. Пушкина), Портрет Мартина Рейкарта (1630, Мадрид, Прадо), Портрет Марии Луизы де Тассис (1628, Вадуц, Собрание Лихтенштейн). В конце 1620 – начале 1621 работал при дворе английского короля Якова I. В этот период (Семейный портрет, 1621, ГЭ) определились стремление Ван Дейка к интимности и одухотворённости образов, внимание к особенностям эмоционального и интеллектуального склада человека. Однако во второй половине 1620-го Ван Дейк все же отбыл в Англию.

Его первые произведения (ок. 1618, Лондон, частное собрание). II февраля 1618 молодой художник вступил в гильдию св. Он совершил две поездки в Париж. В 1626–1633 годах он создал одну из самых масштабных своих серий— «Иконографию»— сборник портретов выдающихся современников, выполненных в технике офорта.

Так что у Питера Пауля Рубенса вполне мог быть сводный брат или сестра из венценосной фамилии. В 1632 мастер переехал в Англию, где стал придворным художником КарлаI (в том же году) и был возведён в рыцарское достоинство. В конце февраля 1621 он возвращается в Антверпен и с 3 октября этого же года предпринимает длительное путешествие в Италию.

Рубенса (1640) его больших исторических картин для короля Филиппа IV. Однако в мастерской своего прославленного земляка Ван Дейк работает только помощником. Но чем глубже «река времен топит в пропасти забвенья» имена и дела моделей, тем труднее и портретисту не потеряться в истории искусства, тогда как пейзаж или натюрморт не старятся, а, как хорошее вино, со временем обретают новые качества, пробуждая у новых и новых поколений зрителей интерес к своим авторам. Более сдержанна и жизненно убедительна картина Святой Мартин и нищий (ок. галереи Лувра (для этого посетил Париж в 1640–41) завершение после смерти П. П.

По словам Роже де Пиля, французского теоретика искусства и младшего современника Ван Дейка, тот «создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех». В 1618 году был принят в гильдию живописцев Святого Луки. Такие картины, как «Сусанна и старцы» (Мюнхен, Старая пинакотека) и «Динарий кесаря» (Генуя, гал. Столь блестяще начатый путь закончился для Ван Дейка драматично. Он пишет множество портретов короля, королевы Генриетты Марии, королевских детей. музей, Вена), фельдмаршала Хендрика ван дер Берга (ок. 1632, Прадо, Мадрид), сановников и бюргеров, полные естеств.

Во время одного из своих путешествий на материк (после смерти Рубенса в 1640-м году Ван Дейк на некоторое время приезжал в Антверпен, затем съездил в Париж, где хотел получить заказ на оформление Большой галереи Лувра и т. д. ) он сильно заболел и 9декабря 1641года (через 8 дней после рождения дочери) умер в своем доме в Лондоне. С 1615 г. у ван Дейка уже имелась собственная мастерская, где он вместе с рядом молодых художников создал серию «Головы апостолов». Однако в зрелом творчестве В. Д. Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему господствуют парадные портреты: эрцгерцогини Изабеллы (около 1628 года, Художественно-исторический музей, Вена), фельдмаршала Хендрика ван дер Берга (около 1632 года, Прадо, Мадрид), сановников и бюргеров, полные естественной жизненности изображения друзей – художников и учёных (Яна ван ден Ваувера, около 1632 года, ГМИИ и др. ). 1621) В. Д. смог познакомиться при дворе ЯковаI с собранием картин мастеров итал. К шедеврам Ван Дейка относится Конный портрет Карла I с сеньором де Сент Антауном (1633, Бакингемский дворец, Королевские собрания).

Фактура становится более легкой, тонкой и единой («Портрет Я. де Вале», Мюнхен, Старая пинакотека «Портрет Жана де Монфора», Вена, Музей истории искусств). Так, портреты П. Стевенса (1627), Гаага, Маурицхёйс Кассель, музей) отличаются от изображений итальянской аристократии они связаны с фламандской традицией, в них модель представлена по пояс, они более сдержаны и психологически просты. Прожив и проработав в Англии год, художник совершает поездку в Италию.

Ранние его портреты 1-го антверпенского периода (до 1621) своей строгой простотой и манерой письма, создающей гладкую эмалевую поверхность, связаны с традициями флам. В январе 2012 года картина была вновь выставлена на торги. Поселившись в Генуе, В. Д.

Он получил от антверпенсько гильдии звание «почетного декана», которое раньше принадлежало его учителю Рубенсу, а после смерти Рубенса в 1640 году пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. Их исследования наряду с разработками Шенка, Абельсона и др. Третий результат Ван Дейка— 2, 85 миллиона долларов за «Погрудное изображение апостола Петра» на Sothebys в 2002 году.

По возвращении в Лондон в начале 1641, он серьезно заболел и умер 9 декабря 1641. В искусстве главой и лидером являлся Питер Пауль Рубенс, творчество которого наравне с творчеством Якоба Йорданса, Франса Снейдерса (1579–1657) и, конечно, Ван Дейка и определило путь развития фламандской школы живописи второй половины 17 в. В 1615–1616 Ван Дейк открывает собственную мастерскую.

Ван Дейк работал в мастерской Рубенса и многому научился именно у этого живописца. галерея, Вашингтон), юной маркизы Бальби, чей облик отмечен печатью особо рафинированной красоты (1621–22, там же) и др. 1618, Лондон, частное собрание), Св. Снейдерс находится на террасе с пышным пурпурным занавесом и пейзажем на дальнем плане. Амвросий и император Феодосии» (Лондон, Нац. Выразительные лица апостолов написаны в свободной живописной манере. 1620, Лондон, Национальная галерея), овеянный тонким психологизмом.

Он похоронен в хоре собора св. Ван Дейк создает блестящие портреты, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины, в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами изображены в полный рост на фоне пурпурных гравирований и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов («Маркиза Улена Гримальди», «Паола Адорно, маркиза Бринеле Салли», «Паола Адорно с сыном», «Конный портрет Антонио Джулио Бринеле Салли», «Маркиза Бальбиани», «Семейство Ломеллини», «Старый сенатор»). Пембрука в Уилтон-Хаусе и др. ), воссоздаёт атмосферу англ.

Лучшие исторические картины ван Дейка относятся ко времени, следовавшему за возвращением его из Италии, таковы: Самсон и Далила (в Вене), Сусанна в купальне (в Мюнхене) большие картины на религиозные сюжеты в церквах Куртре, Мехельна, Дендермонде, Генте несколько распятий (лучшие в Антверпене и Лилле, Вене, Мюнхене) Пьета (в Антверпене) Святые семейства в Мюнхене, Париже, Петербурге, Вене сцены из жития святых в Мадриде, Вене, Брюсселе, Мюнхене, Петербурге (Св. Основными заказчиками был король, члены его семьи, придворная знать.

Это в полной мере отразилось на его живописи. 1623, Эрмитаж, Ленинград). Сам король пережил Ван Дейка всего на несколько лет.

Восхищаясь творчеством Тициана, Тинторетто, Веронезе (1528–1588), он делает зарисовки с натуры, наброски картин знаменитых художников, что составило Итальянский альбом (Лондон, Британский музей) Ван Дейка. Сейчас значительная часть досок этого цикла рассеяна по музеям всего мира. галерея, Лондон), живописца Ф. Снейдерса и его жены (Собрание Фрик, Нью-Йорк), Изабеллы Брант, жены Рубенса (ок. Творчество В. Д.

И каждую отличала та самая живость, непосредственность, свойственная кисти ван Дейка. в Антверпене, в семье богатого торговца тканями Франса ван Дейка. Себастьяна» (1624—1625, Мюнхен, Старая Пинакотека). картин для короля ФилиппаIV.

Автопортреты Ван Дейка (Эрмитаж Старая пинакотека, Мюнхен Метрополитен-музей) создают романтизированный образ художника, сочетающего рафинированность облика, артистизм и непринуждённость. К этому раннему периоду его деятельности относятся: Христос и 12 апостолов (в Дрезденской галерее), Пьяный Силен (в Брюсселе), Несение Креста (в антверпенском соборе) и несколько портретов. Осуществлению их помешала ранняя смерть художника.

А. С. 1623, Вашингтон, Национальная галерея искусств), групповой портрет Портрет семьи Ломеллини (1624–1626, Эдинбург, Национальная галерея Шотландии). На многих портретах это своеобразное разделение труда видно невооруженным глазом.

Во второй раз Ван Дейк покинул Лондон в 1640. Палацо Бьянко) вдохновлены композициями Тициана, а «Три возраста человека» (Виченца, музей) – повторяет, вероятно, несохранившуюся работу Джорджоне. Палаццо Россо). Приятель живописца кёльнский банкир Эберхард Ябах (его портреты находятся в Эрмитаже) рассказывал, что Ван Дейк работал над несколькими портретами, уделяя каждому заказчику сеанс в день, длившийся не более часа и оставляя исполнение одежды, аксессуаров, фона своим помощникам знаменитые вандейковские руки писались с восковых моделей.

(Эрмитаж Старая пинакотека, Мюнхен Метрополитен-музей) создают романтизированный образ художника, сочетающего рафинированность облика, артистизм и непринуждённость. В 1618–1620 создает цикл из 13 досок изображающих Христа и апостолов: Св. Более холодны и однообразны, хотя и декоративно эффектны, религиозные и мифические композиции Ван Дейка (Отдых на пути в Египет, конец 20-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен). ВАН ДЕЙК, АНТОНИС (1599 – 1641) – знаменитый фламандский художник, мастер портрета, мифологической, религиозной картины, офорта.

Рубене делал эскизы, по которым Ван Дейк исполнил картины «Вакханалия» (Берлин-Далем, музей), «Св. В последние годы жизни В. Д. документов. 1620–21, Нац. Отходя от строгого реализма, он значительно уменьшает пропорции голов своих моделей и при этом удлиняет их силуэт («Портрет маркизы Бальби», Вашингтон, Нац.

Полагая главным в искусстве (и кстати, в своем творчестве тоже) масштабные алтарные полотна, Ван Дейк тогда не считал себя портретистом, хотя именно в этом качестве обрел известность, стал получать самостоятельные заказы и даже совершил первую поездку за пределы своей страны. Это был период наивысшего творческого расцвета художника. 1630-х, Санкт-Петербург, Эрмитаж), написанная для английской королевы. Антонис ван Дейк (22. 03. 1599, Антверпен — 9. 12. 1641, Лондон) — знаменитый фламандский портретист и исторический художник, сын живописца на стекле Франса ван Дейка, родился в Антверпене 22 марта 1599 г. Поступив в 1609 г. учеником в мастерскую Гендрика ван Балена, он, 19-ти лет от роду, он сделался настолько искусен, что был принят в качестве мастера в антверпенскую гильдию св.

Скандал в благородном семействе. Ведь Ван Дейк не был обделён заказами и при английском дворе. ВАН ДЕЙК, АНТОНИС (1599–1641) – знаменитый фламандский художник, мастер портрета, мифологической, религиозной картины, офорта. 3 ноября 1968 года в матче против «Аякса» ван Дейк забил три мяча, а «Твенте» победил со счётом 5:1, возможно, это побудило руководство «Аякса» заполучить нападающего.

Всего Ван Дейк писал королеву более 20 раз, но для этого замысла он создал три ее отдельных портрета, среди которых самый значительный Портрет Генриетты Марии с карликом сэром Джефри Хадсоном (1633, Вашингтон, Национальная галерея искусств). Обучался у антверпенского живописца Х. ван Балена. Антонис ван Дейк родился 22 марта 1599 года в большой семье (он был 7-м из 12 детей) успешного антверпенского торговца тканями Франса ван Дейка и его жены Марии Кайперс (Купере).

В портрете учёного и дипломата кардинала Г. Бентивольо (около 1623 года, Палаццо Питти, Флоренция) репрезентативность сочетается с глубоким психологизмом. гал. Особое влияние оказала на него венецианская живопись.

условность («Портрет леди Дигби, олицетворяющей Благоразумие», Виндзорский замок). Мартин и нищие» (1620—1621, 1-й вариант— Виндзорский замок, Королевское собрание 2-й вариант— Завентем, церковь Сан Мартен), «Мученичество св. портрета эпохи барокко, В. Д. Он был седьмым из двенадцати детей. За это время он создал свыше четырехсот полотен, в том числе 35 портретов короля Карла («Портрет Карла верхом», «Карл на охоте», «Карл в трех ракурсах»), 20 портретов королевы Генриетты-Марии и их детей. Ранние его портреты 1-го антверпенского периода (до 1621 года) своей строгой простотой и манерой письма, создающей гладкую эмалевую поверхность, связаны с традициями фламандской живописи: К. ван дер Геста, друга и заказчика П. П.

Решающую роль в формировании творчества В. Д. ВАН ДЕЙК, АНТОНИС (van Dyck, Anthony) (1599–1641) – знаменитый фламандский художник, мастер портрета, мифологической, религиозной картины, офорта. 1632, ГМИИ и др. ). Этот сенсационный результат остается непревзойденным и по сей день. В Англию он вернулся тяжело больным.

Себастьян), Дрездене, Берлине. музей, Вадуц). Особенно часто позировала ему супруга короля, Генриетта Мария. После возвращения из Англии Ван Дейк, следуя примеру Рубенса, отправился в Италию и пробыл там 6 лет. живописи: К. ван дер Геста, друга и заказчика П. П.

Портреты делились на три группы: монархи и полководцы (16 портретов), государственные деятели и философы (12 портретов), художники и коллекционеры (52 портрета). В портретах Роберта Рича, графа Уорика (1635, Нью-Йорк, музей Метрополитен), графа Страффорда (1636, собрание лорда Эгремонта), Джорджа Дигби и Уильяма Рассела (собрание Спенсера) изящный жест, волна драпировок, бледность желтого шафрана, блеск серебристо-серого или киновари, а также тонкие удлиненные лица Джеймса Стюарта, герцога Леннокса (Нью-Йорк, музей Метрополитен), графини Бедфорд (ок. Стоит отметить, что именно искусство создания портрета прославило его как настоящего мастера живописи. групповых (Ф. Уортона, 1632, Нац.

англ. А летом того же года в лондонской компании Philip Mould Fine Paintings на выставке «Обретенный Ван Дейк» экспонировалось сразу три портрета кисти Ван Дейка, ранее считавшиеся произведениями либо «неизвестного автора XVII века», либо последователя художника. В 1624году Ван Дейк, чья слава и положение светского художника после поездки в Англию значительно укрепились, получил приглашение от вице-короля Сицилии Эммануила Филиберта Савойского посетить Палермо. 1615, Вена, Музей истории искусств), отличающийся изяществом и элегантностью. Он писал в основном портреты короля, членов его семьи, детей (к слову, художник одним из первых отошел от традиции писать детей в пропорциях взрослого человека, только размером поменьше), а также некоторых придворных и представителей английской знати, хотя позировать великому Ван Дейку, любимцу короля, стремилось все английское высшее общество.

музей изящных искусств «Мученичество св. Томная грация «Поклонения волхвов» (Лонтермонд, ц. Богоматери), несколько пресное «Видение Блаженного Августина» (Антверпен, ц. Ау-густейнкерк), слишком показное выражение горя в «Христе на коленях Богоматери» (Брюссель, Кор. В последние годы жизни Ван Дейк планировал исполнить крупномасштабные декоративные работы – цикл шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, росписи главной галереи Лувра (для этого посетил Париж в 1640-1641 годах) завершение после смерти П. П. Прижизненная популярность и слава Ван Дейка продолжилась и в следующих поколениях.

Ван Дейк также известен и как придворный художник. Один из создателей парадного аристократич. Екатерины», Париж, Школа изящных искусств). гал. ) «Портрет Жаклин ван Кастр» (Брюссель, Кор.

Портрет маркизы Елены Гримальди Каттанео со слугой негритенком (1623, Вашингтон, Национальная галерея искусств), Портрет маркизы Бальби (ок. гульденов и «Твенте» пришлось отказаться от столь высокой цены. По словам известного исследователя Э. Гомбриха, король «является таким, каким он хотел жить в истории: образ непревзойденной элегантности, неоспоримого авторитета и высшей культуры, покровителя искусства, защитника божественного права королевской власти». Работая в его мастерской, Антонис начал выполнять заказы совместно с мастером, а иногда и самостоятельно. 1615- 1617, Музей старинного искусства, Брюссель Юпитер и Антиопа, ок.

В искусстве главой и лидером являлся Питер Пауль Рубенс, творчество которого наравне с творчеством Якоба Йорданса, Франса Снейдерса (1579–1657) и, конечно, Ван Дейка и определило путь развития фламандской школы живописи второй половины 17 в. В Англии господствующим жанром в живописи был портрет и работа Ван Дейка в этом жанре в Англии стала значительным событием. С юных лет ван Дейк обращался к портретной живописи (портрет Я. Вермёлена, 1616, Гос. Для всех них характерно барочное неистовство – быстрые эскизы тушью, пером или кисточкой. галерея, Вашингтон Дж.

Однако настоящим его призванием стало искусство портрету.

---