Скульптурна Композиція Франсуа Рюда Присвячена

Страстный бонапартист, после реставрации Бурбонов (1815) эмигрировал в Бельгию, вернувшись во французскую столицу в 1827. Его жена Софи пытается говорить о славе, успехе. армии из Египта» (на триумф. Можно сказать, с этого времени начинается Рюд как личность в скульптуре. В родном городе Рюда открыт персональный музей скульптора. Главные из его произведений, явившихся с этого времени, — статуи Богородицы (мрам., в црк.

Возникли громоздкие дома навеянные готикой, подражания барочным или ренессансным дворцам. Елены Проверки Великобритании. Бывший провинциальный адвокат, один из лидеров либерально-буржуазной. оппозиции стал после подавления июльской революции отъявленным реакционером, на совести которого море крови, начиная с расправы над участниками республиканского восстания в Лионе, Париже и других городах в 1834 году и кончая чудовищными по своей жестокости расстрелами парижан при разгроме Парижской Коммуны в 1871. Но если для Рюда Каэн был исключительно талантливым учеником, то Мене впустил молодого человека не только в литейную мастерскую, но и в свою жизнь, сделав мужем собственной дочери. Этьена в Лилле, в музеях Бельгии.

музее), «Меркурия, привязывающего после убийства Аргуса крылья к своим сандалиям» (бронз., 1827 там же) и «Жанны дАрк» (мрам., 1852 там же), группы «Крещение Господне» (в црк. Учился в дижонской художественной школе. Возвращение Наполеона Рюд встретил в родном Дижоне, но через сто дней праздник закончился— мятежный император отправился на остров Святой Елены. Шестиконная колесница с фигурой «Славы» (или «Победы»)— просто изобразительное украшение.

1. Рюд ФрансуаСкульптуры и биография
2. Коллекция книг из серии 100 великих / 100 великих скульпторов
3. Сергей Мусский 100 великих скульпторов
4. Французский наполеоновский ампир
5. Общееколичествопросмотровстраницы
6. Словари и энциклопедии на Академике

Вместе они уезжают в Брюссель. Звездный час Франсуа Рюда пробил два года спустя. В этом горельефе с венчающим его олицетворением «Марсельезы» Рюд создал один из шедевров мировой скульптуры, полный вдохновенного революционного пафоса.

Не случайно же именно Тьер стал автором обширной работы «История консульства в Империи», восхваляющей Наполеона.

Радикальный демократ, как называл себя Рюд, не таил своих взглядов. Именно эти победы и была призвана увековечить Триумфальная арка. Родился в городе Дижон, проявил заинтересованность в рисовании. Рюду удается разыскать своего старого учителя Картелье.

«Как было бы прекрасно уметь воспроизвести всё, что чувствуешь. Приносит памятникам пользу и в то же время вред. Частным образом занимался рисованием с Пьером Картелье. XLV, ч. 1, 547). Противоречие академизма и новых запросов в обществе.

Жерве. Поиск актуальных, свежих решений. Не менее патетичны и эмоциональны мемориал Наполеона в Фиксене под Дижоном (Наполеон, пробуждающийся к бессмертию бронза, 1845-1847) и памятник М. Нею на площади Обсерватории с фигурой маршала, взмахнувшего саблей в призыве к атаке (бронза, 1852-1853). Казна была пуста.

армии из Египта» (на Триумфальной арке на площади Звезды), надгробный памятник Кавеньяку (на Монмартрском кладбище), бюсты Лаперуза (в Морск. А над ними в неистовом порыве с мечом в руке на фоне знамён и копий огромная шестиметровая крылатая Свобода, крылатая Победа. Лицо учёного полно энергии, в глазах светится мысль, рот полуоткрыт, как будто Монж обращается к слушателям (в статуе выражение лица находит поддержку в жесте правой руки, пластически передающем это обращение). муз. ), принца Морица Саксонского (там же) и др. муз. ), принца Морица Саксонского (там же) и др. Рюд – уроженец города Дижона.

Наполеон приподнимается со своего ложа, сбрасывая погребальное покрывало. Но жёсткий веризм трактовки лица сразу же снимает возможность такой интерпретации. Вот таким образом один из рельефов называется Апофеоз Наполеона. св. Великолепное знание классического искусства и тут приходит на помощь Рюду.

В 1809 г. Рюд поступил в «Есоlе des Beaux Arts» и блестяще окончил ее (1812) с правом поездки пенсионером в Рим, но из-за военных событий поездка эта не состоялась. Однако подлинная известность приходит к автору после Всемирной выставки в Париже 1867 года, на которой медаль третьего класса получает каэновская скульптура изображающая тигриное семейство. Тигры и львы всегда обладали для Огюста особой притягательностью и на сегодняшний момент имя скульптора едва ли не синонимично понятию «скульптура льва». Когда архитектор Жан Франсуа Шальгрен начал в 1806 году по специальному декрету императора сооружать на круглой пляс дЭтуаль (площади Звезды) триумфальную арку, со дня падения Бастилии и провозглашения Декларации прав человека и гражданина прошло 17 лет. Слон должен был стоять на огромном пьедестале. Революционный отряд выступает в поход.

Освоил монументально-декоративное искусство в основном в свои бельгийские годы (рельефы замка Тервюрн, 1879 не сохранились). Людовик XV остался доволен замыслом своего архитектора. Среди всеобщего оживления в толпе вместе с женой был и Рюд. Бертрана (в Шатору), барельефы «Прометей, одушевляющий искусства» (в здании Законодат.

Она зовёт и ведёт вперёд и только вперёд. Всегда спокойный и уравновешенный, Франсуа в этот раз не находил себе места. Со «Свободой» Делакруа перекликается монументальный рельеф Франсуа Рюда «Выступление добровольцев в 1792 году» («Марсельеза», 1833—1836), украшающий Триумфальную арку на площади Звезды в Париже. Освоил монументально-декоративное искусство в основном в свои бельгийские годы (рельефы замка Тервюрн, 1879 не сохранились). 1809 року дстався Парижу, де показав невеличкий власний твр «Тезей пднма з земл диск» Вван-Денону. Слава римских императоров не давала спать Наполеону.

С рекомендательным письмом этого художника он явился в 1807 г. в Париж, к главному директору императорских музеев барону В. Денону, который, оставшись доволен показанным ему образцом работ молодого ваятеля, статуэткой «Тезея, поднимающего с земли метательный диск», принял в нём участие и способствовал к его определению сперва в ученики Голя, а потом в мастерскую и, наконец, в парижское училище изящных искусств. С рекомендательным письмом этого художника он явился в 1807 г. в Париж, к главному директору императорских музеев барону В. Денону, который, оставшись доволен показанным ему образцом работ молодого ваятеля, статуэткой «Тезея, поднимающего с земли метательный диск», принял в нём участие и способствовал к его определению сперва в ученики Голя, а потом в мастерскую Картелье и, наконец, в парижское училище изящных искусств. У него отнимают большую часть заказа, оставив лишь один рельеф из четырех. Рюд подав геров рельфу не в тогочасних, а в умовно-класичних, давньоримських шатах, що лише пдкреслювало позачасовсть герочного пориву волонтерв 1792 року. Был сыном печника и первоначально занимался ремеслом своего отца. лени пд пильний контроль Велико Британ.

Умер Рюд в Париже 3 ноября 1855. арке Звезды), монументы марш. Происходит из простой, неартистичнои семьи. Навчався в Джонськй художнй школ. Думки роздлились монумент маршалу Нею викликав як захоплення в табор французьких романтикв (Вктор Гюго), так роздратування х дейних супротивникв. Гервасия), «Неаполитанского мальчика-рыбака, забавляющегося черепахой» (мрам., 1831, в Луврск.

В станковых произведениях эволюционировал от стандартного неоклассицизма (портретный бюст Ж. Л. Давида, мрамор, 1827 Меркурий, завязывающий сандалию, бронза, 1827) к более динамичным романтическим образам (Неаполитанский мальчик-рыбак играющий с черепахой, мрамор, 1833 все работы – Лувр, Париж). Франсуа Рюд также стал автором бюстов и статуй известных политических деятелей (маршала Нея, Наполеона) исследователя морских просторов Жана-Франсуа де Лаперуза, ученого-математика Гаспара Монжа, а также рельефных изображений античных богов и героев – Меркурия, Ахилла, Прометея.

Ни годы, ни изгнание не сломили великого бунтаря. А главное— ему не хотелось расстаться с дочерью Фремье— милой и очаровательной Софи. В 1833—36 Р. создал своё крупнейшее произведение — монументальный рельеф «Марсельеза» («Выступление добровольцев в 1792 году» камень) Триумфальной арки на площади де Голля (бывший Этуаль) в Париже. Нея (в Париже, на Avennue de lObservatoire), Наполеону I (в Фикселе, близ Дижона), Г. Монжа (в Боме) и марш. В многочисленной семье каэновских львов обнаружилась и еще одна пара путешественников – скульптурная группа «Лев и львица», осевшая на берегах Черного моря в славном городе Одессе.

Из других его скульптур следует еще упомянуть статуи маршала Мориса Саксонского и Жанны дАрк (Лувр), памятник математику Г. Монжу (гор. Она зовёт и ведёт вперёд и только вперёд. Тому один з рельфв ма назву «Апофеоз Наполеона». Однако погодные условия и архитектурные недочеты самой конструкции внесли свои коррективы.

Рельф Рюда композицйно подлений на частину алегоричну (верхню) реалстичну— низ з вояками-добровольцями. Але митець не втрачав зацкавленост в подях французько революц та героях. Вы можете тут проверить мои слова: движение статуи заключено в превращении первой позы маршала, когда он выхватывал саблю из ножен, в следующую, когда он уже бросается на неприятеля с поднятым оружием. Рюд (Rude) Франсуа (4. 1. 1784, Дижон, — 3. 11. 1855, Париж), французский скульптор, представитель романтизма.

Рюд (Rude), Франсуа, самый значительный французский скульптор первой половины XIX в. (1784 – 1855). По его замыслу, новое архитектурное украшение Парижа должно вдвое превосходить по размерам классический образец — арку Константина в Риме: она вознесется на пятидесятиметровую высоту и своим 45-метровым фасадом «замкнет» один из самых известных и красивейших проспектов города — Елисейские поля. В этом вся тайна жестов, передаваемых искусством. Всегда спокойный и уравновешенный, Франсуа в этот раз не находил себе места.

Вместе они уезжают в Брюссель. Его жена Софи пытается говорить о славе, успехе. А главное — ему не хотелось расстаться с дочерью Фремье — милой и очаровательной Софи. Рюд працював скульптором-декоратором у палац в Терваренку (знищено), в оперному театр Ла Моне, в Брюссел. Поговаривают, стражам единожды показалось, что слуги народа трудятся на благо последнего не слишком рьяно и в Париже произошли массовые беспорядки, которые привели к смене нерадивого правительства (майский бунт в Париже 1968 года).

Радикальный демократ, как называл себя Рюд, не таил своих взглядов. Главные из его произведений, явившихся с этого времени, — статуи Богородицы (мрамор, в церкви Гервасия), «Неаполитанского мальчика-рыбака, забавляющегося черепахой» (мрамор, 1831, в Лувре), «Меркурия, привязывающего после убийства Аргуса крылья к своим сандалиям» (бронза, 1827, там же) и «Жанны дАрк» (мрамор, 1852, там же), группы «Крещение Господне» (в церкви Святой Магдалины), «Распятие» (бронза, 1852, в церковь Святого Викентия де Поля), «Геба с орлом Юпитера» (мрамор) и «Отправление в поход» (также известное как «Марсельеза» на Триумфальной арке на площади Звезды), монументы маршала Нея (в Париже, на Avenue de lObservatoire), Наполеона I (в Фиксене, близ Дижона), Г. Монжа (в Боне) и маршала Бертрана (в Шатору), барельефы «Прометей, одушевляющий искусства» (в здании Законодательной палаты) и «Возвращение французской армии из Египта» (на Триумфальной арке на площади Звезды), надгробный памятник Кавеньяку (на Монмартрском кладбище), бюсты Лаперуза (в Морском музее, в Лувре), Луи Давида (в Лувре), принца Морица Саксонского (там же) и др. Рюд працював як скульптор-декоратор у палац в Терваренку (знищено), в оперному театр Ла Моне, в Брюссел. Однако со временем, с изменением взглядов Тьера изменился и замысел.

Швейцарцы на редкость скурупулезны, вот таким образом приняв на себя обязательства в обеспечении вечной славы и памяти подателя в обмен на завещанную для города сумму, в точности исполнили завещание герцога. Даже смерть не в состоянии сгладить нервную энергию, запечатлевшуюся на челе. Его запрокинутая назад и чуть склонённая набок голова, худое, обтянутое кожей лицо с заострившимся носом несут на себе следы борьбы.

Среди всеобщего оживления в толпе вместе с женой был и Рюд. Но жёсткий веризм трактовки лица сразу же снимает возможность такой интерпретации. И если, к примеру, первоначально рельеф «Отступление» задумывался как осуждение императорских войн, то затем, с усилением имперских амбиций правителей Франции, его заменил рельеф «Слава» с фигурой Наполеона. Шесть мужских фигур на горельефе Рюда— бородатый воин и мальчик-доброволец, старик со щитом и ещё трое других с оружием в руках.

Вторым крупным произведением Рюда является бронзовый памятник «Наполеон, пробуждающийся для бессмертия» (1845 – 1847), в котором ярко сказался наполеоновский культ мастера. Пребывание Франсуа Рюда в эмиграции в Бельгии продолжалось двенадцать лет (1815 – 1827). Новые мастера отвергают замысел Рюда, а в результате меняется и вся композиция. С его помощью он получает заказ — статую девы Марии для церкви Св. Он проронил тогда: «Что слава. К счастью, дворец построить не удалось.

Вернувшись во Францию исполнил ряд работ, навеянных античной мифологией («Меркурий, завязывающий сандалию», бронза, 1827, Лувр, Париж). С рекомендательным письмом этого художника он явился в 1807 г. в Париж, к главному директору императорских музеев барону В. Денону, который, оставшись доволен показанным ему образцом работ молодого ваятеля, статуэткой «Тезея, поднимающего с земли метательный диск», принял в нём участие и способствовал к его определению сперва в ученики Голя, а потом в мастерскую Картелье и, наконец, в парижское училище изящных искусств. Отступление от жесткого следования программе предоставил возможность Рюду обратиться к теме добровольцев, выступили в защиту Франции от захватчиков в сентябре 1792 года. Он проронил тогда: «Что слава. Рюду забросали некрасивый силуэт монумента, несмотря на его щиристь и настоящий, нефальшивий пафос. Старий дипломат сам прихильник мистецтв сприяв отриманню провнцалом Рюдом художньо освти.

В нем так же смело объединены образы аллегории и реальности. Бельгя того часу— мсце емграц багатьох французьких родин, прихильникв революцйних дей, прихильникв Наполеона супротивникв монарх Бурбонв. Прославился как автор масштабного рельефа Выступление добровольцев в 1792 году (или Марсельеза, камень, 1833-1836), украсившего Триумфальную арку на площади Этуаль композиция с группой вооруженных граждан, устремившихся вперед под водительством парящей Свободы, патетически ярко выразила революционные идеалы. Дижона. В 1810 году работа над Вандомской колонной была завершена. В поздних станковых скульптурах мастера вновь возобладала неоклассика (Амур-повелитель, 1855, Музей Рюда, Дижон).

Рюд Франсуа (Rude, Franois) (1784-1855), французский художник, мастер романтической скульптуры. Можно сказать, с этого времени начинается Рюд как личность в скульптуре. Реставратор, активно реставрирует готику глазами классицистического архитектора (Notre Dame). Разнообразие и богатство фактурных приемов, передающих обнаженное тело и складки одежд, металл кольчуги и трепетность развевающихся волос, мягкость рассекающих воздух крыльев гения победы, зовущего за собой народ, — все это гармонично сочетается с торжественной гладью арки. Радикальный демократ, как называл себя Рюд, не таил своих взглядов.

К тому же времени Рюдом была заказана для триумфальной Arc de lEtoile одна из цокольных групп, а именно «Выступление в поход добровольцев 1792 г» (закончена в 1836 г. ). С рекомендательным письмом этого художника он явился в 1807 г. в Париж, к главному директору императорских музеев барону В. Денону, который, оставшись доволен показанным ему образцом работ молодого ваятеля, статуэткой «Тезея, поднимающего с земли метательный диск», принял в нём участие и способствовал к его определению сперва в ученики Голя, а потом в мастерскую Картелье и, наконец, в парижское училище изящных искусств. Гигантские чугунные подпорки, не совсем соответствующие образу интерьера. Позднее он повторил в мраморе бюст ещё раз (1838, Париж, Лувр) и ввёл в композицию одежду».

Приверженец Наполеона, Рюд после возвращения Бурбонов переселился в Брюссель, где оставался до 1827 г. Здесь он исполнил бюсты находившихся в изгнании Ж. Л. Давида (после его смерти в 1825 г. ) и ряда бывших членов Конвента, а также бельгийского короля Bильгeльмa I. По заказу последнего, Рюд украсил рельефными фризами некоторые королевские дворцы, как Тервуернский (сгоревший в 1879 г. вместе со скульптурами Рюд). Несмотря на лаконичное «Лев и львица», скульптор изваял и детенышей, все еще сосущих молоко у матери, а отца прайда изобразил, попирающим кабана. Не менее патетичны и эмоциональны мемориал Наполеона в Фиксене под Дижоном (Наполеон, пробуждающийся к бессмертию бронза, 1845–1847) и памятник М. Нею на площади Обсерватории с фигурой маршала, взмахнувшего саблей в призыве к атаке (бронза, 1852–1853). Был сыном печника и первоначально занимался ремеслом своего отца.

Против такого весомого аргумента устоять было невозможно и муниципалитет дал согласие на строительство усыпальницы, оставив «с носом» всех родственников, страждущих урвать хотя бы маленькую толику герцогского богатства. арке Звезды), надгробный памятник Кавеньяку (на Монмартрск. В возрасте 16 лет поступил в Дижонскую академию художеств и стал учиться рисованию под руководством местного живописца Девожа. Скульптора вдохновляли и библейские сюжеты им были выполнены статуя Богородицы, скульптурная группа «Крещение Господне» и «Распятие». Был сыном печника и первоначально занимался ремеслом своего отца.

Очень часто скульптор создавал посмертные портреты. Автор многих скульптурных памятников, в том числе исполненного порывистого движения памятника маршалу Нею (бронза, 1852—53) на площади Обсерватории в Париже. Ее крылья поистине «окрыляют» движение воинов. Задуман был также зимний сад и обеденный зал, оборудованный «автоматической» подачей кушаний с первого этажа.

Революционный отряд выступает в поход. Пименову принадлежат, как считают исследователи его творчества, фигура «Славы», воин, ведущий коня правой рукой, фигуры летящих «Слав», воинов и военная арматура на фасадах арки и здания. Творческий путь Рюд шел от давидовского классицизма ранних брюссельских работ к более темпераментному барочному порыву «Марсельезы» и других скульптур его апогея, чтобы в дальнейшем вновь вернуться к стилю более спокойных сосредоточенных форм. Вместе они уезжают в Брюссель.

В 1814 году Франсуа собирался в Италию. В 1812 г. Рюд был удостоен второй Римской премии, но политические обстоятельства не позволили ему отправиться в Италию. Нея (в Париже, на Avennue de lObservatoire), Наполеону I (в Фикселе, близ Дижона), Г. Монжа (в Боме) и марш.

Жил преимущественно в Париже. Прославился как автор масштабного рельефа Выступление добровольцев в 1792 году (или Марсельеза, камень, 1833–1836), украсившего Триумфальную арку на площади Этуаль композиция с группой вооруженных граждан, устремившихся вперед под водительством парящей Свободы, патетически ярко выразила революционные идеалы. Работы Рюда можно видеть на фронтоне монетного двора и фасаде театра в Брюсселе, в церкви Св. Был сыном печника и первоначально занимался ремеслом своего отца. У северного входа в луврский Павильон Флоры несут свою бессменную вахту каэновские сторожевые львы (вернее, бесстрашные «Львицы Сахары»), под очарование которых неизменно попадают отважные львы работы французского скульптора-анималиста Антуана-Луи Бари, охраняющие южные врата Павильона.

В целом развитие архитектуры достаточно эклектично. Лицо императора идеализировано, на голове венок из лавра. И Пименов вместе с Демут-Малиновским создали бесспорный шедевр.

Но как изобразить Свободу — тот идеал, во имя которого эти люди идут на бой и смерть. Обучение длилось три года (1809 – 1812). Но это развитие строительных технологий. Динамичный ритм пронизывает этот высокий рельеф. Но художник не терял заинтересованности в событиях французской революции и ее героях. Магдалины), «Распятие» (бронз., 1852 в церковь св.

Родился в Дижоне 4 января 1784 в семье владельца кузнечно-литейной мастерской. Когда появилась возможность вернуться на родину, Франсу Рюд с семьей перебрался в Париж. др. Вернувшись в Париж, Рюд стал приобретать все большую известность и музей Лувра купил его «Неаполитанского мальчика-рыбака» (1831 – 33). Среди других работ Рюда – памятник математику Г. Монжу в Боне (Бургундия бронза, 1846-1848), фигура Жанны дАрк (мрамор, 1845-1852, Лувр), драматически-суровое надгробие Г. Кавеньяка на кладбище Монмартр (бронза, 1845-1847). Наполеон приподнимается со своего ложа, сбрасывая погребальное покрывало.

Название старинного города в переводе с древнего языка мавров означает «два льва» и эти царственные животные являются символом и оберегом Орана и его жителей, будучи не только изображенными на гербе, но и повсеместно встречаясь на его древних улочках. Стремительная лёгкая дуга здания, обнимающая площадь, с прорывом двойной арки, откуда открывалось великолепие белоколонного старого дворца, ждала этого ликующего и вместе с тем торжественного завершающего аккорда. Молва о силе и храбрости оранских львов была столь убедительна, что испанский драматург Мигель де Сервантес не преминул выразить свое восхищение этими защитниками города в назидательной новелле «Цыганочка». 20 вересня 1792 року добровольц вибороли виршальну перемогу над чужинцями пд Вальм.

Были спроектированы и многочисленные кабинеты, тайные и обычные, спальни, два больших зала, зал государственного совета, предусмотрительно размещенный в голове слона. В его проектах: связь конструкции с готикой.

Рюд, очевидно, сам почувствовал это. У замка Шато-де-ля-Буасьер прогуливается «Львица, приносящая львятам молодого кабана», в Люксембургском саду обитает «Нубийский лев и его добыча», а в садах Тюильри развернулись жаркие баталии «Льва и львицы, нападающих на кабана»1. Мнения разделились и монумент маршалу Нею вызвал как захваченных в лагере французских романтиков (Виктор Гюго), так и раздражение их идейных противников. Кавеньяк в интерпретации Рюда— это страдалец, подвижник.

Произведение скульптора Ж. -Б Романа привлек обращением к героической фигуры древнеримского политика и стоика, осмелившегося бороться со злоупотреблениями бюрократии в государстве и быть противником укрепления власти самого Цезаря, этих подонков Ромула за висливом Цицерона. Это попытки освоения металлических опор, нового материала. Множество рисунков и эскизов Рюда хранится в музее гор. 20 сентября 1792 добровольцы и завоевали решающую победу над чужаками под Вальми. Меняется смысл ее.

Государство приобретает «Меркурия» для Лувра и делает с него бронзовую отливку. На гасло «Батьквщина в небезпец. » вдгукнулися стар мал, х уособлюють— лучник, вояк ветеран, пдлток, немчний старий, що благословля захисникв рдного краю. музее, в Лувре), Л. Давида (в Луврск. Многое изменилось во Франции за это время: отшумела Великая французская революция, рухнула с установлением авторитарного режима Наполеона Бонапарта после пятнадцати лет существования Первая французская республика, страна была увлечена жестокими и коварными, но блестящими военными и дипломатическими победами этого нового «императора французов», провозглашенного сенатом и коронованного римским папой.

Таким же он был и историком: еще в 20-е годы опубликовал «Историю Французской революции», написанную с либерально-буржуазных позиций, но позднее переработал ее в откровенно реакционном духе. Даже смерть не в состоянии сгладить нервную энергию, запечатлевшуюся на челе. Сперва обучался у отца и брал уроки рисования. Так, в музее представлена копия «Марсельезы» в натуральную величину.

29 июля 1836 года Триумфальная арка была торжественно открыта. Ни годы, ни изгнание не сломили великого бунтаря. Рюд, очевидно, сам почувствовал это. По сравнению с монументами другим французским генералам – монумент нем не хуже среди них. Позднее он повторил в мраморе бюст ещё раз (1838, Париж, Лувр) и ввёл в композицию одежду».

Особенно выразителен воин — воплощение опыта и силы. Только это и завидно, остальное не в счет», – скажет он позднее. Кавеньяк в интерпретации Рюда — это страдалец, подвижник. Из хобота слона должен был бить фонтан «вечной славы», а под хоботом предполагалось устроить мраморный вход. Образы ее глубоко типичны.

Главные из его произведений, явившихся с этого времени, — статуи Богородицы (мрамор, в церкви Гервасия), «Неаполитанского мальчика-рыбака, забавляющегося черепахой» (мрамор, 1831, в Лувре), «Меркурия, привязывающего после убийства Аргуса крылья к своим сандалиям» (бронз., 1827 там же) и «Жанны дАрк» (мрамор, 1852 там же), группы «Крещение Господне» (в церкви Святой Магдалины), «Распятие» (бронз., 1852 в церковь Святого Викентия де Поля), «Геба с орлом Юпитера» (мрам. ) и «Отправление в поход» (также известное как «Марсельеза» на Триумфальной арке на площади Звезды), монументы марш. В станковых произведениях эволюционировал от стандартного неоклассицизма (портретный бюст Ж. Л. Давида, мрамор, 1827 Меркурий, завязывающий сандалию, бронза, 1827) к более динамичным романтическим образам (Неаполитанский мальчик-рыбак играющий с черепахой, мрамор, 1833 все работы – Лувр, Париж). Но Рюд изображал знакомых ему людей. Но такого единодушного порыва, такой страстности в движении мы не найдем нигде. Бертрана (в Шатору), барельефы «Прометей, одушевляющий искусства» (в здании Законодательной палаты) и «Возвращение франц.

Серед перших творв митця у Париж псля повернення— скульптура Богородиц та скульптура «Меркурй, що привязу крильця до власних сандалв», як покажчики компромсно, еклектично уяви митця його художньо манери. Лицо императора идеализировано, на голове венок из лавра. Только это и завидно, остальное не в счёт», — скажет он позднее. Бон), маршалу Нею (Париж) и мн. Крылатая фигура Свободы с мечом в руке, грозная, с растрепанными волосами, с лицом искаженным неистовым криком, председательствует в композиции.

29 июля 1836 года Триумфальная арка была торжественно открыта. Сейчас уже трудно сказать использовал ли скульптор мотив великого Тициана, который в своей картине «Аллегория на победу при Лепанто» изобразил летящую крылатую женщину с венком — «посланницу небес», хоть такая аналогия и напрашивается. палаты) и «Возвращение франц. А за год до этого там же, в Салоне, появляется картина Софи «Прощание Карла I с детьми» (перед казнью), которая получает Вторую медаль и с тех пор уже не было ни одного года, чтобы Софи не выставлялась в Салоне, хотя при этом, как писали современники, она умело «укрывала свой талант в блеске таланта мужа». Приехав в Париж (1805), занимался в студиях скульпторов Э. Голля и П. Картелье. Подражание готики получило начало в Англии.

В 1828 году эта статуя вместе со статуей «Меркурий, завязывающий крылатые сандалии» выставляется в Салоне и это сразу вызывает в художественном мире Парижа сенсацию. Однако вне зависимости от размера и направленности скульптуры, будь то каминная статуэтка фазана или мощная группа растерзывающих добычу львов, работы Огюста Каэна всегда отличались не только великолепной передачей пластики представителей животного царства, но и тщательной проработкой окружающих деталей. Соответственно, рельефы должны были называться «Отправление добровольцев», «Отступление», «Сопротивление» и «Мир».

Давид был на 36 лет старше Рюда, но это не помешало их дружбе. музее, в Лувре), Л. Давида (в Луврск. В 1814 году Франсуа собирался в Италию. Можно сказать, с этого времени начинается Рюд как личность в скульптуре. У порвнянн з монументами ншим французьким генералам— монумент Нею не грший серед них. Подобная ситуация была наиболее благоприятной для решения творческой задачи.

Рюд работал как скульптор-декоратор в дворце в Терваренку (уничтожено), в оперном театре Ла Моне в Брюсселе. Учился у живописца Ф. Девожа в Дижоне (с 1798), а также у скульпторов Э. Голля и П. Картелье в Париже (с 1807). Она только для истинных мастеров. Наиболее обстоятельная монография о Рюде принадлежит французскому искусствоведу Луи де Фурко (Fourcaud) «Frangois Rude sculpteur, Ses oeuvres et son temps (1784 – 1855)», Рюд, 1904.

По смерти французского скульптора Жана-Батисты Романа (1792 – 1835), работавший в стиле академизма, Франсуа Рюд закончил мраморную скульптуру Катон Утичський, выполненную в полный рост и высотой два метров тридцать четыре сантиметра (2 м 34 см). Главным достоинством лучших его произведений является энергия монументального жеста, та «тайна жестов», которая восхищала О. Родена. «Как было бы прекрасно уметь воспроизвести все, что чувствуешь. Известен как тонкий рисовальщик. Использует новые материалы – стальные конструкции – в увражах.

Рельеф Рюда композиционно разделен на аллегорическую (верхнюю) часть и низ с воинами-добровольцами. Так, в конце сороковых годов художник исполнил надгробие республиканцу Годфруа Кавеньяку (1846–1847) и памятник в Фиксене, близ Дижона, — «Наполеон, пробуждающийся к бессмертию» (1845–1847). Первые деньги скульптор зарабатывал как декоратор, чтобы приобрести известность, делал бюсты изгнанников. Среди других работ Рюда – памятник математику Г. Монжу в Боне (Бургундия бронза, 1846–1848), фигура Жанны дАрк (мрамор, 1845–1852, Лувр), драматически-суровое надгробие Г. Кавеньяка на кладбище Монмартр (бронза, 1845–1847). Викентия де Поля), «Геба с орлом Юпитера» (мрам. ) и «Отправление в поход» (на триумф.

А главное, ему не хотелось расстаться с дочерью Фремье – милой и очаровательной Софи. Она только для истинных мастеров. В 1814 году Франсуа собирался в Италию.

К двум первым он сделал эскизы. кладбище), бюсты Лаперуза (в Морск. Выросший в Дижоне, Рюд хорошо знал надгробия бургундской школы и в своём творчестве опирался на её достижения.

В период реставрации Бурбонов эмигрировал в Бельгию (1815—27), в Брюсселе сблизился с Ж. Л. Давидом, оказавшим на Р. сильное влияние.

---