Угрюмов Художник Картины

Угрюмов преподавал, передавая мастерство написания исторической картины талантливым художникам, ставшим в последствии известными по всей России и за её пределами. Интернет-магазин BigArtShop представляет большой каталог картин художника Григория Угрюмова.

Исторические картины Григория Ивановича Угрюмова

После этого произошла схватка между печенежским богатырем и Яном Усмарем. Писал картины на исторические и религиозные сюжеты, портретист. Один из крупнейших художников России XVIII века.

В Русском музее проходит выставка к 250-летию со дня рождения одного из мастеров русской живописи— Григория Угрюмова (1764–1823). Послы приехали в Кострому в вечерни, дали знать Михаилу о своем приезде и он велел им быть у себя на другой день.

Этот юноша скорее напоминает святого изображавшегося на русских иконах. Его поощряли монархи – ЕкатеринаII, ПавелI и АлександрI. Он пишет главным образом купцов, как, например, Серебрякова и его жену (1813, Третьяковская галерея), Устинова, Мартына Глухова, Харичкина, Хворинова (местонахождение этих портретов неизвестно), Водовозова (1814, Третьяковская галерея) и др. Они так же говорят о тесных связях художника с купеческой средой, с отцом, продолжавшим активную деятельность до последних лет (он пережил сына на 1, 5 года), а их образная система явно наводит на мысль об использовании автором провинциальной художественной традиции. Успех этого произведения предопределил дальнейший путь художника.

Но пробыл в этой должности он недолго и вскоре умер. Какая торжественность в Священном избрании младого Михаила.

Угрюмов Григорий Иванович (1764-1823) биография и картины

В 1793 г. по заказу Екатерины II он создал большое историческое полотно «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немецкими рыцарями». Учился в петербургской АХ (1770-85) преподавал там же (с 1791 ректор с 1820), среди учеников – А. Е. Егоров, В. К. Шебуев, А. И. Иванов, О. А. Кипренский. Картина построена по правилам академической классической композиции. «Отступление Сигизмунда дало досуг заняться избранием царя всею землею. В 1794 году Угрюмов написал картину «Испытание силы Яна Усмаря» и был признан за нее академиком. В этом своеобразие его исторической роли и в этом ее значение.

Кожемяку и его отца Владимир сделал знатными людьми. В 1785 году он получил малую золотую медаль за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (ГРМ) и аттестат первой степени со шпагой (т.

Угрюмов Григорий Иванович был одним из первых российских художников исторического жанра. Угрюмов же, напротив, стал действительно живым звеном передачи традиции. Сходна со знаменитой скульптурной группой и тяжеловатая пластика фигур, в которой нет уже изысканной гибкости персонажей «Александра Невского» или «Призвания на царство».

Описание картины Григория Угрюмова «Ввзятие Казани»

Но смысла, по-видимому и не следует искать: появление этих персонажей – результат несколько наивной попытки сделать изображение более «жизненным». В 1796 году Угрюмов пишет заданную Академией программную работу на звание академика. На него выпустили разъяренного быка.

В 1820 году Угрюмов стал ректором класса исторической живописи. И еще один факт подтверждает то, что маститый профессор Академии художеств не забывал о своих ярославских корнях.

В следующем за тем году было поручено ему преподавание исторической живописи в Академии. Писал также портреты.

Они должны были изображать выдающиеся события русской истории. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр. Среди этих работ картины «Детские вакханалии» и «Смерть Лукреции» (1783 г. ). В 1785 Угрюмов получил малую золотую медаль за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (ГРМ) и аттестат первой степени со шпагой (т. е. Они должны были изображать выдающиеся события русской истории. Так появились полотна «Взятие Казани Иваном Грозным» и «Избрание Михаила Федоровича Романова на царство».

Картина «Испытание силы Яна Усмаря» находится в Русском музее. Русский сдавил печенега и ударил его, мертвого, о землю. Современники считали Угрюмова родоначальником русской исторической картины. Желая приучить своих учеников исполнявших адъюнктскую должность, к дальнейшей педагогической работе, он заставлял их под своим руководством понедельно ставить модели в натурном классе. Высокий пафос этого произведения Угрюмова, выразительность, с которой он показывает колоссальное напряжение мускулов Усмаря, создают яркую, поучительную и волнующую картину. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Заседания Комиссии проходили сначала в Москве (июль-декабрь 1767), затем в Петербурге, куда переехал двор.

Интерес к истории российского государства не ограничился одной программной картиной. За эту картину Угрюмов в 1797 году был признан академиком. Главным наставником его был Д. Левицкий.

Описание картины Григория Угрюмова «Испытание силы Яна Усмаря»

За картину «Испытание силы Яна Усмаря» (1796) художник получает звание академика. Картина предназначалась для Александро-Невской лавры и более ста лет находилась в Троицком соборе лавры (ныне в ГРМ). – спросил его князь Дмитрий Михайлович Пожарский. За эту картину Григорий Иванович в 1797 был признан академиком. Ян Усмарь, атлетически сложенный, как античный герои, представлен не в одежде ремесленника, а полуобнаженным, с драпировкой у пояса. Рисунок самого Угрюмова отличался высоким мастерством.

Произведения Угрюмова, при всей их театральности и композиционной условности, свойственной исторической живописи классицизма, присуще тяготение к темам национальной истории, к героической взволнованности образов (Избрание Михаила Фёдоровича на царство, Взятие Казани – оба 1800, ГРМ). «Какое выражение силы в Печенежском единоборце. По окончании академического курса в 1785г., с малою золотою медалью, полученною за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (1785), Угрюмов в 1787г.

Ранее написанный эскиз «Избрания» (Третьяковская галерея) приятнее по колориту, чем сама картина. Пройдя училище и Академию, талантливый юноша за свою выпускную и написанную рукой мастера картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (1785) получает большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку в Италию. В 1797 году он получает звание академика за картину «Испытание силы Яна Усмаря», в 1800 – должность профессора. В поздние годы Угрюмов не получает заказов и больших полотен вот таким образом он не пишет.

Несколько особняком стоят в творчестве Угрюмова портреты. Им написаны портреты лейб-медика И. К. Каменецкого (1810-е), купца А. И. Серебрякова и его жены (оба 1813), купца И. В. Водовозова (1814) и др. В 1805 году Вольное общество любителей словесности, наук и художеств, объединявшее самых передовых людей эпохи избрало Угрюмова почетным членом. В 1797 г. получил звание академика за картину Испытание силы Якова Усмаря (ГРМ).

1. Угрюмов Григорий ИвановичКартины и биография
2. Григорий Иванович Угрюмов 1764–1823
3. РЕПРОДУКЦИИ КАРТИН Григория Угрюмова
4. Угрюмов Григорий Иванович (1764-1823)

Он сделал копию с картины Веронезе «Похищение Европы». Портреты Серебрякова и его жены передают типы чисто русских людей. Его престарелый отец пережил сына на полтора года. Став знаменитым после «Усмаря», он, по заказу Павла I, для Михайловского замка пишет две огромные композиции: «Взятие Казани Иваном Грозным» и «Призвание Михаила Романова на царство» (обе 1800, ГРМ), высоко оцененные современниками за небывалую доселе достоверность исторических сцен.

Будущий художник родился в семье, можно утверждать, прогрессивного по взглядам купца, который, убедившись в художественных наклонностях малолетнего сына, не стал держать его при себе для продолжения дела, а отвез из Москвы в Петербург и определил в Воспитательное училище при Академии художеств (1770). Став знаменитым после «Усмаря», он, по заказу Павла I, для Михайловского замка пишет две огромные композиции: «Взятие Казани Иваном Грозным» и «Призвание Михаила Романова на царство» (обе 1800 г., ГРМ), высоко оцененные современниками за небывалую доселе достоверность исторических сцен. Его эскиз «Минин взывает к князю Пожарскому о спасении Отечества» (нач. Но Угрюмов не наделил его и чертами какого-нибудь классического героя древности.

• Доклад: Угрюмов, Григорий Иванович
• Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года
• Словари и энциклопедии на Академике
• Угрюмов Григорий Иванович, русский художник
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Встал первоочередной важности вопрос: куда вывезти художественные сокровища Петербурга. Вторжение Наполеона в Россию на время прекратило эту полезную деятельность Общества. Там, делая рисунки с античной скульптуры и живописных полотен эпохи Возрождения (в частности, с картины П. Веронезе Похищение Европы), художник добился значительных успехов. Вскоре после возвращения на родину, в 1791 г., Угрюмов был назначен преподавателем класса исторической живописи АХ. Самая обыкновенная поза его показывает уже довольно резкий отход от правил «представительности», считавшихся необходимыми при изображении дворянства и придворных «персон» ХVIII века.

Работа эта заняла более двух лет и результатом ее стали два полотна: Взятие Казани войсками Ивана Грозного 2 октября 1552 года и Избрание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года (1797-99). Меч, лежащий между ними, как бы закрепляет эту связь. Но им создаются эскизы, в которых появляется нечто новое. Левицкого. Выполнил ряд икон для Казанского собора.

Картины юного художника имели успех и даже продавались на академических аукционах (панно Детские вакханалии, Смерть Лукреции, оба 1783). В 1785 г. Угрюмов получил большую золотую медаль за программную помпозицию Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне (1785) и в качестве пенсионера был отправлен на четыре года в Италию. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552г. Кипренский, В. К. Героическое начало в эскизе выражено необыкновенно ярко, с большой художественной силой. Угрюмов был выдающимся педагогом.

Козлова. Одной из главных заслуг было изменение системы преподавания рисунка. В колорите превалируют «рубенсовские» теплые тона, типичные для академической живописи, но здесь они применены более осмысленно, в соответствии с сюжетом. К национальной патриотической тематике обратился Угрюмов и в другой своей картине – "Испытание силы Яна Усмаря" (1796-97). Фигура его особо выделена среди других членов посольства. Работал в жанре монументальной исторической картины, отличающейся патриотическим пафосом и приподнятостью (Избрание Михаила Федоровича на царство Взятие Казани, обе – 1800, ГРМ).

С 1785 по 1790 г. – пенсионер Академии художеств в Италии. Основное внимание Академии обращалось на класс исторической живописи. Прогрессивность системы обучения, введенной Угрюмовым, сказалась в творчестве его учеников, прославленных живописцев и рисовальщиков: А. И. Иванова, В. К. Шебуева, А. Е. Егорова (прозванного за мастерство рисунка «русским Рафаэлем») и особенно О. А. Кипренского.

Они должны были изображать выдающиеся события русской истории. Картина Угрюмова «Испытание силы Яна Усмаря» стала значительным явлением в истории отечественного искусства рубежа XVIII–XIX веков, он был не только одним из крупнейших художников этого времени, но и руководителем класса исторической живописи — важнейшего в академической системе. Свет и цвет впервые стали для него средством эмоционального воздействия. А его произведения, в свою очередь, могли быть известны ярославским художникам, о чем свидетельствует композиционное сходство и родство деталей портретов мужа и жены Серебряковых (1802 г., ГТГ) и купца Водовозова (1814 г., ГРМ) с портретами Астаповых (1827 г. ) и Д. Соболева (1834 г., все в ЯХМ) кисти Н. Д. Мыльникова.

Тема была выбрана из далекого прошлого русской истории: «Испытание князем Владимиром силы русского богатыря Яна Усмаря перед поединком его с печенежским богатырем». Угрюмов родился в Москве. е. чин 14 класса и знак дворянского достоинства). Акимова, П. И. Работа эта заняла более двух лет и результатом ее стали два полотна: "Взятие Казани войсками Ивана Грозного 2 октября 1552 года" и "Избрание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года" (1797-99). В 1785 году за программу «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» молодой художник получает малую золотую медаль (большая в том году не присуждалась) и право на пенсионерскую поездку в Рим, где копирует античные статуи, Веронезе и Гвидо Рени – «колориста» и «пластика», чтобы усвоить и то и другое качество.

Он полон призыва и отваги. Угрюмов стал реформатором всей педагогической системы в Академии художеств. Воспитательное училище при Императорской Академии художеств.

Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Угрюмова же увлекали, кроме того, старые мастера, по преимуществу колористы XVI века. Был принят в 1770г. Одним из ее достоинств было стремление художника к исторической достоверности: кольчуги, латы воинов и одежды псковских жителей переданы с убедительной точностью. Ровное, уверенное продвижение по службе.

Слава Угрюмова возрастала. Какое достоинство в Победителе Казани. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552 г. войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Он писал иконы для Казанского собора и для собора в Одессе. Пенсионер АХ в Риме (1787-90).

Совет Академии, просмотрев обе копии Угрюмова, пришел к заключению, что «затраты на него не пропали даром». Они также говорят о тесных связях художника с купеческой средой, с отцом, продолжавшим активную деятельность до последних лет (он пережил сына на 1, 5 года), а их образная система явно наводит на мысль об использовании автором провинциальной художественной традиции. Акимов. Но русский схватил печенега, удушил его могучими руками и мертвого бросил «о землю». Среди его учеников – А. Е. Его произведения, в свою очередь, могли быть известны ярославским художникам, о чем свидетельствует композиционное сходство и родство деталей портретов мужа и жены Серебряковых (1802, ГТГ) и купца Водовозова (1814, ГРМ) с портретами Астаповых (1827) и Д. Соболева (1834, все в ЯХМ) кисти Н. Д. Мыльникова. С этого времени портрет начинает сильно интересовать Угрюмова. Большую помощь оказал Угрюмов А. В. Ступину, который при его содействии создал первую русскую провинциальную художественную школу в Арзамасе из которой вышли впоследствии многие выдающиеся художники, в том числе и великий В. Г. Перов.

В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр. Несмотря на недоверие к «московского государства людям», послы уговорили Михаила, «и в мыслях не желавшего воцариться в таком великом государстве», не снимать с себя «воли Божией». На первый план выдвигалась «чувствительность» сцены.

Картина предназначалась для Александро-Невской лавры и более ста лет находилась в Троицком соборе лавры (ныне в ГРМ). Угрюмов многое сделал для развития русского рисунка. Уменье внимательно изучать натуру выступает здесь с еще большей силой и убедительностью. Большой интерес представляет этот эскиз и с живописной стороны.

Таким образом семья Угрюмовых оказалась в Петербурге и осталась здесь на постоянное жительство. В марте того же года посольство «от всей Русской земли» прибыло в Кострому, где в Ипатьевском монастыре жили сосланные при Борисе Годунове Михаил с матерью, чтобы пригласить 17-летнего юношу на царство. Картина «Торжественный въезд в Псков Александра Невского после одержанной им над немцами победы» писалась Угрюмовым для Александро-Невской лавры и была помещена в ее Троицком соборе вместе с другой его картиной – «Вознесение». Он одинаково виртуозно владел всеми его техниками и материалами.

В 1794 получил звание «назначенного» в академики, а через год приступил к разработке программы на тему «Испытание силы Яна Усмаря» (1796, ГРМ). Козлов, П. И. Он придумывал задания на смешанные техники (сангина и уголь). Угрюмов портреты современников, расписывал церкви и соборы Петербурга. Самые знаменитые его картины: «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство» и «Взятие Казани войсками Ивана Грозного», написанные для Михайловского замка по заказу императора ПавлаI и картина «Торжественный въезд Святого Александра Невского во Псков» – это полотно ему заказала императрица ЕкатеринаII – находящаяся в Александро-Невской лавре.

Во времена Александра I заказов на исторические картины он больше не получал, но продолжал разрабатывать интересующие его темы из национальной истории в эскизах: например, «Минин взывает к князю Пожарскому о спасении Отечества» (начало 1800-х, ГТГ). Шебуев. Образы героев подкупают и современного зрителя удивительным реализмом. Особо отмечает художник глаза купца, его спокойную уверенность в себе. За эту картину Угрюмов был удостоен звания академика. Рисунок самого Угрюмова отличался высоким мастерством.

Первым в Академии он дает задания на белой бумаге (а не на тонированной), на которой строение объема выглядит конкретнее и яснее. Они должны были изображать выдающиеся события русской истории. Соколова, Г. И.

В конце XVIII столетия императором Павлом I художнику Г. И. Несколько иначе, с большей свободой написан Угрюмовым «Портрет неизвестного» (Русский музей). Художник, неразрывно связанный с Академией художеств, ее верный сын и честный слуга.

В картине «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немецкими рыцарями» (1793) сами неточности и даже странности в изображении, скажем, псковского кремля свидетельствуют о том, что художник прилежно пользовался источниками, которые в то время считались достоверными. Владимир приказал испытать юношу. Угрюмов пользовался у современников неограниченным авторитетом. Несколько особняком стоят в творчестве Угрюмова портреты.

Именно этот момент изобразил на полотне Григорий Угрюмов. А после создания картины «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство» современники единодушно признали его достойным наследником великого Лосенко и первейшим среди русских исторических художников живописцем. Под его руководством хотел заниматься Карл Брюллов.

21 апреля 1770 года он определил сына в воспитательное училище при Академии художеств. Фигура неизвестного мягко выступает на темном фоне. Загорелое скуластое лицо обрамлено длинными рыжеватыми волосами и пушистой бородой. За эти монументальные произведения их автор в 1800 году получил звание профессора. Заседания Комиссии проходили сначала в Москве (июль-декабрь 1767 г. ), затем в городе Санкт-Петербурге, куда переехал двор.

Но сделаться им было нелегко. Им написаны портреты лейб-медика И. К. Каменецкого (1810-е), купца А. И. Серебрякова и его жены (оба 1813), купца И. В. Водовозова (1814) и др. Первым дает задания на смешанные техники (сангина и уголь).

Училище находилось под покровительством Петербургской Академии художеств. Иван Урванов, тогдашний теоретик искусства, советовал иногда «позаимствовать от простых действий человеческих, которые суть натуральнее ибо в них ничего выученного не бывает». Родился в Москве. Он вел занятия поочередно с И. П. Мартосом, И. П. Прокофьевым и др.

Эскиз по заслугам был высоко оценен современниками. Художник не остается в стороне от героического стиля позднего классицизма.

Успех этого произведения предопределил дальнейший путь художника. войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). чин 14 класса и знак дворянского достоинства). Поза полководца, выражение его лица полны решимости.

Как и все ведущие художники своей эпохи, Угрюмов писал картины на религиозную тематику, образа для храмов, например, «Архистратиг Михаил», «Архангел Гавриил», «Архидиакон Филипп» из Казанского собора в Петербурге (1810 г., ныне ГРМ). Эти картины отличает высокое мастерство исполнения, хотя попытка художника преодолеть каноны классицизма за счет по-возможности достоверного изображения места действия и реальных героев не вполне удалась: изображенные сцены отличаются условностью и несколько напыщенной театрализованностью. Михаил Федорович (1596–1645) – первый русский царь из династии Романовых.

Более того, он помещает слева совсем уж «неканоническую» группу персонажей: старуху с ребенком на руках, девушку и женщину в венце. С. М. Соловьев. Свобода исполнения являлась результатом не одной только выучки, но таланта автора. Косматые брови по-совиному сходятся у переносицы. Посланные им в Петербург копии с картин П. Веронезе и Г. Рени были приняты по достоинству. Раздались голоса недовольных: Кто принес такую грамоту, кто, откуда.

Единство устремлений связывает обе фигуры. Был принят в 1770 г. Воспитательное училище при Императорской Академии художеств. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Работа эта заняла более двух лет и результатом ее стали два полотна: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного 2 октября 1552 года» и «Избрание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (1797-99).

В передаче этого сюжета Угрюмов исходил из официальной (абсолютно неверной) трактовки историками того времени этого события: якобы Михаил, поняв тяжелое положение, в котором находилась Россия, лишь уступает просьбам народа. Затем они были вновь доставлены в Академию.

Похоронен Угрюмов на Смоленском кладбище. Единственным украшением служит тяжелый щит, висящий на стене.

В преподавании живописи Угрюмов так же ввел изменения. В продолжение своей деятельности пользовался в России громкою известностью и благоволением императрицы Екатерины II и императоров Павла I и Александра I по их заказам исполнял часто большие и многосложные картины для важнейших из строившихся тогда зданий, каковы Троицкий собор Александро-Невской лавры, Михайловский замок и Казанский собор в Санкт-Петербурге, собор в Одессе и пр Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793).

Его профессорами были исторические художники Г. И. За эту картину Угрюмов был удостоен звания академика. Наиболее экспрессивная, наиболее лосенковская по духу картина Угрюмова – «Испытание силы Яна Усмаря» (17961797) или «В присутствии великого князя Владимира Российский воин сын кожевника оказывает силу свою над разъяренным быком». Работа эта заняла более двух лет и результатом ее стали два полотна: Взятие Казани войсками Ивана Грозного 2 октября 1552 года и Избрание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года (1797-99).

В преподавании живописи Угрюмов так же ввел изменения. Писал также Г. И. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св. Пафос «Усмаря» усиливается горячей живописностью произведения, его насыщенностью цветом игрой светотени.

Возвратился в Санкт-Петербург в 1790г. При его же содействии ученики закреплялись за отдельными профессорами. Проведя четыре года в Риме, Угрюмов в 1790 возвратился в Россию и летом 1791 был приглашен в Академию художеств преподавателем в класс исторической живописи и для фактического руководства им. Помимо славы картины принесли ее автору звания адъюнкт-профессора (1798), затем профессора исторической живописи (1800), членство в академическом совете (1803) и прибавку к жалованию.

Одной из главных заслуг было изменение системы преподавания рисунка. Егоров, ОА. По окончании академического курса в 1785 г., с малою золотою медалью, полученною за картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» (1785), Угрюмов в 1787 г. отправился на казенный счёт в чужие края для своего усовершенствования и, пробыв четыре года в Риме, где копировал античные статуи, Веронезе и Гвидо Рени. Копирование антиков считалось единственным путем к постижению «идеально-прекрасного».

По-новому трактованные им понимание пространственной среды и колорита картины привели к разработке и новой композиции, как возможности воссоздания жизненного факта, а не заученного на примере старых образцов решения. Успех этого произведения предопределил дальнейший путь художника. С 1791 года преподавал в Академии художеств в классе исторической живописи. Стали выбирать своих: тут начались козни, смуты и волнения всякий хотел по своей мысли делать, всякий хотел своего, некоторые хотели и сами престола, подкупали и засылали образовались стороны, но ни одна из них не брала верх.

Художник правдиво передал образ грубого и упрямого человека. Но не все действующие лица картины охарактеризованы так отвлеченно, как Александр. Учился будущий художник у Д. Г. Левицкого и И. А. Акимова. Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799) и «Призвание Михаила Феодоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Для доказательства он должен был остановить на бегу разъяренного быка. Одним из ее достоинств было стремление художника к исторической достоверности: кольчуги, латы воинов и одежды псковских жителей переданы с убедительной точностьюК национальной патриотической тематике обратился Угрюмов и в другой своей картине – Испытание силы Яна Усмаря (1796-97).

Главные фигуры выделены при этом светом и более ярким цветом. Тонко и гармонично проведено сочетание рыжеватых и золотистых оттенков в лице. Купцы избрали его своим представителем в Комиссию по составлению Нового уложения, задуманного императрицей ЕкатеринойII. Возвратился в Санкт-Петербург в 1790г.

Имеются сведения, что он пользовался советами знаменитого Д. Г. Картина предназначалась для Александро-Невской лавры и более ста лет находилась в Троицком соборе лавры (ныне в ГРМ). Интерес к истории российского государства не ограничился одной программной картиной.

Угрюмов Григорий Иванович (1764-1823), русский художник. В следующем за тем году было поручено ему преподавание исторической живописи в Академии. Помимо исторической живописи, Угрюмов создал и галерею портретных образов. В портрете А. И.

Особенного внимания заслуживают две большие его картины: «Взятие Казани 2 октября 1552 г. войсками Ивана Грозного» (1797—1799, ГРМ) и «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800, ГРМ), написанные для Михайловского замка, а также «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793). Живописна красочная гамма эскиза, построенная на сочетании рыжеватых и голубоватых тонов. Общий тон эскиза золотистый, горячий в картине живопись суше и холоднее.

Соколов и И. А. Мастер портрета и рисунка. За эту картину Угрюмов был удостоен звания академика.

Пятнадцать лет он провел в Академии художеств как ученик. Владимир и его дружина победили в этом бою. Пособий для написания картин на исторические темы не существовало. Свобода исполнения являлась результатом не одной только выучки, но таланта автора.

Советует Урванов также наблюдать за телодвижениями людей в «мыльнях», так как «они самою натурою производимы и таковыми иногда бывают, каковые даже искусному художнику редко на мысль притти могут». В начале 1780-х годов он – среди самых способных учеников Академии. В их глазах он был «отцом исторической живописи», едва ли не создателем этого жанра и слава его затмила славу Лосенко. Такая связь позволяла осуществлять широкие планы строительства в Петербурге, предпринятые в последние годы XVIII века. О природном царе Михаиле Федоровиче, – отвечал атаман. Методические новшества не могли не сказаться и на обучении основного контингента учащихся. Помимо славы картины принесли ее автору звания адъюнкт-профессора (1798 г. ), затем профессора исторической живописи (1800 г. ), членство в академическом совете (1803 г. ). Устрашенные кочевники бежали.

Современники считали, что «он ввел образ рисования более решительный, более свободный и более полезный для художника» и это, по-видимому, верно. Он одинаково виртуозно владел всеми его техниками и материалами. Эта работа, а также копия с картины Гвидо Рени «Беседа преподобного Антония Египетского и Павла Фивейского» доставили ему большие похвалы как в Риме, так и на родине. Юноша схватил его за бок и вырвал кусок кожи с мясом. Прогрессивность системы обучения, введенной Угрюмовым, сказалась в творчестве его учеников, прославленных живописцев и рисовальщиков: А. И. Иванова, В. К. Шебуева, А. Е. Егорова (прозванного за мастерство рисунка «русским Рафаэлем») и особенно О. А. Кипренского. Заострив внимание зрителя на Пожарском, Угрюмов не забывает и других защитников родины. Кроме того, можно указать на образа его работы в Казанском соборе («св.

Умер Угрюмов на высшем посту, доступном художнику, – ректора Академии. Учился в Академии художеств (1770-1785) у И. А. По возвращении в Петербург (1790) Г. Угрюмов становится преподавателем класса исторической живописи и исполнителем заказов их императорских величеств — Екатерины II, затем Павла I: «Торжественный въезд Александра Невского в город Псков» (1793), «Взятие Казани войсками Ивана Грозного» (1797—1799), «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» (не позднее 1800). Прежде всего он открыл Рисовальное училище для вольноприходящих (1798). После прекращения работы Большой Комиссии в декабре 1768 многие депутаты были оставлены в частных комиссиях, продолжавших заседания до октября 1771. Композиция, конечно, довольно условна, но все же достаточно едина, цельна.

Еще раньше для Александро-Невской лавры он написал большое панно «Торжественный въезд Александра Невского в Псков (1793, ГРМ). Один из крупнейших представителей классицизма. Первым в Академии он давал задания на белой бумаге (а не на тонированной), на которой строение объема выглядело конкретнее и яснее. Наряду с преподаванием и творчеством художник выполнял проекты медалей, составлял описи произведений в Эрмитаже и дворцах, проверял работы реставраторов в Академии художеств, освидетельствовал декоративные росписи во дворцах. Угрюмов в своем портрете придает сравнительно небольшое значение цвету.

Как и все ведущие художники своей эпохи, У. писал картины на религиозную тематику, образа для храмов, например, «Архистратиг Михаил», «Архангел Гавриил», «Архидиакон Филипп» из Казанского собора в Петербурге (1810, ныне ГРМ). Главным наставником его был Д. Левицкий. Серебрякова художник мастерски передает жизненный облик русского купца того времени. Вероятно, Угрюмов как депутат работал в одной из этих комиссий. Справа от Шереметева стоит архимандрит Чудовского монастыря Авраам, келарь Троице-Сергиевской лавры Авраам Палицин, князь Владимир Иванович Бахтеяров-Ростовцев с державой и другие депутаты народа. В картине важна точность раскрытия сюжета, превратившая полотно в своеобразный исторический документ, что свидетельствует о внимательном изучении художником источников. Венчание на царство произошло 11 июня 1613 года. Русская историческая наука делала в то время свои первые шаги.

Угрюмов учился в классе исторической живописи. Еще раньше для Александро-Невской лавры он написал большое панно «Торжественный въезд Александра Невского в Псков» (1793 г., ГРМ). За программную картину «Изгнанная Агарь с малолетним сыном Измаилом в пустыне» получил золотую медаль и четыре года прожил в Италии как пенсионер академии. Стоящие рядом женщины не могут остановить его порыв.

Для доказательства он должен был остановить на бегу разъяренного быка.

---