Скульптура Бенвенуто Челлини Персей

Персей (скульптура Бенвенуто Челлини)

Обращаясь к статуе, Бронзино не называет Персея по имени, но говорит: Giovin alter, cha Giove in aurea pioggia / Ti veggio nato (Гордый юноша, которого от Юпитера в облике золотого дождя / Я вижу рожденным). за клевету был посажен в тюрьму и там отравился. и Джанфранческо, ученик Раффаэлло да Урбино и многие другие. 1, гл. 1, гл. 27 апреля 1554 года состоялось торжественное открытие статуи «Персей».

Колотушек им, видно, при вспыльчивом нраве маэстро достается во время работы немало (а рука у него тяжелая. ), но это тоже в духе обычая. Также и среди многих бронзовых медалей мне попалась одна, на которой была голова Юпитера.

Он накопил много простынь, разрезал их на длинные полосы и спрятал в своем тюфяке. К примеру, большая роль в триптихе отведена фигурам музыкантов. Лишь в 1931 году «Academia» выпустила образцовое издание «Жизнеописания». Великолепная скульптура не получает от туристов того внимания, какого заслуживает, так как теряется рядом с прославленными «Давидом» Микеланджело и «Похищением сабинянок» Джамболоньи. Но Франциск I полностью покровительствовал Бенвенуто и даже преподнес ему замок.

Мастер делал её в течение восьми лет. Вначале — годы учения во Флоренции, затем — странствования подмастерьем, наконец годы мастерства и славы. Горе тем, кто хочет поживиться приданым своей жены. Современники восторгались его ювелирным искусством. Когда я вернулся в мастерскую, у Луканьоло были в свертке деньги, полученные за вазу и, когда я вошел, он сказал: «Дай-ка сюда для сравнения плату за твою вещицу рядом с платой за мою вазу». С происхождением «Писающего мальчика» связано множество легенд.

Описание скульптуры Бенвенуто Челлини «Персей»

В то время никто не рисовал просто стоящих в центре комнаты людей. Но еще незадолго до рождения Челлини идеал этот красноречиво формулирует Пико делла Мирандола в речи «О достоинстве человека»: человек «по собственному произволу чертит границы своей природы», «по собственному желанию избирает место, дело и цель» своих занятий.

Она пронесла в Национальную галерею и напала на картину «Венера с зеркалом». И, подав мне шпагу и доспех, собственными своими руками помог мне их надеть. 86, кн. Челлини превзошёл самого себя. Художник пытался бороться, ему вежливо передали, что если он не уймётся, то герцог прикажет выбросить «Персея» из Лоджии де Ланци.

Теперь, когда он очень стар, он, конечно, не сумеет этого. Решив по тому, как, входит рука и трещит одежда, что я натворил превеликую беду и так как он от страха упал наземь, я сказал: «О предатели, сегодня тот день, когда я вас всех убью». Значение слова «вирту» для Возрождения (как и всякое богатое в своей исторической конкретности понятие) может быть только приблизительно передано современным русским словом «доблесть».

Челлини отзывается о нем с похвалой в своем «Трактате о ювелирном искусстве». какового сам я не знал, но хорошо знал его чудеснейшие изделия каковых нигде на свете и ни один человек я не видел, чтобы кто-нибудь хоть отдаленно приближался к такой божественности. Факт, что горожане восторженно восприняли новый символ Флоренции, а мрачный тиран герцог Козимо I Медичи даже выплатил автору 3000 скудо (против запрошенных 10 тыс. ). К этому нужно добавить, что, при всем неистовстве и «ярости» в труде, работы, которые он стремится довести до совершенства, подвигаются медленно. «Насколько больше заслуги построить дом, чем обитать в нем Благородство — атрибут доблести», — учил гуманист Поджо Браччолини.

Меньше всего это человек книжной культуры. Тогда как сама Медуза выполнена скульптором столь искусно, что Бронзино боится не ее взгляда, но ее красоты, называя ее милым, нежным злом (dolci mali).

«Все эти сказанные художества весьма и очень различны друг от друга так что если кто исполняет хорошо одно из них и хочет взяться за другие, то почти никому они не удаются так, как то, которое он исполняет хорошо, тогда как я изо всех моих сил старался одинаково орудовать во всех этих художествах». 2Кн. Мой отец очень рассердился и считал, что они учинили ему великую обиду. Через 8 лет шедевр снова попал в заголовки английских газет.

Одно «паче» работы Карадоссо сохранилось в Милане в церкви Сан Сатиро. исполненных полурельефом и несколько Христов в пядень, сделанных из тончайших золотых пластин, так хорошо исполненных, что я считал его величайшим мастером, которого я когда-либо в этом роде видел и ему я завидовал больше, Чем кому-либо другому. Тридцать лет скитаний по разным городам Италии. Здесь он с отчаянием заметил, что замок окружен с этой стороны еще двумя высокими стенами.

Персей (скульптура Бенвенуто Челлини) Информация о

Вещицу эту я сделал в мастерской у одного, которого звали Франческо Салимбене. Узнав об этом, мой отец, вооружившись, отправился к нему и, в присутствии его отца, которого звали Никколайо да Вольтерра, трубач Синьории, сказал: «О Пьеро, мой дорогой ученик, очень меня печалит твоя беда но, если ты помнишь, я еще недавно тебя предупреждал и все-таки случится между твоими детьми и моими то, что я тебе сказал». Папа сказал, что хочет меня к себе на службу среди прочих музыкантов.

Восковая модель будущего «Персея» вышла великолепно. Нет в «Жизнеописании» и интереса к психологическому анализу. Усилиями папской партии в 1498г. Он проклял свое искусство и тех, кто его научил ему, говоря, что отныне, впредь не желает больше выделывать этих крупных вещей, а желает заняться выделкой только такой вот мелкой дряни, раз она так хорошо оплачивается.

• Что нужно увидеть во Флоренции и почему: Персей Челлини
• Челлини Бенвенуто – талантливый итальянский скульптор
• Итальянский скульптор Челлини Бенвенуто: биография, творчество и интересные факты
• ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ — ПРОРОЧЕСТВО БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ
• Тайны 10 известных произведений искусства
• Челлини БенвенутоСкульптуры и биография

Эту эпиграмму прочла вся Флоренция. Если мы рассмотрим постамент, то можем придти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами. Он так рассердился на те слова, которые ему сказал его учитель, что сказал, что со мной незнаком и не знает, кто я такой тогда я, возмущенный такими речами, сказал ему: «О Джаннотто, когда-то мой близкий друг, с которым мы бывали там-то и там-то и рисовали и ели и пили и ночевали на твоей даче, мне нет нужды, чтобы ты свидетельствовал обо мне этому честному человеку, твоему учителю, так как я надеюсь, что руки у меня таковы, что и без твоей помощи скажут, кто я такой».

В 1510г. 3, гл. Его бросили в подземелье, «где было много воды, полно тарантулов и множество ядовитых червей». Ту же натуралистичную идеализацию можно наблюдать и в последнем произведении скульптора – в мраморном Распятии (около 1562 года, Эскориал), которое, по словам Вазари, по своему правдоподобию – самая редкостная и прекрасная скульптура, какую только можно видеть (Вазари Дж.

3, гл. Творческие сомнения в своих силах ему неведомы. Этот Андреа Челлини был весьма сведущ в зодческом деле того времени и, как своим искусством им и жил.

• Скульптура Бенвенуто Челлини Персей
• Словари и энциклопедии на Академике
• Влияние предыдущего опыта мастера
• История жизни Бенвенуто Челлини
• Влияние заказчика на художникаправить
• Влияние предыдущего опыта мастераправить

Появлению бронзового гиганта предшествовала очередная смена власти в непокорной республике. прим. Мой добрый отец, придя от этого в отчаяние, отдал меня в мастерскую к отцу кавалера Бандинелло, 28Бандинелло — Баччо (или Бартоломео) Бандинелли (1488–1560), флорентийский скульптор и архитектор, работавший при дворе Медичи. Она им конгениальна.

Каковой Тассо мне сказал: «Я тоже поссорился со своею матерью и будь у меня столько денег, чтобы они довели меня до Рима, то я бы даже не стал возвращаться, чтобы запереть свою жалкую лавчонку». Это обстоятельство, помимо большой прибыли, которую я из него извлекал, каковая составляла десять на один, а то и больше, делало меня вдобавок желанным почти всем этим кардиналам в Риме. 1, гл. Разные виды многогранного ювелирного мастерства, резьба печатей и медалей, чеканка монет. По мнению Вазари (см.

• Бенвенуто Челлини или о натуралистической идеализации

Неоконченными остались также и основные работы самого Челлини во Франции: двенадцать серебряных статуй-светильников и колосс Марса. Во Франции мастер живёт на протяжении 5 лет, как и прежде в окружении соперников и врагов. Но из замечательных творений Челлини почти ничего не сохранилось. Челлини покинул темницу только в декабре 1539 года. мастера изучать и копировать оба картона стало обычаем. Немного дней спустя умер папа Юлий II.

С. 1221. ). В отличие от Петрарки, Бронзино усиливает мотив жизнеподобия произведения. На это Пьеро ответил и сказал правду: «Гораздо больше пользы и чести извлечет ваш Бенвенуто, если он займется золотых дел мастерством, вместо этого дуденья».

Он несколько раз впадал в отчаяние и готов был бросить работу и уехать, но затем вновь обретал мужество, чтобы «сразиться со своей судьбой». А. В. Захаровой. Огонь разгорелся так сильно, что работать стало крайне тяжело. Начав работать в этой мастерской, я взялся сделать некои подсвечники для епископа. Служил Венеции, папе, королю Франции. Лишь в 1518 году он вернулся во Флоренцию.

М. : Памятники исторической мысли, 2005. Модели еще обладают фронтальным характером, предполагают еще, по сути, одну точку зрения, они довольно плоскостны, сама фигура Персея в них легкая изящная (схожие легкие пропорции сохраняются у статуэток в нишах постамента). 13, кн. Саламанки испанца.

76, кн. Те, кто остался стоять, усердствовали как могли, колотя меня в две руки молотками, палками и наковальнями и так как Господь иной раз милосердно вступается, то он сделал так, что ни они мне, ни я им не причинили ни малейшего вреда. Но и здесь он меньше всего ниспровергатель норм: он просто их еще не усвоил.

На это мой отец ответил: «Худое дерево никогда не приносило доброго плода, а наоборот и еще я тебе скажу, что ты худой человек и дети твои будут безумные и бедные и придут за подаянием к моим дельным и богатым детям». Такова была великая охота или склонность и то и другое, что в несколько месяцев я наверстал хороших и даже лучших юношей в цехе и начал извлекать плод из своих трудов. Флоренция, признание у прославленных мастеров ее «чудесной школы», влечет его к себе и он часто приезжает в родной город, но не задерживается в нем подолгу. Закончил свою бурную жизнь в Испании, где, возмущенный тем, что ему заплатили меньше обещанного, в гневе разбил изваянную им статую мадонны, за что был обвинен в кощунстве и погиб в тюрьме, уморив себя голодом. каковой прибыл из Англии, где он прожил много лет и так как он был очень дружен с этим моим учителем, то каждый день приходил к нему и, увидев мои рисунки и мои работы, сказал: «Я приехал во Флоренцию, чтобы набрать как можно больше молодых людей так как имея исполнить большую работу для моего короля, я хочу себе в помощь своих же флорентинцев а так как твой способ работать и твои рисунки скорее ваятеля, нежели золотых дел мастера, то, благо мне предстоят большие работы из бронзы, я в одно и тоже время сделаю тебя и искусным и богатым». Но Веласкеса сия незавидная участь миновала. С какой теплотой он рассказывает о сестре и ее семье, которой он помогает всю жизнь. Это выясняется по ходу прочтения текста.

Приходится исполнительным органам применить силу — против самого блюстителя законности. Начинало светать и ему грозила опасность быть замеченным. Он тотчас же сказал: «Я тот самый». И так как он «по природе немного вспыльчив» — замечание это не может не вызвать улыбки у читателя, — а «распалясь», он «становится как аспид» или «как бешеный бык», то дело часто кончается худо и на его совести есть несколько убийств, хотя не видно, чтобы это его особенно тревожило. К счастью, реставраторы смогли полностью восстановить шедевр.

Совет Восьми осудил Бенвенуто за серьёзную драку. 1. Прибыв в Рим, я стал работать в мастерской у маэстро Санти, золотых дел мастера хотя сам он умер, но мастерскую держал один его сын.

В отношениях с помощниками и слугами он верен традиции «доброго старого времени»: с Феличе (в Риме), с Асканио (в Париже) он обращается как с родными детьми. Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах. Второй дворец – палаццо Питти — построил Филиппо Брунеллески.

по приглашению Франциска I переехал во Францию, где получил известность под именем Ру (maitre Roux). Проспер Мериме писал в предисловии к Хронике царствования Карла IX. Когда Франциск I советует Челлини беречь свое здоровье и не утруждать себя чрезмерно, тот заявляет в ответ, что «сразу же заболел бы, если бы не стал работать».

Персея можно назвать прекрасным примером скульптуры Италии середины XVI века, замечательным образцом техники литья и выдающимся примером обработки металла (и камня) и причислить его к лучшим работам маньеризма. Козимо представлен в античных доспехах, украшенных различными узорами. Чем объясняются этот непоседливый образ жизни и скитания Челлини. (с перерывами). Эти слова — «служу тому, кто мне платит» — первым из художников Возрождения сказал, кажется, Леонардо да Винчи.

Движения ног героя, попирающих Медузу Горгону, так выразительны, словно «Персей», объятый страстью боя, ещё и пританцовывает над поверженным врагом. Картон Микеланджело известен по его наброскам и копиям старых мастеров, картон Леонардо — по рисунку Рубенса, хранящемуся в Лувре. Хотя божественный Микеланьоло сделал потом большую капеллу папы Юлия, 38Капелла папы Юлия — т. е. Бенвенуто был частым участникам ссор и драк, в которых нередко исход решался смертью его оппонентов.

Республиканские городские вольности сменяются деспотией мелких князей (во Флоренции устанавливается власть Медичи). Тем не менее, 27 апреля 1554 года статуя Персея была установлена на площади Синьории. Герцог не давал ему денег, необходимых для работы. – СПб., 2012 – С. 255-260. «Нельзя давать законов тому, — иронично замечает он, — кто их хозяин». И было бы странно, если бы мемуары того времени (например, «Жизнеописания великих полководцев и знаменитых дам» выдающегося французского мемуариста XVI века Брантома) отличались трезвой мерой и авторской скромностью.

Челлини заключают в тюрьму, где его долго держат как человека опасного. И было бы странно ожидать от него ниспровержения всяких моральных норм. Со всех сторон Персей видится одинаково сильным и неукротимым. В своей большой работе Челлини использовал прежний опыт.

На фоне блестяще образованных современников, мастеров пышного, закругленного, «правильного» стиля, автор «Жизнеописания» был человеком малограмотным. Сказанный Джанъякомо в точности сказал ему мое имя. Персей держит только что отрубленную (как мы можем догадаться по потокам крови) голову медузы, высоко подняв ее над собой.

Сегодня мы вновь обратимся к научной работе «100 великих скульпторов», автором которой является Сергей Анатольевич Мусский и не только познакомимся с «Персеем» Челлини, но и узнаем об истории создания скульптуры (цитату из научной работы С. А. Мусского мы приведем в сокращении). Время пощадило и лучшие творения Челлини-скульптора: бронзового «Персея» и две замечательные модели к нему (Флоренция), мраморное «Распятие» (Эскуриал), бюсты Бандо Альтовити (Бостон), Козимо I (Флоренция), а также «Нимфу Фонтенбло» (Лувр), «Борзую» (Флоренция) и некоторые другие работы. 2. В этих словах, проникнутых гордостью плебея и чувством человеческого достоинства, звучит общий для всех гуманистов мотив учения о «доблести» и истинном благородстве. В результате вся скульптурная группа обретает динамику, пластическую убедительность. В итоге он подцепил «французскую болезнь», которая едва не лишила мастера зрения. Спустя пару лет он расстригся. Работа молодого Микеланджело вызвала всеобщее восхищение.

Они насмехаются над художником, готовившим медаль в честь герцога. Не слава Челлини-художника поддерживает интерес потомства к его «Жизнеописанию».

Его этика сближается с «моральным индифферентизмом» Макиавелли и Челлини тогда оказывается неким «хищником в джунглях». И когда я уходил, она сказала, что на этот раз она не хочет оказать ему такую милость. Но сам маленький Челлини не любил занятия музыкой и испытывал к ней отвращение, хоть и научился хорошо петь по нотам и играть на флейте. Из чего проистекало, что множество раз я возвращался нагруженный прежирными голубями. То, что это статуя работы Челлини, становится понятно в конце второй строфы, когда Бронзино намекает на место, где она установлена – на Лоджию деи Ланци: n cosi ricca loggia (в такой богатой лоджии). Но Бенвенуто был так силен духом и телом, что перенесенные испытания не сломили его. В каждом городе кипела борьба партий и группировок, представлявших разные классы и слои общества.

По существу, Челлини уже достаточно аполитичен. И, во-вторых, общие принципы формообразования. писателей XVI века. — Челлини оказывается не на высоте положения как придворный художник. Заговорщики совершили покушение на Лоренцо и убили его брата Джулиано. Герцог так до конца и не расплатился за сделанную для него статую «Персей».

Эта цельность Челлини — характерная историческая черта человеческого типа его эпохи. Эти слова ничуть не поколебали меня в моем решении, продолжая говорить ему то же самое.

И, уходя во гневе, сказал ему, что скоро он это увидит. Так вот я вам заявляю, что эта женщина — моя, а приданое пусть будет вашим». В глазах Челлини талант и гений выше всякого герцогского титула или кардинальского сана.

Немало драматических страниц посвятил Персею Челлини. Вот таким образом во Франции у Челлини сразу возникает ряд процессов с соседями, с натурщицей и т. д. Не имея дамы сердца, скульптор погряз в беспорядочных половых связях.

Его дед Андреа Челлини был архитектором, отец Джованни – музыкантом. Настал день и Челлини перенёс «Персея» в Лоджию де Ланци. Однажды в воскресенье, около 22 часов, 31 около 22 часов— См.

Фортификация и зодчество. Папа прислал ему сказать, чтобы он ехал туда и благо ему будет. Вспомним, что на постаменте «Юдифи и Олоферна» изображаются вакхические сцены, не относящиеся непосредственно к теме памятника, но служащие антитезой образу главного героя.

Борьба течений в итальянском искусстве XVI века. Тогда мадонна Порция сказанная обернулась к этой благородной римской даме и сказала: «Вы видите, что эти таланты, которые мы в нем угадали, сопровождаются вот чем, а не пороками. » И та и другая были восхищены и мадонна Порция сказала: «Мой Бенвенуто, слышал ли ты когда-нибудь, что когда бедный дает богатому, то дьявол смеется. » На что я сказал:.

Сначала Челлини создал восковую, а потом гипсовую модель скульптуры в полный рост. В различных мастерских он практиковал свое ремесло. В результате вся скульптурная группа обретает динамику, пластическую убедительность». Тело «Персея», наполненное жизненной мощью, противостоит статике распластанной, безжизненной Медузы.

Он уже на службе при дворе кардиналов и пап, герцогов и королей. Оказывается, что он уже успел «для своей зашиты учинить много этих самых дел». Тем временем у него прошел гнев, а у меня страх и вот имея слово некоих знатных римских вельмож, что он меня не обидит и с твердой уверенностью в уплате за мои труды, снарядившись большим кинжалом и своей доброй кольчугой, я явился в дом к сказанному монсиньору, каковой велел снарядиться всей своей челяди. Мадонна Порция добавила, что таланты редко уживаются с пороками и что, если бы я это сделал, я бы сильно обманул ту славную внешность честного человека, какую я показываю и, повернувшись, взяв за руку благородную римскую даму, с приветливейшей улыбкой сказала мне: «До свидания, Бенвенуто».

С. 174. ). Спустя некоторое время после ареста, Челлини стал готовиться к побегу из крепости. Так мы находим и так полагаем, что происходим от доблестного человека. Италия раздиралась на части иноземными завоевателями — французами и испанцами. В 1494г.

Если приглядеться, можно рассмотреть и собаку. В эту пору, — а был я тогда еще молодым человеком лет двадцати трех, — объявилась моровая язва, 70 объявилась моровая язва— В 1524г. Постамент украшен четырьмя небольшими скульптурами. Мой бедный отец, однако же, смело ответил, говоря им: «То, что Бог судит, то вы и сделаете и не больше». Благородным человек себя делает своими великолепными делами».

Разве в этих строках не запечатлен идеал «многосторонности» целой эпохи. Невозможные для предыдущего времени, неклассические выразительные средства применяет Челлини: вынос проекции скульптуры за пределы постамента, отсутствие тектоники в соподчинении постамента и фигуры, усложненная изощренная проработка (в которой сказывается влияние ювелирного опыта) форм и поверхности. Через жизнь он проходит «с открытыми глазами и с доброй охраной и отлично вооруженный, в кольчуге и наручах». 34, кн.

Эти тяжбы приводят его в отчаяние. А во Франции несколько другие порядки, чем в итальянских городах. В этом — прогрессивная, демократическая сторона идеала «доблести». Эти слова до того их устрашили, что ни один не двинулся на помощь двоюродному брату. Став для них в одночасье Бенвенуто (желанным).

Он участвовал в 1887 в организации выставок в связи с юбилеем Донателло и завещал Национальному музею Барджелло после своей смерти, последовавшей через год, коллекцию мелкой пластики, бронзовых изделий, медалей, оружия, предметов из слоновой кости, ювелирных украшений (всего более 3000 экспонатов). И если папа Климент VII, более тонкий знаток искусства — как-никак из рода Медичи. Ростом он был мал, но хорошо сложен. Челлини охватил настоящий творческий экстаз. Пока же начну о том, как Богу было угодно, чтобы я родился.

«Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции» открывается горделивой генеалогией потомственного горожанина, род которого восходит к полулегендарным временам, когда зачинался город. Козимо I остался должен художнику до конца своей жизни». По другой версии — родственник барона Мюнхаузена. Был у меня в ту пору родной брат, моложе меня на два года, очень смелый и прегорячий, который стал потом из великих воинов, какие были в школе изумительного синьора Джованнино деМедичи, 30Джованнино деМедичи — Джованни де Медичи (1498–1526), прозванный Непобедимым, но более известный под именем Джованни «delle Bande Nere» (т. е. Его изобретательный и пытливый ум постоянно ищет все новых сфер деятельности. Плавку продолжали его работники. Он сразу принялся за свое художество и сделал зеркало, около локтя20Локоть — мера длины (58 сантиметров). в поперечнике из простой и слоновой кости, с фигурами и листьями, великой тщательности и прекрасного рисунка.

Дворец вскоре стал местом заседания Синьории. В последующие годы Бенвенуто занимался обработкой мрамора («Венера и Амур», «Нарцисс», «Аполлон с Гиацинтом», «Ганимед») и изготовлением различных предметов роскоши.

Это был вьюк кирпичей. Воспользоваться его подсказками может лишь тот, кто видел статую. Но в целом, однозначно, — шедевр. Услышав это, я остался крайне недоволен, проклиная всю Испанию и всех, кому она мила.

К счастью, время пощадило лучшие творения Челлини-скульптора: «Нимфу Фонтенбло», «Персея», «Распятие», бюсты Биндо Альтовити, КозимоI. прим.

художников. При лепке и отливке скульптуры Челлини натолкнулся на многочисленные трудности. Образ Челлини, как и воплощенная в нем ренессансная этика «доблести», представляют своими достоинствами, как и своими пороками определенную ступень общественного сознания переходной эпохи: его завоевания и достижения и его примитивность сравнительно с позднейшим развитием. Во всех этих суждениях мы узнаем традицию флорентийской культуры, ее антифеодальные идеи. Современники восторгались его ювелирным искусством. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Бенвенуто не имел возможности нанять достаточное количество подмастерьев.

статей. М., 1956. Через два года Лотарингских изгнали из Флоренции и работы продолжились сначала под эгидой временного правительства Тосканы, а затем Итальянского государства (стоит отметить, что Флоренция с 1865 по 1871 являлась его столицей).

Но автор «Персея» живет уже в период заката этой культуры. Так он попадает в папскую тюрьму в замке Святого Ангела. Так он ушел из его дома и оба они бурчали друг другу неистовые слова. Правосудие бездействовало или служило тому, кто больше платил судьям. Последние же три строки – это настоящий гимн совершенству искусства.

был организован заговор, возглавляемый семьей Пацци. 2) загибали кверху и обматывали вокруг головы концы своих капюшонов. которые, подвигнутые просьбами и наветами моих противников, будучи из этой партии Фра Джироламо, 45Фра Джироламо — Фра Джироламо Савонарола (1452–1498), монах-доминиканец, знаменитый проповедник и религиозно-политический реформатор. Благородная римская дама тогда сказала: «Будь я на месте этого юноши, я бы ушла себе с Богом». С. 243. ).

«Рвением и усердием» в работе он всегда достигает высшего совершенства и заставит всех признать, что он не только сравнялся с античными художниками, но и превзошел их ибо и античное искусство — перед которым он вместе с другими мастерами Возрождения преклоняется. 1 Якопо Сальвиати, племянник папы Льва X (как и Чибо и Ридольфи), кардинал с 1517г. А так как он имел некоторые познания в латинском языке, то вокруг сказанного зеркала он сделал латинский стих, который гласил: «В какую бы сторону ни вращалось колесо Фортуны, Добродетель стоит твердо». У этого юноши была под накидкой чудесная шпага и отличнейшая кольчуга и когда они пришли ко мне, мой отважный отец рассказал мне, как обстоит дело и что ему сказали господа Совет затем он поцеловал меня в лоб и в оба глаза сердечно меня благословил, говоря так: «Сила божья тебе да поможет».

Виной тому материал, с которым работал мастер— золото. «Он сам себе творец и сам выковывает окончательно свой образ» ибо «данное» и возвышенное назначение человека в том, что «ему дано достигнуть того, к чему он стремится и быть тем, чем он хочет». Композиция кажется нам загроможденной фигурами и барельефами подножия, поза Персея — малоустойчивой, трактовка тела — противоречивой, а аксессуары, например шлем героя, — излишне детализированными.

И дал мне делать прекраснейшую серебряную работу для одного кардинала. Делался он для одного, которого звали Раффаэлло Лапаччини. Джанъякомо ответил: «Всеблаженный отче, за это я вам не поручусь, что вы его залучите, так как его художество, которым он постоянно занят, это — золотых дел мастерство и в нем он работает изумительно и извлекает из него много лучшую прибыль, чем мог бы извлечь играя». После «покушения» на полотне осталось 7 длинных рубцов.

Эти годы он проводит в странствиях из одного города в другой, от одного ювелира к другому: из Флоренции он отправляется в Сиену, оттуда в Пизу, затем в Болонью и, наконец, вынужден искать убежища в Риме, где сблизился с верхушкой Ватикана. Ему легко прощают убийства, но не строптивость и дерзкую независимость. «Ты нам хотел обессмертить герцогов, а мы не желаем больше герцогов», — говорят они ему, на что Челлини, защищаясь, отвечает: «О дурачье. Наступил самый ответственный и напряженный момент. Музыковеды из Оксфорда попробовали воссоздать их по изображениям и сыграли на них.

Пока я работал над этой вещью, этот искусник Луканьоло, о котором я говорил выше, выказывал великое этим недовольство, много раз повторяя мне, что мне будет гораздо больше пользы и чести, если я буду помогать ему работать большие серебряные вазы, как я было начал. Впрочем, общественные порядки в XVI веке таковы, что поведение Челлини отнюдь не является каким-то вызовом общепринятым нормам морали. Челлини жил и работал в замке Малый Нель.

«Ему так невесело, что на этот раз мне хочется, чтобы он посмеялся». Девиз своего современника Аретино «жить решительно» (vivere risolutamente) разделяет и автор «Жизнеописания». Бенвенуто создавал золотые и серебряные подсвечники, вазы, шкатулки, пряжки для поясов, бляхи, которые по тогдашней моде носили на шляпе, кольца, оправы для драгоценных камней. художников.

Еще Петрарка писал, что «кровь всегда одного цвета. Чтобы избежать наказаний он часто скрывался, покидая Рим.

И, наведя дуло этой пищали на их домоправителя и делая вид, будто я готовлюсь выстрелить, сказал: «А ты, разбойник, который их науськиваешь, я хочу, чтобы ты умер первым». Герцогу Козимо, в ответ на его сомнения, он прямо дает понять, что «его светлость» «не разбирается в искусстве». Это в высокой мере пристрастный и эмоциональный стиль человека, который прошел жизненный путь в борьбе с врагами и завистниками, в борьбе с самой судьбой, как бы руководствуясь надписью на одной из своих медалей: «Fortunam virtute devicit» — «Доблестью судьбу победил». Он оставил после себя бесстыдную свою жену с одним сыном, каковой спустя несколько лет приходил ко мне в Рим за милостыней.

Таким образом, «сделав из необходимости добродетель» — употребляя любимое выражение автора, 5Это характерное для века и многозначительное выражение встречается и у Рабле и у Фиренцуолы и др. 3, кн. Отсюда та полнота и сила характера, которые делают их цельными людьми». Мой отец, который был истинный философ, расхаживал и сказал: «То, что Бог мне посылает, всегда мне дорого» и, развернув пелены, увидел воочию нежданного младенца мужеского пола. Но я не подымал головы, чтобы на него взглянуть и не отвечал ему ни слова. Наконец, восковая модель Персея была готова, оставалось отлить фигуру из бронзы.

А некоторые инструменты по виду отличаются от настоящих. Отсюда и господство в мемуарах чисто повествовательного начала. Мемуары Челлини в этом смысле — удивительно характерный исторический документ. Не только «из края в край из града в град», но и от одной области искусства — к другой. По этой причине я играл много больше, нежели то делал прежде. Особенно, если сравнивать Персея с работой заклятого врага Бенвенуто Баччо Бандинелли Геркулес и Какус, стоящей поодаль.

Причиной тому была служба этой проклятой музыке. Истекающий кровью, со сломанной ногой, Бенвенуто продолжал двигаться вперед.

Как бы то ни было — он великолепен. Челлини испустил отчаянный крик и, забыв о своей болезни, бросился в мастерскую. Хотя сам Челлини воспринимал свою работу как апогей ренессансного искусства.

Выяснилось, что необычные инструменты звучат просто отвратительно. Здесь познается, как звезды не только направляют нас, но и принуждают. Когда он пополз дальше, на него набросились собаки и сильно искусали Челлини. Вып. 2. Он развел такой сильный огонь, что металл снова начал светлеть. На это папа сказал: «Так это сын маэстро Джованни. » Тот сказал, что это я и есть.

Сказанную вазу отнесли к Саламанке, каковой пожелал, чтобы ее оценили. Челлини Бенвенуто в очень короткие сроки обрёл много заказчиков.

Едва ли малообразованный Челлини читал философские трактаты. Группа стоит на постаменте. Почти о каждой вещи, вышедшей из его рук, он пишет, что мир не видал ничего подобного или же утверждает, что на свете нет человека, способного довести до конца такое дело: «Такой, как я, может быть только один во всем мире, а таких, как вы, по десятку у каждой двери».

И больше всего ему льстит изумление окружающих перед этим «удивительным человеком», который «должно быть, никогда не отдыхает». Над «Персеем», например, он работал девять лет, давая при этом пищу злословию соперников и завистников, утверждавших, что он, золотых дел мастер, не справится с таким большим скульптурным замыслом.

Но самой любимой его скульптурой, над которой он работал каждый день, был «Персей с головой Медузы». Павел Третий, который пришел к власти после смерти Климента Седьмого также оценил талант молодого мастера и поручил ему чеканку папских момент. Множество колец, ожерелий, камей, медальонов, фермуаров, а также маятников, подсвечников и ваз, хранящихся в европейских музеях, приписывается Челлини без достаточных оснований.

Обычно в собраниях хранятся разрозненные створки. Пора обратиться к тому месту в рассказе, где о ней говорит С. А. Мусский. и т. п. И вдобавок меня постигло еще и то, что начался пожар в мастерской. Чем же это объясняется. На это Луканьоло, думая, что я убедился, сказал: «Не хуже кажется и мне твоя работа, но скоро мы увидим разницу между той и другой».

С другой стороны, отчасти основываясь на указаниях из «Жизнеописания», такие исследователи, как Плон и другие, могли установить в целом ряде случаев его авторство. Невозможные для предыдущего времени, неклассические выразительные средства применяет Челлини: вынос проекции скульптуры за пределы постамента, отсутствие тектоники в соподчинении постамента и фигуры, усложненная изощренная проработка (в которой сказывается влияние ювелирного опыта) форм и поверхности. В ночь на 3 ноября 1500 года в семье флорентийского мастера по изготовлению музыкальных инструментов Джованни Челлини родился мальчик, которого назвали «желанным», по-итальянски — Бенвенуто. Оттуда мальчик мочился на врага, в итоге потерпевшего поражения.

Начал мой отец учить меня играть на флейте и петь по нотам и хотя возраст мой был самый нежный, когда маленькие мальчики обычно находят удовольствие в какой-нибудь свистульке и подобных игрушках, я имел к этому неописуемое отвращение однако, единственно чтобы слушаться играл и пел. Своим резцом в мастерской он действует так же, как на площади кинжалом, — «смело и с некоторой долей ярости». Рассвирепел епископ и угрозы и препирательства были великие. Лоренцо деМедичи19Медичи — флорентийский род, правивший во Флоренции с 1434 по 1737г. «Ужасающее величие» (terribilita) и «ярость» (furore), характерные для итальянского искусства XVI века и для этики «доблести», пронизывают и образ Челлини в этом эпизоде. «Гораздо больше горжусь тем, что, родясь простым, положил своему дому некоторое почтенное начало, чем если бы я был рожден от высокого рода». 1«Жизнеописание», кн.

Рассказывают, что я с великим торжеством побежал к деду, говоря: «Посмотри-ка, дедушка, какой у меня красивый рак. » Тот, увидев, что это скорпион, от великого страха и от тревоги за меня чуть не упал замертво и с великими ласками стал его у меня просить а я только еще больше сжимал его, плача, так как никому не хотел его отдавать. Служитель этот пришел в такую ярость, что, показывая вид, что одной рукой он берется за шпагу, а другой намеревался и силился вломиться в мастерскую, в чем я ему немедленно воспрепятствовал оружием, сопровождаемым многими резкими словами, говоря ему: «Я не желаю ее тебе отдавать и ступай сказать монсиньору, твоему хозяину, что я желаю деньги за свои труды, прежде чем она выйдет из этой мастерской». Хвастун, мистификатор и плут. Я ему напомнил про мои деньги. Жестоко расправившись с Пацци и их приверженцами, Лоренцо в 1480г. В это время приехал во Флоренцию один ваятель, которого звали Пьеро Торриджани, 36Пьеро Торриджани (1472–1522)— флорентийский скульптор изгнанный из Флоренции за то, что нанес увечье Микеланджело Буонарроти (этот эпизод описан в гл.

Тут ему попались на глаза ножницы и вот играючи со мной, он отрезал ему хвост и клешни. Перед Пантеоном стоял порфировый саркофаг, впоследствии перенесенный в церковь Сан Джованни ин Латерано. Кроме того, что я скопировал, я сам от себя украсил его такими красивыми машкерками, что мой учитель пошел хвастать и показывать его по цеху, что из его мастерской вышла такая удачная работа. Его лицо обращено к распластанному под ногами телу. Сама отливка происходила в тяжелейших условиях, так что конечный успех очевидцы считали чудом.

Вот таким образом этот дворецкий не давал мне вымолвить ни слова, говоря: «Живо, живо, неси вазу». Будучи в Сиене, я подождал нарочного в Рим и к нему присоединился.

Трудно представить, сколько труда ушло у Ван Эйка, чтобы учесть искажение выпуклого зеркала и перенести его на картину. Статуя в полный рост выполнена из белого мрамора, крест – из черного мрамора. Когда тот сказал эти слова, Луканьоло взял в руки вазу и долго ее осматривал затем сказал Паулино: «Красивый мальчик, скажи своему хозяину, что он великий искусник и что я его прошу считать меня своим другом, а в остальное не входить». С этой медалью приключился такой же случай, как и с вазой Саламанки. Отдельную главу мастер посвятил жадности Медичи.

А толкователи Данте этого не поняли Вся эта глава мемуаров достойна занять место рядом с эпизодами о сутягах из «Гаргантюа и Пантагрюэля». Когда я вошел, рядом со мной был мой Паулино с серебряной вазой. Этот точно так же женился и имел четырех детей мужеского пола. На это он мне говорил: «Так, значит, ты не любишь играть. » На что я говорил, что нет, так как это казалось мне искусством гораздо более низким, чем то, которое у меня было в душе. «Персей» был отлит на редкость удачно.

Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объёма. С другой стороны, дождь хлестал с такой силой, был такой ветер, что горн остывал. Когда я кончил рисунок, подошла другая весьма красивая благородная римская дама, которая была наверху и, спустившись вниз, спросила у сказанной мадонны Порции, что она тут делает та, улыбаясь, сказал а: «Я любуюсь на то, как рисует этот достойный молодой человек, который и мил и красив». Но из замечательных творений Челлини почти ничего не сохранилось.

Сначала изготовлялась глиняная статуя. И, ранее бойкий, дерзкий и самоуверенный, он до конца жизни будет ждать выплаты гонорара за Персея (хотя окончательно с ним так и не расплатятся). Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объем (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство. Малое время спустя неблагодарный Пьеро от этого увечья умер. Имя ему было Франческо, сын Филиппо и внук Фра Филиппо, 40 сын Филиппе и внук Фра Филиппе— Фра Филиппо Липпи (1406–1469), один из известнейших флорентийских художников XVв. На кдпв фрагмент главного и, пожалуй, самого важного дела его жизни — скульптуры Персея, украсившей Площадь Синьории во Флоренции. Украв у одного сторожа клещи, он начал вытаскивать гвозди из двери, а для того чтобы сторожа этого не заметили, смешал ржавчину с воском и подделал головки гвоздей. Тотчас же он пришпорил конька, на котором сидел и во весь опор поскакал прочь.

И это показательно для наметившегося в Италии упадка общественного самосознания в век, который Микеланджело с негодованием назвал «блестящим и постыдным». Вот за её-то головой и послал Персея коварный Полидект. «Этот дьявол Бенвенуто не выносит никаких замечаний Нельзя же быть таким гордым с папой». 6Слова Климента VII (кн.

Эта публикация, сделанная еще на основе искаженного списка, вызвала, однако, всеобщий интерес и в 1771 году появился первый английский перевод мемуаров, а в 1803 году — немецкий (Гёте). Его заказчики и их консультанты должны безусловно в него верить. И так как некий Джованбатиста, по прозвищу Тассо, 41 некий Джованбатиста, по прозвищу Тассо— Джованбатиста Тассо (1500–1555)— резчик по дереву и архитектор, большой друг Челлини, строитель Нового рынка во Флоренции. резчик по дереву, юноша как раз моих лет, начал мне говорить, что если я хочу отправиться в Рим, то и он охотно пошел бы со мной этот разговор, который у нас с ним был, происходил как раз после обеда и так как я по причинам все той же музыки поссорился со своим отцом, то я сказал Тассо: «Ты мастер на слова, а не на дела». В 1906 году её переместили в лондонскую Национальную галерею. Учитель Боттичелли и др.

Сам папа Климент VII заказал у Челлини несколько вещей. Челлини не историк своего времени. Прекрасным примером флорентийского маньеризма является бронзовая статуя «Персей с головой Медузы», выполненная дляКозимо I. Это творение помогло Челлини добитьсявсеобщего признания по всей Италии. Вып. 4.

Повитуха, которая знала, что они ждут его девочкой, обмыв создание, завернув в прекраснейшие белые пелены, подошла тихонечко к Джованни, моему отцу и сказала: «Я несу вам чудесный подарок, какого вы и не ждали». Гордость за Флоренцию, которая «поистине всегда была школой величайших дарований» и даже известное высокомерие по отношению к другим городам (отзвуки традиционных распрей) нередко чувствуются в «Жизнеописании». Натуралистическая идеализация (внимание-внимание. Это явно не его сфера. Его помощники признают, что он себя показал «не человеком, а сушим великим дьяволом» и «сделал то, чего искусство не могло сделать и столько великих дел, каковых было бы слишком даже для дьявола». 2.

Как рассказывает нам древнегреческий миф, Персей был сыном Зевса от покорившей его своей красотой Данаи, в покои к которой всемогущий громовержец коварно проник в виде золотого дождя. Вот уж где полный какус. Превесело передал мне это извещение этот милый и чудесный мальчуган. «Пока у меня строили мастерскую, чтобы мне в ней начать Персея, я работал в нижней комнате, в которой я и делал Персея из гипса, той величины, которой он должен был быть, с мыслью сформовать его по гипсовому. Не в этом ли универсальный секрет успеха.

Хотя те люди, которые потрудились с некоторым оттенком доблести и дали миру весть о себе, ее одной должно бы быть достаточно, видя, что ты — человек и ведомый но так как приходится жить тем способом, как видишь, что живут другие, то таким образом сюда привходит немного мирского суеславия, каковое имеет многоразличные начала. Как будто не смерть изображает мастер, но сон. Здесь учились Боттичелли, Леонардо, Рафаэль и др. На цоколе он сделал барельеф изображающий освобождение Андромеды Персеем.

Челлини чрезвычайно высокого мнения о себе. Титан Позднего Ренессанса, предтеча надвигающейся эпохи Барокко. Этот Луканьоло поднял меня на смех, говоря: «Вот увидишь, Бенвенуто, к тому времени, когда ты кончишь эту работу, я потороплюсь кончить эту вазу, которую я начал, когда и ты свою вещицу и тебе на опыте станет ясно, какую пользу я извлеку из своей вазы и какую ты извлечешь из своей вещицы». Этот кардинал дал ему убежище и начал его лечить. Выходить на улицу без шпаги и кинжала было небезопасно даже днем.

То имя, которое говорят эти ученые измыслители и исследователи таких происхождений имен, говорят, будто от того, что она стоит на Арно14 она стоит на Арно. — Намек на предполагаемое первоначальное название города Fluenzia (от итальянского слова fluente — текучий). это вряд ли может быть, так как и Рим стоит на Тибре и Феррара стоит на По и Лион стоит на Соне и Париж стоит на Сене однако же у них имена разные и происшедшие другим путем. Ибо самой сильной из страстей Челлини была страсть к творчеству, которое он ценил выше всего на свете. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит своё произведение не единым объёмом, но объединением значимых частей. Теперь вернемся к Пьеро Торриджани, который, с этим моим рисунком в руке, сказал так: «Этот Буонарроти и я ходили мальчишками учиться в церковь дель Кармине, в капеллу Мазаччо39 в церковь дель Кармине, в капеллу Мазаччо— Церковь Санта Мариа дель Кармине во Флоренции с фресками Мазаччо (1401–1428)— один из важнейших памятников искусства флорентийских художников XVв.

Когда я кончил эти слова, Фиренцуола, который был человек очень горячий и смелый, обернулся к сказанному Джаннотто и сказал ему: «О жалкий негодяй и тебе не стыдно применять такие вот способы и приемы к человеку, который тебе был таким близким товарищем. » И с той же горячностью обращаясь ко мне, сказал: «Поступай ко мне и сделай, как ты говорил, чтобы твои руки сказали, кто ты такой». Но убежище оказалось ненадежным. Вследствие чего мастера обвинили в воровстве и приговорили к пожизненному заключению.

Тело «Персея», наполненное жизненной мощью, противостоит статике распластанной, безжизненной Медузы. 26.

Собрав все свои силы, Бенвенуто на четвереньках пополз к воротам стены, окружавшей Рим. Те, кто при этом присутствовал, вслух его осудили, отнесясь к нему, как к мужику, каким он и был, а ко мне, как к мужчине, как я это выказал. При внуке Козимо, Лоренцо Великолепном (1449-14921 правил с 1469г. ), против тирании Медичи в 1478г. И — как венец его творческого развития — высокое искусство ваятеля.

К счастью, время пощадило лучшие творения Челлини-скульптора: «Нимфу Фонтенбло», «Персея», «Распятие», бюсты Биндо Альтовити, КозимоI. В 1537 году во время поездки во Флоренцию его мучила ужасная лихорадка. И вот я с превеликим рвением принялся заканчивать вазу, которую начал для Саламанки.

Ему нельзя отказать в большой храбрости, он сам пишет о себе, что «не знал, какого цвета бывает страх». Он говорит Персею, что теперь тот живее, чем когда-либо (piu che mai vivo). Затем она меня спросила, возьмусь ли я хорошо их оправить я сказал, что очень охотно и в ее присутствии сделал небольшой рисунок и сделал его тем лучше, что находил удовольствие беседовать с этой такой красивой и приветливой благородной дамой. Мы боялись, как бы на нас не упала крыша. И вот, взяв лошадь, видя, что он мне не отвечает, я направился к римским воротам.

Из первой строфы еще неясно, что речь идет о статуе, читатель понимает это только из второй строфы: rinato a noi / Per cosi dotta man ti scorgi (возрожденным среди нас / Такой умелой рукой ты себя увидишь). Пересказывать его чудесную (в полном смысле этого слова) историю — дело неблагодарное: всё, что говорится о Бенвенуто Челлини, бледнеет в сравнении с тем, что Бенвенуто Челлини написал о себе сам. Сочетание тем в главной скульптуре и рельефе постамента— черта XVI века. На что я ей сказал, что величайшая награда, желаемая за мои труды, это угодить ее милости. Соорудив походный тигилёк и споро взявшись за дело, Челлини превратил груду сокровищ Святого Престола в удобные для транспортировки золотые болванки и отдельные камни.

Сам «Персей» был ему заказан Козимо I как символ победы над обезглавленной республиканской вольницей. Герцог Флоренции с 1537г.

Подробней о нем см. Я их оценил в восемьсот скудо. С отвращением он сообщает об этой страсти французов к тяжбам: тяжбы даже продают и «дают в приданое», а кто не умеет судиться — пропащий человек. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит свое произведение не единым объемом, но объединением значимых частей. А большинство его собственных ювелирных шедевров повторит судьбу папских тиар.

На это Фиренцуола сказал: «Я у тебя просить тебя не желаю и ты ни за чем больше ко мне не показывайся». 1, гл. В 13 лет у будущего скульптора появился интерес к ювелирному делу.

Для того, чтобы хозяева дома не оказались в подобной ситуации, мы периодически рассказываем об истории «рождения» того или иного творения, уделяя внимание и личности создателя. Челлини жил и работал в замке Малый Нель. Припомнили ему и прежние убийства на дуэлях.

Законы грамматические, как и законы юридические, явно его стесняют. Слово «вирту» вызывает у итальянца XV–XVI веков целый комплекс представлений. Свидетельств других очевидцев немного. Его воодушевление передалось окружающим и каждый из них работал за троих. Двигаться он не мог, так как нога еще не зажила. Чем труднее задача, тем больше она его воодушевляет.

Настолько, что он даже собирается поскорее закончить начатые работы и вернуться в Италию, «не в силах будучи ужиться со злодействами этих французов» (в устах Челлини эта жалоба звучит весьма забавно). гл. Джованни ничего другого им не ответил, как только: «Да будет он Желанным (Бенвенуто)». Стояли эти два картона — один во дворце Медичи, другой в папском зале. Противоречие между натурой Челлини и его местом в жизни движет его биографию и определяет его «превратную и кусачую судьбу».

Имя его было Джованни и был он из Фиренцуолы в Ломбардии и был искуснейшим человеком по выделке утвари и крупных вещей. Но самой спорной частью картины является вовсе не зеркало, а сама семейная пара. В живом повествовании Челлини отдельные эпизоды переходят в законченные бытовые новеллы.

frate — брат, монах). По сути, правы и те и другие и третьи.

У Челлини же и других скульпторов-маньеристов желание освободить скульптуру и лишение ее главной точки зрения приводит к радикальным последствиям – ее полной изолированности не только от архитектуры, но и от окружающей среды вообще: статуя оказывается замкнута сама на себе в положении неустойчивости, находясь как бы в беспрерывном движении вокруг своей оси, поскольку, не имея определяющей точки зрения, она требует кругового обзора. Невероятно, но даже крошечные медальоны внутри зеркальной рамы тщательно выписаны. Среди прочих артефактов, ее составляющих, обращают на себя внимание так называемые рельефные диптихи из слоновой кости (эта форма пришла в христианское искусство из языческой римской античности), которые датируются V — первой половиной VI века.

Вот таким образом, достигнув 15-летнего возраста, он против воли отца, поступил учеником в мастерскую ювелира Брандини, где обучался способам художественной обработки металла. Приходя на работу, Челлини видел приколотые к ограде многочисленные сонеты от питомцев знаменитой Флорентийской академии. Наконец, отчаявшись в предприятии, он поклялся, что приведет столько испанцев, что они меня изрубят на куски и убежал бегом, а я тем временем, отчасти веря этому их смертоубийству, решил мужественно защищаться и привел в порядок одну свою чудесную пищаль, каковая мне служила, чтобы ходить на охоту, говоря про себя: «Если у меня отнимают мое имущество заодно с трудами, то еще уступать им и жизнь. » Во время этого прения, которое я вел сам с собой, появилось множество испанцев вместе с их домоправителем, каковой, на их заносчивый лад, сказал им всем, чтобы они входили и забирали вазу, а меня отколотили палками.

Её обжигали, покрывали слоем воска, а затем снова обмазывали глиной. А вообще, с «музыкальным адом Босха» связаны десятки вопросов, на которые никто не может ответить. Тогда Бенвенуто приказал собрать все имевшиеся в доме оловянные блюда, чашки и тарелки. И когда он беседовал со мной об этой музыке, держа в руке мой пульс, так как он имел некоторые познания в медицине и в латинской науке, то он чувствовал в этом самом пульсе, как только он принимался говорить о музыке, такие великие перебои, что часто перепуганный и в слезах уходил от меня так что, видя это его великое огорчение, я сказал одной из этих моих сестер, чтобы мне принесли флейту и хотя у меня все еще была лихорадка, но, так как инструмент этот очень неутомительный, то у меня не случилось перебоев, когда я играл с такой прекрасной постановкой рук и языка, что отец мой, вдруг войдя, благословил меня тысячу раз, говоря мне, что за то время, что я был вдали от него, ему кажется, что я сделал великие усвоения и просил меня, чтобы я продолжал и впредь и что я не должен терять такой прекрасный талант.

Когда я ему показал немножко эту модель этой пряжки, которую я сделал во Флоренции у Салимбене, она ему изумительно понравилась и он сказал такие слова, обращаясь к одному подмастерью, которого он держал, каковой был флорентинец и звался Джаннотто Джаннотти и жил у него уже несколько лет он сказал так: «Этот из тех флорентинцев, которые умеют, а ты из тех, которые не умеют». Челлини часто торопят заказчики, но он с этим не считается, наверное памятуя, что «удивительный» и «великий» Леонардо да Винчи почти четыре года готовил картон для фрески «Битва при Ангиари» и столько же лет писал портрет «Джиоконды», что «Тайная вечеря» создавалась целых десять лет, а макет колоссального памятника Франческо Сфорца — целых шестнадцать, да и то остался незавершенным. Когда же пришла пора отливки «Персея» из бронзы, мастера свалила лихорадка. Челлини вручают повестки — и вот он в зале суда. почти все живут в самой гуще интересов своего времени.

Хворая, я провел около двух месяцев и мой отец с великой нежностью заботился о моем лечении и выздоровлении, постоянно говоря мне, что он не может дождаться, пока я буду здоров, чтобы послушать немного мою музыку. Бенвенуто было настолько плохо, что он стал готовиться к смерти. Но это, видимо, напраслины, возводимые на художника личными врагами.

«Питая благородную зависть» к прославленным мастерам, переходя от одного искусства «чрезвычайно трудного» к другому, «наитруднейшему», «никогда не уставая от труда, который оно мне задавало», — рассказывает автор записок, — «я беспрестанно старался преуспевать и учиться». Скажу при этом только о некоторых примечательных и более редких вещах. Дом на Виа Кьяра вместе с кое-каким другим имуществом достался одному из сказанных сыновей, по имени Андреа. Наконец, я сперва подучил деньги, затем расписался и, веселый и довольный, пошел домой.

В других случаях этого было достаточно для конфискации работы художника и отлучения его от церкви (вкупе с наложением серьёзного штрафа). За ним уже установилась прочная слава, что он «всегда хочет делать наоборот», а не то, что угодно заказчику. Известно, что тексты пережили две редакции их авторство приписывается Варки. «Восковая модель будущего «Персея», – пишет С. А. Мусский, – вышла великолепно.

Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах. Такова, например, глава 30-я кн. до н. э., автор «Десяти книг об архитектуре». необходимо знать немного музыку и хорошо рисовать, то Джованни, став хорошим рисовальщиком, начал заниматься музыкой и вместе с тем научился очень хорошо играть на виоле и на флейте и, будучи человеком весьма прилежным, мало выходил из дому.

Потом сказал: «О добрый сын мой, с этим в руке ты живи или умри». И, ранее бойкий, дерзкий и самоуверенный, он до конца жизни будет ждать выплаты гонорара за Персея (хотя окончательно с ним так и не расплатятся). Если имя Челлини стало нарицательным для всего золотого века художественного ремесла, который мы охотно называем «челлиниевским», хотя от самого Челлини-ювелира, как мы видели, мало что сохранилось, то известную роль здесь сыграли вдохновенные страницы его автобиографии. Мой отец очень обрадовался и ему не терпелось встретить опять того из Восьми, который его оскорбил и, встретив его, он сказал так: «Вы видите, Антонио, что это Бог знал, что станется с моим сыном, а не вы. » На что тот ответил: «Пусть только попадется нам еще раз». Подобные заявления чередуются с обычными проклятиями власти денег и заключают в себе существенный оттенок: у этих «наемных» художников, «кондотьеров искусства», каким является и Челлини, нет внутреннего уважения к тем, кому они создают памятники своими творениями, кого они славословят в литературных посвящениях.

Ему пришлось бы томиться в заключении всю жизнь, если бы через два года не выяснилось, что недостачи в драгоценностях в папской казне нет, Бенвенуто был помилован и с 1540 года он уже работал при французском королевском дворе в Фонтенбло, где освоил технику бронзового литья и с этой поры начал выполнять крупные скульптурные заказы. Артиллерийское искусство, к которому он, по его признанию, даже «более склонен», чем к ювелирному.

Они «. Свой длинный кинжал, с которым Челлини не расстается, он пускает в ход весьма «решительно». — не может быть непревзойденным. Был кармелитским монахом (фра — сокр. Челлини Бенвенуто появился на свет в 1500 году во Флоренции.

Здесь ему иностранцу, все кажется просто поразительным. У него начали выпадать зубы и волосы. Боясь новых напастей, мастер отправился во Францию. Но принятых мер оказывается недостаточно и тогда король советует Челлини: «Поступите по вашему обычаю» Исход этой распри решает уже упомянутый длинный кинжал Челлини Таковы нравы.

Это имя не первого ранга. 9 лет отделяют восковую модель от конечного результата.

В последующие годы юный Челлини много путешествовал по Италии, обучаясь у лучших ювелиров. Здесь скульптор создаёт одно из своих знаменитых произведений — «Нимфу Фонтебло»: «В полукружии я сделал женщину в красивом лежачем положении: она держала левую руку вокруг шеи оленя, каковой был одной из эмблем короля с одного края я сделал полурельефом козуль и некоих кабанов и другую дичину, более низким рельефом. В 1857 по велению великого герцога Леопольда II началась реставрация дворца.

И все же это еще не объясняет биографии Челлини. Когда этот вьюк поравнялся со мной, этот Герардо с такой силой толкнул его на меня, что сделал мне очень больно. Уже само начало мемуаров знаменательно: «Все люди всяческого рода, которые сделали что-либо доблестное (virtuosa) или похожее на доблесть (virtu), должны бы описать свою жизнь». Враг и соперник Челлини. каковой звался Микеланьоло, 29Микеланьоло — Микеланьоло Брандини (1459–1528)— отец Бандинелли. Сделаем одну оговорку: если в доме, где планируется установить копию «Персея», есть маленькие дети, то размещать данную статую, не стоит, так как главный герой изображен держащим в руке отрубленную голову Медузы Горгоны.

прим. Связанное с этим усиление тирании Медичи усугубляется при его сыне Пьеро Медичи (1471–1503). В гл. Эротизм «Венеры с зеркалом» зашёл так далеко, что эту картину считали самой откровенной работой того времени. Особенно значительным стал вклад антиквара и бонапартиста Луи Каррана.

В начале встречи мы сказали о скупости. Свою автобиографию «Жизнь Бенвенуто», скульптор писал, пребывая в глубокой депрессии. Но это стремление руководило им больше в молодости.

Его «Жизнеописание» изобилует стычками с сановными советниками двора и в уста папы Климента VII он вкладывает собственную презрительную оценку придворных: «Больше стоят сапоги Бенвенуто, чем глаза всех этих прочих тупиц». И так как они хотели что-то предпринять, так как их было много, то я, вспылив, взялся за ножик, который у меня был при себе, говоря так: «Если кто из вас выйдет из лавки, то другой пусть бежит за духовником, так как врачу тут нечего будет делать». Помимо этого, Бенвенуто освоил изготовление печатей и искусство эмали.

Под каждой из них в картуши находится текст. Персей Бенвенутто Челлини в чём-то сродни странной славе своего создателя. К слову, мстительные Медичи покушались и на бесценную голову Микеланджело, но 55–летний скульптор успел покинуть Флоренцию до начала репрессий.

Весь Рим узнал его имя. Именно он сделал Бенвенуто управляющим римским монетным двором. Заполнив горн кусками бронзы, Челлини с помощниками разжег под ним огонь. На что я сказал: «Мой Тассо, вот ворота, которых ни ты, ни я не заметили и раз уж я здесь, то мне кажется, что я сделал полдороги».

Игра на флейте и корнете, которой он впервые обратил на себя внимание папы Климента VII. Взяв сказанную вазу, Саламанка, чисто по-испански, сказал: «Клянусь Богом, что я так же буду медлить с платежом, как и он тянул с работой». 1). Он действует прямо и открыто.

Виной тому материал, с которым работал мастер — золото. Когда мы пришли в Сиену, Тассо сказал, что натрудил себе ноги, что дальше идти не хочет и просил меня ссудить его деньгами, чтобы вернуться на что я сказал: «Мне тогда не хватит, чтобы идти дальше а тебе следовало подумать об этом, трогаясь из Флоренции но если это ты из-за ног решаешь не идти, то мы найдем обратную лошадь в Рим и тогда у тебя не будет повода не идти». Что поделаешь: золото и камни — вечные ценности. Если верить другой легенде, на статуе изображён двухлетний герцог Готфрида II (граф Лувен). Движения ног героя, попирающих Медузу Горгону, так выразительны, словно «Персей», объятый страстью боя, ещё и пританцовывает над поверженным врагом.

Он предсказывает им, что новый герцог, Козимо I будет куда хуже прежнего. 4Кн. Такое представление о назначении человека и вся этика «доблести» связаны с безграничной верой в себя, в свои творческие силы. Так, к своему неудовольствию, я продолжал играть до пятнадцатилетнего возраста. Флорентийский золотых дел мастер и скульптур Бенвенуто Челлини (1500–1571) был несомненно высокоодаренным художником, но имя его не стоит в первом ряду великих мастеров итальянского Возрождения. 2 ноября 1500г. P. S.

Годы правления Лоренцо, оказывавшего покровительство поэтам, художникам и ученым-гуманистам (Полициано, Пульчи, Пико делла Мирандола, Марсилио Фичино, Сандро Боттичелли и др. ), ознаменовались блестящим расцветом флорентийской культуры и искусства. На что я сказал: «Сегодня обождите, а завтра я вам отвечу». Скорее наоборот. 1, гл. Когда я ее кончил, уйдя, я принялся делать маленькую восковую модельку, показывая ею, какой должна потом выйти самая работа когда я понес ее показывать сказанной мадонне Порции и тут же присутствовала та самая благородная римская дама, о которой я сказал раньше, то обе они, Премного удовлетворенные моими трудами, учинили мне такую похвалу, что, движимый чуточкой гордости, Я им обещал, что самая вещь будет еще вдвое лучше, чем модель.

Мой удрученный и бедный добрый отец, явясь в Совет, упал на колени, прося помилования бедному молодому сыну тогда один из этих бешеных, 47 один из этих бешеных— Так называли в то время последователей Савонаролы. потрясая гребнем замотанного куколя, встал с места и с некоими оскорбительными словами сказал бедному моему отцу: «Убирайся отсюда и сейчас же выйди вон, так как завтра мы его отправим на дачу с копейщиками». Тем временем я домогался, через посредство одного ученика Раффаэлло да Урбино, живописца, чтобы епископ Саламанка заказал мне большую вазу для воды, так называемую «аккуеречча», которые служат для буфетов и ставятся на них для украшения. Мы оба весело посмеялись и она мне заказала еще несколько красивых и хороших работ. Мой отец сказал: «О дорогой сын мой, я тоже был хорошим рисовальщиком но для прохлаждения от этих столь удивительных трудов и из любви ко мне, который тебе отец, который тебя родил и вскормил и положил начало стольким достойным дарованиям, на отдыхе от них, неужели ты мне не обещаешь взять иной раз эту самую флейту и этот нежнейший корнет и, к некоторому усладительному своему удовольствию, услаждая себя, поиграть. » Я сказал, что да и весьма охотно из любви к нему.

Как бы оно там ни было, мне сейчас о нем говорить нечего. Разумеется — как и у других итальянских художников и ученых, как у Микеланджело, его учителя, — поэтические опыты (образчиком его стихов служит написанная в тюрьме поэма в терцинах). А мой отец ему сказал: «Я утешаюсь тем, что наверняка вы этого не знаете». Потомство охотно приписывало Челлини все шедевры ювелирного искусства. Изображали они, как Пиза была взята флорентинцами и удивительный Леонардо да Винчи взял для выбора изобразить конный бой со взятием знамен, столь божественно сделанные, как только можно вообразить. Было мне тогда ровно девятнадцать лет, так же, как и столетию.

Едва Принцивалле делла Стуфа, 43Принцивалле делла Стуфа — приверженец Медичи. И. И. Тучков, Е. Д. Федотова. Тотчас же обернувшись и видя, что он этому смеется, я так хватил его кулаком в висок, что он упал без чувств, как мертвый затем, повернувшись к его двоюродным братьям, я сказал: «Вот как поступают с такими ворами и трусами, как вы». Ломоносова (конференция организована совместно с СПбГУ). Впрочем и девизом всей его жизни.

Во время первой встречи с Челлини герцог предложил ему сделать скульптуру Персея, для того чтобы поставить ее на площади Сеньории в самом центре Флоренции. Из приводимого в настоящем издании письма Бенвенуто Челлини к Бенедетто Варки видно, что в ходе работы над мемуарами автор обращался к известному историку Флоренции, своему другу, с просьбой исправить его слог и придать ему литературную форму. О «Распятии» Вазари писал: «Он же (Челлини. — Прим. Бурная политическая жизнь итальянских городов-синьорий, как известно, послужила прологом к истории буржуазного прогресса в Европе и среди итальянских городов — за Флоренцией наибольшие заслуги как за мастерской передовых идей Возрождения, недаром ее иногда называют «яйцом нового времени». Ух. » три или четыре раза и высыпал деньги на прилавок с великим шумом каковых было двадцать пять скудо в джулио, 53 каковых было двадцать пять скудо в джулио— Джулио — серебряная монета десять джулио составляли скудо. и он думал, что моих будет четыре или пять скудо монетой.

«Черных Отрядов»). ниже прим. И при всей идеализации и утонченности, образ, благодаря тщательной, детальной обработки мрамора, – чувственен, осязаем, на грани эротического (распятый Христос изображен полностью обнаженным, что чрезвычайно редко встречалось в искусстве Чинквеченто).

Челлини саркастически берется даже прокомментировать одно темное место из песни VII «Ада» Данте, который, как известно, одно время жил в Париже и перенес, дескать, в свою поэму восклицание судьи, призывающего публику к порядку. В 1541г. Эта восторженная оценка показательна для отношения потомства к замечательному памятнику мемуаристики эпохи Возрождения. В 1534г. В его дворце (ныне называемом виллой Фарнезина) Рафаэль написал свою «Галатею», а также выполнил картоны и расписал с помощью своих учеников фрески на сюжет Амура и Психеи. сиенца, в каковом доме было много прекраснейших произведений живописи руки превосходнейшего Раффаэлло да Урбино и бывало это по праздникам, так как в сказанном доме проживал мессер Джисмондо Киджи, брат сказанного мессера Агостино.

Несмотря на то что все подозрения были сняты, ювелир провёл в тюрьме целых три года. После того как он избавился от этой великой беды, он счел это за доброе предзнаменование. Я же, собираясь не спешить и ее не отдавать, сказал, что торопиться не желаю.

Кстати, золотая солонка ФранцискаI— единственный дошедший до нас шедевр Челлини-ювелира. Он, ласково меня успокоив, сказал мне так: «Сынок мой дорогой, я тебя бью не потому, чтобы ты сделал что-нибудь дурное, а только для того, чтобы ты запомнил, что эта вот ящерица, которую ты видишь в огне, это — саламандра, каковую еще никто не видел из тех, о ком доподлинно известно». Если — принимая во внимание склонность автора мемуаров к хвастовству — можно и усомниться в совершенной точности передачи подобных дерзких выходок, то в общем свидетельства современников показывают, что он действительно «не умел изображать льстеца». прим. Проблемы стиля и интерпретации //Итальянский сборник.

Козимо повелел строить третий дворец — палаццо Веккио, украсив его росписями Вазари. Две сохранившиеся модели «Персея» — бронзовая и восковая, — в особенности последняя, производят благодаря малому размеру и простоте позы лучшее впечатление, чем сама статуя. денег из папской казны (Camera Apostolica). и сказал: «Подели их так, чтобы и он получил свою долю».

Почему он не остается во Франции и не обретает здесь второй родины, как, например, его соперник болонец Приматиччо, декоратор дворца Фонтенбло или художник Джованбатиста Россо, не менее известный под офранцуженным именем «мэтр Ру». Дважды он перебирается во Францию, часто пробует обосноваться в Риме. Неудивительно, что при таком «очень странном» для придворной среды характере Челлини не удается ужиться и при французском дворе, где вскоре он создал себе непримиримого врага в лице фаворита короля.

В своих записках Челлини неоднократно предупреждает, что он не историк, что пишет «только свою жизнь» и «то, что к ней относится». Характер Челлини был далеко не спокойный, а скорее даже буйным, что и не позволяло оставаться ему долго на одном месте, резко менять свой образ жизни и вновь пускаться вплавь по бурным волнам «этого бешеного времени» (как называет свою эпоху сам Челлини), не заботясь о том, к какому берегу они его прибьют. Прав был Гёте, когда писал, что «Челлини обязан своей славой едва ли не больше своему слову, чем творениям» ибо «своим пером, едва ли не вернее, чем резцом, он оставил прочный памятник себе и своему искусству». 89.

Нигде в его произведениях не видно следов особой начитанности. А мой отец ему: «Век буду благодарить Бога, что он его вызволил».

Один ученик Раффаэлло да Урбино, по имени Джанфранческо и по прозвищу Фатторе, 50 по имени Джанфранческо и по прозвищу Фатторе— Джован-Франческо Пенни, по прозвищу Фатторе (1496–1536)— художник, один из учеников Рафаэля, помогал ему в росписи Ватикана и виллы Фарнезина. это был очень искусный художник и так как он был дружен со сказанным епископом, он ввел меня к нему в большую милость, так что у меня было множество работы от этого епископа и я зарабатывал очень хорошо. Страницы мемуаров Челлини — это преимущественно рассказ о его делах, его «Труды и дни». Флорентийцы были настолько поражены огромной творческой энергией, проявленной Челлини, что говорили о нем: «Это не человек, а сущий дьявол, так как он сделал то, что искусство не могло сделать». На них изображены библейские сцены.

Но закончим это отступление и вернемся к истории создания «Персея». «Не в богатстве, не в занимаемой должности, а единственно только в доблести духа заключается благородство (Кристофоро Ландино). И так они мне устроили небольшую пеню в четыре меры муки, каковые должны были быть пожертвованы в пользу монастыря Заточниц. Здесь Персей вырос в непобедимого воина. Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объема. Как мы дальше увидим, это в значительной мере определило биографию Челлини, его непоседливый образ жизни, его судьбу, в которой он наивно усматривает влияние «зловредных звезд».

Но самым сильным ударом судьбы был арест. Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах. Сцены, посвященные беседам художника с духовными и светскими князьями (например, та, где приводится суждение папы Павла III, что мастера, «единственные в своем художестве, не могут быть подчинены закону», цитируемое историками и критиками), незабываемы и полны исторического колорита. В его повествовании нет полутонов: вокруг или друзья или враги и сам герой, настолько талантлив и крут, что окружающим остаётся лишь восхищенно внимать, оплакивая собственное несовершенство.

Независимо от оценки критика — осуждает ли он такую позицию «по ту сторону добра и зла» или восхищается ею, — это чудовищная модернизация, это искажение реального образа автора мемуаров. В те времена я ходил рисовать когда в Капеллу Микеланьоло, 51 в Капеллу Микеланьоло— т. е. Я сказал брату: «Иди со мной» и так мы расстались с бедным отцом и, вместо того чтобы дать нам сколько-нибудь денег, потому, что у него их не было, он дал нам свое благословение. Как настоящий человек эпохи Ренессанса, питая большое уважение к «учености», к «культуре», к развернутому, богатому, но соразмерному слогу, Челлини, особенно в рассуждениях, пробует свои силы в сложном цицероновском периоде, однако, запутавшись в нем, вырывается на волю, так и оставив словесное здание недостроенным.

О ранней карьереЧеллини в Риме известно немного. Кочевая жизнь Челлини отчасти обусловлена характерной для эпохи страстью к путешествиям, желанием «увидеть свет»: «Мне всегда нравилось видеть свет и, никогда еще не бывав в Мантуе, я охотно отправился». 1)— лучший ювелир Флоренции. золотых дел мастер из Пинии ди Монте и был весьма искусен в этом художестве. были более или менее овеяны характерным для того времени духом смелых искателей приключений.

По приезде Челлини в Париж король дарит ему свой замок Мель для мастерской. Тут я, который стал на сторону моего доброго отца, выйдя из этого дома вместе с ним, сказал ему, что хочу отомстить за оскорбления, которые этот негодяй ему учинил, с тем, чтобы вы мне позволили заниматься рисованием. М. В. Малое время спустя ему было возвращено место флейтщика. Моих денег было вдвое больше, чем его так что все эти глаза, которые было уставились на меня с некоторой усмешкой, тотчас же, повернувшись к нему, сказали: «Луканьоло, эти деньги Бенвенуто, которые золотые и которых вдвое больше имеют гораздо лучший вид, чем твои».

Когда все было готово, Бенвенуто ночью открыл дверь и выбрался на крышу. На протяжении нескольких веков Италия становится поставщиком даровитых художников и государственных деятелей для соседей и тип странствующего художника или артиста, как и тип крупного авантюриста (Казанова, Калиостро), связан с европейской культурой XVI–XVIII веков именно с Италией (вспомним «Египетские ночи» Пушкина).

Творческая работа Бенвенуто перемежалась со ссорами, драками и скандалами. Когда однажды сказанный монсиньор показывал, чтобы похвастать, эту мою вазу некоим своим испанским господам, случилось так, что один из этих господ, когда сказанный монсиньор вышел, слишком неосторожно действуя красивой ручкой у вазы, эта нежная пружина, не выдержав его мужицкой силы, в руках у него сломалась и так как ему казалось, что он натворил великую беду, То он попросил дворецкого, который ее ведал, поскорее отнести ее к мастеру, который ее делал, чтобы тот немедленно ее починил и обещать ему любую цену, сколько он ни потребует, лишь бы поскорее было починено. Пробудилась зависть в этих моих дурных учителях, которые у меня прежде были, каковых звали Сальвадоре и Микеле Гуасконти у них в золотых дел цехе было три больших лавки и они делали крупные дела так что, видя, что они меня обижают, я пожаловался одному честному человеку, говоря, что довольно бы с них тех грабежей, которые они надо мной чинили под плащом своей ложной, показной доброты. в 1527г. ), золотых дел мастера, выдающегося чеканщика и лепщика.

Не говоря уже о побеге из замка Святого Ангела или о рукопашных схватках с врагами, где Челлини неизменно оказывается победителем ибо «никогда не знал, какого цвета бывает страх», он еще в детстве совершает подвиги, напоминающие Геркулесовы и впоследствии, ни много ни мало, вступает в прямые сношения с силами ада и неба: некромантические заклинания в Колизее и лицезрение Христа в тюрьме — «вещь величайшая, какая случалась с другими людьми» (после чего над его головой, как он сообщает, засиял нимб, как у святого). Таким образом, Бронзино обыгрывает миф о Медузе, своим взглядом обращавшей людей в камень. Последняя работа привлекает внимание папы Климента VII.

Я ему ее дал, так как в моей природе творить милостыню и потом я со слезами вспомнил то благополучие, в каком пребывал Пьеро, когда мой отец сказал ему эти слова, то есть что дети сказанного Пьерино еще придут за подаянием к его дельным детям. 6, кн. Архитектурное, скульптурное и ювелирное мастерство художника достигло в работе над «Персеем» своей вершины. Да и как ему с ними ладить, если ему предлагают быть всего лишь только «исполнителем» замыслов заказчика или его советников, а это явная «придворная чепуха».

Кондотьер, предводитель известных в Италии «черных отрядов». Рассуждения, медитации играют здесь небольшую и скорее орнаментальную роль. По своему происхождению и жизненной школе он ближе стоял к простому народу. Так, лишь в XIX веке доказано, что эскуриальское мраморное «Распятие» принадлежит резцу Челлини и установлено, что «венская солонка» является той самой знаменитой солонкой, которую сделал Челлини для Франциска I. Своей славой мемуары Бенвенуто Челлини не обязаны также какому-то исключительному богатству исторических свидетельств или точности в их передаче. Герцог заказывает мастеру статую «Персей», которая должна ассоциироваться с победой власти Медичи над флорентийской республикой.

Старшие сестры были бессмертны, а младшую, Медузу, можно было убить. И вот мы привязали фартуки за спиной и почти втихомолку дошли до Сиены. В довершении всего, сам мастер был серьёзно болен и с трудом держался на ногах.

Брат мой знал начатки латыни, но был такой молоденький, что не вошел еще во вкус науки и только и делал что гулял. Они очень гордились, когда видели, как юноши вроде меня приходят учиться в их дом. С 1523 по 1534г. — папа Климент VII. Во Флоренции Челлини продолжает свою карьеру ювелира, но при этом он занимается и созданием крупномасштабных скульптур, став конкурентом известного мастераБаччо Бандинелли (1493–1560).

На эти слова Пьерино возразил и сказал: «Маэстро Джованни, большинство людей, когда состарятся, вместе с этой самой старостью дуреют, как сделали и вы и я этому не удивляюсь, так как вы наищедрейше роздали все свое имущество, не подумав о том, что вашим детям оно может понадобиться, тогда как я думаю сделать как раз наоборот, оставить своим детям столько, чтобы они могли помочь и вашим». Герои того времени. «27 апреля 1554 года, – сказано в научном труде, – состоялось торжественное открытие статуи «Персей» Работу над «Персеем» Челлини завершил с пустым кошельком. Тотчас же схватились за оружие и тот и другой отважно но не успела начаться эта ссора, как многие вмешались, став скорее на мою сторону, чем иначе и слыша и видя, что я прав.

Как мы узнаем в начале «Жизнеописания» от самого автора, Челлини приступил к автобиографии в возрасте пятидесяти восьми лет, то есть в 1558 году. А поговорить мы хотим о скульптуре мастера «Персей». Но художественный такт удержал гуманиста Варки от «подскабливания» и «подправки» неправильного, но сильного языка Челлини, что неизбежно повлекло бы за собой обеднение стиля автобиографии.

Неоднократно выполнял при папском дворе сложные дипломатические поручения. Так же и к этому искуснику я Питал благородную зависть, хотя это искусство весьма обособлено от прочих искусств, которые связаны с золотых дел мастерством так как этот Лаутицио, занимаясь этим искусством печатей, ничего другого делать не умел.

Болонья, Пиза, Рим, Париж, Флоренция. «Таких, как я, ходит, может быть, один на свете, а таких, как ты, ходит по десять в каждую дверь», — бросает он в лицо майордому Козимо I ибо нет, кроме него, человека, который смог бы создать его «Персея». Это темперамент неукротимый, неуемный и буйный. Плон и некоторые другие исследователи Челлини склонны отождествлять «Леду» с венской реставрированной античной камеей.

С детства у мальчика стали проявляться способности к музыке. Девиз поддерживающего небесный свод Атланта на одной из его медалей: «Summa tulisse juvat» — «Высшее сладко нести» — мог бы стать творческим девизом самого Челлини. Жить для него значит действовать. Зеркало имело вид колеса посередине было зеркало вокруг было семь кругов, в каковых были вырезаны и выложены слоновой и черной костью семь Добродетелей и все зеркало, а также и сказанные Добродетели, находились в равновесии так что если вращать сказанное колесо, то все Добродетели двигались а в ногах у них был противовес, который держал их стоймя.

Вернемся к началу сонета. «Даже войны тогда были не больше как крупными дуэлями» (например, нескончаемые распри между Карлом V и Франциском I). На этот великий шум высыпали наружу все соседи да кроме того, мимо проходило несколько знатных римлян, которые сказали: «Убей этих нехристей, мы тебе поможем». Среди этих экспонатов много изделий мастеров позднейших эпох или иных стран. В эту пору я сделал серебряную вещицу барельефом, величиной с руку маленького ребенка.

Лишь немногие сегодня имеют первоначальный облик.

В данном случае у зрителя есть возможность увидеть обе части одного произведения. Сделал я в ту пору серебряный «кьявакуоре», так их в те времена называли. Поистине — Терминатор. С. 173).

/Отв. ред. Подойдя к нему, я его спросил, он ли тот наглец, который дурно отзывается о флорентинцах. Архитектор Вазари выполнил заказ. Это предельное насыщение стало привычным качеством, оно должно было заставить человека прочувствовать самые нереальные события или явления и оно стало основой «тенденции к натурализму, к вещественности, ошеломляюще осязательному восприятию реального мира», которая (как писал виппер), одновременно со «стремлением человека уйти от реальной жизни в мир чудес» породили феномен маньеристического искусства. Маньеризм — что тут скажешь.

В его характере и стиле жизни много добродушия. «Он же (Челлини. — Прим. Наибольшего экономического могущества Медичи достигли при Козимо Старшем (1389–1464), который, формально сохранив республиканские учреждения, фактически стал полновластным правителем Флоренции. Тогда–то по приказу Климента VII все золотые изделия, скрытые в подвалах Замка Ангела, включая папские трёхрядные тиары, усыпанные каменьями, подверглись переплавке. Все те лица, которые были при этом, радостно его спрашивали, какое ему дать имя. Брат Алессо одел меня монахом и дал мне в спутники послушника.

А так как у этого бешеного были некои дурные сынки, то мой отец кстати сказал: «С каждым могут случиться несчастья, особенно с людьми вспыльчивыми, когда они правы, как случилось с моим сыном но посмотрите по всей остальной его жизни, как я сумел его добродетельно воспитать. Он начал надо мной смеяться на что я сказал, что так же хорошо, как я управлялся с орудиями за той работой, которую он видел, не менее хорошо я управлюсь со шпагой для возмещения своих трудов. Страдание как бы слегка отмечено – лишь в меланхоличном наклоне головы и томном лице. Бронзино с помощью звукового повтора связывает первую и вторую строфу используя относящиеся к Персею однокоренные слова nato (рожденный) и rinato (возрожденный).

Вазари высоко оценивает его работы. Этот человек выделывал исключительно чеканные медальки из пластин и многое другое: он сделал несколько «паче», 68«паче»— маленькие пластинки с изображением святых. В описываемый Челлини период происходила ожесточенная борьба флорентийских республиканцев против тирании Медичи, которых дважды изгоняли из Флоренции (в 1494 и в 1527гг. ). Жизнь Бенвенуто Челлини вел беспокойную и кочевую. Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объём (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство.

У Рабле, современника Челлини, любимый герой Панург утверждает, что «человек стоит столько, во сколько он сам себя ценит». Он якобы помочился на зажжённый фитиль, когда враги пытались взорвать городские стены.

Наконец, его наивное благочестие для XVI века уже достаточно старомодно. Мой отец послал ему свои пророческие четыре стиха. Так решили, такое имя дало мне святое крещение и так я и живу с помощью божьей. Авторство остального, приписываемого ему творческого багажа, сомнительна.

Полный текст доклада можно прочитать в сборнике статей, напечатанном по результатам конференции: Алёшин П. А. 3, гл. Италия XVI века представляла собой арену разнообразных и острых политических столкновений. Его родина там, где есть заказы.

Заболев в Мантуе лихорадкой, он в раздражении громко «проклинал Мантую и того, кто ей хозяин» и вызвал гнев герцога («но в гневе, — замечает Челлини, — мы были равны»). Расплавленный в горне металл должен был стечь и заполнить форму. Приблизительно через час Совет Восьми, собравшись в чрезвычайном порядке, вынес против меня один из ужаснейших приговоров, которые когда-либо были слыханы, под угрозой величайших кар всякому, кто меня приютит или будет обо мне знать, невзирая ни на место, ни на звание того, кто меня укроет. Челлини, обладавший многосторонним дарованием и способностью легко и успешно усваивать новые, ранее незнакомые ему области изобразительного искусства, работал ревностно и находил удовольствие в преодолении встречавшихся трудностей: «сказанные великие трудности мне казались как бы отдыхом», — пишет он. Бенвенуто убедил родителей отправить его на обучение к золотых дел мастеру Бандини. Когда я увидел, что делать его таким путём выходит у меня немножко долго, я избрал другой приём, так как уже был возведён, кирпич за кирпичом, кусочек мастерской, сделанной с таким паскудством, что слишком мне обидно это вспоминать.

На русский язык «Жизнеописание» Челлини переводилось дважды, но не с оригинала, а с французского перевода, где язык книги сглажен в соответствии с нормами литературной речи. К XVI столетию изменилось само отношение художников к жизни. Буйство Челлини не казалось современникам преступным. В Италии на «эти самые дела» смотрели часто сквозь пальцы и наказание обычно сводилось к изгнанию из города буйство ему легко сходило с рук. Благородная дама, тоже слегка покраснев, сказала: «Ты сам знаешь, что мне хочется, чтобы ты мне служил» и, передавая мне лилию, сказала, чтобы я взял ее с собой и, кроме того, дала мне двадцать золотых скудо, которые были у нее в кошельке и сказала: «Оправь мне ее так, как ты мне нарисовал и сохрани мне это старое золото, в которое она оправлена сейчас». От этих слов мой отец пришел в такое негодование, видя, что также и я того же мнения, что и Пьеро, что с великим гневом сказал ему: «Я всегда знал, что это ты мне препятствовал в этой моей столь желанной цели и это ты сделал так, что меня устранили с моего места во дворце, платя мне той великой неблагодарностью, которой принято вознаграждать великие благодеяния.

По этой причине молодому человеку пришлось бежать из города, переодевшись монахом. В католической церкви верующие прикладываются к ним перед причастием. Правая рука с мечом отведена чуть назад.

Многие зрители даже не замечают лежащее у ног Персея тело обезглавленной горгоны. С начала XIX века картина хранилась в британском музее Рокебай-парка. прим. Он — хороший, почтительный сын, горячо любящий брат и вообще образцовый семьянин. В конце концов, кардинал выдал Челлини папе, получив за это выгодную церковную должность.

Сложив престарелые ладони, он поднял вместе с ними очи к Богу и сказал: «Господи, благодарю тебя от всего сердца этот мне очень дорог и да будет он Желанным». Челлини пишет: «Я был вынужден помогать то с одной стороны, то с другой и так напрягался, что почти выбился из сил, но работы не бросал.

Наконец он приходит к выводу, что перед ним настоящая картина ада, а судья, «этот удивительный человек — истинный облик Плутона». Я же, набравшись чуточку смелости, хоть и смешанной с чуточкой застенчивости, покраснел и сказал: «Каков бы я ни был, я всегда, мадонна, буду всецело готов вам служить».

Затем всю эту работу я заключил в продолговатый четвероугольник и в верхних углах четвероугольника, в каждом, я сделал по Победе, барельефом, с этими факельцами в руках, как было принято у древних. Джованни, который стал моим отцом, больше, чем который-либо из остальных, занимался им. Его сын, Филиппино Липпи (1457–1504)— флорентийский художник, ученик Боттичелли. превосходнейшего живописца. Исследователи «Жизнеописания» Челлини исходя из этого, часто говорят об «аморальности» флорентийского художника, «не признающего никаких нравственных авторитетов, кроме своей индивидуальной воли».

На каковые слова я поднял руку, ударив его по лицу и сказал: «А я вот этот». Здесь скульптор создаёт одно из своих знаменитых произведений— «Нимфу Фонтебло»: «В полукружии я сделал женщину в красивом лежачем положении: она держала левую руку вокруг шеи оленя, каковой был одной из эмблем короля с одного края я сделал полурельефом козуль и некоих кабанов и другую дичину, более низким рельефом. Cкульптура «Персей», расположенная возле нового главного дворца (резиденция герцогов переехала из палаццо Медичи в символ бывшей республиканской вольности— Палаццо Синьория) становится программным памятником Козимо I Медичи. — в общем благоволил к земляку (отчасти в силу традиционных связей родов Челлини и Медичи) и отпускал ему грехи не только убийства, но и недозволенной гордыни, то отношения Челлини с новым папой Павлом III довольно скоро испортились непоправимо. Бенвенуто удалось перебраться через них с помощью оставшихся полос простынь, но при спуске со второй, наружной стены он упал и потерял сознание. И вот, учинив мне здоровый разнос, они послали нас к секретарю я же, бурча, все время говорил: «Это была пощечина, а не кулак», так что Совет продолжал смеяться.

Знаменитый, ставший уже хрестоматийным, рассказ об отливке «Персея»3Кн. На что этот же самый ответил, что Бог наверняка так и судил. Вдруг мне показалось, что он в ужасном обличии меня устрашает и говорит: «Если ты этого не сделаешь, тебя постигнет отцовское проклятие, а если сделаешь, то будь благословен от меня навеки».

организовал заговор против гонфалоньера Содерини. каковой был в числе Восьми, дал мне договорить «пощечина», как он сказал: «Ты ему не пощечину дал, а ударил кулаком». Однако, как пишет Челлини в своей знаменитой книге «Жизнь Бенвенуто», «Достигнув пятнадцатилетнего возраста, я, вопреки воле моего отца, поступил в мастерскую к одному золотых дел мастеру, которого звали Антонио ди Сандро, по прозвищу Марконе. Мастер заканчивал статую на воздухе. Вот таким образом он тотчас же весело мне сказал: «Мой Бенвенуто, если бы тебе пришлось иметь дело с самим Mapсом, я уверен, что ты бы вышел с честью, так как за все те годы, что я тебя знаю, я ни разу не видел, чтобы ты затеял неправую ссору». Гордым, смелым, неистовым, режущим правду–матку в лицо.

Несомненно, что о своих драках автор мемуаров рассказывает с удовольствием, не без гордости сообщая, как он один ворвался в дом к оскорбителю, где, орудуя кинжалом направо и налево, нагнал страху, как «в судный день» и вышел победителем против дюжины противников. М. :Альфа-книга, 2008. в 1553г. ), сын упоминаемого в гл. Также и эти слова дошли до ушей папы Климента, каковые подвигли его на великий смех. Все эти различные художества я с превеликим усердием принялся изучать. Кстати, золотая солонка ФранцискаI — единственный дошедший до нас шедевр Челлини-ювелира.

Подсвечники эти были богато отделаны, насколько требуется для такого рода работы. Однако это холодная чувственность, холодная красота, лишенная жизни. Если сравнить окончательный вариант статуи с двумя моделями (одна – восковая, другая – бронзовая, обе находятся во Флоренции, в музее Барджелло. ), то видно, как мастер добивался эффекта округлости. «Жизнеописание» Челлини принадлежит к той разновидности мемуарной литературы, где личность автора, вынесенная на первый план, господствует над всем повествованием и больше всего приковывает к себе внимание.

Он лежал на тюфяке, брошенном на пол и пропитанном водой. 64, кн. у Козимо Медичи (1519–1574).

Этот факт дал историкам основания утверждать, что в «Портрет четы Арнольфини» был вложен более глубокий смысл. Встретив водоноса, он уговорил последнего отнести его во дворец одного из кардиналов. Этот был из деревни и еще малым мальчишкой пришел работать к маэстро Санти.

Необычайно интересна и колоритна в этом смысле глава 27-я книги 2-й его мемуаров. Однако по наговору врагов Бенвенуто обвиняют в краже драгоценных камней из папской казны. / Под ред. В своей большой работе Челлини использовал прежний опыт. Волны прибили мальчика с матерью к острову Се риф.

В рассрочку. Через три месяца я закончил сказанную работу, с такими красивыми зверьками, листьями и машкерами, какие только можно вообразить, Я тотчас же послал ее с этим моим Паулино, учеником, показать этому искуснику Луканьоло, сказанному выше каковой Паулино, с этой своей бесконечной прелестью и красотой, сказал так: «Мессер Луканьоло, Бенвенуто говорит, что посылает вам показать свое обещание и ваш хлам, ожидая увидеть от вас свою дрянь». Но даже несмотря на это сразу понимания того, о чем говорится, нет. Позже Челлини вновь уезжает во Францию, где король Франциск I приближает его ко двору, а мастер создаёт свои самые знаменитые изделия такие как: золотая солонка и колоссальный бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло» с изображением красивой молодой женщины. Если мы рассмотрим постамент, то можем прийти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами.

Ансамбль капеллы Элеоноры Толедской в палаццо Веккио. 1), живо рисующая силу суеверий в то время. 8О ее типичности можно судить по тому, что еще Боден, младший современник Челлини, крупнейший прогрессивный публицист Франции и один из основоположников теории государственного права нового времени, оставил после себя труд «Демономания», полный учености и проникнутый непоколебимой верой в нечистую силу. Такую же самостоятельную ренессансную новеллу составляют эпизоды со служанкой-натурщицей Катериной, на которой Челлини заставляет жениться своего подмастерья Паголо. Но там уже давно поселился прево (верховный судья), который отказывается подчиниться приказанию короля.

Но спокойно работать ювелиру мешали некоторые события его беспокойной жизни. И, в третьих, это отточенная изящная техника как в работе кистью, так и в работе со словом: в живописи это проявляется в виртуозности рисунка, в великолепном умении передавать фактуру различных материалов, в тонкости и светоносности колорита, в поэзии же – в тонкой звукописи, в изысканности эпитетов, в использовании сложных, многосоставных предложений. Вообще, начиная с участия, пятнадцатилетним юношей, в уличной потасовке, за которую он подвергается изгнанию в Сиену, реестр подобного рода подвигов ведется не менее аккуратно, чем перечень художественных работ и эти подвиги описываются с не меньшим красноречием и гордостью. Этот идеал великих дел предполагает натуры цельные и решительные. Отметим, что Веласкес закончил её писать в 1651 году. И нагота в искусстве относилась к «неприличным» темам. Ни одна из этих работ не уцелела.

Т. 1. Однако в этот момент Челлини столкнулся и с первыми неприятностями в жизни. Человеческая жизнь стоила дешево, ей постоянно грозили всевозможные опасности.

Но Бенвенуто любил рисование и лепку больше, чем музыку. Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон. Со всех сторон Персей видится одинаково сильным и неукротимым. Попало это письмо в руки этому моему учителю Уливьери и он тайно от меня его прочел потом он мне открылся, что прочел его и сказал мне такие слова: «Значит, мой Бенвенуто, меня не обманул твой славный вид, как это мне подтверждает одно письмо, которое попало мне в руки, от твоего отца по каковому это должен быть очень добрый и честный человек считай же, что ты у себя в доме и как бы у своего отца».

Видя это, я отошел от них и относился к ним как к мошенникам и ворам. Вещица эта служила пряжкой к мужскому поясу, которые тогда носились такой величины. И он меня поцеловал и дал мне несколько кватрино. 18Кватрино — мелкая монета. Тогда она сказала, что я очень верно их оценил. Персея можно назвать прекрасным примером скульптуры Италии середины XVI века, замечательным образцом техники литья и выдающимся примером обработки металла (и камня) и причислить его к лучшим работам маньеризма.

9, кн. Гиперболический стиль Челлини страстный и восторженный: его фантастика неотделима от его чувства жизни, от эстетики «фантастического реализма» его эпохи, питавшей повышенный интерес к идеализированным сказочным приключениям (рыцарские поэмы Боярдо и Ариосто в Италии, роман Рабле о великанах во Франции). Папу Павла III он, как утверждал кое-кто, назвал «разодетым снопом соломы» и тот ему в свое время это припомнил.

Теперь оставалось искусно соединить обе фигуры. во время заговора Пацци. Челлини снова попал в крепость.

---