Жанр Исторический

В кино разновидностью исторического жанра является пеплум и другие костюмные фильмы. Кроме того историческая живопись тесно переплетается с бытовым, батальным, портретным, пейзажным жанрами. В развитии реалистического направления в историческом жанре большое место принадлежит русским художникам второй половины XIX века: В. Сурикову, И. Репину, В. Верещагину, В. Васнецову и др.

В рамках одной статьи невозможно перечислить все лучшие зарубежные фильмы исторического жанра. Из художников эпохи барокко, Питер Пауль Рубенс ярко представляет исторический жанр. Именно в эпоху романтизма создаётся жанр исторического романа.

В своем трактате «О живописи» итальянский художник эпохи Возрождения Альберти идентифицирует исторический жанр с представлением святых и других библейских фигур для демонстрации моральной борьбы исторических событий, связанных с развитием религии. Исторический жанр сформировался в литературе (включая пьесы, предназначенные для театра), а с развитием кинематографа появилось и историческое кино. Исторический жанр в творчестве русских художников Коллективный творческий проект учащихся 11 класса МОУ СОШ пос. Октябрьский. В древних и средневековых произведениях исторического жанра изображение конкретных событий переплетается с мифологическими сюжетами, эпизодами Священного Писания.

Кроме того, следует отметить следующие наиболее значимые романы исторического жанра: «Тарас Бульба» Н. В. Гоголя, «Война и мир» Л. Н. Толстого, «Белая гвардия» М. А. Булгакова. Сегодня весьма популярным становится исторический детектив – жанр, представленный в творчестве Бориса Акунина, Умберто Эко, Агаты Кристи, Александра Бушкова и других авторов. Для исторического жанра были характерны: торжественность историко-аллегорической композиции, пафос и благородство минувших событий.

Один из жанров изобразительного искусства, посвященный изображению исторических событий и деятелей общественной жизни прошлого. Историческая живопись— жанр живописи, берущий своё начало в эпоху Ренессанса и включающий в себя произведения не только на сюжеты реальных событий, но также мифологические, библейские и евангельские картины. Историческая живопись — жанр живописи, возникший в эпоху Ренесанса, отображающий сюжеты реальных событий. Для понимания, что такое исторический жанр в искусстве, необходимо учитывать особенности развития рассматриваемого периода.

Исторический жанр часто в произведениях живописи, скульптуры, графики переплетается с другими жанрами – бытовым (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого), батальным жанром. Исторический жанр считается официальным жанром изобразительного искусства, далеким от реализма (такой позиции придерживалась, например, в конце XVIII – XIX веках Российская Академия художеств). Исторический жанр в русской живописи Исторический жанр в русской живописи Мы гордимся историей народа, страны, города, рода, семьи.

Еще в XVII – XIX веках академически-эстетические воззрения ограничивали, как правило, тематику исторического жанра лишь событиями из античной истории, христианских сказаний, победоносных войн. В России жанр исторической песни и музыки в целом наиболее сильное развитие и популярность имел в XVI-XIII вв. Одним из главных направлений в искусстве является исторический жанр.

Исторический жанр в изобразительном искусстве: описание, представители

создан исторический роман, какого не было в литературе дореволюционной. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, 147-163). Вместе с тем несомненно важный этап в развитии И. ж. в лит-ре 19 в. связан с победой реалистических принципов в историческом романе и драме. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. М. Васнецов, В. А. Серов, А. П. Рябушкин, С. В. Иванов, художники группы «Мир искусства» – А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст скульптор С. Т. Конёнков). Самый ранний пример — новгородская икона «Чудо от иконы Знамение» или иначе, «Битва суздальцев с новгородцами». В XVII-XVIII веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты.

(«Капитанская дочка», «Арап Петра Великого»). В 1860-х гг. Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями». В 17–18 вв. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами (Герника П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона).

Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Мифологический сюжет создан на полотне в соответствии с современной Рубенсу политической ситуацией: Тридцатилетней войной в Европе (1618-1648). Знаменитая картина Рембрандта «Возвращение блудного сына» (1668-1669) посвящена евангельской притче.

В годы революции Давид в героически-приподнятых и правдивых образах отразил её реальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). Исторический роман был первым жанром новоарабской художественной прозы (исторические романы Джирджи Зейдана, 1861 – 1914 – Гассанидка, Египтянка Арманосса и др., Фараха Антуна, 1873 – 1923 – Новый Иерусалим или Взятие Иерусалима арабами и др. ). Не отстает в этом плане и современный кинематограф: «Гладиатор», «Александр», «Троя», «Исход: Цари и боги», «Бен-Гур». Завоеванием реализма явилось создание социальных характеров, проникновение в сложный процесс борьбы исторических сил изображение роли народа в истории – эстетические моменты, во многом уже подготовленные школой В. Скотта (Шуаны Бальзака, Жакерия Мериме). Его перу принадлежат известные картины из прошлого Древней Руси («Владимир и Рогнеда», 1770 год) и полотна, посвящённые античным сюжетам.

считается официальным жанром изобразительного искусства, далеким от реализма (такой позиции придерживалась, например, в конце XVIII – XIX веках Российская Академия художеств). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 180418, медальоны Ф. П. Толстого, 181436). Библиографический указатель 1917 – 1964, Л., 1966.

Исторический жанрХудожники историко-бытовой тематики

Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 187891). Эволюция Исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 18–19 вв. ). Мункачи).

Вспышки красного на первом плане, который в глубине превращается в тёмный. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 188198), облик московской старины разных эпох А. М. Васнецов.

Исторический жанр в изобразительном искусстве

Ведущую роль играли крупная по размерам тематическая картина (Й. Это может быть отдельный стиль или жанр исторический в том числе. Все на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега. — в японской живописи, с 15—16 вв. В советское время художники довольно часто обращались к событиям прошлого России. С началом пробуждения национального самосознания народов связаны исторические сюжеты в русских иконах (Церковь воинствующая, после 1552), европейских хрониках и кодексах (миниатюры Геттингенского кодекса, около 1464, Йенского кодекса, начало XVI в. и др. ).

Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). В 1960-70-х годах делались попытки обновить исторический жанр романтикой образов (Г. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163). Избрав образцом для подражания искусство Дюрера, Перуджино, раннего Рафаэля, назарейцы стремились возродить духовность искусства, утерянную, по их мнению, в культуре нового времени, однако их работы, в том числе коллективные (росписи в доме Бартольди в Риме, 1816–1817 ныне в Национальной галерее, Берлин) не лишены оттенка холодной стилизации В 1820–1830-е большинство назарейцев вернулось на родину.

Исторический жанр – определение

Пуссен). Это весьма специфические разновидности: батальное кино (особенно популярное в советском кинематографе), вестерн, пеплум (киноленты о древнем мире), тямбара (о самураях), фильмы плаща и шпаги (с динамичными фехтовальными поединками), уся (китайское кино с утрированной фантастической версией восточных единоборств). — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ). Достаточно назвать труды Н. И. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т.

С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ). деятельность идеологию, быт, психику ее представителей ист. Всё сосредоточено на образе Ивана Грозного. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин.

Классицизм и барокко вскоре уступили место новому культурному течению – романтизму. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18-19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. В XV – начале XVI веков выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П.

Значение выражения «исторический жанр»

Слева на пороге храма первый царь и основатель Рима – Ромул (в красном плаще) вдохновляет своих воинов на это деяние (мы бы сказали сейчас: злодеяние). Классицистическая линия исторической живописи продолжилась в творчестве Ж. Л. Давида. Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (картины Давида, А. Гро). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта.

На восьмой день выжившие выбросили за борт слабых и раненых. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. Эволюция И. ж. во многом обусловлена развитием исторических воззрений, социально-политических взглядов, а периоды его подъёма связаны с усилением социальных конфликтов в досоциалистических обществах, с ростом классового и национального самосознания, со стремлением воплотить в искусстве передовые общественные идеалы. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д.

Исторический жанр в искусстве и литературе

С 1830–1840-х гг. Наряду с собственно историческими произведениями Репин писал полотна на темы современной ему жизни («Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии»), на темы народнического революционного движения 80-х годов XIX века («Отказ от исповеди (1879-1885), «Не ждали» (1884-1888), «Арест пропагандиста» (1880-1892) и другие. о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ).

Основные виды произведений И. ж. — исторические картины, росписи, рельефы и круглая скульптура, станковая графика. В его взоре как будто сконцентрирована ненависть ко всему прошлому, что тянуло Россию вспять и на борьбу с чем Петр положил жизнь. Михаловский), Румынии (К.

В 17—18 вв. (века) академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. И. Козловский), посвященная не только античной, но и национальной истории. 491 х 716 см. Ф. Уотс, У. Крейн и другие) в Великобритании и назарейцев (Овербек, П. Корнелиус, Ф. Пфорр, Ю. Шнорр фон Карольсфельд и др. ) в Германии.

Жанр исторический в кинематографе

Не менее известна картина Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819). Испанский художник Веласкес создал не менее известную картину исторического и батального жанра «Сдача Бреды». К конце 19 — начале 20 вв. (века) в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого).

С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ). влияние и разработанность тех или иных ист. В конце 20 века источниками сюжетов исторического жанра вновь становятся Священное Предание, античная мифология. (живопись и графика Ф. Гойи). Д. Розенталь). В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ).

Отечественные исторические ленты

Быт прошлого во всем его многообразии – вот главный сюжет его полотен. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Неизвестный художник «Портрет Меншикова» (1716. ) Ситуация его не сломила, сильный дух и уверенность в себе не поколебали в в нём ни обстоятельства, ни обстановка. Изображаемые реальные исторические события насыщались мифологическими, библейскими, аллегорическими персонажами, получали легендарное истолкование.

Основоположником исторического жанра в России был А. Лосенко (1737 – 1773 гг. ). В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). (М.

Жанр исторического произведения в музыке

Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Большую роль исторический жанр играл в искусстве нацистской Германии и фашистской Италии. И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). С 1810 назарейцы (Овербек, П. Корнелиус, Ф. Пфорр, Ю. Шнорр фон Карольсфельд и др. ) работали в Риме, заняв пустовавший монастырь Сан-Исидоро и живя по образу средневековых религиозных братств и художественных артелей. Художники Мира искусства (А. П. Соколов «Дедал привязывает крылья Икару» (1777).

Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре обобщённые исторические образы «Булыжник оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Великая Отечественная война 1941-45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

Найдено 3 определения термина Жанр исторический

Например, романы Гюго обладают огромной эмоциональной силой воздействия. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем ("исторический пейзаж"), батальным жанром.

Настоящей классикой считаются такие ленты, как «Юлий Цезарь» (1953 г. ), «Десять заповедей» и «Александр Великий» (1956 г. ), «300 спартанцев» (1962 г. ), «Спартак» (1960 г. ), «Последние дни Помпеи» (1959 г. ) и др. А. Серова (1950), триптихи Коммунисты Г. М. Коржева (1957-60) и Солдаты революции И. А. Зариня (1962), цикл картин Годы боевые Е. Е. Моисеенко (1961-72), живопись Б. В. Иогансона, Ю. Н. Тулина, М. А. Савицкого, Т. Г. Назаренко, скульптура Н. В. Томского, Е. В. Вучетича, Ю. И. Микенаса, Э. Д. Амашукели, Л. В. Буковского, графика В. А. Фаворского, Е. А. Кибрика, В. И. Касияна и др. ). В середине – 2-й половине XX века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия). Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж).

Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. Б. Тьеполо в Италии). А. Дейнека, П. Д. Корин, Д. А. Шмаринов, Кукрыниксы, А. П. Бубнов, М. И. Авилов, Н. П. Ульянов, мастера Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. ). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы (Германия). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов (Богатыри, 1881-98), облик московской старины разных эпох – А. М. Васнецов. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

К античной теме обращался А. Альтдорфер. С распадом устоев миф. В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64).

Найдено схем по теме Жанр исторический – 0

Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии). М. Коржев, Е. Е. Моисеенко, Т. Г. Назаренко).

Графики Мира искусства (А. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). В эстетическом отношении формирование И. ж. было граничит с художественными открытиями романтизма (см. ): мастерством изображения колорита места и времени, остротой восприятия особенного индивидуального в каждом явлении интересом к национальным движениям, к национальному прошлому во всем неповторимом своеобразии каждого его этапа. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах (Битва суздальцев с новгородцами, 15 в. Церковь воинствующая, после 1552) и миниатюрах (Кёнигсбергская летопись, конец 15 в. Лицевой летописный свод, 2-я половина 16 в. ).

Собственно исторический жанр начал развиваться в 1-й половине – середине 18 века с появлением светского искусства и исторической науки: документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии К. Б. Растрелли мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), картины на евангельские (Г. Население Хиоса до сих пор так и не восстановило свою былую численность. великий испанский художник Д. Веласкес написал историческую картину «Сдача Бреды» (Прадо, Мадрид).

Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. др. ). В творчестве Василия Ивановича Сурикова (1848-1916) историческая живопись обрела свое современное понимание.

Более обеспеченные семьи покупали словарные энциклопедии в печатном виде. Сын афинского царя Тезей убил Минотавра. Позднее эти сюжеты у художников социалистического реализма нередко превращались в однообразные «представления» с вождями и «народными массами». С распадом устоев миф.

И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Вот таким образом учёные, художники, писатели искали ответы на настоящее в прошлом, чем и объясняется возникновение реализма в культуре. Например, Харменс ван Рейн Рембрандт создал полотно «Возвращение блудного сына» (1669). Широко распространялись гравюры исторического содержания.

Силуэт храма Василия Блаженного читается в картине как непоколебимый образ самого народа. до н. э. известна по римской копии). В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рерих). Манес), Венгрии (В.

В монументальной, обобщенно-символической форме показал героизм советских воинов А. А. Дейнека в картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). Множество томов занимали целые антресоли и тем не менее не вмещали всё изобилие информации по множеству специфичных тем. Перед ними — беснующиеся белогвардейские офицеры.

Найдено научныех статей по теме Жанр исторический – 0

Графики «Мира искусства» (А. Серия экономики, философии и права, 1963, в. 2 Реизов Б. Г., Французский исторический роман в эпоху романтизма, Л., 1958 Орлов С. А., Исторический роман Вальтера Скотта, Г., 1960 Сучков В., Современность и история (Заметки о творчестве Л. Фейхтвангера), Иностр. Я на памятники, как на живых людей» смотрел, – расспрашивал их: «Вы видели, вы слышали – вы свидетели». Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и жизнерадостного вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91).

Сказываются во многом и политические убеждения создателя. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих гл. В статье мы расскажем вам о данном направлении в живописи, кинематографе, литературе и музыке. художеств. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев – образцов гражданской доблести (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Плот был перегружен, на нём было мало провианта и никаких средств управления и навигации. Сб.

Россетти, Дж. Галле), Чехии (Й. Широко распространены также (особенно в лит-ре новейшего времени) произведения, к-рые можно назвать историческими аллегориями, где исторический сюжет используется писателем только для воплощения той или иной идеи (такова, напр., драма бразильского драматурга Г. Фигейреду Лиса и виноград, в к-рой образ древнегреческого баснописца Эзопа используется автором для утверждения необходимости свободы человека или драма французского драматурга Ж. Ануйя Жаворонок, в к-рой автор ставит проблему ответственности личности, утверждения человеческого достоинства, обращаясь к образу Жанны дАрк). В 1634—1635 гг. Было преодолено условное членение пространства, барельефность первоилановой композиции. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше.

Мункачи), в котором романтические традиции сочетались с реалистическими исканиями интересом к острым, драматическим ситуациям, ярким характерам. Дюссельдорфская школа). Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере) противопоставляли современности причудливое своеобразие старины (главным образом XVIII в. ), в которой видели источник красоты и поэзии. Великая Отечественная война 194145 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова).

Найдено книг по теме Жанр исторический – 0

Трагические аспекты истории вошли в И. ж. в начале 19 в., в чём отразился драматизм революционных битв и сопротивления народов наполеоновской агрессии. Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. В картине «Иван Грозный у тела убитого им сына в Александровской слободе» (1861) появился новый герой, совсем не похожий на героев классицистических и романтических картин прошлых лет. В советской исторической лит-ре широко разрабатывается военно-историческая тема, получившая особое значение в годы Великой Отечественной войны и в непосредственно ей предшествовавшие Севастопольская страда (1937 – 40) С. Н. Сергеева-Ценского, Цусима (1932 – 1935) А. С. Новикова-Прибоя и др. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111-114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Лексический запас регулярно пополняют новые определения.

Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами. «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ) — это трагедия патриархальной Руси, самим ходом прогрессивного исторического развития обреченной на уничтожение. К. П. Брюллов внёс в русскую историческую живопись размах и пафос трагедии, героем которой является не отдельная личность, а людская масса («Последний день Помпеи», 1830-33). Так, нередко справедливо говорится о псевдоисторизме тех или иных исторических романов, пьес, поэм (напр., произведения Е. А. Салиас-де-Турнемир, 1840 – 1908, Д. Л. Мордовцева, 1830 – 1905 и др. ). Его работы «Сцены из домашней жизни русских царей» (1865), «Русский посол при дворе римского императора» (1866), «Вешний царский поезд на богомолье во времена Алексея Михайловича» (1868) – воссоздают национальное своеобразие, колорит русской жизни далекой эпохи. Место исторического жанра занял жанр религиозно-мифологический.

Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть. Цветовая гамма жуткая.

Найдено презентаций по теме Жанр исторический – 0

Глазунова много исторических полотен: «Внуки Гостомысла: Рюрик, Трувор и Синеус», циклы «Русь» (1956), «Поле Куликово» (1980) и др. Художник стремится реалистически воссоздать дух и облик канувшего в прошлое уклада жизни. Мадарас), Польши (П.

Андреевич-Кун (Сербия). Однако отечественными авторами-создателями исторического русского романа считают М. Н. Загоскина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году», «Брынский лес») и И. И. Лажечникова («Ледяной дом», «Последний Новик»). В начале 60-х годов приходят другие композиционные приемы: художники предпочитают относительно неглубокие интерьеры, немногочисленных действующих лиц. В древнерусском искусстве изредка получали отражение события национальной истории в иконах, миниатюрах и фресках (росписи Золотой палаты Кремлёвского дворца, 1547-1552, не сохранились).

Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. Вапперс, Л. Галле), Чехии (И. В историческом жанре часто находили художественное выражение драматические столкновения исторических сил, события классовой и национально-освободительной борьбы, взгляд на народ как на активную движущую силу истории. Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Тот же принцип лежит в основе исторической живописи мастеров французского романтизма (Т.

академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Очень выделяется парчовый кафтан царевича и главные, конечно, лица. Он набатно бил в колокол, – писал о Гюго А. Н. Толстой: – Проснитесь, человек бедствует.

Вторую группу составляют литература, архитектура (нединамические виды) и музыка, балет, хореография (динамические). И сказал Симону Иисус: не бойся отныне будешь ловить человеков.

Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. С именем В. В. Верещагина связано начало подлинно идейной, гражданской батальной живописи. Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями». Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937 год) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР. Очаги восстаний вспыхнули в Италии, Франции, Германии.

М., 1958 Художественно-историческая лит-ра. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. Его оперы с классическим сюжетом «Тамерлан» (1724 г. ), «Ксеркс» (1738 г. ) и «Юлий Цезарь» (1724 г. ) – это, в первую очередь, героическая драма с бурей страстей и сильными характерами, в то время как исторические имена добавлены лишь для помпезности. Писатель, как и историк, может воссоздать события и облик прошлого, хотя это художеств.

Историческая художественная лит-ра имеет огромное воспитательное значение. Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна.

Лебрен во Франции). Д. Флавицкий, П. П. Чистяков, П. Ф. Плешанов), «костюмированные» изображения древнерусского быта (К. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ).

Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами (Казнь Савонаролы). Многие произведения написаны в реалистической манере: чешский писатель и историк А. Ирасек создает серию романов и драм изображающих эпоху гуситских войн (исторические романы Между течениями, т. 1 – 3, 1887 – 90, Братство т. 1 – 3, 1898 – 1908 и др. историческая драма Ян Жижка, 1903, Ян Гус, 1911), болгарский писатель И. В азов – исторические драмы на сюжеты из жизни средневековой Болгарии (Борислав, 1909, К пропасти, 1908, Ивайло, 1911). Холст, масло.

Найдено рефератов по теме Жанр исторический – 0

ЛГУ. И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Основные виды произведений исторического жанра – исторические картины, росписи, рельефы, монументальная и станковая скульптура, миниатюра, книжная и станковая графика.

Общий запас лексики (от греч. Среди произведений исторического жанра в других социалистических странах, посвященных национальной истории, национально- освободительной и революционной борьбе, становлению социалистических отношений, актуальным международным событиям: картины и росписи И. Петрова, С. Русева (Болгария), М. Лингнера, В. Зитте, В. Тюбке (ГДР), Ф. Коварского (Польша), Э. Домановского (Венгрия), А. Чукуренку (Румыния), Г. А. Коса (Словения), П. Лубарды (Черногория), А. Забранского, И. Брожа (Чехия), скульптура К. Дуниковского (Польша), А. Августинчича (Хорватия), Ф. Кремера (ГДР), К. Покорни (Чехия), Ж. Кишфалуди-Штробля и И. Кишша (Венгрия), Я. Кулиха, И. Костки (Словакия) и др. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11-12 вв. На четвертый день в живых осталось только 67 человек, начался каннибализм.

Европейские художники исторической живописи - веков

Трамбалл). Модернизируют историю авторы различных исторических романов. «Партизанская мадонна» М. А. Савицкого (1967, ГТГ) — это картина-размышление, картина-воспоминание о жизни и борьбе белорусских партизан. Чаще всего главные герои романов являются лишь воплощением идеала писателя (например, Эсмеральда в произведении Гюго), а не конкретными историческими типами. Вацлаве, 1006).

вымысел не исключает того, что вымышленные ситуации должны быть исторически возможны и мотивированы, а изображение подлинно ист. Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж.

Художник долго не мог отыскать натуру для главной героини и говорил, что «все толпа ее бьет», т. е. остается выразительнее образа боярыни, пока, наконец, в Москву не приехала его дальняя родственница из родного села Торгошина, послужившая моделью. Историческая бытовая тематика занимала большое значение в творчестве представителей объединения «Мир искусства». создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Батальная тема в его творчестве была раскрыта в связи с темой народа. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв.

до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ). «Приехавши в Москву, этот центр народной жизни (вот главное, что влекло художника к Москве) я сразу стал на свой путь», – писал Суриков. науке и достигнутый уровень обработки ист. Исторический жанр в эту эпоху был неотделим от мифологического.

Западноевропейская историческая живопись периода романтизма

И в этой картине и в «Боярыне Морозовой» (1887, ГТГ) и в «Покорении Сибири Ермаком» (1895, ГРМ) художник делает народ главным действующим лицом своих произведений, показывает, как в трудные моменты исторических переломов выковывается национальный характер и как непрост и часто трагичен для народа путь исторического прогресса. И. ж. часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж) особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий.

Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). Манес), Венгрии (В. Интерес к истории в эту эпоху объясняется во многом многочисленными революциями, которые потрясли Европу в то время.

Возникновение российского исторического жанра в живописи

Отечественная война 1812 года привлекла внимание художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова и В. К. Шебуева). В искусстве средневековой Европы исторический жанр практически отсутствует. Героическим пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых битв жизненно выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные образы народных героев. Эволюция исторического жанра обусловлена не только сменой художественных стилей, но и развитием исторических воззрений, социально-политических взглядов, а периоды его подъёма связаны с усилением социальных, национальных и государственных конфликтов, возникновением новых общественных движений. Д. Флавицкий), развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К.

И. Семирадский). В 15 — начале 16 вв. (века) создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Как и в картине «Меншиков в Березове», колорит у Сурикова служит для раскрытия события огромной исторической важности. Связано это с тем, что в фильмах чаще всего отражаются судьбоносные и драматические события, войны, перевороты и пр. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв. (века) — в японской живописи, с 15—16 вв. (века) — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ).

И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. В 15 – начале 16 века выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. В 50-80-е гг.

Романы Гюго, напр., обладают большой силой эмоционального воздействия. В 20-х гг. Б. Тьеполо). Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц Восстание ткачей, 1897-98 и Крестьянская война, 1903-08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905-07 или революционерам прошлого). Исторический жанр в изобразительном искусстве представлен следующими полотнами: картинами Ильи Репина «Царевна Софья в Новодевичьем монастыре» (1879) и «Иван Грозный убивает своего сына» (1884), работами Василия Сурикова, обратившегося к наиболее драматичным событиям из истории России XVIII века.

И. Семирадский). В работах мастеров Позднего Возрождения находит место подробное, документально точное отражение современного быта (Паоло Веронезе), представления о людской массе как об одном из главных героев исторических событий (Битва при Заре Якопо Тинторетто, около 1585). Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. жанрами: портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторической композиции), пейзажем («исторический пейзаж»).

Исторический бытовой жанр изобразительного искусства

Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Михаловский). Для становления этого жанра уже много сделали великие немецкие писатели И. Гёте (драмы Гёц фон Берлихинген, 1773, Эгмонт, 1788) и Ф. Шиллер (драмы Валленштейн, ч. 1 – 2, 1798 – 99, Мария Стюарт, 1801, Вильгельм Телль, 1804 и др. ), однако именно творчество В. Скотта, родоначальника исторического романа, было настоящим рубежом. Особую категорию составляют советские фильмы-экранизации романов, в частности, «Три мушкетера», «Узник замка Иф», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита» и др.

Дерево, масло. Это отразится на всей истории Руси (начнётся смута). Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси XVI-XVII вв., художники-передвижники (Н. Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика.

Исторический жанр в живописи советского и современного времени

В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Родоначальником жанра по праву считают Вальтера Скотта («Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард» и др. ), который смог совместить художественный вымысел с историческими фактами. В дальнейшем это направление поддержали композиторы «Могучей кучки». В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ).

Исторический жанр позднего классицизма, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. В основе сюжета – древняя эпическая легенда. И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). художеств.

лит-ры представляют не только эстетич., но и историко-познават. Оформился и тип торжественной идеально-обобщённой по построению многофигурной исторической картины. Его последователями были Иван Акимов, также обратившийся к событиям Киевской Руси, Пётр Соколов изображавший мифологические образы, Григорий Угрюмов, обратившийся к истории XIII века. Образ обречённого на вечные муки раскаяния царя. Вслед за В. Г. Шварцем, впервые убедительно показавшим облик Руси 16—17 вв. (века), художники-передвижники (Н.

В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. Тиран, деспот, убийца. (Второй его сын был зарезан в Угличе).

Рафаэль «Афинская школа» (1511). Д. Розенталь). Романиста вы можете увидеть на фото выше. так как я человек грешный.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. В русском историческом жанре усиливается интерес к духовной атмосфере эпохи (М. Трамбалл). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. И. Семирадский).

Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). Так, напр., даже такой выдающийся художник-реалист, как А. Франс, в романе из времен Великой французской революции Боги жаждут (1912) проводит идею о том, что человечество как бы топчется на месте в своем развитии. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре – обобщённые исторические образы Булыжник – оружие пролетариата И. Д. Шадра (1927), Октябрь А. Т. Матвеева (1927). Реалистические произведения стали изображать социальные характеры, роль народа в историческом процессе, проникновение в непростой процесс борьбы различных участвующих в нем сил.

Впервые в его произведениях воссоздание прошлого пером писателя основывается на изучении исторических источников (в то время как раньше художник в основном ограничивался воспроизведением общего хода событий и самых характерных для деятелей прошлого черт). собр. Исторические мотивы можно обнаружить и творчестве другого видного французского художника Оноре Домье: картина «Восстание» (1848). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Об этой картине Вы можете прочитать здесь.

В 17—18 вв. Широко распространялись гравюры исторического содержания. в художественной литературе. Однако право на ист.

Многочисленны были и группы романтиков искавших свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом (назарейцы в Германии, прерафаэлиты в Великобритании). Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др. 121 х 154, 5 см. Трамбалл). Важнейшими темами стали изображение значительных, переломных эпох. Эволюция исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 18–19 вв. ). один из основных жанров изобразительного искусства, посвящен историческим событиям прошлого и современности, социально значимым явлениям в истории народов.

Истоки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами. К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 188486). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция, в т. ч. портретная (М. Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж).

Значение слова Исторический жанр в других словарях

Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Лишившись своей героической предводительницы, амазонки были разбиты. На картине изображён бой (батальный жанр): переплетение человеческих и животных тел. Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Его представители стремились к созданию более правдоподобных образов и сюжетов. Матейко), Чехии (М. Мейссонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии).

Ист. Оформился и тип торжественной идеально-обобщённой по построению многофигурной исторической картины. Д. Розенталь). Так, в исторических романах Фейхтвангера (особенно в довоенных) подчас выражено представление об историческом прогрессе как о борьбе разума и косности, редко кончающейся победой разума, недооценивается роль народа в истории, явно проявляется субъективизм автора.

Возникновение исторического жанра

И. Семирадский). Эпическим, былинным духом проникнуты композиции В. М. Васнецова (Богатыри, 1881-98) облик московской старины воссоздал А. М. Васнецов. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути исторического жанра связаны с творчеством крупнейших художников XVII в. : Н. Пуссену (Франция) принадлежат полные общественно-этического пафоса образы античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих социальных сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных декоративного блеска, жизни и движения историко- аллегорических композициях (цикл История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о событиях нидерландской революции идеи освободительной борьбы в исполненных героики и внутреннего драматизма композициях Ночной дозор (1642) и Заговор Юлия Цивилиса (1661). В Индии создателем исторического романа в бенгальской лит-ре был выдающийся писатель Бонкима Чондро Чоттопадхай (Дочь коменданта крепости, 1865, Мриналини), в лит-ре маратхи – Хари Нараян Апте (Взяли крепость – потеряли льва, 1903, Тигр Майсура, 1890 – 91, Царевна Руп-нагара, 1900 – 02, Чандрагупта, 1902 – 04 и др. ), в лит-ре хинди – В. Варма (Крепость Кундар, 1928, Рани Джханси-Лакшми Баи, 1946 и мн.

Жанры живописи картин в изобразительном искусстве были самыми разнообразными, однако, в связи с развитием академизма, в первой половине столетия исторические сюжеты заняли господствующее направление в художественной культуре. Множество произведений объединяет этот жанр. Суриков писал позже: «Идеалы исторических типов воспитывала во мне Сибирь с детства.

В творчестве Репина широко и многогранно отразилась вся эпоха и жизнь народа. Гротгер), Румынии (К. Забелина («Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц»). «Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова (Утро стрелецкой казни, 1881 Боярыня Морозова, 1887 Покорение Сибири Ермаком, 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Лучи растопили воск, крылья распались и юноша погиб, упав с огромной высоты в море.

Особое значение в его творчестве занимает тема Великой Отечественной войны («Мезенские вдовы», 1965-1968 гг. ). Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов XVII века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы. Матейко), Чехии (М. В середине – 2-й половины 20 века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия). В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793).

Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Собственно исторического жанра начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф. В творчестве Виктора Михайловича Васнецова (1848-1926) преобладает фольклорный, легендарный образ даже тогда, когда он изображает историческое событие («После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880). Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша). В России первые «ласточки» исторического жанра рождаются в иконописи.

Аман), Венгрии (М. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). и всех обществ. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793).

П. Рубенс «Битва греков с амазонками» (1618). Главные герои в таких романах чаще всего являются не исторически-конкретными типами, а лишь воплощением романтического идеала писателя (Эсмеральда у Гюго). Широкое распространение получает особый вид символической исторической лит-ры, к-рая, претендуя подчас на глубокое осознание исторического процесса, на самом деле создает чисто субъективистские построения мистического характера (Покрывало Беатрисы А. Шницлера, 1901 историческая трилогия Д. Мережковского – Павел I, 1908, Александр I, 1911 – 12, 14 декабря, 1918).

Первые авторы, творившие в новых жанрах

В скульптуре XVII-XVIII веков историческая тематика была представлена рельефами П. Пюже, памятниками и надгробиями с портретными и аллегорическими фигурами (Ф. Д. Розенталь). В целом «Утро стрелецкой казни» вызвало разную реакцию демократической и официальной -критики.

Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Кидаешься ты на врага, аки лев». Аман, Венгрии (М. О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ). прошлого оказывают непосредств.

Вместе с тем в середине 19 века обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э. Именно благодаря этому появляются данные виды жанров. Андреевич-Кун (Сербия). в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 189798 и «Крестьянская война», 190308 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 190507 или революционерам прошлого). Лувр (Париж)Событие, которое потрясло всю Францию, Жерико изобразил выразительно и трагично.

исторической эпохи, в действительности не поднимаются до историзма искажают и модернизируют историю (а следовательно, не имеют историко-познавательной ценности). В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова Полтавская баталия (1762-64).

Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв. 19 в. явилось углубление психологического анализа в произведениях И. ж. (Хроника времен Карла IX Мериме и особенно эпизоды изображения Ватерлоо в романе Стендаля Пармская обитель, на к-рые позднее ссылался Л. Толстой). 1, Л. 1932 Всеобщая история. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение. В 17-18 вв. Мадарас), Польше (А.

Жизнь стремительно меняется. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Когда после долгих поисков лицо боярыни было «найдено», оно потрясло всех увидевших картину своей фанатичной исступленностью и экспрессией. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147-163). С начала XX в. переживала расцвет русская панорамная (см.

первые исторические романы стали появляться в Иране (Повесть о художнике Манц и Расставители тенет или Мстители за Маздака Санатиз-заде Кермани, Любовь и власть Агашейха Мусы Хамадани и др. ). Конечно, если претендующее на историчность произведение, мягко говоря, не в ладах с историей, это раздражает профессионалов. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Таковы, напр. исторические произведения Г. Манна (роман Юность короля Генриха IV, 1935) и Т. Манна (повесть Лотта в Веймаре, 1939), многочисленные исторические романы Л. Фейхтвангера (Безобразная герцогиня, 1929, Еврей Зюсс, 1925, трилогия Иудейская война, 1932, Сыновья, 1935, Настанет день, 1942, роман ЛжеНерон, 1936, Лисицы в винограднике, 1948, Мудрость чудака или Смерть и преображение Жан-Жака Руссо, 1953, Гойя, 1951 и др. ).

Исторический жанр в середине 19 века

Некоторых уже ведут на Лобное место. В скульптуре начала 20 века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). 196, 4 х 145. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности.

науки, данных ист. О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ). (живопись и графика Ф. Гойи).

Таковы, напр. исторические произведения польского романиста Г. Сенкевича (Огнем и мечом, т. 1 – 4, 1884, Потоп, 1886, Пан Володыевский, 1887 – 88, Камо грядеши, 1894-96, Крестоносцы, 1897). Мадарас), Польши (П. Историко-бытовые сюжеты появляются с 11-12 века в японской живописи, с 15-16 века в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра 16-17 века), Средней Азии и др. Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Но и от него есть польза. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (183033), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии.

Холст, масло. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Из семантических связей в тексте становится ясно, что речь о требовательном преподавателе. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова о древнерусских героях памятник Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса, 1804-18 медальоны Ф. П. Толстого, 1814-1836). В 50-80-е гг. Еще вариант: «Флагманский смартфон Samsung стал лидером продаж в России». Поистине «лик его ужасен».

Развитие жанра после Октябрьской революции

Героический путь Красной Армии в годы Гражданской войны запечатлел М. Б. Греков. Михаловский). Безграничную власть деспота и неминуемое возмездие художник видит в глазах. Гротгер), Румынии (К. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). Разгневанный Минос заточил Дедала вместе с сыном в башне на скале.

Романтические веяния сказались и в русском историческом жанре. Исторический роман (и возникшая позднее собственно историческая драма) качественно отличается от исторических по своей тематике произведений предшествующих эпох. – в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии (Бабур-наме, конец 16 в. ).

Что означает выражение «исторический жанр»

Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело). Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Эти эстетические моменты были во многом подготовлены школой Вальтера Скотта (Жакерия Мериме, Шуаны Бальзака). Особенностью их картин было воспроизведение пышности и торжественности, но с оттенком грусти (Альберт Бенуа изображавший помпезные выходы российских императоров и императриц в XVIII веке, Евгений Лансере, запечатлевший роскошную обстановку при дворе, Валентин Серов, нарисовавший царские увеселения).

Это не просто бунтовщики и их каратель царь. Особенно тесно с историческим жанром смыкается батальный жанр – в тех случаях, когда раскрывается исторический смысл военных событий. Галле), Чехии (Й. Лебрен и П. Миньяр).

К античной теме обращался А. Альтдорфер. Михаловский), Румынии (К. Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Ну а к зрелищному искусству относятся кино, эстрада, театр, опера и цирк.

1. Большой энциклопедический словарь Что такое ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР, что означает и как правильно пишется
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Историческая живопись в Европе в первой половине веке
4. Историческая тематика в российской живописи в 1800-1850 годах
5. Исторические сюжеты в работах авторов последней четверти века

В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Начало этого явления в исторической живописи было положено творчеством В. Г. Шварца. Графики «Мира искусства» (А. Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

Старшая дочь Мария, прижавшаяся к отцу и задумавшаяся о чём-то, полностью разделяет судьбу семьи и не ропщет сын Александр, снимающий воск с подсвечника, также изображён не лишённым надежды на будущее, как и младшая дочь Александра изображённая художником как жизнеутверждающее начало. Художники XX в. также часто обращаются к историческому жанру: П. Д. Корин «Русь уходящая» (1932) триптих «Александр Невский» (1942-1943) А. П. Бубнов «Утро на Куликовом поле» (1943-1947). Могучая картина. » Репин выражал мнение прогрессивной демократической критики. А. Серова, Г. М. Коржева, Ю. Н. Тулина, И. А. Зариня, Е. Е. Моисеенко, М. А. Савицкого, Г. С. Мосина, М. Ш. Брусиловского скульптура Н. В. Томского, Е. В. Вучетича, Ю. Й. Микенаса, Э. Д. Амашукели, Л. В. Буковского графика В. А. Фаворского, Е. А. Кибрика, В. И. Касияна). Трагическая, полная внутренних противоречий история народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова, отразившего яркие исторические события, героические национальные характеры, неиссякаемые жизненные силы народа (Утро стрелецкой казни, 1881, Боярыня Морозова, 1887, Покорение Сибири Ермаком, 1895, Переход Суворова через Альпы, 1899). Еще чаще он прямо обращается или к сказке («Аленушка», 1881) или к былине, к эпосу («Витязь на распутье», 1882 «Богатыри», 1898). Апостольский дворец (Ватикан)В 1508 г. Рафаэль по поручению папы Юлия II начал роспись парадных залов (станцев) Ватиканского дворца. В это же время происходит «интерьеризация» исторической живописи (термин А. Г. Верещагиной).

• Поиск значения / толкования слов
• История мировой культуры искусств
• Узнайте лексическое, прямое, переносное значение следующих слов
• Особенности произведений, созданных романтиками
• Углубление психологического анализа
• Найдено схем по теме ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР – 0
• Найдено научныех статей по теме ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР – 0

Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Ф. Щедрин), в том числе портретная (М. В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Основные виды произведений – исторические картины, росписи, рельефы, монументальная и станковая скульптура, миниатюра, книжная и станковая графика. Широко распространялись гравюры исторического содержания. Это было граничит со стремлением живописцев «приблизить» лицо героя изолировать его от толпы. Трамбалл).

Аман), Венгрии (М. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Только позднее, когда сначала греческие, а потом римские историки начали осознавать историю как цепь подлинных событий и фактов, отчленили ее от сказочно-мифологических элементов, появились такие произведения, как, например, рельефы колонны Траяна в Риме (II в. н. э. ), на которых с почти документальной точностью изображены эпизоды войны римлян с даками. На этом пути она добилась выдающихся результатов.

• Найдено книг по теме ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР – 0
• Найдено презентаций по теме ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР – 0
• Найдено рефератов по теме ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР – 0
• В других словарях: найдено 1 статья

Трагические события современности косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), в которой слепой разрушительной стихии противопоставлена духовная сила и близость людей. Месонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. Фон Швинд в Австрии).

И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Энгр, Франция), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями, где торжествовали претенциозность и порой явная пошлость. И. Козлов) и античные (М. Формирование исторической художественной лит-ры в собственном смысле граничит с именем английского писателя В. Скотта (1771 – 1832). Деларош и Э. Месонье во Франции, М. фон Швинд в Австрии и др. ). «Мне он все кровавым казался», -писал Суриков о храме. В «Утре» главные герои – стрельцы.

Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (183336), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. В скульптуре начала XX века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). Опираясь на ист. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»).

ист. в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Афганистана, Индии, Средней Азии и др. В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). в японской живописи, с XV-XVI вв.

Lexikos) — это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка. Матейко), Чехии (М. Отечественный кинематограф тоже не обошел данный жанр (исторический) стороной. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661).

ценность. Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). К конце XIX века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889 годы). Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна.

Во второй половине XIX столетия художники начали рисовать сюжеты из истории России. В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра. Так, в значительной мере к исторической лит-ре принадлежат и Жизнь Клима Самгина М. Горького (хотя сам Горький ни это произведение, ни Дело Артамоновых не относил к жанру собственно исторического романа) и Тихий Дон М. А. Шолохова и Хождение по мукам А. Н. Толстого и Первые радости и Необыкновенное лето К. А. Федина. Айес), Чехии (Й. После этого остров потерял своё хозяйственное значение.

Еще до открытия IX передвижной выставки, на которой экспонировалось «Утро стрелецкой казни», Репин писал П. М. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ). Русская оратория как таковая возникла в первой половине XIX в. Одно из выдающихся произведений того времени – это «Минин и Пожарский или Освобождение Москвы» (1811 г. ) авторства Дегтярева С. А. В тот момент национальная историческая тема в русской опере присутствовала незначительно. Дедал сделал себе и Икару крылья из птичьих перьев, скрепив их воском, благодаря которым они покинули темницу. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д.

Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. У. Уотерхаус, У. Патер, О. Уайльд) и стиля модерн в изобразительном искусстве (О. Н. Пуссен «Похищение сабинянок» (1634-1635)Картина является иллюстрацией легенды римской истории. Сделав это, они поймали великое множество рыбы и даже сеть у них прорывалась.

Отражение истории в художеств. Вот только он имеет свой особый путь развития. И. Семирадский). В XV – начале XVI вв. Когда же перестал учить, сказал Симону: отплыви на глубину и закиньте сети свои для лова. Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э. Эти работы отличаются пафосным духом, героическими позами, возвышенными мимикой и жестами.

К концу 19 века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889). Мункачи). обр. Корба, мемуарами которого художник пользовался в работе.

В нём сочетались мелодраматические картины (К. После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания. В 17-18 веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Многие художники XX века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, X. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, X. К. Ороско). Что касается собственно исторической верности, то она может варьировать в пределах от подхода «история для меня— только гвоздь, на который я вешаю свою картину» (А.

Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Его фрески – это аллегорические изображения человеческой деятельности: «Афинская школа» – философия, «Диспута» – богословие, «Мудрость, умеренность и сила» – правосудие, «Парнас» – поэзия. Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й. Психологически очень сильная картина. В странах Западной Европы новый подъем в развитии реалистического исторического романа начинается после Великой Октябрьской социалистической революции. Композиция этого монументального полотна необычайно проста и логична.

Лучшие образцы ист. В этой толпе Морозова воспринимается одинокой. Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании. Ведь они близки друг другу: солдаты из той же крестьянской среды, что и стрельцы. Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов 17 века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы. К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена Граждане Кале, 1884-86).

Впервые художественное воссоздание прошлого основывается на действительном исследовании исторических источников (тогда как ранее художник ограничивался воспроизведением лишь общего хода исторических событий и наиболее характерных черт деятелей прошлого). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре – Минин и Пожарский И. П. Мартоса, 1804-18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814-36).

К концу XIX в. в историческом жанре наметился поворот к приподнятой, символико-обобщённой трактовке реальных исторических образов (героическая многофигурная скульптурная композиция Граждане Кале О. Родена, 1884-86, Франция). Известны и анонимные картины 16 века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). Алеш Я. Чермак), Румынии (Т.

Истоки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, гocударств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. 2 июля 1816 г. у берегов Сенегала потерпел крушение фрегат «Медуза». Из наиболее ярких проектов следует отметить следующие: «Иван Грозный» (1944 г. ), «Андрей Рублев» (1966 г. ), «Война и мир», «Орда», «Арап Петра Великого».

Иногда писатель ищет в прошлом только материал для острого сюжета, красочных картин, особенного колорита – возвышенного, экзотического и т. д. Это явственно выступает, напр., во многих приключенческих романах, вбирающих в себя события прошлого (напр., в романах А. Дюма, к-рые имеют весьма ограниченную историко-познавательную ценность). Согласно богословским представлениям, подлинной историей человечества была «священная история» изложенная в библии и действительные исторические события изображались редко и очень условно. Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. И. Семирадский, В. С. Смирнов). Вместе с тем в середине XIX в. обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и колорит эпохи (Э.

С распадом мифологического мировоззрения и формированием искусства портрета стало возможным и изображение недавнего исторического события с реальными героями (картина греческого живописца Филоксена из Эретрии со сценой битвы Александра Македонского с Дарием при Иссе, IV-III века до н. э. известна по римской мозаичной копии II века до н. э., Национальный археологический музей, Неаполь). лит-ра, 1956, 2 его же, Реальность и реализм, Знамя, 1960, 10 его же. Третьякову: «Картина Сурикова делает впечатление неотразимое, глубокое на всех. Известны и анонимные картины XVI в. с острыми историческими сюжетами (Казнь Савонаролы и др. ). Баталии были скорее похожи на торжественные парады, смотры, чем на подлинные сражения. Ликование советских солдат-победителей на ступенях рейхстага изображает П. А. Кривоногов в картине «Победа» (1948, Центральный музей Вооруженных, Москва). К конце 19 — начале 20 вв.

собр. Исторический жанр в живописи получил абсолютно иное оформление, поскольку на первый план вышла тема человеческих переживаний и эмоций. События 1812 года непосредственно отразились в картинах В. К. Сазонова и М. Тихонова, в скульптурных медальонах Ф. П. Толстого (1814-36), косвенно – в памятнике Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса (1804-18). Ранний час осеннего утра подчеркивается борьбой нарастающего света с заметным еще в полумгле пламенем свечей. Основные виды произведений – исторические картины, росписи, рельефы, монументальная и станковая скульптура, миниатюра, книжная и станковая графика.

В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). Он (как и появившаяся позднее историческая драма) в корне отличается от произведений, посвященных событиям предшествующих эпох. Историко-бытовые сюжеты появляются с VII в. в кит., с XI-XII вв. Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф.

создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Для искусства символизма и стиля модерн характерны вневременная символика и декоративная стилизация исторических образов (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии, эскизы витражей С. Выспяньского и станковые композиции Я. Мальчевского в Польше). Манес), Венгрии (В. Поворотным пунктом в становлении жанра стали в 17 в. произведениях Д. Веласкеса, внесшего в изображение исторического конфликта испанцев и голландцев глубокую объективность и человечность, П. П.

В скульптуре начала XX в. получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена во Франции, И. Мештровича в Хорватии, И. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). Д. Розенталь). Государственная Третьяковская галерея (Москва)Картина написана на сюжет из античной мифологии. В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-1556 годы, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего. Б. Тьеполо в Италии).

Это граничит с возникновением нового направления – реализма. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). Безумные глаза, судорожно сжимающие тело сына руки. Э. Делакруа «Резня на о. Хиос» (1824)Историческая основа картины – расправа турок 11 апреля 1822 г. над жителями греческого острова Хиос за то, что островитяне поддержали борцов за независимость Греции. Из 120 000 жителей острова около 115 тыс.

В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). Мадарас), Польше (А. Э. Миллес, Х. Хант, У. Моррис, Э. Бёрн-Джонс, Дж. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы.

В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). Не жалость хотел он вызвать в зрителе, не саму казнь продемонстрировать, а «торжественность последних минут», как говорил он сам, стремился передать в своей картине. С конца XIX – начала XX вв.

К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). правду. наук, с господствующими концепциями ист.

Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим. Мадарас), Польше (П. В Древней Греции представления об исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477-476 годы до н. э. ). В 15 – начале 16 вв. При этом они возродили традиции академизма XIX века изображая героические эпизоды из отечественной истории. Среди них — упоминавшаяся уже картина М. Б. Грекова, скульптура И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата» (1927, Центральный музей В. И. Ленина, Москва), картина К. С. Петрова-Водкина «Смерть комиссара» (1928, ГРМ), полотно А. М. Герасимова «Ленин на трибуне» (1929—1930, Центральный музей В. И. Ленина, Москва) и др.

Именно он первым обратился к теме историко-патриотического звучания в опере «Иван Сусанин» (1836 г. ), широко использовав народные мелодии. лит-ра, обладающая силой большого эмоционального воздействия, воплощающая ист. О картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» читайте здесь. Во второй половине XIX в. большинство картин исторического жанра были созданы на сюжет исторических событий России: В. Суриков «Боярыня Морозова» (1887), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Утро стрелецкой казни» (1881), И. Репина «Бурлаки на Волге» (1973), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1893), «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, вовремя казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 г» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1885), В. Васнецова «Богатыри» (1898), а также полотна Н. Ге, А. Рябушкина, А. Бенуа, Е. Лансере, В. Серова и др. В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории (Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл.

«Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. По приказу Миноса он построил знаменитый лабиринт для чудовища Минотавра. Пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. Порой, чтобы быть в теме, приходится искать что означает слово или значение выражений. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. лит-ре, глубина постижения художником ист.

Так, роман А. Н. Толстого Петр I (1-я кн. Рафаэль считал, что это четыре основания, на которых должно основываться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие). На фреске изображены исторические лица, в том числе Эпикур, Пифагор, Сократ, Платон, Аристотель, Диоген и др. Культура гуманизма, пробуждение интереса к историческим знаниям способствовали укреплению представления об эпизодах Священного Писания как фактах общечеловеческой истории. один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, социально значимым явлениям в истории общества.

Переломным, трагическим моментам русской истории посвящал свои картины и Суриков. И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Исторический жанр (книги наиболее известных авторов перечислены далее по тексту) зародился еще в произведениях об А. Македонском и Троянской войне, а затем получил широкое распространение в Средневековой Европе.

Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). К первому принадлежит, пожалуй, один из самых объемных блоков. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Конфликт между двумя возможными путями развития России, воплощенный в образах Петра I и его сына, отображен в картине Н. Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (1871, ГТГ). А. Акимов, А. П. Лосенко, П. И. Соколов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (Ф.

Художественная историческая литература начинает складываться в связи со значительным переломом в историческом знании, то есть процессом становления его как науки. Матейко), Чехии (М. Он создал исторические картины, наполненные духом героизма. В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра.

В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). Костомарова («Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей», «Домашняя жизнь и нравы великорусского народа»), И. Е. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария).

Мадарас), Польши (П. Пуссен известен в основном как исторический художник. При этом история народа ранее ХХ в. в фильмах представлена крайне скудно. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф.

Он убил не просто сына, он убил приемника. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе (Клятва Горациев, 1784). В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163).

Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Наиболее значимыми являются такие произведения, как «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Князь Игорь» Бородина А. П., «Царская невеста» и «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакового, «Суворовский марш» А. С. Аренкова и др. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и могучего вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91). Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Конца Древней Руси, раскола, «древнего благочестия», средневекового аскетизма. Часто переплетается с другими жанрами, тесно смыкается с батальным жанром, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Нельзя не упомянуть и о пеплуме – направлении исторического жанра, который характеризуется обращением к библейским и античным сюжетам, большой временной продолжительностью фильма, а также масштабностью и грандиозностью съемок (массовка, костюмы, общие планы и т. д. ). И. Пучинов) сюжеты.

процесса теснейшим образом связаны с развитием ист., социологич. воссоздание отличается от научного. Глубокое осмысление эпохи Петра дано в повести А. Платонова Епифанские шлюзы (1927).

Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф. Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э. У умирающего царевича кроткий, просветлённый взгляд, стекленею глаза, он прощает отца. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

Она же дала мне дух и силу и здоровье». Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й.

Рейнолдса в Великобритании и др. ). В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). Богатые плоды принесло новое отношение к истории в XVII—XVIII вв. выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (Паоло Уччелло), торжеств, событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ), как правило, включённые в композиции на религиозные сюжеты. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. А. Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к событиям античной истории как к героическому идеалу, образцу для современности. Айес), Чехии (Й. Художественная историческая литература начала складываться к рубежу 18-19 века. Успехи археологии интерес к истории культуры влекут за собой требование натуральности исторической точности деталей. Тема картины взята из XVII в., времени церковного раскола.

Но Икар поднялся слишком высоко к солнцу. В таком стиле, на историческую тематику, работали Питер Пауль Рубенс (картина «Битва греков с амазонками», 1619-1620 гг. ), Никола Пуссен («Похищение сабинянок», 1614-1615 гг. ), Жак-Луи Давид, который писал как на античную, так и на современную тематику. Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). Мадарас), Польше (А.

Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. ). Андреевича-Куна в Сербии и др. ). Лебрен и П. Миньяр). Д. Флавицкий) и развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К.

Д. Розенталь). Ему принадлежит целая серия произведений изображающих период крестовых походов (Ричард Львиное Сердце, Айвенго, Роберт, граф Парижский), а также время формирования в Европе национальных монархий (Квентин Дорвард), буржуазную революцию в Англии (Вудсток, Пуритане), крушение в Шотландии клановой системы (Роб Рой, Уэверли) и др. Но спокойны и тверды захваченные в плен люди. Здесь же и рождается первое прославившее художника полотно «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ), в котором Суриков проявил глубочайший историзм мышления и свою удивительную способность четко видеть поворотные моменты, основные вехи истории.

Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Успешно развивается историческая лит-ра народов СССР (романы казахского писателя М. О. Ауэзова Абай, узбекского писателя Айбека Навои, украинского писателя Н. С. Рыбака Переяславская рада и др. ). Пуссен). до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ).

Симон сказал Ему в ответ: Наставник. Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим. источников.

Бёрдсли и др. ) Великобритании. в историческом жанре находит отражение революционная борьба пролетариата и крестьянства: графические циклы К. Кольвиц (Германия) Восстание ткачей (1897-98) и Крестьянская война (1903-08) картины и рисунки С. В. Иванова, В. А. Серова, В. Е. Маковского – в России, О. Бэнчилэ и Ш. Лукьяна в Румынии, С. Ленца в Польше и др. Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы в изображении исторических характеров и народных масс достигли художники И. Е. Репин, В. И. Суриков тема войны составляет главное содержание творчества В. В. Верещагина. Гротгер), Румынии (К. Эволюция И. ж. во многом обусловлена развитием исторических воззрений, социально-политических взглядов, а периоды его подъёма связаны с усилением социальных конфликтов в досоциалистических обществах, с ростом классового и национального самосознания, со стремлением воплотить в искусстве передовые общественные идеалы. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ).

Кровь – это не только кровь сына, но кровь жителей Новгорода, Пскова, Твери. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы История Константина, История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый Ночной дозор, 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов (Заговор Юлия Цивилиса, 1661). Вспомним еще одну картину из собрания Третьяковской галереи.

Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело). Он является автором живописного полотна «Вечная Россия», представляющего историю и культуру России за 1000 лет. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). И. Козловский), посвящённые не только античной, но и национальной истории.

Лексика и языковой стиль изменяются в соответствии с духом времени. В 15 — начале 16 вв. Подлинно художеств. В. Скотт создал целую серию романов изображающих эпоху крестовых походов (Айвенго, Ричард Львиное Сердце, Роберт, граф Парижский), период формирования национальных монархий в Европе (Квентин Дорвард), английскую буржуазную революцию (Пуритане, Вудсток), крушение клановой системы в Шотландии (Уеверли, Роб-Рой) и др.

М. Горький, оценивая первые опыты создания советского исторического романа, писал в 1930 г. (имея в виду, в частности, произведения А. Н. Толстого о Петре I и Ю. Н. Тынянова о пушкинской эпохе):. Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др. Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Основоположник исторического жанра русского изобразительного искусства – Антон Павлович Лосенко.

Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к революционной борьбе в годы Французской революции (1789–1794) художник изображал ее события в героически-приподнятом духе, уравняв тем самым действительность и историческое прошлое. Данное понятие охватывает все литературные произведения в прозе (рассказы, романы, повести), повествующие о реальных событиях, которые происходили в более или менее отдаленном периоде времени, а действующими персонажами (главными или второстепенными) в них являются исторические личности. Манес), Венгрии (В. Jahrhunderts, В., 1930. Вместе с тем в середине XIX века обращение к Историческому жанру представителей реалистичного направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т.

Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии). художеств. Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

Доказательством тому служат оперы «Орфей» (1607 г. ), «Коронация Поппеи» (1642 г. ). Увидев это, Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи. Оставшиеся жители были обращены в ислам. Посреди комнаты, на ярком восточном ковре стоят двое со связанными руками. В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-56, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего.

Старая Пинакотека (Мюнхен)Эта картина писалась по заказу. С подъёмом национально-освободительного движения в середине 19 века связано развитие исторического жанра в Бельгии (Г. Михаловский), Румынии (К. соч., т. 5, М., 1954 Добролюбов Н. А., О русском историческом романе, Полн.

Другие, с просветительских позиций, воспринимали события прошлого с элементами обличительства: В. Д. Поленов «Право господина» и «Арест графини де Этремон» (1876), Г. Г. Мясоедов «Дедушка русского флота», «Самосжигатели», Н. В. Невреев «Роман Галицкий» и другие. Она построена на противопоставлении. Этот период успело застать поколение ваших родителей.

Особой популярностью пользовались картины П. Делароша (Франция) с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами: портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж»). А. Лосенко «Чудесный улов» (1762). Исторические события получали отражение в песне с древнейших времен. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона).

Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)Историческая картина написана на евангельский сюжет. Накануне Великой французской революции (1789-94) мужественно-строгие картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга и прозвучали как призыв к революционной борьбе (Клятва Горациев, 1784). В Германии К. Ф. Лессинг обращался к теме народных антифеодальных войн. В послевоенный период большую популярность приобретают жанры исторического портрета и исторической композиции, посвящённые жизни великих исторических деятелей. К этому направлению можно отнести картины, написанные на евангельские сюжеты.

В средневековой Европе исторические сюжеты широко представлены в миниатюрах хроник и кодексов, мозаиках и витражах, в произведениях декоративно-прикладного искусства (эпизоды нормандского завоевания Англии 1066 год, запечатлённые на т. н. Ковре из Байё, около 1080 года, Музей королевы Матильды, Байё). Важное место в отечественном искусстве после 1917 года заняла историко-революционная тематика, нередко в символико-аллегорическом воплощении (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). В Москве было создано «Общество художников исторической живописи» (1895-1906), в которое вошли А. А. Карелин, К. В. Лебедев, К. Н. Горский, С. В. Бакалович, Ф. А. Бронников, П. А. Сведомский, Г. И. Семирадский, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, М. П. Боткин и др. Матейко), Чехии (М.

Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Аман), Венгрии (М. В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Тинторетто). В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). воздействовали на него.

Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Айес), Чехии (Й. Герои полотен художника – это люди, сильные духом, обуреваемые могучими страстями, неуемные в своих благих поступках и в роковых прегрешениях: «Царевна Софья Алексеевна через год после ее заключения под стражу в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей ее прислуги в 1698 году» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891).

Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Аннотированный указатель художественной лит-ры.

Б. Тьеполо). Манес), Венгрии (В. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Точную дату появления исторического жанра определить невозможно.

Байё). В ряде случаев историческая художественная лит-ра носит романтический характер.

Каждая деталь, каждое тело и предмет до мелочи проработаны художником. Аман), Венгрии (М. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), убедительно воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II.

Живопись Прерафаэлитов развивалась в сторону стилизации, усложнения плоскостной орнаментики, мистической окраски образного строя широкий характер имела деятельность Прерафаэлитов (прежде всего Морриса и Бёрн-Джонса) по возрождению английского декоративно-прикладного искусства. Интерес к родной истории всегда был велик у передовой демократической общественности. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. На отражение писателем ист. Героические и трагические образы отечественной истории воплощаются в станковой живописи Ю. П. Кугача, И. С. Глазунова и художников его школы, монументальной живописи (мозаики А. К. Быстрова, С. Н. Репина и др. ), скульптуре А. А. Бичукова, В. М. Клыкова, З. К. Церетели, М. М. Шемякина и др. Иногда литературное произведение исторической тематики, даже далекое от исторической точности, но созвучное современной эпохе, выражающее большие, прогрессивные идеалы, утверждающее национальное самосознание народа, рисующее яркие картины революционной и освободительной борьбы, обладает силой огромного идейного воздействия (напр., Спартак Р. Джованьоли, 1874, Овод Э. Войнич, 1897).

Рейнолдса в Великобритании и др. ). В левой (большей) части картины изображены стрельцы, справа – Петр и его сподвижники. Авторы исторических романов модернизируют историю. Провизия быстро иссякала. О ней Вы можете прочитать здесь. Н.

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. М. Васнецов, М. В. Нестеров, М. А. Врубель). В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). развития.

до н. э. известна по римской копии). В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, 7 век и др. ). «Допрос коммунистов» Б. В. Иогансона (1933) —одно из самых значительных произведений новой разновидности исторического жанра, жанра историко-революционного, повествующего о героической борьбе пролетариата за свое освобождение, о героических событиях Октябрьской революции и гражданской войны. Известны и анонимные картины XVI века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл.

Толпа окружает сани и толпа эта очень разная. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело) воплощали в образах священных легенд представления о физическом совершенстве и духовном величии человека, его органической связи с жизнью окружающей природы.

К конце 19 – начале 20 вв. Первая попытка адаптации исторического повествования в русской литературе была предпринята Н. М. Карамзиным в повести «Наталья, боярская дочь» в 1792 г. Однако и читатель и сам автор осознали, что задача овладения исторической эпохой не разрешена. Мне нужно вытащить их на улицу». Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э. Б. Тьеполо в Италии).

Трамбалла на темы Войны за независимость в Северной Америке 1775-83). В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). «Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867 год, Кунстхалле, Мангейм). И, вытащив обе лодки на берег, оставили все и последовали за Ним» (Евангелие от Луки 5:1-11). Последователями А. Лосенко были художники И. Акимов, П. Соколов, Г. Угрюмов. Историко-бытовые сюжеты появляются с XI-XII веков в японской живописи, с XV-XVI веков в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра XVI-XVII веков), Средней Азии и др. Тинторетто).

Война изображалась приукрашено, в традициях академической живописи. были православными греками, остальные католики, турки и евреи. Ведущую роль играла крупная по размерам тематическая картина (А. Манес), Венгрии (В.

Мейссонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии). В картинах Якопо Тинторетто впервые героем стала людская масса с её драматическими судьбами. Но не стоит оценивать достоинства этих произведений по степени исторической достоверности. Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль).

Мадарас), Польше (П. К конце 19 начале 20 вв. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий).

И далее: «Памятники» площади – они мне дали ту обстановку, в которую я мог поместить мои сибирские впечатления. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. (века), но многие его особенности сложились значительно раньше. В XVII-XVIII вв.

Новым в 30 – 40-е гг. Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси 16-17 века, художники-передвижники (Н. Но уже в Древней Греции известны обобщённо-идеальные изображения исторических сцен. в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36).

Сначала сила была на её стороне: греки уже дрогнули и начали отступать. Исторический жанр часто переплетается с др. С помощью стилизации былины он сумел преодолеть усиливающийся в эти годы в передвижничестве жанризм. Многие художники 20 века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, Х. К. Ороско). проблем и тем в ист. Москва привлекла художника своей стариной.

событий, эпохи, ее быта, отдельных деталей – строго базироваться на достижениях ист. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (картоны для росписей Битва при Ангьяри Леонардо да Винчи, 1503-06 и Битва при Кашине Микеланджело, 1504-06 сохранилось в копиях). 500 х 770 см. И здесь прежде всего надо вспомнить художников А. Иванова, К. Брюллова. Манес), Венгрии (В.

С начала 20 века переживала расцвет русская панорамная (смотри Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 годы свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, VII век и др. ). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М.

Манес), Венгрии (В. Мысльбека в Чехии), а в искусстве символизма и модерна – к ритмической стилизации монументальных исторических композиций (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии). Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91).

часто в произведениях живописи, скульптуры, графики переплетается с другими жанрами – бытовым (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого), батальным жанром. Новый поворот случился после создания М. И. Глинкой национальной школы музыки в Москве. Например, «Препод завалил на зачёте пол курса», — это многозначная двусмысленная фраза. Горький о лит-ре, 1955, с. 413). Рейнолдса в Великобритании и др. ).

Например, художник В. Е. Попков считается основателем «сурового стиля» в советской живописи (картина, запечатлевшая строительство ГЭС). Жанр исторический в реалистическом преломлении в России одержал победу в творчестве Александра Сергеевича Пушкина (Арап Петра Великого, Борис Годунов, Капитанская дочка).

– в японской живописи, с 15-16 вв. 20 в., со все большим отходом буржуазной общественной мысли от историзма. «Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм).

источников. В 1784 г., за пять лет до Великой французской революции, художник Ж. Л. Давид создал картину «Клятва Горациев» (Лувр, Париж). В качестве примера можно привести картину Эжена Делакруа «Резня на острове Хиос», написанную в 1826 году.

---