Русская Архитектура

Знакомство с лучшими памятниками народного деревянного зодчества представляет глубокий интерес не только для изучения русской материальной культуры, но и для современного архитектурного творчества. Романтический стиль стилизирован на тему древнерусской архитектуры, такие церкви часто строили старообрядцы. Архитектура церкви Вознесения оказала огромное влияние на последующее развитие русского зодчества. Особенности новгородской архитектуры — это особенности структуры и декора древнерусского храма: кубовидность, пятиглавие и одноглавие, луковичная и шлемовидная главы, трехлопастное завершение фасадов, украшение барабанов рядами арочек, треугольничков.

В русской архитектуре 17 века, как и в других сферах культурной жизни России того времени, начинают доминировать светские мотивы. Многоцветность, зданиям русской архитектуры 17 века, придают изразцы. Новая столица кардинально отличалась от традиционного древнерусского города – прямые, пересекающиеся под прямым углом улицы-проспекты, типовые проекты домов, европейский облик архитектуры. Так сложилось русская архитектура, которая не только не уступает зарубежной, но и представляет лучшие произведения в мировом искусстве.

Помимо дворца интересным архитектурным ансамблем в стиле русского барокко можно считать комплекс архиерейских палат Крутицких митрополитов (1694, арх. В данной работе мы рассмотрим своеобразие русского искусства в период 14 – 15 веков на примере особенностей архитектуры наиболее ярких, на мой взгляд, центров, таких как Новгород, Псков и Москва. Русский архитектурный трактат-кодекс XVIII века.

Русская архитектура 17 века интересна, прежде всего, своей декоративностью. Созданием храма Василия Блаженного замечательные русские зодчие предвосхитили художественные принципы, которые получили развитие лишь в XVII в. Выдающимся архитектурным памятником того же периода был пятишатровый Старицкий собор, построенный в 1557—1561 гг. Архитектура преобразовывалась во времени, но тем не менее некоторые особенности русского зодчества бытовали и развивались на протяжении столетий, сохраняя традиционную устойчивость вплоть до XX века, когда космополитическая сущность империализма не стала их постепенно истирать. Архитектура преобразовывалась во времени, но, тем не менее, некоторые особенности русского зодчества бытовали и развивались на протяжении столетий, сохраняя традиционную устойчивость вплоть до XX века.

В отличие от стилизации, проявившейся лишь в русской архитектуре рубежа веков, развивающейся в основном под знаком модерна. Культурное влияние Древнерусского государства прослеживается в архитектурных традициях нескольких современных государств, в том числе и России. Памятники русской архитектуры говорят о национальном своеобразии (характере), традициях и преемственности на всех этапах развития Русской культуры. В том же 1881 г. родился замысел абрамцевской церкви — уникального сооружения в абрамцевском парке, по существу, открывшего новый этап в развитии русской архитектуры XIX столетия, воплотившего совершенно новые стилистические черты, еще не имевшие аналогий в современной ему архитектуре. История Русской архитектуры.

Российская архитектурная традиция

Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. На рубеже XVII и XVIII вв. Иногда целые недели не дают никакого «улова», не сбываются самые заветные надежды, но случается (чаше всего неожиданно), что вы вдруг находите то, что уже отчаялись найти или же вовсе не искали: год постройки «вашего» -памятника имена строителей, «роспись» – описание города-крепости, запись о расходе строительных материалов, смету XVIII или XIX вв. В процессе эволюции русской национальной культуры в архитектуре сформировалось понятие «русского стиля» как отражения совокупности осознанных традиций, черт, особенностей свойственных русской культуре не в конкретный исторический период, а со времени формирования единой русской нации и по сей день.

Что-то, наверное, позаимствовали в незапамятные времена у соседей: клетские церкви отдалённо напоминают варяжские ставкирки, а изобретение шатра пытаются оспорить татары. Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). Однако не случайно попытки творчества в «русском стиле» применительно к каменной архитектуре, начатые Гартманом, не привели к успеху — они строились на достаточно неорганичной основе. После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены.

Основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. Не хватало квалифицированных архитекторов. Десятинная церковь в Киеве Древнерусское государство (IX—XIIвека) Культурное влияние Древнерусского государства прослеживается в архитектурных традициях нескольких современных государств, в том числе и России. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс.

Русская архитектура первой половины века

Девятнадцатому веку следует воспринять прерванную работу. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). Одним из ярких примеров такого рода сооружений является Останкинская телебашня в Москве, созданная по проекту Николая Васильевича Никитина.

Самое абсолютное произведение Ю. М. Фельтена – это ограда Летнего сада со стороны набережной Невы (1770-1784 гг. ). Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. Постоянное противопоставление общеевропейских течений эклектики, как бы не имеющих традиции в России и исторических корней в русском зодчестве, тем поискам, которые велись в этой области в связи с освоением древнерусского народного зодчества, предопределили ту особую роль, которую стал играть «русский стиль» как зримое воплощение присущих всей эпохе тенденций.

«Ах вы плотницы суще, а приставим вы хоромы рубити», — отмечает Ипатьевская летопись под 1016 годом. В этих словах Стасова содержится множество характернейших для воспитавшей его эпохи аспектов, начиная с допущения «смеси разных столетий» и кончая ссылками на чисто литературный пример, «словесный» прецедент, что еще раз свидетельствовало о присущем мироощущению самого Стасова и всей его эпохи литературоцентризме. После революции широко востребованным оказался и Алексей Викторович Щусев.

Но наиболее значительно изменение наружного облика здания. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса. В композиции здания применен дорический, а в башне ионический ордер.

Это лишь отдельные страницы истории деревянного зодчества, рассказывающие о давно и недавно исчезнувших памятниках. Россия в середине XVIII века стала одной из самых развитых европейских стран. Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). В поздний период творчества Мартос исполнил памятник Ришелье в Одессе и М. В.

Здание Академии художеств (1764-1788 гг. ) на Университетской набережной Васильевского острова. Если в 1867 г. архитектор И. Горностаев «реконструирует по археологическим материалам» 57 декорацию гридницы Светозара к «Руслану и Людмиле», прежде всего стремясь к максимальной достоверности деталей, то в 1886 г. художник В. Васнецов, создавая палаты царя Берендея в «Снегурочке» исходит уже из абсолютно иных приемов. В стенах храма появляются тайники для хранения казны строителя – посадника Семена. В русских храмах все купола ставились на одной высоте. Тем более была жива в памяти горожан страшная резня, учиненная казанским ханом Сафа-Гиреем в 1536 году, когда «не умеючи воинского дела, а татарове множество христиан побили».

Объекты древнерусской архитектуры

Поиски «народности», под знаком которых развивалось русское искусство, означали не просто интерес к национальной истории, не только усвоение национальных традиций, но и обращение к народной жизни, стремление постичь народное художественное творчество, выступавшее как основной носитель этих традиций. Алексей Викторович Щусев АлексейВикторовичЩусев (1873 — 949) — русский и советский архитектор.

Стиль конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов. городах России. Едва наметившееся в этих уникальных постройках новое отношение к архитектурному образу, к его формальной выразительности долгое время еще не находило дальнейшего развития, потонув в общем нескончаемом потоке массовой продукции «русского стиля». В сущности, это просто русское барокко удачно замаскировалось под готику. Используются традиции строительства из прошлого, в частности, «сталинская архитектура» в Триумф-Палас. Затем понимание «рациональности» получило более углубленное толкование, будучи граничит с функциональными и конструктивными достижениями архитектуры и, главное, — с отказом от подражательности.

Русское деревянное зодчество и архитектура

В жилищном строительстве на смену хрущёвкам пришли более комфортные «брежневки», названные в честь возглавлявшего СССР Леонида Брежнева. Вместе с тем, естественно, появляются и новые вопросы и новые предположения. Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. В данный период развивается тип бесстолпного храма. Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам. «Распространяться о значении народных песен незачем, — писал в конце XIX в. Ц. А.

Следующий этап развития России приходится на конец XIX — нач. Маленькие, горизонтальные окна прорезают толщу стены высоко, почти под свесом кровли, в тени которой они кажутся еще глубже, еще «подслеповатее».

В удельных центрах возникают заметные архитектурные школы. Позже на вершине шатра башни водрузили герб Российской империи — двуглавого орла. Дом Пашкова (1784-1786 гг. ), ныне старое здание Библиотеки В. И. Ленина. «Венгерский дом», «шведский домик», «словацкий, штирийский, кроатский, тирольский крестьянские домики» представляли собой рестораны, павильоны отдельных фирм, открывая тот бесчисленный ряд «национальных» выставочных зданий, в которых все большее место стали занимать русские павильоны.

Храмы Новгорода эпохи политической раздробленности уже не поражают огромными размерами, однако в них сохраняются основные черты данной архитектурной школы. С одной стороны, он не мог не ощущать оттенка сусальности, фальши, экзотической «азиатчины» первых русских выставочных павильонов за границей, выполненных в «русском стиле». Расчет на массовое распространение «русских» форм в каменном и деревянном зодчестве, определивший многие особенности работ В. Гартмана, сказался в формировании целесообразных по построению, крайне экономичных небольших массовых утилитарных зданий — народных училищ, сельских школ, земских больниц, станционных построек или крупных временных сооружений, основанных на применении деревянных конструкций — театральных залов, выставочных павильонов, где внешние приметы «русского стиля» сводились к необходимому минимуму и где задачи чисто художественные, в присущем эклектике понимании, отходили на второй план.

Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института (1806—1811). В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на ее фудаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем).

«Демократизм», которого искали архитекторы, был таким образом заложен уже в самом материале сооружения. Прозаизм эклектики был здесь словно побежден, «перекрыт» тем романтическим мироощущением, которое уходило в мир русской сказки в мир национальных, народных образов. Стены парадных помещений обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами.

Многие люди считают, что автор (архитектор) просто строит здания, не внося в них ни малейшего смысла, но каждый архитектор в свое творение всегда вносит нечто особенное неповторимое, каплю своей души так сказать. Необычайно характерно, что кризисные явления в русской архитектуре конца столетия были осознаны зодчими как бы изнутри, когда будущий «новый стиль» — модерн с его новаторскими формообразованиями еще не вышел за пределы творческих лабораторий европейских зодчих.

«Русский стиль» в этот период ориентирован на условность, тяготеет к синтезу, новаторскому способу интерпретации. Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902). Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры.

Преобладание деревянных построек над каменными наблюдалось до XVIII века. Основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. В конце 1940-х — начале 1950-х в Москве строятся «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. Особенное место в панораме берегов Невы занимает оригинальный силуэт здания Кунсткамеры. Дополнением к этому служат пучки колонны, пилястры, обрамленные окна. Исходя из сказанного, возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества.

Это основание вместе образовало два этажа. Выполнены они без соблюдения масштаба и часто соединяют в себе собственно план (иногда там указаны размеры города) с изображением фасадов, что позволяет в той или иной степени представить внешний вид построек. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс. В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». Красочность, пластичность никогда не виданных фантастических, сказочных архитектурных форм, театрализация архитектурного образа, отказ от второстепенных деталей, выявление наиболее характерных особенностей древнего зодчества — все эти черты роднили театральные декорации В. Васнецова и его первые постройки в «русском стиле», отличающиеся от гартмановских сооружений той обобщенностью архитектурного образа, которая свидетельствовала о формировании новых эстетических концепций. Вместе с тем здесь не могли не получить отражения национальные традиции, хотя бы и понимаемые так, как их понимали во второй половине XIX в., тем более что идея ярмарочных «балаганов» не могла не повлиять на устройство первых выставочных павильонов.

Русская архитектура середина — начало века

Заслуженный архитектор СССР (1930). Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668). Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём. По отношению к эклектике это образное утверждение оказывается неприменимым. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса.

Другое полуироническое наименование этого направления «русского стиля» — «ропетовщина», происходящее от псевдонима архитектора И. Н. Петрова (Ропет), также отражало скорее издержки творчества этого направления, чем недостатки самого Ропета. Одним из самых распространенных архитектурных типов стал шатровый храм. Также стоит отметить церковь Спаса Преображения на Ильине улице, знаменитую тем, что в ней одной сохранились фрески кисти Феофана Грека.

Напишите отзыв о статье Русская архитектура

Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Учеником Чевакинского являлся будущий архитектор В. И. Баженов.

Первоначально храм имел криволинейное завершение фасадов и соответствующее покрытие. В конце XVII в. получает развитие в Москве строительство многоярусных церквей, отличающихся сложным декоративным убором с характерным сочетанием красного кирпича и белокаменных деталей – резных наличников, узорчатых порталов, «гребешков» и т. п. Дворец замкнул перспективу улицей идущей к Невскому проспекту.

Разрыв между свежестью впечатления и последующей его сознательной адаптацией, направленной к утверждению определенных положительных идей, необычайно ярко проявлялся и в первых стасовских оценках образцов «русского стиля» и в частности в оценке первых павильонов всемирных выставок. Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Стиль конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов.

Его созданию предшествовало зарождение в европейской и русской архитектуре таких тенденций, которые делали вполне закономерным оформление первого русского выставочного павильона именно в «русском стиле». Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). Как ни странно, но «Мастерская», построенная по проекту такого талантливого рисовальщика и «композитора», как Гартман, оказалась более традиционной, более прозаической. Более того, архитектуре периода эклектики долгое время «не везло» как бы с двух сторон.

Возросшие масштабы зданий, крупные залы общественных сооружений, увеличение этажности жилых домов, своеобразная «раскрытость», незавершенность композиции протяженных уличных фасадов зданий — все это требовало каких-то абсолютно иных приемов, нежели те, которые могли быть в готовом виде заимствованы в древнерусском и народном зодчестве. Иконостас выполнен под руководством зодчего и художника И. П. Зарудного (1722-1727 гг. ) артелью московских мастеров. Была использована классическая русская композиция применительно к православному храму.

Из Петербурга в Москву были направлены архитекторы И. A. Mордвинов и И. Ф. Мичурин (1700-1763). Они занимались составлением планов Кремля, Китай-города и частично Белого города в связи с переездом царского двора в Москву и строительством по берегам Яузы дворцов придворной знати. Всякий стиль в архитектуре выражает вкусы и общественное течение известного времени. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668). Это способствовало единству организации улиц.

Софии. Отроду русский народ не жил в таких элегантных, дорогих, лакированных, франтовски напомаженных домах и никакая критика не могла бы беспощаднее утопить эту «лже-избу», как русские плотники, строившие ее собственными руками, но по плану архитектора-рисовальщика» 26. В начале XX века получает развитие «неорусский стиль». Здание Университета пострадало в 1812 году и было воссоздано с изменениями в 1817-1819 гг. Кажется не случайным, что наряду с проектированием особняков и загородных дач, земских школ и больниц ведущие мастера наиболее демократической ветви «русского стиля» — Гартман и Ропет так много внимания уделяли разработке выставочных зданий, этой, казалось бы на первый взгляд, второстепенной, боковой ветви в системе архитектуры XIX в. Однако эти сооружения, временные по самой своей сущности, связанные с эпизодическими, преходящими событиями и не рассчитанные на «жизнь в веках», эти сооружения по парадоксальности, свойственной многим художественным явлениям второй половины столетия, оказались наиболее яркими, этапными произведениями архитектуры, наиболее мобильно откликающимися на все запросы времени и наиболее глубоко отражающими стилевые достижения архитектуры и новшества строительства.

Отрывок, характеризующий Русская архитектура

«Славянский вопрос сделался одним из тех модных увлечений, которые всегда, сменяя одно другое, служат обществу предметом занятия», — писал он в «Анне Карениной». Наряду с впечатляющими пространствами главных крупных павильонов с их металлическими конструкциями, огромными витражами-окнами, остекленными перекрытиями и все более неорганичным орнаментом, столь типичным для эклектики конца столетия, наряду с «теремками» и большими деревянными павильонами, сочетающими «чистоту» деревянных конструкций с измельченной, немасштабной резьбой на фасадах, в архитектуре Нижегородской выставки явственно обнаружились две новые тенденции 65. После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены. В память взятия Казани был воздвигнут на Красной площади «Покровский собор, что на рву», 1560 г. («Василий Блаженный»), созданный зодчими Постником и Бармой. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве строятся «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры.

Строительство продолжалось на протяжении всего XVII века. Одним из наиболее выдающихся памятников зодчества владимиро-суздальской школы является церковь Покрова на Нерли, построенная в середине XII века. «Возможно ли народное зодчество и как отыскать его начала, как создать его правила. Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». В 1805 г. Захаров был назначен «главным адмиралтейств архитектором».

В 1881 г. был в основном закончен храм Христа Спасителя в Москве— крупнейшее сооружение той эпохи, заложенное еще в 1839 г. в память Отечественной войны 1812 г., сооружение, в котором были как бы подведены итоги многолетнему господству тоновского «византийского стиля», хотя и существовавшему в модификациях, уже достаточно далеких от первоначальной.

1. Презентация на тему: РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА
2. Архитектура 19 века: направления и описания
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Архитектура эпохи Иоанна Грозного
5. Архитектура конца – начала веков
6. Архитектура Советского Союза 1935–1955 годов

Разница здесь заключалась не столько во введении новых типов зданий, новых композиционных приемов и новых вариантов декоративных форм, но и во все более демократической направленности, состоявшей не только в характере избираемых народных прообразов, но и в чем-то более глубоком — в противопоставлении единичности, рафинированности первых построек в «русском вкусе» поискам образного языка, пригодного как для массовых деревянных сооружений нового типа, так и для уникальных зданий, одинаково понятного не только изощренному в искусстве человеку, но и народу. Иногда бывает даже трудно определить, являются ли натурные зарисовки и обмеры В. Суслова, Н. Султанова, Н. Павлинова, публиковавшиеся в номерах «Зодчего» в начале 1880-х годов, ответом на запросы современных архитекторов или, напротив, научно-изыскательская деятельность этих ученых вызвала к жизни многочисленные подражания XVI и XVII векам, повлияв на различные течения «русского стиля». Исключительно нарядны фасады с резными белокаменными наличниками. Во всяком случае, неслучайной кажется одновременная публикация обмеров и тщательных зарисовок ученых-архитекторов с публикацией новых конкурсных проектов «Храма на крови» 45, которые продемонстрировали как тот тупик, в который зашел официальный «византийский стиль», так и то направление, которое пришло ему на смену. Для изучения деревянной архитектуры XVI – XVII вв. В данный период развивается тип бесстолпного храма.

В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий — палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). Пожалуй, нет ни одного искусства (включая только что родившийся кинематограф 64), для которого эта выставка не была бы решающей вехой, знаменующей начало нового значительного этапа в становлении художественных взглядов. Представляется, что эти образные поиски и в частности сохранение и трансформация на протяжении всего рассматриваемого периода эстетических концепций романтизма, обусловивших развитие различных направлений «русского стиля» имели не меньшее значение для развития архитектуры, чем обычно отмечающиеся функциональные завоевания. Развитие «русского стиля» в искусстве проходило циклично, отразив все события происходившие в стране и в обществе.

1. Деревянное зодчество Русского Севера
2. Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь
3. Значение слов, определение терминов и понятий
4. Конспекты, лекции, краткая информация для докладов, рефератов и сообщений

В. Васнецов, придавший облику абрамцевской церкви особую рафинированность и тонкость, умело выявил эти приемы, подчеркнув живописность, мягкость, нарочитую неправильность, «рукотворность» белокаменной церкви, окончательно устранив ту графическую точность, которая еще отличала эскизы Поленова. Позади располагался обширный парк. Другой линией было развитие частного строительства в «русском стиле» и разработка индивидуализированных проектов деревянных дач, загородных домов, городских особняков, примером которых может служить дом Пороховщикова, построенный А. Л. Гуном в Москве в 1872 г. Приветствуя этот первый дом в «русском стиле», журнал «Зодчий» писал: «Желательно, чтобы дерево не служило исключительным материалом для построек в русском стиле, но чтобы они возводились из кирпича и в более обширных размерах. Помимо монументальных зданий А. Ринальди создал ряд мемориальных сооружений.

На рубеже XVII-XVIII веков был внешне перестроен в стиле украинского барокко. Был задуман проект Дворца советов. Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710). Она создана при творческом участии П. Е. Егорова (1731-1789 гг. ) железные звенья выковали тульские кузнецы, а гранитные столбы с фигурными вазами и гранитный цоколь изготовили путиловские каменотесы. Так, например, прекрасная церковь Вознесения в селе Коломенском (1532) была поставлена по приказу Василия III в честь рождения долгожданного наследника. Но и этот термин имеющий уже достаточно выраженный оценочный смысл, впоследствии нередко заменялся еще более отрицательными — «ложнорусский стиль» или даже чисто разговорным — «псевдорюсс».

Быстро развивалась экономика государсва. Арку венчала выполненная из листовой меди композиция «Победа», центральной фигурой которой была крылатая Слава, стоящая в колеснице с поднятой эмблемой государства. Пусть эта первая попытка была обречена на неудачу и «перевешена» компилятивностью деталей, неорганичностью пространственного решения, нелогичностью и запутанностью рисунка плана и тяжеловесностью объема здания, все же в целом Исторический музей отличала новизна построения, говорящая о стремлении органично вписаться в историческое окружение. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём.

Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный. Эта повторяемость разнообразилась введением таких приемов, как зеркальное изображение отдельных фигур — птиц, зверей и пр. — с бесконечным числом осей симметрии, что во многом отвечало построению типичных для эклектики «незавершенных», «бесконечных» фасадов с их ритмической разбивкой одинаковых окон и невыраженностью композиционных акцентов, фасадов отражавших более глубокие закономерности архитектуры. Почти наглядным отражением этих сложнейших, нередко очень противоречивых идей были различные «национальные» направления русского зодчества второй половины XIX в. иногда прямо противоположные по своей внутренней сущности, сосуществовавшие, переплетающиеся или, напротив, антагонистические, вытесняющие и сменяющие друг друга на разных этапах этого периода. Одним из самых распространённых архитектурных типов стал шатровый храм.

В конце XII века были построены такие храмы как м (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на её фундаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем). Создавались гранитные набережные Невы, малых рек и протоков. Типы русских деревянных храмов). Расширилось усадебное строительство, особенно на юге России и в Поволжье. «Самая смелая конструкция не может и не должна вступать в противоречие с художественными принципами архитектуры». Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. Антонио Ринальди (1710-1794 гг. ) – Китайский дворец (1762-1768 гг. ) в Ораниенбауме.

Создаются загородные и пригородные резиденции с садами. Все они строились как памятники какому-то важному событию. «Программность» искусства исходящая из своеобразной конкретизации художественных образов и связанных с ними исторических или литературных ассоциаций, во многом отражала то тяготение к литературности художественного языка, которое сказалось в самых разных областях художественного творчества. Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668). Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм.

Северные церкви – белые, тонкие и высокие – напоминают парусные корабли. Одновременно с Ф. Б. Растрелли работал архитектор Чевакинский С. И. В результате победившие и на этих конкурсах и на более позднем конкурсе на здание Московской думы 46 проекты в какой-то мере оказались шагом назад по отношению к такому этапному произведению «русского стиля», как Исторический музей (1875—1883 гг. ) 47. Среди скульпторов, осуществлявших связь с архитектурой — В. И.

Заметным памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). Лауреат четырёх Сталинских премий (1941, 1946, 1948, 1952 — посмертно). Под влиянием романтического направления в архитектуре России сформировалось стремление продолжить в современном искусстве русские национальные традиции, что отразилось в различных формах и деталях в русской архитектуре XIX в. и развитии «русского стиля», выраженного в различных художественных системах: русско-византийском стиле, русском (псевдорусском) стиле, неорусском стиле. Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный.

Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами. Верхняя часть избы, поднятая высоко над землей («из горни»), предназначенная для жилья, получила название горницы или просто избы. Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым)3 на правом берегу Москвы-реки. С 1710 года стали строить только кирпичные дома. Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823).

Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. Архитектура городов, особенно городских центров, формировалась на основе приемов строгого классицизма. Создание в подмосковном селе Царицыно загородной царской дворцово-парковой резиденции. В греческих храмах колонны были как во внешних, так и во внутренних частях храма. Внутреннее пространство собора расчленяют мощные пилоны на три почти равных и одинаковых по высоте (16 метров) пролета. Самым ранним проявлением классицизма был проект Увеселительного дома в Ораниенбауме (ныне не существует).

Для рассмотрения и утверждения проектов частновладельческой застройки в 1775-1778 гг. Храм поднят на подклет имеет приделы по бокам и окружён с трёх сторон открытой галереей— сенями. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва. Фресковые росписи занимали всю поверхность стен и представляли собой один из уникальных и наиболее значительных живописных ансамблей России. Демут-Малиновский (1779- 1846) и С. С.

Как истинный художник, он пробовал себя в разнообразных формах архитектуры, находя удовлетворение в познании и выражении все нового и нового и не удовлетворяясь до конца. Любимую его тему, тему более или менее свободного «городка», типичного русского ансамбля, в который соединяются относительно разнородные здания, также можно проследить в искусстве Щусева, начиная с дипломного проекта «загородной виллы» и кончая проектом комплекса зданий Академии наук СССР. Это — главные элементы большого сходства. Эта разница становится особенно очевидной при сравнении стоящих рядом зданий Исторического музея и Московской думы (1890—1892 гг. ), сооружение которых разделяло всего одно десятилетие. Составленный архитектором А. Ф. Кокориным и так называемый Ботный дом А. Ф. Виста (1761-1762 гг. ) в Петропавловской крепости. На Васильевском острове формировался политический центр столицы и по проекту Д. Трезини возводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственного управления сената и синода). Некоторые ниши фасада ранее были украшены фресками.

Осмысление национальных особенностей и традиций становление «русского стиля» в архитектуре XVIII– нач. Внутри сохранился замечательный резной иконостас. Наиболее известным ее примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). В нем была запечатлена застройка города того времени.

В своей книге «Стиль и эпоха» он размышляет о том, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Отсюда законность программной музыки» 6, — утверждал один из композиторов «Могучей кучки». В этот же период развернул большую строительную деятельность архитектор Фельтон Ю. М. Кроме бревен употреблялись брусья, пластины, доски (тес).

Росси, создав скульптуры арки Генерального штаба. В 1918—1923 годах он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. Ширится торговля, особенно в конце XVII в., с Германией, Фландрией, Англией.

Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Именно в этих постройках постепенно формировались как наиболее рациональные приемы объемно-пространственного построения, так и обычный для массовых построек предельно скромный характер оформления фасадов. По сравнению с «Мастерской», «Баня», осуществленная всего годом позже 35, уже несет в себе несколько иные черты. Впоследствии, уже в начале XX в., эти идеи трансформировались в определенных течениях стиля «модерн» известных под названием «национального романтизма». чаше, чем прежде, но на Севере все же были редкостью. Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). Курируя осуществление их проектов, традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие, как, например, Михаил Земцов.

В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. Некоторые из них именно: архитектор Старов И. Е. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс. Известнейшая его работа— особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900)— основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью.

Выход в Балтийское море для России был открыт. Третий шедевр шатровой архитектуры – Преображенская церковь села Остров близ Москвы. Размеры проемов — дверей, окон — были кратны целому числу венцов. В том же году прекратило свое существование издание «Мотивы русской архитектуры», представлявшее на протяжении 1870-х годов один из важнейших источников распространения «русского стиля», противостоявшего официальным течениям. В зданиях прослеживается отчетливость стиля раннего классицизма.

Это Главное здание МГУ на Воробьёвых горах, Жилой дом на Котельнической набережной, Гостиница «Украина», Здание Министерства Иностранных Дел, Жилой дом на Кудринской площади, Высотное здание на площади Красных Ворот и Гостиница «Ленинградская». Собственная готика в России тоже есть и искать её надо в Сибири. М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови. Специально прод проект создавались именно те конструктивные узлы, которые необходимы.

Помимо русского стиля появляются модерн, неоклассицизм, эклектика и др. После сказанного не приходится удивляться, что памятники деревянного зодчества все чаще и чаще мы изучаем не под открытым небом, а в тиши музеев и читальных залов ибо материалы о них рассеяны по фондам многих архивов и рукописных отделов библиотек. «Уж если есть на свете страна и народ, кому эти выставки более чем кому-нибудь нужны и полезны, — то это именно Россия и русский народ» 16, — писал Стасов о всемирных выставках и эти слова вполне относились и к выставкам всероссийским. В истории русского зодчества храм остался произведением, с точки зрения его формального совершенства, единственным и неповторимым.

Сибирские церкви незабываемы. Заметным памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). Храм представляет собой стоящий на высоком подклете строгий восьмерик. Понятия «стилизаторство» и «стилизация» можно квалифицировать как две последовательные стадии в освоении наследия прошлого.

Выдающимся памятником, завершившим развитие школы в XII веке, стала церковь Спаса на Нередице (1198). Конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов. Но каково бы ни было отношение к событиям турецкой войны в различных слоях русского общества их официальное толкование, по существу, довольно мало отличалось от тех идей, которые вдохновляли первых создателей «византийского стиля» в 1830-х годах.

Самое значение выставочного павильона, рассчитанного на посещение десятками тысяч людей из самых различных социальных слоев и его изначальная «неутилитарность» предоставляли свободу для поисков особого художественного образа, в условиях России того времени приобретавших подчеркнуто демократическую направленность. Эти общие тенденции получили в архитектуре особое, наглядное и конкретное, хотя и более внешнее истолкование, что во многом объяснялось спецификой этого вида искусства. Главными градоформирующими факторами считались водные и сухопутные магистрали, сложившиеся аминистративные и торговые площади, четкие границы городов.

Одним из наиболее выдающихся памятников зодчества владимиро-суздальской школы является церковь Покрова на Нерли, построенная в середине XII века. В этих образных эпитетах чувствуется особая любовь русского человека к лесу. Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Ломоносову в Архангельске. Образцовыми для своего времени были псковские гражданские сооружения (каменные жилые дома – палаты Поганкиных, дом Лапина XVI – XVII вв).

Выдающимся памятником, завершившим развитие школы в XII веке стала церковь Спаса на Нередице (1198). Собор для России был явлением новаторским. Застройка улиц и площадей городов регламентировалась по высоте.

Асимметрично расположенные притворы придают живописность композиции. В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». Так общие для всей европейской архитектуры процессы получили в России конкретное выражение в формах, уже далеких от европейских, хотя в поисках своего «национального стиля» русские зодчие не могли не исходить из тех же формальных закономерностей, которые были свойственны эклектике в целом.

Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902). Памятник древнерусской литературы «Повесть о разорении Рязани Батыем» так объясняет возникновение названия города: в 1237 году к границам Рязанской земли подошли несметные полчища Батыя. В одном варианте поставленное на горке здание окружено лестницами, ведущими на высокое крыльцо, увенчанное несоразмерно большой кровлей. В то же время в церкви возрождаются обширные хоры на каменных сводах. Становятся более тесными культурные связи с Польшей и Голландией. Пусть пылкая фантазия востока рисует нам великолепные мавзолеи и пагоды.

Этот оттенок экспрессии в проекте Гартмана был очень тонко почувствован и Мусоргским. Можно сказать, что абрамцевская церковь была создана словно в противовес тому огромному потоку казенных сооружений в «стиле XVII века», который по желанию «свыше» хлынул в русскую архитектуру с начала 1880-х годов. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. Эта приставка «псевдо», никогда, естественно, не употреблявшаяся современниками, свидетельствовала как бы о изначальной несостоятельности этого «стиля», о его вторичности и об условности самого этого наименования.

В этом отношении сооружения «русского стиля» были близки к образцам «кирпичного стиля». Фасады дворцы разделены мерным ритмом пилястр большого коринфского ордена. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имениНикиты Сергеевича Хрущёва. При этом характерно, что почти все современники видели преимущества «русского стиля» прежде всего именно в его декоративной, «смысловой», повествовательной, даже символической стороне. Кажется не случайным, что зарождение и развитие на рубеже 1870-х годов наиболее демократического по своей сущности направления «русского стиля» в архитектуре, связанного с именами В. А. Гартмана и И. П. Ропета, почти точно совпало с расцветом определенного направления в русской музыке, воплощенного в произведениях композиторов «Могучей кучки». Одна из них, связанная с творчеством талантливого молодого инженера В. Г. Шухова, проявилась в необычайной смелости «сетчатых» металлических конструкций 66, в ряде павильонов доведенных до рафинированной эстетической выразительности. При ней создается школа для начального изучения зодчества.

Теремной дворец построен в 1635—1636 годах. элементы, характерные для гражданских зданий. Дольше – кранне редко, да и то при условии, что сруб за это время один-два раза будет перебран («роспятнан») полностью. Архитектура «русского стиля» 1870-х годов рассматривалась как своего рода вещественное воплощение неуловимых начал народности, как отражение демократических взглядов, выраженных в визуальной «общедоступной форме». Главная задача северной войны была решена взятием крепости. На рубеже XVII-XVIII веков был внешне перестроен в стиле украинского барокко.

Разновысокие объемы «Буфета», увенчанные высокими кровлями, производили впечатление смещенных, нарочито сдвинутых, даже неуравновешенных, громоздящихся друг над другом. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс.

Несмотря на принудительные меры переселения в Петербург, строительство велось медленно. В современном понимании архитектура – дизайн зданий, сооружений и их комплексов, а так же планировка населенных мест и разработка малых архитектурных форм – фонтанов, ограждений, беседок и др. Скорее всего им просто захотелось новизны. Продолжали развиваться другие города России. Украшен резьбой, островерхими кровлями и башенками.

В них хочется подчеркнуть еще одну особенность — почти полное отсутствие определенных конкретных прообразов. Возведена в Коломенском в 1528—1532 годах (предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым) на правом берегу Москвы-реки. Во второй половине 18 века ротонда стала воплощаться в зодчестве русского классицизма при создании культовых зданий, она же была использована при постройке мавзолея Барышникова под Смоленском (1784-1802 гг. ).

В данный период А. В. Квасовым разработан проект благоустройства набережной реки Фонтанки. Монументальные здания прошлого века сменились небольшими иногда даже «декоративными» постройками. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. Это в полной мере касалось не только знаменитых, эпохальных выставочных сооружений Западной Европы, таких, как Хрустальный дворец (1851), Эйфелева башня (1889) или Галерея машин (1889), но и тех, сравнительно скромных по масштабам, русских выставочных павильонов, которые были созданы сначала на первых политехнических выставках в России, а затем и на всемирных выставках за границей. Валлен-Деламонт.

Так, рельефный фриз аттика посвящен «Заведению флота в России», над аркой входа помещены фигуры, скрестившие знамена — аллегории побед русского флота. В начале XX века получает развитие «неорусский стиль». Впечатление нагроможденности объемов, перенасыщения декоративными элементами отличало целый ряд проектов и построек в «русском вкусе»— загородных дач, павильонов, жилых домов, созданных последователями Гартмана и Ропета: И. Богомоловым, М. Кузьминым, И. Монигетти, В. Харламовым, М. Преображенским, Ю. Бруни и другими, работы которых, публиковавшиеся в 1873—1880 гг. Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Архитектурной ценностью того времени следует отметить дворец А. Д. Меньшикова (1710-1720 гг. ).

В церквах появляются богато украшенные паперти, порталы, крыльца и др. Громадные лесные пространства, в окружении которых жил русский человек (в особенности на севере) и постоянное соприкосновение с лесом как строительным материалом, отличающимся высокими качествами, способствовали развитию деревянного зодчества.

31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва. С этой точки зрения особенно показателен столь неорганичный, почти чудовищный в деталях ранний проект Гартмана, как «Городские ворота в Киеве». В своей книге «Стиль и эпоха» он размышляет о том, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. И. И. и сруби город над Во. ъ ховом и прозваша и Новгород» Святопол. Начав с одного подхода к архитектуре— социального, демократического, Стасов завершает свой отзыв с абсолютно другой точки зрения — касаясь лишь образной, «идейной» изобразительной стороны архитектуры. Комиссия функционировала до 1796 года.

Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). Современный – и безошибочно русский. Начало XVII века в России ознаменовалось сложным смутным временем, что привело к временному упадку строительства. Жилые постройки стоят ие дольше 100 – 120 лет, культовые, даже если у них вовремя перекрывают кровлю и заменяют сгнившие бревна («гнилые бревна выметывать, а в те места вставливать бревна новые. », как сказано в одной грамоте XVII в. ), – 300 – 350 лет. И все же, хотя социальная фальшь подобных зданий была очевидна, Стасов считал необходимым поддержать это начинание во имя тех идей народности в современном зодчестве, воплощение которых он видел в «русском стиле», уже обогащенном к этому времени первыми произведениями Гартмана на выставках в Петербурге и в Москве. В XII—XIII веках важнейшим культурным центром стало Владимиро-Суздальское княжество.

В связи с задачами современного деревянного строительства и, в частности, колхозного строительства возникает жизненная необходимость всестороннего и внимательного изучения богатейшего архитектурного наследия талантливого русского народа. При этом вырабатывалась система размещения различных хозяйственных строений в зависимости от природных условий. Их зарождение можно прочесть по тем проектам Ропета, которые демонстрируют постепенную трансформацию форм и превращение прозаической «Бани при даче С. Мамонтова близ Москвы» в сказочный «Теремок».

Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. Роль Киева как политического объединяющего центра ослабла.

Интересным примером долговечности национальных архитектурных традиций в провинции является Петропавловский собор в Казани (1726 г). В нижней части избы, носящей название «подклета», под жильем размещались склады для хозяйственных продуктов инвентаря, а иногда и помещения для мелкого скота. Храмы Киева и Великого Новгорода напоминают в плане византийские храмы — их планом является прямоугольник с тремя алтарными полукружиями. При всей ограниченности возможностей «византийского стиля», которая была продемонстрирована первым туром конкурса «Храма на крови», «стиль XVII века», оговоренный для второго тура этого конкурса, обладал еще большей ограниченностью именно в силу своей заданности. Некоторые ниши фасада ранее были украшены фресками. Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович Стасов.

Это Главное здание МГУ на Воробьёвых горах, Жилой дом на Котельнической набережной, Гостиница «Украина», Здание Министерства Иностранных Дел, Жилой дом на Кудринской площади, Высотное здание на площади Красных Ворот и Гостиница «Ленинградская». Архитектура Урала получает широкое развитие в XVIII-XIX веках. В послевоенный период перед страной стояла задача скорейшего восстановления городов и архитектура стала приоритетным направлением народного хозяйства. Постепенно вы сживаетесь со «своим» памятником и от души радуетесь любому упоминанию о нем, будто это весть о родном человеке. Посвящения престолов храма связаны с памятными датами казанского похода.

Благодаря этим различиям, некоторыми специалистами русский стиль называется не просто византийским (греческим), а смешанным — русско-греческим. Внутри сохранился замечательный резной иконостас. Здание Университета (1786-1793 гг. ).

В 1918—1923годы он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. В первой половине XIIв.

Обращение к национальному наследию, отвечавшее духовным запросам эпохи, также во многом заслоняло от них ту художественную ограниченность, которая была тем менее заметной, что общие художественные закономерности эпохи на первый взгляд целиком усваивались и архитектурой того времени, в наглядной форме отражавшей и подхватывающей владевшие обществом идеи. В частности, у Гартмана, как и у Стасова, не могли не вызвать протеста те неудачные попытки придания Русскому отделу «национального колорита», которые предпринимались без какого-либо участия видных русских зодчих на Всемирной выставке в Париже. Крупнейшим представителем ампира был Карл Иванович Росси (1775-1849), который возвел здание Главного штаба, центром которого стала триумфальная арка. Зодчество Пскова, в своих характерных чертах близкое новгородскому (ансамбли Снетогорского и Мирожского монастырей XII – XIV вв. ), создало также достопримечательный комплекс оборонительных сооружений (ДЕТИНЕЦ).

Все корпуса объединяет открытая аркада с длинным коридором на втором этаже. 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры. Два крыла трехэтажного здания на цокольном этаже объединяет четырехъярусная башня. Во второй половине 20-х гг.

Так, в начале XX столетия их совокупность стала обозначаться как «псевдорусский стиль» в противоположность «неорусскому стилю», относящемуся уже к новой архитектурной эпохе модерна. Хотя получившие большое распространение общеевропейские «стили» эклектики, такие, как «барокко», «ренессанс» и т. д., в трактовке русских зодчих приобретали специфический характер, почти не позволяющий спутать их с европейскими образцами, этот оттенок своеобразия казался все же несущественным и недостаточным. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. Необходимо было только его обезопасить и закрепить.

Лучшими примерами памятников середины XVII века также принято считать церковь Троицы Живоначальной в Никитниках в Москве (1653), Троицкую церковь в Останкине (1668). Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружён прирубами с трёх сторон. Фресковые росписи занимали всю поверхность стен и представляли собой один из уникальных и наиболее значительных живописных ансамблей России. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий— палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496).

Нормализуется архитектурно-техническая документация. Такое свободное решение, во многом внутренне близкое тем композиционным поискам, которые велись в те же годы в области деревянной архитектуры Гартманом и Ропетом, как представляется, не могло, хотя бы косвенно, не повлиять на следующий за ним по времени проект Исторического музея.

Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710).

Церковь Филиппа Митрополита (1777-1788 гг. ). По этому поводу осталось более всего прямых высказываний современников, наибольшее число специальных трудов было издано в XIX столетии, сохранилось множество проектов и реализованных сооружений. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве были построены «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры.

(собор Софии, церковь Спаса Нередицы). функционировал специальный Каменный приказ. Отчасти эту особенность «русского стиля» можно объяснить тем, что присущая эклектике в целом некая внешняя «изобразительность», позволяющая вызывать те или иные образные ассоциации путем введения определенных декоративных форм, получила в русской архитектуре и в частности в «русском стиле», особое преломление, связанное с воплощением тех общественных идей, которые волновали умы.

Памятники X – XII вв. На берегу Невы перед незаконченным строительством Исаакиевского собора в 1782 году был открыт один из лучших конных элементов в Европе – памятник Петру I (скульптор Э. М. Фальконе и М. А. Колло змея выполнена скульптором Ф. Г. Гордеевым). В начале XIX века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. Известнейшая его работа — особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900) — основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью.

ХХ в. граничит с патриотическими настроениями в обществе и «национально-романтическими» тенденциями в мировой культуре. Эта наглядность, зримость, даже «символичность» архитектурных форм их конкретность и достоверность, понятые слишком буквально, ни в чем не противоречили, казалось бы, той достоверности зримого мира, которая воспринималась глазами художников-реалистов. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко.

В 1918—1923 годы он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. Так формировалось родовое гнездо, обиталели которого гордились своей историей и происхождением. В старину пиленых досок не было и для получения теса бревно раскалывали топором при помощи клиньев на несколько частей, которые затем обтесывали топором, теслом, откуда и возникло название «тес». Следующие отличия касаются украшений, вспомогательных элементов и деталей. Формировался всероссийский рынок, ярмарки и торговые центры.

Из древних «наемных записей» видно, что в далекие времена уже существовали плотничьи артели, состоявшие из опытных мастеров- профессионалов и учеников исполнявших «черную» подготовительную работу. Наиболее замечательным творением Чевакинского С. И. В составе объекта «Белокаменные памятники Владимира и Суздаля» церковь входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Захаров создал новое, грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м) сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе. Другой памятник Петру I был установлен в ансамбле Михайловского замка (1800 год). После революции востребованным оказался и Алексей Щусев. Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. Церковь Успения на Волотовом поле (1352) развивает принципы, заложенные в основе архитектурного образа церкви Николы на Липне. Стоит вспомнить, что первые русские храмы строили по византийским канонам. Здание церкви— это четырёхстолпная одноглавая постройка кубического типа.

Суровая простота их наружного облика сочетается с цветовым богатством интерьера, обильно расписанного фресковой живописью. Деревянное зодчество, возникшее на заре формирования Руси, несомненно, древнее каменного. Правда, при этом самая природа архитектуры периода эклектики была причиной того, что поиски национальных форм в современной архитектуре облекались в буквальную, подражательную форму и что архитектурным «мотивам» придавался определенный содержательный смысл исходя из прямых литературно-художественных ассоциаций, связанных с той или иной исторической эпохой. По сравнению с Успенским он кажется ярким и нарядным.

В соответствие с возникновением и развитием классицизма на смену регулярной французской системе садово-паркового искусства приходит пейзажная (английская система), распространившаяся в Западной Европе и прежде всего в Англии. Что касается военной архитектуры (крепостей-острогов, состоящих из деревянных стен и башен), то здесь в большей степени, чем в жилом строительстве, заметна эволюция конструкций и внешних форм. (так называемое «нарышкинское барокко»).

Их можно рассматривать и как своего рода два полюса в понимании художественной формы. Уже начатые стройки были заморожены или закрыты.

Но он в полной мере унаследовал то стремление к созданию свободного, асимметричного плана, которое словно «расшатывало» установившиеся в начале XIX в. традиционные приемы строго симметричного построения, постепенно формируя принципиально новые приемы объемно-пространственного решения небольших деревянных зданий. По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др.

Большие церкви Киевской Руси, построенные после988 года, были первыми примерами монументальной архитектуры в восточно-славянских землях. Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. В этом романтическом окружении уже невозможно было появление ординарной кирпичной церкви в «стиле XVII века». Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. В старинных былинах, песнях, сказках встречается и «белая кудрявая береза» и «сыр-кряковистый дуб» и «горькая осина» и «красная сосна». Внутри сохранился замечательный резной иконостас.

Эти же черты характерны и для гражданских зданий рубежа XVII-XVIII вв. Главная башня кКазанского кремля, как и Московского, называется Спасской. В книге «Стиль и эпоха» он размышлял, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Если попытаться обобщить эти особенности, то можно сказать, что основной из них была своего рода «программность» определенных течений русского искусства, стремление в наиболее конкретной образной форме выразить демократические идеи своего времени.

После передачи дворца царевичу Павлу (1783 г. ) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми каре по концам первоначальной композиции В. Ф. Бренна. Вторая половина XX века 4 ноября 1955 года выходит ПостановлениеЦК КПССиСМ СССР«Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры.

Подкупольные столбы значительно придвинуты к стенам церкви, нижние их части скруглены. Отдельные детали постройки (кровельный тес, причелины, колонки и т. д. ) также соответствовали своими размерами бревнам, что создавало определенную масштабность всего сооружения. церковь перенесла значительный ремонт. В 1491 году соорудили главные ворота Кремля — Фроловские.

Типовая архитектура продолжала своё развитие вплоть до распада СССР. Во многом он был подготовлен работами зодчих «русского» направления 1870-х годов, так и не достигших в своем творчестве подлинно художественных высот, но тем не менее ощупью искавших те пути, которые во многом предопределили возникновение абрамцевской церквушки. Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче.

Павильон в Ломоносове единственное сохранившееся напоминание о народных развлечениях. При этом понимание «рационального» в эти годы претерпело достаточно коренные изменения по сравнению с началом рассматриваемого периода. Знаменовавшее собой «открытие» огромного пласта современной национальной художественной культуры, обращение к народному творчеству было во многом связано не только с претворением его художественных традиций, но и со стремлением к приобщению к народной жизни, характерным для очень многих сторон социальной и культурной жизни России, в особенности в пореформенный период и в свою очередь было граничит с просветительской ролью искусства. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве.

По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объём. Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901) и московский Ярославский вокзал (1902).

Причиной того, что именно в эти годы в русской архитектуре по «повелению свыше» обозначился крутой поворот к абсолютно определенным историческим прообразам, знаменующим собой устойчивость консервативных течений, было не только воцарение Александра III, связанное с ярко выраженной реакционной охранительской политикой, но и те более сложные и многосоставные явления, которые были порождены балканскими событиями и русско-турецкой войной 1877— 1878 гг. Мы будем любоваться их созданиями, преклоняться перед силою их творческого духа. На смену этим двум, противоположным по идейной направленности течениям пришли новые направления «русского стиля», зародившиеся почти одновременно, но качественно отличные друг от друга по тому отношению к художественной форме, которое в них воплощалось. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия».

В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на её фундаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем). При этом, несмотря на специфику художественного языка в каждом из искусств, предопределившую их различные эстетические достоинства, в них не могли не проявляться те общие черты, присущие эпохе в целом, которые во многом обусловили и отдельные качества «русского стиля» в архитектуре. Образ героических «Богатырских ворот» в чем-то должен был соответствовать тем образным поискам, которые отличали «Картинки с выставки». Теребенев (1780-1815) выполнил скульптуры для Адмиралтейства, в том числе 22-метровый горельеф «Заведение флота в России», помещенный на аттике нижнего куба башни Адмиралтейства.

Присущий этому времени историзм художественного мышления обусловил не только свойственный эклектике «разумный выбор» архитектурных форм из богатейшего арсенала зодчества прошлых эпох, но знаменовал и постоянное обогащение пространственных решений, поначалу также исходивших из разнообразных исторических прецедентов. Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Это рисунки иностранных путешественников, планы (в старину их называли чертежами) некоторых городов и селений, которые составлялись при строительстве новых городов-крепостей или при перестройке старых, а также для разбора земельных тяжб.

С 1817 г. скульпторы начинают сотрудничать с К. И. Последняя четверть восемнадцатого столетия ознаменовалась крупными социально-историческими событиями (закреплены за Россией Крым и северное побережье Черного моря). Долгое время господствовало убеждение, что жилище мало изменялось на протяжении веков.

Их объединяют те приемы «свободного» асимметричного, обычно достаточно целесообразного решения плана, которые иногда с трудом читаются в нагромождении отдельных объемов-срубов, образующих то неустойчивое равновесие, которое стало основным признаком «русского стиля» 1870-х годов. В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. В начале XVII века основным строительным центром становится Петербург. Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идет от покрытия «кубом», то есть пузатой четырехскатной кровлей.

27 И далее, разом, чтобы уже окончательно покончить с собственными сомнениями: «Все пропорции этой постройки, ея ворота, двери, окна, размеры комнат, форма печей, все мотивы резьбы внутри и снаружи, по большей части взятые (по нынешней, очень хорошей моде) с вышивок и полотенец, — прекрасны и элегантны» 28. А также уникальные здания общественного характера – биржи и банки. Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружен прирубами с трёх сторон. Эта новизна заключалась не просто в подчеркнуто асимметричной композиции здания (в окончательном, васнецовском варианте оно в отличие от поленовских эскизов вновь стало симметричным), а в том особом «прочтении» первоисточника, которое покоилось на проникновении в дух «богатырских» прообразов и в общие закономерности стиля в отличие от буквального копирования форм. Самым разным: городские дома, усадьбы, дачи Зачастую – с деревянным кружевами.

Видимо именно эти качества имел в виду Л. Даль, отмечая «до дикости оригинальные» работы В. Гартмана 30. Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры. А. Ф. Они касаются куполов, окон и украшений. Возле нее был поставлен государев двор – резиденция воеводы поволжского края. 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры. Павильон Катальной горки (1762-1774 гг. ) хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с колоннадами обходных галерей на втором и третьем этаже.

Как и хрущёвки, брежневские дома выполнялись в стиле функционализма, однако имели более разнообразные архитектурные формы: дома башенного типа («свечки»), длинные многосекционные («китайские стены»), ступенчатые изогнутые и переменной этажности. Обращение к живописной асимметричной композиции архитектурных масс, с беспокойным силуэтом, с декоративным «нагромождением» объемов, с сильными декоративными акцентами на фасадах, с завершениями различной формы и высоты, которые должны были, по мысли зодчего, вызывать прямые ассоциации с хоромным деревянным зодчеством древней Руси, это обращение способствовало все большему раскрепощению от классических схем, которые с большим трудом преодолевались архитекторами периода эклектики при всем их отрицательном отношении к классицизму. Понадобилось немалое время, чтобы эти качества архитектуры показались не во всем соответствующими эстетическим закономерностям других искусств и чтобы то «божественное чуть-чуть», которое всегда отличало подлинное искусство всех эпох, показалось ушедшим из архитектуры, подсказывая зодчим насущную необходимость творческих поисков нового стиля, воплотившегося на рубеже веков в модерне.

Это касалось не только образцов «русского стиля», но и тех небольших заграничных выставочных зданий, созданных европейскими мастерами, на примере которых Стасовым было впервые отмечено зарождение неких общих тенденций в западноевропейской архитектуре, связанных с использованием традиций народного творчества. Храм внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. К творениям указанных зодчих следует отнести дворец Г. А. Демидова. Здание «Буфета», достаточно компактное в плане, состояло как бы из отдельных срубов, живописно скомпонованных так, что все четыре фасада были абсолютно различными, причем каждый имел свой композиционный, сильно выявленный акцент.

Иллюзия, что тщательное научное изучение архитектуры прошлого сможет вдохнуть жизнь в «русский стиль», была, по существу, одним из выражений наивного сциентизма, присущего всей эпохе в целом. Киевская Русь издавна славилась городами (иноземцы называли ее ГАРДАРИКА – страна городов). В 1960 году при поддержке Хрущева начинается строительство Государственный Кремлёвский дворец по проекту архитектора Михаила Васильевича Посохина. Гражданская архитектура Владимиро-Суздальской земли сохранилась мало и фрагментарно. После революции широко востребованным оказался и Алексей Викторович Щусев. В той же мере можно утверждать, что и. «вылепленный» Коровиным образ павильона Крайнего Севера был несравненно более дерзким и новаторским по форме, нежели те живописные «Северные панно», которыми он его украсил 68. В русских храмах, вследствие отсутствия мрамора и камня, колонн не было.

Стоит обратиться к архитектурно-художественным традициям, на базе которых сформировался «русский стиль». Архитектурный стиль Киевской Руси утвердился под влиянием Архитектуры Византии.

Применение ордеров в архитектуре Петербурга было продолжением традиций, воплощенных во многих сооружениях Москвы более раннего времени. Помимо урегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34 года создала генеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери, Нижнего Новгорода, Казани, Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова, Воронежа, Витебска и других). Такие попытки нового творчества на старые темы хороши.

К этому надо добавить, что самый внешний вид павильона должен был о многом «говорить» посетителям из народа, среди которых большинство оставалось неграмотным. Была использована бронзовая конная статуя (скульптор К. Б. Расстрели – отец, архитектор Ф. И. Волков, барельефы – скульпторы В. И. Демунт-Малиновский, И. И. Теребинов, И. Моисеев под руководством М. И. Козловского). «Но если видеть в этой постройке, — писал Стасов далее о «русской избе» в Вене, — лишь новейшую вариацию на старинные, в самом деле национальные темы — то отчего же бы и не похвалить ее.

В России существуют следующие специальности архитекторов: – архитектура жилых и общественных зданий (архитектор-объемщик) – градостроительство и планировка населенных мест (архитектор-планировщик) – архитектура промышленных зданий – теория и история архитектуры – дизайн архитектурной среды (архитектор-дизайнер). Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг.

Церковь строилась в качествекафедрального соборанеподалеку от княжеского терема.

В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки». Академик архитектуры (1910). Разновеликие деревянные объемы составляли единую живописную композицию, подобную композиции созданной Гартманом дачи Ф. И. Мамонтова в селе Кирееве под Москвой (1871). Читатели узнают о крестьянских и посадских дворах Тихвинского посада, о богатых хоромах Вологды и Олоица, о храмах на берегах Северной Двины и Минцы (в бассейне Мологи), о формировании ансамблей Введенского погоста на Устье – притоке Ваги н Александро-Ошевеиского монастыря неподалеку от Каргополя, наконец, о строительстве «города» в Олонце – одной из самых значительных деревянных крепостей на Севере в XVII в. Здесь пойдет речь также и о плотничьих артелях их повседневной работе н инструментах, о секретах мастерства. Софийский собор был построен с 13 главами.

Этот зал – важное звено в развитии русского классицизма. Самая атмосфера художественных поисков эпохи была необычайно благоприятной как для развития определенных течений «русского стиля» в архитектуре, так и для восприятия их в контексте всей русской художественной культуры, во многом связанной с трансформацией народных начал. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор.

Достаточно сказать, что по одному Белгороду их перечислено 27. В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева (набережная реки Мойки, 21), дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии. Как бывало в России не раз, законодателями этого стиля были купцы и промышленники из числа освободившихся крестьян и лишь затем эту пришедшую из глубины России моду восприняли столичные интеллигенты.

Поворот русской архитектуры в сторону классицизма в Москве ярче всего проявился в огромном ансамбле Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770 гг. ), неподалеку от Кремля на берегу Москвы реки по замыслу архитектора К. И. Бланка (1728-1793 гг. ). Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Такая «двойная симметрия», центричность, фронтальность композиции при всех различиях в декоративном решении отдельных объемов и даже при том, что один ризалит скомпонован с наружной лестницей — всходом, все же не производит впечатление «хоромного». Отчасти это было проявлением и того стремления к обогащению средств художественной выразительности и расширению сферы воздействия отдельных искусств, которое исходило из романтических концепций и было, в частности, в большой мере присуще музыкальной культуре этого периода. Возникло так называемое белокаменное строительство, но так и неясно до сих пор, было ли в этом участие средневековых европейских мастеров.

Созданный Гартманом павильон Военного отдела совмещал легкие деревянные конструкции основной части, образующей полукруг в плане, с бревенчатыми срубами главного входа, увенчанного приземистой шатровой башней, разделенной на ярусы. В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева (набережная реки Мойки, 21), дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии. Не просто прозаические ворота, не «городские ворота», а именно «Богатырские ворота» увидел Мусоргский в проекте Гартмана и это было необычайно симптоматично.

В начале XX века получает развитие «неорусский стиль». Место гибели Евпраксии назвали «заразом» (убоем). В данный период развивается тип бесстолпного храма. Все они характеризуют стиль барокко середине XVIII века в России. К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и Большой Кремлёвский дворец (1838—1849). В подмосковной усадьбе Кусково К. И. Бланк в 1860 году возвел импозантный павильон Эрмитаж.

Помимо русского стиля появляются модерн, неоклассицизм, эклектика и др. Противоречивость оценок в полной мере коснулась и отношения его к «русскому стилю». Крупнейшими московскими архитекторами второй половины XVIII века принято считать Василия Ивановича Баженова и Матвея Фёдоровича Казакова, сформировавших архитектурный облик Москвы того времени. Среди построек России XVI века особняком стоят шатровые храмы. Но, вглядываясь в устремленные ввысь башни Исторического музея, в выступающие боковые объемы, создающие сильную светотень, в разнообразные по форме окна, начинаешь видеть за измельченностью деталей и симметрией построения те попытки преодолеть «фасадность» объемностью и достичь динамичности архитектурных масс, которые представлялись Шервуду характернейшим отличием древнерусского зодчества. При этом две линии развития этого направления все более и более обособлялись, в нем все явственнее отражалось присущее эклектике в целом деление на массовое и уникальное, утилитарное и «художественное».

В данный период развивается тип бесстолпного храма. Расцвет скульптуры был связан с общественно-политическим подъемом в России. Точно так же почти теряется в тени высокого, глубокого крыльца маленькая низкая дверь. В этой церкви ровно ничего нет особенного или художественного.

Собор представляет прямоугольное, удлиненное с запада на восток здание. Типовая архитектура продолжала своё развитие вплоть до распада СССР. Собор строился константинопольскими строителями, при участии киевских мастеров. Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идет от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. В1471 г. сгорела в Пскове церковь святого Николы «велми преудивлена и чудна, таковое не было во всей Псковской волости, о полътретью десяти углах», т. е. имевшая в основании 25 рубленых углов. теперешний крестьянский двор Великой Руси точно так же ставится, как ставился, может быть, за триста, четыреста и даже за тысячу лет». Сравнение павильона Крайнего Севера с любым другим павильоном Нижегородской выставки (кроме шуховских) позволяет увидеть качественную разницу между стилизаторством и стилизацией, разницу, свидетельствующую о зарождении новой архитектурной эстетики. Росси исходил из традиционной для русской архитектуры планировочной схемы: главный корпус и служебные флигеля образуют единое целое с парадным двором.

Ограду отличает простота, удивительная пропорциональность и гармония частей и целого. Этим и интересна архитектура Урала. Храм одноглавый, кубического типа, четырёхстолпный, трёхапсидный.

Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». Последнее давало возможность использовать вариации подобных орнаментов в кирпичных зданиях, где «сетка» кирпичной стены диктовала аналогичные приемы построения кирпичных узоров. Голицынская больница (ныне первая городская больница Пирогова). Однако школа и команды не могли обеспечить расширяющееся столичное строительство.

Некоторые из них, а именно: Баженов Василий Иванович (1737-1799) – строительство Большого Кремлевского дворца и здания коллегий на территории московского Кремля. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Для Казанского собора в Петербурге Мартос создал монументальный горельеф «Источение Моисеем воды в пустыне» на аттике колоннады собора, а также фигуру архангела и статую Иоанна Крестителя.

Понемногу заполняются «белые пятна» его строительной биографии: к одному документу рано или поздно приходит другой, третий. Правда, здесь трудно говорить еще о пластичности объемов, поскольку динамичность достигается преимущественно за счет сильных декоративных акцентов — «навесных» декоративных деталей, фигурных кровель, угловых крылец, а не путем органической компоновки архитектурных масс. Скульптурное убранство в аллегорической форме отражает идею России как морской державы. Нельзя не подчеркнуть специфическую национальную особенность архитектуры барокко в середине XVIII века – полихромия фасадов, стены которых окрашены в синие, красные, желтые и зеленые цвета. Единственный в мире пятишатровый храм— Троицкая церковь в селе Нёнокса. В XIV-XVI вв. В послевоенный период перед страной стояла задача скорейшего восстановления городов и архитектура стала приоритетным направлением народного хозяйства.

Это Главное здание МГУ на Воробьёвых горах, Жилой дом на Котельнической набережной, Гостиница «Украина», Здание Министерства Иностранных Дел, Жилой дом на Кудринской площади, Высотное здание на площади Красных Ворот и Гостиница «Ленинградская». Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Дворец в Гатчине (1766-1781 гг. ) составляет трехэтажный с проходной галерей, внизу основной корпус дополненный пятигранными шести ярусными видовыми башнями и дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие парадный двор.

Как ни парадоксально говорить о романтизме в применении к прозаической архитектуре эпохи капитализма, тем не менее отдельные направления русского зодчества того времени и те стилистические поиски, которые в ней велись, наглядно свидетельствуют, что при всей сложности, многосоставности идей романтизма он сохранил позиции в русской архитектуре вплоть до начала XX в., получив, в частности, своеобразное преломление в зодчестве модерна. А знаменитый собор Василия Блаженного (Покрова на Рву) (1561) служил памятником победы над Казанью. русская архитектура пошла в унисон с общеевропейской. Положение осложнялось той многослойностью, многосоставностью поисков «русского стиля», которые в косвенной форме отражали не только определенные идеологические течения, но и ту неоднородность, подчас полярность научных взглядов, начиная от объективного подхода к истории и кончая официальными версиями, которые обнаруживались в интенсивно развивающейся русской исторической науке второй половины XIX столетия. В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий.

Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Внутри обычные четыре столба, арки и купола. Старов (1772-1774 гг. ) И. Лем (1775-1796 гг. ).

Пименов (1784—1833), которые работали над скульптурами для Казанского собора вместе с Воронихиным. Можно сказать, что в архитектуре абрамцевской церквушки впервые явственно обнаружилось качественное различие между «стилизаторством» и «стилизацией», как между двумя абсолютно разными способами прочтения исторических архитектурных прообразов, отличающими два разных этапа развития архитектуры — эклектику XIX в. и модерн начала XX в. При всей трудности исчерпывающего определения этих двух сложнейших понятий, до сих пор еще иногда недостаточно уточненных и дифференцированных в специальной литературе, следует подчеркнуть одно решающее отличие подлинной стилизации — намеренную, сознательную эстетизацию архитектурных форм и усвоение основных закономерностей избранного стиля соответственно определенному современному художественному кредо, эстетизацию, предполагающую отступление от подлинника, его обобщение, даже некоторое формальное искажение во имя пластической выразительности, во имя той общей художественной идеи, которая лежит в основе архитектурного образа. И так вплоть до самого конца XVII в: еще в 1692 г. на Северной Двине «Холмогорской город почи-ниван и перебран весь от подошвы и башни рублены новы., все так же. ».

поставлена бысть церковь в Ростове дубовая Успение святыя Богоро дща. Захаров сохранил золоченый шпиль башни, обогатив ее декоративное обрамление. Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811) после окончания Академии художеств и пансионерской поездки во Францию преподавал в Академии. К основным произведениям относятся: ансамбль Смольного монастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге императорские дворцы – Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе, Адреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве.

В конце XII века были построены такие храмы как церковь Петра и Павла на Синичьей горе (1185), церковь Уверения Фомы на Мячине (1195) (на ее фудаменте в 1463 году построена новая церковь с тем же именем). в 1095 г. «повеле рубити город на Ветичеве холму» в 1192 г. «заложен бысть град Суждаль и срублен тоге же лета» в 1276 г. князь Владимир Галицки. Народнические устремления части русской интеллигенции в этом смысле абсолютно органично были связаны с теми поисками «русского стиля», которыми была окрашена практика русской архитектуры в течение 1870-х годов. У их истоков стояли купцы.

Приземистый сруб «Теремка» из толстых «вековых» бревен подчеркнуто тяжел и массивен, он как будто прижат к земле, «придавлен» несоразмерно высокой кровлей, превышающей его высоту почти вдвое и нависающей над ним, образуя глубокую тень. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва. Но если первые деревянные постройки в «русском вкусе» — «пейзанские» избушки в пригородных резиденциях, построенные такими мастерами, как К. Росси, О. Мон-ферран, А. Штакеншнейдер, еще вызывают ассоциации с идеализированными образами романтических баллад Жуковского, если знаменитая Погодинская изба в Москве (1850-е годы, арх. Ранниеправославныецеркви были главным образом сделаны из дерева. Собор возвел в 1505—1508 годах итальянский архитектор Алевиз Новый.

Значительно развивалась металлургическая промышленность. Расширялась торговля со средней Азией и Китаем. Китайский кабинет с элементами убранства, Стеклярусный кабинет. Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге (1801—1811).

«Не иначе, как сюда, могу я, между прочим, отнести и «русскую избу г. Громова», — писал он далее о выставке 1873 г. в Вене. — Как национальная постройка, как обращик русского народного жилища, эта изба, конечно, забавна и карикатурна. Поначалу, когда ее соотносили только с русским классицизмом, она неизменно представала, как воплощение примет художественного упадка, как «беспринципное» направление, вытеснившее классицизм и не имеющее объективной самостоятельной ценности. Усложняется композиция церковных построек, появляется вычурный, прихотливый силуэт, применяются многоярусные кокошники, усиливается цветовая насыщенность декоративного убора дворцов, палат и теремов. Для прикрытия устья Невы с моря в 1703 году на острове Котлин было начато строительство военно-морской базы Кроншлот (Кронштадт).

Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Cформировались собственные сибирские школы модерна (тюменская, томская, омская и т. д. ), оставившие след в сохранившихся памятниках архитектуры. При таком подходе уже абсолютно закономерным и оправданным представлялось появление первых русских выставочных павильонов в «русском стиле», бывших как бы воплощением образов народного зодчества.

По указу 1556 года в Казань прибыли стенщики и ломцы под руководством псковских мастеров Постника Яковлева (того, что строил Василия Блаженного в Москве) и Ивана Ширяя. Многообразие форм, жанров, масштабов не могло скрыть той двойственности, той полярности тенденций, которые обнаруживались в архитектуре ее павильонов несравненно полнее, чем в современной ей «серьезной», капитальной архитектуре. К 1880-м годам, к началу работы над ее замыслом, уже стояли в абрамцевском парке по сторонам усадебного дома две «сказочные» постройки, словно предвещавшие появление в недалеком будущем васнецовской «избушки на курьих ножках».

Такой подход обеспечивал выразительность, национальную характерность, самобытность и неповторимость архитектуры, однако, хотя все мастера советской архитектуры настаивали на том, что учиться у архитектуры прошлого (в том числе и национальной) надо через познание методов и приемов работы ее творцов, на практике попытки освоения и использования национального наследия порой приводили к формальному копированию форм и деталей зодчества прошлых веков. К ним относится приехавший из Москвы А. Ф. Кокоринов (1726-1772 гг. ) и приглашенный из Франции И. И. Шуваловым Ж. Б. Валлен-Деламонт (1729-1800 гг. ). В данном разделе особо следует отметить о творениях обер архитектора Растрелли Франческо Бартоломео (1700-1771 гг. ), творчество которого достигло апогея в 1740-1750 гг. К сожалению, от этого богатства до нас дошли лишь обрывки, нередко в самом прямом смысле слова. Кровли красили яркими красками. Интересны приемы планировки залов.

Между тем в момент своего возникновения понятие «русский стиль» имело вполне прямой и безусловный смысл, знаменуя собой определенные творческие поиски в новой архитектуре России второй половины XIX в. Термин «русский стиль», принятый современниками, приобретал при этом как бы особое живое наполнение, знаменуя «сегодняшний день» архитектуры того времени, а не просто очередную ретроспективную попытку расширения арсенала исторических первоисточников. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор (1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский собор (1828—1835). Интерьер дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего. Не случайно именно в Абрамцеве с его художественными поисками, уделявшими особенное внимание народному творчеству, могли появиться эти деревянные парковые постройки, знаменовавшие наступление нового этапа в «русском стиле», хотя и принадлежавшие еще на первый взгляд к тому общему направлению, образцы которого были собраны на страницах «Мотивов русской архитектуры» издававшихся в те же годы.

Мраморный дворец (1768-1785 гг. ) относится к уникальным явлениям Петербурга и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов. Как и хрущевки, брежневские дома выполнялись в стиле функционализма, однако имели более разнообразные архитектурные формы: дома башенного типа («свечки»), длинные многосекционные («китайские стены»), ступенчатые изогнутые и переменной этажности. Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный. Внутри сохранился замечательный резной иконостас.

На фасаде, особенно на барабане и апсидах, немало декоративных элементов. Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия» На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура. Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идёт от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. в периодических выпусках «Мотивов русской архитектуры», на первый взгляд очень трудно дифференцировать.

4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры. В русском фольклоре все породы деревьев имеют свои поэтические названия. Но есть заметные отличия. В 1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты классицизма. Зарайск—древнейший русский город известный по летописным сводам с 1146 года.

На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура. Примером подобного строения может служить Преображенская церковь в Турчасово (1786). По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института (1806), здание Академии наук (1786—1789) и др.

В жилищном строительстве на смену хрущёвкам пришли более комфортные «брежневки», названные в честь возглавлявшего СССР Леонида Брежнева. На собирание этих бесценных крупиц уходят годы. Этой внутренней близостью столь различных явлений отчасти можно объяснить то, как мог, например, В. В. Стасов, столь трезво осознавший все противоречия современной ему западноевропейской архитектуры эпохи капитализма и аналогичных ей явлений в отечественном зодчестве, последовательно отделять от них стилистические искания «русского стиля». Характерной чертой храмовой архитектуры Урала является пятиглавие, которое решается на ярусной основе. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет центральный объем.

После пожара при восстановлении фасад был упрощен. Слово «рубить» в старии/ прежде всего означало строить, а его употребление свидетельствовало о том, что пилу в плотничьем деле не знали. Под 991 годом читаем: «. Напротив Успенского собора, как бы уравновешивая его, стоит Архангельский.

Одновременно зодчий приступил к созданию ансамбля Михайловского дворца. Для Москвы в 1775 оду был составлен новый генеральный план, сохранявший радиально-кольцевую структуру и наметивший систему площадей полукольцом охвативших Кремль и Китай-город. Но, за редкими исключениями, они никогда не нарушали конструктивной логики построения и не отличались той крайней перенасыщенностью, которая стала нарицательной в характеристиках так называемого «петушиного стиля» иронического наименования творчества рядовых последователей Гартмана, нередко утрачивавших и то чувство меры и, главное, ту целенаправленность, которые определяли творчество его самого. В 1799 году на Царицыном лугу (Марсово поле) установлен 14-и метровый обелиск Румянцева (архитектор В. Ф. Бренна) в 1818 году перенесен на Васильевский остров к Первому Кадетскому корпусу, где учился выдающийся военачальник П. А. Румянцев.

В этом отношении деревянные и кирпичные постройки Гартмана были тем архитектурным экспериментом, где зарождалось это новое понимание рационального. В Петербурге продолжались важные работы по благоустройству. Ошибочность такого подхода стала очевидной по мере накопления археологических материалов. Это главное здание МГУ на Воробьёвых горах, жилой дом на Котельнической набережной, гостиница «Украина», здание Министерства иностранных дел, жилой дом на Кудринской площади, высотное здание на площади Красных Ворот и гостиница «Ленинградская». Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва.

Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. Если тогда рациональность в архитектуре понималась прежде всего как соответствие «стиля», внешнего вида, «архитектурного образа» здания его назначению, то в дальнейшем «рациональность» в архитектуре все более стала пониматься как «правдивость материала» и в частности как выявление декоративных возможностей материала из которого построено здание. Над воротами возвели башню.

Завершением творчества Баженова был проект Михайловского замка в Петербурге (1797-1800 гг. ). Однако теперь получает официальное признание уже не «византийский стиль», а «русский стиль» XVI и XVII вв. Крупнейшим архитектором середины XVIII ввека является Ф. Б. Pасстрелли. То есть объединялись архитектурное творчество с осмыслением конструкции, что создает свой особенный стиль. Окна были узкие, напоминающие щели бойниц.

Последнее было присуще, например, некоторым работам архитектора Ю. Бруни и в частности его даче Е. К. Умновой близ Петербурга, которую даже трудно причислить к «русскому стилю», настолько спокойны, нейтральны ее формы и скромен декоративный убор. К ним следует отнести Орловские ворота (1777-1782 гг. ) Чесменская колонна (171-1778 гг. ) в Пушкине Чесменский обелиск в Гатчине (1755-1778 гг. ). Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам (см. А затем: «.

В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Зато в двух менее крупных постройках на той же выставке 1878 г. — «Буфете русского отдела» и «Русской избе», Ропет находит другие приемы, впоследствии развитые им и его последователями. При всей уязвимости и спорности такого прямого обращения и заимствования мотивов из тех самых «полотенец», которые так приветствовал Стасов, при всей неорганичности такого переведения вышитых орнаментов в абсолютно другой материал и в качественно иной контекст, оно было в какой-то мере оправдано теми задачами, которые ставил перед собой мастер, а главное, теми формальными закономерностями, которыми отличалось народное прикладное искусство и в частности — орнаменты собранной им богатейшей коллекции русских полотенец. Теоретические представления и воззрения рассматриваемого периода позволяют заключить, что первоначально понятие «русский стиль», связывали с обращением к формам и приемам древнерусского (допетровского) зодчества и народного (крестьянского и городского) искусства.

Дворец был разрушен в годы фашистской оккупации. В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля.

Характерно, что эта точность сопутствовала как раз тем разновидностям «русского стиля», которые менее всего были связаны с романтическими реминисценциями, отличавшими работы Ропета и особенно Гартмана, где самый отказ от узко понятой архитектурной традиции, привлечение декоративных мотивов из самых разнообразных источников иногда весьма далеких от архитектуры интерес к народному фольклорному творчеству и свободная его трансформация — все это говорило о зарождении новых приемов, еще не получивших в работах самого Гартмана адекватного художественного воплощения. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Чрезмерно утяжеленные, преувеличенные элементы этих проектов ассоциируются скорее с проектами «русского стиля» 1870-х годов и в частности с «Городскими воротами» Гартмана, с их фантастической декорацией и нагромождением объемов, чем с классически правильными, чрезмерно детализированными, архитектурно грамотными, но сухими, невыразительными сооружениями в «стиле XVII века». Крупнейшим мастером, представителем классицизма, произведения которого находились в Архангельске, Одессе, Таганроге, был Иван Петрович Мартос (1754- 1835).

АРХИТЕКТУРА РУССКАЯ (IX – XVII вв. ) занимает достойное место в мировом архитектурном наследии. При этом если сами современники достаточно точно дифференцировали по внутреннему содержанию эти различные течения, объединяемые названием «русский стиль», то впоследствии разница между ними уже переставала восприниматься. Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710). Иногда к задней стенке пристраивалось еще помещение, носящее название «боковуша». Но, даже несмотря на принятую в проекте Шервуда декларативность форм 49, которая должна была выражать исторические связи прошлого и современности 50, он оказался значительно выразительнее тех, выдержанных в едином «стиле XVII века» сооружений 1880—1890-х годов, которые создавались по официальному заказу. В составе объекта «Белокаменные памятники Владимира и Суздаля» церковь входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО. С другой — по аналогии с другими искусствами и по своим убеждениям Стасов не мог не приветствовать в них разработку национальных мотивов, что при общей для всей архитектуры той эпохи декоративной «изобразительности» создавало определенный художественный образ, аллегорически воплощавший идеи, связанные с возрождением народного зодчества.

Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593). Стилистически своеобразная архитектура сложилась во Пскове, Владимире, Суздале и др. Так «элегантность» избы неожиданно предстает уже не как недостаток, а как положительное качество и все критерии по отношению к «русскому стилю» приобретают абсолютно особую специфику ибо «в этом нам отставать от других нечего».

Но и впоследствии, когда архитектуре периода капитализма в России стали уделять все более пристальное внимание, когда стиль 1900-х годов — модерн уже пользовался всеобщим признанием, архитектура эклектики продолжала рассматриваться как «низший этап» развития русского зодчества этой эпохи, в лучшем случае, как стилевой «антипод» модерна. В конце 1940-х— начале 1950-х в Москве строятся «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. Храм поднят на подклет имеет приделы по бокам и окружен с трёх сторон открытой галереей— сенями. Помимо шатровых храмов в деревянном зодчестве встречаются и кубоватые храмы, название которых идет от покрытия «кубом», то есть пузатой четырёхскатной кровлей. Лишневским на Плуталовой улице). В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм.

Быстро росли города, прежде всего засчет жилой застройки усадебного типа. В нем не наблюдается стандартных заготовок. Работа по изготовлению теса была очень трудоемка.

Собор строился константинопольскими строителями, при участии киевских мастеров. «Творчество в архитектуре более, чем в других искусствах, граничит с жизнью», — говорил Щусев. К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и Большой Кремлёвский дворец (1838—1849).

1 мая 1703 года русские войска вошли в крепость Ниеншанц (у слияния рек Охта и Нева). Примером этому могут служить: дворец Ф. Я. Лефорта на Яузе (1697-1699 гг. ) Старый Монетный Двор (1697 г. ) церковь Успения на Покровке (1695-1699 гг. ) церковь Знамения в Дубровицах (1690-1704 гг. ). В деревянной шатровой архитектуре известны случаи использования нескольких шатровых конструкций. И в 1709 году учреждается Канцелярия, ведавшая всеми строительными делами.

Владимиро-суздальские храмы были белокаменными. Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). Здание церкви — это четырёхстолпная одноглавая постройка кубического типа. Этот проект, созданный в 1870-х годах известными архитекторами А. И. Резановым и А. Л. Гуном 51 и оставшийся неосуществленным, представляет собой попытку уйти от академически уравновешенных композиций к живописному, асимметричному построению объемов исходящему из принципов «хоромного зодчества». Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626).

Несмотря на различие формальных признаков «русского стиля», отвечавших разным этапам его эволюции, образно-содержательный аспект его оставался неизменным, а самобытность, национальная характерность являлись идейно-художественной доминантой. Сохранилась надпись на русском и латыни, вырезанная в камне над аркой ворот: «Иоанн Васильевич, Божией милостью великий князь Московский, Новгородский, Тверской, Псковский, Вятский, Угорский, Пермский, Болгарский и иных и всея Руси Государь, в лето 30 государствования своего сии башни повелел построить, а делал Петр Антоний Солари, медиоланец, в лето от воплощения господня 1491». Скала своими размерами (высотой 10. 1 метра, длиной 14. 5 метра, шириной 5. 5 метров) соответствовала просторной прибрежной площади. (1745-1808 гг. ) возводит Таврический дворец (1883-1789 гг. ) пейзажным садом Троицкий собор (1778-1790 гг. ) в Александро-Невской Лавре. На фасаде, особенно на барабане и апсидах, немало декоративных элементов.

Построена за один сезон при новгородском князе Ярославе Владимировиче. В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. На протяжении XVI-XVII вв.

В русских же храмах окна маленькие и редкие. В византийских храмах окна большие и частые. Монументальный стиль московского зодчества, сложившийся в пору возвышения и укрепления Москвы, сменился в XVII в. новыми формами, отражающими потребности и вкусы нового общественного слоя – «посадских людей».

С другой стороны, оно впервые открыто продемонстрировало те приемы, которые легли впоследствии в систему художественной стилизации, предопределившей эстетику модерна. Существует мнение, что каждый стиль в архитектуре обычно отрицается «детьми» и вновь признается «внуками» действовавшего тогда поколения зодчих.

XVI – XVIII вв. Прототипом бесстолпных храмов XVII века является Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Рубцове (1626). В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Наряду с типами зданий известными ранее, в городах стали строить новые сооружения.

Именно это означали условия конкурса «на составление проекта православного храма, сооружаемого у подножия Балкан», который был объявлен в самом начале 1881 г. В условиях конкурса впервые было определенно указано: «архитектура храма — древнерусская (царского периода)» 43. на Кашире гра) древян».

Выше располагался Теремок, где в большом зале заседала Боярская дума. Так давно не существующее сооружение неизвестных мастеров начинает жить новой жизнью. Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в Кевроле Архангельской области (1710).

«Два новые элемента, национальность и стройка из железа и стекла, являются самым важным из всего, представляемого историей архитектуры XIX века» 61— писал Стасов в начале XX столетия, подводя итоги ушедшего века. На смену сталинской пришла функциональная типовая архитектура. Начать с того, что самые термины, которые приняты для их обозначения, при всей их разнообразности еще очень неточны.

«В течение последней четверти столетия русская архитектура сделала такие огромные шаги вперед, что просто глазам своим не веришь, когда станешь сравнивать ее создания с тем, что делал предыдущий период»13, — писал Стасов в начале 1880-х годов, во многом относя эти успехи за счет «русского стиля»: «Люди в течение двух почти столетий не сделавшие ничего замечательного по части чужих форм и идеалов, вышли сильными, оригинальными и замечательными, только дотронувшись до тех элементов и материалов, которые были им близки и родственны» 14. Они отличаются простотой и некоторой тяжеловесностью форм. Но несравненно менее известными были до последнего времени те новые явления в архитектуре Нижегородской выставки, которые мгновенно были отмечены, хотя и по-разному встречены современниками. В этих цветных барельефных узорах было несравненно меньше общего со скромными кирпичными поребриками новгородских церквей или с полихромными изразцами ярославских храмов, чем с красочными рисунками вышитых полотенец. На смену сталинской пришлафункциональнаятиповая архитектура.

Храм внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положивший начало новому жилищному строительству, положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва. «Кирпичный стиль», вначале почти неотделимый от «русского стиля», к концу XIX в. начал все более обособляться от него, приобретая те черты, которые позволяли говорить о правдивости материала в применении к массовым кирпичным постройкам. Эти поиски были поддержаны той общественной атмосферой и теми явлениями в художественной жизни, которые были связаны с утверждением национального характера русского искусства в самых различных его областях. Первые проекты по созданию массовых дешевых жилых зданий принадлежат инженеру-строителюВиталию Павловичу Лагутенко. Но резкость совершившегося перехода с одной стороны и национальной самобытности с другой.

Другой же, маститый критик, знаток русского искусства, человек, с детских лет близкий к архитектуре, фактически придерживается тех же взглядов, уже подводя итоги многолетней архитектурной практики мастеров «русского стиля». Архитектору свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, двух-трехцветный окрас фасадов с применением золота. Академик АН СССР (1943).

Дерево – материал недолговечный и ие только из-за того, что оно легко горит. Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—1776), предположительно построенный по проекту Баженова. Характерные формы «ЧЕТВЕРИКОВ» и «ВОСЬМЕРИКОВ», шатровые верхи колоколен, многоглавых церквей, многообразные орнаментальные формы крылец, светёлок, оконных наличников, - резных украшений и пр. Может быть, самая временность, «преходящесть» этой архитектуры предоставляла зодчему больше творческих возможностей, позволяла сделать это сооружение своеобразной творческой декларацией, заявкой на будущее.

Ныне реставрирован. Подлинность, «правдивость» строительного материала, его «открытость» как одно из средств художественной выразительности — все это было определенным завоеванием на фоне «капитальных» оштукатуренных зданий эклектики, завоеванием, оказавшим несомненное влияние на дальнейший ход развития архитектуры.

Классицизм (от лат. - образцовый) – художественный стиль, развивающийся путем творческого заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского возрождения.

Приемы и формы, типичные для деревянной архитектуры, без корректив переносились в многоэтажные дома. Казанский Кремль расположен на высоком холме, с двух сторон окружен водой. О возведении деревянных церквей в летописях говорится меньше, чем о каменных, лишь потому, что это было делом повседневным, а уже если летописец счел нужным упомянуть такой храм, значит было в нем что-то необычное: в лето 989-ое в Новгороде «постави владыко епископ Иоаким первую церковь древяную дубовую святые Софии имущую верх тринадцать. ». Также в этом стиле работают Резанов, Горностаев и др. В результате сложился характерный облик сравнительно небольших деревянных сооружений, определивший особенности рядовой застройки многих русских городов и сохранивший свое значение еще долгое время, когда самый «русский стиль» уже ушел в прошлое.

В XII—XIII веках важнейшим центром культуры становится Владимиро-Суздальское княжество. Центральный четвериковый объём покрыт шатром на «крещатой бочке» с пятью декоративными главками и окружен прирубами с трёх сторон. Они ходили торговать в Европу и видели там новые веяния но создали нечто абсолютное иное.

Видимо, не случайно он закончил «Картинки с выставки» именно этим героическим аккордом, а не бытовыми, пусть изящными и лирическими, «зарисовками» с натуры, сделанными совсем в иной манере. Строгие выразительные силуэты характерны для храмов Новгорода XI – XII вв. Стилобат с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». Петр I приглашает опытных архитекторов из западных стран, что позволило почти сразу же вовлекать их в строительство города.

Из-под свода Петровских ворот четко вырисовывается Петропавловский собор (1712-1733). Примером такого строительства является возведение Свияжских укреплений. Лишь на первый взгляд они кажутся принадлежащими к единому стилистическому направлению.

Известнейшая его работа— особняк С. П. Рябушинского на Малой Никитской (1900)— основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью. За этот период ею последовательно руководили видные архитекторы: А. В. Квасов (1763-1772 гг. ) И. Е. Единственный в мире пятишатровый храм — Троицкая церковь в селе Нёнокса. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва. По-видимому, Гартманом, фактически открывшим новую страницу в истории русской архитектуры, в соответствии именно с этими запросами своего времени был сознательно избран путь, связанный не с «техницистскими» направлениями в выставочном зодчестве, а с теми явлениями, которые свидетельствовали о попытках освоения национального наследия и были присущи, как мы видели, не только русской, но и европейской архитектуре этих лет.

(1713-1770 гг. ).

---