Сюреализм

Красота будет конвульсивной или ей не быть – ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота. будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных «вчерашних» дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. С. основывается на сознательной абсолютизации принципа худож.

В результате получаются такие определения: Что такое самоубийство. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Новак) и пр. После получения диплома он сразу же был направлен на фронт. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами.

Эрнст, А. Масон, Дж. Тщательность и точность техники позволяют отнести картины живописца к академизму. паранойя-критический метод С. Дали, замышлявший его как активную противоположность пассивному автоматическому письму: Спонтанный метод иррационального познания, основанный на критической и систематической объективизации бредовых ассоциаций и интерпретаций. Сюрреализм как отдельное художественное направление на территории России не получил развития, так как во времена СССР даже самые безобидные фантазии и малейшие отклонения от строгого идеологического курса коммунистической партии признавались «чуждыми элементами» и происками загнивающего буржуазного Запада. В 1926 и 1928 гг.

• Сюрреализм: от истории до современного искусства
• Сюрреализм в живописи: ТОП-5 художников
• Сюрреализм: это простыми словами
• 4 и 8 схема / Новая папка / Новая папка / Сюрреализм
• Сюрреализм как стиль в живописи
• СюрреализмИскусство художников-сюрреалистов
• Современный сюрреализм: 5 художников, которые пленили мир своими живописными иллюзиями
• Что такое сюрреализм простыми словами

No 1). Франчес), алхимаж (Л. Философская база – фрейдизм интуитивизм Анри Бергсона идеи Ницше. Андре закончил медицинскую академию. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами.

Подлинные «истины» бытия, по мнению приверженцев С., скрыты в сфере бессознательного и иск-во призвано вывести их оттуда, выразить в худож. Его творчество характеризуется использованием параноидально-критического метода познания (состояние, которое позволяю создавать иллюзии при полном сохранении собственного здравомыслия). Уже в дадаистский период единомышленники А. Бретона, отталкиваясь от учения З. Фрейда, активно экспериментировали в областях, не подвластных разуму (сновидения, бред, транс). Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др. Публично заявив, что не намерен сдавать экзамены «тем, кто знает неизмеримо меньше, почти ничего не смыслит и вовсе ничего не умеет», естественно был исключен. под влиянием переведенной в 1951 книги Хёйзинги (см. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). А что.

Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. В основе текста, как правило, лежит описание реальных событий (сон тоже считается реальностью): автоматическое письмо «объективный случай» медицинский опыт безумие. Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру. Он был ярым поклонником идей Фрейда, еще в юности проштудировав его «Толкования сновидений» и возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного.

Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. В основе сюрреалистического творчества и деятельности лежит игровое начало. Предвестником сюрреализма является также Шагал, чьи персонажи, неизменно пребывающие в самых невероятных, абсурдных ситуациях, предвосхищают сюрреалистическую теорию, так же как его живописные композиции, сочетающие реалистическое и фантастическое, не подчиняющиеся законам логики и земного тяготения, которые могут возникнуть только как проекция «внутренней модели».

Особое место занимает пародирование разл. Холст, масло. С. Дали «Постоянство памяти» (1931). мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским.

Автоматическое письмо – это не просто овеществление, вербализация мысли (и тем самым ее заведомое искажение), а «мысле-говорение», «разговаривание-мысли», где мысль и слово ритмически эквиваленты. Коллаж (от фр. речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Это действительность иная, другая, насыщенная. После войны сюрреалисты возвращаются в Европу и пытаются восстановить движение кружка. В сюрреалистическом театре (где теоретиком был А. Арто) и кинематографе (в основном связанном с группой «Авангард») «истинная реальность» также утверждалась в безудержной фантастике алогично чередующихся фрагментов, в подчёркнутой вещественной конкретности отдельных сцен и кадров, ошеломляюще странно состыкованных между собой в овеществлении метафор, призванных освободить зрителя от подавленных в нём эротических, садистических и невротических комплексов.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Сюрреализм в русской литературе
3. Известные художники-сюрреалисты
4. Идеологическая основа и основные темы
5. Предшественники сюрреализма в живописи
6. Художественные приемы сюрреализма в живописи

Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950). 30-е гг. проблем жизни. С прозой было сложнее.

В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. (фр. Первая стадия – свободная, бессознательная. романтики, Бергсона и в первую очередь Зигмунда Фрейда. с развитием новой волны авангардизма и постмодернизма. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

• Конфликт Сальвадора Дали с братьями по оружию
• Крупнейшие представители сюрреализма
• Сюрреализм в других видах искусства
• Известные представители и их полотна
• Значение для развития искусства
• Найдено 9 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ

ОБЭРИУ) — прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. Создание иррационального, нереального образа, который формирует подсознание. Но когда через год у него спросили, знает ли он «Постоянство памяти» Сальвадора Дали, тот уверенно ответил, что да, хотя больше никогда с ней не сталкивался. Дали прикасался буквально ко всему, что было существенно для человека его времени.

сюрреализм распался (распалось его литератур-ное ядро). Сам термин был изобретен поэтом Гийомом Аполлинером (1880—1918 гг. ) в 1917 г. Сюрреалистами стали себя называть и молодые литераторы круга Аполлинера, такие как Андре Бретон (1896—1966 гг. ), Луи Арагон (1897—1982 гг. ), Жан Кокто (1889—1963 гг. ). Оно в значительной мере способствовало формированию сознания современного человека.

Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. Деятели движения хотели омолодить старушку-действительность, насытив ее новыми смыслами. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема.

1. Найдено схем по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
2. Найдено научныех статей по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
3. Найдено книг по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
4. Найдено презентаций по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
5. Найдено рефератов по теме СЮРРЕАЛИЗМ – 0
6. Поиск значения / толкования слов

выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. Его знаменитые картины – «Постоянство времени», «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за миг до пробуждения», «Предчувствие гражданской войны», «Лебеди, отраженные в слонах» и т. д. Зародившийся в среде литераторов, С. получил наибольшее распространение в живописи (С. Основоположником сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон, автор первого манифеста сюрреализма (1924). Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Главное условие автоматического письма – скорость письма и никаких поправок.

Это языковая игра (ирония) игра со словами и в слова игра воображения игра как образ жизни (в том числе как противопоставление труду). Эта картина, выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). Распустите армию), к ректорам европейских университетов, к Папе Римскому (с характерным обвинением: Ты положил Бога в свой карман), к главным врачам лечебниц для душевнобольных.

• Сюрреализм () – направление в литературе и искусстве века
• Напишите отзыв о статье Сюрреализм
• Отрывок, характеризующий Сюрреализм
• В мире красочных снов и древнегреческих мифов художника Войтека Сьюдмака
• Удивительные портреты всемирно известных людей через оптические иллюзии Олега Шупляка

центр его перемещается в США. Несколько. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называли термином sommeils – что означает сны наяву.

Мэн Рэй. В 30-е гг. Пере, П. Элюар), глоссариев (М.

Вернее, ему недоступна вся глубина насмешки автора над действительностью. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Вместе с тем именно в 30-е гг. Хотя первоначальный адресат, то есть ребенок, в ней мало что поймет. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона.

1. Фантастические иллюзии Алекса Фишгойта
2. Альтернативная реальность Рафала Олбински
3. Самое интересное в виде мозаики
4. Найдено 5 определений термина СЮРРЕАЛИЗМ
5. В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

Взлет истеричной и аэродинамической ногой женщины (скульптура 1934 г. ), развевание волос Мечты (1932 г. ): иногда счастливая возбужденность форм скрывает реальный мир от мира, который можно назвать идеальным. сознания. Русская поэзия обращается к приёмам сюрреалистического письма только в 1980-1990-е гг.

Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» — основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Интересным примером сюрреализма являются экспериментальные фильмы режиссёра Матьё Сейлера.

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Перед тем как порвать с тусовкой, Дали сказал: «Сюрреализм— это я. », а затем назначил Эрнста Фукса своим «преемником на Земле». Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). воздействие сюрреалистич. Теперь, в XXI веке, сюрреализм давно уже не мается подсознательной хуетой, а делает бизнес, зарабатывает деньги, спекулируя на старых принципах и на интересе публики к странным картинкам.

Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Эта метафора может служить своего рода моделью сюрреалистической поэзии. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. Похожая ситуация складывалась и с театром — сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино.

Выступал против коммерциализации искусства. В России и СССР сюрреализм как цельное явление не проявился. титульным, определяющим качеством сюрреализма, порою игнорируется. Призывая окунуться в стихию младенческого бездумья, бреда, грёз по наитию, будто бы открывающих личности непосредственный доступ к оккультным тайнам Вселенной, С. выдвигал как образец для работы художника сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, театр, подмостках, киноленте) вереницы образов, навеянных толчками из душевного «подполья», сколь бы случайно, ошарашивающе-загадочно они ни сочетались друг с другом. Кайуа, Ж. Полан и др. ).

Также сюрреалисты проявляли большой интерес к алхимии и оккультным наукам. Фильм режиссёра Луи Маля, к слову, доставляет не меньше. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», — говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм — не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

1. В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса
2. Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. это настоящая фотография мысли. Сюрреализм как художественное направление сформировался во Франции к началу 1920-х годов. Приемы С. используются в западном кинематографе (Л. Причем каждое подобное действие не являлось обыкновенным хулиганством, а было глубоко мотивировано: каждый сюрреалист имеет право на проявление «яростной страсти». Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Подсознание для сюрреалистов – это единственный источник истины. манифесты, коллективные листовки, словари (А. Другой способ мифотворчества – развертывание и реализация метафоры, т. е. Сюрреализм это течение в искусстве и литературе 20 века. Военные события, происходившие на глазах совсем юного человека (ему тогда не исполнилось еще и 30 лет), повлияли на мировоззрение юноши. Это уже не автоматический перенос подсознательного на холст или бумагу, а размышление на тему, что есть реальность, а что иллюзия, как они соотносятся между собой, как можно отличить одно от другого, как иллюзия возникает, какова се природа, существует ли она сама но себе или только «в глазу смотрящего», который открывает в ней различные смыслы в зависимости от собственного душевного склада интеллектуального и эмоционального опыта.

- направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Оно представляло собой прямое отображение создаваемых в подсознании картин ирреального. Лейрис, Р. Деснос).

В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. сознания. Она известна также как «Мягкие часы», «Твёрдость памяти» или «Стойкость памяти». Размягчённость висящих и стекающих часов сюрреалистический образ, символизируюший уход от линейного понимания времени. Аллюзия (лат. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Автоматическое письмо, наряду с автоматическим рисунком, автоматическим музицированием стало использоваться как средство выражения бессознательного в искусстве сюрреализма. Зародившись во Франции (в Париже), сюрреализм с 1920 по 60-е годы распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке, Африке, Азии, а в 80-х годах добрался и до Австралии. Первый Манифест сюрреализма в 1924 г. создал Андре Бретон. Одной из техник сюрреализма был изобретённый Вольфгангом Пааленом фьюмаж.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Взамен разума сюрреалисты полагались на произвол подсознательных «озарений». Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере, – такие, как Пророк (1915) и другие работы 1910–1917, действующими лицами которых являются манекены, выступающие на статичном фоне из архитектурных и декоративных элементов, – образцовая сюрреалистическая живопись, появившаяся до сюрреализма. В сюрреализме совмещены сон и реальность, сновидение наяву. Изобретатель разл.

Франчес), алхимаж (Л. Своими предшественниками в истории иск-ва приверженцы С. считали в первую очередь нем. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Испанский художник, график, скульптор, режиссёр, писатель. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) — стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

Они применили к искусству такие стороны психоанализа, которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть, и говорит также об устрашающей красоте (1933). Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Разница значительная. Параллельно с ним стал известен ещё один его соотечественник— каталонец Хуан Миро. Роман (Ф. Средство коренной переделки мира, творчества и всей мыслительной деятельности – это освобождение: свобода от диктата разума, логики, любых традиций, норм, запретов, догм, различных личностных комплексов (эротические, садистические, невротические комплексы).

П. Элюар был признан «самым подлинным сюрреалистом», которому не надо было опускаться в глубины подсознания, чтобы искать там образы, они сами вырывались оттуда. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Разве что эротики в сочинении никакой нет. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Идеи сюрреализма были использованы массовой культурой ХХ в., особенно в рекламе. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Новак) и пр. Опираясь в своей эстетике на утверждение поэта П. Реверди, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей», сюрреалисты строят произв. До сюрреалистов этот способ воздействия на аудиторию широко использовали дадаисты и футуристы. Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и Сакральное, он приближается к понятию Абсурда. Напр., метафора-коллаж – «шины шелковые лапы» – идентификация кошки и автомобиля подкрепляется труднопереводимыми аллитерациями, передающими «звучание» мягкости, взрывоопасности и упругости.

В 1919г. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов — Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», «Движение» все 1927).

С. Дали «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» (1944). Сюрреалистичное впечатление прозы улавливается без труда. В Параде, как в виде сверхреализма (сюрреализма), я вижу исходную точку для целого ряда новых достижений этого Нового духа». Де Кирико). Многие из них не выдержали проверки временем, а работы Дали живут до сих пор.

Именно из-под его пера в 1924 году вышел первый манифест сюрреализма. Вот, например, как эта картина художника-гиперреалиста.

Мастера-сюрреалисты были не прочь, запутав зрителя, поводить его по кругу. Термин «сюрреализм» был заимствован у Г. Аполлинера, назвавшего свою сатирическую драму Груди Тирезия «сюрреалистической», чтобы подчеркнуть ее коренное отличие от «добропорядочных» и приземленных пьес О. Э. Скриба (1791–1861), упорно державшихся в репертуаре французских театров.

Любовь поэзия, 1929 Бретон. Один человек как-то шёл просторами Пятьдесят третьей улицы Нью-Йорка и случайно забрёл в Музей современного искусства. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). 1923.

Начало сюрреализма датируется 1924 – временем выхода Первого манифеста. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Программа направления была сформулирована в «Манифесте сюрреализма» А. Бретона, а также в журналах «Литература» (1919–1924) и «Сюрреалистическая революция» (1924–1929).

Дали не признавал в своем творчестве ни политики, ни эстетики. В Америке сюрреализм проявился в основном в изобразительном искусстве. Сюрреалисты дополнили коллажи, фроттажами (от фр.

Безумная любовь, 1937). Картины Любови Зубовой можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Таков сюжет большинства картин Магритта. мотивы или отд.

Эрнст), фюмаж (В. Он был поклонником Ренессанса и не понимал модерна, но волей-неволей остановился у громадного полотна Анри Матисса «Танец» и полюбовался причудливыми небесными очертаниями «Звёздной ночи» Винсента Ван Гога. Главный принцип направления – это смешение действительности реальной и сновидческой.

Произведения сюрреалистического искусства, созданные из выявленных инстинктов, должны отражать все худшее, что есть в человеке, – «дремлющие в нас чудовища», также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Сюрреализм опирался на иррационализм, алогизм, концепцию неосознанного Зигмунда Фрейда.

Сюрреализм в русской литературе — не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Поэту оставалось только фиксировать услышанные там голоса он был их «тайным вместилищем». Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали автором произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием автоматическое письмо. Изобретатель разл. визуальную поэзию («пиктопоэзию») – стихотворения-предметы, сочетающие письмо и рисунок.

Особое место занимает пародирование разл. Свой кусок славы он заработал наглым и тролльским творчеством. Первый образчик «автоматического письма» – Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо – необработанная, свободная от логических схем импровизация (1920). Эстетич. Холст, гобелен ручной работы. Художник получал непредсказуемые изображения, повторяющие неровности основы. Они желали осуществить универсальный революционный проект, относящийся ко всем областям деятельности и мышления Они намеревались предложить людям новый способ сознания (Ален и Одетт Вирмо).

К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Далеко не чужды Дали были и идеи Ницше.

Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. На несколько секунд я зажигал свисавшую с потолка лампу, а потом проявлял снимки. Первоначально сюрреалисты действительно старались избежать «контроля со стороны рассудка» и расположиться «за пределами всех этических и моральных норм». и худож. Слон Бернини на заднем плане несет на себе обелиск и атрибуты папы». Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение — как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке.

Одним главным приемом творчества сюрреалистов является «соединение несоединенного», сближение образов и изображений, которые чужды друг другу. Домингес), граттаж (Э. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма — внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». франц.

Но быстро обнаружившаяся в С. подмена действенной переделки общественного уклада его преодолением в мифотворческих вымыслах, а также «отмена» в эстетике С. смысловой внятности и целостности художественного произведения привели к тому, что история С. вскоре обернулась историей разрыва с ним большинства подлинных и революционно настроенных художников. Обо всем он смог высказаться парадоксально и шокирующе. время распада литературного ядра С. к концу 30-х гг. Пятидесятилетие истерии, 1928), а также служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Сновидения, галлюцинации, бред— они знали толк в поисках годного источника вдохновения.

романтиков, ближайшими предтечами — поэта Г. Аполлинера и художника Дж. Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Реализуя идею Рембо Я — это другое, субъект автоматического письма оказывается частью мира, к-рый через него проходит, он растворяется в объекте: он един и рассеян, пассивен и активен одновременно. Сюрреалистическая поэтика провозглашала всемогущество образа, который должен был «прилетать на своих собственных крыльях» (П. Реверди), а не конструироваться на базе сравнения.

В формировании сюрреализма важное место занимает предшествовавшее течение – дадаизм. В настоящее время направление заметно преобразилось. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Желая создать нечто, что будет выше и актуальнее искусства как явления, они поняли, что создали лишь еще одно художественное направление— в дополнение к уже существующим. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами.

перешли на позиции сюрреализма (поэты П. Элюар, Л. Арагон, художники М. Эрнст, А. Массон, Ж. Миро, Г. Арп, И. Танги, Р. Магритт, С. Дали). Известные картины, перечисленные в тексте, являются общепринятой классикой. Другой способ мифотворчества — развертывание и реализация метафоры (см.

Новая волна интереса к сюрреализму поднялась с конца 60-х гг. После Второй Мировой слава Кадмуса пошла на убыль. Дали, X. Миро, И. Танги, Г. Арп, М. Эрнст, А. Массон, Р. Магритт). Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Ф. Халсман «Dali Atomicus»Это сюрреалистичное фото создано без монтажа и трюков, только тщательно продуманная постановка, кропотливая подготовка, множество дублей и невероятное терпение все участников съёмки. Филипп Халсман создал фотопортреты многих знаменитых людей: Альберта Эйнштейна, Сальвадора Дали, французского комика Фернанделя, Бриджит Бардо, Анри Матисса, Анны Маньяни, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля, Джона Кеннеди – он снимал почти всех знаменитостей ХХ в. На его фотографиях политики и миллионеры интеллектуалы и поп-дивы, эксцентричные художники и поэты. Наиболее знаменитыми сюрреалистами в литературе были Андре Бретон, Робер Деснос, Луи Арагон, Поль Элюар, Рене Шар, Анри Мишо. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ). речь идет об совершенном номинализме (Арагон). С начала 40-х гг.

Имеется здесь и желание шокировать изумить публику, перевернуть ее представления о привычном мире, заставить взглянуть на него под новым углом. Это была солидная опора, что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, его всеохватности до середины ХХ века.

Лейрис, Р. Деснос). Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. surrealisme — сверхреа-лизм) — авангардистское направление в художественной культуре XX в., основывающееся на методе «сво-бодных ассоциаций» З. Фрейда. Основателем считается Андре Бретон (1896-1966). Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41».

программных соч. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич. Фроттажи создавались перенесением на бумагу с подложенных под нее предметов естественных рисунков дерева, тканей, листьев и т. п. Это перенесение достигалось путем натирания бумаги куском свинца. О сюрреализме Поплавского писали эмигрантские критики М. Слоним, Ю. Иваск, С. Карлинский.

Он не был просто философским тезисом. Самый известный художник-сюрреалист испанец Сальвадор Дали (1904-1989) считал себя последователем Босха. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Чтобы освободиться от контроля разума применялись чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). его теоретиков.

surrealisme, букв. Элюар, Л. Арагон, Ж. Превер, А. Арто, Р. Шар, Р. Деснос, Ф. Супо, Г. Лука, О. Пас, В. Незвал, М. Ристич, Т. Деми, Ф. Гарсиа Лорка и др. ). Но сам термин «сюрреалистический» впервые появился в 1917 г. в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Однако основателем сюрреализма считают нидерландского художника, крупнейшего мастера Северного Возрождения, одного из самых загадочных живописцев в истории западного искусства – Иеронима Босха (1450-1516). Современные учёные пришли к выводу, что в творчестве Босха заключён глубокий смысл, предпринимались множественные попытки объяснить его значение, дать ему толкование. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926).

игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. Продукт такого синтеза – совместные сборники М. Эрнста и П. Элюара Повторения (1922) и Несчастья бессмертных, открытые Полем Элюаром и Максом Эрнстом (1922). Фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений»Сальвадор Дали считал себя наследником Босха. Сюрреализм сложился под влиянием теории психоанализа Фрейда, хотя не все сюрреалисты увлекались психоанализом. Сюрреалисты проявляли также большой интерес к алхимии и оккультным наукам.

произведений предшественников и предтеч: манекены, яичница, костыли, выдвижные ящики, шляпа-цилиндр, артишок, курительная трубка и пр. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

оппозиций (Оппозиция эстетическая). Метод натирки, основывающийся ни на чем ином, как на усилении раздражительности способности мозга соответствующими техническими средствами исключающий какую- либо сознательно умственную проводимость (разум, вкус, мораль) и доводящий до крайности активное участие того, доселе именовали «автором» произведения, этот метод оказался впоследствии истинным эквивалентом того, что уже было известно под названием «автоматическое письмо». Creer. Вот таким образом С. в литературе провозглашал исходной моделью всякой писательской деятельности, особенно предпочитаемой им лирики, «автоматическое письмо» скоростную запись первых пришедших в голову слов, обрывков речи, навязчивых видений во всей выпуклой «зрелищности» каждого из них в отдельности, во всей причудливой неожиданности их взаимопереклички. Кроме того, в Париже начало работу Бюро сюрреалистических исследований. Коллективное, «не-авторское» творчество – это результат: 1) ориентации на мифологическое творчество 2) следствие автоматизма 3) одно из условий работы – «интересы группы превыше интересов отдельного человека» и с собственными интересами нужно было расстаться.

Гюисманса. – клеить) был введен кубистами. Эстетика сюрреализма идет от Лотреамона: прекрасный. Следуя в создании реди-мейд по пути его отца, сюрреалисты внесли некоторые новшества. Среди них – Р. Деснос, создатель поэмы в прозе Траур для траура (1924), романа Свобода или любовь (1927) и песен Ночь ночей без любви (1930) Ф. Супо, автор романов Добрый апостол (1923), Негр (1927), Умирающие (1929) и стихотворного сюрреалистического сборника (1937) Жан Кокто (1889–1963), писавший не только поэмы, но и романы – Великое отклонение (1923), Фома обманщик (1923), Трудные дети (1929) Б. Пере, мастер абсурдности и черного юмора, автор прозаических и поэтических книг: Пассажир трансатлантического лайнера (1921), На бульваре Сен-Жермен 125 (1923) и др Анри Мишо изобразивший в прозе и свободным стихом фантастические страны – Эквадор (1929), Мои владения (1930), Варвар в Азии (1932), Путешествие в великую Карабань (1936) и др.

Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Гюисманса. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, — в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) — став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. произв.

Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. Попытавшись стать «над» реализмом, сюрреалисты практически «зарывшись в дебри подсознательного», создавали аналогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества.

Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)Сам Дали так разъяснил смысл этой картины: «Целью было впервые изобразить открытый Фрейдом тип долгого связного сна, вызванного мгновенным воздействием, от которого и происходит пробуждение. Особенно ярко сюрреализм проявился в фотографии. По мнению Бретона, у нее были «интуитивные способности», она была «ясновидящей». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Именно таков был метод творчества Дали и в жизни и в искусстве. Вторая стадия – внимательно выверенная».

Отцом реди-мейд являлся французский художник Марсель Дюшан. Поэтические сочинения самого непреклонного поборника сюрреализма – А. Бретона Свет земли (1928), Свободный союз (1931), Седовласый револьвер (1932) свидетельствовали о свободе воображения, но свободе выверенной и упорядоченной. Эрнст), фюмаж (В. Возник в 1910–20-х гг. В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. «Алиса в Стране чудес» – это сюрреализм до его официального признания. Ман Рей изобретает в нач.

Изобразив на картине The Fleets In. Однажды, решив употребить для своих упражнений старую дверь (по причине отсутствия холста) всего тремя красками и без использования кисти нарисовал натюрморт изумивший друзей и родственников, увидевших его тогда. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. Рисунки иллюстрированные поэмами Поля Элюара (1937).

Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа — сновидения, галлюцинации, бред, воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. «с помощью линий, плоскостей, формы и цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь бесконечного и вечного» (Арп). Сюрреалисты заимствовали их страсть к фантастическому, необычному, абсурдному продолжили поиски новых поэтических форм (отказ от канонов просодии, вольный рисунок поэмы, синтез стиха и прозы) по их примеру, они преобразовывали язык, освобождая его от шаблонности, возвращая слова к их первоистоку или же высекая из них, благодаря неожиданным сочетаниям, новые смыслы. через призму толкования Кроче. Каталог выставки, 1981.

действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) — и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Наверное, Льюис Кэрролл был предтечей сюрреализма, так или иначе. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Первый поэт школы П. Элюар постепенно отошел от сюрреализма.

Древоточцев изъевших же деревянную дверь и вылезавших теперь наружу сквозь слой краски поменял местами с червячками из натуральных вишен. При этом твердые предметы могли растекаться, плотные становиться прозрачными, расслаиваться, несовместимые объекты сливались. Правда, в Советском Союзе уловка работала не всегда. Автоматическое мысле-говорение, мысле-письмо Бретона — это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, но разговаривание-мысли или оформленная-мысль, что, с одной стороны, позволяет избежать условной банальности обычного лит.

устойчивых жанров коллективного знания – пословиц (Б. 3)игра. устойчивых жанров коллективного знания — пословиц (Б. (Моряки на берегу. ) бухих и уродливых морячков, гордость звездно-полосатой нации, в компании шлюх, Кадмус навлек на себя гнев высшего командования ВМС США, а чиновники, усмотрев пропаганду гомосексуальных связей, принялись методично травить автора и заводить судебные тяжбы.

Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ. Они намеревались предложить людям новый способ сознания. » (Ален и Одетт Вирмо) Своего рода откровением для сюрреалистов явились созданные между 1910 и 1918 годами произведения итальянского поэта и живописца Джорджо де Кирико (1888-1978г. г. ), основателя так называемой метафизической живописи, возникшей как реакция на футуризм с его динамическим характером изображения. Самый известный сюрреалистический прием – т. н. Сон, 1937г. ) Творческие методы сюрреалистов отличались чрезвычайным разнообразием., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

Именно этот мир «Фрейдовских сновидений», лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Что же касается автоматического письма и гипнотических сеансов, порождающих новую образность, то сюрреализм лишь возобновил «тот поиск (une quete), который поэты 19 в. поставили превыше всех так называемых поэтических задач, начиная с Новалиса и Гельдерлина в Германии, Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и Бодлера во Франции и который принял поистине всеобщий характер, может быть, вместе с Малларме и, определенно, с Лотреамоном и Рембо» (А. Бретон, Беседы 1951). При огромном разнообразии технических приемов сюрреалистов их программа осуществлялась в основном по двум направлениям: Массон, Эрнст и Миро изобретали приемы «психического автоматизма», что отразилось в создании произвольных, часто абстрактных форм в живописи, которые представляли собой образы, всплывавшие из подсознания.

Так же рождается и сюрреалистическое произведение: он возникает вследствие произвольного с точки зрения логики соединения в тексте (стихотворении, холсте, экране) различных слов или образов. Он использует аллюзии и парадоксальные сочетания форм. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Дали то провозглашает себя единственным сюрреалистом, то утверждает, что «живопись – это цветная фотография, сделанная кистью».

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Русский сюрреализм ведет свою родословную от Н. В. Гоголя, в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Паален), дриппинг (Д.

Бретон говорил, что автоматическое письмо. Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер и Дэвид Линч. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Вот таким образом, для того чтобы подойти к реальной действительности, необходимо руководство духовно-художественным творчеством предоставить бессознательному и подсознательному. Основная особенность произведений сюрреализма– разрыв логических связей, хаотичная, ничем не упорядоченная запись реальности, состыковка деталей и сцен по случайному принципу, фиксирование всех пришедших в голову идей. лит. или нравств.

Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии – мифологизация мотивов и отд. На возникновении сюрреализма повлияла философия интуитивизма А. Бергсона и теория психоанализа З. Фрейда. Новак), фруассаж (Л.

Сюрреалистов интересовали в первую очередь магия, эротика, подсознание. А на третьем месте – все остальные, разумеется включая и нас двоих. Батай, А. Арто), на структуралистский психоанализ (Ж. В действительности такой тип творчества практически невозможен. В1924г. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ).

Таким образом, гиперреализм – это сверхреализм. Буаффара в романах А. Бретона). Это течение в 1916-1918 гг. Наряду с широким использованием и пародированием мифов уже существующих (кельтских индейских и пр. ) и в т. ч. От них отказались ради новых форм письма.

Но такая шумиха лишь сделала художника и его тусовку куда более известной. Другие (С. Башляр и Ж. Дюран), философское творчество (Р. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я» от «оков» материализма, логики, разума, морали, традиционной эстетики, понимаемых как уродливое порождение буржуазной цивилизации, закрепостившей творческие возможности человека.

Это синтез текста и образа, поэмы и полускульптуры-полукартины. (художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. и затем в 1970-е гг. Он читал и почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях.

«Все мои притязания в области живописи состоят в том, чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталей образы конкретной иррациональности». Розолато), антипсихоанализ (Ж. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому— зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта).

По Бретону игра – это единственный способ продуцировать магическое начало. испанские сюрреалисты – будущий великий художник Сальвадор Дали и будущий великий режиссер Луис Бунюэль- создали два знаменитых скандальных киношедевра: Андалузская собака и Золотой век.

В начале 20-х гг. лит. Вот таким образом художнику предлагалось овладеть специ-альными приемами психического автоматизма, (они были сродни действиям медиума), а затем закреплять на бумаге спонтанно возникшие образы. Все, что мы видим — это нечто другое, мы всегда хотим увидеть то, что скрыто за тем, что мы видим на самом деле.

Он возник в начале 20-х годов XX века во Франции. Ницше, Муссолини, Рембо, Фрейд, Троцкий и др. XX в. во Франции. 6. Константин Калинович (родился в 1959году)— удивительный художник родом из России. Член-корреспондент Королевского Общества Живописцев и Граверов (Великобритания), обладатель большого количества международных призов и наград в области печатной графики. Они открыли революционный жанр – «стиховещь», т. е.

Название авангардного направления в искусстве и литературе первой половины ХХ века сюрреализм происходит от французского слова «surralisme», означающего буквально сверх или над реализм. Холст, масло. В пьесе Гийома Аполлинера «Груди Тиресия» (фр. «Les mamelles de Tirsias») 1917 года, сюрреалистической драме в двух актах и с прологом, было введено понятие «сюрреализм».

Для С. характерны примитивистские тенденции. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. В живописи сюрреализм развивался по двум направлениям. механизмы и занять их место при решении гл.

Сюрреализм параллельно развивался в других странах. – Много оглушающих звонков Что такое радость жизни. Бланшо). С 1930-х гг. surrealisme, букв.

и худож. В фильмах он использует эффекты обратного просмотра, снимается в рекламах (и здесь не упускает возможности для самовыражения). Давайте рассмотрим некоторые картины С. Дали. Один из способов создания сюрреалистами новой мифологии — мифологизация мотивов и отд. Только чистое творчество и чистый сюрреализм.

Миро остановился где-то на границе абстракции. Фотография может становиться у С. частью коллажа – живописного, скульптурного или текстового (напр. использование фотографий Ж. А. Отцом этого направления считают Сальвадора Дали. Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. Все они содержат обвинения против существующего порядка мироустройства. И. Босх.

Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и сакральное, он приближается к понятию абсурда. Бретон говорил, что имена К. Маркса, призывавшего «переделать мир» и А. Рембо – «переделать дух», вместе символизируют сущность сюрреалистической революции. Ионеско, С. Беккет), в оформительском иск-ве, фотоискусстве и на телевидении.

Автоматическое письмо – это скоростное письмо «под диктовку» бессознательного, неосознанное записывание всего, что приходит в голову, фиксация галлюцинаций, сновидений, грез – любых образов воображения. Сюрреализм в изобразительном искусстве предполагал сочетание несочетаемого, помещение привычных и, казалось бы, всем знакомых вещей в фантасмагорическую обстановку, «выворачивание наизнанку» обыденного с целью создания непривычной и даже пугающей атмосферы сна. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Переход от механических приемов к психическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания «человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде «бессознательных комплексов». Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. Из группы ушли «диссиденты» и вступили новые члены: Рене Шар, Франсис Понж, Джо Буске, Луи Бюнюэль и др.

Слова сверхчеловек – смысл жизни – стали одним из девизов Дали. С. Дали «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936). верность С. сохраняли преимущественно доктринёры во главе с откровенно повернувшим к мистике Бретоном, а его ряды пополнялись эпигонами, всячески культивировавшими эксцентричность «шоковых» способов воздействия на читателя.

После сюрреалистов в мировой поэзии конкретизм и визуальная поэзия стали одними из направлений. фр. 1)прием монтажа (коллажа). Художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер.

красоты может быть однородно эротическому наслаждению или, наоборот, повергать в неосознаваемое и чисто физическое беспокойство и замешательство. образов, заимствованных из современности, научных или худож. Буньюэль), «театре абсурда» (Э.

Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал: «Сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Именно его "Манифест сюрреализма" позволил стихийному бунтарству молодых французских эпатажистов, среди которых были Луи Арагон (Louis Aragon), Поль Элюар (Paul luard), Тристан Тцара (Tristan Tzara), обрести ясную программу и оформиться в полноценное направление искусства. Коллаж (от фр.

алогизм и иррациональность – его программа и его стихия. 26 мая 1926 в Париже на улице Жака Калло в помещении, которое до этого занимал прокоммунистический журнал «Кларте», открывается первая Галерея сюрреалистов. В данной статье были приведены несколько определений того, что такое сюрреализм. Пока я работаю, некая форма становится знаком женщины или птицы.

Сюр постигла участь первого варианта. Приведу высказывание де Кирико того периода: Не надо забывать, что картина всегда должна быть отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. В 1919 г. появляется первый сюрреалистический текст – «Магнитные поля», составленный за две недели Андре Бретоном и Филиппом Супо. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности. В 1921 Поль Элюар опубликовал Вздыхающую тень, рассказ о своем сне.

Объявил источником художественного творчества и вдохновения сферу подсознательного (инстинкты, галлюцинации, сновидения) творческим методом— разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями, а главной целью— социальное и морально-интеллектуальное освобождение человека.

Сооружение как будто нависает над традиционным для Дали низким горизонтом. Но то, что у него получалось, было куда сложнее осилить с первого раза, чем работы Дали. surrealisme— сверхреализм) — направление в иск-ве, возникшее в 20-е гг. Одним из таких предметов был, например «Астральный стул»: кожаное сидение было заменено на шоколадное, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом.

Одни (М. «Они ищут комфорта», – говорил он. За счет этого и возникает особая ирреальная худож. Сюрреализм сложился в 1920х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). образы из де Сада, Лотреамона, Рембо, Жарри, Аполлинера, а также Фрейда, Лакана и др.

К движению присоединились: Макс Эрнст и Андре Массон. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. – сверхреализм) – сложившееся приблизительно в 1910 (особенно во Франции) направление в духовной жизни испытавшее влияние нем. Париж, 1924 Москва — Париж. И это не случайно: с помощью принципа автоматизма и других сюрреалистических приемов трудно организовать объёмный связный текст.

Примеры— картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. Работы художника находятся в Королевской Академии искусств (Лондон, Великобритания), в Российской Национальной Библиотеке (Санкт-Петербург, Россия), в музее искусства Сидар-Рапидс (Айова, США), в Уэльском Университете (Аберистуит, Великобритания), в музее Дэвис (Уэллсли, США), а так же в частных коллекциях разных стран мира. Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. де Фюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Одним из излюбленных приемов С. была демонстрация многовалентности Знака, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

Oсновной областью художественной практики сюрреализма стало изобразительное искусство. Сюрреалисты не ставили соей целью создание школы или художественного течения, продолжающего линию романтизм – реализм -- футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Сюрреализм (фр.

Напр., в «романе» Бретона «Надя» описана действительно существовавшая женщина, которая называла себя Надей. Известными литераторами сюрреализма также являются Поль Элюар и Луи Арагон. (особенно М. Лейрис и Б, Пере). Скульптура поражает внешним сходством с головой быка. surrealisme, буквально сверхреализм), направление в искусстве 20в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации).

В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Иллюзия Сальвадора Дали выглядит убедительно, благодаря работе с цветом и перспективой. Многие участники сюрреалистической группы проявили себя и как поэты и как прозаики. Буаффара в романах А. Бретона). Эстетич. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Не одним человеком. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) — аналог автоматического письма в пластических искусствах. Главной целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального.

Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). – тереть). Некоторое время близки к нему были П. Пикассо и Ж. Кокто.

франц. В созвездие первых поэтов сюрреализма входил и Р. Шар, (собрания стихов Гробница тайн, 1930 и Молот без хозяина, 1934). Сложилось в 20-е гг. соображений.

На вопрос: Что такое футуризм. Фотография может становиться у С. частью коллажа — живописного, скульптурного или текстового (напр. использование фотографий Ж. А. Музей современного искусства (Нью-Йорк)Одна из самых известных картин художника. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – «первый манифест сюрреализма». Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Но дадаизм быстро исчерпал себя. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». Какие в таком случае могут быть претензии к автору.

«Самое главное на свете – это Гала и Дали. Крупнейшим представителем направления, сказавшим о себе «Сюрреализм — это я», был Сальвадор Дали. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины.

На смену натирке приходит скобление. Занимательное и смелое движение начала 20-х годов 20-го века. Ж. Батай, Р. Деснос, Ж. Превер, М. Лерис, Р. Кено выпустили памфлет, бичующий «морализаторскую» позицию «папы сюрреализма». Гл.

Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод. Это технология называется заграничным словосочетанием ready-made. Эффект эстетического воздействия произв. Таким образом, оно приближается к сну и детской мечтательности».

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. Для сюрреалистов игра – это жизненная позиция и средство познания сущности бытия.

Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Если обращаться к психоанализу, то художник теперь не пациент, а психоаналитик. Но отдельные художники продолжают работать в этом направлении и сегодня. Так, «роман» (или повесть) Бретона Надя (1928), ранняя проза Арагона, романы Рене Кревеля, сохраняют обязательную для сюрреализма атмосферу неожиданности, хаотичности происходящего и демонстрируют причудливую субъективность взгляда на мир, но в то же время оказываются логически выстроенными и вполне читабельными.

Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Творцы стали изучать творчество душевнобольных людей. Сюрреалисты объявили эту игру произведением искусства, т. к. Основателем, вождем и идеологом сюрреализма стал французский писатель и поэт Андре Бретон (Andr Breton). Дали писал: «Заратустра казался мне героем грандиозных масштбов, чьим величием души я искренне восхищался. Восторгу зрителей не было предела.

Впрочем, сюрреализм не чужд и иронии. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил.

Не случайно первый журнал группы назывался «Сюрреалистическая революция». Ему принадлежат четыре программных заявления: «Манифест сюрреализма», 1924 «Второй манифест сюрреализма», 1929 «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма», 1942 «О сюрреализме в его живых произведениях», 1953. 20-х гг. Основное понятие учения – «сюрреальность», то есть, если переводить буквально с французского, «сверх- и надреальность». Новак), фруассаж (Л. направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966). Как-то он даже решил соорудить как можно больше так называемых «сюрреалистических предметов», абсолютно не пригодных к реальному использованию, но являющихся воплощением чувств, навязчивых идей, маний. атмосфера, присущая только произв.

Главная категория сюрреалистической эстетики, главный технический прием, метод сюрреализма – «автоматическое письмо», т. е. 100 х 99 см. Сюрреализм во многом опирался на теорию психоанализа З. Фрейда и интуитивизм А. Бергсона, провозгласивших источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), считавших, что нужно довериться стихии поведенческого безумия, болезненного бреда, грез интуитивных озарений. Оформление группы А. Бретона в художественную школу произошло в 1924, когда А. Бретон опубликовал первый Манифест сюрреализма. Бланшо).

Делёз и Ф. Гаттари), структурализм и постструктурализм, феноменологию воображения (Г. Монтаж распространился на все уровни текста. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

Внизу на земле рассыпаны варёные бобы. Подход Дали, Магритта, Дельво, Танги был иным. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Надпись на нем гласит: «Кармен Ривера нарисовала свой портрет в 1932 году» (Кармен – имя, данное Фриде при крещении, Ривера – фамилия мужа).

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Члены группы даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи, поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов. В итоге «смысл формируется помимо вас.

Эстетика С. изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона (1896—1966) и в др. манифесты, коллективные листовки, словари (А.

Вот таким образом неудивительно, что сюрреализм остался в культуре и в языке. Сначала в достаточно разнородный кружок сюрреалистов входил (или примыкал к нему) ряд крупных мастеров (Арагон, Элюар, Деснос, Ж. Превер, Пикассо и др. ), увлечённых мятежным пылом С., накалом трагического неприятия окружающего миропорядка, обещаниями исследовать и разрешить некие вечные трудности жизни человека в обществе, решительностью предлагавшихся способов расковать вдохновение, открыть «чудесное» в примелькавшейся повседневности.

Пере, П. Элюар), глоссариев (М. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Мэн (Манн) Рей изобретает особую технику фотографирования – «рэйограммы» – фотографии, выполненные «без объектива». Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). В 1913 М. Дюшан, представивший на худож.

Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное. был издан «Манифест сюрреализма», написанный А. Бретоном. Основоположником сюрреализма стал французский поэт, писатель и философ Андре Бретон. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Сюрреалисты ставили перед собой задачу полное преобразование мира. СЮРРЕАЛИЗМ (франц. Но нет, мы помним: от нас ожидается объяснение прилагательного «сюрреалистичный».

Ж. Батай выбирает иной – разрушительный и завораживающий – вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Роман (Ф.

Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные облегчить «узнавание» сжатых пластических формул. От этого перечисления уже захватывает дух. Значительное место в деятельности сюрреалистов заняло изготовление реди-мейд (от анг.

Любимый род литературы у сюрреалистов – лирика. Красота будет конвульсивной или ей не быть — ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. По словам Бретона, главная задача поэта и художника – изображение «внутренней модели», высвобождение образов «бессознательного» и воплощение их в стихах, скульптуре, живописи с помощью «метода автоматического письма».

Этот предмет создает не свойственное стилю Де Кирико ощущение неопределенности формы, ее нестабильности. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Бытует мнение, что без применения веществ такое творчество просто невозможно. Судьба и выбор занятия были определены заранее.

Метафора), т. е., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е. Сюрреалистов называли «крайними романтиками» или «отчаянными детьми романтизма» (В. Крастр). Не беда. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, — что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Например, в картине советского художника Александра Тышлера (1898-1980) «Директор погоды» исследователи видят фантастические образы и пространственное ощущение подобное сюрреалистическим приемам на картинах Сальвадора Дали, полотно Гончарова «Смерть Давида» (1926) выполнено в лучших традициях картин Макса Эрнста, картины художника Климента Редько, связанные с тематикой электроорганизмов, ассоциируются с «машинами желаний» Эрнста и Дюшана.

В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин».

творчества в сферу незнакового телесного. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». К моменту выхода Манифеста сюрреализма было уже ясно, что это новое течение, провозгласившее абсолютную свободу творческого процесса, не могло затронуть СССР, так как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Луи Арагон в Трактате о стиле (1927) обосновывает принципиальный отказ сюрреалистов от соблюдения правил правописания.

Именно «работа на публику» обеспечила невероятный успех некоторым мэтрам сюрреализма. (библейские мифы, Вильгельм Телль, Эдип и пр. ), для С. характерно стремление к созданию собств. Слова, сливаясь вместе, в итоге начинают что-то значить». сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали).

проблем жизни». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря работам Филиппа Халсмана. Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный.

Появился он в 20-х годах прошлого века во Франции, его основоположником считается французский писатель и поэт Андре Бретон, впервые термин «сюрреализм» появился с легкой руки писателя и искусствоведа Гийома Аполлинера в его манифесте «Новый дух». Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. Например, под декларацией, написанной Антоненом Арто, стоит 26 подписей. В 1933 сюрреалисты выступили против некоторых решений Международного антивоенного конгресса в Амстердаме и Плейеле. мотивы или отд. Всё очень просто.

теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра Хэппенинга вообще и, в частности, Д. Бэка с его Living Theatre, для театра Е. Гротовского, Э. Барба, П. Брука, А. Мнушкиной и пр. И почти обо всем он высказывал что-то немыслимое, что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Сюрреализм ударил в мозг не одному испанцу Дали.

жанровые мутанты. Абсурд в этом случае – свидетельство чистоты, обеспечивающей условия для «случайного зарождения смысла». Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Буаффара в романах А. Бретона).

Приёмы сюрреализма оставили заметный след в литературе, живописи, театре, кино, прикладном искусстве ХХ в. Влияние сюрреализма испытали поп-арт, концептуализм, французский «новый роман», роман-коллаж, «магический реализм» в латиноамериканской литературе и творчество многих латиноамериканских поэтов, поэзия и драматургия США и славянских стран в 1940-1950-х гг. – футуризм их планы были более глобальны, а амбиции непомерны. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть и говорит также об устрашающей красоте (1933). В 1924 г. начинают выходить журналы Сюрреализм и Сюрреалистическая революция. Официально сообщество сюрреалистов заканчивает свое существование в 1969 году.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо — необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Общий смысл этой картины необъясним.

Паален), дриппинг (Д. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации. На практике (в живописи, поэзии, кино) союрреализм считает источником искусства сферу подсознания (мечтания, галлюцинации, сновидения, ассоциации, вызывающие возбуждение). Надпись, которая приводится под предметом, гласит: Это вовсе не трубка. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Среди «старинных» предшественников сюрреализма можно назвать Иеронима Босха и Джузеппе Арчимбольдо., 1927 Элюар.

Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). Гала абсолютно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. На смену натирке приходит скобление.

Бретон пишет о том, как он применил к самому себе способ фрейдовской терапии, т. е. Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие гуманитарной мысли ХХ в. (Ж. Приставка «гипер» (hyper) – в переводе с греческого означает «над, сверх, по ту сторону, превышение нормы». Рассмотренные теоретические посылки сюрреализма заставляют прийти к заключению, что его эстетические позиции, основываются на алогичности и отказ от разумного сознания деятелями искусства явлений социальной действительности, составляют весьма узкие рамки для настоящего художественного творчества.

Элюар, Л. Арагон, Ж. Превер, А. Арто, Р. Шар, Р. Деснос, Ф. Супо, Г. Лука, О. Пас, В. Незвал, М. Ристич, Т. Деми, Ф. Гарсиа Лорка и др. ). В сюрреализме огромным смыслом обладают символика образов и магические значения вещей. о невозможном. имитация мифа вне мифол. Сначала я экспонировал на свету несколько листов, которые все вместе проявил позже.

Написанию картины могли способствовать ассоциации, возникавшие у Дали при виде плавленого сыра (на это указывает его высказывание). В 1922 началось тотальное увлечение снами или погружением в гипнотическое состояние, которое провоцировало не управляемый сознанием поток слов. Лакан), различные направления, связанные с психоанализом (Г. В начале сюрреалисты опирались на дадаизм из которого начинало будущее творческое «ядро» сюрреализма— Андре Бретон, Поль Элюар, Луи Арагон и другие. Выход в свет – это появление Первого манифеста.

Ман Рей изобретает в нач. Отношение к миру: иррациональный взгляд на мир, мятежные настроения, трагическое неприятие окружающего миропорядка, стремление исследовать и разрешить вечные трудности жизни человека в обществе, освободить вдохновение, открыть «чудесное» в повседневности. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины включает еще один элемент из которого в силу его специфической фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи. Самый яркий пример «сюрреалистического» искусства – живопись Босха.

Такому «счастливому случаю» могут способствовать создание образов с помощью техник, заведомо исключающих сознательную коррекцию. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Самый известный сюрреалистический прием — т. н. Я встал и пошел в мастерскую. В живописи сюрреализм закончился только в 1989 г. – после смерти Сальвадора Дали, когда-то заявившего: «Сюрреализм – это я. ». Сюрреализм – от французского surralisme (сверхреализм).

Коллажами занимались многие художники сюрреалисты (М. Эрнст, Х. Миро, И. Танги, Э. Мезеп и др. ), но их работы не получили популярности. В эту область сюрреалисты включают не только живопись и скульптуру, но и сравнительно недавние «нововведения» кубистов, футуристов и дадаистов – коллажи, реди – мейд, фроттажи, рейографы и т. д. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности.

Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Все черты на лицо. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Не случайно он был единственным из современных художников, кто сумел встретится с престарелым, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году.

Так, например, на картине Запрещенное изображение (1937) запечатлен человек, который стоит спиной к зрителю и смотрится в зеркало, но отражение в зеркале при этом показывает его затылок и спину, то есть то, что сам он видеть не может и что доступно лишь тому, кто наблюдает за ним. Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос Варо, возможно, одна из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Этот пейзаж — основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Он дает интересный материал для философской антропологии и глубинной психологии.

У него есть несколько трактатов, посвященных именно этой проблеме. игр, Бретон создает свою теорию игры только в 50-е гг. Именно с этого произведения начинается история сюрреализма. Столица скорби открыла эру сюрреалистической поэзии. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг. Наиболее значительным вкладом в Золотой век сюрреализма является первый Манифест сюрреализма 1924 года, созданный Андре Бретоном.

В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Дадаизм, «метафизическое искусство» и некоторые другие направления подготовили почву для возникновения сюрреализма. Настанет день и я превзойду его своим величием. ». Пользуясь аналогией, проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты настолько широко применили к своему художественному творчеству методы психоанализа, что оказались, говоря словами французской пословицы, более реалистами чем сам король. Флурнуа, Ф. Мейер, У. Джеймс) и аналогичный методу свободных ассоциации Юнга и Фрейда. Теоретически и организационно сложился к середине 1920-х гг. : «Первый манифест сюрреализма» Андре Бретона (1924), журнал «Сюрреалистическая революция» («La Revolution surrealiste», 1924-29), первая выставка сюрреализма состоялась в Париже в 1925 г. Литературная трибуна группы – журнал «Литтератюр» («Литература»), основанный в 1919 г. Луи Арагоном / Андре Бретоном / Филиппом Супо (которых называли «тремя мушкетерами» сюрреализма).

положения теоретиков С. близки к идеям дзэн-буддизма. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности — вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (1910—45) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Это своеобразное эстетическое кредо творчества де Кирико оказалось чрезвычайно близким сюрреалистической концепции. Вся жизнетворящая биология возникает из лопнувшего граната. К тому же, поиграть со значениями снов и слов, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие: вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, жившего в те времена, — от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Дали уверяет, что за страхом есть желание и золотой век за тремя великими иллюзиями (дерьмо, кровь и гниение ) хотя мы и знаем, в соответствии с фрейдовской диалектикой, что кошмар – это также и приспособление желания, внушение всех этих форм все же неоднозначно. воздействие сюрреалистич. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Для С. характерны примитивистские тенденции. Стали называть такого рода произведения не реди-мейд, а сюрреалистическими предметами. С. получил широкое распространение проходят многочисленные выставки (нередко под знаком «параноических мистификаций», как называл свои картины Дали) в орбиту С. втягиваются новые силы (в живописи бельгиец П. Дельво, чилиец Р. Матта Эчауррен, швейцарец К. Зелигман и др. ). Жанэ, Г. де Клерамбо, Р. деФюрсак), в парапсихологии и спиритизме (Т. Поиск новых решений, форм в искусстве Дали искал уже в детстве.

51 х 40, 5 см. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. (особенно М. Лейрис и Б. Пере).

Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода или ключа для разгадки. Попытки возродить сюрреализм во Франции после 1945 г. были безуспешными. Но в их полотнах твердое становилось жидким, плотное – прозрачным, формы сплетались, выворачивались, расслаивались на множество объектов, несовместимое соединялось. – клеить) был введен кубистами. К 1929 расхождения обострились. С начала 40-х гг.

Программа нового направления разрабатывалась в журналах «Литература» (1919–24) и «Сюрреалистическая революция» (1924–29). о невозможном». Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Сюрреализм отличается использованием парадоксальных сочетаний художественных форм и аллюзий. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы».

Теория автоматического письма связана с особым статусом поэта: поэт как нейтрально-посторонний регистрирующий аппарат (влияние «теории ясновидения» Рембо). Увлеченный театром, Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, символизм, аллегорию, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. При этом они отдают предпочтение океанийской скульптуре, которая в большей степени, нежели африканская использует цвет, «сверхъестественные» формы. Так сюрреализм стал проявлением крайнего иррационализма.

Но в чём тогда разница между гиперреализмом и сюрреализмом. Антирационализм и субъективизм – философская доминанта сюрреализма. Ну и не забудем Бориса «Пена Дней» Виана с его многочисленными языковыми сюрпризами, видными даже в переводах.

В сфере сюрреалистической словесности наибольшего расцвета достигла поэзия (П. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает образ невозможный в реальности. Они окончательно закрепили господство в европейской поэзии свободного стиха (верлибра).

Главный метод – автоматическое письмо. Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо написали первый «автоматический» текст, книгу «Магнитные поля». В 1922году один из изобретателей дадаизма— Тристан Тцара— официально выступил с погребальной речью этого течения. Стихотворные сборники Л. Арагона 1920–1930-х – Вечное движение (1926), Великое веселье (1929), Преследуемый преследователь (1931) – хотя и несли явную печать сюрреализма, оставались пропитанными поэтической традицией прошлого, что единомышленники ставили ему в вину. Идея революции провозглашалась сюрреалистами не только на словах, но и на деле, чаще всего проявлялась в виде уличных драк и общественных скандалов. В 1969 г. преемник Бретона Жан Шюстер заявляет о конце «исторического» сюрреализма.

Перетолкованные в таком ключе интуитивизм и особенно фрейдизм служили философской опорой для попыток изгнать разум из художественного мышления, утвердить в творчестве хаотичный произвол подсознательных «озарений», что сделало С. одним из крайних воплощений иррационалистического кризиса в западной культуре. С помощью идей сюрреализма он смог довести восприятие окружающего до крайности.

Вот таким образом нет ничего удивительного в том, что современные творения, выполненные в сюрреалистическом направлении, можно встретить лишь на специализированных выставках и закрытых кинопоказах (арт-хаус), а многочисленные сюрреалистические приемы – в авторских рекламных роликах и дизайнерских концептах. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Под негативами, среди уже экспонированных листов оказался один чистый лист. – Это маленький белый дым. Они ищут комфорта, — говорил он.

The Hague, 1973). «Магнитные поля» – это первая попытка автоматического письма. И даже типично «сюрреалистические» произведения появляются задолго до выхода Манифеста. Возникла потребность в новом авангардном направлении. Ставил целью отражение сверхреальных, алогичных связей объектов реального мира, которые существуют только в подсознании человека и проявляются в состоянии сна, гипноза, транса или болезни. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П. Дали.

Черты поэтики сюрреализма обнаруживаются и в творчестве В. Набокова, — прежде всего, в романе «Приглашение на казнь» (1935-36). Бретон говорил, что автоматическое письмо. Грубо говоря, художник изливает свое подсознание, не контролируя процесса.

Сюрреализм (фр. Домингес), граттаж (Э. Своеобразным дополнением к Манифесту явился жесткий памфлет Труп, написанный сюрреалистами в связи со смертью А. Франса (1924), в котором они клеймили покойного за его приверженность к рационалистической культурной традиции. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. Свобода или любовь.

имитация мифа вне мифол. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Кирико.

«Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» — каноническое для сюрреалистов полотно. Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя из которой они состоят. Этот ученый известен своим изучением сновидений и их толкованием. Это полотно написал испанский гений изобразительного искусства Сальвадор Дали.

В 1924 г. появляется сюрреалистическая драма Тайны любви Роже Витрака (поставлена в 1927-ом). – Это шарик в руках школьника Что такое живопись. В ХХ веке идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Гл.

Несколько позже Бретон назвал это явление «химией интеллекта». 24 х 33 см.

Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от «картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Потом идет один Дали. Прогрессивную ищущую молодежь, которая стремиться к преобразованиям в обществе, объединяет сюрреализм. Это произошло после смерти Бретона из-за разногласий, возникших внутри группы. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) – аналог автоматического письма в пластических искусствах.

Сюрреалисты очень быстро стали популярными в Европе и США ещё до Второй Мировой. Ж. Батай выбирает иной — разрушительный и завораживающий — вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. В Парижском крестьянине столица современного мира предстает в своем реальном и одновременно фантастическом (поэтически реконструированном) облике.

Магритт упрекал критиков, пытавшихся «расшифровывать символику» его работ. Звучит парадоксально, но сюрреализм как раз и претендует на парадоксальность. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое.

Программа дадаистов заключалась в разрушении любого стиля, любой эстетики посредством безумия. Так однажды родилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино.

Кроме того, сюрреализм— это не только живопись/кино, но и литература. Многие считают Босха сюрреалистом XV в. извлекавшим свои образы из глубин подсознания. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой — это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

В настоящее время сюрреализм приобрел яркие черты коммерцизации, а его объекты с большой натяжкой могут претендовать на звание «произведения искусства». Сюрреалисты считали высшей реальностью (сверхреальностью) не видимый мир, а человеческое подсознание, хранящее истинные человеческие ощущения, не искаженные вмешательством аналитического ума. В 1916 году Андре Бретон случайно заметил в витрине картину де Кирико «Мозг ребенка», проезжая мимо в автобусе. Исходная предпосылка сюрреализма: бессознательное, Оно, которое должно быть граничит с трансцендентно переживаемой действительностью (искомой реальностью) ввиду сходства способа бытия обоих. Термин «сюрреализм» впервые использовал Гийом Аполлинер.

Теоретики такого метода утверждали, что автоматическое письмо даёт исследователю представление о глубинных проблемах психики пишущего. Неподготовленного человека может ввести в ступор и шок. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена — рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » — и «ноги — связка ключей» у Бретона). Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Образцом для работы художника сюрреалисты считали сновидчество медиума с последующим безотчётным закреплением на бумаге (полотне, сцене, киноленте) вереницы образов, навеянных бессознательным, сколь бы случайно они ни сочетались друг с другом.

Во время своих снов наяву они играли. В том же году выходит первый коллективный памфлет сюрреалистов «Труп», написанный на смерть классика французской литературы Анатоля Франса (1844-1924). – сверхреализм) направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр. творчества в сферу незнакового телесного. Но согласимся и с тем, что поместить действие истории в сон – это удобный прием.

Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон). Ведя родословную от маркиза де Сада, Ж. Нерваля и далее, через А. Рембо, Лотреамона, к А. Жарри и Г. Аполлинеру (который выдвинул термин «С»), С. был отчасти подготовлен дадаизмом (в изобразительном искусстве также «метафизической живописью» Дж. Также была представлена история этого направления. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением «случайности» эстетической основой художественного творчества. Это было изображение пригоршни вишен, лежащих на солнце.

Не одним человеком. С т. зр. Подобно тому, как во французской литературе дадаизм был прологом к возникновению сюрреализма, в русской литературе в конце 1910-х и в 1920-е появление черт сюрреализма в творчестве ряда поэтов явилось результатом эволюции зауми (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). В «Дневнике одного гения» неоднократно упоминается Ницше.

(Бернини – великий итальянский архитектор и скульптор). метод свободных ассоциаций, который еще раньше практиковал со своими пациентами во время первой мировой войны: «Я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться и от пациентов, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Однако официальной датой рождения сюрреализма считается 1924 г., когда появляется «Первый манифест сюрреализма», написанный Бретоном. мифов, особо обостряющееся в 30-е гг., когда создание нового мифа (разумеется, в социальном смысле) расценивается Бретоном как средство борьбы с мифом фашистским. В отличие от них, обращения к буддийским школам и далай-ламе – это своего рода просьбы о помощи и духовном наставничестве, не лишённые некоторой иронии (Придумайте нам новые дома).

На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Яркий текст Манифеста Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). образов, заимствованных из современности, научных или худож.

В живописи стиль такого письма был самым разнообразным – от академической и натуралистической манеры до изобретения новейших техник коллажа, фроттажа (натирания карандашом или цветным материалом бумаги или ткани, положенных на фактурную основу), фюмажа (задымление поверхности копотью свечи с дальнейшей проработкой деталей), дриппинга (разливания краски по холсту) и иных изобретений, например случайного блуждания карандаша по бумаге. Основателем и теоретиком сюрреализма был Андре Бретон, французский писатель и поэт. Бретон, Элюар, Арагон, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют «примитивную» скульптуру, увлеченные прежде всего ее поэтикой, особым характером ее выразительности. Бретон говорил, что автоматическое письмо.

Каноническое определение сюрреализма дано лидером и вдохновителем движения, французским поэтом Андре Бретоном в первом «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл. Идеальным примером для иллюстрации этого направления сюрреализма является творчество Сальвадора Дали (Salvador Dali). Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. В изобразительном искусстве основные тенденции С. были представлены имитацией художественных приёмов первобытного искусства, творчества детей и душевнобольных, вычленением конкретных объектов из естественной для них среды их «эстетизацией» путём отстранения от реальной функции или парадоксального сочетания с иными объектами (техника коллажа и т. п. ), наконец, натуралистически-осязаемым воспроизведением фантастических видений, либо отдаленно и смутно ассоциирующихся с предметным миром, либо в патологически отталкивающей форме сплетающих совершенно реальные, но органически несовместимые элементы природы. Комментируя в 1930 г. «Магнитные поля», Бретон называет одной из основных особенностей автоматического письма высокую и постоянно меняющуюся скорость письма.

Хёйзинга) Homo Ludens: для Бретона игра привлекательна не сама по себе, но как единств. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. Если будет критика, всегда можно сказать: «Это сон, только сон». Но с таким термином (сверхреализм) мы уже встречались – так переводится слово «гиперреализм». Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли».

во Франции в кругу писателей и художников, близких к дадаизму. Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, заменяя их полумистическими, но по существу слепым «интуитивным прозреванием» впавшего в состояние транса художника.

Читатель уже, наверное, подумал, что мы забыли, зачем вообще здесь собрались. Так или иначе, он прикоснулся своим гением ко всему, что было важно для его современников: «Загадка желания», «Лицо войны», «Расщепление атома» и «Загадка Гитлера». 20-х гг. Много денег, но мало свежих идей.

Одна из самых известных словесных сюрреалистических игр называлась «Изысканный труп». Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т. к. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец — историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. В 1924 г. вышел «Манифест сюрреализма», составленный Бретоном, с этого же года стал выходить журнал «Сюрреалистическая революция». титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется.

В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает «метафизическая живопись» Де Кирико. Под заголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1918 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер.

Картины Магритта, Х. Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

---