Сообщение Исторический Жанр

Исторический жанр в изобразительном искусстве: описание, представители

Начало этого явления в исторической живописи было положено творчеством В. Г. Шварца. Путь его становления и развития, как мы уже видели, был не прост. Э. Миллес, Х. Хант, У. Моррис, Э. Бёрн-Джонс, Дж.

В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Психологически очень сильная картина. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф. В творчестве Репина широко и многогранно отразилась вся эпоха и жизнь народа. воссоздание отличается от научного. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины.

в историческом жанре находит отражение революционная борьба пролетариата и крестьянства: графические циклы К. Кольвиц (Германия) Восстание ткачей (1897-98) и Крестьянская война (1903-08) картины и рисунки С. В. Иванова, В. А. Серова, В. Е. Маковского – в России, О. Бэнчилэ и Ш. Лукьяна в Румынии, С. Ленца в Польше и др. Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Контрасты были разительными. Однако главным является то, что рассматриваются общественно-исторические условия, повлиявшие на ход развития искусства, раскрываются существенно важные черты в формировании жанра исторической картины этого времени, обусловившие проблематику академической живописи. С начала XX в. переживала расцвет русская панорамная (см. Настоящей классикой считаются такие ленты, как «Юлий Цезарь» (1953 г. ), «Десять заповедей» и «Александр Великий» (1956 г. ), «300 спартанцев» (1962 г. ), «Спартак» (1960 г. ), «Последние дни Помпеи» (1959 г. ) и др. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути Исторический жанр, связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661).

Исторический жанр в изобразительном искусстве

Рейнолдса в Великобритании и др. ). Русских художников интересовали, в основном, важные драматические события в истории России, переломные моменты (например, «Утро стрелецкой казни» В. А. Сурикова). Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Богатые плоды принесло новое отношение к истории в XVII—XVIII вв. художеств.

Но и в них иногда имеется отпечаток концепций, характерных для исторической буржуазной науки. Во второй половине XIX в. идеи национального возрождения и освободит, борьбы воплощались в историческом жанре Польши (Я. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II. Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (картины Давида, А. Гро). Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского Исторический жанр: в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927). В древнерусском искусстве изредка получали отражение события национальной истории в иконах, миниатюрах и фресках (росписи Золотой палаты Кремлёвского дворца, 1547-1552, не сохранились).

Гротгер), Румынии (К. В 17–18 вв. Первая попытка адаптации исторического повествования в русской литературе была предпринята Н. М. Карамзиным в повести «Наталья, боярская дочь» в 1792 г. Однако и читатель и сам автор осознали, что задача овладения исторической эпохой не разрешена.

В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, 147-163). Отдельно необходимо упомянуть о таких исследователях искусства, как Э. В. Васнецов (Богатыри, 188115198), облик московской старины разных эпох 151 А. М. Васнецов. К этой же тематике обращался и Брюллов в своём полотне «Смерть Инессы де Кастро». Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э. художеств.

Среди других мастеров исторического жанра – Й. Чапек и Э. Филла (Чехия), Н. Тоница (Румыния), И. Бешков (Болгария), Дж. Цвет, довольно живой в эскизе, в картине скорее играет роль раскраски. Еще до открытия IX передвижной выставки, на которой экспонировалось «Утро стрелецкой казни», Репин писал П. М.

Исторический жанрХудожники историко-бытовой тематики

Увидев это, Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи. Его фрески – это аллегорические изображения человеческой деятельности: «Афинская школа» – философия, «Диспута» – богословие, «Мудрость, умеренность и сила» – правосудие, «Парнас» – поэзия. Когда же перестал учить, сказал Симону: отплыви на глубину и закиньте сети свои для лова. Во второй половине XIX столетия художники начали рисовать сюжеты из истории России.

Героический путь Красной Армии в годы Гражданской войны запечатлел М. Б. Греков. Однако право на ист. Интерес к родной истории всегда был велик у передовой демократической общественности.

Исторический жанр в искусстве и литературе

О. Д. Энгр), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями (картины П. Делароша, Т. Кутюра и др. ). Эти работы, так же как и европейские полотна в стиле классицизма, отличаются возвышенностью образов и сюжетов. Романтические веяния сказались и в русском Исторический жанр трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами 150 бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. Деларош и Э. Месонье во Франции, М. фон Швинд в Австрии и др. ). Снова перед нами излюбленные Суриковым типы и характеры. Россетти, Дж. развития.

Прогрессивные искания, наметившие будущие пути исторического жанра связаны с творчеством крупнейших художников XVII в. : Н. Пуссену (Франция) принадлежат полные общественно-этического пафоса образы античных героев (Смерть Германика, 1626-27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих социальных сил – феодальной Испании и буржуазной Голландии (Сдача Бреды, 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных декоративного блеска, жизни и движения историко- аллегорических композициях (цикл История Марии Медичи, около 1622-25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о событиях нидерландской революции идеи освободительной борьбы в исполненных героики и внутреннего драматизма композициях Ночной дозор (1642) и Заговор Юлия Цивилиса (1661). Отражение истории в художеств. Б. Тьеполо). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Начало ему было положено творчеством В. Г. Шварца.

Презентация, доклад Исторический жанр живописи

Везет отбитое в Персии и у купцов добро. Михаловский), Румынии (К. Тот же принцип лежит в основе исторической живописи мастеров французского романтизма (Т. В это же время происходит «интерьеризация» исторической живописи (термин А. Г. Верещагиной). В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года, около 1814). Неизвестный художник «Портрет Меншикова» (1716. ) Ситуация его не сломила, сильный дух и уверенность в себе не поколебали в в нём ни обстоятельства, ни обстановка.

создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). И. Семирадский). Аман), Венгрии (М.

В советское время художники довольно часто обращались к событиям прошлого России. Например, Харменс ван Рейн Рембрандт создал полотно «Возвращение блудного сына» (1669). Айес), Чехии (Й. Исход ситуации уже предрешен. Особую категорию составляют советские фильмы-экранизации романов, в частности, «Три мушкетера», «Узник замка Иф», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита» и др. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин.

Но основной путь русского Исторический жанр связан с расцветом демократического реализма он определялся широким интересом художников к отечественной истории, к её драматическим противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам не только крупнейших исторических деятелей, но и народных масс. В этих картинах, как и в ряде других (Н. событий, эпохи, ее быта, отдельных деталей – строго базироваться на достижениях ист. Персонажи Ерменева не просто жалки или несчастны. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро).

Исторические мотивы можно обнаружить и творчестве другого видного французского художника Оноре Домье: картина «Восстание» (1848). В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Исследователями дается краткий обзор эволюции исторической картины, начиная с древних времен, анализируются и характеризуются общие проблемы жанра. Лодки и человеческие фигуры намечены с большой энергией. Тиран, деспот, убийца.

Презентация на тему Исторический жанр в изобразительном искусстве

Аман), Венгрии (М. 2 июля 1816 г. у берегов Сенегала потерпел крушение фрегат «Медуза».

В итоге получилось монументальное полотно, в котором ясно показана неотвратимость гибели стрельцов, выражающая нечто большее, чем смерть отдельных людей. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Песни и разгул.

Антокольским. О важности национального своеобразия отечественного искусства писали идеологи всех философских течений русской общественной мысли, хотя исходили они из разных идейно-методологических позиций. Отказ от его однозначной оценки, понимание неизбежности трагической в истории – подход чрезвычайно показательный для усложнившегося общественного сознания семидесятых годов. Симон сказал Ему в ответ: Наставник.

Исторический жанр живописи доклад по теме Культура и Искусство

Известны и анонимные картины 16 века с острыми историческими сюжетами («Казнь Савонаролы» и др. ). мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть. Глазунова много исторических полотен: «Внуки Гостомысла: Рюрик, Трувор и Синеус», циклы «Русь» (1956), «Поле Куликово» (1980) и др. В Германии К. Ф. Лессинг обращался к теме народных антифеодальных войн. Романтические веяния сказались и в русском историческом жанре.

В 1784 г., за пять лет до Великой французской революции, художник Ж. Л. Давид создал картину «Клятва Горациев» (Лувр, Париж). были православными греками, остальные католики, турки и евреи. В левой (большей) части картины изображены стрельцы, справа – Петр и его сподвижники. Справа и слева у края полотна размещены второстепенные персонажи, призванные образовать «раму» и сосредоточить внимание зрителя на втором плане, где развертывается основное событие. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). Забелина («Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц»). Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II.

Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали Исторический жанр Польши (Я. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Полотно не имеет ничего общего с иллюстрацией к песням о Степане Разине.

Историографические источники и жанры исторических сочинений

Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. В творчестве Василия Ивановича Сурикова (1848-1916) историческая живопись обрела свое современное понимание.

Имея в виду 1860-е годы, В. М. Васнецов писал: «Все мы считали тогда себя реалистами искали только правды в искусстве. А. Лосенко «Чудесный улов» (1762). Став светским, оно приблизилось не только к внешнему облику модели, но и к ее внутреннему, образно-чувственному миру. Нельзя не упомянуть и о пеплуме – направлении исторического жанра, который характеризуется обращением к библейским и античным сюжетам, большой временной продолжительностью фильма, а также масштабностью и грандиозностью съемок (массовка, костюмы, общие планы и т. д. ). В монументальной, обобщенно-символической форме показал героизм советских воинов А. А. Дейнека в картине «Оборона Севастополя» (1942, ГРМ). В этой толпе Морозова воспринимается одинокой.

в Исторический жанр входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). Художники стремятся постичь – в меру возможностей эпохи – движущие силы истории. Айес), Чехии (Й. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро).

Не менее известна картина Т. Жерико «Плот «Медузы» (1819). Плывет с набега вольная дружина. Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи – Оборона Петрограда А. А. Дейнеки (1928), Допрос коммунистов (1933) и На старом уральском заводе (Урал демидовский 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре – обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ Лениниана Н. А. Андреева (1919-32) и др. Его оперы с классическим сюжетом «Тамерлан» (1724 г. ), «Ксеркс» (1738 г. ) и «Юлий Цезарь» (1724 г. ) – это, в первую очередь, героическая драма с бурей страстей и сильными характерами, в то время как исторические имена добавлены лишь для помпезности.

Очаги восстаний вспыхнули в Италии, Франции, Германии. Цветовая гамма жуткая. Однако их создание было по силам лишь высококвалифицированным художникам.

Поистине «лик его ужасен». Писатель, как и историк, может воссоздать события и облик прошлого, хотя это художеств. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв.

491 х 716 см. Уччелло), торжественных событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Б. Пинтуриккьо, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ) нередко они включались в композиции на религиозные сюжеты. Акварели поражают глубоким противоречием жалкого рубища и тончайших голубоватых, розовых и серых цветов использованных для его изображения.

Главный герой, Ермак, почти не выделен художником, он как бы слит, спаян со своим отрядом. Матейко), Чехии (М. В. И. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария).

Презентация Исторический жанр в изобразительном искусстве

М. Васнецов, М. В. Нестеров, М. А. Врубель). О картине К. Брюллова «Последний день Помпеи» читайте здесь. Во второй половине XIX в. большинство картин исторического жанра были созданы на сюжет исторических событий России: В. Суриков «Боярыня Морозова» (1887), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Утро стрелецкой казни» (1881), И. Репина «Бурлаки на Волге» (1973), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1893), «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, вовремя казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 г» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1885), В. Васнецова «Богатыри» (1898), а также полотна Н. Ге, А. Рябушкина, А. Бенуа, Е. Лансере, В. Серова и др. Дедал сделал себе и Икару крылья из птичьих перьев, скрепив их воском, благодаря которым они покинули темницу. Из наиболее ярких проектов следует отметить следующие: «Иван Грозный» (1944 г. ), «Андрей Рублев» (1966 г. ), «Война и мир», «Орда», «Арап Петра Великого». Вместе с тем в середине 19 века обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и «колорит эпохи» (Э.

Все на лодках, включая капитана и губернатора, добрались до берега. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Посреди комнаты, на ярком восточном ковре стоят двое со связанными руками. Однако характер ее весьма интересен. С одной стороны, она ограничивала и контролировала темы русской истории в художественных учебных заведениях (прежде всего, в своих стенах) и, следовательно, тормозила нарастающее стремление к более всестороннему воплощению народа. Именно эти сведения помогают раскрыть содержание первой главы, т. к. Она же дала мне дух и силу и здоровье».

Европейские художники исторической живописи - веков

академизм выдвинул Исторический жанр на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. часто в произведениях живописи, скульптуры, графики переплетается с другими жанрами – бытовым (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого), батальным жанром.

Но спокойны и тверды захваченные в плен люди. Основоположником исторического жанра в России был А. Лосенко (1737 – 1773 гг. ). Как и в картине «Меншиков в Березове», колорит у Сурикова служит для раскрытия события огромной исторической важности. Исторические жанры. (Второй его сын был зарезан в Угличе). В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика.

Именно вот таким образом начало русской исторической живописи принято относить к XVIII веку. Сын афинского царя Тезей убил Минотавра. Развивая свою положительную программу в драматической сцене «Прощание Гектора с Андромахой» (1773), художник рисует силу духа и воли.

Западноевропейская историческая живопись периода романтизма

Государственная Третьяковская галерея (Москва)Картина написана на сюжет из античной мифологии. В русской живописи рубежа XIX—XX веков проявились черты пейзажного видения мира (термин Алексея Александровича Фёдорова-Давыдова)1. Трамбалл). Манес), Венгрии (В. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784).

Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). Ее человеческие слабости как бы возложены на служанку, «низкий» ранг которой позволяет откровенное выражение чувств.

Возникновение российского исторического жанра в живописи

Лучи растопили воск, крылья распались и юноша погиб, упав с огромной высоты в море. Это явилось следствием того, что эту работу возглавила Академия художеств. К концу 19 в. в И. ж. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). Естественное и принципиальное отличие состоит в том, что первая работа написана исключительно по сюжетам исторической живописи, во второй же характеристика всей русской живописи.

В созданной им картине «Иван Грозный у тела убитого им сына в Александровой слободе» зрители впервые встретились с изображением Ивана Грозного в момент тягчайших переживаний, глубокого потрясения, вызванных смертью сына. академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. К концу XIX в. в историческом жанре наметился поворот к приподнятой, символико-обобщённой трактовке реальных исторических образов (героическая многофигурная скульптурная композиция Граждане Кале О. Родена, 1884-86, Франция). В 1860-х гг.

Рерих задумывает живописный цикл под названием Начало Руси. Пуссен известен в основном как исторический художник. Эволюция Исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 18–19 вв. ).

Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Дюссельдорфская школа). Героические и трагические образы отечественной истории воплощаются в станковой живописи Ю. П. Кугача, И. С. Глазунова и художников его школы, монументальной живописи (мозаики А. К. Быстрова, С. Н. Репина и др. ), скульптуре А. А. Бичукова, В. М. Клыкова, З. К. Церетели, М. М. Шемякина и др.

Силуэт храма Василия Блаженного читается в картине как непоколебимый образ самого народа. Вершиной развития этого жанра по праву является творчество В. И. Сурикова. после 1789) и Ивана Ерменева (1746/49 – ум. Особенностью их картин было воспроизведение пышности и торжественности, но с оттенком грусти (Альберт Бенуа изображавший помпезные выходы российских императоров и императриц в XVIII веке, Евгений Лансере, запечатлевший роскошную обстановку при дворе, Валентин Серов, нарисовавший царские увеселения). Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Особого внимания заслуживает работа А. Бенуа «История русской живописи в 19 веке», которая была использована в написании обеих глав.

Исторический бытовой жанр изобразительного искусства

Среди классицистических полотен на религиозные и мифологические темы, скомпонованных и выписанных по всем правилам и законам «высокого стиля», все чаще появляются картины из русской истории, вдохновленные идеями патриотизма и гражданственности. Сам художник высоко ценил этот этюд и повесил его в своей комнате во время последующей переработки «Разина». Война изображалась приукрашено, в традициях академической живописи. В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках).

Картину Заморские гости Рерих заканчивает в 1901 году. Мадарас), Польше (П. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали И. ж. Польши (Я. М. Васнецов, В. А. Серов, А. П. Рябушкин, С. В. Иванов, художники группы «Мир искусства» – А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст скульптор С. Т. Конёнков). Н. Пуссен «Похищение сабинянок» (1634-1635)Картина является иллюстрацией легенды римской истории.

В И. ж. часто находили художественное выражение драматические столкновения исторических сил, взгляд на народ как на активную движущую силу истории, события классовой и национально-освободительной борьбы. Ф. Щедрин), в том числе портретная (М. -- М., 1963. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. Исторический жанр в эту эпоху был неотделим от мифологического.

Здесь завязалась у него большая дружба с И. Е. 8 Илья Ефи мович Ре пин () русский художник-художник. Русское реалистическое искусство приобретало черты своеобразного «художественного народничества». В 15 — начале 16 вв.

Суриков. Отечественный кинематограф тоже не обошел данный жанр (исторический) стороной. И, вытащив обе лодки на берег, оставили все и последовали за Ним» (Евангелие от Луки 5:1-11). Последователями А. Лосенко были художники И. Акимов, П. Соколов, Г. Угрюмов. У. Уотерхаус, У. Патер, О. Уайльд) и стиля модерн в изобразительном искусстве (О. Суриков, В. Д. Поленов и другие, когда русская публика с восторгом следила за успехами молодого реалистического искусства и «валом валила» на выставки Товарищества передвижных художественных выставок. Собственно исторические сюжеты получали условное, декоративное воплощение у болонских академистов 17 века (Доменикино и др. ), в картинах С. Розы.

В основе сюжета – древняя эпическая легенда. Историко-бытовые сюжеты появились с 7 в. в китайской, с 11—12 вв. (века) — в японской живописи, с 15—16 вв. (века) — в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ). Прекрасен тяжелый, сумрачный, суровый колорит картины. Ноябрь 1941 А. А. Дейнеки (1941), триптих Александр Невский П. Д. Корина (1942-43), графический цикл Не забудем, не простим.

История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. В целом «Утро стрелецкой казни» вызвало разную реакцию демократической и официальной -критики. науки, данных ист. События революции 1905 года побуждали Сурикова искать в истории о Степане Разине гораздо более глубокое социальное обобщение, чем то, какое могло быть выражено в эпизоде с княжной.

Исторический жанр в живописи советского и современного времени

В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело) воплощали в образах священных легенд представления о физическом совершенстве и духовном величии человека, его органической связи с жизнью окружающей природы. Не отстает в этом плане и современный кинематограф: «Гладиатор», «Александр», «Троя», «Исход: Цари и боги», «Бен-Гур».

В эпоху Просвещения возрастает идеологически-воспитательное значение исторического жанра. Матейко), Чехии (М. Ему принадлежит целая серия произведений изображающих период крестовых походов (Ричард Львиное Сердце, Айвенго, Роберт, граф Парижский), а также время формирования в Европе национальных монархий (Квентин Дорвард), буржуазную революцию в Англии (Вудсток, Пуритане), крушение в Шотландии клановой системы (Роб Рой, Уэверли) и др. Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). С конца XIX – начала XX вв.

правду. И. Семирадский). создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо).

Историко-бытовые сюжеты появляются с VII в. в кит., с XI-XII вв. так как я человек грешный. Его перу принадлежат известные картины из прошлого Древней Руси («Владимир и Рогнеда», 1770 год) и полотна, посвящённые античным сюжетам. В середине – 2-й половины 20 века античную тему переосмысливают в живописи М. Бекманн и в скульптуре Г. Маркс (Германия).

Шварца. Однако оно совсем не бесстрастно и воспитывает душу иным способом – отсылая зрителя не к злу, а к добру, совести и разуму иначе говоря, к идеально-гармонической модели мира. К шестидесятым годам отчетливо намечаются два направления в исторической живописи – реалистическое, характеризуемое творчеством В. Г. Шварца, картиной Н. Н. Ге «Тайная вечеря» и официальное, в основном связанное с Академией, представленное П. Ф. Плешановым, В. П. Верещагиным и другими. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). В 17—18 вв. Интересно, что в самом первом эскизе Степана Разина Суриков думал изобразить атамана и его возлюбленную – персидскую княжну, показать в Разине победу идеи над личным чувством.

«Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ) — это трагедия патриархальной Руси, самим ходом прогрессивного исторического развития обреченной на уничтожение. проблем и тем в ист. В безбрежном пейзаже река слилась с небом ширь и размах невиданные. После этого остров потерял своё хозяйственное значение. И далее: «Памятники» площади – они мне дали ту обстановку, в которую я мог поместить мои сибирские впечатления. Особое значение в его творчестве занимает тема Великой Отечественной войны («Мезенские вдовы», 1965-1968 гг. ).

Теперь его больше занимает передача красоты городских будней. Пуссен).

Жанр исторический в кинематографе

Непосредственный наставник В. А. Серова. И. ж. в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). В основе своей авторы опираются на воспоминания В. М. Лебрен во Франции).

В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие («Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», около 1814). В годы революции Давид в героически-приподнятых и правдивых образах отразил её реальные события (Клятва в зале для игры в мяч, 1791 Смерть Марата, 1793). Манес), Венгрии (В. Занимался в Рисовальной школе под руководством И. Н. Крамского, продолжил обучение в Петербургской Академии художеств. С именем В. В. Верещагина связано начало подлинно идейной, гражданской батальной живописи.

Отечественные исторические ленты

Кровь – это не только кровь сына, но кровь жителей Новгорода, Пскова, Твери. Трамбалл). Наиболее глубокое освещение внутренних закономерностей исторического процесса дали Чернышевский и Добролюбов. Эволюция исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 1815019 вв. ).

К концу 19 в. в Исторический жанр стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1884—86). История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова (Утро стрелецкой казни, 1881 Боярыня Морозова, 1887 Покорение Сибири Ермаком, 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Д. Флавицкий, П. П. Чистяков, П. Ф. Плешанов), «костюмированные» изображения древнерусского быта (К.

Д. Флавицкий), развлекательные костюмные изображения древнерусского быта (К. Исполненные большой эмоциональной силы, они символизируют общественное неблагополучие. Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. С распадом устоев миф.

В 50-80-е гг. Ведущую роль играли крупная по размерам тематическая картина (Й. Андреевича-Куна в Сербии и др. ).

Живопись Прерафаэлитов развивалась в сторону стилизации, усложнения плоскостной орнаментики, мистической окраски образного строя широкий характер имела деятельность Прерафаэлитов (прежде всего Морриса и Бёрн-Джонса) по возрождению английского декоративно-прикладного искусства. Эпическим, былинным духом проникнуты композиции В. М. Васнецова (Богатыри, 1881-98) облик московской старины воссоздал А. М. Васнецов. Рейнолдса в Великобритании и др. ). Эти эстетические моменты были во многом подготовлены школой Вальтера Скотта (Жакерия Мериме, Шуаны Бальзака). В системе жанров Академии художеств исторической живописи отводилось первое место.

В 1960-70-х годах делались попытки обновить исторический жанр романтикой образов (Г. С 1860-х гг., с ростом демократического движения и развитием исторической науки, начинается подъём русского Исторический жанр В русской исторической живописи 2-й половины 19 в. были и мелодраматические картины, вызывавшие сочувствие к жертвам насилия (К.

Лобанова, В. С. Его последователями были Иван Акимов, также обратившийся к событиям Киевской Руси, Пётр Соколов изображавший мифологические образы, Григорий Угрюмов, обратившийся к истории XIII века. Накануне Великой французской революции (1789-94) мужественно-строгие картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга и прозвучали как призыв к революционной борьбе (Клятва Горациев, 1784).

И. Козлов) и античные (М. Нелегок и непрост был путь развития этого жанра во второй половине XIX века. Многие художники 20 века придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, прибегают к острой трагической экспрессии (антифашистские работы немецких художников О. Дикса, Г. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. А. Сикейроса, Х. К. Ороско). 500 х 770 см. Подобно другим мастерам XVIII в., показывая приглядные стороны, он тем самым утверждает не только эстетическую, но и нравственную ценность, человеческое достоинство своих персонажей. Это весьма специфические разновидности: батальное кино (особенно популярное в советском кинематографе), вестерн, пеплум (киноленты о древнем мире), тямбара (о самураях), фильмы плаща и шпаги (с динамичными фехтовальными поединками), уся (китайское кино с утрированной фантастической версией восточных единоборств).

Разумеется, взаимоотношения искусства XVIII в. с действительностью были глубоко специфичны. Историческая живопись приобретает огромное общественное, политическое звучание. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36).

Чистяков был одним из первых, кто понял и по достоинству оценил новые искания художника. Провизия быстро иссякала. Одно из них висит в зале В. И. Сурикова. Сюжеты из русской истории начинают доминировать, а античная и религиозная тематика отступает на второй план.

Жанр исторического произведения в музыке

В сказках люди летали по воздуху на «ковре-самолете», ходили в «сапогах-скороходах», воскрешали убитых, спрыскивая их мертвой и живой водой, в одну ночь строили дворцы и вообще сказки открывали передо мною просвет в другую жизнь, где существовала и, мечтая о лучшей жизни, действовала какая-то свободная, бесстрашная сила. ». прошлого оказывают непосредств. выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (Паоло Уччелло), торжеств, событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др. ), как правило, включённые в композиции на религиозные сюжеты. Тема картины взята из XVII в., времени церковного раскола. Он убил не просто сына, он убил приемника. Характеризуя обстановку второй половины XIX века, мы, в отличие от современников тех событий, не впадаем в экстаз при слове «народ», да и само это слово утратило былой смысл.

Профессор руководитель мастерской () и ректор () Академии художеств, преподаватель школы-мастерской Тенишевой среди его учеников Б. М. Кустодиев, И. Э. Грабарь, И. С. Куликов, Ф. А. Малявин, А. П. Остроумова-Лебедева, Н. И. Фешин.

Еще будучи учеником Петербургской академии художеств, Репин исполнил несколько картин на библейские и евангельские сюжеты. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Пуссен). Историческая бытовая тематика занимала большое значение в творчестве представителей объединения «Мир искусства». Бёрдсли и др. ) Великобритании.

В Москве было создано «Общество художников исторической живописи» (1895-1906), в которое вошли А. А. Карелин, К. В. Лебедев, К. Н. Горский, С. В. Бакалович, Ф. А. Бронников, П. А. Сведомский, Г. И. Семирадский, А. П. Рябушкин, В. В. Беляев, М. П. Боткин и др. Эго приводит к целому ряду реалистических завоеваний. К концу 19 века в историческом жанре наметился поворот к символико-обобщённым образам (героическая композиция французского скульптора О. Родена «Граждане Кале», 1885-1889). Современники справедливо видели в этой эпохе «пору освобождения умов и фантазии в мире искусства». В России первые «ласточки» исторического жанра рождаются в иконописи.

лит-ра, обладающая силой большого эмоционального воздействия, воплощающая ист. Однако это отнюдь не делает их прозаичными.

А. Акимов, А. П. Лосенко, П. И. Соколов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (Ф. Хитроумный Дедал передал дочери Миноса Ариадне клубок нитей, с помощью которого Тезей выбрался из лабиринта.

Найдено 3 определения термина Жанр исторический

Художники Мира искусства (А. Собственно Исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе.

Он создал исторические картины, наполненные духом героизма. Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др. Построение ее напоминает театральную мизансцену классического спектакля, развернутую на фоне торжественного задника – амфитеатра. Революционно-демократическая эстетика идеи которой питали литературу и художественную критику, последовательно обращала внимание художников на социальную функцию искусства, настойчиво проводя мысль о необходимости под этим углом зрения исследовать народную жизнь.

Найдено схем по теме Жанр исторический – 0

Разрабатывая свой метод, свои идейно-художественные критерии, он сделал принцип диалектического отношения ко «всему интересному в жизни», воспринимаемому критически, необходимым условием формирования национального, народного искусства. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем ("исторический пейзаж"), батальным жанром. В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рерих). Некоторых уже ведут на Лобное место.

Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Было преодолено условное членение пространства, барельефность первоилановой композиции. Чаще всего главные герои романов являются лишь воплощением идеала писателя (например, Эсмеральда в произведении Гюго), а не конкретными историческими типами. Композиция этого монументального полотна необычайно проста и логична. Предметом изображения являются события прошлого: жизнь выдающихся деятелей и целых народов, переломные моменты в развитии общества, а также эпизоды и происшествия более частые (включая также изображения недавних событий историческое значение которых признано современниками). Например, художник В. Е. Попков считается основателем «сурового стиля» в советской живописи (картина, запечатлевшая строительство ГЭС). Но Икар поднялся слишком высоко к солнцу. С 1830–1840-х гг. Стасовым.

Это картины Н. Н. Ге, И, Е. Репина, а впоследствии В. И. Сурикова. Достаточно назвать труды Н. И. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Говоря о работе М. М. 121 х 154, 5 см. Книга характеризует уровень знаний и вкусы столетия, характеризующие широко распространенные идеи автономии искусства, его свободы. Чистяковым». Трамбалл).

Найдено научныех статей по теме Жанр исторический – 0

И. Пучинов) сюжеты. Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. В древних и средневековых произведениях исторического жанра изображение конкретных событий переплетается с мифологическими сюжетами, эпизодами Священного Писания. Безграничную власть деспота и неминуемое возмездие художник видит в глазах. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Собственно исторический жанр начал развиваться в 1-й половине – середине 18 века с появлением светского искусства и исторической науки: документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии К. Б. Растрелли мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762-64), картины на евангельские (Г. В 1634—1635 гг.

В таком стиле, на историческую тематику, работали Питер Пауль Рубенс (картина «Битва греков с амазонками», 1619-1620 гг. ), Никола Пуссен («Похищение сабинянок», 1614-1615 гг. ), Жак-Луи Давид, который писал как на античную, так и на современную тематику. Достаточно подробно изложена жизнь и творчество художника в одноименных работах А. К. Согласно богословским представлениям, подлинной историей человечества была «священная история» изложенная в библии и действительные исторические события изображались редко и очень условно. Мункачи).

Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (несохранившиеся батальные картоны Леонардо да Винчи и Микеланджело). В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальные события изображались редко и условно (так называемый ковёр из Байё, около 1080 миниатюры в исторических хрониках). Эти работы отличаются пафосным духом, героическими позами, возвышенными мимикой и жестами. Сначала сила была на её стороне: греки уже дрогнули и начали отступать. Накануне Французской революции 18 века мужественно-строгие картины крупнейшего мастера классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга в годы революции он в героически-приподнятых образах представил её реальные события.

«Крестьянский обед» (1774) и «Празднество свадебного договора» (1777) Шибанова по сюжетам весьма близки к указанным произведениям иностранцев, но представляют собой большие полотна, выполненные в технике масляной живописи. К. П. Брюллов внёс в русскую историческую живопись размах и пафос трагедии, героем которой является не отдельная личность, а людская масса («Последний день Помпеи», 1830-33). Под влиянием романтических представлений художники отходят от самодовлеющей морализации исторической живописи первой трети века, хотя трактовка события как «урока истории» ни в коей мере не потеряла для них своей актуальности. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (в картинах Давида и А. Гро). Это было граничит с тем, что особенно остро встал вопрос о путях развития России.

Мадарас), Польши (П. Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси 16-17 века, художники-передвижники (Н. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере) противопоставляли современности причудливое своеобразие старины (главным образом XVIII в. ), в которой видели источник красоты и поэзии.

Это отразится на всей истории Руси (начнётся смута). Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91). Добролюбов выступает с точно и резко сформулированным требованием о необходимости изучать через фольклор мировоззрение парода: «Нам сказки важны всего более как материалы для характеристики народа Всякий из людей, записывающих и собирающих произведения народной поэзии сделал бы вещь очень полезную, если бы нс стал ограничиваться простым записыванием текста сказки или песни, а передал бы всю обстановку как чисто внешнюю, так и более внутреннюю, нравственную, при которой удалось ему услышать эту песню или сказку». Население Хиоса до сих пор так и не восстановило свою былую численность.

Найдено книг по теме Жанр исторический – 0

в японской живописи, с XV-XVI вв. Лебрен во Франции) для искусства 18 в. характерны и эффектные декоративные решения исторических тем (Дж. Лишившись своей героической предводительницы, амазонки были разбиты. На картине изображён бой (батальный жанр): переплетение человеческих и животных тел. В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). Мадарас), Польше (А. Окончательно вопрос был решен лишь с учреждением Академии художеств. Михаловский), Румынии (К. В «Свадебном договоре» Шибанов показывает один из самых торжественных моментов в жизни крестьянства, привлекательность национального типажа, красоту народной одежды.

Н. Ф. Гротгер), Румынии (К. Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались «колорит эпохи», повседневная жизнь в точных деталях (Э. Его работы «Сцены из домашней жизни русских царей» (1865), «Русский посол при дворе римского императора» (1866), «Вешний царский поезд на богомолье во времена Алексея Михайловича» (1868) – воссоздают национальное своеобразие, колорит русской жизни далекой эпохи.

Кидаешься ты на врага, аки лев». Собственно исторического жанра начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Новой страницей в области русской исторической живописи явилось творчество В. Г. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советского И. ж. : в живописи — «Оборона Петрограда» А. А. Дейнеки (1928), «Допрос коммунистов» (1933) и «На старом уральском заводе» (1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, И. Э. Грабаря, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе в скульптуре — обобщённые исторические образы «Булыжник — оружие пролетариата» И. Д. Шадра (1927), «Октябрь» А. Т. Матвеева (1927).

Мадарас), Польши (П. Поход Владимира на Корсунь, Идолы, Заморские гости. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Изучая древнюю историю, участвуя в археологических раскопках испытывая постоянное тяготение к природе, художник стремился дать художественную концепцию «несравненно самобытной былой природы», русского исторического прошлого. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Быт прошлого во всем его многообразии – вот главный сюжет его полотен. влияние и разработанность тех или иных ист.

Найдено презентаций по теме Жанр исторический – 0

Широко распространялись гравюры исторического содержания. Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и жизнерадостного вольнолюбия народа (Запорожцы, 1878-91). Историческая живопись в современном понимании этого термина есть изображение значительных событий в развитии общества.

П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция (М. Андреевич-Кун (Сербия). В работах мастеров Позднего Возрождения находит место подробное, документально точное отражение современного быта (Паоло Веронезе), представления о людской массе как об одном из главных героев исторических событий (Битва при Заре Якопо Тинторетто, около 1585). В XVII-XVIII вв. Сам факт, что крестьянское бытие становится объектом картины имеет большое значение в плане общей эволюции русской живописи. В этюде замечательно передан характер молодого казака и его душевное состояние.

Картина «Степан Разин» была задумана Суриковым сразу же по окончании «Боярыни Морозовой». Исторический жанр позднего классицизма, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. Вечерняя тишина над ширью Волги.

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий). Толпа окружает сани и толпа эта очень разная. Наряду с собственно историческими произведениями Репин писал полотна на темы современной ему жизни («Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии»), на темы народнического революционного движения 80-х годов XIX века («Отказ от исповеди (1879-1885), «Не ждали» (1884-1888), «Арест пропагандиста» (1880-1892) и другие.

Поворотным пунктом в становлении жанра стали в 17 в. произведениях Д. Веласкеса, внесшего в изображение исторического конфликта испанцев и голландцев глубокую объективность и человечность, П. П. Ф. Уотс, У. Крейн и другие) в Великобритании и назарейцев (Овербек, П. Корнелиус, Ф. Пфорр, Ю. Шнорр фон Карольсфельд и др. ) в Германии. Одним из таких произведений стал «Последний день Помпеи» К. Брюллова. В картине ощущение приволья. Его исторические полотна и поныне служат классическим образцом этого жанра.

Найдено рефератов по теме Жанр исторический – 0

Художник долго не мог отыскать натуру для главной героини и говорил, что «все толпа ее бьет», т. е. остается выразительнее образа боярыни, пока, наконец, в Москву не приехала его дальняя родственница из родного села Торгошина, послужившая моделью. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. В девяностых годах в картины, в целом отвечавшие требованиям классицизма, нередко вторгались живописность, унаследованная от барокко и повышенная одухотворенность персонажей, шедшая от сентиментализма, утверждавшегося в те годы как в литературе, так и в живописи.

Великая Отечественная война 1941—45 побудила художников обратиться к событиям мужественной борьбы советского народа против фашизма и к героическому прошлому народов СССР (картины П. Д. Корина, Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова). 13 Рерих Николай Константинович () русский художник, писатель, путешественник, археолог. В 15 — начале 16 вв. считается официальным жанром изобразительного искусства, далеким от реализма (такой позиции придерживалась, например, в конце XVIII – XIX веках Российская Академия художеств). В России И. ж. начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64).

И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Трагическая, полная внутренних противоречий история народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова, отразившего яркие исторические события, героические национальные характеры, неиссякаемые жизненные силы народа (Утро стрелецкой казни, 1881, Боярыня Морозова, 1887, Покорение Сибири Ермаком, 1895, Переход Суворова через Альпы, 1899). Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). Манес), Венгрии (В. Вапперс, Л. Галле), Чехии (И.

Возникновение исторического жанра

В творчестве И. Е. Репина есть немало исторических картин. В статье «О сказках» Максим Горький вспоминал, что поэтический вымысел вмел в детстве над ним большую власть, что устное народное творчество помогло ему лучше в глубже осознать окружающий его мир. Об этой картине Вы можете прочитать здесь. В картине этот образ гребца, помещенного в глубине, уменьшен в масштабе и написан несколько упрощенно по сравнению с этюдом (1903--1907), более глубоко раскрывающим замысел Сурикова и принадлежащим к числу самых проникновенных образов, созданных художником.

Открывают, что «простонародная русская жизнь обладает сокровищницей столь же богатого материала относительно форм и красок, сколько относительно выражения и звуков». Ведущую роль играла крупная по размерам тематическая картина (А. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин. Вот только он имеет свой особый путь развития. Суриков писал позже: «Идеалы исторических типов воспитывала во мне Сибирь с детства.

Н. Ге Н. В. Неврев, А. Д. Кившенко) и близкий к передвижничеству скульптор М. М. Антокольский утвердили в Исторический жанр убедительность и достоверность психологических и бытовых характеристик, внимание к драматическим социальным коллизиям, критичность, обличительные тенденции. Наиболее глубокое исследования творчества художника представлено в монографии «В. М. Его представители стремились к созданию более правдоподобных образов и сюжетов. Исследуя творческую деятельность А. Иванова на примере монографического изучения его произведений, автор проводит обзор основных этапов развития исторической живописи, с новой точки зрения анализируя творчество мастеров, показывая их место в ряду мастеров классического искусства 30-50-х годов.

Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона). Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо).

По приказу Миноса он построил знаменитый лабиринт для чудовища Минотавра. В этом сказывается не слабость искусства, а его благородная историческая функция. Jahrhunderts, В., 1930. Это был период высокого общественного подъема. Мне нужно вытащить их на улицу», - писал художник».

Первые авторы, творившие в новых жанрах

В этом отношении ярчайшие примеры дает творчество А. И. Иванова. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события («Клятва в зале для игры в мяч», 1791 «Смерть Марата», 1793). Только в эпоху Возрождения, когда появилось новое, более научное и объективное понимание истории, когда искусство освобождалось от влияния церкви исторический жанр родился по существу заново. Лувр (Париж)Событие, которое потрясло всю Францию, Жерико изобразил выразительно и трагично.

Важнейшими темами стали изображение значительных, переломных эпох. Никто, как новый Степан -- весь народ -- сбросит оковы в вольную Волгу. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п. ).

— в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Средней Азии, Индии («Бабур-наме», конец 16 в. ). Н. Ге «Что есть истина. », «Распятие»), евангельская легенда использовалась обычно в качестве сюжетной основы, тогда как по содержанию картины были значительно шире, глубже, они заключали в себе целый пласт сложных этических, нравственных проблем, связанных с мировоззрением, мыслями, думами и чаяниями русской интеллигенции второй половины XIX века. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси XVI-XVII вв., художники-передвижники (Н. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). Вспышки красного на первом плане, который в глубине превращается в тёмный. Такова отчасти и картина В. В.

Голубые дали завершают эти виды, построенные по законам академической трехцветной схемы. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Доказательством тому служат оперы «Орфей» (1607 г. ), «Коронация Поппеи» (1642 г. ).

Таким образом историческая живопись второй половины XIX века прошла большой и сложный путь – от первых, скромных по своим задачам картин Шварца к глубоко психологическим картинам Ге, фольклорно-эпическим и батальным произведениям Васнецова и Верещагина и, наконец, к созданию значительных, монументальных «хоровых» полотен Репина и особенно Сурикова, посвященных важным этапным моментам русской истории. Михаловский).

Исторический жанр в середине 19 века

В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ). Э. Делакруа «Резня на о. Хиос» (1824)Историческая основа картины – расправа турок 11 апреля 1822 г. над жителями греческого острова Хиос за то, что островитяне поддержали борцов за независимость Греции. Из 120 000 жителей острова около 115 тыс. В Древнем Египте и Месопотамии история представлялась главным образом подвигами правителя и его войска.

И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. В 1870-е годы маркирующим элементом выступил портрет личности исторической значимости («Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Николаевича Ге, «Царевна Софья» Ильи Ефимовича Репина). Перед ними — беснующиеся белогвардейские офицеры. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности.

источников. Исторический жанр, один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, социально значимым явлениям в истории общества. ист. Графики «Мира искусства» (А. Обучаясь в Академии художеств по традиционной программе живописца-станковиста именно он первым предпринял попытку объединить одной художественной идеей роспись и оформление спектакля, архитектурное и прикладное творчество.

Лебрен и П. Миньяр). Кузнецовой в работе «Исторический и батальный жанр». Широко распространялись гравюры исторического содержания. Живописная манера Алексеева всегда темпераментная и сильная. Крамским и В. В.

В 1867 году Васнецов приезжает в Петербург и через год становится студентом Петербургской Академии художеств, оказывается в центре бурной жизни молодых художников. Другие, с просветительских позиций, воспринимали события прошлого с элементами обличительства: В. Д. Поленов «Право господина» и «Арест графини де Этремон» (1876), Г. Г. Мясоедов «Дедушка русского флота», «Самосжигатели», Н. В. Невреев «Роман Галицкий» и другие. Сурикова «Степан Разин» -- произведение, к которому художник возвращался неоднократно (1887 1901--1906 1909--1910). Жизнь и творчество» Н. Моргунова и Н. Моргуновой-Рудницкой.

Положим, правда эта представлялась нам довольно суженной». Широко распространялись гравюры исторического содержания. «Классический» импрессионизм избегал любой сюжетности, однако к историческому жанру обращались Э. Дега (в раннем творчестве) и Э. Мане («Казнь императора Максимилиана», 1867, Кунстхалле, Мангейм). Сын солдата, в юности работал иконописцем. Старшая дочь Мария, прижавшаяся к отцу и задумавшаяся о чём-то, полностью разделяет судьбу семьи и не ропщет сын Александр, снимающий воск с подсвечника, также изображён не лишённым надежды на будущее, как и младшая дочь Александра изображённая художником как жизнеутверждающее начало. Художники XX в. также часто обращаются к историческому жанру: П. Д. Корин «Русь уходящая» (1932) триптих «Александр Невский» (1942-1943) А. П. Бубнов «Утро на Куликовом поле» (1943-1947).

Трагические события современности косвенно отразились в картине К. П. Брюллова Последний день Помпеи (1830-33), в которой слепой разрушительной стихии противопоставлена духовная сила и близость людей. С началом пробуждения национального самосознания народов связаны исторические сюжеты в русских иконах (Церковь воинствующая, после 1552), европейских хрониках и кодексах (миниатюры Геттингенского кодекса, около 1464, Йенского кодекса, начало XVI в. и др. ). Васнецов. Новый тип исторической картины создал А. Менцель (Германия), который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж).

Масляные краски в полную силу цвета зазвучали на полотне. В Древнем Китае с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, эпоха Хань, 147-163 свиток «Властелины разных династий» Янь Либэня, эпоха Тан, 7 век и др. ). К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В. В. Верещагин.

Развитие жанра после Октябрьской революции

Б. Тьеполо в Италии). Отечественная война 1812 года привлекла внимание художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова и В. К. Шебуева). Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. И. Семирадский).

Манес), Венгрии (В. Вслед за В. Г. Шварцем, впервые убедительно показавшим облик Руси 16—17 вв. (века), художники-передвижники (Н. Росалес, А. Хисберт, скульптор А. Маринас Гарсия), Чехии (Й. Месонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. Фон Швинд в Австрии). Несколько особняком стоит творчество другого крупного жанриста – И. А. Это может быть отдельный стиль или жанр исторический в том числе. Кольвиц, Ф. Кремер в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии, Р. Гуттузо в Италии). Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»).

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

«Приехавши в Москву, этот центр народной жизни (вот главное, что влекло художника к Москве) я сразу стал на свой путь», – писал Суриков. Не факт, что в реальности все было так, как написано. «Партизанская мадонна» М. А. Савицкого (1967, ГТГ) — это картина-размышление, картина-воспоминание о жизни и борьбе белорусских партизан. Классицизм и барокко вскоре уступили место новому культурному течению – романтизму. «Богословские» сюжеты в эту эпоху были дополнены обращением к античной мифологии, а также литературными сюжетами, почерпнутыми не только из древних (Гомер, Овидий, Вергилий), но и современных (Данте, А. Полициано и др. ) авторов. («Капитанская дочка», «Арап Петра Великого»). П. Рубенс «Битва греков с амазонками» (1618).

ценность. Исторический жанр в живописи получил абсолютно иное оформление, поскольку на первый план вышла тема человеческих переживаний и эмоций.

Матейко), Чехии (М. «Я не понимаю действия отдельных исторических лиц без народа, без толпы. Ни один преподаватель не оставил заметного следа в его творчестве. В Древней Греции представления о пережитых событиях, как правило, облекались в мифологические образы, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных героев — образцов гражданской доблести (группа «Тираноубийцы» работы Крития и Несиота, 477 до н. э., рельефы фриза храма Нике Аптерос в Афинах с изображением битвы греков с врагами, около 420 до н. э. ).

В творчестве Виктора Михайловича Васнецова (1848-1926) преобладает фольклорный, легендарный образ даже тогда, когда он изображает историческое событие («После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880). Исторический жанр в живописи не менее древен, чем сама живопись. К конце 19 — начале 20 вв. Исторический жанр в изобразительном искусстве представлен следующими полотнами: картинами Ильи Репина «Царевна Софья в Новодевичьем монастыре» (1879) и «Иван Грозный убивает своего сына» (1884), работами Василия Сурикова, обратившегося к наиболее драматичным событиям из истории России XVIII века.

В качестве примера можно привести картину Эжена Делакруа «Резня на острове Хиос», написанную в 1826 году. Только позднее, когда сначала греческие, а потом римские историки начали осознавать историю как цепь подлинных событий и фактов, отчленили ее от сказочно-мифологических элементов, появились такие произведения, как, например, рельефы колонны Траяна в Риме (II в. н. э. ), на которых с почти документальной точностью изображены эпизоды войны римлян с даками. Кстати говоря, художники обращались в своём творчестве не только к тематике античной истории и мифологии, но также и к средневековой, например художник Карл Фёдорович Гун создал картины на тему Варфоломеевской ночи (в своё время Карла Гуна называли лидером средневековой тематики, как Семирадского в античной), Поленов написал на тему позднего Средневековья произведения «Арест гугенотки Жакобин де Монтебель», «Гугенот» и «Право господина». Трамбалла на темы Войны за независимость в Северной Америке 1775-83).

Виды и жанры театрального искусства

Раковой «Русская историческая живопись середины XIX века», следует обратить внимание на то, что автором дается общий очерк русской исторической живописи середины XIX века, а именно 1830-1850 гг., поскольку они наименее изучены. Избрав образцом для подражания искусство Дюрера, Перуджино, раннего Рафаэля, назарейцы стремились возродить духовность искусства, утерянную, по их мнению, в культуре нового времени, однако их работы, в том числе коллективные (росписи в доме Бартольди в Риме, 1816–1817 ныне в Национальной галерее, Берлин) не лишены оттенка холодной стилизации В 1820–1830-е большинство назарейцев вернулось на родину. «В самую революцию попал», -- говорил Суриков. воздействовали на него.

Пафосом революционной романтики овеяны картина «Свобода, ведущая народ» Делакруа (1830), горельеф «Марсельеза» Ф. Рюда (1833—36), композиции О. Домье на темы классовых боев ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные характеры участников революционных битв. процесса теснейшим образом связаны с развитием ист., социологич. И. ж. классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д.

С 1878 года член Товарищества передвижных художественных выставок. Среди современников «перспективность» и самобытность дарования Васнецова ранее всех уловил И. Н. Крамской. Один Степан Тимофеевич далек от веселья задумался думой, как сделать вольным русский народ. Еще чаще он прямо обращается или к сказке («Аленушка», 1881) или к былине, к эпосу («Витязь на распутье», 1882 «Богатыри», 1898). В семидесятые годы в русской исторической картине важное место заняли также сюжеты, связанные с жизнью, судьбой выдающихся исторических личностей.

Так, А. де Виньи, который симпатизировал аристократии, программным героем своего произведения сделал представителя так называемой феодальной фронды. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола (Иван Грозный и сын его Иван, 1885) и могучего вольнолюбия народа (Запорожцы, 187815191). Жирардон, А. Куазевокс, Ж. Б. Пигаль). Историко-бытовые сюжеты появляются с 11-12 века в японской живописи, с 15-16 века в миниатюрах Ирана, Индии (могольская миниатюра 16-17 века), Средней Азии и др.

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами – бытовым жанром (так называемый историко-бытовой жанр), портретом (портретно-исторические композиции), пейзажем (исторический пейзаж), батальным жанром. Очень подробно рассматриваются все этапы становления исторической живописи у Э. В. Это «Меншиков в Березове», картина Сурикова, написанная в 1883 г. Более полутора веков отделяли автора от события им запечатленного, от падения и ссылки всесильного князя Меншикова, но с удивительной силой прозрения он сумел раскрыть трагедию человеческой судьбы, в которой отразились черты определенной исторической эпохи. Так же спаяны, сплочены между собой сподвижники Ермака.

В Париже написаны картины Красные паруса. О ней Вы можете прочитать здесь. Н. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова о древнерусских героях памятник Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса, 1804-18 медальоны Ф. П. Толстого, 1814-1836). Б. Тьеполо в Италии). Мифологический сюжет создан на полотне в соответствии с современной Рубенсу политической ситуацией: Тридцатилетней войной в Европе (1618-1648). Знаменитая картина Рембрандта «Возвращение блудного сына» (1668-1669) посвящена евангельской притче. Благодаря этому, мы получаем более полное представление о волнующей нас проблеме. Вапперс Л. Галле), Италии (Ф.

Виды и жанры кинематографических произведений

Но главный путь русского исторического жанра был связан с реализмом он определялся интересом художников к отечественной истории, её драматическим социальным противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам крупнейших исторических деятелей и народных масс. В нём сочетались мелодраматические картины (К. В искусстве средневековой Европы исторический жанр практически отсутствует.

И. Семирадский, В. С. Смирнов). Д. Розенталь). Слева на пороге храма первый царь и основатель Рима – Ромул (в красном плаще) вдохновляет своих воинов на это деяние (мы бы сказали сейчас: злодеяние). Классицистическая линия исторической живописи продолжилась в творчестве Ж. Л. Давида. Плот был перегружен, на нём было мало провианта и никаких средств управления и навигации.

1. Жанры изобразительного искусства
2. ИСТОРИЧЕСКАЯ КАРТИНА КАК ЖАНР ЖИВОПИСИ
3. Жанры в изобразительном искусстве
4. Историческая живопись в Европе в первой половине веке
5. Историческая тематика в российской живописи в 1800-1850 годах
6. Исторические сюжеты в работах авторов последней четверти века
7. Словари и энциклопедии на Академике

В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п. ), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, осад городов, путешествий и т. п. ). Широко известны слова Васнецова из письма Стасову: «Я жил в селе среди мужиков и баб и любил их не «народнически» а попросту, как своих друзей и приятелей, слушал их песни и сказки, заслушивался, сидя на печи при свете и треске лучины». В скульптуре начала 20 века получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена, также И. Мештровича в Хорватии, Й. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ). В 17—18 вв. (века) академизм выдвинул И. ж. на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты. Надо было, определяя свой творческий путь, выразить сознательно свой взгляд на существующее в жизни и в искусстве.

Наиболее значимыми являются такие произведения, как «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Князь Игорь» Бородина А. П., «Царская невеста» и «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакового, «Суворовский марш» А. С. Аренкова и др. К этому течению можно отнести работы Адольфа фон Менцеля, создавшего в 1850-м серию картин, посвящённых эпохе Фридриха Великого. На отражение писателем ист. События 1812 года непосредственно отразились в картинах В. К. Сазонова и М. Тихонова, в скульптурных медальонах Ф. П. Толстого (1814-36), косвенно – в памятнике Минину и Пожарскому в Москве работы И. П. Мартоса (1804-18). Холст, масло.

Появляются иные художественные приемы, живописные решения. обусловили логический переход к следующему этапу – второй половине XIX века. Например, романы Гюго обладают огромной эмоциональной силой воздействия. В XV – начале XVI вв.

Конфликт между двумя возможными путями развития России, воплощенный в образах Петра I и его сына, отображен в картине Н. Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (1871, ГТГ). Не жалость хотел он вызвать в зрителе, не саму казнь продемонстрировать, а «торжественность последних минут», как говорил он сам, стремился передать в своей картине. лит-ры представляют не только эстетич., но и историко-познават. Он был подчинен религиозному жанру, сливался с ним и составлял как бы его частную, слабо развитую ветвь.

На четвертый день в живых осталось только 67 человек, начался каннибализм. В исторической живописи видим, прежде всего, реальный след ушедших времен, рассказ о людях прошлого их страстях и подвигах, жизни и смерти, об острейших столкновениях и общественных конфликтах. В 1873 году Васнецов впервые серьезно пробует свои силы в живописи. Очень выделяется парчовый кафтан царевича и главные, конечно, лица. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. Дерево, масло. Айец, скульптор В. Вела), Испании (Э.

Но не стоит оценивать достоинства этих произведений по степени исторической достоверности. Д. Флавицкий) и развлекательные «костюмные» изображения древнерусского быта (К. Исторический жанр в искусстве других социалистических стран посвящен эпизодам национальной истории, борьбе с фашизмом, победе социалистических общественных отношений: картины И. Петрова (Болгария), М. Лингнера (ГДР), А. Чукуренку (Румыния), Ф. Коварского (Польша) скульптура К. Дуниковского (Польша), Ф. Кремера (ГДР). Лучшие образцы ист.

1. Особенности произведений, созданных романтиками
2. Углубление психологического анализа
3. Благодарность за вклад в развитие крупнейшей онлайн-библиотеки методических разработок для учителей
4. Грамота за использование ИКТ в работе педагога

С 1810 назарейцы (Овербек, П. Корнелиус, Ф. Пфорр, Ю. Шнорр фон Карольсфельд и др. ) работали в Риме, заняв пустовавший монастырь Сан-Исидоро и живя по образу средневековых религиозных братств и художественных артелей. Аман), Венгрии (М. И. Козловский), посвящённые не только античной, но и национальной истории. академию живописной науки, в которую вход всем не возбранен, будет обучаться без платы. ».

Опираясь на ист. Многочисленны были и группы консервативных романтиков искавших в средневековом прошлом свой исторический и эстетический идеал. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пюви де Шаванна (Франция), Х. фон Маре (Германия), А. Бёклина и Ф. Ходлера (Швейцария), Э. Бёрн-Джонса (Великобритания), эскизов витражей С. Выспяньского (Польша).

Третьякову: «Картина Сурикова делает впечатление неотразимое, глубокое на всех. источников. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности (картины А. И. Иванова о древнерусских героях в скульптуре — «Минин и Пожарский» И. П. Мартоса, 1804—18, медальоны Ф. П. Толстого, 1814—36). В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Батальная тема в его творчестве была раскрыта в связи с темой народа. И в этой картине и в «Боярыне Морозовой» (1887, ГТГ) и в «Покорении Сибири Ермаком» (1895, ГРМ) художник делает народ главным действующим лицом своих произведений, показывает, как в трудные моменты исторических переломов выковывается национальный характер и как непрост и часто трагичен для народа путь исторического прогресса.

Кроме того, автор уделяет свое внимание не только непосредственному рассмотрению исторической живописи шестидесятых годов, но и обращает внимание на некоторые моменты в высказываниях художественных критиков, прекрасно характеризующие интересующий нас период времени – вторую половину XIX века. В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. Особой популярностью пользовались картины П. Делароша (Франция) с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Песенно-поэтический характер «Разина» выражен и в колорите. Мадарас), Польши (П. В 1870-е годы широкая пресса начинает ставить рядом, как равноценные, поэтический, музыкальный и изобразительно-декоративный фольклор. На этом пути она добилась выдающихся результатов.

Графики «Мира искусства» (А. Безумные глаза, судорожно сжимающие тело сына руки. Ну а к зрелищному искусству относятся кино, эстрада, театр, опера и цирк. и всех обществ. В дальнейшем это направление поддержали композиторы «Могучей кучки».

1. Свидетельство о представлении обобщённого педагогического опыта на Всероссийском уровне
2. Грамота за активное участие в работе над повышением качества образования совместно с проектом Инфоурок
3. Почётная грамота за научно-просветительскую и образовательную деятельность в рамках проекта Инфоурок
4. История мировой культуры искусств
5. Дополнительные материалы по теме: Жанры изобразительного искусства
6. Основные направления, школы и объединения живописи
7. Лауреаты Нобелевской премии по литературе

Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. К этому направлению можно отнести картины, написанные на евангельские сюжеты. Среди них — упоминавшаяся уже картина М. Б. Грекова, скульптура И. Д. Шадра «Булыжник — оружие пролетариата» (1927, Центральный музей В. И. Ленина, Москва), картина К. С. Петрова-Водкина «Смерть комиссара» (1928, ГРМ), полотно А. М. Герасимова «Ленин на трибуне» (1929—1930, Центральный музей В. И. Ленина, Москва) и др. Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Теперь появляются и собственно сказочно-былинные образы, хотя этот процесс не был простым. Он (как и появившаяся позднее историческая драма) в корне отличается от произведений, посвященных событиям предшествующих эпох.

Многообразие тем, творческих манер в исторической живописи передвижников поразительно. Образ обречённого на вечные муки раскаяния царя. деятельность идеологию, быт, психику ее представителей ист. Он очень красив и декоративен по замыслу. В скульптуре начала XX в. получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена во Франции, И. Мештровича в Хорватии, И. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др. ).

Он наиболее полно и последовательно воплотил принципы классицизма. Д. Розенталь). В основном к ней обращались малоизвестные русские художники. Но уже в Древней Греции известны обобщённо-идеальные изображения исторических сцен. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы.

М. Коржев, Е. Е. Моисеенко, Т. Г. Назаренко). Михаловский). К концу XVII – началу XVIII века относится композиция на батально-историческую тему «Осада Тихвинского монастыря шведами в 1613 году». Она построена на противопоставлении.

Галле), Чехии (Й. Андреа Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к прошлому (в основном античному) как к героическому идеалу, образцу для современности. Источники индивидуальных различийборотные средства предприятия торговли, понятие, состав, структура источники образования, эффективность использования.

Романиста вы можете увидеть на фото выше. В послевоенные годы художники посвящают свои произведения В. И. Ленину и революционной истории страны, подвигам советских людей в борьбе за победу социализма, выдающимся деятелям и безымянным героям истории («Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» Б. В. Иогансона и др., 1950 картины Вл. Таковы «Единоборство Мстислава Удалого с Редедей» и «Подвиг молодого киевлянина» А. Иванова, «Марфа Посадница» Д. Иванова, «Подвиг купца Иголкина» В. Шебуева, «Расстрел поджигателей Москвы в 1812 г» и другие.

Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Когда после долгих поисков лицо боярыни было «найдено», оно потрясло всех увидевших картину своей фанатичной исступленностью и экспрессией. Это живопись, декоративно-прикладное искусство, графика, скульптура, фотоискусство, комиксы и граффити, а также немое кино. Позднее эти сюжеты у художников социалистического реализма нередко превращались в однообразные «представления» с вождями и «народными массами». В свою очередь, работы «Русская историческая живопись до октября 1917 года» и «История русского искусства» достаточно схожи между собой. Ведь они близки друг другу: солдаты из той же крестьянской среды, что и стрельцы.

Русская оратория как таковая возникла в первой половине XIX в. Одно из выдающихся произведений того времени – это «Минин и Пожарский или Освобождение Москвы» (1811 г. ) авторства Дегтярева С. А. В тот момент национальная историческая тема в русской опере присутствовала незначительно. Новый поворот случился после создания М. И. Глинкой национальной школы музыки в Москве. Ист. Корба, мемуарами которого художник пользовался в работе. Героическим пафосом революционной романтики овеяны картина Свобода, ведущая народ Делакруа (1830), горельеф Марсельеза Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых битв жизненно выразительны здесь и аллегорические фигуры и типичные образы народных героев. Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»).

Вспомним еще одну картину из собрания Третьяковской галереи. Ряд принципов, сложившихся в работе над московскими видами, художник переносит в поздние пейзажи Петербурга. При этом история народа ранее ХХ в. в фильмах представлена крайне скудно. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ).

Но исходя из общей эстетической концепции революционных демократов, все в народной поэзии, в том числе ее фантастика, представало, по словам Н. Г. Чернышевского в «формах самой жизни». Эскиз этот помечен 1887 годом. Ерменева. Апостольский дворец (Ватикан)В 1508 г. Рафаэль по поручению папы Юлия II начал роспись парадных залов (станцев) Ватиканского дворца. Именно благодаря этому появляются данные виды жанров.

В это же время Академия художеств проводила гибкую политику. Место исторического жанра занял жанр религиозно-мифологический. В течение жизни создал около 7000 картин, часть которых изображает историю России.

Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), убедительно воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы (Германия). Иногда они показаны вдвоем иногда с маленькими поводырями иногда на базаре, где, собравшись в кружок, поют вокруг чашечки для подаяния.

Я на памятники, как на живых людей» смотрел, – расспрашивал их: «Вы видели, вы слышали – вы свидетели». Однако отечественными авторами-создателями исторического русского романа считают М. Н. Загоскина («Юрий Милославский или Русские в 1612 году», «Брынский лес») и И. И. Лажечникова («Ледяной дом», «Последний Новик»). великий испанский художник Д. Веласкес написал историческую картину «Сдача Бреды» (Прадо, Мадрид).

Уже дипломная работа «Воскрешение дочери Иаира» дала возможность понять, что в русское искусство пришел большой мастер. Культура гуманизма, пробуждение интереса к историческим знаниям способствовали укреплению представления об эпизодах Священного писания как фактах общечеловеческой истории. Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др. ) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

И сказал Симону Иисус: не бойся отныне будешь ловить человеков. Проблема фантастического не привлекала такого же внимания.

И здесь прежде всего надо вспомнить художников А. Иванова, К. Брюллова. Прогрессивные искания, наметившие будущие пути И. ж., связаны с творчеством крупнейших художников 17 в. : Н. Пуссен (Франция) создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев («Смерть Германика», 1626—27) Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил — феодальной Испании и буржуазной Голландии («Сдача Бреды», 1634) П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях (циклы «История Константина», «История Марии Медичи», около 1622—25) Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход (так называемый «Ночной дозор», 1642) и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов («Заговор Юлия Цивилиса», 1661). Наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) появляются произведения, тяготеющие к политической отчётливости плаката (картины Гуттузо, А. Фужерона). 5 Василий Иванович Суриков () Корифеем реалистической живописи XIX века был В. И. Суриков. Художников волнует историческая достоверность изображения.

Баталии были скорее похожи на торжественные парады, смотры, чем на подлинные сражения. Вторую группу составляют литература, архитектура (нединамические виды) и музыка, балет, хореография (динамические). Еще в начале XIX века рисунки к «Руслану и Людмиле» радовали юного Пушкина, но лишь к восьмидесятым годам появляются первые станковые произведения в живописи, посвященные сказкам, когда Васнецов, один из первых русских художников, раздвинув рамки привычных жанров, явил зрителю сказочный мир, озаренный поэтической фантазией народа. В 17-18 веках академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о «высоком» жанре, включающем религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты.

Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. В начале XIX в. Алексеев много путешествует, пишет виды провинциальных городов и Москвы. Сделав это, они поймали великое множество рыбы и даже сеть у них прорывалась.

Мысльбека в Чехии), а в искусстве символизма и модерна – к ритмической стилизации монументальных исторических композиций (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии). Известны и анонимные картины 16 в. с острыми политическими сюжетами («Казнь Савонаролы»). Вапперс, Л. Галле), Италии (Ф.

Для искусства символизма и стиля модерн характерны вневременная символика и декоративная стилизация исторических образов (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии, эскизы витражей С. Выспяньского и станковые композиции Я. Мальчевского в Польше). Исторический жанр классицизма, закостеневший в отвлечённых античных сюжетах (Д. Художественная историческая литература начала складываться к рубежу 18-19 века. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к революционной борьбе в годы Французской революции (1789–1794) художник изображал ее события в героически-приподнятом духе, уравняв тем самым действительность и историческое прошлое. Вместе с тем в нем есть песенное начало.

Костомарова («Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей», «Домашняя жизнь и нравы великорусского народа»), И. Е. Паруса казацких стругов, как крылья гигантских птиц, почти закрывают небо. Репиным и М. М.

Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона Бонапарта и его армии (картины Давида, А. Ж. Гро). Исторический жанр (книги наиболее известных авторов перечислены далее по тексту) зародился еще в произведениях об А. Македонском и Троянской войне, а затем получил широкое распространение в Средневековой Европе. В 17—18 вв. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж. Л. Давида изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе («Клятва Горациев», 1784). Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства проявилась в композициях, прославляющих военных триумфаторов и в документальных повествовательных фризах (колонна Траяна в Риме, 111—114), где роль символических и мифологических фигур незначительна. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 в., борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии (антифашистские произведения немецких художников О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско) наряду со сложными условно-символическими формами («Герника» П. Пикассо, 1937) определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату (картины Р. Гуттузо, А. Фужерона).

Автор подробно освещает круг вопросов, связанный с формированием русской исторической картины именно в эти годы, раскрывая новые черты свойственные ей в то время. Они, разумеется, не были наивны или слепы. В русском историческом жанре усиливается интерес к духовной атмосфере эпохи (М. Важное место в отечественном искусстве после 1917 года заняла историко-революционная тематика, нередко в символико-аллегорическом воплощении (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона).

Но и это достойные работы, прекрасно изложенные, они оказывают большую помощь, т. к. Поэтичность – неотъемлемая черта Алексеева – переходит в новое качество. Она уже примирилась с происходящим и стоически приняла его бремя. К первому принадлежит, пожалуй, один из самых объемных блоков.

Культура гуманизма, пробуждение интереса к историческим знаниям способствовали укреплению представления об эпизодах Священного Писания как фактах общечеловеческой истории.

Академик Императорской Академии художеств. Б. Тьеполо в Италии). На восьмой день выжившие выбросили за борт слабых и раненых.

наук, с господствующими концепциями ист. Мне нужно вытащить их на улицу».

Впервые в его произведениях воссоздание прошлого пером писателя основывается на изучении исторических источников (в то время как раньше художник в основном ограничивался воспроизведением общего хода событий и самых характерных для деятелей прошлого черт). Лазуко и Э. Пастон «В.

И. Козловский), посвященная не только античной, но и национальной истории. Это не просто бунтовщики и их каратель царь. В то же время мальчики Васнецовы не были изолированы от крестьянских детей и росли в деревенском приволье. Галле), Чехии (Й. Москва привлекла художника своей стариной. В России Исторический жанр начал развиваться в 1-й половине 18 в., с появлением русского светского искусства и исторической науки сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), батальные картины, приписываемые И. Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны исполненные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64). А критика отмечала: «Как типист Васнецов, бесспорно, будет одним из лучших русских художников, типы его оригинальны, разнообразны, в них нет карикатурности или утрировки».

Оставшиеся жители были обращены в ислам. На его лице тяжелые размышления. Собственно И. ж. начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. К конце 19 — начале 20 вв.

Испанский художник Веласкес создал не менее известную картину исторического и батального жанра «Сдача Бреды». С начала 20 века переживала расцвет русская панорамная (смотри Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо). Сказываются во многом и политические убеждения создателя.

Матейко), Чехии (М. III. после 1792). Жанр вид. Велико значение И. ж. в воспитании патриотизма и пролетарского интернационализма, в раскрытии классовых противоречий в истории общества, в утверждении исторического оптимизма и веры в торжество коммунистических идеалов. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция, в т. ч. портретная (М.

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с Исторический жанр смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. лит-ре, глубина постижения художником ист.

В 15 – начале 16 века выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (П. К конце 19 — начале 20 вв. (века) в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). до н. э. известна по римской копии).

Он является автором живописного полотна «Вечная Россия», представляющего историю и культуру России за 1000 лет. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Картина Брюллова означала крупный шаг вперед. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события воплощались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. д. ), либо в циклах полулегендарных сцен, повествующих главным образом о подвигах правителя или его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий).

К античной теме обращался А. Альтдорфер. Здесь же и рождается первое прославившее художника полотно «Утро стрелецкой казни» (1881, ГТГ), в котором Суриков проявил глубочайший историзм мышления и свою удивительную способность четко видеть поворотные моменты, основные вехи истории. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163). Васнецов». «Мне он все кровавым казался», -писал Суриков о храме. Самый ранний пример — новгородская икона «Чудо от иконы Знамение» или иначе, «Битва суздальцев с новгородцами».

Связано это с тем, что в фильмах чаще всего отражаются судьбоносные и драматические события, войны, перевороты и пр. Д. Розенталь). Байё). Основные виды произведений Исторический жанр — исторические картины, росписи, рельефы и круглая скульптура, станковая графика. Русские художники в своих работах отражали различные идеалы национального подъема, постепенно отказываясь от строгих принципов классицизма, навязанных академическими устоями.

Жанр исторический в реалистическом преломлении в России одержал победу в творчестве Александра Сергеевича Пушкина (Арап Петра Великого, Борис Годунов, Капитанская дочка). Цвет и свет приобретают новое значение, становясь средством эмоционального воздействия на зрителя, средством создания определенной эмоциональной атмосферы, в которой развертывается изображаемое событие. На глазах целого поколения зрела и совершилась Великая французская революция.

Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна (Франция), Ф. Ходлера (Швейцария). Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. С ростом национального самосознания связаны исторические сюжеты в русских иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в. «Церковь воинствующая», после 1552) и миниатюрах («Кёнигсбергская летопись», конец 15 в. «Лицевой летописный свод», 2-я половина 16 в. ). «Допрос коммунистов» Б. В. Иогансона (1933) —одно из самых значительных произведений новой разновидности исторического жанра, жанра историко-революционного, повествующего о героической борьбе пролетариата за свое освобождение, о героических событиях Октябрьской революции и гражданской войны.

Мамонтова, Н. Поленовой, письма и дневники. Рафаэль «Афинская школа» (1511). В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа Тираноубийцы работы Крития и Несиота, около 477 до н. э. ). до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э. ).

Померанцева и В. И. Конца Древней Руси, раскола, «древнего благочестия», средневекового аскетизма. Но особенную популярность получили картины П. Делароша (Франция), с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Всё сосредоточено на образе Ивана Грозного.

художеств. В искусстве Северного Возрождения отражение современных исторических событий обнаруживается в миниатюрах Ж. Фуке и С. Мармиона, в мемориальной пластике (рельефы гробницы Франциска I, скульптор П. Бонтан, 1551-56, церковь аббатства Сен-Дени, Париж) в живописи П. Брейгеля Старшего.

В «Утре» главные герои – стрельцы. История народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни», 1881 «Боярыня Морозова», 1887 «Покорение Сибири Ермаком», 1895) показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзаж, художественные особенности быта. И. Семирадский). Плотников. Романтические веяния сказались и в русском И. ж. трагические события современности, волна восстаний в Европе косвенно отразились в картине К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» (1830—33), посвященной судьбе античной цивилизации, обречённости людей, противостоящих слепой разрушительной стихии.

И. Семирадский). Аман, Венгрии (М. до н. э. известна по римской копии). Помпезные историко-аллегорические композиции представляли монархов в облике античных полководцев (Ш.

Мадарас), Польше (А. Известны и анонимные картины XVI в. с острыми историческими сюжетами (Казнь Савонаролы и др. ). Волга раскинулась широко и свободно, как песня. Другие, с просветительских позиций, воспринимали события прошлого подчас с элементами обличительства: В. Д. Поленов «Право господина», «Арест графини д, Этремон», Г. Г. Мясоедов «Дедушка русского флота», «Самосжигатели», Н. В. Неврев «Роман Галицкий» и др.

Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)Историческая картина написана на евангельский сюжет. Исторические события получали отражение в песне с древнейших времен. Рафаэль считал, что это четыре основания, на которых должно основываться человеческое общество: разум (философия, наука), доброта и любовь (религия), красота (искусство), справедливость (правосудие). На фреске изображены исторические лица, в том числе Эпикур, Пифагор, Сократ, Платон, Аристотель, Диоген и др. Это граничит с возникновением нового направления – реализма.

Данное понятие охватывает все литературные произведения в прозе (рассказы, романы, повести), повествующие о реальных событиях, которые происходили в более или менее отдаленном периоде времени, а действующими персонажами (главными или второстепенными) в них являются исторические личности. Война за независимость в Северной Америке 1775—83 стимулировала в искусстве США демократизацию Исторический жанр, стремление к жизненному, достоверному изображению событий (Дж. Алеш Я. Чермак), Румынии (Т. Многочисленны были и группы романтиков искавших свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом (назарейцы в Германии, прерафаэлиты в Великобритании). в И. ж. входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства (графические циклы немецкой художницы К. Кольвиц «Восстание ткачей», 1897—98 и «Крестьянская война», 1903—08 картины С. В. Иванова, И. И. Бродского, В. Е. Маковского, А. В. Моравова, посвящены событиям Революции 1905—07 или революционерам прошлого). Подлинно художеств.

Психологический конфликт находит непосредственное выявление в композиционном противопоставлении героев. И. ж. часто переплетается с другими жанрами — бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, групповые портретно-исторические композиции), пейзажем («исторический пейзаж») особенно тесно с И. ж. смыкается Батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. И. ж. в его современном виде сформировался вместе с развитием научных воззрений на историю (полностью лишь в 18—19 вв. (века), но многие его особенности сложились значительно раньше. Манес), Венгрии (В. Исторический жанр позднего классицизма во Франции, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. (живопись и графика Ф. Гойи).

Эволюция исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений и сформировался он окончательно вместе со становлением научного взгляда на историю (полностью лишь в 18–19 вв. ). В 15 — начале 16 вв. (века) создавались многофигурные композиции с изображением битв (Паоло Уччелло), торжественных событий современной жизни (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, Пинтуриккьо). 196, 4 х 145. Идейное руководство искусством и систематическое профессиональное воспитание специалистов становились, таким образом, задачами большого государственного общественного значения. П. Соколов «Дедал привязывает крылья Икару» (1777).

Шварц сосредоточивает внимание преимущественно на бытовой стороне национального прошлого. Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв. ), но многие его особенности сложились значительно раньше. Необходимо подчеркнуть одно существенное обстоятельство: как социальный и эстетический феномен раньше всего в России был раскрыт фольклор и уж позднее складывалось представление о народном декоративном искусстве и об изобразительном искусстве средневековой Руси. Герои полотен художника – это люди, сильные духом, обуреваемые могучими страстями, неуемные в своих благих поступках и в роковых прегрешениях: «Царевна Софья Алексеевна через год после ее заключения под стражу в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей ее прислуги в 1698 году» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891).

Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Говоря о В. М. Холст, масло. Родоначальником жанра по праву считают Вальтера Скотта («Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард» и др. ), который смог совместить художественный вымысел с историческими фактами. У умирающего царевича кроткий, просветлённый взгляд, стекленею глаза, он прощает отца. Манес), Венгрии (В.

В «Крестьянском обеде» он старается подчеркнуть чинную атмосферу происходящего, патриархальность семейных отношений, миловидность молодой матери, кормящей младенца. Именно он первым обратился к теме историко-патриотического звучания в опере «Иван Сусанин» (1836 г. ), широко использовав народные мелодии. Образы древнерусской литературы, близкие к фольклорным, активно вторгались во внутренний мир, насыщали эмоционально-душевное бытие Васнецова.

Разгневанный Минос заточил Дедала вместе с сыном в башне на скале. В картине «Иван Грозный у тела убитого им сына в Александровской слободе» (1861) появился новый герой, совсем не похожий на героев классицистических и романтических картин прошлых лет. Однако развивающийся реализм справедливо отрицал нормативность академической эстетики. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В. М. Васнецов («Богатыри», 1881—98), облик московской старины разных эпох — А. М. Васнецов. Именно их работы «Судьбы русской сказки», «Русская народная сказка», «Фольклор и русское изобразительное искусство», а так же «Сказка в творчестве русских художников» авт. -сост.

Тинторетто). Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Важнейшей вехой в этом направлении стала картина Н. Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе». Вацлаве, 1006). Ликование советских солдат-победителей на ступенях рейхстага изображает П. А. Кривоногов в картине «Победа» (1948, Центральный музей Вооруженных, Москва).

Модернизируют историю авторы различных исторических романов. Особой эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола («Иван Грозный и сын его Иван», 1885) и могучего вольнолюбия народа («Запорожцы», 1878—91).

Картины на литературные и мифологические сюжеты современники называли «историями» и «поэзиями». Месонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. Швинд в Австрии). Каждая деталь, каждое тело и предмет до мелочи проработаны художником.

в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Афганистана, Индии, Средней Азии и др. Е. Маковский) и салонно-академические античные сцены (Г. Точную дату появления исторического жанра определить невозможно. Могучая картина. » Репин выражал мнение прогрессивной демократической критики.

Множество произведений объединяет этот жанр. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (картоны для росписей Битва при Ангьяри Леонардо да Винчи, 1503-06 и Битва при Кашине Микеланджело, 1504-06 сохранилось в копиях). науке и достигнутый уровень обработки ист. Д. Розенталь). в художественной литературе.

В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У, 147—163). Мейссонье во Франции, Х. Лейс в Бельгии, М. фон Швинд в Австрии). — в японской живописи, с 15—16 вв.

Это было граничит со стремлением живописцев «приблизить» лицо героя изолировать его от толпы. В Средние века сюжеты реальной истории в живописи появляются редко, преимущество отдаётся религиозным мотивам. Старая Пинакотека (Мюнхен)Эта картина писалась по заказу. Переломным, трагическим моментам русской истории посвящал свои картины и Суриков.

---